Venäjän kieli

Mikä on metonyymia? Erilaisia ​​käänteitä puheessa

ei kommentteja

Kreikan metonyymi tarkoittaa "nimeämällä jotain uudelleen". Metonyymi on eräänlainen fraasi, puheen vaihtuvuus, jossa kirjoittaja korvaa yhden sanan toisella.

Toinen merkitys tarkoittaa objektia tai ilmiötä, joka on tilallisessa tai ajallisessa yhteydessä korvatun tai merkityn sanan kanssa. Korvaavalla sanalla on kuvaannollinen merkitys.

Ihmiset sekoittavat metonymian metaforaan, mutta ne ovat kaksi eri termiä. Suurin ero metonyymian ja metaforan välillä on se, että kun tekstissä käytetään ensin mainittua, objektien välinen samankaltaisuus ei ole mahdollista. Eikä mitään tekemistä sen kanssa.
Jotta puheen käännökset tai lauseet supistuisivat, käytetään metonyymiaa, esimerkiksi:

• kullatusta valmistetut astiat - pöytäkultaukset;
• yleisössä olevat opiskelijat kuuntelevat - yleisö kuuntelee;
• juoda infuusio kamomilla - juoda kamomilla.

Mikä on metonymia venäjäksi? Nykyaikaiset kirjailijat käyttävät tätä tekniikkaa säännöllisesti esityksissään. Metonymian päätavoite on luoda polysemanttisen sanan semantiikan malli.

Metonyymi on tulosta useiden sanojen yhdistelmästä, joka on yhdistetty semanttis-kielioppi- ja foneettisen yhteensopivuuden periaatteen mukaisesti.

Esiintymisen säännöllisyys on seurausta elliptisestä supistumisesta sanojen kanssa.
Rajoitus säilyy, mutta uutta kontekstuaalista sanaa ei luoda. Esimerkiksi: Näyttelyhallissa on kaksi Aivazovskia(tarkoittaa kahta taiteilijan teosta), mutta ei voi sanoa "Yksi Aivazovsky kuvaa kultaista syksyä b”.

Metonyymisen kontekstin vahva yhteys syntyy, kun tietty tilanne on osoitettu. Sen tulee perustua aiheessa olevaan väitteeseen: "Mikä sinua vaivaa? - Voi pää(vastaaja tarkoitti päänsärkyä).

Missä metonyymiaa käytetään?

Metonyymiaa käytetään tilannekohtaisten nimitysten menetelmänä ulkoasun yksityiskohtien yksilöimiseksi, esimerkiksi: Mikä sinä olet, Beard? Tässä tapauksessa nimeä käytetään kuulumisen arvon muodossa - substantiivi ja adjektiivi.

Tämä metonyymisen liikevaihdon muoto provosoi lempinimien ja lempinimien luomista, esimerkiksi: Punahilkka, valkoinen Bim musta korva.

Kun metonyymia ilmaisee yksilön tyypillisyyttä, niin se jää venäjän puheeseen sosiaalisten asemien merkityksenä. Tällaisilla metonyymisillä lauseilla ei ole semanttista vakautta.
Monissa historiallisissa asiakirjoissa sanaa "parta" käytettiin viittaamaan viisaisiin miehiin ja talonpoikiin.

Metonymian edut ovat, että ne tunnistavat puheen kohteen, yhdistävät sen syntaktiseen asemaan (osoite, aihe, objekti).

Milloin metonyymiaa ei pidä käyttää?

Tilannemetonyymiaa ei voi käyttää predikaatin asemassa. Se ei suorita tunnusomaista toimintoa.

Jos metonyymiaa käytetään predikaatissa, se muuttuu metaforaksi. Päätavoitteena on aiheen aspektointi, mutta tekniikkaa ei voida pitää metonyymiana.

Älä käytä metonyymiaa eksistentiaalisessa lauseessa ja sen korvikemuodoissa. Tässä tapauksessa kuvattu aihe tuodaan kerronnalliseen maailmaan. Älä aloita tarinaa sanoilla "Siellä oli (yksi) vanha mies. Siten lukija näkee aiheen personoidussa muodossa, ei nimettynä henkilönä.

Toinen metonyymian käytön rajoitus on substantiivin käyttö "sielu" merkityksen kanssa "Ihmisen"; "pää" - "eläinyksikkö"; "sapeli" - "ratsuväkimies".
Nimien metonymisointi ei heijastu sen kieliopillisen ja semanttisen johdonmukaisuuden normilla, esimerkiksi: mennyt musta parta (mies), mustat saappaat innostuivat (vaikka lause viittaa yhden henkilön toimintaan).
Harvoin käytetään metonyymistä kiertokulkua määritelmässä, jolla on yhteys ellipsiin.

Metonyymia ja sen tyypit

Venäjän kielellä on kolme päätyyppiä. Ne määritellään läheisten käsitteiden, esineiden ja toimien mukaan.
Katsotaanpa, kuinka kutakin tyyppiä käytetään kirjallisesti, millä esimerkeillä on merkitystä, jotta virheitä ei tehdä.

Tilallinen metonyymia

Sen merkitys on esineiden tai ilmiöiden tilajärjestelyssä.
Yleinen esimerkki on, että eri laitosten nimet siirtyvät siinä työskenteleville ihmisille, esimerkiksi: lauseissa tilava sairaala ja valoisa kauppa sanat sairaala ja kauppa käytetään niiden suorassa merkityksessä, ja jos ne ovat käytetään tässä yhteydessä: koko kauppa osallistui siivoukseen ja sairaala kaupunkikilpailuihin, tämä on jo metonyyminen liikevaihto. Lukija näkee sanotun kuvaannollisessa mielessä.

Spatiaalinen metonyymia on astian tai välineen siirtämistä sen sisältöön, esimerkiksi kattila kiehuu, siinä kiehuu jotain.

Temporaalinen metonymia

Tätä tekniikkaa käytetään vertailtaessa objekteja, jotka ovat samalla ajanjaksolla. Esimerkiksi kun toiminto (substantiivin muodossa) siirretään sen myöhempään tulokseen (mihin toiminnan aikana tapahtuu).

Loogisen muodon metonyymia

Sillä ei ole vain laaja merkitys, vaan se eroaa toisistaan. Erot tietyissä siirroissa.

1. Tekijä siirtää aluksen nimen siihen, mitä siinä on. Esimerkiksi: rikkoi kupin ilmausta käytetään sen suorassa merkityksessä, joka tarkoittaa aluksen nimeä.
   Käytetään niitä eri tavalla: rikkoi kupin teetä, jolloin substantiivilla on kuvaannollinen merkitys sen sisältämän tuotteen tilavuuden osoittamiseksi.
2. Kirjoittajat siirtävät materiaalien nimet lopputuotteeseen: joukkue voitti kultaa(joukkue voitti kultamitalin), laittaa napakettu päälle(pukea päälle ketun turkki), purkaa paperit(työ asiakirjojen kanssa).
3. Kun kirjoitettaessa tekijän nimi siirtyy hänen teokseensa, esim. lue Yesenin(lue Yesenin), ihailla Shishkiniä(ihaile kuvia) käytä Dahlia(käytä sanakirjaa, joka on julkaistu hänen toimituksessaan).
4. Prosessin tai toiminnon nimen siirtäminen sen suorittajalle, esimerkiksi: jousitus(korut) kitti(aine, joka poistaa viat), muuttaa(ryhmä ihmisiä).
   Nykyisen prosessin korvaaminen sen suorituspaikalla, esimerkiksi: kyltit kirjoituksella " siirtyminen", "kiertotie", "pysähdys", "käännös" ja niin edelleen.
5. Tapauksia, joissa siirretään tunnusomaisia ​​piirteitä ilmiöön tai esineeseen, johon ne kuuluvat. Otetaan esimerkiksi seuraavat lauseet: tahdikkuudettomat sanat, banaali arviointi- Niissä on abstrakteja piirteitä. Jos teemme ne uudelleen, saamme: tehdä tahdikkuutta, olla banaali. Olemme käyttäneet metonyymistä siirtoa.

