ប្រធានបទកណ្តាលមួយនៃកំណាព្យរបស់ A. Fet គឺជាប្រធានបទនៃធម្មជាតិ។ មុខងារទេសភាពរបស់ Fet អាចនិយាយបានថាជាសកល។ កំណាព្យជាច្រើនត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ការគូសវាសនៃរដ្ឋផ្សេងៗនៃធម្មជាតិរបស់រុស្ស៊ី ធម្មតា និងមិនអាចយល់បាន ប៉ុន្តែដូចជាបានឃើញជាលើកដំបូង។ ការរៀបចំកំណាព្យរបស់គាត់សម្រាប់ការបោះពុម្ព Fet បានរៀបចំពួកគេដោយសម្របសម្រួលការផ្លាស់ប្តូររដូវ (វដ្ត "និទាឃរដូវ", "រដូវក្តៅ", "សរទរដូវ", "ព្រិល", "ពេលល្ងាចនិងយប់") ។ ធម្មជាតិបានផ្តល់កំណើតដល់ការបំផុសគំនិតរបស់គាត់នៅក្នុងការបង្ហាញចម្រុះបំផុតរបស់វា - នេះគឺជារូបភាពទាំងមូលនៃសកលលោក ("រាត្រីដែលមានផ្កាយដ៏ស្ងប់ស្ងាត់" (1842) "នៅលើវាលស្មៅ ... " និងព័ត៌មានលម្អិតតូចមួយនៃពិភពលោកដែលធ្លាប់ស្គាល់ និងធ្លាប់ស្គាល់។ ជុំវិញកវី ("Rye ripens over a hot field" (ចុងទសវត្សរ៍ទី 50), "លេបបានបាត់ ... " (1854), "ឆ្មាច្រៀង, squinting ភ្នែករបស់គាត់" (1842), "Bell" (1859), "ផ្កាលីលីទីមួយនៃជ្រលងភ្នំ" (1854) ។ល។
លើសពីនេះទៀតធម្មជាតិគឺជា fulcrum ដែលជាចំណុចចាប់ផ្តើមពី
ដែលចាប់ផ្តើមទាំងការឆ្លុះបញ្ចាំងទស្សនវិជ្ជាលើជីវិត និងការស្លាប់ និងការអះអាងនៃអំណាចអមតៈនៃសិល្បៈ និងអារម្មណ៍នៃថាមពលបង្កើតឡើងវិញនៃសេចក្តីស្រឡាញ់។
ពិភពលោកនៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងរបស់ Fet គឺពោរពេញទៅដោយច្រែះដែលស្តាប់ទៅដូចជាមនុស្សម្នាក់
ព្រលឹងដែលចម្រាញ់តិចនឹងមិនឮទេ។ សូម្បីតែ "ដង្ហើមនៃផ្កាមានភាសាច្បាស់លាស់" ។ គាត់ឮពីរបៀប "យំ មូសនឹងច្រៀង / ស្លឹកឈើនឹងជ្រុះយ៉ាងរលូន" ខណៈពេលដែលសំឡេងរោទ៍របស់មាន់ជល់ ដែលស្រាប់តែហោះចូលទៅក្នុង spruce រំខានការភ្ញាក់ផ្អើល:
ពាក្យចចាមអារ៉ាម, បើក, រីកចម្រើន,
ដូចជាផ្កាកណ្តាលអធ្រាត្រ
("ខ្ញុំកំពុងរង់ចាំ ខ្ញុំពោរពេញដោយការថប់បារម្ភ...")
(1886)
និយាយថាព្រះអាទិត្យរះហើយ។
តើអ្វីទៅជាពន្លឺក្តៅ
ស្លឹកបានហោះ
ប្រាប់ថាព្រៃភ្ញាក់
ភ្ញាក់ឡើង សាខានីមួយៗ
ភ្ញាក់ផ្អើលដោយបក្សីនីមួយៗ
ហើយការស្រេកទឹកនិទាឃរដូវ ...
