នៅមេរៀនអក្សរសិល្ប៍របស់សាលា យើងទាំងអស់គ្នាបានសិក្សារបៀបនិយាយក្នុងពេលតែមួយ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយមានមនុស្សតិចណាស់ដែលចងចាំអ្វីមួយអំពីបញ្ហានេះ។ យើងស្នើឱ្យធ្វើឱ្យប្រធានបទនេះឡើងវិញជាមួយគ្នា ហើយចងចាំថាតើរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈជាអ្វី។

តើអ្វីជាទម្រង់នៃការនិយាយ

មុនពេលនិយាយលម្អិតបន្ថែមទៀតអំពីរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រនិងសិល្បៈនៃការនិយាយអ្នកត្រូវយល់ពីអ្វីដែលវាជាទូទៅ - រចនាប័ទ្មនៃការនិយាយ។ ចូរយើងនិយាយអំពីនិយមន័យនេះដោយសង្ខេប។

នៅក្រោមស្ទីលនៃការនិយាយ ចាំបាច់ត្រូវយល់ពីសុន្ទរកថាពិសេស មានន័យថាយើងប្រើក្នុងស្ថានភាពជាក់លាក់ណាមួយ។ មធ្យោបាយនៃការនិយាយទាំងនេះតែងតែមានមុខងារពិសេស ដូច្នេះហើយពួកគេត្រូវបានគេហៅថារចនាប័ទ្មមុខងារ។ ឈ្មោះទូទៅមួយទៀតគឺប្រភេទភាសា។ នៅក្នុងពាក្យផ្សេងទៀត នេះគឺជាសំណុំនៃរូបមន្តការនិយាយ - ឬសូម្បីតែ clichés - ដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងករណីផ្សេងៗគ្នា (ទាំងពាក្យសំដី និងជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ) និងមិនស្របគ្នា។ នេះជាអាកប្បកិរិយានៃការនិយាយ៖ នៅឯពិធីទទួលជាផ្លូវការជាមួយមន្ត្រីជាន់ខ្ពស់ យើងនិយាយ និងប្រព្រឹត្តតាមរបៀបនេះ ប៉ុន្តែនៅពេលដែលយើងជួបជាមួយក្រុមមិត្តភក្តិនៅកន្លែងណាមួយនៅក្នុងយានដ្ឋាន រោងកុន ឬក្លឹប វាខុសគ្នាទាំងស្រុង។

សរុបមានប្រាំ។ ចូរយើងកំណត់លក្ខណៈពួកវាដោយសង្ខេបខាងក្រោម មុននឹងបន្តយ៉ាងលម្អិតចំពោះសំណួរដែលចាប់អារម្មណ៍ចំពោះយើង។

តើអ្វីជាទម្រង់នៃការនិយាយ

ដូចដែលបានរៀបរាប់ខាងលើ ស្ទីលនៃការនិយាយមានប្រាំយ៉ាង ប៉ុន្តែអ្នកខ្លះជឿថាក៏មាន ទីប្រាំមួយដែរ - សាសនា។ នៅសម័យសូវៀតនៅពេលដែលរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយទាំងអស់ត្រូវបានសម្គាល់បញ្ហានេះមិនត្រូវបានសិក្សាដោយហេតុផលច្បាស់លាស់ទេ។ ត្រូវហើយតាមដែលវាអាច មានរចនាប័ទ្មមុខងារផ្លូវការចំនួនប្រាំ។ តោះមើលពួកវាខាងក្រោម។

រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ

ជាការពិត ប្រើក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រ។ អ្នកនិពន្ធ និងអ្នកតំណាងរបស់វាគឺជាអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ អ្នកជំនាញក្នុងវិស័យជាក់លាក់មួយ។ ការសរសេររចនាប័ទ្មនេះអាចរកបាននៅក្នុងទិនានុប្បវត្តិសិក្សា។ ប្រភេទភាសានេះត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយវត្តមាននៃពាក្យ, ពាក្យវិទ្យាសាស្ត្រទូទៅ, វាក្យសព្ទអរូបី។

រចនាប័ទ្មសារព័ត៌មាន

ដូចដែលអ្នកអាចទាយបាន គាត់រស់នៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ ហើយត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីមានឥទ្ធិពលលើមនុស្ស។ ម្នាលគហបតិយៈ គឺ​ប្រជាជន​ដែល​ជា​អាសនៈ​នៃ​រចនាប័ទ្ម​នេះ ដែល​មាន​លក្ខណៈ​ដោយ​អារម្មណ៍ សេចក្តីសង្ខេប វត្តមាន​នៃ​ឃ្លា​ដែល​គេ​ប្រើ​ជាញឹកញយ វត្តមាន​នៃ​វាក្យសព្ទ​សង្គម-នយោបាយ។

រចនាប័ទ្មសន្ទនា

ដូចដែលឈ្មោះរបស់វាបានបង្ហាញ វាគឺជារចនាប័ទ្មនៃការទំនាក់ទំនង។ នេះគឺជាប្រភេទភាសាផ្ទាល់មាត់ភាគច្រើន យើងត្រូវការវាសម្រាប់ការសន្ទនាសាមញ្ញ ការបង្ហាញអារម្មណ៍ ការផ្លាស់ប្តូរយោបល់។ ជួនកាលវាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយវាក្យសព្ទ ការបញ្ចេញមតិ ភាពរស់រវើកនៃការសន្ទនា ភាពចម្រុះពណ៌។ វា​គឺ​ជា​ការ​និយាយ​បែប​វោហារស័ព្ទ​ដែល​ទឹកមុខ និង​កាយវិការ​តែងតែ​លេច​ឡើង​ជាមួយ​នឹង​ពាក្យ។

រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការ

វាជារចនាប័ទ្មនៃការសរសេរជាចម្បង ហើយត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការកំណត់ផ្លូវការសម្រាប់ការងារឯកសារ - ក្នុងវិស័យច្បាប់ ឧទាហរណ៍ ឬការងារការិយាល័យ។ ដោយមានជំនួយពីប្រភេទភាសានេះ ច្បាប់ផ្សេងៗ បទបញ្ជា សកម្មភាព និងឯកសារផ្សេងទៀតដែលមានលក្ខណៈស្រដៀងគ្នាត្រូវបានបង្កើតឡើង។ វាងាយស្រួលក្នុងការទទួលស្គាល់វាដោយភាពស្ងួត ការផ្តល់ព័ត៌មាន ភាពត្រឹមត្រូវ វត្តមាននៃការនិយាយស្តី និងកង្វះអារម្មណ៍។

ទីបំផុតរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រនិងសិល្បៈទីប្រាំ (ឬសាមញ្ញ - សិល្បៈ) គឺជាប្រធានបទនៃការចាប់អារម្មណ៍នៃសម្ភារៈនេះ។ ដូច្នេះសូមនិយាយអំពីវាឱ្យកាន់តែលម្អិតនៅពេលក្រោយ។

លក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រនិងសិល្បៈនៃការនិយាយ

ដូច្នេះតើនេះជាអ្វី - ប្រភេទភាសាសិល្បៈ? ដោយផ្អែកលើឈ្មោះរបស់វា មនុស្សម្នាក់អាចសន្មត់បាន ហើយមិនត្រូវច្រឡំថាវាត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ ជាពិសេសនៅក្នុងការប្រឌិត។ នេះជាការពិត រចនាប័ទ្មនេះគឺជាភាសានៃអត្ថបទប្រឌិត ភាសា Tolstoy និង Gorky, Dostoevsky និង Remarque, Hemingway និង Pushkin ... តួនាទី និងគោលបំណងសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៃការនិយាយគឺដើម្បីជះឥទ្ធិពលដល់ចិត្តគំនិត។ ចិត្តអ្នកអានក្នុងរបៀបមួយដែលពួកគេចាប់ផ្តើមឆ្លុះបញ្ចាំង ដើម្បីឱ្យរសជាតិនៅតែមាន សូម្បីតែបន្ទាប់ពីអានសៀវភៅក៏ដោយ ដូច្នេះអ្នកចង់គិតអំពីវា ហើយត្រលប់ទៅវាម្តងហើយម្តងទៀត។ ប្រភេទនេះត្រូវបានរៀបចំឡើងក្នុងគោលបំណងបង្ហាញដល់អ្នកអាននូវគំនិត និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ដើម្បីជួយមើលឃើញនូវអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងនៅក្នុងការងារតាមរយៈកែវភ្នែករបស់អ្នកបង្កើត ឱ្យមានអារម្មណ៍ថាវា រស់នៅជាមួយគ្នាជាមួយនឹងតួអង្គនៅលើទំព័រនៃ សៀវភៅ។

អត្ថបទនៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈក៏មានលក្ខណៈរំជួលចិត្តផងដែរ ដូចជាសុន្ទរកថារបស់ "បងប្រុស" របស់វា ប៉ុន្តែទាំងនេះគឺជាអារម្មណ៍ពីរផ្សេងគ្នា។ ក្នុង​ការ​និយាយ​បែប​សាមញ្ញ យើង​ដោះលែង​ព្រលឹង​យើង ខួរក្បាល​របស់​យើង​ដោយ​មាន​ជំនួយ​ពី​អារម្មណ៍។ ពេលកំពុងអានសៀវភៅ ផ្ទុយទៅវិញ យើងមានការស្រើបស្រាលជាមួយនឹងអារម្មណ៍របស់វា ដែលដើរតួនៅទីនេះជាមធ្យោបាយសាភ័ណភ្ព។ យើងនឹងរៀបរាប់លម្អិតបន្ថែមទៀតអំពីលក្ខណៈពិសេសទាំងនោះនៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៃការនិយាយ ដែលវាមិនពិបាកក្នុងការទទួលស្គាល់វាទាល់តែសោះ ប៉ុន្តែសម្រាប់ពេលនេះ យើងនឹងរាយបញ្ជីប្រភេទអក្សរសិល្ប៍ទាំងនោះដោយសង្ខេប ដែលត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការប្រើប្រាស់រចនាប័ទ្មដែលបានរៀបរាប់ខាងលើ។ សុន្ទរកថា។

តើប្រភេទអ្វី

ប្រភេទភាសាសិល្បៈអាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងរឿងព្រេងនិទាន និងបាឡាដ អូដ និងអេឡិច រឿងរ៉ាវ និងប្រលោមលោក រឿងនិទាន និងរឿងខ្លី អត្ថបទ និងរឿង វីរភាព និងទំនុកតម្កើង ចម្រៀង និងកូនប្រុស កំណាព្យ និងអេពីក្រាម កំប្លែង និងសោកនាដកម្ម។ ដូច្នេះ ទាំង Mikhail Lomonosov និង Ivan Krylov សុទ្ធតែអាចប្រើជាឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៃការនិយាយ ដោយមិនគិតពីស្នាដៃដែលពួកគេសរសេរ។

បន្តិចអំពីមុខងារនៃប្រភេទភាសាសិល្បៈ

ហើយទោះបីជាយើងបាននិយាយរួចមកហើយខាងលើថាអ្វីដែលជាភារកិច្ចសំខាន់សម្រាប់រចនាប័ទ្មនៃការនិយាយនេះក៏ដោយក៏យើងនឹងផ្តល់មុខងារទាំងបីរបស់វា។

1. ឥទ្ធិពល (និងឥទ្ធិពលខ្លាំងលើអ្នកអានត្រូវបានសម្រេចដោយមានជំនួយពីរូបភាព "ខ្លាំង" ដែលត្រូវបានចេញវេជ្ជបញ្ជា)។
2. សោភ័ណ (ពាក្យ​មិន​ត្រឹម​តែ​ជា «អ្នក​បញ្ជូន» នៃ​ព័ត៌មាន​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ថែម​ទាំង​បង្កើត​រូបភាព​សិល្បៈ​ផង)។
3. ទំនាក់ទំនង (អ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីគំនិតនិងអារម្មណ៍របស់គាត់ - អ្នកអានយល់ឃើញពួកគេ) ។

លក្ខណៈពិសេសរចនាប័ទ្ម

លក្ខណៈរចនាប័ទ្មសំខាន់ៗនៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៃការនិយាយមានដូចខាងក្រោម៖

1. ការប្រើរចនាប័ទ្មមួយចំនួនធំនិងលាយវា។ នេះគឺជាសញ្ញានៃរចនាប័ទ្មរបស់អ្នកនិពន្ធ។ អ្នកនិពន្ធណាម្នាក់មានសេរីភាពក្នុងការប្រើក្នុងការងាររបស់គាត់ជាមធ្យោបាយភាសាជាច្រើននៃរចនាប័ទ្មផ្សេងៗតាមដែលគាត់ចូលចិត្ត - ពាក្យនិយាយ វិទ្យាសាស្រ្ត អាជីវកម្មផ្លូវការ៖ ណាមួយ។ សុន្ទរកថាទាំងអស់នេះមានន័យថាត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់បន្ថែមទៅលើរចនាប័ទ្មរបស់អ្នកនិពន្ធតែមួយ យោងទៅតាមអ្នកដែលអាចទាយបានយ៉ាងងាយស្រួលមួយ ឬអ្នកនិពន្ធមួយផ្សេងទៀតនៅពេលក្រោយ។ នេះជារបៀបដែលវាងាយស្រួលក្នុងការបែងចែក Gorky ពី Bunin, Zoshchenko ពី Pasternak និង Chekhov ពី Leskov ។

2. ការ​ប្រើ​ពាក្យ​ដែល​មាន​តម្លៃ​ច្រើន​។ ដោយមានជំនួយពីបច្ចេកទេសបែបនេះ អត្ថន័យលាក់កំបាំងមួយត្រូវបានបង្កប់នៅក្នុងសាច់រឿង។

3. ការ​ប្រើ​ប្រាស់​នៃ​តួ​លេខ​រចនាប័ទ្ម​ផ្សេង​គ្នា - ពាក្យ​ប្រៀបធៀប, ការ​ប្រៀប​ធៀប​, អាត្មានិយម​និង​ដូច​។

4. ការស្ថាបនាវាក្យសម្ព័ន្ធពិសេស៖ ជាញឹកញយ លំដាប់ពាក្យក្នុងប្រយោគមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមរបៀបដែលវាពិបាកក្នុងការបង្ហាញវានៅក្នុងពាក្យផ្ទាល់មាត់តាមរបៀបស្រដៀងគ្នា។ ដោយគ្មានការលំបាកសូម្បីតែនៅលើមូលដ្ឋាននេះអ្នកអាចរកឃើញអ្នកនិពន្ធនៃអត្ថបទនេះ។

រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រនិងសិល្បៈគឺមានភាពបត់បែននិងខ្ចីបំផុត។ វាត្រូវការអ្វីគ្រប់យ៉ាងតាមព្យញ្ជនៈ! អ្នកអាចរកឃើញនៅក្នុងវា neologisms (ពាក្យដែលបានបង្កើតឡើងថ្មី) និង archaisms, និងប្រវត្តិសាស្រ្ត, និងពាក្យស្បថ, និង argots ផ្សេងគ្នា (jargon នៃការនិយាយវិជ្ជាជីវៈ) ។ ហើយនេះគឺជាលក្ខណៈទីប្រាំ ដែលជាសញ្ញាសម្គាល់ទីប្រាំនៃប្រភេទភាសាដែលបានរៀបរាប់ខាងលើ។

តើមានអ្វីផ្សេងទៀតដែលអ្នកត្រូវដឹងអំពីរចនាប័ទ្មសិល្បៈ

1. មិនគួរគិតថាប្រភេទភាសាសិល្បៈរស់នៅដោយសំណេរទាំងស្រុងនោះទេ។ នេះមិនមែនជាការពិតទាល់តែសោះ។ នៅក្នុងការនិយាយផ្ទាល់មាត់ រចនាប័ទ្មនេះក៏ដំណើរការល្អផងដែរ - ឧទាហរណ៍នៅក្នុងរឿងល្ខោនដែលត្រូវបានសរសេរដំបូង ហើយឥឡូវនេះត្រូវបានអានឮៗ។ ហើយសូម្បីតែការស្តាប់ការនិយាយផ្ទាល់មាត់ មនុស្សម្នាក់អាចស្រមៃបានយ៉ាងល្អនូវអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលកើតឡើងនៅក្នុងការងារ - ដូច្នេះគេអាចនិយាយបានថារចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈមិនប្រាប់ទេ ប៉ុន្តែបង្ហាញពីរឿងរ៉ាវ។

2. ប្រភេទ​ភាសា​ដែល​បាន​រៀបរាប់​ខាង​លើ​ប្រហែល​ជា​គ្មាន​ការ​កម្រិត​ណា​មួយ​បំផុត​។ រចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតមានការហាមឃាត់ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេប៉ុន្តែក្នុងករណីនេះមិនចាំបាច់និយាយអំពីការហាមឃាត់ទេ - តើការរឹតបន្តឹងអាចមានប្រសិនបើអ្នកនិពន្ធសូម្បីតែត្រូវបានអនុញ្ញាតឱ្យត្បាញពាក្យវិទ្យាសាស្ត្រចូលទៅក្នុងគ្រោងនៃការនិទានរឿងរបស់ពួកគេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វានៅតែមិនមានតម្លៃវាក្នុងការបំពានមធ្យោបាយស្ទីលស្ទីលផ្សេងទៀត ហើយឆ្លងកាត់អ្វីៗគ្រប់យ៉ាងតាមស្ទីលអ្នកនិពន្ធផ្ទាល់របស់អ្នក - អ្នកអានគួរតែអាចយល់ និងយល់ពីអ្វីដែលនៅចំពោះមុខភ្នែករបស់គាត់។ ភាពសម្បូរបែបនៃពាក្យ ឬសំណង់ស្មុគ្រស្មាញនឹងធ្វើឱ្យគាត់អផ្សុក ហើយបង្វែរទំព័រដោយមិនបញ្ចប់វា។

3. ពេលសរសេរការងារសិល្បៈ អ្នកត្រូវប្រយ័ត្នប្រយែងក្នុងការជ្រើសរើសវាក្យសព្ទ និងគិតគូរពីស្ថានភាពដែលអ្នកកំពុងពិពណ៌នា។ ប្រសិនបើយើងកំពុងនិយាយអំពីការប្រជុំរបស់មន្ត្រីពីររូបពីរដ្ឋបាល នោះអ្នកអាចនិយាយពីរឬបី clichés ឬតំណាងផ្សេងទៀតនៃរចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ប្រសិនបើរឿងនិយាយអំពីព្រឹករដូវក្តៅដ៏ស្រស់ស្អាតនៅក្នុងព្រៃ ការបញ្ចេញមតិបែបនេះនឹងមិនសមរម្យយ៉ាងច្បាស់។

4. នៅក្នុងអត្ថបទណាមួយនៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៃការនិយាយ ការនិយាយបីប្រភេទត្រូវបានប្រើប្រាស់ប្រហាក់ប្រហែលគ្នា - ការពិពណ៌នា ហេតុផល និងនិទានរឿង (ជាការពិតណាស់ ក្រោយមកទៀតកាន់កាប់មួយផ្នែកធំ)។ ដូចគ្នានេះផងដែរនៅក្នុងសមាមាត្រប្រហាក់ប្រហែលគ្នានៅក្នុងអត្ថបទនៃប្រភេទភាសាដែលបានរៀបរាប់ខាងលើ ប្រភេទនៃការនិយាយក៏ត្រូវបានគេប្រើផងដែរ - មិនថាវាជា monologue ការសន្ទនា ឬ polylogue (ការប្រាស្រ័យទាក់ទងរបស់មនុស្សច្រើននាក់)។

5. រូបភាពសិល្បៈត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយប្រើគ្រប់មធ្យោបាយនៃការនិយាយដែលមានសម្រាប់អ្នកនិពន្ធជាទូទៅ។ ជាឧទាហរណ៍នៅសតវត្សទីដប់ប្រាំបួនការប្រើ "នាមត្រកូលនិយាយ" គឺរីករាលដាលយ៉ាងខ្លាំង (ចងចាំ Denis Fonvizin ជាមួយនឹង "Undergrowth" របស់គាត់ - Skotinin, Prostakov និងដូច្នេះនៅលើឬ "Thunderstorm" របស់ Alexander Ostrovsky - Kabanikh) ។ វិធីសាស្រ្តស្រដៀងគ្នានេះ បានធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបាន តាំងពីការបង្ហាញខ្លួនដំបូងរបស់តួអង្គនៅចំពោះមុខអ្នកអាន ដើម្បីបង្ហាញថាតើវីរបុរសនេះមានលក្ខណៈបែបណា។ នាពេលបច្ចុប្បន្នការប្រើប្រាស់បច្ចេកទេសនេះបានចាកចេញបន្តិច។

6. នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នីមួយៗ ក៏មាននូវរូបភាពនៃអ្នកនិពន្ធផងដែរ។ នេះគឺជារូបភាពនៃអ្នកនិទានរឿង ឬរូបភាពនៃវីរបុរស ដែលជារូបភាពដែលមានលក្ខខណ្ឌដែលសង្កត់ធ្ងន់លើការមិនបង្ហាញអត្តសញ្ញាណជាមួយគាត់នៃអ្នកនិពន្ធ "ពិតប្រាកដ" ។ រូបភាពនៃអ្នកនិពន្ធនេះចូលរួមយ៉ាងសកម្មនៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលកើតឡើងចំពោះតួអង្គ មតិយោបល់លើព្រឹត្តិការណ៍ ទំនាក់ទំនងជាមួយអ្នកអាន បង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់គាត់ចំពោះស្ថានភាពជាដើម។

នេះគឺជាលក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៃការនិយាយ ដោយដឹងថាមួយណាអាចវាយតម្លៃស្នាដៃប្រឌិតពីមុំខុសគ្នាទាំងស្រុង។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ ដូចដែលឈ្មោះបង្កប់ន័យ គឺជាលក្ខណៈនៃភាសាប្រឌិត។

អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងអ្នកភាសាវិទ្យាហៅវាថាជាមធ្យោបាយដ៏សំខាន់បំផុតមួយនៃទំនាក់ទំនងសិល្បៈ។ យើងអាចនិយាយបានថាវាជាទម្រង់ភាសានៃការបញ្ចេញមតិនៃខ្លឹមសារន័យធៀប។ កុំភ្លេចថានៅពេលដែលយើងពិចារណាពីរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយយើងហេតុផលនៅចំណុចប្រសព្វនៃការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនិងភាសា។ ទន្ទឹមនឹងនេះ គួរកត់សំគាល់ថា បទដ្ឋាននៃភាសាអក្សរសាស្ត្រគ្រាន់តែជាប្រភេទនៃចំណុចចាប់ផ្តើមសម្រាប់បទដ្ឋានភាសាខុសៗគ្នាប្រកបដោយគុណភាពប៉ុណ្ណោះ។

លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ

ស្ទីល​នៃ​ការ​និយាយ​នេះ​អាច​រួម​បញ្ចូល​នូវ​រចនាប័ទ្ម​ពាក្យ​សំដី វចនានុក្រម ស្មៀន និង​រចនាប័ទ្ម​ផ្សេងៗ​ជា​ច្រើន​ទៀត។ ភាសារបស់អ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗគោរពតាមច្បាប់ទាំងនោះដែលអ្នកនិពន្ធខ្លួនឯងបង្កើត។ អ្នកភាសាវិទ្យាជាច្រើនបានកត់សម្គាល់ថា ក្នុងប៉ុន្មានទសវត្សរ៍ថ្មីៗនេះ ភាសាអក្សរសាស្ត្របានដកចេញជាបណ្តើរៗនូវការរឹតបន្តឹង - វាបានក្លាយជាការបើកចំហចំពោះគ្រាមភាសា វចនានុក្រម និងវាក្យសព្ទ។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយសន្មតថា ជាដំបូងសេរីភាពក្នុងការជ្រើសរើសពាក្យ ដែលទោះជាយ៉ាងណា ត្រូវតែភ្ជាប់ជាមួយនឹងទំនួលខុសត្រូវដ៏ធំបំផុត ដែលបង្ហាញក្នុងន័យសមាមាត្រ និងការអនុលោម។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ: លក្ខណៈពិសេសចម្បង

សញ្ញាដំបូងនៃរចនាប័ទ្មដែលបានពិពណ៌នាគឺជាការបង្ហាញដើមនៃពាក្យ: វាត្រូវបានដកចេញពីការតភ្ជាប់តាមគ្រោងការណ៍ហើយដាក់នៅក្នុង "កាលៈទេសៈដែលមិនស្គាល់" ។ ដូេចនះ មនករ្របកបេƽយអធិប្បាយេនះ េទើបេកើតេឡើង េ្រពះេហតុបបចច័យ មនǏរៈ ៣ ។ ទីពីរ វាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយកម្រិតខ្ពស់នៃអង្គការភាសា ពោលគឺការបញ្ជាទិញបន្ថែម។ កម្រិតនៃការរៀបចំការនិយាយនៅក្នុង prose មាននៅក្នុងការបែងចែកអត្ថបទទៅជាជំពូក និងផ្នែក។ នៅក្នុងការងារដ៏អស្ចារ្យមួយ - នៅលើសកម្មភាព, ឈុតឆាក, បាតុភូត។ ការលំបាកបំផុតគឺកម្រិតនៃអង្គការភាសាក្នុងការនិយាយកំណាព្យ - នេះគឺជាម៉ែត្រ ឃ្លា និងការប្រើប្រាស់ rhymes ។ ដោយវិធីនេះ លក្ខណៈសម្បត្តិដ៏ទាក់ទាញបំផុតមួយនៃសុន្ទរកថាសិល្បៈនៅក្នុងការងារកំណាព្យគឺកម្រិតខ្ពស់នៃ polysemy ។

នៅក្នុងការប្រឌិត តាមក្បួនមួយ ការនិយាយរបស់មនុស្សសាមញ្ញបានមកដល់មុន ដែលជាមធ្យោបាយមួយក្នុងការកំណត់លក្ខណៈតួអង្គ (ដែលគេហៅថាការនិយាយបញ្ឈររបស់វីរបុរស)។

ការប្រៀបធៀប

ការប្រៀបធៀបគឺមានសារៈសំខាន់យ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងភាសានៃការងារស្ទើរតែទាំងអស់។ ពាក្យ​នេះ​អាច​ត្រូវ​បាន​កំណត់​ដូច​តទៅ៖ "ការ​ប្រៀបធៀប​គឺ​ជា​មធ្យោបាយ​សំខាន់​ក្នុង​ការ​បង្កើត​គំនិត​ថ្មី"។ វាបម្រើជាចម្បងដើម្បីកំណត់លក្ខណៈដោយប្រយោលនៃបាតុភូត និងរួមចំណែកដល់ការបង្កើតរូបភាពថ្មីទាំងស្រុង។

ភាសានៃការងារសិល្បៈ

សរុបសេចក្តីទាំងអស់ខាងលើ យើងអាចសន្និដ្ឋានបានថា រចនាប័ទ្មនៃការនិយាយបែបសិល្បៈ ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈជាចម្បងដោយន័យធៀប។ ធាតុនីមួយៗរបស់វាមានសារៈសំខាន់ផ្នែកសោភ័ណភាព៖ មិនត្រឹមតែពាក្យមានសារៈសំខាន់ប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងសំឡេង ចង្វាក់ ភាពស្រទន់នៃភាសាផងដែរ។ អ្នកអាចយកឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយដោយបើកការងារអក្សរសាស្ត្រណាមួយ។ អ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗខិតខំជាដំបូង ដើម្បីភាពស្រស់ ភាពមិនបែកនៃរូបភាព - នេះពន្យល់ពីការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃមធ្យោបាយពិសេសនៃការបញ្ចេញមតិ។

រចនាប័ទ្មប្រឌិត

រចនាប័ទ្មសិល្បៈ- រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ, ដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការប្រឌិត។ នៅក្នុងរចនាប័ទ្មនេះ, វាប៉ះពាល់ដល់ការស្រមើលស្រមៃនិងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន, បង្ហាញគំនិតនិងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ, ប្រើភាពសម្បូរបែបនៃវាក្យសព្ទ, លទ្ធភាពនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងគ្នា, ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយន័យធៀប, អារម្មណ៍នៃការនិយាយ។

នៅក្នុងការងារសិល្បៈ ពាក្យមិនត្រឹមតែផ្តល់ព័ត៌មានជាក់លាក់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងផ្តល់ឥទ្ធិពលដល់សោភ័ណភាពដល់អ្នកអាន ដោយមានជំនួយពីរូបភាពសិល្បៈផងដែរ។ រូបភាពកាន់តែភ្លឺ និងសច្ចៈជាងនេះ វាកាន់តែមានឥទ្ធិពលលើអ្នកអាន។

នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ពួកគេ អ្នកនិពន្ធប្រើនៅពេលចាំបាច់ មិនត្រឹមតែពាក្យ និងទម្រង់នៃភាសាអក្សរសាស្ត្រប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានគ្រាមភាសា និងពាក្យដែលលែងប្រើផងដែរ។

មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈមានភាពខុសប្លែកគ្នា និងមានច្រើន។ ទាំងនេះគឺជា tropes: ការប្រៀបធៀប, personifications, allegory, metaphor, metonymy, synecdoche ជាដើម។ និងតួលេខស្ទីលស្ទីល៖ អេពីថេត អ៊ីពែបូល លីតូត អាណាផូរ៉ា អេផូរ៉ា ការដាក់កម្រិត ភាពស្របគ្នា សំណួរវោហាសាស្ត្រ ការខកខានជាដើម។

