ជាមធ្យោបាយទំនាក់ទំនង ការនិយាយបែបសិល្បៈមានភាសាផ្ទាល់ខ្លួន - ប្រព័ន្ធនៃទម្រង់ន័យធៀប ដែលបង្ហាញដោយមធ្យោបាយភាសា និងភាសាក្រៅភាសា។ សុន្ទរកថា​បែប​សិល្បៈ រួម​ជាមួយ​នឹង​ការ​និយាយ​មិន​ជា​សិល្បៈ បង្កើត​ជា​ភាសា​ជាតិ​ពីរ​កម្រិត។ មូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺអក្សរសាស្ត្រភាសារុស្ស៊ី។ ពាក្យនៅក្នុងរចនាប័ទ្មមុខងារនេះអនុវត្តមុខងារនាមនាម នេះគឺជាការចាប់ផ្តើមនៃប្រលោមលោក "Neuron Shock" របស់ V. Larin៖

"ឪពុករបស់ម៉ារ៉ាតគឺ Stepan Porfirievich Fateev ជាក្មេងកំព្រាតាំងពីតូចមកពីគ្រួសារចោរ Astrakhan ។ ខ្យល់កួចបដិវត្តបានបក់បោកគាត់ចេញពីទូរថភ្លើង អូសគាត់កាត់រោងចក្រ Michelson ក្នុងទីក្រុងមូស្គូ វគ្គកាំភ្លើងយន្តនៅ Petrograd ហើយបោះគាត់ចូលទៅក្នុងទីក្រុង Novgorod-Seversky ដែលជាទីក្រុងនៃភាពស្ងៀមស្ងាត់បោកប្រាស់ និងល្អ។(ផ្កាយ។ 1998. លេខ 1) ។

នៅក្នុងប្រយោគទាំងពីរនេះ អ្នកនិពន្ធបានបង្ហាញមិនត្រឹមតែផ្នែកនៃជីវិតរបស់មនុស្សម្នាក់ៗប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបរិយាកាសនៃយុគសម័យនៃការផ្លាស់ប្តូរដ៏អស្ចារ្យដែលទាក់ទងនឹងបដិវត្តន៍ឆ្នាំ 1917 ផងដែរ។ ប្រយោគទីមួយផ្តល់ចំណេះដឹងអំពីបរិយាកាសសង្គម លក្ខខណ្ឌសម្ភារៈ ទំនាក់ទំនងរបស់មនុស្ស។ ក្នុងវ័យកុមារភាពនៃឪពុករបស់វីរបុរសនៃប្រលោមលោកនិងឫសផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ មនុស្សសាមញ្ញ ឈ្លើយជុំវិញក្មេងប្រុស (binduzhnik-ឈ្មោះហៅក្រៅសម្រាប់ឧបករណ៍ផ្ទុកកំពង់ផែ) ការខិតខំដែលគាត់បានឃើញតាំងពីកុមារភាព ភាពអត់ឃ្លាននៃកុមារកំព្រា - នោះហើយជាអ្វីដែលឈរនៅពីក្រោយសំណើនេះ។ ហើយប្រយោគបន្ទាប់រួមមានជីវិតឯកជននៅក្នុងវដ្តនៃប្រវត្តិសាស្ត្រ។ ពាក្យប្រៀបធៀប ខ្យល់កួចបដិវត្តន៍ផ្លុំ..., អូស..., បោះ...ពួកគេបានប្រដូចជីវិតមនុស្សទៅនឹងគ្រាប់ខ្សាច់ ដែលមិនអាចទប់ទល់នឹងមហន្តរាយប្រវត្តិសាស្ត្រ ហើយនៅពេលជាមួយគ្នានេះ បង្ហាញពីធាតុនៃចលនាទូទៅនៃ "អ្នកដែលគ្មាននរណាម្នាក់" ។ ន័យធៀប ស្រទាប់ព័ត៌មានស៊ីជម្រៅបែបនេះ គឺមិនអាចទៅរួចទេក្នុងអត្ថបទអាជីវកម្មបែបវិទ្យាសាស្ត្រ ឬផ្លូវការ។

សមាសភាព lexical និងមុខងារនៃពាក្យនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ។ ក្នុងចំណោមពាក្យដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាន និងបង្កើតរូបភាពនៃរចនាប័ទ្មនេះ ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ គឺជាមធ្យោបាយន័យធៀបនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី ក៏ដូចជាពាក្យដែលដឹងពីអត្ថន័យរបស់វានៅក្នុងបរិបទ។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលមានការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ពាក្យដែលមានឯកទេសខ្ពស់ត្រូវបានប្រើក្នុងកម្រិតតូចមួយ ដើម្បីបង្កើតភាពពិតប្រាកដនៃសិល្បៈក្នុងការពិពណ៌នាអំពីទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៃជីវិត។ ឧទាហរណ៍ L. N. Tolstoy ក្នុង "សង្រ្គាម និងសន្តិភាព" បានប្រើវាក្យសព្ទយោធាពិសេស នៅពេលពិពណ៌នាអំពីឈុតឆាកប្រយុទ្ធ។ យើងនឹងរកឃើញពាក្យមួយចំនួនសំខាន់ៗពីវចនានុក្រមម៉ាញ់នៅក្នុង "Notes of a Hunter" របស់ I. S. Turgenev នៅក្នុងរឿងរបស់ M. M. Prishvin, V. A. Astafiev និងនៅក្នុង "Queen of Spades" របស់ A. S. Pushkin មានពាក្យជាច្រើនពីវាក្យសព្ទនៃ ល្បែងបៀជាដើម។

នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ ការនិយាយពហុសេមីនៃពាក្យត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ ដែលបើកនូវអត្ថន័យបន្ថែម និងស្រមោលអត្ថន័យនៅក្នុងវា ក៏ដូចជាការមានន័យដូចគ្នានៅគ្រប់កម្រិតភាសា ដែលធ្វើឱ្យវាអាចសង្កត់ធ្ងន់ទៅលើស្រមោលនៃអត្ថន័យបំផុត។ នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធខិតខំប្រើភាពសម្បូរបែបនៃភាសាដើម្បីបង្កើតភាសានិងរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ទៅជាអត្ថបទភ្លឺ, បញ្ចេញមតិ, ន័យធៀប។ អ្នកនិពន្ធមិនត្រឹមតែប្រើវាក្យសព្ទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលបានធ្វើកូដកម្មប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានភាពខុសគ្នានៃមធ្យោបាយន័យធៀបពីពាក្យសំដី និងពាក្យសំដីផងដែរ។ ចូរយើងលើកឧទាហរណ៍តូចមួយ៖

"នៅក្នុង tavern របស់ Evdokimov រួចហើយបានប្រមូលផ្តុំ ដាក់ចង្កៀងនៅពេលរឿងអាស្រូវបានចាប់ផ្តើម។ រឿងអាស្រូវបានចាប់ផ្តើមដូចនេះ។ទីមួយ អ្វីគ្រប់យ៉ាងមើលទៅល្អនៅក្នុងសាល ហើយសូម្បីតែ Potap ដែលជាស្មៀន tavern បានប្រាប់ម្ចាស់ថាពួកគេនិយាយថា ឥឡូវនេះព្រះជាម្ចាស់មានព្រះហឫទ័យមេត្តាករុណា - មិន​មែន​មួយ​ដប​ដែល​ខូច​នោះ​ទេ ស្រាប់តែ​នៅ​ក្នុង​ទី​ជ្រៅ ក្នុង​ភាព​ងងឹត​ពាក់​កណ្តាល​ក្នុង​ស្នូល មាន​សំឡេង​ហ៊ោ​ដូច​ហ្វូង​ឃ្មុំ។

- ឪពុកនៃពន្លឺ, - ម្ចាស់ខ្ជិលភ្ញាក់ផ្អើល - នៅទីនេះPotapka, ភ្នែកអាក្រក់របស់អ្នក, damn វា! ចឹង​គួរ​តែ​កាច់​រាង​ហើយ! (Okudzhava B.ដំណើរផ្សងព្រេងរបស់ Shilov) ។

អារម្មណ៍ និង​ការ​បង្ហាញ​នៃ​រូបភាព​មក​ជា​មុខ​ក្នុង​អត្ថបទ​សិល្បៈ។ ពាក្យជាច្រើនដែលនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រដើរតួជាគោលគំនិតអរូបីដែលបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់ នៅក្នុងសារពត៌មាន និងសុន្ទរកថាតាមសារពត៌មានជាគោលគំនិតទូទៅក្នុងសង្គម នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈបង្ហាញពីអារម្មណ៍ជាក់លាក់។ ដូច្នេះ រចនាប័ទ្មមានមុខងារបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមក។ ឧទាហរណ៍គុណនាម នាំមុខនៅក្នុងសុន្ទរកថាវិទ្យាសាស្ត្រដឹងពីអត្ថន័យផ្ទាល់របស់វា។ (រ៉ែនាំមុខ គ្រាប់កាំភ្លើង) និងសិល្បៈបង្កើតជាពាក្យប្រៀបធៀប (ពពកនាំផ្លូវ រាត្រីនាំមុខ រលកនាំមុខ)។ដូច្នេះហើយ នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ ឃ្លាដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ ដែលបង្កើតជាតំណាងន័យធៀបជាក់លាក់។

ការនិយាយបែបសិល្បៈ ជាពិសេសការនិយាយបែបកំណាព្យ ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការបញ្ច្រាស់ ពោលគឺការផ្លាស់ប្តូរលំដាប់ពាក្យធម្មតាក្នុងប្រយោគ ដើម្បីបង្កើនអត្ថន័យនៃពាក្យ ឬផ្តល់ឱ្យឃ្លាទាំងមូលនូវពណ៌រចនាប័ទ្មពិសេស។ ឧទាហរណ៏នៃការបញ្ច្រាសគឺជាបន្ទាត់ដ៏ល្បីល្បាញពីកំណាព្យរបស់ A. Akhmatova "អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំឃើញគឺភ្នំ Pavlovsk ... " វ៉ារ្យ៉ង់នៃលំដាប់ពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធមានភាពចម្រុះដែលស្ថិតនៅក្រោមផែនការទូទៅ។

រចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយសិល្បៈឆ្លុះបញ្ចាំងពីលំហូរនៃចំណាប់អារម្មណ៍ក្នុងន័យធៀប-អារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ដូច្នេះនៅទីនេះអ្នកអាចរកឃើញភាពខុសគ្នាទាំងមូលនៃរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធ។ អ្នក​និពន្ធ​នីមួយៗ​ចាត់​ទុក​មធ្យោបាយ​ភាសា​ដល់​ការ​បំពេញ​ភារកិច្ច​មនោគមវិជ្ជា និង​សោភ័ណភាព​របស់​គាត់។ ដូច្នេះ L. Petrushevskaya ដើម្បីបង្ហាញពីភាពមិនស្រួល "បញ្ហា" នៃជីវិតគ្រួសាររបស់វីរនារីនៃរឿង "កំណាព្យក្នុងជីវិត" រួមបញ្ចូលប្រយោគសាមញ្ញនិងស្មុគស្មាញជាច្រើនក្នុងមួយប្រយោគ:

"នៅក្នុងរឿងរបស់ Mila អ្វីគ្រប់យ៉ាងបានបន្តកើនឡើង ប្តីរបស់ Mila នៅក្នុងផ្ទះល្វែងពីរបន្ទប់ថ្មី លែងបានការពារ Mila ពីម្តាយរបស់នាងទៀតហើយ ម្តាយរបស់នាងរស់នៅដាច់ដោយឡែក ហើយមិនមានទូរស័ព្ទនៅទីនោះ ឬនៅទីនេះទេ។ - ប្តីរបស់ Mila បានក្លាយជាខ្លួនគាត់ ហើយ Iago និង Othello ហើយជាមួយនឹងការចំអកពីជុំវិញជ្រុងបានមើលពីរបៀបដែលបុរសប្រភេទរបស់គាត់ឈ្មោះ Mila នៅតាមផ្លូវ អ្នកសាងសង់ អ្នកស្រាវជ្រាវ កវី ដែលមិនដឹងថាបន្ទុកនេះធ្ងន់ប៉ុនណា ជីវិតមិនអាចទ្រាំទ្របានប្រសិនបើអ្នក តស៊ូតែម្នាក់ឯង ដោយសារភាពស្រស់ស្អាតមិនមែនជាជំនួយការក្នុងជីវិត មនុស្សម្នាក់អាចបកប្រែពាក្យអាសអាភាស ដែលគួរឱ្យអស់សង្ឃឹម ដែលអតីតអ្នកជំនាញកសិកម្ម ហើយឥឡូវនេះជាអ្នកស្រាវជ្រាវ ប្តីរបស់ Mila បានស្រែកទាំងនៅតាមផ្លូវពេលយប់ និងនៅក្នុងផ្ទះល្វែងរបស់គាត់ ហើយបន្ទាប់ពីស្រវឹង។ ដូច្នេះ Mila បានលាក់ខ្លួននៅកន្លែងណាមួយជាមួយកូនស្រីតូចរបស់នាង រកទីជំរក ហើយប្តីដែលអកុសលបានវាយគ្រឿងសង្ហារឹម និងគប់ចានដែក។

សំណើនេះត្រូវបានគេយល់ថាជាការត្អូញត្អែរគ្មានទីបញ្ចប់នៃចំនួនស្ត្រីអកុសលដែលមិនអាចរាប់បាន ជាការបន្តនៃប្រធានបទនៃជោគវាសនាស្ត្រីដ៏សោកសៅ។

នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ គម្លាតពីបទដ្ឋាននៃរចនាសម្ព័ន្ធក៏អាចធ្វើទៅបានដែរ ដោយសារតែការធ្វើឱ្យមានលក្ខណៈសិល្បៈ ពោលគឺការបែងចែកដោយអ្នកនិពន្ធនៃគំនិត គំនិត លក្ខណៈពិសេសមួយចំនួនដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់អត្ថន័យនៃការងារ។ ពួកគេអាចត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការរំលោភលើសូរសព្ទ, lexical, morphological និងបទដ្ឋានផ្សេងទៀត។ ជាពិសេសជាញឹកញាប់ បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើតបែបផែនកំប្លែង ឬរូបភាពសិល្បៈភ្លឺច្បាស់៖

"អេ! គួរឱ្យស្រលាញ់, - Shipov ងក់ក្បាល - ហេតុអ្វីបានជាដូច្នេះ? មិន​ត្រូវ​ការ។ ខ្ញុំអាចមើលឃើញតាមរយៈអ្នក, mon cher… ហេប៉ូតាកា ហេតុអ្វីបានជាអ្នកភ្លេចបុរសនៅតាមផ្លូវ? នាំគាត់មកទីនេះ ភ្ញាក់ឡើង។ ចុះ​លោក​គ្រូ​សិស្ស​វិញ តើ​ភោជនីយដ្ឋាន​នេះ​មើល​ទៅ​ដូច​ម្តេច​ដែរ? កខ្វក់ តើអ្នកគិតថាខ្ញុំចូលចិត្តគាត់ទេ??... ខ្ញុំ​ធ្លាប់​ទៅ​ភោជនីយ​ដ្ឋាន​ពិត​មែន លោក​ខ្ញុំ​ដឹង... អាណាចក្រ​បរិសុទ្ធ... ប៉ុន្តែ​អ្នក​មិន​អាច​និយាយ​ជាមួយ​មនុស្ស​នៅ​ទី​នោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ខ្ញុំ​អាច​រៀន​អ្វី​មួយ​បាន» (Okudzhava B.ដំណើរផ្សងព្រេងរបស់ Shilov) ។

សុន្ទរកថារបស់តួឯកបង្ហាញលក្ខណៈគាត់យ៉ាងច្បាស់: មិនសូវមានការអប់រំទេប៉ុន្តែមានមហិច្ឆតាចង់ផ្តល់ចំណាប់អារម្មណ៍ដល់សុភាពបុរសម្ចាស់។ Shipov ប្រើពាក្យបារាំងបឋម (ឆែរបស់ខ្ញុំ)រួមជាមួយនឹងភាសា ភ្ញាក់ឡើង ជំរាបសួរ នៅទីនេះដែល​មិន​ត្រឹម​តែ​ត្រូវ​គ្នា​នឹង​អក្សរសាស្ត្រ​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ក៏​ត្រូវ​នឹង​បទដ្ឋាន​ដែល​មាន​ន័យ​ដូច​គ្នា​ដែរ។ ប៉ុន្តែគម្លាតទាំងអស់នេះនៅក្នុងអត្ថបទបម្រើដល់ច្បាប់នៃភាពចាំបាច់នៃសិល្បៈ។

គន្ថនិទ្ទេស៖

1. Azarova, E.V. ភាសារុស្ស៊ី៖ Proc ។ ប្រាក់ឧបត្ថម្ភ / E.V. Azarova, M.N. នីកូណូវ។ - Omsk: គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព OmGTU, 2005. - 80 ទំ។

2. Golub, I.B. ភាសារុស្សី និងវប្បធម៌នៃការនិយាយ៖ Proc. ប្រាក់ឧបត្ថម្ភ / I.B. ហ្គោលូប។ - M. : Logos, 2002. - 432 p.

3. វប្បធម៌នៃការនិយាយភាសារុស្ស៊ី: សៀវភៅសិក្សាសម្រាប់សាកលវិទ្យាល័យ / ed ។ សាស្រ្តាចារ្យ យល់ព្រម។ Graudina និង prof ។ E.N. ស៊ីរីយ៉ាវ។ - M.: NORMA-INFRA, 2005. - 549p ។

4. Nikonova, M.N. ភាសារុស្សី និងវប្បធម៌នៃការនិយាយ៖ សៀវភៅសិក្សាសម្រាប់និស្សិតដែលមិនមែនជា Philologist / M.N. នីកូណូវ។ - Omsk: Publishing House of OmGTU, 2003. - 80 ទំ។

5. ភាសារុស្ស៊ី និងវប្បធម៌នៃការនិយាយ៖ Proc ។ / កែសម្រួលដោយ prof. នៅក្នុង និង។ ម៉ាក់ស៊ីម៉ូវ។ - M. : Gardariki, 2008. - 408s ។

