Manifesto of Russian Futurists សរសេរដោយ Mayakovsky ។ ការបង្ហាញអំពីអនាគតរបស់រុស្ស៊ី

ទះកំផ្លៀងមុខមាត់សាធារណៈ

ឈ្មោះនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍របស់អនាគតនិយមរុស្ស៊ី (ខែធ្នូឆ្នាំ 1912) និពន្ធដោយកវី David Davidovich Burliuk (1882-1967), Alexei Eliseevich Kruchenykh (1886-1968), Vladimir Vladimirovich Mayakovsky (1893-1930) និង Velemir Vladimirovich (1888 Khlebni) -J 922) ហើយក៏ជា almanac (1912) ដែលគាត់បានធ្វើជាបុព្វកថា។

ឈ្មោះពេញនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍៖ ការទះកំផ្លៀងនៅចំពោះមុខសាធារណៈជន។ ក្នុងការការពារសិល្បៈសេរី។ អ្នកនិពន្ធនៃ manifesto បានសរសេរថា:

"ការអានថ្មីដំបូងរបស់យើងដែលមិននឹកស្មានដល់។

មានតែយើងទេដែលជាមុខនៃពេលវេលារបស់យើង។ ស្នែងនៃពេលវេលាវាយយើងក្នុងសិល្បៈពាក្យសំដី។

អតីតកាលគឺតឹង។ បណ្ឌិតសភា និង Pushkin គឺមិនអាចយល់បានច្រើនជាងអក្សរសិល្ប៍អក្សរសាស្ត្រ។ បោះ Pushkin, Dostoevsky, Tolstoy ជាដើម។ លល។ ពីឡចំហាយនៃសម័យទំនើប។

អ្នកណាមិនភ្លេចស្នេហ៍ដំបូងនឹងមិនស្គាល់ស្នេហ៍ចុងក្រោយរបស់ខ្លួន។

តើអ្នកណាដែលគួរឱ្យស្អប់ខ្ពើមនឹងបង្វែរស្នេហាចុងក្រោយរបស់គាត់ទៅជាអំពើសហាយស្មន់របស់ Balmont? តើវាឆ្លុះបញ្ចាំងពីព្រលឹងដ៏ក្លាហាននៃថ្ងៃនេះទេ?

តើនរណាដែលកំសាកនឹងខ្លាចលួចពាសដែកក្រដាសពីអាវខ្មៅរបស់អ្នកចម្បាំង Bryusov? ឬពួកគេគឺជាថ្ងៃរះនៃភាពស្រស់ស្អាតដែលមើលមិនឃើញ?

លាងដៃរបស់អ្នកដែលបានប៉ះនឹង slime កខ្វក់នៃសៀវភៅដែលសរសេរដោយ Leonid Andreevs រាប់មិនអស់ទាំងនោះ។

ចំពោះ Maxims Gorkys, Kuprins, Bloks, Sollogubs, Remizovs, Averchenkos, Chernys, Kuzmins (Sollogub, Kuzmin ជំនួសឱ្យ Sologub និង Kuzmin គឺជាអ្វីដែលគេហៅថា "ការបោះពុម្ពមិនត្រឹមត្រូវនៃការមិនគោរព" ដែលធ្វើឡើងដោយចេតនាដោយអ្នកនិពន្ធនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍នេះ។ - Comp .), Bunin ជាដើម។ លល។ អ្វីដែលអ្នកត្រូវការគឺខ្ទមនៅមាត់ទន្លេ។ រង្វាន់បែបនេះត្រូវបានផ្តល់ដោយជោគវាសនាដល់ជាងកាត់ដេរ។

ពីលើអាគារខ្ពស់ៗ យើងមើលពីភាពមិនសំខាន់របស់វា!..

យើងបញ្ជាឱ្យគោរពសិទ្ធិអ្នកនិពន្ធ៖

1. ដើម្បីបង្កើនវាក្យសព្ទក្នុងបរិមាណរបស់វាជាមួយនឹងពាក្យដែលបំពាន និងដេរីវេ (Word-innovation)។

2. ការស្អប់ដែលមិនអាចប្រកែកបានចំពោះភាសាដែលមាននៅចំពោះមុខពួកគេ។

3. ដោយភាពភ័យរន្ធត់ ចូរដករោមចិញ្ចើមដែលមានមោទនភាពរបស់អ្នកចេញពីអំបោសងូតទឹក

កម្រងផ្កានៃសិរីល្អដែលអ្នកបានធ្វើ។

4. ឈរលើប្លុកនៃពាក្យ "យើង" នៅកណ្តាលសមុទ្រនៃការហួចនិងកំហឹង។

ហើយប្រសិនបើការមាក់ងាយកខ្វក់នៃ "សុភវិនិច្ឆ័យ" និង "រសជាតិល្អ" របស់អ្នកនៅតែមាននៅក្នុងបន្ទាត់របស់យើង នោះជាលើកដំបូងដែលផ្លេកបន្ទោរនៃភាពស្រស់ស្អាតថ្មីនៃពាក្យដែលមានតម្លៃសម្រាប់ខ្លួនឯង (គ្រប់គ្រាន់ដោយខ្លួនឯង) កំពុងញាប់ញ័ររួចហើយ។ ពួកគេ។

(ដកស្រង់ពី៖ យុគសម័យប្រាក់។ ក្នុងកំណាព្យ ឯកសារ អនុស្សាវរីយ៍។ អិម, ២០០១)។

និយាយលេង - ហួសចិត្តអំពីអ្វីមួយដែលបណ្តាលឱ្យមានកំហឹងជាទូទៅ ការប្រមាថ (ការលេងសើច) បានបង្កើតឡើងនូវរសជាតិ និងទម្លាប់នៃសោភ័ណភាព។

សូមមើលផងដែរ បោះចោលឡចំហាយទំនើប។

ការបង្ហាញអនាគតរបស់រុស្ស៊ី

ការទះកំផ្លៀងនៅចំពោះមុខសាធារណៈជន (1912)
ការទះកំផ្លៀងនៅចំពោះមុខសាធារណៈជន [ខិត្តប័ណ្ណ] (1913)
សភារុស្ស៊ីទាំងអស់នៃ Bayaches នៃអនាគត (1913)
រោងកុន រោងកុន អនាគតនិយម។ V. Mayakovsky (1913)
រស្មី និងអនាគតកាល (១៩១៣)
យើងពណ៌ (1913)
ទៅនរក! (1914)
ការធ្លាក់ចុះនៃ tar ។ V. Mayakovsky (1915)
ត្រែ Martian (1916)
Flying Futurist Federation Manifesto (1918)

បោះពុម្ពផ្សាយយោងទៅតាមសៀវភៅ៖ ទស្សនវិជ្ជារុស្ស៊ី៖ ទ្រឹស្តី។ អនុវត្ត។ ការរិះគន់។ ការចងចាំ / Comp ។ V. N. Terekhina, A.P. Zimenkov ។ - M. , បេតិកភណ្ឌ, 2000. - 480 ទំ។

ទះកំផ្លៀងមុខមាត់សាធារណៈ

ការអានថ្មីដំបូងរបស់យើងដែលមិននឹកស្មានដល់។
តែប៉ុណ្ណោះ យើងគឺជាមុខរបស់យើង។ពេលវេលា។ ស្នែងនៃពេលវេលាវាយយើងក្នុងសិល្បៈពាក្យសំដី។
អតីតកាលគឺតឹង។ បណ្ឌិតសភា និង Pushkin គឺមិនអាចយល់បានច្រើនជាងអក្សរសិល្ប៍អក្សរសាស្ត្រ។
បោះ Pushkin, Dostoevsky, Tolstoy ជាដើម។ ពីឡចំហាយនៃសម័យទំនើប។
អ្នកណាមិនភ្លេចគាត់ ដំបូងស្រឡាញ់, មិនទទួលស្គាល់ក្រោយ។
តើអ្នកណាដែលគួរឱ្យស្អប់ខ្ពើមនឹងបង្វែរសេចក្តីស្រឡាញ់ចុងក្រោយទៅជាអំពើសហាយស្មន់របស់ Balmont? តើវាឆ្លុះបញ្ចាំងពីព្រលឹងដ៏ក្លាហាននៃថ្ងៃនេះទេ?
តើនរណាដែលកំសាកនឹងខ្លាចលួចពាសដែកក្រដាសពីអាវខ្មៅរបស់អ្នកចម្បាំង Bryusov? ឬពួកគេជាថ្ងៃរះនៃភាពស្រស់ស្អាតដែលមិនស្គាល់?
លាងដៃរបស់អ្នកដែលបានប៉ះនឹងស្នាមប្រឡាក់កខ្វក់នៃសៀវភៅដែលសរសេរដោយ Leonid Andreevs រាប់មិនអស់ទាំងនោះ។
ទៅកាន់ Maxim Gorky, Kuprin, Blok, Sollogub, Remizov, Averchenko, Cherny, Kuzmin, Bunin ជាដើម។ លល។ អ្វីដែលអ្នកត្រូវការគឺខ្ទមនៅមាត់ទន្លេ។ រង្វាន់បែបនេះត្រូវបានផ្តល់ដោយជោគវាសនាដល់ជាងកាត់ដេរ។
ពីលើអាគារខ្ពស់ៗ យើងមើលពីភាពមិនសំខាន់របស់វា!..
យើង លំដាប់កិត្តិយស សិទ្ធិកវី៖
1. ដើម្បីបង្កើនវចនានុក្រមនៅក្នុង វិសាលភាពរបស់វា។ពាក្យបំពាន និងដេរីវេ (Word-innovation)។
2. ការស្អប់ដែលមិនអាចប្រកែកបានចំពោះភាសាដែលមាននៅចំពោះមុខពួកគេ។
3. ដោយភាពភ័យរន្ធត់ ចូរយកកម្រងផ្កានៃសិរីរុងរឿងដែលអ្នកបានធ្វើចេញពីថ្ងាសដែលមានមោទនភាពរបស់អ្នក។
4. ឈរលើប្លុកនៃពាក្យ "យើង" នៅកណ្តាលសមុទ្រនៃការហួចនិងកំហឹង។
ហើយប្រសិនបើការមាក់ងាយកខ្វក់នៃ "សុភវិនិច្ឆ័យ" និង "រសជាតិល្អ" របស់អ្នកនៅតែស្ថិតក្នុងជួររបស់យើង នោះទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ពួកគេកំពុងតែញ័រ ជាលើកដំបូងផ្លេកបន្ទោរនៃសម្រស់ថ្មីនៃពាក្យដែលមានតម្លៃដោយខ្លួនឯង (បង្កើតដោយខ្លួនឯង) ។

Almanac "ទះមុខនៃរសជាតិសាធារណៈ។ ក្នុងការការពារសិល្បៈសេរី។ កំណាព្យ សុភាសិត និងអត្ថបទ។ [M.], ed ។ G. Kuzmin និង S. Dolinsky ។ បន្ថែមពីលើអ្នកនិពន្ធដែលបានចុះបញ្ជីទាំងបួន Livshits និង Kandinsky បានចូលរួមក្នុង almanac ។ ចរាចរ 500 ឬ 600 ច្បាប់ចម្លង។ នេះជាការបង្ហាញអនាគតរុស្ស៊ីដំបូងគេ និងជោគជ័យបំផុត វាជាប្រតិកម្មព្យុះនៅក្នុងសង្គម និងសារព័ត៌មាន។ មិនមានជោគជ័យផ្សេងទៀតសម្រាប់ manifestos នោះទេ។ ប៉ុន្មានខែក្រោយមក ខិត្តប័ណ្ណមួយត្រូវបានចេញផ្សាយដែលមានអត្ថបទស្រដៀងគ្នា និងរូបថតជាក្រុម។ ក្រុមនេះមិនទាន់ហៅខ្លួនឯងថាជា "Futurists" ទេ។ នៅក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃក្រុមនេះត្រូវបានគេហៅថា "Burlyuks" និង Khlebnikov - "Budetlyane" ។ ពាក្យ "អនាគតនិយម" រហូតមកដល់ពេលនេះ ត្រូវបានប្រើតែជាបណ្តាសានៅអាសយដ្ឋានរបស់អ្នកផ្សេងប៉ុណ្ណោះ។

Sollogub, Kuzmin - "ការបោះពុម្ពមិនត្រឹមត្រូវនៃការមិនគោរព" ។ នោះហើយជាសិទ្ធិ - Sologub, Kuzmin ។

ទះកំផ្លៀងមុខមាត់សាធារណៈ
[ខិត្តប័ណ្ណ]

នៅឆ្នាំ 1908 The Garden of Judges ត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយ។ - នៅក្នុងវា អ៊ីនី - កំណាព្យដ៏អស្ចារ្យភាពទំនើប - Velimir Khlebnikovបានបង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូងនៅក្នុងការបោះពុម្ព។ Petersburg ម៉ែត្រចាត់ទុកថា " Khlebnikovឆ្កួត។" ពួកគេមិនបានបោះពុម្ពទេ មិនមែនជារឿងតែមួយរបស់អ្នកដែលកាន់នោះទេ។ ការរស់ឡើងវិញនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី. ខ្មាស់គេហើយ!..
ពេលវេលាកន្លងផុតទៅ... V. Khlebnikov, A. Kruchenykh, V. Mayakovsky, B. Livshits, V. Kandinsky, Nikolai Burliuk និង David Burliuk ក្នុងឆ្នាំ 1913 បានបោះពុម្ភសៀវភៅ "ការទះកំផ្លៀងក្នុងមុខមាត់សាធារណៈ" ។
Khlebnikovឥឡូវនេះ គាត់មិននៅម្នាក់ឯងទេ។ កាឡាក់ស៊ីនៃអ្នកនិពន្ធបានដាក់ជាក្រុមនៅជុំវិញគាត់ដែលប្រសិនបើពួកគេដើរតាមផ្លូវផ្សេងគ្នា រួបរួមក្រោមពាក្យស្លោកមួយ៖“ចុះជាមួយនឹងពាក្យ មានន័យថា រស់នៅឲ្យបានយូរ ពាក្យដែលមានតម្លៃដោយខ្លួនឯងគ្រប់គ្រាន់!អ្នករិះគន់រុស្សី ឈ្មួញទាំងនេះ សត្វតិរច្ឆានទាំងនេះ ស្បែកក្រាស់ និងមិនស្គាល់ភាពស្រស់ស្អាត ផ្លុំថង់យាមប្រចាំថ្ងៃរបស់ពួកគេ ផ្ទុះឡើងក្នុងសមុទ្រនៃកំហឹង និងកំហឹង។ មិនភ្ញាក់ផ្អើល! មិនថាពួកគេ នាំមកពីកៅអីសាលា លើគំរូនៃកំណាព្យពិពណ៌នា យល់ពីវិវរណៈដ៏អស្ចារ្យនៃសម័យទំនើបនោះទេ។
បញ្ជីរាយនាមរាប់មិនអស់ទាំងនេះ Izmailovs, Homunculus "s, បរិភោគសំណល់ដែលធ្លាក់ពីតុនៃភាពប្រាកដនិយម - ភាពរីករាយរបស់ Andreevs, Bloks, Sologubs, Voloshins និងផ្សេងទៀត - អះអាង (អ្វីដែលជាការចោទប្រកាន់ដ៏កខ្វក់) ថាយើង "ខូច" - ចុងក្រោយនៃ ពួកគេ - ហើយថាយើងមិនបាននិយាយអ្វីថ្មី - ទាំងទំហំ, ឬនៅក្នុង rhyme, ឬទាក់ទងទៅនឹងពាក្យ។
តើអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីមានភាពត្រឹមត្រូវក្នុងការបញ្ជាទិញរបស់យើងដើម្បីគោរព សិទ្ធិអ្នកនិពន្ធ៖
ដើម្បីបង្កើនវាក្យសព្ទក្នុងបរិមាណរបស់វាជាមួយនឹងពាក្យបំពាន និងដេរីវេ!
ចំពោះការស្អប់ដែលមិនអាចទ្រាំទ្របានចំពោះភាសាដែលមានស្រាប់!
ជាមួយនឹងភាពភ័យរន្ធត់ក្នុងការដករោមចិញ្ចើមដែលមានមោទនភាពរបស់អ្នកចេញពីការងូតទឹកអំបោស កម្រងផ្កានៃសិរីល្អដែលអ្នកបានធ្វើ!
ឈរលើប្លុកនៃពាក្យ "យើង" នៅកណ្តាលសមុទ្រនៃការហួចនិងកំហឹង!

ខិត្តប័ណ្ណ។ M., 1913. នៅផ្នែកខាងក្រោយនៃខិត្តប័ណ្ណបួនទំព័រ ជាការប្រៀបធៀបនៃកំណាព្យចាស់ និងថ្មី កំណាព្យរបស់ Pushkin និង Khlebnikov, Nadson និង D. Burliuk, Lermontov និង Mayakovsky ការដកស្រង់ចេញពី Gogol និង Kruchenykh ត្រូវបានបោះពុម្ពជាគូ។

សន្និបាតដំបូងបង្អស់របស់រុស្ស៊ី BAYACHI នៃអនាគត

យើងបានប្រមូលផ្តុំគ្នានៅទីនេះ ដើម្បីបំពាក់អាវុធពិភពលោកប្រឆាំងនឹងយើង! ពេលវេលាសម្រាប់ការទះដៃបានកន្លងផុតទៅ៖
ការប្រេះឆា និងឆ្លាក់រូបសត្វក្រៀល នឹងធ្វើឲ្យសិល្បៈចូលឆ្នាំខាងមុខ!
យើងចង់ឲ្យសត្រូវរបស់យើងការពារដោយក្លាហាននូវទ្រព្យសម្បត្តិដែលខ្ទេចខ្ទាំរបស់ពួកគេ។ កុំឲ្យគេគ្រវីកន្ទុយ គេនឹងមិនអាចលាក់ពីក្រោយគេបានឡើយ។
យើងបានបញ្ជាឱ្យហ្វូងមនុស្សរាប់ពាន់នាក់នៅឯកិច្ចប្រជុំ និងនៅក្នុងរោងកុន និងពីទំព័ររបស់យើង។
សៀវភៅច្បាស់លាស់ ហើយឥឡូវនេះពួកគេបានប្រកាសអំពីសិទ្ធិរបស់ bayachis និងសិល្បករ ដោយហែកត្រចៀកអ្នកដែលដាំបន្លែក្រោមគល់នៃភាពកំសាក និងភាពមិនអាចទ្រាំទ្របាន៖
1) បំផ្លាញ "ភាសារុស្ស៊ីដ៏បរិសុទ្ធ ច្បាស់លាស់ ស្មោះត្រង់" ដែលត្រូវបានដេញ និងធ្វើឱ្យរលូនដោយភាសារបស់មនុស្សពី "ការរិះគន់ និងអក្សរសិល្ប៍" ។ គាត់មិនសមនឹង "ប្រជាជនរុស្ស៊ី" ដ៏អស្ចារ្យ!
2) បំផ្លាញចលនាហួសសម័យនៃការគិតដោយយោងទៅតាមច្បាប់នៃបុព្វហេតុ, គ្មានធ្មេញ "សុភវិនិច្ឆ័យ" តក្កវិជ្ជាស៊ីមេទ្រី" វង្វេងនៅក្នុងស្រមោលពណ៌ខៀវនៃនិមិត្តសញ្ញានិងផ្តល់ការយល់ដឹងប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតផ្ទាល់ខ្លួនចូលទៅក្នុងពិភពពិតរបស់មនុស្សថ្មី។
3) ដើម្បីបំផ្លាញភាពឆើតឆាយ ភាពមិនច្បាស់លាស់ និងភាពស្រស់ស្អាតរបស់វិចិត្រករ និងអ្នកនិពន្ធសាធារណៈដែលមានតំលៃថោក តែងតែបញ្ចេញស្នាដៃថ្មីៗកាន់តែច្រើនឡើងៗជាពាក្យសម្ដី ក្នុងសៀវភៅ លើផ្ទាំងក្រណាត់ និងក្រដាស។
4) សម្រាប់គោលបំណងនេះ ត្រឹមដើមខែសីហាឆ្នាំនេះ សៀវភៅថ្មី "បី" ដោយ Khlebnikov, Kruchenykh និង E. Guro កំពុងត្រូវបានបោះពុម្ព។ អង្ករ។ K. Malevich, "Celestial Camels" ដោយ E. Guro, "Dead Moon" - បុគ្គលិករបស់ "Gilei" - "Print and We" ជាដើម។
5) ដើម្បីប្រញាប់ប្រញាល់ទៅកាន់កន្លែងរឹងមាំនៃការក្រិនសិល្បៈ - ទៅរោងមហោស្រពរុស្ស៊ីហើយផ្លាស់ប្តូរវាយ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់។
សិល្បៈ, Korshevsky, Alexandrinsky, ធំនិងតូចមិនមានកន្លែងនៅថ្ងៃនេះទេ! - សម្រាប់គោលបំណងនេះរោងមហោស្រពថ្មី "Budetlyanin" កំពុងត្រូវបានបង្កើតឡើង។
ខ) ហើយការសម្តែងជាច្រើននឹងត្រូវបានរៀបចំនៅក្នុងវា (ម៉ូស្គូ និង Petrograd) ។ Deim នឹងត្រូវបានសម្តែង: "Victory over the Sun" របស់ Kruchenykh (ល្ខោនអូប៉េរ៉ា) "ផ្លូវដែក Mayakovsky", "រឿងនិទានបុណ្យណូអែល" របស់ Khlebnikov និងរឿងផ្សេងទៀត។
ផលិតកម្មនេះត្រូវបានដឹកនាំដោយអ្នកបង្កើតការនិយាយខ្លួនឯង សិល្បករ៖ K. Malevich, D. Burliuk និងតន្ត្រីករ M. Matyushin ។
ផ្ទុយទៅវិញ បោសសម្អាតអគារចាស់ៗចោល ហើយលើកអាគារខ្ពស់ៗដូចគ្រាប់កាំភ្លើង!

