Colorarea Gyaurului, plină de contraste pitorești, distinge și următoarea lucrare a lui Byron din ciclul „estic” - poezia mai extinsă Corsariul, scrisă în cuplete eroice. Într-o scurtă introducere în proză a poemului, dedicată colegului scriitor al autorului și care are o idee asemănătoare lui Thomas Moore, autorul avertizează împotriva unei caracteristici, în opinia sa, viciul critica contemporana- bântuindu-l încă de pe vremea lui „Childe Harold” identificarea ilegală a personajelor principale – fie că este vorba de Giaur sau de oricine altcineva – cu creatorul lucrărilor. În același timp, epigraful noului poem – un vers din „Ierusalimul eliberat” de Tasso – subliniază despărțirea interioară a eroului ca fiind cel mai important laitmotiv emoțional al poveștii.

Acțiunea „Corsair” se desfășoară în sudul Peninsulei Peloponeziane, în portul Koroni și Insula Piraților, pierdută în Marea Mediterană. Momentul acțiunii nu este exact indicat, dar este ușor de concluzionat că cititorul se confruntă cu aceeași epocă a înrobiei Greciei. Imperiul Otoman a intrat în faza de criză. Mijloacele figurative și de vorbire care caracterizează personajele și ceea ce se întâmplă sunt apropiate de cele familiare din Giaur, totuși poezie nouă este mai compactă ca compoziție, intriga sa este dezvoltată mai detaliat (în special în ceea ce privește „fondul”) aventuros, iar desfășurarea evenimentelor și succesiunea lor sunt mai ordonate.

Primul canto se deschide cu un discurs pasional, înfățișând romantismul lotului pirat plin de risc și anxietate. Filibusterii, lipiți de un sentiment de camaraderie, își idolatrizează neînfricatul ataman Konrad. Aici și acum brigantul rapid sub înfricoșător pentru tot raionul Steag de pirati a adus o veste încurajatoare: tunarul grec a spus că în zilele următoare ar putea fi efectuat un raid asupra orașului și a palatului guvernatorului turc Seyid. Obișnuiți cu ciudățenia caracterului comandantului, pirații devin timizi când îl găsesc cufundat în gânduri adânci. Urmează câteva strofe descriere detaliata Conrad („Misterios și veșnic singuratic, / Se părea că nu poate zâmbi”), inspirând admirație pentru eroism și frică - pentru impulsivitatea imprevizibilă a celui care intrase în sine, necrezut în iluzii („El dintre oameni este cel mai dificil al școlilor - / Calea dezamăgirii - a trecut”) - cuvânt care poartă caracteristici tipice individualist romantic rebel, a cărui inimă este încălzită de o pasiune nestăpânită - dragostea pentru Medora.

Iubitul lui Conrad îi răspunde; iar una dintre cele mai sincere pagini din poezie este cântecul de dragoste a Medorei și scena de rămas bun a eroilor dinaintea campaniei. Rămasă singură, ea nu-și găsește loc pentru ea însăși, îngrijorându-se întotdeauna pentru viața lui, iar pe puntea brigantului dă ordine echipei, gata să efectueze un atac îndrăzneț - și să câștige.

Al doilea cântec ne duce în sala de banchet din palatul lui Seyid. Turcii, la rândul lor, plănuiau de mult să curețe în sfârșit marea de pirați și să împartă prada bogată în avans. Atenția lui Pașa este atrasă de un derviș misterios în zdrențuri, care a apărut de nicăieri la sărbătoare. El povestește că a fost luat prizonier de necredincioși și a reușit să scape de răpitori, dar refuză categoric să guste mâncăruri de lux, făcând referire la un jurământ făcut profetului. Bănuindu-l de cercetaș, Seyid ordonă să-l prindă, iar apoi străinul este transformat instantaneu: sub înfățișarea umilă a rătăcitorului, se ascundea un războinic în armură și cu o sabie care se sparge pe loc. Sala și abordările de ea cât ai clipi sunt pline de asociații lui Conrad; se aprind o bătălie furioasă: „Palatul este în flăcări, minaretul este în flăcări”.

Piratul fără milă care a zdrobit rezistența turcilor dă dovadă de o adevărată cavalerie atunci când flăcările care au cuprins palatul s-au extins la jumătatea feminină. El le interzice fraților săi de arme să recurgă la violență împotriva sclavilor pașei și el însuși îl scoate din foc pe cel mai frumos dintre ei, Gulnarul cu ochi negri. Între timp, Seyid, care a scăpat de lama piratului în confuzia bătăliei, își organizează numeroșii gărzi într-un contraatac, iar Konrad trebuie să-i încredințeze pe Gulnar și prietenii ei, din păcate, în grija unei simple case turcești, și pe el însuși să intre. într-o confruntare inegală. De jur împrejur, unul după altul, tovarășii săi uciși cad; el, după ce a doborât o mulțime nenumărată de dușmani, cu greu este prins în viață.

