Mikhail Leonovich Gasparov, der die heute veröffentlichten Materialien auf unsere dringende Bitte hin zur Verfügung stellte, erinnerte daran, dass sie nicht zur Veröffentlichung bestimmt waren, sondern in Form einer Hilfe verfasst wurden - ein Ratschlag für einen Kollegen: "Hier gibt es kein Konzept, nur sorgfältiges Lesen."
Wir glauben, dass diese Veröffentlichung für einen Lehrer interessant sein wird, der mit seinen Schülern Gedichte analysiert – also höchstwahrscheinlich für jeden Lehrer.
Diese Materialien können auf vielfältige Weise verwendet werden. Laden Sie die Schüler zum Beispiel ein, eine der Fragen des Forschers selbstständig zu beantworten und die Ergebnisse zu vergleichen. Oder stellen Sie den Artikel den Gymnasiasten vor und bitten Sie sie, darüber nachzudenken, wie sich die Beobachtungen des Wissenschaftlers auf die Wahrnehmung des Gedichts auswirken. Oder lesen Sie einfach die Publikation und haben Sie hoffentlich Spaß, denn (um den großen Dichter zu paraphrasieren) dem Gedanken eines echten Wissenschaftlers zu folgen, ist „Wissenschaft ist am unterhaltsamsten“.
ML GASPAROW
"Herbst" von A. Puschkin: sorgfältige Lektüre
HERBST
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Der Oktober ist bereits gekommen - der Hain schüttelt bereits ab Jetzt ist meine Zeit: Ich mag den Frühling nicht; Wie lustig, beschlagen mit scharfen Eisenfüßen, Oh, roter Sommer! Ich würde dich lieben Die Tage des Spätherbstes werden gewöhnlich gescholten, Wie erklärt man es? Ich mag sie, Traurige Zeit! oh Charme! |
Und jeden Herbst blühe ich wieder; Führe mir ein Pferd; in der Weite des Offenen, Und ich vergesse die Welt - und in süßer Stille <Не вошло в окончательный вариант> Stahlritter, düstere Sultane, Und die Gedanken in meinem Kopf sind voller Mut, Schwimmt. Wohin sollen wir segeln? <Не вошло в окончательный вариант> Hurra! .. wohin<е>schwimmen ... ... [welche] Ufer |
Es gibt elf Strophen in "Herbst", eine verworfene und eine unvollendete nicht mitgezählt. Hier ist ihr Inhalt:
1. Herbst in seiner Konkretheit, Gegenwart.
2. Durchfallen Kontrast: Frühling und Winter.
3. Durchfallen Kontrast: Winter.
4. Durchfallen Kontrast: Sommer und Winter.
5. Durchfallen Ähnlichkeit: Kind vor Abneigung.
6. Durchfallen Ähnlichkeit: Jungfrau vor dem Tod.
7. Herbst im Allgemeinen, immer.
8. Ich: meine inneren Gefühle.
9. Ich: mein äußeres Verhalten.
10. Ich: meine kreativen Erfahrungen.
(10a. I: Imagination).
11. Ich: Poesie erschaffen.
(12. Ich: Themenwahl.)
Die letzte, 12. Strophe bricht bei den Anfangsworten ab – wo es um den Inhalt der Gedichte geht, den Inhalt der geschaffenen Welt. Dies ist die Begründung für den Untertitel „Auszug“. Sowohl sie als auch eine andere ungefähr gleiche Strophe (10a) wurden geschrieben und verworfen: ein Epigraph blieb ein Hinweis darauf „Warum tritt mein schlafender Geist dann nicht ein? - Derzhavin ". Wahrscheinlich sollte dies verstanden werden: Die vom Dichter geschaffene Welt ist so groß, dass sie sich jeder Beschreibung widersetzt.
Die Gruppierung der Strophen wird teilweise durch Vers- und Stilmerkmale betont.
(1) Poetische Größe"Herbst" - jambischer Sechsfuß; Darin ist das Hauptzeichen des Rhythmus die Zäsur: Je traditioneller das Männliche als solider empfunden wird, desto innovativer das Weibliche - als unsicherer und glatter. Die Anzahl der daktylischen Zäsuren pro Strophe (einschließlich der verworfenen 10a und der unvollendeten 12):
1.-7. Strophe - Herbst: 1, 2, 2, 2, 4, 3, 4;
8.-12. Strophe - 2, 3, 3, (6), 3, (4).
In jeder thematischen Passage wachsen von Anfang bis Ende daktylische Zäsuren. Die durchschnittliche Zeilenzahl mit „romantischen“ daktylischen Zäsuren beträgt: Herbst I – 1; Kontrast – 2; Ähnlichkeit – 3,5; Herbst II– 4, Ich bin vor der Poesie – 3,5; Ich bin über Poesie- 4. Maximale daktylische Zäsuren - in Strophe 10a; vielleicht erschien es Puschkin übertrieben, und teilweise aus diesem Grund wurde die Strophe verworfen. Vorbereitung des rhythmischen Höhepunkts - in Strophe 10 daktylische Zäsuren mit Binnenreim: Und erwacht... Die Seele ist schüchtern...(vgl. in Strophe 6, vor dem Ende des ersten Teils des Gedichts - Manchmal mag ich es ... Das arme Ding neigt dazu ...). Der Höhepunkt liegt am Ende von Strophe 11, dem Beginn der Entstehung von Gedichten: Die Masse hat sich bewegt und schneidet durch die Wellen, daktylische Zäsuren mit einem unbetonten Beginn der zweiten Halblinie erzeugen ein spektakulär verlängertes unbetontes Intervall. (S. M. Bondi machte darauf aufmerksam, dass er einen thematischen Meilenstein markiert.)
(2) Gesichter. Der Herbst in der 1. Strophe wird unpersönlich, sachlich dargestellt; der einzige Hinweis auf den Autor ist meine Nachbarin. In Strophen-Kontrasten mein gehört in ich(2), dann hinein wir(3), dann hinein ich und wir(4). Am Ende der Kontraste erscheint eine zweite Person – ein rhetorischer Appell Du Sommer(4); in Ähnlichkeitsstrophen wird es intimer (Sie) Leser(5) und Sie(5–6). Schon in der 7. Strophe ist der Herbst ganz persönlich gefärbt: Angenehm für mich deine Lebwohl Schönheit. Die letzten Strophen, über sich selbst, natürlich alle enthalten ich, aber mit zwei merkwürdigen Variationen am Anfang und am Ende. In Strophe 7, zusammen mit ich Es gibt eine Distanz zum Leser Sie: Lass mich verzeihen... In Strophe 11 ich fehlt - Gedanken, Reime, Feder, Poesie und das Schiff existieren wie von selbst. Und in der begonnenen Strophe 12 statt ich scheint mit dem Leser zu verschmelzen wir: die geschaffene Welt der Poesie existierte gleichsam zunächst nur für den Dichter, dann für sich und schließlich für alle.
(3) Stil. Die Aufmerksamkeit wird durch die Höhepunktlinie von Strophe 8 auf ihn gelenkt: ... Organismus ... unnötiger Prosaismus. Dies ermutigt, auch in anderen Strophen auf stilistische Anomalien zu hören. In der 1. Strophe gibt es keine Prosaismen. Sie erscheinen nur in Strophenkontrasten. In der 2. umgangssprachlichen Prosa - Gestank, Dreck- und buchen - in Gegenwart des Mondes. Im 3. - nur umgangssprachlich: sauer werden(anstatt vermissen). Im 4. abgeschwächt umgangssprachlich ja Staub, ja Mücken und buchen geistige Fähigkeiten. Danach ist der erklärte „Prosaismus“ (buchstäblich) in Strophe 8 der einzige: Natürlich betont er die thematische Überschneidung dieser Strophe mit „Kontrast“ 2–4. Stattdessen werden stilistische Anomalien anders. Schaltpunkt - in der 6. Strophe: semantische Verschiebung Ernster Abgrund hört sie den Rachen nicht, visuelles Bild Rachen kompatibel mit Gehör hört. Und wie in der ersten Hälfte des Gedichts drei Strophen durch Prosaismen gekennzeichnet waren, so waren in der zweiten drei durch Tautologien gekennzeichnet. im 9 laut ... das gefrorene Tal klingelt; im 10 in süßer Stille bin ich süß eingelullt, und eine eingelullte Seele schauend, wie in einem Traum, zu strömen; im 11 das Schiff schlummert bewegungslos in bewegungsloser Feuchtigkeit. (In einem Fragment des 12. - Schwimmt. Wo sollen wir segeln?- keine Tautologie, sondern auch eine Wortwiederholung.) Eine Tautologie kann sowohl ein Zeichen des umgangssprachlichen als auch des poetischen Stils sein; hier veranlasst uns der Kontext, darin einen poetischen Stil zu sehen, der sich von der anfänglichen Prosa abhebt.