ជាមួយនឹងការពិតពិតប្រាកដ។
ប្រធាន៖ M. Matyushin
លេខាធិការ៖ A. Kruchenykh, K. Malevich
Usikirko ថ្ងៃទី 20 ខែកក្កដា ឆ្នាំ 1913

រយៈពេល 7 ថ្ងៃ។ SPb., 1913, ថ្ងៃទី 15 ខែសីហា។ Manifesto ត្រូវបានអនុម័តនៅក្នុងសមាជដែលត្រូវបានចូលរួមដោយអ្នកនិពន្ធរបស់វា (Khlebnikov មិនអាចចូលរួមបានទេ) ។ នៅខែកញ្ញាឆ្នាំ 1913 លោក M. Larionov បានបង្កើតគម្រោងនៃរោងមហោស្រព Futu ហើយនៅថ្ងៃទី 26 ខែមេសាឆ្នាំ 1914 នៅក្នុងឧស្ម័ន។ "វិច្ឆិកា" បានបង្ហាញខ្លួន "សេចក្តីប្រកាសស្តីពីមហោស្រពអនាគត" ដែលសរសេរដោយ V. Shershenevich ។

រោងកុន, ភាពយន្ត, អនាគតនិយម

ភាពចលាចលដ៏អស្ចារ្យដែលយើងបានចាប់ផ្តើមនៅក្នុងគ្រប់វិស័យនៃភាពស្រស់ស្អាតក្នុងនាមសិល្បៈនៃអនាគត - សិល្បៈនៃអ្នកអនាគត - នឹងមិនឈប់ហើយមិនអាចបញ្ឈប់បានទេនៅមាត់ទ្វាររោងមហោស្រព។

ការស្អប់ខ្ពើមចំពោះសិល្បៈកាលពីម្សិលមិញ សម្រាប់ជំងឺសរសៃប្រសាទដែលដាំដុះដោយថ្នាំលាប ខគម្ពីរ ពន្លឺជើង តម្រូវការដែលមិនអាចពន្យល់បានដើម្បីបង្ហាញពីបទពិសោធន៍ដ៏តូចរបស់មនុស្សដែលចាកចេញពីជីវិត ធ្វើឱ្យខ្ញុំដាក់ចេញជាភស្តុតាងនៃភាពជៀសមិនរួចនៃការទទួលស្គាល់គំនិតរបស់យើង មិនមែនជាផ្លូវនៃអត្ថបទចម្រៀងទេ ប៉ុន្តែ វិទ្យាសាស្ត្រពិតប្រាកដ ការសិក្សាអំពីទំនាក់ទំនងរវាងសិល្បៈ និងជីវិត។

ការមើលងាយចំពោះ "ទស្សនាវដ្តីសិល្បៈ" ដែលមានស្រាប់ដូចជា "អាប៉ូឡូ" "របាំងមុខ" ដែលពាក្យបរទេសច្របូកច្របល់អណ្តែតដូចចំណុចខាញ់នៅលើផ្ទៃខាងក្រោយពណ៌ប្រផេះនៃភាពគ្មានន័យ ធ្វើឱ្យខ្ញុំមានអារម្មណ៍រីករាយយ៉ាងពិតប្រាកដពីការបោះពុម្ពសុន្ទរកថារបស់ខ្ញុំនៅក្នុងទស្សនាវដ្តីភាពយន្តបច្ចេកទេសពិសេស។ .

ថ្ងៃនេះខ្ញុំលើកសំណួរពីរ៖

១) តើល្ខោនទំនើបជាសិល្បៈទេ?

និង ២) រោងកុនទំនើបអាចប្រកួតប្រជែងជាមួយរោងកុនបានទេ?

ទីក្រុងនេះបានបំពេញម៉ាស៊ីនដោយកម្លាំងរាប់ពាន់សេះជាលើកដំបូងបានធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបំពេញតម្រូវការសម្ភារៈរបស់ពិភពលោកក្នុងរយៈពេល 6-7 ម៉ោងនៃកម្លាំងពលកម្មប្រចាំថ្ងៃហើយកម្លាំងនិងអាំងតង់ស៊ីតេនៃជីវិតសម័យទំនើបបានបង្កឱ្យមានតម្រូវការដ៏ធំសម្បើម។ សម្រាប់ការលេងដោយឥតគិតថ្លៃនៃសមត្ថភាពយល់ដឹង ដែលជាសិល្បៈ។

នេះពន្យល់ពីចំណាប់អារម្មណ៍ដ៏មានឥទ្ធិពលរបស់បុរសនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះនៅក្នុងសិល្បៈ។

ប៉ុន្តែប្រសិនបើការបែងចែកការងារបាននាំចូលទៅក្នុងក្រុមដាច់ដោយឡែកនៃកម្មករកែសម្ផស្ស; ឧទាហរណ៍ ប្រសិនបើវិចិត្រករម្នាក់បានបោះបង់ការសរសេរ "មន្តស្នេហ៍នៃការស្រវឹង" ទៅសិល្បៈប្រជាធិបតេយ្យយ៉ាងទូលំទូលាយ គាត់ត្រូវតែឆ្លើយទៅកាន់សង្គមក្រោមលក្ខខណ្ឌថាការងាររបស់គាត់មានប្រយោជន៍ដល់សង្គមពីការចាំបាច់ជាលក្ខណៈបុគ្គល។

វិចិត្រករបានប្រកាសផ្តាច់ការដោយភ្នែកមានសិទ្ធិមាន។ ដោយបានអនុម័តពណ៌ បន្ទាត់ ទម្រង់ជាបរិមាណគ្រប់គ្រាន់ដោយខ្លួនឯង គំនូរបានរកឃើញផ្លូវដ៏អស់កល្បនៃការអភិវឌ្ឍន៍។ អ្នកដែលបានរកឃើញថាពាក្យ, គ្រោងរបស់វា, ផ្នែកខាងសូរស័ព្ទរបស់វាកំណត់ការរីកចំរើននៃកំណាព្យ, មានសិទ្ធិដើម្បីមាន។ ទាំងនេះគឺជាកវីដែលបានរកឃើញផ្លូវទៅកាន់ភាពរុងរឿងដ៏អស់កល្បនៃខគម្ពីរ។

ប៉ុន្តែតើរោងមហោស្រពដែលរហូតដល់ការមកដល់របស់យើងគ្រាន់តែជាគម្របសិប្បនិមិត្តសម្រាប់សិល្បៈគ្រប់ប្រភេទ តើមានសិទ្ធិរស់នៅដោយឯករាជ្យក្រោមមកុដនៃសិល្បៈពិសេសដែរឬទេ?

រោងមហោស្រពទំនើបមានគ្រឿងសង្ហារិម ប៉ុន្តែគ្រឿងសង្ហារិមរបស់វាគឺជាផលិតផលនៃការងារតុបតែងរបស់វិចិត្រករម្នាក់ ដែលគ្រាន់តែបំភ្លេចសេរីភាពរបស់ខ្លួន ហើយបន្ទាបខ្លួនដល់ទិដ្ឋភាពសិល្បៈដ៏មានប្រយោជន៍។

អាស្រ័យហេតុនេះ ពីខាងនេះ រោងមហោស្រពអាចដើរតួជាអ្នកអនុគ្រោះនៃសិល្បៈដែលមិនមានវប្បធម៌។

ពាក់កណ្តាលទីពីរនៃល្ខោនគឺ "ព្រះបន្ទូល" ។ ប៉ុន្តែនៅទីនេះផងដែរ ការចាប់ផ្តើមនៃពេលវេលាសោភ័ណភាពមិនត្រូវបានកំណត់ដោយការអភិវឌ្ឍខាងក្នុងនៃពាក្យខ្លួនវានោះទេប៉ុន្តែដោយការប្រើប្រាស់របស់វាជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិខាងសីលធម៌ឬនយោបាយដោយចៃដន្យចំពោះសិល្បៈ។

ហើយនៅទីនេះ រោងមហោស្រពទំនើបដើរតួជាទាសករនៃពាក្យ និងកវី។

នេះមានន័យថាមុនការមកដល់របស់យើង ល្ខោនជាសិល្បៈឯករាជ្យមិនមានទេ។ ប៉ុន្តែតើវាអាចទៅរួចទេក្នុងការស្វែងរកយ៉ាងហោចណាស់នូវដានមួយចំនួននៃលទ្ធភាពនៃការអនុម័តរបស់វា? ពិតណាស់បាទ!

រោងមហោស្រពរបស់ Shakespeare មិនមានទេសភាពទេ។ ការរិះគន់ដោយមិនដឹងខ្លួនបានពន្យល់រឿងនេះដោយភាពមិនច្បាស់ជាមួយនឹងសិល្បៈតុបតែង។ ពេលនេះមិនមែនជាការអភិវឌ្ឍន៍ដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃរូបភាពពិតនោះទេ។ ហើយរោងមហោស្រព Oberammergau មិនកាត់ពាក្យដោយខ្សែរនៃបន្ទាត់ចារិកទេ។

បាតុភូតទាំងអស់នេះអាចពន្យល់បានត្រឹមតែជាបុព្វហេតុនៃសិល្បៈពិសេសរបស់តួសម្តែងប៉ុណ្ណោះ ដែលការបញ្ចេញសំឡេងសូម្បីតែពាក្យដែលមិនមានអត្ថន័យច្បាស់លាស់ និងចលនានៃរាងកាយមនុស្សបានបង្កើត ប៉ុន្តែសេរីក្នុងចង្វាក់បង្ហាញពីភាពអស្ចារ្យបំផុត បទពិសោធន៍ខាងក្នុង។

នេះនឹងក្លាយជាសិល្បៈសេរីថ្មីរបស់តារា។

នាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ ក្នុងការបញ្ជូនរូបភាពតំណាងជីវិត ល្ខោនខោល ធ្លាក់ចូលទៅក្នុងភាពផ្ទុយគ្នាដូចខាងក្រោម៖

សិល្បៈរបស់តារាសម្តែងដែលសំខាន់ថាមវន្តត្រូវបានបិទបាំងដោយផ្ទាំងខាងក្រោយនៃទេសភាព ភាពផ្ទុយគ្នាដែលទម្លុះនេះបំផ្លាញការថតភាពយន្ត ដែលធ្វើឱ្យមានការចុះសម្រុងគ្នានឹងចលនាបច្ចុប្បន្ន។

រោងមហោស្រពបាននាំខ្លួនវាទៅបំផ្លាញ ហើយត្រូវបញ្ជូនកេរដំណែលរបស់វាទៅរោងកុន។ ហើយរោងកុនដោយបានបង្កើតភាពប្រាកដនិយមនិងសិល្បៈបែបឆោតល្ងង់ដូចជា Chekhov និង Gorky ជាសាខានៃឧស្សាហកម្មនឹងបើកផ្លូវទៅកាន់រោងមហោស្រពនាពេលអនាគតដែលជាសិល្បៈដែលមិនមានការរំខានរបស់តារាសម្តែង។

វ្ល៉ាឌីមៀ Mayakovsky

* ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ ការស្រមើស្រមៃនៃរោងមហោស្រពក្នុងរយៈពេល 10-15 ឆ្នាំកន្លងមកនេះ (សិល្បៈ) ត្រូវបានពន្យល់ដោយការកើនឡើងនៃសង្គមបណ្ដោះអាសន្ន ("នៅបាត" "Peer Gynt") ចាប់តាំងពីការលេងតិចតួច ដោយបានរស់នៅសម្រាប់ ជាច្រើនម៉ោង, ស្លាប់សម្រាប់ repertoire ។ (កំណត់ចំណាំរបស់អ្នកនិពន្ធ។ )

ទស្សនាវដ្តី Kine ។ - M. , 1913, លេខ 14

រស្មី និងអនាគត
សេចក្តីប្រកាស

Timofey Bogomazov, Natalia Goncharova, Kirill Zdanevich, Ivan Larionov, Mikhail Larionov, Mikhail Le-Dantyu, Vyacheslav Levkievsky, Sergei Romanovich, Vladimir Obolensky, Moritz Fabry, Alexander Shevchenko ។

សៅរ៍ "សត្វលាកន្ទុយនិងគោលដៅ" ។ អិម, ១៩១៣ ។

ហេតុអ្វីបានជាយើងពណ៌
សេចក្តីថ្លែងការណ៍របស់ Futurist

ទៅកាន់ទីក្រុងដ៏ឆ្កួតនៃចង្កៀងធ្នូ តាមផ្លូវដែលប្រឡាក់ដោយសាកសព ទៅកាន់ផ្ទះដែលហ៊ុមព័ទ្ធ យើងបាននាំយកមុខដែលលាបពណ៌មក។ ការចាប់ផ្តើមត្រូវបានផ្តល់ឱ្យហើយផ្លូវកំពុងរង់ចាំអ្នករត់។
អ្នកបង្កើត យើងមកមិនមែនដើម្បីបំផ្លាញសំណង់ទេ គឺដើម្បីលើកតម្កើង និងបញ្ជាក់។ ការលាបពណ៌របស់យើងមិនមែនជាការប្រឌិតដែលមិនសមហេតុសមផលទេ មិនមែនជាការត្រលប់មកវិញទេ - វាត្រូវបានភ្ជាប់ដោយ inextricably ជាមួយឃ្លាំងនៃជីវិតរបស់យើង និងសិប្បកម្មរបស់យើង។
គ្រហឹមចម្រៀងអំពីបុរសម្នាក់ដូចជាអ្នកប្រយុទ្ធមុនការប្រយុទ្ធ នាងស្រែករកជ័យជម្នះលើផែនដី ដោយលាក់ពុតក្រោមកង់រហូតដល់ម៉ោងសងសឹក ហើយកាំភ្លើងដែលកំពុងដេកក៏ភ្ញាក់ឡើង ហើយស្ដោះទឹកមាត់ដាក់សត្រូវ។
ជីវិតថ្មីតម្រូវឲ្យមានសហគមន៍ថ្មី និងការផ្សព្វផ្សាយថ្មី។
សៀវភៅពណ៌របស់យើងគឺជាសុន្ទរកថាដំបូងគេដែលបានរកឃើញការពិតដែលមិនស្គាល់។ ហើយភ្លើងដែលបង្កឡើងដោយនាងនិយាយថាអ្នកបំរើផែនដីមិនបាត់បង់ក្តីសង្ឃឹមក្នុងការសង្គ្រោះសំបុកចាស់ទេពួកគេបានប្រមូលកម្លាំងរបស់ពួកគេដើម្បីការពារទ្វារពួកគេកកកុញដោយដឹងថាជាមួយនឹងការស៊ុតបញ្ចូលទីដំបូងយើងគឺជាអ្នកឈ្នះ។
ដំណើរនៃសិល្បៈ និងសេចក្តីស្រឡាញ់នៃជីវិតបានដឹកនាំយើង។ ភក្ដីភាពចំពោះសិប្បកម្មលើកទឹកចិត្តយើងដែលប្រយុទ្ធ។ ភាពខ្ជាប់ខ្ជួនរបស់មនុស្សតិចតួចផ្តល់នូវកម្លាំងដែលមិនអាចយកឈ្នះបាន។
យើងភ្ជាប់សិល្បៈជាមួយជីវិត។ បន្ទាប់ពីនៅលីវយូរ ចៅហ្វាយនាយយើងឮខ្លាំងៗ ជីវិតឈ្លក់វង្វេងនឹងសិល្បៈ ដល់ពេលសិល្បៈចូលលុកលុយជីវិតហើយ។ ការគូរមុខ - ការចាប់ផ្តើមនៃការលុកលុយ។ នេះហើយជាមូលហេតុដែលបេះដូងរបស់យើងលោតញាប់។
យើងមិនខិតខំដើម្បីសោភ័ណភាពតែមួយទេ។ សិល្បៈមិនត្រឹមតែជាស្តេចប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ជាអ្នកកាសែត និងជាអ្នកតុបតែងដែរ។ យើងផ្តល់តម្លៃទាំងពុម្ពអក្សរ និងព័ត៌មាន។ ការសំយោគនៃការតុបតែង និងគំនូរគឺជាមូលដ្ឋាននៃពណ៌របស់យើង។ យើងតុបតែងជីវិត និងអធិប្បាយ - នោះហើយជាមូលហេតុដែលយើងគូរ។
ការលាបពណ៌ - គ្រឿងអលង្ការប្រជាប្រិយថ្មីដូចជាអ្វីៗទាំងអស់នៅសម័យរបស់យើង។ ចាស់ៗមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា ហើយច្របាច់យកលុយ។ មាសត្រូវបានគេឲ្យតម្លៃជាគ្រឿងអលង្ការ ហើយក្លាយជាតម្លៃថ្លៃ។ យើងបានរំលំមាស និងថ្មពីជើងទម្ររបស់វា ហើយប្រកាសថាវាមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន។ ចូរប្រយ័ត្នអ្នកដែលប្រមូលពួកគេនិងអ្នករក្សា - អ្នកនឹងក្លាយជាអ្នកសុំទានឆាប់ៗនេះ។
ចាប់ផ្តើមនៅ 05 ។ Mikhail Larionov បានគូររូបម៉ូដែលឈរទល់នឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃកំរាលព្រំដោយពង្រីកគំនូរលើនាង។ ប៉ុន្តែមិនទាន់មានការប្រកាសនៅឡើយទេ។ ឥឡូវនេះ ប្រជាជនប៉ារីសធ្វើដូចគ្នានៅពេលគូរជើងអ្នករាំ ហើយនារីៗលាបម្សៅពណ៌ត្នោត និងពង្រីកភ្នែករបស់ពួកគេតាមរបៀបអេហ្ស៊ីប។ ប៉ុន្តែនេះគឺជាអាយុ។ យើងភ្ជាប់ការសញ្ជឹងគិតជាមួយសកម្មភាព ហើយប្រញាប់ចូលទៅក្នុងហ្វូងមនុស្ស។
ទៅទីក្រុងដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៃចង្កៀងធ្នូទៅតាមផ្លូវដែលប្រឡាក់ដោយសាកសពទៅផ្ទះសំបែង - យើងបាននាំយកអ្វីដែលមិនមែន: ផ្កាដែលមិននឹកស្មានដល់បានកើនឡើងនៅក្នុងផ្ទះកញ្ចក់ហើយសើចចំអក។
ប្រជាពលរដ្ឋបានលាបក្រចកវែងពណ៌ផ្កាឈូក តម្រង់ជួរភ្នែក លាបបបូរមាត់ ថ្ពាល់ សក់ - ប៉ុន្តែពួកគេទាំងអស់គ្នាយកតម្រាប់តាមផែនដី។
យើងមិនខ្វល់ពីផែនដីទេ អ្នកបង្កើត បន្ទាត់ និងពណ៌របស់យើងបានកើតឡើងជាមួយយើង។
ប្រសិនបើយើងត្រូវបានគេឲ្យរោមសត្វសេក នោះយើងនឹងដករោម។ សម្រាប់ជក់និងខ្មៅដៃ។
ប្រសិនបើភាពស្រស់ស្អាតអមតៈត្រូវបានផ្តល់ឱ្យយើង - តើវាត្រូវបានលាបពណ៌និងសម្លាប់ - យើងទៅទីបញ្ចប់។ ស្នាមសាក់មិនកាន់កាប់យើងទេ។ សាក់ជារៀងរហូត។ យើងលាបពណ៌រយៈពេលមួយម៉ោង ហើយការក្បត់នៃបទពិសោធន៍ ទាមទារឱ្យមានការក្បត់នៃការលាបពណ៌ ដូចជារូបភាពលេបត្របាក់រូបភាព ដូចជានៅខាងក្រៅបង្អួចរថយន្ត បង្អួចហាង ព្រិចៗវាយលុកគ្នាទៅវិញទៅមក - មុខរបស់យើង។ ស្នាមសាក់គឺស្រស់ស្អាតប៉ុន្តែនិយាយអំពីតិចតួច - តែអំពីកុលសម្ព័ន្ធនិងអំពើ។ សៀវភៅពណ៌របស់យើងគឺជាអ្នកសារព័ត៌មាន។
ទឹកមុខមិនចាប់អារម្មណ៍យើងទេ។ តើគេទម្លាប់យល់យ៉ាងម៉េចដែរ ខ្លាចពេក មិនស្អាត។ ដូចសំឡេងរថក្រោះព្រមានតាមផ្លូវប្រញាប់ប្រញាល់ដូចសំឡេងស្រវឹងនៃតុងហ្គោដ៏ធំ - មុខរបស់យើង។ ទឹកមុខមានលក្ខណៈបង្ហាញ ប៉ុន្តែគ្មានពណ៌។ ការលាបពណ៌របស់យើងគឺជាអ្នកតុបតែង។
ការបះបោរប្រឆាំងនឹងផែនដី និងការផ្លាស់ប្តូរមុខនៅក្នុងការស្វែងរកបទពិសោធន៍។
តេឡេស្កុបបានទទួលស្គាល់ក្រុមតារានិករដែលបាត់ក្នុងលំហ ពណ៌នឹងប្រាប់អំពីការគិតដែលបានបាត់បង់។
យើងគូរ - ដោយសារតែមុខស្អាតគួរឱ្យស្អប់ខ្ពើម, ដោយសារតែយើងចង់ប្រកាសអំពីមិនស្គាល់, យើងបានកសាងជីវិតឡើងវិញនិងបញ្ជូនព្រលឹងមនុស្សច្រើនទៅផ្នែកខាងលើនៃមនុស្ស។

Ilya Zdanevich
Mikhail Larionov

J. "Argus" ។ 1913. លេខ 12 ។

ទៅនរក!

