Riimivän sanan painon paikasta riippuen on olemassa useita eri tyyppejä:
- maskuliininen riimi, jossa painotus on riimivän säkeen viimeisellä tavulla. Esimerkiksi tätä tyyppiä käytetään M. Yu. Lermontovin runossa "Kuolema":
Nuoren elämän ketju katkeaa,
Tie on ohi, tunti on lyönyt, on aika lähteä kotiin,
On aika mennä sinne, missä ei ole tulevaisuutta,
Ei menneisyyttä, ei ikuisuutta, ei vuosia. - feminiininen riimi, jossa se osuu toiseksi viimeiseksi. Esimerkiksi tätä tyyppiä käytetään otteessa A.S. Pushkin "sulhanen": "
Hopeaa ja kultaa kaikkialla
Kaikki on valoisaa ja rikasta." - daktyylinen riimi, jossa painotus on kolmannella tavulla rivin lopusta. Näin S. A. Yeseninin "Rus"-runon rivit 1 ja 3 riimivät, ja rivit 2 ja 4 ovat toinen esimerkki miesriimistä:
Kylä hukkui kuoppiin,
Peitti metsän mökit,
Näkyy vain kohoissa ja onteloissa,
Kuinka sininen taivas on. - hyperdaktyylinen riimi, jossa painotus osuu neljänteen tavuun tai sen ulkopuolelle, käytetään paljon harvemmin kuin muita. Esimerkki on V. Ya. Bryusovin rivi:
Kuusta säteet venyvät,
Ne koskettavat sydäntä neuloilla...
Riimit eroavat myös konsonanssien tarkkuudesta ja niiden luomisesta:
- rikkaat riimit, joissa viitekonsonantti osuu yhteen. Esimerkkinä ovat rivit A. S. Pushkinin runosta "Tšaadajeville":
Rakkaus, toivo, hiljainen kirkkaus
Petos ei elänyt meille kauan,
Nuoruuden huvit ovat poissa
Kuin unelma, kuin aamusumu. - huonot riimit, joissa korostetut äänet ja painotettu vokaali osuvat osittain yhteen.
Myös versifikaatiossa erotetaan joukko epätarkkoja riimejä, jotka ovat tietoinen taiteellinen laite:
- assonanttiriimejä, joissa vokaalipainotteinen ääni osuu yhteen, mutta konsonantit eivät.
- dissonanttiset (konsonantti) riimit, joissa painotetut vokaalit eivät päinvastoin täsmää:
Se oli
sosialismi -
mahtava sana!
Lipun kanssa
Laulun kanssa
seisoi vasemmalla
Ja itseään
Pään päällä
kunnia laskeutui
- katkaistu riimi, jossa yhdessä riimivässä sanassa on ylimääräinen konsonanttiääni.
- iotoitu riimi, joka on yksi yleisimmistä esimerkeistä katkaistusta riimistä; joten siinä, kuten nimestä voi päätellä, äänestä "y" tulee lisäkonsonanttiääni. Tämän tyyppistä riimiä käytetään tässä A. S. Pushkinin runossa riveillä 1 ja 3:
Pilvet ryntäävät, pilvet mutkittelevat;
Näkymätön kuu
valaisee lentävän lumen;
Taivas on pilvinen, yö on pilvinen... - yhdistelmäriimi, jossa riimipari koostuu kolmesta tai useammasta sanasta, kuten N. S. Gumiljovin riveillä 2 ja 4:
Otat minut syliisi
Ja sinä, halaan sinua
Rakastan sinua tulen prinssi
Haluan ja odotan suudelmaa. - banaalit riimit, esimerkiksi: rakkaus on verta, ruusut ovat kyyneleitä, ilo on nuoruutta. Tällaisten eri kirjoittajien keskuudessa niin usein löydettyjen riimien ennustettavuuden vuoksi A. S. Pushkin nauroi "Jevgeni Oneginissa":
Ja nyt pakkanen halkeilee
Ja hopeaa peltojen keskellä...
Lukija odottaa jo "ruusujen" riimiä,
Tapoja riimillä
Aikaisemmin koulun kirjallisuuden kurssilla he välttämättä opiskelevat riimityksen perusmenetelmiä saadakseen tietoa riimiparien (ja useamman) säkeistössä olevan aseman monimuotoisuudesta, josta pitäisi olla apua kaikille runoutta kirjoittaville. ainakin kerran elämässään. Mutta kaikki unohdetaan, ja suurin osa kirjoittajista ei jotenkin kiirehdi monipuolistamaan säkeistöään.
Vieressä- vierekkäisten säkeiden riimiminen: ensimmäinen toisen kanssa, kolmas neljännen kanssa ( aabb) (samat kirjaimet merkitsevät runojen loppuja, jotka rimmuavat keskenään).
Tämä on yleisin ja ilmeisin riimijärjestelmä. Tämä menetelmä koskee jopa päiväkodin lapsia, ja sillä on etu lorujen valinnassa (assosiatiivinen pari ilmestyy mieleen välittömästi, se ei ole tukossa väliriveillä). Tällaisilla säikeillä on suurempi dynamiikka, nopein lukutahti.
Aamunkoiton helakanpunaisen valon kutoneena metsot itkevät metsässä soimalla. Orioli itkee jossain, piilossa ontelossa. Vain minä en itke - sydämeni on kevyt.
Myös seuraava menetelmä - ristiriimaus - vetosi suureen määrään kirjoittajaa.
ylittää- ensimmäisen säkeen riimiminen kolmannen kanssa, toisen - neljännen kanssa ( abab)
Vaikka tällaisen riimin järjestelmä näyttää olevan hieman monimutkaisempi, se on rytmin suhteen joustavampi ja antaa sinun välittää tarvittavan tunnelman paremmin. Kyllä, ja tällaiset säkeet on helpompi oppia - ensimmäinen rivipari ikään kuin vetää muistista toisen parin, joka rimmaa sen kanssa (kun taas edellisellä menetelmällä kaikki hajoaa erillisiksi pareiksi).
Rakastan ukkosmyrskyä toukokuun alussa, kun ensimmäinen kevään ukkonen, Kuin leikkiessään ja leikkiessään, jylisee sinisellä taivaalla.
Kolmannella menetelmällä - rengas (muissa lähteissä - vyötetty, syleilevä) - on jo pienempi edustus runojen kokonaismassassa.
Rengas(vyö, syleilee) - ensimmäinen säe - neljännen kanssa ja toinen - kolmannen kanssa. ( abba)
Tällainen järjestelmä voidaan antaa aloittelijoille hieman vaikeampi (ensimmäinen rivi ikään kuin korvataan seuraavalla riimivällä rivillä).
Katsoin, seisoen Nevan yli, kuin jättiläinen Iisak, pakkasen pimeydessä Kultainen kupoli loisti.
Ja lopuksi kudottu riimellä on monia kuvioita. Tämä on yleinen nimi monimutkaisille riimityypeille, esimerkiksi: abvabv, abvvba jne.
Kaukana auringosta ja luonnosta, Kaukana valosta ja taiteesta, Kaukana elämästä ja rakkaudesta Nuoret vuotesi välähtävät, Tuntesi kuolevat elävältä, Unelmasi katoavat.
