ការបង្កើតទីក្រុងនៅលើ Neva ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងព្រឹត្តិការណ៍នៃសង្រ្គាមភាគខាងជើងដ៏អស្ចារ្យដែលរុស្ស៊ីបានធ្វើជាមួយស៊ុយអែតសម្រាប់ការត្រឡប់មកវិញនៃទឹកដីតាមបណ្តោយឆ្នេរសមុទ្រនៃឈូងសមុទ្រហ្វាំងឡង់ដែលបានបាត់បង់ដោយវានៅក្នុងត្រីមាសទីមួយនៃសតវត្សទី 17 ។ បន្ទាប់ពីការបរាជ័យជាបន្តបន្ទាប់នៅដើមសង្រ្គាម ទាហានរុស្ស៊ីក្នុងអំឡុងរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1702-និទាឃរដូវឆ្នាំ 1703 បានបោសសម្អាត Neva ទាំងមូលពីស៊ុយអែតពីប្រភពមួយទៅមាត់មួយ។

ទឹកដីដែលត្រូវបានទាមទារមកវិញត្រូវការការការពារដែលអាចទុកចិត្តបាន ព្រោះស៊ុយអែតមិនបញ្ឈប់ការព្យាយាមរុញច្រានជនជាតិរុស្ស៊ីឱ្យត្រឡប់ពីច្រាំងនៃឈូងសមុទ្រហ្វាំងឡង់នោះទេ។ នៅថ្ងៃទី 16 (27) ខែឧសភា ឆ្នាំ 1703 នៅលើកោះ Yennisaari (Hare) នៅមាត់ទន្លេ Neva លោក Peter I បានបង្កើតបន្ទាយមួយ ដែលត្រូវបានដាក់ឈ្មោះតាមភាសាហូឡង់ថា "St. Petersburg" ក្នុងនាមសាវកបរិសុទ្ធ។ ពេត្រុស។ ថ្ងៃនេះដែលស្របពេលជាមួយនឹងពិធីបុណ្យនៃព្រះត្រីឯកបានធ្លាក់ចុះនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃទីក្រុងរបស់យើងដែលជាថ្ងៃកំណើតរបស់គាត់។

បន្ទាយ​នេះ​បាន​ក្លាយ​ជា​សំណង់​ដំបូង​គេ​នៃ​ទីក្រុង St. នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះ បន្ទាយឈើ និងដីបានកើនឡើងពីលើ Neva ដែលកាំភ្លើងត្រូវបានដាក់។ នៅកណ្តាលបន្ទាយ ព្រះវិហារឈើមួយត្រូវបានសាងសង់ឡើងនៅថ្ងៃទី 29 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1703 ក្នុងព្រះនាមរបស់សាវកដ៏វិសុទ្ធ ពេត្រុស និងប៉ុល ។ Cruciform នៅក្នុងផែនការវាត្រូវបានគ្រងរាជ្យជាមួយនឹង spire ខ្ពស់។

ចាប់ពីសប្តាហ៍ដំបូងនៃការបង្កើតបន្ទាយ ការសាងសង់ធនាគារជុំវិញ Neva បានចាប់ផ្តើម។ ដីនៃកោះ Beryozovy ស្ងួតដែលនៅជិតបំផុតនឹងបន្ទាយដែលឆាប់ត្រូវបានគេស្គាល់ថាជាកោះទីក្រុងហើយសូម្បីតែក្រោយមក - កោះ Petersburg ត្រូវបានអភិវឌ្ឍលឿនបំផុត។ នៅទីនេះនៅចុងខែឧសភាឆ្នាំ 1703 ជាងឈើបានសាងសង់ "Red Khoromtsy" សម្រាប់ tsar ។ ពួកវាត្រូវបានសាងសង់ឡើងពីឈើហ៊ុបទាំងសងខាង គ្របដោយបន្ទះក្តារក្នុងទម្រង់ជាក្រឡាក្បឿង និងលាបពណ៌ដូចឥដ្ឋក្នុងរចនាប័ទ្មហូឡង់។ Khoromtsy ដែលក្រោយមកត្រូវបានគេហៅថា House of Peter I បានរស់រានមានជីវិតរហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះក្នុងស្ថានភាពល្អ។ នេះគឺជាអគារតែមួយគត់ដែលបានរួចរស់ជីវិតពីដំណាក់កាលដំបូងនៃការសាងសង់ទីក្រុង។ រួចហើយនៅក្នុងសម័យលោក Peter the Great វិចិត្រសាលឈើការពារមួយត្រូវបានសាងសង់នៅជុំវិញផ្ទះ។ នៅឆ្នាំ 1784 វាត្រូវបានជំនួសដោយករណីថ្មដែលត្រូវបានសាងសង់ឡើងវិញនៅឆ្នាំ 1844 ដោយស្ថាបត្យករ R. I. Kuzmin ។

មិនយូរប៉ុន្មាន នៅជាប់នឹងព្រះរាជដំណាក់ គេក៏ចាប់ផ្តើមសង់ផ្ទះ និងបក្ខពួក។ ក្នុងចំណោមនោះ បន្ទប់ខ្ទមរបស់ A.D. Menshikov ឬ "វិមានឯកអគ្គរដ្ឋទូត" ដូចដែលជនបរទេសហៅពួកគេ មានភាពលេចធ្លោជាពិសេសចាប់តាំងពីការទទួលស្វាគមន៍យ៉ាងឱឡារិករបស់ឯកអគ្គរដ្ឋទូតជាធម្មតាធ្វើឡើងនៅក្នុងអគារនេះ។

ផ្ទះរបស់ R. V. Bruce, P. P. Shafirov, N. M. Zotov, I. P. Rzhevsky, G. I. Golovkin, U. A. Sinyavin និងផ្ទះផ្សេងទៀតគួរឱ្យកត់សម្គាល់។ នៅឆ្នាំ 1706 ការិយាល័យពិសេសនៃកិច្ចការទីក្រុងត្រូវបានបង្កើតឡើងដើម្បីគ្រប់គ្រងកិច្ចការសំណង់ទាំងអស់ដែលដឹកនាំដោយ U. A. Sinyavin ។ ភ្លាមៗនោះនាងបានចាប់ផ្តើមអនុវត្តផែនការរៀបចំទីក្រុងរបស់ Peter I ដែលមិនត្រឹមតែគ្រប់គ្រងការងាររបស់ស្ថាបត្យករផ្ទាល់ប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងបានរចនាប្លង់អគារជាច្រើនដោយខ្លួនឯងទៀតផង។

ជាមួយនឹងការសាងសង់បន្ទាយនៃនាវា Admiralty នៅលើច្រាំងខាងឆ្វេងនៃ Neva ការសាងសង់អគារលំនៅដ្ឋានរបស់ទាហានជាន់ខ្ពស់ និងថ្នាក់ស៊ីវិលក៏បានចាប់ផ្តើមនៅទីនេះផងដែរ។ ផ្នែកនៃធនាគារនេះរវាង Nameless Eric (Fontanka) និងទន្លេ Mya (Moika) ត្រូវបានជ្រើសរើសដោយ Peter I សម្រាប់លំនៅដ្ឋាននៅរដូវក្តៅរបស់គាត់។ បន្ទាប់ពី Mew ត្រូវបានតភ្ជាប់ទៅ Neva ដោយប្រឡាយ Swan កោះតូចមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅភាគខាងជើងដែលវិមានរដូវក្តៅត្រូវបានសាងសង់ក្នុងឆ្នាំ 1710-1714 ។ អ្នកនិពន្ធរបស់វាត្រូវបានសន្មត់ថាជាស្ថាបត្យករជនជាតិអ៊ីតាលី D. Trezzini ដែលបានកើតនៅប្រទេសស្វីស ហើយបានមកដល់ប្រទេសរុស្ស៊ីក្នុងឆ្នាំ 1703 ។ ស្ថាបត្យករអាល្លឺម៉ង់ A. Schluter បានចូលរួមក្នុងការបញ្ចប់នៃអគារ។

វាំង​ជា​អគារ​ថ្ម​ពីរ​ជាន់​រាង​ចតុកោណ​ដែល​គ្រប​ដណ្ដប់​ដោយ​ដំបូល​ត្រគាក​ខ្ពស់។ facades របស់វាត្រូវបានតុបតែងជាមួយនឹង frieze ឈើដើម្បីលម្អតូចចង្អៀត, ជ្រុងត្រូវបានដំណើរការជាមួយ rustication ។ Terracotta bas-reliefs-allegories ដែលដាក់នៅចន្លោះបង្អួចនៃជាន់ខាងលើ និងខាងក្រោម លើកតម្កើងជ័យជំនះរបស់រុស្ស៊ីលើស៊ុយអែត។ ច្រកចូលសំខាន់ទៅកាន់ព្រះបរមរាជវាំងពីចំហៀងនៃសួនច្បារត្រូវបានសម្គាល់ដោយសមាសភាពចម្លាក់ដ៏ល្អឥតខ្ចោះដែលកណ្តាលគឺជារូបភាពរបស់ Minerva ស៊ុមដោយបដាជ័យជំនះនិងពានរង្វាន់យោធា។

រូបរាងខាងក្រៅនៃវាំងបានផ្លាស់ប្តូរតិចតួចក្នុងរយៈពេលជិតបីសតវត្សកន្លងមកនេះ។ ការពិតគឺថាសូម្បីតែក្នុងអំឡុងពេលជីវិតរបស់ Peter I នៅក្នុងសួនរដូវក្តៅនៅជិត Swan Canal បន្ទប់រដូវក្តៅថ្មីត្រូវបានសាងសង់ដែលធំទូលាយជាងវិមានរដូវក្តៅ។ បន្ទាប់ពីការសាងសង់វិមានរដូវក្តៅដ៏ធំរបស់ Elizaveta Petrovna នៅលើច្រាំងទន្លេ Moika នៅលើទីតាំងនៃប្រាសាទ Mikhailovsky បច្ចុប្បន្នវិមានចាស់របស់ Peter I ត្រូវបានបោះបង់ចោល។ នេះបានសង្គ្រោះគាត់ពីការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងដំណើរការនៃការជួសជុល។ ឥឡូវនេះ អគារនេះហាក់បីដូចជាមិនសូវខ្ពស់ទេ ពីព្រោះដោយសារការបន្ថែមដីជាច្រើនឆ្នាំ បន្ទះក្តាររបស់វាលែងអាចមើលឃើញ។ Peter I ចូលចិត្តវិមានរដូវក្តៅ ហើយបានរស់នៅទីនោះជាមួយគ្រួសាររបស់គាត់ពីនិទាឃរដូវដល់ចុងរដូវស្លឹកឈើជ្រុះ។ ផ្ទៃខាងក្នុងនៃវាំងមានការរៀបចំ enfilade (ប្រាំពីរបន្ទប់នៅជាន់នីមួយៗ) ។ មិនមានបន្ទប់ធំនៅទីនេះទេ។ នៅជាន់ទី 1 ការតុបតែងនៃ vestibule ជញ្ជាំងដែលស្រោបដោយបន្ទះ OAK ឆ្លាក់ដែលកាត់ដោយ Ionic pilasters គឺមានតម្លៃសិល្បៈដ៏សំខាន់។ ប្រតិបត្តិយ៉ាងស្ទាត់ជំនាញដោយជាងចម្លាក់ N. Pino ដែលជារូបភាពចម្លាក់លៀនស្រាលរបស់ Minerva ។ ការិយាល័យរបស់ Peter the Great ក៏ត្រូវបានតុបតែងដោយរសជាតិមិនតិចដែរ ដែលផ្ទាំងគំនូរដ៏ស្រស់ស្អាតដោយ G. Gzel ចង្ក្រានក្បឿង និងបន្ទះមួយត្រូវបានរក្សាទុក។ នៅជាន់ទី 2 គណៈរដ្ឋមន្ត្រីបៃតងគឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាពិសេសនៅក្នុងការរចនាដែលសិលាចារឹកដ៏គួរឱ្យទាក់ទាញ ការលាបពណ៌ និងការលាបពណ៌ត្រូវបានប្រើ។

វិមានរដូវក្តៅគឺជាផ្នែកសំខាន់មួយនៃក្រុមសួនរដូវក្តៅ ដែលជាសួនច្បារចំណាស់ជាងគេនៅសាំងពេទឺប៊ឺគ។ ត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងឆ្នាំ 1704 តាមលំដាប់ និងផែនការរបស់ Peter the Great សួនច្បារត្រូវបានដាក់ចេញក្នុងរចនាប័ទ្មធម្មតា ដែលសន្មត់ថាជាប្លង់ធរណីមាត្រដ៏តឹងរឹងនៃផ្លូវដើរ វិចិត្រសាល និងស្រះ។ នៅឆ្នាំ 1716-1717 ការងារនេះត្រូវបានត្រួតពិនិត្យដោយស្ថាបត្យករជនជាតិបារាំងដ៏លេចធ្លោ J.B. Leblon ដែលត្រូវបានអញ្ជើញឱ្យចូលរួមក្នុងសេវាកម្មរុស្ស៊ី។ បន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់គាត់ការសាងសង់បានបន្តក្រោមការត្រួតពិនិត្យរបស់ស្ថាបត្យករ M.G. Zemtsov ។ ចៅហ្វាយនាយសួន J. Rozen ហើយបន្ទាប់មក I. Surmin បានចូលរួមក្នុងចំការបៃតង។

ថែរក្សាការតុបតែងសួនច្បារ លោក Peter I បានផ្តល់ប្រាក់យ៉ាងសប្បុរសសម្រាប់ការទិញរូបចម្លាក់ថ្មម៉ាប និងរូបចម្លាក់ដែលត្រូវបានទិញភាគច្រើននៅក្នុងប្រទេសអ៊ីតាលី។ ស្នាដៃរបស់ចៅហ្វាយនាយដ៏អស្ចារ្យនៃរូបចម្លាក់តុបតែងដូចជា D. Bonazza, P. Baratta, D. Zorzoni, A. Tarsia និងអ្នកដទៃបានតុបតែងតាមដងផ្លូវ។

នៅពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1720 សួនរដូវក្តៅទទួលបានរូបរាងពេញលេញ។ វា​ត្រូវ​បាន​គេ​តុប​តែង​ដោយ​ព្រះ​ពន្លា​គ្រប់​បែប​យ៉ាង​ព្រះ​ពន្លា​ទឹក​ជំនោរ​។ សហសម័យបានកោតសរសើរជាពិសេសចំពោះ Grotto ដែលតុបតែងយ៉ាងប៉ិនប្រសប់នៅខាងក្នុងដោយសំបក និងថ្ម។ នៅចុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1720 ទឹកដីនៃសួនច្បារលាតសន្ធឹងពីខាងជើងទៅខាងត្បូង - ពី Neva ទៅផ្លូវធំ (ឥឡូវនេះ Nevsky Prospekt) និងពីខាងកើតទៅខាងលិច - ពី Fontanka ទៅទន្លេ Krivusha (ឥឡូវប្រឡាយ Ekaterininsky) ។ .

ក្នុងកំឡុងសម័យលោក Peter the Great សួនរដូវក្តៅបានដើរតួយ៉ាងសំខាន់ក្នុងជីវិតរបស់ទីក្រុង។ នេះគឺដោយសារតែការផ្លាស់ទីលំនៅរបស់តុលាការរាជវាំងពីទីក្រុងមូស្គូទៅកាន់ច្រាំងទន្លេ Neva ក្នុងឆ្នាំ 1712 ជាមួយនឹងការដាក់សេវាកម្មតុលាការផ្សេងៗនៅទីនេះ។ ការជួបប្រជុំ និងការទទួលស្វាគមន៍ឯកអគ្គរដ្ឋទូតបរទេសត្រូវបានធ្វើឡើងនៅក្នុងសួនច្បារ ពិធីបុណ្យដ៏អស្ចារ្យ និងការបំភ្លឺត្រូវបានធ្វើឡើងក្នុងឱកាសនៃជ័យជម្នះយោធា ថ្ងៃឈ្មោះ និងអាពាហ៍ពិពាហ៍របស់សមាជិកនៃរាជវង្សត្រូវបានប្រារព្ធឡើង។ ជាដំបូង អរគុណចំពោះសួនរដូវក្តៅ និងវិមាន និងសួនឧទ្យានផ្សេងទៀត ទីក្រុងវ័យក្មេងបានចាប់ផ្តើមស្រដៀងនឹង "ឋានសួគ៌" (ពីឋានសួគ៌បារាំង - ឋានសួគ៌) ដែលពេត្រុសដែលខ្ញុំសុបិនចង់បាន។

ការងារលើ "បទប្បញ្ញត្តិ" នៃធនាគារនៃ Neva និង Fontanka ដែលបានលាតត្រដាងនៅពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 18 បាននាំឱ្យមានការផ្លាស់ប្តូរគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៅក្នុងរូបរាងរបស់សួនរដូវក្តៅ។ នៅឆ្នាំ 1771-1784 វាត្រូវបានហ៊ុំព័ទ្ធពីខាងជើងពីចំហៀងនៃទំនប់ដោយរបងបើកចំហដ៏អស្ចារ្យដែលធ្វើឡើងដោយយោងតាមគម្រោងរបស់ស្ថាបត្យករ Yu. M. Felten ។ ភាពសុខដុមរមនាដ៏ពិសេស និងភាពរលោងនៃបន្ទះឈើដែលបង្កើតជាស្នាដៃសិល្បៈដ៏អស្ចារ្យមួយ។ នៅឆ្នាំ 1826 សួននេះត្រូវបានហ៊ុមព័ទ្ធពីភាគខាងត្បូងផងដែរដោយដែកវណ្ណះដែលត្រូវបានសាងសង់ឡើងយោងទៅតាមគម្រោងរបស់ស្ថាបត្យករ L. I. Charlemagne ។

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះស្ថាបត្យករ K-I ។ Rossi បានសាងសង់ Grotto ឡើងវិញទៅជាពន្លាមួយដែលមានឈ្មោះថា Coffee House ។ មួយឆ្នាំក្រោយមក ផ្ទះតែត្រូវបានសាងសង់នៅភាគឦសាននៃសួនច្បារ ហើយសាមសិបឆ្នាំក្រោយមក វិមានមួយសម្រាប់ I. A. Krylov ត្រូវបានសាងសង់នៅក្បែរនោះ យោងទៅតាមគម្រោងរបស់ជាងចម្លាក់ P.K. Klodt ។

