Anna Akhmatova និង Boris Pasternak គឺជាអ្នកតំណាងដ៏លេចធ្លោនៃសាលា St. Petersburg និង Moscow ក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី។ នាងមានភាពធ្ងន់ធ្ងរនិងភាពសុខដុមរមនានៃទម្រង់បុរាណគាត់មានរូបភាពខាងក្រៅនៅក្នុងការប៉ុនប៉ង "នៅក្នុងដែនកំណត់នៃកំណាព្យដើម្បីបង្កើតបរិយាកាសពេញលេញនៃការក្លាយជា":

ដូចជាចេញពីគំនិតរបស់អ្នក។
ដូចជាកុមារដែលមិនស្តាប់បង្គាប់
លិទ្ធ, ថ្ងៃ
និយាយលេង យើងស្រក់ទឹកមាត់។
<...>
ហើយថ្ងៃបានកើនឡើង, ពុះ,
នៅក្នុងរន្ធក្តៅសំរាម
នៅក្នុងរង្វង់នៃជណ្តើរសំរាម,
បាក់ដោយឈើ។

នេះគឺជា Pasternak ដើមឆ្នាំ 1919 ។ បន្ទាប់ពីឆ្នាំ 1940 រចនាប័ទ្មរបស់គាត់នឹងផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់ក្នុងទិសដៅនៃភាពសាមញ្ញហើយជាផ្លូវការក្លាយជាជិតស្និទ្ធនឹងកំណាព្យរបស់ Akhmatova: ភាពសាមញ្ញខាងក្រៅដូចគ្នានិង "តម្លាភាព" រួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយជម្រៅនៃអត្ថន័យ។ បច្ចេកទេសនៃខគម្ពីរនៅចុង Pasternak ពឹងផ្អែកលើគុណភាពដែលវាមិនត្រូវបានគេយល់ថាជាបច្ចេកទេសទៀតទេ:

វាកំពុងធ្លាក់ព្រិល
ដូចជាប្រសិនបើមិន flakes ធ្លាក់ចុះ,
ហើយនៅក្នុងអាវផាយ
មេឃចុះមកដី។

ដូចជាមនុស្សចម្លែក
លួចដើរលេងលាក់ខ្លួន
មេឃកំពុងចុះពីលើដំបូល។
<...>
("វាកំពុងធ្លាក់ព្រិល" ឆ្នាំ 1956)។

ប៉ុន្តែសម្រាប់ភាពខុសគ្នាទាំងអស់រវាង "ដើម" (មុនឆ្នាំ 1940) និង "ចុង" (ក្រោយឆ្នាំ 1940) Pasternak ភាពសាមញ្ញ ភាពសុចរិតនៃពិភពកំណាព្យរបស់គាត់គឺមិនអាចប្រកែកបាន។ ចំណងជើងនៃបណ្តុំ "Over the Barriers" (1916) និង "My Sister Life" គឺចង្អុលបង្ហាញ ព្រោះវាបង្ហាញពីចរិតលក្ខណៈកំណាព្យរបស់ Pasternak ។ តើទិដ្ឋភាពពិភពលោក និងរចនាប័ទ្មកំណាព្យរបស់ Boris Pasternak មានអ្វីខ្លះ? នេះគឺជាការដកស្រង់ចេញពីកំណាព្យឆ្នាំ 1918 របស់គាត់៖

ខ្ញុំបានយល់ពីគោលបំណងនៃជីវិត និងអ្វី
គោល​ដៅ​នោះ​គឺ​ដូច​ជា​គោល​ដៅ​មួយ ហើយ​គោល​ដៅ​នេះ​គឺ​ជា​គោល​ដៅ
ទទួល​ស្គាល់​ថា​ខ្ញុំ​ទ្រាំ​មិន​បាន​
ដើម្បី​បញ្ជាក់​ថា​មាន​ខែមេសា​។
<...>
តើភាសាព្រះវិហារនៅ Berkovets គឺជាអ្វី?
ថា​សំឡេង​រោទ៍​ត្រូវ​បាន​គេ​យក​ទៅ​ថ្លឹង​ទម្ងន់
តើមានអ្វីមកពីដំណក់ទឹកភ្នែក
ហើយស្រាវីស្គីឈឺដោយសារការតមអាហារ។

តាមរយៈការនិយាយរអ៊ូរទាំស្ទើរតែអណ្តាតរបស់ Pasternak ដើមដំបូង (មានតែបន្ទាត់ "គោលដៅនោះដូចជាគោលដៅមួយនិងគោលដៅនេះ ... " គឺមានតម្លៃវា!) នៅតែគំនិតនិងអារម្មណ៍ចម្បងរបស់គាត់បានបំបែក - ការភ្ញាក់ផ្អើលរបស់កវីមុនពេល។ ពិភពលោក ("ខ្ញុំមិនអាចទ្រាំបាន / ដាក់ឡើងជាមួយនឹងនោះគឺជាខែមេសា ... ") ។ Berkovets - រង្វាស់ទម្ងន់រុស្ស៊ីចាស់ស្មើនឹងដប់ផោន; សំឡេងទាបនៃកណ្តឹងគឺ "អាចយល់បានដោយទម្ងន់" ។ ការកោតសរសើរចំពោះអព្ភូតហេតុនៃជីវិតគឺជាអ្វីដែល Pasternak នាំយកទៅកំណាព្យ។

"ភាពជាសាច់ញាតិជាមួយអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលមាន" បំណងប្រាថ្នាដើម្បីបញ្ឈប់ការពន្យាពេលចាប់យកពាក្យគ្រប់ពេលនៃជីវិត - នេះគឺជាអារម្មណ៍សំខាន់ដែលជាម្ចាស់វីរបុរសទំនុកច្រៀងរបស់ Pasternak ។

បងស្រីរបស់ខ្ញុំគឺជាជីវិតហើយថ្ងៃនេះនៅក្នុងទឹកជំនន់
ខ្ញុំឈឺចាប់ដោយសារភ្លៀងធ្លាក់ ពីអ្នកគ្រប់គ្នា
ប៉ុន្តែមនុស្សនៅក្នុងខ្សែសង្វាក់សំខាន់គឺមានភាពច្របូកច្របល់យ៉ាងខ្លាំង
ហើយ​ពួក​គេ​វាយ​គ្នា​យ៉ាង​គួរ​សម​ដូច​ជា​ពស់​នៅ​ក្នុង​ស្រូវ​សាលី។

មនុស្សចាស់មានហេតុផលផ្ទាល់ខ្លួនសម្រាប់រឿងនេះ។
ដោយមិនសង្ស័យ, ដោយមិនសង្ស័យ, ហេតុផលរបស់អ្នកគឺគួរឱ្យអស់សំណើច,
នោះនៅក្នុងភ្នែកពណ៌ស្វាយផ្គរលាន់ និងវាលស្មៅ
ហើយវាមានក្លិននៃជើងមេឃ mignonette ឆៅ។
("បងស្រីខ្ញុំជាជីវិត...")

នៅក្នុងខគម្ពីរទាំងនេះ អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺនៅជិត ហើយអ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានយល់ច្រលំ៖ នៅក្នុងការឆ្លុះបញ្ចាំងនៃផ្លេកបន្ទោរនៃព្យុះផ្គររន្ទះ ភ្នែក និងវាលស្មៅមានពណ៌ដូចគ្នាបេះបិទ។ ហើយជើងមេឃមិនឆ្ងាយទេ មិនងងឹត ហើយក៏មិនគួរឱ្យស្អប់ដែរ (ដូចដែលមនុស្សបានស្មាន) ប៉ុន្តែសើម និងក្លិនរបស់ mignonette ដែលជាស្មៅដែលមានក្លិន tart ជាពិសេសបន្ទាប់ពីភ្លៀង។ ហេតុផល, ស្មៅ, mignonette, ផ្តេក - ពាក្យទាំងនេះគឺ "ពោរពេញដោយអូហ្សូន" ។ ប្រហែលជានោះហើយជាមូលហេតុដែល O.E. Mandelstam សហសម័យ Pasternak និយាយអំពីកំណាព្យរបស់គាត់ថា "ដើម្បីអានកំណាព្យរបស់ Pasternak គឺដើម្បីជម្រះបំពង់ករបស់អ្នក ពង្រឹងដង្ហើមរបស់អ្នក ធ្វើឱ្យសួតរបស់អ្នកឡើងវិញ។ កំណាព្យបែបនេះគួរតែជាការព្យាបាលនៃជំងឺរបេង" ។

ចំណង​ជើង​នៃ​ការ​ប្រមូល​ផ្ដុំ​ "ប្អូន​ស្រី​ខ្ញុំ​គឺ​ជីវិត" គឺ​ជា​អត្ថបទ​ដែល​ល្អ​បំផុត​សម្រាប់​ការងារ​ទាំង​មូល​របស់​កវី។ នៅក្នុងការអំពាវនាវនេះ មានភាពទន់ភ្លន់ ការគោរព និងភាពមិនសមរម្យ ("កំណាព្យនៃភាពអស់កល្បជានិច្ច" បាននិយាយថា M.I. Tsvetaeva អំពី Pasternak) ហើយជាទូទៅ - ភាពស្និទ្ធស្នាលខ្លាំង។ Pasternak "លើអ្នក" ជាមួយពិភពលោក: "វាហាក់ដូចជាយើងជាអាល់ហ្វានិងអូមេហ្គាជាមួយនឹងជីវិតនៅលើការកាត់ដូចគ្នា។ នាង​បាន​រស់​នៅ​ដូច​ជា​អាត្មានិយម ហើយ​ខ្ញុំ​បាន​ហៅ​ប្អូន​ស្រី​នាង»។

ដូច្នេះលក្ខណៈពិសេសប្លែកនៃរចនាប័ទ្មកំណាព្យរបស់ Pasternak គឺកម្លាំងនិងអាំងតង់ស៊ីតេនៃការទំនាក់ទំនងរបស់វីរបុរសទំនុកច្រៀងជាមួយពិភពលោក។ មាន - និងត្រឹមត្រូវ - មតិអំពីភាពស្មុគស្មាញការលំបាកក្នុងការយល់ឃើញកំណាព្យរបស់ Pasternak ដើម។ ទីមួយនៅក្នុងវចនានុក្រមរបស់កវីមានពាក្យជាច្រើនដែលមិនអាចយល់បានពីស្រទាប់ចម្រុះបំផុតនៃវាក្យសព្ទ: farmsteads, brizhy និង tansy, centifolia, ដំណាក់កាលចុះចត, hryvnia ... ; ទីពីរ ការយល់ឃើញត្រូវបានរារាំងដោយវាក្យសម្ព័ន្ធពិបាកមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា (របៀបស្វែងរកចុងបញ្ចប់នៃប្រយោគ ប្រធានបទ និងទស្សន៍ទាយ?) និងចុងក្រោយ ពាក្យប្រៀបធៀបក្រាស់ ស៊េរីរូបភាពដែលពាក់ព័ន្ធ។ ភាពស្មុគស្មាញបែបនេះនៅក្នុងខ្លួនវាមិនមែនជាគុណសម្បត្តិឬគុណវិបត្តិទេ។ នេះគឺជាប្រភពដើមនៃរចនាប័ទ្ម, លក្ខណៈសិល្បៈ។ រចនាប័ទ្មមិនមែនគ្រាន់តែជាសំណុំនៃបច្ចេកទេសសិល្បៈប៉ុណ្ណោះទេ វាគឺជាវត្ថុបំណងមួយ - ការបញ្ចេញមតិ ការបង្ហាញបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់វិចិត្រករ។

នៅក្នុងការពិនិត្យឡើងវិញដ៏អស្ចារ្យនៃសៀវភៅ "បងស្រីរបស់ខ្ញុំគឺជាជីវិត" Marina Tsvetaeva បង្កើតហេតុផលចម្បងសម្រាប់ការយល់ច្រឡំរបស់ Pasternak តាមរបៀបនេះ: នាងគឺ "នៅក្នុងយើង ... រវាងយើងនិងវត្ថុគឺជាគំនិតរបស់យើង (ឬផ្ទុយទៅវិញ) របស់នរណាម្នាក់) ។ ទម្លាប់របស់យើងគ្របដណ្តប់រឿង ... កន្លែងទូទៅនៃអក្សរសិល្ប៍ និងបទពិសោធន៍។ រវាង​យើង​និង​វត្ថុ​នោះ​គឺ​ភាព​ខ្វាក់​ភ្នែក​របស់​យើង​។ រវាង Pasternak និងប្រធានបទ - គ្មានអ្វីទេ ... "

ដំណក់មានទំងន់នៃ cufflinks,
ហើយសួនច្បារងងឹតដូចជាអាងទឹក
ប្រេះ, ប្រេះ
ទឹកភ្នែកពណ៌ខៀវមួយលាន។
("អ្នកនៅក្នុងខ្យល់ព្យាយាមជាមួយមែកធាង ... ")

Pasternak ដឹកនាំការនិទានកថា "ឆ្លងកាត់ឧបសគ្គ" នៃការយល់ឃើញធម្មតា (ទម្លាប់, លំនាំ) នៃជីវិត។ នៅក្នុងសកលលោកកំណាព្យរបស់គាត់ - "មនុស្សនិងអ្វីៗគឺស្ថិតនៅលើជើងស្មើគ្នា" ។ ព្រំដែនត្រូវបានលុបចោល៖ ខ្ពស់ - ទាប, កំណាព្យ - ប្រូសេក, ទូទៅ - ឯកជន។ មិនមានអ្វីតូចតាច មិនសំខាន់ អ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានត្បាញទៅជា "តាមរយៈក្រណាត់នៃអត្ថិភាព"។ អ្វីៗផ្លាស់ទីពី "កន្លែងរស់នៅ" របស់ពួកគេ (កន្លែងដែលយើងធ្លាប់ឃើញវា) ហើយមកជាចលនាដែលមានព្យុះ ជួនកាលមានភាពច្របូកច្របល់ ដែលត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីចាប់យកការពិតនៅក្នុងបញ្ហាធម្មជាតិរបស់វា។ ដូច្នេះ ចំណាប់អារម្មណ៍នៃការសរសេរកំណាព្យរបស់ Pasternak៖

មិនមានពេលវេលាសម្រាប់ការបំផុសគំនិតទេ។ វាលភក់,
មិនថាដី ឬសមុទ្រ ឬភក់ -
នៅទីនេះសុបិនមួយបានលេចមករកខ្ញុំ ហើយបានពិន្ទុ
ខ្ញុំនឹងយកវាទៅជាមួយគាត់ឥឡូវនេះ។

ទាំងនេះគឺជាបន្ទាត់អំពីពេត្រុសទី 1 ដែលបានគ្រោងទុករដ្ឋធានីភាគខាងជើងថ្មី។ ប៉ុន្តែ​ទំនុក​ច្រៀង​ណា​មួយ​គឺ​ជា​ដំបូង​នៃ​ការ​ទាំង​អស់​អំពី​ខ្លួន​គេ​: "... ខ្ញុំ​នឹង​ដោះស្រាយ​គណនី ... ឥឡូវ​នេះ​ហើយ​បន្ទាប់​មក​" ។ គំនិតដូចគ្នាគឺនៅក្នុងកំណាព្យមួយទៀត៖ "ហើយកាន់តែចៃដន្យ កាន់តែប្រាកដ / ខគម្ពីរត្រូវបានផ្សំឡើងដោយស្រក់ទឹកភ្នែក"។

"ពូជរបស់ខ្ញុំ", kefir, menado ។
ស្រក់ទឹកភ្នែកខ្ញុំ
វាមិនចំណាយពេលច្រើនទេ -
សត្វរុយដ៏ស្រស់ស្អាតនៅក្នុងបង្អួច។
("ជីវិត​កំសត់​ប៉ុណ្ណា​!..")

សុន្ទរកថា "រំភើប" និង "យំ" ពោរពេញដោយពាក្យដែលហៀរសំបោរនិងឡើងលើគ្នាទៅវិញទៅមក; សមត្ថភាពក្នុងការគិតនិងនិយាយមិនមែននៅក្នុងបន្ទាត់ដាច់ដោយឡែកនោះទេប៉ុន្តែនៅក្នុង stanzas ទាំងមូល, រយៈពេល, វេនគឺជាលក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មរបស់ Pasternak ។

រហែក​គុម្ពោត​ខ្លួន​ឯង​ដូច​ជាប់​អន្ទាក់
បបូរ​មាត់​របស់ Margaret មាន​ពណ៌​ផ្កាឈូក
ក្តៅជាងប្រូតេអ៊ីន margaritin គ្រាប់ភ្នែក
Nightingale បានប្រយុទ្ធ, ចុច, សោយរាជ្យនិងភ្លឺ។
("ម៉ាហ្គារីតា")

នេះមិនមែនជាការពិពណ៌នាអំពីការច្រៀងរបស់ nightingale នេះគឺជាការថតរបស់គាត់ - ការថតពីផលប៉ះពាល់ផ្លូវចិត្តនៃការច្រៀងរបស់ nightingale ។ បន្ទាត់ចុងក្រោយទាំងមូល "ការវាយដំ nightingale ចុច សោយរាជ្យ និងភ្លឺ" គឺជាការគូរពាក្យសំដីនៃ roulade nightingale បួន knuckled ។ nightingale មកជុំវិញជាមួយពាក្យ អន្ទាក់ - ពណ៌ស្វាយ - កំប្រុក - កំប្រុក - វាយនិងភ្លឺ។ ការផ្សារភ្ជាប់សំឡេងត្រូវបានដាក់លើការផ្សារភ្ជាប់តាមន័យធៀប និងន័យធៀប។ Pasternak ខ្លួនឯងបាននិយាយរឿងនេះអំពីវាថា "កំណាព្យស្វែងរកបទភ្លេងនៃធម្មជាតិក្នុងចំណោមសំលេងរំខាននៃវចនានុក្រម" ។

Pasternak ចុងនឹងបង្ហាញពីការច្រៀង nightingale ដូចគ្នានៅក្នុងកិរិយាស័ព្ទមួយ:

ហើយនៅក្នុង conflagration នៃថ្ងៃលិច
នៅក្នុងភាពងងឹតនៃមែកឈើឆ្ងាយ។
ដូចជាសំឡេងរោទិ៍ដែលបន្លឺឡើង,
Nightingale ផ្ទុះឡើង។

កិរិយាស័ព្ទ raged ចាប់យកចន្លោះសំឡេងដ៏ធំ។ តន្ត្រីនៃនិទាឃរដូវខាងមុខនេះត្រូវបានបញ្ជូនដោយបន្ទាត់តែមួយ: "ខែមេសានិយាយជាមួយនឹងការធ្លាក់ចុះ ... "

