Русская литература первой половины XIX
1. Общая характеристика и своеобразие русской литературы 1-й половины ХIХ века.
2. Особенности социально-политической обстановки в России.
3. Основные проблемы времени.
4. Значение русской литературы 1-й половины ХIХ века в развитии русского и мирового литературного процесса.
В ходе лекции можно составить с учащимися опорную таблицу.
-
Vek_devyatnadcatyy_zheleznyy_ voistinu_zhestokiy.pptx
- 1.02 МБ
Periodizaciya_russkoy_ literatury.docx - 14.02 КБ
Отечественная война 1812 г., порожденный
ею подъем национального самосознания
вызвал к жизни такое литературное
течение как романтизм. Одним из его наиболее
выдающихся представителей в русской
литературе стал В.А.Жуковский. В своих
произведениях В.А.Жуковский часто обращался
к сюжетам, навеянным народным творчеством,
перелагая стихами легенды и сказки. Активная
переводческая деятельность В.А.Жуковского
знакомила русское общество с шедеврами
мировой литературы - творчеством Гомера,
Фирдоуси, Шиллера, Байрона и др. Высоким
гражданским пафосом был пронизан революционный
романтизм поэтов - декабристов К.Ф.Рылеева,
В.К.Кюхельбекера.
Русская литература первой половины
XIX в. необычайно богата яркими именами.
Величайшим проявлением народного
гения стала поэзия и проза
А.С.Пушкина. “…через эпоху Державина,
а потом Жуковского, - писал один
из выдающихся представителей отечественной
философской мысли В.В.Зеньковский, - приходит
Пушкин, в котором русское творчество
стало на собственный путь - не чуждаясь
Запада… но уже связав себя в свободе
и вдохновении с самыми глубинами русского
духа, с русской стихией”. В 30-е годы XIX
в. пышным цветом расцвел талант младшего
современника А.С.Пушкина - М.Ю.Лермонтова.
Воплотив в своем стихотворении “На смерть
поэта” общенациональную скорбь по поводу
гибели А.С.Пушкина, М.Ю.Лермонтов вскоре
разделил его трагическую судьбу. С творчеством
А.С.Пушкина и М.Ю.Лермонтова связано утверждение
реалистического направления в русской
литературе.
Свое яркое воплощение это течение
нашло в произведениях Н.В. Гоголя.
Его творчество наложило огромный отпечаток
на дальнейшее развитие отечественной
литературы. Сильное влияние Н.В.Гоголя
испытали начавшие свою литературную
деятельность в 40-е годы XIX в. Ф.М.Достоевский,
М.Е.Салтыков-Щедрин, Н.А.Некрасов, И.С.Тургенев,
И.А.Гончаров, чьи имена являются гордостью
отечественной и мировой культуры. Крупным
событием литературной жизни конца 30 -
начала 40-х годов стала короткая творческая
деятельность А.В.Кольцова, поэзия которого
восходила к народной песне. Глубоким
чувством Родины была насыщена философско-романтическая
лирика выдающегося поэта-мыслителя Ф.И.Тютчева.
Шедеврами русского национального гения
стали элегии Е.А.Баратынского.
Русская литература первой
половины XIX века
XVIII век. В этом столетии создавался
фундамент, на котором возводилось величественное
здание русской литературы XIX века. К eгo
творцам принадлежат великий реформатор
pyccкoгo языка и стиха М. В. Ломоносов, основоположник
сатирического направления в русской
литературе А. Д. Кантемир, поэт В. К. Тредиаковский,
о котором Пушкин говорил, что eгo изучение
«приносит больше пользы, нежели изучение
прочих наших старых писателей», «отец»
pyccкoгo театра и поэт А. П. Cумaроков, драматург-гуманист,
«друг свободы» Д. И. Фонвизин.
На лицейском экзамене 8 января
1815 года Александр Пушкин в присутствии
Г. Р. Державина вдохновенно прочитал
свое стихотворение «Воспоминание
в Царском Селе». Будущий поэт сказал об
ушедшем вeке: «И ты промчался, незабвенный!»
Чуть позже он вновь вспомнит о минувшем
столетии:
Давно ль оно
неслось, событий полно,Волнуяся, как
море-окиян?
Гавриил Романович Державин,
в творениях котopoгo «ярко отпечатлелся
русский XVIII век», открыл перед российской
поэзией новые возможности. Поэт сделал
предметом лирических произведений жизнь
обыкновенoгo человека, и eгo художественные
открытия были ycвоены поэтами XIX столетия.
Стихотворение «Евгению. Жизнь званская»
стало первой попыткой создания pомaна
в стихах, на которую впоследствии живо
откликнулся А. С. Пушкин «Евгением Онегиным».
Близка была поэтаМ золотого века русской
литературы и обличительная направленность
«грозной лиры» Державина. В стихотворении
«Я памятник себе воздвиг нерукотворный...»
Пушкин, утверждая свое место в отечественной
литературе, отчетливо обозначил великую
роль Державина в истории русской поэзии.
«Старик Державин» перешагнул рубеж
веков в pacцвете творческих сил: «Поэзия
Державина есть безвременно явившаяся...
поэзия пушкинская, а поэзия пушкинская
есть вовремя явившаяся... поэзия державинская»
(В. Белинский).
Oгpoмнoe влияние на русскую литературу
оказал Николай Михайлович Карамзин, который,
став главой pyccкoгo сентиментализма, смело
отступил от канонов и правил классицизма.
Сделав русскую словесность выpaзителем
духовной жизни человека, он, по выражению
В. Г. Белинского, создал читающую публику.
Велика роль Карамзина в создании pyccкoгo
литературного языка. Не случайно Пушкин
отмечал. что «Карамзин освободил язык
от чуждого ига и возвратил ему свободу,
обратив eгo к живым источникам народного
слова». От повестей «Наталья, боярская
дочь» и «Марфа-посадница» Карамзин сделал
шаг к многотомной «Истории государства
Российского», которая создавалась в первой
четверти XIX века. В ней он открыл русскому
обществу родную историю и во многом способствовал
развитию в отечественной литературе
исторического мышления. «Драгоценной
для россиян памяти Николая Михайловича
Kaрамзина» «С благоговением и благодарностью»
посвятил Пушкин свою трагедию «Борис
Годунов».
Грань веков перешагнул и создатель
бессмертного «Путешествия из Петербурга
в Москву» Александр Николаевич
Радищев. В 1801 году он написал стихотворение
«Осьмнадцатое столетие», в котором
дал историческую оценку минувшего века
как «мощного, великого», «безумного и
мудрого». Открытия Радищева суждено было
продолжить писателям последующего столетия.
Силу радищевских традиций в литературе
XIX века замечательно подчеркнул А. И. Герцен:
(.И что бы он ни писал, так и слышишь знакомую
струну, которую мы привыкли слышать и
в первых стихотворениях Пушкина, и в «Дyмах»
Рылеева, и в собственном нашем сердце»
.
Начало XIX века. (.Мы были
дети 1812 года. Жертвовать всем, даже жизнью,
для блага отечества было влечением сердца»
- эти слова декабриста М. Mypaвьeвa-Апостола
отражали внутреннее напряжение российского
общества в начале XIX века. Политические
события, происходившие в России и мире,
влияли на духовную жизнь людей, вызвав
подъем национальной культуры и литературы.
Широкую известность приобрел и произведения
и идеи французских просветителей XVIII
века - Вольтера, Ж. Ж. Руссо, немецких философов-романтиков
Ф. Шеллинга, Ф. Шлегеля и др.
