Zusammenfassung des Essay-Paradoxons. Die Rolle des Paradoxons in der Arbeit von V.G.

V.G.KOROLENKO

PARADOX

Vorbereitung des Textes und Notizen: S.L. KOROLENKO und N.V. KOROLENKO-LYAKHOVICH

Warum der Mensch eigentlich erschaffen wurde, darüber bekamen mein Bruder und ich schon früh eine Vorstellung. Ich war, wenn ich mich nicht irre, ungefähr zehn Jahre alt, mein Bruder war ungefähr acht Jahre alt. Diese Information wurde uns in Form eines kurzen Aphorismus oder, je nach Begleitumständen, eher eines Paradoxons gegeben. Neben dem Sinn des Lebens haben wir also gleichzeitig unseren Wortschatz mit diesen beiden griechischen Wörtern bereichert.

Es war gegen Mittag an einem schwülen und ruhigen Junitag. In tiefer Stille saßen mein Bruder und ich auf dem Zaun im Schatten einer dicken Silberpappel und hielten Angelruten in unseren Händen, deren Haken in eine riesige Wanne mit fauligem Wasser gesenkt wurden. Damals hatten wir noch nicht einmal eine entfernte Vorstellung vom Sinn des Lebens, und wahrscheinlich aus diesem Grund saßen wir seit etwa einer Woche am liebsten auf dem Zaun über der Wanne mit Haken aus einfachem Kupfer Stecknadeln darin versenken und darauf warten, dass uns gerade durch eine besondere Gunst des Schicksals in dieser Wanne und an diesen Angelruten ein „echter“, lebender Fisch beißt.

Es stimmt, dass die Ecke des Hofes, in der diese magische Wanne stand, auch ohne lebenden Fisch, viele attraktive und verlockende Dinge darstellte. Unter den Gärten, Gemüsegärten, Schuppen, Höfen, Häusern und Nebengebäuden, die die Gesamtheit eines uns gut bekannten Ortes ausmachten, war diese Ecke irgendwie so bequem herausgeschnitten, dass niemand sie für irgendetwas brauchte; deshalb fühlten wir uns als seine vollständigen Besitzer, und niemand störte unsere Einsamkeit hier.

In der Mitte dieses Raumes, der auf zwei Seiten von einem Vorgarten und Gartenbäumen und zwei anderen leeren Schuppenwänden, die einen schmalen Durchgang ließen, begrenzt war, stand ein großer Müllhaufen. Ein abgenutzter Bastschuh, von jemandem über das Dach einer Scheune geworfen, ein gebrochener Axtstiel, ein gebleichter Lederschuh mit hochgestelltem Absatz und eine unpersönliche Masse von irgendwelchen verfallenen Gegenständen, die bereits alle Individualität verloren haben - gefunden ewige Ruhe in einer stillen Ecke nach einem mehr oder weniger turbulenten Leben im Freien ... Oben auf dem Müllhaufen lag die alte, alte Karosserie einer fantastischen Kutsche, die es in der Realität schon lange nicht mehr gegeben hatte , in den Remisen, auf den Höfen und auf den Straßen. Es war eine Art gespenstisches Fragment vergangener Zeiten, das vielleicht noch vor dem Bau der umliegenden Gebäude hierher gelangt war und jetzt mit nach oben erhobener Achse auf der Seite lag, wie eine Hand ohne Hand, die ein Krüppel zeigt die Veranda, um gute Leute zu bemitleiden. Auf der einzigen Hälfte der einzigen Tür waren noch die Reste der Farben einiger Wappen erhalten, und die einzige Hand, in stählerne Amice gekleidet und ein Schwert haltend, ragte auf unverständliche Weise aus einer stumpfen Stelle hervor, in der der Schein einer Krone war schwach gezeichnet. Alles andere zerfiel, zersprang, schälte und schälte sich so sehr, dass es keine starken Hindernisse mehr für die Vorstellungskraft darstellte; wahrscheinlich nahm deshalb das alte Skelett in unseren Augen alle Formen, den ganzen Luxus und die ganze Pracht einer echten goldenen Kutsche an.

Als uns die Eindrücke des wirklichen Lebens auf den großen Höfen und in der Gasse langweilten, zogen mein Bruder und ich uns in diese abgelegene Ecke zurück, saßen hinten – und dann begannen hier die wunderbarsten Abenteuer, die nur rücksichtslosen Menschen widerfahren können Begeben Sie sich in einer so wunderbaren und so fantastischen Kutsche auf einen unbekannten Weg, weit und gefährlich. Mein Bruder bevorzugte meistens die aktivere Rolle des Kutschers. Er nahm eine Peitsche aus einem abgeschnittenen Gürtel, der in einem Müllhaufen gefunden wurde, in seine Hände, nahm dann ernst und schweigend zwei hölzerne Pistolen aus dem Körper, warf eine hölzerne Pistole über seine Schulter und steckte einen riesigen Säbel, der von meinen Händen hergestellt wurde, aus einem Dachpappe in seinen Gürtel. Sein Anblick, so von Kopf bis Fuß bewaffnet, versetzte mich sofort in die richtige Stimmung, und dann überließen wir uns, jeder auf seinem Platz sitzend, unserem Schicksal, ohne ein Wort zu wechseln! Dies hinderte uns nicht daran, vom selben Moment an gemeinsame Gefahren, Abenteuer und Siege zu erleben. Es ist natürlich sehr gut möglich, dass die Ereignisse aus Sicht des Körpers und der Ziege nicht immer zusammenfielen, und ich mich gleichzeitig dem Siegesrausch hingab, den der Fahrer am Rande des Todes fühlte ... Aber das störte im Wesentlichen nichts. Habe ich gelegentlich aus den Fenstern wütend losgeschossen, als der Kutscher plötzlich an den Zügeln zog, die an dem Bruchstück der Deichsel befestigt waren - und dann sagte der Bruder genervt:

Was bist du, bei Gott!... Das ist doch ein Hotel... Dann hörte ich auf zu schießen, stieg hinten aus und entschuldigte mich beim gastfreundlichen Wirt für die Störung, während der Kutscher die Pferde ausspannte, sie tränkte Wanne, und wir gönnten uns in Ruhe, wenn auch eine kurze Rast in einem einsamen Hotel. Fälle solcher Meinungsverschiedenheiten waren jedoch um so seltener, als ich mich bald einem reinen Phantasieflug hingab, der keiner äußeren Manifestation meinerseits bedurfte. Es muss sein, dass in den Ritzen des alten Körpers seit jeher einige Schwingungen alter Begebenheiten auf ihren Plätzen saßen, die uns sofort so sehr erfassten, dass wir schweigend, fast ohne sich zu bewegen und einen nachdenklichen Blick zu bewahren, vom Morgen an auf ihren Plätzen saßen Tee bis zum Abendessen. Und in dieser Pause vom Frühstück bis zum Abendessen passen uns ganze Reisewochen, mit Zwischenstopps in einsamen Hotels, mit Übernachtungen im Feld, mit langen Lichtungen im Schwarzwald, mit fernen Lichtern, mit verblassendem Sonnenuntergang, mit nächtlichen Gewittern in den Bergen, mit Morgendämmerung in der offenen Steppe, mit Angriffen wilder Banditen und schließlich mit nebligen Frauengestalten, die ihre Gesichter noch nie unter einem dicken Schleier offenbart haben, die wir mit unbestimmt angehaltenem Atem vor dem gerettet haben Hände von Peinigern für Freude oder Leid in der Zukunft. ..

Die Hauptfigur ist Jan Krysztof Załuski. Ein Krüppel, der von Geburt an keine Arme hat; Er hat einen großen Kopf, ein blasses Gesicht "mit beweglichen, scharfen Zügen und großen, durchdringenden, sich bewegenden Augen". "Der Torso war sehr klein, die Schultern waren schmal, Brust und Bauch waren unter dem breiten, mit einem starken grauen Bart nicht sichtbar." Die Beine sind „lang und dünn“, mit ihrer Hilfe nimmt das „Phänomen“, wie es der begleitende, „langbärtige“ Protagonist nennt, die Mütze vom Kopf, kämmt seinen Bart mit einem Kamm, bekreuzigt sich und schließlich schreibt auf ein weißes Blatt „eine gleichmäßig schöne Linie“: „Der Mensch ist zum Glück geschaffen, wie ein Vogel zum Fliegen. Dieser Satz ist, wie Załuski es nennt, wirklich zu einem Aphorismus geworden und war besonders in der Sowjetzeit beliebt. Aber das, betonte Załuski, sei nicht nur ein Aphorismus, sondern auch ein „Paradoxon“. „Der Mensch ist zum Glück geschaffen, nur das Glück ist nicht immer für ihn geschaffen“, sagt er später. Korolenko, der wiederholt Krankheiten und menschliche Verletzungen zeigte (bis hin zur Geschichte „Ohne Sprache“, wo die Position einer Person in einem fremden Land dem Begriff der Dummheit einen philosophischen Klang verleiht), betont Załuskis Paradoxon nicht nur für eine schärfere Darstellung Beziehungen zwischen Menschen (Dr. Dudarovs verwirrte Arroganz und Würde Załuski) und nicht zu pädagogischen Zwecken, sondern um die zentrale Idee all seiner Arbeit zu bekräftigen: „Das Leben ... scheint mir eine Manifestation eines gemeinsamen großen Gesetzes zu sein , deren Hauptmerkmale Güte und Glück sind. Das allgemeine Gesetz des Lebens ist das Streben nach Glück und seine immer umfassendere Verwirklichung. Es war Załuskis angeborenes Unglück, das ihm half, diesen ihm so gehegten Gedanken mit besonderer Überzeugungskraft zum Ausdruck zu bringen.

Die Hauptfigur ist Jan Krystof Załuski. Er ist seit seiner Geburt verkrüppelt, er hat keine Arme, sein Kopf ist groß, und sein Gesicht ist so bleich, dass nur flüchtige Augen zu sehen sind. Sie sind ziemlich durchdringend und groß, seine Gesichtszüge sind ziemlich scharf.

Sein kleiner Körper verbarg irgendwie seine Schultern, die selbst schon klein waren. Er hatte einen dicken und langen Bart, der seine kleine Brust bedeckte und einen markanten Bauch aß. Seine Beine waren ziemlich lang und dünn. Oft sprachen sie von ihm als „Phänomen“ oder „Langbart“.

