មនុស្សនឹងចងចាំជានិច្ចអំពីសង្គ្រាម និងការកេងប្រវ័ញ្ចរបស់វីរបុរស។ សង្គ្រាម​បាន​ប៉ះពាល់​ដល់​គ្រប់​គ្រួសារ ដោយ​សាកល្បង​ពួកគេ​ខាង​វិញ្ញាណ និង​ខាង​រូបកាយ។ ភាពអស់សង្ឃឹមទាំងស្រុងពីការខាតបង់ ការស្រេកឃ្លាន និងក្នុងពេលតែមួយស្មារតីប្រយុទ្ធ ស្នេហាជាតិ សេចក្តីអំណរដ៏ក្លៀវក្លានៃជ័យជំនះ - ជាការពិតទាំងអស់នេះ មិនអាចឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងការងារនាពេលនោះបានទេ។ ទោះ​បី​ជា​ពេល​នេះ​អតីតកាល​ត្រូវ​បាន​ឆ្លុះ​បញ្ចាំង​ក្នុង​សិល្បៈ ទោះ​បី​ជា​មិន​សូវ​ភ្លឺ​ថ្លា​ក៏​ដោយ។ ក្នុងអំឡុងសង្រ្គាម សិល្បករឆ្នើមបានបង្កើតស្នាដៃដែលក្រោយមកបានលើកតម្កើងពួកគេនៅទូទាំងពិភពលោក។

រូបភាពនៃសម័យនោះឆ្លុះបញ្ចាំងពីគំនិត និងអារម្មណ៍ខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្សដែលរស់នៅក្នុងយុគសម័យដ៏អស្ចារ្យនោះ។ វិចិត្រករបានបង្ហាញនៅក្នុងផ្ទាំងក្រណាត់របស់ពួកគេក្នុងពេលតែមួយនូវសោកនាដកម្មនៃសង្រ្គាមដ៏ឃោរឃៅនិងវីរភាពរបស់ប្រជាជនដែលក្រោកឈរឡើងដើម្បីការពារប្រទេសកំណើតរបស់ពួកគេ។ បង្កើតឡើងក្នុងទិសដៅផ្សេងៗគ្នា ពួកគេបង្រួបបង្រួមបំណងប្រាថ្នារបស់វិចិត្រករដើម្បីឆ្លុះបញ្ចាំងពីផ្ទៃខាងក្រោយអារម្មណ៍ ដែលជាមូលដ្ឋាននៃអារម្មណ៍ស្នេហាជាតិ។ អ្នក​និពន្ធ​បាន​ប្រើ​រចនាប័ទ្ម​ផ្សេង​គ្នា​: គ្រួសារ​, ប្រភេទ​, ទេសភាព​, ការ​គូរ​រូប​បញ្ឈរ​, ភាព​ប្រាកដនិយម​ប្រវត្តិ​សា​ស្រ្ត​។

គំនូរនៃសម័យកាលនេះ។

រូបភាពនីមួយៗអំពីសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យគឺក្នុងពេលតែមួយជានិមិត្តសញ្ញា ការអំពាវនាវ និងការឆ្លុះបញ្ចាំងពីអារម្មណ៍។ ផ្ទាំងក្រណាត់ជាច្រើនត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយផ្ទាល់ក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាម។ ពួកគេ​បាន​ថ្លែង​សារ​ស្នេហា​ជាតិ​ដ៏​មាន​ឥទ្ធិពល​ដល់​ទស្សនិកជន។

ឧទាហរណ៍គំនូរដោយ A. A. Plastov "ណាស៊ីបានហោះដោយ" (1942) ។ នៅលើផ្ទាំងក្រណាត់ - យន្តហោះហ្វាស៊ីស ដែលអ្នកបើកយន្តហោះបាញ់ពេញវាលជាមួយហ្វូងសត្វ និងក្មេងប្រុសគង្វាលតូចមួយ។ រូបភាពបង្ហាញពីកំហឹង អាចយល់បានចំពោះមនុស្សសូវៀតណាមួយ ការស្អប់ខ្ពើមចំពោះភាពឃោរឃៅគ្មានន័យរបស់សត្រូវ។

ផ្ទាំងក្រណាត់ជាច្រើនបានបំផុសការអំពាវនាវ បំផុសគំនិតមនុស្សឱ្យលះបង់ខ្លួនឯងក្នុងនាមប្រទេសកំណើតរបស់ពួកគេ។ នេះគឺជាការងាររបស់ A. A. Deineka "ការពារ Sevastopol" ។ សរសេរដោយផ្ទាល់ក្នុងអំឡុងពេលព្រឹត្តិការណ៍យោធា រូបភាពនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យនេះបង្ហាញពីសមរភូមិតាមដងផ្លូវនៅ Sevastopol ។ ការប្រឈមមុខដាក់គ្នារវាងអ្នកប្រយុទ្ធសមុទ្រខ្មៅនិងពួកណាស៊ីនៅលើផ្ទាំងក្រណាត់គឺជានិមិត្តសញ្ញានៃភាពក្លាហានអស់សង្ឃឹមរបស់ប្រជាជនសូវៀត។

ផ្ទាំងក្រណាត់ដ៏ល្បីល្បាញ "Tanya" ដែលបង្កើតឡើងដោយ Kukryniksy ក្នុងឆ្នាំ 1942 បង្ហាញពីស្នាដៃរបស់បក្សពួកវ័យក្មេង Zoya Kosmodemyanskaya ដែលធ្វើទារុណកម្មដោយពួកណាស៊ី។ រូបភាពបង្ហាញពីភាពក្លាហានដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបានរបស់វីរនារី ភាពអស់សង្ឃឹមរបស់កសិករ ភាពឃោរឃៅដ៏ឃោឃៅរបស់ជនជាតិអាល្លឺម៉ង់។

ប្រភេទគំនូរនៃសម័យកាល

សង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងផ្ទាំងគំនូរត្រូវបានតំណាងមិនត្រឹមតែដោយឈុតឆាកប្រយុទ្ធប៉ុណ្ណោះទេ។ ផ្ទាំងក្រណាត់ជាច្រើនបង្ហាញរឿងខ្លីៗ ប៉ុន្តែគួរឲ្យសោកស្ដាយពីជីវិតរបស់មនុស្សនៅពេលមានការសាកល្បងដ៏លំបាក។

ជាឧទាហរណ៍ ផ្ទាំងក្រណាត់ "ការហោះហើររបស់ពួកណាស៊ីពី Novgorod" (Kukryniksy, 1944) បង្ហាញពីឈុតឆាកនៃការបំផ្លិចបំផ្លាញរបស់ណាស៊ីនៅ Novgorod Kremlin បុរាណ។ នៅពេល​ពួកគេ​រត់គេច ពួក​ចោរ​បាន​ដុត​អគារ​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​មិនអាច​កាត់ថ្លៃ​បាន​។

មួយទៀតអំពីសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ -“ Leningrad ។ រដូវរងា 1941-1942 ។ បន្ទាត់សម្រាប់នំប៉័ង” (Y. Nikolaev, 1942) ។

មនុស្សអត់ឃ្លានកំពុងរង់ចាំនំប៉័ង សាកសពនៅក្នុងព្រិល - ទាំងនេះគឺជាការពិតដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៃទីក្រុងវីរបុរសដែលត្រូវបានឡោមព័ទ្ធ។

ផ្ទាំងគំនូរដ៏ល្បីល្បាញ "ម្តាយនៃបក្សពួក" (M. Gerasimov, 1943) បង្ហាញពីមោទនភាព និងសេចក្តីថ្លៃថ្នូររបស់ស្ត្រីជនជាតិរុស្សី ដែលជាឧត្តមភាពខាងសីលធម៌របស់នាងលើមន្ត្រីហ្វាស៊ីស។

គំនូរបញ្ឈរ

ប្រធានបទ​បញ្ឈរ​ក្នុង​ទសវត្សរ៍​សែសិប​បាន​អនុវត្ត​គំនិត​ទូទៅ​ចំពោះ​សិល្បៈ​នៃ​ឆ្នាំ​ទាំងនោះ។ វិចិត្រករ​បាន​លាប​ពណ៌​មេទ័ព​ដែល​ទទួល​បាន​ជ័យ​ជម្នះ បុគ្គលិក​វីរជន ទាហាន និង​បក្សពួក។ មនុស្សសាមញ្ញត្រូវបានគេលាបពណ៌ដោយប្រើមធ្យោបាយនៃភាពប្រាកដនិយមនិងនិមិត្តសញ្ញា។ រូបសំណាកមេដឹកនាំយោធាគឺជាពិធី ឧទាហរណ៍ រូបសំណាករបស់ Marshal G.K. Zhukov (P. Korin, 1945)។ F. Modorov បានគូររូបភាពនៃបក្សពួកទាំងមូល និង V. Yakovlev - រូបភាពរបស់ទាហានធម្មតា។

ដើម្បីសង្ខេបរូបភាពនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យក្នុងកម្រិតខ្លះឆ្លុះបញ្ចាំងពីចរិតលក្ខណៈមនោគមវិជ្ជាសូវៀតនៅសម័យនោះ។ ប៉ុន្តែគំនិតចម្បងរបស់ពួកគេគឺមោទនភាពចំពោះទាហាន និងកម្មករដែលបានឈ្នះ និងរក្សាចរិតលក្ខណៈមនុស្សដោយការលះបង់ដ៏ធំ៖ មនុស្សធម៌ ជំនឿ សេចក្តីថ្លៃថ្នូរជាតិ។

សង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យបានក្លាយជាកត្តាសំខាន់បំផុតដែលជះឥទ្ធិពលដល់ការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1940 ។ វិចិត្រករ និងជាងចម្លាក់សូវៀត ដូចជាប្រជាពលរដ្ឋផ្សេងទៀតបានចូលរួមយ៉ាងសកម្មក្នុងការការពារប្រទេស ហើយដោយសារតែវិជ្ជាជីវៈជាក់លាក់របស់ពួកគេ ពួកគេ (ដូចជាអ្នកនិពន្ធ) បានចូលរួមក្នុងកិច្ចការឃោសនាដែលកំណត់ដោយរដ្ឋាភិបាល ដែលក្នុងអំឡុងពេលនេះត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ។ តួនាទីដ៏ធំសម្បើម។

ផ្ទាំងរូបភាព Kukryniksy "យើងនឹងកម្ចាត់និងបំផ្លាញសត្រូវដោយគ្មានមេត្តា!" បានបង្ហាញខ្លួនមួយថ្ងៃបន្ទាប់ពីការវាយប្រហាររបស់ណាស៊ី។ វិចិត្រករបានធ្វើការក្នុងទិសដៅជាច្រើន - ពួកគេបានផលិតផ្ទាំងរូបភាពនយោបាយសម្រាប់ផ្នែកខាងមុខនិងខាងក្រោយ (ភារកិច្ចគឺដើម្បីជំរុញមនុស្សឱ្យមានស្នាដៃ) នៅផ្នែកខាងមុខពួកគេបានសហការគ្នានៅក្នុងកាសែតជួរមុខការិយាល័យវិចារណកថាផ្សេងៗ (តួនាទីរបស់ M. Grekov ។ ស្ទូឌីយោរបស់វិចិត្រករយោធាមានសារៈសំខាន់នៅទីនេះ) ។ លើសពីនេះ ពួកគេបានបង្កើតស្នាដៃសម្រាប់ការតាំងពិពណ៌ “សម្តែងតួនាទីជាអ្នកឃោសនាសាធារណៈ ដែលជាធម្មតាសម្រាប់សិល្បៈសូវៀត”។ ក្នុងអំឡុងពេលនេះ ការតាំងពិពណ៌សហជីពដ៏ធំចំនួនពីរត្រូវបានប្រារព្ធឡើង - "សង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ" និង "វីរភាពរណសិរ្ស និងខាងក្រោយ" ហើយនៅឆ្នាំ 1943 ការតាំងពិព័រណ៍មួយត្រូវបានរៀបចំឡើងសម្រាប់ខួបលើកទី 25 នៃកងទ័ពសូវៀត ដែលស្នាដៃដ៏ល្អបំផុតអំពីព្រឹត្តិការណ៍យោធា។ ត្រូវបានបង្ហាញ។ ការតាំងពិព័រណ៍សាធារណៈចំនួន 12 ត្រូវបានប្រារព្ធឡើងនៅក្នុងសាធារណរដ្ឋសហភាព។ សិល្បករបិទផ្លូវនៃទីក្រុង Leningrad ក៏បានបំពេញបេសកកម្មរបស់ពួកគេផងដែរ៖ សូមមើលឧទាហរណ៍ ទស្សនាវដ្តីខ្មៅដៃបិទផ្លូវដែលបង្កើតឡើងដោយពួកគេ និងបោះពុម្ពជាទៀងទាត់។

ផ្ទាំងរូបភាពគឺជាប្រភេទដ៏សំខាន់បំផុតមួយនៃសិល្បៈវិចិត្រសិល្បៈសូវៀតក្នុងអំឡុងពេលសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ។ ទាំងចៅហ្វាយនាយចាស់ៗដែលបានអភិវឌ្ឍកំឡុងឆ្នាំនៃសង្គ្រាមស៊ីវិល (D. Moor, V. Denis, M. Cheremnykh) និងចៅហ្វាយនាយនៃជំនាន់ក្រោយ (I. Toidze, "The Motherland Calls!"; A. Kokorekin, "ដើម្បីមាតុភូមិ!" (1942); V. Ivanov, "យើងផឹកទឹកពី Dnieper របស់យើងយើងនឹងផឹកពី Prut, Neman និង Bug!" (1943); V. Koretsky, "អ្នកចម្បាំងនៃកងទ័ពក្រហម, រក្សាទុក!” (ឆ្នាំ 1942) បង្អួច TASS ដែលក្នុងនោះ Kukryniksy និងអ្នកផ្សេងទៀតសហការគ្នាគឺជាបាតុភូតដ៏សំខាន់មួយ។