លក្ខណៈពិសេសនៃកំណាព្យរបស់ Pasternak នេះបានអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកស្រាវជ្រាវនិយាយអំពីពណ៌សំឡេង (ពណ៌ - សមាមាត្រនៃពណ៌នៅក្នុងសម្លេងនិងអាំងតង់ស៊ីតេនៅក្នុងផ្ទាំងក្រណាត់រូបភាព) នៃកំណាព្យរបស់គាត់។ Akhmatova និយាយអំពីប៊ិចមិត្តរបស់នាងជាមួយនឹងភាពត្រឹមត្រូវធម្មតានៃនិយមន័យរបស់នាងថា "ពិភពលោកពោរពេញទៅដោយសំឡេងរោទ៍ថ្មី / នៅក្នុងចន្លោះនៃឃ្លាឆ្លុះបញ្ចាំងថ្មីមួយ" ។

ជារឿយៗរូបភាពរបស់ Pasternak មិនមែនជារូបភាពឋិតិវន្តទេ ប៉ុន្តែជារូបភាពដែលបង្ហាញក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍។ “កវីព្យាយាមបង្ហាញពីគំនិត ចំណាប់អារម្មណ៍របស់គាត់ ដោយរៀបរាប់អំពីប្រធានបទពីគ្រប់ទិសទីក្នុងពេលតែមួយ។ ដូចជាប្រសិនបើការប្រញាប់ក្នុងការជួសជុល ដើម្បីគ្របដណ្តប់នៅក្នុងសេចក្តីសង្ខេបនៃលំហូរនៃបាតុភូត... រំលងនូវអ្វីដែលសំខាន់ ការរំខាន ការបំបែកទំនាក់ទំនងឡូជីខល ហើយយកចិត្តទុកដាក់ជាចម្បងអំពីការបញ្ជូនបរិយាកាស អារម្មណ៍ ឬស្ថានភាពនៅក្នុងភាពត្រឹមត្រូវរបស់ពួកគេ... "- សរសេរអ្នកស្រាវជ្រាវនៃការងាររបស់ B. Pasternak N. Bannikov ។

តោះ​សាក​អាន​ពី​ទិដ្ឋភាព​នេះ​កំណាព្យ "ស្រី" ពី "បង​ស្រី - ជីវិត"៖

ពីសួនច្បារ, ពី swing, ពីច្រកដាក់រនុក
សាខាមួយរត់ចូលតុស្លៀកពាក់!
ដ៏ធំសម្បើម, ជិត, ជាមួយនឹងការធ្លាក់ចុះនៃត្បូងមរកតមួយ។
ត្រង់ចុងជក់។

សួន​ច្បារ​មាន​សភាព​ទ្រុឌទ្រោម ដើរ​ពី​ក្រោយ​ភាព​រញ៉េរញ៉ៃ​របស់​នាង
នៅពីក្រោយភាពចលាចលវាយដំលើមុខ។
ដើម, ដ៏ធំ, ជាមួយសួនច្បារមួយ, និងតួអក្សរ -
បងស្រី! តុសំលៀកបំពាក់ទីពីរ!

ប៉ុន្តែសាខានេះត្រូវបាននាំយកមកក្នុងកែវ
ហើយ​គេ​ដាក់​តុ​ស្លៀកពាក់​នៅ​នឹង​ស៊ុម។

មនុស្សដេកគុក?

ទីតាំងលំហរបស់វីរបុរសទំនុកច្រៀងគឺនៅខាងក្នុងផ្ទះនៅក្នុងបន្ទប់ដែលសួនច្បារនៅខាងក្រៅបង្អួចត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងកញ្ចក់នៃតុស្លៀកពាក់។ រំពេចនោះ ដោយមិននឹកស្មានដល់ ("មកពីការច្របូកច្របល់") សាខាតែមួយ "បានរត់ចូលទៅក្នុងតុសំលៀកបំពាក់" (ខ្យល់បក់បោក?) បានបិទបាំងសួនច្បារទាំងមូល៖

ដ៏ធំជាមួយនឹងសួនច្បារមួយ ប៉ុន្តែនៅក្នុងតួអក្សរ -
បងស្រី! តុសំលៀកបំពាក់ទីពីរ!

ការយកចិត្តទុកដាក់ត្រូវបានបញ្ឈប់ដោយបន្ទាត់ចុងក្រោយ។ បងស្រីទៅអ្នកណា? សួន? ប៉ុន្តែនិយមន័យនៃ "តុស្លៀកពាក់ទីពីរ" ដែលសាខាមួយស្មើនឹងសួនច្បារទាំងមូល (សួនច្បារគឺជា "តុសំលៀកបំពាក់ទីមួយ") សំដៅទៅលើចំណងជើងនៃការប្រមូល - "បងស្រីរបស់ខ្ញុំគឺជាជីវិត" ។ មែកធាង "ដ៏ធំ ស្និទ្ធស្នាល ជាទីស្រឡាញ់" នៅក្នុងកំណាព្យនេះគឺជាផ្លូវនៃជីវិត។

នៅក្នុងឃ្លាទី 3 បន្ទប់មិនមែនជាការឆ្លុះបញ្ចាំងពីសាខាទៀតទេប៉ុន្តែខ្លួនវាផ្ទាល់ - វាត្រូវបាន "នាំយកទៅក្នុងកែវហើយដាក់ប្រឆាំងនឹងស៊ុមនៃតុស្លៀកពាក់" ។ ឥឡូវនេះ ដូចជាមិនមែនជាវីរបុរសទំនុកច្រៀងទេ ប៉ុន្តែជាមែកធាងមួយ ដែលបានរកឃើញខ្លួនឯងដោយមិនបានរំពឹងទុកនៅក្នុង "គុកនៃបន្ទប់" មើលទៅដោយការភ្ញាក់ផ្អើលចំពោះអ្វីដែលបានលេចឡើងចំពោះភ្នែករបស់នាង៖

តើនេះជាអ្នកណា - ស្មាន - ភ្នែករបស់ខ្ញុំកំពុងញ័រ
មនុស្សដេកគុក?

ពាក្យចចាមអារ៉ាមថាកញ្ចក់ផែ បាននិយាយឡើងវិញតាមលំដាប់លំដោយនៅក្នុងកញ្ចក់មួយ - ទៅស៊ុមនៃកញ្ចក់ផែ - ពាក្យចចាមអារ៉ាមជាមួយនឹងការងងុយដេកគុក - រូបបញ្ឈរសំឡេងនៃសាខាដែលឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងកញ្ចក់នៃកញ្ចក់ផែ។ រូបភាពត្រូវបាន "បង្កើត" ដោយមានជំនួយពីសំឡេង។ ជាទូទៅ កំណាព្យផ្តល់ឱ្យអ្នកអាននូវអារម្មណ៍នៃព្រឹកព្រលឹមនៃនិទាឃរដូវដ៏ភ្លឺស្វាងជាមួយនឹងព្រះអាទិត្យដែលកំពុងវាយលុកក្នុងភ្នែក និងស្លឹកឈើដែលក្តៅនៅខាងក្រៅបង្អួច (ទោះបីជាមិនមានព័ត៌មានលម្អិត "ដោយផ្ទាល់" ដែលបង្ហាញពី "ពន្លឺព្រះអាទិត្យ" និង "ពេលព្រឹក") ។

អំពីរចនាប័ទ្មនៃការសរសេរសិល្បៈនេះ នៅពេលដែលវាមានសារៈសំខាន់ក្នុងការបង្ហាញមិនត្រឹមតែនូវអ្វីដែលគាត់បានឃើញប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានចំណាប់អារម្មណ៍ពីគាត់ផងដែរ Pasternak ខ្លួនឯងបានសរសេរថា "សិល្បៈគឺជាកំណត់ត្រានៃការផ្លាស់ទីលំនៅនៃការពិតដែលបង្កើតឡើងដោយអារម្មណ៍" ។

Pasternak បង្កើតរូបភាពរបស់គាត់តាមគោលការណ៍សមាគម។

និងសួនច្បារ ស្រះទឹក និងរបង
និងការស្រែកយំពណ៌ស
សកលលោកគ្រាន់តែជាការរំសាយតណ្ហា
ប្រមូលផ្តុំដោយបេះដូងមនុស្ស។

សួនច្បារ - ស្រះ - របង។ - សកលលោក - តណ្ហាបង្កើតជាខ្សែសង្វាក់នៃសមាគមដែលក្នុងនោះមានតែតំណភ្ជាប់បីដំបូងប៉ុណ្ណោះដែលអាចប្រៀបធៀបបាននៅក្នុងចិត្តរបស់យើង។ សកលលោកបានបន្ថែមទៅពួកគេ - តណ្ហាបំពានលើស្វ័យប្រវត្តិកម្មនៃការយល់ឃើញនៃអត្ថបទធ្វើឱ្យគំនិតរបស់អ្នកអានដំណើរការ។ ការបង្រួបបង្រួមពីចម្ងាយធ្វើឱ្យរូបភាពមិនធម្មតា ជំរុញឱ្យយើងដើរតាមកវី ដើម្បីស្វែងរកទំនាក់ទំនងថ្មីក្នុងពិភពលោក។ នេះគឺជាផ្កាលីលីនៃជ្រលងភ្នំ Pasternak ដែលអ្នកបានឆ្លងកាត់នៅក្នុងម្លប់ដ៏ត្រជាក់នៃព្រៃ birch នៅរសៀលខែឧសភាដ៏ក្តៅមួយ:

ប៉ុន្តែអ្នកត្រូវបានព្រមានរួចហើយ
មាននរណាម្នាក់កំពុងមើលអ្នកពីខាងក្រោម៖
ជ្រោះឆៅជាមួយភ្លៀងស្ងួត
Dewy Lily នៃជ្រលងភ្នំធ្វើឱ្យអាម៉ាស់។

ច្រែះ, ដោយមិនស្តាប់, ដូចជាអាវទ្រនាប់,
តោង​កូន​គោ​របស់​គាត់

ព្រលប់ទាំងអស់នៃព្រៃរួមគ្នា
យកពួកវាដាច់ដោយឡែកសម្រាប់ស្រោមដៃ។

ចូរតម្រៀបគុណនាម: "ជ្រោះសើមជាមួយភ្លៀងស្ងួត / Dewy Lily នៃជ្រលងភ្នំធ្វើឱ្យអាម៉ាស់" ។ បើប្រៀបធៀបទៅនឹងភ្លៀងពិត ភ្លៀងផ្កាលីលីនៃជ្រលងភ្នំ ទោះបីមិនទាន់ស្ងួតពីទឹកសន្សើមក៏ដោយ ពិតណាស់គឺស្ងួត។ និយមន័យ​ហាក់​បី​ដូច​ជា​មិន​យល់​ពី​គ្នា​ទៅ​វិញ​ទៅ​មក​: សើម - ស្ងួត - dewy ។ ប៉ុន្តែ​តាមរយៈ​ការ​រួបរួម​ការ​បង្រួបបង្រួម​នេះ​ត្រូវ​បាន​បញ្ជាក់​ថា រូបភាព​មួយ​កើត​ឡើង។ រូបភាពដែលមើលឃើញគឺសំបូរទៅដោយសំឡេង ("ច្រេះ ស្តាប់មិនច្បាស់ ដូចជា brocade" - sh-s-pch: សំលេងរំខាននៃស្លឹកនិទាឃរដូវវ័យក្មេង) និង tactile ("ពួកវាតោងត្រចៀករបស់វាដោយអង្កាម")៖ ស្លឹកឈើរលោងរលោង។ ផ្កាលីលីវ័យក្មេងនៃជ្រលងភ្នំស្រដៀងនឹងការប៉ះស្បែកនៃស្រោមដៃនៅលើដៃ។ ដោយសារដៃត្រូវបានលាក់នៅក្នុងស្រោមដៃ ដូច្នេះជាមួយនឹងការចាប់ផ្តើមនៃភាពងងឹត ស្លឹកបាតដៃធំទូលាយនៃផ្កាលីលីនៃជ្រលងភ្នំត្រូវបានបិទ ("ពេលព្រលប់នៃព្រៃទាំងមូលនៅជាមួយគ្នា / ពួកគេត្រូវបានរុះរើជាស្រោមដៃ") ។ កំណាព្យនេះគឺជាឧទាហរណ៍មួយអំពីរបៀបដែលជួរឆ្ងាយនៃរូបភាពផ្លាស់ប្តូរ, បំភ្លឺគ្នាទៅវិញទៅមក, ចូលទៅក្នុងបន្សំថ្មី, មិនធម្មតា។

ខ្ញុំមិនដឹងថាតើវាត្រូវបានដោះស្រាយទេ។
អាថ៌កំបាំងនៃជីវិតក្រោយ,
ប៉ុន្តែជីវិតគឺដូចជាភាពស្ងៀមស្ងាត់
រដូវស្លឹកឈើជ្រុះ - លម្អិត។
("តោះ​ទម្លាក់​ពាក្យ...")

តម្លាភាពសរទរដូវ និងភាពស្ងៀមស្ងាត់គឺពិសេស៖ អ្នកអាចមើលឃើញ និងឮពីចម្ងាយ - "ទៅគ្រប់ជ្រុងនៃពិភពលោក" (នៅក្នុងពាក្យគ្រីស្តាល់ F.I. Tyutchev បានបង្ហាញពីស្ថានភាពនៃធម្មជាតិថា "ពេញមួយថ្ងៃដូចជាគ្រីស្តាល់ ... " ) ការប្រៀបធៀបជីវិតនិងភាពស្ងៀមស្ងាត់នៅក្នុង Pasternak ធ្វើតាមលក្ខណៈពិសេសដែលមិនបានរំពឹងទុក - ព័ត៌មានលម្អិត។ នៅក្នុងជីវិតរបស់យើង មិនត្រឹមតែរឿងសំខាន់ប៉ុណ្ណោះទេ ពេលខ្លះរឿងតូចតាចក៏សំខាន់ជាងនេះទៅទៀត កវីបានស្គាល់រឿងនេះយ៉ាងច្បាស់ ដែលម្ចាស់របស់វាគឺជា "ព្រះដ៏មានមហិទ្ធិឫទ្ធិនៃព័ត៌មានលម្អិត" ។ Pasternak មានរសជាតិពិសេស លោភលន់ និងគួរឱ្យខ្លាចសម្រាប់ព័ត៌មានលម្អិត។ ការបន្តពូជដ៏ត្រឹមត្រូវ និងត្រឹមត្រូវបំផុតរបស់ពួកគេ គឺជាជំនាញពិសេសរបស់គាត់។ (“សិល្បៈគឺជាភាពក្លាហាននៃភ្នែក ការទាក់ទាញ កម្លាំង និងការចាប់យក។”) Pasternak គឺជាវិចិត្រករម្នាក់ដែល “គ្មានអ្វីតូចទេ” សម្រាប់តែព័ត៌មានលម្អិត ពិសេសៗ ទេសភាពនៃជីវិតមកដល់ជីវិត។

Akhmatova យោងទៅតាមអនុស្សាវរីយ៍នៃសហសម័យរបស់នាងមានការខឹងសម្បារយ៉ាងខ្លាំងចំពោះខ្សែរបស់ Pasternak: "ខ្ញុំបានចូលជាមួយកៅអី" ។ ជាការពិតណាស់សម្រាប់ប្រព័ន្ធកំណាព្យរបស់នាង ដែលអ្វីៗទាំងអស់មានភាពតឹងរ៉ឹង និងបុរាណ ដូចជាខ្សែហោះហើរនៃអគារ St. Petersburg បន្ទាត់បែបនេះគឺមិនអាចទៅរួចទេ។ ប៉ុន្តែមិនមែនសម្រាប់ Pasternak ដែលជា Muscovite ដោយកំណើតនិងអាកប្បកិរិយានោះទេ។ នៅក្នុងពិភពលោករបស់គាត់ដើម្បីនិយាយថានេះគឺជាធម្មជាតិ:

អូបងស្រីក្នុងនាមអតីត
ហើយលើកនេះជារបស់អ្នក។
សម្លៀកបំពាក់ស្រែកច្រៀងដូចតំណក់ព្រិល
មេសា៖ សួស្តី!

វាជាអំពើបាបក្នុងការគិត - អ្នកមិនមែនមកពីអាវកាក់ទេ៖
ចូលមកដោយមានកៅអី
របៀបដែលខ្ញុំយកជីវិតរបស់ខ្ញុំចេញពីធ្នើ
ហើយធូលីបានបក់បោក។
("ចេញពីអបិយជំនឿ")។

អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រលោក Lev Ozerov ពន្យល់ពីរូបភាពរួមរបស់កវីតាមរបៀបនេះ៖ “ Pasternak ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់បានចូលរួម ហើយនាំអ្នកអានទៅជាមួយគាត់ទៅក្នុងលំហនៃរូបភាព និងគំនិត ដោយបង្ហាញពីភាពស្មុគស្មាញនៃចិត្តមនុស្ស ភាពសម្បូរបែបរបស់វាក្នុងកម្រិតជាក់លាក់មួយ។ ភាពមិនអាចបំបែកបានរបស់វា កង្វះវណ្ឌវង្ក។ មិនមានការបែងចែករវាងវត្ថុនិងបាតុភូតនៃពិភពខាងក្រៅនិងខាងក្នុងទេ ... "គំនិតរបស់ L. Ozerov ត្រូវបានបន្តដោយ A.D. Sinyavsky: " Pasternak មានទំនោរចង់ពន្យល់ខ្លួនឯងលើប្រធានបទខ្ពស់បំផុតដោយត្រង់នៅផ្ទះតាមសម្លេង។ ការសន្ទនាប្រចាំថ្ងៃដែលធ្លាប់ស្គាល់។ ដើមកំណើតរបស់គាត់គឺនៅក្នុងការពិតដែលថាគាត់ poetizes ពិភពលោកដោយមានជំនួយពី prosaisms * ។ នេះជារបៀបដែល Pasternak ចុងបានឃើញនិទាឃរដូវ:

វាជារបស់នាង វាជារបស់នាង
នេះគឺជាវេទមន្តនិងភាពអស្ចារ្យរបស់នាង។
នេះ​ជា​អាវ​ក្រោះ​របស់​នាង​នៅ​ពី​ក្រោយ​វល្លិ
ស្មា ក្រមា ជំរុំ និងខ្នង។

នេះគឺជា Snegurka នៅគែមនៃច្រាំងថ្មចោទ។
វានិយាយអំពីនាងពីជ្រោះពីបាត
Pour ឥតឈប់ឈរ delirium ប្រញាប់
អ្នកនិយាយពាក់កណ្តាលឆ្កួត។
("និទាឃរដូវម្តងទៀត")

អាបធ្មប់និងភាពងឿងឆ្ងល់បានបន្ទរជាមួយអាវធំដែលគ្របដណ្ដប់នៅពីក្រោយផ្កាវល្លិ - នេះគឺជា Pasternak ទាំងមូល។ ដូច្នេះសូមសង្ខេបម្តងទៀតនូវលក្ខណៈសំខាន់ៗនៃរចនាប័ទ្មកំណាព្យរបស់ Boris Pasternak៖

