Kirja tyylillinen väritys. Kieliyksiköiden tyylillinen väritys

Luentokysymykset

Tyylin käsite kielessä. Sanojen toiminnallis-tyylinen väritys.

Emotionaalisesti ilmeikäs sanojen väritys.

Taiteellisen esityksen välineet (polut ja hahmot).

1. Tyylikäsitys kielessä. Sanojen tyylillinen väritys.

Sana tyyli epäselvä. Laajimmassa merkityksessä tyyli ymmärretään joukko tyypillisiä piirteitä, jollekin ominaisia piirteitä, jotka erottavat jotain 1 . Tämä "jotain" voi olla sekä toimintaa (työtyyli, johtamistyyli jne.) että suoritustapaa (uintityyli, hiihtotyyli jne.) että käyttäytymistapaa, pukeutumistyyliä (hän tuli hänen tyyliinsä, hän pukeutuu retrotyyliin jne.). Suppeammassa merkityksessä tyyli tarkoittaa taiteen suunta, jolle on ominaista erityispiirteet, taiteellisen ilmaisun ominaisuudet(maalaustyylit, arkkitehtuuri, musiikki jne.). Sanalla tyyli on myös hyvin erityinen merkitys - laskentatapa (vanha tyyli, uusi tyyli).

Kuitenkin ennen kaikkea ja läheisimmin tyylikäsite liittyy kirjallisuuteen. Itse sana tyyli(gr. kynät, lat. kynä) tarkoitti muinaisina aikoina toisesta päästään terävää ja toisesta pyöristettyä sauvaa, puusta, luusta tai metallista valmistettua sauvaa. Terävä pää oli kirjoitettu vahatableteihin, pyöristetty pää tasoitettiin uudelleen kirjoittamista varten. "Käännä tyyliäsi useammin!" - tämä neuvo tarkoitti: korjaa kirjoitettua useammin, pyri oikeaan, selkeyteen, lyhyyteen, esityksen ilmaisuun. On aivan luonnollista, että ajan mittaan alettiin puhua hänen huonosta tyylistään, hänellä on hyvä tyyli, hänellä on runollinen tyyli, hänellä on tiukka tyyli jne., ei tarkoita kirjoitusvälinettä, vaan kirjoitetun, sanallisen ilmaisun piirteet. Jatkossa kirjoitustikku poistui kokonaan käytöstä, ja sanalla sanoen tyyli kirjallisuudessa alkoi tarkoittaa tapa käyttää kieltä. Tämä käsitys tyylistä on varsin oikea, mutta se on luonteeltaan yleisin ja vaatii siksi ainakin kaksi selvennystä.

Ensinnäkin on huomattava, että tyyli - historiallinen luokka. Koko venäjän kielen historian ajan tyylien muodostumisen olosuhteet, niiden lukumäärä ja suhteet ovat muuttuneet. Esimerkiksi korkeat, keskisuuret ja matalat tyylit klassismin kirjallisuudessa määräytyivät teoksen genren mukaan ja erosivat toisistaan pääasiassa "slaavilaisten" ja "yksinkertaisten venäläisten" elementtien käytön suhteen, ja modernit toiminnalliset tyylit ovat määräytyy käytön (toiminnan) perusteella ihmisen toiminnan eri aloilla (oikeussuhteet, tiede jne.) ja eroavat toisistaan tietyillä korrelatiivisilla keinoilla ja kielellisen ilmaisun tavoilla. Toiseksi se on pidettävä mielessä tyylin käsite pätee hyvin erilaisiin kielenkäyttöihin. G.O.:n nimeämien lisäksi Vinokur, voimme puhua esimerkiksi tietyn kirjallisen liikkeen tyyleistä, yksittäisen teoksen tyylistä, kirjailijan yksilöllisestä tyylistä jne.

Tyylille on omistettu laaja kirjallisuus, tyylille on ehdotettu monia määritelmiä kirjallisuuden ilmiönä. Edellä esitetyn perusteella voidaan hyväksyä seuraava: tyyli on historiallisesti kehittynyt kielenkäyttö, joka eroaa muista vastaavista muunnelmista kieliyksiköiden koostumuksen ja organisoinnin ominaisuuksiltaan. Tämä ja vastaavat määritelmät, jotka ovat yleisiä erikoisalakirjallisuudessa, antavat meille mahdollisuuden soveltaa "tyylin" käsitettä kaikenlaiseen kielenkäyttöön. Samaan aikaan modernissa filologiassa on kehittynyt perinne, jonka mukaan tyylin käsitettä sovelletaan pääasiassa (ja joskus yksinomaan) kirjallisen kielen eri variaatioihin, vaikka tämä rajoitus yleensä puuttuu tyylin määritelmistä. Siksi on syytä muistaa, että vaikka jokainen tyyli on eräänlainen kielenkäyttö, on tapana kutsua kaikenlaista kielenkäyttöä tyyliksi. "Monimuotoisen kielenkäytön" käsite soveltuu yleisempiin ja erityisempiin ilmiöihin; yksi lajike voi sisältää muita kielenkäytön muotoja.

Kieliyksiköillä voi pääasiallisen leksikaalisen ja kieliopillisen merkityksensä lisäksi olla lisämerkityksiä, jotka korreloivat kieliyksiköitä tiettyjen kommunikaatioolosuhteiden tai -alueiden kanssa. Esimerkiksi sana liikemies ei vain tarkoita "liikemiestä", vaan sisältää myös emotionaalisen negatiivisen arvion, ja se kuuluu käytön suhteen kansankieleen. Sana kaataa ei tarkoita vain "kaata", vaan sisältää emotionaalisen konnotaation ylevyydestä, juhlallisuudesta ja sitä käytetään kirjan sanastossa. Fraasin rakentaminen Kun pääsen kokeistani, menen vanhempieni luo.- "neutraali" ja "läpäisen kokeet - menen vanhempieni luo" - puhekieltä. Nämä ja vastaavat kieliyksiköiden ominaisuudet toimivat tyylillinen väritys. 2 Tyylillisesti värillinen nimeltään ne sanat, sanamuodot, lauseet, joiden kyky herättää erityinen vaikutelma kontekstista irrallaan johtuu siitä, että ne sisältävät aiheen (merkityn aiheen tiedot) ja/tai kieliopillisen tiedon lisäksi myös jotain lisätietoa esimerkiksi tuttuuden, paheksunnan, hyväksynnän jne. värittäminen. 3

Tyylivärejä on kahta tyyppiä: toiminnallis-tyylinen ja tunneilmaisu.

Sanojen toiminnallinen tyylikkyys 4

Toiminnallisesti tyylillisesti väritetyt sanat sisältävät sanat, joita käytetään jollain kommunikaatioalueella. Tunnemme sanojen-termien yhteyden tieteen kieleen (esim. kvanttiteoria, kokeilu, monokulttuuri); korostaa publicistista sanastoa (maailmanlaajuinen, laki ja järjestys, kongressi, muistaa, julistaa, vaalikampanja); me tunnistamme toimistovärityksen perusteella virallisen liiketyylin sanat (vammautunut, asuinpaikka, kielletty, määrätä).

Toiminnallisesta näkökulmasta kaikki kansalliskielen välineet on jaettu kolmeen ryhmään: neutraali (yleisesti käytetty), kirjallinen, puhekieli.

kirjan sanat liittyy ensisijaisesti älyllisen viestinnän alaan ( erimielisyys, nihilisti), merkittävä osa niistä on lainasanoja ( sarkasmi, ilmiö) ja kirkon slaavilaista alkuperää olevat sanat ( nostaa, antaa takaisin).kirja sanat ovat sopimattomia satunnaisessa keskustelussa: "Vihreillä alueilla ensimmäiset lehdet ilmestyivät"; Kävelimme metsässä joukko ja aurinkoa lammella." Tällaisen tyylien sekoituksen edessä kiirehdimme korvaamaan vieraita sanoja niiden yleisesti käytetyillä synonyymeillä (ei vihertilat, a puut, pensaat; ei Metsä, a metsä; ei vesi, a järvi).korkea sanavarasto tarpeellista, kun puhutaan jostain tärkeästä, merkittävästä. Tämä sanasto löytää käyttöä puhujien puheissa, runollisessa puheessa, jossa juhlallinen, säälittävä sävy on perusteltu. Mutta jos olet esimerkiksi janoinen, sinulle ei tulisi mieleen niin vähäpätöisessä tilaisuudessa kääntyä toverin puoleen tiradilla: " O unohtumaton kollegani ja ystäväni! Sammuta janoni elävällä kosteudella!»

puhekielen, ja vielä enemmän puhekielessä, toisin sanoen kirjallisen normin ulkopuolella, sanoja ei voida käyttää keskustelussa sellaisen henkilön kanssa, johon olemme yhteydessä viralliset suhteet, tai virallisessa ympäristössä.