ក្រាហ្វិក easel

វិចិត្រករ easel ក្រាហ្វិកក៏បានបង្កើតស្នាដៃសំខាន់ៗក្នុងអំឡុងពេលនេះ។ នេះត្រូវបានសម្របសម្រួលដោយការចល័តនៃបច្ចេកទេសរបស់ពួកគេដែលសម្គាល់ពួកគេពីវិចិត្រករជាមួយនឹងរយៈពេលវែងនៃការបង្កើតស្នាដៃ។ ការយល់ឃើញពីអ្នកជុំវិញកាន់តែអាក្រក់ទៅៗ ដូច្នេះហើយរូបភាពដ៏រំភើប ការប៉ះ ទំនុកច្រៀង និងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយចំនួនធំត្រូវបានបង្កើតឡើង។

វិចិត្រករក្រាហ្វិកជាច្រើនបានចូលរួមក្នុងប្រតិបត្តិការយោធា។ Yuri Petrov អ្នកនិពន្ធសៀវភៅ The Spanish Diary បានស្លាប់នៅមុខប្រទេសហ្វាំងឡង់។ ក្នុងអំឡុងពេលនៃការបិទផ្លូវ Leningrad, Ivan Bilibin, Pavel Schillingovsky, Nikolai Tyrsa បានស្លាប់។ សិល្បករដែលស្ម័គ្រចិត្តសម្រាប់ជួរមុខត្រូវបានសម្លាប់ - Nikita Favorsky, A. Kravtsov, Mikhail Gurevich ។

សម្រាប់ក្រាហ្វិក easel នៃសម័យកាលនោះ ភាពជាស៊េរីបានក្លាយជាលក្ខណៈពិសេសមួយ នៅពេលដែលវដ្តនៃការងារបានបង្ហាញពីគំនិត និងប្រធានបទតែមួយ។ ស៊េរីធំបានចាប់ផ្តើមលេចឡើងនៅឆ្នាំ 1941 ។ ពួកគេជាច្រើនបានបញ្ចប់បន្ទាប់ពីសង្គ្រាម ដោយភ្ជាប់បច្ចុប្បន្ន និងអតីតកាល។

Leonid Soyfertis បង្កើតគំនូរចំនួនពីរគឺ "Sevastopol" និង "Crimea" ។ គាត់បាននៅ Sevastopol ចាប់ពីថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាមដោយចាកចេញទៅជួរមុខក្នុងនាមជាសិល្បករយោធាហើយបានចំណាយពេលពេញមួយឆ្នាំនៃសង្រ្គាមនៅក្នុងកងនាវាចរសមុទ្រខ្មៅ។ គំនូរព្រាងប្រចាំថ្ងៃរបស់គាត់បានក្លាយជាផ្នែកមួយនៃវីរភាពយោធា។ សន្លឹករបស់គាត់ "មិនដែល!" គឺចង់ដឹងចង់ឃើញ។ (1941) - ជាមួយនាវិកនិងអ្នកបោសសំអាតផ្លូវ។ សន្លឹក "ការថតរូបសម្រាប់ឯកសារសម្រាប់ពិធីជប់លៀង" (1943) បង្ហាញពីនាវិក និងអ្នកថតរូបដែលជើងកាមេរ៉ាស្ថិតនៅក្នុងរណ្តៅគ្រាប់បែក។

Dementy Shmarinov បានបង្កើតគំនូរជាបន្តបន្ទាប់ "យើងនឹងមិនភ្លេចទេយើងនឹងមិនអត់ទោស!" (ឆ្នាំ 1942) នៅក្នុងធ្យូងនិងពណ៌ទឹកខ្មៅ - ជាមួយនឹងស្ថានភាពសោកនាដកម្មលក្ខណៈនៃឆ្នាំដំបូងនៃសង្រ្គាម។ ក្នុងចំណោមរឿងទាំងនេះ ភាពល្បីល្បាញបំផុតគឺ "ម្តាយ" លើសាកសពកូនប្រុសដែលត្រូវបានគេសម្លាប់ និង "ការវិលត្រឡប់" របស់ស្ត្រីកសិករទៅកាន់ផេះក៏ដូចជា "ការប្រហារជីវិតរបស់បក្សពួក" ។ នៅទីនេះ ជាលើកដំបូង ប្រធានបទមួយលេចឡើងដែលក្រោយមកនឹងក្លាយជាប្រពៃណីសម្រាប់សិល្បៈនៃឆ្នាំសង្រ្គាម - ប្រជាជនសូវៀត និងការតស៊ូរបស់ពួកគេចំពោះការឈ្លានពាន អត្ថន័យផ្លូវចិត្តសំខាន់នៃស៊េរី - ការរងទុក្ខរបស់ប្រជាជន កំហឹង និងវីរភាពរបស់ពួកគេ។ កម្លាំង "ទស្សន៍ទាយ" ការបរាជ័យរបស់ណាស៊ី។

Alexey Pakhomov បានបង្កើតឈុតក្រាហ្វិកមួយប្រភេទ "Leningrad ក្នុងថ្ងៃនៃការឡោមព័ទ្ធ" ដែលបង្កើតឡើងដោយគាត់ក្នុងអំឡុងពេលស្នាក់នៅក្នុងទីក្រុង។ ចាប់ផ្តើមនៅឆ្នាំ 1941 សន្លឹកប្រាំមួយដំបូងត្រូវបានបង្ហាញនៅឯការតាំងពិពណ៌ស្នាដៃយោធាដោយវិចិត្រករ Leningrad ក្នុងឆ្នាំ 1942 បន្ទាប់មកធ្វើការលើវាបន្ទាប់ពីសង្គ្រាម។ ជាលទ្ធផល ស៊េរីមានចំនួនដល់ទៅបីបួនផ្ទាំងធំៗ ហើយដីឡូតិ៍បន្ថែមលើជីវិតរបស់អ្នកស្រុកក្នុងថ្ងៃនៃការបិទផ្លូវនោះ រួមមានដំណាក់កាលនៃការរំដោះ ការស្ដារឡើងវិញនូវទីក្រុង ភាពរីករាយនៃជីវិត។ ក្នុងចំណោមទាំងនេះ មនុស្សម្នាក់អាចរាយបញ្ជី "នៅលើទឹក Neva" "សូមគោរពក្នុងកិត្តិយសនៃការបំបែកការបិទផ្លូវ" ។

បន្ថែមពីលើស៊េរី គំនូរបុគ្គល និងការឆ្លាក់ក៏ត្រូវបានបង្កើតឡើងផងដែរ៖ គំនូរទឹកទីក្រុងប៊ែកឡាំងរបស់ Deineka “Berlin. ព្រះអាទិត្យ" និង "នៅថ្ងៃចុះហត្ថលេខាលើសេចក្តីប្រកាស" (1945) ។

សង្គ្រាមលោកលើកទីពីរបានក្លាយជាកត្តាជំរុញដល់ការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈនៅក្នុងសហភាពសូវៀត។ សិល្បករ​ក៏​ដូច​ជា​ប្រជាពលរដ្ឋ​សាមញ្ញ​ដែរ​បាន​ចូល​រួម​ការពារ​ប្រទេស។ ប៉ុន្តែមនុស្សដែលមានគំនិតច្នៃប្រឌិត បន្ថែមពីលើការប្រយុទ្ធផ្ទាល់ជាមួយសត្រូវ ក៏មានកិច្ចការសំខាន់ដូចគ្នាដែរ៖ ដើម្បីគាំទ្រអ្នកដែលប្រយុទ្ធនៅខាងមុខ និងអ្នកដែលនៅខាងក្រោយ។ ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ ប្រភេទសិល្បៈខាងក្រោមត្រូវបានអភិវឌ្ឍជាពិសេស៖ អក្សរសិល្ប៍ គំនូរ ក្រាហ្វិក និងភាពយន្ត។

អក្សរសិល្ប៍គឺជាអាវុធនៃការតស៊ូ

ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ អ្នកនិពន្ធកំណាព្យ កវី និងអ្នកនិពន្ធរឿងល្ខោន បង្កើតរូបភាពនៃសង្រ្គាមប្រជាជន និងសត្រូវប្រឆាំងនឹងវា អារម្មណ៍របស់ពលរដ្ឋនៃប្រទេសនីមួយៗត្រូវបានបង្កើតឡើង។ វាមានសារៈសំខាន់ណាស់ក្នុងការប្រាប់ថាតើនរណាត្រូវប្រយុទ្ធ អ្វីដែលហ្វាស៊ីសនិយមនាំមកជូនប្រជាជនទាំងមូល និងចំពោះបុគ្គល។ អក្សរសិល្ប៍បានក្លាយជាអាវុធនៃការតស៊ូ។ យើងអាចរំលេចនូវលក្ខណៈនៃអក្សរសិល្ប៍នៃឆ្នាំសង្រ្គាម៖

• ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃការយល់ដឹងផ្នែកសារព័ត៌មាន និងសិល្បៈនៃអ្វីដែលកំពុងកើតឡើង;
• ការពិចារណាអតិបរមានៃស្ថានភាពនៅក្នុងល្ខោននៃប្រតិបត្តិការនិងនៅខាងក្រោយ;
• ភាពចល័តក្នុងការឆ្លើយតបទៅនឹងព្រឹត្តិការណ៍។

ប្រភេទអក្សរសាស្ត្រ និងស្នាដៃសំខាន់ៗ

ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ប្រភេទដូចជាអត្ថបទមួយ (P. Lidov - "Tanya") បាឡាដ (N. Tikhonov, K. Simonov), កំណាព្យ (A. Tvardovsky "Vasily Terkin", O. Berggolts "Leningrad Poem " ), កំណាព្យទំនុកច្រៀង (A. Akhmatova, B. Pasternak) ។ល។ ក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាម ប្រភេទតូចៗមានប្រជាប្រិយភាព ដោយសារមនុស្សបានកោតសរសើរចំពោះល្បឿននៃការឆ្លើយតបចំពោះព្រឹត្តិការណ៍យោធា៖ អ្នកនិពន្ធប្រហែលជាមិនមានពេលវេលាដើម្បីបញ្ចប់ការងាររបស់គាត់ទេ គ្រាន់តែ ព្រោះមនុស្សប្រហែលជាមិនមានពេលអានវាឱ្យចប់…

ស្នាដៃដ៏ល្បីល្បាញបំផុតមួយនៃសម័យសង្រ្គាមគឺ "Vasily Terkin" ដោយ A. Tvardovsky ។ តួអង្គសំខាន់នៃកំណាព្យចាប់យកលក្ខណៈពិសេសល្អបំផុតទាំងអស់របស់មនុស្សរុស្ស៊ី។ ទួគីន ជាបុរសសាមញ្ញម្នាក់ មានចិត្តសប្បុរស ស្រលាញ់ជីវិត និងទន្ទឹងរង់ចាំដោយសុទិដ្ឋិនិយម គាត់ក្លាហាន ប៉ុន្តែមិនមានមោទនភាពទាល់តែសោះ។ នេះ​ជា​រូបភាព​រួម​របស់​ទាហាន​រុស្ស៊ី​ក្លាហាន ខ្ជាប់ខ្ជួន និង​រីករាយ។

បទពិសោធន៍ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រដ៏សំបូរបែបនៃឆ្នាំទាំងនោះបានបង្ហាញពីអ្វីដែលជាកម្លាំងដ៏ខ្លាំងក្លា និងលើកតម្កើងពាក្យពិតដែលអាចក្លាយជា គោលបំណងប្រយុទ្ធដើម្បីឧត្តមគតិមួយ។ អក្សរសិល្ប៍នៃទសវត្សរ៍ទី 40 បានបង្ហាញយើងនូវគោលការណ៍ស្នេហាជាតិ និងមនុស្សធម៌ សញ្ជាតិ សាមគ្គីភាពរបស់ពលរដ្ឋសូវៀត។ វីរបុរសនៃស្នាដៃជាច្រើនគឺជាមនុស្សពិត អ្នកចូលរួមក្នុងសង្គ្រាម។

គំនូរសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ

ប្រធានបទសំខាន់នៃការគូរនៅក្នុងឆ្នាំទាំងនោះគឺជាការពិតណាស់យោធា។ វិចិត្រករបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ពួកគេអំពីការគំរាមកំហែងរបស់ពួកហ្វាស៊ីស ជីវិតប្រចាំថ្ងៃដ៏ឃោរឃៅ ការស្អប់ខ្ពើមចំពោះសត្រូវ ការរងទុក្ខរបស់ប្រជាជនសូវៀត និងការសោកសៅចំពោះអ្នកស្លាប់។ នៅដើមសង្រ្គាមមានការដោះស្រាយយ៉ាងប្រញាប់ប្រញាល់នូវអ្វីដែលគាត់បានឃើញដែលមិនរាប់បញ្ចូលជម្រៅនៃការគិត (Y. Nikolaev "សម្រាប់នំបុ័ង", V. Pakulin "Neva Embankment. Winter") ។ នៅពាក់កណ្តាលសង្រ្គាម ភាពសាមញ្ញ ភាពសាមញ្ញ និងភាពត្រង់ត្រូវបានគេសង្កេតឃើញនៅក្នុងគំនូរ។ នៅចុងបញ្ចប់នៃសង្រ្គាម រូបភាពកាន់តែស្មុគ្រស្មាញ ដោយមានការអភិវឌ្ឍន៍យ៉ាងខ្លាំង។