ឆ្នាំរបស់អ្នកបានកន្លងផុតទៅហើយចាប់តាំងពីការចេញផ្សាយសៀវភៅដំបូងរបស់យើង៖ Slap, Boiling Cup, Judges' Garden ជាដើម។
ការលេចឡើងនៃកំណាព្យថ្មីមានឥទ្ធិពលលើបុរសចំណាស់ដែលនៅតែលូននៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីដូចជាថ្មម៉ាបពណ៌ស Pushkin រាំ tango ។
មនុស្សចាស់ពាណិជ្ជកម្មបានស្មានមិនដល់តម្លៃនៃថ្មីមុនពេលសាធារណៈជនដែលពួកគេកំពុងបោកបញ្ឆោតហើយ "ហួសពីទម្លាប់" មើលមកយើងជាមួយនឹងហោប៉ៅរបស់ពួកគេ។
K. Chukovsky (មិនមែនជាមនុស្សល្ងីល្ងើទេ!) បានដឹកជញ្ជូនទំនិញក្តៅ ៗ ទៅកាន់ទីក្រុងទាំងអស់: ឈ្មោះ Kruchenykh, Burdyukov, Khlebnikov ...
F. Sologub បានចាប់យកមួករបស់ I. Severyanin ដើម្បីបិទបាំងទេពកោសល្យទំពែករបស់គាត់។
Vasily Bryusov តែងតែទំពារកំណាព្យរបស់ Mayakovsky និង Livshits ជាមួយនឹងទំព័រ Russkaya Mysl ។
មក វ៉ាសា នេះមិនមែនជាឆ្នុកសម្រាប់អ្នកទេ!..
តើវាមិនមែនទេដែលបុរសចំណាស់បានទះក្បាលពួកយើងដើម្បីដេរខ្សែក្រវាត់អគ្គិសនីសម្រាប់ខ្លួនពួកគេយ៉ាងប្រញាប់ប្រញាល់ពីផ្កាភ្លើងនៃកំណាព្យដែលតស៊ូរបស់យើងដើម្បីទាក់ទងជាមួយ muses?
មុខវិជ្ជាទាំងនេះបានធ្វើឱ្យយុវជនមួយហ្វូង ដែលពីមុនមិនមានមុខរបរជាក់លាក់ណាមួយ មកវាយអក្សរសិល្ប៍ និងបង្ហាញទឹកមុខក្រៀមក្រំរបស់ពួកគេ៖ ឡៅតឿនៃកំណាព្យដែលហួចដោយខ្យល់, Petersburg Herald ជាដើម។
ហើយនៅក្បែរកញ្ចប់នៃអាដាមបានលូនចេញជាមួយនឹងការចែកផ្លូវមួយ - Gumilyov, S. Makovsky, S. Gorodetsky, Piast ដែលបានព្យាយាមភ្ជាប់សញ្ញានៃ Acmeism និង Apollonism ទៅនឹងបទចម្រៀងដែលស្រងេះស្រងោចអំពី Tula samovars និងសត្វតោប្រដាប់ក្មេងលេង ហើយបន្ទាប់មកបានចាប់ផ្តើមវិលនៅក្នុងការរាំជុំគ្នាជុំវិញក្រុម Futurists ដែលបានបង្កើតឡើង។ ថ្ងៃនេះ យើងស្ដោះទឹកមាត់ចេញពីអតីតកាលដែលជាប់នឹងធ្មេញរបស់យើង ដោយប្រកាសថា៖
1) អ្នកអនាគតទាំងអស់ត្រូវបានរួបរួមដោយក្រុមរបស់យើងប៉ុណ្ណោះ។
2) យើងបានបោះបង់ចោលសម្មតិនាមចៃដន្យរបស់យើងនៃ ego និង kubo ហើយបានរួបរួមគ្នានៅក្នុងក្រុមហ៊ុនអក្សរសាស្ត្រតែមួយនៃ futurists:

David Burliuk, Alexei Kruchenykh, Benedict Livshits, Vladimir Mayakovsky, Igor Severyanin, Viktor Khlebnikov ។

Roaring Parnassus, St. Petersburg, Zhuravl Publishing House, 1914. នៅទីនេះ អ្នកនិពន្ធនៃ manifesto បានហៅខ្លួនឯងថា futurists ហើយបានបញ្ជូន futurists ផ្សេងទៀតទាំងអស់ តាមពិតទៅនរក។ នៅដើមឆ្នាំ 1911 លោក Severyanin បានហៅខ្លួនឯងថាជាអ្នកអនាគតនិយម កាន់តែច្បាស់ជាងនេះទៅទៀតគឺ "ego-futurist" ។ ប៉ុន្តែពួកគេស្ទើរតែឈ្លោះជាមួយគាត់ភ្លាមៗ ហើយមិនទាក់ទងគាត់ម្តងទៀត។

ទម្លាក់ TAR
"សុន្ទរកថាដែលត្រូវថ្លែងក្នុងឱកាសដំបូង"

ព្រះអង្គម្ចាស់ដ៏ថ្លៃថ្លា និងជាទីគោរពសក្ការៈ!

ឆ្នាំនេះគឺជាឆ្នាំនៃការស្លាប់៖ ស្ទើរតែរៀងរាល់ថ្ងៃកាសែតបានយំសោកសៅយ៉ាងខ្លាំងចំពោះអ្នកដែលមានជំងឺ mastitis ដែលបានទៅពិភពលោកដែលប្រសើរជាងមុន។ ជារៀងរាល់ថ្ងៃ ដោយការយំសោកសង្រេង វាច្រៀងលើឈ្មោះជាច្រើនដែលឆ្លាក់ដោយ Mars ។ អ្វីដែលជាកាសែតដ៏ថ្លៃថ្លា និងតឹងរ៉ឹងរបស់ព្រះសង្ឃត្រូវបានចុះផ្សាយនៅថ្ងៃនេះ។ ក្នុងឈុតកាន់ទុក្ខពណ៌ខ្មៅនៃការប្រកាសបុណ្យសព ភ្នែកភ្លឺដោយទឹកភ្នែកគ្រីស្តាល់នៃមរណៈ។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលវាជារឿងមិនសប្បាយចិត្តជាខ្លាំងដែលឃើញសារព័ត៌មានដ៏សោកសៅបំផុតនេះបានលើកឡើងពីការសប្បាយអាសអាភាសបែបនេះអំពីការស្លាប់មួយនៅជិតខ្ញុំ។

នៅពេលអ្នករិះគន់ជិះរថភ្លើងរត់តាមផ្លូវកខ្វក់ ផ្លូវនៃពាក្យបោះពុម្ព មឈូសនៃអនាគតនិយម សារព័ត៌មានបានបន្លឺឡើងជាច្រើនសប្តាហ៍ថា “ហូ ហូ ហូ! ដូច្នេះហើយ! យកវាយកវា! ទីបំផុត!" (ការរំភើបចិត្តដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចរបស់ទស្សនិកជន៖ "តើវាស្លាប់ដោយរបៀបណា? Futurism បានស្លាប់? តើអ្នកកំពុងធ្វើអ្វី?")

បាទ គាត់បានស្លាប់។

អស់រយៈពេលមួយឆ្នាំហើយ ជំនួសឱ្យគាត់ ការនិយាយដោយភ្លើង ស្ទើរតែរវើរវាយរវាងការពិត ភាពស្រស់ស្អាត និងគេហទំព័រ នៅលើឆាកនៃទស្សនិកជន បុរសចំណាស់ដែលគួរឱ្យធុញទ្រាន់បំផុតដូច kogan-Eichenwald ត្រូវបានវារ។ អស់រយៈពេលមួយឆ្នាំហើយ តក្កវិជ្ជាដែលគួរឱ្យធុញបំផុតបានស្ថិតនៅក្នុងថ្នាក់រៀន ដោយបង្ហាញការពិតមួយចំនួន ជំនួសឱ្យការបន្លឺសំឡេងដ៏រីករាយនៃអ្នកបោសសម្អាតនៅលើក្បាលទទេ។

លោកម្ចាស់! តើអ្នកពិតជាអាណិតអ្នកដ៏ចម្លែកម្នាក់នេះមែនទេ នៅក្នុងខ្យល់កួចក្រហម ល្ងង់បន្តិច មិនសូវចេះដឹង ប៉ុន្តែតែងតែមាន អូ! តែងតែហ៊ាននិងឆេះ។ យ៉ាងណាមិញ តើអ្នកយល់យ៉ាងណាចំពោះយុវវ័យ? ក្មេងដែលយើងជាទីស្រឡាញ់នឹងមិនឆាប់ត្រឡប់ពីសមរភូមិ; ប៉ុន្តែអ្នកដែលបានស្នាក់នៅទីនេះសម្រាប់ការកាន់កាប់ស្ងាត់នៅក្នុងកាសែតនិងការិយាល័យផ្សេងទៀត។ អ្នកគឺជាមនុស្ស rickets មិនអាចកាន់អាវុធ ឬកាបូបចាស់ៗដែលពោរពេញទៅដោយស្នាមជ្រីវជ្រួញ និងសក់ស្កូវ ដែលអាជីវកម្មរបស់គាត់គឺគិតអំពីការផ្លាស់ប្តូរដ៏ស្ងប់ស្ងាត់បំផុតទៅកាន់ពិភពលោកមួយផ្សេងទៀត ហើយមិនមែនអំពីជោគវាសនានៃសិល្បៈរុស្ស៊ីនោះទេ។

ហើយអ្នកដឹងទេថា ខ្លួនខ្ញុំផ្ទាល់ពិតជាមិនអាណិតបុរសដែលបានស្លាប់នោះទេ ទោះបីជាមានការពិចារណាផ្សេងទៀតក៏ដោយ។

រំជួលចិត្តក្នុងការចងចាំពីការចេញដំណើរដំបូងនៃអនាគតនិយមរបស់រុស្ស៊ី ដែលសម្គាល់ដោយការទះកំផ្លៀងដ៏ខ្លាំងក្លាចំពោះមុខរសជាតិសាធារណៈ។ ពីការចាក់សំរាមដ៏គួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលនេះ បីដងនៅក្រោមការស្រែកបីដងនៃការបង្ហាញរបស់យើងត្រូវបានគេចងចាំជាពិសេស។

1. បុកអ្នកផលិតការ៉េម កាណុងគ្រប់ប្រភេទ ធ្វើឱ្យទឹកកកចេញពីការបំផុសគំនិត។
២.ទម្លាយភាសាចាស់គ្មានអំណាចតាមដានជីវិត។
3. បោះចោលមហាចាស់ចេញពីឡចំហាយនៃភាពទំនើប។

ដូចដែលអ្នកបានឃើញហើយ មិនមែនអគារតែមួយ មិនមែនជ្រុងសុខស្រួលតែមួយទេ ការបំផ្លិចបំផ្លាញ ភាពអនាធិបតេយ្យ។ អ្នកស្រុកបានសើចចំអកនេះថាជាភាពចម្លែករបស់មនុស្សឆ្កួត ហើយវាប្រែទៅជា "វិចារណញាណរបស់អារក្ស" ដែលបង្កប់នៅក្នុងព្យុះនៅថ្ងៃនេះ។ សង្គ្រាម ការពង្រីកព្រំដែននៃរដ្ឋ និងខួរក្បាលធ្វើឱ្យអ្នកផ្ទុះចូលទៅក្នុងព្រំដែននៃថ្ងៃម្សិលមិញដែលមិនស្គាល់។

សិល្បករ! តើអ្នកត្រូវការសំណាញ់ស្តើងនៃវណ្ឌវង្កដើម្បីចាប់ទ័ពសេះដែលកំពុងប្រញាប់។ ផ្សាយឡើងវិញ! សាមកុក! យកធុងចេញ - ថ្នាំលាបនឹងហៀរចេញ។

កវី! កុំដាក់ iambs និង trochees ចូលទៅក្នុងកៅអីរញ្ជួយជាមួយនឹងការប្រយុទ្ធដ៏មានឥទ្ធិពល - វានឹងធ្វើឱ្យកៅអីរញ្ជួយទាំងមូល!
ពាក្យបែកធ្លាយ គំនិតច្នៃប្រឌិតពាក្យ! តើមានប៉ុន្មាននាក់ដែលថ្មីដឹកនាំដោយ Petrograd និងអ្នកដឹកនាំ! ស្លាប់ភាគខាងជើង! គួរពួក Futurists ស្រែកអំពីការភ្លេចអក្សរសិល្ប៍ចាស់។ តើអ្នកណានៅពីក្រោយការរីកដុះដាលរបស់ Cossack នឹងលឺសំលេងរបស់អ្នកលេងម៉ង់ដូលីន Bryusov ។ សព្វថ្ងៃនេះមនុស្សគ្រប់គ្នាគឺជាអនាគត។ មនុស្សអនាគតនិយម។

Futurism បានយកប្រទេសរុស្ស៊ីជាមួយនឹងការច្របាច់ក។

មិនឃើញអនាគតនិយមនៅពីមុខអ្នក ហើយមិនអាចមើលខ្លួនឯងបាន អ្នកស្រែកអំពីការស្លាប់។ បាទ! Futurism បានស្លាប់ជាក្រុមពិសេសប៉ុន្តែនៅក្នុងអ្នកទាំងអស់គ្នាវាត្រូវបានជន់លិច។

ប៉ុន្តែចាប់តាំងពីអនាគតនិយមបានស្លាប់ជាគំនិតនៃឥស្សរជនយើងមិនត្រូវការវាទេ។ យើងពិចារណាផ្នែកដំបូងនៃកម្មវិធីរបស់យើង - ការបំផ្លិចបំផ្លាញ - បានបញ្ចប់។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលកុំភ្ញាក់ផ្អើលប្រសិនបើថ្ងៃនេះនៅក្នុងដៃរបស់យើងអ្នកឃើញជំនួសឱ្យការស្រែករបស់ jester គំនូររបស់ស្ថាបត្យករមួយនិងសំឡេងនៃ futurism, ម្សិលមិញនៅតែទន់ភ្លន់ពីសុបិននៃថ្ងៃមនោសញ្ចេតនា, ថ្ងៃនេះនឹងចាក់ចេញជាលង្ហិនទេសនា។

V. Mayakovsky

បានចុះផ្សាយក្នុង almanac “ខ្ញុំបានយកវា។ Drum of the Futurists": Mayakovsky, Pasternak, Khlebnikov, Aseev, O. Brik, V. Shklovsky ។ Petersburg, ខែធ្នូ 1915

PIPE MARTIAN

មនុស្ស!
ខួរក្បាលមនុស្សនៅតែលោតលើជើងបី (អ័ក្សបី)! យើងបិទភ្ជាប់ខួរក្បាលមនុស្ស ដូចជាអ្នកភ្ជួរស្រែ ដល់កូនឆ្កែនេះជើងទីបួន ដែលជាអ័ក្សនៃពេលវេលា។
កូនឆ្កែល្ងង់! អ្នកនឹងលែងធ្វើទារុណកម្មសវនាការរបស់យើងជាមួយនឹងការព្រឺក្បាលដ៏អាក្រក់របស់អ្នកទៀតហើយ។
មនុស្សពីអតីតកាលមិនឆ្លាតជាងខ្លួនឯងទេ ដោយជឿថា ក្ដោងរបស់រដ្ឋអាចសាងសង់បានសម្រាប់តែអ័ក្សនៃលំហ។ យើងស្លៀកពាក់អាវធំនៃជ័យជម្នះតែមួយគត់កំពុងចាប់ផ្តើមបង្កើតសម្ព័ន្ធភាពវ័យក្មេងជាមួយនឹងក្ដោងនៅជិតអ័ក្សនៃពេលវេលាដោយព្រមានជាមុនថាទំហំរបស់យើងធំជាង Cheops ហើយភារកិច្ចគឺក្លាហានអស្ចារ្យនិងធ្ងន់ធ្ងរ។
យើងជាងឈើដែលរឹងរូសម្តងទៀតបោះខ្លួនយើងនិងឈ្មោះរបស់យើងទៅក្នុងចង្ក្រានបាយនៃកិច្ចការដ៏ស្រស់ស្អាត។
យើងជឿជាក់លើខ្លួនយើង ហើយព្រងើយកន្តើយនឹងការខ្សឹបខ្សៀវដ៏កាចសាហាវរបស់មនុស្សពីអតីតកាល ដែលសុបិនចង់វាយយើងនៅលើកែងជើង។ យ៉ាងណាមិញយើងជាចៅហ្វាយ។ ប៉ុន្តែយើងពិតជាស្រស់ស្អាតនៅក្នុងការក្បត់ថេរនៃអតីតកាលរបស់យើងភ្លាមៗនៅពេលដែលវាបានចូលដល់យុគសម័យនៃជ័យជំនះហើយនៅក្នុងកំហឹងឥតឈប់ឈរនៃការរសាត់នៃញញួរបន្ទាប់លើពិភពលោកដែលចាប់ផ្តើមញ័ររួចហើយពីការជាន់ឈ្លីរបស់យើង។
កប៉ាល់ខ្មៅនៃពេលវេលាធ្វើឱ្យសំលេងរំខាន!

Viktor Khlebnikov, Maria Sinyakova, Bozhidar, Grigory Petnikov, Nikolai Aseev

រមូរ។ Kharkov ខែមេសា ឆ្នាំ 1916 ។ អត្ថបទទាំងអស់ជាកម្មសិទ្ធិរបស់ Khlebnikov ។យ៉ាងណាមិញយើងជើងទទេ - សម្បទានចំពោះការចាប់ពិរុទ្ធ។ នោះហើយជាត្រឹមត្រូវ - "បន្ទាប់ពីទាំងអស់យើងជាព្រះ" ។

សេចក្តីប្រកាសនៃសហព័ន្ធអនាគតហោះហើរ

ប្រព័ន្ធចាស់បានសម្រាកនៅលើសសរស្តម្ភចំនួនបី។
ទាសភាពនយោបាយ ភាពជាទាសករសង្គម ភាពជាទាសករខាងវិញ្ញាណ។
បដិវត្តខែកុម្ភៈបានលុបបំបាត់ទាសភាពនយោបាយ។ ផ្លូវទៅកាន់ Tobolsk ត្រូវបានក្រាលដោយរោមខ្មៅនៃឥន្ទ្រីក្បាលពីរ។ ខែតុលាបានទម្លាក់គ្រាប់បែកនៃបដិវត្តសង្គមនៅក្រោមរដ្ឋធានី។ ឆ្ងាយនៅលើជើងមេឃគឺជាខ្នងខ្លាញ់នៃអ្នកបង្កាត់ពូជដែលរត់គេចខ្លួន។ ហើយមានតែត្រីបាឡែនទីបីដែលមិនអាចរង្គោះរង្គើបានឈរ - កិច្ចការនៃព្រះវិញ្ញាណ។
ដូចពីមុនគាត់បានបាញ់ប្រភពទឹកស្អុយ - ហៅថា - សិល្បៈចាស់។
រោងមហោស្រពនៅតែដាក់លើ៖ "ជនជាតិជ្វីហ្វ" និង "ស្តេច" ផ្សេងទៀត (ស្នាដៃរបស់រ៉ូម៉ាំង) ដូចពីមុនវិមានចំពោះមេទ័ពព្រះអង្គម្ចាស់ - ម្ចាស់ក្សត្រីរាជវង្សនិងគូស្នេហ៍របស់ព្រះមហាក្សត្រិយានីដែលមានជើងកខ្វក់និងធ្ងន់ឈរនៅលើបំពង់កនៃផ្លូវវ័យក្មេង។ នៅក្នុងហាងតូចៗ ដែលហៅថាការតាំងពិពណ៌យ៉ាងក្រអឺតក្រទម ពួកគេលក់ដុំសុទ្ធរបស់កូនស្រីអភិជន និង dachas នៅក្នុងរចនាប័ទ្ម Rococo និង Louis ផ្សេងទៀត។
ហើយចុងក្រោយ នៅថ្ងៃឈប់សម្រាកដ៏ភ្លឺស្វាងរបស់យើង យើងមិនមែនច្រៀងចំរៀងរបស់យើងទេ ប៉ុន្តែសក់ពណ៌ប្រផេះ Marseillaise បានខ្ចីពីជនជាតិបារាំង។
គ្រប់គ្រាន់។
យើងជាអ្នកបង្កើតសិល្បៈ - យើងហៅ proletarians នៃរោងចក្រនិងដីទៅជាការបង្ហូរឈាមទីបីប៉ុន្តែបដិវត្តន៍ឃោរឃៅបដិវត្តន៍នៃស្មារតី។
យើងត្រូវទទួលស្គាល់៖
I. ការបំបែកសិល្បៈចេញពីរដ្ឋ។
ការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃបុព្វសិទ្ធិ និងការគ្រប់គ្រងក្នុងវិស័យសិល្បៈ។ ចុះជាមួយនឹងសញ្ញាប័ត្រ ចំណងជើង មុខតំណែងផ្លូវការ និងឋានៈ។
II. ការផ្ទេរមធ្យោបាយសម្ភារៈទាំងអស់នៃសិល្បៈ៖ រោងមហោស្រព សាលប្រជុំ កន្លែងតាំងពិពណ៌ និងអគារនៃសាលា និងសាលាសិល្បៈ - ទៅក្នុងដៃរបស់ចៅហ្វាយនាយនៃសិល្បៈខ្លួនឯងសម្រាប់ការប្រើប្រាស់ស្មើៗគ្នាដោយប្រជាជនសិល្បៈទាំងមូល។
III. ការអប់រំសិល្បៈជាសាកល ពីព្រោះយើងជឿថា មូលដ្ឋានគ្រឹះនៃសិល្បៈសេរីនាពេលអនាគតអាចផុសចេញពីជម្រៅនៃលទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យនៃប្រទេសរុស្ស៊ី ដែលរហូតមកដល់ពេលនេះបានត្រឹមតែស្រេកឃ្លាននំប៉័ងសិល្បៈប៉ុណ្ណោះ។
IV. ភ្លាមៗ រួមជាមួយនឹងអាហារ ការស្នើសុំទុនបំរុងសោភ័ណភាពលាក់កំបាំងទាំងអស់សម្រាប់ការប្រើប្រាស់ដោយយុត្តិធម៌ និងសមធម៌នៃប្រទេសរុស្ស៊ីទាំងអស់។
បដិវត្តន៍ទី ៣ បដិវត្តនៃវិញ្ញាណ!

