Chekhov Gromov Mikhail Petrovich

"សួនផ្កាឆេរី"

"សួនផ្កាឆេរី"

The Cherry Orchard គឺជាការលេងចុងក្រោយរបស់ Chekhov ។ នៅពេលដែលគាត់កាន់សៀវភៅបោះពុម្ពរបស់នាងនៅក្នុងដៃរបស់គាត់ គាត់មិនមានពេលរស់នៅយូរប៉ុន្មានខែទេ។ ការចាក់បញ្ចាំងលើកដំបូងនៃរឿងកំប្លែងនៅមហោស្រពសិល្បៈមូស្គូបានធ្វើឡើងនៅថ្ងៃខួបកំណើតរបស់អ្នកនិពន្ធគឺថ្ងៃទី 17 ខែមករាឆ្នាំ 1904 ហើយជាមួយនឹងវា The Cherry Orchard បានចូលទៅក្នុងរតនាគារនៃរឿងល្ខោនពិភពលោក។ បកប្រែទៅជាភាសាសំខាន់ៗទាំងអស់នៃពិភពលោក ការលេងនេះមិនចាកចេញពីការសំដែងទេ ហើយយោងទៅតាមព័ត៌មាននៃសៀវភៅប្រចាំឆ្នាំរបស់ល្ខោនអន្តរជាតិ ដែលកាលប្បវត្តិនៃការសម្តែងត្រូវបានរក្សាទុក ត្រូវបានបង្ហាញនៅគ្រប់ទីកន្លែងអស់ជាច្រើនឆ្នាំមកនេះ។

Cherry Orchard បានក្លាយជារោងមហោស្រពពិភពលោកដ៏អស្ចារ្យ និងអស់កល្បជានិច្ច ហើយស្នាដៃត្រូវបានសរសេរអំពីប្រវត្តិនៃការផលិតរបស់វា។ ការលេងត្រូវបានបើកឡើងវិញដោយកីឡាករអង់គ្លេស P. Brook ជនជាតិអ៊ីតាលី J. Strehler និងកីឡាករអាល្លឺម៉ង់ P. Stein ។

នៅក្នុងប្រទេសជាច្រើន សួនផ្កា Cherry Orchard ត្រូវបានគេដឹងថាជាកំណប់ទ្រព្យជាតិ។ វាត្រូវបានបន្តនៅទីក្រុងតូក្យូក្នុងក្រោយសង្គ្រាមឆ្នាំ 1945 នៅក្នុងអគារដែលខូចនៃរោងមហោស្រព Yurakuza វាត្រូវបានមើលដោយមនុស្សដែលរួចរស់ជីវិតពីភ្លើងអាតូមិកនៃទីក្រុងហ៊ីរ៉ូស៊ីម៉ា ដែលបានយល់ពីវគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រតាមរបៀបរបស់ពួកគេ៖ "សំឡេងពីចម្ងាយត្រូវបានឮ ដូចជា ប្រសិនបើពីលើមេឃ សំឡេងនៃខ្សែដែលខូច រសាត់ ក្រៀមក្រំ។ មានភាពស្ងប់ស្ងាត់…”

ការពិនិត្យឡើងវិញរបស់ Ando Tsuruo នៅក្នុងកាសែត Tokyo Shimbun ប្រហែលជាការពិនិត្យមើលល្ខោនដំបូងបន្ទាប់ពីសង្រ្គាមបាននិយាយថា " Chekhov ជាទីស្រឡាញ់របស់យើងបានត្រលប់ទៅប្រទេសជប៉ុនម្តងទៀត" ។

រឿងកំប្លែងនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងឆ្នាំ 1902-1903 សម្រាប់រោងមហោស្រពសិល្បៈ។ នៅពេលនេះ Chekhov បានធ្លាក់ខ្លួនឈឺយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរហើយគាត់បានធ្វើការយឺតមិនធម្មតាដោយមានការលំបាក។ នៅថ្ងៃផ្សេងទៀត ដោយវិនិច្ឆ័យដោយអក្សរ គាត់មិនអាចសរសេរសូម្បីតែដប់បន្ទាត់ថា "បាទ ហើយគំនិតរបស់ខ្ញុំឥឡូវនេះគឺខុសគ្នាទាំងស្រុង មិនមែនលឿនទេ ... តើអ្នកឈប់សរសេររឿងទេ? តើមានអ្វីកើតឡើង? គាត់បានគ្រោងទុកអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងយ៉ាងអស្ចារ្យ វានឹងក្លាយជាការលេងដ៏អស្ចារ្យបែបនេះ - ការបន្លិចនៃរដូវកាលរបស់យើង រដូវកាលទីមួយនៅក្នុងរោងកុនថ្មី! ហេតុអ្វីបានជាព្រលឹងមិនកុហក? អ្នកត្រូវតែសរសេរវា។ យ៉ាងណាមិញ អ្នកចូលចិត្តរោងមហោស្រពរបស់យើង ហើយអ្នកដឹងថាវាជាទុក្ខសោកដ៏ក្រៀមក្រំសម្រាប់ពួកយើង។ ទេអ្នកសរសេរ។

នៅក្នុងការសម្តែង Olga Leonardovna ត្រូវបានតែងតាំងជា Ranevskaya ។ ដោយបានបញ្ចប់ការងារ Chekhov បានសរសេរទៅកាន់ប្រពន្ធរបស់គាត់នៅថ្ងៃទី 12 ខែតុលាឆ្នាំ 1903 ថា "ការលេងត្រូវបានបញ្ចប់ហើយទីបំផុតបានបញ្ចប់ហើយនឹងត្រូវបញ្ជូនទៅទីក្រុងម៉ូស្គូនៅល្ងាចថ្ងៃស្អែកឬនៅពេលចុងក្រោយគឺនៅព្រឹកទី 14 ។ បើ​ត្រូវ​ការ​ការ​កែ​ប្រែ នោះ​ដូច​ជា​ខ្ញុំ​មើល​ទៅ​តូច​ណាស់… វា​ពិបាក​ណាស់​សម្រាប់​ខ្ញុំ​ក្នុង​ការ​សរសេរ​រឿង!

ពេលខ្លះវាហាក់ដូចជា Chekhov ថាគាត់កំពុងធ្វើម្តងទៀត។ ក្នុងន័យជាក់លាក់មួយ វាគឺដូច្នេះ៖ Cherry Orchard គឺជាការងារពេញមួយជីវិត ហើយមិនមែនត្រឹមតែពីរចុងក្រោយប៉ុណ្ណោះទេ ដែលគ្របដណ្តប់ដោយភាពអស់កម្លាំង និងជំងឺជាច្រើនឆ្នាំ។

គំនិត (នេះអនុវត្តមិនត្រឹមតែចំពោះ The Cherry Orchard ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជាក់ស្តែងចំពោះរឿងស្មុគស្មាញ ប្រលោមលោក រឿងល្ខោន) បានកើតឡើងជាយូរមកហើយ មុនពេលដែល Chekhov ឡើងកាន់ប៊ិច ត្រូវបានបង្កើតឡើងអស់រយៈពេលជាយូរនៅក្នុងការសង្កេតជាបន្តបន្ទាប់ ក្នុងចំណោមរូបភាពជាច្រើនទៀត។ , រឿង, ប្រធានបទ។ កំណត់ចំណាំ ការកត់សម្គាល់ ឃ្លាដែលបានបញ្ចប់បានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងសៀវភៅកត់ត្រា។ នៅពេលដែលការសង្កេតត្រូវបានត្រងទៅក្នុងការចងចាំ លំដាប់នៃឃ្លា និងរយៈពេលបានកើតឡើង - អត្ថបទមួយ។ កាលបរិច្ឆេទនៃការបង្កើតត្រូវបានកត់សម្គាល់នៅក្នុងមតិយោបល់។ វានឹងជាការត្រឹមត្រូវជាងក្នុងការហៅពួកគេថាកាលបរិច្ឆេទនៃការថតព្រោះនៅពីក្រោយពួកគេគឺជាទស្សនៈនៃពេលវេលាពង្រីកឆ្ងាយ - សម្រាប់ឆ្នាំជាច្រើនឆ្នាំ។

នៅក្នុងប្រភពដើមរបស់វា The Cherry Orchard ត្រលប់ទៅរកការងារដំបូងវិញទៅភាពគ្មានឪពុកដែលជាកន្លែងសម្រាប់បំណុលរបស់បុព្វបុរសពួកគេចែកជាមួយទ្រព្យសម្បត្តិគ្រួសាររបស់ Voinitsevs និង Platonovs: "អចលនទ្រព្យ Tyu-tu! តើអ្នកចូលចិត្តវាដោយរបៀបណា? អណ្តែត… នេះឯងមានល្បិចពាណិជកម្ម! ហើយទាំងអស់ដោយសារតែពួកគេជឿ Glagolyev ... គាត់បានសន្យាថានឹងទិញអចលនទ្រព្យមួយប៉ុន្តែគាត់មិននៅឯការដេញថ្លៃ ... គាត់បានចាកចេញទៅប៉ារីស ... មែនហើយស្តេចសក្តិភូមិ? តើអ្នកនឹងធ្វើអ្វីឥឡូវនេះ? តើអ្នកនឹងទៅណា? ព្រះ​បាន​ប្រទាន​ដល់​បុព្វបុរស ប៉ុន្តែ​បាន​យក​ពី​អ្នក... អ្នក​មិន​មាន​អ្វី​នៅ​សេសសល់​ឡើយ...» (ឃ. IV, yavl. III) ។

ទាំងអស់នេះមាននៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីមុន Chekhov រួចហើយ ហើយវាហាក់ដូចជាមិនមែនជារឿងថ្មីទេ ប្រសិនបើវាមិនមែនសម្រាប់អារម្មណ៍ Chekhovian ពិសេស ដែលភាពអស់សង្ឃឹមដោយមិនខ្វល់ខ្វាយ អារម្មណ៍នៃកំហុសដ៏ធ្ងន់ធ្ងរ និងការការពារទាំងស្រុងប្រឆាំងនឹងកម្លាំង និងការបោកបញ្ឆោតត្រូវបានបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងចម្លែក៖ មានអ្វីកើតឡើង និង ប្រញាប់ទៅប៉ារីស...

ក្នុងរឿង "ផ្ការីក" និពន្ធនៅដើមទស្សវត្សរ៍ទី 80 ប្រហែលនឹងរឿងភាគដំបូង ដោយមានហេតុផលដូចគ្នាសម្រាប់ការដួលរលំនៃជីវិតចាស់ ផ្ទះ គ្រួសារ មានគ្រោងប្រទាក់ក្រឡាគ្នាយ៉ាងជិតស្និទ្ធ។ "សួនផ្កា Cherry" ។ Pelzer ពាណិជ្ជករ អ្នកមានម្នាក់បានសន្យាដូចជា Lopakhin ទៅ Ranevskaya ជំនួយហិរញ្ញវត្ថុ និងការសង្គ្រោះដល់ Priklonskys ហើយនៅទីបញ្ចប់ គាត់បានលក់បណ្ណាល័យរបស់ព្រះអង្គម្ចាស់ក្រោមញញួរថា "អ្នកណាទិញវា?

ខ្ញុំ Boris Pelzer…”

Chekhov កើតមួយឆ្នាំមុនពេលការលុបបំបាត់ serfdom គាត់ជាកម្មសិទ្ធិរបស់ប្រជាជនរុស្ស៊ីជំនាន់ទី 1 ដែលអាចចាត់ទុកខ្លួនឯងថាមានសេរីភាពនៅក្រោមច្បាប់ប៉ុន្តែមិនមានសេរីភាពផ្ទាល់ខ្លួនទេ: ទាសភាពនៅក្នុងឈាម។ "អ្វីដែលអ្នកនិពន្ធដ៏ថ្លៃថ្នូបានយកពីធម្មជាតិដោយមិនគិតថ្លៃ raznochintsy ទិញក្នុងតម្លៃយុវវ័យ" - ពាក្យទាំងនេះពីសំបុត្រទៅស៊ូវរិនដែលបានសរសេរនៅថ្ងៃទី 7 ខែមករាឆ្នាំ 1889 ត្រូវបាននិយាយអំពីមនុស្សជំនាន់ទាំងមូលប៉ុន្តែពួកគេមានដាននៃសមិទ្ធិផលខាងវិញ្ញាណផ្ទាល់ខ្លួន។ ការរងទុក្ខផ្ទាល់ខ្លួន និងក្តីសង្ឃឹម។ នៅក្នុងសំបុត្រមួយច្បាប់ក្រោយមករបស់គាត់ទៅកាន់ O. L. Knipper គាត់បានកត់សម្គាល់ថាជីតារបស់គាត់ឈ្មោះ Yegor Mikhailovich គឺជាម្ចាស់បំរើដ៏ឧត្តុង្គឧត្តមដោយការកាត់ទោស។ នេះត្រូវបានរំលឹកឡើងវិញនៅពេលធ្វើការលើការលេងចុងក្រោយ ហើយនេះអនុញ្ញាតឱ្យយើងស្រមៃមើលថាតើផ្ទៃខាងក្រោយដ៏ធំទូលាយនៃការចងចាំវាត្រូវបានបង្កើតឡើងប្រឆាំងនឹងអ្វី។

Egor Mikhailovich ក្រោយមកបានក្លាយជាអ្នកគ្រប់គ្រងអចលនទ្រព្យ Azov នៃ Count Platov ហើយ Chekhov នៅពេលគាត់មកគាត់ត្រូវបានប្រគល់ឱ្យការងារ។ គាត់​ត្រូវ​រក្សា​កំណត់​ត្រា​អំពី​គ្រាប់​ស្រូវ៖ «កាល​នៅ​ក្មេង រស់នៅ​ជាមួយ​ជីតា​ខ្ញុំ​លើ​ដី​ស្រែ។ Platov ពេញមួយថ្ងៃតាំងពីព្រលឹមដល់ព្រលឹម ខ្ញុំត្រូវអង្គុយក្បែរម៉ាស៊ីនចំហុយ ហើយសរសេរដាក់ធុង និងគ្រាប់ធញ្ញជាតិ។ ហួច ស្រែក និង​បាស សំឡេង​រាង​កំពូល​ដែល​បញ្ចេញ​ដោយ​ម៉ាស៊ីន​ចំហុយ​នៅ​កណ្តាល​ការងារ កង់​កង់ ដំណើរ​ខ្ជិល​របស់​គោ ពពក​ធូលី ខ្មៅ មុខ​ញើស​របស់​មនុស្ស​ហាសិប​នាក់ - ទាំង​អស់​នេះ​គឺ ឆ្លាក់នៅក្នុងការចងចាំរបស់ខ្ញុំ ដូចជា "ព្រះវរបិតារបស់យើង" ... ម៉ាស៊ីនចំហាយទឹក នៅពេលដែលវាដំណើរការ ហាក់ដូចជានៅរស់។ ការបញ្ចេញមតិរបស់គាត់គឺល្បិចកល, លេងសើច; ម្យ៉ាងវិញទៀត បុរស និងគោ ហាក់ដូចជាម៉ាស៊ីន»។