ប្រភេទនិងស្នាដៃសំខាន់ៗនៃការគូរ

ប្រភេទដូចខាងក្រោមត្រូវបានអភិវឌ្ឍ:

• រូបគំនូរបញ្ឈរ (P. Konchalovsky "រូបថតខ្លួនឯង", M. Saryan "រូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធ M. Lozinsky");
• គំនូរព្រាងទេសភាព (A. Plastov "The Nazi flew by", K. Yuon "Parade on Red Square on November 7, 1941");
• ផ្ទាំងក្រណាត់ប្រវត្តិសាស្ត្រ (A. Bubnov "ពេលព្រឹកនៅលើវាល Kulikovo", M. Avilov "Duel of Peresvet with Chelubey") ។

ដូច្នេះ សង្រ្គាមបានក្លាយជាប្រធានបទសំខាន់ក្នុងគ្រប់ប្រភេទ៖ នៅក្នុងគំនូរប្រវត្តិសាស្ត្រ វិចិត្រករបានងាកទៅរកអតីតកាលយោធា ក្នុងការគូររូបគំនូរបញ្ឈរ ពួកគេពណ៌នាវីរបុរសសង្រ្គាម និងកម្មករនៅមុខផ្ទះ សូម្បីតែទេសភាពក៏ទទួលបានការយកចិត្តទុកដាក់ស្នេហាជាតិដែរ។

ក្រាហ្វិកបំផុសគំនិត

ផ្ទាំងរូបភាពស្នេហាជាតិបានរីកចម្រើននៅក្នុងក្រាហ្វិក។ មនុស្សគ្រប់គ្នាចងចាំផ្ទាំងរូបភាពរបស់ V. Koretsky "អ្នកចម្បាំងនៃកងទ័ពក្រហមជួយសង្គ្រោះ!", I. Toidze "The Motherland Calls!", T. Eremin "Partisans, សងសឹកដោយគ្មានមេត្តា!" ផ្ទាំងរូបភាពទាំងអស់នេះ ទាក់ទងទៅនឹងកិច្ចការឃោសនា។ ផ្ទាំងរូបភាពដំបូងដែលបំផុសគំនិតមនុស្សឱ្យទទួលបានជោគជ័យបានបង្ហាញខ្លួនរួចហើយនៅថ្ងៃទី 23 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1941: "យើងនឹងកម្ចាត់និងបំផ្លាញសត្រូវដោយគ្មានមេត្តា" (Kukryniksy) ។ ផ្ទាំងរូបភាពគឺជាប្រភេទសិល្បៈឈានមុខគេមួយក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1940 ។

រោងកុន - ក្នុងការការពារប្រទេស

ហើយរោងកុនមិននៅព្រងើយកន្តើយនឹងព្រឹត្តិការណ៍ដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៃឆ្នាំទាំងនោះ។ ភាពយន្តឯកសារ រឿងកាលប្បវត្តិ របាយការណ៍ភាពយន្តត្រូវបានបង្កើតឡើង។ គ្រោងសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តនេះជាថ្មីម្តងទៀត ការតស៊ូរបស់ប្រជាជនសូវៀតប្រឆាំងនឹងអ្នកឈ្លានពាន ការប្រយុទ្ធដ៏ធំ និងជីវិតប្រចាំថ្ងៃដ៏លំបាករបស់កម្មករនៅខាងក្រោយត្រូវបានបង្ហាញ។ ក្នុងអំឡុងសង្រ្គាម ខ្សែភាពយន្តល្បីៗដូចជា "បុរសម្នាក់ពីទីក្រុងរបស់យើង", "លេខាធិការនៃគណៈកម្មាធិការស្រុក", "រង់ចាំខ្ញុំ", "ទាហានពីរនាក់" ត្រូវបានថតដែលភាពល្បីល្បាញមិនធ្លាក់ចុះសូម្បីតែសព្វថ្ងៃនេះ។ ខ្សែភាពយន្តឯកសារក៏ត្រូវបានថតផងដែរ៖ "សមរភូមិសម្រាប់ Sevastopol", "Berlin", "The Defeat of German Troops near Moscow" ជាដើម។

ដូច្នេះនៅដើមទសវត្សរ៍ទី 40 ។ កម្លាំងរបស់វិចិត្រករទាំងអស់ត្រូវបានគេបោះចោលក្នុងការបង្ហាញការពិតនៃសោកនាដកម្មនៃសង្រ្គាម និងការលើកតម្កើងស្នាដៃរបស់ប្រជាជនសូវៀត។ យើងបានបង្ហាញដល់ខ្លួនយើង និងចំពោះសត្រូវរបស់យើងថា ប្រទេសរបស់យើង ទោះបីស្ថិតក្នុងគ្រាលំបាកក៏ដោយ ក៏នៅតែជាប្រទេសដែលមានអ្នកនិពន្ធ សិល្បករ និងអ្នកថតកុនដែលមានសេរីភាព និងមានទេពកោសល្យ ដែលមិនបានដាក់ជូននរណាម្នាក់ឡើយ។

មាតិកា
1 ។ សេចក្ដីណែនាំ។ បួន
2. សិល្បៈកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។
២.១. រោងកុន។ ៥
២.១.១. រឿងប្រលោមលោកបែបយោធា និងភាពយន្ត។
២.១.២. ភាពយន្តសិល្បៈ។
២.២. សិល្បៈ។ ដប់
២.២.១. ផ្ទាំងផ្សាយពាណិជ្ជកម្មជាទម្រង់សំខាន់នៃសិល្បៈដ៏ល្អកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម។
២.២.២. គំនូរ, ចម្លាក់, ក្រាហ្វិក។
២.៣. តន្ត្រីសម័យយោធា។ ១៦
3. សេចក្តីសន្និដ្ឋាន។ ១៩
គន្ថនិទ្ទេស។ ម្ភៃ

1 ។ សេចក្ដីណែនាំ
សង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ គឺជាទំព័រដ៏ភ្លឺស្វាង និងសោកនាដកម្មបំផុតមួយនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រនៃប្រទេសរបស់យើង។ សង្គ្រាមបានក្លាយជាការសាកល្បងដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចសម្រាប់ប្រជាជនសូវៀតទាំងមូល។ ការសាកល្បងនៃភាពក្លាហាន ភាពធន់ ឯកភាព និងវីរភាព។ ដើម្បីរស់រានមានជីវិតនៅក្នុងការប្រឈមមុខដាក់គ្នាជាមួយប្រទេសដែលមានឥទ្ធិពលបំផុតនៃបណ្តាប្រទេសអភិវឌ្ឍន៍នៅសម័យនោះ - ហ្វាស៊ីសអាល្លឺម៉ង់ - អាចធ្វើទៅបានតែក្នុងការចំណាយនៃការខិតខំប្រឹងប្រែងយ៉ាងខ្លាំងនៃកងកម្លាំងនិងការលះបង់ដ៏អស្ចារ្យបំផុត។
ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាម សមត្ថភាពរបស់មនុស្សយើងក្នុងការស៊ូទ្រាំនឹងបន្ទុកសង្គមធ្ងន់ធ្ងរបំផុត ដែលបង្កើតឡើងដោយបទពិសោធន៍រាប់ពាន់ឆ្នាំរបស់រុស្ស៊ីត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់។ សង្រ្គាមបានបង្ហាញជាថ្មីម្តងទៀតនូវ "ទេពកោសល្យ" ដ៏អស្ចារ្យរបស់ប្រជាជនរុស្ស៊ីដើម្បីបង្ហាញពីគុណសម្បត្តិ សមត្ថភាព សក្តានុពលរបស់ពួកគេយ៉ាងជាក់លាក់នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌធ្ងន់ធ្ងរបំផុត។
អារម្មណ៍និងអារម្មណ៍ដ៏ពេញនិយមទាំងអស់នេះត្រូវបានបង្ហាញមិនត្រឹមតែនៅក្នុងវីរភាពដ៏ធំរបស់ទាហានសូវៀតនៅផ្នែកខាងមុខប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងនៅខាងក្រោយទៀតផង។ លំហូរអ្នកស្ម័គ្រចិត្តទៅខាងមុខមិនស្ងួតទេ។ ស្ត្រី ក្មេង ជំទង់ មនុស្សចាស់ រាប់ម៉ឺននាក់ ឈរមើលគ្រឿងចក្រ ត្រាក់ទ័រ គួបផ្សំ រថយន្តជំនួសប្តី ឪពុកកូន ដែលបានទៅប្រយុទ្ធ។
សង្រ្គាមជាមួយនឹងភាពសោកសៅ ការបាត់បង់មនុស្សជាទីស្រលាញ់ ការរងទុក្ខ ភាពតានតឹងដ៏ធំសម្បើមនៃកម្លាំងខាងវិញ្ញាណ និងរាងកាយរបស់មនុស្ស និងនៅពេលជាមួយគ្នានោះ ការកើនឡើងខាងវិញ្ញាណដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងខ្លឹមសារនៃស្នាដៃអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈ។ កំឡុងឆ្នាំសង្គ្រាម។ អរូបីរបស់ខ្ញុំប្រាប់អំពីការរួមចំណែកដ៏ធំធេងចំពោះបុព្វហេតុដ៏អស្ចារ្យនៃជ័យជំនះ ដែលធ្វើឡើងដោយអ្នកប្រាជ្ញសិល្បៈ ដែលបានចែករំលែកជោគវាសនារបស់ប្រទេសរួមជាមួយនឹងប្រជាជនទាំងមូល។ ពេលកំពុងធ្វើការលើផ្នែកអរូបី ខ្ញុំបានសិក្សាអត្ថបទ និងការបោះពុម្ពមួយចំនួន។ ខ្ញុំបានរៀនរឿងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាច្រើនសម្រាប់ខ្លួនខ្ញុំនៅក្នុងសៀវភៅដោយ P. Toper "សម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃជីវិតនៅលើផែនដី ... ការតំរង់ទិសមនោគមវិជ្ជា និងវីរបុរសរបស់ពួកគេ។ ការចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងគឺការប្រមូលផ្ដុំ "សង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ៖ ភាពយន្ត និងផ្ទាំងរូបភាពសិល្បៈ" ក៏ដូចជា "ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃទីក្រុងមូស្គូកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ និងក្នុងសម័យក្រោយសង្គ្រាម" ដែលបានណែនាំខ្ញុំទៅកាន់ផលិតករភាពយន្ត សិល្បករ តន្ត្រីករដ៏ល្បីល្បាញ។ និងស្នាដៃរបស់ពួកគេ។ សៀវភៅសិក្សាសម្រាប់ការរៀបចំសម្រាប់ការប្រឡង "អក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 20" បានផ្តល់ឱ្យខ្ញុំនូវមូលដ្ឋានទ្រឹស្តីចាំបាច់។ ដូចគ្នានេះផងដែរ ធនធានអ៊ីនធឺណិតបានរួមចំណែកដល់ការងារប្រកបដោយជោគជ័យលើអរូបី។

2. សិល្បៈកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ

សង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យបានបើកភ្នែករបស់វិចិត្រករទៅនឹងការខ្ចាត់ខ្ចាយនៃសម្ភារៈដែលលាក់បាំងទ្រព្យសម្បត្តិខាងសីលធម៌និងសោភ័ណភាពដ៏ធំសម្បើម។ វីរភាពដ៏ធំរបស់មនុស្សបានផ្តល់ឱ្យសិល្បៈជាវិទ្យាសាស្ត្រមនុស្សយ៉ាងច្រើន ដែលវិចិត្រសាលនៃតួអង្គប្រជាប្រិយដែលបានចាប់ផ្តើមក្នុងឆ្នាំទាំងនោះត្រូវបានបំពេញបន្ថែមឥតឈប់ឈរជាមួយនឹងតួលេខថ្មី និងថ្មី។ ការប៉ះទង្គិចគ្នាក្នុងជីវិតដ៏ស្រួចស្រាវបំផុត ក្នុងអំឡុងពេលដែលគំនិតនៃភាពស្មោះត្រង់ចំពោះមាតុភូមិ ភាពក្លាហាន និងកាតព្វកិច្ច សេចក្តីស្រឡាញ់ និងសមមិត្តត្រូវបានបង្ហាញដោយភាពភ្លឺស្វាងពិសេស ដែលមានសមត្ថភាពចិញ្ចឹមផែនការរបស់ចៅហ្វាយនាយនៃបច្ចុប្បន្ន និងអនាគត។