ការពិពណ៌នាអំពី Petersburg ដែលធ្វើឡើងដោយជនបរទេសដែលបានទៅទស្សនារដ្ឋធានីថ្មីក្នុងឆ្នាំ 1720 គឺជាការចង់ដឹងចង់ឃើញ៖ “នៅទីនេះសមាជិកព្រឹទ្ធសភា រដ្ឋមន្ត្រី និង boyar គ្រប់រូបគួរតែមានវិមានមួយ។ ម្នាក់ទៀតត្រូវតម្រង់ជួរបីនៅពេលបញ្ជា។ អ្នក​ណា​ដែល​ត្រូវ​កន្លែង​ស្ងួត​មាន​សុភមង្គល តែ​អ្នក​ណា​ដែល​បាន​ឆ្លង​កាត់​វាលភក់​ទឹក​នោះ អ្នក​នោះ​បាន​កក់​ក្ដៅ​ថ្ងាស​របស់​គាត់​តាម​លំដាប់​ក្នុង​ពេល​ដែល​គាត់​បង្កើត​គ្រឹះ។ ឥឡូវនេះ ទោះបីជាផ្ទះត្រូវបានសាងសង់ឡើងវិញក៏ដោយ ក៏វាញ័រនៅពេលដែលមានរទេះរុញឆ្លងកាត់ពួកគេ... វាំងធំៗធ្វើអំពីថ្ម ជាមួយនឹងអគារខាងក្រៅ ផ្ទះបាយ និងភាពងាយស្រួល មានតែសាងសង់យ៉ាងប្រញាប់ប្រញាល់ ទើបខ្យល់បក់ខ្លាំង។ ដំបូលប្រក់ក្បឿង។ សួនច្បារគឺស្រស់ស្អាតណាស់។ ខ្ញុំ​បាន​ឮ​ពី​ស្តេច​ផ្ទាល់​ដែល​មាន​បន្ទូល​មក​យើង​ថា​៖ «​ប្រសិនបើ​ខ្ញុំ​រស់​បាន​បី​ឆ្នាំ ខ្ញុំ​នឹង​មាន​សួន​ច្បារ​ល្អ​ជាង​ស្តេច​បារាំង​នៅ​ Versailles » ។ ហើយតាមពិត រូបចម្លាក់ថ្មម៉ាបជាច្រើន សសរត្រូវបាននាំយកមកទីនេះតាមសមុទ្រពីប្រទេសអ៊ីតាលី អង់គ្លេស និងហូឡង់ សូម្បីតែ gazebo ទាំងមូលធ្វើពីថ្មកែវ និងថ្មម៉ាបត្រូវបាននាំយកមកពីទីក្រុង Venice សម្រាប់សួនច្បារដែលស្ថិតនៅខាងស្តាំមាត់ទន្លេ ចន្លោះប្រឡាយ។

ស្ទើរតែក្នុងពេលតែមួយជាមួយវិមានរដូវក្តៅនៅឆ្នាំ ១៧១០-១៧១១ វិមានរដូវរងារដំបូងរបស់ពេត្រុសទី ១ ត្រូវបានសាងសង់។ ក្រោយមក ប្រឡាយមួយត្រូវបានជីកនៅជិត Moika (ប្រឡាយរដូវរងារ)។ អគារពីរជាន់ "នៅក្នុងរចនាប័ទ្មហូឡង់" គ្របដណ្តប់ជាមួយនឹងដំបូលខ្ពស់ត្រូវបានតុបតែងជាមួយនឹងច្រកទ្វារឆើតឆាយតូចមួយជាមួយនឹងឧបករណ៍នៅពីលើវានិង pilasters តូចចង្អៀត។ មិនយូរប៉ុន្មាន ព្រះរាជវាំងតូច។ ដូច្នេះនៅឆ្នាំ 1719-1721 យោងទៅតាមការរចនារបស់ស្ថាបត្យករអាល្លឺម៉ង់ G. Mattarnovi វិមានរដូវរងាទីពីរត្រូវបានសាងសង់នៅលើទីតាំងដែលជាកន្លែងមហោស្រព Hermitage ឥឡូវនេះ។ រូបរាងនៃអគាររាងចតុកោណក្នុងផែនការបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ពីឥទ្ធិពលនៃបច្ចេកទេសផ្សំនៃស្ថាបត្យកម្មអឺរ៉ុបខាងជើង។ ផ្នែកខាងមុខរបស់វាបែរមុខទៅ Neva ត្រូវបានតុបតែងដោយស្ថាបត្យករដោយ pilasters និងមានភាពរស់រវើកជាមួយនឹងចម្លាក់លៀនស្រាល។

នៅឆ្នាំ 1726-1727 វិមានត្រូវបានពង្រីកយ៉ាងខ្លាំងដោយស្ថាបត្យករ D. Trezzini ។ គាត់បានបន្ថែមស្លាបពីរទៅអាគារ ហើយសង្កត់ធ្ងន់ទៅលើកណ្តាលរបស់វាជាមួយនឹងសសរចំនួនបួន និង attic តុបតែងយ៉ាងប្រណីត។ ការ​តុប​តែង​ព្រះ​បរម​រាជវាំង​ក៏​កាន់​តែ​សម្បូរ​បែប។ បន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់ Catherine I (នៅឆ្នាំ 1727) ការងារលើការបញ្ចប់អគារបានឈប់។

ក្នុងឆ្នាំដដែលនោះ វិមានរបស់ A. D. Menshikov ដែលជាអគ្គទេសាភិបាលទីមួយនៃ St. Petersburg កំពុងត្រូវបានសាងសង់នៅផ្នែកខាងកើតនៃកោះ Vasilyevsky ។ មជ្ឈមណ្ឌលផ្សំនៃអចលនៈទ្រព្យគឺព្រះរាជវាំងដែលបានសាងសង់នៅលើច្រាំងទន្លេ Bolshaya Neva ។ ការសាងសង់របស់វាត្រូវបានអនុវត្តក្នុងដំណាក់កាលជាច្រើន។ អគារនេះបានចាប់ផ្តើមសាងសង់ក្នុងឆ្នាំ 1710 ដោយស្ថាបត្យករ D. M. Fontana បន្ត ហើយភាគច្រើនបញ្ចប់នៅឆ្នាំ 1722 ដោយស្ថាបត្យករ G. Shedel ។

អាគារសំខាន់បីជាន់នៃវាំងមើលទៅគួរអោយចាប់អារម្មណ៍ណាស់ ដោយសាររានហាលដែលមានសសរ និងដំបូលដែលមានរូបចម្លាក់ទល់នឹងដំបូលខ្ពស់។ ចំណាប់អារម្មណ៍នេះត្រូវបានពង្រឹងដោយ risalits ចំហៀងដែលបញ្ចប់ដោយ pediments កោងកំពូលជាមួយនឹងមកុដព្រះអង្គម្ចាស់។ ផ្ទៃខាងមុខនៃអគារធំ និងស្លាបចំហៀងរបស់វាត្រូវបានតុបតែងដោយសសរស្តម្ភដែលធ្វើពីជាន់មួយជាន់ជាមួយនឹងដើមទុនថ្មឆ្លាក់។

ប្លង់នៃអគារដែលមានការរៀបចំបន្ទប់មានលក្ខណៈសាមញ្ញ។ កន្លែងដាក់ឥវ៉ាន់ដែលមានជណ្តើរសំខាន់ តុដេកដែលគាំទ្រដោយជួរឈររលោងពីរជួរ ត្រូវបានរក្សាទុកយ៉ាងល្អរហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ។ លើសពីនេះទៀតការតោងជញ្ជាំងក្បឿងនៅក្នុងបន្ទប់មួយចំនួននៅជាន់ទី 2 ចង្ក្រានក្បឿងហូឡង់បានរស់រានមានជីវិតច្រើនឬតិច។ នៅក្នុង Nut Cabinet នៅក្រោមផ្ទាំងគំនូរដ៏ស្រស់ស្អាតដែលត្រូវបានលាបពណ៌ក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1720 កំឡុងពេលជួសជុលឡើងវិញ ផ្ទាំងគំនូរនៃត្រីមាសទី 1 នៃសតវត្សទី 18 ដែលពណ៌នាអំពី Peter I ជាអ្នកចម្បាំងដែលបានទទួលជ័យជំនះត្រូវបានរកឃើញ។ ពី​វាំង​ទៅ​ខាង​ជើង​ទៅ​ម៉ាឡាយ៉ា​ណេវ៉ា​បាន​លាត​សន្ធឹង​សួន​ច្បារ​ធំ​មួយ​ដែល​មាន​ប្លង់​ធម្មតា។ ប្រភពទឹក, gazebos, ផ្ទះកញ្ចក់, grotto, ពន្លាផ្សេងៗត្រូវបានរៀបចំនៅក្នុងនោះ។ ជាអកុសល គ្មានអ្វីបានរួចរស់ជីវិតពីក្រុមដ៏ចម្លែកមួយនេះរហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះទេ។ បន្ទាប់ពីការចាប់ខ្លួននិងនិរទេស Menshikov វិមានបានចូលទៅក្នុងរតនាគារ។ នៅឆ្នាំ 1732 អង្គភាពទ័ពជើងគោក (ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1800 - ទាហានទីមួយ) មានទីតាំងនៅក្នុងអាគារ។ នេះនាំឱ្យមានការផ្លាស់ប្តូរគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៅក្នុងរូបរាងរបស់វា។ នៅចុងបញ្ចប់នៃទសវត្សរ៍ទី 50 ស្លាបខាងកើតត្រូវបានបន្ថែមទៅក្នុងវាំង - ស៊ីមេទ្រីទៅខាងលិចដែលត្រូវបានសាងសង់នៅក្រោម Menshikov ។ ស្ទើរតែក្នុងពេលដំណាលគ្នាដំបូលខ្ពស់ជាមួយនឹងការបាក់ឆ្អឹងត្រូវបានជំនួសដោយដំបូល gable ធម្មតា។

សាលធំ "សភា" ដែលមានទីតាំងនៅជាន់ទី 2 នៃវាំងត្រូវបានប្រែក្លាយទៅជាសាលព្រះវិហារដែលមានកំពស់ពីរ។ បល្ល័ង្ក និងរូបតំណាងនៃព្រះវិហាររស់ឡើងវិញដ៏អស្ចារ្យ ដែលបានធ្លាក់ក្នុងសភាពទ្រុឌទ្រោម ត្រូវបានផ្ទេរទៅទីនោះ។

នៅឆ្នាំ 1765 សាលនេះត្រូវបានសាងសង់ឡើងវិញយ៉ាងល្អិតល្អន់ដោយផ្តល់ឱ្យបង្អួចនៃជាន់ទីពីរបញ្ចប់ពាក់កណ្តាលរង្វង់និងធ្វើឱ្យបង្អួចនៃជាន់ទីបីរាងពងក្រពើ។ ដំបូលនៃអគារនេះត្រូវបានគ្រងរាជ្យជាមួយនឹង spire ទាបជាមួយនឹងឈើឆ្កាងមួយ។ ព្រះវិហារ​ដែល​សង់​នៅ​ក្នុង​សាល​នោះ​ត្រូវ​បាន​ឧទ្ទិស​ម្ដង​ទៀត​ក្នុង​នាម​កំណើត​របស់​យ៉ូហានបាទីស្ទ។ នៅពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 19 ក្រុមប្រឹក្សានៃនាយកសំខាន់នៃស្ថាប័នអប់រំយោធាមានទីតាំងនៅក្នុងវិមាន Menshikov ។ ការប៉ុនប៉ងលើកដំបូងដើម្បីស្ដារឡើងវិញនូវបរិវេណមួយចំនួននៃអគារមានតាំងពីពេលនេះមក។ នៅឆ្នាំ 1888 ផ្នែកសំខាន់មួយនៃវាំងត្រូវបានកាន់កាប់ដោយសារមន្ទីរនៃ Cadet Corps ទី 1 នៅក្នុងការតាំងពិព័រណ៍ដែលមានស្នាដៃគំនូរនិងចម្លាក់ដ៏មានតម្លៃជាច្រើន។ ការ​បះបោរ​បដិវត្តន៍​មាន​ឥទ្ធិពល​អាក្រក់​ដល់​ផ្នែក​ខាងក្នុង​នៃ​វាំង។ សាល​ព្រះវិហារ​ត្រូវ​បាន​គេ​លួច សារមន្ទីរ​ត្រូវ​បាន​បំផ្លាញ និង​បិទ។ អស់រយៈពេលជាងសាមសិបឆ្នាំ អគារនេះត្រូវបានកាន់កាប់ដោយសាលានយោបាយយោធា Leningrad ហើយបន្ទាប់មកដោយស្ថាប័នផ្សេងៗ។ នៅឆ្នាំ 1967 វាត្រូវបានផ្ទេរទៅរដ្ឋ Hermitage ។ បន្ទាប់ពីការងារជួសជុលជាច្រើនឆ្នាំ គេអាចបង្កើតរូបរាងដើមនៃវិមានឡើងវិញបានមួយផ្នែក ហើយការតាំងបង្ហាញដែលឧទ្ទិសដល់វប្បធម៌រុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 18 ត្រូវបានគេដាក់ពង្រាយនៅតាមសាលធំរបស់វា។

Summer និង Menshikov Palaces ស្ថិតក្នុងចំណោមអគារលំនៅដ្ឋានថ្មដំបូងគេនៅ St. បើប្រៀបធៀបនឹងការអភិរក្សយ៉ាងល្អរហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ អគារទាំងពីរគឺជាវិមានស្ថាបត្យកម្មដ៏មានតម្លៃបំផុតរបស់ Petrine Baroque ។

អគាររាជវាំងនៃសាំងពេទឺប៊ឺគក៏រួមបញ្ចូលផងដែរនូវអ្វីដែលហៅថាវិមានរបស់ពេត្រុសទី 2 ដែលបានបង្កើតឡើងក្នុងឆ្នាំ 1727 នៅលើទឹកដីនៃអចលនៈទ្រព្យ Menshikov ។ ជាមួយនឹងការផ្លាស់ទីលំនៅរបស់ពេត្រុសទី ២ ទៅកាន់ទីក្រុងមូស្គូការសាងសង់វិមានត្រូវបានរំខានអស់រយៈពេលបីទសវត្សរ៍។ មានតែបន្ទាប់ពីការផ្ទេរគេហទំព័រទៅ Land Gentry Corps វាបានបន្តនិងបញ្ចប់នៅឆ្នាំ 1761 ។ facade នៃអគារថ្មីនេះមានច្រើនដូចគ្នាជាមួយ facade នៃវិមាន Menshikov ដែលធានាបាននូវការរួបរួមនៃរូបរាងរចនាប័ទ្មនៃការអភិវឌ្ឍនៃផ្នែកនេះនៃទំនប់ Bolshaya Neva ។

បន្តិចម្ដងៗ ព្រំដែននៃការអភិវឌ្ឍន៍បានផ្លាស់ប្តូរដាច់ពីគ្នា ដោយគ្របដណ្តប់ផ្នែកថ្មីកាន់តែច្រើនឡើងនៃដីសណ្ដ Neva ។

នៅឆ្នាំ 1722-1726 អ្វីដែលហៅថាវិមានចារកម្មត្រូវបានសាងសង់នៅលើកោះតូចមួយដែលមានទីតាំងនៅមាត់សមុទ្រនៅមាត់ទន្លេ Fontanka ។ ពីទីនេះ ផ្លូវយុត្តិធម៌អាចមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់ អមដោយកប៉ាល់ពីឈូងសមុទ្រហ្វាំងឡង់ទៅកាន់ Bolshaya Neva ។ អគារនេះត្រូវបានរចនាដោយស្ថាបត្យករជនជាតិហូឡង់ S. van Zwieten ។ មូលដ្ឋានរបស់វាគឺអគារបីជាន់ដែលមានប៉មមួយ ដែលអគារពីរជាន់នៅជាប់គ្នានៅមុំខាងស្តាំមួយ។ នៅសងខាងមានព្រះពន្លាចំនួនបួន ដែលមានដំបូលតូច។ វិមាននេះត្រូវបានសាងសង់ឡើងតាមទម្រង់ធម្មតានៃវីឡាហូឡង់ជាយក្រុង ព្រះរាជវាំងគឺយោងទៅតាម I. E. Grabar "វិមានដ៏ផ្អែមល្ហែម និងគួរឱ្យស្រលាញ់បំផុតមួយនៃយុគសម័យ Petrine នៅ St. Petersburg"។ ជាអកុសលរួចទៅហើយនៅពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 18 អគារនៅលើកោះ Spy បានធ្លាក់ចូលទៅក្នុងការរុះរើទាំងស្រុងហើយបន្ទាប់មកបានដំណើរការរចនាសម្ព័ន្ធឡើងវិញរ៉ាឌីកាល់។

នៅភាគខាងត្បូងនៃកោះ Podzorny នៅលើច្រាំងទន្លេតូចមួយនៅឆ្នាំ 1711 វិមានពីរជាន់ត្រូវបានសាងសង់ឡើងដែលបានក្លាយជាលំនៅដ្ឋាននៅរដូវក្តៅរបស់ភរិយារបស់ Peter I Catherine ហើយត្រូវបានគេហៅថា Ekateringofsky ។ វាត្រូវបានសាងសង់ឡើងក្នុងការចងចាំនៃជ័យជំនះរបស់កងទ័ពជើងទឹកដំបូងដែលឈ្នះដោយជនជាតិរុស្ស៊ីលើស៊ុយអែតនៅដើមខែឧសភាឆ្នាំ 1703 ក្នុងសង្រ្គាមភាគខាងជើង។ អ្នកនិពន្ធនៃគម្រោងនៃអគារនេះគឺសន្មតថា D. Trezzini ។ ឧទ្យានតូចមួយត្រូវបានដាក់នៅពីមុខ facade ខាងកើតនៃវាំង។