Yhteenvetona on hyödyllistä huomata, ettei aina ole tarpeellista pitää kiinni niin tiukasti, tiukasti ja dogmaattisesti tietyistä kanonisista muodoista ja kaavoista, koska, kuten missä tahansa taiteessa, runoudessa on aina paikka alkuperäiselle. Mutta kuitenkin, ennen kuin ryntäät hillittömään keksimään jotain uutta ja täysin tuntematonta, ei aina ole haittaa varmistaa, että olet edelleen perehtynyt peruskaanoneihin.
Äänitoistot ovat säkeen foniikan pääelementti, jonka ydin on identtisten tai samankaltaisten äänten ryhmän toisto säkeen sisällä ja viereisissä säkeissä. Z. p:n päätehtävä on varmistaa jakeen foneettinen ilmaisu. On huomionarvoista, että venäläisessä versifikaatiojärjestelmässä äänentoistot eivät ole kanonisoitu väline, kuten esimerkiksi suomessa, virossa, jakutissa ja joissain muissa kielissä.Säkeen paikan mukaan rengas erottuu, kun äänet toistuvat säkeen lopussa ja alussa ("Lentävä harju on ohenevia pilviä", A. S. Pushkin; symboli AB ... AB), anafora, epiphora, liitos (... AB - AB ...), on myös äänitoistoja hajotettuina (AB ... A ... B ...) ja summaavia (A ... B ... AB), metateettisia (AB) ... BA), tarkka ja epätarkka , kaksinkertainen ja kolminkertainen. Äänitoistoja ovat alliteraatio, assonanssi, riimi.
Alkusointu- identtisten tai homogeenisten konsonanttien toisto runossa, mikä antaa sille erityisen äänen ilmeisyyden (versiossa).
Se tarkoittaa näiden äänten suurempaa taajuutta verrattuna Keski-Venäjän taajuuteen tietyssä tekstin osassa tai koko sen pituudella. Ei ole tapana puhua alliteraatiosta tapauksissa, joissa äänen toisto on seurausta morfeemien toistosta. Alliteroinnin sanatyyppi on tautogrammi. (toistuvat konsonantit).
Joissakin lähteissä erilaisia assonansseja pidetään assonanttiriiminä, joissa vain vokaalit ovat konsonantteja, mutta eivät konsonantteja. Assonanssi määriteltiin eräänlaisena riiminä erityisesti Brockhausin ja Efronin Encyclopedic Dictionary -sanakirjassa, jossa todettiin 1800-luvun lopulla, että
Espanjalaiset ja portugalilaiset runoilijat turvautuvat erityisen usein assonanssiin. Saksa - vain näiden runoilijoiden käännöksissä ja jäljitelmissä, ja vain muutama alkuperäisteoksissa, esimerkiksi Schlegel Alarkosissa. Slaavien kansanrunoudessa riimin esiintymisestä lähtien assonanssi löytyy usein, mutta yleensä jo konsonanttien konsonanssin vieressä kahdella vierekkäisellä jakeen rivillä, joten täydellinen enemmän tai vähemmän kehittynyt riimi on, eli vokaalien ja konsonanttien konsonanssi.
Runoudella on tärkeä paikka minkä tahansa etnisen ryhmän tai kulttuuriryhmän itsetietoisuudessa. Monia tunnettuja runoja sukupolvelta toiselle tutkitaan koulussa, kirjoitetaan rakkauskirjeillä ja luetaan yksinkertaisesti sielulle. Tässä artikkelissa puhumme melkein minkä tahansa runon tärkeästä osasta - riimistä.
Mikä on riimi?
Ensimmäiset runot ilmestyivät kauan sitten. Riimin historia ulottuu pitkälle menneisyyteen, mutta sen olemus pysyy muuttumattomana tähän päivään asti - se on linkki runossa. Riimin arvoa ei voi aliarvioida: se edustaa runon rivien yhteensopivuutta, mikä on tärkeää foneettisen äänen normien noudattamisen, metriikan ja teoksen sommittelun rakentamisen kannalta.
Miksi on tärkeää tietää riimistä?
Monet sitä itse ainakin kerran kokeilleet tietävät omakohtaisesti, kuinka paljon aikaa tarvitset oikeiden sanojen etsimiseen ja kappaleen sovittamiseen. Tietenkin runon luomiseksi ei ole välttämätöntä ymmärtää kaikkia versifikaatioita. Mutta tieto siitä auttaa aloittelevaa runoilijaa ymmärtämään runon luomisen logiikan ja sen kuviot. Riimin typologia on melko laaja, mutta pääjako perustuu painon asemaan sanoissa.
Riimityypit
Pääasiallinen ero riimissä on, että sanojen painotus voi osua viimeiseen tavuun, ensimmäiseen tavuun tai se voi olla sanan keskellä. Tästä näkökulmasta katsottuna on:
- Miesten riimi - painopiste laskee viimeiselle tavulle: "aalto - hän";
- Feminiininen - painotus osuu toiseksi viimeiseen tavuun: "kesällä - valolla";
- Daktyyli - paino osuu kolmannelle tavulle lopusta: "kuopat - ontelot";
- Hyperdaktyyli - paino osuu neljännelle tavulle lopusta ja edelleen: "raapiminen - leikkaus".
Yllä olevan luokituksen lisäksi riimi voi olla tarkka ja epätarkka. Tarkka riimi voi olla rikas, kun viitekonsonanttiäänet (ne äänet, jotka edeltävät korostettua) osuvat yhteen, esimerkiksi: "petos - sumu", ja huono, kun painotetut vokaalit osuvat osittain yhteen, esimerkiksi "minä - minä", "minä - rakkaus" ".
Myös epätarkoilla riimeillä on oma luokittelunsa. Ne on jaettu assonanssiin ja dissonanssiin. Assonanttiriimi on sellainen, jossa korostetut vokaalit kohtaavat, mutta konsonantit eivät, esimerkiksi: "meri on paljon." Dissonanttinen riimi on sellainen riimi, jossa kaikki sanan konsonantit ovat samat, mutta samalla riimillä olevilla sanoilla on erilaisia painotuksia ja joukko vokaalia, esimerkiksi: "kirsikat ovat tarpeettomia."
harvinaisia riimejä
Monet kirjoittajat poikkeavat yleisesti hyväksytyistä versifikaatiolaeista ja pitävät etusijalla uusien epätavallisten riimien etsimisestä tai luomisesta. Siten riimin typologiassa erotettiin erityinen osa, jota kutsuttiin "harvinaisiksi riimeiksi". Tämä tyyppi sisältää:
- Yhdistetty riimi - kun riimi yhdellä rivillä koostuu yhdestä sanasta ja toisella rivillä - kahdesta tai useammasta sanasta, esimerkiksi: "pormestari - älä osta mitään";
- Tautologinen riimi - saman sanan toisto, esimerkiksi:
- Kaikki on minun, sanoi kulta;
- Kaikki on minun, sanoi damastiteräs.
- Minä ostan kaiken, sanoi kulta;
- Otan kaiken, sanoi damastiteräs.
- (A. Pushkin)
- Homonyymi riimi on sanojen toistoa, jotka kuulostavat samalta mutta joilla on eri merkitys, kuten:
- Sinä ruokit valkoiset joutsenet
- Heittää takaisin mustien punosten painon,
- Uin lähellä, ruori tuli yhteen,
- Auringonlaskun säde oli oudon vino.