២.១. រោងកុន
អ្នកថតភាពយន្តឯកសារចំនួន 243 នាក់បានចាប់យកប្រវត្តិសាស្រ្តនៃសង្រ្គាមសម្រាប់ពួកយើង។ ពួកគេត្រូវបានគេហៅថា "ទាហានដែលមានកាំភ្លើងយន្តពីរ" ពីព្រោះនៅក្នុងឃ្លាំងអាវុធរបស់ពួកគេបន្ថែមពីលើអាវុធយោធាអាវុធសំខាន់នៅតែមានវិជ្ជាជីវៈ - កាមេរ៉ាភាពយន្ត។
Newsreel នៅក្នុងគ្រប់ទម្រង់របស់វាត្រូវបាននាំយកមកមុន។ ការងាររបស់អ្នកថតរូបជួរមុខគឺជាការស្វែងរកប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតឥតឈប់ឈរ ការជ្រើសរើសពីចំនួនដ៏ច្រើននៃវីដេអូដ៏សំខាន់បំផុតនៅក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃដ៏លំបាកនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។
នៅក្នុងខែដំបូងនៃសង្រ្គាម ស្ទូឌីយ៉ូ Leningrad, Kyiv, Minsk newsreel ត្រូវបានដាក់ឱ្យដំណើរការ។ ស្ទូឌីយោភាពយន្តនៅទីក្រុងមូស្គូនៅតែជាមជ្ឈមណ្ឌលរៀបចំ គ្រប់គ្រងបុគ្គលិកក្រុមខ្សែភាពយន្ដជួរមុខយ៉ាងឆាប់រហ័ស ហើយបញ្ជូនពួកគេទៅកងទ័ពនៅវាល។ ហើយនៅថ្ងៃទី 25 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1941 ការថតខ្សែភាពយន្តជួរមុខដំបូងត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងលេខ 70 នៃ Soyuzkinozhurnal ហើយចាប់ពីដើមខែកក្កដាឆ្នាំ 1941 វាមានចំណងជើងអចិន្រ្តៃយ៍រួចហើយ "ការរាយការណ៍ភាពយន្តពីរណសិរ្សនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិ" ។ ការបញ្ចូលគ្នានូវសម្ភារៈសារព័ត៌មានទៅក្នុងកាសែត និងខ្សែភាពយន្ត ត្រូវបានធ្វើឡើងនៅទីស្នាក់ការធំ - ស្ទូឌីយោ Central Newsreel នៅទីក្រុងមូស្គូ។
សម្រាប់តម្រូវការរបស់នាវិកភាពយន្តដែលថតការប្រយុទ្ធគ្នារបស់អាកាសយានិករបស់យើង បញ្ជាការកងទ័ពអាកាសបានបែងចែកម៉ាស៊ីនថតខ្សែភាពយន្តពិសេសមួយចំនួនធំ។ រួមគ្នាជាមួយអ្នករចនាយន្តហោះ កន្លែងដ៏ល្អបំផុតត្រូវបានរកឃើញសម្រាប់ដំឡើងពួកវានៅលើយន្តហោះ៖ ឧបករណ៍ត្រូវបានផ្គូផ្គងជាមួយនឹងអាវុធធុនតូចអាកាសចរណ៍ ហើយបើកក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយនឹងការបាញ់។
អ្នកថតរូបប្រហែល 250 នាក់បានធ្វើការនៅជួរមុខនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។ ស្នូលសំខាន់នៃកាសែតជួរមុខគឺប្រតិបត្តិកររឹងរូសនៅលើផ្នែកខាងមុខការងារនៃផែនការប្រាំឆ្នាំដំបូង - R. Karmen, M. Tronevsky, M. Oshurkov, P. Paley ។ ប៉ុន្តែមានយុវជនដែលមានទេពកោសល្យជាច្រើនដែលក្រោយមកបានក្លាយជាផ្នែកមួយនៃមូលនិធិមាសនៃភាពយន្តជាតិ - V. Sushchinsky, Y. Leibov, S. Stoyanovskiy, I. Belyakov, G. Bobrov, P. Kasatkin, B. Nebylitsky ... នាង អ្នកថតវីដេអូ M. Sukhova កំពុងថតរយៈពេលប្រហែលប្រាំមួយខែនៅក្នុងអង្គភាពបក្សពួកដែលប្រតិបត្តិការនៅពីក្រោយខ្សែសត្រូវក្នុងតំបន់មូស្គូ។ Cameraman B. Pumpyansky បានថតសមរភូមិដើម្បីរំដោះស្ថានីយ៍ Chop ដោយកងទ័ពសូវៀត ដែលមានរយៈពេល 5 ម៉ោង ដោយមិនសម្លឹងមើលទៅឆ្ងាយមួយនាទីពីកញ្ចក់កាមេរ៉ា ...
សមរភូមិសំខាន់ៗនីមួយៗដែលមានចំណុចសំខាន់ក្នុងដំណើរនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ខ្សែភាពយន្តឯកសារប្រវែងពេញលេញដាច់ដោយឡែក ហើយជាពិសេសព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់ៗ - ភាពយន្តខ្លី ឬការចេញផ្សាយជួរមុខ។
ដូច្នេះថ្ងៃនិងយប់នៃការការពារវីរបុរសនៃទីក្រុងម៉ូស្គូត្រូវបានថតនៅលើខ្សែភាពយន្តដោយប្រតិបត្តិករនៃស្ទូឌីយោ Central Newsreel ។ ចាប់តាំងពីខែវិច្ឆិកាឆ្នាំ 1941 ស្ទូឌីយោបានចាប់ផ្តើមចេញផ្សាយទស្សនាវដ្តីខ្សែភាពយន្ត "In Defense of the Native Moscow" ។ ការប្រយុទ្ធដំបូងជាមួយយន្តហោះហ្វាស៊ីសនៅលើមេឃនៃរដ្ឋធានីត្រូវបានថតពីមួយថ្ងៃទៅមួយថ្ងៃដោយក្រុមអ្នកថតរូបដែលដឹកនាំដោយអ្នកដឹកនាំរឿង M. Slutsky ។ លទ្ធផលគឺខ្សែភាពយន្ត "ទីក្រុងម៉ូស្គូរបស់យើង" ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅរដូវក្តៅឆ្នាំ 1941 ។ អ្នកដឹកនាំរឿងដដែលនេះ បានធ្វើម្តងទៀតនូវបច្ចេកទេសដែលបានស្នើឡើងដោយ M. Gorky សម្រាប់ខ្សែភាពយន្តមុនសង្រ្គាម "The Day of the New World"។ នៅថ្ងៃទី 23 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1942 ប្រតិបត្តិករចំនួន 160 នាក់បានកត់ត្រាព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់ៗនៃថ្ងៃ 356 នៃសង្រ្គាមនៅគ្រប់ផ្នែកទាំងអស់ ក៏ដូចជាការងារខាងក្រោយ។ ខ្សែ​ភាព​យន្ត​ដែល​ថត​បាន​ត្រូវ​បាន​បញ្ចូល​ចូល​ក្នុង​ខ្សែ​ភាព​យន្ត​រឿង "War Day"។
ខ្សែភាពយន្តសាធារណៈដំបូងអំពីសង្គ្រាមគឺខ្សែភាពយន្ត "ការបរាជ័យនៃកងទ័ពអាល្លឺម៉ង់នៅជិតទីក្រុងម៉ូស្គូ" ដឹកនាំដោយ I. Kopalin និង L. Varlamov ដែលជាជោគជ័យដ៏ត្រចះត្រចង់នៅលើអេក្រង់នៃពិភពលោកទាំងមូល (អ្នកទស្សនាជាង 7 លាននាក់បានមើលវានៅក្នុង សហរដ្ឋអាមេរិកតែម្នាក់ឯង) និងបានទទួលពានរង្វាន់ខ្ពស់បំផុតនៃបណ្ឌិត្យសភាភាពយន្តអាមេរិក - ពានរង្វាន់អូស្ការសម្រាប់ភាពយន្តឯកសារបរទេសល្អបំផុតឆ្នាំ 1942 ។
ភាពយន្តឯកសារចុងក្រោយនៃឆ្នាំសង្រ្គាមគឺខ្សែភាពយន្ត "ទីក្រុងប៊ែកឡាំង" ដឹកនាំដោយ Y. Railman បង្កើតនៅឆ្នាំ 1945 ។ ការបង្ហាញរបស់វាបានបើកមហោស្រពភាពយន្តអន្តរជាតិក្រោយសង្គ្រាមលើកដំបូងនៅទីក្រុង Cannes ។ កាសែតបារាំង "Patriot de Nisdu Sud Est" បានសរសេរនៅពេលនោះថា "ភាពប្រាកដនិយមនៃទីក្រុងប៊ែកឡាំង" ជាប់ព្រំដែនជាមួយនឹងការយល់ឃើញ។ រូបភាពពីធម្មជាតិត្រូវបានម៉ោនជាមួយនឹងភាពសាមញ្ញដ៏អស្ចារ្យនិងផ្តល់នូវចំណាប់អារម្មណ៍នៃការពិតដែលមានតែរោងកុនសូវៀតប៉ុណ្ណោះដែលសម្រេចបាន ... នៅក្នុង " ជ័យជម្នះរបស់ទីក្រុងប៊ែកឡាំងត្រូវបានសម្រេចជាចម្បងដោយសារ "ទីក្រុងប៊ែកឡាំង" ផ្តល់ឱ្យយើងនូវមេរៀនដ៏អស្ចារ្យមួយនៅក្នុងសិល្បៈភាពយន្ត ហើយការអបអរសាទរមិនឈប់ឈររបស់អ្នករិះគន់ និងសាធារណជនគឺជាភស្តុតាងដ៏ល្អបំផុតនៃរឿងនេះ។
សរុបមក ក្នុងអំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម ភាពយន្តឯកសារប្រវែងពេញចំនួន 34 រឿង ភាពយន្តខ្លីចំនួន 67 រឿង ការចេញផ្សាយជួរមុខចំនួន 24 និងបញ្ហាជាង 460 របស់ Soyuzkinozhurnal និងទស្សនាវដ្តី News of the Day ត្រូវបានចេញផ្សាយ។ ភាពយន្តឯកសារចំនួន 14 - ក្នុងចំណោមពួកគេ "ការបរាជ័យនៃកងទ័ពអាល្លឺម៉ង់នៅជិតទីក្រុងម៉ូស្គូ", "លេនីងរ៉ាតក្នុងការតស៊ូ", "ទីក្រុងប៊ែកឡាំង" - ត្រូវបានផ្តល់រង្វាន់រដ្ឋសហភាពសូវៀត។
សម្រាប់ការបង្កើតខ្សែភាពយន្តនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ស្ទូឌីយោ Central Newsreel បានទទួលរង្វាន់លំដាប់បដាក្រហមនៅឆ្នាំ 1944 ។ សម្រាប់វីរភាពភាពយន្តឯកសារ និងសារព័ត៌មាន "សង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ" ដែលមានខ្សែភាពយន្តប្រវែងពេញចំនួន 20 ក្រុម ដែលជាក្រុមអ្នកបង្កើតដ៏ច្រើនដែលដឹកនាំដោយអ្នកដឹកនាំសិល្បៈ និងជាអ្នកដឹកនាំរឿង R. Karmen ក្រោយមក វីរៈបុរសនៃការងារសង្គមនិយម សិល្បករប្រជាជននៃ សហភាពសូវៀតបានទទួលរង្វាន់លេនីននៅឆ្នាំ 1980 ។
អ្នកផលិតភាពយន្តឯកសារជួរមុខជាង 40 នាក់បានស្លាប់បាត់បង់ជីវិតជាវីរជនក្នុងអំឡុងសង្រ្គាមចុងក្រោយ... ឈ្មោះរបស់ពួកគេត្រូវបានចារឹកនៅលើផ្ទាំងអនុស្សាវរីយ៍នៅក្នុងអគារនៃ Central House of Cinema, Central Studio of Documentary Films, the Central Studio of Children and Youth Films ដាក់ឈ្មោះតាម M. Gorky ។ បង្គោលភ្លើងថ្មម៉ាបដែលមានឈ្មោះអ្នកផលិតភាពយន្តឯកសារដែលបានស្លាប់នៃស្ទូឌីយោភាពយន្ត Mosfilm កើនឡើងនៅលើទឹកដីនៃស្ទូឌីយោ។ ហើយនៅជាប់វាគឺជាសមាសភាពចម្លាក់ ដែលជាប្លុកបេតុងរហែកជាមួយនឹងរូបភាពសង្គ្រោះខ្ពស់នៃវគ្គវីរភាពនៃសង្រ្គាម ដែលធ្វើឡើងដោយជាងចម្លាក់ L. Berlin ស្ថាបត្យករ E. Stamo និង M. Shapiro ហើយបានដំឡើងនៅទីនេះក្នុងខែឧសភា ឆ្នាំ 1965 ។
សិល្បៈ​ភាពយន្ត​បាន​ក្លាយ​ជា​ការ​ខុស​ពី​មុន​សង្រ្គាម ប៉ុន្តែ​នៅ​តែ​ជា​មធ្យោបាយ​ដ៏​មាន​ឥទ្ធិពល​ក្នុង​ការ​អប់រំ​មនោគមវិជ្ជា​របស់​មហាជន។ ចៅហ្វាយនាយនៃសិល្បៈភាពយន្តបានស្វែងរកដើម្បីប្រាប់អំពីវីរបុរសនៃផ្នែកខាងមុខនិងខាងក្រោយតាមរបៀបដែលការកេងប្រវ័ញ្ចរបស់ពួកគេនឹងជំរុញឱ្យទាហាន មន្ត្រី បក្សពួក និងអ្នកធ្វើការនៅមុខផ្ទះរាប់ពាន់នាក់រាប់ម៉ឺននាក់ទៅកាន់សកម្មភាពវីរភាពថ្មី។
សង្គ្រាម​បាន​បង្កើត​ការងារ​លំបាក​សម្រាប់​ការ​ថត​ភាពយន្ត​សូវៀត។ ការដោះស្រាយពួកគេ កម្មករភាពយន្តបានបង្ហាញពីភាពក្លាហានដ៏អស្ចារ្យ និងកម្លាំងទាហាន។ នៅដើមថ្ងៃទី 22 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1941 អ្នកផលិតភាពយន្តឯកសារបានថតឈុតឆាកប្រយុទ្ធលើកដំបូង ហើយនៅថ្ងៃទី 25 ខែមិថុនា Soyuzkinozhurnal លេខ 70 រួមបញ្ចូលវគ្គយោធាដំបូង។
ស្ទូឌីយោភាពយន្ត Moscow Chronicle បានដើរតួយ៉ាងលេចធ្លោក្នុងការចងក្រងឯកសារអំពីព្រឹត្តិការណ៍នៃសង្រ្គាម ក្នុងការបង្កើតរបាយការណ៍ភាពយន្តយោធាប្រតិបត្តិការ និងភាពយន្តឯកសារខ្នាតធំអំពីការប្រយុទ្ធ និងយុទ្ធនាការ។ ស្ទូឌីយោបានបង្រួបបង្រួមកម្មករច្នៃប្រឌិតជាច្រើននៃខ្សែភាពយន្តពិសេស។ ដោយបានបង្កើតប្រភេទទីស្នាក់ការកណ្តាលនៅទីក្រុងមូស្គូ - Central Chronicle Studio អ្នកផលិតភាពយន្តឯកសារបានរៀបចំក្រុមភាពយន្តនៅផ្នែកខាងមុខនីមួយៗ។
