RÝMOVAŤ. SPÔSOBY RÝMU.
RÝM - poradie striedania riekaniek vo verši. Základné spôsoby rýmovania:
|
susedný rým « AA BB». Aby súdruh niesol priateľstvo cez vlny, - |
krížové rýmovanie
« ALE B AB».
|
|
Zazvoniťrýmovať
Chmeľ už na tyne schne. |
nečinný rým
« ABCB».
Tráva sa zelene |
|
Hyperidle rým
« ABAC».
Druhý a štvrtý verš sa nerýmujú. Absencia tradičného rýmu na konci štvorveršia vedie k efektu klamlivého očakávania rýmovania. Rýmovanie sa používa zriedka. |
|
zmiešaný rým
(voľný štýl) - spôsob striedania a vzájomného usporiadania riekaniek v zložitých strofách. Najznámejšie formy: oktáva, sonet,
rondo, tercine, triolet, limerick atď. Príklad zmiešaného rýmu:
Reve šelma v hluchom lese,
Zatrúbi klaksón, duní hrom,
Spieva panna za kopcom -
Pre každý zvuk
Vaša odpoveď na prázdno
Zrazu rodíš.
(A.S. Puškin)
TERZA RIMA - séria troch riadkov s rýmovaním ABA BCB CDC... („Božská komédia“ od Danteho).
Po uplynutí polovice pozemského života,
Ocitla som sa v tmavom lese
Stratiť správnu cestu v tme údolia.
Čo bol, oh, ako sa vyslovuje,
Ten divoký les, hustý a hrozivý,
Koho starú hrôzu nosím v pamäti!
Je taký zatrpknutý, že smrť je takmer sladšia.
Ale keď som v tom navždy našiel dobro,
Poviem o všetkom, čo som v tomto videl, častejšie ...
(A. Dante)
LIMERICKÝ - päť riadkov písaných anapaestom s rýmovaním AABBA. v limericks Verše 3 a 4 majú menej zastávok ako 1, 2 a 5.
Bol raz na móle starý muž,
ktorého život bol deprimujúci.
Dali mu šalát
A zahrali sonátu
A cítil sa trochu lepšie.
(E. Lear)
TRIOLET - osemuholník s rýmom ABAA ABAB kde sú verše ALE a AT opakované ako refrény.
Blýskal si ako vízia
Ach, mladosť, môj rýchly,
Jeden veľký blud!
Blýskal si ako vízia
A ostáva mi ľútosť
A neskoršia múdrosť hada.
Blýskal si ako vízia -
Ach, moja mladosť je rýchla!
(K. Balmont)
MONORIM
-
verš postavený na jednom rýme - monorýme ( AAAA, AA-BB-SS...), vzácny v európskej poézii, ale rozšírený v
klasická poézia Blízkeho a Stredného východu. Medzi monorimy patria: ghazal, qasida, mesnevi, fard... Príklad fard:
Potom už len slovo, aby ste svoj dlh uplatnili,
Keď ste si istý, že to bude mať zmysel.
(Saadi)
RUBAJ - rýmovanie v orientálnej poézii podľa schémy AABA.
V kolíske - dieťa, mŕtvy muž v rakve:
To je všetko, čo je známe o našom osude.
Vypite pohár až do dna a nežiadajte veľa:
Pán otrokovi neprezradí tajomstvo.
(Omar Khayyam)
pantorým(pantorim) - verš, v ktorom sa všetky slová navzájom rýmujú.
Odvážny beh opája
Šľahanie bieleho snehu
Hluk prerušuje ticho
Nezhat myšlienky o jari.
(V. Bryusov)
Rým 4+4("štvorcový rým") - rýmy dvoch štvorverší podľa schémy: ABCD ABCD
A potom sa leto rozlúčilo
So stanicou. Snímanie klobúka
Sto oslepujúcich fotografií -
V noci som si odniesol spomienku na hromy.Štetec orgovánu zamrzol. V ňom
Čas, keď zdvihol náruč
Blesky, z poľa trafil
Osvetlite riadiaci dom.