Ein zu Sowjetzeiten bekannter Satz, der später zu einem Aphorismus wurde, bedeutete, dass einem Menschen Glück verschrieben wird, aber niemand weiß, ob er es haben wird. Menschliches Glück kann mit dem Flug eines Vogels verglichen werden, aber ist das nicht ein Paradoxon? Jan Krystof Załuski argumentierte, dass tatsächlich nicht jeder Mensch im Leben glücklich werden kann, egal wie er geflogen ist. So wurzelte Załuskis Paradoxon, später unterstützte Korolenko, der sich oft mit menschlichen Krankheiten beschäftigte, Załuskis Paradoxon aktiv. In der Arbeit von Korolenko gibt es die berühmte Geschichte "Ohne Sprache", in der ein klares philosophisches Thema verfolgt werden kann. Eine Person, die sich in einem völlig fremden Land aufhält, ist absolut dumm.

Korolenko konzentriert sich auf Załuskis Paradoxon und versucht nicht nur menschliche Spannungen zu zeigen, wie die Arroganz von Dr. Dudarov zeigt, sondern auch seinen Prototyp Załuski, der eine Reihe von Vorteilen hat, und zwar nicht nur für pädagogische Zwecke. Diese Aufmerksamkeit gilt der Etablierung des Hauptthemas seiner gesamten Arbeit. Die Hauptmerkmale des Lebens waren für ihn Freundlichkeit und Glück.

Laut Korolenko wird das Leben gegeben, um glücklich zu sein. Natürlich ist das eigentliche Konzept von „Glück“ ziemlich umfassend und man kann es nur verstehen und vor allem bekommen, wenn man selbst danach strebt. Die Hauptsache ist, voranzukommen, egal was passiert.

Dank des Unglücks, das Załuski seit seiner Geburt begleitete, konnte er seine Gedanken mit großer Zuversicht ausdrücken.

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JA. Gestartetbskaja

Zur Arbeit von V.G. Korolenko, die Eigenschaft des Paradoxons wurde noch nie zuvor verwendet. Auf den ersten Blick ist es überhaupt nicht geeignet, seine schöpferische Individualität zu bestimmen.

Wenn wir jedoch die Texte von Korolenko genauer studieren, werden wir auf viele Beispiele von Paradoxien stoßen. Aber sie wird vom Autor so in die Gesamtgestaltung des Werkes eingewoben, dass sie die Harmonie nicht nur nicht zerstört, sondern in gewisser Weise bedingt und verstärkt. Es genügt, zumindest an die Lehrbuchgeschichte „Der blinde Musikant“ zu erinnern. Der Held dieser Geschichte ist hoffnungslos blind, aber am Ende sagt Onkel Maxim zuversichtlich: "Er hat sein Augenlicht erhalten." Einsicht wird hier natürlich im übertragenen Sinne verwendet. Aber gerade diese Bedeutung für das Werk ist grundlegend und ganz real, gewichtig, vollwertig. Darüber hinaus sehnt sich der Held gerade aufgrund physiologischer Blindheit mit besonderer Schärfe nach der Fülle der Lebenswahrnehmung und gelangt dadurch zu einer wahren Einsicht in die Seele. Die Konstruktion selbst und die Natur der Metapher enthalten ein gewisses Paradoxon, das heterogene Konzepte vereint und ausbalanciert.

Und in anderen Werken ist das Paradoxon weit verbreitet: das Gleichnis vom Engel in der Kurzgeschichte „Die Geschichte von Flora, Agrippa und Menahem, dem Sohn von Yehuda“; der Roman Ohne Sprache, der auf dem Prinzip der unaufhaltsam schwankenden Dynamik basiert; das Bild von Tyburtius aus der Kurzgeschichte „In Bad Society“ und das von diesem verarmten Philosophen gezeichnete Bild menschlicher Beziehungen; Bilder von Tyulin aus der Geschichte „The River Plays“ und Marusya aus „Marusina Zaimka“. Das Paradoxon steht im Mittelpunkt der Kurzgeschichte „Not Terrible“ und des Essays „Wonderful“. Oft gibt es Bilder, Typen, Charaktere, Situationen in den Werken von Korolenko, die von den Charakteren selbst mehrdeutig, aus entgegengesetzten und manchmal sich gegenseitig ausschließenden Positionen interpretiert werden. In der Zwischenzeit ist die Dynamik der Interpretationen der Wahrheit am nächsten und drückt die Idee der Dynamik des Lebens aus, die Gegensätze zu einem Ganzen vereint.

Um das Problem besser zu betrachten, wenden wir uns dem Text des Romans zu, der; Es heißt „Paradoxon“. Auch diese Kurzgeschichte ist eine gefaltete Metapher und voller Metaphern. Die Handlung, Bilder und Details des Bildes sind metaphorisch. Das Paradoxon selbst wird durch eine bestimmte Person repräsentiert, dies ist ein Personenphänomen, dessen Aussehen, Biografie und Fähigkeiten Metaphern für das Paradoxon sind.

Es ist wichtig zu beachten, dass alles, was in der Geschichte passiert, durch die innere Welt des Kindes dargestellt wird, das ins Leben eintritt. Vor uns liegt eine Metapher des Wissens, fast die gleiche Metapher der Einsicht, aber eine paradoxe und dramatische Einsicht. V.G. Korolenko schrieb: „... diese Geschichte war für mich das unerwartete Ergebnis von allem, was ich in letzter Zeit ertragen musste ... (der Tod meiner kleinen Tochter. - D.Z.). Das Leben im Allgemeinen in seinen kleinsten und größten Manifestationen scheint die Manifestation eines gemeinsamen großen Gesetzes zu sein, die Hauptmerkmale des zweiten sind Güte und Glück. Was ist, wenn es kein Glück gibt? Nun, die Ausnahme widerlegt die Regel. Es gibt nicht das Eigene, sondern das des Anderen, und doch ist das allgemeine Lebensgesetz das Streben nach Glück und seine immer weitere Umsetzung.

Wenn man diese Zeilen liest, hat man den Eindruck, dass Korolenko sich entschuldigt. Vor dem? Vor dem Leser?

Mit seinem Paradoxon und „Paradoxon“ drückte er mit synthetischen Mitteln einen bedeutenden, voluminösen künstlerischen Gedanken aus. Das Volumen kann nicht entschlüsselt werden, es kann nur geteilt, zerlegt werden, wobei die Essenz des Volumens verloren geht. Es ist schwierig, in Korolenkos kreativem Erbe eine Geschichte zu finden, die weniger didaktisch ist als Paradox, obwohl es scheint, dass der Konflikt selbst der Didaktik förderlich ist, und die Formel, die das Leitmotiv der Geschichte ist, didaktisch ist: „Der Mensch ist zum Glück geschaffen, wie ein Vogel zum Fliegen." Aber die ganze Handlung, bildliche Umrahmung dieser Formel tritt mit ihr in einen erschreckenden Kontrast. Und vor allem ist derjenige, der selbst diesen optimistischen Aphorismus ausspricht, ein Krüppel, der von Geburt an keine Waffen und keine Bewegung mehr hat, aber eine erstaunliche Fähigkeit besitzt, mit seinen Füßen das zu tun, was gewöhnliche Menschen mit ihren Händen tun.

Wenden wir uns dem assoziativen Potential der Metapher zu. Jede spezifische materielle Bedeutung, die neben der figurativen darin enthalten ist, wird vom Leser unweigerlich mit einem ganzen Komplex von Begriffen und Ideen verbunden. Ein Vogel im Flug ist ein völlig klares materielles und dynamisches Bild, voller Kraft, Freiheit und Bewegung, während ein unglückliches Phänomen dazu verdammt ist, sich nur auf einem Karren zu bewegen.

„Sein Kopf war groß, sein Gesicht war blass, mit beweglichen, scharfen Zügen und großen, durchdringenden Augen. Der Oberkörper war ziemlich klein, die Schultern schmal, Brust und Bauch waren unter dem breiten, stark ergrauten Bart nicht zu sehen, und ich suchte mit verängstigten Augen vergebens nach meinen Händen ... Die Beine eines fremden Wesens, lang und dünn, als passten sie nicht in den Karren und standen wie die langen Beine einer Spinne auf dem Boden. Es schien, dass sie sowohl diesem Mann als auch dem Karren gehörten, und alle zusammen wurden sie in eine Art unruhigen, lästigen Fleck unter der hellen Sonne gezogen, als wären sie tatsächlich eine Art spinnenähnliches Monster.

Aus dem Mund des Monsters klingt also ein Aphorismus über einen Vogel. Die Bilder einer Spinne und eines Vogels in einem kulturellen Kontext sollten sich stark voneinander abheben. Etwas Schönes, Freies, Himmlisches, Geflügeltes und Hässliches, das irgendwo in dunklen Ecken kriecht und Ekel auslöst – das sind die natürlichen emotionalen Assoziationen zu diesen Bildern. Mit seinem eigenen Schicksal und seiner auffälligen Minderwertigkeit widerlegt das Phänomen seinen Aphorismus, beharrt aber dennoch weiter darauf. Vor uns liegt ein Konflikt zwischen einer lebensbejahenden Idee und einer ungeheuer hässlichen Realität.

Theoretisch gibt es verschiedene Möglichkeiten, diesen Konflikt aufzulösen. Die erste Option ist pessimistisch. Spiderman wird niemals ein Vogel werden. Ja, und das Phänomen selbst sagt: „Der Mensch ist zum Glück geschaffen, nur das Glück ist nicht immer für ihn geschaffen.“ Dann erscheint das Glück als eine Art Substanz, völlig unabhängig von einer Person; ein Traum, den jeder anstrebt, aber nicht jeder erreichen kann. Es bleibt nur noch, sich mit ihrem elenden und traurigen Schicksal abzufinden. Und dieser Traum vom Glück klingt umso tragischer aus dem Mund eines Menschen, der sein Leben lang dazu verdammt ist, nur über das Glück eines anderen zu sprechen.

Eine andere, entgegengesetzte Option ist optimistisch. Schließlich ist das Phänomen trotz seiner unheilbaren Hässlichkeit aktiv, fröhlich und sogar in der Lage, mit dieser Hässlichkeit Geld zu verdienen und seine Neffen zu ernähren. Kein Wunder, dass er die verängstigten, entmutigten Helden der Geschichte mit demselben Satz verabschiedet: „Für Glück geschaffen. Ja, es wurde zum Glück geschaffen, wie ein Vogel zum Fliegen“, als würde er trotz allem die Freude am Sein bekräftigen. Und am Himmel über ihm schwebt tatsächlich ein Vogel, echt und lebendig, aber die Jungen sehen ihn an wie ein Wunder, wie die Zeichen der alten Auguren. Bedeutet das doch Glück? Das "allgemeine Gesetz", über das Korolenko spricht?