Mitä eroa on metonymian ja metaforan välillä?

Näitä kahta käsitettä pidetään samanlaisena, mutta tämä väite on virheellinen.
Toisin kuin metaforat, metonyyminen vaihtuvuus ei korvaa sanoja samankaltaisuudella, vaan käsitteen viereisyydellä.
Metonymisessa liikevaihdossa on yhteyksiä:

• esineen valmistusprosessissa mukana oleva aine, esine itse esim. joi kaksi kuppia- kirjoittaja tarkoitti, että hän joi kahden kupin sisällön;
• sisällön ja sisällön välinen suhde, esimerkiksi: pannu kuhisee- itse asiassa se tarkoittaa sitä, mitä pannulla kiehuu;
• jokin toiminta ja sen lopputulos, esimerkiksi: kyltti kirjoituksella ulostulo- eli poistumispaikka;
• kirjoittajan nimen käyttö hänen teoksensa sijaan, esimerkiksi: toissapäivänä luin Yeseniniä, luin hänen teoksiaan;
• ihmisten välinen suhde ja paikka, jossa he ovat, esim. pääkaupunki nukahti- pääkaupungissa olevat ihmiset nukahtivat.

Erilaisia ​​metonyymia

Venäjän kielessä on tietyntyyppisiä metonyymia, jotka ovat yleisessä käytössä. Metonyyminen vaihtuvuus on yksi yleisimmistä.

1. Yleiskielinen menonyymi

Puhuessaan ihmiset eivät huomaa käyttävänsä puheessaan metonyymia lauseita. Tämä pätee erityisesti yleisen kielen metonymiaan. Mitä tästä lajista voidaan johtua? Esimerkiksi sana kulta, kultaus, keramiikka, posliini- tuote, mutta kultauksen keräilijä- henkilö, joka kerää kullattujen esineiden kokoelmia.
Sanat kauppa, sairaala, tehdas- laitokset, mutta jos käytät ilmausta sairaala on pätevä, tarkoittaa, että sairaalan henkilökunta on vahvistanut pätevyytensä.
Sanat käännös, kiertotie, ja niin edelleen - kohtaus toimista, jotka viittaavat siihen, että sinun on käännyttävä, mene tänne. Uudesta asiasta puhumisen sijaan käytetään tuotannossa käytetyn materiaalin nimeä, esim. ketun turkin sijaan, ihmiset haluavat vain sanoa: laittaa ketun päälle.

2. Yleinen runollinen metonyymia

Viittaa ekspressiiviseen muotoon, muista lähteistä se löytyy taiteellisen metonyymian nimellä. Sitä kutsutaan nimellä, koska sitä käytetään taiteellisissa esityksissä, esimerkiksi: läpinäkyvä kylmä syksy metonyymia on sana läpinäkyvä.
Venäläiset runoilijat teoksissaan sinitaivas nimeltään lasite. Niissä tapauksissa kuorrutus - metonymia. Yleisen runollisen metonymian käyttö on tyypillistä taiteellisille esityksille, silloin sillä on kaksi nimeä.

3. Yleinen sanomalehtimetonyymia

Tällaisten metonyymien luettelo sisältää: nopea (nopea minuutti), kultainen (kultaiset lennot). Lausunnot ja lauseet, joita publicistit käyttävät työssään.

4. Metonymy yksilöllisesti tyyppi

Reittejä on monenlaisia. Tämä on perusteltua sillä, että niillä on muotoja, tyyppejä, eikä metonyymia ole poikkeus. Tämä on venäjänkielinen tekniikka, jossa lausetta tai lausetta käytetään yhden tekijän teoksissa, toisin sanoen yksittäisessä. Niitä ei käytetä kaikkialla.

Useimmat ihmiset kohtaavat toistuvasti metonymian käytön kirjoja lukiessaan, kirjoittaessaan ja puhuessaan uskoen, että tämä on tavallinen yhteinen kieli; samaan aikaan harvat ihmiset ajattelevat, mitä sana "metonyymia" todella tarkoittaa. Eli mikä se on? Ymmärrettävin vastaus voidaan pitää seuraavaa: tämä on lause, jossa yksi sanoista voidaan korvata toisella sanalla.

Yhteydessä

Antiikin roomalainen ajattelija Mark Fabius Quintilian väitteli metonymiasta tällä tavalla: sen olemus ilmenee siinä, että se korvaa kuvatun esineen syyllään, mikä tarkoittaa, että se pystyy korvaamaan sanan tai käsitteen siihen liittyvällä.

(korostus viimeisellä tavulla; "metonymia" - käännetty antiikin kreikasta "uudelleennimeäminen"; sanojen "meto" - "ylhäällä" merkityksestä käännöksessä ja "onyma" - "nimi") - lause, eräänlainen polku, jossa yksi sana voidaan korvata toisella, mikä tarkoittaa ilmiötä tai objektia, joka on jossain (ajallisessa, spatiaalisessa jne.) suhteessa objektiin, mikä ilmaistaan ​​korvaussanalla. Tässä tapauksessa korvaussanaa käytetään kuvaannollisessa merkityksessä.

Metonymia eroaa metaforasta, mutta se sekoitetaan usein siihen. Erona on se, että se perustuu substituutioon "viereisyyden perusteella" (eli osa kokonaisuudesta koko kokonaisuuden sijaan tai päinvastoin koko luokka luokan edustajan sijaan tai päinvastoin sisältö luokan sijaan kontti tai päinvastoin jne.), ja metafora perustuu korvaukseen "samankaltaisella"; metafora on myös helppo määritellä, jos korvaat sen sanalla, joka vastaa kysymykseen: "mitä". Metonymian erikoistapaus on.

Esimerkki:"Kaikki liput vierailevat meillä" ("liput" ovat "maita" (osa korvaa kokonaisuuden, latinasta "pars pro toto" » ). Metonyymia korostaa tässä tapauksessa ominaisuutta ilmiössä, kun taas ominaisuus voi ominaislaadullaan korvata muita merkityksiä. Siten toisaalta metafora muuttuu pohjimmiltaan erilaiseksi kuin metonymia, koska sillä on suuri todellinen korvaavien jäsenten suhde, ja toisaalta se on rajoitetumpi ja tässä ilmiössä näkymättömät piirteet poistuvat.

Ainoa asia vertauskuvaan- tämä kuuluu kieleen (esimerkiksi sellainen sana kuin "johdotus" metonyymisessä merkityksessä on yleinen sanan toiminnasta tulokseen, ja taiteellisessa ja kirjallisessa suunnassa sillä on erityinen merkitys).

Neuvostoajan varhaisessa kirjallisuudessa konstruktivistit vahvistivat suurimmat yritykset käyttää tätä ilmaisutapaa. He esittivät periaatteen, jota he kutsuivat "paikallisuuden periaatteeksi", mikä tarkoittaa sanallisten keinojen motivointia jollain teoksen teemalla, eli rajoittamalla heidän nykyistä (todellista) riippuvuuttaan aiheesta. Mutta tällainen yritys osoittautui heille riittämättömäksi perustelluksi, koska metonyymian esittämistä metaforan kustannuksella pidettiin laittomana, ja nämä ovat kaksi täysin erilaista tapaa ilmiöiden välisissä yhteyksissä, jotka eivät sulje pois, vaan täydentävät toisiaan.