("ខ្ញុំបានមករកអ្នកដោយជំរាបសួរ ... ")
(1843)
ពិភពលោក: juniper, firs ឈរនៅលើគែម។ ពន្លឺផែនដីដ៏កក់ក្តៅ និងរស់រវើកនៃភ្លើងឆេះគឺនៅជិត និងភ្លឺជាងសម្រាប់អ្នកធ្វើដំណើរដែលមានទុក្ខជាជាងពន្លឺដ៏ឆ្ងាយ និងមិនអាចយល់បាន បំភ្លឺអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងជុំវិញខ្លួនដោយព្រងើយកន្តើយ៖
ខ្ញុំភ្លេចគិតពីយប់ត្រជាក់ -
កក់ក្តៅដល់ឆ្អឹងនិងបេះដូង។
អ្វីដែលគួរឱ្យខ្មាសអៀន, ស្ទាក់ស្ទើរ, ប្រញាប់ចេញ,
ដូចជាផ្សែងហុយចេញទៅឆ្ងាយ...
ភាគច្រើននៃកំណាព្យរបស់ Fet មានភាពមិនច្បាស់លាស់ ការបញ្ចេញមតិ និងជម្រៅ មិនថាពួកគេនិយាយអ្វីនោះទេ។
ពន្លឺថ្ងៃ ដែលមានស្លឹកថ្លានៃដើមប៊ីចេងរីក ដោយមានឃ្មុំវារ "ចូលទៅក្នុងគ្រប់ផ្កាផ្កាក្រអូប" ជាមួយនឹងសត្វក្រៀលស្រែកនៅវាលស្មៅ។ សូមក្រឡេកមើលកំណាព្យ "ខ្ញុំកំពុងរង់ចាំខ្ញុំត្រូវបានហ៊ុំព័ទ្ធដោយការថប់បារម្ភ ... ": ខ្ញុំកំពុងរង់ចាំខ្ញុំហ៊ុំព័ទ្ធដោយការថប់បារម្ភខ្ញុំកំពុងរង់ចាំនៅទីនេះនៅលើផ្លូវខ្លាំងណាស់: អ្នកបានសន្យាថានឹងមកតាមនេះ ផ្លូវឆ្លងកាត់សួនច្បារ។ យំមូសនឹងច្រៀង ស្លឹកឈើជ្រុះយ៉ាងរលូន… ចចាមអារ៉ាមបើកឡើងរីកដូចផ្កាកណ្តាលអធ្រាត្រ។ ដូចជាប្រសិនបើខ្សែមួយត្រូវបានខូចដោយ Beetle មួយហោះហើរចូលទៅក្នុង spruce មួយ; គាត់បានហៅមិត្តស្រីរបស់គាត់ដោយស្អក នៅទីនោះនៅជើងនៃពោត។ ស្ងាត់ជ្រងំក្រោមគុម្ពោតព្រៃ គុម្ពឈើវ័យក្មេងកំពុងដេក… អូ! ក្លិនរដូវផ្ការីក!.. ច្បាស់ជាឯង! "កំណាព្យ ដូចករណី Fet ជាញឹកញយ មានភាពតានតឹងខ្លាំង រំភើបក្នុងពេលតែមួយ មិនត្រឹមតែដោយសារតែវាត្រូវបានគេនិយាយអំពីការថប់បារម្ភប៉ុណ្ណោះទេ៖ ការថប់បារម្ភនេះបានមកពីពាក្យដដែលៗដែលបណ្តាលឱ្យមានភាពតានតឹងនៅដើមដំបូង ("ខ្ញុំកំពុងរង់ចាំ .. ខ្ញុំកំពុងរង់ចាំ ...”) ហើយពីនិយមន័យដ៏ចម្លែកដែលហាក់ដូចជាគ្មានន័យ - "តាមផ្លូវ"។ ប៉ុន្តែនៅក្នុង "ខ្លួនឯង" នេះក៏មានដែនកំណត់ ភាពកំណត់ផងដែរ ដូចជាឧទាហរណ៍នៅក្នុងកំណាព្យ "រាត្រីភ្លឺ ... " - "ព្យាណូបានបើកទាំងអស់ ... " ដែលពាក្យ "ទាំងអស់" នាំមក។ អំណោយដល់ទីបញ្ចប់ និងព្យាណូបើកចំហនៅទីនេះគឺដូចជាព្រលឹងបើកចំហ។ ផ្លូវសាមញ្ញ "ឆ្លងកាត់សួនច្បារ" បានក្លាយជា "ផ្លូវខ្លួនឯង" ជាមួយនឹងអត្ថន័យមិនច្បាស់លាស់គ្មានទីបញ្ចប់: វាសនា, ទីមួយ, ចុងក្រោយ, ផ្លូវនៃស្ពានដែលឆេះ។ល។ ក្នុងស្ថានភាពតានតឹងខ្លាំងបំផុតនេះ មនុស្សម្នាក់យល់ឃើញយ៉ាងច្បាស់ពីធម្មជាតិ ហើយចុះចាញ់នឹងវា ចាប់ផ្តើមរស់នៅដូចធម្មជាតិ។ "ការស្តាប់ បើក រីកដូចផ្កាពាក់កណ្តាលអធ្រាត្រ" - នៅក្នុងការប្រៀបធៀបជាមួយផ្កាមួយ មិនត្រឹមតែមានការមើលឃើញច្បាស់ និងគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលនៃការស្តាប់របស់មនុស្សប៉ុណ្ណោះទេ ដែលជាវត្ថុធាតុដែលបង្ហាញពីធម្មជាតិរបស់វា។ នៅទីនេះដំណើរការនៃការសម្របខ្លួនទៅនឹងពិភពនៃធម្មជាតិត្រូវបានបញ្ជូន ("ការស្តាប់, បើក, ធំឡើង ... ") ។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលខគម្ពីរ "គាត់បានហៅមិត្តស្រីរបស់គាត់ដោយស្អក / នៅទីនោះនៅជើងនៃពោត" លែងជាភាពស្រដៀងគ្នាដ៏សាមញ្ញពីជីវិតនៃធម្មជាតិ។ "ស្អក" នេះមិនត្រឹមតែសំដៅទៅលើបក្សីប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏សំដៅទៅលើមនុស្សដែលឈរនៅទីនេះផងដែរ នៅលើ "ផ្លូវខ្លាំងណាស់" ប្រហែលជាជាមួយនឹងបំពង់កដែលស្ទាក់ចាប់។ ហើយវាក៏ប្រែទៅជាសរីរាង្គនៅក្នុងពិភពនៃធម្មជាតិ: ស្ងាត់នៅក្រោម canopy នៃព្រៃ Bush វ័យក្មេងដេក ... អូរបៀបដែលវាមានក្លិននិទាឃរដូវ! .. វាត្រូវតែជាអ្នក! នេះមិនមែនជាការប្រៀបធៀបនឹងរដូវផ្ការីកទេ។ នាងគឺនិទាឃរដូវដោយខ្លួនឯង ធម្មជាតិខ្លួនឯងផងដែរ សរីរាង្គរស់នៅក្នុងពិភពលោកនេះ។ "អូរបៀបដែលវាមានក្លិននិទាឃរដូវ!" - ខ្សែកណ្តាលនេះ សំដៅលើនាង ទាំងវ័យក្មេង ដូចទៅនឹងព្រៃក្មេង ប៉ុន្តែខ្សែដូចគ្នានេះ បង្រួបបង្រួមនាង និងធម្មជាតិ ដូច្នេះនាងប្រៀបបាននឹងពិភពធម្មជាតិទាំងមូល ហើយពិភពធម្មជាតិទាំងមូលក៏ដូចនាង” - such a reading of កំណាព្យនៅក្នុងសំណួរដែលយើងរកឃើញនៅ N.N. ស្កាតាវ៉ា។ នៅក្នុង "ពន្លឺពេលល្ងាច" - ការប្រមូលកំណាព្យចុងដោយ Fet - គោលការណ៍នៃការរៀបចំអត្ថបទដោយផ្អែកលើ
Fet មានប្រភេទគំនូរព្រាងជាច្រើន ការអភិវឌ្ឍន៍ផ្នែកប្រភាគ និងជាប់លាប់នៃប្រធានបទដូចគ្នានៅក្នុងខ្សែសង្វាក់គ្មានទីបញ្ចប់នៃវ៉ារ្យ៉ង់។
