Möglichkeiten des Wortschatzes. Bild- und Ausdrucksmittel der Sprache Wie Sie Ihre Rede abwechslungsreich und reich gestalten

Die russische Syntax hat wie das russische Vokabular große Ausdrucksmöglichkeiten. Meistens kann die Ausdruckskraft von Sätzen und des gesamten Textes durch die Verwendung verschiedener syntaktischer Konstruktionen erreicht werden. Einteilige oder unvollständige Sätze mit homogenen Gliedern sowie komplexe, komplexe und nicht gewerkschaftlich zusammengesetzte komplexe Sätze können dem Text besondere Ausdruckskraft verleihen.

Non-Union oder Multi-Union wird in der Regel mit homogenen Satzgliedern verwendet, die als wirksames figuratives Instrument dazu beitragen, die Details des Gesamtbildes zu verdeutlichen und ihm eine gewisse Dynamik zu verleihen. In einigen Fällen können sie statisch anzeigen: „ Arkady Ivanovich war ein unerträglicher Mensch: Er hatte immer Spaß, zwinkerte immer, sprach nie direkt, aber so, dass sein Herz einen Schlag aussetzte.“(A.N. Tol Hundertstel).

In anderen Fällen hingegen für die Aktivität:

Der Wagen rast durch die Schlaglöcher.

Flimmernd am Stand vorbei, Frauen,

Jungs, Bänke, Laternen,

Schlösser, Gärten, Klöster,

Bucharen, Schlitten, Gemüsegärten,

Kaufleute, Hütten, Männer,

Boulevards, Türme, Kosaken,

Apotheken, Modegeschäfte,

Balkone, Löwen an den Toren Und Scharen von Dohlen auf Kreuzen.

(A. S. Puschkin)

Wenn in einem Satz homogene Glieder, die durch die Intonation der Aufzählung miteinander verbunden sind, den Charakter einer ruhigen Erzählung geben, dann die Verwendung einer sich wiederholenden Vereinigung und macht die Aufzählung aussagekräftiger: „Ich kannte auch die Gassen, in denen die Häuser blind waren, wie alte Leute, die genau dort auf den Bänken saßen, und die elegante Kuznetsky-Brücke und die breite Tverskaya - die Häuser dort waren groß, geräumig, fast alle waren zwei Stockwerke hoch. ”(Yu. N. Tynyanov).

Als Ausdrucksmittel der russischen Syntax werden solche Stilmittel wie z Umkehrung(Verletzung der Wortstellung in einem Satz) und Paketierung(Verletzung von Angebotsgrenzen), d.h. Herausheben eines Gliedes aus einem Satz - meistens eines sekundären - und Anordnen nach einem Punkt in Form eines unabhängigen unvollständigen Satzes.

Umkehrbeispiel:

Der Wald lässt sein rotes Kleid fallen,

Frost versilbert die verwelkte Iole,

Der Tag wird wie unfreiwillig vergehen,

Und verstecken Sie sich hinter dem Rand der umliegenden Berge.

(A. S. Puschkin)

Parabeschleunigung teilt den Satz in sinnvolle Segmente, die dem telegraphischen Stil ähneln, diese Segmente befinden sich im semantischen Sinne nach dem Hauptsatz. Diese Methode macht den Text ruckelig, logischer Stress spielt in jedem seiner Segmente eine große Rolle. Die Parzellierungstechnik reproduziert die Intonationen von Live-Sprache und erzeugt den Effekt der Leichtigkeit: „Wie höflich] Dobra] Mila Prosta!" (A. S. Griboyedov);

Ich will allem auf den Grund gehen.

Bei der Arbeit. Suche nach einem Weg. Bei Herzschmerz.

(BL Pasternak)

Bei der Segmentierung hingegen steht ein signifikantes Segment vor dem Haupttext: Weltruhm - warum brauche ich ihn jetzt]

Die Verwendung von einteiligen Sätzen als Ausdrucksmittel erinnert an Naracellation und zielt oft darauf ab, ein statisches Bild zu schaffen, einen bestimmten Hintergrund, vor dem sich eine Handlung entfaltet: "Haus. Die Straße. Lampe. Apotheke..."(AA Blok). Um Umgangssprache oder tiefe emotionale Erlebnisse (Aufregung, Empörung etc.) Frau mit Hut Ja, du, komm her. Nein, zu mir.

Ein komplexer Satz kann auch Ausdrucksmöglichkeiten haben, indem er mit denselben verwandten Mitteln eine Aufzählung enthält: „Hier ist derjenige, der die Meise erschreckt und fängt, die oft Weizen stiehlt, welchein einem dunklen Schrank aufbewahrt, im Haus,welchevon Jack gebaut(aus dem Englischen, ein klassisches Gedicht, übersetzt von S.Ya. Marshak).

Syntaktische Ausdruckskraft ist charakteristisch für Journalismus, pathetische Rede. Diese Ausdrucksweise ist eine rhetorische Frage. Seine Funktion besteht darin, die Aufmerksamkeit auf einen Moment der Rede zu lenken und die Zuhörer zum Nachdenken anzuregen.

Die Nebeneinanderstellung von Sätzen ist die Vereinigung mehrerer Sätze gleicher Bedeutung zu einem syntaktischen Ganzen; die Verbindung von Sätzen ist normalerweise parallel. Wird am häufigsten in Beschreibungen des Zustands der Umwelt verwendet: "Es war Nacht. Frost knisterte im ganzen Wald. Die Wipfel der uralten Tannen, von den Sternen gespenstisch beleuchtet, glänzten und rauchten, als wären sie mit Phosphor eingerieben.(V. P. Kataev).

Mit syntaktischen Konstruktionen in der Sprache machen Sie die Sprache reicher, interessanter und ziehen die Aufmerksamkeit des Gesprächspartners auf sich. Der Besitz der Ausdrucksmöglichkeiten der russischen Syntax betont Alphabetisierung und Bildung.

Testfragen

1. Wodurch wird die Aussagekraft von Sätzen und des Textes insgesamt erreicht?
2. Wann werden non-union und multi-union in Sätzen verwendet?
3. Wo wird die Aneinanderreihung von Sätzen am häufigsten verwendet?

Werkstatt

Aufgabe 1. Lies den Text. Finden Sie die darin verwendeten lexikalischen und stilistischen Mittel der Bildsprache.

Die Nacht war dunkel, dunkle Wolkenschichten zogen über den Himmel, das Meer war ruhig, schwarz und dick wie Butter. Es atmete ein feuchtes, salziges Aroma und klang freundlich, platschte an den Bordwänden der Schiffe, am Ufer und ließ Chelkashs Boot leicht schaukeln. Die dunklen Schiffsskelette stiegen aus dem Meer in einen fernen Raum von der Küste und bohrten sich in den Himmel, scharfe Masten mit bunten Laternen darauf. Das Meer reflektierte die Lichter der Laternen und war mit einer Masse gelber Flecken übersät. Sie flatterten wunderschön auf seinem samtweichen, matten Schwarz. Das Meer schlief mit einem gesunden, tiefen Schlaf eines Arbeiters, der tagsüber sehr müde war ...

Mit einem kräftigen Ruderschlag schob Chelkash das Boot in den Wasserstreifen zwischen den Kähnen, es schwamm schnell über das rutschige Wasser, und das Wasser erleuchtete unter den Schlägen der Ruder mit einem bläulichen phosphoreszierenden Schein, es war lang Band, sanft funkelnd, hinter dem Heck gedreht ...

Das Boot raste wieder davon und bewegte sich lautlos und leichtfüßig zwischen den Schiffen hindurch.

Das lexikalische System der Sprache ist komplex und vielfältig. Die Möglichkeiten der ständigen Erneuerung der Sprache von Prinzipien, Methoden und Zeichen der Vereinigung innerhalb des gesamten Textes von Wörtern aus verschiedenen Gruppen verbergen in sich die Möglichkeiten, die Ausdruckskraft der Sprache und ihre Typen zu aktualisieren.

Unterstützt und verstärkt werden die Ausdrucksmöglichkeiten des Wortes durch die Assoziativität des bildhaften Denkens des Lesers, das maßgeblich von seiner bisherigen Lebenserfahrung und den psychologischen Besonderheiten der Denk- und Bewusstseinsarbeit insgesamt abhängt.