- (V. Bryusov)
- Running riimi on riimi, joka perustuu sanaleikkiin.
- "Te pennut! Seuraa minua!
- Tulet kalachille
- Katso, älä puhu
- Muuten lyön sinut."
- (A. Pushkin)
- Pantorhyme on riimi, jossa koko runo rimmaa:
- Lask al-suitsua vaalia. lilja kahleet
- Söi parhaan Traviatin ruususeppeleitä.
- Lel hyväili hänen kättään ja kääpiöitä
- He lauloivat: vaaleanpunainen myrkkysäde ruoholle.
- (G. Zolotukhin)
Riimin vaikutuksesta kuuntelijaan
Riimillä on tärkeä rooli kuuntelijaan vaikuttamisessa. Sen rooli teoksessa on samanlainen kuin rytmin rooli. Äänien, taukojen ja painotusten jaksoittaista toistamista teoksessa kutsutaan rytmiksi.
Juuri runon rytminen kuvio luo perustan taiteelliselle vaikutukselle: rikkinäinen rytmi ja epätarkka riimi luovat ahdistuksen, ahdistuksen tunteen - runoja sosiaalisista aiheista, sodasta. Ja päinvastoin, tarkka riimi pehmeällä melodisella rytmillä luo rauhan, hellyyden tunteen - runoja rakkaudesta, luonnosta.
Loppusointu(kreikan kielestä rhythmos - suhteellisuus, johdonmukaisuus) - kahden tai useamman runollisen rivin konsonantti, konsonanttipääte, joka korostaa jakeen rytmiä.
Täysi konsonanssi tai tarkka riimi määräytyy sanan viimeisen vokaalin (alkaen tavusta, johon säkeen viimeinen painopiste osuu) ja sitä seuraavien konsonanttien yhteensopivuuden perusteella.
Korostettujen vokaalien konsonanssin puuttuminen, niiden yhteensopimattomuus, vaikka niitä seuraavat konsonantit ovat samat, antaa dissonanssin tai konsonanssin.
Epätäydellisen riimin antaa konsonanttien yhteensopimattomuus, joka seuraa painotettujen vokaalien konsonanssia - tällaista epätäydellistä riimiä kutsutaan assonanssiksi.
Riimi, jossa viimeistä korostettua vokaalia edeltävät äänet ovat konsonantteja, kutsutaan tukiriimiksi.
Riippuen painopisteen sijainnista sanan lopussa, riimit ovat: mies - rivin viimeisellä tavulla; nainen - painottamalla toista tavua rivin lopusta; daktyyli - painottamalla kolmannen tavun lopusta ja hyperdaktyylistä - painottamalla tavun neljättä ja kauempana lopusta. Esimerkiksi: kokemassa - laskenta, supistava - viehättävä.
Rivien sijainnin mukaan riimit erotetaan: parilliset tai vierekkäiset, yhdistävät vierekkäiset rivit (kaavion mukaan - ah, bb); Ristiriidä ensimmäinen ja kolmas, toinen ja neljäs rivi (kaavion mukaan - ab, ab); peittävä tai vyö, - rimataan neliössä ensimmäinen ja neljäs, toinen ja kolmas rivi (kaavion mukaan - ab, ba).
Riimit ovat lisäksi kaksois-, kolmo-, nelinkertaisia (kaksi, kolme, neljä riviä riimillään samalla riimillä) jne. Joskus sama riimi toistetaan runon kaikilla riveillä. Tällaista runoa, jossa on yksi toistuva riimi, kutsutaan monoryymiksi.
Erottele yksinkertaiset riimit (Kevät - punainen, vaeltajia - maanpaossa) ja yhdiste, joka koostuu kahdesta tai kolmesta sanasta. Tällainen yhdistetty riimi löytyy usein V. V. Majakovskin säkeistä: penniäkään - ota juoma, minun partaalla - pelaaminen, jumalalta i - mytologia, vähän surua heille - luokat.
Samankaltaisten ääniyhdistelmien toistamista, jotka yhdistävät rivien loppuja tai runorivien symmetrisesti sijaitsevia osia, kutsutaan riimiksi. Venäläisessä klassisessa versifikaatiossa riimin pääominaisuus on painotettujen vokaalien yhteensattuma. Tässä artikkelissa käsitellään yksityiskohtaisesti kysymystä siitä, mitä riimit ovat ja miten niitä käytetään.
Erilaisia riimiä
Sana "riimi" tarkoittaa kreikaksi "suhde". Riimi on sävellysääninen toisto, joka soi useiden säkeiden lopussa. Riimit voidaan jakaa eri ryhmiin niiden muodon ja aseman mukaan runossa.
Riimivässä sanassa on paikasta riippuen seuraavan tyyppisiä riimejä:
- Mies - niissä painotus asetetaan viimeiselle tavulle, tämä on yksinkertaisin riimityyppi (esimerkiksi: "perheeni", "ananas-basso-kasvot", "lauta-ikävä").
- Riimit ovat naispuolisia - painotus asetetaan lopusta toiseksi viimeiseen tavuun, niissä tulee yhteen enemmän ääniä (esimerkiksi: "savi-kuva", "haavat-suunnitelmat", "sumu-outo").
- Daktyyli - painotus asetetaan kolmannelle tavulle lopusta (esim.: "kysyy-on kulunut", "luu-keppi", "juopikko-venyttelee").
Jos riimi päättyy vokaaliin, se on avoin, jos se päättyy konsonantille, se on suljettu.
Riimit eroavat myös äänen luonteeltaan. He ovat:
- Lähentää. Kaikki viimeisestä painotetusta vokaalista alkavat äänet eivät ole niissä samat, esimerkiksi "cut-toward", "King-book".
- Tarkka. Viimeinen painotettu vokaali ja sitä seuraavat äänet osuvat niihin yhteen, esimerkiksi "hengittää-kuulee-kirjoittaa", "taas-käsittele".
- Huono;
- Rikas;
- dissonanssit;
- Assonanssit;
- tautologinen;
- komposiitti;
- multi-isku;
- Epätasainen.
Runon sijainnin mukaan on olemassa seuraavan tyyppisiä riimejä:
- Alkukirjain;
- loppu;
- Sisäinen.
Riimien sijainnin mukaan säkeistössä:
- Liittyvät. Viereiset säkeet riimivät, ensimmäinen toisen kanssa, kolmas neljännen kanssa. Jos kirjaimet osoittavat rivejä, riimivät rivit merkitään samalla tavalla. Voit kirjoittaa vierekkäin seuraavasti: AABB.
- Ylittää. Ensimmäinen säe rimmaa kolmannen kanssa, toinen neljännen kanssa. ABAB.
- Vyöllä tai syleilevä. Ensimmäinen säe rimmaa neljännen kanssa ja toinen kolmannen kanssa. ABBA.
- Kudottu. Siinä on monia erilaisia malleja. Joten yleensä monimutkaisia riimityyppejä kutsutaan esimerkiksi ABVABB:ksi tai ABVVBA:ksi ja niin edelleen.
Rhyming tekniikat
Puheessa on riimiviä osia, esim.