បន្ទាប់ពី Tyutchev រួមគ្នាជាមួយគាត់ Fet បានធ្វើពិពិធកម្មសិល្បៈដ៏ល្អឥតខ្ចោះ និងគ្មានទីបញ្ចប់នៃការតែងនិពន្ធទំនុកច្រៀង ការកសាងរឿងតូចតាច។ នៅពីក្រោយភាពច្រំដែលដែលមើលទៅហាក់ដូចជាមានភាពចម្រុះ និងចម្រុះគ្មានកំណត់ ដែលជាចំណុចប្រឆាំងអត្ថបទចម្រៀងដែលមិនឈប់ឈរដែលចាប់យកភាពស្មុគស្មាញនៃជីវិតខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្ស។
ផ្កាលីលីទីមួយនៃជ្រលងភ្នំ Feta មានបីឃ្លា។ quatrains ពីរដំបូងគឺនិយាយអំពីផ្កាលីលីនៃជ្រលងភ្នំដែលពីក្រោមព្រិលសុំកាំរស្មីព្រះអាទិត្យដែលបរិសុទ្ធនិងភ្លឺដែលជាអំណោយនៃនិទាឃរដូវដែលឆេះ។ លើសពីនេះទៅទៀត កវីមិននិយាយអំពីផ្កាលីលីនៃជ្រលងភ្នំទេ។ ប៉ុន្តែគុណសម្បត្ដិរបស់វាត្រូវបានបដិសេធលើមនុស្ស៖
ដូច្នេះ ស្រីតូចដកដង្ហើមជាលើកដំបូង
អ្វីដែលមិនច្បាស់លាស់ចំពោះនាង,
ហើយការដកដង្ហើមធំគឺក្រអូប
ជីវិតហួសហេតុគឺនៅក្មេង។
នេះគឺជាការស្ថាបនារបស់ Tyutchev ដែលយល់ឃើញច្បាស់ និងឆ្លាតវៃដោយ Fet និងស្ទាត់ជំនាញដោយគាត់។
ជាការពិតណាស់ នេះមិនមែនជាការក្លែងបន្លំ ឬខ្ចីប្រាក់ឡើយ។ ភារកិច្ចទូទៅនៃអត្ថបទទស្សនវិជ្ជារបស់រុស្ស៊ី ស្មារតីនៃសម័យកាល ភាពស្និទ្ធស្នាលនៃអាកប្បកិរិយាប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់នៅទីនេះ។
មិនមែនជាការគិត មិនមែនជានិន្នាការទស្សនវិជ្ជា ឬសង្គមទេ ហ្វេតពេញចិត្តក្នុងការស្តាប់កំណាព្យរបស់ Tyutchev ប៉ុន្តែភាពប៉ិនប្រសប់នៃភាពស្រស់ស្អាត៖ ភាពស្រស់ស្អាត ជម្រៅ ភាពខ្លាំង ក្នុងមួយពាក្យកំណាព្យ! Fet បានកំណត់វិសាលភាពសំខាន់នៃ clairvoyance សោភ័ណភាពរបស់ Tyutchev ។ ប្រសិនបើ Nekrasov បានសង្កត់ធ្ងន់លើការយល់ដឹងជ្រៅជ្រះរបស់ Tyutchev អំពីធម្មជាតិ នោះការងាររបស់កវី Fet បានបង្កើតឱ្យមានទំនាក់ទំនងជាមួយនឹងមេឃដែលមានផ្កាយពេលយប់។
សម្រាប់ Nekrasov Tyutchev ត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយផែនដីគាត់ដឹងពីរបៀបបង្ហាញទម្រង់របស់វានៅក្នុងរូបភាពប្លាស្ទិក។ សម្រាប់ Fet Tyutchev ដែលជាតំណាងដ៏ស្រស់បំព្រងនៃមនោសញ្ចេតនា គាត់គឺជាអ្នកចម្រៀងពាក់កណ្តាលអធ្រាត្រ។