Metonymian tyypit

• tila(ilmiöiden, esineiden tai nimien fyysisen, spatiaalisen suhteellisen sijainnin siirto esineisiin, jotka liittyvät niihin läheisesti; esim. "yleisö taputti"; merkitys piilee siinä, että ihmiset taputti, joten toiminta siirtyy yleisö);
• tilapäinen(toiminnon nimi siirretään tämän toiminnon tulokseen; esimerkiksi "kirjan uusi painos"; tässä tapauksessa sanan "painos" merkitystä käytetään tuloksena, ei toimenpiteenä);
• looginen(tekijän nimi, toiminnan tai alkuperäisen aineen nimi jne. siirretään lopputulokseen, eli lopputulokseen, toimintoon ja tuotteeseen suhteessa yllä olevaan; tässä tapauksessa pitäisi olla selkeä yhteys, esimerkiksi "katsoin Ožegovia" - saatavilla mielessä hankkimalla tietoja Ožegovin sanakirjasta).

Metonymian tyypit

• yleinen kielen metonymia - käytetään melko usein puheessa; esimerkiksi kaunis posliini (puhumme posliinituotteista);
• yleinen runollinen (joka erottuu runouden suosiosta; esimerkiksi taivaansininen);
• Onko se yleinen median yleinen sanomalehti (esimerkiksi kirjoittajan sivu);
• yksittäisten kirjoittajien (esimerkiksi kamomilla Rus).

Synecdoche on eräänlainen metonymia

Synecdoche (käännetty kreikan kielestä "sinekdohe" - "korrelaatio").

Tämän lajikkeen erikoisuus on, että se on luontainen monikkokorvaus yksikön sanaan (merkitykseen) käyttämällä jotakin sen osaa kokonaisuuden sijaan tai päinvastoin. Synecdochea kutsutaan myös ”kvantitatiiviseksi metonymiaksi”, koska se perustuu korvattujen merkityksien voimakkaaseen käyttöön, mikä lisää tavun ilmeisyyttä ja antaa puheelle suurimman yleistävän merkityksen.

Otetaan esimerkiksi seuraavat lauseet:

"Sadan pistimen ryhmä" tai "En päästä häntä kynnyksellä!" jne.

Esimerkkejä venäjäksi

Metonyymiset siirrot ovat venäjän kielessä varsin erilaisia ​​sekä muunnosten luonteeltaan että lauseiden ja ilmaisujen tilan osalta. Ne voivat perustua merkkiin ja toimintaan, sisällön korvaamiseen sisältävillä jne.

Harkitse muutamia esimerkkejä venäjäksi:

• konferenssi teki päätöksen (korvaamalla osan kenraalista yleisellä, koska sanan "konferenssi" merkitys tarkoittaa ihmisiä);
• omenahillo (prosessin siirtäminen objektiiviseen tilaan, koska on selvää, että hillo on valmistettu omenoista);
• syö toinen lautanen (sisällys toimii sisällön sijaan, koska ei ole määritelty mitä lautasessa on);
• hän on sinisessä (tässä on merkki esineen sijaan, koska ei ole ilmoitettu tarkalleen, mitkä vaatteet ovat, kun taas sanotun merkitys on selvä)

Esimerkkejä kirjallisuuden metonymiasta

Metonymiaa kirjallisuudessa kutsutaan kirjallinen troppi, joka perustuu vierekkäisiin, vierekkäisiin, läheisiin ja ymmärrettäviin ilmiöiden ja esineiden yhteyksiin.

Esimerkiksi sanat I. A. Krylovin sadusta "Demyanovan korva": "Söin kolme lautasta ..." tai ilmaus runossa "Alkuperäisessä syksyssä on ..." F. I. Tyutchev: "Missä pirteä sirppi käveli ja korva putosi ...".

Muistakaamme sellaiset kirjalliset lauseet kuin "nälkäiset vuodet", "pronssikausi", "tapasimme oopperassa", "katsomot jäätyivät", "teatteri taputti" ja paljon muuta.

Tieteellisten tutkijoiden mielipide

Nykyaikainen tiede on vakuuttunut siitä, että tapa ilmaista ajatuksia, rakennettu metonyymian muotoon, lisää ilmaisukykyä ei vain teoksia ja venäjän kieltä, vaan paljastaa myös sanaston rikkauden, mikä auttaa havaitsemaan toisiinsa liittyvien käsitteiden yhteyden, jotka eivät aina ole homogeenisia.

Metonyymiaa käytetään laajalti sanastossa, runoudessa, semantiikassa, retoriikassa ja stilistiikassa, ja se on tehokkain keino vaikuttaa puheeseen. Tutkijat väittävät, että sillä on puhe- ja loogisia ominaisuuksia, jotka auttavat ajattelemaan monipuolisemmin, sekä kognitiivisia ominaisuuksia, joiden ansiosta henkilö tunkeutuu syvälle kognition ja ajattelun prosessiin.

(perinteinen).

Metonymiatieteessä annetaan seuraava määritelmä. Metonyymi (kreikan sanasta metonymia, "nimetä uudelleen") on trooppinen trooppi, jossa tekstistä puuttuu rinnakkaisuuden perusta, mutta kuva rinnakkaisuudesta on läsnä kyseisessä paikassa ja ajankohdassa.

Esimerkiksi rivissä runosta "Pronssiratsu" A.S. Pushkinin "Kaikki liput vierailevat meillä" on käytetty, jossa vertailuperuste (ulkomaalaiset laivat, vieraat) ei ole tekstissä, mutta siinä on vertailukuva (liput).

Erot metonymian ja metaforan välillä

Metaforan ja metonymian välillä on merkittäviä eroja. Vertailukuva valitaan siis mielivaltaisesti metaforassa tekijän sisäisten assosiaatioiden mukaan, kun taas metonymiassa vertailukuva liittyy jollain tavalla kuvattuun esineeseen tai ilmiöön.

Metonymian lajikkeet:

Kirjallisuuskritiikassa erotetaan seuraavat metonyymityypit:

2. Materiaalia, josta esine on valmistettu, kutsutaan itse esineen sijaan. Esimerkiksi: "Ei hopealla, kullalla söin" (A.S. Gribojedov). Tässä tapauksessa tarkoitamme ruokia, joiden kanssa sankari söi.

3. Osaa kutsutaan kokonaisuuden sijaan. Esimerkiksi: "Hyvästi, pesemätön Venäjä, orjien maa, isäntien maa, ja sinä, siniset univormut, ja sinä, heille omistautunut kansa" (M.Yu. Lermontov). Tämä kohta viittaa henkilölle ominaiseen yksityiskohtaan, jonka kautta sankari saa ominaisuuden.

4. Yksikköä käytetään monikon sijasta. Esimerkiksi: "Ja ennen aamunkoittoa kuultiin, kuinka ranskalainen iloitsi" (M.Yu. Lermontov). Tässä kohdassa ranskalainen viittaa koko Ranskan armeijaan.

KUVIOITTEET JA ILMAISEKSIVÄT KIELEN

Luento #8

I. Metafora, metonyymia, synecdoche.

II. MUTTA allegoria, hyperboli, litote, personifikaatio, parafraasi, ironia, oksymoroni.

Metafora- tämä on sana tai ilmaus, jota käytetään kuvaannollisessa merkityksessä kahden esineen tai ilmiön samankaltaisuuden perusteella. Metaforat voivat oikeutetusti vaatia johtavaa roolia kaikkien trooppisten joukossa. Mikä tahansa metafora perustuu joidenkin esineiden nimeämättömään vertailuun muihin, jotka liittyvät mielessämme täysin erilaiseen ideapiiriin. Niinpä runoilija vertasi pihlajaklustereiden tulista väriä liekkiin, ja syntyi metafora: punainen pihlajan kokko palaa. Mutta toisin kuin tavallisessa vertailussa, joka on kaksitermi, metafora on yksitermi, mikä luo sanan käyttöön tiivistystä ja kuvaannollisuutta.