Wir sehen also, dass Verse und Stilzeichen helfen, die thematischen Hauptteile der Arbeit hervorzuheben: „Herbst“ und „Ich“, „Herbst selbst“ und „Kontraste zum Herbst“.
<Художественный мир стихотворения>
Nun können Sie zu einem Überblick über die künstlerische Welt des Gedichts Strophe für Strophe übergehen.
<1-я строфа. Осень в ее конкретности, теперешняя>
Der Herbst in der 1. Strophe ist, wie gesagt, konkret, gegenwärtig. Ein bestimmter Monat wird benannt - Oktober- und Verbaktionen werden aufgeführt: seltener in der Vergangenheitsform (getreten, geatmet, erstarrt, eingeschlafen), doppelt so oft in der Gegenwart (schüttelt ab, erstarrt, Gemurmel läuft, eilt, leidet, wacht auf). Die Sensibilität der Zeit wird durch die Hysterose (eine künstlerische Antizipationstechnik) betont. – Ed.) der Hain schüttelt die Blätter von seinen kahlen Zweigen, Wort nackt im ungefähren Sinne von "Enthüllen" verwendet. Die Wahrnehmbarkeit des Raumes ist geordnet: Die geschüttelten Blätter stehen senkrecht; die Straße und der Bach sind eine horizontale Linie; Teich - horizontale Ebene; die ausgehenden Felder sind eine noch breitere horizontale Ebene. Die Strophe begann Hain(Wahrnehmung durch Sehen), endet Eichenwälder(durch Hören wahrgenommen). Bewegungsbilder wechseln sich mit Ruhebildern ab und verstärken sich: schüttelt ab - atmet - (erstarrt) - rennt - (erstarrt) - eilt zu wahnsinnigem Spaß. Am Ende der Strophe findet diese Spannung von Bewegung und Ruhe ihren Ausdruck in einer neuen Dimension – im Klang. Dieser Zunahme der Bedeutungsdynamik steht eine Zunahme der Ruhe im Rhythmus gegenüber: In der ersten Hälfte der Strophe gibt es zwei Wörter mit einem daktylischen Ende, in der zweiten - fünf.
Die Aufmerksamkeitsbewegung in der 1. Strophe geht von Naturphänomenen zu kulturellen Phänomenen. Der Hain ist nur Natur; die Straße ist eine Spur von Kultur, die Teil der Natur geworden ist; die Mühle ist schon Kultur, aber der Teich daneben ist im Sommer Kulturträger und im Winter Teil der Natur; Nachbarjäger – eine Kultur, die die Natur verzehrt; unnötig erwähnt Winter Jäger und Mühle zu einem kulturellen Ganzen vereinen. Die Hälfte der Strophe handelt von der Natur, die andere Hälfte von einem Nachbarn. Dies leitet das Hauptthema des Gedichts ein: Natur, Herbst als Annäherung und Anregung zur Kultur, ich. Hier ist die Kultur noch konsumorientiert, in Strophen etwa ich sie wird kreativ. Start ... der Hain schüttelt ab verweist als Subtext auf „19. Oktober 1825“, der Wald lässt sein rotes Kleid fallen; und dann in Strophen über ich wird auftauchen ein vergessener Kamin ... und ich stehe davor... in Bezug auf Feuer, Kamin, in meiner verlassenen Zelle.
<2–4-я строфы. Контраст>
In den kontrastierenden Strophen 2-4 werden die Jahreszeiten sowohl als Teil der Natur als auch als Teil der Kultur betrachtet. Frühling ist die Schwere der Natur im Menschen: Ich bin krank, Blut gärt, Gefühle, Verstand werden durch Melancholie eingeschränkt; Daneben Tauwetter, Gestank, Schmutz kurz erwähnt. Sommer ist die Schwere der Natur um einen Menschen: Hitze, Staub, Mücken, Durst(konsonantes Verb leiden korreliert mit berechnet leiden unter dem Winter); Daneben geistige Fähigkeiten nur kurz erwähnt. Der Winter ist die Langeweile der Gesellschaft mit ihren Vergnügungen: Schlitten, Schlittschuhe, Pfannkuchen und Wein: Wenn Frühling und Sommer schwer sind mit einem Übermaß an Bösem, dann der Winter dagegen (paradoxerweise) mit einem Übermaß an Gutem. Hier ist der greifbarste literarische Subtext des Gedichts: „Der erste Schnee“ von Vyazemsky.
<Уподобительные 5–6-я строфы>
In den Vergleichsstrophen 5-6 (Gedichtmitte!) erreicht die paradoxe Logik ihren Höhepunkt. Es ist unterstrichen: wie erklärt man es? Die Grundlage impliziert ein natürliches ethisches Gefühl: „Ein zu Unrecht ungeliebtes Kind weckt Sympathie“, „Ein zu Krankheit und Tod verurteiltes Mädchen weckt Sympathie“. Aber stattdessen verursacht Sympathie sagte zuerst zieht an(das ist immer noch Ethik), dann Ich (und du) magst(Das ist Ästhetik). Bewundernde Morbidität ist ein Merkmal des neuen, romantischen Themas, im Gedicht ist es hier am offensten. Das Paradoxon ist in romantische Vagheit gehüllt: Der Herbst ist süß auf den ersten Blick Schönheit, dann nur verständlich viel Gutes und schließlich unaussprechlich Ich habe etwas in ihr gefunden. Im literarischen Subtext steht hier Puschkins eigene Elegie Ach, warum glänzt sie ... Sie verblasst merklich... (1820) und, entfernter, die schwindsüchtige Muse von Delorme-Saint-Beuve aus Puschkins Rezension von 1831. Übergang von Kind zu Jungfrau– mit Steigerung: das Ungeliebte kann korrigiert werden, das Verdammte irreparabel, es gibt flüchtige Beziehungen, hier ist eine existentielle Essenz. Gleichzeitig wird darauf hingewiesen Kind und Jungfrau kann ein und dieselbe Person sein: Auf halbem Weg zwischen ihren Bildern ruft der Dichter sich selbst an Liebhaber ist nicht eitel, obwohl er hier formell der Liebhaber des Herbstes ist.
<7-я строфа. Осень вообще, всегдашняя>
Nach einer solchen Vorbereitung wird endlich die zweite Strophe über den Herbst möglich – emotional und wertend gefärbt. In Strophe 1 war der Herbst konkret, der jetzige - in Strophe 7 - ist Herbst im Allgemeinen, immer. Dort wurde das Bild auf Verben aufgebaut - hier auf Substantiven, die in eine Liste gehen, und das einzige Verb ich liebe... wie aus Klammern vorgezogen. Dort erwachte das Bild von Anfang bis Ende zum Leben (Erscheinen eines Nachbarn, und leiden unter dem Winter), hier wird es sachlicher und kälter (buchstäblich und im übertragenen Sinne). Das Paradoxon wird im allerersten Ausruf betont Traurige Zeit! oh Charme!(Alliteration!); dann, schwächer, kombiniert üppig ... verwelkend; und, fast unmerklich, in purpurrote und goldbedeckte Wälder. Purpur (Porphyr) und Gold sind die Farben der königlichen Kleidung, die Offenbarung des Wortes herrlich; aber das Purpurrot ist auch eine schwindsüchtige Röte, über die in der vorherigen Strophe gesagt wurde: noch lila Farbe spielt auf dem Gesicht(ein ungewöhnliches Wort für Teint; im akademischen Wörterbuch gab es zwei seiner Bedeutungen - „scharlachrot, lila“ und „rötlich-blau“. Nach der vorherigen Strophe ist die Logik des Paradoxons bereits klar: „Ich schätze die Schönheit von Herbst, weil wir nicht lange Zeit haben, ihn zu bewundern“; daher die Metapher mit einem Hauch von Personifizierung: Abschiedsschönheit.
