MINISTERIUM FÜR BILDUNG UND WISSENSCHAFT DER REPUBLIK KASACHSTAN

Schulgymnasium Nr. 64 benannt nach Zh. Aimauytov

Wissenschaftliche Arbeit

Gegenstand: Lautes Schreiben in VersenAAFeta uF.I.Tjutschew

Schüler der 11. Klasse

Dauletbay Bekarys; Aufsicht: Kang K. T.

Einführung

Ich mag Poesie, ich mag es, nicht nur Poesie zu lesen, sondern sie zu lesen, aufmerksam zuzuhören, mir lebendige Bilder vorzustellen, die vom Autor geschaffen wurden. Dazu müssen Sie auf das poetische Wort achten, auf seine Musikalität, auf den Klang. Ich begann mich für Soundwriting als künstlerische Technik zu interessieren. Es hilft, poetische Zeilen zu „hören“, künstlerische Bilder zu „sehen“, die in der Poesie geschaffen wurden. Es wurde sehr wenig darüber gesprochen, wir wurden nur in die Technik eingeführt, mit Beispielen gezeigt und das war's. Es wurde für mich interessant, welche anderen Arten des Tonschreibens es gibt, welche Dichter sich dieser Technik zuwandten und warum. Ich wollte in den berühmten Kunstwerken von Afanasy Fet und Fyodor Tyutchev Beispiele für Lautschreiben finden (da wir ihre Arbeit in einer Literaturstunde kennengelernt haben) und nachvollziehen, was mit dieser Technik passiert, wenn die Gedichte dieser Dichter ins Kasachische übersetzt werden.

Tonaufnahmen wurden und werden von vielen Dichtern und Schriftstellern verwendet. Was ist eine Tonaufnahme? Dieser Begriff hat mehrere Definitionen.

Die TSB sagt, dass „Lautschreiben in Versen: dasselbe wie ein System von Lautwiederholungen, besonders ausgewählt mit der Erwartung von Onomatopoesie von Rascheln, Pfeifen usw.

Das poetische Wörterbuch von A. P. Kvyatkovsky sagt, dass das Schreiben von Ton ein bedingter Begriff ist

für eine der Arten der Versinstrumentierung; die Entsprechung der phonetischen Komposition zum abgebildeten Bild oder ein konsequent durchgeführtes Alliterationssystem, das die figurative Vollständigkeit des poetischen Satzes betont. Die Rezeption von Tonträgern war in der antiken Dichtung bekannt, sie findet sich in der Folklore aller Völker wieder.

Das literarische Lexikon sagt, dass die Lautschrift in Versen dasselbe ist wie das System der Lautwiederholungen, insbesondere diejenigen, die mit der Erwartung von Onomatopoeia-Rascheln, Pfeifen usw. ausgewählt wurden.

Die Klangwiederholung ist das Hauptelement der Phonetik (Wohlklang). Unter den Tonwiederholungen werden unterschieden:

A) durch die Art der Geräusche- Alliterationen (Wiederholungen von Konsonanten) und Assonanzen (Wiederholungen von Vokalen)

B) durch die Anzahl der Töne- doppelt, dreifach usw., einfach und komplex, vollständig und unvollständig

C) durch die Lage der Klänge in der Wiederholung

D) durch die Anordnung von Wiederholungen in Wörtern, in Versen usw.. - Anaphora, Epiphora, Joint, Ring und deren Kombinationen.

So können wir die poetische Phonetik (die Verwendung von Lautkombinationen in der poetischen Sprache) wie folgt darstellen:

Rezeption	Beschreibung	Beispiel
Tonaufnahme	Wiederholung ähnlicher Lautkombinationen in künstlerischer Sprache	Heute Morgen, diese Freude Diese Kraft von Tag und Licht, Das Blaues Gewölbe, Das Schrei und Saiten, Diese Herden, diese Vögel, Dieser Dialekt des Wassers ... (A. Fet)
Alliteration	Empfang von Klangausdruck, der in der Wiederholung homogener, ähnlich klingender Konsonanten in einem Vers, einer Strophe besteht	ich liebeGewitter Anfang Mai, Als ob herumtollen und spielen, rumpelt im blauen Himmel. Donnernde Töne jung (F. Tyutchev)
Assonanz	Wiederholung in einer Zeile, Strophe, Phrase aus homogenen Vokallauten sowie ungenauer Reim, in dem nur einige, hauptsächlich Vokallaute, konsonant sind	Es gibt in der Herrschaft der Herbstabende (E) Berührender, geheimnisvoller Charme; Unheimlicher Glanz und Buntheit der Bäume, (E) Purpurrote Blätter träge, leichtes Rascheln ... (F. Tyutchev)
Anaphora	Monotonie, identischer Klang, rhythmische Strukturen oder Phrasen am Anfang nachfolgender Zeilen	ich Sonne Tertiär- in Ass - und alles war oh In dem veralteten Herzen erwachte das Leben; ich Sonne fiel ein in Gürtel aus Gold oh – Und mein Herz fühlte sich so warm an ... (F. Tyutchev)
Epiphora	Derselbe Klang, rhythmische Strukturen oder Phrasen am Ende nachfolgender Zeilen	Durch die azurblaue DämmerungAugen verschneite Alpen ja; sie totAugen Eisige Horrorzeiten ja . (F. Tyutchev)

Andere Konzepte des Wortes sind ebenfalls bekannt Assonanz:

Assonance – Unvollständiger Reim basierend auf der Identität betonter Vokale, wenn die Konsonanten der Versenden nicht übereinstimmen.
assonance - Ein ungenauer Reim, in dem nur betonte Vokale zusammenfallen.
Assonance - Ungenauer, unvollständiger Reim in Versen.
Assonanz - Die Wiederholung eines Vokals oder einer Gruppe von Konsonanten; unvollkommener Reim.
Assonanz - Die Wiederholung ähnlicher Vokale in einem Vers.
Assonanz - Die Wiederholung homogener Vokale in einer Zeile, Strophe, Phrase (in Versen).
Assonanz - Konsonanz von Vokalen.

Hauptteil

Tonaufnahme - eine der Eigenschaften der Ausdruckssprache, eine Reihe von Techniken, die es ermöglichen, Sprache (insbesondere poetisch) ausdrucksvoll zu machen. Die hohe Musikalität der Poesie setzt ein subtiles Eindringen in die Eigenheiten der klingenden Sprache voraus, in ihre Fähigkeit, nicht nur durch die Bedeutung der Worte, sondern auch durch ihren Klang, ihre Musik zu beeindrucken.

Große Schriftsteller erreichen immer den musikalischen Klang ihrer Werke und bemühen sich, das, worüber sie schreiben, mit den Klängen selbst darzustellen. Sie wählen sorgfältig Wörter mit wiederholtem Zischen, Zischen, Zittern und "Donnern".

Eines der interessantesten Gedichte des 19. Jahrhunderts aus der Sicht der Sprachanalyse ist das Werk von Afanasy Afanasyevich Fet „Whisper. Schüchternes Atmen ... ".

Flüstern. schüchternes Atmen,

Triller Nachtigall,

Silber und Flattern

schläfriger Bach,

Nachtlicht, Nachtschatten,

Schatten ohne Ende

Eine Reihe magischer Veränderungen

süßes Gesicht,

In rauchigen Wolken lila Rosen,

Reflexion von Bernstein,

Und Küsse und Tränen,

Und Morgengrauen, Morgengrauen!.. (1850)

Es ermöglicht Ihnen, fast alle Prinzipien der poetischen Phonetik zu finden. Es wird nicht nur an Schulen, sondern auch an Universitäten mit philologischer und sprachlicher Ausrichtung studiert. Aber trotz aller Programmierung ist dies kein seelenloser Text, sondern ein sehr subtiles und lyrisches Werk. Alle poetischen Tropen tragen nur dazu bei, das Gedicht herzlich und aufrichtig zu machen. Es ist schwierig, ein Thema des Gedichts herauszugreifen, höchstwahrscheinlich ist es eine Kombination aus Liebeslyrik und Landschaftsskizzen. Nachts, fast im Morgengrauen, umschlingen sich zwei Liebende und genießen ihre Gefühle und die umliegende Natur. Gleichzeitig wird die Natur lebendig dargestellt, sie sympathisiert und genießt mit den Menschen, spiegelt ihre Gefühle und Erfahrungen wider.