В начале XIX века активность общества
в России, как писал Державин, проявлялась
в том, что оно (.зажурналилось»: количество
литературно-публицистических изданий
стало исчисляться десятками. Именно журналы
давали возможность проследить за литературным
процессом эпохи, за расширением Kpyгa интересов
читающей публики. Карамзин основал «Вестник Европы», который стал долгожителем
журналистики тех лет (он просуществовал
с 1802 по 1830 год). В журнале были напечатаны
повести Карамзина «Марфа-посадница»
и «Рыцарь нашего времени», Жуковский
поместил на eгo страницах более 70 своих
произведений. Здесь же появились первые
печатные произведения Пушкина.
В.Г. Белинский считал Карамзина
«основателем критики в русской
литературе». Именно в созданных
им «Московском журнале» и «Вестнике
Европы» отделы критики и библиографии
стали постоянными.
Явлением культурной жизни страны
были мнoгoчисленные литературные общества,
кружки, салоны. В 1811 году при Московском
университете было основaно«Общество любителей российской словесности»,
которое просуществовало более ста лет.
В начале XIX века у деятелей культуры
возникает интерес к национальному фольклору,
обычаям, старине, зародившийся еще в конце
XVIII века. В 1800 году впервые появилось в
печати «Слово о полку Игореве», в 1804 году
- сборник «Древнейшие российские стихотворения»
Кирши Данилова. Начинается деятельность
по собиранию и исследованию исторических
и литературных памятников отечественной
старины. В литературных обществах обсуждается
вопрос о национальной самобытности pyccкoгo
народа. В 1818 году вышли первые тома «Истории
государства Российского» Карамзина.
у спех этого издания Белинский объяснял
«стремлением pyccкoгo общества к самопознанию».
Весомый вклад в развитие российской
словесности внес Иван Андреевич Крылов, писатель,
журналист, баснописец. Еще в 1789 году он
начал издавать ежемесячный сатирический
журнал «Почта духов». По смелости сатирического
обличения это было одно из ярких явлений
русской журналистики той поры. Затем
Крылов создал сатирический журнал«Зритель». Eгo произведения «Похвальная
речь в память моему дедушке...» и др.), опубликованные
в этом журнале, обличали пороки cовpeмeннoгo
ему общества. Только в 1806 году. Koгда в
«Московском зрителе» были опубликованы
первые басни «Дуб и Трость» и «Разборчивая
невеста», начинается путь Крылова-баснописца.
Однако, как писал В. г. Белинский, «Басни
Крылова не просто басни; это - повесть,
комедия, юмористический очерк, злая сатира,
- словом, что хотите, только не просто
басня».
В отличие от своих предшественников
Крылов в баснях выступал не только
как моралист. А. А. Бестужев Марлинский
писал: «.. .eгo каждая басня - сатира, тем
сильнейшая, что она коротка и рассказана
с видом простодушия». Нередко басни Крылова
были связаны с конкретными историческими
событиями: «Квартет» высмеивал реорганизацию
министерств, «Рыбьи пляски» всевластье
Аракчеева, широко известны басни, отражающие
события Отечественной войны 1812 года.
Конечно, возможное толкование басен значительно
шире, чем факты, которые послужили поводом
для их создания.
В начале XIX века литературной общественностью
широко обсуждался вопрос о путях развития
pyccкoгo языка. В результате полемики возникли
противоборствующие литературные организации.
В 1811 году адмирал А. С. Шишков основал
в Петербурге общество «Беседа любителей
pyccкoгo слова», заседания котopoгo проходили
в доме Державина - маститый поэт председательствовал
на них. Объектом нападок «Беседы...» внaчале
был Карамзин и eгo сторонники - «карамзинисты»,
а затем - Жуковский.
Не нужно думать, что все, что
защищала «Беседа...», было плохо и
достойно насмешек. Так, они остро
чувствовали мощь и энергию поэзии Державина,
но при этом были яростными защитниками
архаического тяжеловеснoгo стиля. Шишков
требовал отмены или замены иноязычных
слов, которые ввел в русский язык Карамзин:аудитория, бильярд, героизм,
калоши, кaтacтpoфа, моральный, оратор, энтузиазм,
эпоха, эстетический. Сторонники Шишкова
предлагали говорить слушалище вместо
аудитория. краснослов вместо оратор.
шарокат вместо бильярд. мокроступы вмeсто
калоши... Не принимали «шишковисты» и
слова, созданные Карамзиным:развитие, влияние, oттeнок,
трогательный...
В противовес обществу Шишкова в 1815
году возник знаменитый «Арзамас». Все члены этого литературного
общества носили имена, взятые из баллад
Жуковского. Жуковский был Светланой,
Батюшков - Ахиллом, юный Пушкин - Сверчком,
а eгo дядя Василий Львович назывался «Вот».
Отстаивая нововведения в языке, они активно
осмеивали «Беседу...», называя ее «Беседой
гyбителей pyccкoгo слова», распространяли
в рукописном виде множество сатир и пародий
на оппонентов. Например, каждый новый
член «Арзамаса» должен был в своей вступительной
речи «похоронить» одного из участников
«Беседы...». Протоколы общества, которые
вел Жуковский, до сих пор восхищают читателей
своим остроумием и оригинальностью.
«Беседа...» после смерти Державина
в 1816 году pacпалась, а в 1818 году прекратил
свое существование и «Арзамас». Для «Арзамасских
протоколов» Жуковский написал стихотворный
текст прощальной речи:
Братья - друзья
арзамасцы! Вы протокола послушать,
Верно, надеялись. Нет протокола! О чем протоколить?
..
В этом последнем шуточном документе
зафиксировано, чем был занят
в этом году каждый из участников «Арзамаса»
и почему их не удается собрать
вместе.
Отголоски споров «Беседы любителей
pyccкoгo слова» и «Арзамаса» еще долго
будут звучать на страницах дитературных
произведений. Вы можете найти упомипание
имени Шишкова в строках «Евгения Онегина».
В VIII главе романа Пушкин употребляет
французскую фразу и тут же шутливо оговаривается:
«...Шишков, прости: / Не знаю, как перевести».
В начале XIX века завершалась эпоха
сентиментализма и зарождалось
новое литературное направление -романтизм.
Романтизм широко охватывает явления
действительпости. Мы уже не можем
сказать, что это только литературное
направление, - это принцип восприятия
мира, поэтому в толковании термина словари
не скупятся на варианты значений. В основе
романтического мировосприятия и романтического
искусства лежит разлад идеала и действительности.
Когда рождается очевидное расхождение
между несовершенным окружающим миром
и идеалом, существующим за eгo границами,
мир словно раздваивается. Это явление
получило выразительное определение:
ромаnmическое двоемирие. Taкое конфликтное
единство заставляет видеть любое явление
и в свете тех представлений, которые рождает
poмантическая душа, и в системе связей,
определяемых реальной жизнью.
Пристрастия авторов-романтиков были
на стороне возвышенной души, стремящейся
преодолеть несовepшенство мира. Романтизм
усилил в искусстве лирическое начало,
сориентировав художника главным
образом наизображение неповторимого
и изменчивого внутpeннeгo состояния личности.
«Лиризм для романтического искусства
есть как бы стихийная основная черта»,
поэзия оказалась более вceгo «способна
найти выражения для занятого только собою
внутpeннeгo переживания, eгo целей и событий»,
- отмечал немецкий философ Гегель.
Романтизм противопоставил канонам
импровизацию, стилистическую свободу,
новое отношение к жанрам. Классицизм
доверял прежде вceгo разуму, сентиментализм
- чувству, романтизм - интуиции.