- substantiivi-verbi: "abyss-kadota";
- verbi-adverbi: "tuli monta";
- substantiivi-adjektiivi: "raudan kuiluun";
- substantiivi-adverbi: "ikkunat myöhään";
- substantiivi-numero: "kahdesti jano";
- substantiivi-prepositio: "metsä-ilman";
- konjunktio-substantiivi: "ei päivää";
- pronomini-adjektiivi: "he-maallinen";
- numero-adjektiivi: "yksi-epäseuraava".
On tarpeen sanoa enemmän sellaisesta riimitekniikasta kuin katkaistu riimi. Tämä on silloin, kun riimitettäessä kahta sanaa säkeiden lopussa, toinen niistä ei peitä kokonaan toisen konsonansseja. Esimerkiksi "tylsä-voimainen", "kaunis-kirkas".
Valkoisia säkeitä kutsutaan säkeiksi, joissa ei ole riimiä ollenkaan, riimit ovat epätarkkoja riimejä.
Majakovskin riimi
Sillä on erityinen paikka venäjän kielen tekniikassa. Majakovski löysi uusia riimitapoja, jotka vastasivat hänen erityisen oratorisen säkeensä rakennetta. Majakovski kirjoitti runoutta käsittelevässä artikkelissa riimistä. Kyse oli siitä, että riimin pitäisi palata edelliselle riville, pakottaa sinut muistamaan se. Majakovskin mukaan riimin tulisi pakottaa kaikki yhden ajatuksen muodostavat rivit yhteen. Hän laittoi tunnusomaisimman sanan rivin loppuun ja keksi kaikin tavoin riimin sille. Siksi hänen riiminsä oli lähes aina epätavallista, joka tapauksessa sitä ei käytetty missään ennen häntä.
Nyt tiedät, mitä riimit ovat runoudessa, ja voit yrittää kirjoittaa ne itse. Toivotamme sinulle onnea työssäsi!
Luento #5
Versiointi. Riimit.
Erilaisia riimejä. Riimien eri arvo.
Yhdistetyt ja monipainoiset riimit. Vaihtelevat riimit.
Katso myös "Runollisen ja proosakäsityön koulu" -
RIIMIN MÄÄRITELMÄ.
Echo, uneton nymfi, vaelsi pitkin Peneuksen rantaa.
Phoebus, nähdessään hänet, syttyi intohimosta häntä kohtaan.
Nymfi kantoi rakastun jumalan nautintojen hedelmää;
Puhuvien naidien välissä, kiusattuina, hän synnytti
Suloinen tytär...
... maan päällä sitä kutsutaan Rhymeksi.
(A.S. Pushkin "Rhyme")
Joten ensimmäisen version riimien esiintymisestä ihmiselämässä ehdotti A.S. Pushkin. On todellakin mahdollista, että ensimmäiset riimirunoilijat saivat aikaan kaiun.
Hölynpölyä - kaiku on: kyllä; kyyhkyset - lyödä; ei kolikoita tms.
Sittemmin riimin käsite on kuitenkin laajentunut huomattavasti.
Ensimmäisenä approksimaationa riimi voidaan määritellä viimeksi painotetun vokaalin ja sitä seuraavien konsonanttien sanojen loppujen yhteensattumaksi.
Siksi sanat "vasara" ja "hyytymä", "sormustus" eivät riimi, vaikka niillä on samat päätteet, ja sanan "vasara" riimi on - "keltainen", "virta".
Mutta käy ilmi, että jotkut vokaalit ja konsonantit kuulostavat samalta, vaikka ne ovat erilaisia. Esimerkiksi sanoilla: jälleen - valmis; tarina - sinisilmäinen; Lensky - maaseutu. Usein sanojen lopussa oleva OGO luetaan nimellä OBO: sana on iso. Konsonantit voivat myös yhtyä ääneen: silmä - kvass.
Siksi oikeampi määritelmä riimille:
painotetun vokaalin ja sanojen lopun myöhempien konsonanttien kuultava yhteensattuma.
Erityisesti tulee mainita konsonanttiäänien äänten yhteensattuma. Tämä tapahtuu, kun he ovat aivan sanan lopussa. Samanaikaisesti labiaaliset konsonantit B ja P (duB - gluP), V ja F (nraV - graafi) ovat samat; hammas Z ja S (tAZ - kvaS), D ja T (kasvi - vatsa); sihisevät F ja W (ruis - täi, aviomies - kush); guttural G ja K (moG - coK). Joskus G ja X osuvat yhteen (jae - saavuttaaG).
On mahdollista yhdistää pehmeät ja kovaääniset äänet. ruis - veitsi, veitsi - täi, chizh - ole hiljaa. C-kirjain sanojen "vannon", "täytyi", "led" lopussa lausutaan puolikovaksi-puolipehmeäksi, joten se voi rimata sekä kovan s:n että pehmeän kanssa. Vannon - Rus, minun piti - pudottaa se, vannon - maistaa, vannon - kuorma.
Tämä ei ole yleinen sääntö, ja esimerkiksi sanat BRAT - BRAT, RAZ - DIRTA, FIRE - KON - eivät ole riimejä klassisessa merkityksessä.
Riimit sallivat korostamattomien vokaalien yhteensattumattomuuden, mutta painotettujen vokaalien on välttämättä vastattava toisiaan. Poikkeuksena ovat yhdistelmävokaalit: A - YA (I); O - YO (Yo); U - YU (Yu); E - YE (E). Yhdistelmä on sallittu: I - S. Mutta sellaiset riimit ovat soinniltaan heikompia: FROST - TEARS, IRON - yhtäkkiä jne., vaikka ne voivat antaa runolle tietyn musiikin.
Eikä sielua. Vain yksi vinkuminen
Veitsen synkkä kolina ja koputus,
Ja törmäävät lohkot
Hampaiden narskuttelu.
(B. Pasternak)
Ja merkityksettömällä hymyllä
Katsot taaksepäin, julma ja heikko,
Kuin peto, kerran joustava
Omien tassujen jäljillä.
(O. Mandelstam "Century")
Toisella yhteensopimattomuudella ei ole riimiä: teline - parvi, arkki - paahtoleipä - älä riimi.
Kaikki edellä sanottu viittaa 1800-luvun klassiseen riimiin. Symbolistit laajensivat tätä käsitettä suuresti, mutta puhumme tästä hieman myöhemmin.
RYMITYYPIT
Korostettu vokaali voidaan sijoittaa sanaan monella tavalla. Se voi sulkea sanan, sen jälkeen voivat mennä vain konsonantit tai yksi tai kaksi tavua, joissa on korostamatonta vokaalia, voi seurata. Ensimmäisessä tapauksessa, kun painotetun vokaalin jälkeen ei ole muita vokaalia, riimiä kutsutaan yksitavuiseksi. Jos on korostamaton vokaali, se on kaksitavuinen.
Yksitavuisia riimejä kutsutaan nimellä MALE. Nämä ovat yksinkertaisimmat riimit: minä olen minun, minun on sika, RAZ - kvAS - basso - me jne.
Kaksitavuisia riimejä kutsutaan NAISiksi. Niissä on enemmän ääniä: PLANS - WOUNDS; STRANGE - MISTY; parvi on suuri, reunat leikkivät, vika on kuva.