D. Burliuk, V. Kamensky, V. Mayakovsky
ផ្តល់ឱ្យទីក្រុងម៉ូស្គូឆ្នាំ 1918 ខែមីនា។

កាសែត Futurists ។ M. , ថ្ងៃទី 15 ខែមីនាឆ្នាំ 1918 ។ នៅខែមេសានៃឆ្នាំដដែលលំនៅដ្ឋានរបស់អ្នកអនាគត - "ហាងកាហ្វេរបស់កវី" នៅ Nastasinsky lane 1 (នៅជាប់នឹង "House of Anarchy" ដែលជាទីស្នាក់ការកណ្តាលរបស់ពួកអនាធិបតេយ្យ) - ត្រូវបានបិទ។ . David Burliuk បានធ្វើអន្តោប្រវេសន៍ទៅសហរដ្ឋអាមេរិកក្នុងឆ្នាំ 1919 តាមរយៈចុងបូព៌ា។ Mayakovsky បានបាញ់សម្លាប់ខ្លួនឯងនៅឆ្នាំ 1930 ។

អង់គ្លេស៖វិគីភីឌាកំពុងធ្វើឱ្យគេហទំព័រកាន់តែមានសុវត្ថិភាព។ អ្នកកំពុងប្រើកម្មវិធីរុករកតាមអ៊ីនធឺណិតចាស់ ដែលនឹងមិនអាចភ្ជាប់ទៅ Wikipedia នាពេលអនាគត។ សូមអាប់ដេតឧបករណ៍របស់អ្នក ឬទាក់ទងអ្នកគ្រប់គ្រង IT របស់អ្នក។

中文: 维基维基正百科在在使使更加更加全您您正在的浏览浏览这浏览在这无法无法维基维基维基维基更请的更的的您您您的的您您提供的提供提供提供更更更提供长更长长更长具长具长具长具技术性技术性更(仅英语)។

អេស្ប៉ាណុល៖វិគីភីឌា está haciendo el sitio más seguro. Usted está utilizando un navegador web viejo que no será capaz de conectarse a Wikipedia en el futuro ។ Actualice su dispositivo o contacte a su administrador informático. Más abajo hay una actualizacion más larga y más técnica en inglés.

ﺎﻠﻋﺮﺒﻳﺓ: ويكيبيديا تسعى لتأمين الموقع أكثر من ذي قبل. أنت تستخدم متصفح وب قديم لن يتمكن من الاتصال بموقع ويكيبيديا في المستقبل. يرجى تحديث جهازك أو الاتصال بغداري تقنية المعلومات الخاص بك. يوجد تحديث فني أطول ومغرق في التقنية باللغة الإنجليزية تاليا.

ហ្វ្រង់ស័រ៖ Wikipedia va bientôt augmenter la securité de son site។ Vous utilisez actuellement un navigateur web ancien, qui ne pourra plus se connecter à Wikipédia lorsque ce sera fait. Merci de mettre à jour votre appareil ou de contacter votre administrateur informatique à cette fin ។ Des informations supplementaires plus techniques et en anglais sont disponibles ci-dessous.

日本語: ウィキペディアウィキペディアででサイトサイトののを高めいいますごごブラウザはブラウザバージョンが古く今後今後今後今後接続接続接続なる能性性ありありますデバイス更更更するかかかかかするかかかかかか管理管理か管理にごご相談ください技術面面詳しい更情報は以下に英語で提供しています。

អាល្លឺម៉ង់៖ Wikipedia erhöht die Sicherheit der Webseite ។ Du benutzt einen alten Webbrowser, der in Zukunft nicht mehr auf Wikipedia zugreifen können wird ។ Bitte aktualisiere dein Gerät oder sprich deinen IT-Administrator an. Ausführlichere (und technisch detailliertere) Hinweise findest Du unten in englischer Sprache ។

អ៊ីតាលី៖ Wikipedia sta rendendo il sito più sicuro ។ Stai usando un browser web che non sarà in grado di connettersi a Wikipedia in futuro. Per favore, aggiorna il tuo dispositivo o contatta il tuo amministratore informatico។ Più in basso è disponibile un aggiornamento più dettagliato e tecnico in inglese.

ម៉ាហ្គាយ៉ា៖ Biztonságosabb lesz និង Wikipedia ។ A böngésző, amit használsz, nem lesz képes kapcsolódni a jövőben. Használj modernebb szoftvert vagy jelezd a problemát a rendszergazdádnak. Alább olvashatod និង reszletesebb magyarázatot (angolul) ។

ស៊ុយអែត៖វិគីភីឌា gör sidan mer säker ។ Du använder en äldre webbläsare som inte kommer att kunna läsa Wikipedia i framtiden. Uppdatera din enhet eller kontakta din IT-administratör. Det finns en längre och mer teknisk förklaring på engelska längre ned.

हिन्दी: विकिपीडिया साइट को और अधिक सुरक्षित बना रहा है। आप एक पुराने वेब ब्राउज़र का उपयोग कर रहे हैं जो भविष्य में विकिपीडिया से कनेक्ट नहीं हो पाएगा। कृपया अपना डिवाइस अपडेट करें या अपने आईटी व्यवस्थापक से संपर्क करें। नीचे अंग्रेजी में एक लंबा और अधिक तकनीकी अद्यतन है।

យើងកំពុងដកការគាំទ្រសម្រាប់កំណែពិធីការ TLS ដែលមិនមានសុវត្ថិភាព ជាពិសេស TLSv1.0 និង TLSv1.1 ដែលកម្មវិធីកម្មវិធីរុករកតាមអ៊ីនធឺណិតរបស់អ្នកពឹងផ្អែកលើដើម្បីភ្ជាប់ទៅគេហទំព័ររបស់យើង។ នេះជាធម្មតាបណ្តាលមកពីកម្មវិធីរុករកហួសសម័យ ឬស្មាតហ្វូន Android ចាស់ៗ។ ឬវាអាចជាការជ្រៀតជ្រែកពីកម្មវិធី "សុវត្ថិភាពគេហទំព័រ" សាជីវកម្ម ឬផ្ទាល់ខ្លួន ដែលពិតជាទម្លាក់ចំណាត់ថ្នាក់សុវត្ថិភាពការតភ្ជាប់។

អ្នកត្រូវតែដំឡើងកំណែកម្មវិធីរុករកតាមអ៊ីនធឺណិតរបស់អ្នក បើមិនដូច្នោះទេ ដោះស្រាយបញ្ហានេះ ដើម្បីចូលប្រើគេហទំព័ររបស់យើង។ សារនេះនឹងនៅតែមានរហូតដល់ថ្ងៃទី 1 ខែមករា ឆ្នាំ 2020។ បន្ទាប់ពីកាលបរិច្ឆេទនោះ កម្មវិធីរុករកតាមអ៊ីនធឺណិតរបស់អ្នកនឹងមិនអាចបង្កើតការតភ្ជាប់ទៅកាន់ម៉ាស៊ីនមេរបស់យើងបានទេ។

[ពី almanac]

ការអានថ្មីដំបូងរបស់យើងដែលមិននឹកស្មានដល់។

តែប៉ុណ្ណោះ យើងគឺជាមុខរបស់យើង។ពេលវេលា។ ស្នែងនៃពេលវេលាវាយយើងក្នុងសិល្បៈពាក្យសំដី។

អតីតកាលគឺតឹង។ បណ្ឌិតសភា និង Pushkin គឺមិនអាចយល់បានច្រើនជាងអក្សរសិល្ប៍អក្សរសាស្ត្រ។

បោះ Pushkin, Dostoevsky, Tolstoy ជាដើម។ លល។ ពីឡចំហាយនៃសម័យទំនើប។

អ្នកណាមិនភ្លេចគាត់ ដំបូងស្រឡាញ់, មិនស្គាល់ចុងក្រោយ។

តើអ្នកណាដែលគួរឱ្យស្អប់ខ្ពើមនឹងបង្វែរសេចក្តីស្រឡាញ់ចុងក្រោយទៅជាអំពើសហាយស្មន់របស់ Balmont? តើវាឆ្លុះបញ្ចាំងពីព្រលឹងដ៏ក្លាហាននៃថ្ងៃនេះទេ?

តើនរណាដែលកំសាកនឹងខ្លាចលួចពាសដែកក្រដាសពីអាវខ្មៅរបស់អ្នកចម្បាំង Bryusov? ឬពួកគេជាថ្ងៃរះនៃភាពស្រស់ស្អាតដែលមិនស្គាល់?

លាងដៃរបស់អ្នកដែលបានប៉ះនឹងស្នាមប្រឡាក់កខ្វក់នៃសៀវភៅដែលសរសេរដោយ Leonid Andreevs រាប់មិនអស់ទាំងនោះ។

ចំពោះ Maxims Gorkys, Kuprins, Bloks, Sologubs, Remizovs, Averchenkos, Chernys, Kuzmins, Bunins ជាដើម។ លល។ អ្វីដែលអ្នកត្រូវការគឺខ្ទមនៅមាត់ទន្លេ។ រង្វាន់បែបនេះត្រូវបានផ្តល់ដោយជោគវាសនាដល់ជាងកាត់ដេរ។

ពីលើអាគារខ្ពស់ៗ យើងមើលពីភាពមិនសំខាន់របស់វា!..

យើង លំដាប់កិត្តិយស សិទ្ធិកវី៖

1. ដើម្បីបង្កើនវចនានុក្រមនៅក្នុង វិសាលភាពរបស់វា។ពាក្យបំពាន និងដេរីវេ (Word-innovation)។

2. ការស្អប់ដែលមិនអាចប្រកែកបានចំពោះភាសាដែលមាននៅចំពោះមុខពួកគេ។

3. ដោយភាពភ័យរន្ធត់ ចូរយកកម្រងផ្កានៃសិរីរុងរឿងដែលអ្នកបានធ្វើចេញពីថ្ងាសដែលមានមោទនភាពរបស់អ្នក។

4. ឈរលើប្លុកនៃពាក្យ "យើង" នៅកណ្តាលសមុទ្រនៃការហួចនិងកំហឹង។

D. Burliuk, Alexander Kruchenykh,
V. Mayakovsky, Viktor Khlebnikov ។

កំណត់ចំណាំ៖

បោះពុម្ពដោយ៖ Mayakovsky V.V., Burlyuk D.D., Kruchenykh A.E., Khlebnikov V.V. ការទះកំផ្លៀងនៅចំពោះមុខរសជាតិសាធារណៈ៖ [ពី almanac] // Mayakovsky V.V. ស្នាដៃពេញលេញ៖ ក្នុង ១៣ ភាគ - M.: រដ្ឋ។ គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពសិល្បៈ។ ឆ្នាំ 1955-1961 ។ T. 13. អក្សរ និងសម្ភារៈផ្សេងៗ។ - 1961. - S. 244-245 ។

នេះសំដៅទៅលើបន្ទាត់ពីកំណាព្យរបស់ F. I. Tyutchev អំពី Pushkin "មែនហើយជាស្នេហាដំបូងបេះដូងនៃប្រទេសរុស្ស៊ីនឹងមិនភ្លេចទេ" ("ថ្ងៃទី 29 ខែមករាឆ្នាំ 1837") ។ នៅឆ្នាំ 1912 ខួបលើកទី 75 នៃការស្លាប់របស់ Pushkin ត្រូវបានប្រារព្ធ។

ទីក្រុងម៉ូស្គូ: Ed ។ G.L. Kuzmina, ។ ប្រភេទ-lithography ។ល។ "ខ្ញុំ. Dunkin និង Ya. Khomutov”, Moscow, B. Nikitskaya ។ 9. ទូរស័ព្ទ។ ១៩៩-២៦។ 112, ទំ។ , នៅក្នុងគម្របរបស់អ្នកបោះពុម្ពផ្សាយដែលគ្របដណ្តប់ដោយសំបក។ 25x19 សង់ទីម៉ែត្រ ចរាចរ 600 ច្បាប់។ "Slap" - ការប្រមូលកំណាព្យដំបូងរបស់ Cubo-Futurists (ក្រុមកំណាព្យ "Gileya") ដែលបានបោះពុម្ពផ្សាយនៅថ្ងៃទី 18 ខែធ្នូឆ្នាំ 1912 ។ គាត់ត្រូវបានគេស្គាល់ថាល្អបំផុតសម្រាប់ការបង្ហាញដែលមានឈ្មោះដូចគ្នានេះ។ ការប្រមូលនេះមានកំណាព្យដោយកវីអនាគតគុយបាទាំងអស់ - Velimir Khlebnikov, Vladimir Mayakovsky (ដំបូង), David Burliuk, Alexei Kruchenykh, Vasily Kamensky, Benedikt Livshits ។ Manifesto ដែលភ្ជាប់ជាមួយនឹងការប្រមូលដែលបានចេញផ្សាយឡើងវិញ 4 ខែក្រោយមកជាខិត្តប័ណ្ណមួយបានបដិសេធតម្លៃសោភ័ណភាពពីមុនទាំងអស់ហើយក្នុងទម្រង់ដ៏ហួសចិត្តដោយចេតនាបានប្រកាសពីការសម្រាកជាមួយនឹងប្រពៃណីអក្សរសាស្ត្រដែលមានស្រាប់។ ក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធទាំងប្រាំពីរនៃបណ្តុំ (D. Burliuk, V. Khlebnikov, A. Kruchenykh, V. Mayakovsky, B. Livshits, N. Burliuk, V. Kandinsky) បួននាក់ដំបូងបានចុះហត្ថលេខាលើការបង្ហាញ "ដើម្បីការពារសិល្បៈថ្មី។ "។អត្ថបទនៃ manifesto ត្រូវបានតែងក្នុងរយៈពេលមួយថ្ងៃនៅសណ្ឋាគារ Romanovka ក្នុងទីក្រុងម៉ូស្គូ។

ប្រភពគន្ថនិទ្ទេស៖

1. Polyakov, លេខ 17 ។

2. The Russian avant-garde book/1910-1934 (Judith Rothschild foundation, no. 12), p. ៦៣;

3. Lesman, លេខ 1835 (ចម្លង A. Blok), 1836;

4. Khachaturov ។ ជាមួយ។ ៤២;

5 Compton ។ រ. ១២៥;

6. Rozanov, លេខ 4959;

8. Markov ។ ជាមួយ។ ៤៣–៤៨;

9. Zheverzheev លេខ 2244;

10. សៀវភៅ។ លីត្រ 1913. លេខ 1776;

11. Livshits ។ ជាមួយ។ ១០៦-១០៩;

12. ទីក្រុងម៉ូស្គូ-ប៉ារីស។ ជាមួយ។ ២៤៨;

13. Markov V.F. "ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអនាគតរបស់រុស្ស៊ី", សាំងពេទឺប៊ឺគ, 2000;

"ការបង្ហាញអក្សរសាស្ត្រពីនិមិត្តសញ្ញាដល់បច្ចុប្បន្ន", M., 2000 ។

វាគឺជាបណ្តុំនេះដែលទទួលបានជោគជ័យក្នុងការសម្រេចបាននូវអ្វីដែលអ្នកបោះពុម្ពផ្សាយរបស់ Judges' Garden កំពុងពឹងផ្អែកលើ - ដើម្បីទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍ពីមនុស្សគ្រប់គ្នា។ បន្ទាប់ពីការចេញផ្សាយគាត់បានបណ្តាលឱ្យមានរលកនៃការពិនិត្យពិតប្រាកដនិងការពិនិត្យអវិជ្ជមាននៅក្នុងសារព័ត៌មាន។ ក្រោយមកពួកគេត្រូវបានប្រមូលដោយ B. Livshitz នៅក្នុងអត្ថបទពិសេសមួយ “Pillory of Russian Criticism: Material for the History of Literary Morals” នៅក្នុង First Journal of Russian Futurists។ ការប្រមូលផ្ដុំភាគច្រើនត្រូវបានកាន់កាប់ដោយស្នាដៃរបស់ Khlebnikov: “The Maiden God” (ទំព័រ 9-33), “Monument” (ទំព័រ 33-36), “I and E” (ទំព័រ 36-40), “ រត់គេចខ្លួន។ Alferovo” (ទំព័រ 47-51), “The Horse of Przewalski” (ទំព័រ 51-53), កំណាព្យមួយចំនួន រួមទាំង។ "បូបូប៊ី" ។ កំណាព្យជាច្រើនត្រូវបានបង្ហាញដោយ Mayakovsky ("រាត្រី" និង "ពេលព្រឹក" ទំព័រ 91-92) និង Kruchenykh ("ខ្សែភ្លើងចាស់នៃថ្ងៃលិច" ទំព័រ 87-88) ។ Livshits បានបង្ហោះកំណាព្យ "មនុស្សនៅក្នុងទេសភាព" (ទំព័រ 63-64) ដែលត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយគំនូររបស់ Exter ហើយដែលបណ្តាលឱ្យមានការវាយប្រហារច្រើនបំផុតនៅក្នុងសារព័ត៌មាន។ N. Burliuk បាននិយាយជាមួយនឹងការបញ្ចេញមតិមិនធម្មតា ដោយលើកតម្កើងប្រទេសនៃ “ប្រាសាទ និងអាសនៈដែលគេបោះបង់ចោល” ដូច្នេះជាលើកដំបូងដែលប្រកាសការពិតនៃអត្ថិភាពនៃ Gilea ដែលជាស្រុកកំណើតទេវកថារបស់ Budtlyans (“Silence of Hellas” ទំព័រ 69 -៧០). គាត់ក៏ជាម្ចាស់រឿងពីរគឺ “The Death of a Frivolous Young Man” (ទំព័រ 67-69) និង “The Sunny House” (ទំព័រ 70-73)។ អត្ថបទក្រោយៗទៀតបង្ហាញពីរចនាប័ទ្មនៃខ្សែភាពយន្តដ៏ល្បីល្បាញរបស់ A. Hitchcock "Birds" ។ ការប្រមូលនេះចេញនៅថ្ងៃទី ១៨ ខែធ្នូ ឆ្នាំ ១៩១២។ ចំណងជើងពេញការបង្ហាញអំពីអនាគតរបស់រុស្ស៊ី (ខែធ្នូ ឆ្នាំ ១៩១២) និពន្ធដោយកវី David Davidovich Burliuk (១៨៨២-១៩៦៧), Alexei Eliseevich Kruchenykh (១៨៨៦-១៩៦៨), Vladimir Vladimirovich Mayakovsky (១៨៩៣-១៩៣០) និង Velemir Vladimirovich Khlebnikov (១៨២៨) ក៏ដូចជា almanac (1912) ដែលគាត់បានបម្រើជាបុព្វកថា: ការទះកំផ្លៀងមុខសាធារណៈ។ ក្នុងការការពារសិល្បៈសេរី។ បង្ហាញអត្ថបទ "ការទះកំផ្លៀងនៅចំពោះមុខសាធារណៈជន"

ការអានថ្មីដំបូងរបស់យើងដែលមិននឹកស្មានដល់។

អតីតកាលគឺតឹង។ បណ្ឌិតសភា និង Pushkin គឺមិនអាចយល់បានច្រើនជាងអក្សរសិល្ប៍អក្សរសាស្ត្រ។ បោះ Pushkin, Dostoevsky, Tolstoy ជាដើម។ លល។ ពីនាវាទំនើប។

អ្នកណាមិនភ្លេចស្នេហ៍ដំបូងនឹងមិនស្គាល់ស្នេហ៍ចុងក្រោយរបស់ខ្លួន។

តើអ្នកណាដែលគួរឱ្យស្អប់ខ្ពើមនឹងបង្វែរសេចក្តីស្រឡាញ់ចុងក្រោយទៅជាអំពើសហាយស្មន់របស់ Balmont? តើវាឆ្លុះបញ្ចាំងពីព្រលឹងដ៏ក្លាហាននៃថ្ងៃនេះទេ? តើនរណាដែលកំសាកនឹងខ្លាចលួចពាសដែកក្រដាសពីអាវខ្មៅរបស់អ្នកចម្បាំង Bryusov? ឬពួកគេជាថ្ងៃរះនៃភាពស្រស់ស្អាតដែលមិនស្គាល់?

ចំពោះ Maxims Gorkys, Kuprins, Bloks, Sologubs, Remizovs, Averchenkos, Chernys, Kuzmins, Bunins ជាដើម។ លល។ - អ្វីដែលអ្នកត្រូវការគឺខ្ទមនៅមាត់ទន្លេ។ រង្វាន់បែបនេះត្រូវបានផ្តល់ដោយជោគវាសនាដល់ជាងកាត់ដេរ។

ពីលើអាគារខ្ពស់ៗ យើងមើលពីភាពមិនសំខាន់របស់វា!