Die Bewegung der Aufmerksamkeit in Strophe 7 beginnt wie in Strophe 1 mit den Bäumen, geht aber nicht nach unten, sondern nach oben. Statt spezifisch Oktober hier am Anfang ist eine verallgemeinerte es ist Zeit(mit ihr Schönheit), dann das ebenso verallgemeinerte Die Natur; und schließlich mehrfach Wälder weniger spezifisch als Hain, und metaphorisch Purpur und Gold- wie Blätter. Zunächst wird ein früherer Moment genommen: Die Zweige sind noch nicht nackt, sondern mit leuchtenden Blättern bekleidet und gerufen Überdachung, zum Schluss - scheinbar später: nicht nur die ersten Fröste (von denen der teich ist zugefroren usw.) und entfernte graue Winterbedrohungen. Aber hier gibt es keinen zeitlichen Übergang, sondern ein zeitloses Miteinander. Dazwischen liegen der Wind (Lärm und Frische), der Himmel (Wolken) und die Sonne (im Gegensatz zu den vorherigen Nebel als Lichtträger und spätere Fröste als Wärmeträger). Am Anfang des Gedichts war ein Herbst der Erde, jetzt steht in der Mitte ein Herbst des Himmels: Das Thema der Natur steigt gleichsam auf und führt zum Thema der Kreativität. Hier erscheint erstmals Farbe im Abbild der Natur, bisher war es eine farblose Zeichnung. Im übertragenen Sinne wurde die Farbe in Strophe 4 erwähnt, Oh, roter Sommer!, für die Gesichtsröte - in Strophe 6 und schließlich hier.
<8-я строфа. Я: мои внутренние ощущения>
Aus dem bereits bedeutungsvollen zentralen Paradox kommt der Gedanke von Strophe 8: „Wie die Schönheit einer Jungfrau Meilen vor dem Tod und die Schönheit des Herbstes vor dem Winter ist, so blüht auch der Dichter vor dem Winter.“ Blühen- eine Metapher aus der Natur, also ist primär die körperliche Gesundheit gemeint, und die psychische Gesundheit ist nur eine Folge davon: das wird durch das Endwort betont Organismus mit einem Kommentar. Angesichts tödlicher Kälte werden Straßen greifbar Gewohnheiten zu sein, die drei Bedürfnisse des Körpers: Schlaf, Hunger und Fleisch Wünsche (spielt Blut) mit ihrer Harmonie (in einer Reihe ... in einer Reihe). Begleitet werden sie von Emotionen, die voneinander entspringen: Lebenslust, Leichtigkeit, Freude, Glück. Die Verben, die das beschreiben, werden dynamischer: schlafen fliegt, Blut Theaterstücke, Wünsche Kochen, Verallgemeinerung - Ich bin wieder voller Leben. Das wieder Merkmal: Die Natur ist zyklisch in ihrem Kreislauf von Untergang und Erneuerung, daher - wieder ... wieder ... nacheinander ... nacheinander ... wieder.
Alle diese Sequenzen werden in einen nicht zufälligen Rahmen eingefügt: Am Anfang heißt es, dass all dies gesund meine Gesundheit, und am Ende - dass es ein Gespräch über all dies gibt unnötig, das heißt, nutzloser Prosaismus. Dies ist ein weiterer Schritt in der Annäherung von der natürlichen Welt, wo es auf den Nutzen ankommt, hin zur schöpferischen Welt, wo es keinen Nutzen gibt und auch nicht geben sollte (Thema von „The Poet and the Crowd“, 1828). Beim Wort nützlich genannt Russisch kalt- dies ist ein Verweis auf einen anderen Subtext - das Gedicht "Winter. Was soll ich auf dem Land tun? ...“ (1829), das endete die Stürme des Nordens sind für die russische Rose nicht schädlich, wie ein russisches Mädchen frisch im Schneestaub ist!; und davor beinhaltete es einen Nachbarn und die Jagd und sogar kreative Versuche. Dieser Beiname Russisch- ein zusätzlicher Kontrast zwischen der natürlichen Welt und der schöpferischen Welt, in der - wie aus den weggelassenen Strophen 10a und 12 ersichtlich - alles nicht russisch ist: Ritter, Sultane, Korsaren, Riesen, Moldawien, Schottland, Normandie, mit nur eine Ausnahme: Sie meine Damen(im Untertext - die Metamorphosen von Puschkins Muse, beschrieben am Anfang von Kapitel VIII von Onegin).
<9-я строфа. Я: мое внешнее поведение>
Zeile 9 - Wendepunkt: Es besteht aus zwei Hälften, getrennt durch eine unauffällige sondern(kaum wahrnehmbar, da die kompositorische Grenze der Oktave nicht nach der 4., sondern nach der 6. Strophe liegt). Die erste Hälfte ist ein weißer Tag, Breitengrad, Dynamik; die zweite Hälfte - Abend und Nacht, eine Ecke am Kamin, Konzentration. Das erste vervollständigt die Geschichte über die natürliche Welt, das zweite beginnt die Geschichte über die kreative Welt. In der Natur führte der Zustand des Dichters zum Gefühl Ich bin wieder voller Leben hier ist es voll kocht über die Ränder und findet ihren Ausdruck in einem Ausritt im Freien. Ein solcher Sprung war schon in der 1. Strophe; aber dort war es eine zielgerichtete Handlung, die Jagd auf einen Nachbarn, aber hier ist es eine Handlung ohne Ziel, nur eine Entladung von Lebenskräften - wir haben wieder einen Gegensatz zwischen praktischer Nützlichkeit und schöpferischem Selbstzweck. Bei der Beschreibung des Sprungs fällt die rasche Verengung des Raums auf: im Sichtfeld - zuerst alles Weite offen, dann nur ein Pferd mit Reiter (Ansicht von der Seite!), das seine Mähne wedelt, dann nur noch Pferdehufe, die ins Eis schlagen. (Flimmerndes Wort am Ende Dol schmaler als Weite, und zusätzlich durch Konsonanz mit dem Wort neutralisiert Eis.) Diese Verengung wird begleitet von einem Austritt in Brillanz und Klang (außerdem offenbar ein doppelter Klang: ein Klingeln, das durch das Tal fliegt, und ein Knistern, das unter dem Huf bleibt). Der Ton war immer noch nur in der 1. Strophe (Gebell), und Glanz - nur in der 3. Strophe (Spiegel der Flüsse; demütig leuchtende Schönheit in der 5. Strophe zählt eindeutig nicht).
Dieses Bild von Glitzer ist wichtig, weil nur es durch den Kopf bindet. sondern zwei Hälften der 9. Strophe. Ein Pferd in der Weite ist Natur, ein kleines Feuer in einer engen Zelle ist Kultur. Das Bild der Natur verengte sich zum Glanz eines Pferdehufes; der Übergang von Natur zu Kultur ist durch Verdunkelung gegeben, der Tag geht aus, und das Kamel Vergessene; Das Bild der Kultur beginnt mit dem Glanz des Feuers in diesem Herd. Darüber hinaus setzt sich die Verengung des Raums fort, jedoch mit Komplikationen. Feuer im Ofen dann ergießt sich ein helles Licht, dann schwelt es langsam, wodurch der beleuchtete Raum verengt wird; Es ist derselbe Rhythmus Folge ... Folge ... wie in Zeile 8. Ich las vor ihm, das Sichtfeld verengt sich weiter, nur der Kopf mit dem Buch bleibt darin. Oder lange Gedanken in meiner Seele füttere ich, ist es eine weitere Kontraktion oder Expansion? Für Untergang brauchen nicht einmal ein Buch Seele alles in einer Person, aus der Sicht der Außenwelt, das ist eine Verengung; aber die Seele selbst enthält die ganze Welt, und von der inneren, schöpferischen Welt aus betrachtet, ist dies eine Erweiterung; es ist unterstrichen lang. Dieses Zusammenspiel von Innen- und Außenwelt wird zum Thema der nächsten Strophe.