Hotărând să-l tortureze pe Conrad și execuție cumplită, însetat de sânge Seid ordonă să-l plaseze într-o cazemat înghesuită. Eroului nu se teme de încercările viitoare; în fața morții, un singur gând îl îngrijorează: „Cum se vor întâlni mesajul Medorei, vestea rele?” El adoarme pe un pat de piatră, iar când se trezește, o găsește în temnița sa pe Gulnar cu ochi negri, care și-a făcut în secret drum în închisoare, complet captivată de curajul și noblețea sa. Promițând că îl va convinge pe pașa să întârzie execuția iminentă, ea se oferă să-l ajute pe corsar să scape. Ezită: fuga lașă de inamic nu este în obiceiurile lui. Dar Medora... După ce i-a ascultat mărturisirea pasională, Gulnar oftă: „Vai! Iubirea este dată doar celor liberi!”

Canto Trei se deschide cu declarația poetică de dragoste a autorului pentru Grecia („Frumos oraș Athena! Cine a văzut apusul / Minunatul tău se va întoarce...”), care este înlocuită cu o poză cu Insula Piraților, unde este Medora. aşteptându-l în zadar pe Conrad. O barcă se apropie de țărm cu rămășițele detașamentului său, aducând vești groaznice, liderul lor este rănit și prins, filibustrii hotărăsc în unanimitate să-l salveze pe Conrad din captivitate cu orice preț.

Între timp, convingerea lui Gulnar de a amâna execuția dureroasă a lui „Gyaur” produce un efect neașteptat asupra lui Seid: el bănuiește că sclavul său iubit nu este indiferent față de prizonier și complotează pentru trădare. Aplicând fata cu amenințări, o dă afară din camere.

Trei zile mai târziu, Gulnar intră din nou în temniță, unde Konrad lâncește. Insultă de tiran, ea îi oferă prizonierului libertate și răzbunare: el trebuie să-l înjunghie pe pașa în tăcerea nopții. Piratul se dă înapoi; Urmează mărturisirea emoționată a femeii: „Nu te răzbuna pe despotul răutăcios! / Dușmanul tău disprețuitor trebuie să cadă în sânge! / Ai început? Da, vreau să devin diferit: / Alungat, jignit - Mă răzbun! / Sunt acuzat nemeritat: / Deși sclav, am fost credincios!

„O sabie – dar nu un cuțit secret!” este contraargumentul lui Conrad. Gulnar dispare pentru a apărea în zori: ea însăși s-a răzbunat pe tiran și a mituit paznicii; o barcă și un barcagiu îi așteaptă în largul coastei pentru a-i livra pe râvnita insulă.

Eroul este confuz: în sufletul său există un conflict ireconciliabil. Prin voința împrejurărilor, el își datorează viața unei femei îndrăgostite de el, iar el însuși încă o iubește pe Medora. Gulnar este și ea deprimată: în tăcerea lui Konrad, ea citește condamnarea crimei pe care a comis-o. Doar o îmbrățișare trecătoare și un sărut prietenesc al prizonierului pe care l-a salvat o aduc în fire.

Pe insulă, pirații îl salută cu bucurie pe liderul care s-a întors la ei. Dar prețul stabilit de providență pentru eliberarea miraculoasă a eroului este incredibil: o singură fereastră nu strălucește în turnul castelului - fereastra Medorei. Chinuit de o presimțire teribilă, urcă scările... Medora e moartă.

Durerea lui Conrad este inevitabil. În singurătate, își plânge iubita, iar apoi dispare fără urmă: „Trece o serie de zile, / Conrad a plecat, a dispărut pentru totdeauna, / Și n-a anunțat nici măcar un indiciu, / Unde a suferit, unde a îngropat făina. ! / A fost plâns doar de gașca lui; / Iubita lui a fost primită de mausoleu... / Va trăi în tradițiile familiilor / Cu o singură iubire, cu o mie de fapte rele. Finalul Corsarului, ca și Giaura, îl lasă pe cititor singur cu sentimentul unei ghicitori nerezolvate care înconjoară întreaga existență a protagonistului.

Plină de contraste pitorești, colorarea „Gyaurului” se remarcă și prin următoarea lucrare a lui Byron din ciclul „est” - poezia mai extinsă „Corsarul”, scrisă în cuplete eroice. Într-o scurtă introducere în proză a poemului, dedicată colegului scriitor al autorului și care are o părere asemănătoare lui Thomas Moore, autorul avertizează asupra viciului caracteristic, în opinia sa, al criticii moderne - care îl bântuie încă din zilele lui Childe Harold, identificarea ilegală a personajelor principale – fie că este vorba de Giaur sau de oricine celălalt – cu creatorul operelor. În același timp, epigraful noului poem - un vers din „Ierusalimul eliberat” de Tasso – subliniază dualitatea internă a eroului ca fiind cel mai important laitmotiv emoțional al narațiunii.

Acțiunea „Corsairului” este desfășurată în sudul Peninsulei Peloponeziane, în portul Koroni și Insula Piraților, pierdută în întinderile Mediteranei. Momentul acțiunii nu este indicat cu precizie, dar nu este greu de concluzionat că cititorul se confruntă cu aceeași epocă a aservirii Greciei de către Imperiul Otoman, care a intrat într-o fază de criză. Mijloacele figurative și de vorbire care caracterizează personajele și ceea ce se întâmplă sunt apropiate de cele familiare din „Gyaur”, totuși, noua poezie este mai compactă ca compoziție, intriga sa este dezvoltată mai detaliat (mai ales în ceea ce privește „fondul aventuros”). "), și desfășurarea evenimentelor și succesiunea lor - mai ordonată.