(B.L. Pasternak)
Rým 3+3 ("trojuholníkový rým") - rýmovanie dvoch trojverší medzi sebou podľa schémy ABC ABC.
A potom som sníval o horách -
V bielych šatách
rebelské vrcholy,A krištáľové jazerá
Na úpätí obrov
A púštne údolia...
(V. Nevsky)
Myslím, že je čas objasniť, čo je to rým, čo to je a aké spôsoby rýmovania existujú. To znamená, že je okamžite dôležité chytiť - rým a typ rýmu - to nie je to isté.
V štandardných verziách pre rok 2011 otázky na mužský a ženský rým neboli splnené, týkali sa len spôsobu rýmovania, prirodzene, maturant, vidiac slovo rým, zadal svoju odpoveď zo zvyku.
Obráťme sa na jednu z možností, kde znie otázka o rýme - Možnosť 10.
Aký je názov rýmovať použité vo všetkých strofách básne?
Pre porovnanie hneď ukážem otázku s typom rýmu - Možnosť 15.
Ktoré typ rýmu použil básnik v 1. strofe básne „Nepáči sa mi tvoja irónia“?
Kľúčové slová som vám podčiarkol, ako vidíte, v otázkach je rozdiel, nezamieňajte.
Teraz si myslím, že stojí za to prejsť k terminológii.
Máme dva druhy rýmov: mužský a ženský, veľmi zriedkavo daktylický a hyperdaktylický. Posledné dve som vymenoval s cieľom, aby sa všelijakí chytráci nesnažili povedať, že tu dávame niečo zle.
Príklad mužského rýmu:
Aj more, aj búrka rozkolísali nášho človeka;
Mňa rozospatého zradil každý rozmar v „ln.
Dve nekonečná boli vo mne,
A úmyselne sa so mnou hrali." (F.I. Tyutchev "Sen na mori").
Mužský rým je taký, v ktorom prízvuk v poetickej línii padá na poslednú slabiku.
V ženskej riekanke podľa logiky padá prízvuk na predposlednú. Môžete si to zapamätať takto: Muži sú vždy poslední, idú za dámami. =)
Príklad ženského rýmu:
Existujú prejavy s významom „nie,
Tmavé alebo nič,
Ale je im to jedno "nya."
Nie je možné prijať
Aké plné ich zvukov
Šialená túžba „Nya!
Sú v nich slzy odlúčenia,
Majú vzrušenie zo stretnutia s „nya.“ (M. Yu. Lermontov „Existujú významové reči“).
V daktylickom riekanke prízvuk padá na 3. slabiku od konca, v hyperdaktylike na 4. slabiku od konca. Na skúške sa stretávajú iba muž a žena.
Prečiarknutý. Poďme do typ rýmu(rýmovací systém, spôsob rýmovania, typ rýmovania - to všetko je rovnaké). V podstate už máme materiál na rýmovanie, ale zopakujme si to znova bez opustenia pokladne.
Nasledujúce výrazy sa nachádzajú v kimoch: susedný (pár), prsteň (prsteň) a kríž.
Susedný- rýmovanie susedných veršov: prvý s druhým, tretí so štvrtým, piaty so šiestym atď. aaBB
Cez polnočnú oblohu anjel yojedol
(a)
A tichá pieseň onjedol;(a)
A mesiac, hviezdy a oblaky zástupovoh(B)
Pozornosť na tú pieseň je svätáoh.;
(B)
Zazvoniť- prvý riadok sa rýmuje so štvrtým, druhý s tretím. aBBa
Láska a priateľstvo predtým eso(a)
Dostanú sa cez pochmúrne brány, (B)
Ako vo vašich ťažkých pracovných dierach (B)
Prichádza moja voľná ch eso. (a)
kríž- prvý riadok sa rýmuje s tretím a druhý so štvrtým. aBaB
O milých spoločníkoch, že náš sv. č
(a)
So svojimi spoločníkmi nám dali život, (B)
Nehovorte túžbou: oni č;
(a)
Ale s vďakouči .