<10-я строфа. Я: мои творческие переживания>
Strophe 10 beginnt mit einer Einwärtsbewegung: und die Welt vergessen Ich gehe in die Stille, in einen Traum. Aber dann gibt es eine Gegenbewegung, und Poesie erwacht in mir, vom Traum zur Wirklichkeit: Verb erwacht bedeutet Erweckung, Bewegung, Offenlegung, d.h. schließlich Erweiterung. Beide Bewegungen, in und aus dem Schlaf, finden unter dem gemeinsamen Baldachin (in einer gemeinsamen Umgebung) der Imagination statt. Verkrampft zwischen diesen Bewegungen die Seele ist verlegen vor lyrischer Erregung, davon flattert und daraus Geräusche- der Höhepunkt der Spannung! Es gibt noch keine Worte in diesem Klang, die Worte werden in Strophe 11 sein. Diese ultimative Spannung erreicht hat, die Seele will sich frei ergießen(ist es nicht prosaisch?), sich nach außen bewegend, wie über den Rand, wie zwischen der 8. und 9. Strophe. Aber dann kommt wieder eine Gegenbewegung, ein unsichtbarer Schwarm von Gästen kommt zu mir- wo? Es stellt sich heraus, dass von mir, sie alt[,] Früchte meiner Träume. Womit ist dieser Traum aus dem oben genannten identisch Seele oder mit Vorstellung? Dem Wortsinne nach ist es eher mit Einbildung: es wird wohl von der Seele erzeugt, und erhält dann, erzeugt, ein selbständiges Dasein, lullt und zwingt die Seele usw. Es stellt sich als Paradoxon heraus: Nicht die Seele ist das Gefäß der Vorstellungskraft, sondern die Vorstellungskraft ist das Gefäß der Seele. In diesem Fall bietet sich eine Erklärung an: Vielleicht ist die Vorstellungskraft die kreative Welt, die bereits geschaffen wurde und neben der realen existiert, und der aktuelle Akt der Herbstkreativität fügt ihr nur neue Elemente hinzu oder rationalisiert die bereits vorhandenen?
<Строфа 10а. Я: воображение>
Diejenigen, die bereits darin enthalten sind, werden in der verworfenen Strophe 10a aufgeführt. Dies sind die Bilder, die die Poesie bewohnen, es gibt fünfzehn davon: vierzehn fantastische in 5 Zeilen und eine realistische - junge Damen! - in 3 Zeilen. Phantastische Bilder werden auf unterschiedliche Weise einander gegenübergestellt. Die Ritter stehen den Sultanen gegenüber, wie der Westen dem Osten gegenübersteht; Ritter - Mönche, als weltlich - spirituell; Sultane - für die arapischen Könige wie Weiße - für Schwarze; Mönche (Schwarze) werden wahrscheinlich auch mit Schwarz in Verbindung gebracht. (Die Zwerge unter ihnen sind noch unklar: ob sie Fabelwesen oder echte, wenn auch exotische Narren sind; Assoziationen mit Ruslan und Ljudmila sind jedenfalls nicht zu leugnen.) Die östliche Reihe setzt sich fort boldykhanakh; nach den weißen und schwarzen Lords sind sie gelb. Die westliche Reihe geht weiter in Griechische Frauen mit Rosenkranz; nach weltlichen und geistlichen Helden vereinen sie beide Eigenschaften in sich. Griechische Frauen stehen Korsaren als weiblich zu männlich und passiv zu aktiv gegenüber; Gleichzeitig verbinden sie die westliche Reihe mit der östlichen und vereinen das westliche Christentum mit der östlichen Exotik. (Wir gehen davon aus, dass in Korsaren Byronische Assoziationen überwiegen; wenn sie von Erinnerungen an türkische Korsaren des 16. Jahrhunderts dominiert werden, ändern sich die Verhältnisse.) Die westliche Reihe geht noch einen Schritt weiter Spanier in Mänteln(ein seltenes Wort, das sich auf einen neuen Subtext bezieht - "The Stone Guest"), führt dies zwei neue Dimensionen ein: temporär ( in Umschlägen- dies ist eine spätere Zeit als die Stahlritter in Rüstung) und "internecine" ( in Umschlägen sie befinden sich nicht mehr im Krieg mit dem Osten, sondern bekämpfen sich in Duellen um Damen). Die Reihe zwischen West und Ost setzt sich fort Juden, Sie sind sich ähnlich Griechische Frauen mit Rosenkranz gemäß dieser Funktion und sind ihnen durch den Glauben (und den Korsaren - durch Nichtmilitärs) entgegengesetzt. Tatsächlich setzt sich die östliche Reihe nicht fort, sondern erscheint an ihrer Stelle Helden und Riesen und neue Beziehungen einführen: Riesen - reine, ahistorische Fabelwesen (dies umfasst Zwerge drei Zeilen darüber: also sind sie auch fabelhaft) und die Helden führen erstmals neben West und Ost auch einen Hauch von russischem Thema ein. Schließlich in der letzten Zeile einer großen Liste Prinzessin Gefangene können Opfer sowohl östlicher Sultane (usw.) als auch fabelhafter Riesen sein, und Gräfin Titel klingen die Prinzessinnen an, können aber schon jetzt nicht nur zum Exotischen, sondern auch zur Moderne gehören – das ist ein Übergang zu einem Kontrastbild, das diese ganze Liste ausbalanciert: zu Meine jungen Damen. Drei ganze Zeilen sind ihnen gewidmet, sie werden durch den Appell scharf hervorgehoben Sie..., ihr Porträt wird mit allmählicher Annäherung und Vergrößerung gezeichnet: allgemeines Erscheinungsbild, Gesicht, Augen; ihr Image wird verdoppelt, sie sind sowohl literarische Heldinnen als auch Erinnerungen an wahre Liebe: Puschkin war als Entdecker des Bildes berühmt Grafschaft Damen, aber das war schon in den Jahren seiner schöpferischen Reife und den Worten Favoriten meiner goldenen Morgendämmerung beziehen sich auf seine frühe Jugend.
<11-я строфа. Я: создание стихов>
Strophe 11 beginnt wieder mit einem Wechsel von Bewegungen von außen und außen, aber doppelt so schnell - im Raum, keine Strophen, sondern Halbstrophen. Drei UND... in Folge waren in Strophe 7 die statischsten; jetzt erscheinen sie in der Strophe der dynamischsten, Sorge ... lauf ... lauf. Mutige Gedanken wogen- Das lange Gedanken ab Strophe 9 gegeben lyrische Aufregung Strophen 10. Reime laufen auf sie zu- zuerst, in Strophe 10, von mir zu mir es gab jetzt eine Menge außersprachlicher Bilder – ein Schwarm konsonanter Wörter, die sie formten. Finger zum Stift, Stift zum Papier- Hin- und Herbewegung nach außen, sich bewegende, sich bewegende materielle Objekte. Gedichte werden fließen- Ihnen wird eine Bewegung folgen, die nicht mehr materiell ist, sondern sich materialisiert. So...- Eine direkte Beschreibung der Kreativität wird durch eine Beschreibung durch Ähnlichkeit ergänzt, wie in den Strophen 5-6, aber viermal schneller - im Raum von nicht zwei Strophen, sondern einer Halbstrophe. Dort wurde die materielle Natur durch den Vergleich mit dem Menschen erklärt; hier wird die menschliche Kreativität durch den Vergleich mit einem materiellen Schiff erklärt. Der Übergang von der Untätigkeit zur Handlung in den Strophen 9-10 erfolgte reibungslos, hier erfolgt er sofort durch einen Ausruf aber chu!.(Tatsächlich, chu! bedeutet nicht „sehen“, sondern „hören“: das sichtbare Bild des Schiffes wird durch ein Wort kommentiert, das auf den innerlich hörbaren Klang der Verse verweist.) Das Auffälligste an dieser Strophe ist das völlige Fehlen von a Pronomen ich: es war in jeder der sieben vorhergehenden Strophen, aber hier, am Wendepunkt, verschwindet es, die sich materialisierende schöpferische Welt existiert bereits von selbst. (Am Anfang der nächsten Strophe wird er erwähnt Wo segeln wir?) - darin wir das Schiff der Kreativität vereint (und darauf die Helden - Früchte meiner Träume), sowohl Dichter als auch Leser.