Aber diese Geschichte ist nicht didaktisch. Aus seiner voluminösen, dynamischen Struktur lässt sich kein einseitiges didaktisches Fazit ziehen, man muss sich auf den komplexen Eindruck verlassen, der beim Lesen entsteht. Und der Eindruck entsteht überraschend, paradox. Die allgemeine Bedeutung enthält gleichzeitig sowohl eine pessimistische als auch eine optimistische Auflösung; keiner ist richtig und beide haben recht.

Das ist das Gefühl des oszillierenden Pfeils der Waage, der niemals ausbalanciert sein wird. Das Wesentliche liegt jedoch genau in der Schwingung selbst, wie in unbestreitbaren Beweisen für Opposition und Wechselwirkung von Gegensätzen.

Die Geschichte baut auf Gegensätzen auf. Aber um sie zu verstehen, muss man sich dem gesamten Rahmen der wichtigsten zentralen Kontraste zuwenden (Trauer - Glück; Phänomen - Aphorismus; Spinne - Vogel).

Achten wir zunächst auf die Bilder einer Wanne und einer Kutsche im alten Garten, wo die kleinen Helden des Romans spielen. Diese Bilder sind die Kulisse des sich entfaltenden Dramas und die wahren Details der Welt, in der die Charaktere leben, und detaillierte Metaphern, die eine beträchtliche semantische Last tragen.

Gehen wir zurück zum Anfang. Die Brüder sind damit beschäftigt, auf dem Zaun zu sitzen und in einer Wanne mit verrottetem Wasser nicht existierende Fische zu angeln. „Damals hatten wir noch nicht einmal eine entfernte Vorstellung vom Sinn des Lebens, und wahrscheinlich aus diesem Grund saßen wir seit etwa einer Woche am liebsten auf dem Zaun, über der Wanne, mit Haken aus einfachem Kupfer Stecknadeln darin versenken und darauf warten, dass wir gerade durch eine besondere Gunst des Schicksals in dieser Wanne und an diesen Angelruten einen „echten“, lebenden Fisch haben.

Achten wir auf die logische Konstruktion, auf den kausalen Zusammenhang in diesem Fragment. Die Jungs warten auf das unmögliche Auftauchen von Fischen in der Wanne, als hätten sie keine Ahnung vom Sinn des Lebens. Natürlich fehlt hier der belehrende Sinn: als wäre das Leben ohne Reflexion genauso eitel und eitel wie das stundenlange Warten auf einen Fang in einer Wanne, wo es nicht ist und nicht sein kann. Das ist eine sanfte Ironie, so charakteristisch für die Autorin, eine verblüffende Mischung aus einem erwachsenen, „klugen“ Blick auf das Handeln von Kindern und wunderbarer Kindermotivation.

Um solch eine fruchtlose Beschäftigung aufzugeben, muss man natürlich nur fest erkennen, dass ein Fisch nirgendwo herkommen kann, und nicht die volle Tiefe des „Sinnes“ des Lebens begreifen, was wahrscheinlich einfach unmöglich ist. Höchstwahrscheinlich konnten die Brüder die Sinnlosigkeit ihres Fischfangs gut nachvollziehen, aber nur, wenn sie tatsächlich ein rein pragmatisches Ziel verfolgten. Und hier haben wir das erste Paradoxon.

Das Fangen von nicht existierenden Fischen ist ein Spiel und kein Spiel. Eine erstaunliche Mischung aus Spiel und echtem Geschäft, der Sie sich mit ganzem Herzen hingeben. Korolenko stellt genau und subtil die Besonderheiten der Motivation von Kindern fest: Die alte Bedeutung des Spiels ist nur ein Anschein der Realität, der auf einer bestimmten Wahrnehmungsebene nicht von der Wahrheit zu unterscheiden ist. Und an der Kreuzung des Spiels mit einem aufrichtigen Glauben an die Realität entsteht das Gefühl eines nahen Wunders: „Natürlich konnten wir bei nüchterner Argumentation nicht anders, als zu dem Schluss zu kommen, dass das Ereignis die Grenzen des Möglichen überschreitet. Aber wir dachten in diesen Momenten überhaupt nicht nüchtern, sondern saßen einfach auf dem Zaun, über der Wanne, unter dem schwankenden und flüsternden grünen Zelt, neben der wunderbaren Kutsche, zwischen grünlichen Schatten, in einer Atmosphäre von halb Schlaf und halb Fee Geschichte ... "

In diesem „aber einfach“ kommt das ganze Wesen der Kinderpsychologie zum Ausdruck, die ganze Eleganz der Naivität und Tiefe gleicht einem Volksmärchen. Und wenn wir weiter gehen, dann ist das „aber einfach“ der Punkt, an dem der Ablauf der Geschichte abgestoßen wird.

Aber für Korolenko ist der Motivplan des Bildes wichtig. Und ohne Zweifel haben die Wanne und die Kutsche im Kontext des Romans eine bedeutende materielle Bedeutung. In der Art und Weise, wie Korolenko sie beschreibt, sehen wir Bewunderung, die der Weltanschauung des Schriftstellers innewohnt und in gewissem Maße sogar mit dem Wunsch zusammenfällt, die umgebende Realität wahrzunehmen. Das macht sich besonders bemerkbar, wenn das Thema der Beschreibung und Bewunderung auf den ersten Blick wenig ästhetisch ist. So auch bei der Wanne und der Kutsche – schön sind sie keineswegs: eine verstaubte, morsche, verdunkelte Kutsche und eine alte Wanne mit verfaultem Wasser, „… in der das eigene Leben bereits begonnen hat, in Form von eine Vielzahl seltsamer Kreaturen wie Kaulquappen, nur viel weniger ... So seltsam es auch scheinen mag, aber dieser Geruch erschien uns im Wesentlichen angenehm und fügte seinerseits etwas zum Charme dieser Ecke über der Wanne hinzu.

Dies wird kaum seltsam erscheinen, wenn wir uns daran erinnern, dass Beobachtung und Bewunderung durch den Blick und die Wahrnehmung eines Kindes erfolgt, das alle Wunder des Universums eifrig sucht und aufnimmt, eines Kindes, für das das Leben winziger Krebstiere und Ciliaten kaum reicht sichtbar, ist nicht weniger interessant als das Leben in den Tiefen der Unterwasserwelt und in den Korallenriffen. In der Geschichte ist dies jedoch nicht nur der Blick des kleinen Helden, in dessen Auftrag die Geschichte erzählt wird, nicht nur der verallgemeinerte abstrakte Blick des Kindes als solchem. Dies ist der Blick eines Kindes, das im Autor lebt und im Leser bewahrt wird. Durch den direkten Ausdruck spüren wir die Stimmung des Augenblicks und die Psychologie der Charaktere am Anfang der Geschichte deutlicher. Interessant ist auch die transparente Überlagerung des Zeitplans, die gleichsam die Einschätzung eines hohen Alters mit der lebendigen Emotionalität synchroner Wahrnehmung verbindet.

Aber für Korolenko ist neben der Ausdruckskraft die objektive, raumzeitliche Rolle materieller Details nicht weniger wichtig. Korolenko richtet seine fiktive Welt nicht nur ein, sondern organisiert sie, vermisst sie, erschafft sie gewissermaßen. Vor uns befindet sich eine einzigartige Ecke des Gartens, eine kleine schattige Welt, in der die Helden der Geschichte leben, und wir betreten diese Welt, sehen sie, fühlen sie um uns herum und fühlen ihre Atmosphäre.

Und in diese stille Ecke der Kinderspiele, Geheimnisse und Erfindungen dringt etwas bisher Unbekanntes, Grausames und Widersprüchliches ein. Man könnte annehmen, dass ein Paradoxon in die Welt des Gleichgewichts, des Friedens und der Harmonie eindringt und sie zerstört. Aber das ist nicht so. Wir könnten dafür sorgen, dass diese Harmonie selbst im Wesentlichen paradox ist, wie ein kindisches „aber einfach“, das Fangen von nicht existierenden Fischen, der Charme eines muffigen Geruchs; wie eine allmächtige Vorstellungskraft, die eine verlassene Kutsche dazu zwingt, in unbekannte Entfernungen zu Abenteuern und Gefahren zu eilen, ohne sich von ihrem Platz zu bewegen, kleine Jungen in tapfere Helden verwandeln, die Grenzen einer tauben verlassenen Ecke ins Unendliche verschieben und alles auf dem gleichen „aber“ basieren einfach“, für die es keine Barrieren gibt.

Was also wirkt so rücksichtslos und zerstörerisch auf die Idylle des alten Gartens? Nehmen wir an, es sei nicht das Paradoxon selbst, sondern seine Verwirklichung, ein grausamer Beweis. Die Jungen träumen vom Erscheinen eines silbernen Fisches in einer alten Wanne und unterscheiden nicht zwischen Realität und Unmöglichkeit. Das einfache Prinzip vermischt Wahrheit mit Fantasie, setzt kindliches Spiel mit der Schönheit eines durchsichtigen Baumschattens gleich, Ziel mit Methode. Dem Prinzip „aber einfach“ steht das rücksichtslose „nicht einfach“ entgegen, verkörpert im Bild eines Paradoxmanns, eines Spinnenmanns mit Beinen, die Hände ersetzt haben. Die innere Dynamik des Werks ändert sich scharf und dramatisch vom ersten zu den nachfolgenden Teilen, von der Exposition bis zur direkten Entwicklung der Handlung.

Im ersten Teil scheinen wir langsam um eine ruhige, stagnierende Ecke des Gartens zu kreisen, lernen immer mehr neue Details kennen und kehren hin und wieder zu einer Wanne mit verrottetem Wasser zurück. Ab dem zweiten Teil ändern sich Ton und Tempo der Geschichte. Pavel taucht auf, der aus rein pragmatischer Sicht die Ruten der Jungs kritisiert. Er wirbelt das Wasser in der Wanne auf, schiebt die heruntergekommene Kutsche, ruft die jungen Panychis, um etwas Neues, Erstaunliches zu „pumpen“. Und nun treten die Helden dieser kleinen, in ihren Grundfesten erschütterten Welt hinaus auf den offenen Hof. Aus psychologischer Sicht weckt Offenheit die Assoziation von Sicherheit, und diese Assoziation ist Teil der Bedeutung der Metaphern von offen und geschlossen, die im Kontext der Geschichte wichtig sind.