កន្លែងលេចធ្លោមួយនៅក្នុងការងាររបស់អ្នកចងក្រងឯកសារត្រូវបានកាន់កាប់ដោយប្រធានបទនៃការការពារទីក្រុងម៉ូស្គូដែលជាស្នាដៃវីរភាពរបស់ Muscovites ។ រួចទៅហើយនៅរដូវក្តៅឆ្នាំ 1941 អ្នកដឹកនាំរឿង M. Slutsky បានចេញផ្សាយខ្សែភាពយន្តរបស់យើងនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះខ្សែភាពយន្តមួយត្រូវបានថតអំពីក្បួនដង្ហែរពិធីបុណ្យនៅលើទីលានក្រហមនិងបញ្ហាពិសេស "ដើម្បីការពារជនជាតិដើមទីក្រុងម៉ូស្គូ" ។ ខ្សែភាពយន្ដការសែតពេញមួយរឿង "The Defeat of German Troops near Moscow" ដែលត្រូវបានកែសម្រួលដោយអ្នកដឹកនាំរឿង I. Kopalin និង L. Varlamov ពីការថតរបស់អ្នកកាមេរ៉ារាប់សិបនាក់បានក្លាយជាដំណាក់កាលមួយក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ភាពយន្តឯកសារ។ ខ្សែភាពយន្តនេះត្រូវបានបន្តដោយស្នាដៃអំពីការការពារ Leningrad អំពីវីរភាពនៅលើវ៉ុលកាអំពីបក្សពួកអំពីការប្រយុទ្ធសម្រាប់អ៊ុយក្រែនហើយក្រោយមកនៅឆ្នាំ 1944-1945 អំពីយុទ្ធនាការរំដោះនៃកងទ័ពសូវៀតអំពីការដណ្តើមយកទីក្រុងប៊ែរឡាំង។ និងអំពីការកម្ចាត់ចក្រពត្តិនិយមជប៉ុន។ ភាពយន្តទាំងនេះ និងភាពយន្តជាច្រើនទៀតត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងភាគច្រើនលើសលប់ដោយអ្នកដឹកនាំ និងកាមេរ៉ានៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ "អ្នកប្រយុទ្ធជាមួយកាមេរ៉ាភាពយន្ត" ដ៏រុងរឿងជាច្រើនបានស្លាប់នៅខាងមុខ។
ស្ទូឌីយោភាពយន្តម៉ូស្គូនៃភាពយន្តវិទ្យាសាស្រ្តពេញនិយមក៏បានធ្វើការងារប្រកបដោយផ្លែផ្កាផងដែរ។ ដោយបានបំពេញបេសកកម្មដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់ក្នុងការលើកកម្ពស់ចំណេះដឹងផ្នែកវិទ្យាសាស្ត្រ និងនយោបាយសង្គម ស្ទូឌីយ៉ូភាពយន្តក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមត្រូវបានរៀបចំឡើងវិញតាមវិធីយោធា ដោយប្តូរឈ្មោះទៅជា វ៉ែនតេកហ្វីម។ អ្នកដឹកនាំរឿង V. Suteev, V. Shneiderov និងអ្នកផ្សេងទៀតបានបង្កើតខ្សែភាពយន្ត "ការការពារអាឡឺម៉ង់និងការយកឈ្នះរបស់វា", "ថ្មើរជើងក្នុងសមរភូមិ", "បំផ្លាញរថក្រោះសត្រូវ!" អ្នកដឹកនាំរឿង P. Mosyagin, I. Svistunov បានបង្កើតខ្សែភាពយន្តវេជ្ជសាស្រ្តយោធាដែលមានប្រយោជន៍ជាច្រើន។ ភាពយន្តអប់រំត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់ប្រជាជនក្នុងការប្រយុទ្ធនឹងភ្លើង អំពីអាកប្បកិរិយាក្នុងអំឡុងពេលវាយឆ្មក់របស់សត្រូវ និងការផ្តល់ជំនួយដំបូងដល់ជនរងគ្រោះដោយការទម្លាក់គ្រាប់បែក។
នៅក្នុងថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាម ស្ទូឌីយ៉ូ Mosfilm នៅទីក្រុងមូស្គូ បានចាប់ផ្តើមថតរឿងប្រលោមលោកខ្លី ផ្ទាំងរូបភាពភាពយន្តដើមអំពីសង្រ្គាម។ ក្នុងចំនោមពួកគេទាំងពីរសុទ្ធតែជារឿងកំប្លែង (ក្តីស្រមៃរបស់ហ៊ីត្លែរអំពីអ្នកវាយឆ្កែដែលចាញ់ ណាប៉ូឡេអុង អ្នកកាន់កាប់ឆ្នាំ 1918 និងអ្នកសញ្ជ័យជាអកុសលផ្សេងទៀត) និងវីរភាព (អំពីការកេងប្រវ័ញ្ចរបស់មន្ត្រីចារកម្មសូវៀត ឆ្មាំព្រំដែន នាវាដឹកប្រេង)។ វីរបុរសនៃរឿងខ្លីមួយចំនួនត្រូវបានវីរបុរសភាពយន្តល្បីដែលស្រឡាញ់ដោយប្រជាជន: Maxim, អ្នកប្រៃសណីយ៍ Strelka, បីធុងប្រេង; តួអង្គថ្មីបានបង្ហាញខ្លួនដែលមានគោលដៅសម្រាប់ជីវិតអេក្រង់ដ៏វែងមួយ: ទាហានក្លាហាន Schweik ដែលជាទាហានក្លាហាននិងមិនភ័យខ្លាច - ចំអិន Antosha Rybkin - "បងប្រុស" របស់ Vasily Terkin ។ ខ្សែភាពយន្តប្រលោមលោកបានប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយពីខ្សែភាពយន្តមុនសង្គ្រាមអំពី Alexander Nevsky, Peter I និង V. I. Chapaev ។ ប្រលោមលោកខ្សែភាពយន្តទាំងនេះថតនៅក្នុងខែដំបូងនៃសង្រ្គាមនៅឯស្ទូឌីយោភាពយន្តម៉ូស្គូ Mosfilm និងពួកគេ។ A. M. Gorky ក៏ដូចជានៅ Lenfilm បន្ទាប់មកពួកគេត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុង "បណ្តុំភាពយន្តប្រយុទ្ធ" ពេញមួយ ក្រោមចំណងជើងទូទៅ "ជ័យជំនះគឺជារបស់យើង!"
ភាពយន្ដលក្ខណៈពិសេសក៏ត្រូវប្រឈមមុខនឹងកិច្ចការទីពីរដែលមិនសំខាន់តិចជាងនេះ - ដើម្បីបញ្ចប់ ទោះបីជាមានសង្រ្គាមក៏ដោយ ខ្សែភាពយន្តដ៏មានតម្លៃទាំងអស់ដែលបានចាប់ផ្តើមផលិតមុនពេលការវាយប្រហាររបស់ណាស៊ីលើសហភាពសូវៀត។ ហើយរូបភាពទាំងនេះត្រូវបានបញ្ចប់។ ទាំងនេះគឺជារឿង "Pig and Shepherd", "Mashenka", "Romantics" និងខ្សែភាពយន្តផ្សេងៗទៀត។
ភាពយន្តទាំងអស់នេះបានរំឮកអ្នកទស្សនានូវពលកម្មដោយសន្តិភាព អំពីសមិទ្ធិផលនៃវប្បធម៌ជាតិ ដែលឥឡូវនេះត្រូវតែការពារដោយអាវុធនៅក្នុងដៃ។
សកម្មភាព​ភាពយន្ត​ដ៏​ខ្លាំង​ក្លា​មិន​បាន​ឈប់​នៅ​ទីក្រុង​មូស្គូ​មួយ​នាទី​ទេ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅថ្ងៃដ៏លំបាកបំផុត នៅពេលដែលការប្រយុទ្ធគ្នាកំពុងបន្តជាច្រើនគីឡូម៉ែត្រពីរដ្ឋធានីរបស់យើង វាត្រូវបានគេសម្រេចចិត្តជម្លៀសស្ទូឌីយោសិល្បៈចេញពីទីក្រុងម៉ូស្គូ។ នៅ Alma-Ata អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តនៅទីក្រុងម៉ូស្គូបានបង្កើតស្នាដៃសំខាន់ៗក្នុងសម័យសង្គ្រាម។
ខ្សែភាពយន្តដំបូងអំពីសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យគឺ "លេខាធិការនៃគណៈកម្មាធិការស្រុក" ដឹកនាំដោយ I. Pyryev យោងទៅតាមស្គ្រីបដោយ I. Prut ។ នៅចំកណ្តាលមានរូបមេបក្ស។ អ្នកនិពន្ធនៃខ្សែភាពយន្តនេះ ជាមួយនឹងអំណាចនៃការឃោសនាដ៏អស្ចារ្យ និងជំនាញសិល្បៈ បានបង្ហាញនៅលើអេក្រង់នូវដើមកំណើតរបស់មនុស្សនៃរូបភាពនៃកុម្មុយនិស្ត ដែលបានលើកមនុស្សឱ្យស្លាប់ក្នុងការប្រយុទ្ធជាមួយសត្រូវ។ លេខាធិការគណៈកម្មាធិការស្រុក លោក Stepan Kochet សម្តែងដោយតួសម្តែងដ៏គួរឱ្យកត់សម្គាល់ V. Vanin បានបើកវិចិត្រសាលនៃតួអង្គរស់រវើកទ្រង់ទ្រាយធំនៃរោងកុនសូវៀតនៃឆ្នាំសង្រ្គាម។
ជំហានថ្មីមួយឆ្ពោះទៅរកការយល់ដឹងពីការពិតនៃសង្រ្គាម ត្រូវបានធ្វើឡើងដោយខ្សែភាពយន្តពិសេសនៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត She Defends the Motherland (1943) ។ សារៈសំខាន់នៃរូបភាពនេះដែលថតដោយអ្នកដឹកនាំរឿង F. Ermler យោងទៅតាមស្គ្រីបដោយ A. Kapler គឺជាចម្បងនៅក្នុងការបង្កើតវីរភាពដែលជាតួអង្គប្រជាប្រិយរបស់ស្ត្រីរុស្ស៊ី - Praskovya Lukyanova - បញ្ចូលដោយ V. Maretskaya ។
ការស្វែងរកយ៉ាងខ្លាំងសម្រាប់តួអង្គថ្មី វិធីថ្មីដើម្បីដោះស្រាយពួកគេត្រូវបានគ្រងរាជ្យដោយជោគជ័យក្នុងខ្សែភាពយន្ត "ឥន្ទធនូ" (ឆ្នាំ 1943) ជាមួយតារាសម្តែង N. Uzhviy ក្នុងតួនាទីចំណងជើង ដែលដឹកនាំដោយ M. Donskoy យោងទៅតាមស្គ្រីបដោយ Wanda Vasilevskaya និងថតនៅ ស្ទូឌីយោភាពយន្ត Kyiv ។ នៅក្នុងការងារនេះសោកនាដកម្មនិងស្នាដៃរបស់ប្រជាជនត្រូវបានបង្ហាញវីរបុរសសមូហភាពបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងវា - ភូមិទាំងមូលជោគវាសនារបស់វាបានក្លាយជាប្រធានបទនៃខ្សែភាពយន្ត។ ក្រោយមក ភាពយន្តនេះទទួលបានការទទួលស្គាល់ទូទាំងពិភពលោក ហើយក្លាយជាភាពយន្តសូវៀតដំបូងគេដែលទទួលបានពានរង្វាន់អូស្ការ។ Natalya Gebdovskaya តារាសម្តែងនៃស្ទូឌីយោភាពយន្ត។ Dovzhenko បាននិយាយនៅក្នុងសៀវភៅអនុស្សាវរីយ៍របស់នាងថានាង "យំពេលកំពុងស្តាប់រឿងនេះតាមវិទ្យុ" ហើយថាតារាសម្តែងរីករាយក្នុងការចូលរួមក្នុងការផលិតខ្សែភាពយន្តនេះ។ ប៉ុន្មានខែបន្ទាប់ពីការចេញផ្សាយខ្សែភាពយន្តនេះ អ្នកការទូតអាមេរិក Charles Bohlen កំពុងបកប្រែ "ឥន្ទធនូ" សម្រាប់ Roosevelt នៅសេតវិមាន។ Roosevelt រំភើបចិត្តជាខ្លាំង។ ពាក្យរបស់គាត់បន្ទាប់ពីបានឃើញខ្សែភាពយន្តនេះគឺ: "ខ្សែភាពយន្តនេះនឹងត្រូវបានបង្ហាញដល់ប្រជាជនអាមេរិកក្នុងភាពអស្ចារ្យរបស់វា អមដោយការអត្ថាធិប្បាយដោយ Reynolds និង Thomas" ។ បន្ទាប់​មក គាត់​បាន​សួរ​ថា៖ «តើ​យើង​អាច​ជួយ​ពួក​គេ​បាន​យ៉ាង​ដូច​ម្ដេច​ឥឡូវ?
ខ្សែភាពយន្តដ៏ល្អបំផុតនៃស្ទូឌីយោភាពយន្ត Central United ត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ការតស៊ូរបស់បក្សពួក ចំពោះប្រជាជនសូវៀតដ៏ក្លាហាន និងមានមោទនភាពដែលមិនពត់ខ្លួនមុនពេលហ្វាស៊ីសនិយម ដែលមិនបញ្ឈប់ការតស៊ូដើម្បីសេរីភាព និងឯករាជ្យភាព៖ "នាងការពារមាតុភូមិ", "Zoya ", "ការឈ្លានពាន", "បុរសលេខ 217", "ក្នុងនាមមាតុភូមិ" ។
តួនាទីដ៏សំខាន់ក្នុងការប្រមូលផ្តុំកម្លាំងខាងវិញ្ញាណរបស់ប្រជាជនក្នុងការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងហ្វាស៊ីសនិយមត្រូវបានលេងដោយការសម្របសម្រួលខ្សែភាពយន្តនៃស្នាដៃរបស់ K. Simonov ដែលធ្វើឡើងដោយអ្នកដឹកនាំរឿង A. Stolper (ខ្សែភាពយន្ត "A Guy from Our City"), A .រឿង "The Front" របស់ Korneichuk (ដឹកនាំដោយ G. និង S. Vasiliev)។
ខ្សែភាពយន្តរឿង "The Great Land" ដឹកនាំដោយ S. Gerasimov, "Native Fields" ដឹកនាំដោយ B. Babochkin យោងទៅតាមស្គ្រីបដោយ M. Padava "មានពេលមួយមានក្មេងស្រីម្នាក់" ដឹកនាំដោយ V. Eisymont ។
នៅឆ្នាំ 1943 ស្ទូឌីយោបានចាប់ផ្តើមត្រលប់ទៅវិមានមូស្គូរបស់ពួកគេបន្តិចម្តង ៗ ។ ភាពយន្តខ្នាតធំដំបូងគេដែលថតនៅ Mosfilm ក្នុងអំឡុងសង្រ្គាមគឺ Kutuzov (ដឹកនាំដោយ V. Petrov) ជាមួយ A. Diky ក្នុងតួនាទីជាតួឯក។
ដើម្បីស្គាល់អង្គភាពរបស់កងទ័ពជាមួយនឹងសមិទ្ធិផលចុងក្រោយនៃសិល្បៈសម្តែង ប្រភេទនៃខ្សែភាពយន្តប្រគុំតន្ត្រីត្រូវបានបង្កើតឡើង និងទទួលបានប្រជាប្រិយភាព ដែលក្នុងនោះ តន្ត្រី ល្ខោន របាំបាឡេ និងចំនួនចម្រុះត្រូវបានបញ្ចូលគ្នាតាមប្រធានបទ ជាតិ ឬគោលការណ៍ផ្សេងទៀត។ ការងារក៏បានបន្តលើការកែសម្រួលខ្សែភាពយន្តនៃស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ ("អាពាហ៍ពិពាហ៍" និង "Jubilee" ដោយ A.P. Chekhov, "មានកំហុសដោយគ្មានកំហុស" ដោយ A.N. Ostrovsky) ។ ខ្សែភាពយន្ដប្រវត្តិសាស្រ្ត-បដិវត្តន៍ជាច្រើនត្រូវបានថត។
ដូច្នេះ សង្គ្រាម​គឺជា​រយៈពេល​ដ៏​លំបាក ប៉ុន្តែ​មាន​ផ្លែផ្កា​ក្នុង​ជីវិត​របស់​ផលិតករ​ភាពយន្ត។ ចៅហ្វាយនាយនៃ Mosfilm និង Soyuzdetfilm បានឆ្លើយតបយ៉ាងរហ័សទៅនឹងសំណើរបស់អ្នកទស្សនារបស់ពួកគេ ដោយឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងស្មោះស្ម័គ្រ និងងប់ងល់នៅក្នុងខ្សែភាពយន្តរបស់ពួកគេនូវរូបភាពនៃវីរបុរសនៃសង្គ្រាមដ៏អស្ចារ្យ បានបន្ត និងបង្កើតប្រពៃណីនៃភាពយន្តសូវៀត។ ការអភិវឌ្ឍន៍ដ៏ធំទូលាយនៃភាពយន្តឯកសារបែបកាលប្បវត្តិ ជាមួយនឹងការបង្ហាញការពិត ត្រឹមត្រូវ និងក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះការពិពណ៌នាសិល្បៈយ៉ាងពិតប្រាកដនៃព្រឹត្តិការណ៍យោធាសំខាន់ៗទាំងអស់បានជួយយកកន្លែងកិត្តិយសនៅក្នុងវប្បធម៌សូវៀតសម្រាប់ប្រភេទភាពយន្តពិសេសមួយ - សារព័ត៌មានក្នុងន័យធៀប។ .