Die Stille explodiert mit dem Trillern einer Nachtigall, aber dieses Geräusch ist so harmonisch, dass es das allgemeine Wohlbefinden nicht beeinträchtigt. Fet schuf ohne Zuhilfenahme von Verben Einzelbilder, die sich zu einem bildlichen Gesamtbild ergänzen.

Das Gedicht ist in Vierfuß-Trochäik geschrieben. Es gibt insgesamt drei Strophen, die jeweils aus vier Versen bestehen. Reimkreuz. Viele Beinamen: zaghaftes Atmen, magische Veränderungen, rauchige Wolken. Benutzerbild: verschlafener Bach. Metaphern: das Plätschern des Baches, die Schatten ohne Ende.

Das Ende des Gedichts ist von besonderer Emotionalität erfüllt, es gibt eine Wiederholung der Vereinigung und ein Ausrufezeichen. Viele stimmlose Konsonanten werden von Fet verwendet, um eine sanftere Singsang-Sprache zu erzeugen. Alle Sätze im Text sind benannt, aber das gibt nicht nur Kürze, sondern lässt den Leser die Handlungen der Charaktere selbst „überdenken“ Das Gedicht ist sehr lyrisch, man möchte es singen, weil es um Gefühle geht. Beim Lesen fühlt man sich wie auf eine nächtliche Dorfwiese versetzt, atmet die Düfte ein, lauscht dem Gesang der Nachtigall. Ich möchte die Natur genießen und die hier ansässigen Liebenden nicht stören.

Fet gilt als wahrer Natursänger, er beschreibt meisterhaft nicht nur Landschaften, sondern vermittelt auch perfekt die Gefühle der Menschen. Schließlich ist jeder Mensch ein Teilchen allen Lebens auf der Erde. Daher versucht der Autor, die Grundidee zu vermitteln, dass Liebe eines der grundlegenden Gefühle auf unserem Planeten ist. Alles muss es atmen. Die Menschen sollten sich nicht mit Kleinigkeiten verschwenden, fluchen oder streiten, Sie müssen nur die umliegende Natur und Ihre Gefühle genießen.

Das Gedicht ist Baronin Amalia Krudener gewidmet, die F. I. Tyutchev kennenlernte, als sie 14 Jahre alt war. Beeindruckt von ihrer Schönheit, fühlte er sich verzaubert und verliebt. Die Eindrücke dieser Begegnung bildeten die Grundlage für das Gedicht „Ich erinnere mich an die goldene Zeit …“ Die letzte Begegnung mit Amalia Krüdener im Jahr 1870 weckte in der Seele des Dichters nicht nur helle Erinnerungen an die Vergangenheit, sondern auch das Bedürfnis, seine auszuschütten Gefühle in einem neuen Gedicht, das am 26. Juli „in einem Atemzug“ geschrieben wurde

Wie zu seiner Zeit A. S. Puschkin (erinnern wir uns an sein "Ich erinnere mich an einen wunderbaren Moment ..."), wählt F. I. Tyutchev die Form, seinen geliebten und lieben Freund anzusprechen, den der Autor lange nicht gesehen und mit wem er sich getroffen hat weckt in ihm zarte, helle, freudige Gefühle, die Erinnerung an die längst vergangenen „goldenen Tage“ seiner Jugend. All dies schafft ein besonderes Vertrauen in die Erzählung, verleiht dem gesamten Gedicht einen ruhigen, gemessenen Klang, der durch die rhythmische, klangliche und figurative Organisation des Verses unterstützt wird.

So verwendet der Dichter eine Fülle von Vokalen in Kombination mit den Konsonanten "l", "n", "r". Der jambische Tetrameter mit zahlreichen Pyrrhus, der das Gedicht der Prosasprache näher bringt, die traditionellen vierzeiligen Reime, der exakte Reim, der für die klassische russische Poesie charakteristisch ist - all dies macht das Gedicht einfach und klar in der Form.

Motive zärtlicher und freudiger Erinnerung erwachsen aus hartnäckigen Umkehrungen: „ wie spät Herbst manchmal","wenn es im Frühling plötzlich weht", "mit einer längst vergessenen verzückung schaue ich das niedliche an Charakterzüge", "Ich erinnerte mich an die goldene Zeit"- die die bildliche Ausdruckskraft der wichtigsten Worte verstärken.

Mit Hilfe von Wiederholungen in der letzten Strophe wird die Emotionalität des Gedichts gesteigert, das Gefühl der Freude über das Wiedersehen mit einem altbekannten Freund. An diese Frau wendet er sich in Erinnerung, mit ihr verbindet er die schönste Zeit seiner Jugend. Daher spielen Epitheta im Gedicht eine wichtige Rolle. ("golden Zeit", "veraltetes Herz") und Übertreibung ("säkulare Trennung"), die dazu beitragen, die Stimmung innerer Hochstimmung, Freude und angenehmer Aufregung durch das Treffen mit einem geliebten Menschen zu spüren. Diese Stimmung wird auch mit Hilfe eines metaphorischen Vergleichs von erwachten Gefühlen mit einem Frühlingshauch mitten im Spätherbst (2-3 Strophen) vermittelt.

Wie manchmal der Spätherbst

Es gibt Tage, es gibt Stunden

Wenn es im Frühling plötzlich weht

Und etwas regt sich in uns, -

So wird das Ganze mit einem Hauch bedeckt

Diese Jahre spiritueller Fülle,

Mit einer längst vergessenen Verzückung

Ich schaue auf die niedlichen Features ...

Die dritte Strophe endet mit dem semantischen Fokus des Gedichts: „ Mit längst vergessen Ich blicke verzückt auf die süßen Züge …“ Dieser Schlüsselsatz hilft, die künstlerische Idee des Gedichts zu verstehen: die Bedeutung einer neuen Begegnung, die frühere Gefühle in einem Menschen weckte, erinnerte an die "goldene" Zeit der Jugend und Liebe.

Diamanten im Himmel

Diamanten an den Bäumen

Diamanten im Schnee

Assoziation - Stille, Nachtlicht

Wie leise weht es über das Tal

Glockengeläut in der Ferne

Wie das Rauschen eines Kranichschwarms, -

Und im Rauschen der Blätter erstarrte er.

Verband-

Läutendes Geräusch der Blätter

Hörst du das Geräusch der eckigen Herde oben?

Mit einem Schrei fliegen Kraniche durch das Haus zu den warmen Feldern,

Gelbe Blätter rascheln, eine Meise pfeift in einer Birke,

Sie sagen, dass wir wieder auf einen warmen Frühling warten werden ...

Verband-

die ankunft des herbstes - herbstliche eitelkeit in der natur und sehnsucht in der seele

Wie das Quellmeer in Flut,

Heller, der Tag schwankt nicht, -

Und beeile dich, sei still

Ein Schatten fällt über das Tal.

Verband-

Meer - Schatten

Klingeln - Schatten - Abend

Russische Lyrik findet sich in Fet einem der musikalisch begabtesten Meister. Fet schrieb: „Poesie und Musik sind nicht nur verwandt, sondern untrennbar. Alle uralten poetischen Werke - von den Propheten bis einschließlich Goethe und Puschkin - sind im Wesentlichen Lieder ... Harmonie ist auch die Wahrheit ... Ich wurde immer aus einem bestimmten Bereich der Wörter gezogen in ein unbestimmtes Gebiet der Musik, in das ich ging, soweit meine Kräfte reichten.“ 1

Tschaikowsky schrieb über Fet: „Ich halte ihn für einen absolut brillanten Dichter … Fet geht in seinen besten Momenten über die von der Poesie gesetzten Grenzen hinaus und wagt einen mutigen Schritt in unser Feld. Daher erinnert mich Fet oft an Beethoven. 2

Die Texte von A. A. Fet, in Buchstaben auf Papier geschrieben, klingen jedoch wie Notizen für diejenigen, die diese Notizen lesen können. Und der Komponist sieht in Fetovs Zeilen eine wunderbare Leinwand, in die es so interessant ist, melodische Fäden zu weben. Tschaikowsky und Tanejew, Rimski-Korsakow und Gretschanikow, Balakirew und Rachmaninow, Napravnik und Kalinnikow und viele andere komponierten Musik zu den Worten von A. A. Fet. Aber Fets Gedichte klingen wie Lieder und Romanzen, noch bevor der Musiker sie berührt. Vielfältige Rhythmen und Klänge, präzise Reime und Soundwriting lassen seine Poesie erklingen.