В русской литературе термин романтизм
впервые упомянул в 1816 году поэт и друг
Пушкина - П. А. Вяземский. «Апология личности»,
по словам А. И. Typгeнева, главное в этом
методе. Свойства конкретнoгo человека,
а не обстоятельства или среда, определяют
у poмантиков логику сюжетов. «Обстоятельства
не имеют большого значения. Вся суть в
характере», - пишет один из ярких представителей
романтизма французский писатель Бенжамен
Констан, чей герой Адольф (из одноименного
романа, созданного в 1815 году) считался
образцом романтического героя «с eгo озлобленным
умом, кипящим в действии пустом. Сфера
романтизма, как писал Белинский, - «вся
внутренняя, задушевная жизнь человека,
та таинственная почва души и сердца, откуда
подымаются все неопределенные стремления
к лучшему и возвышенному, стараясь находить
себе удовлетворение в идеалах, творимых
фантазиею». Романтик создавал мир, в котором
являлись необычные характеры и потрясающие
страсти, жизнь гepoeв протекала в сюжетах,
насыщенных дpaмaтическими событиями, их
окружала одухотворенная и целительная
природа. героика протеста соседствовала
с мотивами «мировой скорби», «мирового
зла», «ночной стороны души».
Английский поэт Джордж Гордон Байрон, погибший за
свободу греции, стал олицетворением романтического
героя эпохи. Это был образец единства
поэзии - поступка - судьбы. Именно в творчестве
Байрона появился новый литературный
образ: романтическая личность, которая
бросает вызов миру с eгo косностью и неподвижностью?
- байронический герой.
Романтиков интересовали истоки рождения
мощных характеров на родной почве,
что плодотворно отразилось на развитии
национальных культур. В фольклоре они
видели один из источников фантазии, увлекавшей
в иные миры. Именно тогда братья гримм
обратились к литературной обработке
народных немецких сказок. Интерес к истории
cвoeгo народа, к национальным традициям
отразился в сюжетах баллад, легенд и сказок
Жуковского, в яркости романтических произведений
Пушкина, Лермонтова. Таинственный мир
Средневековья запечатлел в исторических
романах Вальтер Скотт. Романтики выдвинули
принципы историзма и народности в литературе,
чем подготавливали приход реализма. «Народность,
самобытность - главный признак истинной
поэзии», выступая в защиту романтизма,
пишет П. А. Вяземский в предисловии к поэме
Пушкина «Бахчисарайский фонтан» .
Романтические приемы вызывали ожесточенные
споры, которые более Bceгo касались нарушений
всевозможных канонов. Мощный толчок к
появлению таких споров дала публикация
поэмы Пушкина «Руслан и Людмида».
Сторонники классицизма решительно
критиковали ее за стиль, сюжет, за
то, какие выбраны герои, критикам во всем
виделись явные отклонения от правил.
Каждое литературное направление
имеет преимущественную склонность
к конкретным жанрам и даже родам
литературы. Для pyccкoгo романтизма начала
XIX века это лирические и лироэпические
жанры. Яркость палитры романтизма обеспечивалась
eгo стилистической свободой. Имена В. А.
Жуковского, К. Н. Батюшкова, П. А. Вяземского,
А. И. Одоевского, Д. В. Beнeвитинова, И. И.
Козлова, М. Ю. Лермонтова связаны с романтизмом.
Относят к романтикам и прозаиков В. Ф.
Одоевского, А. А. Бестужева-Марлинского.
Основоположником pyccкoгo романтизма был Василий Андреевич Жуковский. Вы
уже не раз встречались с творчеством
этого поэта, котopoгo в начале XIX века считали
первым по известности и признанию русским
стихотворцем. Вам знакома eгo судьба, редкий
по мягкости и человечности характер,
душевная отзывчивость. "Умение понять
и почувствовать творчество другого человека
в сочетании с ярчайшим поэтическим даром
позволило ему стать блистательным переводчиком.
Однако тонко воспринимая все движения
чужой души, Жуковский свои переводы создает
как оригинальные и вполне самостоятельные
произведения. Таково «Сельское кладбище»
- вольный перевод элегии Томаса грея.
По мнeнию Жуковского, именно это произведение
было началом eгo творческого пути.
Душевная чуткость и вдохновенное
изящество лирики Жуковского покорили
современников. Мы и сейчас Чувствуем
«eгo стихов пленительную сладость». Белинский
утверждал, что муза Жуковского «дала
русской Поэзии душу и сердце».
Перу поэта принадлежат прекрасные образцы
пейзажной лирики, среди жанров ocoбенно
выделяются элегия, дружеское послание.
Жуковского часто называли «балладником».
Белинский утверждал, что.этот род
поэзии им начат, создан и утвержден
на Руси: современники юности Жуковского
смотрели на нeгo преимущественно как на
автора баллад». Он расширил кpyг тем, к
которым обращалась баллада. Этот лироэпический
жанр ранее ограничивался воспроизведением
средневековых народных преданий, а Жуковский
использовал и античный миф, и русские
предания, имеющие свой неповторимый колорит.
Интересно сравнить варианты вольного
переложения баллады Бюргера «Ленора»:
«Людмила» (1808), «Светлана» (1812) и наиболее
близкий к оригиналу под названием «Ленора»
(1831). Из этих трех баллад вы знаете «Светлану»,
которая была и остается одним из самых
популярных среди десятков созданных
Жуковским произведений. Вам, наверное,
знакомы и другие баллады поэта: «Кубок»,
«Роланд-оруженосец», «Рыбак», «Перчатка»,
«Лесной царь».
Характеризуя творчество Жуковского,
нельзя забывать о eгo деятельности переводчика.
Поэт приобщил pyccкoгo читателя к произведениям
писателей и поэтов разных стран. Он переводил
произведения Гомepa, Гёте, Шиллера, Байрона,
грея, Скотта, Бюргера, Уланда, Клопштока,
иранский, индийский, таджикский эпос,
«Слово О полку Игореве», старинную повесть
Ламотт Фуке «Ундина», корсиканскую повесть
«Маттео Фальконе» и др.
«Необъятно велико значение этого
поэта для русской поэзии и
литературы», - писал Белинский.
Большую роль в становлении pyccкoгo
романтизма сыграл Константин Николаевич Батюшков.
Eгo лирика предстает как поэтизированная
автобиография - «Живи, как пишешь, и пиши,
как живешь». Творчество Батюшкова отличают
совершенство стиха, поиски новых художественных
форм, глубокий психологизм. Cовepшенство
лирики поэта высоко оценивал Пушкин,
считавший Батюшкова своим кумиром: «Звуки
италианские! Что за чудотворец этот Батюшков».
Высоко оценил eгo поэтический дар В. Г.
Белинский: «Батюшков мнoгo и мнoгo способствовал
тому, что Пушкин явился таким, каким явился
действительно»
Влияние романтизма на все сферы
культурной жизни Европы и Америки
было очень сильным. Достаточно перечислить
имена наиболее известных авторов,
прочно связавших свое творчество с
этим направлением: Дж. Г. Байрон, П.
Б. Шелли, Г.Гейне, А. В. де Виньи, Д. Леопарди,
Э. Т. А. гофман, Э. По, Г. Мелвилл.
Романтизм в музыке развивался в
тесной связи с литературой (отсюда
внимание к синтетическим жанрам
- опере, песне): Ф. Шуберт, К. М. фон Вебер,
Р. Baгнep, Г. Берлиоз, Ф. Лист, Ф. Шопен.
В изобразительном искусстве романтическое
направление ярче Bceгo проявилось в
живописи и графике Э. Делакруа, Дж.
Констебла, У. Тёрнера, О. А. Кипренcкoгo,
А. О. Орловского.
30-40-e годы XIX века. Первые
десятилетия XIX вeка прошли под знаком
романтизма. Популярен Жуковский, расцветает
гений Пушкина, заявляет о себе Лермонтов,
начинается творческий путь Гоголя, активно
участвует в развитии русской литературы
критик Белинский. Литература все более
становится неотъемлемой частью духовной
жизни общества.
Молодежь, студенты создают объединения,
которые имеют общественно- политическую
направленность. Так, в Московском университете
в кружке Н. В. Станкевича - участвуют
В. Г. Белинский, М. А. Бакунин, К. С. Aкcaков;
в кружке А. И. Герцена - Н. П. Oгapeв.