ការប្រឌិតត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយតំណាងជាក់ស្តែងនៃរូបភាព ផ្ទុយទៅនឹងការឆ្លុះបញ្ចាំងបែបអរូបី គោលបំណង និងតក្កវិជ្ជានៃការពិតនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រ។ ការងារសិល្បៈត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការយល់ឃើញតាមរយៈអារម្មណ៍ និងការបង្កើតឡើងវិញនៃការពិត អ្នកនិពន្ធស្វែងរក ជាដំបូងដើម្បីបង្ហាញពីបទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួន ការយល់ដឹងរបស់គាត់ ឬការយល់ដឹងអំពីបាតុភូតជាក់លាក់ណាមួយ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍មួយ យើងឃើញមិនត្រឹមតែពិភពនៃអ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងពិភពលោកនេះផងដែរ៖ ចំណូលចិត្ត ការថ្កោលទោស ការសរសើរ ការបដិសេធ និងអ្វីៗផ្សេងទៀត។ នេះត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងអារម្មណ៍ និងការបញ្ចេញមតិ ការប្រៀបធៀប ភាពចម្រុះប្រកបដោយអត្ថន័យនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។

មូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺអក្សរសាស្ត្រភាសារុស្ស៊ី។ ពាក្យនៅក្នុងរចនាប័ទ្មមុខងារនេះអនុវត្តមុខងារនាមនាម ពាក្យដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មនេះ ជាចម្បងរួមបញ្ចូលមធ្យោបាយន័យធៀបនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី ក៏ដូចជាពាក្យដែលដឹងពីអត្ថន័យរបស់វានៅក្នុងបរិបទ។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលមានការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ពាក្យដែលមានឯកទេសខ្ពស់ត្រូវបានប្រើក្នុងកម្រិតតូចមួយ ដើម្បីបង្កើតភាពពិតប្រាកដនៃសិល្បៈក្នុងការពិពណ៌នាអំពីទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៃជីវិត។

នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ ការនិយាយពហុសេមីនៃពាក្យត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ ដែលបើកនូវអត្ថន័យបន្ថែម និងស្រមោលអត្ថន័យនៅក្នុងវា ក៏ដូចជាការមានន័យដូចគ្នានៅគ្រប់កម្រិតភាសា ដែលធ្វើឱ្យវាអាចសង្កត់ធ្ងន់ទៅលើស្រមោលនៃអត្ថន័យបំផុត។ នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធខិតខំប្រើភាពសម្បូរបែបនៃភាសាដើម្បីបង្កើតភាសានិងរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ទៅជាអត្ថបទភ្លឺ, បញ្ចេញមតិ, ន័យធៀប។ អ្នកនិពន្ធមិនត្រឹមតែប្រើវាក្យសព្ទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលបានធ្វើកូដកម្មប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានភាពខុសគ្នានៃមធ្យោបាយន័យធៀបពីពាក្យសំដី និងពាក្យសំដីផងដែរ។

អារម្មណ៍ និង​ការ​បង្ហាញ​នៃ​រូបភាព​មក​ដល់​មុខ​ក្នុង​អត្ថបទ​សិល្បៈ។ ពាក្យជាច្រើនដែលនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រដើរតួជាគោលគំនិតអរូបីដែលបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងសុន្ទរកថាក្នុងកាសែត និងសារព័ត៌មាន - ជាគំនិតទូទៅក្នុងសង្គម នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈបង្ហាញពីអារម្មណ៍ជាក់ស្តែង។ ដូច្នេះ រចនាប័ទ្មមានមុខងារបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមក។ ជាឧទាហរណ៍ គុណនាមនាំមុខនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រដឹងពីអត្ថន័យផ្ទាល់របស់វា (រ៉ែនាំមុខ គ្រាប់កាំភ្លើង) ហើយនៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈវាបង្កើតជាពាក្យប្រៀបធៀបដែលបង្ហាញ (ពពកនាំមុខ រលកនាំមុខ) ។ ដូច្នេះហើយ នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ ឃ្លាដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ ដែលបង្កើតជាតំណាងន័យធៀបជាក់លាក់។

ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ ជាពិសេស​ការ​និយាយ​បែប​កំណាព្យ​ត្រូវ​បាន​កំណត់​ដោយ​ការ​បញ្ច្រាស​ i.e. ការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងលំដាប់ពាក្យធម្មតានៅក្នុងប្រយោគមួយ ដើម្បីបង្កើនអត្ថន័យអត្ថន័យនៃពាក្យ ឬដើម្បីផ្តល់ឱ្យឃ្លាទាំងមូលនូវពណ៌រចនាប័ទ្មពិសេស។ ឧទាហរណ៏នៃការបញ្ច្រាសគឺជាបន្ទាត់ល្បីពីកំណាព្យរបស់ A. Akhmatova "អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំឃើញគឺភ្នំ Pavlovsk ... " វ៉ារ្យ៉ង់នៃលំដាប់ពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធមានភាពចម្រុះ ប្រធានបទនៃផែនការទូទៅ។ ប៉ុន្តែគម្លាតទាំងអស់នេះនៅក្នុងអត្ថបទបម្រើដល់ច្បាប់នៃភាពចាំបាច់នៃសិល្បៈ។

6. អារីស្តូត លើគុណសម្បតិ្ត ៦ យ៉ាងនៃ "ការនិយាយល្អ"

ពាក្យ "វោហាសាស្ត្រ" (ភាសាក្រិច Retorike), "oratory" (ឡាតាំង orator, orare - ដើម្បីនិយាយ), "vitia" (លែងប្រើ, Old Slavonic), "eloquence" (រុស្ស៊ី) គឺមានន័យដូច។

វោហាសាស្ត្រ -វិទ្យាសាស្ត្រពិសេសនៃច្បាប់នៃ "ការច្នៃប្រឌិត ការរៀបចំ និងការបញ្ចេញគំនិតក្នុងការនិយាយ"។ ការបកស្រាយបែបទំនើបរបស់វាគឺជាទ្រឹស្ដីនៃការទំនាក់ទំនងបញ្ចុះបញ្ចូល។

អារីស្តូតបានកំណត់វោហាសាស្ត្រថាជាសមត្ថភាពក្នុងការស្វែងរកជំនឿដែលអាចកើតមានអំពីប្រធានបទណាមួយដែលជាសិល្បៈនៃការបញ្ចុះបញ្ចូលដែលប្រើលទ្ធភាពនិងប្រហែលក្នុងករណីដែលភាពប្រាកដប្រជាមិនគ្រប់គ្រាន់។ អាជីវកម្មនៃវោហាសាស្ត្រគឺមិនមែនដើម្បីបញ្ចុះបញ្ចូលនោះទេប៉ុន្តែនៅក្នុងករណីដែលបានផ្តល់ឱ្យនីមួយៗដើម្បីស្វែងរកវិធីនៃការបញ្ចុះបញ្ចូល។

Oratory ត្រូវ​បាន​គេ​យល់​ថា​ជា​កម្រិត​ខ្ពស់​នៃ​ជំនាញ​ក្នុង​ការ​និយាយ​ជា​សាធារណៈ, លក្ខណៈ​គុណភាព​នៃ oratory, ជំនាញ​នៃ​ការ​ប្រើ​ពាក្យ​នេះ.

Eloquence នៅក្នុងវចនានុក្រមនៃភាសារុស្សីដ៏រស់រវើកដោយ V. Dahl ត្រូវបានកំណត់ថាជា eloquence វិទ្យាសាស្រ្ត និងសមត្ថភាពក្នុងការនិយាយ និងសរសេរបានយ៉ាងស្រស់ស្អាត ជឿជាក់ និងទាក់ទាញ។

Corax ដែលនៅសតវត្សទីប្រាំមុនគ។ បានបើកសាលាបង្រៀនភាសាវិទ្យានៅ Syrocusa ហើយបានសរសេរសៀវភៅសិក្សាដំបូងអំពីវោហាសាស្ត្រ ដែលកំណត់និយមន័យដូចតទៅ៖ ភាពវោហារស័ព្ទគឺជាអ្នកបម្រើនៃការបញ្ចុះបញ្ចូល។ ការប្រៀបធៀបគោលគំនិតខាងលើ "វោហាសាស្ត្រ" "វោហាសាស្ត្រ" "ឧឡារិក" យើងឃើញថាពួកគេរួបរួមគ្នាដោយ គំនិតនៃការបញ្ចុះបញ្ចូល។

សោភ័ណភាព និងការបញ្ចេញមតិដោយខ្លួនឯងរបស់អ្នកនិយាយនៅក្នុង oratory សមត្ថភាពនិងសមត្ថភាពក្នុងការនិយាយគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ដែលមាននៅក្នុង eloquence ក៏ដូចជាច្បាប់វិទ្យាសាស្រ្តនៃ rhetoric ទាំងអស់បម្រើគោលបំណងដូចគ្នា - ដើម្បីបញ្ចុះបញ្ចូល។ ហើយគោលគំនិតទាំងបីនៃ "វោហាសាស្ត្រ" "ពាក្យសំដី" និង "ការនិយាយ" មានភាពខុសប្លែកគ្នានៅក្នុងការសង្កត់សំឡេងខុសៗគ្នាដែលសង្កត់ធ្ងន់លើខ្លឹមសាររបស់ពួកគេ។

Oratory សង្កត់ធ្ងន់លើសោភ័ណភាព ការបញ្ចេញមតិដោយខ្លួនឯងរបស់អ្នកនិពន្ធ ភាពឧឡារិកសង្កត់ធ្ងន់លើសមត្ថភាព និងសមត្ថភាពក្នុងការនិយាយប្រកបដោយភាពទាក់ទាញ ហើយវោហាសាស្ត្រសង្កត់ធ្ងន់លើលក្ខណៈវិទ្យាសាស្ត្រនៃគោលការណ៍ និងច្បាប់។

វោហាសាស្ត្រជាវិទ្យាសាស្ត្រ និងវិន័យសិក្សា មានរាប់ពាន់ឆ្នាំមកហើយ។ នៅពេលវេលាផ្សេងៗគ្នា ខ្លឹមសារផ្សេងៗគ្នាត្រូវបានវិនិយោគលើវា។ វាត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាប្រភេទអក្សរសិល្ប៍ពិសេស និងជាជំនាញនៃការនិយាយណាមួយ (ផ្ទាល់មាត់ និងការសរសេរ) និងជាវិទ្យាសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៃការនិយាយផ្ទាល់មាត់។

វោហាសាស្ត្រ ជាសិល្បៈនៃការនិយាយបានល្អ ត្រូវការការរួមផ្សំនៃសោភ័ណភាពនៃពិភពលោក គំនិតនៃភាពឆើតឆាយ និងរញ៉េរញ៉ៃ ស្រស់ស្អាត និងអាក្រក់ ស្រស់ស្អាត និងអាក្រក់។ ដើម​កំណើត​នៃ​វោហាសាស្ត្រ​គឺ​ជា​តារា​សម្ដែង អ្នក​រាំ អ្នក​ចម្រៀង​ដែល​រីករាយ និង​បញ្ចុះបញ្ចូល​មនុស្ស​ឱ្យ​ចូល​សិល្បៈ។

ទន្ទឹមនឹងនេះ វោហាសាស្ត្រគឺផ្អែកលើចំណេះដឹងសមហេតុផល លើភាពខុសគ្នារវាងការពិត និងអ្វីដែលមិនពិត ការពិតពីការស្រមើស្រមៃ ការពិតពីការមិនពិត។ អ្នកតក្កវិជ្ជា ទស្សនវិទូ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ បានចូលរួមក្នុងការបង្កើតវោហាសាស្ត្រ។ នៅក្នុងការបង្កើតវោហាសាស្ត្រ ក៏មានគោលការណ៍ទីបីផងដែរ វាបង្រួបបង្រួមចំណេះដឹងទាំងពីរប្រភេទ៖ សោភ័ណភាព និងវិទ្យាសាស្ត្រ។ សីលធម៌គឺជាការចាប់ផ្តើមបែបនេះ។

ដូច្នេះវោហាសាស្ត្រគឺ triune ។ វាជាសិល្បៈនៃការបញ្ចុះបញ្ចូលដោយពាក្យ វិទ្យាសាស្រ្តនៃសិល្បៈនៃការបញ្ចុះបញ្ចូលជាមួយនឹងពាក្យ និងដំណើរការនៃការបញ្ចុះបញ្ចូលដោយផ្អែកលើគោលការណ៍សីលធម៌។

សូម្បីតែនៅសម័យបុរាណក៏ដោយ និន្នាការចម្បងពីរបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងវោហាសាស្ត្រ។ ទីមួយ មកពីអារីស្តូត បានភ្ជាប់វោហាសាស្ត្រជាមួយតក្កវិជ្ជា ហើយបានស្នើថា ការបញ្ចុះបញ្ចូលប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាព ត្រូវបានគេចាត់ទុកថា ជាសុន្ទរកថាដ៏ល្អ។ ទន្ទឹមនឹងនោះ ប្រសិទ្ធភាពក៏ធ្លាក់មកលើការបញ្ចុះបញ្ចូល សមត្ថភាពនៃការនិយាយដើម្បីឈ្នះការទទួលស្គាល់ (ការយល់ព្រម ការអាណិតអាសូរ) របស់អ្នកស្តាប់ ដើម្បីធ្វើឱ្យពួកគេធ្វើសកម្មភាពតាមរបៀបជាក់លាក់មួយ។ អារីស្តូត​បាន​កំណត់​វោហាសាស្ត្រ​ថា​ជា «​សមត្ថភាព​ក្នុង​ការ​ស្វែងរក​មធ្យោបាយ​ដែល​អាច​ធ្វើ​ទៅ​បាន​ក្នុង​ការ​បញ្ចុះបញ្ចូល​អំពី​ប្រធានបទ​ណា​មួយ​»​។

ទិសដៅទីពីរក៏បានកើតឡើងនៅក្នុងបណ្ឌិតក្រិក។ ក្នុង​ចំណោម​អ្នក​បង្កើត​របស់​ខ្លួន​គឺ ម៉ែ សូក្រាត និង​អ្នក​និយាយ​វោហាស័ព្ទ​ដទៃ​ទៀត។ អ្នកតំណាងរបស់វាមានទំនោរក្នុងការពិចារណានូវការតុបតែងយ៉ាងបរិបូរណ៍ ការនិយាយដ៏អស្ចារ្យ ដែលត្រូវបានសាងសង់ឡើងតាមសោភ័ណភាព ដើម្បីជាការល្អ។ ការបញ្ចុះបញ្ចូលបានបន្តមានសារៈសំខាន់ ប៉ុន្តែមិនមែនជាលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យចម្បងសម្រាប់វាយតម្លៃការនិយាយនោះទេ។ ដូច្នេះទិសដៅនៅក្នុងវោហាសាស្ត្រដែលមានប្រភពមកពីអារីស្តូតអាចត្រូវបានគេហៅថា "ឡូជីខល" និងពីសូក្រាត - អក្សរសាស្ត្រ។