Die Ausdruckskraft der Sprache bezieht sich auf solche Merkmale ihrer Struktur, die die Aufmerksamkeit und das Interesse des Zuhörers (Lesers) aufrechterhalten. Eine vollständige Typologie der Ausdruckskraft ist von der Linguistik nicht entwickelt worden, da sie die ganze Bandbreite menschlicher Gefühle und ihrer Schattierungen widerspiegeln müsste. Aber wir können ganz sicher über die Bedingungen sprechen, unter denen Sprache ausdrucksstark sein wird:

Die erste ist die Unabhängigkeit des Denkens, Bewusstseins und Handelns des Autors der Rede.
Das zweite ist sein Interesse an dem, worüber er spricht oder schreibt.
Das dritte ist eine gute Kenntnis der Ausdrucksmöglichkeiten der Sprache.
Viertens - systematisches bewusstes Training der Sprachfähigkeiten.

Die Hauptquelle für die Steigerung der Ausdruckskraft ist das Vokabular, das eine Reihe spezieller Mittel bietet: Epitheta, Metaphern, Vergleiche, Metonymie, Syn-Ekdochi, Übertreibung, Litoten, Personifikationen, Paraphrasen, Allegorie, Ironie. Syntax, die sogenannten stilistischen Redewendungen, haben große Möglichkeiten, die Ausdruckskraft der Sprache zu steigern: Anapher, Antithese, Non-Union, Gradation, Inversion (umgekehrte Wortstellung), Polyunion, Oxymoron, Parallelismus, rhetorische Frage, rhetorischer Appell, Stille, Ellipse, Epiphora.

Die lexikalischen Mittel einer Sprache, die ihre Ausdruckskraft steigern, nennt man in der Linguistik Pfade (vom griechischen tropos - ein Wort oder Ausdruck, der im übertragenen Sinne verwendet wird). Am häufigsten werden die Pfade von den Autoren von Kunstwerken verwendet, um die Natur und das Auftreten von Helden zu beschreiben.

Diese bildlichen und ausdrucksstarken Mittel liegen in der Natur des Autors und bestimmen die Originalität des Schriftstellers oder Dichters und verhelfen ihm zur Individualität des Stils. Gleichzeitig gibt es allgemeinsprachliche Tropen, die als Autor entstanden sind, aber im Laufe der Zeit vertraut wurden und sich in der Sprache verwurzelten: „Zeit heilt“, „Kampf um die Ernte“, „Militärgewitter“, „Gewissen sprach“, „Curl“. auf“, „wie zwei Wassertropfen“.

In ihnen wird die direkte Bedeutung von Wörtern gelöscht und geht manchmal vollständig verloren. Ihre Verwendung in der Sprache lässt in unserer Vorstellung kein künstlerisches Bild entstehen. Ein Trope kann zu einem Klischee werden, wenn er zu oft verwendet wird. Vergleichen Sie die Ausdrücke, die den Wert von Ressourcen bestimmen, mit der bildlichen Bedeutung des Wortes "Gold" - "weißes Gold" (Baumwolle), "schwarzes Gold" (Öl), "weiches Gold" (Pelze) usw.

Epitheta (vom griechischen Epitheton - Anwendung - blinde Liebe, nebliger Mond) definieren künstlerisch ein Objekt oder eine Handlung und werden durch ein vollständiges und kurzes Adjektiv, Substantiv und Adverb ausgedrückt: „Wandere ich durch laute Straßen, betrete einen überfüllten Tempel ... “ ( A. S. Puschkin)

"Sie ist ängstlich wie Laken, sie ist wie eine Harfe mehrsaitig ..." (A.K. Tolstoi) "Der Frost-Woiwode patrouilliert auf seinem Besitz ..." (N. Nekrasov) "Unkontrolliert, einzigartig flog alles fern und vorbei ... "(S. Yesenin). Epitheta werden wie folgt klassifiziert:

1) Konstante (charakteristisch für mündliche Volkskunst) - „guter Kerl“, „schöne Jungfrau“, „grünes Gras“, „blaues Meer“, „dichter Wald“, „Mutter Erde“;

2) bildlich (Objekte und Aktionen visuell zeichnen, es ermöglichen, sie so zu sehen, wie der Autor sie sieht) - „eine Menge bunter schneller Katzen“ (V. Mayakovsky), „Gras ist voller durchsichtiger Tränen“ (A. Blok) ;

3) emotional (die Gefühle, die Stimmung des Autors vermitteln) - „Der Abend brachte schwarze Augenbrauen ...“ - „Ein blaues Feuer stürzte ...“, „Unangenehmes, flüssiges Mondlicht ...“ (S. Yesenin), „.. .. und die junge Stadt stieg prächtig und stolz auf “(A. Puschkin).

Vergleich ist ein Vergleich (Parallelismus) oder Gegensatz (negativer Parallelismus) von zwei Objekten aus einer oder mehreren gemeinsamen Gründen: „Dein Geist ist so tief wie das Meer. Dein Geist ist so hoch wie die Berge“ (V. Bryusov) - „Es ist nicht der Wind, der über den Wald wütet, es sind nicht die Bäche, die aus den Bergen fließen – die Frostpatrouille des Gouverneurs überwacht seine Besitztümer“ (N. Nekrasov). Der Vergleich verleiht der Beschreibung eine besondere Klarheit, Anschaulichkeit. Dieser Trope ist im Gegensatz zu anderen immer binomial - er benennt sowohl nebeneinander als auch gegenüberliegende Objekte. Im Vergleich werden drei äußerst wichtige vorhandene Elemente unterschieden - das Vergleichsobjekt, das Vergleichsbild und das Ähnlichkeitszeichen. Zum Beispiel in der Zeile von M. Lermontov „Weiß als schneebedeckte Berge, Wolken gehen nach Westen ...“ das Vergleichsobjekt sind Wolken, das Vergleichsbild sind schneebedeckte Berge, ein Zeichen der Ähnlichkeit ist das Weiß der Wolken - Vergleich kann ausgedrückt werden:

1) ein vergleichender Umsatz mit den Gewerkschaften „als“, „als ob“, „als ob“, „als ob“, „genau“, „als ... dadurch“: „Der Spaß, der aus verrückten Jahren verblasst ist ist hart für mich, wie ein vager Kater," Aber wie Wein - die Traurigkeit vergangener Tage In meiner Seele, je älter, desto stärker “(A. Puschkin);

2) der vergleichende Grad eines Adjektivs oder Adverbs: „es gibt kein schlimmeres Tier als eine Katze“;

3) ein Substantiv im Instrumentalfall: „Eine weiße Schneewehe rauscht wie eine Schlange über den Boden ...“ (S. Marshak);

„Liebe Hände - ein Schwanenpaar - tauchen in das Gold meiner Haare ...“ (S. Yesenin);

"Ich habe sie mit Macht und Kraft angesehen, wie Kinder aussehen ..." (V. Vysotsky);

„Ich kann diesen Kampf überhaupt nicht vergessen, die Luft ist mit Tod gesättigt.

Und Sterne fielen wie stiller Regen vom Firmament“ (V. Vysotsky).

„Diese Sterne am Himmel sind wie Fische in Teichen ...“ (V. Vysotsky).

„Wie eine ewige Flamme funkelt der Gipfel tagsüber mit smaragdgrünem Eis ...“ (V. Vysotsky).

Metapher (aus dem Griechischen. metaphora) bedeutet die Übertragung des Namens eines Objekts (Handlung, Eigenschaft) aufgrund von Ähnlichkeit, dies ist eine Phrase, die die Semantik eines versteckten Vergleichs hat. Wenn das Epitheton ~ kein Wort im Wörterbuch, sondern ein Wort in der Rede ist, dann gilt die Aussage umso mehr: Metapher ~ ist kein Wort im Wörterbuch, sondern eine Wortkombination in der Rede. Du kannst einen Nagel in die Wand schlagen. Sie können Gedanken in Ihren Kopf hämmern ~ eine Metapher entsteht, unhöflich, aber ausdrucksstark.

Die verbale Aktualisierung der Semantik der Metapher erklärt sich aus der extremen Bedeutung eines solchen Ratens. Und je mehr Anstrengung eine Metapher erfordert, damit das Bewusstsein einen verborgenen Vergleich in einen offenen verwandelt, desto ausdrucksstärker ist natürlich die Metapher selbst. Im Gegensatz zu einem Zweibegriffsvergleich, bei dem sowohl das Vergleichende als auch das Vergleichbare angegeben ist, enthält eine Metapher nur die zweite Komponente. Dies gibt die Bildsprache und Kompaktheit des Pfades. Metapher ist eine der häufigsten Tropen, da die Ähnlichkeit zwischen Objekten und Phänomenen auf einer Vielzahl von Merkmalen beruhen kann: Farbe, Form, Größe, Zweck.