Daher hören viele in Fet hauptsächlich die Melodie seiner Gedichte, Melodien, Klänge. Andere betonen den malerischen Anfang, den Wunsch, Farben, Linien und Formen der Außenwelt in Worte zu fassen. Der Reiz von A. A. Fet liegt gerade darin, dass sich seine Malerei in Musik auflöst und das melodische Prinzip in visuellen Bildern plastisch verkörpert. Poesie

A. A. Feta ist malerisch und musikalisch zugleich. Wie ein echter Dichter verleiht er seinem Wort musikalische Klänge, Farben und plastische Formen. Die von Fet in Versen gezeichneten Naturbilder spielen mit allen Farben, und die Verse selbst klingen wie ein wohlgestimmtes Instrument in der Hand eines Meisters.

Ohr und Auge von A. A. Fet sind gleich empfindlich und ihre Wirkung ist synchron:

Der letzte Strahl erlosch hinter dem Berg ... 3

Der Dichter hört gleichermaßen den letzten Ton und sieht den letzten Strahl. Nein, ich werde es genauer sagen, näher an der Wahrnehmung von A. A. Fet: Er sieht den letzten Ton und hört den letzten Strahl.

Ich stand lange still

In die fernen Sterne blicken,

Zwischen diesen Sternen und mir

Irgendeine Verbindung war geboren.

Ich dachte … ich weiß nicht mehr, was ich dachte;

Ich lauschte dem geheimnisvollen Chor

Und die Sterne zitterten leise

Und ich liebe die Sterne seitdem ... 4

Meiner Meinung nach wurde nicht nur zwischen den Sternen und dem Dichter, sondern auch zwischen dem Funkeln und dem Klang der Himmelskörper „eine Verbindung geboren“ und hergestellt. „Die Sterne zitterten“ – in dieser Kombination steckt Bild und Ton. Es entsteht durch die Verwendung von KlängenW und DR.Kombination von GeräuschenDR und F hilft dem Leser, das leise Zittern der Sterne nicht nur zu hören, sondern auch zu fühlen. KlangW, achtmal im ganzen Gedicht wiederholt, erweckt den Eindruck eines Klingelns. Deshalb hört der Dichter den "geheimnisvollen Chor".

Der eigentliche Klang des Wortes wird in Fet zu einem Bild:die Sterne läuten - das Klingeln von Gold ist zu hören - es bedeutet, dass die Sterne golden sind.( Leichtes Klingeln von Gold bringt Klänge hervor h in, zd, zvn)

in der Steppe CH Ohren, vorbei Au Ago mÜber l Scherz,

Wo ist kru CHBlätter ausgebreitet,

Ich liebe schon lange pl Schafhaufen CH Weide,

Auf hell pl sprudelnde Blüten … 5

Klangkombinationench, vl, m-l, ch Ich zeichneie hier ist ein Bild von einem Teich, sie erzeugen ein Gefühl von Feuchtigkeit, Frische, schaffen ein kontrastierendes Bild - Steppenwasser.

Das Wort A. A. Fet kennt seine Bedeutung und seinen Klang. Der Dichter geht nicht über die Grenzen des Wortes hinaus, verändert seine lebendige Struktur nicht um der Melodie willen, er nutzt die dem Wort innewohnenden Eigenschaften, findet darin neue Möglichkeiten und Kombinationen. In seinen Texten triumphiert die volle Harmonie.

Und unter der löchrigen Rinde / Oh oh oh oh

Du bist voller jugendlicher Kraft ... 6 / Oh oh oh

Stiller Abend brennt, / oder

Berge aus Gold; / olo

Schwüle Luft wird kalt - / olo

Schlaf mein Kind... 7

Es klang über dem klaren Fluss, / oh,

Erklang auf der verblichenen Wiese,

Es fegte über den stummen Hain, / oyu

Auf der anderen Seite beleuchtet... 8 / hier

"Der Vers ist dick wie Pech" 9 - diese Worte von N. V. Gogol über Puschkins Vers können zu Recht A. A. Fet zugeschrieben werden.

Mit Mo t ri, zu Ra mit avi c a, - auf ma t Eizelle f ar f Erz

Rötliche Mehlschwitze ssk ui P lod/ tund südliche Trauben /t.

Wie hell ist der Apfel auf dem Blattmuster!

Wie Feuchtigkeit brennen Beeren in der Sonne! ..

Der Dichter malt dieses Bild mit langsamen, dickflüssigen Strichen. Eine große Anzahl von tauben Konsonanten in jeder Strophe verlangsamt die Sprache, macht sie zähflüssig, wie ein dicker Strom goldenen reifen Honigs.

Die Dichte wird durch interne, viskose, solide Instrumentierung erreicht. Mit starkem Gefühlsdruck öffnen sich die Pforten der Sprache, „Ton“-Pforten.

(On) d t (en) yu (s) l (Hölle) des (nach) lud (en) (Garten)

In Laub (veno) m (Vene) ke aus (Wein) Hagel ...

Wenn Sie diese Verse so aufschreiben, wie sie klingen, dann werden sich erstaunliche Muster offenbaren:

Po en s-hell po en Garten

Veno Wein.

Oder hier die Zeile:

Oh (okay) sie sucht (la d) u (aber) venya.

Wenn Sie es so aufschreiben, wie es gehört wird, erhalten Sie:

OK OK. 10

Ähnliche Wiederholungen, musikalische, klangliche "Bewegungen" sind voller Gedichte

A. A. Feta. Das ist die innere Mechanik seiner Poesie. Jeder von ihnen hat seine eigene Melodie, sein eigenes rhythmisches Muster, das im anderen nicht wiederholt wird.

Siya (la aber) ch. (Luno) war im (Busen-)Garten. legen

(Lu) chi besuchen Sie unser (aber) g (aber) th ohne Licht. 11

Schreiben wir diese Zeilen so, wie sie klingen:

La aber Mondlicht

Lu aber aber

Und hier noch eine Zeile:

In for (li) ve dream (lyu) t ship (li) 12

Indem wir diese Zeile so aufschreiben, wie sie klingt, können wir das einlullende Plätschern der Wellen hören:

Die Wellen scheinen zu singen: "Luli lyuli cradles."

In einem Gedicht

Alien o (Vokale),

Ich höre Reden (Wiesel),

Ich sehe diese (Augen)

Ich fühle Herzen (andere) Feuer ...

In drei Zeilen erklingen sanfte Liebkosungen, und in der letzten ist ein Zittern zu hören, das durch Klänge erzeugt wirdR und DR .

Mikhail Svetlov sagte: "Jeder Dichter träumt davon, ein Gedicht zu schreiben, das ich gerne flüsternd lesen würde." 13 A. A. Fet hat Dutzende, wenn nicht Hunderte solcher Gedichte. Sein Flüstern hat eine Amplitude: von Pianissimo, das an ein kaum wahrnehmbares Rauschen erinnert, bis hin zu Murmeln und Brummen. Vergleichen wir zwei Gedichte, in denen gedämpfte Töne viele Male wiederholt werden. Spätsommer im Schlafzimmerfenster

Flüstere leise sogar trauriges Blatt,

Shep sogar kein Wort ... 14

Ihr luxuriöser Kranz ist frisch und gefühlvoll,

Die Katze singt mit zusammengekniffenen Augen,

Der Junge schläft auf dem Teppich

Draußen spielt ein Sturm

Der Wind pfeift im Hof ​​... 16

in den ersten beiden Zeilen gibt es ein weiches Schnurren, das durch einen weichen Konsonanten erzeugt wirdR , (ri - rya - re - re), aber in der dritten Zeile in einem weichenR , fest gewebtGR, und der Leser spürt die Spannung, die der Sturm erzeugt, und in den vierten Tönenst,schdamit du das Pfeifen des Windes hören kannst.