ការបញ្ចូល Tyutchev ទៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Fet ការយល់ដឹងសិល្បៈរបស់ Fet នៃកវីជាទីស្រឡាញ់ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការលះបង់របស់គាត់នៅឆ្នាំ 1866 ។ រដូវផ្ការីកបានកន្លងផុតទៅ ព្រៃកំពុងងងឹត។ បីក្នុងចំនោមឃ្លាទាំងបួន (ទីមួយ ទីបី ទីបួន) ត្រូវបានត្បាញចេញពីរូបភាព និងគំនូររបស់ Tyutchev: និទាឃរដូវ ស្ទ្រីមនិទាឃរដូវ ស្ទ្រីមសោកសៅ វាលស្រែ អ្នកចម្រៀងនិទាឃរដូវ ជនបរទេសពាក់កណ្តាលអធ្រាត្រ ការហៅនិទាឃរដូវ ញញឹមតាមរយៈសុបិន។
សេចក្តីសន្និដ្ឋាន
រួមគ្នាជាមួយ Tyutchev Fet គឺជាអ្នកពិសោធន៍ដ៏ក្លាហានបំផុតនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 19 ដោយត្រួសត្រាយផ្លូវសម្រាប់សមិទ្ធិផលនៃសតវត្សទី 20 នៅក្នុងវិស័យចង្វាក់។
ចូរយើងគូសបញ្ជាក់លក្ខណៈទូទៅរបស់ពួកគេ៖ ការរួបរួមនៃទិដ្ឋភាពសោភ័ណភាព; ភាពសាមញ្ញនៃប្រធានបទ (ស្នេហាធម្មជាតិការយល់ដឹងទស្សនវិជ្ជានៃជីវិត); ឃ្លាំងនៃទេពកោសល្យទំនុកច្រៀង (ជម្រៅផ្លូវចិត្ត, ភាពទន់ភ្លន់នៃអារម្មណ៍, ភាពឆើតឆាយនៃរចនាប័ទ្ម, ភាសាប៉ូឡូញ, ការយល់ឃើញសិល្បៈដ៏រសើបនៃធម្មជាតិ) ។
ជាទូទៅសម្រាប់ការយល់ដឹងទស្សនវិជ្ជា Tyutchev និង Fet នៃការរួបរួមរបស់មនុស្ស និងធម្មជាតិ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនៅក្នុង Tyutchev ជាពិសេសនៅក្នុងអត្ថបទដើមដំបូង រូបភាពដែលទាក់ទងនឹងធម្មជាតិមានទំនោរទៅជាអរូបី ទូទៅ និងសាមញ្ញ។ មិនដូច Tyutchev ទេនៅក្នុង Fet ពួកគេមានភាពជាក់លាក់ជាងនៅកម្រិតនៃព័ត៌មានលម្អិតដែលជាញឹកញាប់មានខ្លឹមសារ។ នេះអាចត្រូវបានគេមើលឃើញពីភាពស្រដៀងគ្នាតាមប្រធានបទនៃកំណាព្យ លក្ខណៈពិសេសនៃការសាងសង់របស់ពួកគេ ភាពចៃដន្យនៃពាក្យបុគ្គល លក្ខណៈពិសេសនៃរូបភាពនៃកវីទាំងពីរ និមិត្តសញ្ញានៃសេចក្តីលម្អិតនៅក្នុង Tyutchev និងភាពជាក់ស្តែងរបស់ពួកគេនៅក្នុង Fet ។
ការប្រៀបធៀបស្នាដៃនិពន្ធទំនុកច្រៀងរបស់ Fet និង Tyutchev យើងអាចសន្និដ្ឋានបានថា កំណាព្យរបស់ Tyutchev តែងតែពាក់ព័ន្ធនឹងការស្គាល់គ្នារបស់អ្នកអានជាមួយនឹងការងារពីមុនរបស់កវី ដោយផ្តល់នូវការសំយោគនៃការស្វែងរកក្នុងន័យធៀបរបស់អ្នកនិពន្ធនៅពេលនេះ ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វាបើកចំហចំពោះទំនាក់ទំនងដែលពាក់ព័ន្ធជាមួយនឹងកំណាព្យថ្មីៗ។ អាចត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយកវី; កំណាព្យរបស់ហ្វេតគឺដូចជាកំណត់ត្រានៃបទពិសោធន៍ភ្លាមៗ ឬចំណាប់អារម្មណ៍នៅក្នុងខ្សែសង្វាក់នៃបទពិសោធន៍ វាគឺជាតំណភ្ជាប់នៅក្នុងខ្សែសង្វាក់នេះដែលមិនមានការចាប់ផ្តើម និងចុងបញ្ចប់ទៅវិញទៅមក ប៉ុន្តែបំណែកនៃជីវិតនេះគឺឯករាជ្យ។ ទាំងនោះ។ Fet មិនមានទំនាក់ទំនងជាកាតព្វកិច្ចជាមួយកំណាព្យផ្សេងទៀតដូចជា Tyutchev ទេ។
ដូច្នេះ ចូរយើងសង្ខេបម្តងទៀតនូវអ្វីដែលសញ្ញា ឬគុណសម្បត្តិនៃធម្មជាតិ Tyutchev បន្លិច បង្កើតរូបភាពកំណាព្យនៃនិទាឃរដូវនៅក្នុងការងាររបស់គាត់។ ពណ៌ចាប់អារម្មណ៍គាត់តែក្នុងកម្រិតតូចមួយប៉ុណ្ណោះ។ epithets ពណ៌គឺ laconic និង, ជាក្បួន, unoriginal ។ ជាធម្មតាពួកគេខ្វះបន្ទុក semantic សំខាន់។ ម្យ៉ាងវិញទៀត កិរិយាសព្ទនៃចលនាជាធម្មតាដើរតួយ៉ាងសំខាន់នៅក្នុងគាត់ ដោយបង្ហាញពីស្ថានភាពនៃវត្ថុនៃធម្មជាតិ។ សតិសម្បជញ្ញៈ និងឧបេក្ខា, ឧបាទានក្ខន្ធសញ្ញា នៃសភាពមកដល់ហើយ ។ មុនពេល Tyutchev រូបភាព auditory មិនមានតួនាទីបែបនេះនៅក្នុងកវីរុស្ស៊ីណាមួយឡើយ។
សម្រាប់ហ្វេត ធម្មជាតិគ្រាន់តែជាវត្ថុនៃការរីករាយក្នុងសិល្បៈ ភាពរីករាយនៃសោភ័ណភាព ដែលផ្តាច់ចេញពីគំនិតនៃការតភ្ជាប់នៃធម្មជាតិជាមួយនឹងតម្រូវការរបស់មនុស្ស និងកម្លាំងពលកម្មរបស់មនុស្ស។ គាត់ឱ្យតម្លៃដល់ពេលនេះខ្លាំងណាស់ ខិតខំកែប្រែការផ្លាស់ប្តូរក្នុងធម្មជាតិ ហើយចូលចិត្តពណ៌នាពេលវេលាដែលបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់លាស់។ នៅក្នុងការងាររបស់គាត់រូបភាពកំណាព្យនៃនិទាឃរដូវត្រូវបានប្រៀបធៀបជាមួយនឹងបទពិសោធន៍, អារម្មណ៍ផ្លូវចិត្តរបស់មនុស្សម្នាក់; នៅក្នុងវដ្តរដូវផ្ការីក ហ្វីតបានបង្ហាញពីសមត្ថភាពក្នុងការបង្ហាញពីអារម្មណ៍ធម្មជាតិនៅក្នុងការរួបរួមសរីរាង្គរបស់ពួកគេ។
នៅក្នុងទំនុកច្រៀងរបស់ Fet ដូចជា Tyutchev រូបភាពកំណាព្យនៃនិទាឃរដូវគឺមិនអាចបំបែកចេញពីបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់មនុស្ស ក្តីសុបិន សេចក្តីប្រាថ្នា និងការជំរុញរបស់គាត់។
បញ្ជីអក្សរសិល្ប៍ដែលបានប្រើ៖
1. វចនានុក្រមអក្សរសាស្ត្រ-សៀវភៅយោង។ អិមៈ បណ្ឌិត្យសភា ឆ្នាំ ២០០៥។
2. Tyutchev F.I. កំណាព្យ។ អក្សរ។ M., GIHL, 1957 ។
3. FetA.A. ការងារ។ ក្នុង 2 វ៉ុល T.2 ។ M. , 1982 ។