- វិធីសាស្រ្តរំជួលចិត្ត ភាពរីករាយចំពោះជីវិត និងពិភពលោក៖ កំណាព្យគឺ "ការរួបរួមនៃភាពរីករាយជាមួយជីវិតប្រចាំថ្ងៃ" ហេតុនេះ ភាពស្និទ្ធស្នាលនៃរចនាប័ទ្ម;

- ទំនុកច្រៀង "សម្ពាធ"៖ ចលនាយ៉ាងលឿននិងព្យុះនៃខនេះចាប់យកអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលចូលមកក្នុងផ្លូវរបស់វា;

- ពាក្យប្រៀបធៀប, ស៊េរីភ្ជាប់នៃរូបភាព;

- ការផ្លាស់ទីលំនៅនៃអត្ថន័យធម្មតានៃវត្ថុនិងគំនិត (ការបញ្ចេញមតិនៃរចនាប័ទ្ម) ។

ទេពកោសល្យរបស់ Boris Pasternak រួមបញ្ចូលគ្នាដោយសរីរាង្គ សំយោគនៅក្នុងខ្លួនគាត់នូវអំណោយដែលកវីបានទទួលពីឪពុកម្តាយរបស់គាត់: ឪពុករបស់គាត់ជាសិល្បករ "ទេពកោសល្យនៃពេលនេះ" ដូចដែលសហសម័យរបស់គាត់បានហៅគាត់និងម្តាយរបស់គាត់ដែលជាអ្នកលេងព្យ៉ាណូប្រកបដោយគុណធម៌។ គំនូរ​និង​តន្ត្រី​បាន​បញ្ចូល​គ្នា​ក្នុង​ពាក្យ​កំណាព្យ​។ Pasternak និយាយអំពីការរួបរួមខាងក្នុងបំផុតនៅក្នុងកំណាព្យ "រដូវរងាកំពុងមកដល់"៖

Walnut ប្រាក់ខែតុលា,
ភេសជ្ជះសាយសត្វ។
រដូវស្លឹកឈើជ្រុះរដូវស្លឹកឈើជ្រុះរបស់ Chekhov,
Tchaikovsky និង Levitan ។

នៅក្នុងឃ្លាមួយ - និងរដូវស្លឹកឈើជ្រុះ "ស្ងប់ស្ងាត់" របស់រុស្ស៊ីជាមួយនឹងភាពសោកសៅដ៏ឈឺចាប់របស់វានិងពេលព្រឹកព្រលឹមនៃវប្បធម៌បុរាណរបស់រុស្ស៊ី។

តាមប្រធានបទ នៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងរបស់ Pasternak គេអាចបកស្រាយកំណាព្យអំពីធម្មជាតិ អំពីការច្នៃប្រឌិត និងអំពីសេចក្តីស្រឡាញ់ ទោះបីជាការពិត ការបែងចែកប្រភេទកំណាព្យណាមួយមានលក្ខខណ្ឌក៏ដោយ។ "ពេញមួយជីវិតរបស់គាត់ ធម្មជាតិគឺជា Muse ពេញលេញតែមួយគត់របស់គាត់ អ្នកប្រាស្រ័យទាក់ទងសម្ងាត់របស់គាត់ កូនក្រមុំ និងជាទីស្រឡាញ់របស់គាត់ ប្រពន្ធ និងស្ត្រីមេម៉ាយរបស់គាត់ - នាងគឺសម្រាប់គាត់ដូចគ្នានឹងប្រទេសរុស្ស៊ីគឺ Blok ។ គាត់​នៅ​តែ​ស្មោះ​ត្រង់​នឹង​នាង​ដល់​ទី​បំផុត ហើយ​នាង​ក៏​បាន​ប្រទាន​រង្វាន់​ដល់​គាត់។ "ធម្មជាតិ" នៅក្នុងពាក្យដកស្រង់របស់ Akhmatova អំពី Pasternak គឺជាពាក្យដូចគ្នាសម្រាប់ "ប្អូនស្រីរបស់ខ្ញុំ - ជីវិត" ។ បុរស និងសកលលោកនៅក្នុង Pasternak ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យក្នុងវិមាត្រមួយ និងមាត្រដ្ឋាន។ ទាំងមនុស្ស និងធម្មជាតិមានចលនាស្មើគ្នា និងបំផុសគំនិត។ ក្នុងន័យនេះ កំណាព្យរបស់គាត់គឺជាការអភិវឌ្ឍន៍ចុះសម្រុងគ្នានៃបន្ទាត់ Tyutchev ដ៏ខ្លាំង និងតានតឹងនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។

និទាឃរដូវខ្ញុំមកពីផ្លូវដែល poplar ភ្ញាក់ផ្អើល
ទីណាឆ្ងាយខ្លាចផ្ទះខ្លាចដួល
កន្លែងដែលខ្យល់មានពណ៌ខៀវដូចជាបាច់ជាមួយ linen
ចេញពីមន្ទីរពេទ្យ...

ភាពប្លែករបស់ Pasternak នេះត្រូវបានពន្យល់យ៉ាងល្អដោយ M.I. យើងមិនរំពឹងភ្លៀងពីទំព័រទេ យើងកំពុងរង់ចាំកំណាព្យអំពីភ្លៀង។ [មុន Pasternak] មិនថាពួកគេសរសេរធម្មជាតិអស្ចារ្យប៉ុណ្ណានោះទេ ប៉ុន្តែអ្វីៗទាំងអស់អំពីវា គ្មាននរណាម្នាក់ទេ៖ ចំណុចទទេ... គាត់អនុញ្ញាតឱ្យខ្លួនគាត់ត្រូវបានទម្លុះដោយស្លឹក កាំរស្មី ដែលវាលែងមានទៀតហើយ។ គាត់, ប៉ុន្តែ: ស្លឹកមួយ, កាំរស្មីមួយ។ ជា​ការ​ពិត​ណាស់​ពី​អ្នក​អាន​បែប​នេះ​ការ​សរសេរ​តម្រូវ​ឱ្យ​មាន​ការងារ​នៃ​ចិត្ត​និង​បេះដូង​, ការងារ​នៃ​ព្រលឹង​។ Pasternak គឺទាំងអស់អំពីការងាររបស់អ្នកអាន។

កំណាព្យ! អេប៉ុងក្រិកនៅក្នុងពែងបឺត
ក្លាយជាអ្នកហើយរវាងបៃតងស្អិត
ខ្ញុំនឹងដាក់អ្នកនៅលើក្តារសើម
កៅអីសួនបៃតង។

ដុះក្បាលពោះ និងផ្លែល្វា
ចាប់យកពពកនិងជ្រលងភ្នំ
ហើយនៅពេលយប់កំណាព្យខ្ញុំនឹងច្របាច់អ្នកចេញ
ដើម្បីសុខភាពនៃក្រដាសលោភលន់។
("ក្រលៀន​អ្វី ក្រលៀន​ហើម​ស្អិត...")

កំណាព្យគឺជាផ្នែកមួយនៃជីវិតខ្លួនឯង ធម្មជាតិដែលផ្តល់សំណើមដល់ព្រលឹងរបស់កវី - "អេប៉ុងក្រិកមួយនៅក្នុង suckers" ។ ការជម្រុញនៃការរួបរួមនៃជីវិត និងការច្នៃប្រឌិតគឺជាផ្នែកឈានមុខគេមួយនៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងរបស់ Pasternak ។ នៅក្នុងកំណាព្យដ៏ចាស់ទុំរបស់គាត់ ការកោតសរសើរចំពោះភាពស្រស់ស្អាតនៃ "ការកែទម្រង់ទូទៅនៃពិភពលោក" ត្រូវបានផ្សំជាមួយនឹងការយល់ដឹងអំពីការទទួលខុសត្រូវរបស់វិចិត្រករចំពោះជីវិត និងពេលវេលា។ វាគឺជាការច្នៃប្រឌិត (រួមទាំងការច្នៃប្រឌិតនៃជីវិតផ្ទាល់ខ្លួនដូចដែលប្រលោមលោកវេជ្ជបណ្ឌិត Zhivago និយាយអំពី) ដែលបង្ហាញពីភាពត្រឹមត្រូវនៃអត្ថិភាពរបស់មនុស្សនៅលើផែនដីនេះ៖

ហេតុអ្វីបានជាចម្ងាយយំនៅក្នុងអ័ព្ទ
ហើយ humus មានក្លិនជូរចត់?
នោះហើយជាអ្វីដែលអាជីពរបស់ខ្ញុំគឺសម្រាប់
ដូច្នេះចម្ងាយមិនធុញទ្រាន់,
ហួសពីដែនកំណត់ទីក្រុង
ផែនដីមិនសោកសៅតែម្នាក់ឯងទេ។

សម្រាប់ដើមនិទាឃរដូវនេះ។
មិត្តភក្តិមកជាមួយខ្ញុំ
ហើយល្ងាចរបស់យើងគឺលា
ពិធីបុណ្យរបស់យើងគឺជាសក្ខីភាព
ដូច្នេះថា ស្ទ្រីមសម្ងាត់នៃទុក្ខ
ធ្វើឱ្យត្រជាក់នៃភាពត្រជាក់។

វិចិត្រករគឺជាអ្នកផ្តល់អំណាចដ៏អស់កល្បជានិច្ច ដែលជាការប្រកាសអំពីគោលការណ៍ខ្ពស់បំផុត ហើយសកម្មភាពរបស់គាត់គឺជាស្នាដៃដែលមិនឈប់ឈរ មិនចេះនឿយហត់៖

កុំដេកកុំដេកសិល្បករ
កុំដេកលក់។
អ្នកគឺជាចំណាប់ខ្មាំងនៃភាពអស់កល្បជានិច្ច
ពេលវេលាគឺជាអ្នកទោស។

ការច្នៃប្រឌិតសម្រាប់ Pasternak គឺជាវិធីមួយដើម្បីទៅហួសពីដែនកំណត់នៃអត្ថិភាពនៅលើផែនដី។ ការរត់គេចពីជំរុំនៃលំហ និងពេលវេលា ដើម្បីចូលទៅជិតខ្ពស់បំផុត ដ៏ទេវភាពដែលចាប់ផ្តើមនៅក្នុងខ្លួន។

សិល្បៈត្រូវបានបកស្រាយនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Pasternak ថាជាស្នាដៃមួយ ស្នេហាក៏ជាស្នាដៃមួយដែរ៖ "ដើម្បីក្លាយជាស្ត្រីគឺជាជំហានដ៏អស្ចារ្យ ការជំរុញឱ្យឆ្កួតគឺជាវីរភាព"។ ការកោតសរសើរចំពោះស្ត្រីចំពោះវីរបុរសទំនុកច្រៀង Pasternak គឺស្រដៀងនឹងការកោតសរសើរសម្រាប់ជីវិត៖

ការអាណិតគ្រប់គ្រងពិភពលោក
បំផុសគំនិតដោយសេចក្តីស្រឡាញ់

សកលលោកគឺមិនធ្លាប់មានពីមុនមក
ហើយជីវិតគឺថ្មី។

នៅក្នុងបាតដៃរបស់ស្ត្រី
ក្មេងស្រីនៅក្នុងដៃ
កំណើតនិងទុក្ខព្រួយ
ការចាប់ផ្តើមនិងផ្លូវ។
("ខ្យល់បើកចំហ") ។

ការជម្រុញឈានមុខគេនៃបទចម្រៀងស្នេហារបស់ Pasternak គឺការដឹងគុណ និងការកោតសរសើរ សូម្បីតែនៅក្នុងស្ថានភាពនៃ "ការសម្រាក" និងការលាគ្នានៃគូស្នេហ៍។ Boris Pasternak បានឃើញអត្ថន័យនៃសិល្បៈនៅក្នុង "បង្ហាញពីភាពអស្ចារ្យនៃជីវិត និងតម្លៃដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាននៃអត្ថិភាពរបស់មនុស្ស" ។

អូប្រសិនបើខ្ញុំអាចធ្វើបាន
ទោះបីជានៅក្នុងផ្នែក
ខ្ញុំនឹងសរសេរប្រាំបីជួរ
អំពីលក្ខណៈសម្បត្តិនៃចំណង់ចំណូលចិត្ត។
<...>
ខ្ញុំនឹងបំបែកកំណាព្យដូចជាសួនច្បារ,
ជាមួយនឹងការញ័រនៃសរសៃឈាមវ៉ែន,
ក្រូចឆ្មានឹងរីកដុះដាលជាប់ៗគ្នា
Goose នៅខាងក្រោយក្បាល ...

ការសរសេរ

ប្រហែលជា "flakes of white snow" គឺជាការពិពណ៌នាដ៏រស់រវើក និងត្រឹមត្រូវបំផុតនៃកំណាព្យរបស់ B. Pasternak ។ គាត់ដូចជាគ្មាននរណាម្នាក់ផ្សេងទៀតទេដែលដឹងពីរបៀបបង្កើតរូបភាពស្រាល ៗ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់។ ធ្លាក់លើបេះដូងដ៏កក់ក្តៅ ពួកគេនឹងរលាយ បន្សល់ទុកនូវដានដ៏ទន់ភ្លន់នៃភាពត្រជាក់ និងស្រស់ ហើយធ្លាក់លើព្រលឹងថ្មគ្រួស ពួកគេនឹងគ្របវាដោយភួយព្រិលនៃពាក្យដ៏ស្រស់ស្អាត។ សម្រាប់មនុស្សម្នាក់ៗ មានអ្វីដែលត្រូវយកពីការងាររបស់ Pasternak ។

កវីខ្លួនឯងមិនដែលចាត់ទុកការងាររបស់គាត់ស្រាលទេ គាត់ធ្វើការដោយប្រុងប្រយ័ត្ននូវរាល់គំនិត ដោយព្យាយាមបញ្ចេញមតិឲ្យបានច្រើនក្នុងពាក្យពីរបីម៉ាត់។ Pasternak ត្រូវបានកែលម្អឥតឈប់ឈរ។

ហើយគាត់បានធ្វើឱ្យប្រសើរឡើងមិនត្រឹមតែនៅក្នុងការបញ្ចេញមតិនៃគំនិតប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងនៅក្នុង "គំនិត" ខ្លួនឯងផងដែរដោយព្យាយាមធ្វើឱ្យអ្នកអានចាប់អារម្មណ៍ជាមួយនឹងទស្សនៈថ្មីអំពីជីវិតជាមួយនឹងម្លប់នៃការពិតខុសគ្នាទាំងស្រុង។ ដូច្នេះ រូបភាពដ៏ភ្លឺស្វាង ស្វាហាប់ និងអស្ចារ្យរបស់កវី Pasternak នៅតែដក់ជាប់ក្នុងចិត្តអ្នកអាន ដែលនាំទៅដល់ភាពអ័ព្ទ និងចំងាយឆ្ងាយ។

ហើយ​តាម​គំនិត​ខ្ញុំ មាន​កំណាព្យ​មួយ​ដែល​អាច​ហៅ​ថា​ជា​ស្នាដៃ​របស់​កវី​នេះ។ ខ្ញុំមានន័យថាកំណាព្យ "នៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំចង់ទៅដល់ ... " ។ នៅក្នុងបន្ទាត់នីមួយៗរបស់គាត់ វីរបុរសទំនុកច្រៀងមួយត្រូវបានបង្ហាញ ដែលអាចមានលក្ខខណ្ឌជាមួយនឹង Pasternak ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់។ គ្រប់ទីកន្លែងដែលយើងមានអារម្មណ៍ថាមានបំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ជីវិត សម្រាប់ការដឹងអំពីអាថ៌កំបាំង និងអាថ៌កំបាំងរបស់វា ការស្រេកឃ្លានសកម្មភាព និងអារម្មណ៍៖

នៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំចង់ទៅដល់

ដល់ខ្លឹមសារ។

នៅកន្លែងធ្វើការ ស្វែងរកផ្លូវ

នៅក្នុងការខូចចិត្ត។

នៅក្នុងកំណាព្យនេះ វីរបុរសទំនុកច្រៀងបានកំណត់ខ្លួនគាត់នូវកិច្ចការដែលស្ទើរតែមិនអាចទៅរួច - ដើម្បីជ្រាបចូលទៅក្នុងខ្លឹមសារសម្ងាត់នៃជីវិត កាត់ចេញនូវច្បាប់របស់ខ្លួន ស្រាយអាថ៌កំបាំង ... គាត់ព្យាយាមចាប់យក "ខ្សែស្រឡាយនៃវាសនា ព្រឹត្តិការណ៍" ។ ប៉ុន្តែភារកិច្ចគឺស្មុគស្មាញដោយការពិតដែលថាវីរបុរសស្វែងរកមិនត្រឹមតែយល់ប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែក៏ដើម្បីបង្ហាញនៅក្នុងពាក្យច្បាប់ទូទៅនៃការក្លាយជា:

អូប្រសិនបើខ្ញុំអាចធ្វើបាន

ទោះបីជានៅក្នុងផ្នែក

ខ្ញុំនឹងសរសេរប្រាំបីជួរ

អំពីលក្ខណៈសម្បត្តិនៃចំណង់ចំណូលចិត្ត។

ដោយ​បោះបង់​ពាក្យ​ទទេ គាត់​កំពុង​តែ​រក​ពាក្យ​សំខាន់​ៗ​ជា​មូលដ្ឋាន។ តើ​នេះ​មិន​មែន​ជា​ភារកិច្ច និង​គោល​ដៅ​នៃ​កំណាព្យ​ទូទៅ និង​ពិសេស​របស់​កវីម្នាក់ៗ​ទេ? Pasternak តែងតែជឿថាអ្វីដែលមានន័យ មិនចាំបាច់ស្មុគស្មាញទេ។ ការពិតនៃវត្ថុ និងបាតុភូតគឺច្បាស់ណាស់នៅក្នុងភាពសាមញ្ញរបស់វា។ ដូច្នេះហើយ បំណងប្រាថ្នារបស់កវីដើម្បីបង្ហាញជាប្រាំបីជួរនូវលក្ខណៈសម្បត្តិនៃចំណង់ចំណូលចិត្ត ដែលសម្រាប់ Pasternak គឺជាជីវិត ពីព្រោះនៅពេលដែលមនុស្សម្នាក់មានអារម្មណ៍ថាគាត់ពិតជារស់នៅបាន៖

រស់នៅ, គិត, មានអារម្មណ៍, ស្រឡាញ់,

ការបើកពេញលេញ។

ដូច្នេះ កំណាព្យ​នេះ​ជា​ការ​បង្ហាញ​ពី​ជំហរ​ច្នៃប្រឌិត និង​មនុស្ស​របស់ Pasternak។ ប៉ុន្តែ​តើ​រូប​កវី​ខ្លួន​ឯង​ក្នុង​កំណាព្យ​នោះ​ជា​រូប​បែប​ណា​ដែរ តើ​វា​បង្ហាញ​ខ្លួន​យ៉ាង​ណា​ចំពោះ​យើង​អ្នក​អាន?