ក្រោយមក នៅពេលដែល Chekhov បានទទួលមរណភាព ហើយមិត្តភក្ដិចាប់ផ្តើមរំលឹកពីជីវិតរបស់ពួកគេ និងសរសេរអនុស្សាវរីយ៍ មានការចង្អុលបង្ហាញពីប្រភពផ្ទាល់សម្រាប់ The Cherry Orchard ។ ជាឧទាហរណ៍ M. D. Drossi-Steiger បាននិយាយថា “ម្តាយរបស់ខ្ញុំ Olga Mikhailovna Drossi, nee ។ Kalita ដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់អចលនទ្រព្យមួយនៅក្នុងស្រុក Mirgorod នៃខេត្ត Poltava ដែលសម្បូរទៅដោយសួនផ្កា cherry ... ម្តាយស្រឡាញ់ Antosha ហើយបានសម្គាល់គាត់ក្នុងចំណោមភ្ញៀវ - និស្សិតកន្លែងហាត់ប្រាណ។ ជារឿយៗនាងបាននិយាយជាមួយ Antosha ហើយក្នុងចំណោមរឿងផ្សេងទៀតបានប្រាប់គាត់អំពីសួនផ្កា cherry ទាំងនេះហើយនៅពេលដែលជាច្រើនឆ្នាំក្រោយមកខ្ញុំបានអាន The Cherry Orchard វាហាក់ដូចជាខ្ញុំថារូបភាពដំបូងនៃអចលនទ្រព្យនេះជាមួយនឹងចម្ការ cherry ត្រូវបានដាំនៅ Chekhov ដោយ រឿងរបស់ម្តាយខ្ញុំ។ បាទ / ចាសហើយអ្នកបម្រើរបស់ Olga Mikhailovna ហាក់ដូចជាគំរូដើមរបស់ Firs ... នាងមានអ្នកបំរើម្នាក់ឈ្មោះ Gerasim - គាត់បានហៅមនុស្សចាស់ថាមនុស្សវ័យក្មេង។

អនុស្សាវរីយ៍បែបនេះមានតម្លៃ និងអត្ថន័យរបស់វា ទោះបីជាវាមិនគួរយកតាមព្យញ្ជនៈក៏ដោយ។

ជីវិតទទួលស្គាល់ខ្លួនឯងនៅក្នុងការឆ្លុះបញ្ចាំង និងរូបរាងអក្សរសាស្ត្ររបស់វា ហើយជួនកាលខ្ចីលក្ខណៈពិសេសរបស់វាពីសៀវភៅ។ L. N. Tolstoy និយាយអំពីស្ត្រីរបស់ Turgenev ថាមិនមានស្ត្រីបែបនេះនៅក្នុងជីវិតរុស្ស៊ីទេប៉ុន្តែពួកគេបានបង្ហាញខ្លួននៅពេលដែល Turgenev នាំពួកគេចេញនៅក្នុង "Rudin", "Smoke", "Noble Nest" ។ ដូច្នេះវាអាចត្រូវបាននិយាយអំពី The Cherry Orchard: ប្រសិនបើមិនមាន Firs ទេនោះនឹងមិនមានគំរូដើមទេ។ ជាការពិតណាស់ Chekhov បានចងចាំឆ្នាំសិក្សារបស់គាត់ (ប្រហែលជារឿងរបស់ O. M. Kalita) ប៉ុន្តែគាត់ក៏ចងចាំផងដែរថាវាច្រើនក្រោយមក ...

នៅឆ្នាំ 1885 N.A. Leikin បានទិញអចលនទ្រព្យរបស់ Counts Stroganovs ។ ដោយអបអរសាទរគាត់ចំពោះការទិញរបស់គាត់ Chekhov បានសរសេរទៅគាត់ថា "ខ្ញុំពិតជាស្រឡាញ់អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីត្រូវបានគេហៅថាជាទ្រព្យសម្បត្តិ។ ពាក្យ​នេះ​មិន​ទាន់​បាត់បង់​អត្ថន័យ​កំណាព្យ​នៅឡើយ​ទេ…»។

នៅពេលនោះគាត់នៅតែមិនសង្ស័យថា Leikin ដែលជា "bourgeois ដល់ខួរឆ្អឹងរបស់គាត់" ត្រូវការកំណាព្យនៅក្នុងអចលនទ្រព្យមិនលើសពី Lopakhin ត្រូវការសួនច្បារទេ។ "កន្លែងទាំងនេះ" ម្ចាស់ហាងនឹងនិយាយនៅក្នុងរឿង "សេវារំលឹក" ដោយសំរបសំរួលពីភាពសាទររបស់កូនស្រីគាត់ថា "កន្លែងទាំងនេះយកកន្លែងទំនេរតែប៉ុណ្ណោះ..." ភាពស្រស់ស្អាតនៅក្នុងធម្មជាតិគឺគ្មានប្រយោជន៍ទេ ដូចជាការពិពណ៌នានៅក្នុងសៀវភៅ។

ក្រោយមកដោយបានទៅលេង Leikin នៅក្នុងអតីតវិមានរបស់ Count លោក Chekhov បានសួរថា "ហេតុអ្វីបានជាអ្នកជាមនុស្សឯកោត្រូវការរឿងមិនសមហេតុសមផលទាំងអស់នេះ?" - ហើយបានឮនៅក្នុងការឆ្លើយតបស្ទើរតែពាក្យសំដី Lopakhin: "ពីមុនការរាប់គឺជាម្ចាស់នៅទីនេះហើយឥឡូវនេះខ្ញុំជា boor ... " ដោយយុត្តិធម៌វាគួរតែត្រូវបានកត់សម្គាល់ថានៅពេលដែលគាត់បានឃើញអចលនទ្រព្យរបស់ Chekhov Leikin ភ្ញាក់ផ្អើលយ៉ាងខ្លាំងចំពោះ squalor ។ នៃ Melikhov និងអវត្តមានពេញលេញនៃម្ចាស់របស់គាត់ដែលជាសុភាពបុរសនិងគុណសម្បត្តិនៃ bourgeois មួយ។

ប្រាប់ Suvorin អំពីកន្លែងដែលគាត់បានចំណាយពេលនិទាឃរដូវនិងរដូវក្តៅឆ្នាំ 1888 នៅលើអចលនទ្រព្យ Lintvarev ក្នុងប្រទេសអ៊ុយក្រែន Chekhov មិនបានគិតពីការបង្កើតការពិពណ៌នាអំពីធម្មជាតិទេ - គាត់បានសរសេរសំបុត្រជាសំបុត្រ។ លទ្ធផលគឺជាទេសភាពដ៏ស្រស់ស្អាត និងស្មុគ្រស្មាញ ដែលមើលទៅរស់រវើក និងសម្លេងផ្ទាល់ខ្លួន ("ខ្ញុំបានជួល dacha ពីក្រោយភ្នែកដោយចៃដន្យ ... ទន្លេធំទូលាយ ជ្រៅ សំបូរទៅដោយកោះ ត្រី និងក្តាម ច្រាំងទន្លេ។ ស្រស់ស្អាត មានពណ៌បៃតងច្រើន…”) បញ្ចេញសំឡេងនៃការរំលឹកអក្សរសិល្ប៍ដោយអចេតនា ហើយបន្តផ្លាស់ប្តូរពណ៌តាមរចនាប័ទ្ម៖ “ធម្មជាតិ និងជីវិតត្រូវបានសាងសង់ឡើងតាមគំរូដែលឥឡូវហួសសម័យ ហើយត្រូវបានបដិសេធនៅក្នុងការិយាល័យវិចារណកថា” ( ស្ទីលអ្នកសារព័ត៌មានអាជីព, វចនានុក្រមកាសែត); "មិននិយាយអំពី nightingales ដែលច្រៀងទាំងយប់ទាំងថ្ងៃ ... អំពីសួនច្បារដែលធ្វេសប្រហែសចាស់" (បន្ទរនៃមនោសញ្ចេតនាចាស់និងកំណាព្យអាល់ប៊ុមដែលជាបុព្វកថាចំពោះបន្ទាត់ Turgenev ដោយត្រង់ ៗ ខាងក្រោម) "អំពីកញ្ចប់តឹងតែងកំណាព្យនិងសោកសៅ។ អចលនវត្ថុដែលព្រលឹងនៃស្ត្រីដ៏ស្រស់ស្អាតមិននិយាយអំពីអ្នកខ្វះខាតសក្តិភូមិចាស់ដកដង្ហើមដង្ហើមចុងក្រោយរបស់ពួកគេ” (នៅតែ Turgenev ប៉ុន្តែនៅក្នុងការរំពឹងទុកនៃគំនូរនិមិត្តសញ្ញានិងរូបភាពនៃ The Cherry Orchard); "នៅមិនឆ្ងាយពីខ្ញុំ សូម្បីតែគំរូដែលគេលួចបន្លំដូចជាម៉ាស៊ីនកិនទឹក ... ជាមួយរោងម៉ាស៊ីនកិនស្រូវ និងកូនស្រីរបស់គាត់ ដែលតែងតែអង្គុយនៅមាត់បង្អួច ហើយតាមមើលទៅកំពុងរង់ចាំអ្វីមួយ" ("Mermaid", Pushkin, Dargomyzhsky) ; បន្ទាត់ចុងក្រោយមានសារៈសំខាន់ជាពិសេស: "អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលឥឡូវនេះខ្ញុំបានឃើញ និងឮ វាហាក់ដូចជាខ្ញុំ ស្គាល់ខ្ញុំជាយូរមកហើយពីរឿងចាស់ៗ និងរឿងនិទាន"។

ការពិពណ៌នាដ៏ស្រស់ស្អាតនិងកំណាព្យតែមួយគត់នៃសួនច្បារ ផ្កា វាលស្រែ សាយសត្វពេលព្រឹកនិទាឃរដូវ - អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលមិនអាចផ្តល់ឱ្យក្នុងទិសដៅឆាកហើយដែលមនុស្សម្នាក់ត្រូវចងចាំនិងបញ្ជាក់ - នៅក្នុងរឿង "ព្រះសង្ឃខ្មៅ" ។ សួនច្បារនៅទីនេះហាក់ដូចជាបាតុភូតដ៏ស្មុគស្មាញ និងល្អឥតខ្ចោះនៃធម្មជាតិសិល្បៈ ហើយមិនមែនជាការបង្កើតដៃរបស់មនុស្សនោះទេ។ សួន​នេះ​ត្រូវ​វិនាស​ទៅ​នឹង​សេចក្ដី​វិនាស ដូច​ជា​សួន​ដែល​នឹង​ត្រូវ​ទិញ​ដោយ​លោក Lopakhin។ Chekhov បានរកឃើញនិមិត្តសញ្ញានៃសេចក្តីស្លាប់ ដែលគួរឱ្យភ័យខ្លាចនៅក្នុងរឿងភាគរបស់វា៖ Kovrin ស្រក់ទឹកភ្នែកលើការបកស្រាយរបស់គាត់ ហើយសំណល់ក្រដាសដែលតោងជាប់ហើយព្យួរនៅលើមែកនៃ currants និង gooseberries ដូចជាផ្កាក្រដាស ផ្កាមិនពិត។

រឿង "នៅជ្រុងកំណើត" ដែលបានសរសេរនៅឆ្នាំ 1897 ក៏សំខាន់ផងដែរ - រូបភាពទាំងមូលនៃជីវិតនៃទ្រព្យសម្បត្តិចាស់ការរស់នៅជីវិតរបស់វានិងលក្ខណៈពិសេសនៃចិត្តសាស្ត្ររបស់ព្រះអម្ចាស់ធ្វើឱ្យខូចមុខម្ចាស់ស្រីវ័យក្មេង។ អចលន​ទ្រព្យ​ដែល​មាន​ស្នាម​ក្រៀម​ក្រំ​ដ៏​គួរ​ឱ្យ​ខ្លាច ជា​មនុស្ស​ផ្អែម​ល្ហែម គ្មាន​កំហុស ហើយ​មើល​ដំបូង​មាន​មន្ត​ស្នេហ៍។ ស្ទើរតែគ្រប់សេចក្តីលម្អិតនៃរឿងនេះ និងរូបភាពទាំងអស់របស់វាគឺជានិមិត្តរូបនៅក្នុងវិធីផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ ប៉ុន្តែជីតាគឺជានិមិត្តសញ្ញាពិតនៃរបៀបរស់នៅដ៏ថោកទាប ដែលនៅក្នុងនោះគ្មានអ្វីរបស់មនុស្សទៀតទេ មានតែសមត្ថភាពសត្វ និងចំណង់ចំណូលចិត្តប៉ុណ្ណោះ - អាហារ។ “នៅពេលអាហារថ្ងៃត្រង់ និងអាហារពេលល្ងាច គាត់បានញ៉ាំយ៉ាងច្រើន។ គាត់ត្រូវបានគេបម្រើទាំងថ្ងៃនេះ និងកាលពីម្សិលមិញ និងនំត្រជាក់ដែលនៅសេសសល់ពីថ្ងៃអាទិត្យ និងសាច់គោពោត ហើយគាត់បានញ៉ាំអ្វីគ្រប់យ៉ាងដោយលោភលន់ ហើយពីរាល់អាហារពេលល្ងាច Vera មានការចាប់អារម្មណ៍ថានៅពេលក្រោយមកនាងបានឃើញពីរបៀបដែលចៀមត្រូវបានបណ្តេញចេញពីរោងម៉ាស៊ីនកិនស្រូវ។ ម្សៅ, ខ្ញុំគិតថា: "ជីតានឹងបរិភោគនេះ" ។