គោលលទ្ធិនៃវប្បធម៌នៃការនិយាយមានដើមកំណើតនៅប្រទេសក្រិកបុរាណក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃវោហាសាស្ត្រជាគោលលទ្ធិនៃគុណសម្បត្តិ និងគុណវិបត្តិនៃការនិយាយ។ នៅក្នុងសុន្ទរកថា វោហាសាស្ត្រ វេជ្ជបញ្ជាត្រូវបានផ្តល់ឱ្យសម្រាប់អ្វីដែលគួរជាសុន្ទរកថា និងអ្វីដែលគួរជៀសវាងនៅក្នុងវា។ ឯកសារទាំងនេះបានផ្តល់ការណែនាំអំពីរបៀបធ្វើ ភាពត្រឹមត្រូវ ភាពបរិសុទ្ធ ភាពច្បាស់លាស់ ភាពត្រឹមត្រូវ ភាពជាប់លាប់ និងការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយក៏ដូចជាការណែនាំអំពីរបៀបដើម្បីសម្រេចបាននេះ។ បន្ថែមពីលើនេះ សូម្បីតែអារីស្តូតបានជំរុញឱ្យកុំភ្លេចអំពីអ្នកថ្លែងសុន្ទរកថាថា "សុន្ទរកថាមានធាតុបីគឺវាគ្មិនខ្លួនឯងប្រធានបទដែលគាត់និយាយអំពីនិងបុគ្គលដែលគាត់សំដៅលើហើយជាការពិតគោលដៅចុងក្រោយ។ នៃអ្វីគ្រប់យ៉ាង។" ដូច្នេះ អារីស្តូត និងអ្នកវោហាសាស្ត្រដទៃទៀតបានទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកអានចំពោះការពិតដែលថាកម្ពស់វោហាសាស្ត្រ សិល្បៈនៃការនិយាយអាចសម្រេចបានតែលើមូលដ្ឋាននៃជំនាញជាមូលដ្ឋាននៃជំនាញនិយាយប៉ុណ្ណោះ។

រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈ គឺជារចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការប្រឌិត។ រចនាប័ទ្មនេះប៉ះពាល់ដល់ការស្រមើលស្រមៃនិងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន, បង្ហាញពីគំនិតនិងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ, ប្រើភាពសម្បូរបែបនៃវាក្យសព្ទ, លទ្ធភាពនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងគ្នា, ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយន័យធៀប, អារម្មណ៍នៃការនិយាយ។

នៅក្នុងការងារសិល្បៈ ពាក្យមិនត្រឹមតែផ្តល់ព័ត៌មានជាក់លាក់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងផ្តល់ឥទ្ធិពលដល់សោភ័ណភាពដល់អ្នកអាន ដោយមានជំនួយពីរូបភាពសិល្បៈផងដែរ។ រូបភាពកាន់តែភ្លឺ និងសច្ចៈជាងនេះ វាកាន់តែមានឥទ្ធិពលលើអ្នកអាន។ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ពួកគេ អ្នកនិពន្ធប្រើនៅពេលចាំបាច់ មិនត្រឹមតែពាក្យ និងទម្រង់នៃភាសាអក្សរសាស្ត្រប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានគ្រាមភាសា និងពាក្យដែលលែងប្រើផងដែរ។ អារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈមានភាពខុសគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីអារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មបែបកំប្លែងនិងសារព័ត៌មាន។ វាអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាព។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈពាក់ព័ន្ធនឹងការជ្រើសរើសបឋមនៃមធ្យោបាយភាសា; មធ្យោបាយភាសាទាំងអស់ត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើតរូបភាព។ លក្ខណៈពិសេសប្លែកនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺការប្រើតួរលេខពិសេសនៃការនិយាយ ដែលផ្តល់ពណ៌និទានរឿង អំណាចនៃការពណ៌នាការពិត។

មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈមានភាពខុសប្លែកគ្នា និងមានច្រើន។ ទាំងនេះគឺជា tropes: ការប្រៀបធៀប, personifications, allegory, metaphor, metonymy, synecdoche ជាដើម។ និង stylistic figures: epithet, hyperbole, litote, anaphora, epiphora, gradation, parallelism, rhetorical question, silence ។ល។

Trope - នៅក្នុងការងារសិល្បៈ ពាក្យ និងកន្សោមដែលប្រើក្នុងន័យធៀប ដើម្បីបង្កើនន័យធៀបនៃភាសា ការបង្ហាញសិល្បៈនៃការនិយាយ។

ប្រភេទផ្លូវសំខាន់ៗ៖

Metaphor - ជា trope ពាក្យ ឬកន្សោមដែលប្រើក្នុងន័យធៀប ដែលត្រូវបានផ្អែកលើការប្រៀបធៀបគ្មានឈ្មោះនៃវត្ថុមួយជាមួយនឹងមួយចំនួនផ្សេងទៀតដោយផ្អែកលើលក្ខណៈទូទៅរបស់ពួកគេ។ ផ្នែកណាមួយនៃការនិយាយក្នុងន័យធៀប។

Metonymy គឺជាប្រភេទនៃ trope ដែលជាឃ្លាដែលពាក្យមួយត្រូវបានជំនួសដោយពាក្យផ្សេងទៀត បង្ហាញពីវត្ថុដែលនៅក្នុងវិធីមួយ ឬមួយផ្សេងទៀតដែលទាក់ទងទៅនឹងវត្ថុដែលចង្អុលបង្ហាញដោយពាក្យជំនួស។ ពាក្យជំនួសត្រូវបានប្រើក្នុងន័យធៀប។ Metonymy គួរតែត្រូវបានសម្គាល់ពី metaphor ដែលវាត្រូវបានច្រឡំជាញឹកញាប់ខណៈពេលដែល metonymy ត្រូវបានផ្អែកលើការជំនួសនៃពាក្យ "ដោយភាពជាប់គ្នា" និង metaphor - "ដោយភាពស្រដៀងគ្នា" ។ Synecdoche គឺជាករណីពិសេសនៃ metanymy ។

epithet គឺជានិយមន័យដែលភ្ជាប់ទៅនឹងពាក្យដែលប៉ះពាល់ដល់ការបញ្ចេញមតិរបស់វា។ វាត្រូវបានសម្តែងជាចម្បងដោយគុណនាម ប៉ុន្តែក៏ដោយគុណកិរិយា ("ស្រឡាញ់ដោយសេចក្តីស្រលាញ់") នាម ("សំឡេងរីករាយ") លេខ ("ជីវិតទីពីរ")។

epithet គឺជាពាក្យ ឬកន្សោមទាំងមូល ដែលដោយសារតែរចនាសម្ព័ន្ធ និងមុខងារពិសេសរបស់វានៅក្នុងអត្ថបទ ទទួលបានអត្ថន័យថ្មី ឬន័យន័យន័យធៀប ជួយឱ្យពាក្យ (កន្សោម) ទទួលបានពណ៌ ភាពសម្បូរបែប។ វា​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ទាំង​ក្នុង​កំណាព្យ (ច្រើន​ជាង​នេះ) និង​ក្នុង​ការ​និយាយ​។

Synecdoche គឺជា trope ដែលជាប្រភេទនៃ metanymy ផ្អែកលើការផ្ទេរអត្ថន័យពីបាតុភូតមួយទៅបាតុភូតមួយទៀតដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងបរិមាណរវាងពួកគេ។

អ៊ីពែបូល គឺជាតួរលេខនៃការបំផ្លើសយ៉ាងច្បាស់លាស់ និងដោយចេតនា ដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិ និងសង្កត់ធ្ងន់លើគំនិតដែលបាននិយាយ។

Litota គឺជាការបញ្ចេញមតិក្នុងន័យធៀបដែលកាត់បន្ថយទំហំ កម្លាំង និងសារៈសំខាន់នៃអ្វីដែលត្រូវបានពិពណ៌នា។ អក្សរតូចត្រូវបានគេហៅថាអ៊ីពែបូលបញ្ច្រាស។ (" Pomeranian របស់អ្នក, Pomeranian គួរឱ្យស្រឡាញ់, មិនលើសពីកន្សែងមួយ") ។

ការប្រៀបធៀបគឺជាប្រភេទសត្វដែលវត្ថុមួយ ឬបាតុភូតមួយត្រូវបានប្រដូចទៅនឹងវត្ថុមួយផ្សេងទៀត យោងទៅតាមលក្ខណៈទូទៅមួយចំនួនសម្រាប់ពួកវា។ គោលបំណងនៃការប្រៀបធៀបគឺដើម្បីបង្ហាញនៅក្នុងវត្ថុនៃការប្រៀបធៀបលក្ខណៈសម្បត្តិថ្មីដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់ប្រធានបទនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍។ (“មនុស្សល្ងង់ដូចជ្រូក តែមានល្បិចដូចនរក” “ផ្ទះខ្ញុំជាបន្ទាយរបស់ខ្ញុំ” “គាត់ដើរដូចសត្វកុក” “ការប៉ុនប៉ងមិនមែនជាការធ្វើទារុណកម្ម”)។

នៅក្នុង stylistics និង poetics វាគឺជា trope ដែលពិពណ៌នាអំពីគោលគំនិតមួយ ដោយមានជំនួយពីមនុស្សជាច្រើន។

Paraphrase គឺ​ជា​ការ​យោង​ដោយ​ប្រយោល​ទៅ​កាន់​វត្ថុ​មួយ ដោយ​មិន​ដាក់​ឈ្មោះ​វា​ទេ ប៉ុន្តែ​ការ​ពិពណ៌នា​អំពី​វា។

Allegory (Allegory) គឺជាការតំណាងតាមលក្ខខណ្ឌនៃគំនិតអរូបី (គំនិត) តាមរយៈរូបភាពសិល្បៈជាក់លាក់ ឬការសន្ទនា។

• 1. ប្រព័ន្ធដែលបានបង្កើតឡើងជាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃការនិយាយមានន័យថាបានប្រើនៅក្នុងតំបន់ជាក់លាក់មួយនៃការទំនាក់ទំនងរបស់មនុស្ស; ប្រភេទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលអនុវត្តមុខងារជាក់លាក់ក្នុងការទំនាក់ទំនង៖
• 1) រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ។
• 2) រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រនៃការនិយាយ។

រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយគឺជាប្រព័ន្ធដែលបានបង្កើតឡើងជាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃមធ្យោបាយនៃការនិយាយដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងតំបន់ជាក់លាក់មួយនៃការទំនាក់ទំនងរបស់មនុស្ស; ប្រភេទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលអនុវត្តមុខងារជាក់លាក់មួយក្នុងការទំនាក់ទំនង។

• 2. រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលមានលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួន: ការពិចារណាបឋមនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍, តួអក្សរ monologue, ការជ្រើសរើសយ៉ាងតឹងរឹងនៃមធ្យោបាយភាសា, ទំនោរទៅរកការនិយាយធម្មតា:
• 1) រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រនៃការនិយាយ។
• 2) រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ។
• 3) រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការនៃការនិយាយ។
• 4) ទម្រង់នៃការនិយាយជាសាធារណៈ។

រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រនៃការនិយាយគឺជារចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលមានលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួន: ការពិចារណាបឋមនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍, monologue, ការជ្រើសរើសយ៉ាងតឹងរឹងនៃមធ្យោបាយភាសា, ទំនាញឆ្ពោះទៅរកការនិយាយធម្មតា។

• 3. ប្រសិនបើអាចធ្វើបាន វត្តមាននៃតំណភ្ជាប់តាមន័យធៀបរវាងឯកតាបន្តបន្ទាប់គ្នា (ប្លុក) នៃអត្ថបទ៖
• 1) តក្កវិជ្ជា។
• 2) វិចារណញាណ។
• ៣) ញ្ញាណ។
• 4) ការកាត់បន្ថយ។

តក្កវិជ្ជា​គឺ​ប្រសិនបើ​អាច​ធ្វើ​ទៅបាន វត្តមាន​នៃ​តំណ​ន័យ​រវាង​ឯកតា​បន្តបន្ទាប់គ្នា (ប្លុក) នៃ​អត្ថបទ។

• 4. រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ មធ្យោបាយនៃការទំនាក់ទំនងជាលាយលក្ខណ៍អក្សរក្នុងវិស័យទំនាក់ទំនងអាជីវកម្ម៖ ក្នុងវិស័យទំនាក់ទំនងផ្លូវច្បាប់ និងការគ្រប់គ្រង៖
• 1) រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រនៃការនិយាយ។
• 2) រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ។
• 3) រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការនៃការនិយាយ។
• 4) ទម្រង់នៃការនិយាយជាសាធារណៈ។

រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការនៃការនិយាយគឺជារចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ, មធ្យោបាយនៃការទំនាក់ទំនងជាលាយលក្ខណ៍អក្សរនៅក្នុងវិស័យទំនាក់ទំនងអាជីវកម្ម: នៅក្នុងវិស័យទំនាក់ទំនងផ្លូវច្បាប់និងការគ្រប់គ្រង។

• 5. រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ ដែលប្រើក្នុងប្រភេទ៖ អត្ថបទ អត្ថបទ របាយការណ៍ ហ្វឺវីលតុន សំភាសន៍ ខិត្តប័ណ្ណ សុន្ទរកថា៖
• 1) រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រនៃការនិយាយ។
• 2) រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ។
• 3) រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការនៃការនិយាយ។
• 4) ទម្រង់នៃការនិយាយជាសាធារណៈ។

រចនាប័ទ្មការនិយាយរបស់អ្នកសារព័ត៌មានគឺជារចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងប្រភេទ: អត្ថបទ អត្ថបទ របាយការណ៍ feuilleton ការសម្ភាសន៍ ខិត្តប័ណ្ណ សុន្ទរកថា។

• 6. បំណងប្រាថ្នាដើម្បីជូនដំណឹងដល់ប្រជាជនអំពីព័ត៌មានចុងក្រោយបំផុតឱ្យបានឆាប់តាមដែលអាចធ្វើទៅបាន:
• 1) មុខងារព័ត៌មាននៃរចនាប័ទ្មសារព័ត៌មាន។
• 2) មុខងារព័ត៌មាននៃរចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ។
• 3) មុខងារព័ត៌មាននៃរចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការ។
• 4) មុខងារព័ត៌មាននៃរចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ។