In einem Gedicht

Ich bin schockiert, wenn ich in der Nähe bin

Wälder summen, Donner grollt ... 17

Fet vermittelt mit Hilfe von Alliterationen Lauter, g, grDonnergrollen. (Alliteration (lat. Allitation, von lat. a d bis + littera - Buchstabe) - eine Wiederholung von klanglich gleichen oder ähnlichen Konsonanten, die die klangliche Ausdruckskraft der künstlerischen Sprache verstärken).

Vergleichen wir einige Gedichte, in denen man die Rezeption der Alliteration beobachten kann. Viele Klänge, die in zwei Gedichten wiederholt werden, bezeichnen unterschiedliche Phänomene.

Wie süß ist der Arbeiter verwirrt,

Alle Träume, um den Ruf eines Einzelnen zu hören!

Wie er lächelte 3 Traum

Unter dem hellen Pfeifen einer Nachtigall! .. 18

Hier hört der Leser das Pfeifen eines Vogels, und in dem Gedicht „Herbstrose“, wo der Ton auch wiederholt wird mit , entsteht der Eindruck einer Art Trockenheit und Ablösung.

Oh gegossen le von seinen Gipfeln,

Der Garten entblößte sein Gesicht ... 19

Im Gedicht "Chandra":

Knurre nicht, meine Katze-mu rlyka, ... 20

Der Laut r hilft dem Leser, das beruhigende, einlullende Schnurren der Katze zu hören, und im Gedicht

Die ganze Nacht brüllte der benachbarte Lumpen,

Brook, Brlya, rannte zum Bach,

Wachs der steigenden Wasser ist das Letzte

Er verkündete seinen Sieg... 21
Der Ton r vermittelt das Rauschen des Baches, das im Gegenteil den Leser weckt, ihn aufschrecken und vielleicht erschaudern lässt.

Aber in dem Gedicht "A Storm in the Evening Sky ..." wird nicht nur durch Alliteration, sondern auch durch Assonanz ein Gefühl der Anspannung und einer Art Angst vermittelt.

(Französische Assonanz Assonanz - Konsonanz, aus dem Lateinischen assono - ich antworte) - Wiederholung von Vokaltönen, meistens Schlagzeug)

B beim Wir werden am Abend in den Himmel steigen,

Das Meer ist grau beim m -

B beim Rya auf dem Meer und d beim wir,

viele M beim Substantive beim m -

B beim Rya auf dem Meer und d beim wir,

Ho r zunehmend d beim m -

Schwarz t beim Stunde pro Tonne beim deren,

Das wütende Meer beim m. 22

Der Klang r in diesem Gedicht vermittelt das Rauschen des brodelnden Meeres; der Ton y ist das Heulen des Windes. Dieses Heulen des Windes erzeugt ein Spannungsgefühl.

Wir können Assonanz in einem Gedicht finden

Die Fichte hat mir den Weg aufgehängt.

Wind. Im Wald um eins

Klug und verrückt, und traurig und fröhlich, -

Ich versteh nichts.

Wind. Ringsum geht und schwankt alles,

Die Blätter des Kreises schrumpfen am Fuß.

Choo, es ist weit weg offensichtlich gehört

Dünnes Horn … 23 ,

Ton bei , hier dreizehn Mal wiederholt, vermittelt das Heulen des Windes, das durch die Geräusche verstärkt wird s, ach . Es stellt sich heraus, dass der Wind "u-o-y-y-y-y-o" heult.

"Die Worte der Leute sind so unhöflich, sie schämen sich sogar zu flüstern" 24 . - anerkannt

A. A. Fet. Er sagt: "Ich suche mit meiner Seele nach einem Klang, was in meiner Seele lebt" 25 Und der Dichter schreibt nicht so viel über Nachtigallgesang, über das Plätschern eines Baches, nächtliches Helldunkel, Morgengrauen, als er mit Nachtigallgesang, Plätschern eines Baches, nächtlichem Helldunkel, Morgengrauen zum Leser spricht. Hier treffen wir auf Lautmalerei - eine der Arten des Lautschreibens in der poetischen Sprache: die Verwendung von Wörtern, deren Klang den für die dargestellten Phänomene charakteristischen Klangmerkmalen ähnelt.

In dem Gedicht "Ich warte ... Nachtigall-Echo ..." spiegeln sich die Rouladen und Überläufe des Nachtigall-Gesangs wider, mit denen der Dichter zum Leser spricht:

Ich warte... Echo der Nachtigall

Steige nicht (tsa) von dem leuchtenden Fluss herab,

Gras unter dem Mond in Diamanten,

Auf dem Kreuzkümmel brennt das Licht des Laki ... 26

Hier ist es, das Lied der Nachtigall: tsa-s-st tr-pr-brilli ra-la.

In dem Gedicht „Wachteln schreien, Wachtelkönige knistern ...“ sind Triller, Pfeifen und Vogelgezwitscher zu hören:

Die Wachteln schreien, die Wachtelkönige zwitschern,

Nachtschmetterlinge stiegen auf

Und späte Nachtigallen vorbei Fluss weg

Ruckartige Triller ertönen... 27

Lautkombinationen kr, p-r, tr, u, k-r vermitteln das Knistern von Wachtelkönigen, und in der dritten und vierten Zeile helfen die Laute l, p-r, st, tr, l, das Pfeifen und Klicken der Nachtigall zu hören.

Im Gedicht „Kuckuck“

kurvige Biegung ma kuschki,

Mleya im Frühjahr ku;

Irgendwo weit weg an den Ohren

Es wäre zu hören: ku-ku ... 28

Fet spricht nicht nur über den Kuckuck, er vermittelt seinen Kuckuck: ku-ku-oo-ku-ku.

In dem Gedicht "Duftende Nacht, gesegnete Nacht ..." kann man beobachten, wie Klänge helfen, ein Bild der Nacht zu schaffen, oder besser gesagt, ein Bild der Nacht zu schaffen, helfen, die Stille, das Plätschern des Baches, das Flüstern der Düsen zu hören. Kein Wunder, dass der Dichter sagt, dass die Stille dieser Nacht „spricht“:

Der Schlüssel funkelt und spritzt (tsa) ...

Die Jets flüstern leise…

Wie zaghafte Saiten dröhnt die Gitarre…

Als ob alles gleichzeitig brennt und klingelt

Wie leicht zitternd, das fenster geht auf... 29

Geräusche pl, u, c, clübertragen das Spritzen von Wellen; Geräusches, w, h, st- Flüstern von Jets; GeräuscheR- Saitenzupfen;zv, zKlingeln erzeugen; und die Geräuschedr, r Zittern hervorrufen.

Die von A. A. Fet gezeichneten Naturbilder sind faszinierend. Sie sind einwandfrei. Und das geschieht, weil die Autorin für diese poetischen Bilder nicht nur herzliche Worte, sondern auch bezaubernde Klänge gefunden hat. Er ist „geflügelt Worte klingen greift spontan zu und fixiert plötzlich sowohl das dunkle Delirium der Seele als auch den undeutlichen Geruch von Kräutern. 30 , und die Schönheit einer sternenklaren Nacht und das Singen von Vögeln und Donnerschlägen und viele weitere Bilder und Naturphänomene, die unseren Geist, unsere Vorstellungskraft und unsere Gefühle anregen. Sound Writing in A. A. Fets Gedichten hilft, die Schönheit jedes Moments des Lebens, die Einzigartigkeit des Seins, zu bekräftigen. Dahinter sehen wir das Bild eines Lyrikers, der in das Wunder des Lebens und der Schönheit verliebt ist.

In der kasachischen Poesie sind mir auch Tonaufnahmen aufgefallen.
Zum Beispiel Shangerey Bokeev
Agasyn, akylyn artyk askarmen zehn, Assonanz [a, s]

Asyldyn Arkkar Randy Tireuі sen.

Ala tu Abylaidyn ala attansan, Alliteration [ғ, қ, r, l, m, f]

Alaman Artyndagy Bireui Männer.

Adamnyn amanatyn alla alada, Reim

Azhalga Akyl, Azhar nicht Kylady?

Alaby alys soular sualganda,

Angaryn aydin köldin shan alada.

Alayda ansyragan algyr tuygyn

Abaisyz ankyp auga shyrmalady.