Mahdollisuus kehittää sanan kuviollisia merkityksiä luo voimakkaan vastapainon äärettömän määrän uusien sanojen muodostumiselle. "Metafora pelastaa sananluomisen: ilman metaforaa sananluominen olisi tuomittu jatkuvaan uusien sanojen tuottamiseen ja kuormittaisi ihmisen muistia uskomattomalla taakalla" (Parandovsky, 1972).

Tarkastellaanpa näitä ilmiöitä erityisillä esimerkeillä.

Nimien siirto samankaltaisuuden perusteella ulkoiset merkit, sijainti, esineiden muoto, maku sekä suoritetut toiminnot syntyvät samanlaisten kuviollisten assosiaatioiden syntymisen seurauksena esineen, jolla on jo nimi, ja uuden nimettävän kohteen välillä. Tällä tavalla syntyivät esimerkiksi sanojen kuviolliset merkitykset pohja (merenpohja - silmän pohja, sijainnin samankaltaisuus) omena (Antonov apple - silmämuna, muodon samankaltaisuus) jne. Tämän tyyppistä siirtoa kutsutaan metaforiseksi.

Metaforinen nimien siirron tyyppi, joka syntyy samankaltaisen assimiloinnin seurauksena, ovat sellaisia ​​sanojen merkityksiä, joiden figuratiivisuus on edelleen melko käsinkosketeltavaa: kiehua- "päästä intensiivisen jännityksen tilaan", rullaa- "saavuttamaan nöyryyttävään tilaan", samoin kuin merkityksiä, joiden figuratiivisuus ikään kuin "sammutti" ja jota ei ole tuntunut pitkään aikaan. Se on kuitenkin olemassa sanassa ja piilee nimen vertailevan siirtymisen tosiasiassa subjektista toiseen, ts. niissä samankaltaisissa assosiaatioissa, jotka syntyvät, kun sanaa käytetään kuvaannollisessa merkityksessä; vertailla: miehen nenä on laivan nenä, linnun häntä on lentokoneen häntä, linnun jalka on ompelukoneen jalka jne.

Kuten tiedätte, itse termiä "metafora" käytetään kahdessa mielessä - tuloksena ja - harvemmin - prosessina. Juuri tämä metaforan viimeinen, aktiivinen puoli liittyy suorimmin kielen inhimilliseen tekijään: sen ansiosta kaikki kielellisen yhteisön historiallisen kehityksensä aikana keräämä kansallinen ja kulttuurinen rikkaus on painettu kieleen. kieli tarkoittaa.

On olemassa melko yleisiä periaatteita, joiden mukaan ihmistietoisuus, luonteeltaan antroposentrinen, järjestää ei-objektiivisen todellisuuden analogisesti suorina aistimuksissa annetun maailman tilan ja ajan kanssa. Näin ollen tilakoordinaatit ymmärretään korkea tai matala ihmisessä se mikä on edessä, toteutuu sellaisena tulevaisuutta, ja mitä jää jäljelle - kuten ohitettu e: jalon alun ilmentymä osoitetaan adjektiivilla pitkä (korkeat tunteet, toiveet, ajatukset), pahat aikomukset merkitään matala ja pohja(alhaiset tunteet, alhaiset impulssit, ajatukset); oikealle suuntautumista pidetään "todellisena" poluna - vanhurskas tai oikein, kuin totuus; yläosa nähdään jonkin (yleensä miellyttävän) tilan huipentumana ( olla autuuden huipulla, seitsemännessä taivaassa, kirkkauden huipulla), ja pohja - "putoamisen" symbolisena tilana (vrt. valmius pudota häpeästä maan läpi, vrt. myös kaataa, kaataa, upota elämän pohjaan jne.).

Antroposentrinen kaanonin mukaan syntyy se "naiivi maailmakuva", joka saa ilmaisun juuri mahdollisuudessa ajatella luonnonilmiöitä tai abstrakteja käsitteitä "objektiivisina" vakioina, henkilöinä tai elävinä olentoina, joilla on antropomorfisia, zoomorfisia jne. ominaisuudet, dynaamiset ja arvoominaisuudet, esimerkiksi: Sataa. Epäilyksen mato puree hänen tahtonsa. Epäilys jyrää minua. Ilo täytti sieluni. Hän on todellinen karhu.

Antropometrinen periaate, jonka mukaan "ihminen on kaiken mitta", ilmenee standardien eli stereotypioiden luomisessa, jotka toimivat eräänlaisena oppaana todellisuuden kvantitatiivisessa tai laadullisessa havainnoinnissa. Joten venäjäksi sana sonni tarkoittaa myös tervettä, voimakasta henkilöä, mutta yleensä miestä, ei naista tai lasta, joten ilmaisujen mahdottomuus Katya on terve kuin härkä; Lapsi on terve kuin härkä; aasi käytetään kuvaamaan henkilön itsepäisyyttä, vaikka itse aasilla ei todennäköisesti ole niin "itsepäistä" luonnetta jne.

Havainnot viimeisimmän ajan (1900-luvun 80-90 vuotta) semanttisista uusologismeista, jotka syntyivät metaforisoinnin seurauksena, mahdollistavat kahden metaforisen merkityksen lajikkeen erottamisen: uusia merkityksiä, jotka johtuvat tarpeesta nimetä uusia ilmiöitä jotka ovat syntyneet objektiivisessa todellisuudessa tai tarve kehittää synonyymejä kielen keinoja ( nominatiivis-kognitiivinen metafora), ja uusia merkityksiä, jotka johtuvat sanaston emotionaalisen ja ilmaisullisen uudistamisen tarpeesta (ilmaiseva metafora).

Mekanismia tutkittaessa nominatiivis-kognitiivisten metaforien muodostuminen nostetaan esiin tärkeimmät metaforisen siirron säännölliset mallit, jotka ovat tyypillisiä nykyajan metaforisaatiolle.

Kentällä substantiivi, jolle on ominaista korkein derivatogeeninen aktiivisuus, kolme metaforista mallia ovat tuottavimpia: metaforinen siirto, joka perustuu toimintojen samankaltaisuudesta(skenaario vierailut, tietokone merirosvot, televisio silta, piirustus roolit, huuhtelu väestö, rahanpesu raha, valuutta väliintuloa ulkonäön samankaltaisuus, koot, esineiden ja ilmiöiden koot(housut banaanit, hattu tabletti, kantapää porkkana, laukku laukku, kuljetus käytävällä jne.); metaforinen siirto perustuu sisäisen rakenteen periaatteen samankaltaisuudesta, osatekijöiden lukumäärästä(tuotanto pystysuora, pyöreä neuvottelut, alue toimintaa, paradigma ongelmia jne.).

Vähemmän haarautunut metaforisten merkitysten järjestelmä on ominaista adjektiiville ja verbille.

Kentällä adjektiivi kaksi mallia ovat tuottavimpia: metaforinen siirto perustuu esineiden ja ilmiöiden merkkien merkityksen samankaltaisuudesta (geneettinen modernisoinnin edellytykset, elossa kappaleen esitys, nukkumassa kaupunginosa, läpinäkyvä rajat jne.) metaforinen siirto perustuu esineiden ja ilmiöiden sisäisen rakenteen samankaltaisuudesta (hajanainen muotityyli, hybridi vaatteiden muotoja, keskipakoinen toiveet, pystysuora tuotannon valvonta, vaakasuoraan yritysviestintä jne.).