ប្រធានបទនៃកវី និងជោគវាសនារបស់គាត់ គឺជាប្រធានបទដ៏សំខាន់បំផុតមួយនៅក្នុងការងាររបស់ Pasternak ។ បើ​តាម​កវី​សិល្បករ​មិន​គួរ​ពឹង​លើ​មតិ​មហាជន​ឡើយ៖ «ការ​ល្បី​គឺ​អាក្រក់។ វា​មិន​មែន​ជា​អ្វី​ដែល​លើក​អ្នក​ឡើង​នោះ​ទេ»។ Pasternak ថ្កោលទោសការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះ "ការបំផ្លើស", "ជោគជ័យ", សុខុមាលភាពខាងក្រៅពីព្រោះអ្វីៗទាំងអស់នេះគ្រាន់តែជ្រៀតជ្រែកប៉ុណ្ណោះ។

និយាយអំពីការច្នៃប្រឌិត អ្នកនិពន្ធបានលើកយកកិច្ចការសំខាន់ និងសំខាន់បំផុតរបស់វាថា “គោលដៅនៃការច្នៃប្រឌិតគឺផ្តល់ឲ្យខ្លួនឯង…” Pasternak ជឿថាកវីគួរតែលះបង់ខ្លួនឯងទាំងស្រុងចំពោះភាពច្នៃប្រឌិត រស់នៅ និងដកដង្ហើមកំណាព្យតែម្នាក់ឯង។ វីរជន​ទំនុក​ច្រៀង​ថ្កោលទោស​ការ​ច្នៃ​ប្រឌិត​ក្លែង​ក្លាយ​សម្រាប់​ជា​ប្រយោជន៍​ដល់​កិត្តិនាម កិត្តិនាម។ អ្នកបង្កើតពិតប្រាកដត្រូវតែរាបទាប និងឧស្សាហ៍ព្យាយាម៖

គោលដៅនៃការច្នៃប្រឌិតគឺ ការផ្តល់ខ្លួនឯង

មិនមែនជាការបំផ្លើស មិនមែនជាជោគជ័យទេ។

គួរឱ្យខ្មាស់អៀន គ្មានន័យអ្វីទាំងអស់។

ធ្វើជាពាក្យប្រស្នានៅលើបបូរមាត់របស់មនុស្សគ្រប់រូប។

ការផ្តល់ឱ្យខ្លួនឯងត្រូវតែពេញលេញដើម្បីឱ្យកវីពិតរស់នៅក្នុងជីវិតរបស់គាត់យ៉ាងជាក់លាក់នៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់។ យោងទៅតាម Pasternak ដើម្បីក្លាយជាអ្នកបង្កើតមិនមែនជាពរជ័យច្រើនដូចឈើឆ្កាងធ្ងន់នោះទេ។ រង្វាន់សម្រាប់ការនេះគឺការទទួលស្គាល់ពីកូនចៅ។ វា​គឺ​ជា​កូនចៅ​ព្រោះ​ភាពល្បីល្បាញ​ក្នុង​ចំណោម​មនុស្ស​សម័យ​អាច​ផ្អែក​លើ​ភាព​អាស្រូវ​និង​ភាព​ឆេវឆាវ។ ប៉ុន្តែ​ពេលវេលា​ដាក់​អ្វីៗ​ទាំងអស់​ជំនួស​វា ហើយ​វា​សម្រាប់​មនុស្ស​ជំនាន់​ក្រោយ​ដើម្បី​វិនិច្ឆ័យ​ភាពអស្ចារ្យ​នៃ​ស្នាដៃ​កវី​។

វិចិត្រករបានត្រួសត្រាយផ្លូវដ៏ឯកោរបស់គាត់ "នៅក្នុងអ័ព្ទ" ដែល "មិនអាចមើលឃើញតែមួយមុខ" ដោយឮតែ "ការហៅនាពេលអនាគត" នៅខាងមុខ។ គាត់ត្រូវតែចាកចេញពី "ដាននៃការរស់នៅ" នៅក្នុងសម័យទំនើបដែលនឹងត្រូវបានបន្តដោយ "អ្នកផ្សេងទៀត" ។

នៅចុងបញ្ចប់នៃកំណាព្យ Pasternak កត់សម្គាល់ថាមិនមានកន្លែងសម្រាប់សិប្បនិម្មិតនៅក្នុងកំណាព្យទេ។ ច្បាប់ជាមូលដ្ឋានដែលមនុស្សគ្រប់រូប ជាពិសេសអ្នកសិល្បៈគួរត្រូវបានណែនាំគឺត្រូវ "រស់" នៅគ្រប់ន័យនៃពាក្យ។

នៅក្នុងការងាររបស់គាត់ B. L. Pasternak បានធ្វើតាម "រូបមន្ត" ដែលគាត់បានមក។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់ គេអាចមើលឃើញព្រលឹងរស់របស់កវី ខ្សែនីមួយៗត្រូវបានរស់នៅ និងមានអារម្មណ៍ដោយវិចិត្រករ។ ដូច្នេះ Pasternak មិន​អាច​ត្រូវ​បាន​គេ​ជឿ​ទុក​ចិត្ត, យល់​ចិត្ត, ឬ​សរសើរ ...

កាលបរិច្ឆេទ:

ប្រធានបទ៖ B. Pasternak ។ ការពិនិត្យឡើងវិញអំពីជីវិតនិងការងារ។ វីរបុរសទំនុកច្រៀងនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Pasternak ។ ប្រលោមលោកវេជ្ជបណ្ឌិត Zhivago ។

ប្រភេទមេរៀន៖ រួមបញ្ចូលគ្នា

គោលដៅ: (ការបង្កើត ជំនាញ ការអភិវឌ្ឍន៍) និងភារកិច្ចនៃមេរៀន (បង្រៀន អភិវឌ្ឍ អប់រំ)

1). ដើម្បីស្គាល់ពីដំណាក់កាលសំខាន់នៃជីវិត និងការងាររបស់ B. Pasternak;

2). កំណត់ប្រធានបទ និងការជម្រុញសំខាន់នៃអត្ថបទចម្រៀងរបស់គាត់;

3). ផ្តល់គំនិតអំពីលក្ខណៈពិសេសនៃប្រលោមលោក "វេជ្ជបណ្ឌិត Zhivago";

4). បង្រៀនដើម្បីកំណត់អត្ថន័យនៃរូបភាព-និមិត្តសញ្ញា និងសំឡេងនៃការជម្រុញកាត់នៃការងារ។

គោលបំណងនៃមេរៀន៖

ជួយសិស្សផ្លាស់ទីពីកម្រិតនៃខ្លឹមសារនៃរឿងទៅកម្រិតនៃអត្ថន័យ។

បន្តធ្វើការលើការបង្កើតភាពប្រែប្រួលនៃអារម្មណ៍ចំពោះពាក្យ។

កំណត់តួនាទីនៃមធ្យោបាយសិល្បៈរបស់អ្នកនិពន្ធនៅក្នុងរឿង។

ជំនាញ (S)៖ ការវិភាគនៃផលិតកម្ម, nah-be cf ។ បង្ហាញ

ចំណេះដឹង (K)៖ មាតិកា

ឧបករណ៍៖ សៀវភៅ សៀវភៅកត់ត្រា របាយការណ៍ ម៉ាស៊ីនបញ្ចាំង

វិធីសាស្រ្តបង្រៀន៖ ជាក់ស្តែង

រចនាសម្ព័ន្ធមេរៀន

ក្នុងអំឡុងពេលថ្នាក់

1.Org ។ ពេល ការលើកទឹកចិត្តសម្រាប់ការសិក្សាប្រធានបទ។

2. ការធ្វើឱ្យជាក់ស្តែងនៃចំណេះដឹងជាមូលដ្ឋាន និងវិធីសាស្រ្តនៃសកម្មភាព។ ការកំណត់អត្តសញ្ញាណបញ្ហា។ (ពិនិត្យកិច្ចការផ្ទះ) ។

(សុន្ទរកថារបស់និស្សិត៖ របាយការណ៍, កំណាព្យប្រាំ-ka)

ការងារវាក្យសព្ទ

វ៉ាដវីល។ - ការលេងល្ខោនដ៏រីករាយ ដែលជាធម្មតាមានខ្លឹមសារកំប្លែង រួមទាំងលេខសំឡេង និងរបាំដាច់ដោយឡែក។

Furiant - របាំប្រជាប្រិយឆេកដែលមិនចេះអត់ធ្មត់។

Diptych - គំនូរពីរដែលតភ្ជាប់ដោយគំនិតតែមួយ។

ស្ទួន- ការពង្រឹងមូលដ្ឋានដែលខូច ឬទ្រុឌទ្រោមនៃផ្ទាំងគំនូរដោយកាវបិទវានៅលើមូលដ្ឋានផ្សេងទៀត។ ជាធម្មតាការចម្លងត្រូវបានប្រើនៅក្នុងវិស័យគំនូរប្រេង។

ក្លិនក្រអូប - ក្លិនក្រអូប

ក្លិនក្រអូប។មានផ្ទុកសារធាតុក្លិន។ (ប្រើក្នុងឃ្លានៃលក្ខណៈវាក្យស័ព្ទ។ )

ក្លិនក្រអូប៖~ th vinegar ម្សៅ; ~th មានន័យថា សារធាតុ ផលិតផលប្រេង អ៊ីដ្រូកាបូន។

ក្លិនក្រអូប។មានក្លិនរីករាយខ្លាំង។មានន័យដូច៖ ក្រអូប, ក្រអូប, ក្រអូប។ពាក្យផ្ទុយ៖ មានក្លិនស្អុយ (មានក្លិនស្អុយ) ។ក្លិនក្រអូប៖ ~ទឹកឃ្មុំ ផ្សិត; ~ oatmeal; ~ យៈសាពូនមី, គ្រាប់ពូជ, ហៃ។

ប្រើពាក្យទាំងនេះ មកជាមួយប្រយោគ។ (ផ្ទាល់មាត់)

Epigraph នៃមេរៀន

B. Pasternak

3. assimilation នៃចំណេះដឹងថ្មី។

ពាក្យរបស់គ្រូ។

គំនិតនៃជីវិតគឺជាគំនិតនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។ អារម្មណ៍ដ៏ជ្រាលជ្រៅ និងមុតស្រួចបំផុតនៃជីវិតបានជ្រាបចូលទៅក្នុងស្នាដៃដ៏អស្ចារ្យទាំងអស់នៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។ មិនថាវិចិត្រករ Gogol និង Lermontov, Tolstoy និង Dostoevsky, Chekhov និង Bunin ខុសគ្នាយ៉ាងណានោះទេ វាតែងតែមានអារម្មណ៍នៅក្នុងរូបភាពរបស់ពួកគេថាជាគំនិតដ៏ទូលំទូលាយមួយ។ ចូរយើងចងចាំ Natasha Rostova ដែលជាកំណត់ត្រាស្អិតរបស់ Ivan Karamazov ។ ត្រឹមត្រូវ​ហើយ៖ «ស្រឡាញ់​ជីវិត​ឲ្យ​លើស​ពី​អត្ថន័យ»។ អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នេះពិភពលោកទាំងមូល។ Andre Maurois បានសរសេរថា "... គ្មាននរណាម្នាក់នឹងផ្តល់ឱ្យអ្នកនូវអារម្មណ៍វេទមន្តនៃជីវិតដូចអ្នកនិពន្ធរុស្ស៊ីទេ" ។

ប្រហែលជានោះជាសក្ខីភាពសំខាន់នៃសៀវភៅបុរាណរបស់រុស្ស៊ីទៅអនាគត - ការយកចិត្តទុកដាក់ និងការគោរពចំពោះជីវិតរស់នៅ សម្រាប់មនុស្ស ធម្មជាតិ និងពិភពលោកទាំងមូល។ ឥឡូវនេះ វាហាក់បីដូចជា ទីបំផុតយើងអាចយល់បានថា វាមិនត្រឹមតែជាសក្ខីកម្មមួយប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ជាការព្យាករណ៍ទុកជាមុនអំពីមហន្តរាយនៃសតវត្សទី 20 ដែលជាការព្យាករណ៍អំពីការសាកល្បងនាពេលខាងមុខ ដែលមនុស្ស និងធម្មជាតិនឹងត្រូវទទួលរង។ សង្គ្រាមលោកីយ៍ បដិវត្តន៍សង្គម ជម្លោះស៊ីវិល របបផ្តាច់ការយោធា និងរបបផ្តាច់ការ បានធ្វើឱ្យបាត់បង់តម្លៃជីវិតយ៉ាងខ្លាំង បំផ្លាញធនធានរបស់វា ស្ងួតហួតហែង និងគ្មានព្រលឹង ដោយដាក់វានៅលើបន្ទាត់ចុងក្រោយ លើសពីនេះ - ទីជ្រៅបំផុត! នោះហើយជាមូលហេតុដែលប្រលោមលោករបស់ A. Platonov, E. Zamyatin, V. Grossman និង B. Pasternak ត្រូវបានរួបរួមដោយបទពិសោធន៍ដ៏ស្រួចស្រាវបំផុតនៃជីវិតរស់នៅ។ គំនិតនៃជីវិតត្រូវបានប្រកាសជាពិសេសនៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ B. Pasternak "Doctor Zhivago" ដែលនឹងត្រូវបានពិភាក្សានៅថ្ងៃនេះ។

Boris Pasternak ក៏បានក្លាយជាតំណាងនៃស្មារតីនៃពេលវេលារបស់គាត់។ គាត់បានគ្រប់គ្រងដើម្បីបង្ហាញពីបរិយាកាសរបស់វា ក្តីសង្ឃឹមប្រវត្តិសាស្រ្តដែលមិនបានសម្រេច និងជោគវាសនានៃសហសម័យរបស់គាត់នៅក្នុងកំណាព្យ និងសុភាសិតរបស់គាត់។ ស្នាដៃរបស់គាត់ដែលជាទំនុកច្រៀងសម្រាប់ផ្នែកភាគច្រើនបានក្លាយជាតំណាងនៃសុភមង្គលសោកនាដកម្មនៃអត្ថិភាពនៃមនុស្សម្នាក់ដែលមានអំណោយដោយពាក្យសមហេតុផលសមត្ថភាពក្នុងការបង្កើតផ្លែផ្កាដោយរីករាយនិងដោយឯករាជ្យប្រើពេលវេលាដែលបានផ្តល់ឱ្យគាត់។

ហើយដើម្បីឱ្យមានជីវិតរស់នៅនិងតែមួយគត់។

នៅរស់ហើយមានតែរហូតដល់ទីបញ្ចប់។

«ល្បី​គឺ​អាក្រក់...»

ពិភពសិល្បៈរបស់ Boris Pasternak (បទបង្ហាញរបស់និស្សិត) ។

ប្រវត្តិជីវិត និងការងាររបស់កវី .

Boris Leonidovich Pasternak កើតនៅថ្ងៃទី 29 ខែមករា (ថ្ងៃទី 10 ខែកុម្ភៈ) ឆ្នាំ 1890 ។ ផ្ទះដែលឪពុកម្តាយរបស់គាត់ជួលអាផាតមិនមានទីតាំងនៅតំបន់ Tversky-Yamsky និង Arms Lane ។ វា​ជា​តំបន់​ជាយក្រុង​ដ៏​រស់រវើក​ជា​កន្លែង​ដែល​មាន​អ្នក​ជិះ​កាប៊ីន សិប្បករ និង​កម្មករ​ផ្លូវដែក​រស់នៅ។

នៅក្នុងគ្រួសារក្រីក្ររបស់វិចិត្រករវ័យក្មេង Leonid Pasternak និងអ្នកលេងព្យ៉ាណូ Rosalia Pasternak-Kaufman សិល្បៈបានរួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយនឹងការងារផ្ទះប្រចាំថ្ងៃ ហើយផ្លូវជុំវិញ ទីធ្លា និងសួនច្បារនៅតំបន់ជុំវិញ Karetny Ryad គឺជាកន្លែងសម្រាប់ដើរប្រចាំថ្ងៃ ជាកន្លែងដែលជីវិតបានផ្ទុះឡើង។ ជាមួយនឹងភាពភ្លឺស្វាងនៃភាពខ្លាំងខាងសីលធម៌ និងប្លាស្ទិករបស់វា។

បរិយាកាសប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតនៃគ្រួសារ Pasternak ដែលជាកន្លែងដែលសិល្បករ តន្ត្រីករ និងអ្នកនិពន្ធល្បីៗជាច្រើនបានមកលេងជាញឹកញាប់ តាំងពីកុមារភាពបានបង្កើតអាកប្បកិរិយារបស់ក្មេងប្រុសទៅជាសិល្បៈជាផ្នែកមួយនៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃ។

Boris Pasternak បានចាត់ទុកបរិយាកាសនៃផ្ទះឪពុកម្តាយថាមានសារៈសំខាន់បំផុតក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈ។ “ខ្ញុំជាកូនអ្នកសិល្បៈ ខ្ញុំបានឃើញសិល្បៈ និងមនុស្សអស្ចារ្យតាំងពីថ្ងៃដំបូងមក។

Galina Neuhaus ថ្លែងទីបន្ទាល់ពីរបៀបដែល Pasternak ធ្លាប់បានកត់សម្គាល់ថា៖ «ព្រះជាម្ចាស់ប្រទានទេពកោសល្យដល់តែអ្នករើសតាំងប៉ុណ្ណោះ ហើយអ្នកដែលបានទទួលវាមិនមានសិទ្ធិរស់នៅដើម្បីភាពរីករាយរបស់គាត់ទេ ប៉ុន្តែត្រូវមានកាតព្វកិច្ចដាក់បន្ទុកខ្លួនឯងឱ្យធ្វើការ សូម្បីតែការខិតខំប្រឹងប្រែងក៏ដោយ។ ក្នុងឱកាសនេះ ខ្ញុំមានកំណាព្យ។ គាត់បានហៅខ្ញុំទៅការិយាល័យរបស់គាត់ ហើយអានកំណាព្យ "កុំដេក កុំដេក វិចិត្រករ...