យើងបញ្ជាឱ្យគោរពសិទ្ធិអ្នកនិពន្ធ៖

មួយ) ដើម្បីបង្កើនវាក្យសព្ទក្នុងបរិមាណរបស់វាជាមួយនឹងពាក្យដែលបំពាន និងដេរីវេ (Word-innovation)។

២). ចំពោះការស្អប់ដែលមិនអាចប្រកែកបានចំពោះភាសាដែលមាននៅចំពោះមុខពួកគេ។

៣). ដោយភាពភ័យរន្ធត់ សូមយកកម្រងផ្កានៃសិរីរុងរឿងរបស់កាក់ដែលអ្នកបានធ្វើចេញពីថ្ងាសដែលមានមោទនភាពរបស់អ្នក។

៤). ដើម្បីឈរនៅលើប្លុកនៃពាក្យ "យើង" នៅកណ្តាលសមុទ្រនៃការហួចនិងកំហឹង។

ហើយប្រសិនបើសម្រាប់ពេលដែលភាពកខ្វក់នៃ "សុភវិនិច្ឆ័យ" និង "រសជាតិល្អ" របស់អ្នកនៅតែស្ថិតក្នុងជួររបស់យើង នោះជាលើកដំបូងដែលផ្លេកបន្ទោរនៃភាពស្រស់ស្អាតដែលនឹងមកដល់ថ្មីនៃពាក្យដែលមានតម្លៃសម្រាប់ខ្លួនឯង (គ្រប់គ្រាន់) គឺ ញាប់ញ័រលើពួកគេ។

ទីក្រុងម៉ូស្គូ ឆ្នាំ 1912. ខែធ្នូ D. BURLYUK, Alexander KRUCHENYKH, V. MAYAKOVSKY, Viktor KHLEBNIKOV ។

(ឈ្មោះអាឡិចសាន់ឌឺត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងឈ្មោះក្លែងក្លាយរបស់ Kruchenykh ក្រោមការសម្ដែងនៅក្នុង Slap in the Face of Public Taste និងនៅក្នុងការប្រមូល Troy បន្ទាប់មកកវីបានចាប់ផ្តើមប្រើឈ្មោះពិតរបស់គាត់ Alexei ឬអក្សរធំ A. ពេលខ្លះ (ឧទាហរណ៍នៅក្នុង សេចក្តីប្រកាសនៃពាក្យដូច្នេះ) គាត់ដាក់ឈ្មោះ Alexander នៅក្នុងតង្កៀបបន្ទាប់ពី Alexei) ។

នៅក្នុង "One and a half-eyed archer" របស់ Benedict Lifshitz (L., 1933) យើងអានថា:

ចាប់តាំងពីខែវិច្ឆិកា ឆ្នាំ 1912 ការមកលេងញឹកញាប់របស់ខ្ញុំបានចាប់ផ្ដើម។ ដើម្បីបន្តការស្នាក់នៅទីនោះ ខ្ញុំបានឈប់សម្រាកពីមេបញ្ជាការកងវរសេនាតូច ប៉ុន្តែមកពីកងវរសេនាតូចដែលមានសិទ្ធិអនុញ្ញាតឱ្យអវត្តមានរយៈពេលមួយសប្តាហ៍ពីយោធភូមិភាគដោយអាជ្ញាធររបស់គាត់។ នៅបុណ្យណូអែល ខ្ញុំបានមកសាំងពេទឺប៊ឺគម្តងទៀត។ "ការទះកំផ្លៀងនៅចំពោះមុខសាធារណៈជន" ដែលនៅពេលនេះបានបោះពុម្ពរួចហើយនៅទីក្រុងមូស្គូហៀបនឹងដាក់លក់។ ហើយក្រដាសរុំពណ៌ប្រផេះ និងពណ៌ត្នោត រំពឹងពីប្រភេទកាសែតនៃឆ្នាំទី 20 និងគម្របជាជួរ និងចំណងជើងនៃការប្រមូល ដែលរចនាឡើងដើម្បីបំភ័ន្តពាណិជ្ជករនោះ វាយចំគោលដៅ។ សន្លឹកបៀសំខាន់គឺ manifesto ។ ក្នុងចំណោមអ្នកចូលរួមទាំងប្រាំពីរនៅក្នុងការប្រមូលនេះ មានតែបួននាក់ប៉ុណ្ណោះដែលបានចុះហត្ថលេខាលើសេចក្តីថ្លែងការណ៍នេះ៖ David Burliuk, Kruchenykh, Mayakovsky និង Khlebnikov ។ Kandinsky គឺជាមនុស្សចៃដន្យនៅក្នុងក្រុមរបស់យើង ប៉ុន្តែសម្រាប់ Nikolai Burliuk និងខ្ញុំ យើងទាំងពីរនាក់មិននៅក្នុងទីក្រុងម៉ូស្គូទេ។ David ដែលបានដឹងពីកិច្ចព្រមព្រៀងចុងក្រោយរបស់ខ្ញុំជាមួយ Kolya មិនហ៊ានបន្ថែមហត្ថលេខារបស់យើងដោយកំបាំងមុខនោះទេ។ ហើយគាត់ធ្វើបានល្អ។ ទោះបីជាគ្មានរឿងនោះក៏ដោយ ខ្ញុំមិនពេញចិត្តនឹងការពិតដែលថាពួកគេមិនបានបញ្ជូនខ្ញុំទៅ Medved យ៉ាងហោចណាស់ក្នុងការអានភស្តុតាង ខណៈដែលអត្ថបទនៃ manifesto គឺមិនអាចទទួលយកបានសម្រាប់ខ្ញុំទាំងស្រុង។ ខ្ញុំបានដេកជាមួយ Pushkin នៅក្រោមខ្នើយរបស់ខ្ញុំ - តើខ្ញុំតែម្នាក់ឯងទេ? តើគាត់មិនបន្តដេកដើម្បីរំខានអ្នកដែលប្រកាសថាគាត់មិនអាចយល់បានច្រើនជាងអក្សរសាស្ត្រទេ? - ហើយដើម្បីបោះចោលគាត់រួមជាមួយ Dostoevsky និង Tolstoy ពី "ចំហាយនៃសម័យទំនើប" ហាក់ដូចជាខ្ញុំលាក់ពុត។ ខ្ញុំមានការខឹងសម្បារជាពិសេសចំពោះរចនាប័ទ្មនៃ manifesto ឬផ្ទុយទៅវិញអវត្តមាននៃរចនាប័ទ្មណាមួយ: រួមជាមួយនឹងអត្ថន័យ "ឧស្សាហកម្ម" យ៉ាងខ្លាំងនៃ "steamboat នៃភាពទំនើប" និង "កម្ពស់នៃអគារខ្ពស់" (តែ "អាយុរបស់យើងនៃចំហាយនិង អគ្គិសនី" បានបាត់!) ភាពស្រស់ស្អាត" និង "ផ្លេកបន្ទោរនៃភាពស្រស់ស្អាតថ្មី" ។ ដែលបានគូរឡើងនូវការបង្ហាញដ៏ល្បី ខ្ញុំមិនដែលចាប់ជំរិតពីដាវីឌទេ៖ ខ្ញុំគ្រាន់តែដឹងថា Khlebnikov មិនបានចូលរួមក្នុងរឿងនេះទេ (វាហាក់ដូចជាគាត់មិននៅមូស្គូនៅពេលនោះ)។ ខ្ញុំមានការភ្ញាក់ផ្អើលដែលបានជំពប់ដួលលើឃ្លាអំពី "គ្រឿងសឹកក្រដាសរបស់អ្នកចម្បាំង Bryusov" នៅក្នុង mishmash ទូទៅដែលខ្ញុំបានទម្លាក់នៅក្នុងការសន្ទនាពេលយប់ជាមួយ Mayakovsky ហើយសម្រាប់ហេតុផលមួយចំនួនដែលចងចាំគាត់ព្រោះមានតែគាត់ទេដែលអាចដាក់វាជាប់នឹងការបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់។ ជាកម្មសិទ្ធិរបស់គាត់ដូចជា "ការសហាយស្មន់របស់ Balmont", "ទឹករំអិលកខ្វក់នៃសៀវភៅដែលសរសេរដោយ Leonid Andreevs រាប់មិនអស់", "កម្រងផ្កានៃសិរីរុងរឿងកាក់ធ្វើពីអំបោស" និងការហៅធម្មតាសម្រាប់គាត់ "យើងឈរនៅលើប្លុកនៃពាក្យនៅក្នុង កណ្តាលសមុទ្រនៃការហួចនិងកំហឹង»។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ជាមួយនឹងការកក់ទុកទាំងអស់ដែលទាក់ទងនឹងការតាំងពិព័រណ៍ ការប្រមូលខ្លួនវាគួរតែត្រូវបានទទួលស្គាល់ថាជាសកម្មប្រយុទ្ធសម្រាប់ការពិតយ៉ាងហោចណាស់ពាក់កណ្តាលនៃលំហនៅក្នុងវាត្រូវបានប្រគល់ឱ្យ Khlebnikov ។ ហើយអ្វីដែល Khlebnikov! បន្ទាប់ពីរយៈពេលពីរឆ្នាំកន្លះនៃការស្ងាត់ស្ងៀមដោយបង្ខំ (បន្ទាប់ពីទាំងអស់ មិនមែនទស្សនាវដ្តីតែមួយបានយល់ព្រមបោះពុម្ពផ្សាយ "មនុស្សឆ្កួត" នេះទេ) Khlebnikov បានចេញមកជាមួយនឹងរឿងដូចជា "The Horse of Przewalski", "The Maiden God", "វិមាន។ "ជាមួយនឹង "រឿងនិទាននៃយុគសម័យថ្ម" "និងនិងអ៊ី" ជាមួយនឹងបុរាណនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃភាពពេញលេញផ្ទៃក្នុងនិងភាពឥតខ្ចោះនៃទម្រង់ "បូបូប៊ី" "ស្លាបនៅក្នុងការសរសេរមាស" និងនៅក្នុងពាក្យទ្រឹស្តី - ជាមួយ "គំរូនៃ ការច្នៃប្រឌិតពាក្យនៅក្នុងភាសា" និង laconic អាថ៌កំបាំង "មើលឆ្នាំ 1917" ដែលក្នុងនោះផ្អែកលើការសិក្សានៃ "ពេលវេលាច្បាប់" ដែលបានព្យាករណ៍នៅឆ្នាំទីដប់ប្រាំពីរនៃការចាប់ផ្តើមនៃព្រឹត្តិការណ៍ពិភពលោកមួយ។ បើប្រៀបធៀបទៅនឹង Khlebnikov ដែលបានជំរុញឱ្យលទ្ធភាពនៃពាក្យនេះកំណត់កម្រិតដែលនឹកស្មានមិនដល់នោះ អ្វីៗផ្សេងទៀតនៅក្នុងការប្រមូលនេះហាក់ដូចជាមិនសំខាន់ ទោះបីជាវាមានកំណាព្យពីរដោយ Mayakovsky ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើ rhyme "បញ្ច្រាស" និងសុភាសិតដែលគួរឱ្យទាក់ទាញ នៅតែមិនមានតម្លៃរបស់ Nikolai Burliuk ក៏ដោយ។ និងអត្ថបទផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ស្តីពី "Cubism" ដែលបានចោទជាសំណួរធ្ងន់ធ្ងរបំផុតនៃការគូរគំនូរសហសម័យ។ "ការវាយប្រហារ" លើកដំបូងរបស់យើងមិនត្រូវបានគេបង្ហាញឱ្យខ្ញុំដូចនោះ នៅពេលដែលយើងនិយាយអំពីវាត្រឡប់មកវិញនៅក្នុងខែវិច្ឆិកា ប៉ុន្តែអ្នកមិនអាចត្រលប់មកវិញនូវអ្វីដែលបានធ្វើនោះទេ ហើយបន្ទាប់មក Khlebnikov បានដង្វាយធួនសម្រាប់អំពើបាបទាំងអស់ បានផ្សះផ្សាខ្ញុំជាមួយនឹងកំហុសទាំងអស់របស់ដាវីឌ។ លើសពីនេះ កំហុសអាចត្រូវបានកែដំរូវក្នុងពេលដ៏ខ្លីខាងមុខ ព្រោះថាក្នុងមួយខែ ភាគច្រើនក្នុងមួយខែកន្លះ វាត្រូវបានគេសន្មត់ថានឹងបញ្ចេញ "សួនចៅក្រម" ទីពីរ ហើយក្នុងដំណើរទស្សនកិច្ចដូចគ្នានេះ ខ្ញុំត្រូវតែយល់ព្រម។ នៅលើអ្វីគ្រប់យ៉ាងជាមួយ M.V. Matyushin និង E. G. Guro ដែលយោងទៅតាម David បានដាក់ព្រលឹងរបស់ពួកគេចូលទៅក្នុងការបោះពុម្ពនៃការប្រមូល។ នៅមុនថ្ងៃបុណ្យណូអែល ខ្ញុំបានទៅជួបពួកគេទៅ Pesochnaya ជាមួយដៃគូដែលមិនអាចបំបែកបានរបស់ខ្ញុំគឺ Nikolai Burliuk ។ ខ្ញុំបានស្គាល់ Guro តែពី Barrel Organ និងពីរបស់ដែលដាក់ក្នុងសួន Judges' Garden ដំបូងប៉ុណ្ណោះ ហើយទោះបីជាខ្ញុំមិនបានបង្ហាញពីភាពរីករាយរបស់មិត្តភ័ក្តិរបស់ខ្ញុំក៏ដោយ ក៏ខ្ញុំនៅតែចាត់ទុកថាវាចាំបាច់ដើម្បីស្គាល់នាងកាន់តែច្បាស់។ ដោយឃើញខ្លួនឯងនៅក្នុងផ្ទះឈើដែលមានជណ្ដើរញ័រនាំទៅជាន់ទីពីរ ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ហាក់ដូចជានៅក្នុងអគារគំនរ។

ខ្ញុំមានអារម្មណ៍មិនស្រួលភ្លាមៗ៖ ជាលើកដំបូងដែលខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាមានទម្ងន់នៃរាងកាយរបស់ខ្ញុំនៅក្នុងបរិយាកាសដ៏កម្រមួយដែលរារាំងចលនារបស់ខ្ញុំ ផ្ទុយទៅនឹងការរំពឹងទុករបស់ Julevern អំពីវត្តមានរបស់មនុស្សនៅលើព្រះច័ន្ទ។ ខ្ញុំមិនដឹងថាមានអ្វីកើតឡើងចំពោះខ្ញុំ មិនយល់ពីអ្វីដែលបណ្តាលឱ្យមានប្រតិកម្មជីវសាស្ត្រសុទ្ធសាធនៃសារពាង្គកាយទាំងមូល ដែលត្រូវបានច្រានចោលដោយបរិស្ថានមនុស្សភពក្រៅ ខ្ញុំគ្រាន់តែដឹងភ្លាមៗជាមួយនឹងភាពស្រួចស្រាវមិនគួរឱ្យជឿថាខ្ញុំជារបស់ភពផែនដីរបស់យើង ដោយមោទនភាពខ្ញុំបានទទួលយកការចុះចូលរបស់វា ទៅនឹងច្បាប់នៃទំនាញផែនដី។ ដូច្នេះហើយ ម្តង និងសម្រាប់ទាំងអស់ ខ្ញុំបានបាត់បង់ឱកាសដើម្បីស្វែងរកភាសាសាមញ្ញជាមួយ Guro ។ តម្លាភាពដោយសន្តិវិធីរបស់នាងចំពោះបុរសម្នាក់ដែលបានធ្វើអត្តឃាតរួចហើយ បញ្ចេញពន្លឺដល់អ្វីៗជុំវិញខ្លួនគាត់ គឺជាបញ្ហាប្រឈមដ៏ស្ងៀមស្ងាត់សម្រាប់ខ្ញុំ ដែលបានឃើញការប្រមាថផ្ទាល់ខ្លួននៅក្នុងអត្ថិភាពនៃពិភពលោកដ៏លើសលប់។ Kolya Burliuk ក្រីក្រ ដែលដោយសារហេតុផលមិនច្បាស់មួយបានចាត់ទុកខ្លួនគាត់ក្នុងកម្រិតមួយចំនួនដែលទទួលខុសត្រូវសម្រាប់ការប្រជុំរបស់យើង បានបកស្រាយការស្អប់គ្នាទៅវិញទៅមកនេះតាមវិធីសាមញ្ញបំផុត។ នៅក្នុងគំនិតរបស់គាត់បញ្ហាទាំងមូលគឺថា "បារាំងដល់ខួរឆ្អឹងរបស់ខ្ញុំ" ខ្ញុំស្រាប់តែបានរកឃើញខ្លួនឯង - បកប្រែ Severyanin ខុសបន្តិច - "នៅក្នុងអ្វីមួយដែលន័រវេសនៅក្នុងអ្វីមួយដែលហ្វាំងឡង់" ។ វាមិនមែនគ្រាន់តែប៉ុណ្ណឹងទេ ពិតណាស់។ មិននៅក្នុងភាពផុយស្រួយ រលាយដូចទឹកកកនៃជញ្ជាំងមន្ទីរពេទ្យ។ មិនមែននៅក្នុងបទភ្លេងស្ងប់ស្ងាត់នៃពាក្យដែលគ្មានឈាមដែល Guro ព្យាយាមបកប្រែពន្លឺ astral របស់នាងទៅជាភាសានិយាយទេ (អូ ទាំងនេះ "បរិសុទ្ធ" អូ ទាំងនេះ "ខ្មាស់អៀន" "អៀន" "ប៉ះ" "មិនស្អាត" "ទន់ភ្លន់" ។ ”,“ រសើប” - ខ្ញុំត្រូវបានបំផ្ទុះដោយល្បាយនៃ Maeterlinck និង Jamm ដែលពនរនៅក្នុងចាហួយរបស់រុស្ស៊ីខ្ញុំបានយល់ពីកំហឹងរបស់ Rimbaud វ័យក្មេងដែលខឹងសម្បារដោយ "Namuna"); មិនមែននៅក្នុងសាកសពសត្វល្អិតដែលស្ងួតហួតហែងទាំងនេះដែលហើរដូចរុយជុំវិញខ្ញុំ មិនមែននៅក្នុងស្គមស្គមស្គាំង ដែលសូម្បីតែពាក្យ "Usikirko" ហាក់បីដូចជាមានដើមកំណើតដោយសារតែការស្រែកច្រៀងរបស់ចាបបានរំឮកផែនដី - នេះខ្ញុំនិយាយម្តងទៀតថាមិនមែនទេ។ រឿងតែមួយគត់។ រូបវិទ្យាបានប៉ះទង្គិចជាមួយ metaphysics ក្នុងន័យ pejorative ដែលឥឡូវនេះត្រូវបានផ្តល់ឱ្យទៅពាក្យនេះ ទឹកជ្រោះមួយត្រូវបានគូសបញ្ជាក់យ៉ាងច្បាស់រវាងការទាក់ទាញទៅកាន់ពិភពលោកផ្សេងទៀតនិងសេចក្ដីស្រឡាញ់សម្រាប់ផែនដី: ទីជ្រៅមួយបានបើកឡើងនៅលើគែមមួយនៃនិមិត្តសញ្ញាដែលហត់នឿយរួចទៅហើយបានធ្វើឱ្យមានទុក្ខព្រួយនិង នៅលើគែមទល់មុខ ពួកគេបានចងសម្ព័ន្ធមេត្រីភាព និងឈ្លោះប្រកែកគ្នានៅតែក្នុងផ្ទៃម្តាយ របស់មិត្ត-សត្រូវរបស់ថ្ងៃស្អែក buddlyane និង acmeists ។ Guro ដែលមានអាយុត្រឹមតែបួនខែប៉ុណ្ណោះដើម្បីរស់បានមើលមកខ្ញុំដូចជាខ្ញុំជាមនុស្សមកពីភាគីម្ខាងទៀត។ ខ្ញុំមិនអាចសង្ស័យថានាងមានអាកប្បកិរិយាអរិភាពមកលើខ្ញុំទេ អ្វីគ្រប់យ៉ាងអំពីនាងគឺស្ងប់ស្ងាត់ និងល្អ ប៉ុន្តែនាងបិទខ្លួនយ៉ាងតឹង ហាក់ដូចជានាងកាន់គន្លឹះនៃអាថ៌កំបាំងនៃពិភពលោក និងពីកម្ពស់អាថ៌កំបាំងដែលគេស្គាល់តែនាងដោយស្លូតបូត។ បានមើលការវាយលុកដ៏ឈ្លាសវៃរបស់ខ្ញុំ។ ពេលនោះខ្ញុំមិនដឹងថាហេតុផលផ្ទាល់ខ្លួនយ៉ាងស៊ីជម្រៅអ្វីខ្លះដែលបង្ខំឱ្យ Elena Genrikhovna ប្តូរទៅផែនការនេះដែលមិនអាចយល់បានសម្រាប់ខ្ញុំ តើការខិតខំប្រឹងប្រែងរបស់មនុស្សអស្ចារ្យអ្វីខ្លះដែលនាងបានធ្វើដើម្បីធ្វើឱ្យអតីតមិនមានជីវិត និងទំនាក់ទំនងការពិតទៅនឹងអ្វីដែលបានបាត់បង់ជារៀងរហូតពីជីវិតរបស់នាង។ ខ្ញុំបានវិនិច្ឆ័យនាងតែតាមទស្សនៈវិជ្ជាជីវៈតូចចង្អៀតប៉ុណ្ណោះ ហើយមិនបានទាយអ្វីទាំងអស់។ អ្វីដែលគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលជាងនេះទៅទៀតសម្រាប់ខ្ញុំនូវភាពកក់ក្តៅដែលទាំងនាងនិង Matyushin និយាយអំពី Kruchenykh ដែលបាននាំមុខតំណែងដ៏ខ្លាំងបំផុតរបស់យើងដល់ចំណុចនៃភាពមិនសមហេតុផលជាមួយនឹងភាពមិនច្បាស់លាស់របស់គាត់ (ដែលពិតជាគ្មានអ្វីដែលត្រូវបាត់បង់!) មានតែការព្រងើយកន្តើយចំពោះធាតុផ្សំនៃពាក្យ (នៅក្នុង Guro ប្រហែលជាត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយការធ្វេសប្រហែសវាជាទម្រង់ជាមូលដ្ឋាននៃការបង្ហាញរបស់មនុស្ស "ខ្ញុំ" នៅខាងក្រៅនៅក្នុង Kruchenykh - ប្រហែលជាបណ្តាលមកពីស្មារតីនៃភាពអស់សង្ឃឹមពេញលេញនៅក្នុងតំបន់នេះ) អាចនៅក្នុង គំនិតរបស់ខ្ញុំ ផ្តល់នូវមិត្តភាពដ៏ចម្លែកនេះ៖ នៅក្នុងន័យផ្សេងទៀត ពួកគេមិនមានអ្វីដូចគ្នាទេ។