<12-я строфа. Я: выбор темы>
Der unvollendete und verworfene Anfang von Strophe 12 ist die Wahl der Route, also der Kulisse für das zu verfassende Gedicht. Exotisch und romantisch sind sie alle: zuerst der Kaukasus und die von Puschkin erprobte Moldau, dann weiter westlich das unberührte Schottland, die Normandie (mit Schnee, also wahrscheinlich keine französische Region, sondern das Land der Normannen, Norwegen), die Schweiz. Schottland erinnert an Walter Scott, die Schweiz – eher an Byron „Childe Harold“, „Manfred“ und „Der Gefangene von Chillon“, als an Rousseau und Karamzin. Seltsamerweise sind die meisten dieser Länder gebirgig; In den Skizzen sind jedoch sowohl Florida als auch die Pyramiden (mit Bild) zu sehen. Fremdwörter kolossal und Landschaft akzentuieren das Exotische. Kann man erwarten, dass diese zweite Welle der Exotik, wie die erste, in Strophe 10a von ähnlichen Bildern russischer junger Damen unterbrochen wird? Kaum: Ein Schiff mit russischem Hintergrund ist unmöglich. Der Weg der Inspiration vom Herbst Russland in die große Welt wird skizziert und der Fantasie des Lesers überlassen. Kurios ist das Umdenken bei der Inschrift: Derzhavin Warum tritt mein schlafender Geist dann nicht ein? eröffnete das Ende von "Life of Zvanskaya" mit Reflexionen über die Geschichte (und dann - die Zerbrechlichkeit alles Irdischen und die Ewigkeit des Dichters), in Puschkin offenbart es sich nicht der Geschichte, sondern der Geographie (und wozu dann?).
Nomen-Wörterbuch
Sein (Gewohnheiten), Welt / Manifestation
Schwarm (Gäste) / Gemeinschaft
halbes Jahr, (ganzes) Jahrhundert, Tage, Tag, Minute / Zeit + (jährliche) Zeiten
Ufer
Farbe, Purpur, Gold // Lärm, Stille // Gestank
Natur / Himmel, Sonnenstrahlen, Mond / Weite, Tal
Feuchtigkeit, Wellen // Feuer, Licht // Schmutz, Staub
Frühjahr + Tauwetter
Sommer / Wärme, Dürre,
Winter, Frost, Schnee, Schnee, Eis + Flussspiegel
Herbst, Oktober,
Wälder, Eichenwälder, Blätterdach, Hain, Geäst, Blätter / Felder4, ausgehende Felder, Wiesen / Bach / Felsen, (ewiger) Schnee / Landschaft
Wind Ausruhen(Wind), Atem, Dunst, kalt
Straße / Schlittenbahn // Schiff, Segel
Pferd, Mähne, Huf / Hunde Gebell, Bär, Höhle / Mücken, Fliegen
Jagd / Winter / Mühle, Teich
Urlaub, Spaß / Eisen (Schlittschuhe)
Bewohner (Höhlen) / Nachbar, Bekannte, Gäste / Matrosen, Leser
Ritter, Mönche, Korsaren, Könige, Prinzessinnen, Gräfinnen, Sultane, Kühne / Zwerge, Riesen / Helden / Griechenfrauen, Spanier, Juden
unter sable, in epanches // pfannkuchen, wein, eis // öfen, öfen, glas // stift, papier, rosenkranz
Familie / Liebhaber / Kind / Mädchen, Damen / Armides / alte Frau (Winter),
Körper/Beine, Hand, Finger, Herz, Schultern, Kopf, Schläfen, Gesicht, Mund, Augen/Blut
Leben, Morgengrauen (Jugend), Gesundheit, Schlaf, Hunger, Verlangen, Verwelken, [Schwindel-]Tod, (Grab-)Abgrund - gähnen
Seele, geistige Fähigkeiten, Gewohnheiten
verstand, gedanke4, gedanken, einbildung, traum, seine früchte
Gefühle, (lir.) Aufregung, Melancholie, Angst (Feiertage), Wut, Murren, Drohungen (Winter), Mut / Armes Ding / Liebe (zu Gewohnheiten), Lieblinge
(kennen) Ehre / Schönheit, Charme
Poesie, Gedichte, Reime, Prosa
Großartig über Verse:
Poesie ist wie Malerei: Ein Werk wird Sie mehr fesseln, wenn Sie es genau betrachten, und ein anderes, wenn Sie sich weiter entfernen.
Kleine niedliche Gedichte reizen die Nerven mehr als das Knarren ungeölter Räder.
Das Wertvollste im Leben und in der Poesie ist das, was zerbrochen ist.
Marina Zwetajewa
Von allen Künsten ist die Poesie am meisten versucht, ihre eigentümliche Schönheit durch gestohlenen Glanz zu ersetzen.
Humboldt W.
Gedichte gelingen, wenn sie mit geistiger Klarheit geschaffen sind.
Das Schreiben von Gedichten ist der Anbetung näher, als allgemein angenommen wird.
Wenn du nur wüsstest, aus welchem Müll Gedichte ohne Scham wachsen... Wie ein Löwenzahn neben einem Zaun, Wie Kletten und Quinoa.
A. A. Achmatowa
Poesie besteht nicht nur aus Versen: Sie wird überall verschüttet, sie ist um uns herum. Schauen Sie sich diese Bäume an, diesen Himmel – überall atmen Schönheit und Leben, und wo Schönheit und Leben ist, da ist Poesie.
I. S. Turgenew
Für viele Menschen ist das Schreiben von Gedichten ein wachsender Schmerz des Geistes.
G. Lichtenberg
Ein schöner Vers ist wie ein Bogen, der durch die klangvollen Fasern unseres Wesens gezogen wird. Nicht unsere eigenen - unsere Gedanken lassen den Dichter in uns singen. Indem er uns von der Frau erzählt, die er liebt, erweckt er auf wunderbare Weise unsere Liebe und unseren Kummer in unseren Seelen. Er ist ein Zauberer. Wenn wir ihn verstehen, werden wir zu Dichtern wie er.
Wo anmutige Verse fließen, ist kein Platz für Prahlerei.
Murasaki Shikibu
Ich wende mich der russischen Versifikation zu. Ich denke, dass wir uns mit der Zeit den Blankversen zuwenden werden. Es gibt zu wenige Reime auf Russisch. Einer ruft den anderen. Die Flamme zieht den Stein unweigerlich hinter sich her. Aufgrund des Gefühls lugt sicherlich Kunst hervor. Wer ist nicht müde von Liebe und Blut, schwierig und wunderbar, treu und heuchlerisch und so weiter.
Alexander Sergejewitsch Puschkin
- ... Sind Ihre Gedichte gut, sagen Sie sich?
- Monströs! Ivan sagte plötzlich kühn und offen.
- Schreiben Sie nicht mehr! fragte der Besucher flehentlich.
Ich verspreche es und ich schwöre! - sagte Ivan feierlich ...
Michail Afanasjewitsch Bulgakow. "Der Meister und Margarita"
Wir alle schreiben Gedichte; Dichter unterscheiden sich von den anderen nur dadurch, dass sie sie mit Worten schreiben.
John Fowles. "Die Geliebte des französischen Leutnants"
Jedes Gedicht ist ein Schleier, der sich über die Punkte einiger weniger Worte spannt. Diese Worte leuchten wie Sterne, durch sie existiert das Gedicht.