Jos sanoja, joilla on tietty tyylillinen väritys, käytetään sopimattomasti, ne antavat puheelle koomisen äänen.

Jopa muinaisissa kaunopuheisuuden käsikirjoissa, esimerkiksi Aristoteleen retoriikassa, kiinnitettiin paljon huomiota tyyliin. Aristoteleen mukaan sen "täytyy sopia puheen aiheeseen"; tärkeät asiat tulee puhua vakavasti ja valita ilmaisuja, jotka antavat puheelle kohonneen äänen. Pikkuasioita ei puhuta juhlallisesti, tässä tapauksessa sanoja käytetään leikkiä, halveksivia eli supistettua sanastoa. M.V. Lomonosov korosti myös "korkean" ja "matalan" sanojen vastakohtaa "kolmen rauhoittumisen" teoriassa. Nykyaikaiset selittävät sanakirjat antavat sanoille tyylimerkkejä ja huomioivat niiden juhlallisen, ylevän äänen sekä korostavat sanoja, jotka ovat väheksyttyjä, halveksivia, halveksivia, halveksivia, mautonta ja loukkaavaa.

Puhuessamme emme tietenkään voi joka kerta katsoa selittävää sanakirjaa selventääkseen tietyn sanan tyylimerkkiä, mutta tunnemme, mitä sanaa tulisi käyttää tietyssä tilanteessa. Tyylillisesti värillisen sanaston valinta riippuu asenteestamme siihen, mistä puhumme. Otetaan yksinkertainen esimerkki.

Kaksikko väitteli:

– En voi ottaa vakavasti, mitä tämä vaalea nuorukainen sanoo, yksi sanoi.

– Ja turhaan, - vastusti toinen, - tämän vaalean nuoren argumentit ovat erittäin vakuuttavia.

Nämä ristiriitaiset huomautukset ilmaisevat erilaisen asenteen nuorta blondia kohtaan: yksi riidantekijöistä valitsi hänelle loukkaavia sanoja korostaen hänen laiminlyöntiään; toinen päinvastoin yritti löytää sanoja, jotka ilmaisivat myötätuntoa. Venäjän kielen synonyymirikkaus tarjoaa runsaasti mahdollisuuksia arvioivan sanaston tyylilliseen valintaan. Jotkut sanat ovat positiivisia, toiset negatiivisia.

Kuitenkin tieteellisen, journalistisen, virallisen liikesanaston erottavat piirteet niitä ei aina havaita riittävän varmasti , ja siksi, tyylin ominaispiirteellä, huomattava osa sanoista arvioidaan kirjallisiksi, toisin kuin niiden yleisesti käytetyt ja puhekielessä käytetyt synonyymit. Syynä on semanttiset ja tyylierot selkeimmin vastustavatkirja ja puhekieli(puhekielessä) sanat; vertailla: tunkeutua - päästä sisään, päästä eroon - päästä pois, päästä eroon, nyyhkyttää - karjua; kasvot - kuono, muki.

Sanaston toiminnallinen kerrostuminen on kirjattu vain osittain selityssanakirjoihin. tyylimerkit sanoihin. Kirjasanat, erityiset, puhekielet, kansankielet, töykeä kansankieli erottuvat johdonmukaisimmin. Vastaavia merkkejä käytetään suuressa ja pienessä venäjän kielen akateemisissa sanakirjoissa. "Venäjän kielen sanakirjassa" S.I. Ozhegov, sanojen toiminnallinen kiinnittyminen osoitetaan tyylimerkillä: "väkivaltainen", "korkea", "ironinen", "kirjallinen", "paheksuva", "virallinen", "puhekieli", "puhekieli", "erityinen" jne. Mutta ei ole merkkejä, jotka korostaisivat publicistista sanastoa.

"Venäjän kielen selittävässä sanakirjassa", jonka on toimittanut D.N. Ushakovin mukaan tyylimerkit ovat monipuolisempia, ne edustavat sanaston toiminnallista kerrostumista erilaistuneemmin. Tässä annetaan seuraavat arvosanat: "sanomalehti", "paperitavara", "kansanruno", "erityinen", "virallinen", "runollinen", "puhekiele", "journalistinen" jne. Joissakin tapauksissa nämä merkit ovat kuitenkin vanhentuneita. . Joten sopimus, uudelleenlaskenta, uudelleenrekisteröinti D. N. Ushakovin sanakirjassa annetaan merkillä "virallinen" ja Ožegovin sanakirjassa - ilman merkkejä; šovinismi - vastaavasti: "poliittinen" ja - ilman merkkejä. Tämä kuvastaa todellisia sanojen funktionaalisen ja tyylillisen kuuluvuuden muuttamisprosesseja.

Toisin kuin toiminnallisesti kiinteä, yleisesti käytettysanastoa tai välimainos, käytetään missä tahansa puhetyylissä ilman rajoituksia. Esimerkiksi sanaa talo voidaan käyttää missä tahansa asiayhteydessä: virallisessa liikeasiakirjassa (talo nro 7 on purettava); journalistisen tyylin omistavan toimittajan artikkelissa (Tämä talo rakennettiin lahjakkaan venäläisen arkkitehdin projektin mukaan ja on yksi kansallisen arkkitehtuurin arvokkaimmista monumenteista); sarjakuvassa lapsille (Tili-bom, tili-bom, kissan talo syttyi tuleen (maaliskuu.) Sellaiset sanat eivät missään tapauksessa erotu tyylillisesti muusta sanastosta.

Yhteinen sanasto venäjän kielen sanaston taustalla. Se on intertyyli, neutraalit sanat, jotka ovat yleensä pää (pivot) synonyymisillä riveillä; ne muodostavat tärkeimmän rahaston syntyperustalle, jonka ympärille muodostuu erilaisia sukulaissanojen johdannaisyhteyksiä.

Yhteinen sanasto on myös yleisin: viittaamme siihen jatkuvasti sekä suullisessa että kirjallisessa puheessa, millä tahansa tyylillä, jossa se suorittaa ensisijaisen tehtävän - nimeäen, nimeäen elintärkeitä käsitteitä ja ilmiöitä.

Venäjän kielessä on runsaasti leksikaalisia synonyymejä, jotka eroavat tyyliltään. Esimerkiksi.

olla olemassa toiminnallisen tyylin suhteen

Sanan tyylillistä väritystä kutsutaan yleensä konnotatiiviseksi merkitykseksi tai konnotaatioksi (s; merkki).. Erilaisia tyylejä. sanavärit on merkitty sanakirjoihin erityisillä merkinnöillä (kirjallinen, korkea, kansanrunollinen).

Kaksi erilaista ystävällinen tyylillinen väritys: (1) emotionaalisesti ilmaisuvoimainen, välittää tunteita semantiikan ja evaluatiivisuuden vuorovaikutuksen kautta:

Rationaalinen arviointi (huono, epäkiinnostava, hyödytön)

Tunteellinen arviointi, usein kuvaannollinen

Ilmaisu ilmaistaan lisääntyneellä emotivaatiolla ja rationaaluudella

Leksikograafiset merkit sanakirjoissa. Tekstissä voi vastaanottaa emots-express. väritys ja neutraalit sanat (vesi majakassa). Otsikon sanat saavat usein semanttisia lisämerkityksiä.

Tyylistä toiseen siirtyneen sanan kuvitteellinen uudelleenajattelu

(2) toimiva ja tyylillinen, joka liittyy kielenkäyttöön eri kommunikaatioalueilla (oppositio, uudistus, ryhmä; edellä mainitut ja allekirjoittaneet). Tyylillinen väritys ilmenee selkeimmin ja monipuolisimmin sanastossa ja fraseologiassa; korkean ja neutraalin suhde (poista-poista), ääntämisessä kirjallisen ja puhekielen suhde (leipomo-buloshnaya). Toiminnallis-tyylinen väritys on tuskin havaittavissa, kun se esiintyy omalla tyylillään, koska se on luonnollista. Mutta kun se on toiminta-alueensa ulkopuolella, siitä tulee välittömästi havaittavissa oleva ilmaisuväline.

- interstyle/neutraalia käytetään kaikissa tyyleissä

Tyylillisesti värillinen / merkitty (puhtaasti kirjallinen, terminologia)

journalistinen tyyli: korkea, juhlallinen, siviilisanasto

virka-asiat: vakaat kliseet, virka-asian sanasto

puhekieli: epävirallisen viestinnän sanat, kansankieli, jokapäiväinen sanasto

Kielen esteettinen tehtävä ja fiktion kieli ("taiteellinen tyyli"). Kysymys "runollisesta kielestä"

Ensinnäkin, mikä on taiteilija? lit-ra ja miten se eroaa ei-taiteesta. litraa. Taiteellinen lit-ra (kirjallisuus) - itse asiassa esitetty ja kuvattu kuvitteellisessa muodossa. ei taiteellista, kuvaa, selittää, analysoi todellisuutta käsitteiden suhteen. Ylivoima ohuissa. emotionaalisesti ilmeikkäitä, arvioivia rakenteita sisältäviä tekstejä ja ei-taidetta. - aihe-looginen. Jotkut genret ovat luonteeltaan kiireisiä. väliasento taiteen välillä. ja epätaiteellinen. genret (muistokirjat, päiväkirjat, kirjeet).