„Zhyr zhazamyn zhuregimnen“ von Kasym Amanzholov
Senin nur zhuzinnen Assonanz [і, e, ұ-ү,ө]

Korem baқyt өmirdі.

Senің әrbіr sөzіңnen Alliteration [ң, m, r, k]

Kuy estiler kөңіldі.

Sol sebepti men sagan

Ғashyқtayyn құmartam, Reim

Zhuregimnen, zhanymnan

Zhyr zhazamyn, Aitam-Käse.

Kundey shalkyp kule ber,

Ak mandayly, alma zhuz.

Sagan, Herr, zehn Keler

Zher zhananda bar ma kyz?

Ein Beispiel aus der Poesie von Akan Sera Koramsakula

"Karatorgay"

Keledi karatorgay kanat kagyp, - Assonanz [a, s, i]

Astyna kanatynyn marzhan tagyp.

Birge өsken kіshkentaidan saulem edin,

Aiyryldym kapylysta senen neggyp.

Karatorgai, Alliteration [k-қ, n-ң, t]

Ushtyn zorga-ai.

Beishara, shyryldaisyn

Jerge Konbay.

Ertistin ar zhagynda bir teren sai,

Suyretken zhibek arkan tel konyr tai.

Agashtyn butagyna konyp alyp,

Savyraidy tan aldynda karatorgay.

Wir haben uns entschieden, bei Übersetzungen in die kasachische Sprache dem soliden Schreiben von A. Fet und F. Tyutchev zu folgen.

Russisch	Kasachisch
Heute Morgen, diese Freude Diese Kraft von Tag und Licht, Dieses blaue Gewölbe Dieser Schrei und Saiten Diese Herden, diese Vögel, Diese Stimme des Wassers Diese Weiden und Birken Diese Tropfen sind diese Tränen Dieser Flaum ist kein Blatt, Diese Berge, diese Täler, Diese Mücken, diese Bienen, Diese Zunge und Pfeife Diese Dämmerungen ohne Sonnenfinsternis, Dieser Seufzer des Nachtdorfes, Diese Nacht ohne Schlaf Dieser Dunst und die Hitze des Bettes, Dieser Bruch und diese Triller, Es ist alles Frühling.	Bul tan, bul baqyt Bul kunnin men zharyktyn kuaty. Bul kok aspan Bul aiqai Männer ---------- Bul uyir, bul құstardyn letі. Bul sudyn sybyrlauy Bul Mal Männer Kayyn Bul Tamshy - Bul Zhas Bul tүbit - zhapyrқ emes. Bul taular, bul ken dala Bul-Shirkey, Bul-Alarar Bul dybys Männer yzyn Bul karangysyz tan Bul tungі auyldyn kursіnuі Bul uykysyz tun Bul munar, tөsektin ystygy Bul ------ Männer Bul ---- Bұl bәrі - koktem. / Alliteration und Assonanz erhalten /
Menschentränen, oh Menschentränen, Sie gießen manchmal früh und spät ... Fluss unbekannt, Fluss unsichtbar, Unerschöpflich, zahllos, - Gießen wie Regenströme strömen Im Herbst manchmal nachts taub.	Adamny koz zhasy, oh Adamny koz zhasy, Erte Männer kesh mezgіlde togіlesnіn. Tynysh kuzde, karangy kezinde Belgien, Korinbeitіn, sarқylmaityn sarқylmas, sansyz togilesin. (Assonanz /e, i, s/)
Ich erinnere mich an die goldene Zeit Ich erinnere mich an eine liebe Kante zu meinem Herzen. Der Tag war Abend; wir waren zwei; Unten, im Schatten, rauschte die Donau. Und auf dem Hügel, wo weiß werdend, Die Burgruine blickt ins Tal, Du standest, junge Fee, An moosigen Granit gelehnt, Säuglingsfuß berührt Das Wrack eines Haufens von Jahrhunderten; Und die Sonne verweilte und verabschiedete sich Mit dem Hügel und dem Schloss und dir.

Literatur

• 
  Blagoy D.D. Die Welt als Schönheit (Über "Evening Lights" von A. Fet) // Fet A. A. Evening Lights. - M., 1981 (Reihe "Literarische Denkmäler").
• 
  Bukhshtab B. Ya. A. A. Fet. Essay über Leben und Kreativität. - Hrsg. 2. - L., 1990.
• 
  Lotmann L.M. A. A. Fet // Geschichte der russischen Literatur. In 4 Bänden. - Band 3. - L.: Nauka, 1980.
• 
  Trubatschow C. Fet, Afanasy Afanasevich // Russisches biografisches Wörterbuch: in 25 Bänden. - SPb.-M., 1896-1918.
• 
  Cheshichin V. E. Shenshin, Afanasy Afanasyevich // Enzyklopädisches Wörterbuch von Brockhaus und Efron: In 86 Bänden (82 Bände und 4 zusätzliche). - Sankt Petersburg, 1890-1907.
• 
  Eichenbaum B.M. Fet // Eikhenbaum B.M. Über Poesie. -L., 1969.

Ausgaben

• 
  Tyutchev F.I. Vollständige Gedichtsammlung / Vst. Kunst. B. Ja. Bukhshtaba. - M.: Sowjetischer Schriftsteller, 1957. - 424 p. (Bibliothek des Dichters. Große Serie)
• 
  Tyutchev F. I. Poems / Comp., Artikel und Notiz. V. V. Kozhinova. - M.: Sov. Russland, 1976. - 334 S. (Poetisches Russland)
• 
  Tyutchev F.I. Vollständige Sammlung von Gedichten / Comp., vorbereitet. Texte und Notizen. A. A. Nikolaev. - L.: Eulen. Schriftsteller, 1987. - 448 S. Auflage 100.000 Exemplare. (Bibliothek des Dichters. Große Serie. Dritte Auflage)
• 
  Tyutchev F.I. Vollständige Sammlung von Gedichten in zwei Bänden. / Ed. und kommentieren. P. Chulkova. - M.: Verlagszentrum "Terra", 1994. - 960 p.
  

  22Fet A. A. Gedichte. Prosa. Briefe. - M.: Sowjetrußland, 1988, S. 91
  

  23Fet A. A. Poems, 1976, S. 220
  

  24 Fet A. A. Das Lächeln der Schönheit: Ausgewählte Texte und Prosa. - M.: Schule - Presse, 1995, S. 285
  

  25 Ebenda, S. 110.
  

  26 Fet A. A. Gedichte. Prosa. Briefe. - M .: Sowjetrussland, 1988, S. 45.
  

  27 Ebenda, S. 94.
  

  28Fet A. A. Das Lächeln der Schönheit: Ausgewählte Texte und Prosa. - M.: Schule - Presse, 1995, S. 260

  29 Fet A. A. Das Lächeln der Schönheit: Ausgewählte Texte und Prosa. - M.: Schule - Presse, 1995, S. 268

  30Fet A. A. Poems, 1976, S. 203

  
  

Der Einsatz verschiedener Methoden z Stärkung Klangausdruck von Gedichten.

Tonaufnahme (Instrumentierung) - die Technik, die Bildlichkeit des Textes zu verstärken, indem betonte und unbetonte Silben, Vokale und Konsonanten wiederholt werden. Die häufigste Form des Lautschreibens sind poetische Wiederholungen, die eine besondere Konstruktion des Textes bilden. Das gibt dem Text eine Art Symmetrie.

Tonaufnahmen werden auf verschiedene Arten erstellt:

1. Alliteration- Wiederholung von Konsonanten.

Abend. Strand. Seufzer des Windes.

Der majestätische Schrei der Wellen.

Ein Sturm ist nahe, schlägt am Ufer

Unbezaubertes schwarzes Shuttle...

Fremd zu den reinen Reizen des Glücks,

Boot der Mattigkeit, Boot der Sorgen

Wirf das Ufer, schlägt mit dem Sturm,

Die Halle sucht helle Träume ...

(K. Balmont)

V. V. Mayakovsky im Artikel „Wie macht man Gedichte?“ schrieb über Alliteration:

Alliterationen müssen äußerst vorsichtig dosiert werden und Wiederholungen möglichst nicht nach außen ragen. Ein Beispiel für klare Alliteration in den Versen meines Yesenin ist die Zeile: „Wo ist er, das Klingeln von Bronze- oder Granitkanten ... Ich greife auf Alliteration zur Einrahmung zurück, um ein für mich wichtiges Wort noch stärker hervorzuheben

Eine der Arten der Alliteration ist die Lautmalerei.