Die Metapher kann einfach, erweitert und lexikalisch (tot, gelöscht, versteinert) sein. Eine einfache Metapher basiert auf der Konvergenz von Objekten und Phänomenen nach einem gemeinsamen Merkmal - „die Morgendämmerung brennt“, „das Rauschen der Wellen“, „der Sonnenuntergang des Lebens“.

Eine erweiterte Metapher baut auf verschiedenen Assoziationen durch Ähnlichkeit auf: „Hier umarmt der Wind einen Wellenschwarm mit einer starken Umarmung und wirft sie im großen Stil in wilder Wut auf die Felsen und zerbricht smaragdgrüne Massen in Staub und Gischt“ (M. Gorki ).

Lexikalische Metapher - ein Wort, bei dem die anfängliche Übertragung nicht mehr wahrgenommen wird - "Stahlstift", "Uhrzeiger", "Türklinke", "Blatt Papier". Metonymie (aus dem Griechischen metonymia - Umbenennung) steht in der Nähe der Metapher - die Verwendung des Namens eines Objekts anstelle des Namens eines anderen auf der Grundlage einer externen oder internen Verbindung zwischen ihnen. Kommunikation kann sein

1) zwischen dem Objekt und dem Material, aus dem das Objekt besteht: „In seinem Mund geräucherter Bernstein“ (A. Puschkin);

3) zwischen der Handlung und dem Instrument dieser Handlung: „Seine Feder atmet Rache“ (A. Tolstoi);

5) zwischen dem Ort und den Menschen an diesem Ort: „Das Theater ist schon voll, die Logen leuchten“ (A. Puschkin).

Eine Variante der Metonymie ist syn-ekdoha (aus dem Griechischen synekdoche - mitimplizierend) - die Übertragung von Bedeutung von einem zum anderen auf der Grundlage einer quantitativen Beziehung zwischen ihnen:

1) ein Teil statt eines Ganzen: „Alle Fahnen werden uns besuchen“ (A. Puschkin); 2) ein generischer Name anstelle eines spezifischen: „Nun, warum, setz dich, Koryphäe!“ (W. Majakowski);

3) ein spezifischer Name anstelle eines generischen: „Kümmere dich vor allem um einen Cent“ (N. Gogol);

4) Singular statt Plural: „Und es wurde vor der Morgendämmerung gehört“, wie sich der Franzose freute“ (M. Lermontov);

5) Plural statt Singular: „Selbst der Vogel fliegt nicht zu ihm und das Tier geht nicht“ (A. Puschkin).

Das Wesen der Personifizierung besteht darin, unbelebten Objekten und abstrakten Konzepten die Eigenschaften von Lebewesen zuzuschreiben - „Ich werde pfeifen, und blutige Schurken werden sich gehorsam schüchtern in mich einschleichen und meine Hand lecken und mir in die Augen schauen, das sind sie ein Zeichen meines Lesewillens“ (A. Puschkin); "Und das Herz ist bereit, von der Brust nach oben zu laufen ..." (V. Vysotsky).

Übertreibung (aus der griechischen Übertreibung - Übertreibung) - stilistisch

eine Figur, die in einer bildlichen Übertreibung besteht - „sie fegten einen Heuhaufen über den Wolken“, „Wein floss wie ein Fluss“ (I. Krylov), „Bei einhundertvierzig Sonnen brannte der Sonnenuntergang“ (V. Mayakovsky), „The ganze Welt in deiner Handfläche ...“ (V Vysotsky). Wie andere Tropen sind Hyperbeln die Sprache des Autors und der Umgangssprache. In der Alltagssprache verwenden wir oft solche allgemeinsprachlichen Übertreibungen - ich habe hundertmal gesehen (gehört), "zu Tode erschrocken sein", "in meinen Armen erwürgen", "tanzen bis zum Umfallen", "zwanzig Mal wiederholen" usw. Die entgegengesetzte Übertreibung ist die stilistische Rezeption - litote (aus dem Griechischen. litotes - Einfachheit, Dünnheit) - eine Stilfigur, die aus einer unterstrichenen Untertreibung, Demütigung und Zurückhaltung besteht: "ein Junge mit einem Finger", "... Sie müssen sich verbeugen dein Kopf auf einem dünnen Grashalm ..." (N. Nekrasov) .

Litota ist eine Art Meiose (aus dem Griechischen Meiose - abnehmen, abnehmen).

Meiose ist ein Trope der Minimierung

Intensität von Eigenschaften (Features) von Objekten, Phänomenen, Prozessen: „wow“, „will do“, „anständig“, „tolerant“ (ungefähr gut), „unwichtig“, „kaum passend“, „zu wünschen übrig lassend“ (etwa schlecht). Meiose ist in diesen Fällen eine mildernde Option für die ethisch nicht vertretbare direkte Nennung: vgl. "alte Frau" - "eine Frau in Balzacs Alter", "nicht die erste Jugend"; "hässlicher Mann" - "schwer zu nennen hübsch." Hyperbel und Litotes charakterisieren die Abweichung in die eine oder andere Richtung der quantitativen Bewertung des Themas und können in der Sprache kombiniert werden, was ihr zusätzliche Ausdruckskraft verleiht. In dem komischen russischen Lied „Dunya the Thin-Spinner“ wird gesungen, dass „Dunyushka drei Stunden lang eine Kudelyushka gesponnen hat, drei Fäden gesponnen hat“, und diese Fäden sind „dünner als ein Knie, dicker als ein Baumstamm“. Neben den Litoten des Autors gibt es auch allgemeinsprachliche Litoten - "die Katze schrie", "zur Hand", "nicht über die eigene Nase hinaussehen".

Periphrasis (von der griechischen Periphrase - von ungefähr und ich sage) wird allgemein genannt

ein beschreibender Ausdruck, der anstelle eines bestimmten Wortes verwendet wird („wer schreibt diese Zeilen“ anstelle von „ich“), oder ein Trope, der darin besteht, den Namen einer Person, eines Objekts oder eines Phänomens durch eine Beschreibung ihrer wesentlichen Merkmale oder einen Hinweis darauf zu ersetzen ihre charakteristischen Merkmale ("der König der Tiere ist ein Löwe" , "nebliges Albion" - England, "Nord-Venedig" - St. Petersburg, "die Sonne der russischen Poesie" - A. Puschkin).

Die Allegorie (aus dem Griechischen allegoria - Allegorie) besteht in der allegorischen Darstellung eines abstrakten Begriffs mit Hilfe eines bestimmten, lebendigen Bildes. In der Literatur tauchen Allegorien im Mittelalter auf und verdanken ihren Ursprung alten Bräuchen, kulturellen Traditionen und Folklore. Die Hauptquelle von Allegorien sind Tiermärchen, in denen der Fuchs eine Allegorie der List ist, der Wolf Bosheit und Gier, der Widder Dummheit, der Löwe Macht, die Schlange Weisheit usw. Von der Antike bis heute werden Allegorien am häufigsten in Fabeln, Gleichnissen und anderen humorvollen und satirischen Werken verwendet. In der russischen klassischen Literatur wurden Allegorien von M.E. Saltykow-Schtschedrin, A.S. Griboedov, N.V. Gogol, I. A. Krylov, V. V. Majakowski.

Ironie (aus dem Griechischen eironeia - Vorwand) - ein Trope, der in der Verwendung eines Namens oder einer ganzen Aussage im indirekten Sinne besteht, direkt gegenüber der direkten, dies ist eine Kontrastverschiebung, in der Polarität. Am häufigsten wird Ironie in Aussagen verwendet, die eine positive Bewertung enthalten, die der Sprecher (Schreiber) ablehnt. „Von woher, Schlaukopf, wanderst du, Kopf?“ - fragt den Helden einer der Fabeln von I.A. Krylov beim Esel. Lob in Form von Tadel kann auch ironisch sein (siehe A.P. Tschechows Erzählung „Chamäleon“, Charakterisierung eines Hundes).

Anaphora (aus dem Griechischen anaphora -ana wieder + phoros Lager) - Monotonie, Wiederholung von Lauten, Morphemen, Wörtern, Phrasen, rhythmischen und sprachlichen Strukturen am Beginn paralleler syntaktischer Perioden oder poetischer Zeilen.

Von einem Gewitter zerstörte Brücken, Ein Sarg von einem verschwommenen Friedhof (A.S. Puschkin) (Wiederholung von Geräuschen) ... Ein schwarzäugiges Mädchen, Ein Pferd mit schwarzer Mähne! (M.Yu. Lermontov) (Wiederholung von Morphemen).