Yaz. ohut litraa, vastustaa toiminnallisia tyylejä ainakin kolmella tavalla:

1) eroavat käytännöllisistä tyyleistä. f-tion, erityinen estetiikka. funktio, joka liittyy erottamattomasti figuratiiviseen ilmaisuun ja todellisuuden kuvaamiseen;

2) erilainen kuin toiminto. tyylit kielinormin erityispiirteiden mukaan;

3) erinomainen avoimuus, laajalti käytetty. kaikkien toimintojen sanallinen sarja. tyylejä ja puhuttua kieltä. Siksi meidän ei pitäisi puhua "taiteesta. tyyli." vaan taiteilijan kielestä. lit-ry, tai tarkemmin - estetiikasta. kielen toiminnot taideteoksissa. kirjallisuus.

Esteettinen kielitoiminto... Ilmenee täydellisyyden kielellä. muoto, sisällön ja muodon harmoniassa, selkeydessä, selkeydessä, ytimekkyydessä, suloisuudessa, yksinkertaisuudessa, sanallisen ilmaisun harmoniassa, ts. siinä, mitä voidaan sanoa taiteellisuuden käsitteen yhteydessä.

Tärkein asia, joka erottaa kielen esteettisen tehtävän sen "käytännöllisestä" f-tions (viestintä, viestintä, vaikutus) - tämä on sanallisen ilmaisun muodon suunta, ei vain tämän tai sen sisällön välittämiseksi, vaan myös sen omaan täydellisyyteen, jonka avulla voit tuntea kauneuden itse kielessä. Jos "kielen käytännölliset toiminnot vaativat työtä sanan parissa, jotta tieto voidaan ilmaista mahdollisimman tarkasti, selkeästi ja julkisesti, niin esteettinen. Kielitoiminto vaatii myös työtä sanan parissa paljastaakseen lukijalle ja kuuntelijalle itse sanan kauneuden.

Kysymys "runollisesta kielestä". Jonkin verran tutkijat korostavat myös "runollista kieltä". Mutta termi "runollinen. kieli” heijastaa pitkään jatkunutta jakoa runoon ja proosaan, jolloin runoudella ymmärrettiin mitä tahansa taiteilijaa. lit-ra, ja proosan alla - ei taiteilija. => Ei ole hyvää syytä tehdä eroa taiteilijan kielen välillä. kirjallisuutta ja runoutta. Kieli. Se on sama olemus.

Gorshkov, tukeutuen G. Vinokurin ja V. Vinogradovin mielipiteisiin, sanoo, että "runollista. kieli" ja "luonnollinen". kieltä ei pidä vastustaa, että puhumme yhden kielen käytön vaihteluista. Mikä tahansa kielellinen ilmiö erityisissä toiminnallisissa ja luovissa olosuhteissa voi muuttua runolliseksi.

Runollinen kieli voi käyttää:

Ajanjakso (monimutkainen syntaktinen ja rytmis-intonaatiorakenne, jaettu 2 osaan: nousu, teeman kiihtyvyys ja jyrkkä intonaatio lasku)

Leksinen toisto: anafora (komennon yhtenäisyys), epifora (loppu toistuu), äänisoitto (alku ja loppu rakennetaan samalla tavalla), risteys

Syntaktinen toisto: rinnakkaisuus (toistaa syntaktisen rakenteen mallia), antiteesi, gradaatio, zeugma (yhteensopimattoman, insinöörin ja pelkurien yhteys), vahvistus (monia homogeenisia jäseniä), polysyndeton (moniliitto), asyndetoni (liitosten puute, kun enumerating) anadiplosis (seuraava lause. alkaa samoilla sanoilla

Äänitoistot: alliteraatio (konsonanttien toisto), assonanssi (vokaalien toisto), riimi

verbin muunnelmien tyylilliset ominaisuudet

Verbin taivutusjärjestelmässä on monia muunnelmia

Tyylillinen kiinnostus on tietysti ilmeikkäiden väritysten esiintyminen samoissa tai muissa muunnelmissa ja mahdollisuus käyttää niitä tietyssä tyylitehtävässä.

Nykyajan normien mukaan verbien infinitiivillä, jonka varsi on s, z, on pääte -ti: vaeltaa, kutoa, kukoistaa (lukuun ottamatta verbejä kirota, varastaa, kiivetä, kaatua, istua alas ja joitain muita). yhdeksännessätoista sisään. tällaisten verbien katkaistuja muotoja käytettiin myös laajalti: Toivon, että voisin asettaa sinut tätini kanssa; En uskalla lausua tuomioni (Gr.). Pidämme ne vanhentuneina, mutta runollisessa puheessa näitä vaihtoehtoja pidetään edelleen kätevinä versifiointiin: Tiedän - puutarha kukkii (Majakka.). Muut verbit ovat saaneet puhekielessä väritystä ja houkuttelevat kirjailijoita tyylitelmänä.: Illallisen jälkeen naiset alkoivat soutaa. Niitetty ruoho kuihtui ja kuivui (Shol.). Lopuksi joukko verbejä on kiinnitetty puhekielessä lyhennetyssä versiossa ja kirjallisesti - päätteellä -ti: hankkia - hankkia, siirtää - siirtää, kukoistaa - kukoistaa.

Verbipareissa nähdä - nähdä, kuulla - kuulla toinen, käytetään vain epämääräisessä muodossa ja menneisyydessä, on puhekielessä: Jos Bela ei ole täällä tänä iltana, et näe hevosta (L.).

Kahdesta vihellyksestä - vihellystä toinen voi saada tyylillisen värityksen kontekstissa: Kaikki kädet kannella! - ja sitten käytetään ammattipuheessa; muissa tapauksissa sama muoto kuulostaa esimerkiksi puhekieleltä, jota käytetään kuvaannollisessa merkityksessä - "lyödä voimalla": näin veri viheltää (L.T.).

Korotus-korotusvaihtoehdoista toisella on puhekielinen väritys: Mustalaiset ... nostivat [hevosten] jalkojaan ja häntäänsä, huusivat, nuhtelivat (T.), mutta hänestä muodostetut persoonalliset muodot on annettu merkeillä (kirja), (suu): minä nostan, sinä nostat.

Vaihtoehdoista vanheta - vanheta toinen annetaan pentueiden kanssa (me.),(yksinkertainen): Mitä tehdä? vaimo on tulossa vanhaksi, ja sinä olet täynnä elämää (L.T.). Vaihtoehdoista kärsiä - kärsiä (kärsin, kärsin, kärsin jne.), toinen on puhekieltä.

Tavoite - saavuttaa -tyypin verbin epämääräisen muodon muunnelmat eivät eroa tyylillisesti, mutta lyhyempi muoto syrjäyttää kilpailevan, mikä on ilmeisesti sanelee halusta säästää puhekeinoja. Puhekielessä typistetyn version hallitsevuus on siksi erityisen havaittavissa.

Sama taipumus syrjäyttää pidempiä muotoja johtaa soh-tyypin menneen ajan verbien kirjalliseen kieleen kiinnittymiseen ja niiden muunnelmien - sokhnul - asteittaiseen arkanisoitumiseen. Todiste tästä on S.I. Ozhegov tämän ryhmän 22 yleisimmän verbin vain lyhyiden muunnelmien sanakirjassa: kaasu, kuuro, kolea, kylmä, nivus, kuiva ja muut. Niiden vieressä ovat perfektiiviset verbit, joilla on jakamaton varsi: syöksyi, tunkeutui, ymmärsi, vaikeni, jae. Kirjatyyleissä käytetään kuitenkin edelleen niiden katkaisemattomia versioita: Lumi tarttui suksiin, mikä helpotti nousemista (kaasusta.). Ja lumi vuorilla ... otti viimeisiä auringon heijastuksia, muuttui vaaleanpunaiseksi ja haalistui nopeasti (Ait.).

selvemmin ristiriidassa etuliitteisten verbien muunnelmat, joissa on -nu- ja ilman sitä: kuihtui - kuihtui, katosi - katosi, kastui - kastui, nousi - nousi, laantui - jae. Ensimmäinen pois käytöstä(oikeinkirjoitussanakirjoissa vuodesta 1957 lähtien tästä verbiryhmästä on annettu vain suffiksittomia muotoja) ja voidaan oikeutettu vain runollisessa puheessa versifikaatiokeinona: Seisot terminaalimetrossa pää auki, ja levyssä, kuin sormuksessa, sormi jäätyy (Ascension).