Oben knurren deutsche Motoren:

Wir sind des Führers gehorsame Sklaven,

Wir verwandeln Städte in Särge

Wir sind der Tod... Du wirst bald fort sein.

("Pulkovo-Meridian" V. Inber)

Die Wiederholung des Tons „äh“ erzeugt die Illusion des Klangs eines deutschen Flugzeugmotors, des schrecklichen Geräuschs von Bombardierungen.

2. Assonanz- Wiederholung von Vokalen. Manchmal wird ein ungenauer Reim als Assonanz bezeichnet, bei dem die Vokale zusammenfallen, die Konsonanten jedoch nicht (Enormität - ich erinnere mich; Durst - es ist schade). Assonanz verstärkt die Ausdruckskraft der Sprache.

An unseren Ohren oben,

Ein kleiner Morgen beleuchtete die Kanonen

Und Wälder blaue Spitzen -

Die Franzosen sind hier richtig.

Ich erzielte eine Ladung in der Kanone fest

Und ich dachte: Ich werde meinen Freund behandeln! ..

("Borodino", M. Lermontov)

Die wiederholte Wiederholung des Lautes "y" half dem Dichter, das Echo des frühen Morgens zu vermitteln; das Grollen, das sich vor der Schlacht über das Feld ausbreitet.

So schafft Alexander Puschkin den gleichen Laut „u“:

Wandere ich durch die lauten Straßen,

Ich betrete einen überfüllten Tempel,

Sitze ich unter den törichten Jünglingen,

Ich gebe mich meinen Träumen hin.

(A. Puschkin)

Die Assonanz des "y"-Lauts wird verwendet, um das Rumpeln einer Stadtstraße darzustellen.

Und hier ist ein Beispiel für die Verwendung von Assonanz durch K. Balmont.

Ich bin ein freier Wind, ich blase immer
Ich winke den Wellen, ich streichle die Weiden,
In den Zweigen seufze ich, seufze, stumm,
Ich schätze die Gräser, ich schätze die Felder
(K. Balmont)


Wiederholung der Vokale „o“ und „e“

3. Wortspielreime- Reime, die auf Wortspiel und Klangähnlichkeit aufbauen. Sie werden oft für Comic-Effekte verwendet. In einem Wortspielreim werden polysemantische Wörter sowie Homonyme verwendet - wenn nur eine solide Identität zwischen Wörtern hergestellt wird und es keine semantischen Assoziationen gibt.

Ihr Welpen! Folge mir!

Sie werden auf dem Kalach sein

Schau, rede nicht

Ich werde es nicht schlagen.

(A. S. Puschkin)

Er war zwanzig Jahre lang unvorsichtig,

Ich habe keine einzige Linie geboren.

(DD Minaev)

4. Anaphora- ein Stilmittel, das in der Wiederholung verwandter Laute, Wörter, syntaktischer oder rhythmischer Konstruktionen zu Beginn benachbarter Verse oder Strophen besteht.

Lautanaphora ist ein Merkmal von alliterativen Versen, in denen an bestimmten Stellen eine gleiche Anzahl logisch stark betonter Wörter vorhanden sein sollte, aber sie wird manchmal in metrischen Versen gefunden, die auf der Grundlage von Metren aufgebaut sind.

Vom Sturm zerstörte Brücken

Ein Sarg von einem verschwommenen Friedhof.

(A. Puschkin)

Lexikalische Anapher, Wiederholung der gleichen Wörter:

Warte auf mich und ich komme zurück.

Einfach lange warten

Warte auf Traurigkeit

gelber Regen,

Warten Sie, bis der Schnee kommt

Warte, wenn es heiß ist

Warten Sie, wenn andere nicht erwartet werden

Gestern vergessen.

Warten Sie, wenn Sie von entfernten Orten kommen

Briefe kommen nicht

Warte, bis dir langweilig wird

An alle, die zusammen warten.

(K. Simonow)

Syntaktische Anaphora, (anaphorischer Parallelismus) Wiederholung syntaktischer Konstruktionen:

Ich stehe an den hohen Türen

Ich verfolge deine Arbeit.

(M. Swetlow)

Strophische Anaphora, die Wiederholung von Wörtern oder syntaktischen Konstruktionen in benachbarten Strophen: Im folgenden Beispiel wird das anaphorische Wort zwar in eine eigene typografische Zeile getrennt, bildet aber den Anfang eines jambischen Verses, der mit der folgenden Zeile endet:

Erde!..
Von Schneefeuchtigkeit

Sie ist noch frisch.
Sie wandert alleine
Und atmet wie Deja.

Erde!..
Sie läuft, läuft

5. Epiphora- ein Stilmittel, das in der Wiederholung verwandter Laute, Wörter, syntaktischer oder rhythmischer Konstruktionen am Ende benachbarter Verse oder Strophen besteht.

Laut, funkelnd

und in die Ferne gezogen,

und trieb Sorgen

und sang weg...

(K. Balmont)

6. Lautmalerei- Wörter, die ihre eigene Bedeutung imitieren. Solche Wörter sind die Wörter „Schnarchen“, „Knirschen“ und abgeleitete Wörter „Schnarchen“, „Knirschen“ usw.

Und das Knirschen von Sand und das Schnarchen eines Pferdes

Frostdurchnässte Pfützen

knusprig und spröde wie Kristall

(I. Sewerjanin)

Es gibt viele andere Methoden des Lautschreibens: Dissonanz, Joint, Ring usw. Aber die sechs oben genannten sind die beliebtesten und werden am häufigsten von russischen Dichtern verwendet.

Tonschreiben ist "die Verwendung von sekundären Tonzeichen der Sprache zum Ausdrücken verschiedener Emotionen, zusätzlicher Bedeutungen usw. (Großer sowjetischer Ents-I). Im Dichterwörterbuch von A. P. Kvyatkovsky - Tonschreiben ist ein bedingter Begriff für einen der Typen Instrumentierung des Verses, wobei die Katze den entsprechenden Phonet der Zusammensetzung des Satzes im abgebildeten Bild festgelegt hat. V. Kholshevnikov schreibt: "Abgesehen vom Reim,
regelmäßig wiederholend, klingende Wiederholungen innerhalb des Verses erscheinen jetzt, verschwinden dann, dann werden sie kaum gefangen, dann sind sie sehr deutlich zu hören. Wenn also nach einer Reihe klanglich „neutraler“ Strophen deutlich hörbare Wiederholungen auftreten, hebt sich die Strophe merklich ab.

Schreiben Sie mit Tönen.

Abend. Strand. Seufzer des Windes.
Der majestätische Schrei der Wellen.
Ein Sturm ist nahe, schlägt am Ufer
Unbezaubertes schwarzes Shuttle...
Fremd zu den reinen Reizen des Glücks,
Boot der Mattigkeit, Boot der Sorgen
Wirf das Ufer, schlägt mit dem Sturm,
Die Halle sucht helle Träume ...
(K. Balmont)

Soundwriting ist eine künstlerische Technik,
die darin besteht, Bilder zu schaffen, indem man Wörter wählt, die
ahmen Sie die Geräusche der realen Welt nach (Windpfeifen, Motorengebrüll usw.).

Tonaufnahmen werden auf unterschiedliche Weise erstellt:

1. Alliteration- Wiederholung gleicher oder ähnlicher Konsonanten. Der Sinn für Proportionen des Dichters und der dünne Takt der Wahl, des Charakters und der Angemessenheit der Alliteration des Dichters in Versen; Es gibt keine Regeln für die Verwendung und kann es nicht sein. („In Novegrad blasen Rohre, in Putivl stehen Transparente ...- Ein Wort über Igors Regiment). Übertragung der Einstellungen vor dem Gefecht. Puschkin, Tyutchev, Derzhavin, Batyushkov.

2. Assonanz- Wiederholung von Vokalen. Für die Ausdruckskraft der Sprache.

(Lermontov: An unseren Ohren oben auf dem Kopf beleuchtete ein kleiner Morgen die Kanonen und Wälder der blauen Spitzen ...) Wiederholen - um die Atmosphäre des Morgens zu schaffen.