នៅឆ្នាំ 1897 ដូចគ្នារឿងមួយទៀតត្រូវបានបង្កើតឡើង គ្រោងនៅជិត "The Cherry Orchard" - "នៅមិត្ត" ។ Chekhov បានធ្វើការលើវានៅពេលរស់នៅក្នុងសាលារុស្សីនៅទីក្រុង Nice ជាកន្លែងដែលគាត់ត្រូវបានជំរុញដោយជំងឺសួត។ នៅទីនោះក្នុងខែធ្នូ គាត់បានទទួលសំបុត្រពី M.V. Kiseleva ដែលជាម្ចាស់ Babkin ជាកន្លែងដែលគ្រួសារ Chekhov បានចំណាយពេលបីរដូវក្តៅនៅពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ទី 80 ។

“... នៅ Babkino ជាច្រើនកំពុងត្រូវបានបំផ្លាញ ដោយចាប់ផ្តើមពីម្ចាស់ និងបញ្ចប់ដោយអគារ។ ប៉ុន្តែកុមារនិងដើមឈើបានធំឡើង ... មេក្លាយ​ជា​ទារក​ចាស់ មាន​ចរិត​ល្អ និង​មាន​ស្នាម​ជាំ​បន្តិច។ គាត់ធ្វើការច្រើន គ្មាន "Rashechki" ទាល់តែសោះ គាត់មិនចូលក្នុងផ្ទះទេ ហើយនៅពេលដែលគាត់ត្រូវបានគេអញ្ជើញឱ្យមើលភាពរញ៉េរញ៉ៃ គាត់បានគ្រវីវាចោល ហើយនិយាយទាំងខកចិត្តថា "អ្នកដឹងទេ ខ្ញុំមិនធ្វើ ទៅណាទៀត!” ម្ចាស់ផ្ទះចាស់​អត់​ធ្មេញ​ទេ តែ​… ក្រ! វារចេញពីក្រោម ណាមួយ។នឹម​និង​មិន​ខ្លាច​អ្វី​នៅ​ក្នុង​លោក​នេះ​។ មានទោស, ខ្លាច : ស្រវឹង, ឆ្កួត, ញាប់ញ័រ ។ ភាពចាស់ជរា និងបញ្ហាមិនបាន "លេបត្របាក់" នាងទេ ទាំងភាពព្រងើយកន្តើយ ការអស់សង្ឃឹម ឬទុទិដ្ឋិនិយមមិនបានយកឈ្នះនាងឡើយ។ នាង darn linen, ជឿជាក់យ៉ាងជ្រាលជ្រៅថានាងកំពុងធ្វើការងារនេះ, បន្តពីគំនិតថាចាប់តាំងពី pi ធំទូលាយនៃការចាប់អារម្មណ៍មិនត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ, មួយត្រូវតែយកអ្វីដែលមាននៅក្នុងដៃ។ ខ្ញុំធានាថាជាមួយនឹងគ្រប់ប៊ូតុង និងខ្សែបូ បំណែកនៃព្រលឹងរបស់នាងត្រូវបានដេរភ្ជាប់។ នេះមានន័យថា៖ ខ្ញុំបានឆ្លងកាត់ការយល់ដឹងកាន់តែច្បាស់ និងស៊ីជម្រៅអំពីជីវិត និងកិច្ចការរបស់វា។ ពិតមែនហើយ ខ្ញុំរស់នៅដោយឆន្ទៈតែម្នាក់ឯង ពីព្រោះសំបកសម្ភារៈរបស់ខ្ញុំត្រូវបានវាយកម្ទេចទាំងអស់ ប៉ុន្តែខ្ញុំមើលងាយវា ហើយខ្ញុំមិនខ្វល់ពីវាទេ។ ខ្ញុំ ខ្ញុំ​នឹង​រស់នៅយ៉ាងហោចណាស់រហូតដល់ 100 ឆ្នាំរហូតដល់ស្មារតីទុកឱ្យខ្ញុំថាខ្ញុំត្រូវការសម្រាប់អ្វីមួយ។

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះម្ចាស់បានសុបិនថាជាមួយនឹងការសាងសង់ផ្លូវដែកឆ្លងកាត់ Voskresensk "ដីនៅ Babkin នឹងឡើងថ្លៃ យើងនឹងបង្កើត dachas ហើយក្លាយជា Creuses" ។ ជោគវាសនាបានវិនិច្ឆ័យផ្ទុយពីនេះ។ Babkino ត្រូវបានលក់សម្រាប់បំណុល ហើយ Kiselevs បានតាំងទីលំនៅនៅ Kaluga ជាកន្លែងដែលអតីតម្ចាស់អចលនទ្រព្យទទួលបានកៅអីនៅលើក្រុមប្រឹក្សាភិបាលរបស់ធនាគារ។

រហូតមកដល់ចុងសតវត្សនេះ ការជូនដំណឹងអំពីការដេញថ្លៃ និងការដេញថ្លៃត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយនៅក្នុងកាសែតរុស្ស៊ី៖ អចលនទ្រព្យ និងអចលនវត្ថុបុរាណបានរអិលចេញពីដៃ ក្រោមញញួរ។ ជាឧទាហរណ៍ អចលនទ្រព្យ Golitsyn ដែលមានឧទ្យាន និងស្រះត្រូវបានបែងចែកទៅជាដីឡូតិ៍ ហើយ dachas ត្រូវបានជួលពី 200 ទៅ 1300 rubles ក្នុងមួយឡូតិ៍។ ហើយនេះដូចជាជោគវាសនារបស់ Babkin គឺនៅជិតនឹងដីឡូតិ៍ Cherry Orchard ដែល Lopakhin រៀបចំដីសម្រាប់សហគមន៍នាពេលអនាគតនៃអ្នករស់នៅរដូវក្តៅ ...

អក្សរសិល្ប៍ពិភពលោកស្គាល់ utopia ជាច្រើន ប៉ុន្តែ utopia របស់ Lopakhin ប្រហែលជាកំប្លែងបំផុតក្នុងចំណោមពួកគេ។

ក្នុងរឿង "ប្រពន្ធ" ចៅហ្វាយចុងក្រោយ ទីធ្លា និងអ្នកបម្រើចុងក្រោយរស់នៅក្រៅឆាកជីវិត ផ្ទះខ្លួនឯងមើលទៅដូចជាសារមន្ទីរនៃវត្ថុបុរាណអយ្យកោ ផ្ទុកទៅដោយម៉ូដហួសសម័យ ឥតប្រយោជន៍ ឥឡូវនេះប្រើប្រាស់បានយូរ វត្ថុមានតម្លៃដែលផលិតឡើង។ ជាច្រើនសតវត្ស។ ដូចនៅក្នុងរឿង "Dead Souls" របស់ Gogol ស្រមោលនៃមនុស្សរឹងមាំ និងខ្លាំងបានលេចឡើង ចៅហ្វាយនាយដែលបានធ្វើការអស្ចារ្យក្នុងពេលវេលារបស់ពួកគេ និងដោយដៃរបស់ពួកគេផ្ទាល់ ដែលមិនអាចប្រៀបផ្ទឹមបានជាមួយនឹងរចនាសម្ព័ន្ធវិស្វកម្មនៃយុគសម័យថ្មី។

រឿងរបស់ Chekhov និយាយអំពីមនុស្ស - មានតែក្នុងន័យនេះប៉ុណ្ណោះដែលគាត់ត្រូវការពួកគេទាំងនៅក្នុងរឿងល្ខោននិងក្នុងការបញ្ចេញមតិ។ នៅក្នុងរឿង "ប្រពន្ធ" មានប្រភេទនៃ "ទូដែលគោរព" - នៅទីនេះគាត់ក៏បង្ហាញពីការចងចាំពីអតីតកាលនិងអតីតមនុស្សដែលមិននៅទីនោះហើយផ្តល់ឱ្យវិស្វករ Asorin ដែល តំណាងឱ្យរឿងទៅ ហេតុផលដ៏ល្អមួយដើម្បីប្រៀបធៀប "សតវត្សបច្ចុប្បន្ន និងសតវត្សកន្លងមក" ។

"ខ្ញុំបានគិតថា: អ្វីដែលជាភាពខុសគ្នាដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចរវាង Butyga និងខ្ញុំ! Butyga ដែលដំបូងបង្អស់បានកសាងយ៉ាងរឹងមាំ និងហ្មត់ចត់ ហើយបានឃើញវត្ថុសំខាន់ក្នុងរឿងនេះ បានភ្ជាប់សារៈសំខាន់ពិសេសមួយចំនួនចំពោះភាពជាប់បានយូររបស់មនុស្ស មិនបានគិតអំពីការស្លាប់ទេ ហើយប្រហែលជាមានជំនឿតិចតួចលើលទ្ធភាពរបស់វា។ ប៉ុន្តែនៅពេលដែលខ្ញុំកំពុងសាងសង់ស្ពានដែក និងថ្មរបស់ខ្ញុំ ដែលនឹងមានអាយុកាលរាប់ពាន់ឆ្នាំ ខ្ញុំមិនអាចជួយក្នុងការគិតបានឡើយ៖ «នេះមិនស្ថិតស្ថេរទេ... វាគ្មានប្រយោជន៍ទេ»។ ប្រសិនបើយូរៗទៅ ប្រវតិ្តសាស្រ្តសិល្បៈដែលសមហេតុផលមួយចំនួនចាប់ភ្នែកពីទូរបស់ Butyga និងស្ពានរបស់ខ្ញុំ គាត់នឹងនិយាយថា៖ "នេះគឺជាមនុស្សដ៏អស្ចារ្យពីរនាក់តាមរបៀបរបស់ពួកគេ៖ Butyga ស្រឡាញ់មនុស្ស ហើយមិនអនុញ្ញាតឱ្យគិតថាពួកគេអាចស្លាប់ និងដួលរលំ។ ដូច្នេះហើយ ការធ្វើគ្រឿងសង្ហារិម មានន័យថាជាបុរសអមតៈ ប៉ុន្តែវិស្វករ Asorin មិនបានស្រលាញ់មនុស្ស ឬជីវិតឡើយ។ សូម្បីតែនៅក្នុងគ្រាដ៏រីករាយបំផុតនៃការច្នៃប្រឌិតក៏ដោយ ក៏គាត់មិនខ្ពើមរអើមនឹងគំនិតនៃការស្លាប់ ការបំផ្លិចបំផ្លាញ និងភាពគ្មានដែនកំណត់ ដូច្នេះហើយមើលថាតើខ្សែទាំងនេះមិនសំខាន់ កម្រិត ខ្មាស់អៀន និងគួរឱ្យអាណិតប៉ុណ្ណានៅក្នុងគាត់”...

កំប្លែងពិតជាបានឆ្លុះបញ្ចាំងពីការផ្លាស់ប្តូរពិតប្រាកដដែលបានកើតឡើងនៅក្នុងជីវិតក្រោយកំណែទម្រង់របស់រុស្ស៊ី។ ពួកគេបានចាប់ផ្តើមសូម្បីតែមុនពេលការលុបបំបាត់ serfdom បង្កើនល្បឿនបន្ទាប់ពីការលុបបំបាត់របស់វានៅឆ្នាំ 1861 ហើយនៅវេននៃសតវត្សបានឈានដល់គែមយ៉ាងខ្លាំង។ ប៉ុន្តែនេះគ្រាន់តែជាឯកសារយោងប្រវត្តិសាស្ត្រប៉ុណ្ណោះ ទោះជាយ៉ាងនេះក្តី អាចទុកចិត្តបានទាំងស្រុង ប៉ុន្តែបង្ហាញតិចតួចអំពីខ្លឹមសារ និងអាថ៌កំបាំងនៃ "សួនផ្កា Cherry" ។

មាន​អ្វី​ដែល​ស៊ីជម្រៅ និង​គួរ​ឱ្យ​រំភើប​ក្នុង​ការ​លេង​នេះ ជា​អ្វី​ដែល​អស់កល្ប​ជានិច្ច ដូច​ជា​ក្នុង​ការ​លេង​របស់ Shakespeare ដែរ។ នៅក្នុងសមាមាត្រដ៏ល្អឥតខ្ចោះ គំនូរប្រពៃណី និងរូបភាពត្រូវបានផ្សំជាមួយភាពថ្មីថ្មោងនៃសិល្បៈ ជាមួយនឹងការបកស្រាយមិនធម្មតានៃប្រភេទឆាក (កំប្លែង) ជាមួយនឹងនិមិត្តសញ្ញាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃភាពស៊ីជម្រៅដ៏អស្ចារ្យ។ វាពិតជាលំបាកណាស់ក្នុងការស្វែងរកការលេងដែលនឹងភ្ជាប់ជាមួយនឹងប្រវត្តិអក្សរសាស្ត្រ ប្រលោមលោក និងរឿងល្ខោននៃឆ្នាំដែលគួរឱ្យចងចាំនាពេលថ្មីៗនេះ - ជាមួយរឿង "Noble Nest" របស់ Turgenev ជាមួយ "The Forest" "A Warm Heart" ជាមួយនឹងរឿង "Wolves and Sheep" របស់ Ostrovsky ។ " - ហើយក្នុងពេលតែមួយនឹងខុសគ្នាខ្លាំងពីពួកគេ។ ការលេងនេះត្រូវបានសរសេរតាមរបៀបដែលមានតម្លាភាពនៃទំនាក់ទំនងផ្នែកអក្សរសាស្ត្រដែលប្រលោមលោកចាស់ដែលមានជម្លោះនិងការខកចិត្តទាំងអស់មិនអាចជួយបានទេប៉ុន្តែត្រូវចងចាំនៅពេលក្រឡេកមើល Gaev និង Ranevskaya នៅផ្ទះចាស់នៅទេសភាពនៃ សួនផ្កា cherry ។ "ជំរាបសួរ, អាយុឯកោ, ដុតចេញ, ជីវិតដែលគ្មានប្រយោជន៍ ... " - នេះគួរតែត្រូវបានចងចាំនិងពិតជាចងចាំដូច្នេះ K. S. Stanislavsky និង V. I. Nemirovich-Danchenko បានអាននិងរៀបចំ The Cherry Orchard កាន់តែដូចជាការលាគ្នាប្រពៃណី Turgenev ទៅអតីតកាល។ ជាង​ការ​លេង​ក្នុង​គ្រប់​ការ​គោរព​ថ្មី​មួយ​ដែល​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​សម្រាប់​ល្ខោន​នា​ពេល​អនាគត​ទស្សនិកជន​នា​ពេល​អនាគត​។