Alle weiteren Entwicklungen basieren auf der Dynamik von Gegensätzen, wie aneinandergereiht.

1. Die Aufmerksamkeit wird auf ein erstaunliches Menschenphänomen gelenkt, aber er weckt mit seinem Aussehen die feindseligsten Gefühle.

2. Sein Aussehen ist unangenehm, behält aber dennoch die Aufmerksamkeit.

3. Er hat keine Hände, aber mit seinen Füßen kann er alles tun, was Menschen mit ihren Händen tun.

4. Dies ist eine offensichtliche Hässlichkeit, aber es ist gerade ihr Phänomen, das sie als besondere Kunst zur Schau stellt, die es wert ist, bewundert zu werden.

5. Die Kunst des Phänomens erfreut, erschreckt aber gleichzeitig.

6. Das Phänomen ist sich der Minderwertigkeit bewusst, schämt sich aber überhaupt nicht, im Gegenteil, es ist stolz darauf und auf die Möglichkeit, davon zu profitieren.

7. Das Phänomen kann von seinem Schaden profitieren, aber das macht es noch lange nicht zu einer vollwertigen Person.

8. Das Phänomen ist eindeutig des Schicksals beraubt, unglücklich, beschwert sich aber überhaupt nicht.

9. Er bleibt fröhlich, mit Enthusiasmus, aber dieser Enthusiasmus verschärft nur die äußerliche scharfe Dissonanz zwischen seiner Tapferkeit und dem wirklichen Stand der Dinge.

Diese semantischen Kontraste sind gewissermaßen Unterschiede, die den Rhythmus der inneren Handlung der Geschichte ausmachen, ihren Puls, während sich die äußere Handlung reibungslos bewegt, ohne Sprünge und offene Handlungskonflikte. Es ist die innere emotionale Widersprüchlichkeit der Geschichte, die Aufmerksamkeit und Spannung aufrechterhält.

Der emotionale Plan mag der Hauptplan sein und keineswegs zusätzlich zum materiellen Ereignisplan. Der Themenplan in Korolenkos Werken ist jedoch nie zusätzlich, blass oder schematisch, er spielt nicht nur eine untergeordnete Rolle in Bezug auf die innere Bedeutung des Geschehens. Die Materialität von Motivdetails in Korolenkos Arbeiten drückt die wichtige Bedeutung der Korrelation mit der realen Welt, mit ihrer Wahrheit aus. Und die Veranda, auf der das Publikum sitzt, und die weiße Schürze der Mutter und die Mütze und die Jacke des Phänomens selbst, „in der es möglich war, das Kind anzuziehen“, und der Wagen, mit dem er schien zusammenwachsen und scheinbar unabhängig von der Entwicklung der Handlungen sind so ausdrucksstarke Details wie die Pfeife von Oberst Dudarev und der lange Schnurrbart des Begleiters des Phänomens, der seinen Karren rollt - all dies sind konkrete Objekte dieser Welt, dieses Lebens, das vollständig im Werk existiert. Für Korolenko ist die Idee nur in der Realität verkörpert, und jeder Moment der Realität, jedes Körnchen davon ist mit echter Bedeutung gesättigt.

Aber in diesem Fall ist das Paradoxon nicht nur eine logische Figur, sondern eine Eigenschaft des Lebens selbst, Teil der allgemeinen Ordnung. Das ergibt sich aus der ganzen pulsierenden, abrupten, rastlosen Dynamik der Geschichte, die vor keinem End- und Einzelergebnis stehen bleiben lässt. Der Pfeil der Waage mit seinem ewigen Schwanken zeugt von der ewigen Bewegung des Lebens, seinem unaufhaltsamen Rhythmus.

Das Finale der Geschichte scheint den Ring zu schließen und die Charaktere, den Autor und den Leser wieder in dieselbe vernachlässigte Ecke des Gartens zurückzubringen.

Das Hauptgefühl, das das Finale durchdringt, ist dramatische Unumkehrbarkeit, als ob von dem Moment an, als Paul auftauchte und die Fundamente einer kleinen geheimen Welt erschütterte, bis zur Rückkehr in den alten Garten eine sehr bedeutende Zeit im Leben der Helden vergangen war - ein Wendepunkt , entscheidend. Auf der Skala der Weltanschauung von Kindern kann ein flüchtiges Ereignis also einer ernsthaften Katastrophe gleichkommen. Aber wir dürfen nicht vergessen, dass die reale Kindheit in der Geschichte auch die Bedeutung der metaphorischen Kindheit als Empfänglichkeit, ständiges Lernen, endloser Erkenntnisprozess trägt.

Hier ist es durchaus legitim, den Begriff der Existenzphilosophie zu verwenden – eine Grenzsituation. Eine Situation, in der ein wichtiger, zuvor verdeckter Lebenssinn in aller erbarmungslosen Klarheit zum Vorschein kommt. Vor den Helden und natürlich vor den Lesern erschien die grausame Widersprüchlichkeit des Lebens, das menschliche Schicksal, seine paradoxe Natur.

Aber der am Himmel schwebende Vogel ist real, wie die Helden der Geschichte selbst, wie ein phänomenaler Mann und die Gasse, durch die sein Karren davonfährt, wie eine Wanne und eine Kutsche, die ihren Reiz verloren haben. Aber genauso real ist der ewige Traum des Menschen vom Glück, ... Leiden und Schmerz sind real. Und der Vogel befindet sich im selben Raum wie alle Charaktere, das Haus und der Garten. Und es wird von der gleichen Sonne durchflutet, die jetzt die Kutsche "irgendwie langweilig" erleuchtet. Dies ist ein außergewöhnlich anschauliches Beispiel für die Aktualisierung des Mythos, auf dem die Metapher aufbaut. Der mythologische Kern des Aphorismus über das Glück wird gelöst, wobei die metaphorische Essenz erhalten bleibt und alle inhaltlichen Details des Textes damit abgedeckt werden. Das ist nun der Pfeilschlag zwischen Individuellem und Verallgemeinertem, zwischen Mythos und Realität. Der Vogel ist auch das inkarnierte Paradoxon.

Nicht weniger wichtig sind die letzten Zeilen über mütterliche Angst, mütterlichen Wunsch, Kinder vor den grausamen Widersprüchen des Lebens zu schützen: Sie sind eng mit der Metapher des Vogelglücks verbunden. Das Zeichen des Kreuzes bezeichnet einen bedeckenden, verdunkelnden wundersamen Schutz vor feindlichen Mächten. Aber die Fürsorge der Mutter ist vergebens, denn die Jungen haben die Grausamkeit des Paradoxons bereits zu spüren bekommen. Aber sie haben es auch geschafft, einen hellen Vogel am Himmel zu sehen und werden das Streben nach Glück nicht verlassen können. Und genau in diesem Verlangen liegt die Möglichkeit des Unglücks: Der Zugang zur offenen Welt, das Erwachsenwerden und die Erkenntnis bringen unweigerlich viele zukünftige Prüfungen mit sich.

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"Paradox" ist ein erzählender Text, obwohl es gleichzeitig eine Art künstlerische Skizze des wirklichen Lebens des Schriftstellers ist. Im Allgemeinen hat Korolenko übrigens dieses gesamte Werk an einem einzigen Tag geschrieben! Aufgrund der biografischen Informationen des Schriftstellers können wir den Schluss ziehen, dass dieser Tag nicht der beste im Leben des Schriftstellers war, da seine Tochter kürzlich gestorben war. Koroleko wurde unterdrückt, die ganze Welt um ihn herum wurde in zwei Pole geteilt: Gut und Böse, die die Hauptkategorien des Gesetzes sind, regieren und machen das Leben selbst aus. Wahres Glück wird einem Menschen äußerst selten geschenkt; es ist (laut dem Autor) sehr ungleichmäßig, manchmal ziemlich unbedeutend. Korolenko beschloss, seinen gesamten Aufsatz "Paradox" dem philosophischen Thema des Glücks zu widmen.
Die Helden des Essays sind zwei kleine Brüder. Sie entspannen oft im riesigen Garten ihres Hauses ( wie der Autor selbst betont: das liegt an den Kindern wohlhabender Eltern), das Leben genießen und sich fast um nichts kümmern. Doch eines Tages passiert ein Zwischenfall, der ihr ganzes Leben verändert. Eines Tages schlich ein seltsames Paar zu ihrem Haus: ein Mann, an dessen Aussehen sich die Jungs für den Rest ihres Lebens erinnerten, und ein schwacher, aber sehr kluger Krüppel namens Jan Krystof Załuski, der keine Arme hatte. Der Zweck der Ankunft von Fremden war offensichtlich: Betteln ... aber nicht einfach, aber sehr geschickt! Der Krüppel war sehr schlau und sagte, er könne die Vergangenheit sehen und die Zukunft vorhersagen, er könne auch interessante Tricks nur mit seinen Beinen ausführen. Sein Assistent nannte ihn ein „Phänomen“. Yang erzählte den Kindern einen sehr klugen Aphorismus (der Erzähler hatte übrigens Angst, dass er den Kindern etwas Schreckliches schreiben würde): " Der Mensch wurde zum Glück geschaffen, wie ein Vogel zum Fliegen.“ Es war seltsam, dies von einem Krüppel zu hören, Yang selbst verstand dies, deshalb nannte er seinen Afarismus ein „Paradoxon“.
Von der Richtigkeit seiner Worte waren die Jungen später überzeugt, als sie Jan im Alltag sahen: Obwohl er talentierter und klüger war als viele andere Menschen, litt er sehr darunter, dass er nicht wie sie war. Jeder hielt ihn für einen Krüppel, für minderwertig, aber Yang selbst betrachtete sich selbst nicht als solchen (die Episode, als er einem anderen Bettler Almosen gab).