3. Wortspiel Reim- Reime basierend auf Wortspiel und Klangähnlichkeit. Um einen komischen Effekt zu erzielen. Puschkin, Majakowski. Verwendung von Homonymen, polysemantischen Wörtern.

Etc. - Ihr Welpen! Folge mir!

Wirst du von Kalasch,

Schau, rede nicht

Aber das nicht ich werde dich besiegen.

(A. S. Puschkin)

Er war zwanzig Jahre alt fahrlässig,

einzelne Zeile ohne zu gebären.

(DD Minaev)

4. Anaphora, Epiphora

Eine Epiphora ist eine Wiederholung des Endes eines Verses. Anaphora - Wiederholung verwandter Klänge, Wörter, Synth-Wiederholung am Anfang von Versen, Strophen.

A) Lexikalische Anapher - abgeklungen,niedergeschlagen blaues Meer,
abgeklungen,deprimiert schnelle Flüsse,
abgeklungen,deprimiert wandelnde Wolken,
Die gesegnete Königin ruhte ...
(Volkshistorisches Lied "Tod von Nastasya Romanovna")

Es erzeugt die Wirkung von Traurigkeit, Weinen.

Syntax Anaphora, (anaphorischer Parallelismus) Wiederholungssyntaxkonstrukt:

ich stehe an hohen Türen
Ich folge für deine Arbeit.

(M. Swetlow)

strophisch Anaphora, Wortwiederholung oder Syntax von Konstruktionen in benachbarten Strophen: im folgenden Beispiel wird das anaphorische Wort zwar in eine eigene typografische Zeile getrennt, bildet aber den Anfang eines jambischen Verses, der mit der letzten Zeile endet:

Von Schneefeuchtigkeit

Sie ist noch frisch.

Sie wandert alleine

Und atmet wie Deja.

Sie läuft, läuft.

Epiphora - Lärm ob, funkeln Ali

und zu d Ali angezogen ob,

und Hr Ali Ofen Ali,

und ne ob vd Ali…

(K. Balmont)

5. Onopathoma- Wörter, die ihre eigene Bedeutung imitieren - Schnarchen, Knirschen.

Frostdurchnässte Pfützen

Sie sind knusprig und zerbrechlich, wie Kristall (Severyanin)

Es gibt viele andere Methoden des Lautschreibens: Dissonanz, Joint, Ring usw. Aber die sechs oben genannten sind die beliebtesten und werden am häufigsten von russischen Dichtern verwendet.

Ton wiederholt sich

Sie haben einen ähnlichen Charakter wie andere Wiederholungen (Chöre, Reime) und stehen in direktem Zusammenhang mit unserer Wahrnehmung. Je mehr Sie wiederholen, desto größer ist die Überzeugung.

Im europäischen Vers beginnen die Wiederholungen auf der Ebene Alliterationen (keltische, germanische Tradition) - die Wiederholung der gleichen nah klingenden Zeiten. Alliteration - Das Prinzip basiert auf der Konsonanz von Tönen, häufiger konsonant, die sich von Zeile zu Zeile wiederholen, aber nicht regelmäßig, ohne System. Etc. im "Lied von Hilldebrand" stehen die Namen der Könige im Einklang (Heldebrand, Herebrand usw.).

Das Nibelungenlied enthält Reimanfänge.

Gertrude Stein schrieb: "und eine Rose ist eine Rose, da ist eine Rose, da ist eine Rose", oder eine andere Übersetzung: "... ich bin eine Rose wie alles andere."

Aber in diesen Alliterationen gibt es nicht genug Ordnung (sie erscheinen an irgendeiner Stelle oder nicht), wir warten auf eine Art Antwort, und deshalb erschien ein Reim.

Phonetik

- die Lehre von der gesunden Organisation des Textes, die als Übereinstimmung des Textes mit den Normen des Wohlklangs im Allgemeinen definiert ist (z. B. wird der Text auf Fakten überprüft Zusammenfluss von Vokalen oder Konsonantengruppen ) und die Verwendung von Tonwiederholungen ( Alliteration , Konsonanz und Assonanz ), sowie die Fakten ihrer Semantisierung.

Tonaufnahme

Es ist eine Reihe von Methoden zur phonetischen Organisation des Textes. In der Alltagssprache werden Laute willkürlich verwendet, da der Muttersprachler nicht genau darüber nachdenkt, welche von ihnen verwendet werden sollen. Inzwischen führen viele Autoren von Kunstwerken, insbesondere Dichter, eine sorgfältige Auswahl von Klängen durch, geleitet von ästhetischen Zielen. Die Wiederholung gleicher Laute kann für den Autor als zusätzliches Mittel zur Rhythmisierung der Sprache notwendig sein. Daher werden unter phonetischen Geräten zunächst Tonwiederholungen unterschieden. Dazu gehören Alliteration, Konsonanz und Assonanz.

Manchmal haben Wiederholungen von Lauten oder deren Kombinationen eine ausschließlich ornamentale Funktion, d.h. schmücken den Text damit, dass sie ihm Gesamtharmonie verleihen. Aber manchmal werden sie im Text des Autors mit einer bestimmten semantischen Bedeutung verbunden – und dann entsteht das Phänomen des Lautschreibens:

Kommt Pe heraus tr. Seine Augen
Scheinen. Sein Gesicht ist schrecklich.
Bewegung durch tr s. Er etc ek R Asen.
Er ist wie Gott GR oz.
Geht. Ein Pferd wird ihm gebracht.
Eifriges und demütiges treues Pferd.
Das tödliche Feuer spüren
DR wiederbelebt Augen schief
Und stürzt hinein etc Ah Kampf,
Stolz auf den mächtigen Reiter.

In dem Gedicht "Poltawa" bildet A. S. Puschkin durch sorgfältige Wortwahl die Verbindung von Klangwiederholungen mit dem visuellen Bild von Peters Handlungen. Also Kombinationen von Konsonanten in Wörtern bys- tr-s, etc-e- kr-asen, GR-ose, Andere- am Leben, drin etc-ah vermitteln die Energie und Entschlossenheit des russischen Zaren.

Noch deutlicher zeigt sich der Zusammenhang zwischen der Lautkomposition von Sprache und Bedeutung in Fällen, in denen sich Schriftsteller der Paronomasie zuwenden.

Polina Myagkova, Deutscher Kremer, Ekaterina Barankevich

Forschungsarbeit von Studierenden zum Thema „Klang. Rolle in einem literarischen Text“

Herunterladen:

Vorschau:

Tonaufnahme

(Forschung)

Als Hausaufgabe wurden wir gebeten, Beispiele für das Schreiben von Lauten in fiktiven Werken zu finden. Bestimmen Sie, was die künstlerische Bedeutung der Anwendung dieser Technik in jedem Beispiel ist. Ziehen Sie eine Schlussfolgerung über die Bedeutung von Ton in der Sprache der Fiktion.

Zu Beginn beschlossen wir, die poetischen Werke, die wir im Literaturunterricht studiert hatten, noch einmal zu lesen.

ALS. Puschkin „Die Geschichte von der toten Prinzessin und den sieben Bogatyrs“:

„Aber die Prinzessin ist jung und ich ,

Ruhige Blüte und ich ,

In der Zwischenzeit wächst ein, wächst ein,

Erhob ein s - und erblühte ein ...

Der Laut „a“ wird als gut, aktiv, stark charakterisiert. Die Klangwiederholung in dieser Passage hilft, die Kraft der jungen Schönheit der Prinzessin zu spüren.

„Es ist schade anzusehen, jammert drohend,

Zufällig das Herz n e sie n o e,

Es liegt nahe, ihr zu sagen:

Brüh!...

In dieser Passage vermittelt die Wiederholung des Lautes „o“ etwas Dunkles, Schreckliches, was der Prinzessin widerfahren sollte.

In o t sind sie im Grab aus Kristall

Tr u p die Prinzessin ist jung

Put - und die Massen oh

Auf einen leeren Berg getragen,

Und nachts im Boden p über ru

Sarg zu sechs Säulen

An den Ketten h y g y da

Vorsicht vor Verschraubung

Und sie wehrten die Entscheidung ab ...