Metaforiset merkitykset verbi muodostetaan yhden säännöllisen kaavan mukaan: metaforiseen siirtoon perustuvan toimintojen samankaltaisuudesta(päättää monen puolueen kanssa istuttaa idea, arvostelu asioita, päästä irti hinnat, rentoutua laulaja jne.).

Ilmeinen metafora liittyy kielen ekspressiiviseen tehtävään. Arvioiva-figuratiivinen uudelleenajattelu tuo metaforisaatioprosessiin subjektiivisen tekijän, joka on minimoitunut nominatiivis-kognitiivisessa metaforassa, ja ekspressiivisessä metaforassa metaforinen siirto suoritetaan juuri sen selityksen vuoksi. . Ilmeinen metafora vetoaa ihmisen tunteisiin, herättää tunteita, resonoi sielussa ja luo siksi ilmeikkään vaikutuksen. Yleensä ekspressiivinen metafora vastaanottaa tyylillinen tila- kyky osoittaa innovaation kuuluvan tiettyyn toiminnalliseen tyyliin. Havainnot osoittavat, että tämän tyyppinen metaforinen merkitys vallitsee journalistiset ja puhekielet, ja se on myös ominaista ammattikieltä.

Ihmisen assosiatiivisen ajattelun rikkaus ja rajaton mahdollisuus luovat kuvaannollisia metaforisia merkityksiä, jotka vertaavat oleellisesti erilaisia ​​esineitä ja ilmiöitä. Samalla ilmaisullisia metaforia syntyy usein, kun merkityksen konnotatiiviset komponentit toteutuvat. Esimerkiksi konnotatiivisten piirteiden perusteella lekseemeille muodostui uusi merkitys vaahto(kaikki merkityksettömät, ohimenevät ilmiöt), rasvaa(varasto, varasto) imperiumi(valtava rikkaus, omaisuus), ristisanatehtävä(jotain vaikeasti ymmärrettävää, mystistä), ääneen saanut(houkutteleva, silmiinpistävä) satula(tietää, opiskella jotain) jne.

Usein figuratiivisuuteen liittyy emotionaalisia arvioita, jotka ilmentävän sanan semanttisessa rakenteessa ovat yhteydessä toisiinsa, samoin kuin henkilön, esineen tai ilmiön ominaisuudet ja henkilön asenne siihen kielenulkoisella tasolla. Kuvaavien ja tunne-arvioivien komponenttien läheisen suhteen perusteella seuraaville lekseemeille muodostuu uusia merkityksiä: grandee(henkilö, joka on tullut tunnetuksi, on saavuttanut erinomaisia ​​tuloksia millä tahansa alalla), otsoni(jotain suotuisaa) ankkuri(jotain luotettavaa, vakaata, kestävää) jne.

Negatiivinen tunnearviointi toteutuu semanttisissa innovaatioissa: pidetty nainen(jonkun tai jonkun rahoittama organisaatio) ihonalainen(piilotettu, piilotettu) puinen ruplaa (nopeasti heikkenevä inflaation vuoksi) jne.

Erillinen semanttisten johdannaisten ryhmä muodostuu minkä tahansa erityisen toiminta-alan determinologisoiduista lekseemeistä, jotka muodostuivat kahden semanttisen prosessin vuorovaikutuksen tuloksena - sanan semanttisen ulottuvuuden metaforisointi ja laajentaminen. Kuvaavis-assosiatiivisen sisäisen muodon läsnäolo, toiminnallisen merkityksen samankaltaisuus mahdollistavat tällaisten leksikaalisten yksiköiden tarkastelun ensisijaisesti figuratiivisen metaforisen siirron seurauksena. Semanttisen volyymin muutos laji-suvun suunnassa todistaa metaforisen siirron mukana tulevasta merkityksen laajenemisesta. Siten laajeneva-metaforinen merkitys muodostuu esimerkiksi lääketieteellisten termien määrittelyssä ( rytmihäiriö tuotanto, ydinvoima infektio, taloudellinen luovuttaja, henkistä doping, herättää uudelleen henkiin kulttuuri jne.), tekniset termit ( purkaminen ajatuksia, poliittisia tandem, räjäyttää näkymät jne.), kemialliset termit ( katalyytti talouskriisi, tislattu elinolot, kiteytyä ajatus jne.).

Sanataiteilijat käyttävät mielellään metaforia, niiden käyttö antaa puheelle erityistä ilmaisua, emotionaalisuutta.

Metaforisointi voi perustua esineiden monimuotoisimpien ominaisuuksien samanlaisuuteen: niiden väriin, muotoon, tilavuuteen, tarkoitukseen jne. Erityisen usein luonnon kuvaamiseen käytetään metaforia, jotka perustuvat esineiden värien samankaltaisuuteen: karmiininpunaisiin ja kultaisiin pukeutuneisiin metsiin (Push.), purppuraisia ​​ruusuja savupilviin, meripihkan heijastus (Fet). Esineiden muodon samankaltaisuus toimi tällaisten metaforien perustana: S. Yesenin kutsui koivun oksia silkkipunokset, ja talviasua ihaillen kirjoitti: Pörröisillä lumisilla reunuksilla kukkivat tupsut valkoisia hapsuja. Vertailukohteiden samankaltaisuus näkyy seuraavasta "Pronssiratsumiehen" kuvasta: Täällä meidät on luonnon määrätty leikkaamaan ikkunan läpi Eurooppaan ( Työntää.).

Aina ei ole mahdollista selkeästi määritellä, mikä on metaforan taustalla oleva samankaltaisuus. Tämä selittyy sillä, että esineet, ilmiöt, teot voivat lähestyä toisiaan paitsi ulkoisen samankaltaisuuden, myös niiden tuottaman yhteisen vaikutelman perusteella. Tällaista on esimerkiksi verbin metaforinen käyttö K. Paustovskin Kultaisen ruusun otteessa: Kirjoittaja yllättyy usein, kun jokin pitkä ja kokonaan unohdettu tapaus tai jokin yksityiskohta yhtäkkiä kukinta hänen muistossaan juuri silloin, kun niitä tarvitaan työhön. Kukat kukkivat ja ilahduttavat ihmistä kauneudellaan; sama ilo taiteilijalle tuo ajallaan mieleen tulleen, luovuudelle tarpeellisen yksityiskohdan.

Jopa Aristoteles huomautti, että "hyvien metaforien laatiminen tarkoittaa yhtäläisyyksien havaitsemista". Sanan taiteilijan tarkkaavainen silmä löytää yhteisiä piirteitä mitä erilaisimmissa aiheissa. Tällaisten vertailujen odottamattomuus antaa metaforalle erityisen ilmaisuvoiman. Joten voisi sanoa, että metaforien taiteellinen voima on suoraan riippuvainen niiden tuoreudesta, uutuudesta.

Jotkut metaforat toistetaan usein puheessa: Yö laskeutui hiljaa maan päälle; Talvi kääri kaiken valkoiseen hunnuun jne. Koska metaforat ovat laajalti käytössä, ne haalistuvat, niiden kuvaannollinen merkitys pyyhitään pois. Kaikki metaforat eivät ole tyylillisesti vastaavia, kaikilla metaforilla ei ole taiteellista roolia puheessa.

Kun mies keksi nimen kaarevalle putkelle - polvi, hänkin käytti metaforaa. Mutta samaan aikaan syntynyt sanan uusi merkitys ei saanut esteettistä tehtävää, nimen siirtämisen tarkoitus täällä on puhtaasti käytännöllinen: nimeä esine. Tätä varten käytetään metaforia, joissa ei ole taiteellista kuvaa. Kielessä on paljon tällaisia ​​("kuivia") (tai kuolleita) metaforia: persiljapyrstö, banaanihousut, pillerihattu, laivan keula, silmämuna, viikset, perunasilmät, pöydän jalat. Tällaisen metaforisoinnin seurauksena syntyneiden sanojen uudet merkitykset kiinnitetään kieleen ja esitetään selittävissä sanakirjoissa. "Kuivat" metaforat eivät kuitenkaan kiinnitä taiteilijoiden huomiota, vaan ne toimivat tavallisina esineiden, merkkien, ilmiöiden niminä.