(B)
To sa deje na skúške, všelijaké zložité, otvorené, chudé atď. na filologickej fakulte budeš študovať riekanky, na skúšku potrebuješ minimum, ktoré som ti tu prebral.
Prednáška č. 5
Verifikácia. Rhymes.
Rôzne druhy riekaniek. Rôzna hodnota riekaniek.
Zložené a viacprízvučné riekanky. Striedavé rýmy.
Pozri tiež „Škola poetického a prozaického remesla“ –
DEFINÍCIA RÝMU.
Echo, nespavá nymfa, sa túlala po brehoch Peneusu.
Keď ju Phoebus uvidel, vzplanul k nej vášeň.
Nymfa priniesla ovocie rozkoší zamilovaného boha;
Medzi zhovorčivými najádami utrápená porodila
Sladká dcéra...
... na zemi sa to volá Rhyme.
(A.S. Pushkin "Rýma")
Takže prvú verziu objavenia sa rýmov v ľudskom živote navrhol A.S. Puškin. Vskutku, je celkom možné, že prvých básnikov rýmu podnietila ozvena.
Nezmysel - ozvena bude: áno; holuby - poraziť; žiadne mince atď.
Odvtedy sa však pojem rým výrazne rozšíril.
Ako prvé priblíženie možno rým definovať ako zhodu v koncovkách slov poslednej prízvukovanej samohlásky a následných spoluhlások.
Preto sa slová „kladivo“ a „zrazenina“, „náprstok“ nerýmujú, hoci majú rovnaké koncovky, a rým pre slovo „kladivo“ bude – „žltý“, „prúd“.
Ukazuje sa však, že niektoré samohlásky a spoluhlásky, hoci sú odlišné, znejú rovnako. Napríklad v slovách: znova - pripravený; príbeh - modrooký; Lenský – vidiecky. OGO na konci slov sa často číta ako OBO: slovo je veľké. Spoluhlásky sa môžu zhodovať aj vo zvuku: oko - kvas.
Preto správnejšia definícia rýmu:
sluchová zhoda prízvučnej samohlásky a následných spoluhlások na konci slov.
Osobitne treba spomenúť zvukovú zhodu spoluhláskových zvukov. Stáva sa to vtedy, keď sú na samom konci slova. Súčasne sa labiálne spoluhlásky B a P (duB - gluP), V a F (nraV - graf) zhodujú; zubné Z a S (tAZ - kvaS), D a T (rastlina - brucho); syčanie F a W (raž - voš, manžel - kush); gutturálne G a K (moG - coK). Niekedy sa G a X zhodujú (verš - dosiahnuťG).
Je možné zosúladiť jemne a tvrdo znejúce zvuky. žito - nôž, nôž - voš, chizh - mlčať. Písmeno „c“ na konci slov „prisahám“, „musel“, „viedol“ sa vyslovuje polotvrdo-polomäkko, takže sa môže rýmovať aj s tvrdým „s“ aj s mäkkým. Prisahám - Rus, musel som - zahodiť, prisahám - chuť, prisahám - náklad.
Nie je to univerzálne pravidlo a napríklad slová BRAT - BRAT, RAZ - DIRT, FIRE - KON - nie sú rýmy v klasickom zmysle.
Rýmy umožňujú nezhodu neprízvučných samohlások, ale prízvučné sa musia nevyhnutne zhodovať. Výnimku tvoria zložené samohlásky: A - YA (I); O - YO (Yo); U - YU (Yu); E - ÁNO (E). Je povolená kombinácia: I - S. Ale takéto riekanky sú zvukovo slabšie: MRÁZ - SLZY, ŽELEZKO - zrazu atď., hoci môžu dodať básni určitú hudbu.
A nie dušu. Iba jeden sipot
Ponuré rinčanie a klopanie noža,
A narážajúce bloky
Škrípanie zubov.