Nicht umsonst wehte der Wind, Nicht umsonst ging der Sturm. (S.A. Yesenin) (Wortwiederholung)

Ich schwöre auf gerade und ungerade, ich schwöre auf das Schwert und den richtigen Kampf. (A. S. Puschkin).

Die lexikalische Vielfalt einer Sprache Der Reichtum einer Sprache wird beurteilt nach: ihrem Vokabular und den verfügbaren Ausdrucksmöglichkeiten In allen Wörterbüchern der russischen Sprache der Sowjetzeit, die über 70 Jahre veröffentlicht wurden, sind insgesamt etwa 125.000 Wörter angegeben . Zum Vergleich: Im Wörterbuch von V. Dahl gibt es 200.000 Wörter. Es gibt ungefähr 750.000 Wörter im modernen Englisch: in der dritten Ausgabe von Webster's (1961) 450.000, im vollständigen Oxford (1992) 500.000, und mehr als die Hälfte der Wörter in diesen Wörterbüchern stimmen nicht überein. Im modernen Deutsch, nach verschiedenen Schätzungen, von 185 bis 300.000 Wörtern.

Synonyme Synonyme sind Wörter, die dieselbe Bedeutung haben und sich durch zusätzliche semantische Schattierungen oder stilistische Färbungen unterscheiden. Durch die Verwendung von Synonymen können Sie Wortwiederholungen vermeiden und die Sprache ausdrucksstark, lebendig und vielfältig gestalten. Beispiel: gehen, wandern, wandern, taumeln, wandern Feind, Gegner, Feind.

Polysemantische Wörter Die Polysemie eines Wortes (Polysemie) ist die Fähigkeit eines Wortes, in verschiedenen Bedeutungen verwendet zu werden. Etwa 80% der russischen Wörter sind polysemantisch. Das Wort kann eine primäre und eine abgeleitete Bedeutung haben. Nennen Sie die primäre und abgeleitete Bedeutung des Adjektivs " ruhig"

Homonyme Homonyme sind Wörter, die in Klang und Schreibweise übereinstimmen und sich in ihrer Bedeutung unterscheiden. Arten von Homonymen: Homophone sat - grau geworden Homoformen von Tauben (r.p. vom Wort Taube) und Tauben (vgl. den Grad des Adjektivs blau) Homographen Burg-Burg , Tassen-Tassen

Wortspiele Verwenden der Bedeutung von Wörtern, um paradoxe und unerwartete Ausdrücke zu schaffen Wortspiel - Spielen mit der Bedeutung eines Wortes Zeitungsschlagzeilen: "Veteranen schüttelten die Saite", "Politische Fleischkombination" Radio weckt den Gedanken auch zu den Stunden, an denen Sie wirklich sind schlafen wollen Kinder sind die Blumen des Lebens, lass sie aber nicht entwirren. Aber in den Reihen der offiziellen Delegationen herrschte eine Atmosphäre von beispielloser Wärme (es war bereits unter +30°C). Gelegentlichkeit

Antonyme Antonyme sind Wörter mit gegensätzlicher Bedeutung. Gut – schlecht, wahr – falsch. Oxymoron – die Schaffung eines neuen Konzepts durch Kombination von Wörtern mit gegensätzlicher Bedeutung

Paronyme Paronyme sind Wörter mit einer einzelnen Wurzel, die im Klang ähnlich sind, aber in der Bedeutung nicht übereinstimmen. Zum Beispiel: anziehen - anziehen, Unterschrift - Gemälde, Geschäftsmann - Geschäftsmann. Charakteristischer lexikalischer Fehler: Verwechslung von Wörtern von Paronymen. Grund: Ununterscheidbarkeit der Bedeutungen Worte Dies ist eine herausragende politische Persönlichkeit

Emotional ausdrucksstarke Färbung von Wörtern Emotional ausdrucksstarke Färbung ist ein Element der Bedeutung eines Wortes. Bestimmte Emotionen enthalten oder dem Wort zusätzliche Ausdruckskraft verleihen Zum Beispiel: weiß, blond, blond, weiß, lila. Weinen, Schluchzen, Brüllen Spielarten von emotional ausdrucksstarker Färbung: feierlich poetisch höhnisch ironisch, spielerisch verächtlich vulgär fluchend vertraut usw.

Stilistische Färbung von Wörtern Stilistische Färbung ist ein Element der Bedeutung eines Wortes, das seine Verwendung in einem bestimmten Bereich einschränkt. Zum Beispiel: sagen, ankündigen, verkünden, herausplatzen, herausplatzen

Pfade Ein Epitheton ist ein Wort, das ein Objekt oder eine Handlung definiert und eine charakteristische Eigenschaft oder Qualität darin hervorhebt. Zum Beispiel: Das Schiff kämpfte wie ein Lebewesen. Schneestaub steht in einer Säule in der Luft Metapher - ein Wort oder Ausdruck, der im übertragenen Sinne verwendet wird, basierend auf der Ähnlichkeit zweier Objekte oder Phänomene in gewisser Hinsicht. zum Beispiel: Hier bedeckt der Wind einen Wellenschwarm mit einer starken Umarmung.

Tropen Metonymie ist ein Wort oder Ausdruck, der im übertragenen Sinne auf der Grundlage einer externen oder internen Verbindung zwischen zwei Objekten oder Phänomenen verwendet wird. Zum Beispiel: Ich habe drei Teller gegessen. Synecdoche ist eine Art Metonymie, die auf der Übertragung von Bedeutung von einem Phänomen auf ein anderes auf der Grundlage einer quantitativen Beziehung zwischen ihnen basiert. Zum Beispiel: Kümmern Sie sich vor allem um einen Cent. Alles schläft – Mensch, Tier und Vogel. Eine Allegorie ist eine allegorische Darstellung eines abstrakten Begriffs mit Hilfe eines konkreten Lebensbildes. Zum Beispiel wird List in Form eines Fuchses gezeigt, Gier wird in Form eines Wolfes gezeigt, List wird in Form einer Schlange gezeigt usw.

Stilfiguren Anaphora und Epiphora - die Wiederholung einzelner Wörter oder Wendungen am Anfang oder Ende der Passagen, aus denen sich die Aussage zusammensetzt. Ich schwöre beim ersten Tag der Schöpfung, ich schwöre bei seinem letzten Tag, ich schwöre bei der Schande des Verbrechens Und dem Triumph der ewigen Wahrheit. Parallelismus ist die gleiche syntaktische Konstruktion benachbarter Sätze oder Sprachsegmente. Die Jungen sind uns lieb, die Alten überall geehrt Antithese und Oxymoron – eine Wendung, in der gegensätzliche Konzepte scharf kontrastiert werden, um die Ausdruckskraft der Sprache zu steigern. Wo Essen auf dem Tisch stand, steht ein Sarg Schweigen - eine bewusste Pause in der Aussage, die der Rede Emotionalität, Aufregung verleiht und suggeriert, dass der Leser selbst erraten wird, was genau ungesagt geblieben ist.

Stilfiguren Inversion - die Anordnung der Satzglieder in einer besonderen Reihenfolge, die gegen die übliche Reihenfolge verstößt, um die Ausdruckskraft der Sprache zu erhöhen. Zum Beispiel: Er hat hervorragende Abendessen zusammengestellt. Die Seele greift nach dem Hoch. Eine rhetorische Frage ist eine Figur, die darin besteht, dass die Frage nicht gestellt wird, um eine Antwort zu erhalten, sondern um die Aufmerksamkeit des Lesers zu erregen. Zum Beispiel: Kennen Sie die ukrainische Nacht? Parzellierung ist die syntaktische Trennung einzelner Teile oder Wörter einer Phrase (meist homogene Mitglieder) als unabhängige Sätze, um ihr semantisches Gewicht und ihre emotionale Belastung im Text zu erhöhen. Zum Beispiel: "Und sein Schatten tanzt im Fenster // Entlang der Böschung. In der Herbstnacht. // Dort. Jenseits der Araks. In diesem Land" (P. Antokolsky). Die Abstufung ist eine Stilfigur, die in einer solchen Anordnung von Wörtern besteht, in der jedes nachfolgende eine zunehmende Bedeutung des Eindrucks enthält, den sie machen. Zum Beispiel: Im Herbst verändern sich die Federgrassteppen komplett und bekommen ihr ganz besonderes, ursprüngliches, unvergleichliches Aussehen.

1. führen.