Primul canto se deschide cu un discurs pasional, înfățișând romantismul lotului de pirați plin de risc și anxietate. Filibusterii, lipiți de un sentiment de camaraderie, își idolatrizează neînfricatul ataman Konrad. Și acum un brigand rapid sub steagul pirat care îngrozește întregul cartier a adus o veste încurajatoare: pistolerul grec a spus că în zilele următoare ar putea fi efectuat un raid în orașul și palatul guvernatorului turc Seyid. Obișnuiți cu ciudățenia caracterului comandantului, pirații devin timizi când îl găsesc cufundat în gânduri adânci. Urmează câteva strofe cu o descriere detaliată a lui Conrad („Misterios și veșnic singuratic, / Părea că nu putea zâmbi”), inspirând admirație pentru eroism și teamă - pentru impulsivitatea imprevizibilă a celui care intrase în sine, necrezut în iluzii. („El este printre oameni cea mai dificilă dintre școli – / Dezamăgirea căii – a trecut”) – într-un cuvânt, purtând trăsăturile cele mai tipice unui individualist-rebel romantic, a cărui inimă este încălzită de o singură pasiune nestăpânită – dragostea pentru Medora.

Iubitul lui Conrad îi răspunde; iar una dintre cele mai sincere pagini din poezie este cântecul de dragoste a Medorei și scena rămas-bunului eroilor dinaintea campaniei.Lăsată singură, ea nu-și găsește loc pentru ea însăși, îngrijorându-se mereu pentru viața lui, iar el, pe punte. al bricului, dă ordine echipei, plin de pregătire să efectueze un atac îndrăzneț - și să câștige.

Al doilea cântec ne duce în sala de banchet din palatul lui Seyid. Turcii, la rândul lor, plănuiau de mult să curețe în sfârșit marea de pirați și să împartă prada bogată în avans. Atenția lui Pașa este atrasă de un derviș misterios în zdrențuri, care a apărut de nicăieri la sărbătoare. El povestește că a fost luat prizonier de necredincioși și a reușit să scape de răpitori, dar refuză categoric să guste mâncăruri de lux, referindu-se la un jurământ făcut profetului. Bănuindu-l de cercetaș, Seyid ordonă să-l prindă, iar apoi străinul este transformat instantaneu: sub înfățișarea umilă a rătăcitorului, se ascundea un războinic în armură și cu o sabie care se sparge pe loc. Sala și abordările către ea cât ai clipi sunt pline de asociații lui Conrad; se aprind o bătălie furioasă: „Arde palatul, arde minaretul”.

Piratul fără milă care a zdrobit rezistența turcilor dă dovadă de o adevărată cavalerie atunci când flăcările care au cuprins palatul s-au extins la jumătatea feminină. El interzice frații de arme

evita violența împotriva sclavilor pașei și el însuși scoate din foc în brațe pe cel mai frumos dintre ei - Gulnarul cu ochi negri. Între timp, Seid, care a scăpat de lama piratului în confuzia bătăliei, își organizează numeroasele Gărzi într-un contraatac, iar Konrad trebuie să-i încredințeze pe Gulnar și prietenii ei, din păcate, în grija unei simple case turcești, și pe el însuși să intre. într-o confruntare inegală. De jur împrejur, unul câte unul, tovarășii săi uciși cad; el, după ce a doborât o mulțime nenumărată de dușmani, cu greu este prins în viață.

Hotărând să-l supună pe Konrad la tortură și la o execuție teribilă, însetat de sânge Seid ordonă ca acesta să fie plasat într-o cazemată înghesuită. Eroului nu se teme de încercările viitoare; în fața morții, un singur gând îl îngrijorează: „Cum se vor întâlni mesajul Medorei, vestea rele?” El adoarme pe un pat de piatră, iar când se trezește, o găsește în temnița sa pe Gulnar cu ochi negri, care și-a făcut în secret drum în închisoare, complet captivată de curajul și noblețea sa. Promițând că îl va convinge pe pașa să întârzie execuția iminentă, ea se oferă să-l ajute pe corsar să scape. Ezită: fuga lașă de inamic nu este în obiceiurile lui. Dar Medora... După ce i-a ascultat mărturisirea pasională, Gulnar oftă: „Vai! Iubirea este dată doar celor liberi!”

Canto Trei se deschide cu declarația poetică de dragoste a autorului față de Grecia („Frumos oraș Atena! Cine a văzut apusul / Minunatul tău se va întoarce...”), care este înlocuită cu o poză cu Insula Piraților, unde așteaptă Conrad. în zadar pentru Medora. O barcă se apropie de țărm cu rămășițele detașamentului său, aducând vești groaznice, liderul lor este rănit și prins, filibustrii hotărăsc în unanimitate să-l salveze pe Conrad din captivitate cu orice preț.

Între timp, convingerea lui Gulnar de a amâna execuția dureroasă a lui „Gyaur” produce un efect neașteptat asupra lui Seid: el bănuiește că sclavul său iubit nu este indiferent față de prizonier și complotează pentru trădare. Aplicând fata cu amenințări, o dă afară din camere.

Trei zile mai târziu, Gulnar intră din nou în temnița în care Konrad lâncește. Insultă de tiran, ea îi oferă prizonierului libertate și răzbunare: el trebuie să-l înjunghie pe pașa în tăcerea nopții. Piratul se dă înapoi; Urmează mărturisirea emoționată a femeii: „Nu te răzbuna pe despotul răutăcios! / Dușmanul tău disprețuitor trebuie să cadă în sânge! / Ai început? Da, vreau să devin diferit: / Alungat, jignit - Mă răzbun! / Sunt acuzat nemeritat: / Deși sclav, am fost credincios!