(B.Pasternak)
A s nezmyselným úsmevom
Obzeráš sa späť, krutý a slabý,
Ako zver, raz flexibilný
Po stopách vlastných labiek.
(O. Mandelstam "Storočie")
Pri ďalšom nesúlade nebude rým: stojan - kŕdeľ, list - toast - nerýmovať.
Všetko, čo je uvedené vyššie, sa vzťahuje na klasický rým z 19. storočia. Symbolisti značne rozšírili tento koncept, ale o tom si povieme trochu neskôr.
TYPY RÝMOV
Prízvučná samohláska môže byť umiestnená v slove niekoľkými spôsobmi. Môže uzavrieť slovo, za ním môžu ísť len spoluhlásky, prípadne môže nasledovať jedna alebo dve slabiky s neprízvučnými samohláskami. V prvom prípade, keď po prízvukovanej samohláske nie sú žiadne ďalšie samohlásky, rým sa nazýva jednoslabičný. Ak existuje neprízvučná samohláska, potom je dvojslabičná.
Jednoslabičné riekanky sa nazývajú MUŽSKÉ. Sú to najjednoduchšie riekanky: ja som moja, moja je sviňa, RAZ - kvAS - basa - my atď.
Dvojslabičné riekanky sa nazývajú ŽENA. Zhoduje sa v nich viac zvukov: PLÁNY - RANY; STRANGE - HMLÝ; kŕdeľ je veľký, okraje hrajú, chyba je obrázok.
Niekedy sú básne postavené len na mužskom, niekedy len na ženskom rýme.
Existujú reči - význam
Tmavé alebo nič
Ale je im to jedno
Je NEMOŽNÉ vziať.
Aké plné ich zvukov
Šialenstvo túžby!
Sú v nich slzy odlúčenia,
Majú vzrušenie z rozlúčky.
(M. Lermontov)
Ale najčastejšie sa striedajú mužské a ženské rýmy, čo sa automaticky získa napríklad pri skrátení amfibrachu.
Neskorá jeseň. Veže odleteli,
Les bol obnažený, polia prázdne.
Len jeden pásik nie je stlačený...
Prináša smutnú myšlienku.
(N. Nekrasov "Nekomprimovaný pás")
Použitie rôznych typov rýmov v jednej básni ničí jej monotónnosť a vytvára hudbu, ktorá je jej vlastná.
Po prízvučnej samohláske môžu nasledovať aj dve slabiky: nosený - pýta sa, trstina - kosť, naťahuje sa - pijan. Takéto riekanky sa nazývajú DAKTYLICKÉ.
Riadky Lermontovových „Oblakov“ („Nebeské oblaky, veční tuláci ...“) sú spojené s daktylským rýmom. Ale bežnejšie je striedanie daktylského rýmu s mužským.
Večer v reštauráciách
Večerný vzduch je divoký a hluchý,
A vládli opilecké výkriky
Jar a zhubný duch.
Ďaleko nad prachom uličky,
Nad nudou vidieckych chalúp,
Jemne zlatisté praclíkové PEČIVO
A ozve sa detský plač.
(A. Blok "Stranger")
Striedanie ženských a daktylských riekaniek je oveľa menej bežné.
Pod násypom, v nepokosenej priekope,
Klamstvá a pohľady, akoby nažive,
Vo farebnej šatke nahodenej na vrkočoch,
Krásna a mladá.
Kedysi to bola chôdza dôstojnou chôdzou
Do hluku a píšťalky za blízkym lesom.
Dlho obchádza celú platformu,
Čakal, znepokojený pod baldachýnom.
(A. Blok "Na železnici")
Vplyv typu rýmu na hudbu verša je zreteľne vidieť na príklade básní rovnakej veľkosti (iamba).
„Mtsyri“ od M. Lermontova je postavená na mužských rýmoch:
Vrhol sa na moju hruď ku mne;
Ale v hrdle sa mi podarilo strčiť
A potom dvakrát otočte
Moja zbraň... Zavyl
Ponáhľal som sa z posledných síl,
A my, prepletení ako pár hadov,
Pevne objímam dvoch priateľov,
Padol naraz a v tme
Boj pokračoval na zemi.