មុខងារព័ត៌មាននៃរចនាប័ទ្មអ្នកសារព័ត៌មានគឺចង់ជូនដំណឹងដល់មនុស្សអំពីព័ត៌មានចុងក្រោយឱ្យបានឆាប់តាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។

• 7. បំណងប្រាថ្នាដើម្បីមានឥទ្ធិពលលើគំនិតរបស់មនុស្ស:
• 1) មុខងារដែលមានឥទ្ធិពលនៃរចនាប័ទ្មការនិយាយរបស់អ្នកសារព័ត៌មាន។
• 2) ឥទ្ធិពលលើមុខងារនៃរចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ។
• 3) មុខងារមានឥទ្ធិពលនៃរចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការ។
• 4) ឥទ្ធិពលនៃមុខងារនៃរចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ។

មុខងារដែលមានឥទ្ធិពលនៃរចនាប័ទ្មការនិយាយរបស់អ្នកសារព័ត៌មានគឺការចង់មានឥទ្ធិពលលើគំនិតរបស់មនុស្ស។

• 8. រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ ដែលបម្រើសម្រាប់ការទំនាក់ទំនងក្រៅផ្លូវការ នៅពេលដែលអ្នកនិពន្ធចែករំលែកគំនិត ឬអារម្មណ៍របស់គាត់ជាមួយអ្នកដទៃ ផ្លាស់ប្តូរព័ត៌មានអំពីបញ្ហាប្រចាំថ្ងៃក្នុងស្ថានភាពក្រៅផ្លូវការមួយ៖
• 1) ការសន្ទនា។
• 2) ការនិយាយអក្សរសាស្ត្រ។
• 3) សុន្ទរកថាសិល្បៈ។
• 4) របាយការណ៍។

ការនិយាយសន្ទនាគឺជារចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយដែលបម្រើសម្រាប់ការប្រាស្រ័យទាក់ទងក្រៅផ្លូវការ នៅពេលដែលអ្នកនិពន្ធចែករំលែកគំនិត ឬអារម្មណ៍របស់គាត់ជាមួយអ្នកដទៃ ផ្លាស់ប្តូរព័ត៌មានអំពីបញ្ហាប្រចាំថ្ងៃក្នុងស្ថានភាពក្រៅផ្លូវការ។

• 9. មុខងារនៃការនិយាយដែលប្រើក្នុងរឿងប្រឌិត៖
• 1) រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រនិងសិល្បៈ។
• 2) រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការ។
• 3) រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ។
• 4) រចនាប័ទ្មមុខងារ។

រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ - សិល្បៈគឺជារចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការប្រឌិត។

• 10. សុន្ទរកថាអាជីវកម្មផ្លូវការត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយ៖
• 1) ការអនុលោមតាមបទដ្ឋានអក្សរសាស្ត្រ។
• 2) កង្វះនៃការបញ្ចេញមតិ។
• 3) ការប្រើប្រាស់សំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធ។
• ៤) ការប្រើប្រាស់ពាក្យស្លោកប្រកបដោយវិជ្ជាជីវៈ។

សម្រាប់សុន្ទរកថាអាជីវកម្មផ្លូវការគឺជាលក្ខណៈ: ការអនុលោមតាមច្បាប់យ៉ាងតឹងរ៉ឹងជាមួយនឹងបទដ្ឋានអក្សរសាស្ត្រអវត្តមាននៃធាតុផ្សំនៃការបញ្ចេញមតិ។

ការណែនាំ

ការសិក្សាអំពីការបែងចែករចនាប័ទ្មនៃភាសារុស្សីត្រូវបានអនុវត្តដោយវិទ្យាសាស្ត្រពិសេស - ស្ទីលស្ទីក ដែលសិក្សាពីបញ្ហាផ្សេងៗទាក់ទងនឹងច្បាប់ និងលក្ខណៈពិសេសនៃការប្រើប្រាស់ប្រកបដោយគោលបំណងនៃពាក្យ និងទម្រង់នៃភាសាជាតិក្នុងប្រភេទផ្សេងៗនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ នៅក្នុង សុន្ទរកថា។ រូបរាងរបស់វាមានលក្ខណៈធម្មជាតិ ចាប់តាំងពីនិយមន័យនៃព្រំដែននៃរចនាប័ទ្មមុខងារជាក់លាក់មួយ លក្ខណៈពិសេសរបស់វាតែងតែហាក់ដូចជាមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់សម្រាប់វិទ្យាសាស្ត្រភាសា ចាប់តាំងពីនិយមន័យនៃច្បាប់ និងច្បាប់នៃភាសាតែងតែរួមជាមួយនឹងនិយមន័យនៃបទដ្ឋាន។ សម្រាប់ការប្រើប្រាស់ធាតុមួយចំនួននៃភាសានៅក្នុងបរិបទនៃការនិយាយជាក់លាក់។ យោងតាមអ្នកភាសាវិទ្យា វេយ្យាករណ៍បទដ្ឋាន និងស្ទីលស្ទីក សទ្ទានុក្រម សទ្ទានុក្រម និងស្ទីលស្ទីល គឺមានទំនាក់ទំនងគ្នាយ៉ាងយូរ និងរឹងមាំ។

ក្នុងចំណោមស្នាដៃរបស់អ្នកភាសាវិទ្យាក្នុងស្រុក ការស្រាវជ្រាវ និងអត្ថបទស្តីពីស្ទីលស្ទីលរុស្ស៊ីកាន់កាប់កន្លែងលេចធ្លោមួយ។ នៅទីនេះយើងអាចបែងចែកស្នាដៃសំខាន់ៗដូចជាអត្ថបទរបស់ Academician L.V. Shcherba (ជាពិសេស "ភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ីសម័យទំនើប") និងការសិក្សាធំនិងតូចជាច្រើន អក្សរកាត់ និងអត្ថបទដោយ Academician V.V. Vinogradov ។ ការសិក្សា និងអត្ថបទផ្សេងៗដោយ A.M. Peshkovsky, G.O. Vinokura, L.A. Bulakhovsky, B.V. Tomashevsky, V.A. Hoffman, B.A. Larina និងអ្នកដទៃ។ នៅក្នុងការសិក្សាទាំងនេះ ជាលើកដំបូងដោយផ្អែកលើទ្រឹស្តី សំណួរត្រូវបានលើកឡើងអំពីការបែងចែករចនាប័ទ្មសិល្បៈទៅជាប្រភេទដាច់ដោយឡែក អំពីភាពជាក់លាក់ និងលក្ខណៈនៃអត្ថិភាពរបស់វា។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ អ្នកភាសាវិទ្យាមិនទាន់រកឃើញការព្រមព្រៀង និងការឯកភាពគ្នាក្នុងការយល់ដឹងអំពីខ្លឹមសារនៃ "ភាសា" នៃការប្រឌិត និងកន្លែងរបស់វានៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយអក្សរសាស្ត្រនោះទេ។ អ្នកខ្លះដាក់ "រចនាប័ទ្មនៃការប្រឌិត" ស្របជាមួយនឹងប្រភេទស្ទីលនិយមផ្សេងទៀតនៃការនិយាយផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ (ជាមួយនឹងរចនាប័ទ្មនៃវិទ្យាសាស្រ្ត, អ្នកសារព័ត៌មាន, អាជីវកម្មផ្លូវការ។ Rizel ។

ប៉ុន្តែអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រទាំងអស់ទទួលស្គាល់ការពិតដែលថានៅក្នុងខ្លឹមសារ "ភាសា" នៃការប្រឌិតកំពុងអភិវឌ្ឍនៅក្នុង "បរិបទ" ប្រវត្តិសាស្ត្រនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររបស់មនុស្សហើយមានទំនាក់ទំនងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយវាក្នុងពេលតែមួយដូចដែលវាមាន។ ការបញ្ចេញមតិប្រមូលផ្តុំ។ ដូច្នេះគំនិតនៃ "រចនាប័ទ្ម" ដូចដែលបានអនុវត្តចំពោះភាសាប្រឌិតគឺពោរពេញទៅដោយមាតិកាខុសពីការទាក់ទងទៅនឹងរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀតនៃភាសារុស្ស៊ី។

អាស្រ័យលើវិសាលភាពនៃភាសា ខ្លឹមសារនៃការនិយាយ ស្ថានភាព និងគោលដៅនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទង ប្រភេទនៃមុខងារ និងរចនាប័ទ្ម ឬរចនាប័ទ្មមួយចំនួនត្រូវបានសម្គាល់ កំណត់លក្ខណៈដោយប្រព័ន្ធជាក់លាក់នៃការជ្រើសរើស និងការរៀបចំមធ្យោបាយភាសានៅក្នុងពួកគេ។

រចនាប័ទ្មមុខងារគឺជាប្រភេទភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលត្រូវបានអភិវឌ្ឍជាប្រវត្តិសាស្ត្រ និងយល់ដឹងពីសង្គម (ប្រព័ន្ធរងរបស់វា) ដែលដំណើរការនៅក្នុងតំបន់ជាក់លាក់នៃសកម្មភាព និងការប្រាស្រ័យទាក់ទងរបស់មនុស្ស ដែលបង្កើតឡើងដោយភាពពិសេសនៃការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសានៅក្នុងតំបន់នេះ និងអង្គការជាក់លាក់របស់ពួកគេ។

ការចាត់ថ្នាក់នៃរចនាប័ទ្មគឺផ្អែកលើកត្តាក្រៅភាសា៖ វិសាលភាពនៃភាសា ប្រធានបទដែលកំណត់ដោយវា និងគោលដៅនៃការទំនាក់ទំនង។ វិសាលភាពនៃការអនុវត្តភាសាទាក់ទងទៅនឹងប្រភេទនៃសកម្មភាពរបស់មនុស្សដែលត្រូវគ្នាទៅនឹងទម្រង់នៃមនសិការសង្គម (វិទ្យាសាស្ត្រ ច្បាប់ នយោបាយ សិល្បៈ)។ ផ្នែកសំខាន់ៗនៃសកម្មភាពប្រពៃណី និងសង្គមគឺ៖ វិទ្យាសាស្ត្រ អាជីវកម្ម (រដ្ឋបាល-ច្បាប់) សង្គម-នយោបាយ សិល្បៈ។ ដូច្នោះហើយ ពួកគេក៏បែងចែករចនាប័ទ្មនៃការនិយាយផ្លូវការ (bookish): វិទ្យាសាស្រ្ត អាជីវកម្មផ្លូវការ សារព័ត៌មាន អក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈ (សិល្បៈ)។ ពួកគេត្រូវបានជំទាស់ទៅនឹងរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយក្រៅផ្លូវការ - វោហាសាស្ត្រនិងប្រចាំថ្ងៃ។

រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៃការនិយាយមានលក្ខណៈដាច់ដោយឡែកពីគ្នានៅក្នុងចំណាត់ថ្នាក់នេះ ចាប់តាំងពីសំណួរអំពីភាពស្របច្បាប់នៃការបែងចែករបស់វាទៅជារចនាប័ទ្មមុខងារដាច់ដោយឡែកមួយមិនទាន់ត្រូវបានដោះស្រាយនៅឡើយ ដោយសារវាមានព្រំដែនមិនច្បាស់ជាង ហើយអាចប្រើមធ្យោបាយភាសានៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតទាំងអស់។ ភាពជាក់លាក់នៃរចនាប័ទ្មនេះក៏ជាវត្តមាននៅក្នុងវានៃន័យធៀប និងការបង្ហាញផ្សេងៗ ដើម្បីបង្ហាញពីទ្រព្យសម្បត្តិពិសេសមួយ - ន័យធៀប។

ដូច្នេះនៅក្នុងភាសាវិទ្យា ភាពជាក់លាក់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈត្រូវបានកត់សម្គាល់ ដែលកំណត់ពីភាពពាក់ព័ន្ធនៃការងាររបស់យើង។

គោលបំណងនៃការសិក្សារបស់យើងគឺដើម្បីកំណត់លក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។

វត្ថុនៃការស្រាវជ្រាវគឺជាដំណើរការនៃការប្រព្រឹត្តទៅនៃរចនាប័ទ្មនេះនៅក្នុងភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី។

ប្រធានបទ - មធ្យោបាយភាសាជាក់លាក់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ។

ពិចារណាគំនិតទូទៅនៃ "រចនាប័ទ្មនៃការនិយាយ";

កំណត់លក្ខណៈប្លែកនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ;

វិភាគលក្ខណៈពិសេសនៃការជ្រើសរើស និងការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសាផ្សេងៗក្នុងរចនាប័ទ្មនេះ។

សារៈសំខាន់ជាក់ស្តែងនៃការងាររបស់យើងគឺស្ថិតនៅក្នុងការពិតដែលថាសម្ភារៈដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងវាអាចត្រូវបានប្រើទាំងនៅក្នុងការសិក្សានៃវគ្គសិក្សាទូទៅនៃរចនាប័ទ្មនៃភាសារុស្ស៊ីនិងនៅក្នុងការសិក្សានៃប្រធានបទដាច់ដោយឡែក "រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ" ។

ជំពូក…គំនិតទូទៅនៃរចនាប័ទ្មការនិយាយ

រចនាប័ទ្មមុខងារគឺជាប្រភេទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលអនុវត្តមុខងារជាក់លាក់មួយនៅក្នុងការទំនាក់ទំនង។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលរចនាប័ទ្មត្រូវបានគេហៅថាមុខងារ។ ប្រសិនបើយើងពិចារណាថារចនាប័ទ្មត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយមុខងារប្រាំ (មិនមានការឯកភាពគ្នាក្នុងចំណោមអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រអំពីចំនួនមុខងារដែលមាននៅក្នុងភាសា) នោះរចនាប័ទ្មមុខងារចំនួនប្រាំត្រូវបានសម្គាល់: colloquial - ប្រចាំថ្ងៃ, វិទ្យាសាស្រ្ត, ផ្លូវការ - អាជីវកម្ម, កាសែត - សារព័ត៌មាន។ សិល្បៈ។

រចនាប័ទ្មមុខងារកំណត់ភាពបត់បែននៃរចនាប័ទ្មនៃភាសា លទ្ធភាពចម្រុះនៃការបញ្ចេញមតិ ការប្រែប្រួលនៃការគិត។ សូមអរគុណដល់ពួកគេ ភាសាអាចបង្ហាញពីគំនិតវិទ្យាសាស្ត្រដ៏ស្មុគស្មាញ ប្រាជ្ញាទស្សនវិជ្ជា គូរច្បាប់ ឆ្លុះបញ្ចាំងពីជីវិតចម្រុះរបស់មនុស្សនៅក្នុងវីរភាព។