មិនយូរប៉ុន្មានបន្ទាប់ពីការបញ្ចាំងលើកដំបូងនៅថ្ងៃទី 10 ខែមេសាឆ្នាំ 1904 លោក Chekhov នៅក្នុងសំបុត្រមួយទៅកាន់ O. L. Knipper ក្នុងទឹកដមសម្លេងដ៏ឃោឃៅមិនធម្មតាសម្រាប់គាត់បានកត់សម្គាល់ថា "ហេតុអ្វីបានជាការលេងរបស់ខ្ញុំរឹងចចេសដូច្នេះត្រូវបានគេហៅថារឿងល្ខោននៅលើផ្ទាំងរូបភាពនិងនៅក្នុងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មតាមកាសែត? Nemirovich និង Alekseev មើលឃើញជាវិជ្ជមាននៅក្នុងការលេងរបស់ខ្ញុំមិនមែនជាអ្វីដែលខ្ញុំបានសរសេរទេ ហើយខ្ញុំត្រៀមខ្លួនជាស្រេចដើម្បីផ្តល់ពាក្យណាមួយដែលអ្នកទាំងពីរមិនដែលអានការលេងរបស់ខ្ញុំដោយប្រុងប្រយ័ត្ន។

ជា​ច្រើន​ដង​ក្នុង​សំបុត្រ​ផ្សេង​គ្នា​និង​ការ​សន្ទនា​ជាមួយ​មនុស្ស​ផ្សេង​គ្នា Chekhov រឹងចចេស​ម្តង​ទៀត​ថា​: "The Cherry Orchard​" គឺ​ជា​កំប្លែង "នៅ​កន្លែង​សូម្បី​តែ​ឆ្ងាយ​មួយ​" ។

ហើយដូចជារឹងរូស The Cherry Orchard ត្រូវបានគេយល់ និងសម្តែងជារឿងល្ខោន។ Stanislavsky បន្ទាប់ពីការអានលើកដំបូងនៃការលេងនោះមិនយល់ស្របជាមួយ Chekhov ទេ: "នេះមិនមែនជារឿងកំប្លែងទេ ... នេះគឺជាសោកនាដកម្មមិនថាលទ្ធផលបែបណាចំពោះជីវិតកាន់តែប្រសើរដែលអ្នកបើកនៅក្នុងសកម្មភាពចុងក្រោយ ... ខ្ញុំយំដូចជា មនុស្ស​ស្រី ខ្ញុំ​ចង់​បាន ប៉ុន្តែ​ខ្ញុំ​មិន​អាច​ទប់​ចិត្ត​ខ្លួន​ឯង​បាន»។ ហើយបន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់ Chekhov ប្រហែលជានៅឆ្នាំ 1907 Stanislavsky បាននិយាយម្តងទៀតថាគាត់ឃើញនៅក្នុង The Cherry Orchard ជារឿងដ៏ធ្ងន់ធ្ងរនៃជីវិតរបស់រុស្ស៊ី។

សម័យ​ខ្លះ​ចង់​ឃើញ​នៅ​លើ​ឆាក មិន​ថា​ជា​រឿង​ភាគ​ទេ តែ​ជា​សោកនាដកម្ម។

O. L. Knipper បានសរសេរទៅកាន់ Chekhov នៅថ្ងៃទី 2 ខែមេសា ឆ្នាំ 1904 ថា "Kugel បាននិយាយកាលពីម្សិលមិញថាការលេងនេះគឺអស្ចារ្យណាស់ មនុស្សគ្រប់គ្នាលេងអស្ចារ្យ ប៉ុន្តែមិនមែនជាអ្វីដែលត្រូវការនោះទេ។" ហើយពីរថ្ងៃក្រោយមក៖ "គាត់បានរកឃើញថាយើងកំពុងលេង vaudeville ប៉ុន្តែយើងគួរតែលេងសោកនាដកម្មហើយមិនយល់ពី Chekhov ទេ។ នៅទីនេះលោកម្ចាស់”។

"ដូច្នេះ Kugel សរសើរការលេង? Chekhov មានការភ្ញាក់ផ្អើលនៅក្នុងលិខិតឆ្លើយតបរបស់គាត់។ - យើងគួរតែឱ្យគាត់ 1/4 ផោនតែនិងស្ករមួយផោន ... "

Suvorin បានឧទ្ទិសទំព័រនៃអក្សរតូចរបស់គាត់ (ពេលវេលាថ្មី ថ្ងៃទី 29 ខែមេសា) ចំពោះការបញ្ចាំងរឿង The Cherry Orchard៖ “រាល់ថ្ងៃគឺដូចគ្នា ថ្ងៃនេះដូចម្សិលមិញ។ ពួកគេនិយាយថាពួកគេរីករាយនឹងធម្មជាតិ ចាក់ចេញនូវអារម្មណ៍របស់ពួកគេ និយាយឡើងវិញនូវពាក្យដែលពួកគេចូលចិត្ត ផឹកស៊ី រាំ-រាំ ដូច្នេះនិយាយនៅលើភ្នំភ្លើងមួយ បូមខ្លួនឯងឡើងជាមួយស្រាកូញាក់ពេលមានផ្គរលាន់ផ្ទុះឡើង... អ្នកវៃឆ្លាតនិយាយសុន្ទរកថាល្អ , អញ្ជើញទៅជីវិតថ្មី, ប៉ុន្តែពួកគេខ្លួនឯងមិនបានល្អ galoshes ... អ្វីមួយដែលសំខាន់កំពុងត្រូវបានបំផ្លាញ, ប្រហែលជាដោយសារតែការចាំបាច់ជាប្រវត្តិសាស្រ្ត, ប៉ុន្តែទាំងអស់ដូចគ្នានេះ, នេះគឺជាសោកនាដកម្មនៃជីវិតរុស្ស៊ី, និងមិនមែនជាកំប្លែងនិងមិនសប្បាយ។

ស៊ូ វរិន្ទ បន្ទោសអ្នកដឹកនាំរឿងល្ខោន មិនមែនអ្នកនិពន្ធទេ; ទន្ទឹមនឹងនោះ Chekhov បានហៅ The Cherry Orchard ថាជារឿងកំប្លែង ហើយគាត់បានទាមទារឱ្យវាត្រូវបានរៀបចំឡើង និងលេងតាមរបៀបនោះ។ អ្នកដឹកនាំបានធ្វើអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលពួកគេអាចធ្វើបាន ប៉ុន្តែអ្នកមិនអាចប្រកែកជាមួយអ្នកនិពន្ធបានទេ។ ប្រហែលជាប្រភេទនៃ The Cherry Orchard មិនមែនជាបញ្ហានៃទម្រង់នោះទេ ប៉ុន្តែជាទស្សនៈពិភពលោក។

នាយកមានការងឿងឆ្ងល់។ Nemirovich-Danchenko តេឡេក្រាមទៅយ៉ាល់តានៅថ្ងៃទី 2 ខែមេសាឆ្នាំ 1904 ថា "ចាប់តាំងពីខ្ញុំធ្វើល្ខោនមកខ្ញុំមិនចាំថាសាធារណជនមានប្រតិកម្មចំពោះព័ត៌មានលម្អិតតិចតួចនៃរឿងល្ខោន ប្រភេទ ចិត្តវិទ្យាដូចសព្វថ្ងៃនេះទេ។ សម្លេងទូទៅនៃការសម្តែងគឺអស្ចារ្យនៅក្នុងភាពស្ងប់ស្ងាត់ ភាពខុសប្លែក និងទេពកោសល្យរបស់វា។ ភាពជោគជ័យនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃការកោតសរសើរជាទូទៅគឺធំធេងនិងច្រើនជាងការលេងរបស់អ្នក។ អ្វីដែលនៅក្នុងភាពជោគជ័យនេះនឹងត្រូវបានកំណត់គុណលក្ខណៈអ្នកនិពន្ធ, អ្វីទៅល្ខោន - ខ្ញុំនឹងមិនទាន់ធ្វើឱ្យចេញនៅឡើយទេ។ ឈ្មោះអ្នកនិពន្ធគឺ…”

ជាឧទាហរណ៍ អ្នករិះគន់ឈានមុខគេនៃឆ្នាំទាំងនោះ J. Aikhenwald បានស្វែងរកការផ្លាស់ប្តូររចនាប័ទ្មដែលមិនពាក់ដើម្បីវាយតម្លៃ The Cherry Orchard: រវាងវីរបុរសនៃរឿងកំប្លែង "មានប្រភេទនៃការតភ្ជាប់ឥតខ្សែមួយចំនួន ហើយក្នុងអំឡុងពេលផ្អាក ពាក្យដែលមិនអាចស្តាប់បានមួយចំនួនហាក់ដូចជាហោះហើរ។ ឆ្លងកាត់ឆាកនៅលើស្លាបពន្លឺ។ មនុស្សទាំងនេះត្រូវបានទាក់ទងគ្នាទៅវិញទៅមកដោយអារម្មណ៍ធម្មតា។ ដោយចាប់យកភាពមិនធម្មតានៃការប៉ះទង្គិចគ្នានៅលើឆាក និងរូបភាពនៃ The Cherry Orchard ពួកគេបានសរសេរថា Chekhov កាន់តែច្រើនឡើង "ការចាកចេញពីរឿងពិត ជាការប៉ះទង្គិចនៃការប្រឆាំងឃ្លាំងផ្លូវចិត្ត និងផលប្រយោជន៍សង្គម ... ​​លុបចេញ ដូចជាសម្លឹងមើលពីចម្ងាយ។ .. ប្រភេទសង្គមត្រូវបានបិទបាំង” ដែលមានតែ Chekhov ប៉ុណ្ណោះដែលអាចបង្ហាញនៅក្នុង Yermolai Lopakhin មិនត្រឹមតែជាកណ្តាប់ដៃប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងផ្តល់ឱ្យគាត់នូវ "លក្ខណៈពិសេសដ៏អស្ចារ្យនៃការឆ្លុះបញ្ចាំងនិងការថប់បារម្ភខាងសីលធម៌" ។

ហើយមានភាពប្រាកដប្រជានៅក្នុងនោះ៖ ម្ចាស់ផ្ទះអាក្រក់។ “អតីត​ទាហាន​ពាក់​កណ្តាល​ជា​មេទ័ព…”

"ប្រព័ន្ធដួលរលំនៃពួកអភិជន ហើយអ្នកខ្លះមិនទាន់បានសម្តែងការសើចចំអករបស់ Ermolaev Lopakhins ដែលបានមកជំនួសគាត់ និងដំណើរដ៏អៀនខ្មាស់នៃការជាន់ឈ្លីដ៏ឃោរឃៅ និងអ្នកបម្រើដ៏ក្រអឺតក្រទមដែលមានក្លិន patchouli និង herring - ទាំងអស់នេះមានសារៈសំខាន់។ និងមិនសំខាន់ ច្បាស់លាស់ និងមិនមានស្លាកសញ្ញា ចាប់យកភ្លាមៗក្នុងជីវិត ហើយត្រូវកម្ទេចចោល ហើយបត់ចូលទៅក្នុងការលេង ដូចជាចូលទៅក្នុងបន្ទប់ដេញថ្លៃ” បានសរសេរថា Yu. Belyaev ("ពេលវេលាថ្មី" ថ្ងៃទី 3 ខែមេសា ឆ្នាំ 1904) .

សេចក្តីពិតបរិសុទ្ធ! មានតែ: នៅក្នុងជីវិត - បាទ, ប្រញាប់, ប៉ុន្តែនៅលើឆាក - ទេ។

កោតសរសើរដោយបកស្រាយតាមវិធីរបស់គាត់ Vsevolod Meyerhold៖ "ការលេងរបស់អ្នកគឺអរូបី ដូចជាបទភ្លេង Tchaikovsky ។ ហើយនាយកត្រូវតែចាប់វាដោយត្រចៀករបស់គាត់។ នៅក្នុងទង្វើទីបីប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃ "stomping" ដ៏ឆោតល្ងង់ - នេះគឺជា "stomping" ដែលអ្នកត្រូវស្តាប់ - ភាពភ័យរន្ធត់បានចូលមកដោយមនុស្សមិនបានកត់សម្គាល់។

Cherry Orchard ត្រូវបានលក់។ ពួកគេរាំ។ "លក់"។ ពួកគេរាំ។ ហើយដូច្នេះនៅលើទីបញ្ចប់ ... ភាពសប្បាយរីករាយដែលក្នុងនោះសំឡេងនៃការស្លាប់ត្រូវបានឮ។ មានអ្វីមួយដែល Maeterlinckian គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៅក្នុងទង្វើនេះ។ ខ្ញុំ​ប្រៀបធៀប​ព្រោះ​តែ​ខ្ញុំ​គ្មាន​អំណាច​ក្នុង​ការ​និយាយ​ឲ្យ​ច្បាស់​ជាង​នេះ។ អ្នកគឺមិនអាចប្រៀបផ្ទឹមបាននៅក្នុងការច្នៃប្រឌិតដ៏អស្ចារ្យរបស់អ្នក។ នៅពេលអ្នកអានរឿងរបស់អ្នកនិពន្ធបរទេស អ្នកឈរដាច់ពីគ្នាជាមួយនឹងប្រភពដើមរបស់អ្នក។ ហើយនៅក្នុងរឿងភាគ លោកខាងលិចនឹងត្រូវរៀនពីអ្នក”។

សង្ឃឹមសម្រាប់បដិវត្តន៍ថ្មី M. Gorky៖ "អ្នកបានបោះចោលរឿងអាក្រក់ Anton Pavlovich ។ ពួកគេបានបញ្ចេញទំនុកច្រៀងយ៉ាងពីរោះ ហើយភ្លាមៗនោះ ពួកគេបានទះកំផ្លៀងអស់ពីកម្លាំង ដោយយកពូថៅមកលើរមាស៖ ទៅនរកជាមួយជីវិតចាស់! ឥឡូវ​នេះ ខ្ញុំ​ប្រាកដ​ថា​ការ​លេង​បន្ទាប់​របស់​អ្នក​នឹង​ក្លាយ​ជា​បដិវត្តន៍»។

បទពិសោធន៍នៃការបកស្រាយដឹកនាំបែបទំនើប និងការពិសោធន៍ល្ខោនគ្រប់ប្រភេទ បញ្ជាក់យ៉ាងក្បោះក្បាយថា មិនមែនអ្វីៗទាំងអស់គឺច្បាស់សម្រាប់យើងទេ ថាការបង្កើតដ៏អស្ចារ្យគឺមិនអាចកាត់ថ្លៃបានឡើយ ដែលថាតំណាងនៃ The Cherry Orchard គឺជាកិច្ចការដ៏អស់កល្បជានិច្ច ដូចជាការផលិតរបស់ Hamlet សម្រាប់ ជាឧទាហរណ៍ ហើយអ្នកដឹកនាំជំនាន់ថ្មី តារាសម្ដែង និងទស្សនិកជននឹងស្វែងរកគន្លឹះរបស់ពួកគេក្នុងការលេងនេះ ដូច្នេះល្អឥតខ្ចោះ អាថ៌កំបាំង និងជ្រៅ។

អ្នកបង្កើតការលេងនៅឆ្នាំ 1904 ស្ទើរតែមិនមានឱកាសរស់រានមានជីវិតពីជ័យជំនះ។ ហើយមានការខកចិត្តយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរ។

មុនពេលផលិតកម្ម និងយូរមុនពេលបោះពុម្ភផ្សាយ អ្នករិះគន់ល្ខោន H.E. Efros ភ្លាមៗនៅពេលដែលសាត្រាស្លឹករឹតទៅដល់រោងមហោស្រព បានគូសបញ្ជាក់ខ្លឹមសារនៃរឿងនៅក្នុងកាសែត News of the Day ដោយមានការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយយ៉ាងខ្លាំង។ Chekhov បានសរសេរទៅ Nemirovich-Danchenko ថា "ភ្លាមៗនោះខ្ញុំកំពុងអានថា Ranevskaya រស់នៅជាមួយ Anya នៅបរទេសរស់នៅជាមួយជនជាតិបារាំងម្នាក់ដែលទង្វើទី 3 កំពុងកើតឡើងនៅកន្លែងណាមួយនៅក្នុងសណ្ឋាគារដែល Lopakhin គឺជាកណ្តាប់ដៃកូនប្រុសរបស់ ឆ្កេញី ហើយដូច្នេះនៅលើ។ ល​ល។ តើខ្ញុំអាចគិតអ្វីបាន?