Sama suffiksin -nu- pelkistysprosessi ilmenee myös partisiippimuotojen muodostumisena vastaavista verbeistä:

Jotkut verbimuodot eivät erotu niin selkeästi tyylillisessä värityksessään, mutta niitä käytetään edelleen pääasiassa puhekielessä: mittaa - mittaan, mittaan, mittaan, mittaan; kiivetä - kiivetä, kiivetä jne. ja niiden vaihtoehdot - kirjassa: mittaa - mittaa, mittaa, mittaa, mittaa; kiivetä - tule toimeen, kiivetä jne.

Useita tuottamattomia verbejä -et:ssä: parane, sairastu, inhostu puhekielessä käytetään supistuneessa muodossa: parane, sairastu, sairastu, parane jne. Tutkimusaineisto antaa aihetta olettaa, että kieleen voidaan kiinnittää uusia muunnelmia normatiivisiksi.

Ensimmäisen henkilön muodossa tunnetaan monia vaihtoehtoja verbeissä, joiden perusta on d, t, s, s ja jotka vaativat vuorottelua: kiivetä - tulla toimeen, ajaa - pyörä, istuttaa - istuttaa, pysähtyä - pysähtyä. Poikkeamat normatiivisista muodoista, joita esiintyy 1. persoonan muodostumisen aikana ilman vuorottelua, vähenevät jyrkästi luonteeltaan: kiipeät ulos - minä kiipeän ulos - (yksinkertainen) kiipeät ulos; ratsastaa - ratsastaa - (yksinkertainen) ratsastaa, samoin kuin (yksinkertainen): kadyu, buzyu; (puhekielessä) imurointi. Sanapareina olen kuormitettu - olen kuormattu, olen pyhä - olen pyhä, olen kulta - olen kulta, jälkimmäisillä on arkaainen väritys, joka liittyy niiden vanhaan slaavilaiseen alkuperään.

1900-luvun alussa. vanhojen muotojen koostumus oli laajempi. Joten, V.I. Tshernyshev antaa tyylillisessä kielioppissaan esimerkin: Naulan hänet maahan keihällä; Nautin Derzhavinissa, palkitsen Lomonosovissa. Meidän aikanamme tällaiset vaihtoehdot näyttävät mahdottomalta hyväksyä, sanakirjoissa annetaan ainoa naulojen muoto.

Monista ei-tuottavista verbeistä on mahdotonta muodostaa 1. persoonan muotoa: voittaa, vakuuttaa, löytää itsensä, sekaantua, ihmetellä, puhaltaa, hallita jne. Tämä "riittämättömän taivutuksen" ilmiö kuitenkin voitetaan tavallisessa puheessa. , ja joskus käytetään kuulolle epätavallisia verbin henkilökohtaisia muotoja; vrt. V. Vysotskyn laulussa: Voitan Ihme Yudan joka tapauksessa. Kielessä vallitsevien foneettis-ortoeettisten normien vastaisesti muodostetut sanamuodot on joskus annettu sanakirjoissa merkinnällä (vitsillä): Minä vakuutan, minä voitan, minä vakuutan.

Murteissa verbien persoonallisten muotojen muunnelmat, jotka eivät heijasta kirjallisen kielen vuorottelua, ovat hyvin laajalti edustettuina: jauhan, maksan, pyydän, päästän irti, kävelen, vitsailen, mutta pelkistetyisyytensä vuoksi ne eivät tunkeudu kirjatyyleihin. .

Verbit, joissa -ch infinitiivissä: polttaa, virtaa, paista(yhteensä 16 sanamuotoa), yksikön 3. persoonan muotomuunnelmat: kirjallisten lisäksi - palaa, virtaa, leipoo - kansankielellä - palaa, virtaa, leipoo. Kirjoittajat käyttävät jyrkästi supistetun kansanmurteen muunnelmia toistaessaan sankarien puhetta: - Päästä irti, veli, häpeä ihmisten edessä ... - Valehtelet, juokset karkuun, minä puran sen mökissä (Seraf. ); Sanoit hänelle: Shibalok, sinun täytyy lopettaa hänet... mutta ei, me ruoskimme sinua kaalista (Shol.).

Tyyliväreiltään vastakkaiset muunnelmat muodostavat myös käskyn tunnelman verbejä. Sanaparein makaa - makaa (makaa makuulla), juokse - juokse (juokse), älä koske - älä koske, odota - odota, tule ulos - tule ulos, aseta makuulle - makaa ulos ja alle. ensimmäinen - kirjallinen, toinen - kansankielinen. Useissa vaihtoehdoissa on pentue (puhekielessä): kohdistaa, ripustaa, työntää, puhdistaa, ratsastaa, kerjätä, hoitaa [mutta (yksinkertainen) sairaanhoitaja], pilata, puhdistaa jne. kirjallisilla supistumattomilla muodoilla: kohdistaa, puhdistaa jne. Erottele vaihtoehdot vanhentuneet: kaadettu, liimattu, suihkutettu.

Tyylillisesti ne erottuvat käskyjen refleksiivisten verbien pakottavan tunnelman erityisinä katkaistuina muodoina (armeijan joukossa turistit: Tasa!; Laske numerojärjestyksessä!). Tällaisia vaihtoehtoja käytetään vain suullisessa puhemuodossa.

Verbaalisen muodonmuodostuksen vaihtelevuuden lähde ovat myös määrittämään - määrittämään, määrittämään -tyypin aspektiparit (yli 20 verbiä). Jotkut niistä, kuten yllä annetut, ovat tyylillisesti vastaavia, eikä niitä siksi eroteta sanakirjoissa olevista huomautuksista, jotka tarjoavat molemmat vaihtoehdot. Useimmat vaihtoehdot ovat kuitenkin vastakohtana vanhentuneiksi ja moderneiksi: kosketa - kosketa, valmista - valmista, rauhoittaa - rauhoittaa, haasta - haasta; vrt.: Pushkinille ensimmäinen oli edelleen tavallinen: Ja älä väittele tyhmän kanssa. Toiset on merkitty pentueella (kirja): jäädyttää, suostua, ja jotkut - pentueella (puhekielellä): epäillä, provosoida, aika, erota. Erilliset vaihtoehdot unohdetaan aikamme aikana: suunnitella, tutustua, nopeuttaa.

Verbien loppusananmuodostus tuottaa myös muunnelmia, kuten ryömi ulos - ryömi ulos, mittaa - mittaa. Joitakin niistä käytetään rinnakkain, ilman tyylillistä väritystä: tehdä - tehdä, mukauttaa - mukauttaa; vrt.: Teltta on valmistettu melko tiheästä, mutta kevyestä kankaasta; Tuntuu tarkoituksenmukaiselta valmistaa puhallettavat patjat elastisista, esimerkiksi polyeteenistä, sylintereistä (kaasusta). Kuitenkin "useimmille tämän tyyppisille modernin kielen verbeille imperfektiivisen muodon eri suffiksimuotojen tyylifunktiot ovat jakautuneet uudelleen: pareissa, joissa molemmat vaihtoehdot ovat mahdollisia, muodot, joissa on pääte -a-, ovat enemmän. puhekielet ja -yva- ovat kirjallisempia." Poikkeuksena ovat vanhentuneet vaihtoehdot assimiloida (vrt. assimilate), assign (määrityksestä).

Jotkut verbit, joissa on päätteet -izirova-, -izova-, vaihtelevat myös: standardoida - standardoida, asuttaa - kolonisoida. Niiden suhde venäjäksi on historiallisesti muuttunut, useille verbeille -izirova-liitteellä varustetut muunnelmat ovat tulleet arkaaisiksi ja nyt käytetään vain lyhyempiä muunnelmia: demoralisoida, hajauttaa, lokalisoida, mobilisoida, materialisoida, normalisoida, halvaantua. Toisten kohdalla -izova-liitteen sisältävät muunnelmat ovat jääneet pois käytöstä: kanonisoi, konkretisoi. Intransitiiviset verbit, joissa on jälkiliite -izirova-, eivät muodosta muunnelmia: ironisoi, sympatiaa ja yksittäiset transitiiviset: hypnotisoi, magnetisoi.

Tämän tyyppisiä muunnelmia käytettäessä on suositeltavaa turvautua perinteeseen, koska useimmilla näistä verbeistä on terminologinen merkitys ja ne on termeinä kiinnitetty vastaaviin tyyleihin. Niiden tyylivärityksen eroista on vaikea puhua, koska näillä lainatuista varresta muodostetuilla sanoilla on selvä kirjallinen luonne, ja siellä, kuten stylistit huomauttavat, yhtä kirjallinen luonne on ominaista muunnelmille, joissa on -ir- elementti. Tällaisilla verbeillä ei ole sanakirjoissa tyylimerkkejä.