4. Bukhshtab B.Ya. A.A. Fet: អត្ថបទស្តីពីជីវិតនិងការងារ / បណ្ឌិតសភាវិទ្យាសាស្ត្រសហភាពសូវៀត។ 2nd ed.L.: វិទ្យាសាស្ត្រ។ លីនរ៉ាដ។ នាយកដ្ឋាន, ឆ្នាំ 1990 ។
5. បុព្វេដោយ B.Ya. Bukhstab ទៅកាន់សៀវភៅ៖ A.A. ហ្វីត កំណាព្យ។ អិល, ១៩៦៦ ។
6. Gorelov A.E. ជោគវាសនាបី: F. Tyutchev, A. Sukhovo-Kobylin, I. Bunin ។ អិល: សត្វទីទុយ។ អ្នកនិពន្ធ។ លីនរ៉ាដ។ នាយកដ្ឋាន, ឆ្នាំ ១៩៧៦ ។
7. Grigorieva A.D. ពាក្យនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Tyutchev ។ ទីក្រុងមូស្គូ៖ ណៅកា ឆ្នាំ ១៩៨០។
8. Grigorieva A.D. A.A. Fet និងកំណាព្យរបស់គាត់ // សុន្ទរកថារុស្ស៊ីលេខ 3 ឆ្នាំ 1983 ។
9. Kasatkina V.N. ទស្សនៈពិភពលោកកំណាព្យរបស់ F.I. Tyutchev ។ Saratov, Ed ។ សារ៉ាត់។ អ៊ុនតា ឆ្នាំ ១៩៦៩។
10. Lagunov A.I. Afanasy Fet ។ Kh.: Ranok; Vesta, 2002 ។
11. Nekrasov N.A. ពេញ ខូល soch., V.9, M., GIHL, 1950 ។
12. Nikitin G. ខ្ញុំចូលចិត្តព្យុះផ្គររន្ទះនៅដើមខែឧសភា… // ពន្លឺ។ សិក្សាលេខ ៥ ឆ្នាំ ២០០៣ ។
13. កំណាព្យរបស់ Ozerov L. Tyutchev ។ M. : សិល្បករ។ ពន្លឺឆ្នាំ ១៩៧៥ ។
14. Ozerov L.A.A. ហ្វីត (តាមជំនាញរបស់កវី) ។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ: ចំណេះដឹងឆ្នាំ 1970 ។
15. Ozerov L. ខ្ញុំស្រលាញ់ផ្គរលាន់នៅដើមខែឧសភា ... // យុវជនលេខ 2 ឆ្នាំ 1979 ។
16. Orlov O.V. កំណាព្យរបស់ Tyutchev៖ សៀវភៅណែនាំសម្រាប់វគ្គសិក្សាពិសេសសម្រាប់សិស្សឆ្លើយឆ្លងនៅ philol ។ ហ្វាក។ រដ្ឋ សាកលវិទ្យាល័យ M. : គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពនៃសាកលវិទ្យាល័យរដ្ឋម៉ូស្គូឆ្នាំ 1981 ។
17. Silman T. Notes on lyrics. M.L., ឆ្នាំ ១៩៧៧។
18. Skatov N.N. លីរីកា A.A. Feta (ប្រភពដើម, វិធីសាស្រ្ត, ការវិវត្ត) ។ M. , 1972 ។
19. Tolstoy L.N. ស្នាដៃពេញលេញ, ការបោះពុម្ពខួបលើកទី ១១ ។ Goslitizdat, M. , ឆ្នាំ 1932 ។
20. Chagin G.V. Fedor Ivanovich Tyutchev: (ថ្ងៃកំណើត 185 ឆ្នាំ) ។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ៖ ចំណេះដឹងឆ្នាំ ១៩៨៥។