គាត់បានត្រឡប់ទៅរកការបំពាននេះជាច្រើនដងនៅក្នុងសំបុត្ររបស់គាត់។

« ខ្ញុំ​មាន​អារម្មណ៍​ថា​ខ្ញុំ​ស្រវឹង ហើយ​ស្រក់​ទឹក​មាត់» ( O. L. Knipper, ថ្ងៃទី 25 ខែ តុលា ឆ្នាំ 1903 ) ។

"Efros បន្តរំលឹកខ្លួនឯង។ កាសែត​ខេត្ត​ណា​ក៏​យើង​បើក គ្រប់​ទីកន្លែង​មាន​សណ្ឋាគារ គ្រប់​ទីកន្លែង​ចែវ» (២៨ តុលា)។

រឿងមួយទៀតប្រែទៅជាពិបាកជាង។ យោងតាមកិច្ចព្រមព្រៀងដែលបានបញ្ចប់នៅឆ្នាំ 1899 លោក Chekhov មានសិទ្ធិត្រឹមតែការបោះពុម្ពផ្សាយដំបូងនៃការងារថ្មីនីមួយៗប៉ុណ្ណោះ ហើយការបោះពុម្ពឡើងវិញជាកម្មសិទ្ធិផ្តាច់មុខរបស់គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពម៉ាក្ស។ Chekhov បានសន្យានិងផ្តល់ឱ្យ "The Cherry Orchard" ទៅ M. Gorky នៅក្នុងការប្រមូល "ចំណេះដឹង" ។ ប៉ុន្តែសៀវភៅនេះត្រូវបានពន្យារពេលដោយការត្រួតពិនិត្យ (មិនមែនដោយសារតែការលេងរបស់ Chekhov) ខណៈពេលដែល Marx ប្រញាប់ប្រញាល់ជាមួយនឹងការបោះពុម្ពដាច់ដោយឡែករបស់គាត់ដោយចង់ទទួលបានអត្ថប្រយោជន៍របស់គាត់ឱ្យបានឆាប់តាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។ នៅថ្ងៃទី 5 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1904 នៅលើក្របទស្សនាវដ្តី Niva សារមួយបានលេចចេញអំពីការបោះពុម្ព "ទើបតែ" នៃ The Cherry Orchard ដោយចំណាយអស់ 40 kopecks ។ នេះបានធ្វើឱ្យប៉ះពាល់ដល់ផលប្រយោជន៍នៃ "ចំណេះដឹង" យ៉ាងខ្លាំង; ការប្រមូលរបស់ពួកគេបានចេញលក់តែប៉ុន្មានថ្ងៃមុននេះ។ Chekhov ដែលឈឺធ្ងន់ដែលបានចំណាយពេលចុងក្រោយរបស់គាត់នៅទីក្រុងមូស្គូត្រូវបានបង្ខំឱ្យពន្យល់ខ្លួនឯងជាអក្សរទៅ A.F. Marx, M. Gorky និង K.P. Pyatnitsky ។

បីថ្ងៃមុនពេលចាកចេញទៅកាន់ទីក្រុងប៊ែរឡាំង នៅថ្ងៃទី 31 ខែឧសភា គាត់បានសួរ Marx ថា "ខ្ញុំបានផ្ញើភស្តុតាងឱ្យអ្នក ហើយឥឡូវនេះខ្ញុំសុំឱ្យអ្នកកុំដោះលែងការលេងរបស់ខ្ញុំរហូតដល់ខ្ញុំបញ្ចប់វា។ ខ្ញុំ​ចង់​បន្ថែម​លក្ខណៈ​ផ្សេង​ទៀត​នៃ​តួអង្គ។ ហើយខ្ញុំមានកិច្ចព្រមព្រៀងជាមួយពាណិជ្ជកម្មសៀវភៅ "ចំណេះដឹង" - មិនឱ្យចេញរឿងល្ខោនរហូតដល់កាលបរិច្ឆេទជាក់លាក់មួយ។

នៅថ្ងៃចេញដំណើរ ទូរលេខមួយត្រូវបានផ្ញើទៅ Pyatnitsky ដែលទទួលបន្ទុកសកម្មភាពជាក់ស្តែងនៃចំណេះដឹង៖ “ម៉ាក្សបានបដិសេធ។ ពិគ្រោះជាមួយមេធាវីស្បថ។ ឆេកូវ។

រវាងរឿងប្រឌិត និងការនិយាយរបស់ Chekhov មនុស្សម្នាក់មិនមានអារម្មណ៍ថាមានព្រំដែនមុតស្រួចដែលបំបែកផ្នែកនៃការច្នៃប្រឌិតទាំងនេះពីអ្នកនិពន្ធផ្សេងទៀតទេ។ នៅក្នុងគំនិតរបស់យើង ឧទាហរណ៍ Turgenev និង Leo Tolstoy គឺជាអ្នកនិពន្ធសុភាសិតដ៏អស្ចារ្យ ជាអ្នកនិពន្ធប្រលោមលោក និងមិនមែនជាអ្នកនិពន្ធរឿងល្ខោនទេ។ Chekhov ពេលកំពុងធ្វើការលើពាក្យសំដី មានអារម្មណ៍ថាដូចជាអ្នកនិពន្ធរឿងដែលរស់នៅក្នុងរូបភាពនៃតួអង្គរបស់គាត់៖ "ខ្ញុំតែងតែនិយាយ និងគិតតាមសំនៀងរបស់ពួកគេ ហើយមានអារម្មណ៍នៅក្នុងស្មារតីរបស់ពួកគេ បើមិនដូច្នេះទេ ប្រសិនបើខ្ញុំបន្ថែមប្រធានបទ រូបភាពនឹងព្រិលៗ ហើយ រឿងនឹងមិនដូចគ្នាទេ។ បង្រួម…”

មិនមានការឯកភាពគ្នាក្នុងចំណោមសហសម័យទាក់ទងនឹងការងាររបស់ Chekhov ទេ៖ ពួកគេបានទាយថាការលេងរបស់គាត់កំពុងបន្តឆាក ហើយប្រហែលជាពាក្យថ្មីនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃមហោស្រពពិភពលោក ប៉ុន្តែភាគច្រើននៅតែជឿថា Chekhov គឺជាអ្នកនិទានរឿង ហើយថាការលេងរបស់គាត់ វានឹងមានប្រយោជន៍ច្រើន ប្រសិនបើគាត់យកវាមកធ្វើជារឿងវិញ។ នេះជាអ្វីដែល Leo Tolstoy គិត៖ "ខ្ញុំមិនយល់ពីរឿងល្ខោនរបស់ Chekhov ដែលខ្ញុំដាក់ចំណាត់ថ្នាក់ខ្ពស់ជាអ្នកប្រលោមលោកទេ ... ហេតុអ្វីបានជាគាត់ត្រូវបង្ហាញនៅលើឆាកថាតើនារីវ័យក្មេងបីនាក់អផ្សុក?

ចំណុចនេះមិនមែនថានៅពេលអានរឿង និងរឿងរបស់ Chekhov ច្បាស់ទេ ទោះជាមានអារម្មណ៍មិនច្បាស់លាស់ខ្លះនៃការរួបរួមនៃរចនាប័ទ្ម និងការសរសេរដៃប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិត ប៉ុន្តែ Chekhov ជាញឹកញាប់ - ហើយប្រាកដណាស់ដោយដឹងខ្លួន - ផ្លាស់ប្តូរ និងម្តងហើយម្តងទៀតនៅក្នុងរឿងរបស់គាត់ នៃទីក្រុងនិមិត្តសញ្ញា ដែលតួអង្គរស់នៅ ហើយនិយាយអំពីភាពសោកសៅ និងជូរចត់ ប្រធានបទនៃកម្លាំងពលកម្ម ដែលនឹងបង្ហាញអំពីភាពទទេ និងភាពគ្មានតម្លៃនៃជីវិត ប្រធានបទនៃជីវិតខ្លួនឯង ដែលនឹងស្រស់ស្អាតក្នុងរយៈពេលពីរ ឬបីរយឆ្នាំ។ ... រឿង ប្រលោមលោក រឿងល្ខោនរបស់ Chekhov គឺពិតជាភ្ជាប់ដោយការរួបរួមនៃចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ ប្រធានបទ និងបង្កើតជាពិភពសិល្បៈពេញលេញ និងរួមបញ្ចូល។

Cherry Orchard កើតឡើងនៅលើអចលនទ្រព្យ Ranevskaya ។ ប៉ុន្តែ "ផ្លូវទៅកាន់អចលនទ្រព្យរបស់ Gaev គឺអាចមើលឃើញ" ហើយ "ឆ្ងាយនៅលើផ្តេក ទីក្រុងធំមួយមិនត្រូវបានសម្គាល់យ៉ាងច្បាស់ទេ ដែលអាចមើលឃើញតែនៅក្នុងអាកាសធាតុល្អ និងច្បាស់លាស់ប៉ុណ្ណោះ" ។

វត្ថុរបស់ជីតាឈរនៅលើឆាក បង្ហាញពីវត្ថុបុរាណដ៏រឹងមាំរបស់បុព្វបុរស - "ការអំពាវនាវដោយស្ងៀមស្ងាត់របស់អ្នកសម្រាប់ការងារប្រកបដោយផ្លែផ្កាមិនបានចុះខ្សោយអស់រយៈពេលមួយរយឆ្នាំ ដោយគាំទ្រ។ (តាមរយៈទឹកភ្នែក)នៅក្នុងជំនាន់នៃភាពរីករាយរបស់យើង ជំនឿលើអនាគតដ៏ល្អប្រសើរ និងអប់រំយើងអំពីឧត្តមគតិនៃភាពល្អ និងការយល់ដឹងពីសង្គម។ សម្រាប់តួអង្គ Gaev ដូចគ្នាដែលបានងាកទៅរកទូជាមួយនឹងសុន្ទរកថាដ៏បំផុសគំនិតនេះ ជីវិតបានខ្ចាត់ខ្ចាយពួកគេនៅជុំវិញពិភពលោកជាយូរមកហើយ - នៅក្នុងរដ្ឋធានីរបស់រុស្ស៊ី និងអឺរ៉ុប ខ្លះបម្រើក្នុងខេត្ត ខ្លះទៅស៊ីបេរី កន្លែងខ្លះ។ . ពួកគេបានប្រមូលផ្តុំគ្នានៅទីនេះដោយអចេតនា ក្នុងអាថ៌កំបាំងខ្លះ - ជាការពិតឥតប្រយោជន៍ទាំងស្រុង - សង្ឃឹមថានឹងជួយសង្គ្រោះសួនច្បារចាស់ ទ្រព្យសម្បត្តិគ្រួសារចាស់ និងអតីតកាលរបស់ពួកគេ ដែលឥឡូវនេះហាក់ដូចជាស្រស់ស្អាតខ្លាំងណាស់សម្រាប់ពួកគេ និងខ្លួនពួកគេ។

ទន្ទឹមនឹងនេះ ព្រឹត្តិការណ៍ដែលនាំពួកគេមកជួបជុំគ្នាធ្វើឡើងនៅខាងក្រោយឆាក ហើយនៅលើឆាកផ្ទាល់ ការពិតមិនមាន "សកម្មភាព" នៅក្នុងន័យប្រពៃណីនៃពាក្យនោះទេ៖ ពួកគេកំពុងរង់ចាំ។ នៅក្នុងខ្លឹមសារ ការលេងគួរតែត្រូវបានលេងជាការផ្អាកសកម្មភាពបួនបន្ត ដែលជាការផ្អាកដ៏អស្ចារ្យរវាងអតីតកាល និងអនាគត ដែលពោរពេញទៅដោយការរអ៊ូរទាំ ការឧទាន ការត្អូញត្អែរ ការលើកទឹកចិត្ត ប៉ុន្តែសំខាន់បំផុត - ភាពស្ងៀមស្ងាត់ និងការចង់បាន។ ការលេងគឺពិបាកទាំងតួសម្តែង និងសម្រាប់ទស្សនិកជន៖ ស្ទើរតែគ្មានអ្វីដែលត្រូវលេងមុនឡើយ - អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺស្ថិតនៅលើសម្លេងពាក់កណ្តាល អ្វីគ្រប់យ៉ាង - តាមរយៈការយំសោក ខ្សឹបខ្សៀវពាក់កណ្តាល ឬដោយសម្លេងតិចៗ ដោយគ្មានកម្លាំងរុញច្រានខ្លាំង ដោយគ្មានកាយវិការភ្លឺ។ Varya នឹងគោះសោរ ឬ Lopakhin នឹងប៉ះតុដោយជើងរបស់គាត់ ឬ samovar hums និង Firs រអ៊ូរទាំអំពីអ្វីមួយផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ គ្មានប្រយោជន៍ដល់នរណាម្នាក់ មិនអាចយល់បានចំពោះនរណាម្នាក់។ ទីពីរត្រូវធ្វើតាមទឹកមុខ ការបញ្ចេញសំឡេង និងការផ្អាក សម្រាប់អត្ថបទផ្លូវចិត្តនៃហ្គេមនោះ ដែលនៅឆ្ងាយពីសារៈសំខាន់សម្រាប់មនុស្សគ្រប់គ្នា ហើយដែលត្រូវបានចងចាំដោយអ្នកដែលបានចាប់បាន "Pre-Efremov" Moscow Art Theatre នៅលើឆាក - Dobronravov, Tarasova, Livanov ។