Tyylin kannalta ne vaihtoehdot, jotka rikkovat kirjallisuuden normia, ovat mielenkiintoisia, koska niillä on kirkas ilmeikäs väritys, jonka avulla niitä voidaan käyttää karakterologisena työkaluna, ja niiden käsitteleminen vaatii tyylillistä perustetta, käyttöä - erityistä tunnelmaa ja kielellistä makua.

Useat verbit, joilla on sananmuodostuksen piirteitä semantiikan läheisyydessä, muodostavat synonyymejä, tyylillisesti erilaisia pareja. Joten peruuttamattomat ja refleksiiviset verbit, joiden tyyppi muuttuu vihreä-vihreäksi (merkityksessä "erottuvat vihreällä värillään") eroavat toisen puhekielessä; vrt.: Ja kuusi vihertyy kuuran läpi, ja joki loistaa jään alla (P.) - Suuren sinisen taivaan teltan alla näen - arojen etäisyys vihertyy (Kolts.). Sama parien suhde muuttuu valkoiseksi - muuttuu valkoiseksi, muuttuu punaiseksi - muuttuu punaiseksi, muuttuu mustaksi - muuttuu mustaksi, josta palaavilla on puhekielellinen konnotaatio ja hienovarainen semanttinen ero: ne osoittavat attribuutin vähemmän selkeää ilmentymää.

Parit ovat myös synonyymejä: kutsu - kutsu, koputa - koputtaa, uhkaa - uhkaa, roisku - roisku, sylkeä - sylkeä, mutta toistuvat parit voivat viitata toiminnan suurempaan intensiteettiin, kiinnostusta sen tulokseen, lisäksi niillä on puhekielellä tai puhekielellä konnotaatio.

Erilliset verbit, jotka on muodostettu jälkiliitteen -sya avulla, koetaan eri merkityksissä vanhentuneiksi: vävy nokki nenäänsä minuutin välein (G.); Toivon kipinä kytesi hänen sielussaan - herätä henkiin ja virkistäytyä yksinäisyyden hiljaisuudessa (Bel.).

Kirjallisen teoksen koostumus ja sen eri näkökohdat. Sävellys "sanallisten sarjojen käyttöönottojärjestelmänä" (V. Vinogradov).

Koostumus (lat. - kokoonpano, kokoelma, yhteys). Laajassa merkityksessä koostumusta kutsutaan. rakentaminen, keskinäinen sijainti ja osien suhde jtk teokset (sanalliset, musiikilliset, kuvalliset, graafiset jne.). sävellys yhteistä kaikille teksteille.

Sävellys kirjallisuudessa. Kirjallisuuden kompositiokäsitteen kanssa arkkitehtoniikan, juonen ja juonen käsitteet korreloivat.

Arkkitehti(kreikasta - rakennustaide) - kirjallisuusteoksen ulkoinen muoto, paikanna se osat: prologi, epilogi, luku, kirja, om; säkeessä tuotanto - stanza ja ns. jakeen "kiinteät muodot": sonetti, sonettien seppele, ranska. balladi, rondo jne.

Juoni(fr. - aihe) joukko tapahtumia, kuvata. n työtä

juoni(lat. - historia, tarina) johdonmukaisesti. tapahtumien ja tapahtumien kehittyminen tuotannossa. juonen perusteella.

"Aikamme sankari". Arkkitehti: Esipuhe - Ensimmäinen osa. Bela - Maxim Maksimych - Pechorinin lehti. Esipuhe - Taman - Toinen osa. Prinsessa Mary on fatalisti. Tapahtumien järjestys ajassa: Taman - Prinsessa Mary - Bela - Fatalist (keskellä Belaa) - Maxim Maksimych.

Sävellys sanallinen tuotanto ymmärretään ja määritellään eri tavalla sen monimutkaisuuden ja moniulotteisuuden vuoksi. juonen kehitys, jossa sellaiset yleistykset erottuvat. osat: näyttely - juoni - kehitystoiminta - huipentuma - loppu.

Toinen tulkinta sävellyksestä, joka liittyy enemmän verbaalisen luovuuden erityispiirteisiin: "tekstin" segmenttien "motivoitu järjestely. Jokainen" segmentti "osana sanallista kokonaisuutta on luonnehdittu tai ylläpitää koko pituudeltaan muotoa tai toista sanallista ilmaisua (kerrontaa, kuvausta, päättelyä, dialogia) tai sen tekijän, kertojan tai hahmon näkökulmaa, jonka kanssa esitys suoritetaan.

Vinogradov esitti ymmärryksen ohuen koostumuksesta. teksti "sanallisen dynaamisen käyttöönoton järjestelmänä rivit kokonaisuuden monimutkaisessa yhtenäisyydessä

Zhirmundsky kirjoitti materiaalin merkityksestä koostumukselle, Bahtin piti materiaalin asettamista etusijalle väärin.

sanarivi on tekstiluokka. Tekstin ulkopuolella ei ole seuraavaa riviä.

2. seuraavaa riviä käytetään laajassa merkityksessä ("kielellisen" merkityksessä) ja oletetaan. ei vain leksiikkaa. sarja, mutta myös sarja, jolle on ominaista foneettinen., morfologinen., johdannainen., syntaktinen. merkkejä tai määritelmiä. tekstin konstruointitavat (polut, kuviot). => Sanarivi on kielisarja. eri tasojen yksiköt (eikä vain sanastotasot).

3. Seuraavan rivin termit eivät välttämättä sijaitse rivissä peräkkäin (kontakti). Useimmiten ne erotetaan toisistaan muiden peräkkäisten rivien avulla (eli sijaitsevat etäisyyden päässä). Sanasarja ei välttämättä ole sen muodostavien komponenttien jatkuva sarja..

4. Sanarivit voidaan erottaa eri kriteerien mukaan, joista tärkein on korrelaatio jonkinlaisen etanan kanssa. kielellisen käytön piiriin ja määritelmään. tapa rakentaa tekstiä.

Sanallinen sarja on sarja (ei välttämättä jatkuvaa) tekstissä esitettyjä eri tasoisia kieliyksiköitä, joita yhdistää sävellysrooli ja korrelaatio tietyn käyttöalueen tai tietyn tekstin rakentamismenetelmän kanssa.

Materiaali Uncyclopediasta

Sanan sisältö sisältää pääosan - leksikaalisen merkityksen - lisäksi joitain muita komponentteja. Vertaa esimerkiksi sanoja titanic ja valtava. Molemmat tarkoittavat "erittäin suuria", mutta yleensä ne eroavat sisällöltään, ja on mahdotonta käyttää toista toisen sijaan ottamatta huomioon näitä eroja. Niiden välinen ero on, että sanaa valtava voidaan käyttää erilaisissa viestintätilanteissa ja sanaa titanic - vain juhlallisissa tilanteissa.

Sanojen valtava ja titaaninen vastakohta osoittaa, että kielessä on ero ylevän ja neutraalin yksikön välillä: heikko korkeusaste (kirjan väritys) ja eloton - voimakas korkeusaste (sillä on merkintä "korkea"). sanakirjat).

Sanojen välinen ero neutraalisuuden - kirjallisuuden - yleyden perusteella on ero ilmeis-tyylillisessä merkityksessä. Se yleensä osoittaa, missä tilanteissa sanan käyttö on sopivaa.

Jatketaan vertailua ja harkitaan sarjaa kyllästyneitä - inhottuja - kyllästyneitä. Niiden välinen ero on ikään kuin neutraalin, "nolla" ekspressiivis-tyylimerkin toisella puolella: neutraalia sanaa häiritsee vastakkain kaksi tyylillisesti pelkistettyä sanaa - puhekielellä inhottaa ja kansankielellä olla kyllästynyt. se heijastaa heikompaa ja voimakkaampaa laskuastetta.

Neutraaleja sanoja, kielen tarpeellisimpia ja yleisimpiä yksiköitä (puhua, tietää, iso, aika, henkilö jne.) vastustavat toisaalta kahden korkeusasteen sanat (kirjallinen ja korkea), ja toisaalta sanoja, joilla on kaksi heikkenemisastetta (puhekieli ja puhekieli): kuolla (korkea) - levätä (vanhentunut kirjallinen) - kuolla (neutraali) - hamstrata (puhekieli); for (kirjallinen) - koska, koska (neutraali) - koska (puhekieli) - koska (puhekieli); varastaa (kirja) - varastaa (neutraali) - vetää (puhekieli) - vetää, varastaa (puhekieli).