Die Kombination der Laute „o“ und „y“ vermittelt den Kummer und die Trauer, die die sieben Helden befallen haben. Als ob die Geräusche eines traurigen Trauerzuges zu hören sind, von denen das Herz schmerzt.

ALS. Puschkin-Gedicht „Winterabend“

In ihren schneebedeckten Hängen;

Zu weinen wie ein Kind,

Die gleiche Kombination von „o“ und „y“ und damit auch „e“ lässt beim Leser ein Gefühl der Angst vor der tobenden Natur aufkommen. Das gleiche Fragment des Gedichts ist ein Paradebeispiel für Gebrauch und Alliteration. Die Konsonantenlaute „b“, „p“, „v“ vermitteln die Klänge der gespielten Elemente, deren Geräusch durch das Zischen „sch“, „h“ und das Pfeifen „z“, „s“ verstärkt wird "

I.Z Surikov „In der Nacht»

… Eintopfen

Im Feld verteile ich ts:

Dass Abun-Pferde in der Nacht

Ich trage dich durch die Wiesen

Die Laute „t“ und „ts“ erzeugen das Stampfen von Pferden.

F y r ein Pferd nach Belieben peitschen,

Xp wird den Ast rauf, den Busch - und wieder

Auf dem Feld ist alles still

Die Kombination der Laute "fr" und "xp" ermöglicht es Ihnen, plötzlich in der Stille gehörte Geräusche und taube Konsonanten "t", "k" zu hören. „s“, „p“ betonen die Stille der Nacht. Dieser Gegensatz wird durch den Satzzeichenstrich verstärkt.

Wir kamen also zu dem Schluss, dass Ton ein Bild erzeugen kann; ausdrucksstärker machen.

Material vorbereitet

Myagkova Polina,

Kremer Deutsch,

Barankewitsch Ekaterina,

Studenten 5 "A"-Klasse, Studienjahr 2010-2011

Vorschau:

Fazit: Ton kann ein Bild erzeugen; ausdrucksstärker machen

Dies ist eine künstlerische Technik, die darin besteht, Bilder zu erstellen, indem Wörter ausgewählt werden, die die Geräusche der realen Welt imitieren (Windpfeifen, Motorengeräusch usw.).

BEISPIELE

Der Sturm bedeckt den Himmel nicht mit Dunkelheit,

In ihren schneebedeckten Hängen;

Dann heult sie wie ein Tier,

Zu weinen wie ein Kind,

T o c o o o n t e r e r e

In einem anderen mit ol o mkoy für Lärm,

T über, wie ein Reisender für Apo von weit,

Uns im Fenster oshko lehrt es ...

Dasselbe Fragment des Gedichts ist ein hervorragendes Beispiel für die Verwendung von Assonanz und Alliteration. Die Kombination von „o“ und „y“ und damit auch „e“ lässt beim Leser ein Gefühl der Angst vor der tobenden Natur aufkommen. Die Konsonantenlaute „b“, „r“, „v“ vermitteln die Klänge der gespielten Elemente, deren Geräusch durch das Zischen „sch“, „h“ und das Pfeifen „z“, „s“ verstärkt wird ".

Es gibt vier Hauptmethoden der Lautschrift: Wiederholung von Lauten, Wiederholung phonetisch naher Laute, Gegenüberstellung phonetisch kontrastierender Laute, unterschiedliche Organisation von Lautfolgen und Intonationseinheiten.

Für Tonaufzeichnungszwecke können verwendet werden:

A) Ton wiederholen: " Voro n Kark n st auf sos n Morgen n st co nn ter Strahl n beim"(A. Block); b) Wiederholung phonetisch naher Laute: „ W du w es Wasser durch w bin, und, h schreiend, / Auf ein Küken h kah ska h nein h isch"(B. Pasternak); c) Gegensatz phonetisch kontrastierender Laute: „ BEIMÄther in nein und in heimlich / Zwischen inÄste, oben in Ode geneigt, / W e in Fichte mit schweren Falten / W elko in grün"(M. Woloschin); d) unterschiedliche Organisation von Tonfolgen und Intonationseinheiten: „ Im Juli, in der Hitze, mittags, / Auf dem losen Sand, bergauf, / Mit Gepäck und einer Adelsfamilie, / Vier Schluchzer, / Geschleppt"(I. Krylov).

Lautliche Schreibtechniken können kanonisiert (in dieser Literatur allgemein akzeptiert) oder individuell sein.

siehe auch

Wikimedia-Stiftung. 2010 .

Synonyme:

Sehen Sie, was "Ton" in anderen Wörterbüchern ist:

Tonaufnahme ... Rechtschreibwörterbuch

Siehe Phonetik. Literarische Enzyklopädie. In 11 Tonnen; M.: Verlag der Kommunistischen Akademie, Sowjetische Enzyklopädie, Belletristik. Herausgegeben von V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929 1939 ... Literarische Enzyklopädie

In der Versschrift ist es dasselbe wie ein System von Klangwiederholungen, speziell ausgewählt mit der Erwartung lautmalerischen Rauschens, Pfeifens usw. (... Kaum hörbares, leises Schilfrauschen, K. D. Balmont) ... Großes enzyklopädisches Wörterbuch

TON, Tonaufnahmen, pl. nein, weiblich (zündete.). Gleich wie Euphonia in 2 Bedeutungen. Erklärendes Wörterbuch von Ushakov. DN Uschakow. 1935 1940 ... Erklärendes Wörterbuch von Ushakov

SOUND, und, Ehefrauen. In der Kunstsprache: Lautwiederholungen, Sättigung mit gleichen oder ähnlichen Lauten zum Zweck der bildlichen Lautmalerei. Erklärendes Wörterbuch von Ozhegov. S.I. Ozhegov, N. Yu. Schwedova. 1949 1992 ... Erklärendes Wörterbuch von Ozhegov

Vorhanden, Anzahl Synonyme: 2 Tonaufnahme (5) Wiederholung (12) ASIS-Synonymlexikon. VN Trischin. 2013 ... Synonymwörterbuch

Tonaufnahme- KLANG nach der lautmalerischen Rede von Potebne. (’ Ονομα Name Name). Dieser Name bezeichnet eine solche Eigenschaft, durch die Sprache einen Gegenstand mit seiner äußeren Lautseite, einer Kombination aus Vokalen und Konsonanten, unabhängig von der Bedeutung, ... ... Lexikon literarischer Begriffe

Tonaufnahme- ein System von Klangwiederholungen, das sich auf die bedingte Wiedergabe von Naturgeräuschen, reflektierenden Ausrufen von Menschen, von Objekten erzeugten Geräuschen usw. konzentriert. Überschrift: Struktur eines poetischen Werkes Ganzes: solide Organisation eines Verses Ansicht: ... ... Terminologisches Lexikon-Thesaurus zur Literaturkritik

UND; Gut. 1. Künstlerische Verkörperung der Klänge der umgebenden Welt in Musik. 2. Eine Reihe von Techniken (Alliteration usw.), die die Klangausdruckskraft des Verses verbessern. * * * Lautschrift in Versen ist dasselbe wie das System der Lautwiederholungen in ... ... Enzyklopädisches Wörterbuch

Tonaufnahme- im Expressionismus eine ihrer Ästhetik entsprechende Organisationsform der poetischen Sprache, eine private phonische Komponente der expressionistischen Poetik. Die Prinzipien und Merkmale der expressionistischen Klangmalerei entwickelten sich aus der Abkehr vom Vers ... ... Enzyklopädisches Wörterbuch des Expressionismus

Die Verwendung von sekundären (nicht direkt kommunikativen) Lautzeichen der Sprache, um verschiedene Emotionen, zusätzliche Bedeutungen usw. auszudrücken. Theoretiker der altindischen Poetik hatten eine Vorstellung von Z., der mit der Vorherrschaft von ... Große sowjetische Enzyklopädie

Bücher

• Literarische Lektüre. 3. Klasse Anleitung in 2 Teilen. Teil 2. GEF, Matveeva E.I. Das Lehrbuch für die 3. Klasse besteht aus zwei Büchern. Das zweite Buch - 2 "Geheimnisse der Geburt des Bildes." Der Zweck des Lehrbuchs ist es, das Kind in die Welt des Buches einzuführen, seine kognitiven Interessen umfassend zu entwickeln, ...