Erityisen kiinnostavia ovat laajennettuja metaforia perustuu erilaisiin samankaltaisuusassosiaatioihin. Ne syntyvät, kun yksi metafora sisältää uusia, merkitykseltään liittyviä. Esimerkiksi: Kultainen lehto luopui iloisella koivun kielellä (Yesen.); Täällä tuuli syleilee aaltoparven voimakasta syleilyä ja heittää ne suuressa mittakaavassa villin vihan vallassa kiville murtaen smaragdimassat pölyksi ja sumuksi (Bitter.).

Laajennetut metaforat ovat erityisen elävä väline kuvaannolliseen puheeseen.

Aloittelevat kirjoittajat käyttävät usein väärin metaforisaatiota, ja sitten trooppisista kasoista tulee puheen tyylillisen epätäydellisyyden syy. Muokkaaessaan nuorten kirjailijoiden käsikirjoituksia M. Gorky kiinnitti usein huomiota heidän epäonnistuneisiin taiteellisiin kuviinsa: "Tähdet, häikäisevät ja palavat, kuin satoja aurinkoja»; "Päivän helvetin jälkeen maa oli yhtä kuuma kuin potti, juuri nyt uunissa taitava savenvalaja. Mutta täällä taivaallisessa uunissa poltti viimeiset puut. Taivas oli kylmä, ja palanut soi saviruukku - maa».

Metaforien käyttö "koristeellisena", "koristeellisena" keinona todistaa erityisesti kirjoittajan kokemattomuudesta ja avuttomuudesta.

Parhaat venäläiset kirjailijat näkivät taiteellisen puheen korkeimman arvon kuvausten jalossa yksinkertaisuudessa, vilpittömyydessä ja totuudenmukaisuudessa. He pitivät välttämättömänä välttää väärää paatosa, maniereja. " Yksinkertaisuus, - kirjoitti V.G. Belinsky, - on välttämätön ehto taideteokselle, joka pohjimmiltaan kieltää kaiken ulkoisen koristelun, hienostuneen».

Kuitenkin julma halu "puhua kauniisti" joskus jopa meidän aikanamme estää kirjoittajia ilmaisemasta ajatuksiaan yksinkertaisesti ja selkeästi. Käsittämätön metaforien käyttö tekee lausunnosta moniselitteisen, antaa puheesta sopimattoman komedian. Joten esimerkiksi koulun esseistä löydät: "Vaikka Kabanikh ja ei sulattanut Katerina, tämä hauras kukka, joka on kasvanut pahuuden "pimeässä valtakunnassa", mutta syö se päivä ja yö". Tai: "Turgenev tappaa sankarinsa romaanin lopussa, antaa hänelle infektion sormessa."

Tällainen "metaforinen" sanankäyttö aiheuttaa korjaamatonta vahinkoa tyylille, koska romanttinen kuva kumotaan, puheen vakava ja joskus traaginen ääni korvataan koomisella. Siten puheen metaforien tulisi olla vain sen elävän kuvaston, emotionaalisuuden lähde.

Metonyymia(kreikan metonymiasta - "uudelleennimeäminen") on sana tai ilmaus, jota käytetään kuvaannollisessa merkityksessä kahden esineen tai ilmiön välisen ulkoisen tai sisäisen yhteyden perusteella. Tämä yhteys voisi olla:

1) sisällön välillä ja sisältää: minä kolme lautasta söi(Kr.);

3) toiminnan ja toimintavälineen välillä: Hän tuomitsi heidän kylinsä ja peltonsa väkivaltaiseen hyökkäykseen miekkoja ja tulipalot(P.);

4) esineen ja materiaalin välillä, josta esine on valmistettu: Ei se hopealla - kullalla söi(Gr.)

5) paikan ja siinä olevien ihmisten välillä: Kaikki ala huokaisi(P.).

Toisin kuin metaforiset siirrot, metonyymiset muutokset sanojen semanttisessa rakenteessa ovat säännöllisempiä ja tuottavampia.

Kuten havainnot osoittavat, metonyyminen siirto on tällä hetkellä tehokkainta substantiivien ja adjektiivien alalla.

Substantiivien kohdalla seuraavat kaksi mallia ovat tuottavimpia: sisältö - sisältää ( rakenne– julkinen tai kaupallinen laitos, yritys, esimerkiksi: pankki-, talous- ja koulutusrakenteet jne.; oravia, kaneja- Valko-Venäjän setelit jne.); toiminta - toiminnan paikka ( tilaa- yksi joukko toimintoja tietyllä alueella, esimerkiksi: yksi tila, taloudellinen, oikeudellinen, tiedottava jne.; kirjallinen olohuone- iltojen pitäminen, keskustelut kirjallisista aiheista jne.).

Adjektiivin alalla korkea tuottavuus on ominaista myös kahdelle mallille: esineen merkki on merkki toisesta esineestä, jollakin tavalla yhdistetty ensimmäiseen esineeseen, valmistettu siitä tai käyttämällä sitä ( puhdas tekniikka, likainen tuotanto, ekologinen kasvatus, tietokone lukutaito jne.); objektin attribuutti - objektiin liittyvän toiminnon attribuutti ( laser leikkaus, rakennus viedä, kemiallinen kuolema jne.).

Metonymiaan perustuvalla sanan semanttisella kehityksellä on useita piirteitä. Siten jotkin semanttiset neologismit voivat olla tulosta kaksoismetonymisesta siirrosta. Esimerkiksi substantiivin uusi merkitys visiiri- (vitsillä) ilmailukoulusta valmistuneesta aloittavasta palveluksesta - syntyi seuraavien siirtojen yhteydessä: päähine shield - päähine - henkilö, jolla on päällään päähine. Samaan aikaan siirto päähineet - päähineet osa-kokonaisuusmallin mukaan toteutettu, toimii vain pääsiirron välivaiheena, uuden merkityksen muodostumista välivaiheessa ei tapahdu. Pääsiirto päähine - sitä käyttävä henkilö, suoritetaan malliobjektin (cap) - subjektin (pilotin) mukaan, jolla on tämä objekti. Lisäksi ilmailukoulusta valmistuneen merkintä sanalla visiiri aktualisoi uudessa merkityksessä konnotatiiviset semes "nuori", "kokematon", "nuori", antaa lekseemille leikkisän sävyn ja todistaa siihen liittyvästä metonyymisen merkityksen metaforisaatiosta luomalla sen havaintokuvaa.

Kaksinkertaisen metonyymisen siirron ansiosta kielellinen termi määräytyy nimitys, jolla on uudessa merkityksessä seuraava määritelmä: tapahtuman (yleensä kilpailu, konsertti, festivaali jne.) erillinen kategoria, osa, jakso, jolla on oma nimi. Esimerkiksi: "Gazmanov on voittanut Ovation National Popular Music Prize -palkinnon jo kolme kertaa, joista viimeinen myönnettiin hänelle viime vuonna ehdokkaat"Vuoden paras lauluntekijä" (Ilta Moskova. 1995. 10. maaliskuuta).

Substantiivin uusi merkitys syntyi kaksoismetonymisoinnin seurauksena: toiminta - toiminnan tulos - toiminnan tulokseen liittyvä esine. Minkä tahansa kohteen tai sen osan nimeämisprosessin nimeäminen siirretään tämän objektin nimeen ja samalla itse objektiin, joka on saanut nimen.