Neutraalin jäsenen paikka ilmeis-tyylisarjassa on aina täytetty, ja yhden tai toisen korotetun tai pienennetyn jäsenen paikka voi olla tyhjä.

Sanojen ilmeis-tyyliväritysten erojen lisäksi (kohotettu - neutraali - alennettu) on muitakin vastakohtia. Sanojen tuomioistuin ja tuomioistuin vertailu osoittaa, että sanojen merkitys voi poiketa toisistaan, mitä voidaan kutsua arvioivasti tyylillisiksi. Sana tuomioistuin kuvaa tätä ilmiötä neutraalisti, antamatta sille lisäarvioita, kun taas ilmiötä nimeävä sana tuomioistuin välittää kieleen kiinnitetyn ja erityisesti päätteellä ilmaistun paheksuttavan arvion (vertaa myös: kommunikoida - hengailla, häiritä - kiivetä (mihin) , sopimus - salainen jne.).

Ensi silmäyksellä saattaa vaikuttaa siltä, että tyylillisesti pelkistetyt sanat ovat sanoja, joilla on negatiivinen tunnearviointi, kun taas ylevät sanat välittävät puhujien hyväksyvän asenteen kuvaamiaan ilmiöitä kohtaan. Mutta näin ei ole: esimerkiksi korkeat sanat (suojelija, kohoaa, helmi) ja kirjalliset (tirade, synclit) ja neutraalit (oratorinen, vastasyntynyt), eivätkä vain alemmat puhekielet ja puhekielet (parantaakseen). , sentimentaalinen jne.) P.).

Tärkeää runossa on teemaa vastaava tyyli.

(N.A. Nekrasov)

Sanoja käytettäessä ei voida sivuuttaa niiden kuulumista tiettyyn puhetyyliin. Nykyaikaisessa venäjässä kirjatyylit erotetaan (tieteellinen, journalistinen, virallinen liiketoiminta) ja puhekielellä. Sanojen tyylillinen väritys riippuu siitä, miten me ne koemme: tiettyyn tyyliin sidottuna tai missä tahansa, ts. yleisesti käytetty. Tunnemme sanojen-termien yhteyden tieteen kieleen (esim. kvanttiteoria, kokeilu, monokulttuuri)", korostaa publicistista sanastoa (aggressio, muistaa, julistaa, vaalikampanja)", me tunnistamme toimistovärityksen perusteella virallisen liiketyylin sanat (kielletty, määrätä, oikea, seuraa).

Kirjasanat ovat sopimattomia satunnaisessa keskustelussa: ”Päällä vihertilat ensimmäiset lehdet ilmestyivät"; "Kävelimme sisään metsämaata ja otti aurinkoa säiliö." Tällaisen tyylien sekoituksen edessä kiirehdimme korvaamaan vieraita sanoja niiden yleisesti käytetyillä synonyymeillä (ei vihertilat, a puut, pensaat; ei metsä, kuja; ei vesi, a järvi). Puhekielessä, ja varsinkin, puhekielessä ei voida puhua sellaisen henkilön kanssa, jonka kanssa meillä on virallisia suhteita, tai virallisessa ympäristössä, vaikkapa oppitunnilla. Eikö tuntuisi oudolta esimerkiksi käyttää puhekielen sanastoa opiskelijoiden vastauksissa kirjallisuudessa: "Khlestakovin kuvassa Gogol osoitti kammottava paskiainen, joka kääntää päätä ja tytärtä ja äitiä jumalattomasti valehtelee ja tarpeeksi lahjuksia";"Tsitšikov on huijari, hän on innokas miljonääriksi ja haaveilee rahan nostamisesta tyhmät vuokraisännät, ostaa heidän "kuollut sielunsa"?

Tyylillisesti väritettyihin sanoihin vetoamisen tulee olla motivoitunutta. Riippuen puheen sisällöstä, sen tyylistä, ympäristöstä, jossa sana syntyy, ja jopa siitä, kuinka puhujat suhtautuvat toisiinsa (sympatialla tai vihamielisyydellä), he käyttävät erilaisia sanoja. Laaja sanavarasto on välttämätön, kun puhutaan jostain tärkeästä, merkittävästä. Tätä sanastoa käytetään puhujien puheissa, runollisessa puheessa, jossa juhlallinen, säälittävä sävy on perusteltu. Mutta jos olet esimerkiksi janoinen, sinulle ei tulisi mieleenkään niin vähäpätöisessä tilaisuudessa kääntyä toverin puoleen tiradilla: "Voi unohtumaton seuralainen ja ystävä! tyydyttää Kaivos Janoan elävää kosteutta!"

Jos tietyllä tyylivärillä varustettuja sanoja käytetään sopimattomasti, ne antavat puheeseen koomisen äänen. Koomikot rikkovat tarkoituksella tyylisääntöjä. Tässä on esimerkiksi ote parodiasta kriittisestä artikkelista satuista, joissa esiintyy "hiiren kuva".

Analysoidaan tätä taiteellista kuvaa venäläisen kansanperinteen tunnetussa työssä - kansantarina "Nauris". Tässä näytetään edistyneen, progressiivisen hiiren kuva. Tämä on kaukana samasta hiirestä - tuholaisista, jonka havaitsimme "Ryaba the Hen" -elokuvassa, ja varsinkin ei se, jonka tapasimme "Puss in Bootsissa". "Repkassa" näemme täysin uuden, edistyneen muotoisen hiiren. Se on ikään kuin kollektiivinen kuva hyödyllisistä hiiristä. Haluaisin tahattomasti huudahtaa: "Toivon, että lapsillemme tarkoitetuissa kirjoissa olisi enemmän tällaisia hiiriä!"

Sellainen kirjan sanaston, kirjallisten termien käyttö, jotka antavat puheelle tieteellisen luonteen, ei tietenkään voi muuta kuin hymyillä lukijassa.

Jopa muinaisissa kaunopuheisuuden käsikirjoissa, esimerkiksi Aristoteleen retoriikassa, kiinnitettiin paljon huomiota tyyliin. Aristoteleen mukaan hänen "tulee lähestyä puheen aihetta": tärkeät asiat tulee ottaa vakavasti ja valita ilmaisuja, jotka antavat puheelle korotetun äänen. Pikkuasioita ei puhuta juhlallisesti; tässä tapauksessa sanoja käytetään leikkiä, halveksivaa, vähentynyt sanavarasto. M.V. korosti myös "korkean" ja "matalan" sanojen vastakohtaa. Lomonosov "kolmen tyylin" teoriassa. Nykyaikaiset selittävät sanakirjat antavat sanoille tyylimerkkejä ja huomioivat niiden juhlallisen, ylevän äänen sekä korostavat sanoja, jotka ovat väheksyttyjä, halveksivia, halveksivia, halveksivia, mautonta ja loukkaavaa.

Kaksikko väitteli:

- En voi ottaa vakavasti, mitä tämä kaveri sanoo. vaalea nuoruus- sanoi yksi.
- Ja turhaan, - vastusti toinen, - tämän perustelut vaalea poika erittäin vakuuttava.

Osana arvioivaa sanastoa sanat ovat emotionaalisesti ja ilmeikkäästi väritettyjä. Sanat, jotka välittävät puhujan asenteen merkitykseensä, kuuluvat emotionaaliseen sanastoon.

Emotionaalinen tarkoittaa tunteeseen perustuvaa, tunteiden aiheuttamaa. Emotionaalinen sanasto ilmaisee erilaisia tunteita.

Venäjän kielessä on monia sanoja, joilla on kirkas emotionaalinen väritys. Tämä on helppo varmistaa vertaamalla synonyymejä: vaalea, vaalea, valkea, valkoinen, valkoinen, lila; kaunis, viehättävä, lumoava, ihastuttava, söpö; kaunopuheinen, puhelias; julistaa, purkaa, purkaa jne.

Sanoista, jotka ovat merkitykseltään läheisiä, yritämme valita ilmaisuvoimaisimmat sanat, jotka ovat vahvempia, vakuuttavammin välittävät ajatuksemme. Voit esimerkiksi sanoa En pidä, mutta vahvempia sanoja löytyy: Vihaan, inhoan, inhoan. Näissä tapauksissa sanan leksikaalista merkitystä vaikeuttaa erityinen ilmaus.