Nach dem Treffen mit dem Krüppel wurde den Jungen klar, dass das Leben den Menschen gegenüber oft unfair ist und Glück ein relativer Begriff ist. Jeder der lebenden Menschen hat es verdient, aber gleichzeitig hat jeder Mensch bereits einen gewissen Anteil an diesem Glück. " Aber Glück ist leider nicht jedem gegeben ", wie Jan Załuski sagt, und ohne diesen Zusatz könnte die Handlung von Korolenkos Aufsatz falsch wahrgenommen werden ... Die ganze Essenz der Arbeit liegt in der Tatsache, dass die Seele angezogen wird Harmonie und Ausgeglichenheit, aber absolutes Glück kann man dadurch niemals erreichen. Dies ist das wichtigste „Paradoxon“ des Lebens und des ganzen Essays.

"Der Mensch ist zum Glück geschaffen, nur das Glück ist nicht immer für ihn geschaffen" (c) V.G. Korolenko.

V.G.KOROLENKO

PARADOX

Vorbereitung des Textes und Notizen: S.L. KOROLENKO und N.V. KOROLENKO-LYAKHOVICH

Und das alles in einer ruhigen Ecke, zwischen Garten und Schuppen, wo außer der Wanne, der Leiche und dem Müllhaufen nichts war ... Aber es gab immer noch Sonnenstrahlen, die das Grün wärmten des Gartens und färbt den Vorgarten mit hellen, goldenen Flecken; Neben der Wanne lagen zwei weitere Bretter und darunter eine breite Pfütze. Dann ein empfindsames Schweigen, ein undeutliches Blätterflüstern, ein schläfriges Zwitschern irgendeines Vogels im Gebüsch und ... seltsame Phantasien, die hier wahrscheinlich von selbst gewachsen sind, wie Pilze an einem schattigen Plätzchen - denn nirgendwo sonst fanden wir sie so Leichtigkeit, in solcher Fülle und Fülle ... Als uns durch eine schmale Gasse und über die Dächer von Schuppen ein nerviger Ruf nach Abendessen oder Abendtee erreichte, ließen wir hier, zusammen mit Pistolen und Säbeln, unsere fantastische Stimmung zurück, als ob von den Schultern des Oberkleides abgeworfen, in das sie sich nach ihrer Rückkehr sofort wieder kleideten.

Seit meinem Bruder kam jedoch die ursprüngliche Idee, krumme und verknotete Pappelzweige auszuschneiden, weiße Fäden daran zu binden, Kupferhaken aufzuhängen und zu versuchen, Angelruten in die geheimnisvollen Tiefen einer riesigen Wanne zu werfen, die in der Ecke des Hofes stand , alle Reize der goldenen Kutsche verblassten für eine ganze Woche. . Zuerst setzten wir uns beide in den tollsten Posen auf den oberen Querbalken des Vorgartens, schräg um die Wanne herum, von dem wir vorher die Balustradenspitzen abgebrochen hatten. Zweitens schwankte ein silbergrünes Pappelzelt über uns und füllte die umgebende Luft mit grünlichen Schatten und wandernden Sonnenflecken. Drittens strömte ein besonderer Geruch aus der Wanne, charakteristisch für fauliges Wasser, in dem sein eigenes besonderes Leben bereits begonnen hatte, in Form einer Vielzahl seltsamer Kreaturen, wie Kaulquappen, nur viel kleiner ... Seltsam wie es auch sein mag scheinen, aber dieser Geruch erschien uns im Wesentlichen angenehm und fügte seinerseits etwas zum Charme dieser Ecke über der Wanne hinzu ...

Während wir stundenlang am Zaun saßen und in das grünliche Wasser spähten, stiegen aus der Tiefe der Wanne hin und wieder diese seltsamen Kreaturen in Scharen auf, die biegsamen Kupfernadeln ähnelten und deren Köpfe so leise die Wasseroberfläche bewegten, während sie ihre Schwänze wanden sich darunter wie kleine Schlangen. Es war eine ganz besondere kleine Welt unter diesem grünen Schatten, und um die Wahrheit zu sagen, wir hatten nicht die volle Zuversicht, dass in einem schönen Moment der Schwimmer unserer Angelrute nicht zucken würde, nicht auf den Grund gehen würde und so weiter danach wird keiner von uns einen silbrigen, zitternden lebenden Fisch am Haken herausziehen. Natürlich kommen wir bei nüchterner Überlegung zu dem Schluss, dass dieses Ereignis die Grenzen des Möglichen sprengt. Aber wir dachten in diesen Momenten überhaupt nicht nüchtern, sondern saßen einfach auf dem Zaun, über der Wanne, unter dem schwankenden und flüsternden grünen Zelt, neben der wunderbaren Kutsche, zwischen grünlichen Schatten, in einer Atmosphäre von halb Schlaf und halb Fee Geschichte ...

Außerdem hatten wir damals nicht die geringste Ahnung vom Sinn des Lebens ...

Einmal, als wir so saßen, eingetaucht in die Betrachtung bewegungsloser Wagen, die Augen auf die grünen Tiefen der Wanne gerichtet, kam aus der realen Welt, das heißt von der Seite unseres Hauses, die unangenehme und harte Stimme des Lakai Pavel in unsere fantastische Ecke eingedrungen. Er kam offensichtlich auf uns zu und rief:

Panychi, Panychi, hey! Geh in Frieden!

"Zur Ruhe gehen" bedeutete, in die Zimmer gehen, was uns dieses Mal etwas verwirrte. Erstens, warum ist es nur "vor der Ruhe", und nicht zum Abendessen, das an diesem Tag wirklich früher als sonst stattfinden musste, da der Vater nicht zur Arbeit gegangen ist. Zweitens, warum ist es Pavel, der nur in Notfällen vom Vater geschickt wird, wenn uns wie üblich das Dienstmädchen Kilimka im Auftrag der Mutter angerufen hat? Drittens war uns das alles sehr unangenehm, als ob gerade dieser verfrühte Ruf die Zauberfische verscheuchen sollte, die in diesem Moment schon in unsichtbarer Tiefe auf unsere Angel zu schwimmen schienen. Schließlich war Pavel im Allgemeinen ein zu nüchterner, teilweise sogar spöttischer Mensch, und seine allzu ernsten Bemerkungen zerstörten mehr als eine unserer Illusionen.

Eine halbe Minute später stand dieser Pavel etwas verwundert in unserem Hof und sah uns sehr verlegen mit seinen ernsthaft hervorquellenden und etwas dummen Augen an. Wir blieben in unseren früheren Positionen, aber nur, weil wir uns zu sehr schämten und keine Zeit war, ihm unsere Vorgehensweise zu verheimlichen. Tatsächlich spürten wir beide von der ersten Minute an, als diese Figur in unserer Welt auftauchte, mit besonderer Deutlichkeit, dass Pavel unser Beruf sehr dumm vorkam, dass niemand Fische in Kübeln fischte, dass wir nicht einmal Angelruten in der Hand hatten , sondern einfache Äste, Pappeln, mit Kupferstiften, und vor uns steht nur eine alte Wanne mit verfaultem Wasser.

Eh? - sagte Pavel gedehnt und erholte sich von der anfänglichen Überraschung - Und was machst du?

Also ... - antwortete der Bruder mürrisch. Pavel nahm mir die Angel aus der Hand, untersuchte sie und sagte:

Ist das eine Rute? Stangen sollten aus Hasel hergestellt werden.

Dann fühlte er den Faden und sagte, hier bräuchte man Rosshaar, und es müsse noch geschickt geflochten werden; dann wandte er sich den Nadelhaken zu und erklärte, dass Fische über so einen Haken ohne Kerbe auch im Teich nur lachen. Ziehen Sie den Wurm und gehen Sie. Schließlich ging er zur Wanne und schüttelte sie leicht mit seiner starken Hand. Die unermessliche Tiefe unseres grünen Strudels schwankte, wurde trüb, fantastische Kreaturen fegten klagend und verschwanden, als würden sie merken, dass ihre Welt in ihren Grundfesten erbebte. Ein Teil des Bodens war freigelegt - einfache Bretter mit einer Art grüner Trübung bedeckt - und von unten stiegen Blasen auf und ein starker Geruch, der uns diesmal nicht besonders angenehm erschien.

Es stinkt, sagte Pawel verächtlich.

Geh, dann Pobachit.

Ich erinnere mich noch genau an den Moment, als unsere Illusionen mit der nüchternen Realität in der Person von Paul kollidierten. Wir fühlten uns wie Vollidioten, wir schämten uns, oben auf dem Zaun zu bleiben, in den Posen von Fischern, aber wir schämten uns auch, unter dem ernsten Blick von Pavel herunterzukommen. Allerdings war nichts zu machen. Wir kletterten den Zaun hinunter, warfen unsere Angelruten aufs Geratewohl und gingen leise zum Haus. Pavel betrachtete noch einmal die Angelruten, betastete mit den Fingern die durchnässten Fäden, bewegte seine Nase in die Nähe der Wanne, in der das Wasser noch gärte und blubberte, und trat obendrein mit dem Fuß gegen den alten Körper . Der Körper grunzte irgendwie erbärmlich und hilflos, bewegte sich und ein weiteres Brett fiel daraus in einen Müllhaufen ...

Dies waren die Umstände, die dem Moment vorausgingen, als ein Aphorismus über den Sinn des Lebens und darüber, was im Wesentlichen der Mensch geschaffen wurde, unserer jungen Aufmerksamkeit nahegebracht wurde ...