ការបំពេញតាមរចនាប័ទ្មនៃមុខងារមួយ ឬមុខងារមួយផ្សេងទៀត - សោភ័ណភាព វិទ្យាសាស្រ្ត អាជីវកម្ម។ល។ - កំណត់ប្រភពដើមយ៉ាងជ្រាលជ្រៅលើរចនាប័ទ្មទាំងមូល។ មុខងារនីមួយៗគឺជាការកំណត់ជាក់លាក់សម្រាប់រចនាប័ទ្មនៃការបង្ហាញជាក់លាក់មួយ - ភាពត្រឹមត្រូវ គោលបំណង ជាក់ស្តែង - រូបភាព ពត៌មាន - អាជីវកម្ម។ ភាសាអក្សរសាស្ត្រ ដែលអាចបំពេញភារកិច្ចផ្ទៃក្នុងនៃរចនាប័ទ្មនេះបានល្អបំផុត។ ដូច្នេះ ការនិយាយបែបវិទ្យាសាស្ត្រ ត្រូវការគោលគំនិតច្បាស់លាស់ និងតឹងរ៉ឹង ការនិយាយអាជីវកម្មមានទំនោរទៅរកឈ្មោះទូទៅ ការនិយាយបែបសិល្បៈចូលចិត្តភាពជាក់ស្តែង ន័យធៀប។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ស្ទីលមិនត្រឹមតែជាវិធីមួយប៉ុណ្ណោះទេ ក៏ជារបៀបនៃការបង្ហាញផងដែរ។ រចនាប័ទ្មនីមួយៗមានប្រធានបទផ្ទាល់ខ្លួន ខ្លឹមសាររបស់វាផ្ទាល់។ រចនាប័ទ្មការសន្ទនាត្រូវបានកំណត់ ជាក្បួនចំពោះប្រធានបទប្រចាំថ្ងៃ និងប្រចាំថ្ងៃ។ សុន្ទរកថាអាជីវកម្មផ្លូវការបម្រើដល់តុលាការ ច្បាប់ ការទូត ទំនាក់ទំនងរវាងសហគ្រាស។ល។ សារព័ត៌មាន និងសុន្ទរកថាមានទំនាក់ទំនងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយនយោបាយ ការឃោសនា និងមតិសាធារណៈ។ ដូច្នេះ មានមុខងារបីយ៉ាងនៃរចនាប័ទ្មមុខងារ៖

1) រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗឆ្លុះបញ្ចាំងពីទិដ្ឋភាពជាក់លាក់នៃជីវិតសង្គម មានវិសាលភាពពិសេស ប្រធានបទផ្ទាល់ខ្លួន។

2) រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗត្រូវបានកំណត់ដោយលក្ខខណ្ឌជាក់លាក់នៃការទំនាក់ទំនង - ផ្លូវការ, មិនផ្លូវការ, សម្រាក។ ល។

3) រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗមានការកំណត់ទូទៅដែលជាភារកិច្ចចម្បងនៃការនិយាយ។

លក្ខណៈខាងក្រៅ (extralinguistic) ទាំងនេះកំណត់រូបរាងភាសានៃរចនាប័ទ្មមុខងារ។

លក្ខណៈពិសេសទីមួយគឺថាពួកវានីមួយៗមានសំណុំនៃពាក្យនិងការបញ្ចេញមតិ។ ដូច្នេះ ភាពបរិបូរណ៍នៃពាក្យ វាក្យសព្ទពិសេសដល់វិសាលភាពដ៏អស្ចារ្យបំផុតកំណត់រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ។ ពាក្យ និង​កន្សោម​ដែល​មាន​ពាក្យ​សំដី​បង្ហាញ​ថា​យើង​មាន​ការ​និយាយ​ដែល​មាន​លក្ខណៈ​ជា​ការ​និយាយ​ជា​ទម្លាប់​ប្រចាំថ្ងៃ។ សុន្ទរកថា​បែប​សិល្បៈ​គឺ​ពោរពេញ​ទៅ​ដោយ​ន័យធៀប ពាក្យ​រំជួល​ចិត្ត សារព័ត៌មាន និង​ពាក្យ​សារព័ត៌មាន - សង្គម-នយោបាយ។ នេះមិនមែនមានន័យថា រចនាប័ទ្មមុខងារមានទាំងស្រុងនូវពាក្យលក្ខណៈជាក់លាក់ចំពោះវានោះទេ។ ផ្ទុយទៅវិញ ក្នុងន័យបរិមាណ ភាគហ៊ុនរបស់ពួកគេមិនសំខាន់ទេ ប៉ុន្តែពួកគេបង្កើតបានជាផ្នែកសំខាន់បំផុតរបស់វា។

ភាគច្រើននៃពាក្យនៅក្នុងរចនាប័ទ្មនីមួយៗគឺជាពាក្យអព្យាក្រឹត អន្តររចនាប័ទ្ម ប្រឆាំងនឹងវាក្យសព្ទលក្ខណៈ និងឃ្លាឃ្លាដែលលេចធ្លោ។ វាក្យសព្ទអន្តររចនាប័ទ្មគឺជាអាណាព្យាបាលនៃការរួបរួមនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ ក្នុងនាមជាអក្សរសាស្ត្រទូទៅ វាបង្រួបបង្រួមរចនាប័ទ្មមុខងារ ដែលមិនអនុញ្ញាតឱ្យពួកគេប្រែក្លាយទៅជាភាសាពិសេស និងពិបាកយល់។ ពាក្យ​លក្ខណៈ​ជា​ភាសា​ជាក់លាក់​នៃ​រចនាប័ទ្ម។ វាគឺជាពួកគេដែលកំណត់រូបរាងភាសារបស់វា។

ជាទូទៅចំពោះរចនាប័ទ្មមុខងារទាំងអស់គឺជាមធ្យោបាយវេយ្យាករណ៍។ វេយ្យាករណ៍នៃភាសាគឺដូចគ្នា។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ស្របតាមការកំណត់របស់វា រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗប្រើទម្រង់វេយ្យាករណ៍ និងសំណង់តាមរបៀបរបស់វា ដោយផ្តល់នូវចំណូលចិត្តដល់ពួកគេមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត។ ដូច្នេះ សម្រាប់រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការ ដែលត្រូវបានច្រានចោលពីអ្វីគ្រប់យ៉ាងផ្ទាល់ខ្លួន ផ្ទាល់ខ្លួនមិនច្បាស់លាស់ សំណង់ដែលអាចត្រឡប់មកវិញបាន វេនអកម្មគឺជាលក្ខណៈខ្លាំងណាស់ (ការទទួលភ្ញៀវត្រូវបានធ្វើឡើង វិញ្ញាបនបត្រត្រូវបានចេញ ប្រាក់ត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរ) ។ រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រចូលចិត្តលំដាប់ពាក្យដោយផ្ទាល់នៅក្នុងប្រយោគ។ រចនាប័ទ្មអ្នកសារព័ត៌មានត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយតួលេខវោហាសាស្ត្រ: អាណាផូរ៉ា, អេផូរ៉ា, ភាពស្របគ្នា។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ទាក់ទងនឹងវាក្យសព្ទ និងជាពិសេសទាក់ទងនឹងវេយ្យាករណ៍ យើងមិននិយាយអំពីដាច់ខាតទេ ប៉ុន្តែនិយាយអំពីការចាត់តាំងទាក់ទងនឹងរចនាប័ទ្មមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត។ ពាក្យ និងសំណង់វេយ្យាករណ៍លក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មមុខងារណាមួយអាចត្រូវបានប្រើនៅក្នុងរចនាប័ទ្មមួយផ្សេងទៀត។

នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃភាសា រចនាប័ទ្មមុខងារក៏ខុសគ្នានៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃរូបភាព និងអារម្មណ៍ផងដែរ។ លទ្ធភាព និងកម្រិតនៃន័យធៀប និងអារម្មណ៍ក្នុងរចនាប័ទ្មផ្សេងៗគ្នាគឺមិនដូចគ្នាទេ។ គុណភាពទាំងនេះមិនមានលក្ខណៈធម្មតាជាគោលការណ៍សម្រាប់រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មបែបវិទ្យាសាស្ត្រ និងផ្លូវការនោះទេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ធាតុផ្សំនៃន័យធៀប អារម្មណ៍គឺអាចធ្វើទៅបាននៅក្នុងប្រភេទមួយចំនួននៃការទូត នៅក្នុងការសរសេរបែបវិទ្យាសាស្ត្រប៉ូឡូញ។ សូម្បីតែពាក្យខ្លះក៏ជាន័យធៀបដែរ។ ជាឧទាហរណ៍ ភាគល្អិតចម្លែកនៅក្នុងរូបវិទ្យាត្រូវបានគេហៅថាដូច្នេះ ព្រោះវាពិតជាមានឥរិយាបទខុសពីធម្មតា និងចម្លែក។

រចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀតគឺកាន់តែគាំទ្រដល់អារម្មណ៍ និងរូបភាព។ សម្រាប់​ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ នេះ​គឺ​ជា​លក្ខណៈ​ភាសា​សំខាន់​មួយ។ ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ​គឺ​ជា​ន័យ​ធៀប​ក្នុង​ធម្មជាតិ, ខ្លឹមសារ។ និម្មិតរូបក្នុងវិស័យសារព័ត៌មានមានចរិតខុសគ្នា។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយនៅទីនេះវាគឺជាលក្ខខណ្ឌសំខាន់មួយនៃរចនាប័ទ្ម។ វា​គឺ​ជា​ការ​រំពឹង​ទុក​យ៉ាង​ខ្លាំង​ចំពោះ​ន័យ​ធៀប និង​ជា​ពិសេស​ចំពោះ​អារម្មណ៍ និង​ការ​និយាយ​ពាក្យ​សម្ដី។

ដូច្នេះ រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗ គឺជាផ្នែកដែលមានឥទ្ធិពលពិសេសនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ ដែលត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយប្រធានបទផ្ទាល់ខ្លួន សំណុំនៃប្រភេទការនិយាយរបស់វា វាក្យសព្ទជាក់លាក់ និងឃ្លា។ រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗគឺជាប្រភេទនៃភាសានៅក្នុងខ្នាតតូច: ភាសានៃវិទ្យាសាស្រ្ត, ភាសាសិល្បៈ, ភាសានៃច្បាប់, ការទូត។ ហើយទាំងអស់រួមគ្នាបង្កើតនូវអ្វីដែលយើងហៅថាភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី។ ហើយវាគឺជារចនាប័ទ្មមុខងារដែលកំណត់ភាពសម្បូរបែបនិងភាពបត់បែននៃភាសារុស្ស៊ី។ សុន្ទរកថា​នាំ​មក​នូវ​ភាព​រស់​រវើក ធម្មជាតិ ពន្លឺ ភាព​ងាយ​ស្រួល​ក្នុង​ភាសា​អក្សរសាស្ត្រ។ ការនិយាយបែបវិទ្យាសាស្ត្រធ្វើអោយភាសាមានភាពច្បាស់លាស់ និងម៉ត់ចត់នៃការបញ្ចេញមតិ សារព័ត៌មាន - ជាមួយនឹងអារម្មណ៍ ភាពស្រពិចស្រពិល ការនិយាយបែបសិល្បៈ - ជាមួយនឹងន័យធៀប។

លក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ

រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយភាសារុស្ស៊ី

ភាពជាក់លាក់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយដែលជាមុខងារមួយស្ថិតនៅក្នុងការពិតដែលថាវារកឃើញការអនុវត្តន៍នៅក្នុងរឿងប្រឌិតដែលអនុវត្តមុខងារន័យធៀប - ការយល់ដឹងនិងមនោគមវិជ្ជា - សោភ័ណភាព។ ជាឧទាហរណ៍ ផ្ទុយទៅនឹងអរូបី វត្ថុបំណង ការឆ្លុះបញ្ចាំងតក្កវិជ្ជានៃការពិតនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រ ការប្រឌិតត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយតំណាងជាក់ស្តែងនៃជីវិត។ ការងារសិល្បៈត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការយល់ឃើញតាមរយៈអារម្មណ៍ និងការបង្កើតឡើងវិញនៃការពិត អ្នកនិពន្ធស្វែងរក ជាដំបូងដើម្បីបង្ហាញពីបទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួន ការយល់ដឹងរបស់គាត់ ឬការយល់ដឹងអំពីបាតុភូតជាក់លាក់ណាមួយ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍មួយ យើងឃើញមិនត្រឹមតែពិភពនៃអ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងពិភពលោកនេះផងដែរ៖ ចំណូលចិត្ត ការថ្កោលទោស ការសរសើរ ការបដិសេធ និងអ្វីៗផ្សេងទៀត។ នេះត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងអារម្មណ៍ និងការបញ្ចេញមតិ ការប្រៀបធៀប ភាពចម្រុះប្រកបដោយអត្ថន័យនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។

គោលដៅសំខាន់នៃរចនាបថសិល្បៈគឺការអភិវឌ្ឍន៍ពិភពលោកស្របតាមច្បាប់នៃភាពស្រស់ស្អាត ការពេញចិត្តនៃតម្រូវការសោភ័ណភាព ទាំងអ្នកនិពន្ធនៃការងារសិល្បៈ និងអ្នកអាន និងផលប៉ះពាល់សោភ័ណភាពលើអ្នកអាន ដោយមានជំនួយពី រូបភាពសិល្បៈ។

មូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺអក្សរសាស្ត្រភាសារុស្ស៊ី។ ពាក្យនៅក្នុងរចនាប័ទ្មមុខងារនេះអនុវត្តមុខងារនាមនាម ពាក្យដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មនេះ ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ រួមបញ្ចូលមធ្យោបាយន័យធៀបនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី ក៏ដូចជាពាក្យដែលដឹងពីអត្ថន័យរបស់វានៅក្នុងបរិបទ។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលមានការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ពាក្យដែលមានឯកទេសខ្ពស់ត្រូវបានប្រើក្នុងកម្រិតតូចមួយ ដើម្បីបង្កើតភាពពិតប្រាកដនៃសិល្បៈក្នុងការពិពណ៌នាអំពីទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៃជីវិត។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈខុសពីរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀតដែលវាប្រើឧបករណ៍ភាសានៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតទាំងអស់ ប៉ុន្តែឧបករណ៍ទាំងនេះ (ដែលមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់) លេចឡើងនៅទីនេះក្នុងមុខងារដែលបានកែប្រែ - នៅក្នុងសោភ័ណភាពមួយ។ លើសពីនេះ មិនត្រឹមតែអក្សរសាស្ត្រតឹងរ៉ឹងប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងមធ្យោបាយអក្សរសាស្ត្របន្ថែមនៃភាសាដែលអាចប្រើបានក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ - ពាក្យនិយាយ ពាក្យស្លោក គ្រាមភាសា ជាដើម ដែលត្រូវបានគេប្រើមិននៅក្នុងមុខងារចម្បងនោះទេ ប៉ុន្តែជាកម្មវត្ថុនៃកិច្ចការសោភ័ណភាព។