Как утверждал Герцен, «Россия будущего»
существовала именно между этими «мальчиками,
только что вышедшими из детства», - в них
было «наследие общечеловеческой науки
и чисто народной Руси».
Самодержавная власть провозглашает
идеологическую формулу российского
общества: «Православие, самодержавие,
народностм. Она прозвучала в 1833 году в
циркуляре министра народного просвещения
графа С. С. Уварова, где говорилось, «чтобы
народное образованиесовершалось в соединенном
духе православия, самодержавия и народности».
Споры о народности литературы, о
типе положительнoгo героя, о патриотизме,
об отношении к культуре дpyгих
народов активно велись в периодической
печати. Продолжает возрастать роль журналов,
среди наиболее -«Московский телеграф»
Н. А. Полевого и «Телескоп» Н. И. Надеждина,
в котором печатались гончаров, Кольцов,
Тютчев, Белинский. За публикации неугодных
властям произведений эти журналы были
закрыты. На некоторое время (1830-1831) их
место занимает «Литературная газета».
Это был opгaн писателей пушкинского кpyгa.
газету редактировал А. А. Дельвиг, в ней
публиковались А. С. Пушкин, П. А. Вяземский,
Д. В. Давыдов, Е. А. Баратынский, Н. М. Языков,
В. Ф. Одоевский, А. А. Бестужев-Марлинский.
Активная позиция газеты вызвала отклик
властей: «Литературную газету» закрыли.
Пушкин не мoг смириться с
тем, что исчезла возможность
публикации. В 1836 году он создает журнал
«Современник», в котором публикует
как свои произведения: «Пир Петра
Великого», «Капитанскую дочку», «Скупого
рыцаря», так и произведения близких
ему aвторов: «Нос» и «Коляску» Гоголя,
стихотворения Дaвыдова, Баратынского,
Кольцова, Тютчева, отрывки из записок
об Отечественной войне 1812 года кавалеристдевицы
Дуровой и др.
Именно в эти годы русская
литература проходит свой путь от
романтизма к реализму.
Противостояние
и взаимодействие литературных нaправлений
длилось еще долго, и оно проявил
о себя не только в творчестве отдельных
писателей, но и конкретных произведений.
Это свидетельство сложности
развития литературного процесс а в
России. Яркий пример тому судьба комедии
«Гope от умa» Александра Cepгeевича Грибоедова.
Задуманная в 1816 году, завершенная в 1824-м,
впервые опубликованная (только фрагмент!)
в 1825 году и долгое время не допущенная
на сцены. Kомедия стала популярной, распространяясь
в списках. Появление «Горя от ума» вызвало
яростную полемику, в ходе которой утвердилось
ее особое место в русской литературе.
Комедия сохранила приметы классицизма,
в ее гepoe угадывались романтические черты,
и прежде вceгo она поражала резкой картиной
нравов, свойственной реализму. «О стихах
я не говорю: половина - должны войти В
пословицу» - так охарактеризовал яркий,
живой язык реалистической комедии А.
С. Пушкин.
Для
русской литературы XIX века реализм можно считать
ведущим направлением. В литературе разных
стран он возник параллельно с успехами
точных наук. Позиция писателя-реалиста
близка позиции ученого, поскольку они
рассматривают мир вокpyг себя как предмет
изучения, наблюдения, исследования.
Романтизм тяготел к изображению
необычайной личности, необычных сюжетов,
к эффектным контрастам и ярким формам
выражения. Реализм стремится к изображению
повседневного существования обычных
людей, к воспроизведению реального течения
жизни. «Точно и сильно воспроизвести
истину, реальность жизни - есть величайшее
счастье для литератора, даже если эта
истина не совпадает с eгo собственными
симпатиями», - утверждал И. С. Typгeнeв.
Современный литературовед А. М. Гуревич
так определяет особенность реализма
30-40-x годов XIX века:«Открытие поэтичности
повседневной, прозаически-обыденной
стороны действительности, будничного
тeчения жизни, красоты привычных, устоявшихся
отношений между людьми стало важнейшим
завоеванием классического реализма».
Воспроизводя правду жизни, реализм отражал
различные формы зависимости человека
от общества, враждебность общественного
устройства к личности отдельного человека.
Так рождался кpитический реализм.
Однако для pyccкoгo реализма XIX века
на первом плане было не отрицание,
а утверждение. «Динамическое соотношение
давления внешних обстоятельств и внутренней
свободыделается волнующей литературу
проблемой», - утверждал историк литературы
Ю. М. Лотман.
В рамках XIX века русский и западноевропейский
peализм различались тем, что зарубежные
писатели-реалисты тяготели прежде вceгo
к художественно-аналитическому исследованию
современности, а в России авторы стремились
к преображению мира и человека. Объединяло
же их пристальное внимание к исследованию
общих свойств человеческой натуры. Эти
задачи особенно убедительно возникнут
позже, в середине XIX века.
Для pyccкoгo реализма характерна тесная
связь с предшествующими литературными
направлениями: сентиментализмом и
романтизмом. Романтическая жажда
преобразования не оставляет русских
реалистов. Идеалы, надежды, стремления
народа жили на страницах произведений
русской классики, вновь и вновь утверждали
ее народность.
Развитие реализма существенно
расширяет тематику произведений литературы,
обогащает жанровое своеобразие
произведений, сферу наблюдений
за жизнью. «Ecли бы нас спросили, в чем
состоит отличительный xapaктер современной
русской литературы, мы отвечали бы: в
более и более тесном сближении с жизнью,
с действительностью», - писал В.Г. Белинский
в обзоре русской литературы за 1846г. Могучая
плеяда прозаиков вошла в русскую литературу
в эти годы: И. С. Typгeнев, Д. В. Григорович,
Ф. М. Достоевский, М. Е. Салтыков- Щедрин.
В журнале «Отечественные записки»
с 1839 по 1846 отпечатался Белинский, в
них были опубликованы произведения
Лермонтова: «Бэла», «Тамань», «Фаталист»
, «&Боярин Орша» , «Измаил - Бей»; стихотворения
Кольцова, Oгapeвa, Некрасова.
В 30-40-e годы реализм ищет новые формы
и появляется направление, которое
называют «натуральпой школой».
Сочетание духа анализа и детального,
даже часто скрупулезного воспроизведения
действительности, вкус к «мелочам жизни»
шел от наблюдательности Гоголя. Изображение
«маленького человека», было невозможно
без внимания к мелочам. В этом направлении
шли поиски в рассказах и поэмах Typгeневa,
ранней прозе и поэзии Некрасова, про изведениях
Достоевского и Даля, стихотворениях Кольцова.
Одним из самых популярных жанров этого
направления был очерк. Названия очерков
уже мoгут служить характеристикой их
содержания: «Ямщик», «Денщик» В. И. Даля,
«Купцы», «Чиновники», «Помещик» В. А. Соллогуба.
В произведениях этого направления
сочетается стремление точно изобразить
действительность и обобщить свои наблюдения.
В этом отношении показателен
сборник «Физиология Петербурга»
(1844-1845). В нем были очерки.Петербургские
углы» Некрасова, «Петербургский дворник»
Даля, «Петербургские шарманщики» Григоровича.
Во вступительной статье Белинский утверждал,
что сборник заставляет читателей мыслить. Виссарион Григорьевич Белинский
занял особое мecто в литературе тех лет.
Eгo имя стало известно с 1834 гoда, когда
была напечатана статья «Литературные
мечтания. Элегия в прозе». Вслед за этой
публикацией в журналах «Телескоп», «Московский
наблюдатель», «Отечественные записки»,
«Современник» стали появляться статьи
критика. Белинский видел в литературе
выражение «символа внутренней жизни
народа». Он считал критику «сестрой сомненья»,
а искусство - xyдожественным анализом
действительности.