2. Ausdrucksmittel der Sprache

3. Fazit

4. Referenzen

Einführung

Das Wort ist die subtilste Berührung des Herzens; Es kann eine zarte, duftende Blume und lebendiges Wasser werden, das den Glauben an das Gute wiederherstellt, und ein scharfes Messer, das am zarten Gewebe der Seele gezupft hat, und glühendes Eisen und Erdklumpen ... Ein Weiser und Freundlicher Wort bringt Freude, dumm und böse, gedankenlos und taktlos - bringt Ärger, ein Wort kann töten - und beleben, verletzen - und heilen, Verwirrung und Hoffnungslosigkeit säen - und vergeistigen, Zweifel zerstreuen - und in Niedergeschlagenheit stürzen, ein Lächeln erzeugen - und bewirken Tränen, erwecken Vertrauen in eine Person - und flößen Misstrauen ein, inspirieren zur Arbeit - und führen zu einer Betäubung der Seelenstärke.

V.A. Suchomlinsky

Ausdrucksmittel der Sprache

Das lexikalische System der Sprache ist komplex und vielfältig. Die Möglichkeiten der ständigen Erneuerung der Sprache von Prinzipien, Methoden, Assoziationszeichen innerhalb des gesamten Textes von Wörtern, die aus verschiedenen Gruppen stammen, verbergen in sich die Möglichkeiten, den Sprachausdruck und seine Typen zu aktualisieren.

Die erste ist die Unabhängigkeit des Denkens, Bewusstseins und Handelns des Autors der Rede.

Das zweite ist sein Interesse an dem, worüber er spricht oder schreibt. Das dritte ist eine gute Kenntnis der Ausdrucksmöglichkeiten der Sprache. Viertens - systematisches bewusstes Training der Sprachfähigkeiten.

Die Hauptquelle für die Steigerung der Ausdruckskraft ist das Vokabular, das eine Reihe spezieller Mittel bietet: Beinamen, Metaphern, Vergleiche, Metonymie, Synekdochen, Übertreibungen, Litoten, Personifikationen, Paraphrasen, Allegorien, Ironie. Syntax, die sogenannten stilistischen Redewendungen, haben große Möglichkeiten, die Ausdruckskraft der Sprache zu steigern: Anapher, Antithese, Non-Union, Gradation, Inversion (umgekehrte Wortstellung), Polyunion, Oxymoron, Parallelismus, rhetorische Frage, rhetorischer Appell, Stille, Ellipse, Epiphora.

Die lexikalischen Mittel einer Sprache, die ihre Ausdruckskraft erhöhen, werden in der Linguistik als Tropen bezeichnet (vom griechischen tropos - ein Wort oder Ausdruck, der im übertragenen Sinne verwendet wird). Am häufigsten werden die Pfade von den Autoren von Kunstwerken verwendet, um die Natur und das Auftreten von Helden zu beschreiben.

Diese bildlichen und ausdrucksstarken Mittel liegen in der Natur des Autors und bestimmen die Originalität des Schriftstellers oder Dichters, verhelfen ihm zur Individualität des Stils. Es gibt aber auch allgemeinsprachliche Tropen, die als Autor entstanden sind, sich aber im Laufe der Zeit vertraut gemacht haben, in der Sprache verankert sind: „Zeit heilt“, „Kampf um die Ernte“, „Militärgewitter“, „Gewissen sprach“, „Krümmt sich“ , „wie zwei Tropfen Wasser“.

Epitheta (vom griechischen Epitheton - Anwendung - blinde Liebe, nebliger Mond) definieren künstlerisch ein Objekt oder eine Handlung und können durch ein vollständiges und kurzes Adjektiv, Substantiv und Adverb ausgedrückt werden: „Wandere ich durch laute Straßen, betrete einen überfüllten Tempel .. .“ (A. S. Puschkin)

1) konstant (charakteristisch für mündliche Volkskunst) - „gut
gut gemacht“, „schönes Mädchen“, „grünes Gras“, „blaues Meer“, „dichter Wald“
"Mutterkäse Erde";

2) bildlich (Objekte und Aktionen visuell zeichnen, geben
die Möglichkeit, sie so zu sehen, wie der Autor sie sieht) -

„eine Menge bunthaariger schneller Katzen“ (V. Mayakovsky), „das Gras ist voller durchsichtiger Tränen“ (A. Blok);

3) emotional (Gefühle vermitteln, Stimmung des Autors) -

"Der Abend zog schwarze Augenbrauen ..." - "Ein blaues Feuer fegte auf ...", "Unangenehmes, flüssiges Mondlicht ..." (S. Yesenin), "... und die junge Stadt stieg prächtig und stolz auf" ( A. Puschkin ).

Vergleich ist ein Vergleich (Parallelität) oder

Opposition (negativer Parallelismus) zweier Objekte auf einer oder mehreren Gemeinsamkeiten: „Dein Geist ist so tief wie das Meer. Dein Geist ist so hoch wie Berge"

(V. Bryusov) - "Es ist nicht der Wind, der über den Wald wütet, es sind nicht die Bäche, die aus den Bergen fließen - die Frostpatrouille des Gouverneurs überwacht seine Besitztümer" (N. Nekrasov). Der Vergleich verleiht der Beschreibung eine besondere Klarheit, Anschaulichkeit. Diese Trope ist im Gegensatz zu anderen immer binomial - sowohl nebeneinander als auch gegenüber liegende Objekte werden darin benannt. 2 Beim Vergleich werden drei notwendige Bestandselemente unterschieden - das Vergleichsobjekt, das Vergleichsbild und das Ähnlichkeitszeichen.

1 Dantsev D.D., Nefedova N.V. Russische Sprache und Sprachkultur für Technische Universitäten. - Rostov n / D: Phoenix, 2002. S. 171

2 Russische Sprache und Sprachkultur: Lehrbuch / ed. V. I. Maksimova - M.: 2000 S. 67.

Zum Beispiel in M. Lermontovs Zeile „Weißer als schneebedeckte Berge, Wolken gehen nach Westen ...“ das Vergleichsobjekt sind Wolken, das Vergleichsbild sind schneebedeckte Berge, ein Zeichen der Ähnlichkeit ist das Weiß der Wolken - Der Vergleich kann ausgedrückt werden:

1) Vergleichsumsatz mit Gewerkschaften „als“, „als ob“, „als ob“, „als
als ob", "genau", "als ... dadurch": "Verrückte Jahre ausgestorbener Spaß

Es ist hart für mich, wie ein vager Kater, "Aber wie Wein - die Traurigkeit vergangener Tage In meiner Seele, je älter, desto stärker" (A. Puschkin);

2) der vergleichende Grad eines Adjektivs oder Adverbs: „es gibt kein schlimmeres Tier als eine Katze“;

3) ein Substantiv im Instrumentalfall: „Eine weiße Schneewehe rauscht wie eine Schlange über den Boden ...“ (S. Marshak);

„Liebe Hände - ein Schwanenpaar - tauchen in das Gold meiner Haare ...“ (S. Yesenin);

"Ich habe sie mit Macht und Kraft angesehen, wie Kinder aussehen ..." (V. Vysotsky);

„Ich kann diesen Kampf nicht vergessen, die Luft ist mit Tod gesättigt.

Und Sterne fielen wie stiller Regen vom Firmament“ (V. Vysotsky).

„Diese Sterne am Himmel sind wie Fische in Teichen ...“ (V. Vysotsky).

„Wie eine ewige Flamme funkelt der Gipfel tagsüber mit smaragdgrünem Eis ...“ (V.

Wyssozki).

Metapher (von griech. metaphora) bedeutet Übertragung des Namens eines Gegenstandes

(Aktionen, Qualitäten) auf der Grundlage von Ähnlichkeit, dies ist eine Phrase, die die Semantik eines versteckten Vergleichs hat. Wenn das Epitheton ~ kein Wort in einem Wörterbuch, sondern ein Wort in der Rede ist, dann gilt die Aussage umso mehr: Metapher ~ ist kein Wort in einem Wörterbuch, sondern eine Wortkombination in der Rede. Du kannst einen Nagel in die Wand schlagen. Sie können Gedanken in Ihren Kopf hämmern ~ eine Metapher entsteht, unhöflich, aber ausdrucksstark.

Es gibt drei Elemente in einer Metapher: Informationen darüber, was verglichen wird; Informationen darüber, womit es verglichen wird; Informationen über die Vergleichsbasis, d. h. über ein gemeinsames Merkmal der verglichenen Objekte (Phänomene).