2.2 សិល្បៈទស្សនីយភាព

២.២.១. ផ្ទាំងផ្សាយពាណិជ្ជកម្មជាទម្រង់សិល្បៈដ៏ល្អក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ

ក្នុងអំឡុងសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ មានការបះបោរជាតិខ្ពស់ ការរួបរួមរបស់ប្រជាជននៃសហភាពសូវៀត។ នៅក្នុងគ្រប់វិស័យនៃសេដ្ឋកិច្ច និងវប្បធម៌ ក៏ដូចជាឧស្សាហកម្មយោធា លទ្ធផលខ្ពស់ត្រូវបានសម្រេច សង្គមបានប្រមូលផ្តុំ និងធ្វើការដើម្បីជ័យជំនះ។ សិល្បកររួមជាមួយនឹងប្រជាជនទាំងអស់បានឈរនៅក្នុងការបង្កើតយោធា។ ចៅហ្វាយនាយវ័យក្មេងបានទៅការិយាល័យចុះឈ្មោះ និងចុះឈ្មោះយោធា ដើម្បីចុះឈ្មោះជាអ្នកស្ម័គ្រចិត្តសម្រាប់កងទ័ពក្រហម។ មនុស្ស ៩០០ នាក់ - សមាជិកនៃសហភាពសិល្បករបានប្រយុទ្ធនៅជួរមុខគឺជាទាហាន។ ពួកគេប្រាំនាក់បានក្លាយជាវីរបុរសនៃសហភាពសូវៀត។
នៅសតវត្សទី 20 ផ្ទាំងរូបភាពនយោបាយមិនមានកន្លែងណានៅលើពិភពលោកដែលផ្តល់សារៈសំខាន់ខ្លាំងដូចនៅសហភាពសូវៀតទេ។ ស្ថានភាពទាមទារឱ្យមានផ្ទាំងរូបភាព: បដិវត្តន៍ សង្គ្រាមស៊ីវិល សំណង់ដ៏ធំសម្បើម សង្គ្រាមប្រឆាំងនឹងហ្វាស៊ីសនិយម។ អាជ្ញាធរ​កំណត់​កិច្ចការ​ធំៗ​នៅ​ចំពោះ​មុខ​ប្រជាពលរដ្ឋ។ តម្រូវការសម្រាប់ការទំនាក់ទំនងដោយផ្ទាល់និងរហ័ស - ទាំងអស់នេះបានបម្រើជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍនៃផ្ទាំងរូបភាពសូវៀត។ គាត់បាននិយាយទៅកាន់មនុស្សរាប់លាននាក់ ជារឿយៗដោះស្រាយបញ្ហាជីវិត និងការស្លាប់ជាមួយពួកគេ។
ផ្ទាំងរូបភាពក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យបានទទួលជោគជ័យដ៏អស្ចារ្យ។ រយៈពេលនេះគឺអាចប្រៀបធៀបបានក្នុងមាត្រដ្ឋានទៅនឹងការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈផ្ទាំងរូបភាពក្នុងអំឡុងបដិវត្តន៍ខែតុលា និងសង្រ្គាមស៊ីវិល ប៉ុន្តែមានការបង្កើតឡើងរាប់រយដងច្រើនជាងសន្លឹកផ្ទាំងរូបភាព ផ្ទាំងរូបភាពជាច្រើនបានក្លាយទៅជាសិល្បៈបុរាណរបស់សូវៀត។ នៅក្នុងស្មារតីរបស់វា សមត្ថភាពក្នុងការឆ្លើយតបតាមទូរស័ព្ទទៅនឹងព្រឹត្តិការណ៍នាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ ផ្ទាំងរូបភាពបានប្រែទៅជាមធ្យោបាយដ៏មានប្រសិទ្ធភាពបំផុតមួយសម្រាប់បង្ហាញពីអារម្មណ៍របស់ប្រជាជនទាំងមូល សម្រាប់ការអំពាវនាវឱ្យមានសកម្មភាព ដើម្បីការពារមាតុភូមិ សម្រាប់ការជូនដំណឹង។ ដំណឹងបន្ទាន់ពីខាងមុខនិងខាងក្រោយ។ ព័ត៌មានសំខាន់បំផុតត្រូវតែបញ្ជូនដោយមធ្យោបាយសាមញ្ញបំផុត និងមានប្រសិទ្ធភាពបំផុត ហើយក្នុងពេលតែមួយក្នុងរយៈពេលដ៏ខ្លីបំផុត។
សម័យសង្រ្គាមនីមួយៗមានភារកិច្ចរៀងៗខ្លួន ដែលទាំងអស់នេះទាមទារដំណោះស្រាយបន្ទាន់។ ផ្ទាំងរូបភាពបានបម្រើជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ជូនព័ត៌មានទៅកាន់តំបន់ទាំងនោះដែលមិនមានខ្សែទំនាក់ទំនងដែលត្រូវបានកាន់កាប់ ប៉ុន្តែជាកន្លែងដែលភាគីសូវៀតកំពុងប្រតិបត្តិការ។ ផ្ទាំងរូបភាពបានក្លាយជាការពេញនិយមយ៉ាងខ្លាំង។ ខ្លឹមសាររបស់ពួកគេត្រូវបានគេនិយាយឡើងវិញពីមាត់មួយទៅមាត់មួយ បានក្លាយជាពាក្យចចាមអារ៉ាមដ៏ពេញនិយម។
"... យប់។ អ្នកស្រុកមកជួយក្រុមកាយរឹទ្ធិ។ ដោយស្ងាត់ស្ងៀម លួចលាក់ក្នុងភាពងងឹតតាមដងផ្លូវភូមិ និងផ្លូវនានា ដោយជៀសវាងឆ្មាំ និងល្បាតរបស់អាល្លឺម៉ង់ដោយប្រុងប្រយ័ត្ន អ្នកស្នេហាជាតិដែលមិនភ័យខ្លាចបានបិទភ្ជាប់ ហើយក្នុងករណីដែលរឿងនេះបរាជ័យ ពួកគេបានដាក់ផ្ទាំងពណ៌នៃផ្ទាំងរូបភាពសូវៀត និង TASS Windows នៅលើដី។ ផ្ទាំងរូបភាពត្រូវបានស្អិតជាប់ជាមួយរបង, ស្រក់, ផ្ទះដែលជាកន្លែងដែលជនជាតិអាល្លឺម៉ង់នៅ។
ផ្ទាំងរូបភាពដែលបានចែកចាយនៅខាងក្រោយដ៏ជ្រៅនៃជនជាតិអាឡឺម៉ង់គឺជាព័ត៌មាននៃមាតុភូមិដ៏អស្ចារ្យដែលជាការរំលឹកថាមិត្តភក្តិជិតស្និទ្ធ។ ប្រជាជនដែលដកហូតវិទ្យុសូវៀត សារព័ត៌មានសូវៀត ច្រើនតែរៀនការពិតអំពីសង្គ្រាមពីផ្ទាំងរូបភាពទាំងនេះ ដែលលេចចេញមកពីណា...”, - នេះជារបៀបដែលអតីតយុទ្ធជននៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យនិយាយអំពីផ្ទាំងរូបភាព។
ដោយសារតែការខ្វះខាតពេលវេលា មិនមែនគ្រប់ផ្ទាំងរូបភាពទាំងអស់ត្រូវបានផលិតឡើងប្រកបដោយគុណភាពខ្ពស់នោះទេ ប៉ុន្តែទោះបីជាមានអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងក៏ដោយ ក៏ពួកគេទទួលបាននូវអារម្មណ៍ដ៏អស្ចារ្យ និងស្មោះស្ម័គ្រ ពីព្រោះនៅពេលប្រឈមមុខនឹងសេចក្តីស្លាប់ និងការរងទុក្ខ វាមិនអាចកុហកបានទេ។
មជ្ឈមណ្ឌលដ៏ធំបំផុតសម្រាប់ការបោះពុម្ពផ្ទាំងរូបភាពនៅឆ្នាំ 1941-1945 គឺសាខាម៉ូស្គូនិង Leningrad នៃគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយរបស់រដ្ឋ។ ផ្ទាំងរូបភាពត្រូវបានបោះពុម្ពផងដែរនៅក្នុងទីក្រុងធំនៃស៊ីបេរី, ចុងបូព៌ា, តំបន់វ៉ុលកា, អាស៊ីកណ្តាល, Transcaucasia ត្រូវបានបោះពុម្ពដោយភ្នាក់ងារនយោបាយនៃកងទ័ពក្រហមនិងកងទ័ពជើងទឹកនិងការិយាល័យវិចារណកថាកាសែត។ ជាញឹកញយ ផ្ទាំងរូបភាពត្រូវបានធ្វើឡើងដោយដៃ និងស្តង់ ដែលបង្កើនល្បឿននៃការចេញផ្សាយរបស់ពួកគេ ប៉ុន្តែធ្វើឱ្យវាមិនអាចចែកចាយបានរាប់ពាន់ច្បាប់ចម្លង។
វិចិត្រករជាច្រើនបានធ្វើការក្នុងប្រភេទសិល្បៈផ្ទាំងរូបភាពកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ដែលមិនថាមុនសង្គ្រាម ឬក្រោយសង្រ្គាមត្រូវបានចូលរួមនៅក្នុងសិល្បៈផ្ទាំងរូបភាព។
សិល្បករផ្ទាំងរូបភាពបានឆ្លើយតបភ្លាមៗចំពោះព្រឹត្តិការណ៍នៃថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាម។ ក្នុងរយៈពេលមួយសប្តាហ៍ ផ្ទាំងផ្សាយពាណិជ្ជកម្មចំនួនប្រាំត្រូវបានបោះពុម្ពជាទ្រង់ទ្រាយធំ ហើយជាងហាសិបសន្លឹកទៀតកំពុងត្រូវបានរៀបចំសម្រាប់ការបោះពុម្ពនៅតាមគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព។ នៅល្ងាចថ្ងៃទី 22 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1941 ជនជាតិ Kukryniksy (M. Kupriyanov, P. Krylov, N. Sokolov) បានបង្កើតគំនូរព្រាងនៃផ្ទាំងរូបភាព "យើងនឹងកម្ចាត់និងបំផ្លាញសត្រូវដោយគ្មានមេត្តា" ។ ក្រោយមក ផ្ទាំងរូបភាពដំបូងនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានបោះពុម្ពឡើងវិញម្តងហើយម្តងទៀត បោះពុម្ពនៅប្រទេសអង់គ្លេស អាមេរិក ចិន អ៊ីរ៉ង់ ម៉ិកស៊ិក និងប្រទេសដទៃទៀត។