ក្រោមការដឹកនាំរបស់អធិរាជ Elizabeth Petrovna ព្រះរាជវាំងត្រូវបានបញ្ចប់ឡើងវិញ និងត្រូវបានពង្រីកយ៉ាងខ្លាំង។ អាគារខាងក្រៅចំនួនពីរត្រូវបានបន្ថែមទៅក្នុងអាគារ ដោយបានប្រមូលផ្តុំពីព័ត៌មានលម្អិតនៃវិមានឈើរបស់អធិរាជ Anna Ioannovna ដែលមានទីតាំងនៅ Summer Garden ។ របងថ្មដែលមានបន្ទះឈើត្រូវបានសាងសង់ជុំវិញដើមឈើអុកដែលត្រូវបានដាំដោយក្រឹត្យរបស់ Peter I ។ ប៉ុន្តែនៅឆ្នាំ ១៧៧៩ អគារខាងក្រៅត្រូវបានរុះរើ ហើយព្រះរាជវាំងបានត្រឡប់ទៅរូបរាងដើមវិញ។ នៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1820 សារមន្ទីរមួយត្រូវបានបើកនៅក្នុង Yekateringof Palace ដែលតាំងបង្ហាញរបស់ពិតរបស់ Peter I ដែលជារបស់ប្រើប្រាស់ក្នុងផ្ទះរបស់ Peter the Great ។

ឧទ្យានដែលបានពង្រីកយ៉ាងសំខាន់បានក្លាយជាកន្លែងសម្រាប់ពិធីបុណ្យអភិជន។ បន្ទាប់​ពី​បដិវត្តន៍ ក្លឹប​យុវជន​មួយ​ស្ថិត​នៅ​ក្នុង​វាំង។ នៅឆ្នាំ 1924 អគារនេះត្រូវបានខូចខាតយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរដោយភ្លើងនិងរុះរើ។

នៅចុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1720 រូបរាងរបស់សាំងពេទឺប៊ឺគត្រូវបានកំណត់រួចហើយ។ វិមានបានកើនឡើងនៅលើច្រាំងទន្លេ Neva អចលនទ្រព្យរបស់ប្រទេសមានទីតាំងនៅតាមដងទន្លេតូចៗហើយសួនច្បារធម្មតាលាតសន្ធឹង។ ហើយទោះបីជាផ្ទះថ្មរួមជាមួយនឹងសួនបន្លែ វាលភក់ វាលខ្សាច់ និងវិមានជាមួយនឹងការតាំងទីលំនៅរបស់ទាហាន និងកម្មករក៏ដោយ ប៉ុន្តែនេះគឺជារាជធានីរបស់រដ្ឋរួចទៅហើយ។

ទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មនៃសម័យលោក Peter the Great ត្រូវបានជះឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងដោយគ្រោងការណ៍នៃវិមានទីក្រុង និងវីឡាដោយស្ថាបត្យករអ៊ីតាលី A. Palladio ក៏ដូចជាស្នាដៃរបស់ចៅហ្វាយនាយបារាំង និងអាឡឺម៉ង់ដ៏ល្បីល្បាញ ដែលតំណាងនៅប្រទេសរុស្ស៊ីដោយស្នាដៃរបស់ J. B. Leblon និង A. Schluter ។

ក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយនឹងការគ្រោងទុកនៃការអភិវឌ្ឍន៍ St. Petersburg ការងារបានចាប់ផ្តើមលើការអភិវឌ្ឍន៍ដីជុំវិញ។ ជ័យជំនះដែលកងទ័ពរុស្ស៊ីបានទទួលនៅថ្ងៃទី 27 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1709 នៅជិត Poltava និងកងនាវារុស្ស៊ីនៅថ្ងៃទី 27 ខែកក្កដាឆ្នាំ 1714 នៅជិត Gangut បានធានាសុវត្ថិភាពរបស់ទីក្រុង។ សូម្បីតែនៅក្នុងឆ្នាំដំបូងនៃសង្រ្គាមភាគខាងជើងក៏ដោយ ផែ និងអ្វីដែលគេហៅថា "បន្ទប់ចរាចរណ៍" ត្រូវបានសាងសង់ឡើងដើម្បីទំនាក់ទំនងជាមួយកោះ Kotlin នៅឆ្នេរសមុទ្រភាគខាងត្បូងនៃឈូងសមុទ្រហ្វាំងឡង់ ដែលពេលខ្លះ Peter I បានឈប់ជាមួយនឹងការបន្តរបស់គាត់។ មួយក្នុងចំណោមពួកគេត្រូវបានផ្តល់ឈ្មោះថា Strelninskaya manor (ឬ - Strelina manor) មួយទៀត - Peterhof ("ទីធ្លារបស់ Petrov") ។ មិនយូរប៉ុន្មាន រាជវាំងរដូវក្តៅបានចាប់ផ្តើមសាងសង់នៅទីនេះ។

ការចាប់ផ្តើមនៃវិមាននិងឧទ្យាននៃ Strelna ត្រូវបានដាក់ដោយការសាងសង់នៅឆ្នាំ 1711-1717 នៃវិមានឈើរបស់ Peter I នៅជិតមាត់ទន្លេ Strelka ។ អគារ​មួយ​ជាន់​ល្មម​ដែល​មាន “សាល​ពីរ និង​បន្ទប់​ប្រាំបី​ដែល​មាន​បន្ទប់​ពន្លឺ” មាន​លក្ខណៈ​ខុស​គ្នា​តិច​តួច​ពី​អគារ​ស្រដៀង​គ្នា​នេះ។ ឈ្មោះ​អ្នក​សាងសង់​នៅ​មិន​ទាន់​ដឹង​នៅ​ឡើយ​ទេ។ នៅពីមុខផ្នែកខាងជើងនៃព្រះបរមរាជវាំង គ្រែផ្កាដែលមានប្រភពទឹកពីរត្រូវបានដាក់ចេញ ហើយ "ទស្សនៈ" ផ្ទាល់ទៅកាន់សមុទ្រត្រូវបានដាក់តាមអ័ក្សនៃអាគារ។ សេវាកម្មប្រើប្រាស់ក្នុងផ្ទះ ផ្ទះកញ្ចក់ ផ្លែឈើ និងសួនផ្កាលីនដិនបានលេចឡើងភ្លាមៗនៅជុំវិញ។ ព្រះវិហារ​ឈើ​នៃ​ការ​ប្រែរូប​ដែល​បាន​សាងសង់​នៅ​មិន​ឆ្ងាយ​ពី​វាំង​ក៏​បាន​ចូល​ទៅ​ក្នុង​វិមាន​នេះ​ដែរ។

នៅក្រោមអ្នកស្នងតំណែងរបស់ពេត្រុសទី 1 វិមានបានដួលរលំទាំងស្រុងហើយបានចាប់ផ្តើមដួលរលំ។ នៅឆ្នាំ 1749-1750 វាត្រូវបានបន្តនិងសាងសង់ឡើងវិញដោយផ្នែកដោយស្ថាបត្យករ B. F. Rastrelli ។ ទន្ទឹម​នឹង​នោះ មុខ​ព្រះ​បរម​រាជវាំង​ក៏​មាន​ការ​ផ្លាស់​ប្តូរ​ខ្លះ​ដែរ។ ស្ថាបត្យករបានសង្កត់ធ្ងន់លើផ្នែកកណ្តាលពីរជាន់ជាមួយនឹងច្រកទ្វារប្រាំមួយជួរដែលទ្រទ្រង់យ៉រ។ នេះបានកំណត់ការបង្កើតរូបរាងដ៏ចម្លែកនៃអគារ។ នៅចុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1830 ព្រះរាជវាំងត្រូវបានរុះរើ និងសាងសង់ឡើងវិញដោយស្ថាបត្យករ H. F. Meyer ដែលបានធ្វើតាមយ៉ាងតឹងរឹងនូវផែនការរបស់អ្នកកាន់តំណែងមុនរបស់គាត់។ អគារដែលត្រូវបានថែរក្សាដោយអព្ភូតហេតុនៅតែឈរនៅលើភ្នំឆ្នេរសមុទ្រខ្ពស់។

វិមាន Strelna មើលទៅមានទំហំធំជាង ការសាងសង់ដែលលាតសន្ធឹងទៅទិសខាងកើតតាមបញ្ជារបស់ Peter I។ ដំបូងឡើយ គម្រោងសាងសង់ត្រូវបានចាត់តាំងដោយស្ថាបត្យករជនជាតិអ៊ីតាលី S. Cipriani ប៉ុន្តែផែនការរបស់គាត់នៅតែមិនទាន់សម្រេច។ បន្តិចក្រោយមកនៅឆ្នាំ 1717 គម្រោងនៃវាំងនិងឧទ្យាននេះត្រូវបានធ្វើឡើងដោយស្ថាបត្យករ J. B. Leblon ប៉ុន្តែគម្រោងនេះត្រូវបានអនុវត្តតែផ្នែកខ្លះប៉ុណ្ណោះដែលបង្កើតប្រឡាយដែលបានរស់រានមានជីវិតរហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ។

ការសាងសង់វិមាន Strelna បានចាប់ផ្តើមតែបន្តិចក្រោយមកគឺនៅក្នុងខែមិថុនាឆ្នាំ 1720 យោងតាមផែនការនិងក្រោមការណែនាំរបស់ស្ថាបត្យករអ៊ីតាលី N. Michetti ។ ពិធីបញ្ចុះសពត្រូវបានចូលរួមដោយ Peter I ដែលនៅពេលនោះបានយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងខ្លាំងចំពោះ Strelna ។ វាត្រូវបានគេសន្មត់ថាព្រះរាជវាំងដែលកំពុងត្រូវបានសាងសង់ "នឹងស្ទើរតែអស្ចារ្យជាង Versailles នៅប្រទេសបារាំង" ។ ជាង​ម៉ៅការ និង​ជាង​ម្នាងសិលា​រាប់រយ​នាក់ ដែល​យក​ចេញពី​ការដ្ឋាន​សំណង់​រាជវង្ស​ផ្សេងទៀត បាន​ចូលរួម​ក្នុង​ការងារ​នេះ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយមិនយូរប៉ុន្មាន Peter I ដែលរវល់ជាមួយកិច្ចការរដ្ឋបានឈប់ចាប់អារម្មណ៍លើវឌ្ឍនភាពនៃការសាងសង់ដែលជាលទ្ធផលដែលការសាងសង់អាគារបានថយចុះ។

បន្ទាប់ពីការចាកចេញរបស់ N. Michetti ពីប្រទេសរុស្ស៊ី ការសាងសង់វិមានបានបន្តក្រោមការត្រួតពិនិត្យរបស់ស្ថាបត្យករ T. N. Usov ហើយត្រូវបានបញ្ចប់យ៉ាងលំបាកនៅឆ្នាំ 1726 ។ ដប់ឆ្នាំក្រោយមក វាត្រូវបានខូចខាតយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរដោយសារភ្លើង។ ការ​ជួសជុល​និង​ការ​បញ្ចប់​អគារ​ត្រូវ​បាន​ធ្វើ​ឡើង​ដោយ​ស្ថាបត្យករ B. F. Rastrelli ក្នុង​ឆ្នាំ 1751-1755 ។

អគារ​ដ៏​មហិមា និង​វែង​បន្តិច​នៃ​ព្រះរាជវាំង​បាន​ដុះ​ឡើង​នៅ​មាត់​ច្រាំង​សមុទ្រ​ធម្មជាតិ។ នៅផ្នែកកណ្តាលវាត្រូវបានកាត់ដោយបីដងតាមរយៈ arcade ភ្ជាប់ស្លាបទាំងពីរនៃអាគារ។ អាគារដ៏ឧឡារិកនេះ រាងជារ៉ូនតុននៅចំកណ្តាល ក្រុមនៃសសរផ្គូផ្គង ដំបូលខ្ពស់ ហើយទីបំផុតទំហំនៃវាំងបានសម្គាល់វាពីអគារស្រដៀងគ្នានៃទីបីដំបូងនៃសតវត្សទី 18 ។ ជាមួយនឹងរូបរាងដ៏អស្ចារ្យរបស់វា អគារនេះគឺនឹកឃើញបន្តិចនៃ Venetian palazzo នៃក្រុមហ៊ុន Renaissance ។

នៅលើរាបស្មើរខាងក្រោមនៅមុខវាំង ឧទ្យានធម្មតាមួយត្រូវបានដាក់ចេញ ជាកន្លែងដំបូងគេក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី ដែលបែងចែកដោយប្រឡាយប្រសព្វនៅមុំខាងស្តាំ។ ពួកគេបានដើរតួនាទីយ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់ក្នុងការធ្វើផែនការរបស់ខ្លួន។

វិមាន និងឧទ្យានដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយបន្ថែមទៀតត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅភាគខាងលិចនៃ Strelna ក្នុងតំបន់ Peterhof ។ នៅទីនេះនៅឆ្នាំ 1710 ការសាងសង់លំនៅដ្ឋានរបស់ប្រទេសស្តេចបានចាប់ផ្តើម។ ផែនការដំបូងរបស់វាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយលោក Peter I ផ្ទាល់។ គំនូរព្រាងមួយចំនួនរបស់គាត់ត្រូវបានរក្សាទុក ដែលប្លង់នៃឧទ្យានត្រូវបានគូសបញ្ជាក់ និងទីតាំងសាងសង់នៃវិមាននាពេលអនាគតត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញ។

មជ្ឈមណ្ឌល​ផ្សំ​នៃ​ក្រុម​នេះ​គឺ​ព្រះបរមរាជវាំង​ដែល​មាន​ទីតាំង​នៅ​លើ​ជម្រាល​ឆ្នេរ​ធម្មជាតិ​បែរ​មុខ​ទៅ​សមុទ្រ។ ការសាងសង់វាំង (ដើមឡើយវាត្រូវបានគេហៅថាសភាជាន់លើ) បានចាប់ផ្តើមនៅឆ្នាំ 1714 ក្រោមការដឹកនាំរបស់អ្នកព្រាង I.F. Braunstein ប៉ុន្តែបានបញ្ឈប់បន្ទាប់ពីមួយឆ្នាំកន្លះ។ នៅឆ្នាំ 1716 ការងារទាំងអស់ត្រូវបានដឹកនាំដោយស្ថាបត្យករ J. B. Leblon ដែលបានធ្វើការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងសំខាន់ចំពោះគម្រោងនេះ។ ព្រះរាជវាំងដែលសាងសង់ដោយគាត់គឺជាអគារពីរជាន់ ពីបង្អួចដែលទិដ្ឋភាពដ៏អស្ចារ្យនៃឈូងសមុទ្រហ្វាំងឡង់ និងកោះកូតលីនបានបើក។

នៅកណ្តាលព្រះបរមរាជវាំង Leblon បានដាក់សាលធំមួយដែលមានកម្ពស់ពីរជាន់ តុបតែងដោយបន្ទះឈើ គំនូរ និងចម្លាក់។ នៅឆ្នាំ 1721-1723 ស្ថាបត្យករ N. Michetti បានបន្ថែមស្លាបចំហៀងពីរជាន់ទៅអាគារ ដោយភ្ជាប់ទៅផ្នែកកណ្តាលដោយវិចិត្រសាលតូចៗលាតសន្ធឹងតាមជម្រាល។ ការតុបតែងនៃការសិក្សារបស់ពេត្រុសទី 1 ដែលតុបតែងជាមួយនឹងបន្ទះឈើអុកឆ្លាក់ដោយផ្អែកលើគំនូររបស់ N. Pino ត្រូវបានបញ្ចប់។

ក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយនឹងការសាងសង់ព្រះបរមរាជវាំង ការងារបានចាប់ផ្តើមលើការសាងសង់មហា ឬសមុទ្រ ប្រឡាយ និងការបញ្ឈប់សួនច្បារក្រោម និងសួនច្បារខាងលើ ដែលជាអ័ក្សធ្វើផែនការទូទៅដែលជាអ័ក្សនៃព្រះរាជវាំង។ នៅជើងព្រះបរមរាជវាំង បង្កើតបានជាទាំងមូលជាមួយវា Grand Cascade ត្រូវបានសាងសង់ឡើង ដែលជាក្រុមប្រភពទឹកដ៏ធំបំផុតនៅលើពិភពលោក។ ការស្ថាបនារបស់វាបានចាប់ផ្តើមនៅឆ្នាំ 1715 ហើយនៅឆ្នាំ 1723 ពិធីសម្ពោធប្រភពទឹកបានកើតឡើង។ ស្ថាបត្យករ J.B. Leblon, N. Michetti, M.G. Zemtsov និងម្ចាស់ប្រភពទឹក P. Sualem បានចូលរួមក្នុងការសាងសង់ Grand Cascade ។ ល្បាក់​រួម​មាន​ជណ្ដើរ​ទឹក​ធ្លាក់​ចំនួន​បី និង​កន្លែង​កម្សាន្ត។

ក្នុងចំណោមអគារចំណាស់ជាងគេបំផុតរបស់ Peterhof គឺជារាជវាំងមាត់សមុទ្រតូចមួយរបស់ Peter I Monplaisir (“My Pleasure”) ដែលមានទីតាំងនៅ Lower Park ។ បានចាប់ផ្តើមនៅឆ្នាំ 1714 Monplaisir បានត្រៀមខ្លួនជាស្រេចជាមូលដ្ឋាននៅឆ្នាំ 1722 ។ ផ្នែកកណ្តាលត្រូវបានសាងសង់ជាមុន ហើយបន្ទាប់មកវិចិត្រសាលដែលមានព្រះពន្លាចំហៀង - lusthauses ("ផ្ទះរីករាយ") ត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយវា។ នៅឆ្នាំ ១៧២៣ ការងារបញ្ចប់ទាំងអស់ត្រូវបានបញ្ចប់។ ការសាងសង់ត្រូវបានអនុវត្តក្រោមការដឹកនាំរបស់ I.F. Braunstein, J.B. Leblon, N. Michetti ។

ផ្នែកខាងមុខនៃព្រះបរមរាជវាំងដែលដាក់នៅលើទំនប់សិប្បនិម្មិតគឺមានលក្ខណៈសមរម្យបំផុត បើទោះបីជាពួកគេត្រូវបានតុបតែងដោយ balustrade, pilasters និង rustication ។ ផ្ទុយទៅវិញផ្នែកខាងក្នុងនៃអគារត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពទំនើបដែលមិនគួរឱ្យសង្ស័យ។ ការតុបតែងនៃមហាសាល និងបន្ទប់ម្រ័ក្សណ៍ខ្មុកគឺល្អជាពិសេស ផ្ទាំងគំនូរដែលត្រូវបានធ្វើឡើងដោយអ្នកតុបតែងជនជាតិបារាំង F. Pilman រួមជាមួយចៅហ្វាយនាយរុស្ស៊ី F. Vorobyov, L. Zakharov, D. Solovyov, S. Bushuev, M .Negrubov ។ នៅ Monplaisir លោក Peter I បានប្រមូលស្នាដៃជាច្រើននៃគំនូរជនជាតិហូឡង់ ហ្វ្លេមីស និងអ៊ីតាលី ដែលបង្កើតជាវិចិត្រសាលសិល្បៈដំបូងគេក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី ដែលមានចំនួនជាង 170 ផ្ទាំង។