„O sabie – dar nu un cuțit secret!” este contraargumentul lui Conrad. Gulnar dispare pentru a apărea în zori: ea însăși s-a răzbunat pe tiran și a mituit paznicii; o barcă și un barcagiu îi așteaptă în largul coastei pentru a-i duce pe râvnita insulă.

Eroul este confuz: în sufletul său există un conflict ireconciliabil. Prin voința împrejurărilor, el își datorează viața unei femei îndrăgostite de el, iar el însuși încă o iubește pe Medora. Gulnar este și ea deprimată: în tăcerea lui Konrad, ea citește condamnarea crimei pe care a comis-o. Doar o îmbrățișare trecătoare și un sărut prietenesc al prizonierului pe care l-a salvat o aduc în fire.

Pe insulă, pirații îl salută cu bucurie pe liderul care s-a întors la ei. Dar prețul stabilit de providență pentru eliberarea miraculoasă a eroului este incredibil: o singură fereastră nu strălucește în turnul castelului - fereastra Medorei. Chinuit de o presimțire teribilă, urcă scările... Medora e moartă.

Durerea lui Conrad este inevitabil. În izolare, își plânge iubita, apoi dispare fără urmă: „<…>Trece o succesiune de zile, / Nu Conrad, a dispărut pentru totdeauna, / Și nici un indiciu nu a anunțat, / Unde a suferit, unde a îngropat făina! / A fost plâns doar de gașca lui; / Iubita lui a fost primită de mausoleu ... / Va trăi în tradițiile familiilor / Cu o singură iubire, cu o mie de crime. Finalul Corsarului, ca și Giaura, îl lasă pe cititor singur cu sentimentul unei ghicitori nerezolvate care înconjoară întreaga existență a protagonistului.

Plină de contraste pitorești, colorarea „Gyaurului” se remarcă și prin următoarea lucrare a lui Byron din ciclul „est” - poezia mai extinsă „Corsarul”, scrisă în cuplete eroice. Într-o scurtă introducere în proză a poemului, dedicată colegului scriitor al autorului și care are o părere asemănătoare lui Thomas Moore, autorul avertizează asupra viciului caracteristic, în opinia sa, al criticii moderne - care îl bântuie încă din zilele lui Childe Harold, identificarea ilegală a personajelor principale – fie că este vorba de Giaur sau de oricine celălalt – cu creatorul operelor. În același timp, epigraful noului poem - un vers din „Ierusalimul eliberat” de Tasso – subliniază dualitatea internă a eroului ca fiind cel mai important laitmotiv emoțional al narațiunii.

Acțiunea „Corsairului” este desfășurată în sudul Peninsulei Peloponeziane, în portul Koroni și Insula Piraților, pierdută în întinderile Mediteranei. Momentul acțiunii nu este indicat cu precizie, dar nu este greu de concluzionat că cititorul se confruntă cu aceeași epocă a aservirii Greciei de către Imperiul Otoman, care a intrat într-o fază de criză. Mijloacele figurative și de vorbire care caracterizează personajele și ceea ce se întâmplă sunt apropiate de cele familiare din „Gyaur”, totuși, noua poezie este mai compactă ca compoziție, intriga sa este dezvoltată mai detaliat (mai ales în ceea ce privește „fondul aventuros”). "), și desfășurarea evenimentelor și succesiunea lor - mai ordonată.

Primul canto se deschide cu un discurs pasional, înfățișând romantismul lotului pirat plin de risc și anxietate. Filibusterii, lipiți de un sentiment de camaraderie, își idolatrizează neînfricatul ataman Konrad. Și acum un brigand rapid sub steagul pirat care îngrozește întregul cartier a adus o veste încurajatoare: tunarul grec a spus că în zilele următoare ar putea fi efectuat un raid în orașul și palatul guvernatorului turc Seyid. Obișnuiți cu ciudățenia caracterului comandantului, pirații devin timizi când îl găsesc cufundat în gânduri adânci. Urmează câteva strofe cu o descriere detaliată a lui Conrad („Misterios și veșnic singuratic, / Părea că nu putea zâmbi”), inspirând admirație pentru eroism și teamă - pentru impulsivitatea imprevizibilă a celui care intrase în sine, necrezut în iluzii. („El este printre oameni cea mai dificilă dintre școli – / Dezamăgirea căii – a trecut”) – într-un cuvânt, purtând trăsăturile cele mai tipice unui individualist-rebel romantic, a cărui inimă este încălzită de o singură pasiune nestăpânită – dragostea pentru Medora.

Iubitul lui Conrad îi răspunde; iar una dintre cele mai sincere pagini din poezie este cântecul de dragoste a Medorei și scena rămas-bunului eroilor dinaintea campaniei.Lăsată singură, ea nu-și găsește loc pentru ea însăși, îngrijorându-se mereu pentru viața lui, iar el, pe punte. al bricului, dă ordine echipei, plin de pregătire să efectueze un atac îndrăzneț - și să câștige.