Ilmaisu tarkoittaa ilmaisukykyä (lat. expressio- ilmaisu). Ilmaisuvoimainen sanasto sisältää sanoja, jotka lisäävät puheen ilmaisukykyä. Usein yhdellä neutraalilla sanalla on useita ilmeikkäitä synonyymejä, jotka eroavat emotionaalisen stressin asteen mukaan: onnettomuus, onnettomuus, onnettomuus, katastrofi; väkivaltainen, hillitön, lannistumaton, raivoissaan, raivoissaan. Usein synonyymit, joilla on täsmälleen päinvastainen väritys, vetoavat samaan neutraaliin sanaan: pyytää - kerjäämään, kerjäämään; itkeä - ulvoa, karjua. Ilmeikäs värilliset sanat voivat saada erilaisia tyylisävyjä, kuten sanakirjojen merkit osoittavat: juhlallinen ( unohtumattomia, saavutuksia), korkea (edelläkävijä), retorinen (pyhä, pyrkimykset) runollinen (sininen, näkymätön). Kaikista näistä sanoista eroavat jyrkästi supistetut, jotka on merkitty merkeillä: leikkisä (uskollinen, vasta lyöty), ironista (arvostettu, kehuttu)", tuttua (ei paha, kuiskaten) paheksuttavaa (pedantti), väheksyvä (töherrys), halveksiva (hiipiä) halventavaa (hpop) mautonta (kaappaaja), loukkaavaa (tyhmä).

Arvioiva sanasto vaatii huolellista huomiota. Emotionaalisten ja ilmeikkäiden sanojen sopimaton käyttö voi antaa puheelle koomisen äänen. Tämä tapahtuu usein opiskelijoiden esseissä. Esimerkiksi: "Nozdrevbyl luja kiusaaja "","Kaikki Gogolin maanomistajat tyhmät, laiskuttelijat, loiferit ja dystrofinen "","Minulle hullu Pidän Gogolin teoksista jumaloida ja ajattelen itseäni uhri hänen kykynsä" (luultavasti sana uhri kirjoittaja käytti vahingossa substantiivien sijaan ihailija, ihailija).

Eikö sinulle tapahdu, että käytät kynää kädessäsi yhtäkkiä vääriä sanoja, joita tietyssä puhetilanteessa pitäisi käyttää? Onko esimerkiksi kirjoituksissasi aina perusteltua käyttää sanastoa, jolla on tietty tyylillinen väritys? Ehkä liioittelematta voidaan sanoa, että sanaston tyylillinen valinta aiheuttaa eniten vaikeuksia niille, jotka oppivat kirjoittamaan esseitä.

Millainen pitäisi olla puheesi tyyli, jotta tiukat opettajat eivät löydä siitä puhevirheitä?

Epäilemättä esseen tyyli riippuu sen sisällöstä. Jos kirjoitat historiallisesta aikakaudesta, joka jätti jälkensä kirjailijan maailmankuvaan ja työhön, luonnehdit runoilijan kirjallisia virtauksia, esteettisiä näkemyksiä, puhut hänen filosofisista etsinnöistään, niin tietysti puhetyylisi lähestyy tieteellistä. , journalisti. Jos piirrät suosikkisankarisi, muistaen hänen elämäkertansa mielenkiintoisimmat sivut, korostat hänen hahmonsa silmiinpistävimpiä piirteitä ja luot uudelleen hänen kuvitteellisen ulkonäönsä söpöjä piirteitä, puhestasi tulee kuin taiteellinen, se on erityisen tunteellinen, kuvaannollinen. . Kun arvostelet kaunokirjallista teosta, hyödynnät kriitikkojen yleisesti käyttämää kielen arsenaalia, ja tyylisi imee kriittisen kirjoittamisen piirteet. Lopuksi, jos haluat puhua itsestäsi, tehdä matkan takaisin lapsuuteen tai kuvitella ensimmäiset askeleet valitsemassasi ammatissa (mikä on mahdollista vapaan aiheen esseissä), käännyt tahattomasti keskustelutyyliin: käytä ilmaisuvoimaista sanastoa, joka kuulostaa rennolta ja yksinkertaiselta. Kielellisten keinojen valinta on joka tapauksessa perusteltava tyylillisesti: ylevät ajatukset, ylevät asiat kääntävät meidät juhlalliseen tyyliin ja päinvastoin arkipäiväiset ilmiöt vähentävät puhetyyliä.

Vastaako esseiden tyyli aina niiden sisältöä, tunteita, kirjoittajien mielialaa? Valitettavasti ei aina. Esimerkiksi opiskelija kirjoittaa rakkaudestaan Pushkinin runoutta kohtaan seuraavasti:

Tutustumiseni Pushkiniin tapahtui Tarina kalastajasta ja kalasta, kun pieni nukkanenäinen tyttö kiipesi sohvalle ja alkoi käpertyä palloon lukea tarinan ensimmäisiä rivejä varastoissa. Ja siitä hetkestä lähtien minulla kehittyi vahva ystävyys runoilijan kanssa. Mutta rakastaen epäitsekkäästi hänen runojaan, arvostinko niitä ansioidensa mukaan? ..

Vähennetyt tyylilliset värityssanat (nukkanenä tyttö, kiipesi sisään), puhekielisiä ilmaisuja (Alkoi vahva ystävyys, jota arvostetaan ansioiden mukaan) ovat tyylillisesti sopimattomia kontekstissa, samoin kuin virallista liikepuhetta puoltavat lauseet (tutustuminen tapahtui tästä hetkestä alkaen). Kirjoittajan kielellisen intuition puutteesta todistavat myös tällaiset varaukset: "tutustuminen tapahtui sadusta", "lue ... rivejä tavuittain" (vain sanat voidaan lukea tavuittain), "rypytetty" (ne käpertyvät ), jne.

Henkilö, joka laiminlyö kielivälineiden tyylillisen valinnan vaatimukset, ilmoittaa epäröimättä: "Kun Tatjana esiteltiin Oneginille, yksikään suoni ei vapisenut kasvoilla maalliset naiset"; "Tapaus Natashan kanssa, kuutamoyö Otradnoessa teki työnsä..."”Tutustumme maanomistaja Korobotshkaan. Tämä on kauppanainen, tyhmä ja epäselvä. Tietenkin monipuolinen sanasto tällaisissa tapauksissa todistaa kyvyttömyydestä muotoilla ajatus oikein. Tällainen jyrkkä kirjoitetun puheen tyylinormien rikkominen ei kuitenkaan ole niin yleistä esseissä.

Toinen pahuus aiheuttaa enemmän vahinkoa tyylille - koululaisten tapa kirjoittaa sanan suurista mestareista, suosikkikirjallisista sankareistaan värittömällä, ilmaisuttomalla kielellä, jolla on usein kirkollinen sävy. Ajoittain kirjoituksista luemme: "Radistšev negatiivinen asenne tsaarin itsevaltiudelle"; "Griboedov negatiivinen asenne Famus-seuralle”; "Chatsky negatiivinen asenne gallomaniaan"; "Orjuuden kieltäminen on Pushkinin runon "Kylä" pääidea; "Nämä sanat ("Tässä on villi aatelisto...) olivat protesti Venäjän todellisuutta vastaan"; "Tatjana on suosikkini kirjallinen sankari"; "Katerina on"valon säde pimeässä valtakunnassa". Samojen sanojen käyttö kuvattaessa monenlaisia kirjallisia sankareita, leimattujen ilmaisujen toistaminen riistää puheesta eloisuuden, antaa sille pappisvärin. Näyttäisi siltä, että mistä klerikalismi tulee koululaisten kielellä? Ja silti löydämme niitä jatkuvasti kirjoituksista: "Pushkin antoi positiivinen kuvaus Tatjanasta "", Onegin yritti "tehdä yhteiskunnallisesti hyödyllistä työtä" jne.

Puheen papiston värityksen antavat verbaaliset substantiivit, jotka mitä tahansa aihetta koskevissa esseissä yleensä syrjäyttävät tyylillisesti neutraalit verbimuodot: "Manilov viettää kaiken aikansa rakentaminen linnat ilmassa"; ”Kun santarmi ilmoittaa oikean tilintarkastajan saapumisesta, kaikki virkamiehet tulevat paikalle jäykistyminen".

Jopa Pushkinin Tatjanaa kuvailevat opiskelijat samalla värittömällä kielellä "koristaen" lauseita verbaalisilla substantiiviilla: "Tatyana vietin aikani lukemiseen ranskalaiset romaanit"; "Tatjana usko oli ominaista tavallisen kansan antiikin legendoissa"; "Selitys Tatjana Oneginin kanssa menossa puutarhassa"; " Puhua Tatjana lastenhoitajan kanssa menossa yöllä"; "Julkaisua varten Tatjanan kuvalla on suuri merkitys jakso hänen keskustelustaan lastenhoitajan kanssa. Etkö voi kirjoittaa: Ymmärtääksemme Tatjanaa, muistetaan kuinka hän puhuu lastenhoitajalle!