នៅពីមុខផ្នែកខាងត្បូងនៃវាំងមានសួនច្បារខាងមុខដែលមានគ្រែផ្កា និងប្រភពទឹកដ៏ស្មុគស្មាញដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងឆ្នាំ 1721-1723 ដោយស្ថាបត្យករ N. Michetti, I. Ustinov និងម្ចាស់ប្រភពទឹក P. Sualem ។

ផ្លូវធំដែលដឹកនាំទៅភាគខាងត្បូងពីវិមាន Monplaisir ត្រូវបានបិទដោយភ្នំ Chess ដែលបានចាប់ផ្តើមសាងសង់ក្នុងឆ្នាំ 1721 ។ ដំបូងឡើយ វាត្រូវបានគេហៅថា "Ruin" ដូចដែលពួកគេចង់តុបតែងវាដូចជាប្រាសាទបាក់បែកនៃបន្ទាយស៊ុយអែត។ នៅចុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1730 ល្បាក់ត្រូវបានសាងសង់ឡើងវិញតាមការរចនារបស់ M.G. Zemtsov, I. N. Davydov, I. Ya. Blank ។ ពេលខ្លះវាត្រូវបានគេហៅថា "ភ្នំនាគ" ដោយសារតែនាគឈើទាំងបីដាក់នៅសងខាងដែលបង្កើតឡើងដោយជាងចម្លាក់ K. Osner ។ ក្រោយមក នៅពេលដែលជម្រាលបង្ហូរត្រូវបានលាបពណ៌ខ្មៅ និងស ល្បាក់បានចាប់ផ្តើមត្រូវបានគេហៅថា "អុក" ។ រូបចម្លាក់ថ្មម៉ាបដែលតុបតែងវាជាបណ្តុំដ៏កម្របំផុតនៃរូបចម្លាក់ឧទ្យានតុបតែងនៃសតវត្សទី 18 ។

នៅលើជ្រុងនៃការ៉េនៅពីមុខ "Chessboard Hill" មានប្រភពទឹករ៉ូម៉ាំងដ៏អស្ចារ្យចំនួនពីរ ដែលនឹកឃើញដល់ប្រភពទឹកនៅពីមុខវិហារ St. Peter's Cathedral ក្នុងទីក្រុងរ៉ូម។ សាងសង់ក្នុងឆ្នាំ 1739 ដោយ Blank និង Davydov ក្នុងឆ្នាំ 1763 ពួកគេត្រូវបានសាងសង់ឡើងវិញក្នុងថ្ម និងតម្រង់ជួរដោយថ្មម៉ាប យោងតាមគម្រោងរបស់ B. F. Rastrelli ។

អាគារវាំងចំណាស់ជាងគេនៅ Lower Park ក៏ជាព្រះពន្លា Hermitage និងវិមាន Marly ផងដែរ។ ទីមួយនៃពួកគេត្រូវបានសាងសង់នៅឆ្នាំ 1721-1724 យោងតាមគម្រោងរបស់ I. F. Braunshtein ដោយមានការចូលរួមពីជាងចម្លាក់ K. Osner ។ ផ្នែកខាងមុខនៃអគារតូចពីរជាន់ដែលហ៊ុំព័ទ្ធដោយគូទឹកមានពន្លឺ និងមានខ្យល់អាកាស៖ ពួកគេត្រូវបាន enlives ដោយ pilasters ពណ៌ស និងកាត់តាមបង្អួចខ្ពស់ដែលស៊ុមដោយ architraves ។ សម្រាប់ពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 1 តួលេខតុបតែងបានឈរនៅពីលើ pediments semicircular នៃផ្នែកខាងមុខខាងជើងនិងខាងត្បូងនិង vases នៅជ្រុងនៃដំបូល។ សាល​ដ៏​ប្រណិត​ដែល​កាន់កាប់​ជាន់​ទី​ពីរ​ទាំងមូល​នៃ​អគារ​មាន​បណ្តុំ​ផ្ទាំង​គំនូរ។ វារួមបញ្ចូលគំនូរជាង 120 ដោយចៅហ្វាយនាយជនជាតិហូឡង់ ហ្វ្លេមីស បារាំង និងអ៊ីតាលី នៃសតវត្សទី 17-18 ។ ពួកគេជាច្រើនបានមកពីការប្រមូលផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ Peter I.

អគារគួរឱ្យកត់សម្គាល់មួយទៀតនៅក្នុងផ្នែកនៃឧទ្យាននេះ វិមាន Marly ត្រូវបានសាងសង់ក្នុងឆ្នាំ 1720-1723 យោងតាមការរចនារបស់ I.F. Braunstein ។ វិមានឈរនៅចន្លោះស្រះពីរអាចមើលឃើញពីចម្ងាយ។ តាមពិតគ្មានអ្វី "វិមាន" នៅក្នុងរូបរាងរបស់គាត់ទេ។ ខាងក្រៅ នេះគឺជាផ្ទះពីរជាន់ធម្មតា ដែលគ្របដណ្ដប់ដោយដំបូលប្រក់ស្បូវ ហើយតុបតែងលម្អដោយផ្នែកពាក់កណ្តាលរង្វង់ដ៏ចម្លែកនៅលើផ្នែកខាងមុខ និងខាងលិច។ យ៉ាង​ណា​មិញ ភាព​ឆើតឆាយ​នៃ​ការ​តុបតែង ភាព​ធ្ងន់ធ្ងរ​នៃ​សមាមាត្រ ទីតាំង​ដ៏​ស្រស់​ស្អាត​ផ្តល់​នូវ​សារៈសំខាន់​ពិសេស​ដល់​អគារ​ដ៏​ធំ​នេះ។ ផ្ទៃខាងក្នុងនៃវាំងក៏ត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពសាមញ្ញ និងភាពធន់របស់វាផងដែរ។ ការចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងបំផុតគឺទូ Oak និង Chinar ដែលបានបញ្ចប់ដោយបន្ទះឆ្លាក់ដែលធ្វើឡើងដោយយោងទៅតាមគំនូររបស់ N. Pino ។ ផ្ទះបាយដែលតម្រង់ជួរជាមួយក្បឿងពីរពណ៌ក៏មានលក្ខណៈដើមដែរ។

នៅជិតព្រះរាជវាំងក្នុងឆ្នាំ 1722-1726 យោងតាមគម្រោងរបស់ N. Miketti ល្បាក់ដ៏អស្ចារ្យមួយត្រូវបានបង្កើតឡើង ដែលដើមឡើយត្រូវបានគេហៅថា "Marlin Cascade" ។ នៅឆ្នាំ 1732 លោក M.G. Zemtsov បានតុបតែងវាដោយថ្មម៉ាប និងរូបសំណាកមាស ហើយបានគ្របដណ្ដប់លើជណ្តើរដោយបន្ទះស្ពាន់ដែលធ្វើពីមាស បន្ទាប់មកល្បាក់បានទទួលឈ្មោះថ្មី - ភ្នំមាស។ នៅលើការ៉េនៅពីមុខល្បាក់ទឹក Menagery "សេដ្ឋកិច្ច" ត្រូវបានសាងសង់ហើយរូបចម្លាក់ថ្មម៉ាបដ៏អស្ចារ្យពីរនៃស្នាដៃអ៊ីតាលីនៅដើមសតវត្សទី 16 - "ផែនដី" និង "ខ្យល់" ត្រូវបានតំឡើង។ ជាលទ្ធផលនៃការងារគ្រប់គ្រងដីធ្លីដ៏ស្មុគស្មាញបំផុត ទឹកដីដ៏ធំដែលនៅជាប់នឹងព្រះបរមរាជវាំងត្រូវបានប្រែក្លាយទៅជាស្នាដៃសិល្បៈពិតប្រាកដ។

នៅក្នុងឆ្នាំទាំងនោះនៅពេលដែលលំនៅដ្ឋាននៅរដូវក្តៅរបស់ Peter I កំពុងត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅ Peterhof ចម្ងាយដប់គីឡូម៉ែត្រទៅភាគខាងលិចការសាងសង់អចលនទ្រព្យរបស់ប្រទេស A. D. Menshikov ដែលទទួលបានទ្រព្យសម្បត្តិដ៏ធំនៅលើឆ្នេរសមុទ្រនៃឈូងសមុទ្រហ្វាំងឡង់បានចាប់ផ្តើម។ អចលនទ្រព្យនេះត្រូវបានគេដាក់ឈ្មោះថា Oranienbaum ("ដើមឈើពណ៌ទឹកក្រូច")។ នៅទីនេះនៅលើផ្នែកមួយនៃច្រាំងទន្លេឆ្នេរសមុទ្រនៅឆ្នាំ 1710 ការសាងសង់វិមានបានចាប់ផ្តើមយោងទៅតាមគម្រោងរបស់ស្ថាបត្យករ D. M. Fontan ។ មួយរយៈក្រោយមក ការគ្រប់គ្រងការងារបានប្រគល់ជូនស្ថាបត្យករ G. Shedel ដែលបានបញ្ចប់ការសាងសង់នៅឆ្នាំ ១៧២៧។ ព្រះរាជវាំង Menshikov បន្ទាប់មកមិនស្មើគ្នានៅ St. Petersburg និងជាយក្រុង ទាំងទំហំ និងភាពសម្បូរបែបនៃការតុបតែងខាងក្រៅ និងខាងក្នុង។ សហសម័យរបស់គាត់ម្នាក់ បន្ទាប់ពីបានទៅលេង Oranienbaum បានសរសេរក្នុងកំណត់ហេតុរបស់គាត់ថា “ផ្ទះនេះត្រូវបានសាងសង់នៅលើភ្នំ ហើយវាមានទិដ្ឋភាពដ៏អស្ចារ្យ។ វាមានអាគារពីរជាន់ និងវិចិត្រសាល semicircular ពីរដែលនាំទៅដល់អគាររាងមូលធំពីរ។ ព្រះវិហារដ៏ស្រស់ស្អាតខ្លាំងណាស់ត្រូវបានសាងសង់នៅក្នុងមួយក្នុងចំណោមពួកគេហើយមួយទៀតត្រូវបានកាន់កាប់ដោយសាលធំមួយ ... បន្ទប់នៅក្នុងវាំងមានទំហំតូចប៉ុន្តែស្រស់ស្អាតនិងតុបតែងដោយគំនូរនិងគ្រឿងសង្ហារឹមដ៏ស្រស់ស្អាត។

ការតុបតែងនៃព្រះវិហារ Panteleymonovskaya ដែលមានទីតាំងនៅភាគខាងលិចនៃព្រះបរមរាជវាំងគឺអស្ចារ្យជាពិសេស។ Iconostasis បួនជាន់ដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានធ្វើឡើងដោយជាងចម្លាក់ និងជាងចម្លាក់ ដែលធ្វើការក្រោមការណែនាំរបស់វិចិត្រករក្រុងម៉ូស្គូ IP Zarudny ។ ព្រះពន្លាមួយទៀតនៅទិសខាងកើត ពោរពេញទៅដោយវត្ថុធ្វើពីប៉សឺឡែន ជប៉ុន ចិន និងសាចុន ដែលជាហេតុធ្វើឱ្យព្រះពន្លានេះបានទទួលឈ្មោះជាភាសាជប៉ុន។

ជណ្តើរដែលមានជញ្ជាំងរក្សាបានចុះពីព្រះរាជវាំងទៅឧទ្យាន parterre ទាប ដែលបាក់នៅជើងរាបស្មើរមាត់សមុទ្រ។ នៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1770 ពួកគេត្រូវបានសាងសង់ឡើងវិញយ៉ាងម៉ត់ចត់ដោយស្ថាបត្យករ A. Rinaldi ។ ជណ្ដើរទាំងនេះនៅតែមានសព្វថ្ងៃនេះ។

ឧទ្យានក្រោមដែលបានគ្រោងទុកជាទៀងទាត់គឺជាផ្នែកសំខាន់មួយនៃវិមាន។ ផ្លូវធំរបស់វា តម្រង់តាមអ័ក្សកណ្តាលនៃវាំង ត្រូវបានបន្តក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1730 ដោយច្រកសមុទ្រ ជាមួយនឹងកំពង់ផែដ៏ធំ។

អស់រយៈពេលពីរសតវត្សកន្លះមក វិមាន Great Oranienbaum (Menshikov) បានឃើញម្ចាស់ជាច្រើន។ ការរចនានៃបរិវេណបានផ្លាស់ប្តូរស្ទើរតែទាំងស្រុង៖ ឥឡូវនេះមានភាពស្រដៀងគ្នាតិចតួចទៅនឹងរបៀបដែលពួកគេមើលទៅកាលពីអតីតកាល។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ រូបរាងរបស់អគារនេះ ទោះបីជាមានការកែប្រែផ្នែកខាងក្នុងក៏ដោយ ជាទូទៅត្រូវបានរក្សាទុក។ នេះធ្វើឱ្យព្រះរាជវាំងក្លាយជាវិមានសិល្បៈ និងប្រវត្តិសាស្ត្រដ៏មានតម្លៃពិសេសដែលដាក់មូលដ្ឋានគ្រឹះសម្រាប់ក្រុមស្ថាបត្យកម្ម Oranienbaum ។

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះអគារវាំងដំបូងបានបង្ហាញខ្លួននៅភាគខាងត្បូងនៃសាំងពេទឺប៊ឺគ - នៅក្នុងវិមាន Saar ដែលដំបូងត្រូវបានបរិច្ចាគដោយ Peter I ទៅ A. D. Menshikov ហើយបន្ទាប់មកផ្ទេរទៅឱ្យភរិយារបស់ tsar គឺ Ekaterina Alekseevna ។ នៅឆ្នាំ 1717-1723 យោងតាមគម្រោងរបស់ស្ថាបត្យករ I.F. Braunstein វិមានថ្មពីរជាន់តូចមួយត្រូវបានសាងសង់នៅទីនេះ ដោយសម្គាល់ដោយភាពសាមញ្ញនៃទម្រង់និងភាពសមរម្យនៃការតុបតែង។ មិនយូរប៉ុន្មាន Saar Manor ជួនកាលត្រូវបានគេសំដៅលើឯកសារលែងជា manor ទៀតហើយ ប៉ុន្តែដូចជា Sarsky ឬ Tsarskoye Selo ។

សួនច្បារដែលមានទីតាំងនៅជាប់នឹងព្រះបរមរាជវាំងត្រូវបានរៀបចំឡើងវិញដោយ J. Rosen ដែលជាអ្នកនិពន្ធម្នាក់នៃគម្រោងផែនការសួនរដូវក្តៅ។ សួនច្បារលាតសន្ធឹងពីបន្ទប់ថ្មទៅកន្លែងដែល Hermitage ឥឡូវនេះស្ថិតនៅ។ ផ្នែកខាងលើរបស់វាជាប់នឹងព្រះបរមរាជវាំងពីខាងកើតបានទទួលឈ្មោះនៃសួនច្បារខាងលើហើយផ្នែកដែលមានទីតាំងនៅខាងក្រោមនិងបន្ថែមទៀត - សួនច្បារខាងក្រោម។ ទឹកដី​នៅ​ខាង​លិច​នៃ​បន្ទប់​ថ្ម​ត្រូវ​បាន​គេ​ទុក​មួយ​ឡែក​សម្រាប់​អ្នក​គ្រប់គ្រង។

វាំងតូចមួយដែលមានអគារជុំវិញរបស់វា និងព្រះវិហារឈើមួយបានក្លាយជាមូលដ្ឋានដែលក្រុមវាំង និងឧទ្យានដ៏អស្ចារ្យមួយបានកើនឡើងប្រហែលមួយសតវត្សក្រោយមក។

ព្រះបរមរាជវាំងនៅ St. Petersburg, Peterhof, Oranienbaum, Strelna គឺជាប្រភេទនៃនិមិត្តសញ្ញានៃការបញ្ជាក់ខ្លួនឯងរបស់ប្រទេសដែលបានចូលដល់សម័យកាលថ្មីនៃការអភិវឌ្ឍន៍ប្រវត្តិសាស្ត្រ។ បរិមាណនៃការសាងសង់វាំងបានឆ្លុះបញ្ចាំងពីវិសាលភាពធំទូលាយនៃកំណែទម្រង់របស់ពេត្រុស។

ការស្លាប់ភ្លាមៗរបស់ពេត្រុសទី 1 នៅឆ្នាំ 1725 បន្ទាប់មកមិនយូរប៉ុន្មានការស្លាប់របស់ខាធើរីនទី 1 ការប៉ុនប៉ងដើម្បីដណ្តើមអំណាចដោយក្រុមប្រឹក្សាឯកជនជាន់ខ្ពស់មិនពេញចិត្តនឹងកំណែទម្រង់មួយចំនួនរបស់ពេត្រុសការផ្លាស់ទីលំនៅរបស់តុលាការអធិរាជទៅទីក្រុងម៉ូស្គូ - ទាំងអស់នេះជះឥទ្ធិពលយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរដល់ ការអភិវឌ្ឍន៍ St. Petersburg ។ ការ​សាង​សង់​ទីក្រុង​វ័យ​ក្មេង​ពិត​ជា​បាន​បង្កក​អស់​រយៈ​ពេល​ជា​ច្រើន​ឆ្នាំ។ ក្នុងរយៈពេលដ៏ខ្លី ទីក្រុងស្ទើរតែពាក់កណ្តាលទទេ។

A.P. Kryukovskikh ។ វិមាននៃសាំងពេទឺប៊ឺគ។ Lenizdat ឆ្នាំ ១៩៩៧។

វាច្បាស់ណាស់ថាហេតុអ្វីបានជា Peter ដែលជា tsar ផ្តាច់ការនៃរដ្ឋសក្តិភូមិមួយកាលពីដំបូងបានចាប់យកប្រពៃណីរបស់ប៊ឺហ្គឺហូឡង់ដោយភាពក្លៀវក្លាបែបនេះ: អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺនៅក្នុងការពេញចិត្តរបស់គាត់នៅទីនេះ - បទពិសោធន៍ក្នុងសិល្បៈហត្ថកម្មបទពិសោធន៍ក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រនិងសំខាន់បំផុតបទពិសោធន៍ក្នុងការទំនាក់ទំនងជាមួយ សមុទ្រនិងដណ្តើមយកសមុទ្រ។ ពីប្រទេសហូឡង់ ពេត្រុសបានបញ្ជាឱ្យសិប្បករ និងវិចិត្រករ ទិញគំនូរនៅទីនោះ សិក្សាការសាងសង់កប៉ាល់នៅទីនោះ ហើយគាត់ចង់បង្កើតគំនិតដ៏អស្ចារ្យរបស់គាត់ - Petersburg - មើលទៅដូចជាទីក្រុង Amsterdam ។

ឱកាសដ៏អស្ចារ្យសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍បន្ថែមទៀតនៃស្ថាបត្យកម្មរុស្ស៊ីត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការសាងសង់ទីក្រុងថ្មីមួយនៅលើច្រាំងទន្លេ Neva ដែលដើមឡើយត្រូវបានបង្កើតឡើងជាកំពង់ផែ និងបន្ទាយ ប៉ុន្តែមិនយូរប៉ុន្មានបានប្រែទៅជារាជធានី។ តាំងពីដើមដំបូង សាំងពេទឺប៊ឺគត្រូវបានសាងសង់ជាទីក្រុងមួយ ហើយមិនមែនជាការប្រមូលផ្តុំនៃដីឡូតិ៍ទេ៖ ដោយក្រឹត្យឆ្នាំ 1714 ពេត្រុសបានហាមឃាត់យ៉ាងដាច់អហង្ការនូវការសាងសង់នៅក្នុងជម្រៅនៃទីធ្លា ផ្នែកខាងមុខត្រូវលាតសន្ធឹងតាមដងផ្លូវត្រង់ និងធំទូលាយ។ .