Al doilea cântec ne duce în sala de banchet din palatul lui Seyid. Turcii, la rândul lor, plănuiau de mult să curețe în sfârșit marea de pirați și să împartă prada bogată în avans. Atenția lui Pașa este atrasă de un derviș misterios în zdrențuri, care a apărut de nicăieri la sărbătoare. El povestește că a fost luat prizonier de necredincioși și a reușit să scape de răpitori, dar refuză categoric să guste mâncăruri de lux, făcând referire la un jurământ făcut profetului. Bănuindu-l de cercetaș, Seyid ordonă să-l prindă, iar apoi străinul este transformat instantaneu: sub înfățișarea umilă a rătăcitorului, se ascundea un războinic în armură și cu o sabie care se sparge pe loc. Sala și abordările de ea cât ai clipi sunt pline de asociații lui Conrad; se aprind o bătălie furioasă: „Palatul este în flăcări, minaretul este în flăcări”.

Piratul fără milă care a zdrobit rezistența turcilor dă dovadă de o adevărată cavalerie atunci când flăcările care au cuprins palatul s-au extins la jumătatea feminină. El le interzice fraților săi de arme să recurgă la violență împotriva sclavilor pașei și el însuși îl scoate din foc pe cel mai frumos dintre ei, Gulnarul cu ochi negri. Între timp, Seid, care a scăpat de lama piratului în confuzia bătăliei, își organizează numeroasele Gărzi într-un contraatac, iar Konrad trebuie să-i încredințeze pe Gulnar și prietenii ei, din păcate, în grija unei simple case turcești, și pe el însuși să intre. într-o confruntare inegală. De jur împrejur, unul câte unul, tovarășii săi uciși cad; el, după ce a doborât o mulțime nenumărată de dușmani, cu greu este prins în viață.

Hotărând să-l supună pe Konrad la tortură și la o execuție teribilă, însetat de sânge Seid ordonă ca acesta să fie plasat într-o cazemată înghesuită. Eroului nu se teme de încercările viitoare; în fața morții, un singur gând îl îngrijorează: „Cum se vor întâlni mesajul Medorei, vestea rele?” El adoarme pe un pat de piatră, iar când se trezește, o găsește în temnița sa pe Gulnar cu ochi negri, care și-a făcut în secret drum în închisoare, complet captivată de curajul și noblețea sa. Promițând că îl va convinge pe pașa să întârzie execuția iminentă, ea se oferă să-l ajute pe corsar să scape. Ezită: fuga lașă de inamic nu este în obiceiurile lui. Dar Medora... După ce i-a ascultat mărturisirea pasională, Gulnar oftă: „Vai! Iubirea este dată doar celor liberi!”

Canto Trei se deschide cu declarația poetică de dragoste a autorului față de Grecia („Frumos oraș Atena! Cine a văzut apusul / Minunatul tău se va întoarce...”), care este înlocuită cu o poză cu Insula Piraților, unde așteaptă Conrad. în zadar pentru Medora. O barcă se apropie de țărm cu rămășițele detașamentului său, aducând vești groaznice, liderul lor este rănit și capturat, filibustrii hotărăsc în unanimitate să-l salveze pe Conrad din captivitate cu orice preț.

Între timp, convingerea lui Gulnar de a amâna execuția dureroasă a lui „Gyaur” produce un efect neașteptat asupra lui Seid: el bănuiește că sclavul său iubit nu este indiferent față de prizonier și complotează pentru trădare. Aplicând fata cu amenințări, o dă afară din camere.

Trei zile mai târziu, Gulnar intră din nou în temnița în care Konrad lâncește. Insultă de tiran, ea îi oferă prizonierului libertate și răzbunare: el trebuie să-l înjunghie pe pașa în tăcerea nopții. Piratul se dă înapoi; Urmează mărturisirea emoționată a femeii: „Nu te răzbuna pe despotul răutăcios! / Dușmanul tău disprețuitor trebuie să cadă în sânge! / Ai început? Da, vreau să devin diferit: / Alungat, jignit - Mă răzbun! / Sunt acuzat nemeritat: / Deși sclav, am fost credincios!

„O sabie – dar nu un cuțit secret!” este contraargumentul lui Conrad. Gulnar dispare pentru a apărea în zori: ea însăși s-a răzbunat pe tiran și a mituit paznicii; o barcă și un barcagiu îi așteaptă în largul coastei pentru a-i duce pe râvnita insulă.

Eroul este confuz: în sufletul lui există un conflict ireconciliabil. Prin voința împrejurărilor, el își datorează viața unei femei îndrăgostite de el, iar el însuși încă o iubește pe Medora. Gulnar este și ea deprimată: în tăcerea lui Konrad, ea citește condamnarea crimei pe care a comis-o. Doar o îmbrățișare trecătoare și un sărut prietenesc al prizonierului pe care l-a salvat o aduc în fire.

Pe insulă, pirații îl salută cu bucurie pe liderul care s-a întors la ei. Dar prețul stabilit de providență pentru eliberarea miraculoasă a eroului este incredibil: o singură fereastră nu strălucește în turnul castelului - fereastra Medorei. Chinuit de o presimțire teribilă, urcă scările... Medora e moartă.