សម្រាប់អ្នកខ្លះ អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺនៅក្នុងអតីតកាល ដូចជាសម្រាប់ Firs សម្រាប់អ្នកផ្សេងទៀត - នៅពេលអនាគត ដូចជាសម្រាប់ Trofimov និង Anya ។ Ranevskaya និងអ្នកបួសរបស់នាង Yasha មានគំនិតទាំងអស់របស់ពួកគេនៅក្នុងប្រទេសបារាំង ហើយមិនមែននៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីទេ (“Vive la France!”) ដូច្នេះហើយ ពួកគេមិនមានអ្វីត្រូវធ្វើនៅលើឆាកនោះទេ គឺគ្រាន់តែងឿងឆ្ងល់ ហើយរង់ចាំ។ មិនមានជម្លោះធម្មតាទេ - ស្នេហាភាពមិនស្មោះត្រង់; មិនមានបញ្ហារឿងកំប្លែងទេ ដូចជាគ្មានរឿងសោកនាដកម្មនៃជោគវាសនា។ ពេលខ្លះពួកគេសើចហើយឈប់ភ្លាមៗ - មិនកំប្លែង ឬយំអំពីអ្វីមួយដែលមិនអាចដកហូតបាន។ ហើយជីវិតដំណើរការជាធម្មតាហើយមនុស្សគ្រប់គ្នាមានអារម្មណ៍ថាវាកំពុងហូរដែលសួនច្បារនឹងត្រូវបានលក់ដែល Ranevskaya នឹងចាកចេញ Petya និង Anya នឹងចាកចេញ Firs នឹងស្លាប់។ ជីវិតហូរនិងឆ្លងកាត់ - ជាមួយនឹងការចងចាំទាំងអស់នៃអតីតកាលនិងសុបិននៃអនាគតជាមួយនឹងការថប់បារម្ភនិងការថប់បារម្ភភ័យខ្លាំងដែលបំពេញបច្ចុប្បន្នដែលជាពេលវេលានៃសកម្មភាពឆាកនៃ Cherry Orchard - ការថប់បារម្ភគឺតានតឹងខ្លាំងណាស់ដែលវាក្លាយជា។ ពិបាកដកដង្ហើមនៅលើឆាក និងក្នុងសាល។

ថ្វីត្បិតតែនៅក្នុងរឿងមួយនេះមិនមានមនុស្សតែម្នាក់ មិនមែនជាឈុតឆាកតែមួយ ឬការប៉ះទង្គិចគ្នាដែលនឹងខុសពីការពិត ឬលើសពីនេះទៅទៀត ផ្ទុយពីវាក៏ដោយ The Cherry Orchard គឺជារឿងប្រឌិតបែបកំណាព្យ៖ ក្នុងន័យជាក់លាក់មួយ វាអស្ចារ្យណាស់ ពោរពេញដោយ អត្ថន័យលាក់កំបាំង ភាពស្មុគ្រស្មាញ និងនិមិត្តសញ្ញា ពិភពលោកដែលរក្សាអាថ៌កំបាំងនៃពេលវេលាដែលកន្លងផុតទៅ រន្ធញើសដែលចាកចេញ។ នេះគឺជាទេវកថាដ៏អស្ចារ្យ ហើយប្រហែលជានិយមន័យប្រភេទដ៏ល្អបំផុតសម្រាប់វាគឺដូចខាងក្រោម៖ កំប្លែងទេវកថា។

ផ្ទះនិងសួនច្បារត្រូវបានរស់នៅដោយការចងចាំនិងស្រមោល។ បន្ថែមពីលើការសម្តែង - ដូច្នេះដើម្បីនិយាយ "ពិត" - មនុស្សមានវត្តមានដោយមើលមិនឃើញនៅលើឆាកអ្នកដែលដាំនិងបណ្តុះដើមឈើនិងមនុស្សទាំងនេះ - Gaevs និង Ranevskys ដូច្នេះគ្មានការការពារ អសកម្ម និងមិនអាចទទួលយកបាន។ មុខទាំងអស់នេះដោយក្រឡេកមើល Petya Trofimov និង Anya "ពីគ្រប់ស្លឹកពីគ្រប់សាខានៅក្នុងសួនច្បារ" ត្រូវតែមាននៅលើឆាក។ ហើយក្រៅពីពួកគេ - អ្នកដែលបានដុតជីវិតរបស់ពួកគេនៅទីនេះ ("ប្តីរបស់ខ្ញុំបានស្លាប់ដោយសារស្រាសំប៉ាញ ... ") និងអ្នកដែលបានកើតនៅទីនេះហើយបានរស់នៅរយៈពេលខ្លីបានស្លាប់ដូចជាកូនប្រុសរបស់ Ranevskaya ដែល Petya ត្រូវចិញ្ចឹម។ ហើយបង្រៀនអំពីហេតុផល (“ក្មេងប្រុសស្លាប់ លង់ទឹក… ដើម្បីអ្វី? មិត្តរបស់ខ្ញុំ? ..”)។

ប្រហែលជាលើសពីការពិតនៅក្នុងការផលិតរបស់ K. S. Stanislavsky - ស្លឹកបៃតងភ្លឺ ផ្កាធំពេក ចង្រិតខ្លាំងពេកក្នុងការផ្អាក។ វត្ថុនៅលើឆាក គ្រឿងសង្ហារិម នៅក្នុងមែកឈើ និងផ្កាដែល Trofimov និយាយអំពី គួរតែមានអារម្មណ៍ថាមានដង្ហើមនៃអតីតកាល មិនមែនជាសារមន្ទីរ ឬចេតិយពិតប្រាកដនោះទេ ប៉ុន្តែជាភាពរឹងមាំ ជំនឿលើភាពអមតៈ និងគ្មានព្រំដែនរបស់វា ដូចជាអ្នកបម្រើក្នុងស្រុក។ ជាងឈើ Gleb Butyga ទំនុកចិត្តលើជីវិតថ្មីដែលជំនួសវា។

យោងទៅតាមប្រពៃណីចាស់មួយ ដែលឥឡូវនេះមានអាយុកាលជិតមួយសតវត្សមកហើយ ការលេងរបស់ Chekhov ត្រូវបានរៀបចំឡើងជាមួយនឹងទេសភាពពិតៗ ជាមួយនឹងព័ត៌មានលម្អិតនៃជីវិតរបស់រុស្ស៊ីចាស់ ជាមួយនឹងរូបតំណាងនៅជ្រុងក្រហម ជាមួយនឹងតែពេលល្ងាចនៅក្នុងបន្ទប់ ឬនៅលើ veranda ។ ដែលជាកន្លែងដែល samovar កំពុងរំពុះ, ដែលជាកន្លែងដែល nannies ដូចជា Arina, huddle Rodionovna ។ នៅពីក្រោយបង្អួចនៃផ្ទះចាស់ នៅពីក្រោយរបងនៃទ្រព្យសម្បត្តិរបស់ជីតា សុភាពបុរសដែលមិនចេះរីងស្ងួតស្លៀកពាក់ម៉ូដនៃសតវត្សចុងក្រោយក្នុងអាវក្រោះ ឯកសណ្ឋាន និងរ៉ូបដែលតារាសម័យទំនើបលែងដឹងពីរបៀបស្លៀកពាក់ផ្ទាល់។ A. Blok បានកោតសរសើរជាពិសេសចំពោះរឿងនេះ ដូចដែលគាត់បាននិយាយថា "អាហារូបត្ថម្ភ" នៃការសម្តែងរបស់ Chekhov ការលួងលោមលើឆាក ភាពរឹងមាំនៃវត្ថុបុរាណ ដូចជាដឹងអំពីសេចក្តីថ្លៃថ្នូររបស់ពួកគេ៖ "ជាទីស្រឡាញ់ ទូខោអាវជាទីគោរព ... "។

ហើយ Stanislavsky បានពង្រឹងបន្ថែមទៀតនូវភាពជាក់ស្តែង និងសម្ភារៈនេះ ដោយទូទាត់សងនូវអ្វីដែលហាក់ដូចជាខ្វះសកម្មភាព៖ មានការបាញ់ប្រហារ ("ផ្ទុះអេធើរ") និងការគោះពូថៅលើឈើ និងសំឡេងខ្សែដែលខូច។ "រសាត់, សោកសៅ"; ភ្លៀង​និង​ដើម​ឈើ​បាន​បក់​បោក​តាម​ខ្យល់​នៅ​ពេល​ផ្អាក សត្វ​ចង្រិត​បាន​បន្លឺ​សំឡេង​យ៉ាង​ខ្លាំង។

នៅក្នុងរឿងរបស់ Chekhov ប្រសិនបើអ្នកអាន និងអានឡើងវិញដោយប្រុងប្រយ័ត្ន និងយឺតៗ វាតែងតែមានអ្វីមួយដែលអាចចូលដល់ត្រចៀកបាន ប៉ុន្តែគេចចេញពីភ្នែក ដែលជាអ្វីដែលលើសពីសកម្មភាពឆាកទៅទៀត។ "អ្វីមួយ" នេះគឺស្រដៀងទៅនឹងភាពល្វឹងល្វើយនៃវិញ្ញាណទៅនឹងអារម្មណ៍មិនធម្មតាដែលប្រហែលជាមិនអាចត្រូវបានគេហៅថាអ្វីក្រៅពី Chekhov បានទេ: មិនមានអ្វីដូចវានៅក្នុងរឿងល្ខោនពិភពលោកមុន "ពូ Vanya" "The Seagull" ។ ", "បងប្អូនស្រីបីនាក់" និង "The Cherry Orchard" "មិនមានទេ។ វាកាន់តែងាយស្រួលក្នុងការកត់ចំណាំ និងរវាងបន្ទាត់ - ដូច្នេះវាជាការប្រសើរក្នុងការអានជាជាងមើល៖ នៅលើឆាក ស្រមោលត្រូវបានលះបង់ដោយអចេតនា ដើម្បីជាប្រយោជន៍នៃសម្លេងមូលដ្ឋាន ហើយសូម្បីតែនៅក្នុងផលិតកម្មល្អក៏ដោយ ជាក្បួនមាន ការខាតបង់ច្រើនជាងជោគជ័យ។ អ្នករិះគន់បានយល់ពីរឿងនេះតាមរបៀបរបស់ពួកគេដោយណែនាំ Chekhov កុំឱ្យសរសេររឿងល្ខោនប៉ុន្តែរឿង (ពួកគេក៏បានណែនាំផ្ទុយគ្នាហើយក្រោយមកនៅក្នុងសម័យរបស់យើងរឿងស្ទើរតែទាំងអស់និងរឿងរ៉ាវនៃឆ្នាំចាស់ទុំត្រូវបានថតឬសំដែង) ។

ក្រឡេកមើល និងស្តាប់ អ្នកចាប់ផ្តើមយល់បន្តិចម្តងៗថា ការលេងរបស់ Chekhov ដែលមានលក្ខណៈជាផ្ទះ មានភាពកក់ក្ដៅ ត្រូវបានគេលេងនៅក្នុងពិភពដ៏ធំល្វឹងល្វើយដែលនៅជុំវិញភាពសុខស្រួលនេះ ហើយធ្វើឱ្យខ្លួនមានអារម្មណ៍ជាមួយនឹងសំឡេងរបស់សត្វស្លាប សម្លេងនៃស្លឹកឈើ ការហៅរបស់សត្វក្រៀល។ តួអង្គរស់នៅក្នុងតួនាទីរបស់ពួកគេ ក្នុងការតុបតែងខ្លួន តាមរបៀបចាស់ទុំដ៏អស្ចារ្យ ដោយមិនកត់សំគាល់ថាពិភពលោកគ្មានទីបញ្ចប់លាតសន្ធឹងជុំវិញដោយព្រៃឈើ ផ្លូវឆ្ងាយ ផ្កាយ ជាមួយនឹងជីវិតរាប់មិនអស់ផុតកំណត់ ឬមកដល់។ នៅទីនេះអ្នកគ្រប់គ្នា - ទាំងនៅលើឆាក និងក្នុងសាលប្រជុំ - មានការព្រួយបារម្ភ និងបញ្ហារៀងៗខ្លួន ប៉ុន្តែសត្វក្រៀលនឹងហោះហើរដោយបងប្អូនស្រីទាំងបី ហើយ Masha នឹងប្រាប់ពួកគេថា "ដើម្បីរស់នៅ ហើយមិនដឹងថាហេតុអ្វីបានជាសត្វក្រៀលហោះហើរ ហេតុអ្វីបានជាកុមារកើតមក។ ហេតុអ្វីបានជាផ្កាយនៅលើមេឃ" ។ ពាក្យទាំងនេះមិនមានពាក់ព័ន្ធនឹងសកម្មភាពនោះទេ ប៉ុន្តែវាគឺជាពាក្យទាំងនេះ ក្នុងចំណោមព័ត៌មានជំនួយផ្សេងទៀត និងអត្ថន័យបង្កប់ន័យគ្រប់ប្រភេទ ដែលបង្កើត "ការចង់បាន" ដែល M. Gorky បានសរសេរអំពី បន្ទាប់ពីបានស្តាប់ The Cherry Orchard ។ Astrov ក្នុងរឿង "Uncle Vanya" នឹងត្រូវបានទុកចោលតែម្នាក់ឯងជាមួយ Elena Andreevna៖ វាហាក់ដូចជាឈុតស្នេហាគួរតែចាប់ផ្តើម ដែលតួអង្គអាជីពអាចលេងបាន ដែលដំណើរការល្អសូម្បីតែក្នុងកម្រិតមធ្យម ហើយវាពិតជានឹងចាប់ផ្តើម ប៉ុន្តែនឹងត្រូវបានរំខានភ្លាមៗ។ ៖ Astrov នឹងលាតត្រដាងផែនទីនៃស្រុកដែលនៅសេសសល់ព្រៃឈើតិចតួច។

មុនពេល Chekhov មិនមានអ្វីដូចនេះនៅក្នុងរោងមហោស្រពទេឈុតមិនស្របតាមច្បាប់វាពិតជាលំបាកណាស់ក្នុងការសម្តែងវា: តារាសម្តែងនៅស្ងៀមស្ងាត់ស្តាប់ការសន្ទនាដ៏វែងមួយដោយពណ៌នាចំណាប់អារម្មណ៍និងការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះ Astrov និងកាតរបស់គាត់ . នាងមិនមានភារកិច្ចលើឆាកផ្សេងទៀត គ្មានអ្វីត្រូវលេងនោះទេ អ្វីៗគឺស្ថិតនៅលើអារម្មណ៍របស់នាង លើការជឿជាក់លើទស្សនិកជន។

ក្នុងចំណោមបញ្ហាលំបាកជាច្រើនដែលកើតឡើងនៅពេលអំពាវនាវដល់ The Cherry Orchard - ពួកវាខ្លះបានលេចឡើងជាយូរមកហើយហើយត្រូវបានដោះស្រាយជាយូរមកហើយដែលជួនកាលពួកគេហាក់ដូចជាមិនរលាយ - មានមួយនៅ glance ដំបូងមិនពិបាកពេកទេ: តើរឿងកំប្លែងនេះដូច្នេះ អាចជឿទុកចិត្តបាន ហើយវាហាក់បីដូចជានៅក្នុងព័ត៌មានលម្អិត និងព័ត៌មានលម្អិតរបស់វា តើ The Cherry Orchard មានប្រវត្តិ និងពិតប្រាកដយ៉ាងណា?