Jos esseen aihe viittaa vallankumouksellisiin tapahtumiin, kirjoittaja pitää velvollisuutenaan raportoida: ”Itsetietoisuus on lisääntynyt työntekijät"; "Aktiivisuus on lisääntynyt vallankumouksellisessa toiminnassa”; "On herääminen massojen vallankumouksellinen tietoisuus”; "Valmistautuminen on käynnissä vallankumoukselliseen toimintaan" jne. Kaikki tämä on totta, mutta miksi kaikki kirjoittavat siitä samalla tavalla käyttäen samoja puheenvuoroja?

Usein kirjoituksista voi lukea: "Ymmärryksen vuoksi kirjoittajan tarkoitus on tärkeää paljastaa ohjaavat motiivit päähenkilö". Miksei se yksinkertaisesti sanoisi vaikkapa näin: kirjoittajan aikomukseen pääsemiseksi on ymmärrettävä päähenkilön toimintaa ohjaavat motiivit?

Lähes jokaisesta esseestä löytyy leimattuja muotoiluja: "Onegin - tyypillinen ilmiö joulukuusta edeltävälle ajalle”,"Pechorin - tyypillinen ilmiö aikansa", "Kirsanov - tyypillinen edustaja liberaali aatelisto. Tällaisia esimerkkejä ei pidä jäljitellä!

Esseen kielen tulee olla ilmeikäs, tunteellinen. Se voi tulla sellaiseksi vain sillä ehdolla, että kirjoittaja ei toista ulkoa opetettuja lauseita, tuttuja kirjamuotoja, vaan yrittää löytää omia sanoja ilmaisemaan ajatuksia ja tunteita.

Sävellyksen tyyli ei ole väritön, vailla eläviä värejä, jos sen kirjoittaja kääntyy emotionaalisen, ilmaisuvoimaisen sanaston puoleen. Voit lainata otteen kirkkaalla, hyvällä kielellä kirjoitetusta esseestä.

Vaikka Nilovna on vasta neljäkymmentä vuotta vanha, hän pitää itseään vanhana naisena. Hän tunsi itsensä vanhaksi, ei todellakaan kokenut lapsuutta tai nuoruutta, ei ollut kokenut maailman "tunnistamisen" iloa. Ikään kuin Nilovnan kauheaa menneisyyttä korostaessaan Gorki maalaa muotokuvansa siten, että siinä vallitsevat surulliset, harmaat sävyt: "Hän oli pitkä, hieman kumara, hänen pitkästä työstään ja miehensä lyönnistä murtunut vartalo liikkui äänettömästi ja jotenkin sivuttain... Oikean kulmakarvan yläpuolella oli syvä arpi... Hän oli pehmeä, surullinen ja alistuva. Yllätys ja pelko - se ilmaisi jatkuvasti tämän naisen kasvot. Surullinen kuva äidistä ei voi jättää meitä välinpitämättömiksi...

Älä köyhdytä puhettasi! Käytä kirkasta emotionaalisesti ilmeistä sanastoa, jota kielemme on niin rikas! Silloin kirjoituksesi voidaan mainita esimerkkinä hyvästä tyylistä.

Koulukirjassa viitataan niihin myös kaunokirjallisuuden tyylinä.

Ne kuuluvat tieteenalaan, joka käsittelee kielen eriytetyn käytön opettamista viestinnässä sekä tietoa itse kielestä ja sen käyttöön tarvittavista työkaluista. Sitä kutsutaan "stylistiksi", ja sen edeltäjä oli retoriikka (oratorion käsite), joka käsitteli yksinomaan julkista puhetyyliä. Stilistiikka tieteenä kattaa kaikki puhevälinejärjestelmät. Tämä on eräänlaista opetusta tehokkaimmista ajatusten ja tunteiden ilmaisumuodoista.

Mitä ovat tyylillisesti värilliset sanat?

Niitä käytetään yksinomaan tietyissä tyyleissä, erityisesti:

Tieteellinen sanasto. Se sisältää sanoja, joita käytetään koulutuksen, tieteen ja tekniikan alalla (esim. etäisyys, laser jne.).
Poliittinen sanasto. Tämä sisältää sanat, joita käytetään julkisesti, poliittisella alalla (ehdokas, väitöskirja, duuma jne.).
Sitä edustavat sanat, joita käytetään pääasiassa jokapäiväisessä viestinnässä, suullisesti (iso, kuvat, Internet jne.). Taideteosten puitteissa sitä käytetään luonnehtimaan päähenkilöitä.

Yhteenvetona edellä olevasta voimme muotoilla, mitä tyylillisesti värilliset sanat ovat. Nämä ovat sanoja, joilla on lisämerkitys, tarkemmin sanottuna, ne nimeävät kohteen ja välittävät sen vastaavan arvion (laiminlyönti, hyväksyntä, ironia jne.) sekä tiettyjä tunteita siihen liittyen.

Erilaisia tyylivärejä

Sitä edustaa kaksi komponenttia:

1. Toiminnallinen kohdetyylinen väritys (kielen yksittäisten yksiköiden väritys), joka puolestaan on jaettu kolmeen päätyyppiin:

puhekielen;
kirja;
neutraali.

Kaksi ensimmäistä tyyppiä voivat olla:

Kieliopilliset muodot (esimerkiksi sopimukset (neutraali) - sopimukset (puhekieli);

Sanat (esimerkiksi paikka (neutraali) - sijainti (kirja);

Fraseologiset yksiköt (esimerkiksi venytä jalkojasi (puhekielessä) - lepää ikuisessa unessa (kirja);

Lauseet (esimerkiksi huonojen sääolosuhteiden vuoksi lento viivästyy (neutraali) - sumun takia en lentänyt pois (puhekielessä).

2. Ilmeistävä-arvioiva tyylivärjäys (ei sidottu tiettyyn tyyliin, joka sisältyy itse sanaan) sisältää kolme tyyppiä:

vähennetty;
lisääntynyt;
neutraali.

Esimerkki: käyttöikä (neutraali) - käyttöikä (vähennetty) - elinikä (lisätty).

Neutraaleja ja tyylillisesti värillisiä sanoja

Kirjallisen kielen sanasto on yleensä jaettu kahteen pääkomponenttiin: tyylillisesti värilliseen ja neutraaliin sanastoon.

Neutraali sanasto - sanat, joita ei ole sidottu mihinkään olemassa oleviin puhetyyleihin, eli niitä voidaan käyttää missä tahansa puhevälinejärjestelmässä, koska ne eivät ole ilmeikkäästi ja emotionaalisesti värjätty. Näillä sanoilla on kuitenkin tyylillisiä synonyymejä (puhekieli, kirjallinen, kansankieli).

M. V. Lomonosovin ("Kolme rauhallista") teorian mukaan kaikki muut sanat viittaavat joko korkeaan puhevälinejärjestelmään (esimerkiksi lepo, isänmaa jne.) tai matalaan (esimerkiksi toissapäivänä, vatsa jne.).

Tältä osin on olemassa puhekielen sanastoa (harmaa ruuna, tsyts jne.) ja kirjasanastoa, joka puolestaan jaetaan seuraaviin tyyppeihin:

Kielistylistiikan ohjeet

Niitä on erityisesti kaksi:

kielen tyyli;
puhetyyli (toiminnallinen tyyli).

Ensimmäinen suuntaus tutkii sanaston, kieliopin ja fraseologian tyylikeinoja sekä kielen tyylirakennetta.

Toinen on erityyppiset puheet ja niiden ehdollisuus lausunnon eri tavoitteiden mukaan.

Kielellisen tyylin tulee sisältää johdonmukaisuuden ja toimivuuden periaate ja heijastaa eri puhetyyppien suhdetta lausunnon tarkoitukseen, sen aiheeseen, viestintäolosuhteisiin, kirjoittajan asenteeseen ja puheen vastaanottajaan.

Tyylit ovat erilaisia yhdistelmiä kielen käytöstä kommunikaatioprosessissa. Jokaiselle puhevälinejärjestelmälle on ominaista käytettyjen kielten omaperäisyys sekä niiden ainutlaatuinen yhdistelmä keskenään.

Siksi on syytä muotoilla määritelmä siitä, mitä kielistylistiikka on. Tämä on ennen kaikkea kielitieteen osa, joka tutkii erilaisia tyylejä (kieli, puhe, genre jne.). Lisäksi hänen tutkimuksensa kohteena ovat kielen yksiköiden emotionaaliset, ekspressiiviset ja arvioivat ominaisuudet sekä paradigmaattisessa mielessä (kielijärjestelmän puitteissa) että syntagmaattisessa mielessä (viestinnän eri alueilla).

Tarkasteltavan kielitieteen osan rakenne

Näitä ovat yhdistelmät, jotka ovat kestäviä (työvoimapalvelu, julkisen sektorin työntekijät, kansainväliset jne.). Toimittajat käyttävät niitä laajalti, koska on mahdotonta jatkuvasti keksiä täysin uusia ilmaisukeinoja.

Portaali opiskelijalle. Itseharjoittelu