Durerea lui Conrad este inevitabil. În singurătate, își plânge iubita, iar apoi dispare fără urmă: „Trece o serie de zile, / Conrad a plecat, a dispărut pentru totdeauna, / Și n-a anunțat nici măcar un indiciu, / Unde a suferit, unde a îngropat făina. ! / A fost plâns doar de gașca lui; / Iubita lui a fost primită de mausoleu ... / Va trăi în tradițiile familiilor / Cu o singură iubire, cu o mie de crime. Finalul Corsarului, ca și Giaura, îl lasă pe cititor singur cu sentimentul unei ghicitori nerezolvate care înconjoară întreaga existență a protagonistului.

Plină de contraste pitorești, colorarea lui „Gyaur” distinge și următoarea lucrare a lui Byron din ciclul „estic” - poezia mai extinsă „Corsariul”, scrisă în cuplete eroice. Într-o scurtă introducere în proză a poemului, dedicată colegului scriitor al autorului și care are o părere asemănătoare lui Thomas Moore, autorul avertizează asupra viciului caracteristic, în opinia sa, al criticii moderne - care îl bântuie încă din zilele lui Childe Harold, identificarea ilegală a personajelor principale - indiferent dacă este Giaur sau oricine, celălalt este cu creatorul lucrărilor. În același timp, epigraful noului poem - un vers din „Ierusalimul eliberat” de Tasso - subliniază despărțirea interioară a eroului ca fiind cel mai important laitmotiv emoțional al narațiunii.

Acțiunea „Corsairului” este desfășurată în sudul Peninsulei Peloponeziane, în portul Koroni și Insula Piraților, pierdută în întinderile Mediteranei. Momentul acțiunii nu este exact indicat, dar nu este greu de concluzionat că cititorul se confruntă cu aceeași epocă a înrobării Greciei de către Imperiul Otoman, care a intrat într-o fază de criză. Mijloacele figurative și de vorbire care caracterizează personajele și ceea ce se întâmplă sunt apropiate de cele familiare din „Gyaur”, totuși, noua poezie este mai compactă ca compoziție, intriga sa este dezvoltată mai detaliat (în special în ceea ce privește „fondul aventuros". ”), iar desfășurarea evenimentelor și succesiunea lor - mai ordonată.

Primul canto se deschide cu un discurs pasional, înfățișând romantismul lotului pirat plin de risc și anxietate. Filibusterii, lipiți de un sentiment de camaraderie, își idolatrizează neînfricatul ataman Konrad. Și acum un brigand rapid sub steagul pirat care îngrozește întregul cartier a adus o veste încurajatoare: tunarul grec a spus că în zilele următoare ar putea fi efectuat un raid în orașul și palatul guvernatorului turc Seyid. Obișnuiți cu ciudățenia caracterului comandantului, pirații devin timizi când îl găsesc cufundat în gânduri adânci. Urmează câteva strofe cu o descriere detaliată a lui Conrad („Misterios și veșnic singur, Părea că nu putea zâmbi”), inspirând admirație pentru eroism și teamă - pentru impulsivitatea imprevizibilă a celui care intrase în sine, care își pierduse credința. în iluzii („El este printre oameni cea mai dificilă dintre școli – Calea dezamăgirii – a trecut”) – într-un cuvânt, purtând în sine cele mai tipice trăsături ale unui individualist-rebel romantic, a cărui inimă este încălzită de o pasiune nestăpânită – dragoste pentru Medora.

Iubitul lui Conrad îi răspunde; iar una dintre cele mai sincere pagini din poezie este cântecul de dragoste a Medorei și scena de rămas bun a eroilor dinaintea campaniei. Rămasă singură, ea nu-și găsește loc pentru ea însăși, îngrijorându-se întotdeauna pentru viața lui, iar pe puntea brigantului dă ordine echipei, gata să efectueze un atac îndrăzneț - și să câștige.

Al doilea cântec ne duce în sala de banchet din palatul lui Seyid. Turcii, la rândul lor, plănuiau de mult să curețe în sfârșit marea de pirați și să împartă prada bogată în avans. Atenția lui Pașa este atrasă de un derviș misterios în zdrențuri, care a apărut de nicăieri la sărbătoare. El povestește că a fost luat prizonier de necredincioși și a reușit să scape de răpitori, dar refuză categoric să guste mâncăruri de lux, făcând referire la un jurământ făcut profetului. Bănuindu-l de cercetaș, Seyid ordonă să-l prindă, iar apoi străinul este transformat instantaneu: sub înfățișarea umilă a rătăcitorului, se ascundea un războinic în armură și cu o sabie care se sparge pe loc. Sala și abordările de ea cât ai clipi sunt pline de asociații lui Conrad; se aprind o bătălie furioasă: „Palatul este în flăcări, minaretul este în flăcări”.

Piratul fără milă care a zdrobit rezistența turcilor dă dovadă de o adevărată cavalerie atunci când flăcările care au cuprins palatul s-au extins la jumătatea feminină. El le interzice fraților săi de arme să recurgă la violență împotriva sclavilor Pașei și el însuși îl scoate pe cel mai frumos dintre ei, Gulnarul cu ochi negri, din foc. Între timp, Seid, care a scăpat de lama piratului în confuzia bătăliei, își organizează numeroșii paznici într-un contraatac, iar Konrad trebuie să-i încredințeze pe Gulnar și prietenii ei, din păcate, în grija unei simple case turcești, și pe el însuși să intre. într-o confruntare inegală. De jur împrejur, unul câte unul, tovarășii săi uciși cad; el, după ce a doborât o mulțime nenumărată de dușmani, cu greu este prins în viață.