Auf der Veranda unserer Wohnung, auf dem gepflasterten Hof, drängte sich eine Menschenmenge. In unserem Hof gab es bis zu drei Häuser, ein großes und zwei Nebengebäude. In jedem lebte eine besondere Familie mit einer entsprechenden Zahl von Dienern und Dienern, noch nicht mitgezählte Einzelmieter, wie der alte Junggeselle Pan Ulyanitsky, der zwei Zimmer im Keller eines großen Hauses mietete. Jetzt strömte fast die ganze Bevölkerung in den Hof und stand auf unserer Veranda in der Sonne. Mein Bruder und ich sahen uns ängstlich an und suchten nach einem Vergehen in unserer Vergangenheit, das Gegenstand eines so lauten und öffentlichen Prozesses sein würde. Doch der Vater, der inmitten des privilegierten Publikums auf der obersten Stufe saß, schien in höchst selbstgefälliger Stimmung zu sein. Neben meinem Vater stieg eine blaue Rauchwolke auf, was bedeutete, dass Oberst Dudarev, ein Militärarzt, in unmittelbarer Nähe war. In mittlerem Alter, zur Korpulenz veranlagt, sehr schweigsam, genoss er bei Hofe den Ruf eines ungewöhnlich gelehrten Menschen, und seine Schweigsamkeit und Uneigennützigkeit verschafften ihm allgemeinen Respekt, dem eine Portion Angst beigemischt war, als ein Phänomen, das nicht ganz war verständlich für den durchschnittlichen Mann auf der Straße ... Manchmal stellten wir uns neben anderen Fantasien gerne als Dr. Dudarov vor, und wenn ich bemerkte, dass mein Bruder mit einem Kirschstock in seinem auf der Veranda oder auf der Bank saß Zähne, blähte langsam seine Wangen auf und atmete leise imaginären Rauch aus, ich wusste, dass er nicht gestört werden sollte. Neben dem Kirschstock war es auch notwendig, die Stirn auf besondere Weise zu kräuseln, was dazu führte, dass die Augen von selbst ein wenig trübe, nachdenklich und gleichsam traurig wurden. Und schon war die Vorstellung möglich, in der Sonne zu sitzen, imaginären Rauch aus einem Kirschzweig zu ziehen und etwas so Besonderes zu denken, was sich der freundliche und intelligente Arzt wahrscheinlich gedacht hat, still Kranken zu helfen und still mit einer Pfeife drin dasitzen seine Freizeit. Was genau diese Gedanken waren, ist schwer zu sagen; Zunächst waren sie wichtig und traurig und dann wahrscheinlich trotzdem ziemlich angenehm, gemessen an der Tatsache, dass sie lange Zeit verwöhnt werden konnten ...

Neben meinem Vater und dem Arzt fiel mir unter anderem das schöne und ausdrucksstarke Gesicht meiner Mutter auf. Sie stand da in einer weißen Schürze, mit hochgekrempelten Ärmeln, offensichtlich gerade abgerissen von ihrer ewigen Hausarbeit. Sie hatte sechs von uns, und Zweifel waren deutlich in ihrem Gesicht zu sehen: War es das wert, mitten in einem anstrengenden Tag hierher zu kommen? Das skeptische Lächeln verschwand jedoch anscheinend aus ihrem schönen Gesicht, und in ihren blauen Augen flackerte bereits eine Art ängstliches Bedauern auf, das sich auf das Objekt richtete, das mitten in der Menge neben der Veranda stand ...

Es war ein kleiner, fast spielzeughafter Karren, in den, irgendwie fremdartig, fremdartig, fast bis zur schmerzlichen Empfindung bei diesem Anblick, ein Mann gesetzt wurde. Sein Kopf war groß, sein Gesicht war blass, mit beweglichen, scharfen Zügen und großen, durchdringenden, sich bewegenden Augen. Der Oberkörper war sehr klein, die Schultern schmal, Brust und Bauch waren unter dem breiten, stark ergrauten Bart nicht zu sehen, und ich suchte vergeblich mit ängstlichen Augen meine Hände, die wohl so weit geöffnet waren wie die meines Bruders . Die Beine der seltsamen Kreatur, lang und dünn, schienen nicht in den Karren zu passen und standen wie die langen Beine einer Spinne auf dem Boden. Es schien, dass sie sowohl zu diesem Mann als auch zu dem Karren gehörten, und alle zusammen wurden sie in eine Art unruhigen, irritierenden Fleck unter der hellen Sonne gezogen, als wären sie tatsächlich eine Art spinnenähnliches Monster, bereit, sich plötzlich auf die ihn umgebende Menge zu stürzen.

Los, los, junge Leute, schnell. Sie haben die Möglichkeit, ein interessantes Spiel der Natur zu sehen, - sagte uns Pan Ulyanitsky mit falsch liebkosender Stimme und drängte sich hinter uns durch die Menge.

Pan Ulyanitsky war ein alter Junggeselle, der von Gott weiß woher in unserem Hof aufgetaucht ist. Jeden Morgen, zu einer bestimmten Stunde und sogar zu einer bestimmten Minute, öffnete sich sein Fenster, und zuerst kam eine rote Kippa mit einer Quaste heraus, dann ging die ganze Gestalt im Schlafrock ... zudeckend aus dem Fenster etwas mit dem Saum seines Morgenmantels und verschwand um die Ecke. Zu diesem Zeitpunkt stürzten wir kopfüber zum Fenster, um in seine mysteriöse Wohnung zu schauen. Aber das gelang fast nie, da Uljanitski schnell, irgendwie heimlich um die Ecke kam, wir uns in alle Richtungen warfen, und er warf einen Stein, einen Stock, was auch immer in der Hand war, auf uns. Mittags erschien er tadellos gekleidet und sprach sehr freundlich, als wäre nichts passiert, zu uns und versuchte, das Gespräch zu den Bräuten zu bringen, die im Hof wohnten. Zu dieser Zeit lag eine falsche Zärtlichkeit in seiner Stimme, die uns immer irgendwie ins Ohr schnitt ...

Sehr geehrte Herren, Einwohner und freundliche Menschen! Plötzlich sprach mit einer Art näselnder Stimme eine große Gestalt mit langem Schnurrbart und unruhigen, eingesunkenen Augen, die neben dem Karren stand Worte, ein Wunder der Natur, ein Adel aus dem Bezirk Zaslavsky, Jan Krystof Zalusky. Wie Sie sehen können, hat er absolut keine Arme und ist es nicht von Geburt an.

Er warf eine Jacke aus dem Phänomen, die einem Kind leicht anzuziehen wäre, und knöpfte dann den Kragen seines Hemdes auf. Ich schloß die Augen, so scharf und schmerzhaft traf mich die bloße Hässlichkeit dieser schmalen Schultern, völlig bar jeder Spur von Händen, in die Augen.

Gesehen? - Der lange Schnurrbart wandte sich der Menge zu, trat vom Karren zurück, mit einer Jacke in der Hand - Ohne Täuschung ... - fügte er hinzu - ohne Palpation ... Vertrauen von Ihren Nachbarn.

Und doch, liebe Herren, besagtes Phänomen, mein Verwandter, Jan Załuski, ist ein sehr aufgeklärter Mensch. Er hat einen besseren Kopf als viele Menschen mit Händen. Außerdem kann er alles tun, was gewöhnliche Menschen mit ihren Händen tun. Jan, ich bitte Sie demütig: Verbeugen Sie sich vor den verehrten Herren.

Die Beine des Phänomens begannen sich zu bewegen, und die Menge wich überrascht zurück. In weniger als ein paar Sekunden wurde der Stiefel mit Hilfe des linken Fußes vom rechten Fuß entfernt. Dann erhob sich ein Bein, ergriff eine große rote Mütze vom Kopf des Phänomens, und mit gespielter Galanterie hob er die Mütze über seinen Kopf. Zwei aufmerksame schwarze Augen starrten das respektierte Publikum scharf und spöttisch an.

Herr Gott!.. Jesus Maria ... Gepriesen sei der Name des Herrn, fegte in verschiedenen Sprachen durch die Menge, von zimperlicher Angst gepackt, und nur ein Diener Pavel gackerte in der letzten Reihe so absurd und laut, dass einer der Diener hielten es für notwendig, ihn mit dem Ellbogen zur Seite zu schieben. Danach war alles ruhig. Die schwarzen Augen glitten wieder vorsichtig und langsam über unsere Gesichter, und das Phänomen sagte in der Stille mit klarer, wenn auch leicht rasselnder Stimme:

Das langhaarige Subjekt zögerte irgendwie, als hielte er den Befehl für verfrüht. Er warf einen unentschlossenen Blick auf das Phänomen, aber er wiederholte, bereits irritiert:

Du bist dumm ... komm herum! ..

Oberst Dudarev blies eine Rauchwolke aus und sagte:

Aber, ehrwürdiges Phänomen, du scheinst dort anzufangen, wo du aufhören musst.

Das Phänomen sah ihn schnell an, als ob es überrascht wäre, und wiederholte dann noch eindringlicher zu dem Schnurrbart:

Komm herum, komm herum!

Es schien mir, dass das Phänomen die Langbärtigen zu einer Art feindseliger Aktion schickt. Aber er nahm nur seinen Hut ab und ging mit tiefer Verbeugung und einem irgendwie fragenden, wie zweifelnden Blick zur Treppe hinauf. Auf der Treppe dienten die Frauen am meisten; Gleichzeitig sah ich auf dem Gesicht der Mutter einen solchen Ausdruck, als ob sie immer noch ein nervöses Zittern verspürte; Der Arzt warf auch eine Münze. Uljanitski warf dem langen Schnurrbart einen empörten Blick zu und begann sich dann gleichgültig umzusehen. Unter den Dienern und Bediensteten reichte fast niemand ein. Das Phänomen verfolgte die Sammlung genau, zählte dann sorgfältig die Münzen mit seinen Füßen und hob eine von ihnen hoch, wobei er sich ironisch vor Dudarov verbeugte.

Pandoktor... Sehr gut... danke. Dudarev stieß gleichgültig eine sehr lange Rauchwolke aus, die in einiger Entfernung wie ein Sultan aufblühte, aber aus irgendeinem Grund schien es mir, als wäre er verärgert oder schämte sich für etwas.

SONDERN! das heißt, eine erstaunliche Sache“, sagte Pan Ulyanitsky mit seiner falschen Stimme, „es ist erstaunlich, wie er herausgefunden hat, dass Sie Arzt sind (Dudarev trug eine Ziviljacke und eine weiße Weste mit Kupferknöpfen).

Ö! Er kenne Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft, aber er durchschaue einen Menschen, sagte der Langbärtige mit Überzeugung, der offenbar einen wesentlichen Anteil an diesem Vertrauen in eine erfolgreiche Erstkollektion mitbekommen habe.

Ja, ich kenne die Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft, - sagte das Phänomen, sah Uljanitski an und sagte dann zu dem Langbärtigen: - Kommen Sie zu diesem Herrn ... Er möchte dem armen Phänomen, das, eine Münze geben kennt die Vergangenheit eines jeden Menschen besser als fünf Finger seines rechten Armes...

Und wir alle sahen erstaunt, wie Pan Uljanitski verwirrt in seiner Seitentasche zu fummeln begann. Er nahm eine Kupfermünze heraus, hielt sie in dünnen, leicht zitternden Fingern mit riesigen Nägeln und ... steckte sie trotzdem in seinen Hut.