កុំដេក កុំដេក ធ្វើការ

កុំឈប់ធ្វើការ

កុំដេក, ប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងងងុយដេក

ដូចជាអ្នកបើកយន្តហោះ ដូចជាផ្កាយ។

កុំដេកកុំដេកសិល្បករ

កុំដេកលក់។

អ្នកគឺជាចំណាប់ខ្មាំងនៃភាពអស់កល្បជានិច្ច

ពេលវេលាគឺជាអ្នកទោស។

គាត់​ជា​មនុស្ស​ដែល​មាន​សមត្ថភាព​មិនធម្មតា​សម្រាប់​ការងារ។ ក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយនឹងកន្លែងហាត់ប្រាណគាត់បានអនុវត្តវគ្គសិក្សានៃកន្លែងអភិរក្ស។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការទាមទារដែលគាត់បានធ្វើដោយខ្លួនឯងគឺមិនអាចទៅរួចនោះទេ ហើយគាត់បានបដិសេធយ៉ាងឈឺចាប់ក្នុងការបញ្ចប់ការសិក្សាផ្នែកតន្ត្រី និងអាជីពជាអ្នកនិពន្ធ។

នៅនិទាឃរដូវឆ្នាំ 1913 Pasternak បានបញ្ចប់ការសិក្សាយ៉ាងអស្ចារ្យពីសាកលវិទ្យាល័យ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព Lyrika ដែលបង្កើតឡើងដោយយុវជនជាច្រើនបានបោះពុម្ព almanac នៅលើមូលដ្ឋាននៃ clubbing ដែលក្នុងនោះ ប្រាំនៃកំណាព្យរបស់គាត់ត្រូវបានបោះពុម្ព។ ទីមួយនៃពួកគេ Pasternak មិនផ្លាស់ប្តូរបន្ទាប់មកបានបើកការប្រមូលរបស់គាត់:

សរសេរអំពីការយំខែកុម្ភៈ,

ខណៈពេលដែល rumbling slush

នៅនិទាឃរដូវវាឆេះខ្មៅ។

នៅរដូវក្តៅគាត់បានសរសេរកំណាព្យសម្រាប់សៀវភៅដំបូងរបស់គាត់ហើយនៅឆ្នាំថ្មីឆ្នាំ 1914 វាត្រូវបានបោះពុម្ពដោយគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពដូចគ្នាក្រោមឈ្មោះ "ភ្លោះនៅក្នុងពពក" ។ កវីវ័យក្មេងបានស្វែងរកផ្លូវឯករាជ្យក្នុងអក្សរសិល្ប៍យ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់។

នៅក្នុងស្នាដៃនិពន្ធទំនុកច្រៀងរបស់គាត់ កវីនិយាយទាំងតួអង្គប្រវត្តិសាស្ត្រ (កំណាព្យ "Lieutenant Schmidt") និងមនុស្សដែលជោគវាសនាបន្ទាប់មកប៉ះគាត់ (Bryusov, Akhmatova, Tsvetaeva, Meyerhold) ។ ក្នុងទស្សវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 កវីបានសម្តែងក្នុងការងាររបស់គាត់នូវការតាំងចិត្តយ៉ាងក្លាហានក្នុងការសរសេរ ជំនះការលំបាក ដើម្បីរស់នៅ ទោះបីជាមានការផ្លាស់ប្តូរគ្រោះថ្នាក់ និងសោកនាដកម្មក៏ដោយ។

អូ ខ្ញុំចង់ដឹងថាវាកើតឡើង

នៅពេលដែលគាត់បានបង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូង

បន្ទាត់ដែលមានឈាម - សម្លាប់,

ហក់​ចូល​បំពង់ក​សម្លាប់​!..

ប៉ុន្តែអាយុចាស់គឺរ៉ូម

ជំនួសឱ្យ turuses និងកង់

មិនតម្រូវឱ្យអានពីតួសម្តែង,

ការស្លាប់ទាំងស្រុងដោយស្មោះត្រង់។

នៅពេលដែលអារម្មណ៍កំណត់បន្ទាត់

វាបញ្ជូនទាសករទៅឆាក

ហើយនេះគឺជាកន្លែងដែលសិល្បៈបញ្ចប់។

ហើយដីនិងវាសនាដកដង្ហើម។

ថ្ងៃទី 30 ខែឧសភាឆ្នាំ 1960 លោក Boris Pasternak បានទទួលមរណភាព។ ពាក្យដែលកវីនិយាយពីរឆ្នាំមុនពេលគាត់ស្លាប់បានក្លាយជាទំនាយថា: «ភាគច្រើនទំនងជាច្រើនឆ្នាំបន្ទាប់ពីខ្ញុំស្លាប់ វានឹងកាន់តែច្បាស់ថា មូលដ្ឋានទូលំទូលាយដែលដឹកនាំសកម្មភាពរបស់ខ្ញុំក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំចុងក្រោយនេះ តើវាដកដង្ហើមអ្វី និងអ្វីដែលវាបានបម្រើ។ ”

លក្ខណៈសិល្បៈ កំណាព្យរបស់ Pasternak ។

– ស្តាប់សារនោះ ហើយរាយបញ្ជីលក្ខណៈនៃទំនុកច្រៀងរបស់កវីជាទម្រង់ផែនការ។

កំណាព្យរបស់ Pasternak ត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពស្រស់បំព្រង គំនូររបស់គាត់អាចស្គាល់បាន៖

បង្គោល​ទង់ជាតិ​ត្រូវ​បាន​កំដៅ​ហើយ​នៅ​ផ្លូវ​ខាងមុខ

គាត់​ស្លូតបូត ហើយ​មើល​ទៅ​លើ​មេឃ​ដោយ​ញញើត

ថ្មក្រាល ហើយខ្យល់ដូចជាអ្នកចែវទូក

ដោយកំបោរ។ ហើយ​ទាំង​អស់​នេះ​គឺ​ជា​រូបរាង។

ចំណាប់អារម្មណ៏ដែលមើលឃើញត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរទៅជាការឆ្លុះបញ្ចាំងទស្សនវិជ្ជា។

រូបភាព​ជា​និមិត្ត​រូប​គឺ​មាន​ភាព​ស៊ី​ជម្រៅ​និង​ជាក់ស្តែង។

ទៀនដែលជានិមិត្តរូបនៃការដុតដ៏ច្នៃប្រឌិតមួយបានបង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូងនៅក្នុងសុភាសិតរបស់ Boris Pasternak ថា "ហើយនៅក្នុងបន្ទប់នៅលើតុមានជាងដែកសំរឹទ្ធ ហើយនៅជាប់គាត់ ទៀនក្រៀមស្វិតក្នុងភាពងងឹត មានក្លិនពេញជ្រុងដោយស្រមោល។ ហើយ​ពេល​ព្រលឹម​មិន​អាច​ទប់​ទល់​បាន មនុស្ស​ដែល​បោះ​បង់​ចោល​ក៏​ស្លាប់ ទៀន​ក៏​ឆេះ​ឡ​ដូច​ប្រហោង​ងងឹត។ វាងាយស្រួលជាមួយទៀន” ។

នៅក្នុងកំណាព្យឆ្នាំ 1912 "ដូចជាចង្ក្រានដែលមានផេះលង្ហិន ... " "ទៀននៃជីវិតមនុស្ស" គឺជាផ្នែកមួយនៃសកលលោក: "ជាមួយខ្ញុំជាមួយនឹងទៀនរបស់ខ្ញុំពិភពលោកដែលរីកចំរើនត្រូវបានព្យួរដូចគ្នា" ។

កវីស្រឡាញ់ជាពិសេសចំពោះទស្សនៈពិភពលោកដ៏រីករាយរបស់ឪពុកគាត់ និងការកោតសរសើរចំពោះភាពអស្ចារ្យនៃធម្មជាតិ និងអ្នកបង្កើតរបស់វា។ សិល្បៈពិតតែងតែនាំមកនូវសេចក្តីរីករាយដល់មនុស្សម្នាក់។ ក្នុង​កំណាព្យ​និង​ទំនុកច្រៀង​របស់​កវី​មាន​អារម្មណ៍​ត្រេកត្រអាល​ក្នុង​ជីវិត​ត្រូវ​បាន​បង្ហាញ​ថា​៖

ធម្មជាតិ, ពិភពលោក, អាថ៌កំបាំងនៃសកលលោក,

ខ្ញុំបម្រើអ្នកយូរ

ឱបដោយការញ័រសម្ងាត់,

ខ្ញុំស្រក់ទឹកភ្នែកដោយសុភមង្គល។

"នៅពេលដែលវាច្បាស់" ឆ្នាំ 1956

ឬ៖

និងនគរស្លាប់ពណ៌ស

ញាប់ញ័រផ្លូវចិត្ត,

ខ្ញុំ​ខ្សឹប​តិចៗ៖ «អរគុណ!

អ្នក​ឲ្យ​ច្រើន​ជាង​គេ​សុំ»។

"Hoarfrost" ឆ្នាំ 1941

ធម្មជាតិដូចជាបាតុភូតទាំងអស់ដែលនៅជុំវិញគាត់ Boris Pasternak យល់ឃើញគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលយ៉ាងរស់រវើកនិងមានភាពធូរស្រាលដោយបំពេញកំណាព្យទេសភាពដោយសេចក្តីរីករាយដ៏អស្ចារ្យ។ ពីអ្វីដែលមិននឹកស្មានដល់ និងក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ សញ្ញាជាក់ស្តែងនៃជីវិតដែលនៅជុំវិញកវី គាត់បានក្រោកឡើងពីធម្មជាតិទៅកាន់កម្ពស់នៃសកលលោក ដល់ការឆ្លុះបញ្ចាំងទស្សនវិជ្ជាអំពីភាពអស់កល្បជានិច្ច។

V.F. Asmus បានសរសេរអំពីលោក Boris Pasternak ថា "តន្ត្រី កំណាព្យ គំនូរគឺសម្រាប់គាត់ មិនមែនជាភាសាបាប៊ីឡូនចម្រុះ មិនមែនជាភាសាផ្សេងគ្នាទេ ប៉ុន្តែជាភាសាសិល្បៈតែមួយ ដែលពាក្យទាំងអស់អាចចូលប្រើបានស្មើៗគ្នាសម្រាប់គាត់ និងអាចយល់បានដូចគ្នា" ។ ដោយអនុលោមតាមទេពកោសល្យរបស់គាត់ទៅនឹងធាតុផ្សំនៃពាក្យនេះ B. L. Pasternak បានរក្សានៅក្នុងការងាររបស់គាត់នូវភាពមុតស្រួចនៃចក្ខុវិស័យសិល្បៈភាពប្រែប្រួលនៃការយល់ឃើញតន្ត្រីនៃពិភពលោក។

4. ជួសជុល។

ធ្វើការជាមួយអត្ថបទ .

– ឥឡូវនេះព្យាយាមកំណត់លក្ខណៈទាំងនេះនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Pasternak ។

គ្រូ​ចែក​អត្ថបទ​កំណាព្យ​ដល់​សិស្ស។ វាអាចទៅរួចក្នុងការធ្វើការជាគូ។

ខែកុម្ភៈ។ ចាក់ទឹកថ្នាំហើយយំ!

សរសេរអំពីការយំខែកុម្ភៈ,

ខណៈពេលដែល rumbling slush

នៅនិទាឃរដូវវាឆេះខ្មៅ។

ដែលជាកន្លែងដែលដូចជា pears ដុត,

ឈើឆ្កាងរាប់ពាន់ក្បាល

បំបែកចូលទៅក្នុងភក់ហើយទម្លាក់ចុះ

ភាពសោកសៅស្ងួតនៅបាតភ្នែក។

ទទួលបានវិសាលភាព។ សម្រាប់ hryvnias ចំនួនប្រាំមួយ,

តាមរយៈពរជ័យ តាមរយៈការចុចកង់

ផ្លាស់ទីទៅកន្លែងដែលវាកំពុងភ្លៀង

ស្រក់ទឹកភ្នែកជាងទឹកថ្នាំ។

នៅក្រោមវាបំណះដែលរលាយប្រែទៅជាខ្មៅ

ហើយខ្យល់ត្រូវបានទម្លុះដោយការស្រែក,

ហើយការចៃដន្យកាន់តែច្រើន ការពិតកាន់តែច្រើន

កំណាព្យត្រូវបានបត់ឡើង។

ប្រលោមលោករបស់វេជ្ជបណ្ឌិត Zhivago របស់ Pasternak ។

អ្នកអាចចាប់ផ្តើមដោយសិស្សរាយការណ៍អំពីគ្រោង និងសមាសភាពមិនធម្មតានៃការងារ។

យើងនឹងនិយាយតែពីរបីទំព័រនៃការងារមិនធម្មតានេះ។

ប្រលោមលោកទាំងមូលគឺជាវិវរណៈរបស់ Pasternak សាររបស់គាត់ទៅកាន់យើងដែលកំពុងរស់នៅសព្វថ្ងៃនេះ ជាសារដែលធ្វើឱ្យយើងមើលឃើញនូវអ្វីដែលយើងមិនបានកត់សម្គាល់ពីមុនមក។ នេះ​ជា​ប្រភេទ​នៃ​ការ​សរសេរ​ចាប់​អារម្មណ៍​ដោយ​ការ​បើក​ចំហ សេចក្ដី​ស្រឡាញ់​នៃ​ជីវិត ការ​មើល​ឃើញ​កំណាព្យ​ជា​ពាក្យ​សំដី។ វាមានកំណត់ចំណាំ និងកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ កំណាព្យ និងអក្សរដូចនោះ។

យើងនឹងងាកទៅរកសំបុត្របែបនេះ - សំបុត្រលារបស់តូនី។

ការវិភាគទំព័រនៃប្រលោមលោក (ជំពូកទី 13 ភាគ 18) ។

– តើអ្នកគិតថាសំបុត្រនេះត្រូវបានសរសេរតាមច្បាប់ទេ?

វាគ្មានអាសយដ្ឋាន គ្មានការអំពាវនាវ គ្មានការចាប់ផ្តើម គ្មានពាក្យលា។ គំនិតរបស់ Tony លោតឡើង៖ ទាំងនាងនិយាយអំពីខ្លួននាង បន្ទាប់មកអំពីព្រឹត្តិការណ៍ជុំវិញខ្លួន បន្ទាប់មកនាងក៏ងាកទៅរកអារម្មណ៍របស់នាងម្តងទៀត… វាហាក់ដូចជានាងបាននិយាយលាហើយ ប៉ុន្តែសំបុត្រនៅតែបន្ត។

– តើអក្សរនេះសរសេរជាប្រភេទអ្វី?(នេះ​គឺ​ជា​សំឡេង​យំ​របស់​ព្រលឹង ដែល​ធ្វើ​ឲ្យ​ព្រលឹង​យើង​ញ័រ ។

– តើ​មាន​អ្វី​ខ្លះ​ក្នុង​សំបុត្រ​នេះ​ដែល​ធ្វើ​ឲ្យ Yuri Andreevich ភ្លេច​ថា​គាត់​នៅ​ទីក្រុង​ណា ហើយ​នៅ​ផ្ទះ​នរណា? ភ្លេចថាគាត់នៅឯណា ហើយមានអ្វីនៅជុំវិញគាត់? តើអ្វីជាអំណាចនៃការសរសេរ?

នេះ​ជា​សំបុត្រ​ស្តី​ពី​ស្នេហា​ដែល​គ្មាន​អនាគត។ Tonya មិនដែលបានប្រាប់ប្តីរបស់នាងថា "ប៉ុន្តែខ្ញុំស្រឡាញ់អ្នក ... ខ្ញុំស្រឡាញ់អ្វីគ្រប់យ៉ាងពិសេសអំពីអ្នក អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលមានផលចំណេញ និងគុណវិបត្តិ គ្រប់ភាគីធម្មតារបស់អ្នក ជាទីស្រឡាញ់នៅក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នាមិនធម្មតារបស់ពួកគេ ... ទាំងអស់នេះគឺជាទីស្រឡាញ់សម្រាប់ខ្ញុំ ហើយខ្ញុំមិន ស្គាល់មនុស្សល្អជាងអ្នក” ប៉ុន្តែ "ទុក្ខព្រួយទាំងអស់គឺខ្ញុំស្រឡាញ់អ្នកប៉ុន្តែអ្នកមិនស្រឡាញ់ខ្ញុំ" ។

អត់​ទេ គាត់​ស្រលាញ់​តូនី ប៉ុន្តែ​គាត់​ហួស​ពេល​និយាយ​ហើយ…

សំបុត្រដែលចោទសួរនោះ មិនមែនជាសំបុត្រទីមួយដែល Yury Zhivago ទទួលបានពីប្រពន្ធរបស់គាត់នោះទេ។ ប៉ុន្តែ​វា​ខុស​ប្លែក​ពី​អ្នក​ដទៃ​យ៉ាង​ណា! វាជាការលា។ ហើយនៅក្នុងនោះព្រលឹងដ៏អស្ចារ្យទាំងអស់របស់ Antonina Alexandrovna ត្រូវបានគូសបញ្ជាក់: ដ៏ធំ, អាចស្រឡាញ់, ការលះបង់។ យើង​ហាក់​ដូច​ជា​ឃើញ​ស្ត្រី​ម្នាក់​នេះ​ក្នុង​របៀប​ថ្មី​ដែល​មុន​សំបុត្រ​នេះ​ហាក់​ដូច​ជា​ខុស​ប្លែក​ពី​គេ។

– រំលឹកឧទាហរណ៍ផ្សេងទៀតនៃការសរសេររបស់ស្ត្រីនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍។

សិស្សអាចធ្វើបទបង្ហាញអំពីឧទាហរណ៍នៃការសរសេររបស់ស្ត្រី ដែលនឹងសង្ខេបចំណេះដឹង។

Pasternak ចូលចិត្ត និងដឹងពីរបៀបសរសេរ។ មនោសញ្ចេតនារបស់គាត់ជាមួយ Marina Tsvetaeva ត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងទូលំទូលាយថា "យើងជាតន្ត្រីនៅលើទឹកកក ... " ដូច្នេះសំបុត្រនេះដែលយើងកំពុងនិយាយអំពីថ្ងៃនេះគឺជាតន្ត្រីដែលញ័រដល់ស្នូលដោយភាពស្មោះត្រង់ភាពសម្បូរបែបនៃអារម្មណ៍និង - ខ្លួនឯងពេញលេញ។ ការបដិសេធ។

ការបញ្ចប់ការងារលើប្រលោមលោក Pasternak បានសារភាពនៅក្នុងសំបុត្រមួយរបស់គាត់ថា "អ្នកមិនអាចស្រមៃមើលអ្វីដែលសម្រេចបាន! ឈ្មោះត្រូវបានគេរកឃើញនិងផ្តល់ឱ្យនូវអំពើអាបធ្មប់ទាំងអស់ដែលធ្វើទារុណកម្ម ... ​​អ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានដោះស្រាយអ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានដាក់ឈ្មោះសាមញ្ញតម្លាភាពគួរឱ្យស្តាយ។ ជាថ្មីម្តងទៀត នៅក្នុងវិធីថ្មីមួយ និយមន័យត្រូវបានផ្តល់ទៅឱ្យជាទីស្រឡាញ់បំផុត និងសំខាន់បំផុត ផែនដី និងមេឃ អារម្មណ៍ដ៏អស្ចារ្យ និងឧស្សាហ៍ព្យាយាម ស្មារតីនៃការច្នៃប្រឌិត ជីវិត និងសេចក្តីស្លាប់ ... "។

មនុស្សពីរនាក់ - គាត់និងនាង - អាចរកគ្នាបានតែជាអក្សរប៉ុណ្ណោះ ហើយស្ថានភាពកាន់តែសោកនាដកម្មនៅពេលដែលសំបុត្រមួយនៅតែមិនមានចម្លើយ ដូចជាព្រលឹងអាក្រាតក្នុងភាពត្រជាក់ និងខ្យល់ ដែលជាព្រលឹងដែលគ្មានអ្នកណាកក់ក្ដៅ និងជួយសង្គ្រោះ។

5. ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីសកម្មភាពអប់រំ (ផ្ទាល់ខ្លួន, ប្រធានបទមេតា, លទ្ធផលប្រធានបទ) ។

- ថ្ងៃនេះខ្ញុំបានរកឃើញ...