Hotărând să-l supună pe Konrad la tortură și la o execuție teribilă, însetat de sânge Seid ordonă ca acesta să fie plasat într-o cazemată înghesuită. Eroului nu se teme de încercările viitoare; în fața morții, un singur gând îl îngrijorează: „Cum se vor întâlni mesajul Medorei, vestea rele?” El adoarme pe un pat de piatră, iar când se trezește, o găsește în temnița sa pe Gulnar cu ochi negri, care și-a făcut în secret drum în închisoare, complet captivată de curajul și noblețea sa. Promițând că îl va convinge pe pașa să întârzie execuția iminentă, ea se oferă să-l ajute pe corsar să scape. Ezită: fuga lașă de inamic nu este în obiceiurile lui. Dar Medora... După ce i-a ascultat mărturisirea pasională, Gulnar oftă: „Vai! Iubirea este dată doar celor liberi!”

Canto Trei se deschide cu o declarație poetică de dragoste pentru Grecia („Minunatul oraș Atena! Cine a văzut apusul Tău minunat se va întoarce…”), care este înlocuită cu o imagine a Insulei Piraților, unde Conrad o așteaptă în zadar pe Medora. O barcă se apropie de țărm cu rămășițele detașamentului său, aducând vești groaznice, liderul lor este rănit și prins, filibustrii hotărăsc în unanimitate să-l salveze pe Conrad din captivitate cu orice preț.

Între timp, convingerea lui Gulnar de a amâna execuția dureroasă a lui „Gyaur” produce un efect neașteptat asupra lui Seid: el bănuiește că sclavul său iubit nu este indiferent față de captiv și complotează pentru trădare. Aplicând fata cu amenințări, o dă afară din camere.

Trei zile mai târziu, Gulnar intră din nou în temnița în care Konrad lâncește. Insultă de tiran, ea îi oferă prizonierului libertate și răzbunare: el trebuie să-l înjunghie pe pașa în tăcerea nopții. Piratul se dă înapoi; Urmează mărturisirea emoționată a femeii: „Nu te răzbuna pe despotul răutăcios! Dușmanul tău disprețuitor trebuie să cadă în sânge! Ai început? Da, vreau să devin diferit: Alungat, jignit - Mă răzbun! Sunt acuzat nemeritat: deși eram sclav, am fost credincios!”

„O sabie – dar nu un cuțit secret!” este contraargumentul lui Conrad. Gulnar dispare pentru a apărea în zori: ea însăși s-a răzbunat pe tiran și a mituit paznicii; o barcă și un barcagiu îi așteaptă în largul coastei pentru a-i duce pe râvnita insulă.

Eroul este confuz: în sufletul său există un conflict ireconciliabil. Prin voința împrejurărilor, el își datorează viața unei femei îndrăgostite de el, iar el însuși încă o iubește pe Medora. Gulnar este și ea deprimată: în tăcerea lui Konrad, ea citește condamnarea crimei pe care a comis-o. Doar o îmbrățișare trecătoare și un sărut prietenesc de la prizonierul pe care l-a salvat o aduc în fire.

Pe insulă, pirații îl salută cu bucurie pe liderul care s-a întors la ei. Dar prețul stabilit de providență pentru eliberarea miraculoasă a eroului este incredibil: o singură fereastră nu strălucește în turnul castelului - fereastra Medorei. Chinuit de o presimțire teribilă, urcă scările... Medora e moartă.

Durerea lui Conrad este inevitabil. În singurătate, își plânge iubita, iar apoi dispare fără urmă: „Trece o serie de zile, Conrad a plecat, a dispărut pentru totdeauna, Și nici măcar un indiciu nu a anunțat, Unde a suferit, unde a îngropat făina! A fost plâns doar de gașca lui; Iubita lui a fost primită de mausoleu... El va trăi în tradițiile familiilor Cu o singură iubire, cu o mie de crime.” Finalul din „Corsair”, precum „Gyaura”, îl lasă pe cititor singur cu sentimentul unei ghicitori nerezolvate care înconjoară întreaga existență a protagonistului.

Opțiunea 2

Acțiunea poeziei lui Byron „Corsarul” are loc în portul Koroni și pe o insulă de pirați în timpul înrobirii Greciei de către turci. Primul cântec vorbește despre o viață de pirat, Byron descrie un brigand de pirați sub comanda filibusterului Conrad. În această parte a poemului, căpitanul află de la un spion grec că acum cel mai bun timp să atace palatul guvernatorului turc Seid. Căpitanul pirat este o imagine a unui rebel romantic tipic, un erou individualist misterios, a cărui inimă este încălzită de o dragoste nestăpânită pentru fata Medora. Iubitul căpitanului corsarilor răspunde. Cântecul ei de dragoste este una dintre cele mai strălucitoare pagini ale poemului, la fel ca și scena plină de suflet a despărțirii iubiților înainte de un raid al piraților.

Al doilea cântec al poeziei ne prezintă ochilor sala de banchet din Seid. Comandamentul turc intenționează să curețe marea de murdăria piraților. Atenția viceregelui este atrasă de un călugăr misterios care și-a făcut cumva drum spre sărbătoare. Dervișul povestește că a fost capturat de necredincioși și a reușit să scape, dar refuză caste mâncărurile de lux, motivând acest lucru printr-un jurământ dat profetului. Guvernatorul viclean îl suspectează pe călugăr de spionaj și ordonă să fie capturat. Cu toate acestea, dervișul este transformat într-un războinic bine înarmat, îmbrăcat în armură de plăci. Însoțitorii lui Konrad încep un atac asupra palatului, începe o bătălie aprigă.