Alexander Alexandrowitsch Blok
Die Dichter der Antike haben im Gegensatz zu den modernen in ihrem langen Leben selten mehr als ein Dutzend Gedichte geschrieben. Es ist verständlich: Sie waren alle ausgezeichnete Zauberer und verschwendeten sich nicht gerne mit Kleinigkeiten. Daher verbirgt sich hinter jedem poetischen Werk jener Zeit sicherlich ein ganzes Universum voller Wunder – oft gefährlich für jemanden, der versehentlich schlummernde Linien weckt.
Max Fry. "Der redende Tod"
An eines meiner tollpatschigen Nilpferd-Gedichte habe ich so einen himmlischen Schwanz angehängt: ...
Majakowski! Deine Gedichte wärmen nicht, erregen nicht, stecken nicht an!
- Meine Gedichte sind kein Ofen, kein Meer und keine Plage!
Wladimir Wladimirowitsch Majakowski
Gedichte sind unsere innere Musik, in Worte gehüllt, durchdrungen von dünnen Sinn- und Traumschnüren und vertreiben deshalb Kritiker. Sie sind nur erbärmliche Trinker der Poesie. Was kann ein Kritiker über die Tiefen Ihrer Seele sagen? Lass seine vulgär tastenden Hände nicht da rein. Mögen ihm die Verse ein absurdes Gebrüll, ein chaotisches Durcheinander von Wörtern erscheinen. Für uns ist dies ein Lied der Freiheit von langweiliger Vernunft, ein herrliches Lied, das auf den schneeweißen Hängen unserer erstaunlichen Seele erklingt.
Boris Krieger. "Tausend Leben"
Gedichte sind der Nervenkitzel des Herzens, die Erregung der Seele und Tränen. Und Tränen sind nichts als reine Poesie, die das Wort abgelehnt hat.
ich
Der Oktober ist bereits gekommen - der Hain schüttelt bereits ab
Die letzten Blätter von ihren nackten Zweigen;
Die Herbstkälte ist gestorben - die Straße friert durch.
Hinter der Mühle fließt noch der rauschende Bach,
Aber der Teich war bereits zugefroren; Mein Nachbar hat es eilig
In den abfliegenden Feldern mit seiner Jagd,
Und sie leiden den Winter aus wahnsinnigem Spaß,
Und Hundegebell weckt die schlafenden Eichenwälder.
II
Jetzt ist meine Zeit: Ich mag den Frühling nicht;
Das Tauwetter ist mir langweilig; Gestank, Dreck - im Frühling ist mir schlecht;
Das Blut gärt; Gefühle, der Geist wird durch Melancholie eingeschränkt.
Im strengen Winter bin ich zufriedener,
Ich liebe ihren Schnee; in Gegenwart des Mondes
Da eine gemütliche Rodelpartie mit einem Freund schnell und kostenlos ist,
Wenn unter dem Zobel, warm und frisch,
Sie schüttelt dir die Hand, glühend und zitternd!
III
Wie lustig, beschlagen mit scharfen Eisenfüßen,
Gleiten Sie auf dem Spiegel stehender, glatter Flüsse!
Und die strahlenden Ängste der Winterferien?..
Aber Sie müssen auch Ehre kennen; ein halbes jahr schnee ja schnee,
Immerhin ist dies schließlich der Bewohner der Höhle,
Bär, langweile dich. Das kannst du ein Jahrhundert lang nicht
Wir fahren mit dem jungen Armides im Schlitten
Oder sauer an den Öfen hinter Doppelscheiben.
IV
Oh, roter Sommer! Ich würde dich lieben
Wenn da nicht die Hitze, der Staub, die Mücken und die Fliegen wären.
Du zerstörst alle geistigen Fähigkeiten,
du quälst uns; wie Felder leiden wir unter Dürre;
Wie man sich betrinkt, aber sich erfrischt -
Es gibt keinen anderen Gedanken in uns, und es ist schade um den Winter der alten Frau,
Und als ich sie mit Pfannkuchen und Wein verabschiedete,
Wir machen eine Totenwache für sie mit Eiscreme und Eis.
v
Die Tage des Spätherbstes werden gewöhnlich gescholten,
Aber sie ist mir lieb, lieber Leser,
Stille Schönheit, leuchtend demütig.
So ungeliebtes Kind in der einheimischen Familie
Es zieht mich zu sich. Um es Ihnen offen zu sagen
Von den jährlichen Zeiten freue ich mich nur für sie allein,
Es ist viel Gutes darin; Liebhaber ist nicht eitel,
Ich fand etwas in ihr ein eigensinniger Traum.
VI
Wie erklärt man es? Ich mag sie,
Wie ein schwindsüchtiges Mädchen für dich
Manchmal mag ich es. Zum Tode verurteilt
Das arme Ding verbeugt sich ohne Murren, ohne Zorn.
Das Lächeln auf den Lippen der Verblichenen ist sichtbar;
Sie hört nicht das Gähnen des Grabes;
Noch lila Farbe spielt auf dem Gesicht.
Sie lebt heute noch, nicht morgen.
VII
Traurige Zeit! oh Charme!
Deine Abschiedsschönheit ist mir angenehm -
Ich liebe die großartige Natur des Welkens,
Wälder in Purpur und Gold gekleidet,
In ihrem Baldachin aus Windgeräuschen und frischem Atem,
Und der Himmel ist mit Nebel bedeckt,
Und ein seltener Sonnenstrahl und die ersten Fröste,
Und entfernte graue Winterbedrohungen.
VIII
Und jeden Herbst blühe ich wieder;
Die russische Kälte ist gut für meine Gesundheit;
Ich fühle wieder Liebe für die Gewohnheiten des Seins:
Schlaf fliegt nacheinander, Hunger findet nacheinander;
Leicht und freudig spielt im Herzen des Blutes,
Wünsche kochen - ich bin wieder glücklich, jung,
Ich bin wieder voller Leben – das ist mein Körper
(Erlauben Sie mir, unnötigen Prosaismus zu verzeihen).
IX
Führe mir ein Pferd; in der Weite des Offenen,
Seine Mähne wedelnd trägt er einen Reiter,
Und laut unter seinem glänzenden Huf
Das gefrorene Tal klingelt und das Eis bricht.
Aber der kurze Tag geht aus und in den vergessenen Kamin
Das Feuer brennt wieder - dann ergießt sich ein helles Licht,
Es schwelt langsam - und ich lese davor
Oder ich füttere lange Gedanken in meiner Seele.
X
Und ich vergesse die Welt - und in süßer Stille
Ich bin süß eingelullt von meiner Fantasie,
Und Poesie erwacht in mir:
Die Seele ist verlegen vor lyrischer Erregung,
Es zittert und tönt und sucht, wie im Traum,
Um endlich eine freie Manifestation auszugießen -
Und dann kommt ein unsichtbarer Schwarm Gäste zu mir,
Alte Bekannte, Früchte meiner Träume.
XI
Und die Gedanken in meinem Kopf sind voller Mut,
Und leichte Reime laufen ihnen entgegen,
Und Finger fragen nach einem Stift, Stift nach Papier,
Eine Minute - und die Verse werden frei fließen.
So schlummert das Schiff regungslos in regungsloser Feuchtigkeit,
Aber Tschu! - Die Matrosen eilen plötzlich, kriechen
Auf, ab - und die Segel gebläht, die Winde sind voll;
Die Masse hat sich bewegt und schneidet durch die Wellen.
XII
Schwimmt. Wo sollen wir segeln?
. . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . .
Analyse des Gedichts "Herbst" von Alexander Puschkin
Es ist allgemein bekannt, welche Saison Puschkins liebste war. Das Werk "Herbst" ist eines der schönsten Gedichte, die dem Herbst in der gesamten russischen Literatur gewidmet sind. Der Dichter schrieb es 1833 während seines Aufenthalts in Boldino (der sogenannte „Boldino-Herbst“).
Puschkin agiert als talentierter Künstler, der mit großem Geschick ein Bild einer Herbstlandschaft malt. Die Zeilen des Gedichts sind von großer Zärtlichkeit und Liebe für die umgebende Natur durchdrungen, die sich in der Phase des Verwelkens befindet. Die Einleitung ist die erste Skizze zum Bild: fallende Blätter, die ersten Fröste, Hundejagdausflüge.