ការសាងសង់ផ្លូវ Petersburg ត្រូវបានអមដោយការងារដ៏ទូលំទូលាយដើម្បីពង្រឹងច្រាំងទន្លេ Neva និងទន្លេតូចៗ និងការសាងសង់ប្រឡាយ។ សម្រាប់ដំណោះស្រាយជោគជ័យនៃកិច្ចការថ្មី ស្ថាបត្យករបរទេសត្រូវបានអញ្ជើញ ដែលបានជួយធ្វើជាម្ចាស់នៃបទពិសោធន៍នៃការសាងសង់អឺរ៉ុបខាងលិចយ៉ាងឆាប់រហ័ស។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះចៅហ្វាយនាយរុស្ស៊ីត្រូវបានបញ្ជូនទៅសិក្សានៅបរទេស។ ក្នុងចំណោមស្ថាបត្យករបរទេសដែលបានអញ្ជើញនោះ មានតែអ្នកដែលបានរស់នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីអស់រយៈពេលជាយូរប៉ុណ្ណោះដែលបានស្គាល់លក្ខខណ្ឌក្នុងស្រុក ហើយបានចូលទៅជិតដំណោះស្រាយនៃភារកិច្ចដែលបានកំណត់យ៉ាងទូលំទូលាយ និងយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរ ដែលមានឥទ្ធិពលយ៉ាងសំខាន់លើការអភិវឌ្ឍន៍ស្ថាបត្យកម្មរុស្ស៊ី។ ធំបំផុតក្នុងចំនោមពួកគេគឺ D. Trezzini ដែលបានសាងសង់វិហារ Peter និង Paul និង Peter និង Paul Gates នៅក្នុងបន្ទាយ រចនាអាគារនៃមហាវិទ្យាល័យដប់ពីរ និង Gostiny Dvor ។ អគារដែលសាងសង់ដោយ Domenico Trezzini បានរួមចំណែកដល់ការបង្កើតបច្ចេកទេសលក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មភូមិដ៏ចម្លែកថ្មីរបស់រុស្ស៊ី។

ស្ថាបត្យកររុស្ស៊ីដ៏ធំបំផុតដែលការងាររបស់ពួកគេបានអភិវឌ្ឍនៅក្នុងដំណើរការនៃការសាងសង់ St. Petersburg គឺ M. Zemtsov, I. Korobov, P. Eropkin ។ទិសដៅទូទៅនៃការងាររបស់ពួកគេកំណត់លក្ខណៈសំខាន់ៗនៃការសាងសង់នៅក្នុងត្រីមាសទីពីរនៃសតវត្សទី 18 ។ M. Zemtsov គឺជាអ្នកសាងសង់អគារនៃគោលបំណងផ្សេងៗគ្នា - វិមាននិងរដ្ឋបាល។ ស្នាដៃដ៏ល្បីល្បាញមួយរបស់ Zemtsov គឺវិមាន Anichkov នៅលើ Nevsky Prospekt ។ ឈ្មោះរបស់ Korobov ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការងារដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុង Admiralty ។ Eropkin គឺជាអ្នករៀបចំផែនការទីក្រុងដ៏ឆ្នើមម្នាក់។ រចនាប័ទ្មនៃស្ថាបត្យកម្មនៃពេលវេលានេះអាចត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈជាភូមិដ៏ចម្លែកដំបូងបង្អស់ដែលក្នុងនោះប្រពៃណីស្ថាបត្យកម្មរុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 17 និងទម្រង់ដែលបានណែនាំនៃសំណង់អឺរ៉ុបខាងលិចត្រូវបានបញ្ចូលគ្នា។ ពេត្រុស​ជា​អ្នក​ទទួល​ជ័យ​ជម្នះ​ចង់​មិន​អាក្រក់​ជាង​ស្តេច​អឺរ៉ុប​ទេ គឺ​មិន​ព្រម​ប្រគល់​ឱ្យ​ពួក​គេ​ដោយ​ភាព​វៃឆ្លាត​ឡើយ។

គាត់បានអញ្ជើញស្ថាបត្យកររាជវង្ស Leblon ពីប្រទេសបារាំង ហើយបានប្រគល់ឱ្យគាត់នូវតួនាទីសំខាន់ក្នុងការសាងសង់លំនៅដ្ឋានរបស់ប្រទេស Peterhof ដែលគាត់គ្រោងនឹងធ្វើឱ្យដូច Versailles ហើយថែមទាំងលើសពីដើមរបស់បារាំងទៀតផង។ ជាការពិត Peterhof មានភាពអស្ចារ្យ ជាពិសេសទេសភាពកណ្តាលរបស់វាជាមួយនឹងទឹកហូរ។ ការសម្រេចចិត្តសម្រាប់ការរីកចំរើននៃភូមិដ៏ចម្លែករបស់រុស្ស៊ីគឺជាសកម្មភាពរបស់ឪពុកនិងកូនប្រុសរបស់ Rastrelli ។ កូនប្រុសរបស់ជាងចម្លាក់ Rastrelli, Bartolomeo Rastrelli Jr., គឺជាស្ថាបត្យករ។

គាត់​អាច​ត្រូវ​បាន​គេ​ចាត់​ទុក​ថា​ជា​វិចិត្រករ​ជនជាតិ​រុស្សី ព្រោះ​គាត់​បាន​ធ្វើការ​តែ​មួយ​គត់​នៅ​ក្នុង​ប្រទេស​រុស្ស៊ី។ Rastrelli បានបង្កើតក្នុងន័យពេញលេញនៃពាក្យរចនាប័ទ្មជាតិរុស្ស៊ីនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មដែលមិនមានភាពស្រដៀងគ្នាដោយផ្ទាល់នៅលោកខាងលិច។ សិល្បៈរុស្ស៊ីជំពាក់គាត់នូវការរីកចំរើនដ៏អស្ចារ្យនៃក្រុមវាំង។ ពីទីក្រុងកំពង់ផែនិងទីក្រុងបន្ទាយមួយ Petersburg ត្រូវបានប្រែក្លាយដោយគាត់ទៅជាទីក្រុងនៃវិមានមួយ។ វាបានចាប់ផ្តើមនៅក្រោមអាណា ហើយពិតជាបានលាតត្រដាងនៅក្នុងរជ្ជកាលអេលីសាបិត ពោលគឺក្នុងទសវត្សរ៍ទី 40 និង 50 ។ ស្ថាបត្យកម្មរុស្ស៊ីនៅពាក់កណ្តាលសតវត្សត្រូវបានបង្កើតឡើងមួយផ្នែកដែលបំផុសគំនិតដោយគាត់។ ព្រះបរមរាជវាំងនៃ Tsarskoye Selo, វិមានរដូវរងារនៅលើច្រាំងទន្លេ Neva, ផ្ទះ Stroganov នៅលើ Nevsky Prospekt, វិហារនៃវត្ត Smolny - ទាំងនេះគឺជាឧទាហរណ៍ដ៏ល្អបំផុតរបស់វា។

ពួកវាមានបុណ្យនិងតឹងរ៉ឹងប្លាស្ទិកនិងច្បាស់។ នៅពាក់កណ្តាលសតវត្សរ៍ទី 18 ឥទ្ធិពលរបស់ Rastrelli លើស្ថាបត្យករសហសម័យគឺធំធេងណាស់ជាពិសេសលើអ្នកដែលត្រូវសាងសង់តាមគំនូររបស់គាត់។ ស្ថាបត្យកររុស្ស៊ីអាចត្រូវបានសន្មតថាជាសាលា Rastrelli: Chevakinsky - គាត់បានសាងសង់វិហារ St. Nicholas Naval Cathedral នៅ St. Petersburg, Kvasov បានសាងសង់វិមានមួយនិងព្រះវិហារនៅ Kozelts ឥទ្ធិពលរបស់ Rastrelli ក៏ប៉ះពាល់ដល់ Kokorinov ផងដែរ។ តួលេខលេចធ្លោបំផុតនៅទីក្រុងមូស្គូត្រូវបានតំណាងដោយ Ukhtomsky ដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់ទីក្រុងម៉ូស្គូស្ទើរតែដូចគ្នានឹង Rastrelli សម្រាប់សាំងពេទឺប៊ឺគ។ ក្នុងចំណោមអគាររបស់វា ប៉មជួងខ្ពស់បំផុតនៃព្រះត្រីឯក-ស៊ែហ្គីស ឡាវរ៉ា ដែលជាច្រកទ្វារជ័យជំនះ - ច្រកទ្វារក្រហមនៅទីក្រុងមូស្គូ ដែលជាអកុសលត្រូវបានកម្ទេចចោល គឺមានសារៈសំខាន់បំផុត។

នៅទសវត្សរ៍ទី 60 នៅក្នុងសិល្បៈរុស្ស៊ីមានចំណុចរបត់មួយឆ្ពោះទៅរកភាពបុរាណ។ ទោះបីជាបុរាណវិទ្យាឈានដល់ភាពចាស់ទុំពេញលេញនៅដើមសតវត្សទី 19 ប៉ុន្តែរួចទៅហើយនៅក្នុងពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 18 ស្ថាបត្យកម្មរុស្ស៊ីកើនឡើងដល់កម្ពស់ខ្ពស់។ ដោយបានយកឈ្នះលើភាពអស្ចារ្យនៃភូមិដ៏ចម្លែក ភាពល្វឹងល្វើយ ភាពត្រចះត្រចង់ខាងក្រៅ ចៅហ្វាយនាយទាំងនេះសម្រេចបាននូវការបញ្ចេញមតិយ៉ាងជ្រាលជ្រៅជាមួយនឹងភាពម៉ត់ចត់ និងសាមញ្ញ។ ការប្រកាសដំបូងនៃគំនិតថ្មីនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីគឺស្ថាបត្យករបារាំង Vallin-Delamot ។

អគាររបស់ Delamotte លែងជាវិមានរាជវាំងទៀតហើយ ប៉ុន្តែទៅត្រង់ទៅផ្លូវ ទាំងសងខាង។ Delamotte ស្ទើរតែមិនណែនាំការតុបតែងចម្លាក់ចូលទៅក្នុងការតុបតែងជញ្ជាំងសំខាន់ៗ។ ទម្រង់នៃការតុបតែងដែលចូលចិត្តក្នុងអំឡុងពេលនេះគឺកម្រងផ្កាដែលស្រកឬស្រាលដែលពណ៌នាអំពីវត្ថុផ្សេងៗដែលព្យួរនៅលើខ្សែបូ។ ការងាររបស់ Delamotte មានសារៈសំខាន់ខ្លាំងសម្រាប់ស្ថាបត្យកម្មរុស្ស៊ី៖ Delamotte មានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងមិនត្រឹមតែលើសិស្សរបស់គាត់ Bazhenov និង Starov ប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងលើស្ថាបត្យករផ្សេងទៀតដែលធ្វើការនៅ St. ប្រសិនបើ Petersburg ជាមជ្ឈមណ្ឌលនៃជីវិតវប្បធម៌ និងនយោបាយទាំងមូលរបស់ប្រទេសក្នុងពាក់កណ្តាលទីមួយនៃសតវត្សទី 18 នោះនៅពាក់កណ្តាលទីពីរ ទីក្រុងម៉ូស្គូចាប់ផ្តើមរស់ឡើងវិញម្តងទៀត។ តួនាទីដ៏សំខាន់នៅក្នុងនេះត្រូវបានលេងដោយក្រឹត្យស្តីពី "សេរីភាពនៃភាពថ្លៃថ្នូរ" នៃឆ្នាំ 1761 ដែលបានដោះលែងម្ចាស់ផ្ទះពីការបំពេញកាតព្វកិច្ចយោធា។

ចាប់ពីពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 18 ការសាងសង់ទីក្រុងម៉ូស្គូបានចាប់ផ្តើមរីកចម្រើន។ ដំបូងឡើយ អភិជនដ៏ធំបំផុតសាងសង់វិមានរបស់ពួកគេនៅទីនេះ៖ Razumovskys, Sheremetyevs, Kurakins, Dolgoruky ។ គ្មានឆ្ងល់ទេដែលទីក្រុងម៉ូស្គូត្រូវបានគេហៅថា "ភូមិធំ" ។ វាពិបាកជាងនៅសាំងពេទឺប៊ឺគ ទៅទៀត នៅទីនេះកេរ្តិ៍ដំណែលនៃភាពអស្ចារ្យដ៏ចម្លែក និងរ៉ូកូកូកំពុងត្រូវបានរស់រានមានជីវិត ហើយការរួមផ្សំនៃបុរាណនិយមកំពុងបន្តកាន់តែពិបាក។

អនាគតស្ថាបត្យកររុស្ស៊ី Vasily Ivanovich Bazhenovបានសិក្សានៅសាលា Ukhtomsky បន្ទាប់មកសិក្សានៅសាកលវិទ្យាល័យ Moscow ហើយទីបំផុតបានបញ្ចប់ការសិក្សាពីបណ្ឌិត្យសភាសិល្បៈ។ បន្ទាប់ពីការធ្វើដំណើរអាជីវកម្មនៅបរទេស គាត់បានតាំងលំនៅនៅទីក្រុងមូស្គូ ដែលអគារ និងគម្រោងដ៏ធំបំផុតរបស់គាត់ត្រូវបានភ្ជាប់។ កន្លែងដែលលេចធ្លោជាពិសេសក្នុងចំណោមពួកគេគឺជាកម្មសិទ្ធិរបស់គម្រោងនៃវិមានក្រឹមឡាំងនិងសំណង់នៅ Tsaritsyn ក្បែរទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ផ្ទុយទៅនឹងបច្ចេកទេសលក្ខណៈនៃអគារវាំងនៃពាក់កណ្តាលសតវត្ស Bazhenov បានដាក់ចេញនូវដំណោះស្រាយនៃកិច្ចការទូទៅនៃការធ្វើផែនការនៅក្នុងកន្លែងដំបូង។ គាត់គូសបញ្ជាក់អំពីការបង្កើតនៅលើទឹកដីនៃភ្នំក្រឹមឡាំងនៃប្រព័ន្ធទាំងមូលនៃការ៉េ និងផ្លូវឆ្លងកាត់ដែលភ្ជាប់ពួកវា ហើយបង្កើតព្រះរាជវាំងទាំងមូលដោយគិតគូរពីប្លង់ទូទៅ និងលក្ខណៈជាក់លាក់នៃតំបន់នោះ។ នៅក្នុងការសាងសង់ក្រុមនៅ Tsaritsyn លោក Bazhenov ក៏ក្លាហានដែរ ហើយតាមរបៀបថ្មីបានខិតទៅរកកិច្ចការដែលប្រគល់ឱ្យគាត់។

ផ្ទុយពីសំណង់រាជវាំងនៅពាក់កណ្តាលសតវត្ស គាត់បានបង្កើតនៅទីនេះនូវសួនទេសភាពដ៏ស្រស់បំព្រង ជាមួយនឹងព្រះពន្លាតូចៗដាក់នៅក្នុងនោះ ដោយភ្ជាប់ទំនាក់ទំនងសរីរាង្គជាមួយកន្លែងជាក់លាក់ដែលពួកគេត្រូវបានសាងសង់។ នៅក្នុងទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មដើមនៃអគារ Tsaritsyno Bazhenov បានព្យាយាមអភិវឌ្ឍប្រពៃណីនៃស្ថាបត្យកម្មម៉ូស្គូបុរាណ។ ក្នុងចំណោមអគាររបស់ Bazhenov នៅទីក្រុងមូស្គូ អតីតផ្ទះរបស់ Pashkov គឺមានសារៈសំខាន់ជាពិសេស។ ស្ថាបត្យករ​បាន​ប្រើ​ប្រាស់​ភាព​ធូរស្រាល​នៃ​ទីតាំង​បាន​ល្អ ហើយ​បាន​គិតគូរ​ពី​ទីតាំង​នៃ​អគារ​នៅ​ជិត​វិមាន​ក្រឹមឡាំង។ Bazhenov មិនត្រឹមតែជាស្ថាបត្យករជាក់ស្តែងគួរឱ្យកត់សម្គាល់ប៉ុណ្ណោះទេ គាត់ក៏ជាកម្មសិទ្ធិរបស់អ្នកតំណាងដ៏ធំបំផុតនៃវប្បធម៌សិល្បៈរុស្ស៊ីផងដែរ។