6. ភាសារុស្សីនិងវប្បធម៌នៃការនិយាយ៖ សៀវភៅសិក្សាសម្រាប់សាកលវិទ្យាល័យបច្ចេកទេស / ed ។ នៅក្នុង និង។ Maksimova, A.V. Golubev ។ - M. : ឧត្តមសិក្សា ឆ្នាំ ២០០៨ - ៣៥៦ ទំ។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈដូចជារចនាប័ទ្មមុខងាររកឃើញកម្មវិធីនៅក្នុងរឿងប្រឌិតដែលអនុវត្តមុខងារន័យធៀប-ការយល់ដឹង និងមនោគមវិជ្ជា-សោភ័ណភាព។ ដើម្បីយល់ពីលក្ខណៈពិសេសនៃវិធីសិល្បៈនៃការដឹងការពិតការគិតដែលកំណត់លក្ខណៈជាក់លាក់នៃការនិយាយសិល្បៈវាចាំបាច់ត្រូវប្រៀបធៀបវាជាមួយនឹងវិធីវិទ្យាសាស្រ្តនៃការដឹងដែលកំណត់លក្ខណៈលក្ខណៈនៃការនិយាយបែបវិទ្យាសាស្ត្រ។

អក្សរសិល្ប៍ ក៏ដូចជាទម្រង់សិល្បៈផ្សេងទៀត គឺមាននៅក្នុង តំណាងជាក់ស្តែងនៃជីវិត ផ្ទុយទៅនឹងគំនិតអរូបី តក្កវិជ្ជា ការឆ្លុះបញ្ចាំងគោលបំណងនៃការពិតនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រ។ លក្ខណៈពិសេសនៃការងារសិល្បៈ ការយល់ឃើញតាមរយៈអារម្មណ៍ និងការបង្កើតឡើងវិញនៃការពិត អ្នកនិពន្ធព្យាយាមបង្ហាញជាដំបូង បទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួន ការយល់ដឹង និងការយល់ដឹងរបស់គាត់អំពីបាតុភូតនេះ ឬបាតុភូតនោះ។

សម្រាប់រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺធម្មតា។ យកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសនិងចៃដន្យ អមដោយ ធម្មតា និងទូទៅ។ ចងចាំ "ព្រលឹងស្លាប់" ដោយ N.V. Gogol ដែលជាកន្លែងដែលម្ចាស់ដីដែលបានបង្ហាញនីមួយៗបង្ហាញពីលក្ខណៈរបស់មនុស្សជាក់លាក់មួយបានបង្ហាញពីប្រភេទជាក់លាក់មួយហើយទាំងអស់គ្នាគឺជា "មុខ" របស់រុស្ស៊ីសហសម័យចំពោះអ្នកនិពន្ធ។

ពិភពប្រឌិត- នេះគឺជាពិភព "បង្កើតឡើងវិញ" ការពិតដែលបានបង្ហាញគឺក្នុងកម្រិតជាក់លាក់មួយ ការប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលមានន័យថា គ្រាប្រធានបទដើរតួនាទីសំខាន់នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។ ការពិតជុំវិញទាំងមូលត្រូវបានបង្ហាញតាមរយៈចក្ខុវិស័យរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ យើងឃើញមិនត្រឹមតែពិភពនៃអ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងពិភពសិល្បៈផងដែរ៖ ចំណូលចិត្ត ការថ្កោលទោស ការសរសើរ ការបដិសេធ។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។

សមាសភាព lexical និងមុខងារនៃពាក្យនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ។ . ពាក្យដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាន និងបង្កើតរូបភាពនៃរចនាប័ទ្មនេះរួមមាន ជាដំបូង មធ្យោបាយន័យធៀបនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី ក៏ដូចជាពាក្យដែលដឹងពីអត្ថន័យរបស់វានៅក្នុងបរិបទ។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលមានការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ពាក្យដែលមានឯកទេសខ្ពស់ត្រូវបានប្រើក្នុងកម្រិតតូចមួយ ដើម្បីបង្កើតភាពពិតប្រាកដនៃសិល្បៈក្នុងការពិពណ៌នាអំពីទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៃជីវិត។

នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយពាក្យ polysemy នៃពាក្យត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ដែលបើកឡើងនូវអត្ថន័យបន្ថែម និងស្រមោលអត្ថន័យនៅក្នុងវា ក៏ដូចជាសទិសន័យនៅគ្រប់កម្រិតភាសា ដែលធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបញ្ជាក់អំពីស្រមោលនៃអត្ថន័យ។ នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធខិតខំប្រើភាពសម្បូរបែបនៃភាសាដើម្បីបង្កើតភាសានិងរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ទៅជាអត្ថបទភ្លឺ, បញ្ចេញមតិ, ន័យធៀប។ អ្នកនិពន្ធមិនត្រឹមតែប្រើវាក្យសព្ទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលបានធ្វើកូដកម្មប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានភាពខុសគ្នានៃមធ្យោបាយន័យធៀបពីពាក្យសំដី និងពាក្យសំដីផងដែរ។

មក​ខាង​មុខ​ក្នុង​អត្ថបទ​អក្សរសាស្ត្រ អារម្មណ៍និងការបង្ហាញនៃរូបភាព . ពាក្យជាច្រើនដែលនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រដើរតួជាគំនិតអរូបីដែលបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់ នៅក្នុងសុន្ទរកថាក្នុងកាសែត និងសារព័ត៌មាន - ជាគំនិតទូទៅក្នុងសង្គម នៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈ - ជាតំណាងជាក់ស្តែង - អារម្មណ៍។ ដូច្នេះ រចនាប័ទ្មមានមុខងារបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមក។ ការនិយាយបែបសិល្បៈ ជាពិសេសការនិយាយបែបកំណាព្យ ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការបញ្ច្រាស់ ពោលគឺការផ្លាស់ប្តូរលំដាប់ពាក្យធម្មតាក្នុងប្រយោគ ដើម្បីបង្កើនអត្ថន័យនៃពាក្យ ឬផ្តល់ឱ្យឃ្លាទាំងមូលនូវពណ៌រចនាប័ទ្មពិសេស។ ឧទាហរណ៍នៃការបញ្ច្រាសគឺជាបន្ទាត់ល្បីពីកំណាព្យរបស់ A. Akhmatova "អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំឃើញគឺ Pavlovsk គឺភ្នំ ... " ។ បំរែបំរួលនៃលំដាប់ពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធមានភាពចម្រុះ អាស្រ័យទៅតាមផែនការទូទៅ។

ក្នុង​ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ ការ​ងាក​ចេញ​ពី​បទដ្ឋាន​រចនាសម្ព័ន្ធ​ក៏​អាច​កើត​ឡើង​បាន​ដែរ​ដោយ​សារ​តែ​ការ​អនុវត្ត​សិល្បៈ។ឧ. ការបែងចែកដោយអ្នកនិពន្ធនៃគំនិត គំនិត លក្ខណៈពិសេសមួយចំនួន ដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់អត្ថន័យនៃការងារ។ ពួកគេអាចត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការរំលោភលើសូរសព្ទ, lexical, morphological និងបទដ្ឋានផ្សេងទៀត។

នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃភាពចម្រុះ ភាពសម្បូរបែប និងលទ្ធភាពបញ្ចេញមតិនៃមធ្យោបាយភាសា រចនាប័ទ្មសិល្បៈឈរនៅពីលើរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត គឺជាការបញ្ចេញមតិពេញលេញបំផុតនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។
ជាមធ្យោបាយទំនាក់ទំនង ការនិយាយបែបសិល្បៈមានភាសាផ្ទាល់ខ្លួន - ប្រព័ន្ធនៃទម្រង់ន័យធៀប ដែលបង្ហាញដោយមធ្យោបាយភាសា និងភាសាក្រៅភាសា។ ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ រួម​ជាមួយ​នឹង​ការ​និយាយ​ដែល​មិន​មែន​ជា​សិល្បៈ អនុវត្ត​មុខងារ​ជា​រូប​តំណាង។

លក្ខណៈភាសានៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ

1. ភាពខុសប្រក្រតីនៃសមាសភាព lexical: ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃវាក្យសព្ទសៀវភៅជាមួយពាក្យ វចនានុក្រម វចនានុក្រម គ្រាមភាសា ។ល។

ស្មៅ​រោម​បាន​ពេញ​វ័យ។ វាលស្មៅត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយប្រាក់ដែលស្រោបដោយប្រាក់សម្រាប់ជួរជាច្រើន។ ខ្យល់​បាន​ទទួល​យក​វា​ដោយ​ធន់ បក់​បោក​ចូល​ទៅ​កាន់​វា​រដិបរដុប បក់​បោក​បក់​ចេញ​ពី​រលក​ពណ៌​ប្រផេះ​ទៅ​ទិស​ខាង​ត្បូង បន្ទាប់​មក​ទិស​ខាងលិច។ កន្លែងដែលមានស្ទ្រីមខ្យល់ហូរ ស្មៅស្លាបបានអង្រួនដោយអធិដ្ឋាន ហើយអស់រយៈពេលជាយូរមក ផ្លូវងងឹតមួយនៅលើជួរពណ៌ប្រផេះរបស់វា។
រុក្ខជាតិផ្សេងៗគ្នាបានរីកដុះដាល។ នៅលើកំពូលនៃ nikla គឺជាដង្កូវនាងដែលឆេះគ្មានអំណរ។ យប់បានរសាត់យ៉ាងលឿន។ នៅពេលយប់នៅលើមេឃខ្មៅងងឹត ផ្កាយរាប់មិនអស់បានរះឡើង។ ខែ - ព្រះអាទិត្យ Cossack, ងងឹតជាមួយនឹងជញ្ជាំងចំហៀងដែលខូច, ចាំងពន្លឺ, ពណ៌ស; Milky Way ដ៏ធំទូលាយ ភ្ជាប់ជាមួយផ្លូវតារាផ្សេងទៀត។ ខ្យល់ tart គឺក្រាស់, ខ្យល់គឺស្ងួតនិង wormwood; ផែនដីពោរពេញដោយភាពជូរចត់ដូចគ្នានៃពពួក Wormwood ដែលមានឥទ្ធិពលទាំងអស់ ប្រាថ្នាចង់បានភាពត្រជាក់។(M.A. Sholokhov)

2. ការប្រើប្រាស់គ្រប់ស្រទាប់នៃវាក្យសព្ទរុស្ស៊ី ដើម្បីសម្រេចបាននូវមុខងារសោភ័ណភាព។

Daria ស្ទាក់ស្ទើរមួយនាទី ហើយបដិសេធ៖
- អត់ទេ ខ្ញុំនៅម្នាក់ឯង។ នៅទីនោះខ្ញុំនៅម្នាក់ឯង។
កន្លែងដែល "នៅទីនោះ" - នាងមិនដឹងសូម្បីតែនៅជិតហើយចេញពីច្រកទ្វារទៅ Angara ។ (V. Rasputin)

3. សកម្មភាពនៃពាក្យ polysemantic គ្រប់រចនាប័ទ្មនៃការនិយាយ។

ទន្លេ​ពុះ​ទាំង​អស់​ក្នុង​ស្រទាប់​ពពុះ​ស។
នៅលើ velvet នៃ meadows poppies កំពុង reddening ។
សាយសត្វកើតនៅពេលព្រលឹម។
(M. Prishvin) ។

4. ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃអត្ថន័យ (ប៊ី.ឡារិន)

ពាក្យនៅក្នុងបរិបទសិល្បៈទទួលបានខ្លឹមសារអត្ថន័យ និងអារម្មណ៍ថ្មី ដែលបង្កប់នូវគំនិតជាន័យធៀបរបស់អ្នកនិពន្ធ។

ខ្ញុំសុបិនចង់ចាប់ស្រមោលដែលចាកចេញ
ស្រមោលនៃថ្ងៃរសាត់។
ខ្ញុំបានឡើងលើប៉ម។ ហើយជំហានបានញ័រ។
ហើយជំហានបានញ័រនៅក្រោមជើងរបស់ខ្ញុំ
(K. Balmont)

5. ចំណង់ចំណូលចិត្តកាន់តែច្រើនសម្រាប់ការប្រើប្រាស់វាក្យសព្ទជាក់លាក់និងតិចជាង - អរូបី។

Sergei បានរុញទ្វារធ្ងន់។ ជំហាន​នៃ​រានហាល​ស្ទើរ​តែ​ស្តាប់​បាន​យំ​នៅ​ក្រោម​ជើង​របស់​គាត់។ ពីរ​ជំហាន​ទៀត ហើយ​គាត់​នៅ​ក្នុង​សួនច្បារ​ហើយ។
ខ្យល់​អាកាស​ត្រជាក់​នា​ពេល​ល្ងាច​ពោរពេញ​ទៅ​ដោយ​ក្លិន​ក្រអូប​នៃ​ផ្កា​អាកាស្យា។ នៅកន្លែងណាមួយនៅក្នុងមែកឈើ សត្វរាត្រីមួយក្បាលបានបន្លឺសំឡេងយ៉ាងត្រេកត្រអាល និងស្រើបស្រាល។

6. អប្បបរមានៃគំនិតទូទៅ។

ដំបូន្មានសំខាន់មួយទៀតសម្រាប់អ្នកសរសេរពាក្យសំដី។ ភាពជាក់លាក់បន្ថែមទៀត។ រូបភាពគឺកាន់តែបង្ហាញ កាន់តែច្បាស់ កាន់តែពិសេស វត្ថុត្រូវបានដាក់ឈ្មោះ។
អ្នក៖ " សេះទំពា ពោត. កសិករកំពុងរៀបចំ អាហារពេលព្រឹក"," សំលេងរំខាន បក្សី"... ក្នុងកំណាព្យរបស់វិចិត្រករ ដែលទាមទារឱ្យឃើញច្បាស់ មិនគួរមានគំនិតទូទៅទេ ប្រសិនបើនេះមិនត្រូវបានកំណត់ដោយកិច្ចការដ៏មានន័យនៃខ្លឹមសារ... oatsប្រសើរជាងគ្រាប់ធញ្ញជាតិ។ រ៉ូកសមស្របជាង បក្សី(Konstantin Fedin)

7. ការប្រើប្រាស់ទូលំទូលាយនៃពាក្យកំណាព្យប្រជាប្រិយ, វាក្យសព្ទអារម្មណ៍និងការបញ្ចេញមតិ, សទិសន័យ, អនាមិក។

Rosehip ប្រហែលជាតាំងពីរដូវផ្ការីកមកម្ល៉េះ នៅតែបានធ្វើដំណើរតាមប្រម៉ោយទៅជាដើម aspen វ័យក្មេង ហើយឥឡូវនេះ នៅពេលដែលដល់ពេលដែល aspen ប្រារព្ធទិវាឈ្មោះរបស់វា វាបានផ្ទុះឡើងជាមួយនឹងផ្កាកុលាបព្រៃក្រអូបពណ៌ក្រហម។(M. Prishvin) ។

ពេលវេលាថ្មីមានទីតាំងនៅ Ertelev Lane ។ ខ្ញុំបាននិយាយថា "សម" ។ នេះ​មិន​មែន​ជា​ពាក្យ​ត្រឹម​ត្រូវ​ទេ។ សោយរាជ្យ, សោយរាជ្យ។(G. Ivanov)

8. ពាក្យសំដី

អ្នកនិពន្ធហៅចលនានីមួយៗ (រាងកាយនិង / ឬផ្លូវចិត្ត) និងការផ្លាស់ប្តូររដ្ឋជាដំណាក់កាល។ កិរិយាស័ព្ទបង្ខំធ្វើឱ្យភាពតានតឹងអ្នកអានសកម្ម។

ហ្គ្រេហ្គោរី បានធ្លាក់ចុះទៅដុនដោយប្រុងប្រយ័ត្ន បានឡើងលើតាមរយៈរបង wattle នៃមូលដ្ឋាន Astakhov, ឡើង​មកទៅបង្អួចដែលបិទ។ គាត់ ខ្ញុំ​បាន​លឺ​ថាបេះដូងលោតញាប់… ស្ងាត់ៗ គោះចូលទៅក្នុងការចងនៃស៊ុម ... ​​Aksinya ដោយស្ងៀមស្ងាត់ បានទៅជិតទៅបង្អួច ប្រៀបធៀប. គាត់បានឃើញពីរបៀបដែលនាង បានចុចដៃទៅទ្រូងនិង ឮសំឡេងថ្ងូរដែលមិនច្បាស់លាស់បានគេចចេញពីបបូរមាត់របស់នាង។ Gregory ធ្លាប់ស្គាល់ បានបង្ហាញដូច្នេះថានាង បានបើកបង្អួច, ដោះចេញកាំភ្លើង អាគីស៊ីយ៉ា បើកទូលាយខ្សែក។ គាត់ បានក្លាយជានៅលើភ្នំ ដៃទទេរបស់ Aksinya ចាប់ករបស់គាត់។ ពួកគេគឺដូច្នេះ ញ័រនិង បានប្រយុទ្ធនៅលើស្មារបស់គាត់ ដៃដើមទាំងនេះដែលញ័រពួកគេ។ ឆ្លងនិងហ្គ្រេហ្គោរី។(M.A. Sholokhov "Quiet Flows the Don")