Außerdem zeigt Puschkin den Rest der Jahreszeiten. Gleichzeitig listet er deren Vorteile auf, konzentriert sich aber auf die Mängel. Die Beschreibung von Frühling, Sommer und Winter ist recht ausführlich, der Autor greift zu spielerischen, derben Bemerkungen. Frühlingsboten - "Gestank, Dreck". Der Winter scheint voller freudiger Ereignisse (Spaziergänge und Spaß in der Natur) zu sein, aber er dauert unerträglich lange und wird "und den Bewohnern der Höhle" langweilig. Im heißen Sommer sei alles gut, „ja Staub, ja Mücken, ja Fliegen“.
Nach einem allgemeinen Überblick geht Puschkin im Gegensatz dazu zu einer konkreten Beschreibung der schönen Herbstsaison über. Der Dichter gibt zu, dass er den Herbst mit einer seltsamen Liebe liebt, ähnlich dem Gefühl für ein „schwindendes Mädchen“. Gerade wegen ihres traurigen Aussehens, ihrer verblassenden Schönheit ist die Herbstlandschaft dem Dichter unendlich lieb. Die Phrase, die eine Antithese ist, - "" ist in den Merkmalen des Herbstes geflügelt geworden.
Die Beschreibung des Herbstes in dem Gedicht ist ein künstlerisches Modell für die gesamte russische poetische Gesellschaft. Puschkin erreicht die Höhe seines Talents im Gebrauch von Ausdrucksmitteln. Dies sind verschiedene Epitheta („Abschied“, „großartig“, „wellig“); Metaphern ("in ihrer Vorhalle", "Drohungswinter"); Personifikationen ("bekleidete Wälder").
Im letzten Teil des Gedichts beschreibt Puschkin den Zustand des lyrischen Helden. Er behauptet, dass nur im Herbst wahre Inspiration zu ihm kommt. Traditionell gilt der Frühling unter Dichtern als Zeit neuer Hoffnungen, des Erwachens schöpferischer Kräfte. Aber Puschkin hebt diese Einschränkung auf. Er macht wieder einen kleinen spielerischen Exkurs - "das ist mein Körper."
Einen wesentlichen Teil des Gedichts ordnet der Autor dem Besuch bei der Muse zu. Die Hand eines großen Künstlers ist auch in der Beschreibung des Schaffensprozesses zu spüren. Neue Gedanken sind "ein unsichtbarer Schwarm von Gästen", der die Einsamkeit des Dichters vollständig verwandelt.
Im Finale wird das poetische Werk von Puschkin in Form eines auslaufbereiten Schiffes präsentiert. Das Gedicht endet mit der rhetorischen Frage "Wohin können wir gehen?" Dies weist auf eine unendliche Anzahl von Themen und Bildern hin, die im Kopf des Dichters entstehen, der in seiner Arbeit absolut frei ist.
Keine andere Jahreszeit ist in Puschkins Werk so umfassend und lebendig vertreten wie der Herbst.
Puschkin wiederholte mehr als einmal, dass der Herbst seine Lieblingsjahreszeit sei. Im Herbst schrieb er am besten und vor allem, er sei „inspiriert“, ein besonderer Zustand, „ein glückseliger Geisteszustand, wenn Träume klar vor einem gezeichnet werden und man lebendige unerwartete Worte erwirbt, um seine Visionen zu verkörpern, wann Gedichte fallen dir leicht unter die Feder, und klangvolle Reime laufen auf harmonische Gedanken zu“ („Egyptian Nights“).
Warum liegt dem Dichter der Herbst so am Herzen?
Puschkin sagt im Gedicht "Herbst" Folgendes über seine Einstellung zu dieser Jahreszeit:
Die Tage des Spätherbstes werden gewöhnlich gescholten,
Aber sie ist mir lieb, lieber Leser ...
In diesem Gedicht mit wunderbaren Beschreibungen der herbstlichen Natur möchte der Dichter den Leser mit seiner besonderen Liebe zu dieser Jahreszeit anstecken und zeigt in den letzten Zeilen dieser unvollendeten Passage mit außerordentlicher Überzeugungskraft und Poesie, wie Inspiration in seiner Seele geboren wird , wie seine poetischen Schöpfungen erscheinen:
Traurige Zeit! oh Charme!
Deine Abschiedsschönheit ist mir angenehm -
Ich liebe die großartige Natur des Welkens,
Wälder in Purpur und Gold gekleidet,
In ihrem Baldachin aus Windgeräuschen und frischem Atem,
Und der Himmel ist mit Nebel bedeckt.
Und ein seltener Sonnenstrahl und die ersten Fröste,
Und ferne graue Winterbedrohungen ...
... Und die Gedanken in meinem Kopf sind voller Mut,
Und leichte Reime laufen ihnen entgegen,
Und Finger fragen nach einem Stift, Stift nach Papier,
Eine Minute - und die Verse werden frei fließen.
("Herbst", 1833)
Der Dichter weiß in der welken Herbstnatur poetische Züge zu finden: das vergilbende Laub der Bäume färbt sich bei ihm purpurn und golden. Dies ist eine liebevolle Wahrnehmung von ihr durch eine Person, die wirklich liebt und weiß, wie man die poetischen Eigenschaften des Herbstes wahrnimmt. Kein Wunder, dass der französische Schriftsteller Prosper Mérimée feststellte, dass "Poesie in Puschkin aus der nüchternsten Prosa erblüht".
Im Roman "Eugen Onegin" begegnen wir vielen Beschreibungen der herbstlichen Natur. Aus der Kindheit bekannt, führt uns die Passage „Der Himmel atmete schon Herbst“ in den Spätherbst im Dorf ein. In dieser Passage gibt es auch einen Reisenden, der mit voller Geschwindigkeit auf einem Pferd rast, erschrocken von einem Wolf, und einen Hirten, der während des Sommerleidens arbeitete, und ein Dorfmädchen, das hinter einem Spinnrad singt, und Jungen, die auf einem zugefrorenen Fluss Schlittschuh laufen.
Schon atmete der Himmel im Herbst,
Die Sonne schien weniger
Der Tag wurde kürzer
Wälder mysteriöser Baldachin
Mit einem traurigen Geräusch war sie nackt,
Nebel legte sich auf die Felder
Laute Gänsekarawane
Nach Süden gestreckt: Annäherung
Ziemlich langweilige Zeit;
November war schon auf dem Hof.
(Kapitel IV, Strophe XL)
Eine andere Passage aus dem berühmten Roman ist von einer anderen Stimmung durchdrungen. Es spricht auch vom Herbst, aber es gibt keine direkte, einfache Darstellung von Naturbildern und Menschenbildern, die eng mit dem Leben in der Natur verbunden sind. In dieser Passage wird die Natur selbst poetisch vermenschlicht, allegorisch in Form eines Lebewesens dargestellt.
... Der goldene Herbst ist gekommen,
Die Natur zittert, bleich,
Wie ein Opfer, großartig entfernt ...
(Kapitel VII, Strophe XXIX)
Tatsächlich erlebte A. S. Puschkin im Herbst einen außergewöhnlichen Kraftschub. Der Boldiner Herbst 1830 war gekennzeichnet durch einen außergewöhnlichen Aufschwung und Umfang des schöpferischen Genies des Dichters. In der Geschichte der gesamten Weltliteratur ist es unmöglich, ein weiteres Beispiel dafür zu geben, wann ein Schriftsteller in drei Monaten so viele wunderbare Werke geschaffen hätte. In diesem berühmten „Boldino-Herbst“ beendete Puschkin die Kapitel VIII und IX des Romans „Eugen Onegin“, schrieb „Die Erzählungen von Belkin“, vier „kleine Tragödien“ („Der geizige Ritter“, „Mozart und Salieri“, „Der Stein Gast", "Fest der Zeit der Pest"), "Geschichte des Dorfes Goryukhino", "Die Geschichte des Priesters und seines Arbeiters Balda" über 30 Gedichte (darunter solche wie "Dämonen", "Elegie", "Streich “, „Meine Genealogie“), mehrere kritische Artikel und Notizen. Die Werke eines "Boldino-Herbstes" könnten den Namen des Dichters verewigen.