រួមជាមួយ Bazhenov លោក M. Kazakov បានធ្វើការនៅទីក្រុងមូស្គូ។គាត់ជំពាក់ការអប់រំរបស់គាត់ទៅសាលា Ukhtomsky ។ សកម្មភាពជាក់ស្តែងរបស់ Kazakov បានចាប់ផ្តើមនៅ Tver ប៉ុន្តែអគារសំខាន់បំផុតរបស់គាត់ត្រូវបានបញ្ចប់នៅទីក្រុងមូស្គូ។ Kazakov បានសាងសង់អគារផ្សេងៗគ្នាជាច្រើននៅទីក្រុងមូស្គូ ដែលក្នុងនោះសាកលវិទ្យាល័យ និងមន្ទីរពេទ្យ Golitsyn ដែលជាមន្ទីរពេទ្យទីក្រុងធំដំបូងគេនៅទីក្រុងមូស្គូ មានភាពលេចធ្លោជាពិសេស។ នៅចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 18 ការងារសំណង់ធំត្រូវបានអនុវត្តដោយ Giacomo Quarenghi មានដើមកំណើតនៅភាគខាងជើងប្រទេសអ៊ីតាលីវាគ្រាន់តែបន្ទាប់ពីការមកដល់របស់គាត់នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីដែលគាត់ទទួលបានឱកាសដើម្បីបង្កើតស្នាដៃសំខាន់ៗ។ ក្នុង​ចំណោម​អគារ​ជា​ច្រើន​ដែល​ត្រូវ​បាន​ធ្វើ​ឡើង​តាម​គម្រោង​របស់​គាត់ ដែល​មាន​ទម្រង់​សាមញ្ញ និង​សង្ខេប អគារ​សាធារណៈ​ក៏​គ្រប​ដណ្ដប់​ដែរ​គឺ បណ្ឌិត្យសភា​វិទ្យាសាស្ត្រ ធនាគារ​រដ្ឋ កន្លែង​លក់​ទំនិញ ស្ថាប័ន​អប់រំ និង​មន្ទីរពេទ្យ។ អគារដ៏ល្អបំផុតមួយនៃ Quarenghi គឺអគារនៃស្ថាប័នអប់រំ - វិទ្យាស្ថាន Smolny ។

ចន្លោះខាងក្នុងគឺនៅ Quarenghi ស្របតាមស្ថាបត្យកម្មខាងក្រៅ។ សាល​របស់​វា​មាន​ភាព​អស្ចារ្យ​តាម​ទំហំ​របស់​វា។ លើសពីនេះទៀតពួកគេស្ទើរតែតែងតែមានរាងចតុកោណ; Quarenghi ជាពិសេសចូលចិត្តផែនការការ៉េ ដែលផ្តល់តុល្យភាពដ៏អស្ចារ្យបំផុត។ សមាមាត្រដូចគ្នាត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយដោយ Quarenghi ក្នុងការរចនាផ្នែកខាងក្រៅ ដោយអនុលោមតាមធាតុទាំងអស់នៃអគារ។ ការច្នៃប្រឌិត Quarenghi តាំងពីដើមដល់ចប់គឺមានលក្ខណៈរួម និងឯកភាព។

"ដំណើរកំសាន្តតាមវិទ្យុ"

វិមាន Peter III នៅ Oranienbaum

នៅខែឧសភា ឆ្នាំ 2018 បន្ទាប់ពីការស្ដារឡើងវិញរយៈពេលពីរឆ្នាំ វិមានរបស់ Peter III នៅ Oranienbaum ត្រូវបានបើកឡើងវិញសម្រាប់ភ្ញៀវទេសចរ។ នេះគឺជាអគារមួយក្នុងចំណោមអគារដែលនៅរស់រានមានជីវិតពីរនៃបន្ទាយ Peterstadt ដែលមានស្រាប់ (អគារទីពីរគឺច្រកទ្វារកិត្តិយស) ។

បន្ទាយ Petershtadt - ដាក់ឈ្មោះតាមម្ចាស់អ្នកស្នងរាជបល្ល័ង្ករុស្ស៊ី Pyotr Fedorovich - ត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងឆ្នាំ 1755 ជាបន្ទាយគួរឱ្យអស់សំណើច។ វាត្រូវបានគេដឹងថា Grand Duke ចូលចិត្តការប្រយុទ្ធយោធាដ៏គួរឱ្យអស់សំណើចណាស់គាត់ត្រូវបានគេចាប់អារម្មណ៍ជាពិសេសដោយបន្ទាយដែលគាត់បានជោគជ័យច្រើន។ ដូច្នេះហើយ Pyotr Fedorovich បានចាប់ផ្តើមបន្ទាយហ្វឹកហ្វឺនរបស់គាត់ស្របតាមច្បាប់ទាំងអស់នៃវិទ្យាសាស្ត្រយោធា ហើយវាគឺជារចនាសម្ព័ន្ធបន្ទាយដ៏ស្មុគស្មាញ។ មន្ត្រី Holstein មកពីស្រុកកំណើតរបស់អ្នកស្នងមរតកក៏ត្រូវបានបណ្តេញចេញពីទីនេះផងដែរ ផ្ទះរបស់មេបញ្ជាការ ផ្ទះអ្នកកាសែត អគារឃ្លាំងអាវុធ និងអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងដែលគួរតែមាននៅក្នុងបន្ទាយពិតប្រាកដត្រូវបានរៀបចំ។

ក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយនឹងបន្ទាយ វិមានរបស់ម្ចាស់ក៏ត្រូវបានសាងសង់ផងដែរ។ Pyotr Fedorovich បានបញ្ជាទិញវាទៅស្ថាបត្យករ Antonio Rinaldi ដែលក្រោយមកជាស្ថាបត្យករសំណព្វរបស់ប្តីប្រពន្ធធំ។

បន្ទាប់ពីព្រឹត្តិការណ៍ល្បីនៃរដ្ឋប្រហាររាជវាំងនៅឆ្នាំ 1762 រាជវាំងបានដួលរលំហើយបានដួលរលំបន្តិចម្តង ៗ ។ Oranienbaum បានបញ្ជូនបន្តទៅអ្នកស្នងមរតករបស់ Peter III - កូនប្រុសនិងចៅរបស់គាត់ Alexander, Konstantin និង Mikhail ។

Grand Duke Mikhail Pavlovich ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់មិនបានចាប់អារម្មណ៍ជាពិសេសលើអចលនទ្រព្យរបស់គាត់នោះទេប៉ុន្តែការបែងចែកវាគឺនៅក្នុងការប្រគល់ទាំងស្រុងពីភរិយារបស់គាត់ Grand Duchess Elena Pavlovna ។ ហើយចាប់តាំងពីពេលនោះមក Oranienbaum ចូលទៅក្នុងពេលវេលានៃថ្ងៃរុងរឿងទីពីររបស់វា។ ហើយ​យើង​ជំពាក់​ការ​ថែរក្សា​ក្រុម​ព្រះបរមរាជវាំង​ទាំងមូល​នេះ ហើយ​ជាពិសេស​ព្រះរាជវាំង​របស់​ពេត្រុស​ទី​៣ ដល់​មហាក្សត្រិយានី Elena Pavlovna និង​អ្នក​ស្នង​មរតក​របស់​នាង គឺ​អ្នកឧកញ៉ា​នៃ Mecklenburg-Strelitz ។ ប៉ុន្តែរឿងដំបូង។

Gleb Pavlovich Sedov អាណាព្យាបាលនៃវាំងរបស់ Peter III និយាយថា:

"វិមាន Peter III គឺជាព្រះពន្លានៃយុគសម័យ Rococo នៃពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 18 ដែលសាងសង់ដោយស្ថាបត្យករ Antonio Rinaldi នៅក្នុងរចនាប័ទ្មនៃពន្លាអ៊ីតាលី។ គាត់បានប្រើបច្ចេកទេសកាត់ជ្រុង ដែលនៅប្រទេសអ៊ីតាលីជារឿយៗត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយស្ថាបត្យករដើម្បីបង្កើតឥទ្ធិពលនៃការ៉េ។

នៅក្នុងព្រះរាជវាំង អ្នកអាចមើលឃើញផ្នែកខាងក្នុងដែលបានជួសជុលឡើងវិញចំនួនប្រាំមួយ ដែលបង្ហាញក្នុងរូបភាពជាប្រវត្តិសាស្ត្រ។ ក្នុងរយៈពេលដ៏ខ្លី ក្នុងរយៈពេលពីរឆ្នាំ ជញ្ជាំង និងពិដាននៃវាំងត្រូវបានត្រលប់ទៅពណ៌ប្រវត្តិសាស្ត្រវិញ ដោយផ្តោតលើការបោសសម្អាតដែលត្រូវបានអនុវត្តក្នុងអំឡុងពេលដំណើរការជួសជុល។ parquets ក៏ត្រូវបានស្តារឡើងវិញយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្នផងដែរ។ គំនូរប្រវត្តិសាស្ត្របានត្រលប់ទៅកន្លែងរបស់វាវិញនៅសាលកណ្តាលនៃវាំងនិងនៅក្នុងការិយាល័យ។ ការ​រក​ឃើញ​មួយ​ចំនួន​ក៏​ត្រូវ​បាន​ធ្វើ​ឡើង​ផង​ដែរ​ក្នុង​អំឡុង​ពេល​ដំណើរ​ការ​ជួសជុល​ឡើង​វិញ​។

វិមានរបស់ពេត្រុសទី ៣ មិនធ្លាប់ជាវិមានលំនៅដ្ឋានទេ។ ពន្លារដូវក្តៅដែលជាព្រះពន្លានៅលើទឹកដីនៃបន្ទាយដែលមានបំណងសម្រាប់នៅសល់របស់ Peter Fedorovich ដែលជា Grand Duke ដែលសាងសង់បន្ទាយ Peterstadt របស់គាត់នៅទីនេះ។ សាងសង់ឡើងតាមបញ្ជារបស់គាត់ដោយស្ថាបត្យករជនជាតិអ៊ីតាលីលោក Antonio Rinaldi ក្នុងឆ្នាំ 1759 វិមាននេះបានរក្សាទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មទាំងស្រុងរហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ។ នេះគឺជាវិមានមួយក្នុងចំណោមបូជនីយដ្ឋានមួយចំនួននៃសតវត្សទី 18 ដែលមិនត្រូវបានបាត់បង់ ឬបំផ្លាញកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ដែលបានរក្សាទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មរបស់វា។

ផ្ទៃខាងក្នុងបានឆ្លងកាត់ការផ្លាស់ប្តូរមួយចំនួន ហើយធាតុផ្សំនៃការតុបតែងនៃសតវត្សទី 19 បានបង្ហាញខ្លួន។ ដោយសារ​ព្រះរាជវាំង​ត្រូវ​បាន​គេ​បំភ្លេច​ចោល​ជា​យូរ​មក​ហើយ ហើយ​ក្នុង​សតវត្ស​ទី ១៩ វា​ស្ថិត​ក្នុង​ស្ថានភាព​គួរ​ឱ្យ​សង្វេគ​ជា​ខ្លាំង។ សូមអរគុណចំពោះការយកចិត្តទុកដាក់និងឆន្ទៈរបស់ Grand Duchess Elena Pavlovna ដែលជាម្ចាស់ស្រីរបស់ Oranienbaum វិមាននេះត្រូវបានស្តារឡើងវិញ។ ការស្ដារឡើងវិញនេះត្រូវបានបន្តដោយស្ថាបត្យករ Price ហើយនៅក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1880 វិមានបានបើកទ្វាររបស់ខ្លួនឡើងវិញក្នុងទម្រង់ដែលបានធ្វើបច្ចុប្បន្នភាព។ នេះគឺជាឧទាហរណ៍មួយក្នុងចំណោមឧទាហរណ៍ដំបូងនៃវិធីសាស្រ្តជួសជុលនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីនៅចុងសតវត្សទី 19 ពីព្រោះគំនិតសំខាន់ គំនិតនៃការងារនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1880 គឺជាការស្តារឡើងវិញយ៉ាងជាក់លាក់ - ការអភិរក្ស parquets របស់លោក Antonio Rinaldi ការអភិរក្សការតុបតែង stucco ។ . ពណ៌ចម្រុះដែលសព្វថ្ងៃនេះត្រូវបានរក្សាទុកតាំងពីសតវត្សទី 19 បានឆ្លងកាត់ការផ្លាស់ប្តូរមួយចំនួន។

អ្នកត្រូវបានស្វាគមន៍ដោយរូបថតរបស់ម្ចាស់វាំង - Pyotr Fedorovich - ហើយនៅពីមុខគាត់គឺជាទាហានប៉សឺឡែននៃរោងចក្រ Meisenovsky ដែលស្ថិតនៅក្នុងបណ្តុំរបស់ Pyotr Fedorovich យ៉ាងច្រើន។ គាត់មានការប្រមូលផ្ដុំប៉សឺឡែនដ៏ធំបំផុតមួយនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីនៅពេលនោះ។ បន្តទៅទៀត អ្នកអាចយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះបំណែកនៃការប្រមូលជនជាតិចិន Pyotr Fedorovich នៅក្នុងបន្ទប់តូចមួយ។

សាលកណ្តាលនៃវាំង - ដែលគេហៅថាសាលរូបភាព - បានទទួលឈ្មោះរបស់វាពីការព្យួរកាសែតដែលត្រូវបានរៀបចំនៅទីនេះតាមបញ្ជារបស់ Grand Duke Pyotr Fedorovich នៅពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 18 ។ ផ្ទាំងក្រណាត់នេះត្រូវបានបាត់បង់។ បន្ទាប់ពីការសោយទីវង្គត់របស់ព្រះចៅអធិរាជ Catherine យករូបគំនូរទាំងអស់ និងរបស់របរជាច្រើនចេញពីការប្រមូល Peter ទៅ St. ហើយពួកគេបានរំលាយនៅក្នុង Hermitage ដែលជាបណ្ឌិត្យសភាសិល្បៈនៅក្នុងការប្រមូលឯកជន។ យើងបានបាត់បង់ដានជាច្រើននៃពួកគេនៅថ្ងៃនេះ។

នៅសម័យសូវៀត បន្ទាប់ពីសង្រ្គាម អ្នកថែរក្សាទីមួយនៃវិមាន Elzinger រួមជាមួយស្ថាបត្យករ Plotnikov បានធ្វើការងារដ៏អស្ចារ្យ ហើយបានបង្កើតផ្ទាំងក្រណាត់ព្យួរឡើងវិញតាមរូបរាងជាប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់វា។ ទាំងនេះមិនមែនជាស្នាដៃរំលឹកទេ ពួកគេមិននៅកន្លែងទាំងនេះក្រោមការដឹកនាំរបស់ Pyotr Fedorovich ទេ។ នេះ​គឺ​ជា​ការ​ជ្រើសរើស​គំនូរ​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​ដ៏​ជាក់លាក់​មួយ​ដោយ​យោង​តាម​បញ្ជី​អ្នក​សិក្សា​ឈ្មោះ Shtelin ដែល Elzinger រក​ឃើញ​ក្នុង​បណ្ណសារ។ ទាំងនេះគឺជាស្នាដៃរបស់សាលា XVII-XVIII Flemish អ៊ីតាលី អាល្លឺម៉ង់។ ទាំងនេះគឺជាប្រភពដើម។ ពួកគេជ្រើសរើសណាស់។ ទាំងនោះ។ ផ្អែកលើបញ្ជីឈ្មោះ Stehlin អ្នកស្រាវជ្រាវនៅសម័យក្រោយសង្គ្រាមបានជ្រើសរើសយុគសម័យ និងសាលាគំនូរសមស្រប។ ដូច្នេះ​ហើយ​គំនូរ​ដែល​បង្ហាញ​ក្នុង​ថ្ងៃ​នេះ​គឺ​គួរ​ឱ្យ​ចាប់​អារម្មណ៍​ណាស់។ ទាំងនេះគឺ Rotary, Pietro Liberi, សិស្សរបស់ Rubens, Guido Reni, Salvator Rosa ...

Tapestry hanging គឺជាវិធីសាស្រ្តមួយដែលជាវិធីសាស្រ្តនៃការដាក់ផ្ទាំងគំនូរនៅក្នុងផ្នែកខាងក្នុងនៅពេលដែលគំនូរត្រូវបានដាក់ទាំងស្រុងដោយគ្មានស៊ុមនិងគ្របដណ្តប់ទាំងស្រុងជញ្ជាំងដូចជាផ្ទាំងរូបភាព។ គំនូរជាច្រើននៅក្នុងបណ្តុំនេះគឺមកពីបណ្តុំ Oranienbaum ដែលភាគច្រើនបានមកពីឃ្លាំងកណ្តាលកំឡុងពេលចែកចាយបន្ទាប់ពីសង្គ្រាម។ នេះគឺជា Gatchina និងសារមន្ទីរមួយចំនួននៅ St. ទាំងនោះ។ ជាមួយនឹងពិភពលោកនៅលើខ្សែមួយដូចដែលពួកគេនិយាយ។ យើងបានស្ដារផ្ទាំងក្រណាត់ព្យួរក្នុងទម្រង់ដែលវាមើលក្រោយសង្រ្គាមនៅសម័យសូវៀតក្នុងបរិមាណដូចគ្នា និងក្នុងសមាមាត្រដូចគ្នា។

នៅក្នុងសាលរូបភាព ជ្រុងពាក់កណ្តាលរង្វង់ត្រូវបានធ្វើឡើង ហើយផ្ទាំងគំនូរក៏ត្រូវបានព្យួរនៅជុំវិញពួកគេផងដែរ។ ពួកវានៅលើសាឡុងតែមួយ នេះគឺជាផ្ទាំងក្រណាត់ដែលលាតសន្ធឹងលើសាឡុងធំមួយ។ ជ្រុងទាំងនេះត្រូវបានរុះរើ និងស្ដារឡើងវិញយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្នក្នុងទម្រង់នេះ ហើយបន្ទាប់មកត្រឡប់ទៅកន្លែងរបស់ពួកគេវិញ។ ផងដែរនៅក្នុងសាលរូបភាពមានពិដានដ៏ស្រស់ស្អាតមួយ ដែលយើងបើកដោយអព្ភូតហេតុក្នុងអំឡុងពេលជួសជុល។ យើង​បាន​ដឹង​ថា​ធ្លាប់​មាន​ពិដាន​ដ៏​ស្រស់​ស្អាត​មួយ​នៅ​ទីនេះ ប៉ុន្តែ​នៅ​ក្នុង​ដំណើរ​ការ​នៃ​ការ​ត្រួត​ពិនិត្យ យើង​បាន​ជំពប់​ដួល​លើ​ផ្ទាំង​ក្រណាត់​ទទេ។ ដូចដែលវាបានប្រែក្លាយនៅពេលក្រោយគាត់ត្រូវបានរឹតបន្តឹងដោយពួកគេ។ វាជាពិដានដ៏ស្រស់ស្អាតនៅសតវត្សរ៍ទី 19 ហើយត្រូវបានបញ្ចប់ដោយភ្ជាប់ជាមួយនឹងការងារជួសជុលរបស់ស្ថាបត្យករ Price ក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1880 ។

ហើយការយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសសមនឹងទទួលបានបន្ទះដែលបំពេញចន្លោះនៃជញ្ជាំងជម្រាលនៃទ្វារនិងបង្អួចនៅក្នុងបន្ទប់ទាំងបីនៃវាំង។ ដំបូងឡើយ អស់រយៈពេលជាយូរ វាត្រូវបានគេជឿថា ទាំងនេះគឺជាបន្ទះរបស់ Fedor Vlasov ។ ជាការពិតណាស់វាគឺជាគាត់ដែលបានបង្កើតបន្ទះម្រ័ក្សណ៍ខ្មុកដ៏ស្មុគស្មាញនេះសម្រាប់ Pyotr Fedorovich ។ ប៉ុន្តែពួកគេមិនបានរស់រានមានជីវិតទេ។ នៅទសវត្សរ៍ទី 80 នៃសតវត្សទី 19 ចៅហ្វាយនាយ Sadikov និង Volkovysk បានស្ដារឡើងវិញនូវភាពស្មុគស្មាញនេះដោយផ្អែកលើគំរូសំណល់ ធ្វើឡើងវិញនូវមុខវិជ្ជាជាច្រើន ហើយឥឡូវនេះយើងអាចមើលឃើញឧទាហរណ៍នៃ chinoiserie នៃចុងសតវត្សទី 19 នេះ ដែលបង្កើតឡើងដោយចៅហ្វាយនាយក្នុងបច្ចេកទេសស្មុគស្មាញ - tempera ថ្នាំលាប កាវ វ៉ារនីស ជាដើម។ ពិបាក​ខ្លាំង​ណាស់។ គេ​មិន​ត្រូវ​បាន​គេ​រុះរើ​ទេ គឺ​ត្រូវ​បាន​គេ​ជួសជុល​នៅ​នឹង​កន្លែង។

មានចន្លោះខ្លះនៅក្នុង trellis ព្យួរ។ យើងបានស្ដារឡើងវិញនូវទំហំដ៏ស្រស់ស្អាតដែលមាននៅសម័យសូវៀត ប៉ុន្តែប្រហែលជាយើងនឹងជ្រើសរើសទំហំ និងសាលារៀន ប៉ុន្តែនេះក៏មិនសាមញ្ញដែរ។

ការិយាល័យរបស់ Pyotr Fedorovich ។ ឥឡូវនេះវាគឺជាការតុបតែងចម្រុះនៃសតវត្សទី XVIII និង XIX ។ កម្រាលឥដ្ឋ និងផ្សិតនៅលើពិដានត្រូវបានផ្សំជាមួយនឹងគំនូរដែលបានបង្ហាញខ្លួននៅទីនេះក្នុងសតវត្សទី 19 ដែលជាផ្នែកមួយនៃការងារជួសជុលឡើងវិញបានត្រលប់ទៅកន្លែងប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់វា។ នេះជាគំនូររបស់វិចិត្រករជនជាតិអាឡឺម៉ង់ Hans Schmidt ដែលត្រូវបានគូរនៅទីក្រុង Weimar ។ គាត់បានទទួលបញ្ជាមួយខណៈពេលដែលគាត់មិនបានមកវាំងរបស់ពេត្រុសទី 3 ទេ។ គំនូរនេះនៅក្នុងការសិក្សាលើប្រធានបទម៉ាញ់ ឈុតគ្រូគង្វាលក្នុងបន្ទប់គេង។ គាត់សរសេរវានៅទីនោះ ហើយផ្ញើវានៅទីនេះ ពួកគេត្រូវបានដំឡើងនៅទីនេះជាផ្ទាំងរូបភាពដ៏ស្រស់ស្អាត។ នៅសម័យសូវៀតពួកគេត្រូវបានរុះរើដោយពាក្យថា "មិនសមរម្យទៅនឹងកម្រិតសោភ័ណភាពនៃវិមាន" ហើយត្រូវបានរក្សាទុកនៅក្នុងបន្ទប់ផ្ទុករបស់យើងក្នុងស្ថានភាពខូច។ ដោយឡែកពីគ្នា ខ្ញុំចង់កត់សម្គាល់ពីស្នាដៃរបស់អ្នកជួសជុល ដែលគ្រប់គ្រងការស្តារគំនូរនេះឡើងវិញ ដែលស្ទើរតែមើលមិនឃើញ។ ហើយ​យើង​បាន​ប្រគល់​ពួកគេ​នៅ​ថ្ងៃ​នេះ​ទៅ​កន្លែង​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​របស់​ពួកគេ។

ក្នុងអំឡុងពេលដំណើរការជួសជុល ការរកឃើញមួយផ្សេងទៀតត្រូវបានធ្វើឡើងនៅទីនេះ។ ផ្ទាំងគំនូរដ៏ស្រស់ស្អាតមួយស្ថិតនៅកន្លែងរបស់វាក្រោមស្រទាប់បីនៃក្រណាត់យឺត។ ជាក់ស្តែង ដោយសារការអភិរក្សមិនល្អ ការបែកបាក់ ការខាតបង់ជាច្រើន វាត្រូវបានសម្រេចចិត្តទុកវាចោល។ ហើយ​យើង​មាន​អំណរគុណ​ចំពោះ​អ្នក​ជួសជុល​សូវៀត​ព្រោះ​បន្ទះ​នេះ​ត្រូវ​បាន​រក្សា​ទុក​ពី​ដើម​នៅ​កន្លែង​របស់​វា។ យើងបានទុកវាឱ្យនៅស្ទើរតែដូចគ្នា ដោយគ្រាន់តែពង្រឹងវាបន្តិចប៉ុណ្ណោះ ដែលវាត្រូវបានរកឃើញ។

នៅសម័យសូវៀតរហូតដល់ឆ្នាំ 1953 នៅពេលដែលវិមានបានបើកទ្វារម្តងទៀតជាសារមន្ទីរ អង្គការផ្សេងៗជាច្រើនបានមានទីតាំងនៅទីនេះចាប់ពីឆ្នាំទី 17 ។ មានសហករណ៍ព្រៃឈើផងដែរ សម្រាប់ពេលខ្លះ សួនសត្វ និងស្ថាប័នផ្សេងៗ។ ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ប្រជាជនសូម្បីតែរស់នៅទីនេះមួយរយៈ ប្រជាជនបានគប់ចង្ក្រាន។ ដូច្នេះ ព្រះរាជវាំង​ពី​ឆ្នាំ​ទី ១៧ ដល់​ឆ្នាំ ៥៣ ត្រូវ​បាន​ដំណើរការ​មិន​មែន​ជា​សារមន្ទីរ​ទេ។ ហើយជាអកុសល កម្រិតនៃការថែទាំសម្រាប់គាត់គឺមិនសមរម្យ។ បន្ទាប់ពីសង្រ្គាម ការសម្រេចចិត្តមួយត្រូវបានធ្វើឡើង ហើយរូបរាងសារមន្ទីរនៃវាំងត្រូវបានត្រឡប់មកវិញ។

បន្ទប់គេងរបស់ពេត្រុសទី ៣ មិនរក្សាការតុបតែងជាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃសម័យរបស់ Peter Fedorovich ទេ។ នៅជ្រុងម្ខាងមានគ្រែមួយដែលមានដំបូលពណ៌ក្រហម។ ប៉ុន្តែជំនួសឱ្យគ្រែគឺជាវត្ថុអនុស្សាវរីយ៍ដែលត្រូវបានធ្វើឡើងតាមបញ្ជារបស់ពេត្រុស។ នេះគឺជាគណៈរដ្ឋមន្ត្រីដែលផលិតក្នុងរចនាប័ទ្មនៃ chinoiserie ដោយមេ Francis Condor ដែលធ្វើត្រាប់តាមផលិតផលប៉សឺឡែន។ គណៈរដ្ឋមន្ត្រីត្រូវបានធ្វើឡើងតាមរបៀបដែលវាហាក់ដូចជាអ្នកមើលថាវាជាវត្ថុប៉សឺឡែន។ នេះគឺជាវត្ថុអនុស្សាវរីយ៍ពិតប្រាកដនៃសតវត្សទី 18 ពីវាំង។ កំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ សំបកមួយបានធ្លាក់ចូលទៅក្នុងបន្ទប់គេងនៅទីនេះ ដែលមិនផ្ទុះដោយអព្ភូតហេតុ។ គាត់បានបំផ្លាញចើងរកានភ្លើងដែលនៅទីនេះ។ ចើងរកានកមដោមិនត្រូវបានបង្កើតឡើងវិញទេក្នុងអំឡុងពេលការងារជួសជុល។ យើង​មាន​គម្រោង​ធ្វើ​វា​នៅ​ពេល​អនាគត។ សម្រាប់ពេលនេះ យើងកំពុងបង្ហាញការក្លែងបន្លំនៃចើងរកានកមដោនេះ ដែលត្រូវបានផលិតចេញពីរូបថតមុនសង្គ្រាម។ វាជាចើងរកានកមដោ stucco ដែលមានធ្នើច្រើនក្រៃលែង។ ហើយនៅលើផ្ទាំងគំនូរប្រវត្តិសាស្រ្តដែលបានត្រលប់ទៅកន្លែងរបស់វាវិញ មានដាននៃទិដ្ឋភាព និងដានតូចៗនៃធ្នើរឆ្លាក់នៅផ្នែកខាងលើ។ ទាំងនោះ។ គំនូរបានត្រលប់ទៅកន្លែងរបស់វា។ ស្នាដៃខ្លះមិនត្រូវបានរក្សាទុកទេ ដូច្នេះហើយយើងបិទជញ្ជាំងទទេដោយផ្ទាំងក្រណាត់ធម្មតា ដោយលាបពណ៌វាជាពណ៌នៃ primer របស់អ្នកនិពន្ធ។ សម្រាប់ការងារមួយ វាត្រូវបានសម្រេចចិត្តមិនស្តារស៊ុមឡើងវិញទេ ដោយសារវាខុសពីស៊ុមផ្សេងទៀតទាំងអស់ យើងមិនចង់បង្កើតឡើងវិញទេ។

ជាទូទៅគួរកត់សម្គាល់ថានៅក្នុងវាំងរបស់ពេត្រុសទី 3 និងនៅ Oranienbaum ជាទូទៅប៉ុន្តែជាពិសេសនៅក្នុងវាំងផងដែរយើងបានសង្កត់ធ្ងន់លើការស្ថាបនាឡើងវិញដោយប្រុងប្រយ័ត្នហើយជាក់ស្តែងគ្មានអ្វីដែលបាត់បង់ទាំងស្រុងទេយើងមិនបានបង្កើតឡើងវិញទេ។ ទាំងនោះ។ គ្រប់ទីកន្លែងដែលយើងបានចាកចេញពីការបោសសម្អាតជាមួយនឹងពណ៌នៅលើយន្តហោះនៃជញ្ជាំង និងពិដាន យើងមិនបានបង្កើតឡើងវិញនូវអ្វីដែលបាត់បង់ទាំងស្រុងនោះទេ។ នេះពិតជាវិធីសាស្រ្តអភិរក្សដែលយើងប្រកាន់ខ្ជាប់នៅ Peterhof State Museum-Reserve, Oranienbaum ជាពិសេស។ មិនមែនជាការស្ដារឡើងវិញទេ ប៉ុន្តែការអភិរក្សនៅកន្លែងដំបូង។

អំពីរឿង។ នៅក្នុងការិយាល័យ ប្រធានបទនៃការបរបាញ់គឺលោក Jean-Baptiste Oudry ដែលបានសរសេរគ្រោងបរបាញ់ទាំងនេះសម្រាប់ប្រាសាទ Fontainebleau សម្រាប់ Louis XV និងបានបំផុសគំនិត Schmidt ដោយសារតែមានចម្លាក់មួយចំនួនធំលើប្រធានបទនេះ ( uvrazh - ការបោះពុម្ពរូបភាពដែលជាសំណុំនៃសន្លឹកដាច់ដោយឡែកនៃគំនូរ (នៅក្នុងថតមួយឬចង) ជាមួយនឹងអត្ថបទដែលមានហត្ថលេខាតិចតួចឬជាមួយអត្ថបទពន្យល់យ៉ាងទូលំទូលាយក្នុងទម្រង់នៃប្លុកសៀវភៅឯករាជ្យដែលបានបោះពុម្ពនិងចង - ប្រហាក់ប្រហែល។ ed ។) ហើយនៅក្នុងបន្ទប់គេងគឺ Antoine Watteau ដែលបានបំផុសគំនិត Schmidt សម្រាប់ឈុតទាំងនេះ។ ការគូរគំនូរ Gallant, គ្រូគង្វាល, អ្វីដែលជាម៉ូតនៅក្នុងសម័យ Rococo ។ ហើយយើងបានឃើញជាមួយអ្នកនូវ Rococo ទី 2 ដែលជាម៉ូតនៅសតវត្សទី 19 ។

បន្ទប់ចុងក្រោយគឺ boudoir នៃវាំងដែលជាកន្លែង mold molding នៃពិដានត្រូវបានរក្សានៅក្នុងភាគសំខាន់របស់ខ្លួនពីសតវត្សទី 18 ។ ម្នាងសិលានេះគឺ XVIII ដែលត្រូវបានរចនាឡើងដោយស្ថាបត្យករ Antonio Rinaldi សម្រាប់ Pyotr Fedorovich ។ គុណលក្ខណៈយោធាទាំងអស់មានវត្តមាននៅទីនេះ នៅចំកណ្តាលគឺជាអក្សរកាត់ប្រចាំគ្រួសារ "PF" ដែលជាអក្សរកាត់របស់ Grand Duke និងការតែងនិពន្ធចំនួនបួនលើប្រធានបទយោធាដែលប្រាប់អំពីការប្រយុទ្ធដ៏គួរឱ្យអស់សំណើចដែលបានកើតឡើងនៅទីនេះនៅ Oranienbaum ។ ស្រះនៅជាប់នឹងព្រះបរមរាជវាំងត្រូវបានគេហៅថា សមុទ្ររីករាយដ៏អស្ចារ្យ ដែលអាចមើលឃើញពីបង្អួចនៃ boudoir ជាមួយនឹងយ៉មួយ។ ហើយនៅលើស្រះនេះ Pyotr Fedorovich មានកាឡេពីរ និងនាវាចម្បាំងមួយដែលបានសាងសង់ក្នុងទំហំ 1/4 នៃទំហំពិត ហើយសមយុទ្ធ និងហ្គេមយោធាទ្រង់ទ្រាយធំបំផុតត្រូវបានប្រារព្ធឡើងនៅទីនេះ។ យោធភូមិនៃបន្ទាយមានរហូតដល់ពីរពាន់នាក់នៅរដូវក្តៅ។ ទាំងនោះ។ ចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់ពេត្រុសគឺមិនមែនដោយប្រដាប់ប្រដាក្មេងលេងទេ ប៉ុន្តែមានលក្ខណៈយោធាដ៏ធ្ងន់ធ្ងរ។ បន្ទប់នេះមានការតុបតែងជញ្ជាំងត្បាញ។ នៅសតវត្សទី 19 Price បានអនុញ្ញាតឱ្យខ្លួនគាត់ធ្វើការផ្លាស់ប្តូរខ្លះ ហើយនៅចុងសតវត្សទី 19 ការបញ្ចប់ឈើ Walnut បានបង្ហាញខ្លួន។

ហើយនៅក្នុងទូខោអាវដែលត្រូវបានរក្សាទុក យើងបង្ហាញឯកសណ្ឋានដើម មួកក្រឡុក និងដាវរបស់ Pyotr Fedorovich ដែលបានត្រលប់ទៅវិមាននេះវិញបន្ទាប់ពីការស្តារឡើងវិញ។

ទ្វារមួយទៀតនាំទៅដល់ជណ្តើរសម្ងាត់មួយ ដែលជាការពិត ដូចជានៅក្នុងប្រាសាទ ឬបន្ទាយណាមួយ គួរតែនៅក្នុងបន្ទប់បែបនេះសម្រាប់ការថែទាំដែលមិនច្បាស់លាស់។

កំណែ​ដែល​ពេត្រុស​បាន​ចុះ​ហត្ថលេខា​លើ​ការ​លះបង់​របស់​គាត់​នៅ​ទីនេះ​គឺ​មិន​អាច​បញ្ជាក់​បាន​ទេ។ វាត្រូវបានគេដឹងថានៅយប់នៃរដ្ឋប្រហារគាត់បានមកទីនេះចំណាយពេលមួយយប់នៅ Oranienbaum - ឬនៅក្នុងវិមាន Great Menshikov ឬនៅទីនេះហើយត្រូវបានគេនាំទៅ Ropsha ។

ភាពប្លែកនៃគម្រោងនេះគឺថាគ្មានកន្លែងណានៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីទេ យ៉ាងហោចណាស់ខ្ញុំមិនដឹងជាឧទាហរណ៍ទេ នៅពេលដែលក្នុងរយៈពេលពីរឆ្នាំ ការតុបតែងបែបសិល្បៈនៃបរិវេណ គ្រឿងសង្ហារិមទាំងអស់ មុង វិមានខ្លួនវា ផ្នែកខាងមុខរបស់វាក្នុងរយៈពេលដ៏ខ្លី និងជាមួយ គុណភាពបែបនេះត្រូវបានស្ដារឡើងវិញយ៉ាងទូលំទូលាយ នេះជាជ័យជម្នះដ៏អស្ចារ្យមួយ ដែលយើងអាចប្រគល់វិមានត្រឡប់ទៅកន្លែងវប្បធម៌នៃទីក្រុងសាំងពេទឺប៊ឺគវិញ។

- នៅសតវត្សទី 19 ការស្ដារឡើងវិញនៃវាំងត្រូវបានអនុវត្តតាមបញ្ជារបស់ Grand Duchess Elena Pavlovna និងបន្តដោយកូនស្រីរបស់នាង Ekaterina Mikhailovna ។ តើអ្វីជាហេតុផលសម្រាប់ការចាប់អារម្មណ៍បែបនេះចំពោះបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់អធិរាជក្នុងចំណោមសាខានៃ Romanovs នេះ?