Bunin បានសរសេរនៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់អំពី Chekhov ថាគាត់មាន "គំនិតតិចតួចណាស់អំពីពួកអភិជន ម្ចាស់ដី ទ្រព្យសម្បត្តិដ៏ថ្លៃថ្នូ សួនច្បាររបស់ពួកគេ" ប៉ុន្តែសូម្បីតែឥឡូវនេះស្ទើរតែគ្រប់គ្នាត្រូវបានទាក់ទាញដោយភាពស្រស់ស្អាតស្រមើលស្រមៃនៃ Cherry Orchard របស់គាត់ដែលមិនដូច "ច្រើន ពិតជាស្រស់ស្អាត” ដែល Chekhov ផ្តល់ឱ្យអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីគឺមិនមានភាពត្រឹមត្រូវនិងភាពជឿជាក់នៃប្រវត្តិសាស្ត្រណាមួយឡើយ:

"ខ្ញុំធំឡើងនៅក្នុងសំបុកដ៏ថ្លៃថ្នូ "ក្រីក្រ" ។ វាជាអចលនវត្ថុដាច់ស្រយាលមួយ ប៉ុន្តែមានសួនច្បារធំមួយ មិនត្រឹមតែ cherry ទេ ពីព្រោះផ្ទុយពី Chekhov មិនមានសួនច្បារនៅគ្រប់ទីកន្លែងនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីទេ។ ទាំងស្រុង cherry; នៅក្នុងសួនច្បាររបស់ម្ចាស់ដីមានតែ ផ្នែកសួនច្បារ ជួនកាលថែមទាំងធំទូលាយ ជាកន្លែងដែល cherries លូតលាស់ ហើយផ្នែកទាំងនេះមិនអាចនៅគ្រប់ទីកន្លែងបាន ផ្ទុយពី Chekhov នៅជិតផ្ទះលោកម្ចាស់ហើយ គ្មានអ្វីអស្ចារ្យទេ ដើមឈើ cherry មិនស្អាតទាល់តែសោះ… រញ៉េរញ៉ៃ មានស្លឹកតូចៗ មានផ្កាតូចៗ ពេលចេញផ្កា… ពិតជាមិនគួរឲ្យជឿ ក្រៅពីនេះ Lopakhin បញ្ជា កាប់​ដើម​ឈើ​ចំណេញ​ទាំង​នេះ​ដោយ​ចិត្ត​ល្ងង់​ខ្លៅ​យ៉ាង​នេះ ដោយ​មិន​ឲ្យ​ម្ចាស់​ចាស់​ចេញ​ពី​ផ្ទះ…»។

មនុស្សដែលគួរឱ្យជឿជាក់ក្នុងការលេងទាំងមូលគឺនៅក្នុងគំនិតរបស់ Bunin មានតែ Firs ប៉ុណ្ណោះ - "ដោយសារតែប្រភេទនៃអ្នកបំរើរបស់ចៅហ្វាយចាស់ត្រូវបានសរសេរមួយរយដងមុនពេល Chekhov ... " ។

វាជាការគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលដែល Bunin បានសរសេរទំព័រនេះរួចជាស្រេចនៅក្នុងនិរទេសខ្លួន នៅចុងឆ្នាំជឿនលឿនរបស់គាត់ ដោយដឹងយ៉ាងច្បាស់អំពីសួនច្បារ ព្រៃរបោះ ព្រៃឈើ ទ្រព្យសម្បត្តិ និងប្រាសាទដែលត្រូវបានរុះរើ។ គាត់បានដឹងថានៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្ររុស្ស៊ីចុងក្រោយបង្អស់ដែលលាតត្រដាងនៅចំពោះមុខភ្នែករបស់គាត់ អ្វីដែលគាត់ចាត់ទុកថាមិនអាចទៅរួច "មិនគួរឱ្យជឿ" កំពុងតែកើតឡើងជារៀងរាល់ថ្ងៃ ហើយប្រសិនបើមានអ្វីដែលអាចជឿជាក់បាននៅក្នុងរឿងកំប្លែងចុងក្រោយរបស់ Chekhov វាជាការអត់ធ្មត់របស់ Lopakhin ជាមួយនឹងរបៀបដែលពួកគេបានកាត់។ ផ្លែឆឺរី...

ការស្រេកឃ្លានសេចក្តីពិតទាំងស្រុងក្នុងជីវិតនេះក៏អស្ចារ្យផងដែរ - ចំពោះផែនការនៃអចលនវត្ថុ ទៅកាន់កន្លែងដែល cherries អាចនិងមិនអាចឈរបាន ភាពប្រាកដនិយមគ្រិស្តអូស្សូដក់នេះ។ Bunin គឺជាអ្នកនិពន្ធដ៏ធ្ងន់ធ្ងរ និងមានបទពិសោធន៍ខ្ពស់ គាត់ដឹងពីបទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ថាតើការប្រឌិតកំណាព្យមាននៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ចាំបាច់ប៉ុណ្ណា ហើយតើវាជារឿងធម្មតានៅក្នុងវា។ ជាឧទាហរណ៍ អំពីរឿងផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ ដែលចូលចិត្តការគិតគូររបស់ជនជាតិរុស្សីប្រចាំខេត្តបែបនេះ វាពិតជាគ្មានកំហុស គាត់ចាំថា “ដកដង្ហើមបានស្រួល” ខ្ញុំបានសរសេរនៅក្នុងភូមិ... ក្នុងខែមីនា ឆ្នាំ 1916៖ “ពាក្យរុស្ស៊ី” របស់ស៊ីធីនបានសុំឱ្យខ្ញុំផ្តល់អ្វីមួយសម្រាប់ បញ្ហាបុណ្យអ៊ីស្ទើរ។ តើអ្នកមិនអាចផ្តល់ឱ្យដោយរបៀបណា? ពាក្យរុស្ស៊ីបានបង់ប្រាក់ឱ្យខ្ញុំពីររូប្លិ៍ក្នុងមួយជួរក្នុងឆ្នាំទាំងនោះ។ ប៉ុន្តែអ្វីដែលត្រូវធ្វើ? តើត្រូវបង្កើតអ្វី? ហើយបន្ទាប់មកខ្ញុំនឹកឃើញភ្លាមៗថារដូវរងាមួយដែលខ្ញុំបានវង្វេងដោយចៃដន្យចូលទៅក្នុងទីបញ្ចុះសពតូចមួយនៅ Capri ហើយបានជំពប់ដួលលើឈើឆ្កាងផ្នូរដែលមានរូបគំនូរនៅលើមេដាយប៉សឺឡែនប៉ោងរបស់ក្មេងស្រីដែលមានភ្នែករស់រវើក និងរីករាយមិនធម្មតា។ ភ្លាមៗនោះ ខ្ញុំបានធ្វើឱ្យក្មេងស្រីនេះ មានស្មារតីជាជនជាតិរុស្សី Olya Meshcherskaya ហើយជ្រលក់ប៊ិចរបស់ខ្ញុំទៅក្នុងទឹកថ្នាំ បានចាប់ផ្តើមបង្កើតរឿងមួយជាមួយនឹងល្បឿនដ៏រីករាយ ដែលបានកើតឡើងនៅក្នុងគ្រាដ៏រីករាយបំផុតនៃការសរសេររបស់ខ្ញុំ។

នៅក្នុងប្រភពដើមរបស់វា "ការដកដង្ហើមដោយពន្លឺ" មិនមានជាប់ទាក់ទងនឹង "សេចក្តីពិតនៃជីវិត" (ជាការពិតណាស់ផ្នូរនៅទីបញ្ចុះសព Capri គឺជារឿងខុសគ្នាទាំងស្រុង) ឬប្រទេសរុស្ស៊ីខ្លួនឯង (Capri គឺជាកោះមួយនៅក្នុង ព្រំដែននៃប្រទេសអ៊ីតាលី) ។

សៀវភៅ "Grasse Diary" របស់ G. N. Kuznetsova មានបន្ទាត់ពាក្យស្លោកអំពីការខ្វែងគំនិតគ្នាជាមួយ I. A. Bunin អំពី "ការពិតនៃជីវិត" និងលក្ខណៈកំណាព្យនៃរឿង ដែលហាក់ដូចជាអ្នកប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នារបស់អ្នកនិពន្ធមិនពិតក្នុងន័យនៃភាពស្និទ្ធស្នាលនៃពាក្យនេះ។ បង្កើតជាអំបិល ហើយក៏មិនមែនជាកំណាព្យដែរ៖

"យើងកំពុងនិយាយអំពី Easy Breath ។

ខ្ញុំបាននិយាយថានៅក្នុងរឿងដ៏គួរឱ្យទាក់ទាញនេះខ្ញុំតែងតែត្រូវបានវាយប្រហារដោយកន្លែងដែល Olya Meshcherskaya ដោយរីករាយដោយគ្មានគោលបំណងប្រកាសទៅនាយកសាលានៃកន្លែងហាត់ប្រាណថានាងគឺជាស្ត្រីរួចទៅហើយ។ ខ្ញុំបានព្យាយាមស្រមៃមើលក្មេងស្រីវិទ្យាល័យណាមួយ ដែលខ្លួនខ្ញុំរួមបញ្ចូល ហើយមិននឹកស្មានថាមាននរណាម្នាក់អាចនិយាយបាននោះទេ។ I. A. បានចាប់ផ្តើមពន្យល់ថាគាត់តែងតែត្រូវបានទាក់ទាញដោយរូបភាពរបស់ស្ត្រីដែលនាំទៅដល់ដែនកំណត់នៃ "ខ្លឹមសារនៃស្បូន" របស់គាត់។ - "មានតែយើងហៅវាថាស្បូន ហើយខ្ញុំហៅវាថាដកដង្ហើមស្រាលៗនៅទីនោះ... ចម្លែកណាស់ដែលខ្ញុំចូលចិត្តរឿងនេះច្រើនជាង "វេយ្យាករណ៍នៃក្តីស្រលាញ់" ប៉ុន្តែរឿងក្រោយៗទៀតគឺល្អជាង ... "

វាអាចត្រូវបានជំទាស់ថាទាំងអស់នេះ - ហើយទីបញ្ចុះសពនៅ Capri ស្រដៀងនឹងទីបញ្ចុះសពរុស្ស៊ីមានទំហំតូចដូចរដូវរងារុស្ស៊ីអ៊ីតាលីហើយថ្លៃបំផុសគំនិតហើយសូម្បីតែ "ស្បូន" នៅទីបញ្ចប់មិនមានន័យអ្វីទេហើយកុំសម្រេចចិត្ត។ ៖ ទោះ​បី​ជា​ជីវិត​ស្រដៀង​គ្នា​ខ្លាំង​មែន​ទែន ហើយ​សាច់​រឿង​នៅ​តែ​ស្រស់​ស្អាត កំណាព្យ​ទាក់​ទាញ និង​រស់​រវើក…

អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺដូចនេះ: "អ្វីដែលអ្នកនិយាយ ប៉ុន្តែឧប្បត្តិហេតុបែបនេះកើតឡើងនៅក្នុងពិភពលោក" ហើយរឿងគឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍តាមរបៀបរបស់វាហើយពិតជាល្អណាស់។ ដូចដែល Tolstoy បានកត់សម្គាល់នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ អ្នកអាចបង្កើតអ្វីដែលអ្នកចូលចិត្តបាន មានតែការច្នៃប្រឌិតផ្លូវចិត្តប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបាន contraindicated សម្រាប់វា។

ប៉ុន្តែចិត្តវិទ្យានៃសិល្បៈ នៅពេលដែលវាមិនមែនជាការច្នៃប្រឌិត គឺមានច្រើនមុខ និងស្មុគស្មាញជាងវាហាក់ដូចជាយើង អ្នកស្គាល់ និងអ្នកជំនាញ។

The Cherry Orchard ប្រហែលជាការគិត និងតុល្យភាពបំផុតនៃការលេងរបស់ Chekhov ។ មិនអាចមានសំណួរនៃការបំផុសគំនិតមនោសញ្ចេតនានៃ "នាទីរីករាយ" ...