ភាពលេចធ្លោនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺរូបភាព និងសារៈសំខាន់នៃសោភ័ណភាពនៃធាតុនីមួយៗរបស់វា (ចុះក្រោមសំឡេង)។ ដូច្នេះហើយ បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ភាពស្រស់នៃរូបភាព ការបញ្ចេញមតិដែលមិនមានការលួចលាក់ មួយចំនួនធំនៃ tropes សិល្បៈពិសេស (ដែលត្រូវនឹងការពិត) ភាពត្រឹមត្រូវ ការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិពិសេសនៃលក្ខណៈនៃការនិយាយសម្រាប់តែរចនាប័ទ្មនេះប៉ុណ្ណោះ - ចង្វាក់ ចង្វាក់ សូម្បីតែនៅក្នុង prose ពិសេសក៏ដោយ។ អង្គការអាម៉ូនិកនៃការនិយាយ។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយត្រូវបានសម្គាល់ដោយន័យធៀប ការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃមធ្យោបាយន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិនៃភាសា។ បន្ថែមពីលើមធ្យោបាយភាសាធម្មតារបស់វា វាប្រើមធ្យោបាយនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតទាំងអស់ ជាពិសេសពាក្យសំដី។ នៅក្នុងភាសាប្រឌិត វចនានុក្រម និងគ្រាមភាសា ពាក្យដែលមានលក្ខណៈខ្ពស់ បែបកំណាព្យ វេយ្យាករណ៍ ពាក្យឈ្លើយ វេននៃការនិយាយប្រកបដោយវិជ្ជាជីវៈ សារព័ត៌មានអាចប្រើប្រាស់បាន។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ អត្ថន័យទាំងអស់នេះនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺអាស្រ័យលើមុខងារចម្បងរបស់វា - សោភ័ណភាព។

ប្រសិនបើរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយមានលក្ខណៈជាចម្បងលើមុខងារទំនាក់ទំនង (ទំនាក់ទំនង) មុខងារវិទ្យាសាស្ត្រ និងផ្លូវការនៃសារ (ព័ត៌មាន) នោះរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺមានបំណងបង្កើតរូបភាពសិល្បៈ កំណាព្យ ផលប៉ះពាល់អារម្មណ៍ និងសោភ័ណភាព។ មធ្យោបាយភាសាទាំងអស់ដែលរួមបញ្ចូលក្នុងការងារសិល្បៈផ្លាស់ប្តូរមុខងារចម្បងរបស់ពួកគេ គោរពតាមភារកិច្ចនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈដែលបានផ្តល់ឱ្យ។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ ភាសាកាន់កាប់មុខតំណែងពិសេសមួយ ព្រោះវាជាសម្ភារៈសំណង់ វត្ថុដែលយល់ដោយត្រចៀក ឬមើលឃើញ ដោយគ្មានការងារមិនអាចបង្កើតបាន។ វិចិត្រករនៃពាក្យ - កវីអ្នកនិពន្ធ - រកឃើញនៅក្នុងពាក្យរបស់ L. Tolstoy "ការដាក់ចាំបាច់តែមួយគត់នៃពាក្យចាំបាច់" ដើម្បីឱ្យត្រឹមត្រូវ, ត្រឹមត្រូវ, បង្ហាញគំនិតមួយ, បង្ហាញគ្រោង, តួអក្សរ ធ្វើឱ្យអ្នកអានយល់ចិត្តជាមួយនឹងវីរបុរសនៃការងារ, ចូលទៅក្នុងពិភពលោកដែលបង្កើតឡើងដោយអ្នកនិពន្ធ។
ទាំងអស់នេះគឺអាចចូលប្រើបានសម្រាប់តែភាសានៃសិល្បៈអក្សរសិល្ប៍ប៉ុណ្ណោះ ដូច្នេះវាតែងតែត្រូវបានចាត់ទុកថាជាចំណុចកំពូលនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ ល្អបំផុតនៅក្នុងភាសា លទ្ធភាពខ្លាំងបំផុត និងភាពស្រស់ស្អាតកម្របំផុត - នៅក្នុងស្នាដៃប្រឌិត ហើយអ្វីៗទាំងអស់នេះត្រូវបានសម្រេចដោយមធ្យោបាយសិល្បៈនៃភាសា។

មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈមានភាពខុសប្លែកគ្នា និងមានច្រើន។អ្នកធ្លាប់ស្គាល់ពួកគេជាច្រើនរួចហើយ។ ទាំងនេះគឺជា tropes ដូចជា epithets, ការប្រៀបធៀប, metaphors, hyperbole ជាដើម។

ផ្លូវលំ- វេននៃការនិយាយដែលពាក្យ ឬកន្សោមមួយត្រូវបានប្រើប្រាស់ក្នុងន័យន័យធៀប ដើម្បីសម្រេចបាននូវការបញ្ចេញមតិសិល្បៈកាន់តែខ្លាំង។ ផ្លូវគឺផ្អែកលើការប្រៀបធៀបនៃគំនិតពីរដែលហាក់ដូចជាមនសិការរបស់យើងមានភាពជិតស្និទ្ធនៅក្នុងការគោរពមួយចំនួន។ ប្រភេទ tropes ទូទៅបំផុតគឺ allegory, hyperbole, irony, litote, metaphor, metomia, personification, paraphrase, synecdoche, simile, epithet ។

ឧទាហរណ៍៖ តើអ្នកកំពុងយំអំពីអ្វី ខ្យល់ពេលយប់ អ្វីដែលអ្នកកំពុងត្អូញត្អែរអំពីភាពឆ្កួតលីលា - personification ។ ទង់ទាំងអស់នឹងមកលេងយើង - synecdoche ។ បុរសដែលមានក្រចកដៃ ក្មេងប្រុសមានម្រាមដៃ - តូច។ ញ៉ាំមួយចានហើយ អូនសម្លាញ់ - metonymy ។ល។

មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិនៃភាសារួមបញ្ចូល តួលេខរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយ ឬ គ្រាន់តែជាតួលេខនៃការនិយាយ : អាណាផូរ៉ា, ការប្រឆាំង, ការមិនរួបរួម, ចំណាត់ថ្នាក់, ការដាក់បញ្ច្រាស, ពហុយូនីយ៉ុង, ភាពស្របគ្នា, សំណួរវោហាសាស្ត្រ, អាស័យដ្ឋានវោហាសាស្ត្រ, ការខកខាន, ពងក្រពើ, អេផូរ៉ា. មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈក៏រួមបញ្ចូលផងដែរ។ ចង្វាក់ (កំណាព្យនិង សុភាសិត), rhyme, intonation .

ការណែនាំ

ការសិក្សាអំពីការបែងចែករចនាប័ទ្មនៃភាសារុស្សីត្រូវបានអនុវត្តដោយវិទ្យាសាស្ត្រពិសេស - ស្ទីលស្ទីក ដែលសិក្សាពីបញ្ហាផ្សេងៗទាក់ទងនឹងច្បាប់ និងលក្ខណៈពិសេសនៃការប្រើប្រាស់ប្រកបដោយគោលបំណងនៃពាក្យ និងទម្រង់នៃភាសាជាតិក្នុងប្រភេទផ្សេងៗនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ នៅក្នុង សុន្ទរកថា។ រូបរាងរបស់វាមានលក្ខណៈធម្មជាតិ ចាប់តាំងពីនិយមន័យនៃព្រំដែននៃរចនាប័ទ្មមុខងារជាក់លាក់មួយ លក្ខណៈពិសេសរបស់វាតែងតែហាក់ដូចជាមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់សម្រាប់វិទ្យាសាស្ត្រភាសា ចាប់តាំងពីនិយមន័យនៃច្បាប់ និងច្បាប់នៃភាសាតែងតែរួមជាមួយនឹងនិយមន័យនៃបទដ្ឋាន។ សម្រាប់ការប្រើប្រាស់ធាតុមួយចំនួននៃភាសានៅក្នុងបរិបទនៃការនិយាយជាក់លាក់។ យោងទៅតាមអ្នកភាសាវិទ្យា វេយ្យាករណ៍បទដ្ឋាន និងស្ទីលស្ទីក សទ្ទានុក្រម សទ្ទានុក្រម សទ្ទានុក្រម និងស្ទីលស្ទីល មានទំនាក់ទំនងយ៉ាងយូរ និងរឹងមាំ។

ក្នុងចំណោមស្នាដៃរបស់អ្នកភាសាវិទ្យាក្នុងស្រុក ការស្រាវជ្រាវ និងអត្ថបទស្តីពីស្ទីលស្ទីលរុស្ស៊ីកាន់កាប់កន្លែងលេចធ្លោមួយ។ នៅទីនេះយើងអាចបែងចែកស្នាដៃសំខាន់ៗដូចជាអត្ថបទរបស់ Academician L.V. Shcherba (ជាពិសេស "ភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ីសម័យទំនើប") និងការសិក្សាធំនិងតូចជាច្រើន អក្សរកាត់ និងអត្ថបទដោយ Academician V.V. Vinogradov ។ ការសិក្សា និងអត្ថបទផ្សេងៗដោយ A.M. Peshkovsky, G.O. Vinokura, L.A. Bulakhovsky, B.V. Tomashevsky, V.A. Hoffman, B.A. Larina និងអ្នកដទៃ។ នៅក្នុងការសិក្សាទាំងនេះ ជាលើកដំបូងដោយផ្អែកលើទ្រឹស្តី សំណួរត្រូវបានលើកឡើងអំពីការបែងចែករចនាប័ទ្មសិល្បៈទៅជាប្រភេទដាច់ដោយឡែក អំពីភាពជាក់លាក់ និងលក្ខណៈនៃអត្ថិភាពរបស់វា។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ អ្នកភាសាវិទ្យាមិនទាន់រកឃើញការព្រមព្រៀង និងការឯកភាពគ្នាក្នុងការយល់ដឹងអំពីខ្លឹមសារនៃ "ភាសា" នៃការប្រឌិត និងកន្លែងរបស់វានៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយអក្សរសាស្ត្រនោះទេ។ អ្នកខ្លះដាក់ "រចនាប័ទ្មនៃការប្រឌិត" ស្របជាមួយនឹងប្រភេទស្ទីលនិយមផ្សេងទៀតនៃការនិយាយផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ (ជាមួយនឹងរចនាប័ទ្មនៃវិទ្យាសាស្រ្ត, អ្នកសារព័ត៌មាន, អាជីវកម្មផ្លូវការ។ Rizel និងអ្នកដទៃ) អ្នកផ្សេងទៀតចាត់ទុកថាវាជាបាតុភូតនៃលំដាប់ផ្សេងគ្នានិងស្មុគស្មាញជាង (I.R. Galperin, G.V. Stepanov, V.D. Levin) ។

ប៉ុន្តែអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រទាំងអស់ទទួលស្គាល់ការពិតដែលថានៅក្នុងខ្លឹមសារ "ភាសា" នៃការប្រឌិតកំពុងអភិវឌ្ឍនៅក្នុង "បរិបទ" ប្រវត្តិសាស្ត្រនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររបស់មនុស្សហើយមានទំនាក់ទំនងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយវាក្នុងពេលតែមួយដូចដែលវាមាន។ ការបញ្ចេញមតិប្រមូលផ្តុំ។ ដូច្នេះគំនិតនៃ "រចនាប័ទ្ម" ដូចដែលបានអនុវត្តចំពោះភាសាប្រឌិតគឺពោរពេញទៅដោយមាតិកាខុសពីការទាក់ទងទៅនឹងរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀតនៃភាសារុស្ស៊ី។

អាស្រ័យលើវិសាលភាពនៃភាសា ខ្លឹមសារនៃការនិយាយ ស្ថានភាព និងគោលដៅនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទង ប្រភេទនៃមុខងារ និងរចនាប័ទ្ម ឬរចនាប័ទ្មមួយចំនួនត្រូវបានសម្គាល់ កំណត់លក្ខណៈដោយប្រព័ន្ធជាក់លាក់នៃការជ្រើសរើស និងការរៀបចំមធ្យោបាយភាសានៅក្នុងពួកគេ។

រចនាប័ទ្មមុខងារគឺជាប្រភេទភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលត្រូវបានអភិវឌ្ឍជាប្រវត្តិសាស្ត្រ និងយល់ដឹងពីសង្គម (ប្រព័ន្ធរងរបស់វា) ដែលដំណើរការនៅក្នុងតំបន់ជាក់លាក់នៃសកម្មភាព និងការប្រាស្រ័យទាក់ទងរបស់មនុស្ស ដែលបង្កើតឡើងដោយភាពពិសេសនៃការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសានៅក្នុងតំបន់នេះ និងអង្គការជាក់លាក់របស់ពួកគេ។

ការចាត់ថ្នាក់នៃរចនាប័ទ្មគឺផ្អែកលើកត្តាក្រៅភាសា៖ វិសាលភាពនៃភាសា ប្រធានបទដែលកំណត់ដោយវា និងគោលដៅនៃការទំនាក់ទំនង។ វិសាលភាពនៃការអនុវត្តភាសាទាក់ទងទៅនឹងប្រភេទនៃសកម្មភាពរបស់មនុស្សដែលត្រូវគ្នាទៅនឹងទម្រង់នៃមនសិការសង្គម (វិទ្យាសាស្ត្រ ច្បាប់ នយោបាយ សិល្បៈ)។ ផ្នែកសំខាន់ៗនៃសកម្មភាពប្រពៃណី និងសង្គមគឺ៖ វិទ្យាសាស្ត្រ អាជីវកម្ម (រដ្ឋបាល-ច្បាប់) សង្គម-នយោបាយ សិល្បៈ។ ដូច្នោះហើយ ពួកគេក៏បែងចែករចនាប័ទ្មនៃការនិយាយផ្លូវការ (bookish): វិទ្យាសាស្រ្ត អាជីវកម្មផ្លូវការ សារព័ត៌មាន អក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈ (សិល្បៈ)។ ពួកគេត្រូវបានជំទាស់ទៅនឹងរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយក្រៅផ្លូវការ - វោហាសាស្ត្រនិងប្រចាំថ្ងៃ។

រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៃការនិយាយមានលក្ខណៈដាច់ដោយឡែកពីគ្នានៅក្នុងចំណាត់ថ្នាក់នេះ ចាប់តាំងពីសំណួរអំពីភាពស្របច្បាប់នៃការបែងចែករបស់វាទៅជារចនាប័ទ្មមុខងារដាច់ដោយឡែកមួយមិនទាន់ត្រូវបានដោះស្រាយនៅឡើយ ដោយសារវាមានព្រំដែនមិនច្បាស់ជាង ហើយអាចប្រើមធ្យោបាយភាសានៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតទាំងអស់។ ភាពជាក់លាក់នៃរចនាប័ទ្មនេះក៏ជាវត្តមាននៅក្នុងវានៃន័យធៀប និងការបង្ហាញផ្សេងៗ ដើម្បីបង្ហាញពីទ្រព្យសម្បត្តិពិសេសមួយ - ន័យធៀប។

ដូច្នេះនៅក្នុងភាសាវិទ្យា ភាពជាក់លាក់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈត្រូវបានកត់សម្គាល់ ដែលកំណត់ពីភាពពាក់ព័ន្ធនៃការងាររបស់យើង។

គោលបំណងនៃការសិក្សារបស់យើងគឺដើម្បីកំណត់លក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។

វត្ថុនៃការសិក្សាគឺជាដំណើរការនៃការប្រព្រឹត្តទៅនៃរចនាប័ទ្មនេះនៅក្នុងភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី។

ប្រធានបទ - មធ្យោបាយភាសាជាក់លាក់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ។

ពិចារណាគំនិតទូទៅនៃ "រចនាប័ទ្មនៃការនិយាយ";

កំណត់លក្ខណៈប្លែកនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ;

វិភាគលក្ខណៈពិសេសនៃការជ្រើសរើស និងការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសាផ្សេងៗក្នុងរចនាប័ទ្មនេះ។

សារៈសំខាន់ជាក់ស្តែងនៃការងាររបស់យើងគឺស្ថិតនៅក្នុងការពិតដែលថាសម្ភារៈដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងវាអាចត្រូវបានប្រើទាំងនៅក្នុងការសិក្សានៃវគ្គសិក្សាទូទៅនៃរចនាប័ទ្មនៃភាសារុស្ស៊ីនិងនៅក្នុងការសិក្សានៃប្រធានបទដាច់ដោយឡែក "រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ" ។

ជំពូក…គំនិតទូទៅនៃរចនាប័ទ្មការនិយាយ

រចនាប័ទ្មមុខងារគឺជាប្រភេទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលអនុវត្តមុខងារជាក់លាក់មួយនៅក្នុងការទំនាក់ទំនង។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលរចនាប័ទ្មត្រូវបានគេហៅថាមុខងារ។ ប្រសិនបើយើងពិចារណាថារចនាប័ទ្មត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយមុខងារប្រាំ (មិនមានការឯកភាពគ្នាក្នុងចំណោមអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រអំពីចំនួនមុខងារដែលមាននៅក្នុងភាសា) នោះរចនាប័ទ្មមុខងារចំនួនប្រាំត្រូវបានសម្គាល់: colloquial - ប្រចាំថ្ងៃ, វិទ្យាសាស្រ្ត, ផ្លូវការ - អាជីវកម្ម, កាសែត - សារព័ត៌មាន។ សិល្បៈ។

រចនាប័ទ្មមុខងារកំណត់ភាពបត់បែននៃរចនាប័ទ្មនៃភាសា លទ្ធភាពចម្រុះនៃការបញ្ចេញមតិ ការប្រែប្រួលនៃការគិត។ សូមអរគុណដល់ពួកគេ ភាសាអាចបង្ហាញពីគំនិតវិទ្យាសាស្ត្រដ៏ស្មុគស្មាញ ប្រាជ្ញាទស្សនវិជ្ជា គូរច្បាប់ និងឆ្លុះបញ្ចាំងពីជីវិតចម្រុះរបស់មនុស្សនៅក្នុងវីរភាព។