ហើយនេះគឺជាអ្វីដែល Alexey Kruchenykh ក្រោយមកបានរំលឹកអំពីពេលវេលាប្រវត្តិសាស្ត្រអំពី "ទះ"៖

Burliuk បានណែនាំខ្ញុំឱ្យ Mayakovsky នៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ វាប្រហែលជានៅដើមឆ្នាំ 1912 កន្លែងណា និងរបៀប - ខ្ញុំមិនចាំច្បាស់ទេ។ ខ្ញុំក៏មិនអាចនិយាយអ្វីបានអំពីការជួបគ្នាដំបូងរបស់យើងដែរ។ ក្រោយមកខ្ញុំតែងតែឃើញ Mayakovsky នៅសាលាគំនូរនិងចម្លាក់ - នៅក្នុងអាហារដ្ឋាននៅក្នុងបន្ទប់ក្រោមដី។ [នៅទីនោះគាត់បានគ្រវីខ្លួននៅលើ compote ហើយបាននិយាយទៅកាន់អ្នកគិតលុយ អ្នកបម្រើ និងអ្នកទស្សនារហូតដល់ស្លាប់។] Vladimir Mayakovsky ។ ពីរូបថតក្រុមនៅលើខិត្តប័ណ្ណ "ទះកំផ្លៀងសាធារណៈ" ។ Mayakovsky នៅសម័យនោះមិនទាន់ជាកវីដ៏ល្បីល្បាញនៅឡើយទេ ប៉ុន្តែគ្រាន់តែជាបុរសដែលមានប្រាជ្ញាមិនធម្មតា អាយុពី 18-19 ឆ្នាំ ដែលបានសិក្សាគំនូរ ពាក់អាវពណ៌ខ្មៅវែងដល់ស្មា ហើយញញឹមយ៉ាងសាហាវ។ មាត់របស់គាត់មានសភាពទ្រុឌទ្រោមបន្តិច ស្ទើរតែគ្មានធ្មេញ ដូច្នេះហើយទើបមានអ្នកស្គាល់គ្នាជាច្រើនបានហៅគាត់ដោយលេងសើចថា "បុរសចំណាស់"។ គាត់តែងតែដើរក្នុងអាវពណ៌ខ្មៅដដែល [គាត់មើលទៅដូចជាអនាធិបតេយ្យនិយម-nihilist]។ ខ្ញុំចាំបានថាការសម្តែងរួមគ្នាលើកដំបូងរបស់យើងគឺ "សមរភូមិដំបូង" នៅដើមឆ្នាំ 1912 នៅឯការជជែកដេញដោល "Jack of Diamonds" ដែលជាកន្លែងដែល Mayakovsky បានផ្តល់ការបង្រៀនទាំងមូលអំពីការពិតដែលថាសិល្បៈត្រូវគ្នាទៅនឹងស្មារតីនៃសម័យកាលដែលប្រៀបធៀបសិល្បៈ។ នៃយុគសម័យផ្សេងៗគ្នាមនុស្សម្នាក់អាចកត់សម្គាល់បានថាមិនមានសិល្បៈដ៏អស់កល្បជានិច្ចទេ - វាមានភាពចម្រុះជាគ្រាមភាសា។

គាត់និយាយយ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់ស្ទើរតែជាផ្នែកសិក្សា។ នៅល្ងាចនោះ ខ្ញុំគឺជាគូប្រជែងដោយការណាត់ជួប "សម្រាប់ការសម្លុត" ហើយបានស្តីបន្ទោស និងចំអកឱ្យពួកអនាគតនិយម និងពួកអ្នកកាប់ឈើ។ គំនិតដែលខ្ញុំប្រកាន់យកក្នុងការជំទាស់របស់ខ្ញុំគឺសាមញ្ញណាស់ ហើយវាងាយស្រួលសម្រាប់ខ្ញុំមិនឲ្យវង្វេង ឬច្របូកច្របល់។ ខ្ញុំបានចង្អុលបង្ហាញថា ដោយសារសិល្បៈមានភាពចម្រុះ វាមានន័យថាវាដើរទៅមុខ រួមជាមួយនឹងការរីកចម្រើន ហើយដូច្នេះទម្រង់នៃពេលវេលារបស់យើងត្រូវតែល្អឥតខ្ចោះជាងទម្រង់នៃសតវត្សមុនៗ។ ត្រង់ណាដែលខ្ញុំអោនទៅនោះ វាច្បាស់ណាស់ចំពោះចិត្តចង្អៀតបំផុត។

ការពិតគឺថា Mayakovsky និងអ្នកនិយាយផ្សេងទៀតនៅឯការជជែកពិភាក្សានេះបានធ្វើដំណើរកំសាន្តទៅកាន់យុគសម័យឆ្ងាយៗ ហើយបានប្រៀបធៀបសិល្បៈសម័យទំនើបជាមួយនឹងបុព្វកាល និងជាពិសេសជាមួយនឹងស្នាដៃដ៏ឆោតល្ងង់របស់ពួកព្រៃផ្សៃ។ វានិយាយដោយមិននិយាយថាបុព្វកាល និងសត្វព្រៃបានបង្កើតទម្រង់ដ៏ល្អឥតខ្ចោះបំផុត។ ដូច្នេះហើយ ខ្ញុំបានប្រកាសថាវាថយក្រោយ - ដើម្បីប្រៀបធៀបខ្លួនខ្ញុំជាមួយនឹងមនុស្សព្រៃផ្សៃ និងកោតសរសើរសិល្បៈរបស់ពួកគេ។ ខ្ញុំបានស្តីបន្ទោសទាំង Jack of Diamonds និង Cubists ខ្ញុំបានប្តូរពីការគូរគំនូរទៅជាកំណាព្យ ហើយនៅទីនេះខ្ញុំបានសម្លាប់អ្នកច្នៃប្រឌិតទាំងអស់ទៅជាឆ្អឹង។ ភាពរីករាយ និងភាពងឿងឆ្ងល់បានសោយរាជ្យនៅក្នុងទស្សនិកជន។ ហើយខ្ញុំបានបើកកំដៅ។ អំពីភាពប្លែកនៃអ្នកច្នៃប្រឌិត ខ្ញុំបានសួរថា:

តើវាមិនពិតទេ ពួកគេបានបន្ថែមទៅអារក្ស។ ឧទាហរណ៍ តើអ្នកចង់បានរូបភាពនេះដោយរបៀបណា៖ «ដង្កូវនាងដែលខកចិត្ត»?

ទស្សនិកជនកំពុងសើច។ បន្ទាប់មកខ្ញុំលាតត្រដាង៖

នេះគឺជាការលើកឡើងពី "Eugene Onegin" ដោយ Pushkin!

ទស្សនិកជនអបអរសាទរ។ ដោយបានបង្ហាញតាមរបៀបនេះថាអ្នកបង្រ្កាបរបស់យើងខ្លួនឯងពិតជាមិនដឹងថាពួកគេកំពុងនិយាយអំពីអ្វី ខ្ញុំបានគ្របដណ្តប់ពួកគេជាមួយនឹង Cubists "ចាញ់" ដោយខ្ញុំ។ គាត់សម្តែងដោយឥទ្ធិពលខ្លាំង រក្សាខ្លួនគាត់ឱ្យទំនេរ បារម្ភតែផ្ទៃក្នុង។ នេះគឺជាជម្លោះដំបូងរបស់ Jack of Diamonds ។ បន្ទាប់ពីនោះ Burliuk, Mayakovsky និងខ្ញុំបានស្នើទៅ "Jack of Diamonds" (Konchalovsky, Lentulov, Mashkov និងអ្នកដទៃ) ដើម្បីបោះពុម្ពសៀវភៅដែលមានស្នាដៃរបស់ "budetlyans" ។ ចំណងជើងសៀវភៅគឺ A Slap in the Face of Public Taste។ ពួកគេបានចំណាយពេលយ៉ាងយូរដើម្បីរកចម្លើយ ហើយទីបំផុតក៏បដិសេធ។ "Jack of Diamonds" បន្ទាប់មកមានភាពលំអៀងចំពោះ "សិល្បៈពិភពលោក" ។ ហើយប្រសិនបើយើងបន្ថែមការប្រមាថចុងក្រោយនេះ វាច្បាស់ថាហេតុអ្វីបានជានៅក្នុងជម្លោះបន្ទាប់នៃ "jacks" Mayakovsky ហើយខ្ញុំបានសងសឹកពួកគេយ៉ាងឃោរឃៅ។ ក្នុងអំឡុងពេលនៃរបាយការណ៍ណែនាំដ៏គួរឱ្យធុញមួយ វាហាក់ដូចជា Rozhdestvensky នៅក្នុងភាពស្ងៀមស្ងាត់ដ៏គួរឱ្យសោកសៅនៃសាលទាំងមូល ខ្ញុំចាប់ផ្តើមយំតាមរបៀបដ៏ល្អបំផុត។ បន្ទាប់មកនៅក្នុងការជជែកដេញដោល Mayakovsky ដោយចង្អុលបង្ហាញថា "Jacks of Diamonds" បានអញ្ជើញ Apollonian Max Voloshin ធ្វើជាវាគ្មិនបាននិយាយថាដោយបកស្រាយ Kozma Prutkov:

ប្រសិនបើដង្កូវនៃការសង្ស័យវារជុំវិញករបស់អ្នក ចូរកំទេចវាដោយខ្លួនឯង ហើយកុំឱ្យវាទៅឱ្យអ្នកខ្វះខាត។

សូដុម ក្រោកឈរឡើងទស្សនិកជន ខ្ញុំរត់ឡើងលើឆាក ហើយចាប់ផ្តើមហែកផ្ទាំងផ្សាយ និងកម្មវិធីដែលភ្ជាប់នឹងវេទិកា។ Konchalovsky ជាបុរសមានសុខភាពល្អដែលមានកគោបានស្រែក បន្លឺកណ្ដឹងប្រធាន ហៅបញ្ជា ប៉ុន្តែពួកគេមិនបានឮគាត់ទេ។ សាលធំដូចសមុទ្រនៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះ។ បន្ទាប់មក Mayakovsky បានគ្រហឹម - ហើយភ្លាមៗនោះបានលង់ទស្សនិកជន។9 គាត់បានរារាំងមនុស្សគ្រប់គ្នាដោយសំលេងរបស់គាត់។ នៅទីនេះជាលើកដំបូងនិង "ដោយភ្នែករបស់ខ្ញុំ" ខ្ញុំជឿជាក់លើថាមពលសំលេងដ៏អស្ចារ្យរបស់ Mayakovsky ដែលខឹងសម្បារ។ ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់បាននិយាយថា៖

គាត់មានសំឡេងត្រែនៃក្រុមជំនុំនិងជាអ្នកធ្វើឲ្យមានកំហឹង។ Benedict Livshits, Nikolai Burliuk, Vladimir Mayakovsky, David Burliuk, Alexei Kruchenykh ។ 1912 នៅឆ្នាំ 1912-13 ខ្ញុំបាននិយាយច្រើនជាមួយ Burliuks, Mayakovsky ជាពិសេសជាញឹកញាប់ជាមួយក្រោយ។ ជាញឹកញាប់យើងបានប្រយុទ្ធជាមួយ Mayakovsky ប៉ុន្តែ David Davidovich ដែលជាអ្នករៀបចំដោយវិជ្ជាជីវៈនិង "ប៉ា" (គាត់ចាស់ជាងយើងច្រើន) នៅតែបន្តព្យាយាមធ្វើឱ្យយើងក្លាយជាមិត្ត។ កាលៈទេសៈបានជួយរឿងនេះ: នៅរដូវក្តៅឆ្នាំ 1912 រួមជាមួយ Mayakovsky ខ្ញុំបានជួល dacha នៅក្នុង Straw Lodge នៅជិត Petrovsky-Razumovsky ។

ទាំងពីរនឹងមានតម្លៃថោកជាង, - Mayakovsky បាននិយាយថា ហើយនៅពេលនោះ យើងស្ថិតក្នុងភាពក្រីក្រ រាល់កាក់ទាំងអស់ត្រូវបានរាប់បញ្ចូល។ តាមពិតវាមិនមែនជា dacha ទេប៉ុន្តែ attic មួយ: បន្ទប់មួយដែលមានយ៉រ។ ខ្ញុំរស់នៅក្នុងបន្ទប់មួយ ហើយ Mayakovsky នៅលើយ៉រ។

វាកាន់តែងាយស្រួលសម្រាប់ខ្ញុំក្នុងការទទួលមិត្តភក្តិរបស់ខ្ញុំទាំងពីរភេទនៅទីនោះ! -គាត់បានកត់សម្គាល់។

ភ្លាមៗនោះនៅជិតផ្ទះ 1-2 ឆ្ងាយបានរស់នៅជាអាកាសយានិក G. Kuzmin និងតន្ត្រីករ S. Dolinsky ។ ឆ្លៀតយកប្រយោជន៍ពីការពិតដែលថាពួកគេទាំងពីរចាប់អារម្មណ៍ដោយស្មោះចំពោះសិល្បៈថ្មី និងបានប្រព្រឹត្តចំពោះយើងយ៉ាងល្អ Mayakovsky បានចាប់ផ្តើមបញ្ចុះបញ្ចូលពួកគេឱ្យបោះពុម្ពផ្សាយ "ខួរក្បាល" របស់យើង - "ទះកំផ្លៀង" ។ សៀវភៅបានត្រៀមរួចរាល់ហើយ ប៉ុន្តែ Jack of Diamonds បានក្បត់យើង។ ហើយ Kuzmin ដែលជាអ្នកបើកយន្តហោះ ជាមនុស្សជឿនលឿន បាននិយាយថា:

ខ្ញុំនឹងឆ្លៀតឱកាសមួយ។ ខ្ញុំភ្នាល់លើអ្នកជាធម្មតា!

យើងទាំងអស់គ្នារីករាយ។

ហ៊ឺយ! អាកាសចរណ៍ឈ្នះ!

ជាការពិតណាស់អ្នកបោះពុម្ពផ្សាយបានឈ្នះ - "ទះ" លក់ចេញយ៉ាងឆាប់រហ័សហើយនៅឆ្នាំ 1913 ត្រូវបានលក់ជាកម្រមាន។ មុនពេលសៀវភៅនេះត្រូវបានបោះពុម្ព យើងបានសម្រេចចិត្តសរសេរសវនកម្មណែនាំសម្រាប់វា ដោយទាញយកប្រយោជន៍ពីសុច្ឆន្ទៈរបស់អ្នកបោះពុម្ពផ្សាយចំពោះយើង។ ខ្ញុំចាំបានតែមួយករណីប៉ុណ្ណោះនៅពេលដែល V. Khlebnikov, V. Mayakovsky, D. Burliuk និងខ្ញុំបានសរសេររឿងមួយជាមួយគ្នា - ការបង្ហាញដូចគ្នានេះសម្រាប់ "Slapping Public Taste" ។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ ខែធ្នូ ឆ្នាំ 1912 ។ ពួកគេបានប្រមូលផ្តុំគ្នា វាហាក់បីដូចជានៅផ្ទះល្វែងរបស់ Burliuk បានសរសេរអស់រយៈពេលជាយូរ ដោយជជែកគ្នាលើគ្រប់ឃ្លា ពាក្យ សំបុត្រ។ ខ្ញុំចាំថាខ្ញុំបានណែនាំ៖

"បោះចោល Tolstoy, Dostoevsky, Pushkin" ។

"ពីឡចំហាយនៃសម័យទំនើប" ។

អ្នកណាម្នាក់:

"បោះចោលកប៉ាល់" ។

Mayakovsky៖

"ដើម្បីបោះវាចោល គឺដូចជាពួកគេនៅទីនោះ ទេ អ្នកត្រូវតែបោះវាចេញពីឡចំហាយ..."

ខ្ញុំចាំពាក្យរបស់ខ្ញុំ៖

"ទឹកអប់ផ្លូវភេទរបស់ Balmont" ។

ការកែតម្រូវដោយ V. Khlebnikov៖

"ការសហាយស្មន់ដ៏ក្រអូបរបស់ Balmont" - មិនឆ្លងកាត់ទេ។

របស់ខ្ញុំបន្ថែមទៀត៖

“អ្នកណាមិនភ្លេចស្នេហ៍ដំបូង នឹងមិនទទួលស្គាល់ស្នេហ៍ចុងក្រោយរបស់ខ្លួនឡើយ”។

នេះត្រូវបានបញ្ចូលទោះបីជា Tyutchev ដែលនិយាយអំពី Pushkin ក៏ដោយ៖

"ជាការប្រសើរណាស់, ជាស្នេហាដំបូង, បេះដូងនៃប្រទេសរុស្ស៊ីនឹងមិនភ្លេចអ្នក" ។

បន្ទាត់របស់ Khlebnikov៖

"យើងឈរនៅលើថ្មនៃពាក្យ" ។

"ពីកម្ពស់នៃអគារខ្ពស់ ៗ យើងមើលទៅលើភាពមិនសំខាន់របស់វា" (L. Andreeva, Kuprina, Kuzmina ។ល។) ។

Khlebnikov ស្តីពីការអភិវឌ្ឍន៍នៃ manifesto បាននិយាយថា:

"ខ្ញុំនឹងមិនចុះហត្ថលេខានេះទេ ... Kuzmin គួរតែត្រូវបានគេកាត់ចេញ - គាត់ទន់ភ្លន់" ។

យើងបានយល់ព្រមថា Khlebnikov នឹងចុះហត្ថលេខានាពេលនេះ ហើយបន្ទាប់មកផ្ញើលិខិតទៅអ្នកកែសម្រួលអំពីមតិមិនពេញចិត្តរបស់គាត់។ ពិភពលោកពិតជាមិនបានឃើញសំបុត្របែបនេះទេ! ដោយបានបញ្ចប់ការបង្ហាញនេះយើងបានបំបែកខ្លួន។ ខ្ញុំប្រញាប់ទៅញ៉ាំសាច់អាំងពីរមុខតែម្តង ហត់ណាស់ពីការធ្វើការជាមួយយក្ស…

Poliakov V.