Die Sprachaktualisierung der Semantik der Metapher erklärt sich aus der Notwendigkeit eines solchen Ratens. Und je mehr Anstrengung eine Metapher erfordert, damit das Bewusstsein einen verborgenen Vergleich in einen offenen verwandelt, desto ausdrucksstärker ist natürlich die Metapher selbst. Im Gegensatz zu einem Zweibegriffsvergleich, bei dem sowohl das Vergleichende als auch das Vergleichbare angegeben ist, enthält eine Metapher nur die zweite Komponente. Das gibt Charakter u

Trail-Kompaktheit. Metapher ist eine der häufigsten Tropen, da die Ähnlichkeit zwischen Objekten und Phänomenen auf einer Vielzahl von Merkmalen beruhen kann: Farbe, Form, Größe, Zweck.

1) zwischen dem Objekt und dem Material, aus dem das Objekt besteht: „In seinem Mund geräucherter Bernstein“ (A. Puschkin);

3) zwischen der Handlung und dem Instrument dieser Handlung: „Die Feder ist seine Rache
atmet"

5) zwischen dem Ort und den Menschen an diesem Ort: „Das Theater ist schon voll, die Logen leuchten“ (A. Puschkin).

Eine Vielzahl von Metonymien ist Synecdoche (aus dem Griechischen synekdoche - mitimplizierend) - die Übertragung von Bedeutung von einem zum anderen auf der Grundlage einer quantitativen Beziehung zwischen ihnen:

1) ein Teil statt eines Ganzen: „Alle Fahnen werden uns besuchen“ (A. Puschkin); 2) ein generischer Name anstelle eines spezifischen: „Nun, warum, setz dich, Koryphäe!“ (W. Majakowski);

3) ein spezifischer Name anstelle eines generischen: „Kümmere dich vor allem um einen Cent“ (N. Gogol);

4) Singular statt Plural: „Und es wurde vorher gehört
Morgendämmerung, als sich der Franzose freute“ (M. Lermontov);

5) Plural statt Singular: „Selbst ein Vogel fliegt nicht zu ihm, und
das Tier kommt nicht“ (A. Puschkin).

Übertreibung (aus der griechischen Übertreibung - Übertreibung) - stilistisch

eine Figur, die in einer bildlichen Übertreibung besteht - „sie fegten einen Heuhaufen über den Wolken“, „Wein floss wie ein Fluss“ (I. Krylov), „Bei einhundertvierzig Sonnen brannte der Sonnenuntergang“ (V. Mayakovsky), „The ganze Welt in deiner Handfläche ...“ (V Vysotsky). Wie andere Tropen können Hyperbeln Autoren- und allgemeine Sprache sein. In der Alltagssprache verwenden wir oft solche allgemeinsprachlichen Übertreibungen - ich habe hundertmal gesehen (gehört), "zu Tode erschrocken sein", "in meinen Armen erwürgen", "tanzen bis zum Umfallen", "zwanzig Mal wiederholen" usw. Das Gegenteil von Übertreibung ist ein Stilmittel - Litote (von den griechischen Litotes - Einfachheit, Dünnheit) - eine Stilfigur, die aus einer unterstrichenen Untertreibung, Demütigung und Zurückhaltung besteht: „ein Junge mit einem Finger“, „... Sie müssen Neige deinen Kopf vor einem dünnen Grashalm ...“ (N. Nekrasov).

Litota ist eine Art Meiose (aus dem Griechischen Meiose - abnehmen, abnehmen).

MEIOSIS ist ein Ausdruck von Understatement

Intensität von Eigenschaften (Features) von Objekten, Phänomenen, Prozessen: „wow“, „will do“, „anständig*, „tolerant“ (ungefähr gut), „unwichtig“, „kaum passend“, „zu wünschen übrig lassend“ (etwa schlecht). Meiose ist in diesen Fällen eine mildernde Option für die ethisch nicht vertretbare direkte Nennung: vgl. "alte Frau" - "eine Frau in Balzacs Alter", "nicht die erste Jugend"; "hässlicher Mann" - "schwer zu nennen hübsch." Hyperbel und Litotes charakterisieren die Abweichung in die eine oder andere Richtung der quantitativen Bewertung des Themas und können in der Sprache kombiniert werden, was ihr zusätzliche Ausdruckskraft verleiht. In dem komischen russischen Lied „Dunya the Thin-Spinner“ wird gesungen, dass „Dunyushka drei Stunden lang eine Kudelyushka gesponnen hat, drei Fäden gesponnen hat“, und diese Fäden sind „dünner als ein Knie, dicker als ein Baumstamm“. Neben den Litoten des Autors gibt es auch allgemeinsprachliche Litoten - "die Katze schrie", "zur Hand", "nicht über die eigene Nase hinaussehen".

Eine Umschreibung (von der griechischen Umschreibung - von herum und ich sage) wird genannt

Ironie (aus dem Griechischen eironeia - Vorwand) - ein Trope, der in der Verwendung eines Namens oder einer ganzen Aussage im indirekten Sinne besteht, direkt gegenüber der direkten, dies ist eine Kontrastverschiebung, in der Polarität. Am häufigsten wird Ironie in Aussagen verwendet, die eine positive Bewertung enthalten, die der Sprecher (Schreiber) ablehnt. „Von woher, Schlaukopf, wanderst du, Kopf?“ - fragt den Helden einer der Fabeln von I.A. Krylov beim Esel. Lob in Form von Rüge kann auch ironisch sein (siehe A.P. Tschechows Erzählung „Chamäleon“, Charakterisierung des Hundes).

Vom Sturm zerstörte Brücken

Ein Sarg von einem verschwommenen Friedhof (A.S. Puschkin) (Wiederholung von Geräuschen) ... Ein schwarzäugiges Mädchen, ein schwarzmähniges Pferd! (M.Yu. Lermontov) (Wiederholung von Morphemen)

Die Winde wehten nicht umsonst,

Der Sturm war nicht umsonst. (S.A. Yesenin) (Wortwiederholung)

Ich schwöre auf gerade und ungerade

Ich schwöre auf das Schwert und den richtigen Kampf. (A. S. Puschkin)

Fazit

Zum Abschluss dieser Arbeit möchte ich anmerken, dass die Ausdrucksmittel, Stilfiguren, die unsere Sprache ausdrucksstark machen, vielfältig sind und es sehr nützlich ist, sie zu kennen. Das Wort Sprache ist ein Indikator für die allgemeine Kultur eines Menschen, seinen Intellekt, seine Sprachkultur. Deshalb ist die Beherrschung der Sprachkultur, ihre Verbesserung, besonders in der heutigen Zeit, für die heutige Generation so notwendig. Jeder von uns ist verpflichtet, in sich einen respektvollen, ehrfürchtigen und sorgfältigen Umgang mit seiner Muttersprache zu pflegen, und jeder von uns sollte es als seine Pflicht betrachten, zur Erhaltung der russischen Nation, Sprache und Kultur beizutragen.

Verzeichnis der verwendeten Literatur

1. Golowin I.B. Grundlagen der Sprachkultur. St. Petersburg: Slowo, 1983.

2. Rosenthal D.E. praktischer Stil. Moskau: Wissen, 1987.

3. Rosenthal D.E., Golub I.B. Geheimnisse der Stilistik: Regeln für gute Rede, Moskau: Wissen, 1991.

4. Farmina L.G. Wir lernen richtig zu sprechen. M.: Mir, 1992.

5. Dantsev D.D., Nefedova N.V. Russische Sprache und Sprachkultur für Technische Universitäten. - Rostow n / D: Phönix, 2002.

6. Russische Sprache und Sprachkultur: Lehrbuch / ed. V. I. Maksimova - M.: Gardariki, 2000.

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Grammatische Ausdrucksmittel sind im Vergleich zu lexikophraseologischen weniger bedeutsam und weniger auffällig. Grammatische Formen, Wendungen und Sätze korrelieren mit Wörtern und hängen teilweise von ihnen ab.

Daher tritt die Ausdruckskraft von Wortschatz und Phraseologie in den Vordergrund, während die Ausdrucksmöglichkeiten der Grammatik in den Hintergrund treten.

Die Hauptquellen sprachlicher Ausdruckskraft im Bereich der Morphologie sind Formen einer bestimmten stilistischen Färbung, Synonymie und Fälle bildlicher Verwendung grammatikalischer Formen.