Joskus runot rakentuvat vain miesten, joskus vain naisten riimiin.
On puheita - merkitys
Pimeää tai ei mitään
Mutta he eivät välitä
ON MAHDOLLINEN ottaa.
Kuinka täynnä heidän ääniään
Halu hulluutta!
Heissä on eron kyyneleitä,
Heillä on hyvästien jännitys.
(M. Lermontov)
Mutta useimmiten miesten ja naisten riimit vuorottelevat, mikä saadaan automaattisesti esimerkiksi kun amphibrach katkaistaan.
Myöhäinen syksy. Tornit ovat lentäneet pois,
Metsä paljastui, pellot olivat tyhjiä.
Vain yksi nauha ei ole puristettu...
Hän tuo surullisen ajatuksen.
(N. Nekrasov "Pakkaamaton nauha")
Erilaisten riimien käyttö yhdessä runossa tuhoaa sen yksitoikkoisuuden ja luo vain sille ominaista musiikkia.
Korostetun vokaalin jälkeen voi seurata myös kaksi tavua: kulunut - kysyy, keppi - luu, venyy - juoppo. Tällaisia riimejä kutsutaan nimellä DACTYLIC.
Lermontovin "Pilvien" ("Taivaan pilvet, ikuiset vaeltajat ...") rivit liittyvät daktyyliseen riimiin. Mutta yleisempää on daktyylisen riimin vuorottelu maskuliinisen kanssa.
Iltaisin ravintoloiden yläpuolella
Iltailma on villi ja kuuro,
Ja sitä hallitsevat humalaiset huudot
Kevät ja tuhoisa henki.
Kaukana kaistan pölyn yläpuolella,
Maalaismökkien tylsyyden yli,
Hieman kultainen pretzel LEIPPO
Ja lapsen itku kuuluu.
(A. Blok "Muukalainen")
Feminiinisten ja daktyylien riimien vuorottelu on paljon harvinaisempaa.
Penkereen alla, niittämättömässä vallihaudassa,
Valehtelee ja näyttää eläviltä,
Värillisessä huivissa, punoksissa,
Kaunis ja nuori.
Ennen se käveli arvokkaalla askeleella
Melulle ja pillille läheisen metsän taakse.
Ohita koko alusta pitkään,
Odotin, huolestuneena katoksen alla.
(A. Blok "Rautatiellä")
Riimin tyypin vaikutus säkeen musiikkiin näkyy selvästi samankokoisten runojen (iamba) esimerkissä.
M. Lermontovin "Mtsyri" on rakennettu miesriimeihin:
Hän heittäytyi rintani päälle minua kohti;
Mutta kurkussa onnistuin pysymään
Ja sitten käännä kahdesti
Aseeni... Hän huusi
Ryntäsin viimeisellä voimallani,
Ja me, kietoutuneina kuin käärmepari,
Halaa tiukasti kahta ystävää,
Kaatui heti ja pimeydessä
Taistelu jatkui kentällä.
Ja V. Bryusovin runo "Kaupunkiin" - miesten ja naisten riimien vuorottelusta.
Kuningas on voimakas laakson yli,
Tulet lävistävät taivaan
Olet tehtaan palisadiputket
Väistämättömästi ympäröity.
Teräs, tiili ja lasi,
käärittynä johtoverkkoon,
Olet säälimätön lumoaja
Olet hellittämätön magneetti.
Lohikäärme, saalistava ja siivetön,
Kylvö - sinä varjelet vuotta,
Ja rautasuoimosi kautta
Kaasu virtaa, vesi virtaa.
Vertaamalla yllä olevia esimerkkejä voimme päätellä, että maskuliiniset riimit antavat vaikutelman paineesta, voimasta. Daktyyli - mollitunnelma. Väliasemassa ovat feminiiniset riimit.
Yleensä uskotaan, että yhden tyyppisen riimin käyttö johtaa yhtenäisyyteen, joten niiden vuorottelua suositellaan.
Puhutaanpa lyhyesti HYPERDACTYLICISTA - neli-, viisi-, kuusitavuinen riimi: MAD - FURIOUS, TELLING - SMOTHING.
Ne ovat harvinaisia.
V. Bryusov "Kylmä"
Kylmä, vartalo on salaa sitomassa,
Kylmä, sielua lumoava...
Kuusta säteet venyvät,
Ne koskettavat sydäntä neuloilla.
….
Lumi leviää verkoissa
Liikkuu unohdettujen päivien päällä
Viimeisten kiintymysten aikana
Pyhän vihjeen yläpuolella!
RYMEJEN ERI ARVOT
Tämä luento on omistettu klassisille riimeille. Ei-klassisia riimejä käsitellään seuraavassa.
Verrataanpa useita naisriimejä samalla pohjalla:
Naiad - aita,
Paraati - aita
Palkinto on aita.
Ensimmäinen riimi, jossa vokaalit eivät täsmänneet: A - Z eikä muita osumia, paitsi painotetun vokaalin takana olevat äänet, ei, se kuulostaa paljon heikommalta kuin muut. Tällaista riimiä kutsutaan POOR.
Toisessa riimiparissa painotetun vokaalin takana olevien äänten yhteensopivuuden lisäksi myös sen edessä seisova konsonantti osui yhteen - R: paraD - FENCE. Kolmannessa parissa vielä enemmän ääniä osui ennen korostettua vokaalia: palkinto - aita. Tällaisia riimejä kutsutaan nimellä RICH.
Jos sattuma jatkuu edelleen: ohi - heinää, niin riimistä tulee SYVÄÄ.
Mitä enemmän riimeissä sanoissa ennen shokkia olevat äänet osuvat yhteen, sitä soinnillisemmaksi riimi tulee.
Maskuliinisissa riimeissä tästä tulee käytännössä edellytys (moonA - sheA). Poikkeuksena on tapaukset, joissa korostettua vokaalia edeltää vokaali tai pehmeä merkki: kenen - minun, juoma - minun, reunat - sinun.
Jos miesriimessä konsonantit eivät täsmää ennen korostettua vokaalia tai on vokaali ja konsonanttiääni, riimistä tulee erittäin huono. Aja - minun, minä - sinun, aja - minun. Tai katoaa kokonaan, painotetun vokaalin kiinteällä äänellä: led - hei, kippis - kuu, valitettavasti - valaat, vaiva - ruoho jne.
Jälkimmäisessä tapauksessa riimi ilmestyy, jos vähintään yksi konsonantti osuu yhteen ennen korostettua vokaalia. Tällaista konsonanttia kaikentyyppisissä riimeissä kutsutaan PERUS. VELA - oli, kun taas - käsi, kuu - hän, vaiva - vesi.
Luonnollisesti, kun useat konsonantit osuvat yhteen, miesrimi rikastuu. VUOTTA - VESI, PORTTI - PAISTANA.
Tämä pätee täysin muuntyyppisiin riimeihin, esimerkiksi daktyylisiin riimeihin: HUNGRY - PODKOLODNA.
Toisaalta, kun vokaalin äänet osuvat yhteen riimissä, konsonantit voivat vaihdella: rauta - kuilu, huurteinen - tähtikirkas, kuutamo - hullu.