ការបំពេញដោយរចនាប័ទ្មនៃមុខងារមួយឬមួយផ្សេងទៀត - សោភ័ណភាពវិទ្យាសាស្រ្តអាជីវកម្ម។ មុខងារនីមួយៗគឺជាការកំណត់ជាក់លាក់សម្រាប់រចនាប័ទ្មនៃការបង្ហាញជាក់លាក់មួយ - ភាពត្រឹមត្រូវ គោលបំណង ជាក់ស្តែង - រូបភាព ពត៌មាន - អាជីវកម្ម។ ភាសាអក្សរសាស្ត្រ ដែលអាចបំពេញភារកិច្ចផ្ទៃក្នុងនៃរចនាប័ទ្មនេះបានល្អបំផុត។ ដូច្នេះ ការនិយាយបែបវិទ្យាសាស្ត្រ ត្រូវការគោលគំនិតច្បាស់លាស់ និងតឹងរ៉ឹង ការនិយាយបែបធុរកិច្ចមានទំនោរទៅរកឈ្មោះទូទៅ ការនិយាយបែបសិល្បៈចូលចិត្តភាពជាក់ស្តែង ន័យធៀប។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ស្ទីលមិនត្រឹមតែជាវិធីមួយប៉ុណ្ណោះទេ ក៏ជារបៀបនៃការបង្ហាញផងដែរ។ រចនាប័ទ្មនីមួយៗមានប្រធានបទផ្ទាល់ខ្លួន ខ្លឹមសាររបស់វាផ្ទាល់។ រចនាប័ទ្មការសន្ទនាត្រូវបានកំណត់ ជាក្បួនចំពោះប្រធានបទប្រចាំថ្ងៃ និងប្រចាំថ្ងៃ។ សុន្ទរកថាអាជីវកម្មផ្លូវការបម្រើដល់តុលាការ ច្បាប់ ការទូត ទំនាក់ទំនងរវាងសហគ្រាស។ល។ សារព័ត៌មាន និងសុន្ទរកថាមានទំនាក់ទំនងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយនយោបាយ ការឃោសនា និងមតិសាធារណៈ។ ដូច្នេះ មានមុខងារបីយ៉ាងនៃរចនាប័ទ្មមុខងារ៖

1) រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗឆ្លុះបញ្ចាំងពីទិដ្ឋភាពជាក់លាក់នៃជីវិតសង្គម មានវិសាលភាពពិសេស ប្រធានបទផ្ទាល់ខ្លួន។

2) រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗត្រូវបានកំណត់ដោយលក្ខខណ្ឌជាក់លាក់នៃការទំនាក់ទំនង - ផ្លូវការ, មិនផ្លូវការ, សម្រាក។ ល។

3) រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗមានការកំណត់ទូទៅដែលជាភារកិច្ចចម្បងនៃការនិយាយ។

លក្ខណៈខាងក្រៅ (extralinguistic) ទាំងនេះកំណត់រូបរាងភាសានៃរចនាប័ទ្មមុខងារ។

លក្ខណៈពិសេសទីមួយគឺថាពួកវានីមួយៗមានសំណុំនៃពាក្យនិងការបញ្ចេញមតិ។ ដូច្នេះ ភាពបរិបូរណ៍នៃពាក្យ វាក្យសព្ទពិសេសដល់វិសាលភាពដ៏អស្ចារ្យបំផុតកំណត់រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ។ ពាក្យ និង​កន្សោម​ដែល​មាន​ពាក្យ​សំដី​បង្ហាញ​ថា​យើង​មាន​ការ​និយាយ​ដែល​មាន​លក្ខណៈ​ជា​ការ​និយាយ​ជា​ទម្លាប់​ប្រចាំថ្ងៃ។ សុន្ទរកថា​បែប​សិល្បៈ​គឺ​ពោរពេញ​ទៅ​ដោយ​ន័យធៀប ពាក្យ​រំជួល​ចិត្ត សារព័ត៌មាន និង​ពាក្យ​សារព័ត៌មាន - សង្គម-នយោបាយ។ នេះមិនមែនមានន័យថា រចនាប័ទ្មមុខងារមានទាំងស្រុងនូវពាក្យលក្ខណៈជាក់លាក់ចំពោះវានោះទេ។ ផ្ទុយទៅវិញ ក្នុងន័យបរិមាណ ភាគហ៊ុនរបស់ពួកគេមិនសំខាន់ទេ ប៉ុន្តែពួកគេបង្កើតបានជាផ្នែកសំខាន់បំផុតរបស់វា។

ភាគច្រើននៃពាក្យនៅក្នុងរចនាប័ទ្មនីមួយៗគឺជាពាក្យអព្យាក្រឹត អន្តររចនាប័ទ្ម ប្រឆាំងនឹងវាក្យសព្ទលក្ខណៈ និងឃ្លាឃ្លាដែលលេចធ្លោ។ វាក្យសព្ទអន្តររចនាប័ទ្មគឺជាអាណាព្យាបាលនៃការរួបរួមនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ ក្នុងនាមជាអក្សរសាស្ត្រទូទៅ វារួមបញ្ចូលគ្នានូវរចនាប័ទ្មមុខងារ រារាំងពួកគេពីការប្រែក្លាយទៅជាភាសាពិសេស និងពិបាកយល់។ ពាក្យ​លក្ខណៈ​ជា​ភាសា​ជាក់លាក់​នៃ​រចនាប័ទ្ម។ វាគឺជាពួកគេដែលកំណត់រូបរាងភាសារបស់វា។

ជាទូទៅចំពោះរចនាប័ទ្មមុខងារទាំងអស់គឺជាមធ្យោបាយវេយ្យាករណ៍។ វេយ្យាករណ៍នៃភាសាគឺដូចគ្នា។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ស្របតាមការកំណត់របស់វា រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗប្រើទម្រង់វេយ្យាករណ៍ និងសំណង់តាមរបៀបរបស់វា ដោយផ្តល់នូវចំណូលចិត្តដល់ពួកគេមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត។ ដូច្នេះ សម្រាប់រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការ ដែលត្រូវបានច្រានចោលពីអ្វីគ្រប់យ៉ាងផ្ទាល់ខ្លួន ផ្ទាល់ខ្លួនមិនច្បាស់លាស់ សំណង់ដែលអាចត្រឡប់មកវិញបាន វេនអកម្មគឺជាលក្ខណៈខ្លាំងណាស់ (ការទទួលភ្ញៀវត្រូវបានធ្វើឡើង វិញ្ញាបនបត្រត្រូវបានចេញ ប្រាក់ត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរ) ។ រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រចូលចិត្តលំដាប់ពាក្យដោយផ្ទាល់នៅក្នុងប្រយោគ។ រចនាប័ទ្មអ្នកសារព័ត៌មានត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយតួលេខវោហាសាស្ត្រ: អាណាផូរ៉ា, អេផូរ៉ា, ភាពស្របគ្នា។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ទាក់ទងនឹងវាក្យសព្ទ និងជាពិសេសទាក់ទងនឹងវេយ្យាករណ៍ យើងមិននិយាយអំពីដាច់ខាតទេ ប៉ុន្តែនិយាយអំពីការចាត់តាំងទាក់ទងនឹងរចនាប័ទ្មមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត។ ពាក្យ និងសំណង់វេយ្យាករណ៍លក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មមុខងារណាមួយអាចត្រូវបានប្រើនៅក្នុងរចនាប័ទ្មមួយផ្សេងទៀត។

នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃភាសា រចនាប័ទ្មមុខងារក៏ខុសគ្នានៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃរូបភាព និងអារម្មណ៍ផងដែរ។ លទ្ធភាព និងកម្រិតនៃន័យធៀប និងអារម្មណ៍ក្នុងរចនាប័ទ្មផ្សេងៗគ្នាគឺមិនដូចគ្នាទេ។ គុណភាពទាំងនេះមិនមានលក្ខណៈធម្មតាជាគោលការណ៍សម្រាប់រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មបែបវិទ្យាសាស្ត្រ និងផ្លូវការនោះទេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ធាតុផ្សំនៃន័យធៀប អារម្មណ៍គឺអាចធ្វើទៅបាននៅក្នុងប្រភេទមួយចំនួននៃការទូត នៅក្នុងការសរសេរបែបវិទ្យាសាស្ត្រប៉ូឡូញ។ សូម្បីតែពាក្យខ្លះក៏ជាន័យធៀបដែរ។ ជាឧទាហរណ៍ ភាគល្អិតចម្លែកនៅក្នុងរូបវិទ្យាត្រូវបានគេហៅថាដូច្នេះ ព្រោះវាពិតជាមានឥរិយាបទខុសពីធម្មតា និងចម្លែក។

រចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀតគឺកាន់តែគាំទ្រដល់អារម្មណ៍ និងរូបភាព។ សម្រាប់​ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ នេះ​គឺ​ជា​លក្ខណៈ​ភាសា​សំខាន់​មួយ។ ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ​គឺ​ជា​ន័យ​ធៀប​ក្នុង​លក្ខណៈ​របស់​វា ខ្លឹមសារ។ និម្មិតរូបក្នុងវិស័យសារព័ត៌មានមានចរិតខុសគ្នា។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយនៅទីនេះវាគឺជាលក្ខខណ្ឌសំខាន់មួយនៃរចនាប័ទ្ម។ វា​គឺ​ជា​ការ​រំពឹង​ទុក​យ៉ាង​ខ្លាំង​ចំពោះ​ន័យ​ធៀប និង​ជា​ពិសេស​ចំពោះ​អារម្មណ៍ និង​ការ​និយាយ​ពាក្យ​សម្ដី។

ដូច្នេះ រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗ គឺជាផ្នែកដែលមានឥទ្ធិពលពិសេសនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ ដែលត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយប្រធានបទរបស់វា សំណុំនៃប្រភេទការនិយាយរបស់វា វាក្យសព្ទជាក់លាក់ និងឃ្លា។ រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗគឺជាប្រភេទនៃភាសានៅក្នុងខ្នាតតូច: ភាសានៃវិទ្យាសាស្រ្ត, ភាសាសិល្បៈ, ភាសានៃច្បាប់, ការទូត។ ហើយពួកគេទាំងអស់គ្នាបង្កើតនូវអ្វីដែលយើងហៅថាភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី។ ហើយវាគឺជារចនាប័ទ្មមុខងារដែលកំណត់ភាពសម្បូរបែបនិងភាពបត់បែននៃភាសារុស្ស៊ី។ សុន្ទរកថា​នាំ​មក​នូវ​ភាព​រស់​រវើក ធម្មជាតិ ភាព​ស្រាល ភាព​ងាយ​ស្រួល​ក្នុង​ភាសា​អក្សរសាស្ត្រ។ ការនិយាយបែបវិទ្យាសាស្ត្រធ្វើអោយភាសាមានភាពច្បាស់លាស់ និងម៉ត់ចត់នៃការបញ្ចេញមតិ សារព័ត៌មាន - ជាមួយនឹងអារម្មណ៍ ភាពស្រើបស្រាល ការនិយាយបែបសិល្បៈ - ជាមួយនឹងន័យធៀប។

លក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ

រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយភាសារុស្ស៊ី

ភាពជាក់លាក់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយដែលជាមុខងារមួយស្ថិតនៅក្នុងការពិតដែលថាវារកឃើញការអនុវត្តន៍នៅក្នុងរឿងប្រឌិតដែលអនុវត្តមុខងារន័យធៀប - ការយល់ដឹងនិងមនោគមវិជ្ជា - សោភ័ណភាព។ ជាឧទាហរណ៍ ផ្ទុយទៅនឹងអរូបី វត្ថុបំណង ការឆ្លុះបញ្ចាំងតក្កវិជ្ជានៃការពិតនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រ ការប្រឌិតត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការតំណាងជាក់ស្តែងនៃជីវិត។ ការងារសិល្បៈត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការយល់ឃើញតាមរយៈអារម្មណ៍ និងការបង្កើតឡើងវិញនៃការពិត អ្នកនិពន្ធស្វែងរក ជាដំបូងដើម្បីបង្ហាញពីបទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួន ការយល់ដឹងរបស់គាត់ ឬការយល់ដឹងអំពីបាតុភូតជាក់លាក់ណាមួយ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ យើងឃើញមិនត្រឹមតែពិភពអ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងពិភពលោកនេះផងដែរ៖ ចំណូលចិត្ត ការថ្កោលទោស ការសរសើរ ការបដិសេធ និងអ្វីៗផ្សេងទៀត។ នេះត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងអារម្មណ៍ និងការបញ្ចេញមតិ ការប្រៀបធៀប ភាពចម្រុះប្រកបដោយអត្ថន័យនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។

គោលដៅសំខាន់នៃរចនាបថសិល្បៈគឺការអភិវឌ្ឍន៍ពិភពលោកស្របតាមច្បាប់នៃភាពស្រស់ស្អាត ការពេញចិត្តនៃតម្រូវការសោភ័ណភាព ទាំងអ្នកនិពន្ធនៃការងារសិល្បៈ និងអ្នកអាន និងផលប៉ះពាល់សោភ័ណភាពលើអ្នកអាន ដោយមានជំនួយពី រូបភាពសិល្បៈ។

មូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺអក្សរសាស្ត្រភាសារុស្ស៊ី។ ពាក្យនៅក្នុងរចនាប័ទ្មមុខងារនេះអនុវត្តមុខងារនាមនាម ពាក្យដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មនេះ ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ រួមបញ្ចូលមធ្យោបាយន័យធៀបនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី ក៏ដូចជាពាក្យដែលដឹងពីអត្ថន័យរបស់វានៅក្នុងបរិបទ។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលមានការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ពាក្យដែលមានឯកទេសខ្ពស់ត្រូវបានប្រើក្នុងកម្រិតតូចមួយ ដើម្បីបង្កើតភាពពិតប្រាកដនៃសិល្បៈក្នុងការពិពណ៌នាអំពីទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៃជីវិត។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈខុសពីរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀតដែលវាប្រើឧបករណ៍ភាសានៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតទាំងអស់ ប៉ុន្តែឧបករណ៍ទាំងនេះ (ដែលមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់) លេចឡើងនៅទីនេះក្នុងមុខងារដែលបានកែប្រែ - នៅក្នុងសោភ័ណភាពមួយ។ លើសពីនេះ មិនត្រឹមតែអក្សរសាស្ត្រតឹងរ៉ឹងប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងមធ្យោបាយអក្សរសាស្ត្របន្ថែមនៃភាសាដែលអាចប្រើបានក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ - ពាក្យនិយាយ ពាក្យស្លោក គ្រាមភាសា ជាដើម ដែលត្រូវបានគេប្រើមិននៅក្នុងមុខងារចម្បងនោះទេ ប៉ុន្តែជាកម្មវត្ថុនៃកិច្ចការសោភ័ណភាព។

ពាក្យ​ក្នុង​ការងារ​សិល្បៈ​ដូច​ជា, ទ្វេ​ដង : មាន​ន័យ​ដូច​គ្នា​នឹង​ភាសា​អក្សរសាស្ត្រ​ទូទៅ, ក៏​ដូច​ជា​ការ​បន្ថែម, បន្ថែម, ទាក់ទង​នឹង​ពិភព​សិល្បៈ, ខ្លឹមសារ​នៃ​ការងារ​នេះ។ ដូច្នេះហើយ នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ ពាក្យទទួលបានគុណភាពពិសេស ជម្រៅជាក់លាក់មួយ ចាប់ផ្តើមមានន័យច្រើនជាងអ្វីដែលវាមានន័យនៅក្នុងការនិយាយធម្មតា ដោយនៅសេសសល់ខាងក្រៅពាក្យដដែលៗ។

នេះ​ជា​របៀប​ដែល​ការ​បំប្លែង​ភាសា​សាមញ្ញ​ទៅ​ជា​ភាសា​សិល្បៈ​កើត​ឡើង​ ដែល​គេ​អាច​និយាយ​បាន​ថា​ជា​យន្តការ​នៃ​សកម្មភាព​នៃ​មុខងារ​សោភ័ណភាព​ក្នុង​ការងារ​សិល្បៈ។

ភាពប្លែកនៃភាសានៃការប្រឌិតរួមមានវាក្យសព្ទសម្បូរបែបមិនធម្មតា។ ប្រសិនបើវាក្យសព្ទនៃវិទ្យាសាស្រ្ត អាជីវកម្មផ្លូវការ និងសុន្ទរកថាដែលមានការនិយាយមានកម្រិតទាក់ទងនឹងប្រធានបទ និងរចនាប័ទ្ម នោះវាក្យសព្ទនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺគ្មានដែនកំណត់ជាមូលដ្ឋាន។ នៅទីនេះ មធ្យោបាយនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតទាំងអស់អាចត្រូវបានប្រើ - ទាំងពាក្យ និងកន្សោមផ្លូវការ និងពាក្យវោហាស័ព្ទ និងវេន និងសារព័ត៌មាន។ ជា​ការ​ពិត​ណាស់ មធ្យោបាយ​ផ្សេងៗ​ទាំង​អស់​នេះ​ឆ្លងកាត់​ការ​ផ្លាស់​ប្តូរ​សោភ័ណភាព អនុវត្ត​ការងារ​សិល្បៈ​មួយ​ចំនួន និង​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ក្នុង​ការ​រួម​បញ្ចូល​គ្នា​តែ​មួយ​គត់។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មិនមានការហាមឃាត់ ឬការដាក់កម្រិតជាមូលដ្ឋានទាក់ទងនឹងវាក្យសព្ទទេ។ ពាក្យ​ណា​ក៏​អាច​ប្រើ​បាន ដរាប​ណា​វា​មាន​សោភ័ណ​ភាព​គួរ​ឲ្យ​ចង់​ប្រើ។

អាចនិយាយបានថា នៅក្នុងរចនាបថសិល្បៈ គ្រប់មធ្យោបាយភាសា រួមទាំងអព្យាក្រឹត ត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្ហាញពីគំនិតកំណាព្យរបស់អ្នកនិពន្ធ ដើម្បីបង្កើតប្រព័ន្ធរូបភាពនៃការងារសិល្បៈ។

វិសាលភាពទូលំទូលាយនៃការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយនិយាយត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាមិនដូចរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀត ដែលនីមួយៗឆ្លុះបញ្ចាំងពីទិដ្ឋភាពជាក់លាក់មួយនៃជីវិត រចនាប័ទ្មសិល្បៈ ជាប្រភេទកញ្ចក់នៃការពិត បង្កើតឡើងវិញនូវគ្រប់វិស័យនៃសកម្មភាពរបស់មនុស្ស។ បាតុភូតទាំងអស់នៃជីវិតសង្គម។ ភាសានៃការប្រឌិតគឺគ្មានមូលដ្ឋាននៃភាពឯកោនៃរចនាប័ទ្មណាមួយឡើយ វាបើកចំហចំពោះរចនាប័ទ្មណាមួយ ស្រទាប់ lexical ណាមួយ មធ្យោបាយភាសាណាមួយ។ ការបើកចំហបែបនេះកំណត់ភាពចម្រុះនៃភាសានៃការប្រឌិត។