Eine Vielzahl von Ausdrucksschattierungen kann zum Beispiel dadurch vermittelt werden, dass eine Form der Anzahl von Substantiven anstelle einer anderen verwendet wird. So vermitteln die Formen der singulären Anzahl von Personalnomen im kollektiven Sinn anschaulich die verallgemeinerte Pluralität. Diese Verwendung von Singularformen geht mit dem Erscheinen zusätzlicher Schattierungen einher, meistens ¾ negativ: Moskau, vom Feuer verbrannt, wird an Franzosen verschenkt (M. Lermontov). Ausdruckskraft ist charakteristisch für Pluralformen, Sammelnamen, die metaphorisch verwendet werden, um nicht auf eine bestimmte Person, sondern auf ein typisiertes Phänomen zu verweisen: Wir alle schauen auf die Napoleons (A. Puschkin); Molchaline sind glückselig in der Welt (A. Griboyedov). Die übliche oder gelegentliche Verwendung von Substantiven im Plural Singularia tantum kann als Ausdrucksmittel für Verachtung dienen: Ich habe beschlossen, Kurse zu leiten, Elektrizität zu studieren, alle Arten von Sauerstoff! (W. Weresajew).

Pronomen zeichnen sich durch Reichtum und Vielfalt an emotionalen und ausdrucksstarken Schattierungen aus. Zum Beispiel bringen die Pronomen some, some, some, die bei der Benennung einer Person verwendet werden, einen Hauch von Verachtung in die Sprache (manchmal Arzt, mal Poet, mal Ivanov).

Die Unsicherheit der Bedeutung von Pronomen dient als Mittel, um einen Witz, einen Comic zu schaffen. Hier ist ein Beispiel aus dem Roman "Ich habe die Ehre" von V. Pikul: Als seine Frau einen Astrachan-Hering hatte. Ich denke ¾ warum sollte eine Dame mit unserem stinkenden Hering durch Europa schleppen? Er schnitt ihr den Bauch ab (natürlich keine Dame, sondern ein Hering), und von da an, liebe Mutter, fiel Diamant um Diamant ¾ wie Kakerlaken herunter.

Besondere Ausdrucksnuancen entstehen durch die Gegenüberstellung der Pronomen wir ¾ du, unser ¾ deins und die Betonung zweier Lager, zweier Meinungen, Ansichten etc.: Millionen von euch. Wir bestehen zu ¾ aus Dunkelheit und Dunkelheit und Dunkelheit. Probieren Sie es aus, kämpfen Sie mit uns! (A. Block); Wir stellen uns gegen die Gesellschaft, deren Interessen Sie verteidigen müssen, als unversöhnliche Feinde von ihr und Ihren, und eine Versöhnung zwischen uns ist unmöglich, bis wir siegen ... Sie können die Unterdrückung durch Vorurteile und Gewohnheiten nicht aufgeben, ¾ der Unterdrückung so geistig dich getötet, ¾ nichts hindert uns daran, innerlich frei zu sein, ¾ die Gifte, mit denen du uns vergiftest, sind schwächer als die Gegengifte, die du ¾ unwissentlich ¾ in unser Bewusstsein gießt (M. Gorki).

Verbale Kategorien und Formen mit ihrer reichen Synonymie, Ausdrucks- und Emotionalität und der Fähigkeit zur bildlichen Verwendung haben große Ausdrucksmöglichkeiten. Die Möglichkeit, eine Verbform anstelle einer anderen zu verwenden, macht es möglich, in der Sprache weitgehend synonyme Ersetzungen einiger Zeitformen, Aspekt-, Stimmungs- oder Personalformen des Verbs durch andere zu verwenden. Die zusätzlichen semantischen Schattierungen, die in diesem Fall auftreten, erhöhen den Ausdruck des Ausdrucks. Um die Handlung des Gesprächspartners anzuzeigen, können also die Formen der 3. Person Singular verwendet werden, was der Aussage eine abfällige Konnotation verleiht (Er argumentiert immer noch!), 1. Person Plural (Na, wie ruhen wir uns aus? ¾ in der Bedeutung von "ausruhen, ausruhen") mit einem Hauch von Sympathie oder besonderem Interesse, ein Infinitiv mit einem Partikel hätte einen Hauch von Erwünschtheit (Sie sollten sich ein wenig ausruhen; Sie sollten ihn besuchen).

Die Vergangenheitsform, wenn sie im Sinne der Zukunft verwendet wird, drückt ein besonderes kategorisches Urteil aus oder die Notwendigkeit, den Gesprächspartner von der Unvermeidlichkeit des Handelns zu überzeugen: ¾ Hören Sie, lassen Sie mich gehen! Steigen Sie irgendwo aus! Ich bin vollständig verschwunden (M. Gorki).

Es gibt viele Ausdrucksformen von Neigungen (Möge es immer Sonnenschein geben!; Es lebe der Friede in der Welt!). Zusätzliche semantische und emotional ausdrucksstarke Schattierungen treten auf, wenn einige Stimmungsformen im Sinne anderer verwendet werden. So hat der Konjunktiv in der Bedeutung des Imperativs die Konnotation eines höflichen, vorsichtigen Wunsches (Du würdest zu deinem Bruder gehen)“, der Indikativ in der Bedeutung des Imperativs drückt einen Befehl aus, der keine Einwände zulässt, eine Verweigerung (Sie werden morgen anrufen!); der Infinitiv in der Bedeutung des Imperativs drückt Kategorisierung aus (Wettrüsten stoppen!; Atomwaffentests verbieten!) Die Teilchen ja, lass, na, komm schon usw. tragen zur Stärkung bei des Ausdrucks des Verbs im Imperativ: ¾ Nun, ist es süß, mein Freund. // Richter in Einfachheit ( A. Tvardovsky); Halt die Klappe!; Nun, sag es mir!

Die Ausdrucksmöglichkeiten der Syntax sind vor allem mit der Verwendung von Stilfiguren (Wendungen, syntaktische Konstruktionen) verbunden: Anaphora, Epiphora, Antithesen, Abstufung, Umkehrung, Parallelität, Ellipse, Stille, Non-Union, Multi-Union usw.

Die Ausdrucksmöglichkeiten syntaktischer Konstruktionen sind in der Regel eng verbunden mit den sie ausfüllenden Elefanten, mit ihrer Semantik und stilistischen Färbung. So wird die oben erwähnte Stilfigur der Antithese oft durch die Verwendung von Antonyme gebildet; Die lexikalische Grundlage der Antithese ist die ¾-Antonymie, und die syntaktische ¾ ist die Parallelität der Konstruktion. Anaphora und Epiphora basieren auf lexikalischen Wiederholungen:

In Stille und Essenz des Waldes

Ich denke an das Leben unter der Kiefer.

Diese Kiefer ist ungeschickt und alt,

Diese Kiefer ist hart und weise,

Diese Kiefer ist traurig und ruhig,

Leiser als die Jets im großen, großen Fluss,

Wie eine Mutter

mich mit einer Nadelpalme

Streichelt sanft seine Wange.

(W. Fjodorow)

Die Aneinanderreihung synonymer Wörter kann zu einer Abstufung führen, wenn jedes nachfolgende Synonym die Bedeutung des vorherigen verstärkt (manchmal abschwächt): Sie [Deutscher] war dort, in einer feindlichen Welt, die er nicht erkannte, verachtete a l, n e n a v i d e l (Yu . Bondarew).

Die Ausdruckskraft der Sprache hängt nicht nur vom semantischen Volumen und der stilistischen Färbung des Wortes ab, sondern auch von den Methoden und Prinzipien ihrer Kombination. Sehen Sie zum Beispiel, wie und welche Wörter V. Vysotsky zu Phrasen kombiniert:

Im Vertrauen darauf, dass der Tod um den Finger gewickelt war, verweilte sie und vergaß, ihre Sense zu schwenken.

Sie holten uns nicht mehr ein und die Kugeln hinkten hinterher.

Werden wir uns nicht mit Blut, sondern mit Tau waschen können?!

Tod ¾ vertrauend; der Tod wurde um den Finger gewickelt (d. h. getäuscht); Kugeln holten nicht ein, sondern blieben zurück; mit Tau waschen und mit Blut waschen.

Die Suche nach frischen, gezielten Kombinationen, Erweiterung, Erneuerung der lexikalischen Kompatibilität sind vor allem charakteristisch für die künstlerische und journalistische Rede: Sie ist eine junge Frau, eine Griechin, verdächtigt, die Freiheit (aus Zeitungen) zu lieben. Der Ausdruck „Freiheitsverdacht“ gibt eine klare Vorstellung davon, in welcher Situation Freiheitsliebe als sehr verdächtig gilt.

Seit der Zeit des antiken Griechenlands ist eine spezielle semantische Art von Phrasen bekannt - ¾ Oxymoron (Griechisch.