Un atac rapid și brusc mătură rezistența turcilor, dar corsarul sever este o adevărată noblețe atunci când focul care a cuprins palatul se extinde în jumătatea feminină a clădirii. El le interzice piraților să arate cruzime față de concubinele captive ale lui Seyid și el îl salvează pe sclavul Gulnar de la foc. Cu toate acestea, turcii își adună forțele și organizează un contraatac puternic care îi mătură pe pirați - camarazii lui Conrad mor, el, epuizat, este capturat.

Viceregele turc îl condamnă pe căpitanul piraților la tortură și execuție, înainte de a decide să uzeze obstrucționarea cazematelor. Conrad nu se teme de moarte, ci doar de felul în care iubita lui Medora va percepe vestea morții sale. Noaptea, Gulnarul salvat vine la el și se oferă să-l ajute pe pirat să scape. Un marinar curajos ezită cu o decizie, pentru că fuga de inamic nu este în obiceiul lui.

Între timp, încercarea lui Gulnar de a întârzia execuția eșuează, Seid decide că iubita lui concubina nu este indiferentă față de prizonieră și o acuză de trădare. Gulnarul jignit vine din nou la Konrad și îi cere să fugă, îndemnându-l să-l omoare în secret pe despotul Seyid. Dar și de data asta nobil corsar nu vrea să-și omoare laș, într-un vis, adversarul. Concubina îl eliberează pe pirat și îl ucide personal pe vicerege. Captivii fug din palat și se întorc pe insula piraților.

Cu toate acestea, întoarcerea acasă nu îi aduce bucurie lui Konrad, pentru că iubita lui Medora nu îl întâlnește. Își caută iubita în camerele ei și nu o găsește... Nefericita Medora s-a sinucis după ce a aflat despre execuția iminentă a iubitului ei căpitan. O durere insuportabilă cade pe umerii lui Conrad. Singur, își plânge prietenul inimii, apoi pleacă fără să lase urme. Finalul piesei „Corsarul” oferă cititorului posibilitatea de a dezvălui misterul sentimentelor protagonistului însuși.

(Fără evaluări încă)

Alte scrieri:

1. Viziunea lui Belşaţar În palat, care străluceşte de o decoraţie bogată, regele Belşaţar stă pe tron. În jurul lui s-au adunat mulți satrapi, care se înclină în tăcere înaintea lui. Vladyka este considerat unsul lui Dumnezeu pe pământ. Belşaţar dorea să aibă un ospăţ. Cei invitați beau cel mai scump Citește mai mult ......
2. GULNAR (ing. Gulnare) este eroina poemului oriental („povestea”) de D. G. Byron „Corsarul” (1814). Imaginea lui G. infirmă zicală celebră A. S. Pușkin că Byron „a creat un singur personaj (femeile nu au caracter, au pasiuni în tinerețe; aici Citește mai mult ......
3. Pelerinajul lui Childe Harold Când s-a născut o linie înaripată sub condeiul lui A. S. Pușkin, definind exhaustiv aspectul și caracterul eroului său preferat: „Un moscovit în mantia lui Harold”, creatorul acesteia, cred, nu a căutat deloc să-și impresioneze compatrioții. cu originalitatea izbitoare în ochi. Scopul său, este potrivit să presupunem, a fost Citește mai mult ......
4. Don Juan " Poezie epică„- după părerea autoarei, dar de fapt – un roman în versuri,” Don Juan „- cea mai importantă și mai mare lucrare a etapei târzii a operei lui Byron, subiect al reflecțiilor constante ale poetului și al acerbelor polemici de critică. Ca „Eugene Onegin”, o capodopera a regretatului Citește mai mult ......
5. Ai încheiat calea vieții... Poetul în opera sa laudă patriotismul și curajul dezinteresat erou national. El scrie despre isprava unui om care și-a servit toată viața patria și a murit tragic apărând-o. Dar moartea eroului nu a trecut neobservată de oameni, Citește mai mult ......
6. Prometeu La care se referă autorul erou mitic Grecia antică- titanul Prometeu, care era înțelegător față de umanitate cu tristețea și durerea ei. Oamenii au suferit în liniște de pe urma unei astfel de viață. El a refuzat să îndeplinească ordinele malefice ale Thundererului și a ajutat omenirea. Și pentru dvs. Citește mai mult......
7. Manfred Tragedia filosofică Manfred, care a devenit debutul lui Byron ca dramaturg, este poate cea mai profundă și semnificativă (alături de misterul Cain, 1821) dintre lucrările poetului din genul dialogic și nu fără motiv este considerată apoteoza pesimismului lui Byron. . Experimentat dureros de scriitor, discordie cu societatea britanică, în cele din urmă Citește mai mult ......
8. Cain Scena rugăciunii către Iehova deschide Misterul, a cărui acțiune are loc „într-un loc aproape de paradis”. Toți puținii „omeniri” participă la rugăciune: Adam și Eva, care au fost expulzați din paradis ca răzbunare pentru păcat, fiii lor Cain și Abel, fiicele Iadului și ale celulei Citește mai mult ......