Nun mach weiter, - sagte das Phänomen zu seinem Führer. Dolgousy nahm seinen Platz ein und fuhr fort:

Ich fahre meinen armen Verwandten in einem Karren, weil es für ihn sehr schwierig ist zu gehen. Armer Jan, lass mich dich hochheben...

Er verhalf dem Phänomen zum Aufstieg. Der Krüppel stand mit Mühe - ein riesiger Kopf unterdrückte diesen Zwergenkörper. Das Leiden war im Gesicht sichtbar, dünne Beine zitterten. Er ließ sich schnell wieder in seinen Wagen sinken.

Er kann sich jedoch alleine fortbewegen. Die Räder des Karrens begannen sich plötzlich zu bewegen, die Diener trennten sich mit einem Schrei; das seltsame Wesen, das mit den Füßen auf dem Boden scharrte und noch mehr wie eine Spinne aussah, machte einen großen Kreis und blieb wieder vor der Veranda stehen. Das Phänomen wurde vor Anstrengung blass, und jetzt sah ich nur noch zwei riesige Augen, die mich vom Karren aus ansahen ...

Er kratzt sich hinter dem Rücken die Füße und macht sogar seine Toilette.

Er gab dem Phänomen einen Kamm. Er nahm sie mit dem Fuß, kämmte geschickt ihren breiten Bart und warf, wieder mit den Augen in der Menge suchend, mit dem Fuß der Haushälterin der Wirtin, die am Fenster eines großen Hauses mit mehreren saß, einen Kuss zu. Zimmer junge Damen." Ein Kreischen war aus dem Fenster zu hören, Pavel schnaubte und erhielt erneut eine Handschelle.

Endlich, meine Herren, bekreuzigt er sich mit dem Fuß. Er selbst nahm seine Mütze vor dem Phänomen ab. Die Menge verstummte. Der Krüppel hob seine Augen zum Himmel, für einen Moment war sein Gesicht in einem seltsamen Ausdruck erstarrt. Die angespannte Stille vertiefte sich weiter, als das Phänomen sein Bein mit sichtbarer Mühe an die Stirn, dann an die Schultern und die Brust hob. In den hinteren Reihen war fast hysterisches Frauenschreien zu hören. Inzwischen war das Phänomen beendet, seine Augen glitten noch zorniger als zuvor über die Gesichter der Zuhörer, und in der Stille ertönte scharf eine müde Stimme:

Diesmal richtet sich der lange Schnurrbart direkt an die Reihen der breiten Öffentlichkeit. Seufzend, sich manchmal bekreuzigend, an manchen Stellen weinend, servierten die einfachen Leute ihre Krümel, die Kutscher wickelten die Röcke ihrer Mäntel, die Köche rannten hastig in die Küchen und drängten sich zum Karren und legten dort ihre Almosen ab. Auf der Treppe herrschte ein schweres, nicht ganz zustimmendes Schweigen. In der Folge bemerkte ich oft, dass einfache Herzen weniger empfindlich auf Blasphemie reagieren, auch wenn sie nur leicht vom Ritus bedeckt sind.

Pandoktor? .. - das Phänomen fragte fragend, aber als Dudarev nur die Stirn runzelte, richtete er den langen Schnurrbart auf Ulyanitsky und beobachtete intensiv und mit einer Art Wut, wie Ulyanitsky anscheinend gegen seinen Willen eine weitere Münze legte.

Entschuldigung, - das Phänomen wandte sich plötzlich meiner Mutter zu ... - Die Person ernährt sich so gut sie kann.

Doktor, ich werde das dem ersten armen Mann geben, den ich treffe ... Glauben Sie dem Wort von Jan Załuski. Nun, was ist aus dir geworden, mach weiter, - plötzlich griff er seinen langbärtigen Führer an.

Der Eindruck dieser Szene blieb noch einige Zeit in der Menge, während das Phänomen Essen mit den Füßen nahm, seine Jacke auszog und eine Nadel einfädelte.

Endlich, liebe Herren, - verkündete der Langbärtige feierlich, mit den Füßen unterschreibt er seinen Vor- und Nachnamen.

Und ich schreibe lehrreiche Aphorismen, - das Phänomen griff schnell auf - Ich schreibe lehrreiche Aphorismen für alle im Allgemeinen oder für alle, die einzeln wollen, mit den Füßen, gegen besonderes Entgelt, zum geistigen Nutzen und Trost. Wenn Sie möchten, meine Damen und Herren. Nun, Matvey, nimm das Büro.

Dolgousyy holte einen kleinen Ordner aus seiner Tasche, das Phänomen nahm einen Stift mit dem Fuß und schrieb seinen Nachnamen mühelos auf Papier:

"Jan Krystof Załuski, Phänomen des Adels aus dem Powiat Zaslavl".

Und jetzt, - sagte er und drehte spöttisch den Kopf, - will jemand einen Aphorismus bekommen!?... Ein lehrreicher Aphorismus, meine Herren, von einem Menschen, der Gegenwart, Vergangenheit und Zukunft kennt.

Der scharfe Blick des Phänomens lief über alle Gesichter, blieb erst auf dem einen, dann auf dem anderen stehen, wie ein Nagel, den er im Begriff war, tief in den zu treiben, für den er sich entscheiden würde. Diese stille Szene werde ich nie vergessen. Der Freak saß in seinem Karren und hielt eine Feder in seinem erhobenen rechten Bein, wie ein Mann, der auf eine Eingebung wartet. In seiner ganzen Figur und Haltung lag etwas zynisch Karikaturisches, in einem sarkastischen Blick, als suche er sein Opfer in der Menge. Beim einfachen Publikum sorgte dieser Blick für dumpfe Verwirrung, die Frauen versteckten sich mal lachend, mal wie weinend hintereinander. Pan Uljanitski, als er an der Reihe war, lächelte verwirrt und drückte seine Bereitschaft aus, eine weitere Münze aus seiner Tasche zu ziehen. Langbart hielt geschickt seinen Hut hoch ... Das Phänomen tauschte Blicke mit meinem Vater, glitt an Dudarov vorbei, verbeugte sich respektvoll vor meiner Mutter, und plötzlich spürte ich diesen Blick auf mir ...

Komm her, Kleiner, - sagte er, - und du auch, - er rief auch seinen Bruder an.

Alle Augen richteten sich neugierig oder bedauernd auf uns. Gerne wären wir im Boden versunken, aber wir konnten nirgendwo hin; das Phänomen durchbohrte uns mit schwarzen Augen, und der Vater lachte.

Nun, dann geh, - sagte er in einem solchen Ton, mit dem er manchmal befahl, in einen dunklen Raum zu gehen, um ihn von abergläubischer Angst zu entwöhnen.

Und wir gingen beide damit aus. dasselbe Schaudern, mit dem wir, einem Befehl folgend, einen dunklen Raum betraten ... Klein und verlegen blieben wir vor dem Karren stehen, unter den Blicken eines fremden Geschöpfes, das uns zulachte. Mir schien, er würde uns etwas antun, wofür wir uns unser ganzes Leben lang schämen würden, viel mehr als in dem Moment, als wir unter den spöttischen Blicken Pawels vom Zaun kletterten ... Vielleicht er wird es sagen ... aber was? Etwas, das ich in Zukunft tun werde, und alle werden mich mit demselben Schauder ansehen wie vor ein paar Minuten beim Anblick seiner hässlichen Nacktheit ... Meine Augen waren mit Tränen gefüllt, und wie durch einen Nebel, es mir schien, dass sich das Gesicht des fremden Mannes im Wagen verändert, dass er mich mit einem intelligenten, nachdenklichen und entspannten Blick ansieht, der weicher und seltsamer wird. Dann kratzte er schnell mit seiner Feder, und sein Fuß streckte mir ein weißes Blatt entgegen, auf dem eine gleichmäßige, schöne Linie geschwärzt war. Ich nahm das Papier und sah mich hilflos um.

Lesen Sie, - sagte lächelnd, Vater.

Ich warf einen Blick auf meinen Vater, dann auf meine Mutter, deren Gesicht etwas ängstliche Besorgnis zeigte, und stieß mechanisch den folgenden Satz aus:

- "Der Mensch ist zum Glück geschaffen, wie ein Vogel zum Fliegen" ...

Ich verstand die Bedeutung des Aphorismus nicht sofort, und erst durch den dankbaren Blick, den meine Mutter auf das Phänomen warf, wurde mir klar, dass für uns alles gut ausgegangen war. Und sofort war die noch schärfere Stimme des Phänomens wieder zu hören:

Der Langbärtige verbeugte sich anmutig und hielt seinen Hut hoch. Dieses Mal, da bin ich mir sicher, hat meine Mutter am meisten gegeben. Ulyanitsky emanzipierte sich und winkte nur majestätisch mit der Hand, um zu zeigen, dass er bereits zu großzügig war. Mein Vater war der Letzte, der eine Münze in den Hut geworfen hat.

Gut gesagt, - er lachte dabei, - aber es scheint eher ein Paradoxon als ein lehrreicher Aphorismus zu sein, den Sie uns versprochen haben.

Ein glücklicher Gedanke, - griff spöttisch das Phänomen auf - Das ist ein Aphorismus, aber auch ein Paradoxon zugleich. Ein Aphorismus an sich, ein Paradox im Mund eines Phänomens ... Ha-ha! Es ist wahr ... Phänomen ist auch eine Person, und er ist am wenigsten zum Fliegen geschaffen ...

Er blieb stehen, etwas Seltsames blitzte in seinen Augen auf - sie schienen getrübt zu sein ...

Und auch für das Glück ... - fügte er leiser hinzu, als ob er zu sich selbst gehörte. Aber sofort blitzte wieder kalter, offener Zynismus in seinen Augen auf.»Ha!«, sagte er laut und drehte sich zu dem Langbärtigen um.

Langschnäuzchen, der es geschafft hatte, seinen Hut aufzusetzen und die Vorstellung offenbar für beendet zu halten, zögerte erneut. Anscheinend bewahrte dieser Mann trotz seiner stark zerknitterten Gestalt und Physiognomie, die weder Sympathie noch Respekt einflößte, eine gewisse Schüchternheit. Zögernd betrachtete er das Phänomen.

Du bist dumm! - sagte er schroff. - Wir haben von angesehenen Herren einen Aphorismus erhalten, und dann war da noch ein Paradoxon ... Wir müssen auch für ein Paradoxon erhalten ... Für ein Paradoxon, verehrte Herren! ... Für ein Paradoxon an einen armen Adel Phänomen, das eine große Familie mit seinen Füßen ernährt ...