Oxymoron ¾ witzig-albern), d.h. „eine Stilfigur, die aus der Verbindung zweier sich widersprechender Begriffe besteht, die sich logisch ausschließen“ (heißer Schnee, hässliche Schönheit, Lügenwahrheit, klingendes Schweigen). Mit Oxymoron können Sie die Essenz von Objekten oder Phänomenen enthüllen und ihre Komplexität und Inkonsistenz betonen. Zum Beispiel:

(W. Fjodorow)

Ein Oxymoron wird in der Belletristik und im Journalismus häufig als heller, einprägsamer Titel verwendet, dessen Bedeutung sich normalerweise aus dem Inhalt des gesamten Textes ergibt. So heißt in der Zeitung "Soviet Sport" ein Bericht von der World Team Chess Championship "Original Template". Der Versuch von Großmeister Polugaevsky, die typischen Stellungen, die auf dem Brett auftauchten und in Handbüchern zur Schachtheorie ausführlich analysiert wurden, breiter zu nutzen, deren Kenntnis es einem Athleten erleichtert, einen Ausweg zu finden, wird als Originalvorlage bezeichnet.

Nach der treffenden Definition von A.S. Puschkin, "die Sprache ist unerschöpflich in der Kombination von Wörtern", daher sind auch ihre Ausdrucksmöglichkeiten unerschöpflich. Das Aktualisieren von Verbindungen zwischen Wörtern führt zu einem Aktualisieren von verbalen Bedeutungen. In einigen Fällen manifestiert sich dies in der Schaffung neuer, unerwarteter Metaphern, in anderen in einer fast unmerklichen Verschiebung der verbalen Bedeutungen. Eine solche Verschiebung kann nicht durch enge, sondern durch entfernte Wortverbindungen, einzelne Textteile oder den gesamten Text als Ganzes entstehen. So wird zum Beispiel ein Gedicht von A.S. Puschkin "Ich habe dich geliebt", was ein Beispiel für die Ausdruckskraft der Sprache ist, obwohl es hauptsächlich Wörter verwendet, die keine helle Ausdrucksfarbe und semantische Konnotationen haben, und nur eine Paraphrase (Liebe vielleicht // In meiner Seele nicht vollständig ausgestorben). Außergewöhnliche Ausdruckskraft erreicht der Dichter dadurch, dass er Wörter innerhalb des gesamten Gedichts kombiniert, seine Sprachstruktur als Ganzes und einzelne Wörter als Elemente dieser Struktur organisiert.

Die Syntax der russischen Sprache weist darüber hinaus viele emotional und ausdrucksstark gefärbte Konstruktionen auf. So sind Infinitivsätze mit umgangssprachlicher Färbung durch verschiedene modalexpressive Bedeutungen gekennzeichnet: Sie werden solche Schlachten nicht sehen (M. Lermontov); Verstecke dich nicht, // Verstecke kein Erstaunen // Weder für Hörner noch für Meister (V. Fedorov).

Mit Hilfe von Ausrufesätzen kann eine emotionale und bewertende Haltung zum Inhalt der Aussage ausgedrückt werden: Wie schön erscheint mir das Leben, wenn ich darin rastlose, fürsorgliche, begeisterte, suchende, großzügige Menschen begegne! (V. Chivilikhin); Sätze mit Umkehrung: Der Satz des Schicksals ist wahr geworden! (M. Lermontov), segmentierte und verpackte Strukturen: Winter ¾ ist so lang, so endlos; Tal, wo wir leben werden, ist ein echter Wald, nicht wie unser Hain ... Mit Pilzen, mit Beeren (V. Panova) usw.

Es belebt die Erzählung, ermöglicht es Ihnen, die emotionalen und ausdrucksstarken Merkmale der Rede des Autors zu vermitteln, seinen inneren Zustand, seine Einstellung zum Thema der Nachricht, seine direkte und unangemessen direkte Rede deutlicher zu zeigen. Es ist emotionaler, ausdrucksstarker und überzeugender als indirekt. Vergleichen wir zum Beispiel einen Auszug aus der Geschichte von A.P. Tschechow "Dear Lessons" in der ersten und zweiten Auflage:

Sie verleihen der Aussage Lebendigkeit, betonen die Dynamik der Präsentation eines durchaus persönlichen Vorschlags; Nominative zeichnen sich durch große semantische Kapazität und Ausdruckskraft aus; verschiedene Emotionen drücken Vokative und andere Sätze aus: Menschen auf der ganzen Erde // Lassen Sie den Alarm ertönen: // Schützen wir die Welt! // Lasst uns gemeinsam aufstehen, ¾ // Sagen wir: wir werden nicht zulassen // den Krieg neu entfachen (A. Zharov); Äh, Straßen! // Staub und Nebel, // Kälte, Angst // Ja, Steppenkraut (L. Oshanin); ¾ Verochka, sag Aksinya, er soll das Tor für uns öffnen! (Pause.) Werochka! Sei nicht faul, steh auf, Schatz! (A. Tschechow).

Die Ausdrucksmöglichkeiten syntaktischer (und anderer) Mittel der Sprache werden durch verschiedene stilistische Methoden ihrer Verwendung in der Sprache aktualisiert. Fragesätze sind zum Beispiel ein Ausdrucksmittel, wenn sie nicht nur einen Anreiz enthalten, Informationen zu erhalten, sondern auch eine Vielzahl emotional aussagekräftiger Schattierungen ausdrücken (Ist es Morgen?; Du kommst also nicht?; Schon wieder dieser fiese Regen? ); wecken Sie das Interesse des Adressaten an der Botschaft, bringen Sie ihn zum Nachdenken über die gestellte Frage, betonen Sie deren Bedeutung: Wie weit werden Sie auf der Welle der Krise segeln?; Ist die Tasche des Postboten schwer?; Gibt es uns Wärme?; Wird die GUS ihre Positionen stärken? (Dies sind einige der Titel der Artikel). Rhetorische Fragen, die in öffentlichen Reden weit verbreitet sind, tragen dazu bei, die Aufmerksamkeit des Adressaten zu gewinnen und die Wirkung der Sprache auf seine Gefühle zu verstärken: Haben wir nicht eine überbordende Kreativität? Haben wir nicht eine intelligente, reiche, flexible, luxuriöse Sprache, reicher und flexibler als alle europäischen Sprachen?

Warum sollten wir langweilig mit Federn knarren, wenn unsere Ideen, Gedanken, Bilder wie eine goldene Trompete einer neuen Welt rasseln sollten? (A.N. Tolstoi).

In der Redekunst wurde eine spezielle Technik für die Verwendung von Fragesätzen entwickelt - eine Frage-Antwort-Bewegung (der Sprecher stellt Fragen und beantwortet sie selbst): Wie wurden diese gewöhnlichen Mädchen zu außergewöhnlichen Soldaten? Sie waren bereit für eine Leistung, aber sie waren nicht bereit für die Armee. Und die Armee wiederum war nicht bereit für sie, weil die meisten Mädchen freiwillig gingen (S. Aleksievich).

Die Frage-Antwort-Bewegung dialogisiert die Monologsprache, macht den Adressaten zum Gesprächspartner des Sprechers, aktiviert seine Aufmerksamkeit. Die Dialogisierung belebt die Erzählung, verleiht ihr Ausdruckskraft.

So kann die sprachliche Ausdruckskraft durch die gebräuchlichsten, stilistisch unmarkierten Spracheinheiten aufgrund ihrer geschickten, kontextgerechten Verwendung entsprechend dem Aussageinhalt, ihrer funktionalen und stilistischen Farbgebung, allgemeinen Ausdrucksrichtung und ihrem Zweck erzeugt werden.

Als Mittel des sprachlichen Ausdrucks in einer bestimmten Situation werden bewusst Abweichungen von den Normen der Literatursprache eingesetzt: die Verwendung von Einheiten unterschiedlicher stilistischer Färbung in einem Kontext, das Aufeinanderprallen semantisch unvereinbarer Einheiten, nicht normative Bildungen grammatikalischer Formen, nicht normative Satzkonstruktionen usw. Diese Verwendung basiert auf einer bewussten Wahl der Sprachmittel, die auf einer tiefen Kenntnis der Sprache basiert.

Sprachausdruck kann nur mit dem richtigen Verhältnis der Hauptaspekte der Sprache - logisch, psychologisch (emotional) und sprachlich - erreicht werden, das durch den Inhalt der Aussage und die Zielsetzung des Autors bestimmt wird.

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