Erisnimet voivat toimia lähteenä uusien merkityksien muodostumiselle semanttisessa johtamisprosessissa. Erityisesti uuden merkityksen syntyminen, joka perustuu toponyymin semantiikan kehitykseen Tšernobyl tapahtuu metonyymisen siirron vuoksi asutuksen nimen tyypin mukaan - siinä tapahtuneen tapahtuman mukaan: Tšernobyl - Tshernobylin ydinvoimalassa 26. huhtikuuta 1986 tapahtuneesta onnettomuudesta sekä sen seurauksista. Esimerkiksi: " Tšernobyl saa sinut muistamaan itsesi useammin kuin kerran ... Hiljaisesti, huomaamattomasti "selvittäjät" lähtevät, ja me vähitellen unohdamme Tšernobyl. Tottunut. Mutta älä unohda 26. huhtikuuta. Tämä ei ole vain heidän, vaan myös meidän tuskamme” (Smena. 1991. 26. huhtikuuta).

Substantiivin metonyyminen merkitys Tšernobyl, vuorostaan ​​tuli motivoiva perusta kahdelle kuvaannolliselle käytölle:

1)Tšernobyl- ydinvoimala, jonka toiminta voi johtaa suuronnettomuuteen. Esimerkiksi: "Elämme maassa, joka on täynnä Tšernobyl. Olemme kaikki ydinvoimaloiden panttivankeja” (Izvestia. 1990. 8. marraskuuta).

Tämä substantiivin käyttö syntyi metaforisen merkityksen laajentamisen seurauksena metonyymisillä perusteilla: onnettomuuden metonyymiseen siirtymiseen - paikkaan, jossa se tapahtui, liittyy yhden (Tšernobylin) ydinvoimalan yleistäminen mihin tahansa sellainen, jossa onnettomuus on mahdollinen;

2) Tšernobyl- suuren mittakaavan katastrofista. Esimerkiksi: "Jokaisella on omansa Tšernobyl… JA Tšernobyl ulkoiset viholliset eivät luo meille” (Neuvostokulttuuri. 1990. 17. marraskuuta).

Toponyymin toinen kontekstuaalinen merkitys syntyi, kun differentiaalispesifinen komponentti "onnettomuus ydinvoimalassa" yleistyi yleiskomponentiksi "suuren mittakaavan katastrofi".

Valitukset e, joka toteuttaa kaksi tehtävää - vastaanottajan luonnehdinnan (subjektiivisen arvioinnin) ja hänen tunnistamisen puheen vastaanottajaksi, hyväksyy mielellään sekä metaforan että metonyymian. Ensimmäisessä tapauksessa valitus lähestyy nimeävää (tarkemmin sanottuna "muistuttavaa") lausetta (vrt. Gogol: Laita sivuun, eikö niin? , Nižni Novgorod varis ! - huusi ulkomaalainen valmentaja). Toisessa tapauksessa se lähestyy tunnistavaa (subjektiivista) nimeä (vrt. Gogol: Hei , parta! mutta kuinka päästä täältä Plyushkiniin ohittamatta isännän taloa?).

Osoitteen toiminnallisesti kaksoissijainti on avoin sekä metaforalle että metonyymialle, joista ensimmäinen toteuttaa osoitteen subjektiivis-arvioivia (predikaatti)mahdollisuuksia ja toinen kykynsä tunnistaa puheen vastaanottaja. Esimerkki liikkeessä olevista metonyymeistä:

-Hei, viikset että olet takana!

-Älä viitsi , hattu! Miten missä! Siellä!

- String laukku, repäiset ruoskaani !

- Voi, kalluksessa, rakas , parta!

- Miten, ei heittänyt penniäkään! Sinä , farkut, pudota se!

–Salkku, rypistit koko hiusnauhan minulle!

-Hei , sateenvarjo! Tee tilaa keppejä… hänen kanssaan ja pince-nez istu alas kokonaan.

-Kelsiturkki, En kuule kuljettajaa – Halkeilee kuin kynitty soitin, Hiljaa vähän - Intellektuelli itse! - Kuulen intellektuellilta(Lit.gazetasta).

Erilainen metonyymia, kuten edellä mainittiin, sisältää siirrot, jotka tapahtuvat nimettäessä koko objekti sen osan mukaan ja päinvastoin. Esimerkiksi sana parta sillä on tärkein suora merkitys "hiukset kasvojen alaosassa, huulten alapuolella, poskissa ja leuassa". Heitä kuitenkin kutsutaan usein henkilöksi, jolla on parta. Lisäksi tämä sana, jolla on tietty metonyyminen merkitys kontekstuaalisessa käytössä, voi saada muita merkityssävyjä. Niin, parta puhekielessä he kutsuvat henkilöä, jolla on suuri elämänkokemus: Täällä kokouksessa se on välttämätöntä parta puheenjohtajalle(Sileä). Pietari 1:lle omistetuissa teoksissa, jotka kielsivät bojaareja ja palvelusväkeä käyttämästä partaa, tämä sana viittaa kuvaannollisesti hänen uudistuksensa vastustajiin: Pietarin täytyi lähteä Moskovasta - he sihisivät häntä vastaan parta (Bel.).

Metonyymiset substituutiot mahdollistavat idean muotoilemisen lyhyemmin. Esimerkiksi verbin jättäminen pois sairastua, kysyvät usein: "Mitä, kurkku meni ohi?"; "Saatko pään?" jne.

Aikaa määritettäessä metonyymiset korvaukset mahdollistavat myös idean ilmaisemisen mahdollisimman lyhyesti: Emme ole nähneet Moskovan jälkeen(I. Turg. "Jalopesä"); Äiti jatkoi neulomista teen jälkeen(I. Bunin "Mityan rakkaus").

Metonyymia toimii kuvien lähteenä. Muistakaamme Pushkinin rivit:

Keltainen Tsaregradin putkilla, Posliini ja pronssi pöydällä

Ja hemmotellun ilon tunteet, d kalakeitto viistetyssä kristallissa.

Tässä runoilija käytti materiaalien nimiä viitaten niistä valmistettuihin esineisiin kuvaillessaan Oneginia ympäröivää ylellisyyttä. Nämä oppikirjarivit eivät tietenkään tyhjennä A. Pushkinin metonyymiatapauksia. Tämä trooppinen tausta on monien hänen merkittävien kuviensa taustalla. Esimerkiksi luodessaan kuvia venäläisestä elämästä hän kirjoittaa: ... Ja se on sääli vanhan naisen talvesta, Ja, nähtyään hänet pannukakkujen ja viinin kera, teemme hänelle muistojuhlan jäätelön ja jään kera.

Tyylivälineenä metonyymia tulisi erottaa metaforasta. Nimen siirtämiseksi metaforassa vertailtavien esineiden on välttämättä oltava samankaltaisia, mutta metonyymialla sellaista samankaltaisuutta ei ole, sanan taiteilija luottaa vain esineiden viereisyyteen. Toinen ero: metafora voidaan helposti muuntaa vertailuksi sanojen avulla. kuten, kuten, kuten. Esimerkiksi, kuura - kuura, kuin hapsut, männyt kuiskaa - männyt kahisevat kuin kuiskaavat. Metonyymia ei salli tällaista muutosta.