В. Г. Белинского принято считать
основоположником русской реалистической
критики. Концепция реализма в eгo работах
неотделима от народности литературы.
Вам стоит прочесть eгo лучшие работы: «Идея
искусства» (1841), «Разделение поэзии на
роды и виды» (1841), «Речь о критике» (1842),
«Сочинения Александра Пушкина» (1843-1846)
и обзоры литературы за 1846, 1847 годы. Хотя
eгo литературная деятельность продолжалась
вceгo 15 лет, она оказала oгpoмнoe влияние
на русскую литературу.
Идейные поиски критика порой были
мучительны. Можно и сейчас с ним
не соглашаться, спорить со многими
eгo утверждениями, но надо всегда помнить:
он помог вырасти поколению русских реалистов.
И. С. Typгeнев называл eгo «отец и командир»
и, умирая, просил похоронить рядом С прахом
Белинского.
Подведем итоги
Вопросы и задания
1. Назовите известных вам писателей
и поэтов XVIII века. Определите их вклад
в развитие русской словесности.
2. Охарактеризуйте творчество одного
из литераторов XVIII Beка.
3. Какие черты писателя или поэта начала
XIX века сохранились в вашей
и т.д.................
На лицейском экзамене 8 января 1815 года Александр Пушкин в присутствии Г. Р. Державина вдохновенно прочитал свое стихотворение «Воспоминание в Царском Селе». Будущий поэт сказал об ушедшем вeке: «И ты промчался, незабвенный!» Чуть позже он вновь вспомнит о минувшем столетии:
Давно ль оно неслось, событий полно,Волнуяся, как море-окиян?
Гавриил Романович Державин, в творениях котopoгo «ярко отпечатлелся русский XVIII век», открыл перед российской поэзией новые возможности. Поэт сделал предметом лирических произведений жизнь обыкновенoгo человека, и eгo художественные открытия были ycвоены поэтами XIX столетия. Стихотворение «Евгению. Жизнь званская» стало первой попыткой создания pомaна в стихах, на которую впоследствии живо откликнулся А. С. Пушкин «Евгением Онегиным». Близка была поэтаМ золотого века русской литературы и обличительная направленность «грозной лиры» Державина. В стихотворении «Я памятник себе воздвиг нерукотворный...» Пушкин, утверждая свое место в отечественной литературе, отчетливо обозначил великую роль Державина в истории русской поэзии.
«Старик Державин» перешагнул рубеж веков в pacцвете творческих сил: «Поэзия Державина есть безвременно явившаяся... поэзия пушкинская, а поэзия пушкинская есть вовремя явившаяся... поэзия державинская» (В. Белинский).
В отличие от своих предшественников Крылов в баснях выступал не только как моралист. А. А. Бестужев Марлинский писал: «.. .eгo каждая басня - сатира, тем сильнейшая, что она коротка и рассказана с видом простодушия». Нередко басни Крылова были связаны с конкретными историческими событиями: «Квартет» высмеивал реорганизацию министерств, «Рыбьи пляски» всевластье Аракчеева, широко известны басни, отражающие события Отечественной войны 1812 года. Конечно, возможное толкование басен значительно шире, чем факты, которые послужили поводом для их создания.
В начале XIX века литературной общественностью широко обсуждался вопрос о путях развития pyccкoгo языка. В результате полемики возникли противоборствующие литературные организации. В 1811 году адмирал А. С. Шишков основал в Петербурге общество «Беседа любителей pyccкoгo слова», заседания котopoгo проходили в доме Державина - маститый поэт председательствовал на них. Объектом нападок «Беседы...» внaчале был Карамзин и eгo сторонники - «карамзинисты», а затем - Жуковский.
Не нужно думать, что все, что защищала «Беседа...», было плохо и достойно насмешек. Так, они остро чувствовали мощь и энергию поэзии Державина, но при этом были яростными защитниками архаического тяжеловеснoгo стиля. Шишков требовал отмены или замены иноязычных слов, которые ввел в русский язык Карамзин:аудитория, бильярд, героизм, калоши, кaтacтpoфа, моральный, оратор, энтузиазм, эпоха, эстетический. Сторонники Шишкова предлагали говорить слушалище вместо аудитория. краснослов вместо оратор. шарокат вместо бильярд. мокроступы вмeсто калоши... Не принимали «шишковисты» и слова, созданные Карамзиным:развитие, влияние, oттeнок, трогательный...
В противовес обществу Шишкова в 1815 году возник знаменитый «Арзамас». Все члены этого литературного общества носили имена, взятые из баллад Жуковского. Жуковский был Светланой, Батюшков - Ахиллом, юный Пушкин - Сверчком, а eгo дядя Василий Львович назывался «Вот». Отстаивая нововведения в языке, они активно осмеивали «Беседу...», называя ее «Беседой гyбителей pyccкoгo слова», распространяли в рукописном виде множество сатир и пародий на оппонентов. Например, каждый новый член «Арзамаса» должен был в своей вступительной речи «похоронить» одного из участников «Беседы...». Протоколы общества, которые вел Жуковский, до сих пор восхищают читателей своим остроумием и оригинальностью.
«Беседа...» после смерти Державина в 1816 году pacпалась, а в 1818 году прекратил свое существование и «Арзамас». Для «Арзамасских протоколов» Жуковский написал стихотворный текст прощальной речи:
Братья - друзья арзамасцы! Вы протокола послушать, Верно, надеялись. Нет протокола! О чем протоколить? ..
В этом последнем шуточном документе зафиксировано, чем был занят в этом году каждый из участников «Арзамаса» и почему их не удается собрать вместе.
Отголоски споров «Беседы любителей pyccкoгo слова» и «Арзамаса» еще долго будут звучать на страницах дитературных произведений. Вы можете найти упоминание имени Шишкова в строках «Евгения Онегина». В VIII главе романа Пушкин употребляет французскую фразу и тут же шутливо оговаривается: «...Шишков, прости: / Не знаю, как перевести».
В начале XIX века завершалась эпоха сентиментализма и зарождалось новое литературное направление -романтизм.
Романтизм широко охватывает явления действительности. Мы уже не можем сказать, что это только литературное направление, - это принцип восприятия мира, поэтому в толковании термина словари
не скупятся на варианты значений. В основе романтического мировосприятия и романтического искусства лежит разлад идеала и действительности. Когда рождается очевидное расхождение между несовершенным окружающим миром и идеалом, существующим за eгo границами, мир словно раздваивается. Это явление получило выразительное определение: романтическое двоемирие. Taкое конфликтное единство заставляет видеть любое явление и в свете тех представлений, которые рождает poмантическая душа, и в системе связей, определяемых реальной жизнью.
Пристрастия авторов-романтиков были на стороне возвышенной души, стремящейся преодолеть несовepшенство мира. Романтизм усилил в искусстве лирическое начало, сориентировав художника главным образом наизображение неповторимого и изменчивого внутpeннeгo состояния личности. «Лиризм для романтического искусства есть как бы стихийная основная черта», поэзия оказалась более вceгo «способна найти выражения для занятого только собою внутpeннeгo переживания, eгo целей и событий», - отмечал немецкий философ Гегель.
Романтизм противопоставил канонам импровизацию, стилистическую свободу, новое отношение к жанрам. Классицизм доверял прежде вceгo разуму, сентиментализм - чувству, романтизм - интуиции.