"នៅក្នុងកំណែដើម" សៀវភៅ "សង្គ្រាមលោកលើកទី 2: ភាពយន្តនិងសិល្បៈផ្ទាំងរូបភាព" ប្រាប់ថា "កាំភ្លើងរបស់ទាហានក្រហមបានទម្លុះដៃរបស់ហ៊ីត្លែរដូច្នេះផ្ទាំងរូបភាពហាក់ដូចជាការព្រមាន។ ប៉ុន្តែវាត្រូវបានបោះពុម្ពរួចហើយជាមួយនឹងគ្រោងផ្សេង។ កាំជ្រួច​បាន​ទម្លុះ​ចំ​ក្បាល​របស់​ហ៊ីត្លែរ ដែល​ត្រូវ​គ្នា​យ៉ាង​ពេញលេញ​ទៅ​នឹង​គោលដៅ​ចុងក្រោយ​នៃ​ព្រឹត្តិការណ៍​ដែល​កំពុង​កើតឡើង។ ការរួមផ្សំគ្នាដោយជោគជ័យនៃរូបភាពវីរភាព និងការស្រមើស្រមៃនៅក្នុងគ្រោងនៃផ្ទាំងរូបភាពក៏ត្រូវគ្នាទៅនឹងស្មារតីនៃសម័យកាលផងដែរ។ ការរួមបញ្ចូលគ្នាស្រដៀងគ្នានេះត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ដោយ Kukryniksy និងសិល្បករផ្សេងទៀត។
គួរកត់សម្គាល់ថាទាហាននៃកងទ័ពសូវៀតមានទីតាំងនៅខាងស្តាំនៃផ្ទាំងរូបភាពហើយហ៊ីត្លែរនៅខាងឆ្វេង។ គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ផ្ទាំងរូបភាពយោធាសូវៀតជាច្រើនពណ៌នាអំពីកងកម្លាំងប្រឆាំងតាមរបៀបស្រដៀងគ្នា។ លទ្ធផលនៃការពិសោធន៍ផ្លូវចិត្តបង្ហាញថា អ្នកមើលរូបភាព ទំព័រកាសែត ឬផ្ទាំងរូបភាព នៅពេលដំបូងសម្គាល់ឃើញការ៉េខាងស្តាំខាងលើ ហើយពីទីនោះការសម្លឹងរបស់គាត់ផ្លាស់ទីទៅរូបភាពដែលនៅសល់។ ដូច្នេះ ជ្រុងខាងស្តាំខាងលើ និងជាទូទៅផ្នែកខាងស្តាំនៃរូបភាព ឬផ្ទាំងរូបភាព ពីចំណុចនៃទិដ្ឋភាពនៃចិត្តវិទ្យានៃការយល់ឃើញដែលមើលឃើញ កាន់កាប់កន្លែងពិសេសមួយ។ នៅលើផ្ទាំងរូបភាពយោធាជាច្រើន វាស្ថិតនៅក្នុងកន្លែងនេះ ដែលទាហាននៃកងទ័ពក្រហមត្រូវបានពណ៌នា ប្រញាប់ប្រញាល់វាយប្រហារពួកណាស៊ី ដែលតួលេខរបស់ពួកគេត្រូវបានដាក់នៅផ្នែកខាងឆ្វេងនៃផ្ទាំងរូបភាព នៅផ្នែកខាងក្រោម។ ការ​សម្រេច​ចិត្ត​បែប​នេះ​ជួយ​បង្ហាញ​ខ្លឹមសារ​ឱ្យ​កាន់តែ​ស៊ីជម្រៅ បង្កើន​ការ​បញ្ចេញ​មតិ​នៃ​ការងារ។
បន្ថែមពីលើអ្វីដែលបានរៀបរាប់ខាងលើចាប់ពីថ្ងៃទី 22 ខែមិថុនាដល់ថ្ងៃទី 29 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1941 ផ្ទាំងរូបភាពរបស់ N. Dolgorukov "ដូច្នេះវា ... ដូច្នេះវានឹងក្លាយជា!" "យើងនឹងបោសសំអាតពួកអ្នកព្រៃផ្សៃហ្វាស៊ីសចេញពីមុខផែនដី" Kukryniksy "ណាប៉ូឡេអុងត្រូវបានចាញ់ក៏នឹងនៅជាមួយហ៊ីត្លែរដ៏ក្រអឺតក្រទម" កូកូរេគីន "ស្លាប់ទៅសត្វល្មូនហ្វាស៊ីស!" ។
ផ្ទាំង​រូបភាព​បែប​តិះដៀល​មាន​ប្រជាប្រិយ​ភាព​ខ្លាំង​ក្នុង​អំឡុង​ពេល​សង្គ្រាម។ គាត់បានរួមបញ្ចូលគ្នានូវប្រពៃណីនៃផ្ទាំងរូបភាពសង្រ្គាមស៊ីវិលជាមួយនឹងសមិទ្ធិផលនៃកាសែតនយោបាយនិងទស្សនាវដ្តីគំនូរជីវចលនៃទសវត្សរ៍ទី 30 ។ វិចិត្រករបានប្រើភាសានៃពាក្យប្រៀបធៀប តិះដៀល តិះដៀល យ៉ាងប៉ិនប្រសប់ ប្លង់នៃសន្លឹកពណ៌ស ដែលរូបភាពនៃរូបនោះលេចចេញយ៉ាងច្បាស់ ហើយពាក្យស្លោកត្រូវបានអានយ៉ាងល្អ។ ផែនការនៃការប្រឈមមុខដាក់គ្នានៃកងកម្លាំងគឺមានប្រជាប្រិយភាព: ការឈ្លានពានដ៏អាក្រក់និងការការពារដោយយុត្តិធម៌។
ជាពិសេស ផ្ទាំងរូបភាពបែបកំប្លែងជាច្រើនត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងកំឡុងឆ្នាំ 1941។ ក្នុងចំណោមនោះ ផ្ទាំងរូបភាពគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយចំនួនអាចត្រូវបានរាយបញ្ជី: Kukryniks "អ្នកបួសសាច់ឆៅ ឬពីរផ្នែកនៃកាក់ដូចគ្នា"; B. Efimov, N. Dolgorukov "បានសំដែង - រីករាយ, ដកថយ - ស្រក់ទឹកភ្នែក"; N. Dolgorukov "ដូច្នេះវាបាន ... ដូច្នេះវានឹងត្រូវបាន!"; Kukryniksy "យើងនឹងកាត់ផ្លូវរបស់សត្រូវអាក្រក់ចេញពីរង្វិលជុំគាត់នឹងមិនគេចចេញពីវាទេ!" ។ ផ្ទាំងរូបភាពបែបកំប្លែងបានបង្ហាញពីសត្រូវនៅក្នុងពន្លឺបែបកំប្លែងទាំងពេលដែលគាត់មានទម្រង់លេង និងគ្រោះថ្នាក់នៅដើមសង្រ្គាម ហើយនៅពេលដែលកងទ័ពអាល្លឺម៉ង់ចាប់ផ្តើមទទួលបរាជ័យជាលើកដំបូង។ នៅក្នុងផ្ទាំងរូបភាព "អារក្សមិនគួរឱ្យភ័យខ្លាចដូចដែលវាត្រូវបានលាបពណ៌ទេ" Kukryniksy បានបង្ហាញឈុតឆាកពីជីវិតរបស់តុលាការក្រុងប៊ែរឡាំង។ ការពិត Fuhrer ស្គម ប៉ុន្តែនៅលើផ្ទាំងក្រណាត់ គាត់គឺជាបុរសខ្លាំងដែលមាន biceps ធំ។
ផ្ទាំងរូបភាពភ្លឺត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ I. Serebryany “Nakosya, ខាំ!”, N. Dolgorukov “គាត់លឺសំលេងរំខាន”, V. Denis “ទៅកាន់ទីក្រុងម៉ូស្គូ! ហូ! ពីទីក្រុងម៉ូស្គូ៖ អូ”“ មុខនៃហ៊ីត្លែរ” និងផ្សេងៗទៀត។ ផ្ទាំង​រូបភាព​បែប​តិះដៀល​ភាគ​ច្រើន​ត្រូវ​បាន​ផលិត​ដោយ Okna TASS។
ល។................

ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិ វិចិត្រករ វិចិត្រករក្រាហ្វិក ជាងចម្លាក់ ដូចជាប្រជាជនសូវៀតទាំងមូលបានប្រយុទ្ធជាមួយបាយ័ន និងប៊ិច។ ចាប់ពីថ្ងៃដំបូងនៃការប្រកាសសង្រ្គាម រូបថ្លុក និងផ្ទាំងរូបភាពបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងកាសែត ទស្សនាវដ្ដី ខិត្តប័ណ្ណយុទ្ធនាការ និងខិត្តប័ណ្ណដែលអំពាវនាវឱ្យមានការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងពួកណាស៊ី។ វិចិត្រករ និងជាងចម្លាក់ក៏បានធ្វើអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលពួកគេអាចធ្វើបានសម្រាប់ផ្នែកខាងមុខ និងដើម្បីជ័យជំនះ។ ក្នុងសម័យសង្រ្គាម ស្នាដៃសិល្បៈដ៏ភ្លឺស្វាងក្នុងន័យសិល្បៈ និងអារម្មណ៍ត្រូវបានបង្កើតឡើង ដែលសូម្បីតែសព្វថ្ងៃនេះអំពាវនាវដល់ស្នេហាជាតិ ដោយមិនទុកឱ្យទស្សនិកជនព្រងើយកន្តើយឡើយ។

ភាសាជ្រៀតចូលនៃផ្ទាំងរូបភាពយោធា

ផ្ទាំងរូបភាពស្នេហាជាតិបានក្លាយជាអាវុធមនោគមវិជ្ជាដ៏មានប្រសិទ្ធភាព។ រូបភាពសិល្បៈដ៏រស់រវើកត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយប្រើឧបករណ៍ក្រាហ្វិកតិចតួចបំផុតក្នុងរយៈពេលដ៏ខ្លី។ រូបភាពនៅលើផ្ទាំងរូបភាពអាចចូលមើលបាន និងអាចយល់បានសម្រាប់ប្រជាពលរដ្ឋទាំងអស់។ វីរបុរសនៃផ្ទាំងរូបភាពបានជំរុញឱ្យមានការយល់ចិត្ត ការស្អប់ខ្មាំងសត្រូវ និងសេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះមាតុភូមិ ដែលជាបំណងប្រាថ្នាដ៏មុតមាំក្នុងការក្រោកឈរឡើងដើម្បីមាតុភូមិ។

អ្នកបង្កើតផ្ទាំងរូបភាពនិងស្នាដៃរបស់ពួកគេបានក្លាយជាបុរាណនៃក្រាហ្វិកស្នេហាជាតិសូវៀត។ ឧទាហរណ៍នៃសៀវភៅសិក្សា៖

• វិចិត្រករ I. Toidze និង "Motherland Calls" របស់គាត់;
• D. Shmarinov ទាមទារ "ការសងសឹក";
• V. Koretsky, ហៅ "អ្នកចម្បាំងនៃកងទ័ពក្រហម, ជួយសង្គ្រោះ!" ។

V. Ivanov, V. Kasiyan, A. Kokorekin, L. Golovanov និងអ្នកផ្សេងទៀតត្រូវបានគេហៅថាបុរាណនៃផ្ទាំងរូបភាពស្នេហាជាតិសូវៀត។

រូបថ្លុក feather មុតស្រួច

ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិ ក្រាហ្វិកសិល្បៈត្រូវបានតំណាងយ៉ាងច្បាស់បំផុតដោយរូបគំនូរកំប្លែង។ សៀវភៅគំនូរជីវចលរបស់សូវៀត Kukryniksy ដំណើរការនៅក្នុងកាសែត Pravda និងការបោះពុម្ពបោះពុម្ពផ្សេងទៀត។ រូបគំនូរកំប្លែងរបស់ពួកណាស៊ីលេចឡើងស្ទើរតែរាល់ថ្ងៃ ដោយអំពាវនាវឱ្យពលរដ្ឋទប់ទល់ ដោយប្រាប់ពីរបៀបដែលសត្រូវឃោរឃៅ និងឃោរឃៅ និងរបៀបប្រយុទ្ធជាមួយគាត់។