សំណួរល្អណាស់។ Elena Pavlovna បានលះបង់ជីវិតរបស់នាងដើម្បីឧបត្ថម្ភក៏ដូចជាការសិក្សារបស់ Oranienbaum ។ នាង​បាន​ធ្វើ​ការ​សិក្សា​យ៉ាង​ច្រើន​សន្ធឹក​សន្ធាប់​លើ​ប្រវត្តិ​របស់ Oranienbaum ។ នាងបានផ្តល់កិត្តិយសយ៉ាងខ្លាំងដល់ម្ចាស់មុនទាំងអស់របស់វា - ទាំង Menshikov និង Peter - ដូច្នេះគំនិតនៃការស្ដារ Peter III បានបន្លឺឡើងនូវគំនិតរបស់នាងអំពីការគោរពចំពោះអ្នកកាន់តំណែងមុនរបស់នាង។ ហើយ Ekaterina Mikhailovna បានបន្តការងារនេះដោយសារតែការបញ្ជាទិញសម្រាប់ការស្ដារឡើងវិញនៃវាំងត្រូវបានចេញនៅក្រោម Grand Duchess Elena Pavlovna ។ វាគ្រាន់តែថាការងារដែលត្រូវបានអនុវត្តនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 80 នៃសតវត្សទី XIX រួមទាំងគណៈកម្មាការនៃការគូរដោយ Hans Schmidt - កូនស្រីរបស់នាងបានចូលរួមរួចហើយនៅក្នុងវា។

វាត្រូវតែនិយាយថា Grand Duchess Elena Pavlovna បានធ្វើស្ទើរតែច្រើនសម្រាប់វិទ្យាសាស្ត្រ វប្បធម៌ ប្រវត្តិសាស្ត្ររុស្ស៊ី ជាងសមាជិកដទៃទៀតនៃគ្រួសារអធិរាជ។ ហើយយើងពិតជានឹងប្រាប់អំពីវាយ៉ាងលម្អិតនៅក្នុងដំណើរកម្សាន្តតាមវិទ្យុរបស់យើង។ ក៏ដូចជាអំពីម្ចាស់ដំបូងនៃវាំង - អធិរាជ Peter III ។ តួរអង្គដ៏សោកនាដកម្ម មិនច្បាស់លាស់ និងអាថ៌កំបាំង និយាយដោយត្រង់ទៅ ភាគច្រើនត្រូវបានបង្កាច់បង្ខូច ប៉ុន្តែទោះបីជាសោកនាដកម្មដ៏ខ្លីរបស់គាត់ក៏ដោយ ក៏គាត់អាចធ្វើកិច្ចការជាច្រើនសម្រាប់វប្បធម៌រុស្ស៊ី ជាពិសេសតន្ត្រី។ ស្តាប់កម្មវិធីក្រោមចំណងជើង "ដំណើរកំសាន្តតាមវិទ្យុ" ជាមួយកម្មវិធីនិពន្ធតន្ត្រីនៃវិទ្យុ "Grad Petrov" Olga Surovegina - "ប្រវត្តិនៃ Oranienbaum ក្នុងរូបភាពតន្ត្រី" អំពីរឿងនេះ។

ស្ទើរតែគ្រប់អធិរាជរុស្ស៊ី បន្ថែមពីលើអ្នកបន្តវេនដ៏ធំ និងសហការីជិតស្និទ្ធផ្សេងទៀត មានស្ថាបត្យករផ្ទាល់ខ្លួន។ យើងរំលឹកឡើងវិញនូវគម្រោងដ៏ប្រណិតនៃការពេញចិត្តរបស់តុលាការ.

Peter I និង Domenico Trezzini

ដើម្បីសាងសង់រាជធានីថ្មីតាមការអញ្ជើញរបស់ Peter I ស្ថាបត្យករដែលមានទេពកោសល្យជាច្រើនបានមកដល់ Petersburg នាពេលអនាគត ប៉ុន្តែអ្វីដែលគួរអោយកត់សំគាល់បំផុតនោះគឺស្ថាបត្យករជនជាតិស្វីស Domenico Trezzini ។ គាត់មិនអាចរកការងារធ្វើនៅផ្ទះបានទេ ដូច្នេះដំបូងគាត់បានទៅប្រទេសដាណឺម៉ាក ហើយនៅពេលដែលគាត់ត្រូវបានគេសន្យាថានឹងទទួលបានប្រាក់ខែមួយពាន់រូប្លិ៍ក្នុងមួយឆ្នាំគាត់បានចាកចេញទៅប្រទេសរុស្ស៊ី។ អគារដំបូង និងល្បីល្បាញបំផុតរបស់គាត់នៅសាំងពេទឺប៊ឺគគឺ បន្ទាយពេត្រុស និងប៉ូល ដែលមានវិហារមួយ។ ក្រោយមក គាត់បានសាងសង់វិមានរដូវរងា និងរដូវក្តៅរបស់ពេត្រុសទី ១ ដែលជាអគារនៃមហាវិទ្យាល័យដប់ពីរ។ Domenico Trezzini បានបង្ហាញខ្លួនឯងមិនត្រឹមតែជាស្ថាបត្យករដ៏ប៉ិនប្រសប់ប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងជាគ្រូបង្រៀនដ៏ល្អផងដែរ: គាត់បានក្លាយជាគ្រូបង្រៀនដំបូងគេនៃស្ថាបត្យកម្មនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីហើយបានចិញ្ចឹមស្ថាបត្យករដ៏ល្បីល្បាញ Mikhail Zemtsov ។

Elizabeth I និង Francesco Bartolomeo Rastrelli

វិមានរដូវរងា។ ស្ថាបត្យករ Bartolomeo Rastrelli ។ រូបថត៖ Florstein

Rastrelli បានចាប់ផ្តើមផ្លូវរបស់គាត់ទៅកាន់កំពូលនៃស្ថាបត្យកម្ម Olympus ក្រោមការដឹកនាំរបស់ Anna Ioannovna - គាត់គឺជាអ្នកឯកទេសស្វែងរកបន្ទាប់ពីទទួលបានប្រាក់ខែប្រចាំឆ្នាំ 1200 rubles ក្នុងមួយឆ្នាំ ផ្ទះល្វែងសេវាកម្មនៅ Winter Palace និងការបញ្ជាទិញរបស់អធិរាជដែលមិនមានការរំខាន។ នៅក្រោមអេលីសាបិតទី 1 ជីវិតរបស់គាត់អាចផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំង - ព្រះចៅអធិរាជថ្មីដែលបានឡើងកាន់អំណាចជាលទ្ធផលនៃរដ្ឋប្រហាររាជវាំងគ្រោងនឹងកម្ចាត់អ្នកដែលជិតស្និទ្ធនឹងអាណា Ioannovna រួមទាំងស្ថាបត្យកររបស់នាងផងដែរ។ Rastrelli បានជួយសង្គ្រោះទេពកោសល្យ៖ គ្មាននរណាម្នាក់នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីអាចសាងសង់ដូចនោះនៅក្នុងរចនាប័ទ្មដ៏ចម្លែកដែល Elizabeth I ចូលចិត្តនោះទេ។ ដូច្នេះ នាង​បាន​ប្រគល់​ឱ្យ​គាត់​ក្នុង​ការ​សាងសង់​វិមាន​រដូវក្តៅ​របស់​នាង។ Rastrelli ក្រោយមកបានសាងសង់ Grand Palace នៅ Peterhof, Winter Palace និង Smolny Monastery ។ បន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់ Elizabeth Petrovna Catherine II បានបញ្ជូន Rastrelli ទៅវិស្សមកាលទៅប្រទេសអ៊ីតាលីដើម្បីកែលម្អសុខភាពរបស់គាត់ហើយនៅពេលដែលគាត់ត្រឡប់មកវិញវាបង្ហាញថាស្ថាបត្យករផ្សេងទៀតមានតម្រូវការរួចហើយនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី។

Catherine II និង Charles Cameron

Catherine II បានអញ្ជើញ Charles Cameron ទៅកាន់ប្រទេសរុស្ស៊ី បន្ទាប់ពីនាងបានស្គាល់ការងារស្ថាបត្យកម្មរបស់គាត់ The Baths of the Romans ដែលមានតម្លៃខ្ពស់នៅអឺរ៉ុប។ នៅទីនេះ Cameron បានទទួលផ្ទះល្វែងមួយ ប្រាក់ខែ 1,800 rubles និងកិច្ចសន្យាដើម្បីបង្កើតក្រុមស្ថាបត្យកម្មនៅ Tsarskoye Selo ។ គាត់បានបង្ហាញខ្លួនឯងថាជាមេនៃស្ថាបត្យកម្មទេសភាព: គាត់បានសាងសង់អាងទឹកត្រជាក់, បន្ទប់ Agate, វិចិត្រសាល Cameron, សួនព្យួរ។ នៅ Alexander Park គាត់បានសាងសង់ភូមិចិន និងស្ពានតាមបែបបូព៌ា។ វាក៏ជា Charles Cameron ដែលបានជួយស្ថាបត្យករ Adam Menelas និង William Guest ដើម្បីតាំងលំនៅនៅប្រទេសរុស្ស៊ី។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ Paul I ដោយបានឡើងសោយរាជ្យភ្លាមៗបានសម្រេចចិត្តកម្ចាត់ស្ថាបត្យករជាទីស្រឡាញ់របស់ម្តាយគាត់ - Cameron ត្រូវបានបណ្តេញចេញផ្ទះរបស់គាត់ត្រូវបានដកចេញពីគាត់ប៉ុន្តែក្នុងពេលតែមួយគាត់ត្រូវបានហាមឃាត់មិនឱ្យចាកចេញពីប្រទេសរុស្ស៊ី។

Paul I និង Vincenzo Brenna

វិហារ Saint Isaac ។ ស្ថាបត្យករ Auguste Montferrand ។ រូបថត៖ Marina Luchkina

ស្ថាបត្យករតុលាការរបស់ Paul I គឺជាជនជាតិអ៊ីតាលី Vincenzo Brenna ។ គាត់​បាន​ជួប​ព្រះចៅ​អធិរាជ​នា​ពេល​អនាគត​អំឡុង​ពេល​ធ្វើ​ដំណើរ​របស់​អ្នក​ស្នង​រាជ្យ​នៅ​អឺរ៉ុប។ Grand Duke Pavel Petrovich បានផ្តល់ឱ្យគាត់នូវការងារតុបតែងវិមាននៅ Pavlovsk ហើយ Brenna បានបញ្ចប់នៅប្រទេសរុស្ស៊ី។ គាត់ក៏បានចូលរួមក្នុងការងារនៅលើវិមាន Gatchina និងវិហារ St. Isaac ដោយលោក Antonio Rinaldi បានបញ្ចប់ការសាងសង់ប្រាសាទ Mikhailovsky និងបានជួយសាងសង់ផ្នែកខាងក្នុងនៃវិមាន Kamennoostrovsky ។ បន្ទាប់ពីការសោយទីវង្គត់របស់ Paul I Brenna បានស្នាក់នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីជាលើកដំបូង - គាត់ត្រូវបានផ្តល់ការងារដោយស្ត្រីមេម៉ាយរបស់អធិរាជ Maria Feodorovna ប៉ុន្តែក្រោយមកគាត់ត្រូវបានគេបង្ខំឱ្យត្រឡប់ទៅអឺរ៉ុបវិញ។

Alexander I និង Karl Rossi

មហោស្រព Alexandrinsky ។ ស្ថាបត្យករ Carl Rossi ។ រូបថត៖ Alexxx1979

ក្នុង​សម័យ​អាឡិចសាន់ឌឺ ស្ថាបត្យករ​ដ៏​មាន​ឥទ្ធិពល​បំផុត​ម្នាក់​នៅ​សាំងពេទឺប៊ឺគ គឺ​លោក ខាល រ៉ូសស៊ី ជនជាតិ​អ៊ីតាលី។ ស្នាដៃលេចធ្លោរបស់គាត់គឺវិមាន Mikhailovsky និងការ៉េនៅពីមុខវា វិមាន Palace ជាមួយអគារអគ្គសេនាធិការ ទីលានព្រឹទ្ធសភាជាមួយអគារព្រឹទ្ធសភា និង Synod ក៏ដូចជារោងមហោស្រព Alexandrinsky ជាមួយការ៉េនៅក្នុង ពីមុខវា និងផ្លូវក្បែរនោះ (សព្វថ្ងៃវាមានឈ្មោះស្ថាបត្យករ Rossi)។ នៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1820 Rossi គឺជាស្ថាបត្យករដែលមានប្រាក់ខែខ្ពស់បំផុតនៅ St. Petersburg - គាត់ទទួលបាន 15,000 rubles ក្នុងមួយឆ្នាំ។ សិទ្ធិអំណាចរបស់គាត់ត្រូវបានគេទទួលស្គាល់មិនត្រឹមតែនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងនៅបរទេសផងដែរ: ជាពិសេសគាត់ត្រូវបានគេអញ្ជើញឱ្យបង្រៀននៅ Florentine Academy of Arts ។ ជាមួយនឹងការស្លាប់របស់អាឡិចសាន់ឌឺទី ១ មុខតំណែងរបស់រុស្ស៊ីនៅតុលាការត្រូវបានរង្គោះរង្គើយ៉ាងខ្លាំង - គាត់មិនបានចុះសម្រុងនឹងអ្នកជំនិតរបស់នីកូឡាទី ១ បានលាលែងពីតំណែងនៅឆ្នាំ ១៨៣២ ហើយនៅឆ្នាំ ១៨៤៩ បានស្លាប់ក្នុងភាពក្រីក្រ។

Nicholas I និង Andrey Stackenschneider

វិមាន Tsaritsyn ។ ស្ថាបត្យករ Andrey Stackenschneider ។ រូបថត៖ IzoeKriv

Andrey Stackenschneider បានចាប់ផ្តើមអាជីពរបស់គាត់ជាអ្នកតាក់តែងសាមញ្ញនៅក្នុងគណៈកម្មាធិការសម្រាប់អគារ និងការងារធារាសាស្ត្រ។ គាត់បានធ្វើការក្រោមការណែនាំរបស់ Montferrand លើការសាងសង់វិហារ St. Isaac's Cathedral បន្ទាប់មកបានទទួលការបញ្ជាទិញដំបូងរបស់គាត់ - ការកសាងឡើងវិញនូវអចលនទ្រព្យ Benckendorff នៅជិត Revel ។ បន្ទាប់ពីនោះ Stackenschneider ត្រូវបានកត់សម្គាល់ដោយសហការីរបស់អធិរាជហើយបង្ហាញនៅតុលាការ។ ដំបូងឡើយគាត់បានធ្វើការឱ្យ Grand Duke Mikhail Pavlovich នៅលើកោះ Kamenny ក្រោយមកសម្រាប់ Nicholas I គាត់បានសាងសង់វិមាន Dacha របស់ព្រះអង្គម្ចាស់ វិមានកសិដ្ឋាន Tsaritsyn និង Olgin pavilions នៅ Peterhof ។ សម្រាប់គ្រួសាររាជវង្ស ស្ថាបត្យករក៏បានសាងសង់វិមាន Novo-Mikailovsky និង Nikolaevsky ផងដែរ ដោយបានសាងសង់ឡើងវិញនូវសាលនៃ Winter Palace និង Hermitage តូច។ នៅក្រោម Nicholas I, Stackenschneider គឺជាស្ថាបត្យករដែលមានប្រាក់ខែខ្ពស់បំផុត និងមានឥទ្ធិពលបំផុត។ ផ្ទះរបស់គាត់នៅលើផ្លូវ Millionnaya បានក្លាយជាប្រភេទនៃមជ្ឈមណ្ឌលវប្បធម៌នៃទីក្រុងដែលជាកន្លែងដែលឥស្សរជនបញ្ញវន្តបានប្រមូលផ្តុំគ្នា - Ivan Turgenev, Fyodor Dostoevsky, Ivan Aivazovsky និងអ្នកដទៃ។

Alexander II និង Hippolyte Monighetti

Nicholas II និង Silvio Danini

វិមានរបស់ Kokorev ។ ស្ថាបត្យករ Silvio Danini ។ រូបថត៖ Mossir

Silvio Danini គឺជាស្ថាបត្យករតុលាការចុងក្រោយនៃគ្រួសារអធិរាជ។ គាត់បានក្លាយជាស្ថាបត្យករជិតស្និទ្ធនឹងនីកូឡាទី ២ បន្ទាប់ពីគាត់បានសាងសង់ព្រះវិហារនៃសញ្ញានៅ Tsarskoye Selo ដែលទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះខ្លួនគាត់។ គម្រោងសំខាន់ៗរបស់ Danini គឺការរៀបចំរចនាសម្ព័ន្ធនៃស្លាបស្តាំនៃវិមាន Alexander ទៅក្នុងបន្ទប់របស់ Nicholas II ក៏ដូចជាការងាររៀបចំសួនច្បារក្នុងតំបន់៖ គាត់បានសាងសង់ស្ពាន និងវិមានតុបតែងលម្អសួនច្បារ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយស្ថាបត្យករមិនត្រឹមតែធ្វើការតាមលំដាប់នៃគ្រួសារអធិរាជប៉ុណ្ណោះទេ: នៅក្នុង Tsarskoye Selo ដូចគ្នា Danini បានសាងសង់វិមាន Kokorev ក្នុងរចនាប័ទ្ម Art Nouveau សាលារៀនសម្រាប់មេដោះផ្ទះសប្បុរសធម៌សម្រាប់អ្នកចម្បាំងពិការនិងអគារផ្សេងទៀត។ Danini មានជីវិតជាងអ្នកឧបត្ថម្ភរបស់គាត់ច្រើន - ទោះបីជាគាត់មានភាពស្និទ្ធស្នាលជាមួយគ្រួសាររាជវង្សក៏ដោយគាត់មិនត្រូវបានទទួលរងនូវការគាបសង្កត់នៅសម័យសូវៀតទេហើយបានស្លាប់នៅឆ្នាំ 1942 នៅក្នុង