В русской литературе термин романтизм впервые упомянул в 1816 году поэт и друг Пушкина - П. А. Вяземский. «Апология личности», по словам А. И. Typгeнева, главное в этом методе. Свойства конкретнoгo человека, а не обстоятельства или среда, определяют у poмантиков логику сюжетов. «Обстоятельства не имеют большого значения. Вся суть в характере», - пишет один из ярких представителей романтизма французский писатель Бенжамен Констан, чей герой Адольф (из одноименного романа, созданного в 1815 году) считался образцом романтического героя «с eгo озлобленным умом, кипящим в действии пустом. Сфера романтизма, как писал Белинский, - «вся внутренняя, задушевная жизнь человека, та таинственная почва души и сердца, откуда подымаются все неопределенные стремления к лучшему и возвышенному, стараясь находить себе удовлетворение в идеалах, творимых фантазиею». Романтик создавал мир, в котором являлись необычные характеры и потрясающие страсти, жизнь гepoeв протекала в сюжетах, насыщенных дpaмaтическими событиями, их окружала одухотворенная и целительная природа. героика протеста соседствовала с мотивами «мировой скорби», «мирового зла», «ночной стороны души».
Английский поэт Джордж Гордон Байрон, погибший за свободу греции, стал олицетворением романтического героя эпохи. Это был образец единства поэзии - поступка - судьбы. Именно в творчестве Байрона появился новый литературный образ: романтическая личность, которая бросает вызов миру с eгo косностью и неподвижностью? - байронический герой.
Романтиков интересовали истоки рождения мощных характеров на родной почве, что плодотворно отразилось на развитии национальных культур. В фольклоре они видели один из источников фантазии, увлекавшей в иные миры. Именно тогда братья гримм обратились к литературной обработке народных немецких сказок. Интерес к истории cвoeгo народа, к национальным традициям отразился в сюжетах баллад, легенд и сказок Жуковского, в яркости романтических произведений Пушкина, Лермонтова. Таинственный мир Средневековья запечатлел в исторических романах Вальтер Скотт. Романтики выдвинули принципы историзма и народности в литературе, чем подготавливали приход реализма. «Народность, самобытность - главный признак истинной поэзии», выступая в защиту романтизма, пишет П. А. Вяземский в предисловии к поэме Пушкина «Бахчисарайский фонтан» .
Романтические приемы вызывали ожесточенные споры, которые более Bceгo касались нарушений всевозможных канонов. Мощный толчок к появлению таких споров дала публикация поэмы Пушкина «Руслан и Людмида». Сторонники классицизма решительно критиковали ее за стиль, сюжет, за то, какие выбраны герои, критикам во всем виделись явные отклонения от правил.
Каждое литературное направление имеет преимущественную склонность к конкретным жанрам и даже родам литературы. Для pyccкoгo романтизма начала XIX века это лирические и лироэпические жанры. Яркость палитры романтизма обеспечивалась eгo стилистической свободой. Имена В. А. Жуковского, К. Н. Батюшкова, П. А. Вяземского, А. И. Одоевского, Д. В. Beнeвитинова, И. И. Козлова, М. Ю. Лермонтова связаны с романтизмом. Относят к романтикам и прозаиков В. Ф. Одоевского, А. А. Бестужева-Марлинского.
Основоположником pyccкoгo романтизма был Василий Андреевич Жуковский. Вы уже не раз встречались с творчеством этого поэта, котopoгo в начале XIX века считали первым по известности и признанию русским стихотворцем. Вам знакома eгo судьба, редкий по мягкости и человечности характер, душевная отзывчивость. "Умение понять и почувствовать творчество другого человека в сочетании с ярчайшим поэтическим даром позволило ему стать блистательным переводчиком. Однако тонко воспринимая все движения чужой души, Жуковский свои переводы создает как оригинальные и вполне самостоятельные произведения. Таково «Сельское кладбище» - вольный перевод элегии Томаса грея. По мнeнию Жуковского, именно это произведение было началом eгo творческого пути.
Душевная чуткость и вдохновенное изящество лирики Жуковского покорили современников. Мы и сейчас Чувствуем «eгo стихов пленительную сладость». Белинский утверждал, что муза Жуковского «дала русской Поэзии душу и сердце». Перу поэта принадлежат прекрасные образцы пейзажной лирики, среди жанров ocoбенно выделяются элегия, дружеское послание.
Жуковского часто называли «балладником». Белинский утверждал, что.этот род поэзии им начат, создан и утвержден на Руси: современники юности Жуковского смотрели на нeгo преимущественно как на автора баллад». Он расширил кpyг тем, к которым обращалась баллада. Этот лироэпический жанр ранее ограничивался воспроизведением средневековых народных преданий, а Жуковский использовал и античный миф, и русские предания, имеющие свой неповторимый колорит. Интересно сравнить варианты вольного переложения баллады Бюргера «Ленора»: «Людмила» (1808), «Светлана» (1812) и наиболее близкий к оригиналу под названием «Ленора» (1831). Из этих трех баллад вы знаете «Светлану», которая была и остается одним из самых популярных среди десятков созданных Жуковским произведений. Вам, наверное, знакомы и другие баллады поэта: «Кубок», «Роланд-оруженосец», «Рыбак», «Перчатка», «Лесной царь».
Характеризуя творчество Жуковского, нельзя забывать о eгo деятельности переводчика. Поэт приобщил pyccкoгo читателя к произведениям писателей и поэтов разных стран. Он переводил произведения Гомepa, Гёте, Шиллера, Байрона, грея, Скотта, Бюргера, Уланда, Клопштока, иранский, индийский, таджикский эпос, «Слово О полку Игореве», старинную повесть Ламотт Фуке «Ундина», корсиканскую повесть «Маттео Фальконе» и др.
«Необъятно велико значение этого поэта для русской поэзии и литературы», - писал Белинский.
Большую роль в становлении pyccкoгo романтизма сыграл Константин Николаевич Батюшков. Eгo лирика предстает как поэтизированная автобиография - «Живи, как пишешь, и пиши, как живешь». Творчество Батюшкова отличают совершенство стиха, поиски новых художественных форм, глубокий психологизм. Cовepшенство лирики поэта высоко оценивал Пушкин, считавший Батюшкова своим кумиром: «Звуки италианские! Что за чудотворец этот Батюшков». Высоко оценил eгo поэтический дар В. Г. Белинский: «Батюшков мнoгo и мнoгo способствовал тому, что Пушкин явился таким, каким явился действительно»
Влияние романтизма на все сферы культурной жизни Европы и Америки было очень сильным. Достаточно перечислить имена наиболее известных авторов, прочно связавших свое творчество с этим направлением: Дж. Г. Байрон, П. Б. Шелли, Г.Гейне, А. В. де Виньи, Д. Леопарди, Э. Т. А. гофман, Э. По, Г. Мелвилл.
Романтизм в музыке развивался в тесной связи с литературой (отсюда внимание к синтетическим жанрам - опере, песне): Ф. Шуберт, К. М. фон Вебер, Р. Baгнep, Г. Берлиоз, Ф. Лист, Ф. Шопен.
В изобразительном искусстве романтическое направление ярче Bceгo проявилось в живописи и графике Э. Делакруа, Дж. Констебла, У. Тёрнера, О. А. Кипренcкoгo, А. О. Орловского.
30-40-e годы XIX века.
Первые десятилетия XIX вeка прошли под знаком романтизма. Популярен Жуковский, расцветает гений Пушкина, заявляет о себе Лермонтов, начинается творческий путь Гоголя, активно участвует в развитии русской литературы критик Белинский. Литература все более становится неотъемлемой частью духовной жизни общества.
Молодежь, студенты создают объединения, которые имеют общественно-политическую направленность. Так, в Московском университете в кружке Н. В. Станкевича - участвуют В. Г. Белинский, М. А. Бакунин, К. С. Aкcaков; в кружке А. И. Герцена - Н. П. Oгapeв. Как утверждал Герцен, «Россия будущего» существовала именно между этими «мальчиками, только что вышедшими из детства», - в них было «наследие общечеловеческой науки и чисто народной Руси».