ពាក្យ​ក្នុង​ការងារ​សិល្បៈ​ដូច​ជា, ទ្វេ​ដង : មាន​ន័យ​ដូច​គ្នា​នឹង​ភាសា​អក្សរសាស្ត្រ​ទូទៅ, ក៏​ដូច​ជា​ការ​បន្ថែម, បន្ថែម, ទាក់ទង​នឹង​ពិភព​សិល្បៈ, ខ្លឹមសារ​នៃ​ការងារ​នេះ។ ដូច្នេះហើយ នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ ពាក្យទទួលបានគុណភាពពិសេស ជម្រៅជាក់លាក់មួយ ចាប់ផ្តើមមានន័យច្រើនជាងអ្វីដែលវាមានន័យនៅក្នុងការនិយាយធម្មតា ដោយនៅសេសសល់ខាងក្រៅពាក្យដដែលៗ។

នេះ​ជា​របៀប​ដែល​ការ​បំប្លែង​ភាសា​សាមញ្ញ​ទៅ​ជា​ភាសា​សិល្បៈ​កើត​ឡើង​ ដែល​គេ​អាច​និយាយ​បាន​ថា​ជា​យន្តការ​នៃ​សកម្មភាព​នៃ​មុខងារ​សោភ័ណភាព​ក្នុង​ការងារ​សិល្បៈ។

ភាពប្លែកនៃភាសានៃការប្រឌិតរួមមានវាក្យសព្ទសម្បូរបែបមិនធម្មតា។ ប្រសិនបើវាក្យសព្ទនៃវិទ្យាសាស្រ្ត អាជីវកម្មផ្លូវការ និងសុន្ទរកថាដែលមានការនិយាយមានកម្រិតទាក់ទងនឹងប្រធានបទ និងរចនាប័ទ្ម នោះវាក្យសព្ទនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺគ្មានដែនកំណត់ជាមូលដ្ឋាន។ នៅទីនេះ មធ្យោបាយនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតទាំងអស់អាចត្រូវបានប្រើ - ទាំងពាក្យ និងកន្សោមផ្លូវការ និងពាក្យវោហាស័ព្ទ និងវេន និងសារព័ត៌មាន។ ជា​ការ​ពិត​ណាស់ មធ្យោបាយ​ផ្សេងៗ​ទាំង​អស់​នេះ​ឆ្លងកាត់​ការ​ផ្លាស់​ប្តូរ​សោភ័ណភាព អនុវត្ត​ការងារ​សិល្បៈ​មួយ​ចំនួន និង​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ក្នុង​ការ​រួម​បញ្ចូល​គ្នា​តែ​មួយ​គត់។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មិនមានការហាមឃាត់ ឬការដាក់កម្រិតជាមូលដ្ឋានទាក់ទងនឹងវាក្យសព្ទទេ។ ពាក្យ​ណា​ក៏​អាច​ប្រើ​បាន ដរាប​ណា​វា​មាន​សោភ័ណ​ភាព​គួរ​ឲ្យ​ចង់​ប្រើ។

អាចនិយាយបានថា នៅក្នុងរចនាបថសិល្បៈ គ្រប់មធ្យោបាយភាសា រួមទាំងអព្យាក្រឹត ត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្ហាញពីគំនិតកំណាព្យរបស់អ្នកនិពន្ធ ដើម្បីបង្កើតប្រព័ន្ធរូបភាពនៃការងារសិល្បៈ។

វិសាលភាពទូលំទូលាយនៃការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយនិយាយត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាមិនដូចរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀត ដែលនីមួយៗឆ្លុះបញ្ចាំងពីទិដ្ឋភាពជាក់លាក់មួយនៃជីវិត រចនាប័ទ្មសិល្បៈ ជាប្រភេទកញ្ចក់នៃការពិត បង្កើតឡើងវិញនូវគ្រប់វិស័យនៃសកម្មភាពរបស់មនុស្ស។ បាតុភូតទាំងអស់នៃជីវិតសង្គម។ ភាសានៃការប្រឌិតគឺគ្មានមូលដ្ឋាននៃភាពឯកោនៃរចនាប័ទ្មណាមួយឡើយ វាបើកចំហចំពោះរចនាប័ទ្មណាមួយ ស្រទាប់ lexical ណាមួយ មធ្យោបាយភាសាណាមួយ។ ការបើកចំហបែបនេះកំណត់ភាពចម្រុះនៃភាសានៃការប្រឌិត។

ជាទូទៅ រចនាប័ទ្មសិល្បៈជាធម្មតាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយន័យធៀប ការបញ្ចេញមតិ អារម្មណ៍ បុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់អ្នកនិពន្ធ ភាពជាក់លាក់នៃការបង្ហាញ ភាពជាក់លាក់នៃការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសាទាំងអស់។

វាប៉ះពាល់ដល់ការស្រមើលស្រមៃ និងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន បង្ហាញពីគំនិត និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ប្រើភាពសម្បូរបែបនៃវាក្យសព្ទ លទ្ធភាពនៃរចនាប័ទ្មខុសៗគ្នា ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយន័យធៀប អារម្មណ៍ និងភាពជាក់ស្តែងនៃការនិយាយ។ អារម្មណ៍នៃរចនាបថសិល្បៈមានភាពខុសប្លែកគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីអារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មប្រចាំថ្ងៃ ចាប់តាំងពីអារម្មណ៍នៃការនិយាយសិល្បៈអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាព។

គំនិតទូលំទូលាយគឺជាភាសានៃការប្រឌិត៖ រចនាបថសិល្បៈជាធម្មតាត្រូវបានប្រើប្រាស់នៅក្នុងការនិយាយរបស់អ្នកនិពន្ធ ហើយរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតដូចជាពាក្យសំដីអាចមានវត្តមាននៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់តួអង្គ។

ភាសាប្រឌិតគឺជាប្រភេទនៃកញ្ចក់នៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ អក្សរសិល្ប៍សម្បូរបែប មានន័យថា អក្សរសាស្ត្រសម្បូរបែប។ កវី និងអ្នកនិពន្ធដ៏អស្ចារ្យបង្កើតទម្រង់ថ្មីនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ ដែលបន្ទាប់មកត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយអ្នកដើរតាមរបស់ពួកគេ និងអស់អ្នកដែលនិយាយ និងសរសេរជាភាសានេះ។ ការនិយាយបែបសិល្បៈលេចឡើងជាចំណុចកំពូលនៃសមិទ្ធិផលភាសា។ នៅក្នុងនោះ លទ្ធភាពនៃភាសាជាតិត្រូវបានបង្ហាញក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ពេញលេញ និងបរិសុទ្ធបំផុត។

ជំពូក ... ដល់​សំណួរ​នៃ​ការ​ជ្រើសរើស​រចនាប័ទ្ម​សិល្បៈ

អ្នកស្រាវជ្រាវទាំងអស់និយាយអំពីទីតាំងពិសេសនៃរចនាប័ទ្មនៃការប្រឌិតនៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃរចនាប័ទ្ម។ ការជ្រើសរើសរចនាប័ទ្មនេះនៅក្នុងប្រព័ន្ធទូទៅគឺអាចធ្វើទៅបានដោយហេតុថារចនាប័ទ្មនៃការប្រឌិតកើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋានដូចគ្នានឹងរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត។

វិសាលភាពនៃសកម្មភាពនៃរចនាប័ទ្មប្រឌិតគឺជាសិល្បៈ។

"សម្ភារៈ" នៃប្រឌិតគឺជាភាសាជាតិ។

គាត់ពណ៌នានៅក្នុងពាក្យ គំនិត អារម្មណ៍ គំនិត ធម្មជាតិ មនុស្ស ការទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេ។ ពាក្យនីមួយៗនៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រមិនត្រឹមតែស្ថិតនៅក្រោមច្បាប់នៃភាសាវិទ្យាប៉ុណ្ណោះទេ វារស់នៅតាមច្បាប់នៃសិល្បៈពាក្យសំដី នៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃច្បាប់ និងបច្ចេកទេសសម្រាប់បង្កើតរូបភាពសិល្បៈ។

គោលគំនិតនៃ "ភាសានៃការងារសិល្បៈ" រួមបញ្ចូលនូវមធ្យោបាយទាំងមូលដែលអ្នកនិពន្ធប្រើដើម្បីបង្កើតឡើងវិញនូវបាតុភូតជីវិត ដើម្បីបង្ហាញពីគំនិត និងទស្សនៈរបស់គាត់ បញ្ចុះបញ្ចូលអ្នកអាន និងធ្វើឱ្យអារម្មណ៍ឆ្លើយតបនៅក្នុងគាត់។

អ្នកទទួលរឿងប្រឌិតគឺអ្នកអាន។

ការកំណត់គោលដៅនៃរចនាប័ទ្មគឺការបង្ហាញខ្លួនឯងរបស់វិចិត្រករការយល់ដឹងសិល្បៈនៃពិភពលោកដោយមធ្យោបាយនៃសិល្បៈ។

ប្រឌិត​ប្រើ​គ្រប់​ប្រភេទ​មុខងារ និង​អត្ថន័យ​នៃ​ការ​និយាយ​ស្មើៗ​គ្នា - ការ​ពិពណ៌នា ការ​និទានកថា ការ​វែកញែក។

ទម្រង់នៃការនិយាយត្រូវបានសរសេរជាចម្បង សម្រាប់អត្ថបទដែលមានបំណងអានឱ្យខ្លាំងៗ ការកត់ត្រាជាមុនគឺត្រូវបានទាមទារ។

ប្រឌិត​ក៏​ប្រើ​គ្រប់​ប្រភេទ​នៃ​ការ​និយាយ​ផង​ដែរ​៖ ការ​សន្ទនា​គ្នា ការ​សន្ទនា ពហុឡូក។ ប្រភេទនៃការទំនាក់ទំនងគឺសាធារណៈ។

ប្រភេទនៃការប្រឌិតត្រូវបានគេដឹង - នេះគឺជាប្រលោមលោក រឿង សាច់រឿង រឿងខ្លី រឿងប្រឌិត កំណាព្យ កំប្លែង សោកនាដកម្ម រឿងល្ខោន។ល។

លក្ខណៈពិសេស hood st

លក្ខណៈពិសេសមួយនៃរចនាប័ទ្មនៃការប្រឌិតគឺថាធាតុទាំងអស់នៃប្រព័ន្ធសិល្បៈនៃការងារមួយត្រូវបានទទួលរងនូវដំណោះស្រាយនៃបញ្ហាសោភ័ណភាព, ពាក្យនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើតរូបភាពមួយ, បង្ហាញពីអត្ថន័យសិល្បៈនៃការងារមួយ។ .

អក្សរសិល្ប៍ប្រើមធ្យោបាយភាសាវិទ្យាជាច្រើនប្រភេទដែលមាននៅក្នុងភាសា (យើងបាននិយាយរួចមកហើយអំពីវា)៖ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិបែបសិល្បៈ រចនាបទ ឬវោហាសាស្ត្រ ហើយអាចប្រើជាមធ្យោបាយនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ ក៏ដូចជាបាតុភូតដែលឈរ។ ក្រៅ​ភាសា​អក្សរសាស្ត្រ -

គ្រាមភាសា, និយមន័យ

វចនានុក្រម, និយមន័យ

ពាក្យ​សម្បថ,

មធ្យោបាយនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងៗ។ល។

ទន្ទឹមនឹងនោះ ការជ្រើសរើសឯកតាភាសាគឺអាស្រ័យលើចេតនាសិល្បៈរបស់អ្នកនិពន្ធ។

ឧទាហរណ៍ ឈ្មោះរបស់វីរបុរសអាចជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើតរូបភាព។ អ្នកនិពន្ធនៃសតវត្សទី 18 បានប្រើបច្ចេកទេសនេះយ៉ាងទូលំទូលាយដោយណែនាំ "ការនិយាយនាមត្រកូល" ទៅក្នុងអត្ថបទ។ ដើម្បីបង្កើតរូបភាព អ្នកនិពន្ធអាចប្រើលទ្ធភាពនៃពហុសេមីនៃពាក្យ ពាក្យដូចគ្នា និយមន័យក្នុងអត្ថបទដូចគ្នា។

និយមន័យនៃសទិសន័យ និងបាតុភូតភាសាផ្សេងទៀត។

ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដែលនៅក្នុងរចនាប័ទ្មអាជីវកម្មបែបវិទ្យាសាស្ត្រ និងផ្លូវការសង្កត់ធ្ងន់លើភាពត្រឹមត្រូវនៃអត្ថបទ នៅក្នុងសារព័ត៌មានបម្រើជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើនឥទ្ធិពល នៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈ វាអាចគូសបញ្ជាក់សមាសភាពនៃអត្ថបទ បង្កើតពិភពសិល្បៈរបស់អ្នកនិពន្ធ។ .