ជាទូទៅ រចនាប័ទ្មសិល្បៈជាធម្មតាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយន័យធៀប ការបញ្ចេញមតិ អារម្មណ៍ បុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់អ្នកនិពន្ធ ភាពជាក់លាក់នៃការបង្ហាញ ភាពជាក់លាក់នៃការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសាទាំងអស់។

វាប៉ះពាល់ដល់ការស្រមើលស្រមៃ និងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន បង្ហាញពីគំនិត និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ប្រើភាពសម្បូរបែបនៃវាក្យសព្ទ លទ្ធភាពនៃរចនាប័ទ្មខុសៗគ្នា ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយន័យធៀប អារម្មណ៍ និងភាពជាក់ស្តែងនៃការនិយាយ។ អារម្មណ៍នៃរចនាបថសិល្បៈមានភាពខុសប្លែកគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីអារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មប្រចាំថ្ងៃ ចាប់តាំងពីអារម្មណ៍នៃការនិយាយសិល្បៈអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាព។

គំនិតទូលំទូលាយគឺជាភាសានៃការប្រឌិត៖ រចនាបថសិល្បៈជាធម្មតាត្រូវបានប្រើប្រាស់នៅក្នុងការនិយាយរបស់អ្នកនិពន្ធ ហើយរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតដូចជាពាក្យសំដីអាចមានវត្តមាននៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់តួអង្គ។

ភាសាប្រឌិតគឺជាប្រភេទនៃកញ្ចក់នៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ អក្សរសិល្ប៍សម្បូរបែប មានន័យថា អក្សរសាស្ត្រសម្បូរបែប។ កវី និងអ្នកនិពន្ធដ៏អស្ចារ្យបង្កើតទម្រង់ថ្មីនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ ដែលបន្ទាប់មកត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយអ្នកដើរតាមរបស់ពួកគេ និងអស់អ្នកដែលនិយាយ និងសរសេរជាភាសានេះ។ ការនិយាយបែបសិល្បៈលេចឡើងជាចំណុចកំពូលនៃសមិទ្ធិផលភាសា។ នៅក្នុងនោះ លទ្ធភាពនៃភាសាជាតិត្រូវបានបង្ហាញក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ពេញលេញ និងបរិសុទ្ធបំផុត។

ជំពូក ... ដល់​សំណួរ​នៃ​ការ​ជ្រើសរើស​រចនាប័ទ្ម​សិល្បៈ

អ្នកស្រាវជ្រាវទាំងអស់និយាយអំពីទីតាំងពិសេសនៃរចនាប័ទ្មនៃការប្រឌិតនៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃរចនាប័ទ្ម។ ការជ្រើសរើសរចនាប័ទ្មនេះនៅក្នុងប្រព័ន្ធទូទៅគឺអាចធ្វើទៅបានដោយហេតុថារចនាប័ទ្មនៃការប្រឌិតកើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋានដូចគ្នានឹងរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត។

វិសាលភាពនៃសកម្មភាពនៃរចនាប័ទ្មប្រឌិតគឺជាសិល្បៈ។

"សម្ភារៈ" នៃប្រឌិតគឺជាភាសាជាតិ។

គាត់ពណ៌នានៅក្នុងពាក្យ គំនិត អារម្មណ៍ គំនិត ធម្មជាតិ មនុស្ស ការទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេ។ ពាក្យនីមួយៗនៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រមិនត្រឹមតែស្ថិតនៅក្រោមច្បាប់នៃភាសាវិទ្យាប៉ុណ្ណោះទេ វារស់នៅតាមច្បាប់នៃសិល្បៈពាក្យសំដី នៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃច្បាប់ និងបច្ចេកទេសសម្រាប់បង្កើតរូបភាពសិល្បៈ។

គោលគំនិតនៃ "ភាសានៃការងារសិល្បៈ" រួមបញ្ចូលនូវមធ្យោបាយទាំងមូលដែលអ្នកនិពន្ធប្រើដើម្បីបង្កើតឡើងវិញនូវបាតុភូតជីវិត ដើម្បីបង្ហាញពីគំនិត និងទស្សនៈរបស់គាត់ បញ្ចុះបញ្ចូលអ្នកអាន និងធ្វើឱ្យអារម្មណ៍ឆ្លើយតបនៅក្នុងគាត់។

អ្នកទទួលរឿងប្រឌិតគឺអ្នកអាន។

ការ​កំណត់​គោល​ដៅ​នៃ​រចនាប័ទ្ម​គឺ​ការ​បញ្ចេញ​មតិ​ដោយ​ខ្លួន​ឯង​របស់​សិល្បករ​, ការ​យល់​ដឹង​នៃ​ពិភព​សិល្បៈ​ដោយ​មធ្យោបាយ​នៃ​សិល្បៈ​។

ប្រឌិត​ប្រើ​គ្រប់​ប្រភេទ​មុខងារ និង​អត្ថន័យ​នៃ​ការ​និយាយ​ស្មើៗ​គ្នា - ការ​ពិពណ៌នា ការ​និទានកថា ការ​វែកញែក។

ទម្រង់នៃការនិយាយត្រូវបានសរសេរជាចម្បង សម្រាប់អត្ថបទដែលមានបំណងអានឱ្យខ្លាំងៗ ការកត់ត្រាជាមុនគឺត្រូវបានទាមទារ។

ប្រឌិត​ក៏​ប្រើ​គ្រប់​ប្រភេទ​នៃ​ការ​និយាយ​ផង​ដែរ​៖ ការ​សន្ទនា​គ្នា ការ​សន្ទនា ពហុឡូក។ ប្រភេទនៃការទំនាក់ទំនងគឺសាធារណៈ។

ប្រភេទនៃការប្រឌិតត្រូវបានគេដឹង - នេះគឺជាប្រលោមលោក រឿង សាច់រឿង រឿងខ្លី រឿងប្រឌិត កំណាព្យ កំប្លែង សោកនាដកម្ម រឿងល្ខោន។ល។

លក្ខណៈពិសេស hood st

លក្ខណៈពិសេសមួយនៃរចនាប័ទ្មនៃការប្រឌិតគឺថាធាតុទាំងអស់នៃប្រព័ន្ធសិល្បៈនៃការងារមួយត្រូវបានទទួលរងនូវដំណោះស្រាយនៃបញ្ហាសោភ័ណភាព, ពាក្យនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើតរូបភាពមួយ, បង្ហាញពីអត្ថន័យសិល្បៈនៃការងារមួយ។ .

អក្សរសិល្ប៍ប្រើមធ្យោបាយភាសាវិទ្យាជាច្រើនប្រភេទដែលមាននៅក្នុងភាសា (យើងបាននិយាយរួចមកហើយអំពីវា)៖ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិបែបសិល្បៈ រចនាបទ ឬវោហាសាស្ត្រ ហើយអាចប្រើជាមធ្យោបាយនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ ក៏ដូចជាបាតុភូតដែលឈរ។ ក្រៅ​ភាសា​អក្សរសាស្ត្រ -

គ្រាមភាសា, និយមន័យ

វចនានុក្រម, និយមន័យ

ពាក្យ​សម្បថ,

មធ្យោបាយនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងៗ។ល។

ទន្ទឹមនឹងនោះ ការជ្រើសរើសឯកតាភាសាគឺអាស្រ័យលើចេតនាសិល្បៈរបស់អ្នកនិពន្ធ។

ឧទាហរណ៍ ឈ្មោះរបស់វីរបុរសអាចជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើតរូបភាព។ អ្នកនិពន្ធនៃសតវត្សទី 18 បានប្រើបច្ចេកទេសនេះយ៉ាងទូលំទូលាយដោយណែនាំ "ការនិយាយនាមត្រកូល" ទៅក្នុងអត្ថបទ។ ដើម្បីបង្កើតរូបភាព អ្នកនិពន្ធអាចប្រើលទ្ធភាពនៃពហុសេមីនៃពាក្យ ពាក្យដូចគ្នា និយមន័យក្នុងអត្ថបទដូចគ្នា។

និយមន័យនៃសទិសន័យ និងបាតុភូតភាសាផ្សេងទៀត។

ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដែលនៅក្នុងរចនាប័ទ្មអាជីវកម្មបែបវិទ្យាសាស្ត្រ និងផ្លូវការសង្កត់ធ្ងន់លើភាពត្រឹមត្រូវនៃអត្ថបទ ក្នុងវិស័យសារព័ត៌មានបម្រើជាមធ្យោបាយនៃការពង្រឹងឥទ្ធិពល នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ វាអាចបញ្ជាក់ពីសមាសភាពនៃអត្ថបទ បង្កើតពិភពសិល្បៈរបស់អ្នកនិពន្ធ។ .

មធ្យោបាយសិល្បៈនៃអក្សរសិល្ប៍ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយសមត្ថភាពក្នុងការ "បង្កើនអត្ថន័យ" ដែលធ្វើឱ្យវាអាចបកស្រាយអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រតាមរបៀបផ្សេងៗនិងវាយតម្លៃវាខុសគ្នា។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ អ្នករិះគន់ និងអ្នកអាន វាយតម្លៃស្នាដៃសិល្បៈជាច្រើនខុសគ្នា៖

ល្ខោន A.N. "ព្យុះផ្គររន្ទះ" របស់ Ostrovsky N. Dobrolyubov ហៅថា "កាំរស្មីនៃពន្លឺនៅក្នុងនគរងងឹត" ដោយមើលឃើញនៅក្នុងតួអង្គសំខាន់របស់នាង - និមិត្តសញ្ញានៃការរស់ឡើងវិញនៃជីវិតរុស្ស៊ី។ D. Pisarev សហសម័យរបស់គាត់បានឃើញនៅក្នុងរឿង The Thunderstorm គ្រាន់តែជារឿងមួយនៅក្នុងទ្រុងមាន់គ្រួសារប៉ុណ្ណោះ អ្នកស្រាវជ្រាវសម័យទំនើប A. Genis និង P. Weil បានប្រៀបធៀបរូបភាពរបស់ Katerina ជាមួយនឹងរូបភាពរបស់ Emma Bovary Flaubert ឃើញច្រើនដូចគ្នា ហើយត្រូវបានគេហៅថាព្យុះផ្គររន្ទះ។ "សោកនាដកម្មនៃជីវិត bourgeois តូច" ។ មានឧទាហរណ៍ជាច្រើនដូចជា៖ ការបកស្រាយរូបភាពរបស់ Shakespeare's Hamlet, Turgenev's Bazarov, Dostoevsky's heroes ។

អត្ថបទសិល្បៈមានប្រភពដើមរបស់អ្នកនិពន្ធ - រចនាប័ទ្មរបស់អ្នកនិពន្ធ។ រចនាប័ទ្មអ្នកនិពន្ធ គឺជាលក្ខណៈលក្ខណៈនៃភាសានៃស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធមួយរូប ដែលមាននៅក្នុងជម្រើសនៃតួអក្សរ លក្ខណៈផ្សំនៃអត្ថបទ ភាសានៃតួអក្សរ លក្ខណៈពិសេសនៃការនិយាយនៃអត្ថបទរបស់អ្នកនិពន្ធខ្លួនឯង។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ រចនាប័ទ្មរបស់ L. N. Tolstoy ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយបច្ចេកទេសដែលអ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្រដ៏ល្បីល្បាញ V. Shklovsky ហៅថា "ការដកចេញ" ។ គោលបំណងនៃបច្ចេកទេសនេះគឺដើម្បីត្រឡប់អ្នកអានទៅការយល់ឃើញរស់នៃការពិត និងលាតត្រដាងអំពើអាក្រក់។ ឧទាហរណ៍បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានប្រើដោយអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងឈុតឆាកនៃដំណើរទស្សនកិច្ចរបស់ Natasha Rostova ទៅរោងមហោស្រព ("សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព"): ដំបូង Natasha អស់កម្លាំងដោយការបែកគ្នាពី Andrei Bolkonsky យល់ថារោងមហោស្រពជាជីវិតសិប្បនិម្មិតផ្ទុយ។ ចំពោះនាង Natasha អារម្មណ៍បន្ទាប់មកបន្ទាប់ពីជួបជាមួយ Helen Natasha មើលទៅលើឆាកតាមរយៈភ្នែករបស់នាង។ លក្ខណៈពិសេសមួយទៀតនៃរចនាប័ទ្មរបស់ Tolstoy គឺការបែងចែកថេរនៃវត្ថុដែលបានពិពណ៌នាទៅជាធាតុផ្សំសាមញ្ញ ដែលអាចបង្ហាញខ្លួនវានៅក្នុងជួរនៃសមាជិកដូចគ្នានៃប្រយោគ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ការបែកគំនិតបែបនេះ គឺស្ថិតនៅក្រោមគំនិតតែមួយ។ Tolstoy, តស៊ូជាមួយមនោសញ្ចេតនា, អភិវឌ្ឍរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់, អនុវត្តបដិសេធមិនប្រើមធ្យោបាយជាក់ស្តែងនៃភាសា។

នៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសិល្ប៍ យើងក៏ជួបប្រទះនឹងរូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលអាចបង្ហាញជារូបភាពនៃអ្នកនិទានរឿង ឬរូបភាពវីរបុរសជាអ្នកនិទានរឿង។

រូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធគឺជារូបភាពដែលមានលក្ខខណ្ឌ។ អ្នកនិពន្ធបានពិពណ៌នាអំពីគាត់ដូច្នេះដើម្បីនិយាយ "ផ្ទេរ" ភាពជាអ្នកនិពន្ធនៃការងាររបស់គាត់ដែលអាចមានព័ត៌មានអំពីបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់អ្នកនិពន្ធការពិតនៃជីវិតរបស់គាត់ដែលមិនទាក់ទងទៅនឹងការពិតជាក់ស្តែងនៃជីវប្រវត្តិរបស់អ្នកនិពន្ធ។ តាមរយៈនេះ អ្នកនិពន្ធសង្កត់ធ្ងន់លើការមិនកំណត់អត្តសញ្ញាណរបស់អ្នកនិពន្ធនៃការងារ និងរូបភាពរបស់គាត់នៅក្នុងការងារ។ រូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធចូលរួមយ៉ាងសកម្មនៅក្នុងជីវិតរបស់តួអង្គ ចូលទៅក្នុងគ្រោងនៃការងារ បង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់គាត់ចំពោះអ្វីដែលកំពុងកើតឡើង តួអង្គមតិយោបល់លើសកម្មភាព ចូលទៅក្នុងការសន្ទនាជាមួយអ្នកអាន។ ការបកស្រាយរបស់អ្នកនិពន្ធ ឬអត្ថបទចម្រៀងគឺជាការឆ្លុះបញ្ចាំងពីអ្នកនិពន្ធ (វីរបុរសទំនុកច្រៀង អ្នកនិទានរឿង) មិនភ្ជាប់ជាមួយការនិទានរឿងសំខាន់នោះទេ។ អ្នកស្គាល់ច្បាស់ជាមួយនឹងប្រលោមលោករបស់ M.Yu ។ Lermontov "A Hero of Our Time" ដែលជាប្រលោមលោកនៅក្នុងខដោយ A.S. Pushkin "Eugene Onegin" ដែលរូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធគឺជាឧទាហរណ៍ដ៏រស់រវើកនៃការបញ្ចេញមតិនៃរូបភាពដែលមានលក្ខខណ្ឌក្នុងការបង្កើតអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ។

ការយល់ឃើញនៃអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រគឺជាដំណើរការដ៏ស្មុគស្មាញមួយ។

ដំណាក់កាលដំបូងនៃដំណើរការនេះគឺជាភាពប្រាកដនិយមដ៏ឆោតល្ងង់របស់អ្នកអាន (អ្នកអានជឿថាអ្នកនិពន្ធបង្ហាញដោយផ្ទាល់នូវជីវិតដូចដែលវាជាការពិត) ដំណាក់កាលចុងក្រោយគឺការសន្ទនារវាងអ្នកអាន និងអ្នកនិពន្ធ (ក្នុងករណីនេះ "អ្នកអានគឺ អំណោយផលចំពោះអ្នកនិពន្ធ” ដូចដែលអ្នកទស្សនវិទូដ៏អស្ចារ្យនៃសតវត្សទី 20 ធ្លាប់និយាយថា Yu.M, Lotman) ។

គំនិតនៃ "ភាសានៃការងារសិល្បៈ" រួមបញ្ចូលទាំងសំណុំនៃមធ្យោបាយសិល្បៈទាំងមូលដែលអ្នកនិពន្ធប្រើ: polysemy នៃពាក្យ, ពាក្យដូចគ្នា, មានន័យដូច, antonyms, archaisms, ប្រវត្តិសាស្រ្ត, neologisms, វាក្យសព្ទបរទេស, idioms, ពាក្យស្លាប។

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន

ដូចដែលយើងបានកត់សម្គាល់ខាងលើសំណួរនៃភាសាប្រឌិតនិងកន្លែងរបស់វានៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃរចនាប័ទ្មមុខងារត្រូវបានដោះស្រាយដោយមិនច្បាស់លាស់: អ្នកស្រាវជ្រាវមួយចំនួន (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A. N. Vasilyeva, B.N. Golovin) រួមមាន រចនាប័ទ្មសិល្បៈពិសេសនៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃរចនាប័ទ្មមុខងារ, អ្នកផ្សេងទៀត (L.Yu. Maksimov, K.A. Panfilov, M.M. Shansky, D.N. Shmelev, V.D. Bondaletov) ពិចារណាថាមិនមានហេតុផលសម្រាប់រឿងនេះទេ។ ខាងក្រោមនេះត្រូវបានផ្តល់ជាទឡ្ហីករណ៍ប្រឆាំងនឹងការច្រៀងចេញនូវរចនាប័ទ្មនៃការប្រឌិត៖

1) ភាសានៃការប្រឌិតមិនត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងគំនិតនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ;

2) វាពហុរចនាប័ទ្ម, មិនបិទ, មិនមានសញ្ញាជាក់លាក់ដែលនឹងមាននៅក្នុងភាសានៃការប្រឌិតទាំងមូល;