Der Hut ging wieder um die Veranda und um den Hof herum, der zu dieser Zeit mit Menschen aus fast der ganzen Gasse gefüllt war.

Nach dem Abendessen stand ich auf der Veranda, als mein Bruder auf mich zukam.

Weißt du was, sagte er, dieses... Phänomen... ist immer noch da.

Im Menschen Mama hat sie beide zum Abendessen gerufen ... Und der lange Schnurrbart auch. Er füttert ihn mit einem Löffel...

Genau in diesem Moment erschien um die Ecke unseres Hauses herum eine dünne und lange Gestalt mit einem langen Schnurrbart. Er ging, vornübergebeugt, mit den Händen auf dem Rücken, und hinter sich einen Karren ziehend, auf dem das Phänomen mit angezogenen Beinen saß. Als er an dem Nebengebäude vorbeikam, in dem der Militärarzt wohnte, verneigte er sich ernst zum Fenster, aus dem von Zeit zu Zeit der blaue Rauch der Arztpfeife quoll, und sagte zu dem langbärtigen Mann: "Na, na, beeil dich!" In der Nähe der niedrigen Fenster von Ulyanitsky, die mit Vorhängen und Geranien gesäumt waren, regte er sich plötzlich und rief:

Auf Wiedersehen, Wohltäter ... Ich kenne Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft wie die fünf Finger meiner rechten Hand ... die ich aber nicht habe ... ha ha! Was ich nicht habe, mein gnädiger Wohltäter ... Aber das hindert mich nicht daran, Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft zu kennen!

Dann rollte der Karren aus dem Tor...

Wie nach Vereinbarung liefen mein Bruder und ich um den Flügel herum und gingen hinaus in einen kleinen Hinterhof hinter den Häusern. Die Gasse, die das große Haus umrundete, näherte sich diesem Ort, und hier konnten wir das Phänomen noch einmal sehen. Tatsächlich tauchte eine halbe Minute später eine schlaksige Gestalt in der Gasse auf, die einen Karren zog. Das Phänomen setzte sich gesenkt. Sein Gesicht wirkte müde, aber jetzt war es einfacher, alltäglicher und angenehmer.

Auf der anderen Seite, mir zugewandt, betrat ein alter Bettler mit einem etwa achtjährigen Mädchen die Gasse. Langer Schnurrbart warf einen Blick auf den Bettler, der für einen Moment Angst widerspiegelte, aber sofort nahm er eine sorglose Haltung an, begann nachlässig auf und ab zu blicken und begann sogar irgendwie unpassend und verstimmt ein Lied mit gedämpfter Stimme zu singen. Phänomen beobachtete all diese naiven Entwicklungen eines Kameraden, und seine Augen funkelten mit einem sarkastischen Grinsen.

Matwei! rief er, aber so leise, dass der Mann mit dem langen Schnurrbart seine Schritte nur beschleunigte.

Dolgousy blieb stehen, betrachtete das Phänomen und sagte irgendwie flehend:

SONDERN! Oh mein Gott, Dummheit!

Holen Sie es, - sagte das Phänomen kurz.

Kapiert.

Brunnen? – der Langbärtige sprach ganz klagend, griff aber in seine Tasche.

Nicht dort“, sagte das Phänomen kalt.

Der Bettler blieb stehen, nahm seinen Hut ab und starrte ihn mit seinen bleichen Augen an. Der langhaarige Mann zog mit der Miene eines tödlich beleidigten Mannes eine Silbermünze heraus und warf sie in den Hut des alten Mannes.

Der Teufel trägt euch hierher, Parasiten, - murmelte er und nahm die Deichsel wieder auf. Der Bettler verneigte sich und hielt seinen Hut in beiden Händen. Phänomen lachte und warf den Kopf zurück ... Der Wagen bewegte sich die Gasse entlang und näherte sich uns.

Und heute bist du in einem guten Gumbra, - sagte der langbärtige Mann mürrisch und bissig.

Und was? - mit Neugier besagtes Phänomen.

Also ... Sie schreiben angenehme Aphorismen und geben vierzig an die Hungrigen ... Was, werden die Leute denken, ist ein glücklicher Mann!

Phänomen lachte sein scharfes Lachen, das mir etwas den Rücken hinunterjagte, und sagte dann:

Ha! Manchmal muss man sich erlauben ... außerdem ist nichts verloren gegangen ... Sie sehen, angenehme Aphorismen machen manchmal eine Sammlung. Du hast zwei Hände, aber dein Kopf ist nichts wert, armer Matvey!... Der Mensch ist zum Glück geschaffen, nur das Glück ist nicht immer für ihn geschaffen. Verstanden? Menschen haben Köpfe und Hände. Nur haben sie vergessen, meine Hände anzukleben, und sie haben aus Versehen einen leeren Kürbis auf deine Schultern gelegt ... Ha! Das ist für uns unangenehm, ändert aber nichts an der Regel ...

Am Ende dieser Rede verschwanden die unangenehmen Töne in der Stimme des Phänomens, und auf seinem Gesicht erschien derselbe Ausdruck, mit dem er einen Aphorismus für mich schrieb. Aber in diesem Moment hielt der Karren auf Höhe der Stelle, wo mein Bruder und ich standen, uns mit den Händen an den Balustraden des Vorgartens festhielten und unsere Gesichter in die Lücken vergruben. Als das Phänomen uns bemerkte, begann es wieder mit einem unangenehmen Lachen zu lachen.

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Der Karren rollte, aber schon am Ende der Gasse drehte sich das Phänomen noch einmal zu uns um, nickte mit dem Kopf nach oben, dem hoch am Himmel kreisenden Vogel zu und rief erneut:

Zum Glück geschaffen. Ja, zum Glück geschaffen, wie ein Vogel zum Fliegen.

Dann verschwand er um die Ecke, und mein Bruder und ich standen lange mit den Gesichtern zwischen den Balustraden und blickten erst in die leere Gasse, dann in den Himmel, wo weit ausgebreitete Schwingen in das hohe Blau hinein der Himmel, ganz von der Sonne überflutet, drehte sich weiter und stieg wie ein großer Vogel auf...

Und dann gingen wir zurück in unsere Ecke, holten unsere Angelruten und begannen schweigend auf den silbrigen Fisch in der faulen Wanne zu warten...

Aber jetzt bereitete es uns aus irgendeinem Grund nicht mehr das gleiche Vergnügen wie zuvor. Aus der Wanne stank es, seine Tiefe verlor sein verführerisches Geheimnis, ein von der Sonne irgendwie matt beschienener Müllhaufen schien in seine Einzelteile zu zerfallen, und die Leiche wirkte wie beschissener alter Schrott.Nachts wir beide schlecht geschlafen, geschrien und geweint ohne. verursacht. Es gab jedoch einen Grund: In einem Nickerchen sahen wir beide das Gesicht des Phänomens und seine Augen, manchmal kalt und zynisch, manchmal von innerem Schmerz bedeckt ...

Die Mutter stand auf und taufte uns und versuchte, ihre Kinder vor dem ersten Widerspruch des Lebens zu schützen, der wie ein scharfer Dorn in den Herzen und Köpfen der Kinder war...

ANMERKUNGEN

Die Geschichte wurde 1894 geschrieben, anscheinend an einem Tag. In Korolenkos Notizbuch vom 11. April dieses Jahres steht geschrieben:

"Eine Geschichte geschrieben." Das gleiche Datum wird am Ende des Manuskriptentwurfs der Geschichte platziert. Das Manuskript wurde fast ohne Flecken geschrieben. „Paradox“ erschien erstmals im Druck im selben Jahr in der Mai-Ausgabe des Magazins „Russischer Reichtum“.

Im September 1894 schrieb Korolenko an die Schwester seiner Frau, P. S. Ivanovskaya: "Sie haben mich ein wenig wegen des Fragezeichens in Paradox beschimpft. Das unerwartetste Ergebnis von allem, was ich in letzter Zeit ertragen musste. Ich bin im Allgemeinen keine langweilige Person und keine Pessimist Aber der Tod meiner Lelya (Korolenkos kleiner Tochter, die während seiner Reise nach Amerika im Jahr 1893 starb. - Hrsg.) traf mich so hart, dass ich mich in den schwierigsten Momenten meines Lebens noch nie so gebrochen gefühlt habe , so zerbrochen und unbedeutend. Das Leben im Allgemeinen scheint mir in seinen kleinsten und größten Manifestationen eine Manifestation eines gemeinsamen großen Gesetzes zu sein, dessen Hauptmerkmale Güte und Glück sind. "Und wenn es kein Glück gibt? Nun , die Ausnahme widerlegt nicht die Regel, wenn es kein Eigenes gibt, gibt es ein Anderes, und doch ist das allgemeine Lebensgesetz das Streben nach Glück und seine immer weitere Verwirklichung, das war alles, was ich mit meinem Paradox sagen wollte aber meine eigene Seele war damals noch so gebrochen wie mein unglücklicher Philosoph. Und deshalb hat sich dieser an sich einfache und nicht pessimistische Gedanke irgendwie unfreiwillig mit so pessimistischen Anhängseln herausgestellt, dass er im allgemeinen Schluss Verwirrung und eine Frage hervorruft. Ich wiederhole - später werde ich das alles deutlicher sagen, und ich denke, der Eindruck wird solider sein.

Aber während der wiederholten Ausgaben des "Paradox" wurde es keiner nennenswerten Bearbeitung unterzogen, nur das Ende der Geschichte wurde geändert. Anfangs endete es so: „Und noch viele Male saßen wir über dieser Wanne und reisten im alten Körper, und viele Male passierte es uns später, dass wir uns unser ganzes Leben lang denselben dummen Aktivitäten hingaben und uns wie die gleichen Dummköpfe fühlten wie at In dem Moment, als Peter mehr als einmal feststellte, dass mir Flügel hinter meinen Schultern wuchsen, und ich mich dann hilflos, gebrochen und kraftlos fühlte, wie ein im Staub der Straße zerquetschter Wurm, vor Entzücken und zusammengezogen von Todesangst, das Welt öffnete sich meinen Hoffnungen und wurde verschlossen von den vier Wänden eines stickigen Gefängnisses... Klarheit, wie in der ersten Minute.

Der Mensch wurde zum Glück geschaffen, wie ein Vogel zum Fliegen ... "

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