ការវិនិច្ឆ័យរបស់ Bunin អំពី The Cherry Orchard នាំទៅដល់គោលការណ៍គ្រឹះនៃប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍ និងកំណាព្យ៖ សិល្បៈ និងជីវិត វត្ថុ និងពាក្យ និមិត្តសញ្ញា ពាក្យប្រៀបធៀប រឿងពិត។

ពិត Bunin មិនចូលចិត្ត និងយល់តិចតួចអំពីរឿងរបស់ Chekhov - មិនត្រឹមតែ The Cherry Orchard ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែដូចដែលគាត់បាននិយាយ គ្រប់រឿងជាទូទៅ។ ហើយមិនត្រឹមតែ Bunin ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែអ្នករួមជំនាន់របស់គាត់ជាច្រើននាក់ទៀតមិនចូលចិត្ត និងមិនយល់ - Leo Tolstoy ធ្លាប់បាននិយាយទៅកាន់ Chekhov ថា "អ្នកដឹងទេ ខ្ញុំមិនអាចទ្រាំទ្រ Shakespeare បានទេ ប៉ុន្តែការលេងរបស់អ្នកកាន់តែអាក្រក់ទៅៗ"។ ហើយពាក្យទាំងនេះរបស់គាត់ដែលភ្ជាប់ឈ្មោះ Chekhov និង Shakespeare ដោយមិននឹកស្មានដល់ដែលមិនមានអ្វីដែលមិនត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងរឿងរបស់ Chekhov - ទាំងអស់ដូចគ្នា ភាព​ជឿជាក់ពាក្យទាំងនេះគឺនៅក្នុងន័យជាក់លាក់មួយ ទំនាយ។ យុគសម័យថ្មីមួយបានចាប់ផ្តើមនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃល្ខោនពិភពលោក: ចាស់ត្រូវបានគេមិនចូលចិត្តសម្រាប់ហេតុផលថាវាជា ចាស់ឆ្ងាយពីតម្រូវការ និងកង្វល់ទំនើប និងពេលវេលាសម្រាប់ ថ្មី។វាមិនទាន់មានភាពចាស់ទុំនៅឡើយ វាមិនទាន់បានបង្កើតឡើងដោយខ្លួនឯងទាំងក្នុងមនសិការសាធារណៈ ឬនៅក្នុងចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់មនុស្សដែលស្រលាញ់អក្សរសិល្ប៍ និងល្ខោន ដែលដោយមានទំនុកចិត្តដោយភាពល្ងង់ខ្លៅកំពុងស្វែងរកការពិតនៃជីវិតនៅលើឆាក។ រោងមហោស្រពពិភពលោកបានបើកជំពូកថ្មីក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់ខ្លួន ដោយផ្លាស់ប្តូរវាំងនន ទេសភាព សាល។ វាមិនមែនជាការផ្អាកទេ ប៉ុន្តែជាការសម្រាកមួយប្រភេទនៃ "ម៉ោងនៃសមភាព" - តាមពិតការចាប់ផ្តើមរបស់វាត្រូវបានកត់សម្គាល់ដោយ Leo Tolstoy ដោយនិយាយដោយអរិភាពស្មើគ្នាអំពី Chekhov និង Shakespeare ។

ជាឧទាហរណ៍ ដោយជំទាស់នឹង Bunin មនុស្សម្នាក់អាចបង្វែរសៀវភៅយោង និងវចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយចាស់ៗ ទៅកាន់សៀវភៅចាស់ៗអំពីការថែសួន។ ប្រហែល​ជា​គេ​អាច​ចងក្រង​ជា​ឯកសារ​បាន​ថា ចម្ការ​ឈើ​រី​នៅ​តែ​មាន​នៅ​ក្នុង​អចលន​ទ្រព្យ និង​នៅ​ជុំវិញ​ផ្ទះ​ល្វែង។ ប៉ុន្តែ "ការអត្ថាធិប្បាយពិតប្រាកដ" នេះមិននិយាយបដិសេធ ឬពន្យល់អ្វីទាំងអស់នោះទេ៖ ផ្ទះ និងអចលនទ្រព្យចាស់ៗនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីបានបាត់ខ្លួនតាំងពីយូរយារណាស់មកហើយ ហើយមិនមានសួនច្បារណាដែលធ្លាប់ព័ទ្ធជុំវិញ និងគ្របបាំងពួកវាឡើយ។ ហើយ The Cherry Orchard នៅតែត្រូវបានរៀបចំឡើង - ទាំងនៅលើឆាករុស្ស៊ី និងក្នុងប្រទេសអង់គ្លេស និងក្នុងប្រទេសជប៉ុន ដែលជាកន្លែងដែល Ranevskys, Lopakhins, Gaevs, Simeonovs-Pishchikovs មិនត្រឹមតែថ្ងៃនេះប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏នៅក្នុងអតីតកាលផងដែរ ដែលមិនអាចមាន និង ជាការពិតណាស់ មិនដែលបានកើតឡើងទេ។

ឥឡូវនេះ ងាកទៅមើលរឿងសំខាន់ យើងអាចនិយាយបានថា សួនច្បារនៅក្នុងការសម្តែងនេះ មិនមែនជាទេសភាពដែលផ្កា cherries ត្រូវបានពណ៌នាច្រើន ឬតិចគួរឱ្យទុកចិត្តនោះទេ (តាមគំនិតរបស់ Bunin នៅក្នុងមហោស្រពសិល្បៈ Moscow វាមើលទៅមិនគួរឱ្យទុកចិត្តទាំងស្រុង សូម្បីតែមានភាពច្របូកច្របល់ដោយសារ ផ្កាធំពេកនិងខៀវស្រងាត់ដែល cherries ពិតមិនមាន) ប៉ុន្តែរូបភាពឆាក; វាជាការប្រសើរជាងក្នុងការនិយាយថាវាគឺជា សួននិមិត្តសញ្ញាប៉ុន្តែនៅទីនេះ ការលំបាកពិតប្រាកដកំពុងរង់ចាំយើង ដោយសារភាពមិនច្បាស់លាស់ និងភាពមិនច្បាស់លាស់នៃពាក្យ "និមិត្តសញ្ញា"។

ជាឧទាហរណ៍ វាជារឿងធម្មតាទេក្នុងការផ្សំគំនិតនៃ "និមិត្តសញ្ញា" និង "និមិត្តសញ្ញា" ដោយខុសឆ្គង ហើយវាមិនងាយស្រួលទេក្នុងការពន្យល់ថាទាំងនេះគឺជារឿងខុសគ្នាទាំងស្រុង។ ដោយសារនិមិត្តសញ្ញាមានន័យថានិមិត្តសញ្ញា ហើយភាពប្រាកដនិយមគឺ "ព័ត៌មានលម្អិត" "វត្ថុ" "រូបភាពរស់នៅ" "រូបភាពរស់នៅ" នេះគឺដូចគ្នា ការពិតនៃជីវិតដែល Bunin បានសរសេរថា ភាពជឿជាក់ ដែលដោយសារតែភាពឆោតល្ងង់ យើងក៏ទាមទារពីសិល្បៈ...

មានស្នាដៃពិសេសដែលឧទ្ទិសដល់និមិត្តសញ្ញាក្នុងអក្សរសិល្ប៍ (និងសិល្បៈជាទូទៅ) ប៉ុន្តែការនិយាយពាក្យសំដី ការពន្យល់ ឬសូម្បីតែភាពមិនច្បាស់លាស់នៃគំនិតអំពីនិមិត្តសញ្ញា ដែលអាចត្រូវបានកាត់បន្ថយទៅជាឧទាហរណ៍ខ្លះនិយាយថា អាវធំ។ កន្លែងដែលខ្សែបូបង្ហាញពីអ្វីមួយ ត្រចៀក - ដូច្នេះហើយ - ជាដើម។

និយមន័យដ៏ធ្ងន់ធ្ងរមួយចំនួននៃនិមិត្តសញ្ញាគឺផ្អែកលើពាក្យដែលគេស្គាល់តិចតួច ឬមិនច្បាស់លាស់ ដែលចាំបាច់ត្រូវតែបកស្រាយ និងកំណត់តាមមធ្យោបាយមួយចំនួន៖ “និមិត្តសញ្ញា គឺជារូបភាពដែលថតក្នុងទិដ្ឋភាពនៃនិមិត្តសញ្ញារបស់វា និង.. . សញ្ញាមួយដែលផ្តល់ដោយសារធាតុសរីរាង្គទាំងអស់នៃទេវកថា និងភាពមិនច្បាស់លាស់ដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាននៃរូបភាពមួយ” (“Literary Encyclopedia”)។ មិនមានវិធីដើម្បីនិយាយដោយសង្ខេបនិងដូចម្ដេចបានយ៉ាងច្បាស់ថានៅក្នុងឃ្លានេះ - "The Cherry Orchard" - ពីទេវកថាពីសញ្ញានិងរូបភាព។ ប៉ុន្តែវាច្បាស់ណាស់ថា The Cherry Orchard គឺ ឃ្លា,ផ្តល់ដោយអ្នកនិពន្ធជាចំណងជើងនៃការលេង។ មនុស្សម្នាក់អាចឆ្ងល់អំពីអត្ថន័យ - ឬច្បាស់ជាងនេះអំពីព្រំដែន semantic - នៃឃ្លានេះ; ជាក់ស្តែង ព្រំដែននៅទីនេះមិនធំទូលាយពេកទេ តម្លៃដែលអាចធ្វើបាន ("អនុញ្ញាត") គឺនៅឆ្ងាយពីគ្មានកំណត់។ ប្រហែលជា "ឆន្ទៈរបស់អ្នកនិពន្ធ" នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៅក្នុងសិល្បៈនេះដែលប្រើតែពាក្យត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការពិតដែលថាឃ្លាត្រូវបានការពារពីការបកស្រាយនិងអត្ថន័យមិនត្រឹមត្រូវ ("ហាមឃាត់") ដោយមិនគិតពីសួនច្បារពិតប្រាកដដែលយើងបានឃើញ (ឬមិនបានឃើញ) ។ នៅក្នុងជីវិត, ថាតើមានចម្ការ cherry ទាំងស្រុងនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីឬអត់។

តើវាតំណាងឱ្យអ្វី, តើវាមានន័យយ៉ាងណា - សួនច្បារមួយ, ចំការ cherry? ពលកម្មនិងពេលវេលា។ រង្វាស់នៃកម្លាំងពលកម្មរបស់មនុស្ស រង្វាស់នៃជីវិតមនុស្ស។ យើងនិយាយថា: ដើមឈើនេះមានអាយុសាមសិបឆ្នាំ - ដូច្នេះឪពុករបស់យើងបានដាំវា; ដើមឈើនេះមានអាយុមួយរយឆ្នាំ ហើយពួកគេគួរតែគិតអំពីជីតា។ ដើមឈើនេះមានអាយុពីររយឆ្នាំ បីរយប្រាំរយប្រាំបីរយឆ្នាំ "ដើមឈើនេះបានឃើញពេត្រុសខ្ញុំ" - ​​ហើយយើងគិតអំពីបុព្វបុរសរបស់យើង។ ហើយ​ក៏​ជា​ដី​ដែល​មាន​ដើម​ឈើ​ដុះ​ឡើង ហើយ​ថែ​រក្សា​វា​ដើម្បី​កុំ​ឲ្យ​ខូច​ក្នុង​គ្រា​មាន​ចលាចល និង​ការ​កសាង​ឡើង​វិញ។ យើងត្រូវការការបន្តនៃជំនាន់ដែលជំនួសគ្នាទៅវិញទៅមក។

នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីមិនមានសួនផ្កា cherry ទាំងស្រុងទេ - នេះមិនមែនជាភាពឆោតល្ងង់ទេតែជាស្ទីលនៃការគិតដែលជាទម្លាប់នៃភាពប្រាកដនិយម។ នៅក្នុងសិល្បៈរុស្ស៊ីលែងចាស់ហើយមិនមាននិមិត្តសញ្ញាថ្មីទេពួកគេត្រូវបានផ្តាច់ដោះរហូតដល់មានអភ័យឯកសិទ្ធិពេញលេញចំពោះពួកគេ។

Chekhov ប្រឆាំងនឹងគំនិតនៃលំហូរនៃពេលវេលាទៅបច្ចុប្បន្នដាច់ខាត; បច្ចុប្បន្ន​គឺ​ទាក់ទង​គ្នា វា​ត្រូវ​បាន​គេ​ឲ្យ​តម្លៃ​តែ​ផ្ទុយ​នឹង​ទិដ្ឋភាព​នៃ​អតីតកាល និង​ក្នុង​ទស្សនៈ​អនាគត។

នៅក្នុងការចងចាំ និងបទពិសោធន៍ជីវិតរបស់យើង ប្រហែលជាមិនមានគំនិត និងរូបភាពពិតប្រាកដណាមួយដែលទាក់ទងនឹងសួនផ្កា ជាពិសេសសួនផ្កាឈើរី។ ជាឧទាហរណ៍ អ្នកនិពន្ធសៀវភៅនេះបានឃើញ cherries ចាស់នៅក្នុងតំបន់ Chekhov និងអ៊ុយក្រែនដែលជាកន្លែងដែលដូចនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Taras Shevchenko "សួនច្បារនៃ cherry billy នៃខ្ទម" គាត់ក៏បានឃើញពន្លក cherry ចេញផ្កា - ពីរឬ ដើមឈើបីដប់ - នៅជិតជញ្ជាំងនៃវត្ត Donskoy ក្នុងទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ប៉ុន្តែក្រៅពីការនឹកឃើញពិតប្រាកដណាមួយ ដែលភាគច្រើនជារឿយៗ និងមិនសូវល្អ នៅក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសំឡេងទាំងនេះ មានអ្វីមួយដែលចាំបាច់សម្រាប់ការស្តាប់ អ្វីមួយ។ បន្ទាន់សម្រាប់ព្រលឹងមនុស្ស ទោះបីវាជាព្រលឹងដែលគ្មានមេត្តា និងគ្មានមេត្តាក៏ដោយ។ មិន​មែន​ជា​កំណាព្យ​បែប​សម័យ​បុរាណ​ទេ ប៉ុន្តែ​ជា​ប្រភេទ​នៃ​ការ​គ្រប​សង្កត់​ខាង​វិញ្ញាណ និង​ភាព​បរិសុទ្ធ ដែល​ផ្ទុយ​ពី​ភាព​ឥត​ប្រយោជន៍ និង​អំពើ​អាក្រក់។ ដោយពន្យល់ដល់ Stanislavsky ថាមិនគួរមាន "Cherry" ទេប៉ុន្តែជាសួន "Cherry" នៅលើឆាក Chekhov ប្រហែលជាគ្រាន់តែព្រមានប្រឆាំងនឹងការបង្កើតដែលមិនចាំបាច់ពី "ការនិយមប្រចាំថ្ងៃ" ដែលរារាំង Bunin ពីការយល់ដឹងពីការលេងហើយមិនមែនគាត់ទេ។ ម្នាក់ឯង...

“…តើវាអាចទៅរួចទេដែលថាមនុស្សមិនសម្លឹងមើលអ្នកពីគ្រប់ផ្លែផ្កានៅក្នុងសួនច្បារ ពីស្លឹកនីមួយៗ ពីដើមនីមួយៗ តើអ្នកពិតជាមិនលឺសំឡេងមែនទេ…”