Helpoin tapa on poimia riimejä samojen puheen osien joukosta: lattia, pöytä, paalu, sanotaan ... tai kvass, basso, tunti, aika, tarina jne. Verbeille on vielä helpompi poimia riimejä, esimerkiksi sanoille "juo", "soita" voit poimia sata riimiä.
Tällaiset riimit ovat arvottomia, ja niitä tulee välttää.
Meidän on myös pyrittävä välttämään stereotyyppisiä, tylsiä riimejä: veri - rakkaus - taas, unelmat - kyyneleet - koivut - ruusut - pakkasta.
Riimit saavat enemmän arvoa, kun eri puheen osat riimitetään tai sanat otetaan eri tapauksissa.
Merellä, leikkimässä, päällä
hävittäjä MINONOSITSA.
(Vl. Majakovski "Naval Love")
Muita esimerkkejä: röyhkeä - heilutti, sininen - pakkanen, jäljessä - kristalli, hajota se, silmät - ässä, ruusut - kysymys jne.
Sasha Chernyn runo "Overfatigue" ei ole vain rakennettu klassisten riimien varaan, vaan sisältää myös mielenkiintoisen näytelmän niistä.
Näytän äidiltä
Olen valmis jauhamaan...
Kiroan mustesäiliötä
Ja äitimusteet!
Laastarit ovat rikkinäisiä,
Tyhmä kuin lammas -
Ah, kaikki riimit on käytetty
Loppuun asti, loppuun asti!
Minulla ei ole oikeastaan mitään sanottavaa tänään, kuten aina,
Mutta minua ei tämä hämmentynyt, usko minua, koskaan -
Hän synnytti sanoja ja sanoja ja synnytti niille riimejä,
Ja iloisissa säkeissä, kuin varsa, nyökkäilee.
Selkäytimen halvaus?
Valehtelet, en anna periksi! Kanto - migreeni,
Bebel - varsi, aivot - sauva,
Hame - sieni, varjo - sinetti.
Riimi, riimi! Olen loppumassa -
Löydän riimille teeman itse...
Puren kynsiäni raivoissani
Ja voimattomassa transsissa odotan.
Kuivunut. Mitä suosiolleni tapahtuu?
Kuivunut. Mitä lompakolleni tapahtuu?
Pilsky kutsuu minua halvaksi keskinkertaiseksi,
Ja Waks Kaloshin - rikkinäinen ruukku ...
Ei, en anna periksi... Isä - äiti,
Dratva - sato, veri - rakkaus,
Draama - kehys - panoraama,
Kulmakarvat - anoppi - porkkanat ... sukat!
EI-KLASSISET RYMIT
Jos 1800-luvulla runoilijoilta riimejä vaadittiin tarkkoja niin äänellisesti kuin kirjallisestikin, niin hopeakauden runoilijat keskittyivät vain äänten kuuloon.
Rehellisyyden nimissä on sanottava, että Pushkin käytti joskus myös äänen katkaisua naisten riimeissä: Eugene - varjot, askeleet - Eugene, lastenhoitaja - unelmat. Mutta tämä oli enemmän poikkeus. Symbolistit tekivät säännön poikkeuksesta.
Tässä on ote Valeri Bryusovin artikkelista "Rhyme":
”Uuden riimin periaate on, että ne sanat ovat konsonantteja (riimi), joissa on riittävä määrä saman kuuloisia elementtejä. Keskeisen paikan näiden elementtien joukossa ovat korostettu vokaali ja sitä tukeva konsonantti, jotka ovat ääntämisen esittämiä ääniä. Jos lisäksi samankaltaisuus ulottuu sanan loppuun, saadaan niin sanottu "mehukas" riimi (toisin kuin "syvä"); jos - painotettua edeltävillä tavuilla, niin mitä voidaan yleensä kutsua "syväksi" riimiksi (yleistäen tämän käsitteen). Lisäksi samankaltaisia elementtejä voidaan järjestää sanoissa jopa eri järjestyksessä, esimerkiksi erilaisten äänien keskeyttäen; esimerkkejä B. Pasternakilta: "ullakko - hyppysammakko", "kuinka paljon kokaiinia he tarvitsevat", "itä - pilli" jne. Näin ollen tämä uusi riimi ei ainoastaan vapauta runoilijaa aiemmista vaatimuksista (huomaa loppujen samankaltaisuus), vaan asettaa myös runoilijoille uusia vaatimuksia (tarkkaile tukikonsonantin identiteettiä ja etsi aikaisempien äänten samankaltaisuutta). Uusi riimi on erilainen kuin klassinen, mutta ei suinkaan "vähemmän tarkka" tai "ei vähemmän tiukka".
Siten ei-klassisen riimin on silti noudatettava kolmea sääntöä:
1. Korostettujen vokaalien kuultava yhteensattuma.
2. Jos korostetun vokaalin takana ei ole yhteensopivia ääniä, tukikonsonanttien on täsmättävä (mikä on tukikonsonantti - katso yllä).
3. Riippumatta yhteensopivien äänien sijainnista, niitä tulisi olla mahdollisimman monta.
Havainnollistetaan tätä esimerkein.
Jos Pushkin lyhensi riimiä vain "minälle", niin symbolistit, futuristit, imagistit alkoivat katkaista konsonantteja ja jopa vokaalia: silmät - takaisin, itku - nielaisi (S. Yesenin), hatut - haiseva (Vl. Majakovski).
Yrittäessään modernisoida riimiä he melkein lakkasivat välittämästä painotetun vokaalin takana olevien äänten yhteensattumisesta:
pää - alasti, likainen - varpaankärki, kylmä - Tolstoi (Vl. Majakovski),
kello - yöllä, puutarha - etupiha (B. Pasternak).
Samaan aikaan riimi ei menetä soiniteettiaan, koska sanojen viimeisten äänten yhteensopimattomuuden sijasta monet muut ovat samat, minkä seurauksena stressin jälkeisten äänien ero on piilotettu:
PÄÄ - ALASTO, KUIVA - LIPUT., SALASANA - VÄLILLÄ, ARKU - MIKROBI, PURKETTU - Kaiteet, OIKEALLA - YDIT, LÄMMÖ - SYÖMINEN, HYVILLÄ - RULADE, SINÄ - TIBET, PAPAHI - haisee.
Viimeisestä esimerkistä voidaan nähdä, että äänten yhteensopivuus sekä ennen että jälkeen painotettua mahdollistaa ylimääräisen tavun lisäämisen. Tällaisia riimejä kutsutaan epätasaiseksi. Muita esimerkkejä Majakovskista: vauva on poissa, teatteri on gladiaattoreita.
Haukottelee karjuvaa, paljasta hampaat PAHASTI!
Burshi,
aja Kantilla!
Veitsi hampaissa!
Tammi PITÄÄ!
…
Kentältä lähtien
He antoivat ensimmäisen veren sotaan,
Maan kulhoon puristaen pisara.
(Vl. Majakovski "Sota ja rauha")
Kuin pre-Petrine CORE,
Hän hyppää niitylle
Ja levittää polttopuita
Sivulle lentänyt kansi.