3) ភាសានៃការប្រឌិតមានមុខងារសោភ័ណភាពពិសេសដែលត្រូវបានបង្ហាញក្នុងការប្រើប្រាស់ជាក់លាក់នៃមធ្យោបាយភាសា។

វាហាក់ដូចជាយើងថាគំនិតរបស់ M.N. Kozhina ថា "ការនាំយកការនិយាយសិល្បៈលើសពីដែនកំណត់នៃរចនាប័ទ្មមុខងារធ្វើឱ្យការយល់ដឹងរបស់យើងចុះខ្សោយអំពីមុខងារនៃភាសា។ ប្រសិនបើយើងដកពាក្យសំដីសិល្បៈចេញពីរចនាប័ទ្មមុខងារ ប៉ុន្តែពិចារណាថាភាសាអក្សរសាស្ត្រមានមុខងារផ្សេងៗគ្នា ហើយនេះមិនអាចបដិសេធបានទេ នោះវាប្រែថាមុខងារសោភ័ណភាពមិនមែនជាមុខងារមួយនៃភាសានោះទេ។ ការប្រើប្រាស់ភាសាក្នុងវិស័យសោភ័ណភាព គឺជាសមិទ្ធិផលដ៏ខ្ពស់បំផុតមួយនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ ហើយដោយសារហេតុនេះ ភាសាអក្សរសាស្ត្រក៏លែងមានបែបនោះដែរ នៅពេលដែលវាចូលក្នុងការងារសិល្បៈ ឬភាសាប្រឌិតក៏លែងមានការបង្ហាញ។ នៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ មួយ។

គោលដៅសំខាន់នៃរចនាបថអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈគឺការអភិវឌ្ឍន៍ពិភពលោកដោយយោងទៅតាមច្បាប់នៃភាពស្រស់ស្អាត ការពេញចិត្តនៃតម្រូវការសោភ័ណភាពទាំងអ្នកនិពន្ធនៃការងារសិល្បៈ និងអ្នកអាន ផលប៉ះពាល់សោភ័ណភាពលើអ្នកអានដោយជំនួយ។ នៃរូបភាពសិល្បៈ។

វា​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ក្នុង​ស្នាដៃ​អក្សរសាស្ត្រ​នៃ​ប្រភេទ​និង​ប្រភេទ​ផ្សេង​គ្នា​: រឿង​, ប្រលោមលោក​, ប្រលោមលោក​, កំណាព្យ​, កំណាព្យ​, សោកនាដកម្ម​, កំប្លែង​។​ល​។

ភាសានៃការប្រឌិត ថ្វីបើមានភាពខុសគ្នានៃរចនាប័ទ្មក៏ដោយ បើទោះបីជាការពិតដែលថាបុគ្គលរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងវាក៏ដោយ ក៏នៅតែមានភាពខុសគ្នានៅក្នុងលក្ខណៈជាក់លាក់មួយចំនួនដែលធ្វើឱ្យវាអាចបែងចែកការនិយាយបែបសិល្បៈពីរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត។

លក្ខណៈពិសេសនៃភាសានៃការប្រឌិតទាំងមូលត្រូវបានកំណត់ដោយកត្តាជាច្រើន។ វាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយពាក្យប្រៀបធៀបទូលំទូលាយ ន័យធៀបនៃឯកតាភាសានៃស្ទើរតែគ្រប់កម្រិត ការប្រើប្រាស់សទិសន័យនៃគ្រប់ប្រភេទ ភាពមិនច្បាស់លាស់ ស្រទាប់ស្ទីលនិយមខុសៗគ្នានៃវាក្យសព្ទ។ នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈ (បើប្រៀបធៀបទៅនឹងរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀត) មានច្បាប់នៃការយល់ឃើញនៃពាក្យ។ អត្ថន័យនៃពាក្យមួយត្រូវបានកំណត់យ៉ាងទូលំទូលាយដោយការកំណត់គោលដៅរបស់អ្នកនិពន្ធ ប្រភេទ និងសមាសភាពនៃការងារសិល្បៈ ដែលពាក្យនេះជាធាតុមួយ៖ ជាដំបូង ក្នុងបរិបទនៃការងារអក្សរសាស្ត្រ វាអាចទទួលបាននូវភាពមិនច្បាស់លាស់នៃសិល្បៈ។ មិនត្រូវបានកត់ត្រានៅក្នុងវចនានុក្រមទេ ហើយទីពីរ វារក្សាទំនាក់ទំនងរបស់វាជាមួយនឹងប្រព័ន្ធមនោគមវិជ្ជា និងសោភ័ណភាពនៃការងារនេះ ហើយត្រូវបានវាយតម្លៃដោយពួកយើងថាស្អាត ឬអាក្រក់ អស្ចារ្យ ឬមូលដ្ឋាន សោកនាដកម្ម ឬកំប្លែង។

ការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសាក្នុងការប្រឌិតគឺនៅទីបំផុតស្ថិតនៅក្រោមចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ ខ្លឹមសារនៃការងារ ការបង្កើតរូបភាព និងឥទ្ធិពលតាមរយៈវាទៅលើអ្នកទទួល។ អ្នកនិពន្ធនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ពួកគេដំណើរការជាចម្បងពីការពិតដែលថាពួកគេបញ្ចេញគំនិត អារម្មណ៍ បង្ហាញពិភពខាងវិញ្ញាណរបស់វីរបុរសយ៉ាងត្រឹមត្រូវ បង្កើតភាសា និងរូបភាពយ៉ាងពិតប្រាកដ។ មិនត្រឹមតែការពិតតាមបទដ្ឋាននៃភាសាប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងមានគម្លាតពីបទដ្ឋានអក្សរសាស្ត្រទូទៅផងដែរ គឺអាស្រ័យទៅលើចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ការពិតសិល្បៈ។

វិសាលភាពនៃការគ្របដណ្តប់នៃមធ្យោបាយនៃភាសាជាតិដោយការនិយាយសិល្បៈគឺអស្ចារ្យណាស់ដែលអនុញ្ញាតឱ្យយើងអះអាងនូវគំនិតនៃលទ្ធភាពសក្តានុពលជាមូលដ្ឋាននៃការរួមបញ្ចូលមធ្យោបាយភាសាដែលមានស្រាប់ទាំងអស់ (ទោះបីជាមានទំនាក់ទំនងតាមវិធីជាក់លាក់មួយ) នៅក្នុងរចនាប័ទ្មនៃ ប្រឌិត។

ការពិតទាំងនេះបង្ហាញថារចនាប័ទ្មប្រឌិតមានលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួនដែលអនុញ្ញាតឱ្យវាយកកន្លែងពិសេសរបស់ខ្លួននៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃរចនាប័ទ្មមុខងារនៃភាសារុស្ស៊ី។

1 Kozhina M.N. រចនាប័ទ្មនៃភាសារុស្ស៊ី។ M. , 1983. P.49 ។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈ ដូចដែលយើងបានកត់សម្គាល់ខាងលើ រកឃើញកម្មវិធីនៅក្នុងរឿងប្រឌិត ដែលអនុវត្តមុខងារជាន័យធៀប-ការយល់ដឹង និងមនោគមវិជ្ជា-សោភ័ណភាព។

ពិភពនៃការប្រឌិតគឺជាពិភព "បង្កើតឡើងវិញ" ការពិតដែលបានបង្ហាញគឺក្នុងកម្រិតជាក់លាក់មួយ ការប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលមានន័យថា គ្រាប្រធានបទដើរតួយ៉ាងសំខាន់នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។ នេះត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយនឹងអារម្មណ៍ និងការបញ្ចេញមតិ ការប្រៀបធៀប ភាពប៉ិនប្រសប់ប្រកបដោយអត្ថន័យនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។

សមាសភាព lexical នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វា។ ពាក្យដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាន និងបង្កើតរូបភាពនៃរចនាប័ទ្មនេះ រួមមានន័យធៀបនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី ក៏ដូចជាពាក្យដែលដឹងពីអត្ថន័យរបស់វានៅក្នុងបរិបទ។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលមានការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ពាក្យដែលមានឯកទេសខ្ពស់ត្រូវបានប្រើក្នុងកម្រិតតូចមួយ ដើម្បីបង្កើតភាពពិតប្រាកដនៃសិល្បៈក្នុងការពិពណ៌នាអំពីទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៃជីវិត។

នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ ការនិយាយពហុសេមីនៃពាក្យត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ ដែលបង្ហាញពីអត្ថន័យ និងស្រមោលនៃអត្ថន័យនៅក្នុងវា ក៏ដូចជាការមានន័យដូចគ្នានៅគ្រប់កម្រិតភាសា ដែលធ្វើឱ្យវាអាចសង្កត់ធ្ងន់ទៅលើស្រមោលនៃអត្ថន័យបំផុត។ នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធខិតខំប្រើភាពសម្បូរបែបនៃភាសាដើម្បីបង្កើតភាសានិងរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ទៅជាអត្ថបទភ្លឺ, បញ្ចេញមតិ, ន័យធៀប។ អ្នកនិពន្ធមិនត្រឹមតែប្រើវាក្យសព្ទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលបានធ្វើកូដកម្មប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានភាពខុសគ្នានៃមធ្យោបាយន័យធៀបពីពាក្យសំដី និងពាក្យសំដីផងដែរ។

អារម្មណ៍ និង​ការ​បង្ហាញ​នៃ​រូបភាព​មក​ជា​មុខ​ក្នុង​អត្ថបទ​សិល្បៈ។ ពាក្យជាច្រើនដែលនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រដើរតួជាគោលគំនិតអរូបីដែលបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងសុន្ទរកថាក្នុងកាសែត និងសារព័ត៌មាន - ជាគំនិតទូទៅក្នុងសង្គម នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈបង្ហាញពីអារម្មណ៍ជាក់ស្តែង។ ដូច្នេះរចនាប័ទ្មគឺបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមក។ ឧទាហរណ៍ adjective "នាំមុខ" នៅក្នុងសុន្ទរកថាវិទ្យាសាស្រ្តដឹងពីអត្ថន័យផ្ទាល់របស់វា - "រ៉ែនាំមុខ", "ដឹកនាំ, bullet" នៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈវាបង្កើតជាពាក្យប្រៀបធៀបដែលបង្ហាញ - "ពពកនាំមុខ", "រាត្រីនាំមុខ" ។ ដូច្នេះ ក្នុង​ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ តួនាទី​សំខាន់​មួយ​ត្រូវ​បាន​លេង​ដោយ​ឃ្លា​ដែល​បង្កើត​ជា​ប្រភេទ​នៃ​ការ​តំណាង​ដោយ​ន័យធៀប។

មធ្យោបាយនៃរូបភាពពាក្យសំដី រួមមាន ជាដំបូង ទ្រូភេសៈ ពាក្យប្រៀបធៀប មេតូនីមី ស៊ីណេកដូឆេ ភាពជាបុគ្គល ការប្រៀបធៀបរូបភាព អេពីថេត អ៊ីពែបូល ជាដើម ក៏ដូចជារូបសំណាក-កំណាព្យ៖ អាណាផូរ៉ា អេផូរ៉ា ជាដើម។

Tropes គឺជាបាតុភូត lexical-semantic ពួកគេគឺជាករណីផ្សេងគ្នានៃការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងន័យធៀប។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ដូចដែលអ្នកបានដឹងហើយ មិនមែនគ្រប់អត្ថន័យក្នុងន័យធៀប គឺជាន័យធៀបសម្រាប់មនសិការភាសាសម័យទំនើបនោះទេ។

ឧទាហរណ៍ ពាក្យប្រៀបធៀបត្រូវបានយល់ថាជាពាក្យ ឬតួរលេខនៃការនិយាយដែលប្រើក្នុងន័យធៀបដើម្បីកំណត់វត្ថុ ឬបាតុភូតមួយដោយផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នា ឬភាពស្រដៀងគ្នាមួយចំនួន។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ជាធម្មតាគេបែងចែករវាងពាក្យប្រៀបធៀបនៃតួអក្សរភាសាទូទៅ (លុបចោល ឬ petrified) ពាក្យប្រៀបធៀបដែលរក្សា "ភាពស្រស់" និងពាក្យប្រៀបធៀបដែលមានលក្ខណៈជាកំណាព្យ ដែលខុសគ្នានៅក្នុងលក្ខណៈបុគ្គលរបស់ពួកគេ។

Epithet - ពាក្យដែលកំណត់ន័យធៀបវត្ថុឬសកម្មភាពដោយសង្កត់ធ្ងន់លើលក្ខណៈលក្ខណៈរបស់ពួកគេក៏ត្រូវបានគេប្រើជាទូទៅបំផុតនៅក្នុងការនិយាយសិល្បៈដែលជាកន្លែងដែលវាអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាព។ epithet ជាញឹកញាប់ប្រៀបធៀប: កាំរស្មីរីករាយនៃថ្ងៃវ័យក្មេងមិនទាន់បានជ្រាបចូលទៅក្នុងជ្រលងភ្នំ (Lermontov); ញើសកំពុងស្រក់ចេញពីមុខចំហរទង់ដែងរបស់គាត់ (Paustovsky); នាងញញឹមដោយស្នាមញញឹមកុមារពណ៌ខៀវ (Sholokhov) ។ Epithets ក៏ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងការនិយាយខាងសារព័ត៌មាន ដែលកើតឡើងដោយសារមុខងារបញ្ចេញមតិរបស់សារព័ត៌មាន៖ សំណង់ដ៏ធំសម្បើម អនាគតភ្លឺស្វាង។ ការតវ៉ាខឹង; សមត្ថភាពនៃអាវុធ។

មធ្យោបាយផ្សេងទៀតនៃរូបភាពពាក្យសំដី ដូចជា metanymy, synecdoche ជាដើម ក៏ជាលក្ខណៈភាគច្រើននៃការនិយាយបែបសិល្បៈផងដែរ។

ឧទាហរណ៍នៃ metonymy ជាពាក្យ ឬកន្សោម អត្ថន័យនៃន័យធៀបដែលផ្អែកលើការតភ្ជាប់ខាងក្រៅ ឬខាងក្នុង (នៅជាប់គ្នា) នៃវត្ថុ ឬបាតុភូតពីរ៖ មែនហើយ ញ៉ាំចានមួយទៀត ជាទីស្រឡាញ់របស់ខ្ញុំ (Krylov); ហើយនៅក្នុងទ្វារ - អាវ, អាវធំ, អាវស្បែកចៀម (Mayakovsky) ។

Synecdoche គឺជាប្រភេទនៃការបកស្រាយដោយផ្អែកទៅលើការផ្ទេរអត្ថន័យពីបាតុភូតមួយទៅបាតុភូតមួយទៀតដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងបរិមាណរវាងពួកវា (ផ្នែកមួយជំនួសឱ្យទាំងមូល ឯកវចនៈជំនួសឱ្យពហុវចនៈ ឬផ្ទុយទៅវិញឈ្មោះជាក់លាក់មួយជំនួសឱ្យ ទូទៅ ឬផ្ទុយមកវិញ) ឧទាហរណ៍៖ ហើយវាត្រូវបានគេឮនៅមុនថ្ងៃរះ ដូចជាបុរសជនជាតិបារាំង (Lermontov) បានអរសប្បាយ។ យើងទាំងអស់គ្នាមើលទៅណាប៉ូឡេអុង (Pushkin) ។

ធនធាន syntactic នៃភាសាក៏ជាមធ្យោបាយបង្ហាញផងដែរ។ ទាំងនេះជាឧទាហរណ៍ ការអំពាវនាវ ទម្រង់ផ្សេងៗនៃការបញ្ជូនសុន្ទរកថារបស់នរណាម្នាក់ - ការនិយាយដោយផ្ទាល់ និងមិនត្រឹមត្រូវ។ ពាក្យណែនាំ ឃ្លា និងប្រយោគក៏មានធនធានរចនាប័ទ្មផងដែរ។ ក្រុម​ន័យ​ខុស​គ្នា​នៃ​ពាក្យ​ណែនាំ​គឺ​មិន​មាន​លក្ខណៈ​សាមញ្ញ​ដូចគ្នា​ក្នុង​រចនាប័ទ្ម​មុខងារ​ដែល​គេ​ស្គាល់។ នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ ពាក្យណែនាំត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ ដែលបង្ហាញពីការវាយតម្លៃអារម្មណ៍នៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ ឬលក្ខណៈនៃការបង្ហាញរបស់វា។

ក្នុងចំណោមធនធានស្ទីលលីកនៃវាក្យសម្ពន្ធដែលត្រូវបានជ្រើសរើសជាយូរមកហើយដោយប្រពៃណីគឺជាមធ្យោបាយនៃអ្វីដែលហៅថាវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ។ ទាំងនេះគឺជាឧបករណ៍សំយោគពិសេស និងតួលេខកំណាព្យដែលត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងការប្រឌិត និងសារព័ត៌មាន។ ពួកគេកម្រមានណាស់ក្នុងការនិយាយបែបវិទ្យាសាស្ត្រ ហើយស្ទើរតែអវត្តមាន (យ៉ាងហោចណាស់នៅក្នុងមុខងារធម្មតារបស់ពួកគេ) នៅក្នុងសុន្ទរកថាអាជីវកម្មផ្លូវការ។

ក្នុងចំណោមមធ្យោបាយនៃវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ, អាណាផូរ៉ាគួរតែត្រូវបានលើកឡើង - វិធីសាស្រ្តនៃការផ្តាច់មុខនៅក្នុងប្រយោគជាបន្តបន្ទាប់មួយចំនួន; epiphora - ការបញ្ចប់ដូចគ្នា; ពាក្យដដែលៗ និងភាពស្របគ្នាពេញលេញ សង្វៀនឃ្លា (មានការចាប់ផ្តើម និងបញ្ចប់ដូចគ្នា); antithesis - ផ្សំពាក្យដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយគ្នាសម្រាប់គោលបំណងរចនាប័ទ្ម; ជម្រាលដែលទាក់ទងនឹងការកើនឡើងនៃការបញ្ចេញមតិ; កំឡុងពេល ជាការស្ថាបនាន័យពិសេស និងចង្វាក់-ភ្លេងនៃប្រយោគ និងមួយចំនួនទៀត។