វា​គួរ​ឱ្យ​ចាប់អារម្មណ៍…

វាពិបាក…

ខ្ញុំបានដឹងថា...

ឥឡូវ​ខ្ញុំ​អាច…

ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថា...

ខ្ញុំបានទិញ...

ខ្ញុំ​បាន​រៀន…

ខ្ញុំបានគ្រប់គ្រង…

ខ្ញុំ​អាច...

6. សង្ខេបមេរៀន។

តើ​វា​ដោយ​ចៃដន្យ​ទេ​ដែល​គំនិត​នេះ​ក្លាយ​ជា​គំនិត​សំខាន់​ក្នុង​ប្រលោមលោក?

មិនមែនដោយចៃដន្យទេ។ ការបង្ហាញកំណាព្យនៃការភ្ជាប់ជីវិតរបស់កវីគឺសៀវភៅកំណាព្យ "ប្អូនស្រីគឺជាជីវិត" ដែលយើងបាននិយាយរួចហើយ។ នេះមានន័យថា Pasternak ខិតខំសម្រាប់គំនិតនេះជាប់លាប់ និងដោយមនសិការ។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងនៅក្នុងកម្រិតតិចតួចបំផុតដែលអះអាងថាជាការចាំបាច់ដើម្បីដើរតួនាទីមួយចំនួននៅក្នុងពិភពលោករបស់មនុស្សត្រូវបានផ្ទៀងផ្ទាត់នៅក្នុងប្រលោមលោកដោយគំនិតនៃជីវិត។ មានតែអ្វីដែលត្រូវបានសម្គាល់ដោយប្រភេទនៃធម្មជាតិ ទទឹង និងមិនអាចទាយទុកជាមុនបានដែលមានសិទ្ធិត្រូវបានគេហៅថាជីវិត ហើយត្រូវបានទទួលយកដោយអ្នកនិពន្ធ។

តើអ្វីជាគំនិតចម្បងនៃជីវិតនៅក្នុងប្រលោមលោក?

រួចហើយនៅក្នុងចំណងជើងខ្លួនឯង - "វេជ្ជបណ្ឌិត Zhivago" នៅក្នុងវិជ្ជាជីវៈនិងឈ្មោះរបស់វីរបុរស។

នាមត្រកូល Zhivago ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងពាក្យនៅរស់ . Zhivago - ទម្រង់នៃករណីហ្សែននិងការចោទប្រកាន់នៃពាក្យនៅរស់ នៅក្នុងភាសារុស្សីចាស់ វាបង្កើតទំនាក់ទំនងជាមួយនឹងព្រះនាមនៃ "ព្រះគ្រីស្ទ ជាព្រះរាជបុត្រនៃព្រះដ៏មានព្រះជន្មរស់"។ យោងតាមអ្នកនិពន្ធ V. Shalamov លោក B. Pasternak បានពន្យល់ពីជម្រើសនៃនាមត្រកូលសម្រាប់វីរបុរសរបស់គាត់តាមរបៀបនេះ៖ “នាមត្រកូលរបស់វីរបុរសរបស់ខ្ញុំ? នេះមិនមែនជារឿងងាយស្រួលនោះទេ។ សូម្បី​តែ​នៅ​ក្មេង ខ្ញុំ​មាន​ការ​ភ្ញាក់​ផ្អើល ដោយ​រំភើប​ចំពោះ​ការ​អធិស្ឋាន​របស់​សាសនាចក្រ​គ្រិស្តអូស្សូដក់៖ «អ្នក​ពិត​ជា​ព្រះ​គ្រីស្ទ ជា​ព្រះ​រាជ​បុត្រា​នៃ​ព្រះ​ដ៏​មាន​ព្រះជន្ម​រស់»។ ខ្ញុំបាននិយាយឡើងវិញនូវបន្ទាត់នេះ ហើយដាក់សញ្ញាក្បៀសបន្ទាប់ពីពាក្យថា "ព្រះជាម្ចាស់"។ វាបានប្រែក្លាយឈ្មោះអាថ៌កំបាំងរបស់ព្រះគ្រីស្ទ "Zhivago" ។ ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនបានគិតអំពីព្រះដ៏មានព្រះជន្មរស់នោះទេ ប៉ុន្តែអំពីព្រះនាមថ្មីរបស់ទ្រង់គឺ "Zhivago" ដែលអាចប្រើបានសម្រាប់តែខ្ញុំប៉ុណ្ណោះ។ វាបានចំណាយពេលពេញមួយជីវិតរបស់ខ្ញុំដើម្បីធ្វើឱ្យអារម្មណ៍ក្មេងនេះក្លាយជាការពិត - ដាក់ឈ្មោះវីរបុរសនៃប្រលោមលោករបស់ខ្ញុំបន្ទាប់ពីវីរបុរស។

គ្រូ។ បាទ ក្នុងនាមជីវិត Zhivago ស្តាប់ទៅ និងនិយមន័យចាស់របស់ស្លាវនិកនៃ "ព្រះដ៏មានព្រះជន្មគង់នៅ" ត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតតាមព្យញ្ជនៈ។ Zhivago គឺជាវេជ្ជបណ្ឌិត ជាអ្នកថែរក្សាជីវិត ជាអ្នកការពារវា។ ក្នុងន័យនេះ យើងអាចនិយាយបានថា ជីវិតរបស់វីរបុរសក្លាយជាជីវិតមួយ កាន់តែច្បាស់ជាងនេះទៅទៀត ភាពជាសត្វ ត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយសញ្ញានៃភាពអស់កល្បជានិច្ច (វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេ ដែលដំបូងឡើយនៅក្នុងសាត្រាស្លឹករឹតជំនួសឈ្មោះវា៖ “នៅទីនោះ។ នឹងមិនស្លាប់ទេ ... ") ។

ជីវិតត្រូវបានទទួលដោយវីរបុរសជាមួយនឹងអារម្មណ៍ទាំងអស់និងដោយភាពរីករាយខាងរាងកាយសូម្បីតែក្នុងវ័យកុមារភាព។ ស្វែងរកភស្តុតាងសម្រាប់គំនិតនេះនៅក្នុងអត្ថបទ។

- “ជីវិតគឺឆ្ងាញ់", "អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលនៅជុំវិញគឺជាបុណ្យសម្រាប់ភ្នែក, ឆ្ងាញ់" ។ «អូ! ពេល​នោះ​រស់​នៅ​ក្នុង​លោក​នេះ​ឆ្ងាញ់​យ៉ាង​ណា​ដែល​ជា​បុណ្យ​សម្រាប់​ភ្នែក​និង​ឆ្ងាញ់​នៅ​ជុំ​វិញ» (ភាគ​ទី​៧, ខ.១៥, ទំព័រ ២៣៨; វគ្គ ១, ឆ.៣, ទំព័រ ២១)។

តើ​ជីវិត​បង្ហាញ​ខ្លួន​យ៉ាង​ច្បាស់​បំផុត​យ៉ាង​ពេញលេញ​តាម​របៀប​ណា?

- ក្នុង​ក្តី​ស្រលាញ់។

តើស្នេហាបង្ហាញយ៉ាងដូចម្តេច?

- Antiromantic: នៅក្នុងពាក្យធម្មតាប្រចាំថ្ងៃ។ ស្នេហា ភាពស្រស់ស្អាតត្រូវបានបង្ហាញដោយអ្នកនិពន្ធក្នុងទម្រង់ប្រចាំថ្ងៃសុទ្ធសាធ ដោយមានជំនួយពីព័ត៌មានលម្អិតប្រចាំថ្ងៃ ការគូសវាស។ នេះជាឧទាហរណ៍ពីរបៀបដែលយើងឃើញរូបរាងរបស់ Lara តាមរយៈភ្នែករបស់ Yuri Andreevich៖

1) "តើនាងធ្វើអ្វីគ្រប់យ៉ាងបានល្អប៉ុណ្ណា។ នាង​អាន​ដូចជា​ថា​វា​មិន​មែន​ជា​សកម្មភាព​ដ៏​ខ្ពស់​បំផុត​របស់​មនុស្ស​ទេ ប៉ុន្តែ​ជា​អ្វី​ដែល​សាមញ្ញ​... វា​ដូចជា​នាង​កំពុង​កាន់​ទឹក​ឬ​បក​ដំឡូង​» ( ផ្នែក​ទី 9, ch. 12, ទំព័រ 302)។

២) «ហើយ​ផ្ទុយ​មក​វិញ នាង​កាន់​ទឹក អាន​បាន​ត្រឹម​ត្រូវ យ៉ាង​ងាយ​ស្រួល​ដោយ​មិន​ពិបាក» (ផ្នែក​ទី ៩, ឆ.១៣, ទំព័រ ៣០៥)។

3) "គាត់បានត្រលប់ពីមុខតំណែងទាំងអស់នេះនៅពេលយប់ដោយអស់កម្លាំងនិងស្រេកឃ្លានហើយបានរកឃើញ Larisa Fedorovna នៅកណ្តាលកិច្ចការផ្ទះនៅចង្ក្រានឬនៅមុខរនាំង។ នៅក្នុងទម្រង់ដ៏ប្រពៃនេះ ... នាងស្ទើរតែគួរឱ្យភ័យខ្លាចជាមួយនឹងភាពថ្លៃថ្នូររបស់នាង ភាពទាក់ទាញដ៏គួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើល ជាងប្រសិនបើភ្លាមៗនោះគាត់បានឃើញនាងមុនពេលចាកចេញទៅលេងបាល់ ធំឡើងខ្ពស់ និងហាក់ដូចជាធំឡើងនៅក្នុងស្បែកជើងកែងខ្ពស់ នៅក្នុងសម្លៀកបំពាក់បើកចំហជាមួយនឹងខ្សែក។ និង​សំពត់​ដែល​គ្មាន​សំឡេង​ធំ» (ផ្នែកទី 13, ឈ។ 16, ទំព័រ 411) ។

4) Yura និង Tonya នៅដើមឈើណូអែលនៅ Sventitskys (ផ្នែកទី 3, ch. 4, p. 97) ។

តើស្នេហា Yuri Zhivago ទាក់ទងជាមួយអ្វី?

- ជាមួយនឹងជីវិតនៅផ្ទះ គ្រួសារ អាពាហ៍ពិពាហ៍ (ទាំងជាមួយ Tonya និង Lara)។

តើអាកប្បកិរិយារបស់ Zhivago ចំពោះផ្ទះគឺជាអ្វី?

- ញ័រ, ប្រយ័ត្ន។ ជាការចាប់កំណើតឡើងវិញនូវជីវិត៖ “ព្រឹត្តិការណ៍ពិតដំបូងបន្ទាប់ពីការសម្រាកដ៏យូរគឺរថភ្លើងវិលមុខនេះ ចូលទៅដល់ផ្ទះ ដែលនៅដដែល ហើយនៅតែមាននៅក្នុងពិភពលោក និងកន្លែងដែលគ្រួសទាំងអស់មានតម្លៃ។ នោះហើយជាអ្វីដែលជីវិតគឺ នោះហើយជាបទពិសោធន៍ នោះហើយជាអ្វីដែលអ្នកផ្សងព្រេងកំពុងដេញតាម នោះហើយជាអ្វីដែលសិល្បៈមានក្នុងចិត្ត - មករកសាច់ញាតិ ត្រឡប់ទៅខ្លួនឯងវិញ រស់ឡើងវិញ” (ភាគទី 5, ឆ. 16, ទំព័រ 174) ។

តើ​សេចក្ដី​ស្រឡាញ់​ចំពោះ​មនុស្ស​ស្រី​មាន​ន័យ​យ៉ាង​ណា​ក្នុង​ការ​យល់​ដឹង​របស់ Pasternak?

- ការគោរពចំពោះអ្នកដ៏ទៃ។ ពីកំណាព្យមួយ (លេខ 11) ដោយ Y. Zhivago "អាពាហ៍ពិពាហ៍":

ជីវិតក៏គ្រាន់តែជាពេលមួយដែរ។
មានតែការរំលាយប៉ុណ្ណោះ។
ខ្លួនយើងនៅក្នុងអ្នកដទៃទាំងអស់
ដូចជាប្រសិនបើពួកគេជាអំណោយ .

គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ Yuri Andreevich ស្រឡាញ់ Tonya និង Lara ដូចគ្នា។ ហេតុអ្វី? តើ​វា​អាច​ទៅរួច​ទេ?

- Tonya កំណត់លក្ខណៈគ្រួសារ គ្រួសារមួយ រង្វង់នៃជីវិតដែលមានដើមកំណើតពីមនុស្សម្នាក់។ ជាមួយនឹងការមកដល់នៃ Lara រង្វង់នៃជីវិតនេះផ្លាស់ទីដាច់ពីគ្នា នេះរួមបញ្ចូលទាំងការឆ្លុះបញ្ចាំងអំពីជោគវាសនារបស់ប្រទេសរុស្ស៊ី អំពីបដិវត្តន៍ អំពីធម្មជាតិ។ Tonya ខ្លួនឯងសរសេរទៅ Yuri នៅក្នុងសំបុត្រមួយថា "Antonina Alexandrovna បានជំរុញប្តីរបស់នាងមិនឱ្យត្រឡប់ទៅទីក្រុងម៉ូស្គូវិញទេប៉ុន្តែឱ្យដើរតាមបងស្រីដ៏អស្ចារ្យនេះត្រង់ទៅ Urals ដោយដើរឆ្លងកាត់ជីវិតដែលអមដោយសញ្ញានិងចៃដន្យបែបនេះដែល Tonin ផ្លូវជីវិតសមរម្យរបស់នាងមិនអាច ត្រូវ​បាន​ប្រៀប​ធៀប​ជា​មួយ» (ផ្នែកទី 5, ឈ។ 2, ទំព័រ 142) ។

ជំពូកដែលឧទ្ទិសដល់ Lara មានភាពកក់ក្តៅដោយភាពកក់ក្តៅនៃអត្ថបទចម្រៀងពិសេស។ តើស្ត្រីនេះមានន័យយ៉ាងណាចំពោះ Yuri Andreevich?

1) ពីលិខិតរបស់ B.L. Pasternak ទៅកាន់អ្នកនិពន្ធ R. Schweitzer៖ "បន្ទាប់ពីសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ ខ្ញុំបានជួបនារីវ័យក្មេងម្នាក់ឈ្មោះ Olga Vsevolodovna Ivinskaya ហើយមិនយូរប៉ុន្មាន មិនអាចទ្រាំទ្រនឹងការបែកបាក់ និងស្ងប់ស្ងាត់ ពោរពេញដោយទុក្ខព្រួយ ការតិះដៀលពីជីវិតរបស់ខ្ញុំ ខ្ញុំបានលះបង់ស្ទើរតែទាំងស្រុង។ ចាប់ផ្តើមភាពស្និទ្ធស្នាលនិងបែកបាក់ដោយការឈឺចាប់ជាមួយ Olga Vsevolodovna ។ មិនយូរប៉ុន្មាននាងត្រូវបានចាប់ខ្លួន និងជាប់គុកប្រាំឆ្នាំនៅក្នុងជំរុំប្រមូលផ្តុំមួយ។ នាងត្រូវបានគេយកដោយសារតែខ្ញុំ ហើយចាប់តាំងពីក្នុងក្រសែភ្នែករបស់ភ្នាក់ងារសម្ងាត់ នាងនៅជិតខ្ញុំបំផុត ជាក់ស្តែង ពួកគេបានគណនាតាមរយៈការសួរចម្លើយ និងការគំរាមកំហែងយ៉ាងឃោរឃៅ ដើម្បីទទួលបានភស្តុតាងពីនាងគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីបំផ្លាញខ្ញុំនៅក្នុងសវនាការ។ ខ្ញុំ​ជំពាក់​វីរភាព​និង​ភាព​រឹង​មាំ​របស់​នាង​ចំពោះ​ការ​ពិត​ដែល​ខ្ញុំ​មិន​ត្រូវ​បាន​ប៉ះ​ពាល់​ក្នុង​ឆ្នាំ​ទាំង​នោះ។ នាងគឺជា Lara នៃប្រលោមលោកដែលខ្ញុំទើបតែចាប់ផ្តើមសរសេរនៅពេលនោះ... នាងគឺជាបុគ្គលិកលក្ខណៈនៃសេចក្តីអំណរនៃជីវិត និងការផ្តល់ឱ្យខ្លួនឯង។

បន្ទាប់ពីការវិលត្រឡប់របស់ O. Ivinskaya ពីជំរុំក្នុងឆ្នាំ 1954 ទំនាក់ទំនងផ្ទាល់ខ្លួននិងអាជីវកម្មរបស់នាងជាមួយ Pasternak ត្រូវបានបន្ត។ នាងបានក្លាយជាជំនួយការរបស់គាត់ ទទួលបន្ទុកការបោះពុម្ពផ្សាយ គាំទ្រគាត់ក្នុងអំឡុងពេលនៃការធ្វើទុក្ខបុកម្នេញដែលបានលាតត្រដាងបន្ទាប់ពីការបោះពុម្ពផ្សាយរបស់វេជ្ជបណ្ឌិត Zhivago នៅបរទេស។

2) និមិត្តសញ្ញានៃឈ្មោះ។ Larisa Fyodorovna Guichard: Larisa - "The Seagull" (ទំនាក់ទំនងជាមួយ Seagull របស់ Chekhov), Fedor - "អំណោយរបស់ព្រះ", Guichard - "បន្ទះឈើ" (ភាសាបារាំង) ។ ឈ្មោះនេះគាំទ្រពាក្យប្រៀបធៀប "ឡារ៉ា - រុស្ស៊ី"៖ រុស្ស៊ីខាងវិញ្ញាណធ្វើឱ្យអាម៉ាស់មុខស្លាប់នៅពីក្រោយគុក។

៣) Likhachev D.S. ការឆ្លុះបញ្ចាំងលើប្រលោមលោកដោយ B.L. Pasternak "Doctor Zhivago": "ចុះចំណែក Lara ខ្លួនឯងវិញ?