(B. Pasternak "Ukkosmyrskyn lähestymistapa")
YMPOSIITTIT JA MONITAHTIRIMI
YMPOSITTIriimessä yksi sana rimmaa kahden kanssa. Myös A. Pushkin käytti tätä tekniikkaa, mutta pikemminkin poikkeuksena.
Vuodessa kolmella napsautuksella sinä otsalle,
Anna minulle keitettyä spelttiä.
Muita esimerkkejä: kalachissa - lyön sinut, nivus? - Ei, se haisee.
Futuristit alkoivat ottaa käyttöön intensiivisen yhdistetyn riimin:
Ei sitten
viritetty
TEL ONA:n penkereitä pitkin,
niin, surkea,
puhalsi itkevän ilkeän;
kaiken TEHTYNÄ hirveän painon,
ilman yhtään
"kiva",
kiinnitetty, ruma.
(Vl. Majakovski "Sota ja rauha")
Mene pois kylistä, mene ulos KASVUISTA
Leveään etuaukiolle.
(I. Severyanin)
Majakovskin runous on yleensä erottamaton yhdistelmäriimeistä:
otsa - pommit,
Unkarin viikset - tasot,
hyökkäsi - kaatui,
kasvattaa häntä - nelikko,
osat ovat partisiippeja.
Samanaikaisesti yhdistetyt riimit voivat olla myös eriarvoisia:
on hänen takanaan - elämä,
liira sinulle - vedetty ulos,
helistimet - ei ääntä taivaalla,
pölyä siitä - samettia.
Jos katsot riimejä: lehdot menevät - neliöt, unkarilaiset viikset - tasot, jääposki - lentäjät, näet, että niissä on stressiä eri paikoissa. Ensimmäisessä asemassa olevissa lauseissa painotus kohdistuu viimeiseen kirjaimeen: mene, viikset, posket ja niiden kanssa rimmaavat sanat - ensimmäinen vokaali. Tällaisia riimejä kutsutaan nimellä MULTIPLE-IMPACT tai side-impact. Riimi sai tämän nimen, koska viimeisen tavun metrinen painotus on piilotettu.
Monivaikutteiset riimit eivät ole vain yhdistelmä: luu - nuoriso. S. Gorodetskyn runo "Chastushka" on rakennettu niihin.
Kuinka sinulle meni huuliharppu -
Työnnä tylsyys maahan!
Kun kävelimme kadulla
Aurinko tanssii kasvoillasi.
Vuorikiipeilijät hirttivat itsensä
Parempi, sydän, pidä hauskaa!
Tässä on joitain esimerkkejä I. Brodskyn yhdistelmäriimeistä.
Kirjoitan näitä rivejä tähtäen KÄDELLÄ,
johtaen heitä melkein sokeasti,
sekunti ennen "MITÄ".
……….
Kirjoitan Imperiumista, jonka reunat
laskeutua veden alle. Otetaan näyte kohteesta
kaksi valtamerta ja maanosa, I
Tunnen samoin, melkein kuin GLOBE.
Eli ei ole missään muualla. Seuraava rivi
tähdet. Ja ne ovat tulessa.
……….
Yksinäisyys opettaa asioiden olemuksen, sillä niiden olemus on sama
yksinäisyys. Selän iho kiittää ihoa
tuolien selkänojat viileyden tunteen takaamiseksi. Poissa KÄSIN
käsinojasta tulee jäykkä. tammi kiilto
peittää nivelten luut. Aivot
lyö kuin jää lasin reunalla.
Ja erittäin mielenkiintoinen esimerkki samasta Brodskysta, kun riimiä ei ole ollenkaan ja nämä ovat kuitenkin myös runoja.
…. Joku likainen saari
pensaat, rakennukset, murisevat siat,
umpeenkasvanut puutarha, jonkinlainen kuningatar,
ruohoa ja kivet ... Hyvä Telemak,
kaikki saaret ovat samanlaisia,
kun matkustat niin kauan, ja aivot
jo harhailemassa, laskemassa aaltoja,
horisontin täynnä oleva silmä huutaa,
ja vesiliha peittää kuulosi.
(I. Brodsky "Odysseus Telemakulle")
RYMIEN VAIHTAMINEN
Runoudessa RISTIriimi on yleisintä, kun ensimmäinen rivi rimmaa kolmannen ja toinen neljännen kanssa ja SULJETTU - ensimmäinen rivi riimii neljännen ja toinen kolmannen kanssa.
Katso kuinka pilvi elää
Loistava suihkulähde pyörteitä;
Kuinka se palaa, kuinka se murskaa
Se on auringossa märkää savua.
Hän nousi säteen kanssa taivaalle
Kosketti vaalittua korkeutta -
Ja taas tulenvärisellä pölyllä
Kaatuminen maahan on tuomittu.
(F. Tyutchev "Funtain")
On kuitenkin myös monimutkaisempia riimirivejä. He voivat riimeillä pareittain, kolmosina.
Rakastan kylmää hengitystä
Ja pari talven tunnustusta:
Minä olen minä, todellisuus on todellisuutta!
Ja poika, punainen kuin taskulamppu,
Hänen rekipäällikkönsä
Ja tankattu, ryntää pinnalle.
(O. Mandelstam "Rakastan huurteista hengitystä")
Punainen tuli, nouse pimeisiin korkeuksiin!
Punainen tuli, pyöritä, pyöri!
Makaava nukke kultaisessa ketjussa,
Lävistän makaavan nuken neulalla,
Makaava nukke kultaisessa ketjussa!
(V. Bryusov "Loitsu")
Niityn rajaton etäisyys.
Se lentää, punertava banneri lentää,
Dionysoksen valaisema.
Ja kutsuu muinaisen villisti
Auringon kasvojen kirkkaus
Tulisen huudon raivo...
(S. Gorodetsky "Kaaos")
Runon riviä kutsutaan RYTMISEKSI FRAASIksi. Useita rytmisiä lauseita, jotka muodostavat jotain musiikillisesti täydellistä, kutsutaan STROPHEksi. Stanza voi olla kaksirivinen, kolmirivinen. Yleisin muunnos on neliö. Mutta on myös monimutkaisempia malleja.
Viisi riviä.
Jossain on, pimeän etäisyyden takana
Kamalan tärisevä vesi,
Ikuisen hauskuuden ranta
Muukalaiset surulla
Hesperides puutarhat.
Anna elämän virran voimalle,
Ja se naulaa veneesi
Missä kuten kaulakoruissa
monivärisiä kiviä
Ne nousivat aaltojen vaahdon yläpuolelle.
(V. Bryusov "Hesperides Gardens")
Kastepisarat raskautuvat ruohon sydämen alla,
Lapsi kävelee paljain jaloin polkua pitkin,
Kantaa mansikoita avoimessa korissa,
Ja katson häntä ikkunasta,
Kuin korissa hän kantaa aamunkoittoa.
Aina kun polku juoksee minua kohti,
Aina kun kori heiluu kädessäsi,
En katsoisi taloa vuoren alla,
En kadehtaisi toisen osuutta,
En menisi takaisin kotiin ollenkaan.
(A. Tarkovski)
Kuusi riviä.
Olipa kerran lokakuun sumussa
Vaelsin, muistaen laulun.
(Voi, hetki myymättömiä suudelmia!
Oi ostamattomien neitojen hyväilyjä!)