Paraphrase (paraphrase) - ការផ្លាស់ប្តូរដែលមាននៅក្នុងការជំនួសឈ្មោះរបស់វត្ថុឬបាតុភូតជាមួយនឹងការពិពណ៌នាអំពីលក្ខណៈសំខាន់ៗរបស់វាឬការបង្ហាញពីលក្ខណៈលក្ខណៈរបស់វា - ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយបន្ថែមលើការប្រឌិតនៅក្នុងការនិយាយខាងសារព័ត៌មាន: នាវាវាលខ្សាច់ (អូដ្ឋ) ; មហាក្សត្រីនៃវាល (ពោត); ស្តេចនៃសត្វ (តោ) ។

ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ ជាពិសេស​ការ​និយាយ​បែប​កំណាព្យ​ត្រូវ​បាន​កំណត់​ដោយ​ការ​បញ្ច្រាស​ i.e. ការផ្លាស់ប្តូរលំដាប់ធម្មតានៃពាក្យនៅក្នុងប្រយោគមួយ ដើម្បីបង្កើនអត្ថន័យអត្ថន័យនៃពាក្យ ឬដើម្បីផ្តល់ឱ្យឃ្លាទាំងមូលនូវពណ៌រចនាប័ទ្មពិសេស។

រចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយសិល្បៈឆ្លុះបញ្ចាំងពីលំហូរនៃចំណាប់អារម្មណ៍ក្នុងន័យធៀប-អារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ដូច្នេះនៅទីនេះអ្នកអាចរកឃើញភាពខុសគ្នាទាំងមូលនៃរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធ។ អ្នក​និពន្ធ​នីមួយៗ​ចាត់​ទុក​មធ្យោបាយ​ភាសា​ដល់​ការ​បំពេញ​ភារកិច្ច​មនោគមវិជ្ជា និង​សោភ័ណភាព​របស់​គាត់។

នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ គម្លាតពីបទដ្ឋាននៃរចនាសម្ព័ន្ធក៏អាចធ្វើទៅបានដែរសម្រាប់អ្នកនិពន្ធដើម្បីរំលេចការគិតមួយចំនួន លក្ខណៈពិសេសដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់អត្ថន័យនៃការងារ។ ពួកគេអាចត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការរំលោភលើសូរសព្ទ, lexical, morphological និងបទដ្ឋានផ្សេងទៀត។

នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ ការនិយាយពហុសេមីនៃពាក្យត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ ដែលបើកនូវអត្ថន័យបន្ថែម និងស្រមោលអត្ថន័យនៅក្នុងវា ក៏ដូចជាការមានន័យដូចគ្នានៅគ្រប់កម្រិតភាសា ដែលធ្វើឱ្យវាអាចសង្កត់ធ្ងន់ទៅលើស្រមោលនៃអត្ថន័យបំផុត។ នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធខិតខំប្រើភាពសម្បូរបែបនៃភាសាដើម្បីបង្កើតភាសានិងរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ទៅជាអត្ថបទភ្លឺ, បញ្ចេញមតិ, ន័យធៀប។

ព្យាយាមសរសេរមតិក្នុងរចនាប័ទ្មសៀវភៅ !!!

ជំរាបសួរអ្នកអានជាទីស្រឡាញ់! Pavel Yamb កំពុង​ទំនាក់ទំនង។ គ្រោងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ ការបង្ហាញគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ ដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន មិនដូចរចនាប័ទ្មអ្វីទាំងអស់ - ហើយវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការហែកខ្លួនអ្នកចេញពីការងារ។ តាម​ការ​ចង្អុល​បង្ហាញ​ទាំង​អស់ នេះ​គឺ​ជា​រចនាប័ទ្ម​សិល្បៈ​នៃ​អត្ថបទ ឬ​ប្រភេទ​នៃ​រចនាប័ទ្ម​សៀវភៅ ព្រោះ​វា​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រើ​ញឹកញាប់​បំផុត​ក្នុង​អក្សរសិល្ប៍​សម្រាប់​ការ​សរសេរ​សៀវភៅ។ ភាគច្រើនវាមានជាទម្រង់សរសេរ។ នេះគឺជាហេតុផលសម្រាប់លក្ខណៈពិសេសរបស់វា។

មានបីប្រភេទ៖

• ប្រលោមលោក៖ រឿង, រឿងនិទាន, ប្រលោមលោក, រឿងខ្លី។
• ល្ខោនខោល : លេង, កំប្លែង, ល្ខោន, រឿង.
• កំណាព្យ៖ កំណាព្យ, កំណាព្យ, ចម្រៀង, អដ្ឋកថា, ឥសី។

អ្នកណាខ្លះមិនទាន់ធ្វើ? ទុកមតិយោបល់ណាមួយ ហើយទាញយកសៀវភៅរបស់ខ្ញុំ ដែលមានរឿងនិទាន ប្រស្នា និងរឿងអំពីអ្នកនិពន្ធ និងអ្នកនិពន្ធ។ មើលរចនាប័ទ្មសិល្បៈរបស់ខ្ញុំ។

ពេលវេលាកំណត់៖ ០

ការរុករក (លេខការងារតែប៉ុណ្ណោះ)

កិច្ចការ 0 ក្នុងចំណោម 10 បានបញ្ចប់

ព័ត៌មាន

អ្នកបានធ្វើតេស្តរួចហើយ។ អ្នកមិនអាចដំណើរការវាម្តងទៀតបានទេ។

ការធ្វើតេស្តកំពុងផ្ទុក...

អ្នកត្រូវតែចូល ឬចុះឈ្មោះ ដើម្បីចាប់ផ្តើមការសាកល្បង។

អ្នក​ត្រូវ​តែ​បញ្ចប់​ការ​ធ្វើ​តេ​ស្ត​ដូច​ខាង​ក្រោម​ដើម្បី​ចាប់​ផ្តើ​ម​មួយ​នេះ​:

លទ្ធផល

ពេល​វេលា​ត្រូវ​បាន​បញ្ចប់

អ្នកបានពិន្ទុ 0 ក្នុងចំណោម 0 ពិន្ទុ (0)

1. ជាមួយនឹងចម្លើយ
2. បានពិនិត្យចេញ

1. កិច្ចការទី 1 នៃ 10

   1 .

   - បាទគាត់បានផឹកអាហារូបករណ៍ទាំងមូល។ ជំនួសឱ្យការទិញ "កុំព្យូទ័រ" សម្រាប់ខ្លួនអ្នកថ្មីមួយ ឬយ៉ាងហោចណាស់ "កុំព្យូទ័រយួរដៃ"

2. កិច្ចការទី 2 នៃ 10

   2 .

   តើអត្ថបទនេះសំដៅទៅលើរចនាប័ទ្មអ្វី៖

   "Varenka ជាក្មេងស្រីដែលផ្អែមល្ហែម មានអត្តចរិតល្អ និងចេះអាណិតអាសូរ ដែលភ្នែកតែងតែភ្លឺដោយសេចក្តីសប្បុរស និងភាពកក់ក្តៅ ជាមួយនឹងរូបរាងស្ងប់ស្ងាត់ដូចបិសាចពិត បានដើរទៅកាន់របារ Ugly Harry ជាមួយនឹងកាំភ្លើងយន្តរបស់ Thompson នៅត្រៀមខ្លួនជាស្រេច ដើម្បីរមៀល។ ប្រភេទដ៏អាក្រក់ កខ្វក់ ក្លិនស្អុយ និងរអិលទាំងនេះចូលទៅក្នុង asphalt ដែលហ៊ានសម្លឹងមើលមន្តស្នេហ៍របស់នាង ហើយស្រក់ទឹកមាត់យ៉ាងឈ្លក់វង្វេង។

3. កិច្ចការទី 3 នៃ 10

   3 .

   តើអត្ថបទនេះសំដៅទៅលើរចនាប័ទ្មអ្វី៖

   "តែខ្ញុំមិនស្រលាញ់គាត់ ខ្ញុំមិនស្រលាញ់គាត់ទេ!" ហើយខ្ញុំនឹងមិនដែលស្រឡាញ់ទេ។ ហើយតើខ្ញុំត្រូវស្តីបន្ទោសអ្វី?

4. កិច្ចការទី 4 នៃ 10

   4 .

   តើអត្ថបទនេះសំដៅទៅលើរចនាប័ទ្មអ្វី៖

   "ផ្អែកលើលទ្ធផលនៃការពិសោធន៍ យើងអាចសន្និដ្ឋានថា ភាពសាមញ្ញ គឺជាគន្លឹះនៃភាពជោគជ័យ"

5. កិច្ចការទី 5 នៃ 10

   5 .

   តើអត្ថបទនេះសំដៅទៅលើរចនាប័ទ្មអ្វី៖

   "ការផ្លាស់ប្តូរទៅជាស្ថាបត្យកម្មពហុកម្រិតនៃកម្មវិធីម៉ាស៊ីនភ្ញៀវ-ម៉ាស៊ីនមេដែលផ្តោតលើអ៊ីនធឺណិតបានបង្ហាញអ្នកអភិវឌ្ឍន៍នូវបញ្ហានៃការចែកចាយមុខងារដំណើរការទិន្នន័យរវាងផ្នែកម៉ាស៊ីនភ្ញៀវ និងផ្នែកម៉ាស៊ីនមេនៃកម្មវិធី។"

6. កិច្ចការទី 6 នៃ 10

   6 .

   តើអត្ថបទនេះសំដៅទៅលើរចនាប័ទ្មអ្វី៖

   "យ៉ាសា គ្រាន់តែជាអ្នកបោកបញ្ឆោតដ៏តូចម្នាក់ ដែលទោះជាយ៉ាងនេះក្តី មានសក្ដានុពលខ្លាំង។ សូម្បីតែក្នុងវ័យកុមារភាពពណ៌ផ្កាឈូកក៏ដោយ គាត់បានឆ្លៀតផ្លែប៉ោមយ៉ាងប៉ិនប្រសប់ពីមីង នីរ៉ា ហើយសូម្បីតែម្ភៃឆ្នាំបានកន្លងផុតទៅ នៅពេលដែលគាត់បានប្តូរទៅធនាគារក្នុងរយៈពេលម្ភៃបីឆ្នាំ។ បណ្តាប្រទេសនានាក្នុងពិភពលោក ហើយបានគ្រប់គ្រងការសម្អាតពួកគេយ៉ាងប៉ិនប្រសប់ ដូច្នេះហើយ ទាំងប៉ូលីស និង Interpol មិនអាចចាប់គាត់ដោយដៃក្រហមបានទេ”។

7. កិច្ចការទី 7 នៃ 10

   7 .

   តើអត្ថបទនេះសំដៅទៅលើរចនាប័ទ្មអ្វី៖

   “ហេតុអីបានមកវត្តយើង? - គាត់​បាន​សួរ។

   - ឯងខ្វល់អី ចេញអោយឆ្ងាយទៅ! មនុស្សចម្លែកបានចាប់។

   “អ៊ូយ…” ព្រះសង្ឃទាញចង្អុលមក។ មើល​ទៅ​ដូច​ជា​អ្នក​មិន​ត្រូវ​បាន​បង្រៀន​ពី​សុជីវធម៌។ យល់ស្រប ថ្ងៃនេះខ្ញុំនឹងបង្រៀនអ្នកពីមេរៀនខ្លះ។

   - អ្នកបានទទួលខ្ញុំព្រះសង្ឃអង្គ! ភ្ញាក់ផ្អើលដល់ភ្ញៀវដែលមិនបានអញ្ជើញ។

   «ឈាម​ខ្ញុំ​ចាប់​ផ្ដើម​ចាក់​ហើយ!» អ្នក​ព្រះវិហារ​បាន​ថ្ងូរ​ដោយ​រីករាយ​ថា « សូម​ព្យាយាម​កុំ​ធ្វើ​ឲ្យ​ខ្ញុំ​ខក​ចិត្ត»។

8. កិច្ចការទី 8 នៃ 10

   8 .

   តើអត្ថបទនេះសំដៅទៅលើរចនាប័ទ្មអ្វី៖

   "ខ្ញុំ​សុំ​ឱ្យ​អ្នក​ទុក​ពេល​ឱ្យ​ខ្ញុំ​មួយ​សប្តាហ៍​ដើម្បី​ធ្វើ​ដំណើរ​ទៅ​ក្រៅ​ប្រទេស​ដោយ​ហេតុផល​គ្រួសារ។ ខ្ញុំ​បាន​ភ្ជាប់​លិខិត​បញ្ជាក់​សុខភាព​របស់​ប្រពន្ធ​ខ្ញុំ។ ថ្ងៃ​ទី ៨ ខែ តុលា ឆ្នាំ ២០១២"។

9. កិច្ចការទី 9 នៃ 10

   9 .

   តើអត្ថបទនេះសំដៅទៅលើរចនាប័ទ្មអ្វី៖

   "ខ្ញុំជាសិស្សថ្នាក់ទី 7 ខ្ញុំបានយកសៀវភៅ "Alice in Wonderland" ពីបណ្ណាល័យសាលាសម្រាប់មេរៀនអក្សរសាស្ត្រ។ ខ្ញុំសន្យាថានឹងប្រគល់វាវិញនៅថ្ងៃទី ១៧ ខែមករា។ ថ្ងៃទី ១១ ខែ មករា ឆ្នាំ ២០១៧"

10. កិច្ចការ 10 នៃ 10

    10 .

    តើអត្ថបទនេះសំដៅទៅលើរចនាប័ទ្មអ្វី៖

    “ ក្នុងអំឡុងសង្គ្រាម ផ្ទះចំនួន 45 ខ្នងក្នុងចំណោម 77 ខ្នងបានរួចជីវិតនៅបូរ៉ូវ។កសិករសមូហភាពមានគោ 4 ក្បាល គោ 3 ក្បាល ចៀម 13 ក្បាល ជ្រូក 3 ក្បាល។ សួនច្បារភាគច្រើននៅលើដីគ្រួសារ ក៏ដូចជាសួនច្បារដែលមានផ្ទៃដីសរុប 2.7 ហិកតា ដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់កសិដ្ឋានសមូហភាព Krasnaya Zarya ត្រូវបានកាប់បំផ្លាញ។ ការខូចខាតដែលបណ្តាលមកពីការឈ្លានពានរបស់ពួកហ្វាស៊ីសអាល្លឺម៉ង់ចំពោះទ្រព្យសម្បត្តិនៃកសិដ្ឋានសមូហភាពនិងកសិករសមូហភាពត្រូវបានប៉ាន់ប្រមាណថាមានចំនួនប្រហែល 230,700 រូប្លិ៍។

សមត្ថភាពក្នុងការសរសេរនៅក្នុងរចនាប័ទ្មនេះផ្តល់នូវអត្ថប្រយោជន៍ដ៏ល្អនៅពេលរកលុយសរសេរអត្ថបទសម្រាប់ការផ្លាស់ប្តូរមាតិកា។

លក្ខណៈសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ

មនោសញ្ចេតនាខ្ពស់ ការប្រើប្រាស់ការនិយាយផ្ទាល់ ភាពសម្បូរបែបនៃ epithets ការប្រៀបធៀប ការរៀបរាប់ពណ៌គឺជាលក្ខណៈនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ អត្ថបទធ្វើសកម្មភាពលើការស្រមើលស្រមៃរបស់អ្នកអាន "បើក" ការស្រមើស្រមៃរបស់ពួកគេ។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលអត្ថបទបែបនេះទទួលបានប្រជាប្រិយភាពក្នុងការសរសេរចម្លង។

លក្ខណៈ​ពិសេស​ចម្បង:

រចនាបថសិល្បៈជាវិធីបង្ហាញខ្លួនឯងរបស់អ្នកនិពន្ធ ដូច្នេះគេសរសេររឿងល្ខោន កំណាព្យ និងកំណាព្យ រឿងប្រលោមលោក រឿងប្រលោមលោក។ គាត់មិនដូចអ្នកដទៃទេ។

• អ្នក​និពន្ធ​និង​អ្នក​រៀប​រាប់​គឺ​ជា​មនុស្ស​តែ​មួយ។ នៅក្នុងការងារ "ខ្ញុំ" របស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់។
• អារម្មណ៍អារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធនិងការងារត្រូវបានបញ្ជូនដោយមានជំនួយពីភាពសម្បូរបែបនៃមធ្យោបាយនៃភាសា។ ពាក្យប្រៀបធៀប ការប្រៀបធៀប ឯកតា phraseological តែងតែត្រូវបានប្រើប្រាស់នៅពេលសរសេរ។
• ធាតុនៃរចនាប័ទ្ម colloquial និងសារព័ត៌មានត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្ហាញពីរចនាប័ទ្មរបស់អ្នកនិពន្ធ។
• ដោយមានជំនួយពីពាក្យរូបភាពសិល្បៈមិនត្រឹមតែត្រូវបានគូរទេពួកគេមានអត្ថន័យលាក់កំបាំងអរគុណចំពោះភាពមិនច្បាស់លាស់នៃការនិយាយ។
• ភារកិច្ចចម្បងនៃអត្ថបទគឺដើម្បីបង្ហាញពីអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ បង្កើតអារម្មណ៍សមស្របនៅក្នុងអ្នកអាន។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈមិនប្រាប់, វាបង្ហាញ: អ្នកអានមានអារម្មណ៍ថាស្ថានភាព, ដូចជាប្រសិនបើដឹកជញ្ជូនទៅកន្លែងដែលត្រូវបានរៀបរាប់។ អារម្មណ៍ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយសារបទពិសោធន៍របស់អ្នកនិពន្ធ។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈរួមបញ្ចូលគ្នាដោយជោគជ័យនូវការពន្យល់នៃការពិតវិទ្យាសាស្រ្ត និងរូបភាព និងអាកប្បកិរិយាចំពោះអ្វីដែលកំពុងកើតឡើង ការវាយតម្លៃរបស់អ្នកនិពន្ធអំពីព្រឹត្តិការណ៍។