មធ្យោបាយសិល្បៈនៃអក្សរសិល្ប៍ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយសមត្ថភាពក្នុងការ "បង្កើនអត្ថន័យ" ដែលធ្វើឱ្យវាអាចបកស្រាយអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រតាមរបៀបផ្សេងៗនិងវាយតម្លៃវាខុសគ្នា។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ អ្នករិះគន់ និងអ្នកអាន វាយតម្លៃស្នាដៃសិល្បៈជាច្រើនខុសគ្នា៖

ល្ខោន A.N. "ព្យុះផ្គររន្ទះ" របស់ Ostrovsky N. Dobrolyubov ហៅថា "កាំរស្មីនៃពន្លឺនៅក្នុងនគរងងឹត" ដោយមើលឃើញនៅក្នុងតួអង្គសំខាន់របស់នាង - និមិត្តសញ្ញានៃការរស់ឡើងវិញនៃជីវិតរុស្ស៊ី។ D. Pisarev សហសម័យរបស់គាត់បានឃើញនៅក្នុងរឿង The Thunderstorm គ្រាន់តែជារឿងមួយនៅក្នុងទ្រុងមាន់គ្រួសារប៉ុណ្ណោះ អ្នកស្រាវជ្រាវសម័យទំនើប A. Genis និង P. Weil បានប្រៀបធៀបរូបភាពរបស់ Katerina ជាមួយនឹងរូបភាពរបស់ Emma Bovary Flaubert ឃើញច្រើនដូចគ្នា ហើយត្រូវបានគេហៅថាព្យុះផ្គររន្ទះ។ "សោកនាដកម្មនៃជីវិត bourgeois តូច" ។ មានឧទាហរណ៍ជាច្រើនដូចជា៖ ការបកស្រាយរូបភាពរបស់ Shakespeare's Hamlet, Turgenev's Bazarov, Dostoevsky's heroes ។

អត្ថបទសិល្បៈមានប្រភពដើមរបស់អ្នកនិពន្ធ - រចនាប័ទ្មរបស់អ្នកនិពន្ធ។ រចនាប័ទ្មអ្នកនិពន្ធ គឺជាលក្ខណៈលក្ខណៈនៃភាសានៃស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធម្នាក់ ដែលមាននៅក្នុងជម្រើសនៃតួអក្សរ លក្ខណៈផ្សំនៃអត្ថបទ ភាសានៃតួអក្សរ លក្ខណៈពិសេសនៃការនិយាយនៃអត្ថបទរបស់អ្នកនិពន្ធខ្លួនឯង។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ រចនាប័ទ្មរបស់ L. N. Tolstoy ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយបច្ចេកទេសដែលអ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្រដ៏ល្បីល្បាញ V. Shklovsky ហៅថា "ការដកចេញ" ។ គោលបំណងនៃបច្ចេកទេសនេះគឺដើម្បីត្រឡប់អ្នកអានទៅការយល់ឃើញរស់នៃការពិត និងលាតត្រដាងអំពើអាក្រក់។ ឧទាហរណ៍បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានប្រើដោយអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងឈុតឆាកនៃដំណើរទស្សនកិច្ចរបស់ Natasha Rostova ទៅរោងមហោស្រព ("សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព"): ដំបូង Natasha អស់កម្លាំងដោយការបែកគ្នាពី Andrei Bolkonsky យល់ថារោងមហោស្រពជាជីវិតសិប្បនិម្មិតផ្ទុយ។ ចំពោះនាង Natasha អារម្មណ៍បន្ទាប់មកបន្ទាប់ពីជួបជាមួយ Helen Natasha មើលទៅលើឆាកតាមរយៈភ្នែករបស់នាង។ លក្ខណៈពិសេសមួយទៀតនៃរចនាប័ទ្មរបស់ Tolstoy គឺការបែងចែកថេរនៃវត្ថុដែលបានពិពណ៌នាទៅជាធាតុផ្សំសាមញ្ញ ដែលអាចបង្ហាញខ្លួនវានៅក្នុងជួរនៃសមាជិកដូចគ្នានៃប្រយោគ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ការបែកគំនិតបែបនេះ គឺស្ថិតនៅក្រោមគំនិតតែមួយ។ Tolstoy, តស៊ូជាមួយមនោសញ្ចេតនា, អភិវឌ្ឍរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់, អនុវត្តបដិសេធមិនប្រើមធ្យោបាយជាក់ស្តែងនៃភាសា។

នៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសិល្ប៍ យើងក៏ជួបប្រទះនឹងរូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលអាចបង្ហាញជារូបភាពនៃអ្នកនិទានរឿង ឬរូបភាពវីរបុរសជាអ្នកនិទានរឿង។

រូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធគឺជារូបភាពដែលមានលក្ខខណ្ឌ។ អ្នកនិពន្ធបានពិពណ៌នាអំពីគាត់ដូច្នេះដើម្បីនិយាយ "ផ្ទេរ" ភាពជាអ្នកនិពន្ធនៃការងាររបស់គាត់ដែលអាចមានព័ត៌មានអំពីបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់អ្នកនិពន្ធការពិតនៃជីវិតរបស់គាត់ដែលមិនទាក់ទងទៅនឹងការពិតជាក់ស្តែងនៃជីវប្រវត្តិរបស់អ្នកនិពន្ធ។ តាមរយៈនេះ អ្នកនិពន្ធសង្កត់ធ្ងន់លើការមិនកំណត់អត្តសញ្ញាណរបស់អ្នកនិពន្ធនៃការងារ និងរូបភាពរបស់គាត់នៅក្នុងការងារ។ រូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធចូលរួមយ៉ាងសកម្មនៅក្នុងជីវិតរបស់តួអង្គ ចូលទៅក្នុងគ្រោងនៃការងារ បង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់គាត់ចំពោះអ្វីដែលកំពុងកើតឡើង តួអង្គមតិយោបល់លើសកម្មភាព ចូលទៅក្នុងការសន្ទនាជាមួយអ្នកអាន។ ការបកស្រាយរបស់អ្នកនិពន្ធ ឬអត្ថបទចម្រៀងគឺជាការឆ្លុះបញ្ចាំងពីអ្នកនិពន្ធ (វីរបុរសទំនុកច្រៀង អ្នកនិទានរឿង) មិនភ្ជាប់ជាមួយការនិទានរឿងសំខាន់នោះទេ។ អ្នកស្គាល់ច្បាស់ជាមួយនឹងប្រលោមលោករបស់ M.Yu ។ Lermontov "A Hero of Our Time" ដែលជាប្រលោមលោកនៅក្នុងខដោយ A.S. Pushkin "Eugene Onegin" ដែលរូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធគឺជាឧទាហរណ៍ដ៏រស់រវើកនៃការបញ្ចេញមតិនៃរូបភាពដែលមានលក្ខខណ្ឌក្នុងការបង្កើតអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ។

ការយល់ឃើញនៃអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រគឺជាដំណើរការដ៏ស្មុគស្មាញមួយ។

ដំណាក់កាលដំបូងនៃដំណើរការនេះគឺជាភាពប្រាកដនិយមដ៏ឆោតល្ងង់របស់អ្នកអាន (អ្នកអានជឿថាអ្នកនិពន្ធបង្ហាញដោយផ្ទាល់នូវជីវិតដូចដែលវាជាការពិត) ដំណាក់កាលចុងក្រោយគឺការសន្ទនារវាងអ្នកអាន និងអ្នកនិពន្ធ (ក្នុងករណីនេះ "អ្នកអានគឺ អំណោយផលចំពោះអ្នកនិពន្ធ” ដូចដែលអ្នកទស្សនវិទូដ៏អស្ចារ្យនៃសតវត្សទី 20 ធ្លាប់និយាយថា Yu.M, Lotman) ។

គោលគំនិតនៃ "ភាសានៃការងារសិល្បៈ" រួមបញ្ចូលទាំងសំណុំនៃមធ្យោបាយសិល្បៈទាំងមូលដែលអ្នកនិពន្ធប្រើ: polysemy នៃពាក្យ, ពាក្យដូចគ្នា, មានន័យដូច, antonyms, archaisms, historicisms, neologisms, វាក្យសព្ទបរទេស, idioms, ពាក្យស្លាប។

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន

ដូចដែលយើងបានកត់សម្គាល់ខាងលើសំណួរនៃភាសាប្រឌិតនិងកន្លែងរបស់វានៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃរចនាប័ទ្មមុខងារត្រូវបានដោះស្រាយដោយមិនច្បាស់លាស់: អ្នកស្រាវជ្រាវមួយចំនួន (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A. N. Vasilyeva, B.N. Golovin) រួមមាន រចនាប័ទ្មសិល្បៈពិសេសនៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃរចនាប័ទ្មមុខងារ, អ្នកផ្សេងទៀត (L.Yu. Maksimov, K.A. Panfilov, M.M. Shansky, D.N. Shmelev, V.D. Bondaletov) ពិចារណាថាមិនមានហេតុផលសម្រាប់រឿងនេះទេ។ អំណះអំណាងខាងក្រោមត្រូវបានផ្តល់ជាទឡ្ហីករណ៍ប្រឆាំងនឹងការច្រៀងចេញនូវរចនាប័ទ្មនៃការប្រឌិត៖

1) ភាសានៃការប្រឌិតមិនត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងគំនិតនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ;

2) វាពហុរចនាប័ទ្ម, មិនបិទ, មិនមានសញ្ញាជាក់លាក់ដែលនឹងមាននៅក្នុងភាសានៃការប្រឌិតទាំងមូល;

3) ភាសានៃការប្រឌិតមានមុខងារសោភ័ណភាពពិសេសដែលត្រូវបានបង្ហាញក្នុងការប្រើប្រាស់ជាក់លាក់នៃមធ្យោបាយភាសា។

វាហាក់ដូចជាយើងថាគំនិតរបស់ M.N. Kozhina ថា "ការនាំយកការនិយាយសិល្បៈលើសពីដែនកំណត់នៃរចនាប័ទ្មមុខងារធ្វើឱ្យការយល់ដឹងរបស់យើងចុះខ្សោយអំពីមុខងារនៃភាសា។ ប្រសិនបើយើងដកពាក្យសំដីសិល្បៈចេញពីរចនាប័ទ្មមុខងារ ប៉ុន្តែពិចារណាថាភាសាអក្សរសាស្ត្រមានមុខងារផ្សេងៗគ្នា ហើយនេះមិនអាចបដិសេធបានទេ នោះវាប្រែថាមុខងារសោភ័ណភាពមិនមែនជាមុខងារមួយនៃភាសានោះទេ។ ការប្រើប្រាស់ភាសាក្នុងវិស័យសោភ័ណភាព គឺជាសមិទ្ធិផលខ្ពស់បំផុតមួយនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ ហើយដោយសារហេតុនេះ ទាំងភាសាអក្សរសាស្ត្រក៏លែងមានបែបនោះដែរ នៅពេលដែលវាចូលក្នុងការងារសិល្បៈ ឬភាសាប្រឌិតក៏លែងលេចចេញជារូបរាងដែរ។ នៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ មួយ។

គោលដៅសំខាន់នៃរចនាបថអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈគឺការអភិវឌ្ឍន៍ពិភពលោកដោយយោងទៅតាមច្បាប់នៃភាពស្រស់ស្អាត ការពេញចិត្តនៃតម្រូវការសោភ័ណភាពទាំងអ្នកនិពន្ធនៃការងារសិល្បៈ និងអ្នកអាន ផលប៉ះពាល់សោភ័ណភាពលើអ្នកអានដោយជំនួយ។ នៃរូបភាពសិល្បៈ។

វា​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ក្នុង​ស្នាដៃ​អក្សរសាស្ត្រ​នៃ​ប្រភេទ​និង​ប្រភេទ​ផ្សេង​គ្នា​: រឿង​, ប្រលោមលោក​, ប្រលោមលោក​, កំណាព្យ​, កំណាព្យ​, សោកនាដកម្ម​, កំប្លែង​។​ល​។

ភាសានៃការប្រឌិត ថ្វីបើមានភាពខុសគ្នានៃរចនាប័ទ្មក៏ដោយ បើទោះបីជាការពិតដែលថាបុគ្គលរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងវាក៏ដោយ ក៏នៅតែមានភាពខុសគ្នានៅក្នុងលក្ខណៈជាក់លាក់មួយចំនួនដែលធ្វើឱ្យវាអាចបែងចែកការនិយាយបែបសិល្បៈពីរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត។

លក្ខណៈពិសេសនៃភាសានៃការប្រឌិតទាំងមូលត្រូវបានកំណត់ដោយកត្តាជាច្រើន។ វាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយពាក្យប្រៀបធៀបទូលំទូលាយ ន័យធៀបនៃឯកតាភាសានៃស្ទើរតែគ្រប់កម្រិត ការប្រើប្រាស់សទិសន័យនៃគ្រប់ប្រភេទ ភាពមិនច្បាស់លាស់ ស្រទាប់ស្ទីលនិយមខុសៗគ្នានៃវាក្យសព្ទ។ នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈ (បើប្រៀបធៀបទៅនឹងរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀត) មានច្បាប់នៃការយល់ឃើញនៃពាក្យ។ អត្ថន័យនៃពាក្យមួយត្រូវបានកំណត់យ៉ាងទូលំទូលាយដោយការកំណត់គោលដៅរបស់អ្នកនិពន្ធ ប្រភេទ និងសមាសភាពនៃការងារសិល្បៈ ដែលពាក្យនេះជាធាតុមួយ៖ ជាដំបូង ក្នុងបរិបទនៃការងារអក្សរសាស្ត្រ វាអាចទទួលបាននូវភាពមិនច្បាស់លាស់នៃសិល្បៈ។ មិនត្រូវបានកត់ត្រានៅក្នុងវចនានុក្រមទេ ហើយទីពីរ វារក្សាទំនាក់ទំនងរបស់វាជាមួយនឹងប្រព័ន្ធមនោគមវិជ្ជា និងសោភ័ណភាពនៃការងារនេះ ហើយត្រូវបានវាយតម្លៃដោយពួកយើងថាស្អាត ឬអាក្រក់ អស្ចារ្យ ឬមូលដ្ឋាន សោកនាដកម្ម ឬកំប្លែង។

ការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសាក្នុងការប្រឌិតគឺនៅទីបំផុតស្ថិតនៅក្រោមចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ ខ្លឹមសារនៃការងារ ការបង្កើតរូបភាព និងឥទ្ធិពលតាមរយៈវាទៅលើអ្នកទទួល។ អ្នកនិពន្ធនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ពួកគេដំណើរការជាចម្បងពីការពិតដែលថាពួកគេបង្ហាញពីការគិត អារម្មណ៍ បង្ហាញពិភពខាងវិញ្ញាណរបស់វីរបុរសយ៉ាងត្រឹមត្រូវ បង្កើតភាសា និងរូបភាពយ៉ាងពិតប្រាកដ។ មិនត្រឹមតែការពិតតាមបទដ្ឋាននៃភាសាប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងមានគម្លាតពីបទដ្ឋានអក្សរសាស្ត្រទូទៅផងដែរ គឺអាស្រ័យទៅលើចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ការពិតសិល្បៈ។

វិសាលភាពនៃការគ្របដណ្តប់នៃមធ្យោបាយនៃភាសាជាតិដោយការនិយាយសិល្បៈគឺអស្ចារ្យណាស់ដែលអនុញ្ញាតឱ្យយើងអះអាងនូវគំនិតនៃលទ្ធភាពសក្តានុពលជាមូលដ្ឋាននៃការរួមបញ្ចូលមធ្យោបាយភាសាដែលមានស្រាប់ទាំងអស់ (ទោះបីជាមានទំនាក់ទំនងតាមវិធីជាក់លាក់មួយ) នៅក្នុងរចនាប័ទ្មនៃ ប្រឌិត។

ការពិតទាំងនេះបង្ហាញថារចនាប័ទ្មប្រឌិតមានលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួនដែលអនុញ្ញាតឱ្យវាយកកន្លែងពិសេសរបស់ខ្លួននៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃរចនាប័ទ្មមុខងារនៃភាសារុស្ស៊ី។

1 Kozhina M.N. រចនាប័ទ្មនៃភាសារុស្ស៊ី។ M. , 1983. P.49 ។