៤) V. Shalamov៖ “... ដ៏បរិសុទ្ធបំផុត ដូចជាគ្រីស្តាល់ ភ្លឺដូចថ្មនៃខ្សែកអាពាហ៍ពិពាហ៍របស់នាង - Lara Guichard ។ អ្នកបានទទួលជោគជ័យយ៉ាងល្អនៅក្នុងរូបភាពរបស់នាង ដែលជារូបភាពនៃភាពបរិសុទ្ធ ដែលគ្មានភាពកខ្វក់ "នឹងខ្មៅ ឬប្រឡាក់"។ នាងនៅរស់ក្នុងប្រលោមលោក។ នាងដឹងពីអ្វីដែលខ្ពស់ជាងតួអង្គផ្សេងទៀតទាំងអស់នៅក្នុងប្រលោមលោក រួមទាំង Zhivago ដែលជាអ្វីដែលពិត និងសំខាន់ជាង។

5) “ហើយចម្ងាយនេះគឺប្រទេសរុស្ស៊ី ដែលមិនអាចប្រៀបផ្ទឹមបាន រំជើបរំជួលឆ្លងសមុទ្រ ឪពុកម្តាយដ៏ល្បីល្បាញ ទុក្ករបុគ្គល រឹងរូស ឆ្កួត ឆ្មើងឆ្មៃ គោរពកោតខ្លាច ជាមួយនឹងភាពអស្ចារ្យដ៏អស់កល្ប និងមហន្តរាយដែលមិនអាចទាយទុកជាមុនបាន! អូយ ផ្អែមល្ហែមណាស់! រស់​នៅ​លើ​លោក​នេះ​ផ្អែម​ល្ហែម​ប៉ុណ្ណា​ទៅ! អូ ចេះតែចង់និយាយអរគុណដល់ជីវិតខ្លួនឯង រស់ខ្លួនឯង និយាយដាក់មុខគេ! នេះ​ជា​អ្វី​ដែល​ឡារ៉ា​ជា» (ផ្នែកទី 13, ច. 7, ទំព័រ 397)។

តើប្រទេសរុស្ស៊ីសម្រាប់ Zhivago គឺជាអ្វី?

- ពិភពលោកជុំវិញ, ធម្មជាតិ, ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃប្រទេសរុស្ស៊ី។

តើ​វីរបុរស​ជា​សាក្សី​ក្នុង​ព្រឹត្តិការណ៍​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​អ្វីខ្លះ?

- សង្គ្រាមរុស្ស៊ី-ជប៉ុន ភាពចលាចលឆ្នាំ 1905 សង្គ្រាមលោកលើកទី 1 បដិវត្តន៍ឆ្នាំ 1917 សង្គ្រាមស៊ីវិល ភេរវកម្មក្រហម ផែនការប្រាំឆ្នាំដំបូង សង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។

សូមចងចាំថាវីរបុរសរបស់ L.N. "សង្រ្គាម និងសន្តិភាព" របស់ Tolstoy បានឆ្លងកាត់ព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រ ដូចជាតាមរយៈការបន្សុត ការបន្ត។ ស្ទើរតែវីរបុរសទាំងអស់នៃប្រលោមលោករបស់ Pasternak ក៏ចូលរួមក្នុងជីវិតដ៏ច្របូកច្របល់នៃសតវត្សន៍តាមវិធីផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ ហើយយកជីវិតរបស់គាត់ធ្វើជារបស់ពួកគេផងដែរ។ មនុស្សគ្រប់គ្នាសម្រេចចិត្តជោគវាសនារបស់គាត់ដោយទាក់ទងទៅនឹងតម្រូវការនៃពេលវេលា: សង្គ្រាម បដិវត្តន៍ ទុរ្ភិក្សជាដើម។

តើយើងអាចនិយាយអំពីឥទ្ធិពលដូចគ្នានៃដំណើរប្រវត្តិសាស្ត្រលើការបង្កើតតួអង្គរបស់ Yuri Zhivago បានទេ?

- ទេ គាត់រស់នៅក្នុងលំហររបស់គាត់ ក្នុងវិមាត្រផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ ដែលវត្ថុសំខាន់ៗមិនមែនជាតម្លៃពិភពលោកទេ ប៉ុន្តែជាច្បាប់នៃវប្បធម៌។

តើអ្វីជារឿងសំខាន់សម្រាប់គាត់ក្នុងជីវិត?

១) វប្បធម៌ដ៏ថ្លៃថ្នូ។ Yuri Andreevich អំពីពូ Nikolai Nikolaevich៖ "ដូចនាង (ម្តាយ) គាត់ជាមនុស្សមានសេរីភាព គ្មានការរើសអើងចំពោះអ្វីដែលមិនធម្មតា។ ដូចនាងដែរ គាត់មានភាពថ្លៃថ្នូរ ភាពស្មើគ្នាជាមួយនឹងភាវៈរស់ទាំងអស់” ( វគ្គទី 1 ជំពូកទី 4 ទំព័រ 23 ) ។

2) គំនិតនៃសាសនាគ្រឹស្ត។ ពូ N.N. Vedenyapin បាននិយាយថា “មនុស្សម្នាក់មិនរស់នៅក្នុងធម្មជាតិទេ ប៉ុន្តែនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រ” ហើយថា “ដំណឹងល្អគឺជាយុត្តិកម្មរបស់វា”៖ “ដំបូងឡើយ សេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះអ្នកជិតខាង ដែលជាទម្រង់ថាមពលជីវិតដ៏ខ្ពស់បំផុតដែលហៀរលើបេះដូងរបស់មនុស្ស។ គំនិត​មួយ​ដែល​មាន​បុគ្គលិកលក្ខណៈ​សេរី និង​គំនិត​នៃ​ជីវិត​ជា​ការលះបង់​មួយ​» ( ផ្នែក​ទី 1, ខ. 5, ទំព័រ 25–26 ) ។

គំនិតនៃសេរីភាពបុគ្គល និងជីវិតជាការលះបង់គឺជាលំហរបស់ Yuri Zhivago ខ្លួនឯង។ គាត់​និង​ឡារ៉ា​មិន​រៀន​ពី​ជីវិត​ទេ គឺ​កើត​មក​ក្នុង​នោះ។ "មនុស្សកើតមកដើម្បីរស់ មិនមែនដើម្បីរៀបចំជីវិតទេ។ ហើយ​ជីវិត​ខ្លួន​ឯង ការ​បង្ហាញ​ពី​ជីវិត អំណោយ​នៃ​ជីវិត គឺ​ពិត​ជា​គួរ​ឲ្យ​រំភើប​ចិត្ត​ណាស់!»។ - Yuri Andreevich និយាយទៅកាន់ Larisa Fedorovna នៅឯកិច្ចប្រជុំលើកដំបូងរបស់ពួកគេនៅ Yuriatin (ផ្នែកទី 9, ច។ 14, ទំព័រ 307) ។ លំហូរនៃជីវិតដូចដែលវាត្រូវបានជ្រើសរើសវីរបុរសដែលស្តាប់បង្គាប់គាត់ហើយយល់ឃើញជាច្រើនដូចជាជៀសមិនរួច។ (វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលការខ្វះឆន្ទៈរបស់ Zhivago មិនមើលទៅដូចជាការខ្វះខាត អ្វីមួយដែលអវិជ្ជមាននៅក្នុងការគ្របដណ្តប់របស់អ្នកនិពន្ធ។ ) នេះគឺជាអាកប្បកិរិយាឆ្ពោះទៅរកបដិវត្តន៍។

តើអាកប្បកិរិយាដំបូងចំពោះបដិវត្តរបស់ Yuri Andreevich គឺជាអ្វី?

1) គាត់ឃើញអ្វីមួយ "ផ្សាយដំណឹងល្អ" នៅក្នុងបដិវត្តន៍ (ភាគទី 5, ឈ។ 8, ទំព័រ 156) ។

2) បដិវត្តន៍គឺជាសេរីភាព។ «ចាំ​គិត​ថា​ឥឡូវ​ដល់​ម៉ោង​ណា! ដំបូលត្រូវបានរហែកចេញពីទូទាំងប្រទេសរុស្ស៊ី ហើយយើងជាមួយមនុស្សទាំងអស់បានរកឃើញខ្លួនយើងនៅក្រោមមេឃបើកចំហ។ ហើយ​គ្មាន​អ្នក​មើល​ថែ​យើង​ទេ។ សេរីភាព! ពិត មិន​មែន​តាម​ពាក្យ​សម្ដី និង​តាម​តម្រូវ​ការ​ទេ ប៉ុន្តែ​ធ្លាក់​ពីលើ​មេឃ​ហួស​ពី​ការ​រំពឹង​ទុក។ សេរីភាពដោយចៃដន្យ, ដោយការយល់ខុស។

3) បណ្ឌិត Zhivago បានឃើញនៅក្នុងបដិវត្តន៍ដំណើរនៃប្រវត្តិសាស្រ្តបច្ចុប្បន្ន ហើយរីករាយនឹងការងារសិល្បៈនេះ៖ “បដិវត្តន៍បានផ្ទុះឡើងប្រឆាំងនឹងឆន្ទៈ ដូចជាការដកដង្ហើមធំយូរពេក។ មនុស្ស​គ្រប់​រូប​បាន​កើត​ឡើង កើត​ឡើង​វិញ គ្រប់​គ្នា​មាន​ការ​ផ្លាស់​ប្តូរ មាន​ចលាចល ។ យើង​អាច​និយាយ​បាន​ថា ៖ បដិវត្តន៍​ពីរ​បាន​កើត​ឡើង​ចំពោះ​គ្នា មួយ​ជា​របស់​គាត់​ផ្ទាល់ និង​ទូទៅ​មួយ​ទៀត​» ( ផ្នែក​ទី 5, ch. 8, ទំព័រ 156)។

4) “ពិតជាវះកាត់អស្ចារ្យមែន!” (ផ្នែកទី 6, ឈ។ 8, ទំព័រ 202) ។ ទ្រង់មានប្រតិកម្មដោយមិននឹកស្មានដល់ចំពោះតែការពិត ភាពអស់កល្បជានិច្ច។ ខណៈពេលដែលបដិវត្តន៍ហាក់ដូចជាគាត់បង្ហាញឱ្យឃើញនិងការពិតនៃជីវិតខណៈពេលដែលសង្គមនិយមលេចឡើងជា "សមុទ្រនៃជីវិតជាសមុទ្រនៃប្រភពដើម" គាត់បានកោតសរសើរនិងទទួលយក "ការវះកាត់" ដ៏ក្លាហាននិងការសម្រេចចិត្តរបស់នាង។

ប៉ុន្តែយូរ ៗ ទៅអាកប្បកិរិយារបស់ Zhivago ចំពោះបដិវត្តផ្លាស់ប្តូរ។ យ៉ាងម៉េច? ហេតុអ្វី?

- ដោយសារតែបដិវត្តន៍កំពុងឈានចូលដំណាក់កាលថ្មី ជាក់ស្តែងមិនអាចទទួលយកបានសម្រាប់វីរបុរស។

១) «​ការ​ផ្លាស់​ប្តូរ​ជីវិត​» (​ផ្នែក​ទី ១១ ឈ.៥ ទំព័រ ៣៤៦) -ការប្រឆាំងនឹងភាវៈរស់ទាំងអស់។

2) “... ការដំឡើងថាមពលនីមួយៗ ឆ្លងកាត់ដំណាក់កាលជាច្រើន។ ក្នុង​ដើម​ដំបូង​នេះ​ជា​ជ័យជំនះ​នៃ​ហេតុផល, ស្មារតី​រិះគន់, ការ​ប្រយុទ្ធ​ប្រឆាំង​នឹង​ការ​រើសអើង។ បន្ទាប់មករយៈពេលទីពីរមកដល់។ កម្លាំងងងឹតនៃអ្នកដែល "ប្រកាន់ខ្ជាប់" និងធ្វើពុតជាអាណិតអាសូរទទួលបានដៃខាងលើ។ ការសង្ស័យ ការបរិហារ ការបំភិតបំភ័យ ការស្អប់កំពុងកើនឡើង... យើងកំពុងតែចាប់ផ្តើមដំណាក់កាលទីពីរហើយ” (ផ្នែកទី 13, ជំពូកទី 5, ទំព័រ 413)។

3) សង្រ្គាម Fratricidal (ករណីរបស់ Seryozha Rantsev - ផ្នែកទី 11, ច។ 4, ទំ។ 343) ។ « ហ្វូងមនុស្ស​បាន​ឡោមព័ទ្ធ​គល់ឈើ​មនុស្ស​ដែល​ប្រឡាក់​ឈាម​ដេក​នៅលើ​ដី» ( វគ្គ​ទី 12, ខ. 8, ទំព័រ 375) ។

4) ប្រវត្តិរបស់ Palykh ។ "វា​គឺ​ជា​ភាព​ឆ្កួត​លីលា​ច្បាស់​លាស់​ដែល​មិន​អាច​ដក​ហូត​បាន​"។ បដិវត្តន៍​ធ្វើ​ឲ្យ​មនុស្ស​ពិការ ដោយ​ដក​ហូត​មនុស្ស (ភាគ​១២ ច.៨ ទំព័រ ៣៧៧)។ Antipov ក្លាយជា Rasstrelnikov (ផ្នែកទី 13, ច។ 15, ទំ។ 344) ។

5) “... បុរសទៅមនុស្សចចក . អ្នក​ធ្វើ​ដំណើរ​ឃើញ​អ្នក​ធ្វើ​ដំណើរ​បែរ​មុខ​ទៅ​រក​អ្នក​ដែល​មក​ដល់​ក៏​សម្លាប់​អ្នក​ដែល​មក​ដល់​ដើម្បី​កុំ​ឲ្យ​ស្លាប់។ ច្បាប់របស់មនុស្សនៃអរិយធម៌បានចប់ហើយ។ សត្វ​មាន​អំណាច» (ភាគទី 13, Ch. 2, ទំព័រ 384)។

6) “ អំពើឃោរឃៅ មក​ដល់​ពេល​នេះ ពួក​អ្នក​បះបោរ​បាន​ឈាន​ដល់​ដែន​កំណត់។ អ្នកទោសមិនត្រូវបាននាំមករស់ដល់គោលដៅរបស់ពួកគេទេ សត្រូវដែលរងរបួសត្រូវបានខ្ទាស់នៅលើវាល» (ផ្នែកទី 11, ជំពូកទី 4, ទំព័រ 204) ។

7) អំពើហឹង្សា។ «នៅគ្រប់កន្លែងទាំងអស់ ពួកគេបានចាប់ផ្ដើមតែងតាំងគណៈកម្មាការដែលមានអំណាចគ្មានដែនកំណត់ មនុស្សដែកនឹងប្រដាប់ដោយវិធានការបំភិតបំភ័យ និងកាំភ្លើងខ្លី» (ផ្នែកទី 6, ch. 9, ទំព័រ 204)។

៨) បដិវត្តន៍ក្នុងជីវិត ពេលអ្វីៗត្រូវដួលរលំ។ ឡារ៉ា៖ «អ្វីដែលកំពុងកើតឡើងនៅពេលនេះជាមួយនឹងជីវិតជាទូទៅ... អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលមកពីការកែសម្រួល អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលទាក់ទងនឹងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ សំបុកមនុស្ស និងសណ្តាប់ធ្នាប់ អ្វីៗទាំងអស់នេះបានទៅជាធូលីដី រួមជាមួយនឹងភាពចលាចលនៃសង្គមទាំងមូល និងការរៀបចំឡើងវិញរបស់វា។ អ្វីៗ​ទាំង​អស់​ក្នុង​ស្រុក​ត្រូវ​បាន​ក្រឡាប់​និង​បំផ្លាញ​ចោល» (ផ្នែកទី 13, ch. 13, ទំព័រ 408)។

៩) “ការគ្រប់គ្រងនៃឃ្លា សំបុត្រស្លាប់នៃច្បាប់។ សំណាងអាក្រក់ចម្បងដែលជាឫសគល់នៃអំពើអាក្រក់នាពេលអនាគតគឺការបាត់បង់ជំនឿលើតម្លៃនៃគំនិតផ្ទាល់ខ្លួន ... ឥឡូវនេះអ្នកត្រូវច្រៀងពីសម្លេងធម្មតាហើយរស់នៅតាមគំនិតរបស់អ្នកដទៃដាក់លើអ្នក។ ការត្រួតត្រានៃឃ្លានេះបានចាប់ផ្តើមរីកចម្រើន ជាដំបូងរាជាធិបតេយ្យ - បន្ទាប់មកបដិវត្តន៍” (ផ្នែកទី 11, ឆ. 4, ទំព័រ 204)។

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន។ ដូច្នេះ គំនិត​នៃ​ជីវិត​គឺ​ផ្ទុយ​នឹង​គំនិត​នៃ​មនុស្ស​គ្មាន​ជីវិត, ស្លាប់, ខុសពី​ធម្មជាតិ, សិប្បនិម្មិត។ នោះហើយជាមូលហេតុដែល Zhivago ជៀសវាងអំពើហឹង្សានៃប្រវត្តិសាស្ត្រ។ តាមគំនិតរបស់គាត់ ព្រឹត្តិការណ៍នៃបដិវត្តន៍មិនអាចជៀសបាន ពួកគេអាចជ្រៀតជ្រែកបាន ប៉ុន្តែពួកគេមិនអាចត្រឡប់វិញបានទេ។ គាត់ចូលរួមក្នុងបដិវត្តន៍ជាជាងភាគល្អិតនៃធម្មជាតិ។

តើអ្វីទៅជាតួនាទីនៃការពិពណ៌នាអំពីធម្មជាតិនៅក្នុងប្រលោមលោក?

- វីរបុរសរបស់ Pasternak ត្រូវបានបង្ហាញតាមរយៈការទំនាក់ទំនងជាមួយធម្មជាតិ។

“ ធម្មជាតិ នៅក្នុងការគ្របដណ្តប់របស់ Pasternak - ដូចជា V.N. Alfonsov, -មួយនៃអត្ថន័យនៃជីវិត ”.