ភាពចម្រុះនៃភាសានៃរចនាប័ទ្ម

បើប្រៀបធៀបទៅនឹងរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត មធ្យោបាយភាសាត្រូវបានប្រើប្រាស់ក្នុងភាពចម្រុះរបស់ពួកគេ។ មិនមានការរឹតត្បិតទេ៖ សូម្បីតែពាក្យវិទ្យាសាស្ត្រតែឯងក៏អាចបង្កើតរូបភាពរស់រវើកបានប្រសិនបើមានមនោសញ្ចេតនាសមរម្យ។

វាច្បាស់ និងងាយស្រួលអានការងារ ហើយការប្រើរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតគឺគ្រាន់តែបង្កើតពណ៌ និងភាពត្រឹមត្រូវប៉ុណ្ណោះ។ ប៉ុន្តែនៅពេលសរសេរអត្ថបទក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈ អ្នកនឹងត្រូវត្រួតពិនិត្យភាសាដោយប្រុងប្រយ័ត្ន៖ វាជាភាសាសៀវភៅដែលត្រូវបានទទួលស្គាល់ថាជាការឆ្លុះបញ្ចាំងពីភាសាអក្សរសាស្ត្រ។

លក្ខណៈភាសា៖

• ការប្រើប្រាស់ធាតុនៃរចនាប័ទ្មទាំងអស់។
• ការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសាគឺស្ថិតនៅក្រោមចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធទាំងស្រុង។
• ភាសាមានន័យថាអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាព។

មិនមានផ្លូវការនិងភាពស្ងួតនៅទីនេះទេ។ មិនមានការវិនិច្ឆ័យតម្លៃទេ។ ប៉ុន្តែព័ត៌មានលម្អិតតូចបំផុតត្រូវបានបញ្ជូនដើម្បីបង្កើតអារម្មណ៍សមរម្យសម្រាប់អ្នកអាន។ នៅ​ក្នុង​ការ​សរសេរ​ចម្លង​ដោយ​អរគុណ​ដល់​រចនាប័ទ្ម​សិល្បៈ​, អត្ថបទ hypnotic បាន​លេច​ឡើង​។ ពួកគេបង្កើតឥទ្ធិពលដ៏អស្ចារ្យមួយ៖ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការហែកខ្លួនអ្នកចេញពីការអាន ហើយប្រតិកម្មកើតឡើងដែលអ្នកនិពន្ធចង់បញ្ចេញ។

ធាតុចាំបាច់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺ:

• ការផ្ទេរអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ។
• Allegory ។
• បញ្ច្រាស។
• Epithets។
• ការប្រៀបធៀប។

ពិចារណាលក្ខណៈសំខាន់ៗនៃរចនាប័ទ្ម។ ស្នាដៃសិល្បៈមានព័ត៌មានលម្អិតច្រើន។

ដើម្បីបង្កើតអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកអានចំពោះតួអង្គ ឬអ្វីដែលកំពុងកើតឡើង អ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីអារម្មណ៍ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ លើសពីនេះទៅទៀត អាកប្បកិរិយារបស់គាត់អាចមានទាំងវិជ្ជមាន និងអវិជ្ជមាន។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈជំពាក់ការតិត្ថិភាពនៃវាក្យសព្ទទៅ epithets ។ ជាធម្មតាទាំងនេះគឺជាឃ្លាដែលពាក្យមួយ ឬច្រើនបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមក៖ រីករាយដែលមិនអាចនិយាយបាន ចំណង់អាហារដ៏ឃោរឃៅ។

ពន្លឺ និងរូបភាព គឺជាមុខងារនៃពាក្យប្រៀបធៀប បន្សំនៃពាក្យ ឬពាក្យនីមួយៗដែលប្រើក្នុងន័យធៀប។ ពាក្យប្រៀបធៀបបុរាណត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយជាពិសេស។ ឧទាហរណ៍៖ សតិសម្បជញ្ញៈ​របស់​គាត់​បាន​ខាំ​គាត់​អស់​រយៈពេល​ជា​យូរ​មក​ហើយ​ដោយ​អៀនខ្មាស ដែល​ឆ្មា​បាន​កោស​ព្រលឹង​គាត់។

បើគ្មានការប្រៀបធៀបទេ រចនាប័ទ្មសិល្បៈនឹងមិនមានទេ។ ពួកគេនាំមកនូវបរិយាកាសពិសេស៖ ឃ្លានដូចចចក មិនអាចចូលទៅជិតដូចថ្ម - ទាំងនេះគឺជាឧទាហរណ៍នៃការប្រៀបធៀប។

ការខ្ចីធាតុនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតត្រូវបានបង្ហាញជាញឹកញាប់បំផុតនៅក្នុងការនិយាយដោយផ្ទាល់ការសន្ទនានៃតួអក្សរ។ អ្នកនិពន្ធអាចប្រើរចនាប័ទ្មណាមួយប៉ុន្តែការពេញនិយមបំផុតគឺ colloquial ។ ឧទាហរណ៍៖

អ្នក​និពន្ធ​បាន​និយាយ​ដោយ​គិត​ថា​៖ «​ទេសភាព​នេះ​ស្អាត​ប៉ុណ្ណា​»។

ដៃគូរបស់គាត់បានស្រក់ទឹកភ្នែកថា "ពិតជារូបភាពមែន សូម្បីតែទឹកកកក៏ដោយ។

ដើម្បីពង្រឹងការអនុម័ត ឬផ្តល់ពណ៌ពិសេស លំដាប់ពាក្យបញ្ច្រាស ឬការដាក់បញ្ច្រាសត្រូវបានប្រើ។ ឧទាហរណ៍៖ វានៅក្រៅកន្លែងដើម្បីប្រកួតប្រជែងជាមួយភាពល្ងង់ខ្លៅ។

ភាសាល្អបំផុត លទ្ធភាព និងភាពស្រស់ស្អាតបំផុតរបស់វា ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ។ នេះត្រូវបានសម្រេចតាមរយៈមធ្យោបាយសិល្បៈ។

អ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗមានស្ទីលសរសេររៀងៗខ្លួន។ មិនមែនពាក្យចៃដន្យមួយត្រូវបានប្រើទេ។ ឃ្លានីមួយៗ សញ្ញាវណ្ណយុត្តិនីមួយៗ ការបង្កើតប្រយោគ ការប្រើប្រាស់ ឬផ្ទុយទៅវិញ អវត្តមាននៃឈ្មោះ និងភាពញឹកញាប់នៃការប្រើប្រាស់ផ្នែកនៃការនិយាយ គឺជាមធ្យោបាយនៃការសម្រេចគោលបំណងរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ហើយ​អ្នក​និពន្ធ​ម្នាក់ៗ​មាន​របៀប​បញ្ចេញ​មតិ​រៀងៗ​ខ្លួន។

លក្ខណៈពិសេសមួយនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺការគូរពណ៌។ អ្នក​សរសេរ​ប្រើ​ពណ៌​ជា​មធ្យោបាយ​បង្ហាញ​បរិយាកាស កំណត់​លក្ខណៈ​តួអង្គ។ ក្ដារលាយ​នៃ​សម្លេង​ជួយ​ឱ្យ​ចូល​ជ្រៅ​ក្នុង​ការងារ ដើម្បី​បង្ហាញ​រូបភាព​ដែល​អ្នក​និពន្ធ​បង្ហាញ​ឱ្យ​កាន់តែ​ច្បាស់។

ភាពប្លែកនៃរចនាប័ទ្មរួមមានចេតនាដូចគ្នានៃការសាងសង់ប្រយោគ សំណួរវោហាសាស្ត្រ បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍។ សំណួរវោហាសាស្ត្រគឺជាការសួរចម្លើយក្នុងទម្រង់បែបបទ ប៉ុន្តែពួកវាជានិទានកថានៅក្នុងខ្លឹមសារ។ សារនៅក្នុងពួកវាតែងតែត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការបង្ហាញពីអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ៖

តើគាត់កំពុងស្វែងរកអ្វីនៅប្រទេសឆ្ងាយ?

តើគាត់បានបោះអ្វីនៅក្នុងទឹកដីកំណើតរបស់គាត់?

(M. Lermontov)

សំណួរបែបនេះគឺចាំបាច់មិនមែនដើម្បីទទួលបានចម្លើយទេ ប៉ុន្តែដើម្បីទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកអានទៅកាន់បាតុភូត វត្ថុ ការបង្ហាញនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍មួយ។

បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍ត្រូវបានប្រើជាញឹកញាប់។ នៅក្នុងតួនាទីរបស់ពួកគេ អ្នកនិពន្ធប្រើឈ្មោះត្រឹមត្រូវ ឈ្មោះសត្វ និងសូម្បីតែវត្ថុដែលគ្មានជីវិត។ ប្រសិនបើនៅក្នុងរចនាប័ទ្មបែប colloquial បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍បម្រើឱ្យឈ្មោះអ្នកទទួលអាសយដ្ឋានបន្ទាប់មកនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈពួកគេជាញឹកញាប់ដើរតួជាអារម្មណ៍, metaphorical ។

វាពាក់ព័ន្ធនឹងធាតុទាំងពីរក្នុងពេលតែមួយ និងមួយចំនួននៃពួកវា។ មនុស្សគ្រប់រូបមានតួនាទីជាក់លាក់ ប៉ុន្តែគោលដៅគឺជារឿងធម្មតា៖ បំពេញអត្ថបទដោយពណ៌ ដើម្បីបង្កើនការបញ្ជូនបរិយាកាសបញ្ជូនទៅកាន់អ្នកអាន។

លក្ខណៈពិសេសនៃការនិយាយ

ចុះឈ្មោះសម្រាប់សិក្ខាសាលាលើបណ្តាញឥតគិតថ្លៃស្តីពីការសរសេរចម្លងសម្រាប់អ្នកចាប់ផ្តើមដំបូង - ខ្ញុំនឹងបង្ហាញអ្នកពីរបៀបដែលអ្នកនិពន្ធរកលុយតាមអ៊ីនធឺណិត!
ចុះ​ឈ្មោះ

ពិភពប្រឌិត គឺជាពិភពដែលអ្នកនិពន្ធមើលឃើញ៖ ការកោតសរសើរ ចំណូលចិត្ត ការបដិសេធ។ នេះ​ជា​អ្វី​ដែល​បណ្ដាល​ឱ្យ​មាន​អារម្មណ៍​និង​ភាព​ចម្រុះ​នៃ​រចនាប័ទ្ម​សៀវភៅ។

លក្ខណៈពិសេសនៃវាក្យសព្ទ៖

1. នៅពេលសរសេរ ឃ្លាគំរូមិនត្រូវបានប្រើទេ។
2. ពាក្យនេះច្រើនតែប្រើក្នុងន័យធៀប។
3. រចនាប័ទ្មចម្រុះដោយចេតនា។
4. ពាក្យគឺអារម្មណ៍។

មូលដ្ឋាននៃវាក្យសព្ទ ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ គឺជាមធ្យោបាយន័យធៀប។ បន្សំឯកទេសខ្ពស់នៃពាក្យត្រូវបានប្រើតែបន្តិចប៉ុណ្ណោះ ដើម្បីបង្កើតស្ថានភាពគួរឱ្យទុកចិត្តឡើងវិញនៅក្នុងការពិពណ៌នា។

ស្រមោល semantic បន្ថែម - ការប្រើប្រាស់ពាក្យ polysemantic និងមានន័យដូច។ សូមអរគុណដល់ពួកគេ អត្ថបទដែលមានតែមួយគត់របស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានបង្កើតឡើង។ លើសពីនេះ មិនត្រឹមតែពាក្យដែលទទួលយកក្នុងអក្សរសិល្ប៍ប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងប្រើពាក្យវោហារស័ព្ទ ភាសានិយាយផងដែរ។

រឿងសំខាន់នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសៀវភៅគឺរូបភាពរបស់វា។ ធាតុនីមួយៗ សំឡេងនីមួយៗមានសារៈសំខាន់។ ដូច្នេះឃ្លា unhackneyed, neologisms របស់អ្នកនិពន្ធឧទាហរណ៍ "nikudizm" ត្រូវបានប្រើ។ ចំនួនដ៏ច្រើននៃការប្រៀបធៀប ភាពត្រឹមត្រូវពិសេសក្នុងការពិពណ៌នាអំពីព័ត៌មានលម្អិតតូចបំផុត ការប្រើប្រាស់ rhymes ។ ចង្វាក់សូម្បីតែ prose ។

ប្រសិនបើភារកិច្ចចម្បងនៃរចនាប័ទ្មការសន្ទនាគឺការប្រាស្រ័យទាក់ទង ហើយកិច្ចការវិទ្យាសាស្ត្រគឺការផ្ទេរព័ត៌មាន សៀវភៅទាំងនោះត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីឱ្យមានឥទ្ធិពលលើអារម្មណ៍ដល់អ្នកអាន។ ហើយគ្រប់មធ្យោបាយភាសាដែលអ្នកនិពន្ធប្រើដើម្បីសម្រេចគោលដៅនេះ។

ការតែងតាំងនិងភារកិច្ចរបស់វា។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺជាសម្ភារៈសំណង់សម្រាប់បង្កើតការងារ។ មានតែអ្នកនិពន្ធទេដែលអាចស្វែងរកពាក្យត្រឹមត្រូវសម្រាប់ការបញ្ចេញមតិត្រឹមត្រូវនៃការគិត ការផ្ទេរគ្រោង និងតួអង្គ។ មានតែអ្នកនិពន្ធទេដែលអាចធ្វើអោយអ្នកអានចូលទៅក្នុងពិភពពិសេសដែលគាត់បានបង្កើត និងយល់ចិត្តតួអង្គ។

រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្របែងចែកអ្នកនិពន្ធពីអ្នកផ្សេងទៀត ផ្តល់ឱ្យការបោះពុម្ពផ្សាយរបស់គាត់នូវភាពប្លែក និង zest ។ ដូច្នេះហើយ វាជារឿងសំខាន់ក្នុងការជ្រើសរើសស្ទីលត្រឹមត្រូវសម្រាប់ខ្លួនអ្នក។ រចនាប័ទ្មនីមួយៗមានលក្ខណៈពិសេស ប៉ុន្តែអ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗប្រើពួកវាដើម្បីបង្កើតការសរសេរដោយដៃរបស់គាត់។ ហើយវាមិនចាំបាច់ក្នុងការចម្លងអ្នកនិពន្ធបុរាណទេ ប្រសិនបើអ្នកចូលចិត្តវា។ គាត់​នឹង​មិន​ក្លាយ​ជា​របស់​គាត់​ទេ ប៉ុន្តែ​នឹង​ប្រែ​ក្លាយ​ការ​បោះពុម្ព​ផ្សាយ​ទៅ​ជា​ការ​លេងសើច​ប៉ុណ្ណោះ។

ហើយហេតុផលនោះគឺថា ភាពជាបុគ្គលបាននិងនៅតែជាប្រធាននៃរចនាប័ទ្មសៀវភៅ។ ការជ្រើសរើសស្ទីលផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកគឺពិបាកខ្លាំងណាស់ ប៉ុន្តែនេះគឺជាអ្វីដែលមានតម្លៃលើសពីអ្វីទាំងអស់។ ដូច្នេះលក្ខណៈសំខាន់ៗនៃរចនាប័ទ្មរួមមានភាពស្មោះត្រង់ដែលធ្វើឱ្យអ្នកអានមិនហែកខ្លួនចេញពីការងារ។

សិល្បៈខុសគ្នាពីរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតក្នុងការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសានៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត។ ប៉ុន្តែសម្រាប់តែគោលបំណងសោភ័ណភាពប៉ុណ្ណោះ។ ហើយមិនមែនស្ទីលខ្លួនឯងទេ ប៉ុន្តែលក្ខណៈពិសេសរបស់វា ធាតុ។ ព្យញ្ជនៈ និងមិនមែនព្យញ្ជនៈប្រើ : ពាក្យគ្រាមភាសា, វចនានុក្រម ។ ភាពសម្បូរបែបនៃការនិយាយគឺចាំបាច់ដើម្បីបង្ហាញពីចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធដើម្បីបង្កើតការងារ។

រូបភាព ការបង្ហាញអារម្មណ៍ អារម្មណ៍ គឺជារឿងសំខាន់នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសៀវភៅ។ ប៉ុន្តែ​បើ​គ្មាន​លក្ខណៈ​បុគ្គល និង​បទ​បង្ហាញ​ពិសេស​របស់​អ្នក​និពន្ធ​ទេ នោះ​នឹង​គ្មាន​សិល្បៈ​ទាំង​មូល​ឡើយ។

មិនចាំបាច់យកវាទៅឆ្ងាយដោយគ្មានការវាស់វែងដោយរចនាប័ទ្ម colloquial ឬរួមបញ្ចូលពាក្យវិទ្យាសាស្រ្តនៅក្នុងអត្ថបទ: មានតែធាតុនៃរចនាប័ទ្មប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានប្រើប្រាស់ប៉ុន្តែរចនាប័ទ្មទាំងអស់មិនត្រូវបានលាយបញ្ចូលគ្នាដោយគ្មានគំនិត។ បាទ/ចាស ហើយការពិពណ៌នាអំពីព័ត៌មានលម្អិតតូចបំផុតនៃអាផាតមិន ដែលតួអង្គសំខាន់បានក្រឡេកមើលក៏គ្មានប្រយោជន៍ដែរ។

វាក្យសព្ទ, វចនានុក្រម, រចនាប័ទ្មលាយ - អ្វីគ្រប់យ៉ាងគួរតែស្ថិតក្នុងកម្រិតមធ្យម។ ហើយ​អត្ថបទ​ដែល​សរសេរ​ចេញពី​បេះដូង មិន​បាន​បង្ហាប់ និង​មិន​លាតសន្ធឹង​នឹង​ក្លាយជា​មនុស្ស​ឆ្កួត​ដែល​ទាក់ទាញ​ចំណាប់អារម្មណ៍​ខ្លួនឯង​។ សម្រាប់គោលបំណងនេះនិងបម្រើជារចនាប័ទ្មសិល្បៈ។

Pavel Yamb នៅជាមួយអ្នក។ លាហើយ!