Metonyymia löytyy paitsi taideteoksista, myös jokapäiväisestä puhestamme. Sanomme usein: luokka kuunteli, rakastan Blokia, kuunteli prinssi Igoria. Eikö joskus ole tarpeen vastata "katkaistuihin kysymyksiin": Oletko käynyt Yermolovassa?(tarkoittaa Yermolovan mukaan nimettyä teatteria); Toimiiko kassa? Ja tässä on samat "katkaistut" viestit: tapasimme perunoilla (puuvillalla); Koko laiva juoksi katsomaan ....; Fantasiavalssia esittää kulttuuritalo. Tällaiset metonyymiset siirrot ovat mahdollisia vain suullisessa puheessa. Koulun esseissä epäonnistuneet metonyymiset nimien siirrot aiheuttavat kuitenkin ärsyttäviä puhevirheitä: "Tällä hetkellä kirjailija loi "äitinsä"; "Sankari päätti lentää kainalosauvoilla." Tällainen "lakonismi" ajatuksen ilmaisussa johtaa sopimattomiin sanaleikkeihin, eikä lukija voi olla hymyilemättä siellä, missä teksti vaatii aivan toisenlaista reaktiota ...

Se on hyvin lähellä metonyymiaa ja edustaa sen monipuolisuutta synecdoche, joka perustuu merkityksen siirtymiseen ilmiöstä toiseen niiden välisen määrällisen suhteen perusteella. Yleensä käytetään synecdochessa:

1) yksikkö monikon sijaan: Kaikki nukkuu - ja Ihmisen, ja peto, ja lintu; Ja ennen aamunkoittoa kuultiin kuinka iloinen oli ranskalainen.

2) monikko. numero yksiköiden sijaan. numerot: Katsomme kaikki sisään Napoleonit.

3) osa kokonaisuuden sijaan: - Onko sinulla tarvetta? - AT katto perheelleni (Hertz.).

4) yleisnimi tietyn nimen sijaan: No, istu alas, valoa(sijasta aurinko);

5) erityinen yleisen sijaan: Ennen kaikkea huolehdi penniäkään(sijasta raha).

Esimerkiksi puheen ekspressiivisyys rakentuu synecdochen käyttöön otteessa A. T. Tvardovskin runosta "Vasili Terkin":

Itään, arjen ja noen läpi,

Yhdestä vankilasta kuuro

Menee kotiin Eurooppa,

Höyhensänkyjen nukka hänen yllään kuin lumimyrsky.

Ja eteenpäin venäläinen sotilas

Ranskalainen veli, brittiveli

Veli Poleja kaikki

Ystävyydellä kuin syyllinen,

Mutta he katsovat sydämellään...

Tässä on yleisnimi Eurooppa käytetään Euroopan maissa asuvien kansojen nimen sijaan; yksikön substantiivit sotilas, ranskalainen veli ja muut korvataan monikolla. Synecdoche tehostaa puheen ilmaisua ja antaa sille syvän yleistävän merkityksen.

Tämä trooppi voi kuitenkin aiheuttaa myös puhevirheitä. Kuinka ymmärtää esimerkiksi tällainen lausunto: Piirissämme on käynnissä vakava etsintä: kaverit luovat mielenkiintoisia malleja. Mutta ei tarpeeksi työntekijöitä: meillä on vain niitä toistaiseksi seitsemän »?

Metafora ja metonymia

Metafora ja metonyymia ovat yleisimpiä kaunokirjallisuuden tyyppejä sekä venäjäksi että englanniksi. Molemmat perustuvat leksikaalisen alkion (tai leksikaalisten alkioiden ryhmän) loogisten ja kontekstuaalisten merkityksien vuorovaikutukseen, jossa konteksti on taideteos ja tekijän siihen asettama idea [Arutyunova, Zhurinskaya, 1990 :48].

Perimmäinen ero metaforan ja metonymian välillä on merkityksien välisen suhteen luonne. Metafora rakennetaan kahden käsitteen, ilmiön tai esineen "samankaltaisuuden" perusteella, eli kielellisellä tasolla kahdella leksikaalisella yksiköllä on vähintään yksi yhteinen semanttinen komponentti. Samanaikaisesti vain toiselle mukana olevista referenteistä on ominaista metafora, kun taas toinen on vain luonnehdinnan väline, kommentti [ibid.]. Siten metaforan tehtävä voidaan määritellä pääosin subjekti-arvioivaksi. Referentien välisen suhteen luonne selittää myös metaforan yleisyyden metonyymiaan verrattuna: kun otetaan huomioon monet yksittäiset assosiaatiot, jotka ovat mahdollisia, kun kyseessä on vain yksi yhteinen semanttinen komponentti, tiettyjen yhdistelmien määrä on lähes rajaton: voimakas tuuli, voimakas mieli, voimakas paine.

Metonyymiset suhteet muodostuvat kahden käsitteen, ilmiön tai esineen välisestä tosielämän vuorovaikutuksesta, eli ne ovat olemassa "viereisyytensä" perusteella extralingvistisessä sfäärissä. Kielellisellä tasolla ei tarvita yhteistä semanttista komponenttia, vaikka yhden referentin imago ei sulje pois mielikuvaa toisesta. Siksi metonyymian funktio voidaan määritellä pääasiassa symboloivaksi, luonnehtivaksi kahta toisiinsa liittyvää käsitettä. Referentien välisten suhteiden ekstralingvistinen perusta selittää metonyymian vähäisemmän yleisyyden metaforaan verrattuna: objektiivisessa todellisuudessa ihmismielessä on varmasti vähemmän yhteyksiä kuin assosiatiivisia yhteyksiä:

1) Olen syönyt täysi lautanen

2) Haluan ostaa kukat ja seikkailu

3) Luin Pushkin

Edellä olevasta seuraa johtopäätös, että metonyymia on olemassa suoraan ekstralingvistisellä pohjalla, kun taas metaforan olemassaolon ekstralingvistinen perusta välittyy kielen kautta. Näin ollen perinteinen näkemys metaforasta ja metonymiasta pinnallisina retorisina välineinä, joita tarkastellaan yksinomaan kielen näkökulmasta, on perusteellisemmin huonompi kuin näiden trooppisteiden esittäminen eräänlaisena "väliaineena" objektiivisen todellisuuden ja kirjoittajan figuratiivisen tajunnan välillä. heijastaa tätä todellisuutta [ibid.].

Semanteemien, jotka ovat polysemanttisen sanan merkityksiä, välinen yhteys määräytyy kahden assosiatiivisen mekanismin vaikutuksesta.

Eräässä tapauksessa johdetun merkityksen (semanteemin johdannainen) muodostumisen määrää samankaltaisuuden assosiaatioiden paradigmaattisen mekanismin toiminta. Näin metaforia- semanttisesti johdettuja nimiä, joilla on pääasiassa karakterisoiva toiminto. Siksi predikaattiasennoissa (attributiivisissa) käytetyt nimet ovat useammin metaforisia. Metaforiset ja ei-metaforiset nimet korvaavat helposti toisensa samassa yhteydessä: kiltti, rahaa tuottava, korkea, taisteleva, sitkeä, antelias henki. Toisessa tapauksessa johdannaissemanteeman muodostumista selittää vierekkäisyyden syntagmaattisen assosiaatiomekanismin toiminta.

Näin metonymia- semanttisesti johdetut nimet, joissa on pääasiassa tunnistustoiminto. Siksi metonyymiset nimet löytyvät useammin subjektiasemista. Metonyymisten ja ei-metonyymisten nimien vaihtoon liittyy kontekstin muunnos: (Yleisö taputti. Laiva teki vaikutuksen matkasta.) Metaforien luonnehdittava toiminta ilmenee selkeimmin verbeissä (aika kuluu; nousta yhdessä "s" ajatukset; tuudittaa omaatuntoa;), adjektiivit (nokkela vastaus, hämmentynyt katse, huono olo, henkinen tuska, tyhmä poika, terve mieli;), mutta se voi esiintyä myös substantiiviissa (indigo-lapsi).

Tällaisissa tapauksissa nimellismuodostelmissa havaitaan tunnistustoiminto: joen suu [ibid.].