ការបង្ហាញកំណាព្យ

Futurism ជាចលនាមួយបានចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងការបង្ហាញមួយ។ នៅក្នុងខ្លួនវា នេះពិតជាធម្មជាតិយ៉ាងជ្រាលជ្រៅ ពីព្រោះ អនាគតនិយម បានបង្កើតខ្លួនវាមិនត្រឹមតែជាទិសដៅសិល្បៈមួយផ្សេងទៀតប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែអ្វីដែលសំខាន់ជាងនេះទៅទៀត គឺដូចជាទស្សនៈពិភពលោកថ្មី ដែលត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីផ្លាស់ប្តូរពិភពលោក។ ហេតុដូច្នេះហើយ ផ្លូវនៃការបដិសេធ ជាពិសេសនៅពេលដំបូងគឺខ្លាំងនៅក្នុងសកម្មភាពរបស់អ្នកអនាគត។ ដូចដែលយើងចងចាំដោយនិយាយអំពីព្រះពុទ្ធសាសនារុស្ស៊ី Livshits បានចង្អុលបង្ហាញថា "វាចង់កំណត់តែអវិជ្ជមានប៉ុណ្ណោះ" ។ ជាការពិត ការអំពាវនាវជាច្រើនដែលទាមទារឱ្យ "ឈប់" "បំផ្លាញ" "ដុត" ។ល។ ដំបូងបង្អស់បានទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់សហសម័យ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មិនមែននៅក្នុងពួកគេ ឬមិនត្រឹមតែនៅក្នុងពួកគេប៉ុណ្ណោះទេ គឺជាខ្លឹមសារនៃចលនាខ្លួនឯង។ បំផ្លាញភាពចាស់ អនាគតនិយមក្នុងពេលដំណាលគ្នាបញ្ជាក់ពីថ្មី។ នៅក្នុងការបង្ហាញអំពីអនាគតដំបូងរបស់ Marinetti មានតែចំនុចមួយក្នុងចំណោមចំនុចទាំង 11 ប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានសាងសង់ឡើងដោយបដិសេធទាំងស្រុង ("10. យើងចង់បំផ្លាញសារមន្ទីរ...")។ នៅសល់ទាំងអស់គឺជាប្រភេទនៃកម្មវិធីសម្រាប់សកម្មភាពអនាគតរបស់អ្នកអនាគត៖ រាល់បទប្បញ្ញត្តិនីមួយៗមានការបង្ហាញអំពីលទ្ធផលដែលត្រូវតែសម្រេចនៅពេលអនាគត។ ជនជាតិរុស្សីបានទទួលមរតកពីជនជាតិអ៊ីតាលីបំណងប្រាថ្នានេះដើម្បីបញ្ចូលគ្នានូវភាពអវិជ្ជមានជាមួយនឹងការប្រកាស។ ប៉ុន្តែយ៉ាងឆាប់រហ័ស ការរៀបចំឡើងវិញជាក់លាក់នៃការសង្កត់សំឡេងក្លាយជាគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៅក្នុងការបង្ហាញរបស់ពួកគេ។ សូម្បីតែទម្រង់វេយ្យាករណ៍ផ្សេងគ្នាដែលប្រើដោយជនជាតិរុស្សី និងជនជាតិអ៊ីតាលី គឺជាការចង្អុលបង្ហាញ។ ប្រសិនបើ Marinetti បង្កើតបទប្បញ្ញត្តិរបស់គាត់ ភាគច្រើនសំដៅទៅលើកិរិយាស័ព្ទដែលជួសជុលស្ថានភាពនៃបំណងប្រាថ្នា ("យើងចង់បាន" ត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតប្រាំដង: "យើងចង់ច្រៀង ... " "យើងចង់លើកតម្កើង ... " ។ល។) musts ( "កំណាព្យត្រូវតែ ... ") ឬឃ្លាលើកទឹកចិត្តដូចជា "វាចាំបាច់ដែល ... " បន្ទាប់មកជនជាតិរុស្ស៊ីចូលចិត្តទម្រង់កិរិយាស័ព្ទនៃទម្រង់ល្អឥតខ្ចោះ ("យើងបានដឹង ... " "យើងបានឈប់ ... " ) ជាមួយនឹងម្លប់នៃការអះអាងរបស់វា។ ភាពខុសគ្នាដែលហាក់ដូចជាចៃដន្យនេះគឺជាចំណុចសំខាន់ណាស់។ អ្វីដែលគួរត្រូវបានប្រកាស - ជនជាតិរុស្ស៊ីអះអាងខណៈពេលដែលការលុបបំបាត់ចម្ងាយបណ្តោះអាសន្នរវាងដំណើរការនៃការក្លាយជា (ឧទាហរណ៍ "យើងនឹងក្លាយជាមនុស្សថ្មី") និងការពិតដែលសម្រេចបានរួចហើយនៃរដ្ឋ ("យើងជាមនុស្សថ្មី ... ") . មុនពេលយើងគឺជាឧទាហរណ៍ធម្មតានៃប្រភេទនៃការជំនួសមួយ នៅពេលដែលតាមរយៈការ incantation ពាក្យសំដី អ្វីដែលត្រូវបានបញ្ជាក់នៅក្នុងពាក្យចាប់ផ្តើមដើម្បីទទួលបាននូវស្ថានភាពដែលមានស្រាប់ពិតប្រាកដមួយ។ ពីអ្វីទាំងអស់ដែលបាននិយាយ វាបានក្លាយទៅជាច្បាស់ថាហេតុអ្វីបានជាប្រភេទនៃ manifesto ប្រែទៅជាគួរឱ្យចង់បានខ្លាំងណាស់សម្រាប់អ្នកអនាគត។ វាគឺជាគាត់ដែលអនុញ្ញាតឱ្យបង្ហាញអារម្មណ៍បែបនេះយ៉ាងពេញលេញបំផុត។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែល Berdyaev នៅក្នុងការវិភាគរបស់គាត់អំពីអនាគតនិយមបានសង្កត់ធ្ងន់ថា "សម្ភារៈឃោសនារបស់អ្នកអនាគតបានយកឈ្នះលើការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈ" ។ ទោះបីជា, ដើម្បីឱ្យច្បាស់លាស់, ភាពខុសគ្នាបែបនេះគឺមិនពិតទាំងស្រុង, ចាប់តាំងពី "ការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈ" យ៉ាងខ្លាំងនៃអនាគតនិយមបានប្រែទៅជា "ការឃោសនា" តាមរយៈការនិងតាមរយៈ។ វានឹងជាការត្រឹមត្រូវជាងក្នុងការនិយាយថាការបង្កើត manifestos សម្រាប់ពួកគេគឺជាទម្រង់សំខាន់បំផុតមួយនៃសកម្មភាពសិល្បៈ។ អ្នកអាចរកឃើញការបញ្ជាក់ជាច្រើននៃគំនិតនេះ។ ស្ទើរតែគ្រប់អ្នកសិក្សាអនាគតក្នុងមធ្យោបាយមួយ ឬវិធីផ្សេងទៀតបានងាកទៅរកប្រភេទ manifesto ។ គាត់បានដើរតួយ៉ាងសំខាន់ជាពិសេសនៅក្នុងការងាររបស់ចៅហ្វាយនាយទាំងនោះដែលបានធ្វើសកម្មភាពជាមួយនឹងហេតុផលសម្រាប់និន្នាការច្នៃប្រឌិតណាមួយនៅក្នុងសិល្បៈ។ មនុស្សម្នាក់អាចរំលឹកឈ្មោះ Kandinsky, Larionov, Khlebnikov, Filonov, Kruchenykh និងចុងក្រោយ Malevich ។ នៅក្នុងសកម្មភាព "ការបង្ហាញ" របស់ពួកគេ ទំនោរលក្ខណៈយ៉ាងខ្លាំងធ្វើឱ្យខ្លួនវាមានអារម្មណ៍ ដែលដំណើរការនៃការបង្កើតការងារសិល្បៈមានតុល្យភាពបន្តិចម្តងៗនៅក្នុងសិទ្ធិរបស់ខ្លួនជាមួយនឹងដំណើរការនៃការបង្កើតការបង្ហាញមួយ ហើយក្នុងករណីខ្លះ ដូចជាឧទាហរណ៍ជាមួយ Malevich វាត្រូវបានជំនួសដោយវា។ ក្នុងន័យនេះ អ្នកស្រាវជ្រាវជនជាតិអាមេរិក Majorie Perlof បានប្រែក្លាយទៅជាត្រឹមត្រូវយ៉ាងខ្លាំង ដោយកត់សម្គាល់ថានៅក្នុងការច្នៃប្រឌិតនាពេលអនាគត ការបង្ហាញចាប់ផ្តើមដើរតួជាទម្រង់សិល្បៈមួយប្រភេទ។ នៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រនៃសវនកម្មអនាគតរបស់រុស្ស៊ី និន្នាការដែលបានកត់សម្គាល់បានបង្ហាញខ្លួនជាចម្បងជានិន្នាការមួយ ពោលគឺដំណើរការនៃការបញ្ចូលគ្នារវាងការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈ និងទ្រឹស្តីបានដំណើរការបន្តិចម្តងៗ។ ការពិតគឺថាជនជាតិរុស្ស៊ីអស់រយៈពេលជាយូរមកហើយមិនមានឱកាសបោះពុម្ពផ្សាយរបស់ពួកគេនៅក្នុងសារព័ត៌មាន។ ដូច្នេះពួកគេត្រូវបង្ខំចិត្តងាកទៅរកទម្រង់ខិត្តប័ណ្ណដែលបានបោះពុម្ព។ "ប្រភេទ" នេះមានទំនៀមទម្លាប់ដ៏យូរលង់មួយនៅក្នុងវប្បធម៌មូលដ្ឋានរបស់រុស្ស៊ី ដោយត្រលប់ទៅហៅថាធម្មនុញ្ញ និងអក្សរដែលមានមន្តស្នេហ៍ ដែលនៅសម័យបុរាណពួកឧទ្ទាម "ល្បួង" ប្រជាជន។ ចាប់តាំងពីពេលនោះមក ការចោទប្រកាន់ជាក់លាក់មួយនៃការប្រឆាំងទៅនឹងការទទួលយកជាទូទៅបានក្លាយជាលក្ខណៈសំខាន់នៃខិត្តប័ណ្ណ ដែលបំពេញតាមបំណងរបស់អ្នកអនាគតផងដែរ។ លើសពីនេះ វាត្រូវតែចងចាំក្នុងចិត្តថា បើនិយាយពីផលប៉ះពាល់មួយភ្លែត ខិត្តប័ណ្ណ ពិតណាស់បានលើសពីប្រភេទផ្សេងទៀតទាំងអស់នៃវត្ថុដែលបានបោះពុម្ព។ ពួកគេមិនបដិសេធមិនប្រើវាទេ សូម្បីតែនៅពេលដែលវាអាចទៅរួចក្នុងការបោះផ្សាយបណ្តុំរបស់ពួកគេ និងធ្វើសេចក្តីថ្លែងការណ៍នៅក្នុងសារព័ត៌មានក៏ដោយ។ ក្នុងន័យមួយ ពួក Futurists បានបន្តប្រពៃណីនៃការចែកចាយនៅក្រោមដីនៃការបោះពុម្ពបែបនេះ។ ជាឧទាហរណ៍ យើងអាចដកស្រង់រឿងដ៏ល្បីល្បាញនៃ "Gage of Judges"៖ ការចាកចេញពីពេលល្ងាចមួយនៅក្នុង Ivanovo "Tower" ដែលជាក្រុម Burliuks ដែលបានចូលទីនោះ "គួរឱ្យអាណិតណាស់" "ដាក់មនុស្សគ្រប់គ្នាដែលមានវត្តមាននៅក្នុងពួកគេ។ អាវធំនិងអាវធំចូលទៅក្នុងហោប៉ៅនីមួយៗនៃ "Gage" ។ រឿងរ៉ាវរបស់ Kruchenykhs អំពីរបៀបដែល Khlebnikov បានបិទភ្ជាប់ខិត្តប័ណ្ណ "ការទះកំផ្លៀងនៅចំពោះមុខសាធារណជន" នៅក្នុងអាហារដ្ឋានបួសបានបន្លឺឡើងជាមួយនាង។ ពេលនោះគាត់ «ញញឹមយ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់ ហើយដាក់ច្បាប់ចម្លងខ្លះរបស់វានៅលើតុទទេ ដូចជាម៉ឺនុយ»។ បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ "អនាមិក" គឺជាលក្ខណៈពិសេសនៃដំណាក់កាលដំបូងនៃការអភិវឌ្ឍន៍នៃអនាគតនិយមរបស់រុស្ស៊ី។ ខិត្តប័ណ្ណពីរដំបូងនៃ Burliuk ត្រូវបានបោះពុម្ពដោយគ្មានឈ្មោះអ្នកនិពន្ធ។ ពួកគេត្រូវបានបម្រុងទុកសម្រាប់ការចែកចាយនៅឯការតាំងពិពណ៌ ហើយនេះបានកំណត់លក្ខណៈរបស់ពួកគេទាំងស្រុង។ ខិត្តប័ណ្ណទាំងពីរត្រូវបានតម្រង់ទិសប្រឆាំងនឹងការរិះគន់យ៉ាងចាស់ដៃដែលលាតត្រដាងនៅក្នុងសារព័ត៌មានភ្លាមៗបន្ទាប់ពីការសម្តែងលើកដំបូងរបស់សិល្បករវ័យក្មេង។ Burliuk បានចាត់ទុកថាវាចាំបាច់ដើម្បីបដិសេធការចោទប្រកាន់ជាប្រពៃណីដែលមានរួចហើយថាធ្វើតាមលោកខាងលិច។ ដូច្នេះ អត្ថបទនៃខិត្តប័ណ្ណរបស់គាត់ តាមពិតទៅ អត្ថបទលម្អិត "នៅក្នុងការការពារ" ហើយមិនទាន់មានលក្ខណៈពិសេសជាក់លាក់ដែលមាននៅក្នុង manifesto ជា "ប្រភេទ" នៅឡើយ។ តាមពិត ទំនោរវាយលុកដំបូងធ្វើឱ្យខ្លួនគេមានអារម្មណ៍នៅក្នុងការសម្ដែងដ៏ល្បីដែលបើកការប្រមូលផ្ដុំ Slap in the Face of Public Taste។ មិនដូចអ្នកមុនទេពួកគេត្រូវបានចុះហត្ថលេខារួចហើយដោយអ្នកនិពន្ធរបស់វា - អ្នកចូលរួមបួននាក់នៅក្នុងការប្រមូល: Burliuk ខ្លួនគាត់ Kruchenykh Mayakovsky និង Khlebnikov ។ នៅពេលនោះ ជនជាតិរុស្សីបានស្គាល់រួចមកហើយជាមួយនឹងការបង្ហាញដំបូងនៃអ្នកអនាគតជនជាតិអ៊ីតាលី។ ពីទីនោះ ពួកគេបានខ្ចីមិនត្រឹមតែស្ទីលប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងទម្រង់នៃការបង្ហាញចំណុចសំខាន់ៗ "តាមចំណុច" ផងដែរ។ Livshits បានរំលឹកថាវាច្បាស់ណាស់នៅពេលនេះដែល Burliuk កំពុង "ប្រញាប់ប្រញាល់" ជាមួយនឹងគំនិតនៃការបោះផ្សាយ manifesto ដែលនឹងបង្ហាញពីគោលការណ៍ណែនាំកម្មវិធីនៃចលនាថ្មី: អ្នកត្រូវតែផ្ញើអត្ថបទមកខ្ញុំឥឡូវនេះក្នុងទម្រង់ណាមួយ។ ក្លាយជា Marinetti របស់យើង! ប្រសិនបើអ្នកខ្លាចចុះហត្ថលេខា ខ្ញុំនឹងចុះហត្ថលេខា៖ គំនិតមកមុន!.. ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ សេចក្តីប្រាថ្នាទាំងនេះត្រូវបានសម្រេចបានតែផ្នែកខ្លះប៉ុណ្ណោះ។ នៅក្នុងអត្ថបទដែលបានបើក Slap in the Face ដូចដែល Livshits បានកត់សម្គាល់ត្រឹមត្រូវ ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នានៃរចនាបថដ៏ខ្លាំងមួយគឺពិតជាមានអារម្មណ៍៖ "រួមជាមួយនឹងអត្ថន័យឧស្សាហ៍កម្មយ៉ាងខ្លាំងនៃ steamship នៃភាពទំនើប" ក៏មាន "ព្រឹកព្រលឹមនៃភាពស្រស់ស្អាតដែលមិនស្គាល់ដែលបានផុសចេញពីខេត្ត។ ជម្រៅនៃខេត្ត»។ ហេតុផលមួយក្នុងចំណោមហេតុផលទាំងនេះគឺការប្រញាប់ប្រញាល់ដែល "ឯកសារ" ដំបូងនេះត្រូវបានបង្កើតឡើង: ពេលខ្លះ Burliuk រួមបញ្ចូលគ្នានូវគំនិតដែលបង្ហាញដោយអ្នកចូលរួមទាំងអស់។ ហើយនៅតែការពិតដែលថានេះគឺជាការបង្ហាញនៃប្រភេទថ្មីមួយបានក្លាយជាការកត់សម្គាល់នៅពេលតែមួយ - ជាពិសេសនៅក្នុងការប្រៀបធៀបជាមួយខិត្តប័ណ្ណពីរមុន។ នៅក្នុង "ទះកំផ្លៀង" អត្ថបទប្រែជាខ្លីជាង ទំនោរទៅជា aphoristic ។ ជំនួសឱ្យការបញ្ជាក់ និងការពារ អ្នកនិពន្ធខ្លួនឯងបន្តវាយលុក។ ជោគជ័យ និងមិនអាចបំភ្លេចបានគឺការអំពាវនាវឱ្យ "បោះចោលភាពទំនើបចេញពីនាវាចំហុយ... Pushkin, Tolstoy និង Dostoevsky បានផ្តល់ការយកចិត្តទុកដាក់ជាចាំបាច់ពីមនុស្សតក់ស្លុត ខណៈដែលឈ្មោះរបស់ Balmont, Bryusov និង Andreev បានចង្អុលបង្ហាញដោយផ្ទាល់ទៅលើគូប្រជែងផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ។ ទីបំផុត Burliuk បានគ្រប់គ្រងដើម្បីសម្រេចបាននូវរឿងសំខាន់ - ដើម្បីទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ជាសាធារណៈចំពោះការប្រមូលផ្តុំនិងក្រុមដើម្បីបង្ករឿងអាស្រូវ។ ហើយក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ គាត់អាចធ្វើបទបង្ហាញអំពីកម្មវិធីវិជ្ជមានដែល Bytolyans ចូលទៅក្នុងឆាកនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី - គំនិតនៃការច្នៃប្រឌិតពាក្យ និងសេចក្តីថ្លែងការណ៍អំពីភាពស្រស់ស្អាតនៃតម្លៃខ្លួនឯង។ (កិ.) ពាក្យ។ បន្ទាប់ពីការបោះពុម្ភផ្សាយនៃការប្រមូលនេះ ជាការឆ្លើយតបទៅនឹងការបៀតបៀនដែលលាតត្រដាងនៅក្នុងសារព័ត៌មាន ហើយក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយនឹងគោលដៅឃោសនា លោក Burliuk បានចេញខិត្តប័ណ្ណពិសេសមួយ ដែលចំណងជើងដែលដាក់ឈ្មោះឡើងវិញនៃការប្រមូលនេះ។ វាមិនត្រឹមតែមានអត្ថបទប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានរូបថតរបស់អ្នកចូលរួមក្នុងបណ្តុំរួមជាមួយនឹងអ្នកបោះពុម្ពផ្សាយផងដែរ។ ចំណាប់អារម្មណ៍ជាពិសេសគឺអត្ថបទដែលបានបើកវា។ គាត់បង្ហាញពីភាពប៉ិនប្រសប់របស់ Burliuk ក្នុងការគ្រប់គ្រងច្បាប់ទាំងអស់នៃប្រភេទ។ បោះពុម្ពក្នុងលក្ខណៈ "ពាក្យស្លោក" ភ្លឺ (ឈ្មោះរបស់ Klebnikov និងគំនិតសំខាន់បំផុតគឺជាប្រភេទដិត) វាដូចជាផ្ទាំងរូបភាពត្រូវបានរចនាឡើងសម្រាប់ផលប៉ះពាល់ភ្លាមៗ។ នេះក៏ត្រូវបានសម្របសម្រួលដោយភាពសង្ខេប និងភាពច្បាស់លាស់នៃឡូជីខលនៃការបង្ហាញសម្ភារៈខ្លួនឯង។ គោលដៅដែល Burliuk កំណត់សម្រាប់ខ្លួនគាត់ក្នុងករណីនេះគឺដើម្បីបង្កើតបន្ទាត់ជាក់លាក់មួយសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍនៃចលនាថ្មី។ សរសេរជាជួរ សេចក្តីថ្លែងការណ៍អំពីការបោះពុម្ភផ្សាយ "គុកនៃចៅក្រម" ក្នុងឆ្នាំ 1908 អំពីការលេចចេញនូវ "ទេពកោសល្យ - កវីដ៏អស្ចារ្យនៃសម័យរបស់យើង - Velimir Khlebnikov" និងការបង្រួបបង្រួមជុំវិញគាត់នៃ "ការអង្វរករ" របស់អ្នកនិពន្ធ។ “អ្នកណា បើពួកគេទៅតាមរបៀបផ្សេងៗ ត្រូវបានបង្រួបបង្រួមដោយពាក្យស្លោកមួយថា “ចុះក្រោមជាមួយនឹងពាក្យ គឺជាមធ្យោបាយ រស់នៅបានយូរ នូវពាក្យដែលគ្រប់គ្រាន់ និងមានតម្លៃសម្រាប់ខ្លួនឯង! អ្នកអនាគតជនជាតិអ៊ីតាលី។ "ការបញ្ជាទិញ" បានធ្វើម្តងទៀតនៅក្នុងផ្នែកទីពីរនៃអត្ថបទ - អ្វីដែលគេហៅថា "សិទ្ធិរបស់កវី" ដែលបានបោះពុម្ពពីមុននៅក្នុងការប្រមូល - ត្រូវបានអំពាវនាវឱ្យបដិសេធការចោទប្រកាន់នៃការរិះគន់ដែល "budetlyans" មិនបាននិយាយអ្វីថ្មី - ទាំង នៅក្នុងទំហំ ឬនៅក្នុង rhyme ឬទាក់ទងទៅនឹងពាក្យ។ ចលនាដ៏ប៉ិនប្រសប់ដែលបានរកឃើញដោយ Burliuk ក៏ទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍ផងដែរ៖ ដោយសារខិត្តប័ណ្ណត្រូវបានបត់ជាពាក់កណ្តាល