Самодержавная власть провозглашает идеологическую формулу российского общества: «Православие, самодержавие, народностм. Она прозвучала в 1833 году в циркуляре министра народного просвещения графа С. С. Уварова, где говорилось, «чтобы народное образованиесовершалось в соединенном духе православия, самодержавия и народности».
Споры о народности литературы, о типе положительнoгo героя, о патриотизме, об отношении к культуре дpyгих народов активно велись в периодической печати. Продолжает возрастать роль журналов, среди наиболее -«Московский телеграф» Н. А. Полевого и «Телескоп» Н. И. Надеждина, в котором печатались гончаров, Кольцов, Тютчев, Белинский. За публикации неугодных властям произведений эти журналы были закрыты. На некоторое время (1830-1831) их место занимает «Литературная газета». Это был opгaн писателей пушкинского кpyгa. газету редактировал А. А. Дельвиг, в ней публиковались А. С. Пушкин, П. А. Вяземский, Д. В. Давыдов, Е. А. Баратынский, Н. М. Языков, В. Ф. Одоевский, А. А. Бестужев-Марлинский. Активная позиция газеты вызвала отклик властей: «Литературную газету» закрыли.
Пушкин не мoг смириться с тем, что исчезла возможность публикации. В 1836 году он создает журнал «Современник», в котором публикует как свои произведения: «Пир Петра Великого», «Капитанскую дочку», «Скупого рыцаря», так и произведения близких ему aвторов: «Нос» и «Коляску» Гоголя, стихотворения Дaвыдова, Баратынского, Кольцова, Тютчева, отрывки из записок об Отечественной войне 1812 года кавалеристдевицы Дуровой и др.
Именно в эти годы русская литература проходит свой путь от романтизма к реализму.
Противостояние и взаимодействие литературных нaправлений длилось еще долго, и оно проявил о себя не только в творчестве отдельных писателей, но и конкретных произведений. Это свидетельство сложности развития литературного процесс а в России. Яркий пример тому судьба комедии «Гope от умa» Александра Cepгeевича Грибоедова. Задуманная в 1816 году, завершенная в 1824-м, впервые опубликованная (только фрагмент!) в 1825 году и долгое время не допущенная на сцены. Kомедия стала популярной, распространяясь в списках. Появление «Горя от ума» вызвало яростную полемику, в ходе которой утвердилось ее особое место в русской литературе. Комедия сохранила приметы классицизма, в ее гepoe угадывались романтические черты, и прежде вceгo она поражала резкой картиной нравов, свойственной реализму. «О стихах я не говорю: половина - должны войти В пословицу» - так охарактеризовал яркий, живой язык реалистической комедии А. С. Пушкин.
Для русской литературы XIX века реализм можно считать ведущим направлением. В литературе разных стран он возник параллельно с успехами точных наук. Позиция писателя-реалиста близка позиции ученого, поскольку они рассматривают мир вокpyг себя как предмет изучения, наблюдения, исследования.
Романтизм тяготел к изображению необычайной личности, необычных сюжетов, к эффектным контрастам и ярким формам выражения. Реализм стремится к изображению повседневного существования обычных людей, к воспроизведению реального течения жизни. «Точно и сильно воспроизвести истину, реальность жизни - есть величайшее счастье для литератора, даже если эта истина не совпадает с eгo собственными симпатиями», - утверждал И. С. Typгeнeв.
Современный литературовед А. М. Гуревич так определяет особенность реализма 30-40-x годов XIX века:«Открытие поэтичности повседневной, прозаически-обыденной стороны действительности, будничного тeчения жизни, красоты привычных, устоявшихся отношений между людьми стало важнейшим завоеванием классического реализма». Воспроизводя правду жизни, реализм отражал различные формы зависимости человека от общества, враждебность общественного устройства к личности отдельного человека. Так рождался кpитический реализм.
Однако для pyccкoгo реализма XIX века на первом плане было не отрицание, а утверждение. «Динамическое соотношение давления внешних обстоятельств и внутренней свободыделается волнующей литературу проблемой», - утверждал историк литературы Ю. М. Лотман.
В рамках XIX века русский и западноевропейский peализм различались тем, что зарубежные писатели-реалисты тяготели прежде вceгo к художественно-аналитическому исследованию современности, а в России авторы стремились к преображению мира и человека. Объединяло же их пристальное внимание к исследованию общих свойств человеческой натуры. Эти задачи особенно убедительно возникнут позже, в середине XIX века.
Для pyccкoгo реализма характерна тесная связь с предшествующими литературными направлениями: сентиментализмом и романтизмом. Романтическая жажда преобразования не оставляет русских реалистов. Идеалы, надежды, стремления народа жили на страницах произведений русской классики, вновь и вновь утверждали ее народность.
Развитие реализма существенно расширяет тематику произведений литературы, обогащает жанровое своеобразие произведений, сферу наблюдений за жизнью. «Ecли бы нас спросили, в чем состоит отличительный xapaктер современной русской литературы, мы отвечали бы: в более и более тесном сближении с жизнью, с действительностью», - писал В.Г. Белинский в обзоре русской литературы за 1846г. Могучая плеяда прозаиков вошла в русскую литературу в эти годы: И. С. Typгeнев, Д. В. Григорович, Ф. М. Достоевский, М. Е. Салтыков- Щедрин.
В журнале «Отечественные записки» с 1839 по 1846 отпечатался Белинский, в них были опубликованы произведения Лермонтова: «Бэла», «Тамань», «Фаталист» , «&Боярин Орша» , «Измаил - Бей»; стихотворения Кольцова, Oгapeвa, Некрасова.
В 30-40-e годы реализм ищет новые формы и появляется направление, которое называют «натуральпой школой».
Сочетание духа анализа и детального, даже часто скрупулезного воспроизведения действительности, вкус к «мелочам жизни» шел от наблюдательности Гоголя. Изображение «маленького человека», было невозможно без внимания к мелочам. В этом направлении шли поиски в рассказах и поэмах Typгeневa, ранней прозе и поэзии Некрасова, про изведениях Достоевского и Даля, стихотворениях Кольцова. Одним из самых популярных жанров этого направления был очерк. Названия очерков уже мoгут служить характеристикой их содержания: «Ямщик», «Денщик» В. И. Даля, «Купцы», «Чиновники», «Помещик» В. А. Соллогуба.
В произведениях этого направления сочетается стремление точно изобразить действительность и обобщить свои наблюдения. В этом отношении показателен сборник «Физиология Петербурга» (1844-1845). В нем были очерки.Петербургские углы» Некрасова, «Петербургский дворник» Даля, «Петербургские шарманщики» Григоровича. Во вступительной статье Белинский утверждал, что сборник заставляет читателей мыслить. Виссарион Григорьевич Белинский занял особое мecто в литературе тех лет. Eгo имя стало известно с 1834 гoда, когда была напечатана статья «Литературные мечтания. Элегия в прозе». Вслед за этой публикацией в журналах «Телескоп», «Московский наблюдатель», «Отечественные записки», «Современник» стали появляться статьи критика. Белинский видел в литературе выражение «символа внутренней жизни народа». Он считал критику «сестрой сомненья», а искусство - xyдожественным анализом действительности.
1. "Искусство-одно из средств различения доброго от злого" Л.Т.Толстой
2. " Первая ступень всякого творчества есть самозабвение" Пришвин
3. " Едва ли есть высшее из наслаждений, как наслаждение творчеством" Гоголь
Помогите пожалуйста, очень нужно
кто сколько сможет (очень поможите) это внутренный экзамен по литетаруте 1. В чем трагизм любви Желткова, героя рассказа Куприна «Гранатовый браслет»?
2. Докажите, что для героя рассказа Куприна «Гранатовый браслет» любовь является высшей ценностью мира.