នៅក្នុងការឡោមព័ទ្ធ Leningrad អ្នកគំនូរជីវចលរក្សាសីលធម៌ដោយការបោះពុម្ពទស្សនាវដ្តី Fighting Pencil ។ នៅហ្សកហ្ស៊ី អ្នកគំនូរជីវចលបោះពុម្ភ almanac "Bayonet and Feather" ដែលក្នុងនោះមេ L.D. Gudishvili ។ អ្នកគំនូរជីវចល Boris Efimov, M. Cheremnykh បានសហការជាមួយ TASS Windows ដោយឆ្លើយតបភ្លាមៗចំពោះព្រឹត្តិការណ៍ប្រចាំថ្ងៃនៅផ្នែកខាងមុខ។ ការលេងសើច និងការតិះដៀលបានបំផុសគំនិតអ្នកប្រយុទ្ធ ដឹកនាំកំហឹងរបស់មនុស្សទៅកាន់ការតស៊ូដ៏ពិសិដ្ឋ។

ក្រាហ្វិក easel យោធា

ក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាម ក្រាហ្វិក easel ត្រូវបានអភិវឌ្ឍយ៉ាងសកម្ម។ ប្រភេទនៃសិល្បៈដ៏ល្អនេះ ថាមវន្ត និងសង្ខេបនៅក្នុងន័យនៃមធ្យោបាយ និងបច្ចេកទេសសិល្បៈ មិនត្រូវការសម្ភារៈសិល្បៈពិសេសនោះទេ។ ខ្មៅដៃ និងធ្យូងតែងតែនៅនឹងដៃ ហើយអនុញ្ញាតឱ្យវិចិត្រករធ្វើគំនូរ កត់ត្រានូវអ្វីដែលគាត់បានឃើញ និងការចាប់អារម្មណ៍របស់គាត់នៅលើក្រដាស។

គំនូរព្រាងដោយ M. Saryan, lithographs ដោយ Vereisky, គំនូរពណ៌ទឹកដោយ A. Fonvizin, ឆ្លាក់ដោយ S. Kobuladze បានក្លាយជាបុរាណនៃប្រភេទ។ ជីវិតនៃការឡោមព័ទ្ធ Leningrad ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុង gouaches ដោយវិចិត្រករ Y. Nikolaev និង M. Platunov នៅក្នុងគំនូរទឹកនិងពណ៌ pastel ដោយ E. Belukha និង S. Boym ។ ស៊េរីនៃគំនូរព្រាងក្រាហ្វិកដោយ Dm ។ Shmarinov "យើងនឹងមិនភ្លេចទេយើងនឹងមិនអត់ទោស!" ត្រូវបានចាប់ផ្តើមនៅឆ្នាំ 1942 នៅក្នុងទីក្រុងដែលត្រូវបានរំដោះពីពួកណាស៊ី។ ធ្វើពីធ្យូង និងពណ៌ទឹកខ្មៅ។

ជីវិតប្រចាំថ្ងៃ និងជីវិតយោធាបានចាប់យកគំនូររបស់ L.V. សណ្តែកសៀងពណ៌ទឹកខ្មៅ។ ស៊េរី "Sevastopol", "Crimea", "Caucasus" ត្រូវបានបង្កើតឡើងពីឆ្នាំ 1941 ដល់ឆ្នាំ 1944 ។ រូបភាពប្រភេទគឺពោរពេញទៅដោយមោទនភាពសម្រាប់ប្រជាជនសូវៀតសុទិដ្ឋិនិយមលើកតម្កើងស្មារតីប្រយុទ្ធរបស់ប្រជាជន។

សង្គ្រាមស្នេហាជាតិ និងវីរបុរសក្នុងគំនូរ

គំនូរយោធា រួមទាំងផ្ទាំងក្រណាត់ប្រយុទ្ធ នៅដំណាក់កាលដំបូងនៃសង្រ្គាមមិនមានភាពខុសប្លែកគ្នានៅក្នុងជម្រៅនៃព័ត៌មានលម្អិតនោះទេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយផ្ទាំងក្រណាត់ទាំងនេះទាក់ទាញដោយជម្រៅនៃអារម្មណ៍ ភាពរស់រវើកនៃការចាប់អារម្មណ៍ដែលវិចិត្រករចង់បង្ហាញ។ ប្រភេទបញ្ឈរត្រូវបានអភិវឌ្ឍជាពិសេស។ វិចិត្រករដែលត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយស្នាដៃវីរភាពរបស់យុទ្ធជនបានស្វែងរកដើម្បីចាប់យកមុខមាត់ខាងវិញ្ញាណនិងការបង្ហាញនៃវីរបុរស។

គំនូរមួយក្នុងចំណោមផ្ទាំងគំនូរទាំងនេះគឺ "រូបបញ្ឈររបស់មេបញ្ជាការបក្សនិយម" ដោយ F. Modorov ឆ្នាំ 1942។ វិចិត្រកររូបនេះបានគូរវិចិត្រសាលទាំងមូលនៃរូបគំនូររបស់បក្សពួកធម្មតា និងមេបញ្ជាការយោធា។ នៅក្នុងស្ថានភាពប្រយុទ្ធ និងនៅក្នុងការិយាល័យ វីរបុរសនៃសង្រ្គាមត្រូវបានប្រមូលផ្តុំ និងតាំងចិត្ត ពួកគេមានទំនុកចិត្តលើខ្លួនឯង និងក្នុងការទទួលជ័យជម្នះនាពេលអនាគត។ ដូចគ្នានេះផងដែរនៅឆ្នាំ 1942 រូបគំនូររបស់ឧត្តមសេនីយ៍ Panfilov ត្រូវបានគូរដោយវិចិត្រករ V. Yakovlev ។ នៅលើស្មារបស់មេបញ្ជាការគឺជាអាវរោមខ្លីសម្រាប់បោះជំរុំនៅក្នុងដៃរបស់គាត់ - កែវយឹត។ វាហាក់បីដូចជាគាត់ទើបតែមកពីជួរមុខ ប៉ុន្តែបានត្រៀមខ្លួនរួចជាស្រេចដើម្បីចូលប្រយុទ្ធម្តងទៀត។

ឈុតឆាកប្រយុទ្ធ ការតស៊ូវីរភាពចំពោះសត្រូវត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងផ្ទាំងក្រណាត់ដ៏មហិមាដោយ A.A. Deineka "ការពារ Sevastopol" ឆ្នាំ 1942 ឥឡូវនេះ គ្រាប់បែកដៃជាច្រើននឹងហោះហើរទៅកាន់ពួកណាស៊ីស ដែលខ្មាំងសត្រូវមួយចំនួនត្រូវបានសម្លាប់រួចហើយ។ ភាពខ្លាំងនៃការប្រយុទ្ធត្រូវបានពង្រឹងដោយថ្ងៃលិចពណ៌ក្រហមដែលដើរតួជាផ្ទៃខាងក្រោយ។ ពន្លឺព្រះអាទិត្យតស៊ូជាមួយនឹងផ្សែងខ្មៅ តាមរបៀបដូចគ្នាទៅនឹងនាវិកក្នុងសម្លៀកបំពាក់ពណ៌សជាមួយពួកហ្វាស៊ីសក្នុងឯកសណ្ឋានពណ៌បៃតងងងឹត។ ភាពផ្ទុយគ្នានៃចលនា - នាវិកយោលយោល និងពួកហ្វាស៊ីសនិយាយកុហក និងភាពផ្ទុយគ្នានៃពណ៌ - ថ្ងៃលិចពណ៌ក្រហម - ខ្មៅ និងឯកសណ្ឋាននាវិកពណ៌សភ្លឺផ្តល់ឱ្យផ្ទាំងក្រណាត់នូវការបញ្ចេញមតិសិល្បៈពិសេស។ នាង​ក៏​បំផុស​គំនិត​អ្នក​មើល​ដែល​ប្រាកដ​ជា​ឈ្នះ​សត្រូវ។

គំនូរគ្រួសារ និងប្រភេទនៃសម័យសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ

វិចិត្រករពីឡោមព័ទ្ធ Leningrad V. Raevsky, V. Pakulin, N. Rutkovsky, N. Timkov បានគ្រប់គ្រងជីវិតរបស់ប្រជាជនសូវៀតនៅក្នុងទីក្រុងដែលត្រូវបានឡោមព័ទ្ធដោយភាពត្រឹមត្រូវនៃឯកសារ។ ពីគំនូរដោយ Y. Nikolaev "បន្ទាត់សម្រាប់នំប៉័ង" ឆ្នាំ 1943 ។ ភាពត្រជាក់ និងសាយសត្វបានបក់មកលើអ្នកមើល រួមជាមួយនឹងក្តីសង្ឃឹមនៃការរង់ចាំអាហារសម្រាប់នំប៉័ង។ សង្ឃឹម​មិន​បាន​ចាក​ចេញ​ពី​អ្នក​ក្រុង​ទេ ហើយ​ពួក​គេ​បាន​រួច​ជីវិត!

Kuryniksy M.V. Kupriyanov, P.N. Krylov, N.A. Sokolov ដោយបានដឹងពីការប្រហារជីវិតរបស់បក្សពួក Zoya Kosmodemyanskaya បានមកដល់កន្លែងស្លាប់របស់នាង។ ដោយផ្អែកលើចំណាប់អារម្មណ៍ថ្មីៗ ពួកគេបានគូរផ្ទាំងក្រណាត់ "Tanya" ។ ក្មេងស្រីដែលហត់នឿយ មួយសន្ទុះមុនពេលនាងស្លាប់ មានការបះបោរ និងដោយភាពស្អប់ខ្ពើមមើលទៅក្នុងក្រសែភ្នែករបស់ពេជ្ឈឃាត។ Zoya មិនខូចទេនាងកាន់ក្បាលរបស់នាងត្រង់វាហាក់ដូចជាក្មេងស្រីនឹងនិយាយ។ ទំនុកចិត្ត និងកម្លាំងចិត្តរបស់នាង ត្រូវបានបញ្ជូនទៅកាន់ទស្សនិកជន។

សិល្បៈដ៏អស្ចារ្យកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិ

ក្នុង​អំឡុង​ពេល​ដ៏​លំបាក​នៃ​សង្គ្រាម សិល្បៈ​បូជនីយដ្ឋាន​ក៏​មាន​តម្រូវការ​ដែរ។ ជាងចម្លាក់បានទៅខាងមុខ ដោយបង្កើតគំនូរព្រាង និងរូបគំនូរពីធម្មជាតិក្នុងស្ថានភាពប្រយុទ្ធដ៏លំបាក។ ផ្ទាំងគំនូរសូវៀតព្យាយាមពណ៌នាពីការកើនឡើងស្នេហាជាតិរបស់ប្រជាជន៖ ឈុតឆាកយោធា និងវីរភាពការងារនៅខាងក្រោយ។ នេះ​បាន​ផ្តល់​កម្លាំង​ចិត្ត​ថ្មី​ដល់​ការ​អភិវឌ្ឍ​ប្រភេទ និង​ចម្លាក់​ដ៏​មហិមា។

បំណែកសំរិទ្ធរបស់ឧត្តមសេនីយ៍ Chernyakhovsky 1945-1946 ដែលធ្វើឡើងដោយ E.V. Vuchetich បានក្លាយជា Canonical ។ រូបសំណាក "Politruk" ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយគាត់ក្នុងឆ្នាំ 1942 ។ គ្រូនយោបាយលើកអ្នកប្រយុទ្ធដើម្បីវាយប្រហារ កម្លាំងជំរុញចិត្តវីរភាពរបស់គាត់ត្រូវបានបញ្ជូនទៅកាន់អ្នកដែលមានវត្តមានទាំងអស់។ ជាងចម្លាក់ជាច្រើនដែលបានទៅទស្សនាផ្នែកខាងមុខបានបង្កើតរូបចម្លាក់ និងរូបភាពរបស់ទាហានសាមញ្ញ និងមេទ័ព។ ក្នុងចំណោម​ពួកគេ:

• ធ្វើការដោយ L. E. Kerbel - រូបថតវីរបុរស - អ្នកបើកយន្តហោះ;
• I.G. Pershudchev - រូបសំណាករបស់ឧត្តមសេនីយ៍ Kovpak គ្រូវេជ្ជសាស្ត្រ Masha Shcherbachenko ទាហានដែលមានបដារបស់ពលទាហានជ័យជំនះ M.A. Egorov និងពលបាល M.V. Kantaria;
• V. និង Mukhina - រូបថតរបស់វរសេនីយ៍ឯក B.A. Yusupov, I. Ya. Khizhnyak;
• N.V. Tomsky - រូបគំនូររបស់វីរៈបុរសនៃសហភាពសូវៀតពីរដង M.T. Goreev ។

ក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិ វិចិត្រករមិនត្រឹមតែឆ្លុះបញ្ចាំងពីការពិតយោធា និងការតស៊ូរបស់ប្រជាជនសូវៀតប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងបានអភិវឌ្ឍ និងកែលម្អវប្បធម៌សិល្បៈ គាំទ្រស្មារតីប្រយុទ្ធរបស់ប្រជាជន ជំនឿលើជ័យជំនះ និងបំផុសគំនិតពួកគេឱ្យធ្វើអាជីវកម្ម។