អត្ថបទសំខាន់របស់វាត្រូវបានដាក់នៅផ្នែកខាងមុខ ខណៈពេលដែលទំព័រខាងក្នុងត្រូវបានផ្តល់ឱ្យឆ្ងាយសម្រាប់ប្រភេទនៃ "ការប្រៀបធៀប" នៃភាពមិនពិតនៃការចោទប្រកាន់ទាំងនេះ។ ពួកគេបង្ហាញគំរូនៃកំណាព្យ និងសុភាសិតចាស់ និងថ្មី ដែលត្រូវបានជ្រើសរើសយ៉ាងច្បាស់លាស់ ដោយមានជំនួយពីភាពផ្ទុយគ្នា បង្ហាញពីគុណសម្បត្តិនៃអក្សរសិល្ប៍ថ្មី៖ Pushkin នៅជាប់នឹង Khlebnikov Lermontov នៅជាប់ Mayakovsky Nadson នៅជាប់ Burliuk ហើយ Gogol នៅជិត Kruchenykh .. ឆ្លើយតបតាមរបៀបនេះចំពោះការចោទប្រកាន់របស់អ្នករិះគន់ Burliuk ក្នុងពេលតែមួយបានយល់ពីភាពមិនគ្រប់គ្រាន់ជាក់លាក់នៃ "ចម្លើយ" របស់គាត់។ ការរិះគន់ និងលើសពីនេះទៅទៀត - សាធារណជនទូទៅមិនអាចយល់បានអំពី "វិវរណៈដ៏អស្ចារ្យនៃសម័យទំនើប" ។ ពាក្យស្លោកដែលលើកតម្កើងពាក្យ "បង្កើតដោយខ្លួនឯង" ឬសេចក្តីថ្លែងការណ៍អំពី "ការស្អប់ដែលមិនអាចទ្រាំទ្របានចំពោះភាសាដែលមានស្រាប់" មិនបានពន្យល់អ្វីដល់ពួកគេ ហាក់ដូចជាមិនច្បាស់លាស់។ កម្មវិធីមួយគឺត្រូវការជាចាំបាច់ ដែលបន្ថែមពីលើសេចក្តីថ្លែងការណ៍អវិជ្ជមាន និងសុទ្ធសាធ នឹងមានសេចក្តីពន្យល់អំពីខ្លឹមសារនៃសេចក្តីប្រាថ្នាប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតរបស់សមាជិកក្រុម។ កម្មវិធីបែបនេះត្រូវបានដាក់នៅក្នុង manifesto ខាងក្រោមដែលចេញដោយ Burliuk ។ បង្កើតឡើងដោយ "Gileans" ដោយសហការជាមួយ M. Matyushin និង E. Guro វាបានបើកបញ្ហាទីពីរនៃ "The Judges' Garden" ។ ការបង្ហាញនេះគួរតែត្រូវបានគេទទួលស្គាល់ថាជា "កម្មវិធី" បំផុតក្នុងចំណោមស្នាដៃដែលចេញផ្សាយដោយអ្នកអនាគតរុស្ស៊ី។ ថ្វីបើមានការពឹងផ្អែកដ៏ល្បីនៃទម្រង់របស់វា និងបទប្បញ្ញត្តិជាច្រើនដែលមាននៅក្នុងវាក៏ដោយ នៅលើការបង្ហាញរបស់ជនជាតិអ៊ីតាលី (ដែលយើងបានចង្អុលបង្ហាញរួចហើយ) វាគឺនៅក្នុងវាដែលយើងជួបជាលើកដំបូងជាមួយនឹងយុត្តិកម្មលម្អិតនៃ " គោលការណ៍ច្នៃប្រឌិតថ្មី”។ ក្នុងចំណោមកថាខណ្ឌទាំងដប់បីដែលបង្កើតឡើងក្នុងសេចក្តីប្រកាសនោះ មានតែចុងក្រោយបង្អស់ដែលមានសេចក្ដីថ្លែងការណ៍អំពីលក្ខណៈទូទៅ។ នៅសល់ទាំងអស់បង្កើតជាស៊េរីនៃបទប្បញ្ញត្តិដែលមានលក្ខណៈស៊ីសង្វាក់គ្នាដែលពិពណ៌នាអំពីលក្ខណៈនៃភាសាកំណាព្យថ្មី ដែល Budutlyans ដាក់ទៅមុខដើម្បីជំនួស "ដែលមាន" មួយ។ ទោះបីជាការពិតដែលថាបទប្បញ្ញត្តិទាំងនេះដូចនៅក្នុងករណីមុនដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់អ្នកនិពន្ធផ្សេងគ្នាពួកគេមិនតំណាងឱ្យ "okroshka" ទាំងស្រុងដូច Livshits សរសេរអំពីវា។ ផ្ទុយទៅវិញ នៅពីក្រោយពួកគេ មនុស្សម្នាក់មានអារម្មណ៍ថាមានគំនិតបង្រួបបង្រួមដោយស្មើភាព ដែលមានគោលដៅផ្លាស់ប្តូរអាកប្បកិរិយាចំពោះពាក្យនេះ។ ពាក្យនេះលែងត្រូវបានគេយល់ឃើញដោយផ្នែកខ្លឹមសាររបស់វាទាំងស្រុង។ តម្រូវការ "ដើម្បីផ្តល់មាតិកាទៅពាក្យយោងទៅតាមលក្ខណៈពណ៌នានិងសូរសព្ទរបស់ពួកគេ" បានដកហូតពាក្យម្តងនិងសម្រាប់អត្ថន័យទាំងអស់ដែលបានផ្តល់ឱ្យវា។ ការអំពាវនាវចំពោះលក្ខណៈសំឡេងនៃពាក្យនៅក្នុងការអនុវត្តមានន័យថាការវិលត្រឡប់ទៅកាន់ស្ថានភាពរបស់វាវិញនៅពេលដែលយោងទៅតាម A. Potebnya វាគ្រាន់តែជា "ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីអារម្មណ៍នៅក្នុងសំឡេង" ប៉ុណ្ណោះ។ កវីបានក្លាយជាសាក្សីចំពោះដំណើរការនៃការបង្កើតពាក្យនៅក្នុងភាសា។ សារៈសំខាន់ពេញលេញនៃរបកគំហើញបែបនេះអាចត្រូវបានគេវាយតម្លៃបានលុះត្រាតែយើងគិតគូរពីមនោសញ្ចេតនា "សាវ័ក" នៃព្រះពុទ្ធសាសនារុស្ស៊ី ដែលយើងបាននិយាយរួចហើយនៅក្នុងជំពូកមុន។ ពួកគេបានផ្ដល់ឱ្យនូវការស្រាវជ្រាវបែបទស្សនវិជ្ជាតូចចង្អៀតអំពីស្ថានភាពនៃសកម្មភាពច្នៃប្រឌិតមួយ៖ កវីមកពីអ្នកបង្កើតរូបភាព ដែលប្រើសម្រាប់គោលបំណងនេះភាសា "ដែលមានស្រាប់" ប្រែទៅជាអ្នកបង្កើតភាសាខ្លួនឯង។ Khlebnikov បាននិយាយថា "ភាសាវិទ្យា" ផ្តល់សិទ្ធិក្នុងការរស់នៅជាមួយជីវិតថ្មី ... រលកនៃភាសាក្រីក្រ។ យើងជឿថាពួកគេនឹងលេងជាមួយជីវិតម្តងទៀត ដូចនៅក្នុងថ្ងៃដំបូងនៃការបង្កើត”។ វាគឺនៅក្នុងបរិបទនៃគំនិតទាំងនេះ ដែលចំណុចដែលនៅសល់នៃ manifesto គួរតែត្រូវបានពិចារណា។ ភារកិច្ចរបស់ពួកគេគឺជាការពិពណ៌នាបឋមដែលភាគច្រើននៅតែជាគ្រោងការណ៍នៃគោលការណ៍ជាមូលដ្ឋាននៃភាសា "ថ្មី" ។ ហើយនោះហើយជាមូលហេតុដែលការយកចិត្តទុកដាក់បែបនេះនៅក្នុង manifesto ត្រូវបានផ្តល់ទៅឱ្យការបង្កើតពាក្យ។ មិនត្រឹមតែបុព្វបទនិងបច្ច័យត្រូវបាន "ទទួលស្គាល់" ប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែក៏មានធាតុដើមនៃភាសាផងដែរ - ស្រៈនិងព្យញ្ជនៈ។ តួនាទីរបស់ពួកគេត្រូវបានបង្ហាញដោយភាពស្រដៀងគ្នាជាមួយនឹងអារម្មណ៍ "បឋម" សម្រាប់មនុស្សម្នាក់ - លំហ និងពេលវេលា ពណ៌ សំឡេង ក្លិន។ ទីបំផុតពាក្យនេះប្រែថាមានទំនាក់ទំនងជាមួយធាតុផ្សំនៃការបង្កើតទេវកថា - ស្ថានភាព "បុព្វកាល" របស់វាមានសមត្ថភាពបង្កើតទេវកថា។ ការវិភាគ manifesto យើងជួបជានិច្ចជាមួយនឹងបំណងប្រាថ្នា utopian របស់អ្នកនិពន្ធរបស់ខ្លួនដើម្បីត្រឡប់ "ទៅថ្ងៃដំបូងនៃការបង្កើត" ។ តាមពិតទៅ វាប្រែទៅជាស្ថានភាពមួយដែលធ្លាប់ស្គាល់យើងរួចហើយ នៅពេលដែលពួកអនាគតនិយម ក្នុងការស្វែងរកអនាគតរបស់ពួកគេ ប្រញាប់ប្រញាល់ទៅកាន់អតីតកាល។ យ៉ាងណាមិញភាសាចំពោះការបង្កើតដែលកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងរបស់ Budtlyans ត្រូវបានដឹកនាំតាមពិតប្រែទៅជាភាសានៃ ... អតីតកាលឆ្ងាយ - វាគឺនៅពេលនោះការតភ្ជាប់រវាងពាក្យនិងអារម្មណ៍ដែលបណ្តាលឱ្យមានការកើនឡើង។ វាបានធ្វើឱ្យខ្លួនវាមានអារម្មណ៍ពេញលេញបំផុត។ ជាក់ស្តែងនៅទីនេះ អ្នកគួរតែស្វែងរកហេតុផលសម្រាប់ការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងជិតស្និទ្ធដែលកវី Budetlyan បានជួបប្រទះនៅក្នុងប្រពៃណីប្រជាប្រិយ ដោយជឿថា “មានតែនៅក្នុងភូមិក្បែរទន្លេ និងព្រៃឈើប៉ុណ្ណោះ ភាសានៅតែត្រូវបានបង្កើតឡើង រាល់ពេលដែលបង្កើតពាក្យដែលស្លាប់។ ឬទទួលសិទ្ធិអមតៈ...”។ Manifesto ដែលបានបើក "សួនចៅក្រម" ទីពីរបានក្លាយជាចំណុចសំខាន់ក្នុងការអភិវឌ្ឍគំនិតកំណាព្យនៃអនាគតនិយមរុស្ស៊ី។ យើងនឹងជួបនឹងការជំរុញជាច្រើនដែលផុសចេញពីគាត់ទាំងក្នុងកំណាព្យ និងក្នុងគំនិតទ្រឹស្ដីរបស់ Budtlyans ។ ពួកគេបានទទួលតំណាងដ៏មុតស្រួចរបស់ពួកគេនៅក្នុងការងាររបស់ A. Kruchenykh ។ បន្ទាប់ពី Burliuk គាត់ក៏ងាកទៅរកការអនុវត្តនៃការផ្សព្វផ្សាយគំនិតរបស់គាត់ដោយ "បោះពុម្ព" ពួកវានៅក្នុង manifestos ពិសេស។ វាស្ថិតនៅក្នុងពួកគេដែលទ្រឹស្តី A. Kruchenykh បញ្ជាក់គោលគំនិតរបស់គាត់អំពីភាសា "អន្តរកម្ម" ។ ពេលខ្លះ Kruchenykh ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាអ្នកនិពន្ធតែមួយគត់នៃគំនិតនេះ ទោះបីជាការលេចឡើងរបស់វាប្រហែលជាភាគច្រើនដោយសារតែការយល់ឃើញនៃការពិសោធន៍កំណាព្យរបស់ Khlebnikov ។ ក្នុងករណីណាក៏ដោយសៀវភៅដំបូងនៃ Kruchenykhs ("ស្នេហាចាស់" "ហ្គេមនៅក្នុងឋាននរក") នៅតែគ្មាន "zaum": ជាលើកដំបូងវាធ្វើឱ្យខ្លួនវាមានអារម្មណ៍តែនៅក្នុង "Mirskonet" និងនៅក្នុង "បបូរមាត់" ជាមួយ។ "រន្ធ bul schyl" ដ៏ល្បីល្បាញរបស់វា - សៀវភៅដែលបានរៀបចំរួមគ្នាជាមួយ Khlebnikov ។ មានតែបន្ទាប់ពីការបោះពុម្ភផ្សាយរបស់ពួកគេ Kruchenykh ចេញផ្សាយការបង្ហាញទ្រឹស្តីដំបូងរបស់គាត់ - "ការប្រកាសនៃពាក្យបែបនេះ" ។ ខ្លឹមសារនៃសេចក្តីប្រកាសនេះ ទោះបីជាការពិតដែលថាពួកគេត្រូវបានរៀបចំតាមលំដាប់ "អរូបី" (កថាខណ្ឌទី 4 មកមុន បន្ទាប់មកកថាខណ្ឌទី 5, 2, 3 និងបន្ទាប់មកតែមួយគត់) ក្បត់ការពឹងផ្អែកដោយផ្ទាល់របស់ពួកគេលើបទប្បញ្ញត្តិដែលបានដាក់ចេញ។ នៅក្នុងសួនចៅក្រម II ។ Kruchenykh នាំពួកគេទៅរកការសន្និដ្ឋានឡូជីខលរបស់ពួកគេដោយយកគំរូតាមស្ថានភាពដូចគ្នានៃ "ថ្ងៃដំបូងនៃការបង្កើត" ។ គាត់ប្រកាសថា "វិចិត្រករបានឃើញពិភពលោកតាមរបៀបថ្មី ហើយដូចជាអ័ដាម ផ្តល់ឈ្មោះទាំងអស់របស់គាត់"។ ដោយវិធីនេះកវីស្តារឡើងវិញនូវភាពបរិសុទ្ធដើមនៃដំណើរការនៃការដាក់ឈ្មោះរបស់វត្ថុ: "លីលីគឺស្រស់ស្អាត" គាត់ផ្តល់ឧទាហរណ៍របស់ Kruchenykh "ប៉ុន្តែពាក្យ Lily គឺអាក្រក់ត្រូវបានចាប់និង "រំលោភ" ។ ដូច្នេះហើយខ្ញុំហៅផ្កាលីលីអេយី - ភាពបរិសុទ្ធដើមត្រូវបានស្តារឡើងវិញ។ ស្ថានភាពនៃ "ការដាក់ឈ្មោះរបស់វត្ថុ" ដូចដែលត្រូវបានគេស្គាល់ផងដែរត្រូវបានបង្កើតឡើងវិញដោយ Khlebnikov នៅក្នុងការងាររបស់គាត់។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅក្នុងការស្វែងរករបស់គាត់ គាត់បានស្វែងរកដើម្បីចាប់យកអត្ថន័យនៃសំឡេងតែមួយ - ដើម្បីយល់ពីមូលហេតុដែលសំឡេងពិសេសនេះ មិនមែនសំឡេងផ្សេងទៀតទេ ដែលជាប់ទាក់ទងនឹងមនសិការជាមួយរឿងនេះ ឬវត្ថុនោះ។ សម្រាប់ Kruchenykh ដំណើរការនៃការ "ដាក់ឈ្មោះ" គឺមានលក្ខណៈប្រធានបទ - នេះត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយឧទាហរណ៍ដែលបានផ្តល់ឱ្យជាមួយផ្កាលីលី។ សម្រាប់គាត់ សារៈសំខាន់ជាងធម្មជាតិនៃសំឡេងទាំងនេះ គឺជាការបញ្ចេញមតិ "គ្មានន័យ" ដើមរបស់ពួកគេ។ ដើម្បីជួសជុលដំណាក់កាលនៅពេលដែលសម្ភារៈសំឡេងបឋមមិនទាន់បាត់បង់ទំនាក់ទំនងជាមួយអារម្មណ៍ដែលបណ្តាលឱ្យវាកើតឡើងហើយក្នុងពេលតែមួយមិនទាន់មានពេលវេលាដើម្បីបំពេញដោយអត្ថន័យ - Kruchenykh បានឃើញភារកិច្ចរបស់គាត់នៅក្នុងរឿងនេះ។ ដូច្នេះការយកចិត្តទុកដាក់របស់គាត់ចំពោះ "ជួរដេក" នៃស្រៈនិងព្យញ្ជនៈដែលមានសមត្ថភាព "ដោយមិនដឹងខ្លួន" បង្កើត "ភាសាសកល" ។ នេះក៏ជាហេតុផលសម្រាប់ការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងជិតស្និទ្ធរបស់កវីចំពោះការបង្ហាញទាំងអស់នៃដំណាក់កាល "ដំបូង" នៃភាសាក្នុងជីវិតសម័យទំនើប ថាតើវាជាការនិយាយរបស់កុមារ ការសូត្រមន្តអាគម ឬសូត្រធម៌ Khlyst ក៏ដោយ។ គួរកត់សម្គាល់ថាទោះជាយ៉ាងណា Kruchenykh មិនគិតពីភាសា "អរូបី" ជាភាសាតែមួយគត់នៃអនាគត។ នៅក្នុងការបង្ហាញបន្ទាប់របស់គាត់ - "វិធីថ្មីនៃព្រះបន្ទូល" - គាត់ប្រកែកថា "ដើម្បីតំណាងឱ្យពាក្យថ្មីនិងអនាគតពាក្យថ្មីទាំងស្រុងនិងការរួមបញ្ចូលគ្នាថ្មីនៃពួកគេគឺចាំបាច់" ។ ពាក្យទាំងនេះអាចត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមវិធីផ្សេងៗគ្នា៖ ដោយមធ្យោបាយនៃ "ការច្នៃប្រឌិតពាក្យបំពាន" (នោះគឺ "មិនច្បាស់លាស់" នៅក្នុងស្មារតីនៃ "ប្រហោង bul schyl") ដោយ "ការបង្កើតពាក្យដែលមិននឹកស្មានដល់" - មានន័យថាវិធីសាស្ត្ររបស់ Khlebnikov នៃ "ពាក្យខ្លីៗ។ ”។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយការប្រើពាក្យ "ប្រពៃណី" មិនត្រូវបានដកចេញទេ - ផ្តល់ថាពួកគេត្រូវបានបញ្ចូលគ្នា "យោងទៅតាមច្បាប់ផ្ទៃក្នុងរបស់ពួកគេដែលត្រូវបានបង្ហាញដល់អ្នកបង្កើតការនិយាយហើយមិនមែនយោងទៅតាមច្បាប់នៃតក្កវិជ្ជានិងវេយ្យាករណ៍ ... " តាមពិតទៅ។ Kruchenykh ផ្តល់ឱ្យនៅទីនេះនូវបញ្ជីពេញលេញនៃមធ្យោបាយសិល្បៈដែលមាននៅក្នុងការអនុវត្តកំណាព្យនាពេលអនាគត។ រឿងសំខាន់ដែលបង្រួបបង្រួម "ផ្លូវ" ទាំងអស់នេះគឺថា "ពាក្យ (និងសំឡេងដែលបង្កើតវាឡើង) ដែលទទួលបានដោយជំនួយរបស់ពួកគេគឺមិនត្រឹមតែជាគំនិតមិនច្បាស់លាស់មិនត្រឹមតែតក្កវិជ្ជាប៉ុណ្ណោះទេតែជាចម្បងមិនសមហេតុផល" នោះគឺពាក្យប្រែ។ លើសពីអត្ថន័យ។ ប៉ុន្តែសូមឱ្យយើងយកចិត្តទុកដាក់ - ជាឧទាហរណ៍នៃបទប្បញ្ញត្តិទាំងនេះមិនមែនជាពាក្យ "អព្យាក្រឹត" ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យទេប៉ុន្តែពាក្យដែលបង្កើតឡើងដោយ "វិធីសាស្រ្ត" របស់ Khlebnikov (ហើយប្រហែលជាបានស្នើដោយគាត់): "អ្នកប្រយុទ្ធនិងអ្នកដាវ" "កន្លែងបញ្ចុះសពនិងក្រុម។ "," សាកលវិទ្យាល័យ - អាហារូបករណ៍ទាំងអស់។ នៅក្នុងគូទាំងនេះពាក្យ "ប្រពៃណី" ប្រែទៅជាត្រូវបានខ្ចីហើយ "ថ្មី" ដែលស្រដៀងនឹងអត្ថន័យរបស់វាគឺ "សាងសង់" ដោយភាពស្រដៀងគ្នាជាមួយពាក្យផ្សេងទៀតនៅក្នុងភាសារុស្ស៊ី។ វាសំខាន់ណាស់ដែលការអនុវត្តកំណាព្យរបស់ Kruchenykh ខ្លួនឯងក្នុងកំឡុងប៉ុន្មានឆ្នាំទាំងនេះក៏មិនមាន "វិធីសាស្រ្ត" ណាមួយដែរ។ នៅក្នុង "The Duck's Nest" គាត់ប្រើបច្ចេកទេសនៃការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យប្រពៃណីដែលមិននឹកស្មានដល់ នៅក្នុង "Blow Up" និង "Resurrection" គាត់ផ្តល់ឧទាហរណ៍នៃ "ការបង្កើតពាក្យដែលមិននឹកស្មានដល់" និង "ការបង្កើតពាក្យបំពាន" ។ ត្រឹមតែពីរឆ្នាំក្រោយមក កវីនឹងប្រកាសថា ទីបំផុតកំណាព្យបានដល់ទីបញ្ចប់ហើយ ហើយជាផ្លូវដ៏មានកិត្តិយសតែមួយគត់សម្រាប់វា ... ដើម្បីបន្តទៅភាសាអសុរោះ...។ អាល់ប៊ុម Kruchenykh "Universal War" នឹងមានកំណាព្យ "អរូបី" ទាំងស្រុងរួចទៅហើយ។ ដូចដែលយើងអាចមើលឃើញនៅក្នុងការបង្ហាញរបស់ Kruchenykhs ក៏ដូចជានៅក្នុងការបង្ហាញរបស់ Burliuk ដែលបានពិចារណាពីមុនការប្រកាសទាក់ទងនឹងការច្នៃប្រឌិតកំណាព្យត្រឹមត្រូវកាន់កាប់ទីតាំងដាច់ដោយឡែក។ សំណួរនៃធម្មជាតិទូទៅទាក់ទងនឹងការផ្លាស់ប្តូរនាពេលអនាគតនៅក្នុងសង្គម និងសកលលោកទាំងមូល ជាការពិតមានវត្តមាននៅក្នុងការបង្ហាញទាំងនេះ - បើគ្មានពួកគេទេ ពួកគេនឹងបាត់បង់ចរិតអនាគតរបស់ពួកគេភ្លាមៗ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេជាមួយនឹងអាកប្បកិរិយា "កំណាព្យ" គឺមានន័យជាង។ អ្នកដំបូងដែលពិតជារួមបញ្ចូលគ្នានូវតំបន់ទាំងពីរនេះនៅក្នុងការងាររបស់គាត់គឺ Larionov ។ ក្នុងន័យនេះការបង្ហាញរបស់គាត់គឺស្ថិតក្នុងចំណោម "អនាគត" បំផុតនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី។ វិចិត្រករខ្លួនឯងបានយល់ឃើញថាពួកគេជាការចាប់ផ្តើមនៃ "ការលុកលុយ" សិល្បៈដ៏អស្ចារ្យចូលទៅក្នុងជីវិត។

ទះកំផ្លៀងមុខមាត់សាធារណៈ

អត្ថបទ​ដែល​ទាក់ទង

អត្ថបទដែលទាក់ទង