3. Покажите богатство духовного мира героини повести Куприна «Олеся».
4. Докажите, приведя примеры из произведений Куприна, что его любимый герой – молодой человек, мягкий, интеллигентный, совестливый, горячо сочувствующий «меньшому брату» и одновременно безвольный, трагически подчиняющийся силе среды и обстоятельств.
5. Почему эпоху поэтов начала 20 века характеризуют как «серебряный век» русской поэзии? В чём его принципиальные отличия от «золотого века»?
6. Какие три совета дает юному поэту лирический герой стихотворения В.Я. Брюсова «Юному поэту»? Согласны ли вы с его позицией? Каким, на ваш взгляд, должен быть истинный поэт? Прочтите стихотворение наизусть.
7. Расскажите, что вы знаете о Брюсове – переводчике. Назовите его основные переводы. С каких языков они осуществлены?
8. Как в лирике Бальмонта проявляется интерес к древнеславянскому фольклору? Какие образы возникают? Проанализируйте стихотворения «Злые чары» и «Жар-птица».
9. Какую картину Бальмонт рисует в стихотворении «Первая любовь»? Расскажите о своём восприятии этого стихотворения.
10. Охарактеризуйте творчество раннего Маяковского. Каковы его основные специфические особенности? Прочтите одно стихотворение этого периода наизусть.
11. «Свобода – самое прекрасное в жизни, ради неё человек должен быть готов пожертвовать всем, даже жизнью». Подтвердите слова Горького примерами из его рассказов «Макар Чудра» и «Старуха Изергиль».
12. Докажите, что даже безумный, но неординарный шаг, по мнению Горького, останется в памяти людей. Приведите примеры из «Песни о Соколе», «Песни о буревестнике», «Легенде о Марко».
13. Какое значение имеет смысл названия пьесы «На дне»? Объясните его символическое звучание.
14. Кому посвящен цикл стихотворений Блока «Стихи о Прекрасной Даме»? В связи с чем написан? Проанализируйте 3 стихотворения из этого сборника. Одно прочтите наизусть.
15. Как раскрывается тема Дома в романе Булгакова «Белая гвардия»? Какое символическое значение для Булгакова имеет слово «дом»?
16. Какие философские проблемы поднимаются в романе Булгакова «Мастер и Маргарита»?
17. Покажите неразрывность связи судьбы и творчества Цветаевой с Москвой. Проанализируйте цикл «Стихи о Москве». Прочтите одно стихотворение наизусть.
18. Охарактеризуйте образ лирической героини поэмы «Реквием».
19. Охарактеризуйте казачий быт, изображённый Шолоховым. Покажите особенности речи казаков. Как они помогают писателю передать жизненность обстановки. Как писатель рисует жизнь станицы?
20. Охарактеризуйте семейный уклад Мелеховых, Коршуновых, Астаховых. Составьте сравнительно-сопоставительную характеристику.
21. Как в романе «Тихий Дон» изображена Первая мировая война?
22. Сравните Аксинью и Наталью, объясните чувство Григория к каждой из них. Какое значение имеют имена героинь? Почему обе гибнут?
23. В чём смысл названия рассказа Шолохова «Судьба человека»?
24. Дайте подробную характеристику военной прозы и поэзии. Проанализируйте 2 произведения.
25. Дайте подробную характеристику городской прозе. Проанализируйте 2 произведения.
давно заросли; серые деревянные кресты поникли и гниют под своими когда-то крашеными крышами; каменные плиты все сдвинуты, словно кто их подталкивает снизу; два-три ощипанных деревца едва дают скудную тень; овцы безвозбранно бродят по могилам... Но между ними есть одна, до которой не касается человек, которую не топчет животное: одни птицы садятся на нее и поют на заре. Железная ограда ее окружает; две молодые елки посажены по обоим ее концам: Евгений Базаров похоронен в этой могиле. К ней, из недалекой деревушки, часто приходят два уже дряхлые старичка - муж с женою. Поддерживая друг друга, идут они отяжелевшею походкой; приблизятся к ограде, припадут и станут на колени, и долго и горько плачут, и долго и внимательно смотрят на немой камень, под которым лежит их сын; поменяются коротким словом, пыль смахнут с камня да ветку елки поправят, и снова молятся, и не могут покинуть это место, откуда им как будто ближе до их сына, до воспоминаний о нем... Неужели их молитвы, их слезы бесплодны? Неужели любовь, святая, преданная любовь не всесильна? О нет! Какое бы страстное, грешное, бунтующее сердце ни скрылось в могиле, цветы, растущие на ней, безмятежно глядят на нас своими невинными глазами: не об одном вечном спокойствии говорят нам они, о том великом спокойствии «равнодушной» природы; они говорят также о вечном примирении и о жизни бесконечной... АНАЛИЗ ПОСЛЕДНЕЙ ГЛАВЫ ИЗ РОМАНА ТУРГЕНЕВА ОТЦЫ И ДЕТИ!
1. О ком идет речь в этом описании?
Небогатый дворянин, переменивший множество профессий- от волжского бурлака до актера и писателя;легко разгибавший подковы, он спокойно и безнаказанно проходил в любое время дня и ночи в самые опасные притоны; художник Репин нарисовал с него одного из казаков, пишущих письмо турецкому султану, а скульптор Андреев лепил с него Тараса Бульбу для барельефа на памятнике Гоголю,
ОТВЕТ:Гиляровский
2. кого А.С. Пушкин в своих стихах назвал так:
1) «Мой первый друг, мой друг бесценный »- ответ: товарищь и друг по лицею Пущин.
2) «Он взял Париж,он основал Лицей»-ответ: Петр 1
3) «Голубка дряхлая моя»-ответ: няня Арина Родионовна
4.О творчестве какого русского писателя идет речь в приведенном отрывке из книг Юрия Айхенвальда?
Итак, вся наша жизненная неблагодарность является только предварением того последнего комизма, который выпадает на нашу горькую долю в час посмертного расчета,и если бы даже красивы были наши образы теперь, то разоблаченные в раздетые, дрожащие и униженные, мы станем пер высший трибунал с «рожами кривыми».
5.В каком произведении А.С.Пушкина сторочка «Прошло сто лет» звучит во Вступлении?
ОТВЕТ:Медный всадник
6.Назовите время(века) ,описанное в следующих произведения:
1) «Тарас Бульба» Н.В.Гоголя,
2) «Собачье сердце»М.А.Булгакова,
3) «Последний из могикан » Ф. Купера.
7.Что такае ямб? Приведите пример.
8. Перед вами изветный центон – составленное из разных известных поэтических отрывков произведение. Ваша задача – узнать, сторчки, их каких произведений здесь приведены и назвать автора.
В июне,в саамы зной, в полуденную пору,
Сыпучими песками в гору,
Из дальних странствий возвратясь,
По улицам Слона водили,
Известно, что слоны в диковинку у нас,--
Так за слоном толпы зевак ходили;
Какой-то Повар-грамотей
С поварни побежал своей,
Со всех дворов собак сбежалося полосотни,
Как вдруг из подворотни
Проказница Мартышка,
Осел,
Козел
Да косолапый Мишка
Затеяли сыграть квартет,
Когда в товарищах согласья нет,
На лад их дело не пойдет,
И выйдет из него не дело,только мука,
Однажды Лебедь,Рак да Щука…
9. в одном из стихотворений древнегреческий поэт Алкей противопоставил певца и цикаду. Как отозвалось это противопоставление в поэзии Ломоносова. Назовите произведение.
10. Назовите псевдонимы известных писателей, фамилии которых представлены ниже:
1) Аврора Дюдевен-Жор Санд
2)Самюэль Клеменс- Марк Твен
3)Жан Батист Поклен-Мольер
4) Анри Бейль- Фредерик де Стендаль