Ja nyt - läpäisemättömässä sumussa
Oli unohtunut kappale.
Ja aloin haaveilla nuoruudesta
Ja sinä, kuin eläisit, ja sinä...
Ja aloin haaveilla pois
Tuulesta, sateesta, pimeydestä...
(Varhainen nuoriso on siis unelma.
Oletko sinä tulossa takaisin?)
(A. Blok "Double")
Pelkään ulkoista iloa,
Tästä ilmavasta makeudesta,
Ja soittoäänestä ja ukkonen
jäänmurtaja
Joella
Sydän hakkaa kevyesti.
Kevätaurinko hymyilee,
Tytön sydän on hellä.
Tämä suloinen kuivuminen
Muukalainen
Ja pelottavaa -
Kevät laskeutui sydämeeni!
(S. Gorodetsky "Vesnyanka")
Pöly laskeutuu asioihin kesällä, kuten lumi talvella.
Tämä on pinnan, tason ansio. Itsessä
on tämä halu ylöspäin: pölyyn ja lumeen. Tai
ihan turhaan. Ja kuten merkkijono,
"älä unohda minua" kuiskaa pöly käteen
rievulla, ja märkä rätti imee pölyn kuiskauksen.
(I. Brodsky)
Daniil Kharmsin kuudella rivillä kirjoitettu runo "Olen tulisten puheiden nero" käyttää erittäin mielenkiintoista riimiä. Ensimmäinen rivi rimmaa kuudennen kanssa, toinen viidennen ja kolmas neljännen kanssa.
Olen tulinen puhenero.
Olen vapaiden ajatusten mestari.
Olen merkityksettömän kauneuden kuningas.
Olen kadonneiden korkeuksien Jumala.
Olen vapaiden ajatusten mestari.
Olen kirkkaan ilon virta.
Kun katsoin väkijoukkoon,
Yleisö jäätyy kuin lintu
Ja ympärilläni, kuin pilarin ympärillä,
Siellä on hiljaista porukkaa.
Yleisö jäätyy kuin lintu
Ja lakaisin väkijoukon kuin roskaa.
Muista, että "Jevgeni Onegin" kirjoitettiin neljällätoista rivillä. Löytyy usein Pushkinin teoksista ja oktaaveista, trioleteista, tertseistä, soneteista.
Esimerkiksi oktaaveissa Pushkin rimoi ensimmäisen rivin kolmannella ja viidennellä, toisen neljännellä ja kuudennella ja seitsemäs kahdeksalla.
Olen kyllästynyt jambiseen tetrametriin:
Kaikki kirjoittavat heille. Pojat huvin vuoksi
Aika jättää hänet. halusin
Kauan sitten ottaa oktaavin.
Ja itse asiassa: olisin osaomistaja
Kolminkertaisella konsonanssilla. Lähden kunniaan!
Loppujen lopuksi riimit elävät helposti kanssani;
Kaksi tulee itsestään, kolmas tuodaan.
("Talo Kolomnassa")
On erittäin monimutkaisia riimejä. Esimerkiksi Blok rimoi ensimmäisen rivin viidennellä, toisen kuudennella ja niin edelleen.
Tuulen alla kylmät hartiat
Halauksesi ovat niin ilahduttavia:
Luuletko - lempeä hyväily,
Tiedän kapinan ilon!
Ja silmät hehkuvat kuin kynttilät
Yö, ja kuuntelen innokkaasti -
Kauhea satu liikkuu,
Ja tähti hengittää välillä...
(sarjasta "Autumn Love")
Bryusovin "Tervehdys" on kirjoitettu kahdeksalla rivillä.
Auringonlaskua edeltävä poskipuna haihtui.
Hopeaohuista langoista
Helmiäiset tähdet riippuivat
Alla on kaulakoru valoista,
Ja ilta-ajatukset tanssivat
Mittasuhteinen iloinen tanssi
Hädin tuskin kuuluvien ja sointuvien joukossa
Nousevien varjojen sävelet.
Puolet maailmaa yön mysteerin alla,
Hengittää alkuaineloitsuja
Ja kuuntelee samoja biisejä
Avoimen taivaan temppelissä.
Vapina, uupunut, neitsyet,
Suutele heidän nuoria miehiä silmiin,
Ja hullujen painajaisten piinaama
Nopea ihmeiden pyörre.
Riimien vuorottelun kannalta erittäin mielenkiintoinen on Boris Pasternakin runo "Maa", joka yhdistää neljän, viiden, seitsemän ja kahdeksan rivin säkeet.
Moskovan kartanoihin
Kevät on alkamassa.
Koi lentää ulos kaapin taakse
Ja ryömii kesähattuihin
Ja he piilottavat turkit arkkuihin.
Puisilla parvella
Pysyvät kukkaruukut
Levkoylla ja seinäkukilla,
Ja huoneet hengittävät vapaasti,
Ja ullakot haisevat pölyltä.
Ja tuttu katu
sokealla ikkunalla,
Ja valkoinen yö ja auringonlasku
Älä missaa jokea.
Ja kuulet käytävällä
Mitä avaruudessa tapahtuu
Mitä satunnaisessa keskustelussa on
April puhuu pienellä äänellä.
Hän tietää tuhansia tarinoita
Ihmisen surusta
Ja aamunkoitto jäätyy aitojen yli,
Ja vedä tämä riita.
Ja sama sekoitus tulta ja kauhua
Haluttaessa ja asumismukavuudessa,
Ja kaikkialla ilma ei ole omaa,
Ja samat pajut tankojen läpi,
Ja sama valkoinen munuaisten turvotus
Ja ikkunassa ja risteyksessä,
Ulkona ja työpajassa.
Miksi etäisyys itkee sumussa,
Ja humus haisee katkeralle?
Sitä varten minun kutsumukseni on,
Jotta etäisyydet eivät kyllästy,
Kaupungin rajojen ulkopuolelle
Maa ei sure yksin.
Tälle alkukeväälle
Ystävät tulevat kanssani
Ja meidän iltamme ovat hyvästit
Meidän juhlamme ovat testamentteja,
Niin että kärsimyksen salainen virta
Lämmitti olemisen kylmää.
P.S. On huomattava, että monimutkaiset riimit luovat runolle erittäin jäykän kehyksen, joka aloittelevalla runoilijalla usein hautaa kirjoitetun merkityksen.
TEHTÄVÄ № 1.
Kirjoita mikä sonetti on. Miten sonetin rivit rimmaa? Mikä on sonettien seppele, runko.
TEHTÄVÄ № 2.
Poimi klassisia, ei-klassisia, yhdistelmäriimejä sanoille: ahven, puu, muisti.
TEHTÄVÄ № 3.
Kirjoita runo, joka koostuu neljästä rivistä, jossa ensimmäinen ja kolmas rivi on kirjoitettu neljän jalan amfibrachilla ja toinen ja neljäs - kolmen jalan amfibrachilla, jonka lopussa on katkaistu korostamaton tavu.
TEHTÄVÄ № 4.
Kirjoita vähintään yksi nelirivinen säkeistö, jossa maskuliininen riimi vuorottelee feminiinin kanssa.
TEHTÄVÄ numero 5.
Kirjoita vähintään yksi säkeistö viidellä tai kuudella rivillä.