A. Akhmatova: "ពេញមួយជីវិតរបស់គាត់ ធម្មជាតិគឺជា muse ពេញលេញតែមួយគត់របស់គាត់ អ្នកប្រាស្រ័យទាក់ទងសម្ងាត់របស់គាត់ កូនក្រមុំ និងគូស្នេហ៍របស់គាត់ ប្រពន្ធរបស់គាត់ និងស្ត្រីមេម៉ាយ - នាងគឺសម្រាប់គាត់ដូចគ្នាទៅនឹងប្រទេសរុស្ស៊ីគឺ Blok ។ គាត់​នៅ​តែ​ស្មោះ​ត្រង់​នឹង​នាង​ដល់​ទី​បំផុត ហើយ​នាង​ក៏​បាន​ប្រទាន​រង្វាន់​ដល់​គាត់។

នៅក្នុងប្រលោមលោកនេះ ធម្មជាតិមិនត្រឹមតែមានជីវិតរស់រវើកដោយអំណោយទាននៃវិញ្ញាណដែលមានជីវិតប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងសន្យាថានឹងមានគោលដៅខ្ពស់ជាងនៅក្នុងពិភពលោកផងដែរ។

V. Shalamov នៅក្នុងសំបុត្រមួយទៅកាន់ Pasternak ថា "នៅក្នុងអ្វីដែលប្រលោមលោកពិតជាគួរឱ្យកត់សម្គាល់ និងប្លែក... គឺនៅក្នុងភាពទន់ភ្លន់ដ៏អស្ចារ្យនៃរូបភាពនៃធម្មជាតិ និងមិនត្រឹមតែរូបភាពនៃធម្មជាតិប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែការរួបរួមនៃពិភពលោកខាងសីលធម៌ និងរូបវន្ត។ .. សមត្ថភាពតែមួយគត់ដើម្បីភ្ជាប់ទាំងពីរទៅជាតែមួយ និងមិនមែនដើម្បីភ្ជាប់គ្នា ប៉ុន្តែដើម្បីរីកលូតលាស់រួមគ្នាដើម្បីឱ្យធម្មជាតិរស់នៅជាមួយគ្នា និងស្របតាមចលនាខាងវិញ្ញាណរបស់តួអង្គ ... ធម្មជាតិខ្លួនវាគឺជាផ្នែកមួយនៃគ្រោង។

បញ្ជាក់រឿងនេះជាមួយឧទាហរណ៍ពីអត្ថបទ។

- ជីវិតទាំងមូលរបស់ Zhivago គឺជាបំណងប្រាថ្នាដ៏ខ្លាំងក្លាដើម្បីរលាយនៅក្នុងធម្មជាតិមិនមែនដើម្បីប្រឆាំងនឹងវា។

១) “ វេជ្ជបណ្ឌិតដេកលើស្លឹកឈើគ្រញូងដោយដាក់ដៃនៅក្រោមក្បាលរបស់គាត់នៅលើស្លែ ... ភាពចម្រុះនៃពន្លឺថ្ងៃដែលទាក់ទាញគាត់ឱ្យគេងបានគ្របលើរាងកាយរបស់គាត់លាតសន្ធឹងលើដីជាមួយនឹងលំនាំ checkered និងបានធ្វើ។ គាត់​មិន​អាច​រក​ឃើញ​បាន ... ដូច​ជា​គាត់​បាន​ពាក់​មួក​ដែល​មើល​មិន​ឃើញ» ( ផ្នែកទី 11 ជំពូក 8 ទំព័រ 353 ) ។

2) "វេជ្ជបណ្ឌិត ... តាមនាង (មេអំបៅ) ហោះហើរ។ នាងបានអង្គុយលើអ្វីដែលស្រដៀងនឹងពណ៌របស់នាងបំផុត គឺសំបកពណ៌ត្នោតនៃដើមស្រល់ ដែលនាងបានបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងខ្ជាប់ខ្ជួន។ មេអំបៅបានរសាត់ទៅដោយមិនដឹងខ្លួន ដូចជា Yuri Andreevich ត្រូវបានបាត់បង់ដោយគ្មានដានពីភ្នែកអ្នកខាងក្រៅនៅក្រោមក្រឡាចត្រង្គនៃពន្លឺព្រះអាទិត្យ និងស្រមោលដែលលេងលើគាត់” (ផ្នែកទី 11, ch. 8, ទំព័រ 354)។

3) វេជ្ជបណ្ឌិតចាប់អារម្មណ៍លើអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលនៅជុំវិញគាត់គាត់តែងតែស្របតាមធម្មជាតិ . “អ្វីគ្រប់យ៉ាងនៅជុំវិញបានវង្វេង លូតលាស់ និងដុះពន្លកនៅលើផ្សិតវេទមន្តនៃអត្ថិភាព។ ការស្ងើចសរសើរចំពោះជីវិត ដូចជាខ្យល់បក់បោកបក់បោកបក់មកជារលកធំ មិនចេញពីកន្លែងណា ទាំងលើដី និងជុំវិញទីក្រុង តាមជញ្ជាំង និងរបង កាត់ឈើ និងដងខ្លួន ញាប់ញ័រពេញផ្លូវ» (ភាគទី៥ ឆ. 6, ទំព័រ 151) ។

4) ធម្មជាតិរស់នៅ, មានអារម្មណ៍ដូចជាមនុស្សម្នាក់ : “ ព្រេងនិទានដំបូងនៃនិទាឃរដូវ រលាយ។ ខ្យល់មានក្លិននំផេនខេក និងវ៉ូដាកា ហាក់ដូចជាខ្លាញ់... ងងុយដេក ភ្នែកស្រវាំង ព្រះអាទិត្យលិចក្នុងព្រៃ។ ធម្មជាតិ​អង្អែល លាត​ត្រដាង បែរ​ទៅ​ម្ខាង ហើយ​ងងុយដេក​ម្ដង​ទៀត» (ភាគទី៩, ឆ.៨, ទំព័រ ២៩៥)។

5) ធម្មជាតិគឺជានារីនៅក្នុងប្រលោមលោក៖ “ភាពស្និទ្ធស្នាលនៃការរស់នៅមួយចំនួនបានចាប់ផ្តើមរវាងសត្វស្លាប និងដើមឈើ។ ប្រៀប​ដូច​ជា​ផេះ​ភ្នំ​បាន​ឃើញ​អ្វីៗ​ទាំង​អស់​នេះ​ដោយ​រឹងរូស​ជា​យូរ​មក​ហើយ​ក៏​ចុះ​ចាញ់​ដោយ​អាណិត​ដល់​សត្វ​ស្លាប​ក៏​បាន​ផ្តល់​ផល​ដោយ​មិន​តោង ហើយ​ឲ្យ​សុដន់​ដូច​ម្ដាយ​ដល់​ទារក» (ភាគ ១២, ឆ. .១ ទំ.៣៦១)។

6) ដោយបានចាកចេញពីព្រះហើយដោយហេតុនេះពីធម្មជាតិនៅក្មេង Zhivago កំឡុងសង្គ្រាមស៊ីវិលនៅពេលដែល "ច្បាប់នៃអរិយធម៌របស់មនុស្សបានបញ្ចប់" ហើយសម្ពាធនៃហេតុផលបានចុះខ្សោយបានត្រលប់ទៅធម្មជាតិវិញតាមរយៈសេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះ Lara ។ សម្រាប់ Zhivago ឡារ៉ាគឺជាតំណាងនៃធម្មជាតិខ្លួនឯង៖ "តាំងពីកុមារភាព Yuri Andreevich ចូលចិត្តការចោះព្រៃនៅពេលល្ងាចដោយភ្លើងនៃពេលព្រឹក។ នៅពេលនោះ ប្រាកដណាស់ គាត់បានឆ្លងកាត់បង្គោលនៃពន្លឺទាំងនេះតាមរយៈខ្លួនគាត់។ វាដូចជាអំណោយទាននៃវិញ្ញាណមានជីវិតបានចូលទៅក្នុងទ្រូងរបស់គាត់នៅក្នុងស្ទ្រីមមួយ ឆ្លងកាត់សត្វលោកទាំងមូល ហើយដូចជាស្លាបមួយគូចេញមកពីក្រោមស្មា...” “ឡារ៉ា! - បិទភ្នែករបស់គាត់ គាត់បានខ្សឹបខ្សៀវពាក់កណ្តាល ឬដោយបញ្ញាស្មារតី ងាកទៅរកជីវិតទាំងមូលរបស់គាត់ ទៅកាន់ទឹកដីរបស់ព្រះទាំងអស់ ទៅកាន់អ្វីៗទាំងអស់ដែលលាតសន្ធឹងនៅចំពោះមុខគាត់ បំភ្លឺដោយព្រះអាទិត្យ” (ផ្នែកទី 11, ជំពូកទី 7, ទំព័រ 351) ។

7) នៅក្នុងប្រលោមលោក "ធម្មជាតិ" នៃសេចក្ដីស្រឡាញ់ត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ឥតឈប់ឈរ: "ពួកគេស្រឡាញ់ដោយសារតែពួកគេចង់បានអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលនៅជុំវិញពួកគេ: ផែនដីខាងក្រោមពួកគេមេឃពីលើក្បាលពពកនិងដើមឈើ" (ផ្នែកទី 15, ជំពូក 15, ទំ។ ៥០១).

៨) បាទ/ចាស ហើយ Lara ខ្លួននាងឥឡូវនេះបង្ហាញខ្លួនក្នុងទម្រង់ជាសត្វស្វា បន្ទាប់មកជាផេះភ្នំ៖ «នាងពាក់កណ្តាលនៅក្នុងព្រិល ពាក់កណ្តាលនៅក្នុងស្លឹកទឹកកក និងផ្លែប៊ឺរី ហើយលាតសន្ធឹងមែកឈើពីរដែលគ្របដណ្តប់ដោយព្រិលឆ្ពោះទៅរកគាត់។ គាត់​នឹកឃើញ​ដៃ​ដ៏​ធំ​របស់​ឡារ៉ា រាង​មូល ចិត្ត​ទូលាយ ហើយ​ចាប់​មែក​ឈើ ទាញ​ដើម​ឈើ​មក​គាត់» (ផ្នែកទី 12, ឆ. 1, ទំព័រ 361)។

- មែនហើយ វីរៈមានអារម្មណ៍ថា ឡារ៉ា ជាអ្នកបន្តនិស្ស័យ មានអារម្មណ៍ថា បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់នាង គឺជាបំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ជីវិត។

តើ​អ្វី​ទៅ​ជា​ការ​ប្រឆាំង​នឹង​ជីវិត​ក្នុង​ធម្មជាតិ?

- ផ្លូវដែក, ផ្លូវដែក។

នៅក្នុងនេះ Pasternak គឺជាប្រពៃណី។ ចូរយើងរំលឹកឡើងវិញនូវកំណាព្យ "Sorokoust" ដោយ S. Yesenin "The Lost Tram" ដោយ N. Gumilyov ។ ពិតប្រាកដណាស់ និមិត្តសញ្ញានៃមនុស្សគ្មានជីវិត អ្នកស្លាប់នៅក្នុងប្រលោមលោកគឺជាផ្លូវរថភ្លើង។

តើប្រលោមលោកបញ្ចប់ដោយការស្លាប់របស់បណ្ឌិត Zhivago ទេ?

- ទេ វាបញ្ចប់ដោយខ។

ហេតុអ្វី​អ្នក​គិត​អញ្ចឹង?

- កំណាព្យ​គឺ​ជា​អ្វី​ដែល​មិន​អាច​ស្លាប់​បាន។

យើងបាននិយាយថា Zhivago គឺជាវេជ្ជបណ្ឌិត ប៉ុន្តែគាត់ក៏ជាកវីផងដែរ។ ទំព័រជាច្រើននៃប្រលោមលោកគឺជាសៀវភៅជីវប្រវត្តិ ជាពិសេសអ្នកដែលឧទ្ទិសដល់កំណាព្យ។ D.S. Likhachev និយាយនៅក្នុង "ការឆ្លុះបញ្ចាំងលើ B.L. Pasternak "Doctor Zhivago": "កំណាព្យទាំងនេះត្រូវបានសរសេរពីមនុស្សម្នាក់ - កំណាព្យមានអ្នកនិពន្ធម្នាក់និងវីរបុរសទំនុកច្រៀងធម្មតា។ Yu.A. Zhivago គឺជាវីរបុរសទំនុកច្រៀងរបស់ Pasternak ដែលនៅតែជាអ្នកនិពន្ធទំនុកច្រៀង សូម្បីតែនិយាយក្នុងសំដីក៏ដោយ។ ហើយវាពិបាកក្នុងការមិនយល់ស្របជាមួយវា។

ដូច្នេះប្រលោមលោក "វេជ្ជបណ្ឌិត Zhivago" ក៏ជាប្រលោមលោកអំពីការច្នៃប្រឌិតផងដែរ។ តើអ្នកនិពន្ធខ្លួនឯងនិយាយយ៉ាងណាតាមរយៈវីរបុរសទំនុកច្រៀង Yuri Zhivago អំពីគោលបំណងនៃសិល្បៈ? (ក្រុមទី ៤)

“វា​រំពឹង​គិត​អំពី​សេចក្ដី​ស្លាប់​ដោយ​ឥត​ឈប់ឈរ ហើយ​ឥត​ឈប់ឈរ ធ្វើឱ្យវាមានជីវិត » ( ផ្នែកទី 3 ជំពូក 17 ទំព័រ 102 ) ។ សម្រាប់ Zhivago ការច្នៃប្រឌិតគឺជាជីវិត។

តើសិល្បៈគឺជាអ្វី យោងទៅតាម Zhivago?

“ហើយចំពោះខ្ញុំ សិល្បៈមិនដែលមើលទៅដូចជាវត្ថុ ឬផ្នែកម្ខាងនៃទម្រង់នោះទេ ប៉ុន្តែជាផ្នែកអាថ៌កំបាំង និងលាក់កំបាំងនៃខ្លឹមសារ។

អ្នកនិពន្ធដោយស្មោះស្ម័គ្របំផុត បង្ហាញពីពេលវេលានៃការបំផុសគំនិត នៅពេលដែលប៊ិចមិនអាចរក្សាការគិតបាន។ អាននៅពេលនេះ។

“… ហើយ​គាត់​បាន​ជួប​ប្រទះ​នូវ​វិធីសាស្ត្រ​នៃ​អ្វី​ដែល​ហៅ​ថា​ការបំផុសគំនិត…” ( ផ្នែក​ទី 14, ឈ. 8, ទំព័រ 441 ) ។

អ្នកនិពន្ធក៏ធ្វើឱ្យអ្នកអានក្លាយជាសាក្សីនិងអ្នកសមគំនិតនៃការងារដ៏លំបាកបំផុតនៅលើពាក្យ។ បញ្ជាក់គំនិតនេះ។

“ប៉ុន្តែគាត់កាន់តែឈឺចាប់ដោយការរំពឹងទុកនៃពេលល្ងាច និងបំណងប្រាថ្នាចង់យំចេញពីភាពសោកសៅនេះក្នុងការបញ្ចេញមតិដែលមនុស្សគ្រប់គ្នានឹងយំ…” (ផ្នែកទី 14, ch. 9, ទំព័រ 444-445) ។

ហេតុអ្វីបានជាអ្នកនិពន្ធចាំបាច់ត្រូវបង្ហាញដំណើរការច្នៃប្រឌិតរបស់ Zhivago? ក្នុងនាមជា D.S. Likhachev?

- វីរជន​ទំនុក​ច្រៀង​គឺ​ជា​ការ​បង្ហាញ​ច្បាស់​បំផុត​របស់​កវី។ “មិនមានភាពខុសគ្នារវាងអត្ថន័យកំណាព្យនៃសុន្ទរកថា និងការគិតរបស់តួឯកនៃប្រលោមលោកនោះទេ។ Zhivago គឺជាអ្នកនាំពាក្យរបស់ Pasternak សម្ងាត់។

តើ​អ្វី​ទៅ​ជា​ជំនឿ​ជីវិត​របស់ Yu. Zhivago?

- នៅក្នុងសេរីភាពពី dogmas ភាគីណាមួយនៅក្នុងសេរីភាពពេញលេញពីហេតុផលជីវិតនិងការច្នៃប្រឌិតដោយការបំផុសគំនិតនិងមិនមែនដោយការបង្ខិតបង្ខំ (ផ្នែកទី 13, ch. 17, ទំ។ 417-418 - ការសន្ទនារបស់ Sima ជាមួយ Lara អំពីការយល់ដឹងរបស់គ្រីស្ទបរិស័ទនៃជីវិត) ។

“នាងចង់រំដោះខ្លួនដោយជំនួយរបស់គាត់ ចូលទៅក្នុងខ្យល់អាកាសបរិសុទ្ធ ពីអវយវៈនៃទុក្ខដែលជាប់ជំពាក់នាង ដើម្បីទទួលបទពិសោធន៍ដូចពីមុន សុភមង្គលនៃការរំដោះ។

ដូច្នេះ​ហើយ​បាន​ជា​យើង​សន្និដ្ឋាន​ថា​ប្រលោមលោក​គឺ​ជា​ការ​សារភាព​បែប​ទំនុកច្រៀង។ ប៉ុន្តែហេតុអ្វីបានជា Pasternak នៅតែត្រូវការមនុស្ស "ផ្សេងគ្នា" ដើម្បីបង្ហាញពីខ្លួនឯង?

“មុនពេលពួកយើងមិនមែនជាប្រលោមលោកទាល់តែសោះ ប៉ុន្តែជាប្រភេទជីវប្រវត្តិរបស់ Pasternak ខ្លួនឯង។ នេះគឺជាជីវប្រវត្តិខាងវិញ្ញាណរបស់ Pasternak” L.S. លីកាឆេវ។

- មិនមានទំព័រនៅក្នុងប្រលោមលោកដែលអ្នកនិពន្ធបង្ហាញគំនិតរបស់គាត់ដោយបើកចំហរអំពាវនាវរកអ្វីមួយ។ នេះគឺជាវិធីសាស្រ្តច្នៃប្រឌិតរបស់ Pasternak ។ ការបន្តប្រពៃណីរបស់ Chekhov គាត់មិនស្វែងរកការធានាដល់អ្នកអានអំពីភាពឥតខ្ចោះនៃការផ្តន្ទាទោសរបស់គាត់ទេ។ វា​គ្រាន់តែ​បង្ហាញ​ពិភពលោក​ប៉ុណ្ណោះ ប៉ុន្តែ​មិន​ពន្យល់​វា​ទេ។ អ្នកអានខ្លួនឯងត្រូវតែពន្យល់ពិភពលោក ដូច្នេះវាក្លាយជាសហអ្នកនិពន្ធនៃប្រលោមលោក។ ជាទូទៅ Pasternak ទទួលយកជីវិតនិងប្រវត្តិសាស្រ្តដូចដែលពួកគេមាន។

7. កិច្ចការផ្ទះ។

- រៀបចំ របាយការណ៍ (កិច្ចការប្រតិបត្តិការ)

- ជីវិតនិងការងាររបស់ M.A. Bulgakov ។ ប្រលោមលោក The Master និង Margarita ។ គំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ប្រវត្តិនៃការបង្កើត មនោគមវិជ្ជា និងសិល្បៈដើមនៃប្រលោមលោក។ (ពិនិត្យ) ។ ប្រវត្តិរបស់ Master និង Margarita ។ បញ្ហាស្នេហានិងជីវិត។ តម្លៃដ៏អស់កល្បនិងបណ្តោះអាសន្ន។

- ត្រៀមខ្លួនសម្រាប់កំណាព្យប្រាំ។