Puschkin lebte diesen Herbst etwa drei Monate in Boldin. Hier fasste er die Gedanken und Ideen der vergangenen Jahre zusammen und skizzierte neue Themen, insbesondere in Prosa.
Der Dichter wird Boldin noch zweimal besuchen (1833 und 1834), ebenfalls im Herbst. Und diese Besuche haben seine Arbeit spürbar geprägt. Aber der berühmte "Boldino-Herbst" von 1830 blieb einzigartig im Schaffen des Dichters.
Das Gedicht in Oktaven „Herbst“ von A. S. Puschkin wurde im Herbst 1833 während des zweiten Besuchs des Dichters im Dorf geschrieben. Boldino, nach der Rückkehr aus dem Ural.
Sowohl in Prosa als auch in Versen schrieb A. S. Puschkin wiederholt, dass der Herbst seine Lieblingsjahreszeit ist, die Zeit seiner Inspiration, seines kreativen Aufschwungs und seiner literarischen Werke.
Nicht ohne Grund freute sich der Dichter auf den Herbst und betrachtete ihn als die Zeit seiner Blütezeit: Der anderthalb Monate lange zweite Herbst von A. S. Puschkin auf dem Gut Boldino erwies sich als nicht weniger fruchtbar und reich an Werken als der erste, bahnbrechende Boldiner Herbst 1830.
Der bekannteste Auszug ist „Eine traurige Zeit! Charmante Augen! “, die VII. Oktave des Gedichts „Herbst“, gehört zu den Landschaftstexten von A. S. Puschkin. Die Zeilen der Passage sind ein vollständiges Bild, das realistisch genau das Erwachen der Poesie in der Seele eines Dichters wiedergibt, der manchmal von seiner Geliebten inspiriert wurde.
Die poetische Größe der Passage beträgt jambische sechs Fuß; Die Strophe des Gedichts ist eine Oktave.
Traurige Zeit! oh Charme!
Das Werk „Herbst“ und insbesondere der Auszug wurde zu Lebzeiten des Autors nicht veröffentlicht, es wurde erstmals 1841 von V. A. Zhukovsky in der posthumen Sammlung von Werken von A. S. Puschkin veröffentlicht.
Wir machen Sie auf den vollständigen Text des Gedichts aufmerksam:
Der Oktober ist bereits gekommen - der Hain schüttelt bereits ab
Die letzten Blätter von ihren nackten Zweigen;
Die Herbstkälte ist gestorben - die Straße friert durch.
Hinter der Mühle fließt noch der rauschende Bach,
Aber der Teich war bereits zugefroren; Mein Nachbar hat es eilig
In den abfliegenden Feldern mit seiner Jagd,
Und sie leiden den Winter aus wahnsinnigem Spaß,
Und Hundegebell weckt die schlafenden Eichenwälder.
Jetzt ist meine Zeit: Ich mag den Frühling nicht;
Das Tauwetter ist mir langweilig; Gestank, Dreck - im Frühling ist mir schlecht;
Das Blut gärt; Gefühle, der Geist wird durch Melancholie eingeschränkt.
Im strengen Winter bin ich zufriedener,
Ich liebe ihren Schnee; in Gegenwart des Mondes
Da eine gemütliche Rodelpartie mit einem Freund schnell und kostenlos ist,
Wenn unter dem Zobel, warm und frisch,
Sie schüttelt dir die Hand, glühend und zitternd!
Wie lustig, beschlagen mit scharfen Eisenfüßen,
Gleiten Sie auf dem Spiegel stehender, glatter Flüsse!
Und die strahlenden Ängste der Winterferien?..
Aber Sie müssen auch Ehre kennen; ein halbes jahr schnee ja schnee,
Immerhin ist dies schließlich der Bewohner der Höhle,
Bär, langweile dich. Das kannst du ein Jahrhundert lang nicht
Wir fahren mit dem jungen Armides im Schlitten
Oder sauer an den Öfen hinter Doppelscheiben.
Oh, roter Sommer! Ich würde dich lieben
Wenn da nicht die Hitze, der Staub, die Mücken und die Fliegen wären.
Du zerstörst alle geistigen Fähigkeiten,
du quälst uns; wie Felder leiden wir unter Dürre;
Wie man sich betrinkt, aber sich erfrischt -
Es gibt keinen anderen Gedanken in uns, und es ist schade um den Winter der alten Frau,
Und als ich sie mit Pfannkuchen und Wein verabschiedete,
Wir machen eine Totenwache für sie mit Eiscreme und Eis.
Die Tage des Spätherbstes werden gewöhnlich gescholten,
Aber sie ist mir lieb, lieber Leser,
Stille Schönheit, leuchtend demütig.
So ungeliebtes Kind in der einheimischen Familie
Es zieht mich zu sich. Um es Ihnen offen zu sagen
Von den jährlichen Zeiten freue ich mich nur für sie allein,
Es ist viel Gutes darin; Liebhaber ist nicht eitel,
Ich fand etwas in ihr ein eigensinniger Traum.
Wie erklärt man es? Ich mag sie,
Wie ein schwindsüchtiges Mädchen für dich
Manchmal mag ich es. Zum Tode verurteilt
Das arme Ding verbeugt sich ohne Murren, ohne Zorn.
Das Lächeln auf den Lippen der Verblichenen ist sichtbar;
Sie hört nicht das Gähnen des Grabes;
Noch lila Farbe spielt auf dem Gesicht.
Sie lebt heute noch, nicht morgen.
Traurige Zeit! oh Charme!
Deine Abschiedsschönheit ist mir angenehm -
Ich liebe die großartige Natur des Welkens,
Wälder in Purpur und Gold gekleidet,
In ihrem Baldachin aus Windgeräuschen und frischem Atem,
Und der Himmel ist mit Nebel bedeckt,
Und ein seltener Sonnenstrahl und die ersten Fröste,
Und entfernte graue Winterbedrohungen.
Und jeden Herbst blühe ich wieder;
Die russische Kälte ist gut für meine Gesundheit;
Ich fühle wieder Liebe für die Gewohnheiten des Seins:
Schlaf fliegt nacheinander, Hunger findet nacheinander;
Leicht und freudig spielt im Herzen des Blutes,
Wünsche kochen - ich bin wieder glücklich, jung,
Ich bin wieder voller Leben – das ist mein Körper
(Erlauben Sie mir, unnötigen Prosaismus zu verzeihen).
Führe mir ein Pferd; in der Weite des Offenen,
Seine Mähne wedelnd trägt er einen Reiter,
Und laut unter seinem glänzenden Huf
Das gefrorene Tal klingelt und das Eis bricht.
Aber der kurze Tag geht aus und in den vergessenen Kamin
Das Feuer brennt wieder - dann ergießt sich ein helles Licht,
Es schwelt langsam - und ich lese davor
Oder ich füttere lange Gedanken in meiner Seele.
Und ich vergesse die Welt - und in süßer Stille
Ich bin süß eingelullt von meiner Fantasie,
Und Poesie erwacht in mir:
Die Seele ist verlegen vor lyrischer Erregung,
Es zittert und tönt und sucht, wie im Traum,
Um endlich eine freie Manifestation auszugießen -
Und dann kommt ein unsichtbarer Schwarm Gäste zu mir,
Alte Bekannte, Früchte meiner Träume.
Und die Gedanken in meinem Kopf sind voller Mut,
Und leichte Reime laufen ihnen entgegen,
Und Finger fragen nach einem Stift, Stift nach Papier,
Eine Minute - und die Verse werden frei fließen.
So schlummert das Schiff regungslos in regungsloser Feuchtigkeit,
Aber Tschu! - Die Matrosen eilen plötzlich, kriechen
Auf, ab - und die Segel gebläht, die Winde sind voll;
Die Masse hat sich bewegt und schneidet durch die Wellen.
Schwimmt. Wo sollen wir schwimmen? . . . .
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