A báseň V. Bryusova "Do mesta" - o striedaní mužských a ženských rýmov.
Kráľ je mocný nad údolím,
Ohne prenikajú do neba
Ste továrenské palisádové rúry
Neúprosne obklopený.
Oceľ, tehla a sklo,
zabalený do siete drôtov,
Ste neúnavný čarodejník
Ste neúprosný magnet.
Drak, dravý a bez krídel,
Sejba - strážiš rok,
A cez tvoje železné žily
Tečie plyn, tečie voda.
Porovnaním vyššie uvedených príkladov môžeme konštatovať, že mužské rýmy vyvolávajú dojem tlaku, sily. Daktylic - molová nálada. Strednú polohu zaujímajú ženské rýmy.
Väčšinou sa verí, že použitie jedného typu riekanky vedie k uniformite, preto sa odporúča ich striedanie.
Povedzme si v krátkosti o HYPERDAKTYLIKE - štvor, päť, šesťslabičná riekanka: BLÁZNIVÝ - zúrivý, rozprávanie - hladkanie.
Sú zriedkavé.
V. Bryusov "Cold"
Chlad, telo sa tajne viaže,
Chladná, duša očarujúca...
Z mesiaca sú lúče natiahnuté,
Ihlami sa dotýkajú srdca.
….
Sneh sa šíri v sieťach
Vznášanie sa nad zabudnutými dňami
Cez posledné náklonnosti
Nad svätou narážkou!
RÔZNA HODNOTA RÝMOV
Táto prednáška je venovaná klasickým riekankám. Neklasickými riekankami sa zaoberáme ďalej.
Porovnajme niekoľko ženských rýmov s rovnakým základom:
Naiad - plot,
Paráda - plot
Odmenou je plot.
Prvý rým, v ktorom sa samohlásky presne nezhodujú: A - Z a žiadne iné zhody, okrem zvukov ležiacich za prízvučnou samohláskou, nie, znie oveľa slabšie ako ostatné. Takáto riekanka sa nazýva CHUDÁ.
V druhej dvojici riekaniek sa okrem zhody hlások za prízvučnou samohláskou zhodovala aj pred ňou stojaca spoluhláska - R: paraD - PLOT. V treťom páre sa pred zdôraznenou samohláskou zhodovalo ešte viac zvukov: odmena - plot. Takéto riekanky sa nazývajú RICH.
Ak náhoda pokračuje ďalej: prešiel - seno, potom sa rým stáva HLOUBÝM.
Čím viac sa v rýmovaných slovách zhodujú zvuky ležiace pred šokom, tým je rým zvučnejší.
V maskulínnych rýmoch sa to stáva prakticky predpokladom (mesiacA - sheA). Výnimka nastáva v prípadoch, keď pred prízvučnou samohláskou predchádza samohláska alebo mäkké znamienko: čí - moja, piť - moja, hrany - tvoje.
Ak sa v mužskom rýme spoluhlásky nezhodujú pred prízvučnou samohláskou alebo existuje samohláska a spoluhláska, potom je rým veľmi chudobný. Jazdi - moja, ja - tvoja, jazda - moja. Alebo úplne zmizne s pevným zvukom zdôraznenej samohlásky: vedený - zbohom, na zdravie - mesiac, bohužiaľ - veľryby, problémy - tráva atď.
V druhom prípade sa rým objaví, ak sa aspoň jedna spoluhláska zhoduje pred zdôraznenou samohláskou. Takáto spoluhláska sa vo všetkých typoch rýmov nazýva ZÁKLADNÁ. VELA - bola, kým - ruka, mesiac - ona, problém - voda.
Prirodzene, keď sa zhoduje niekoľko spoluhlások, mužský rým sa stáva bohatším. ROKY - VODA, BRÁNA - PANVA.
V plnej miere to platí aj pre ostatné typy riekaniek, napríklad daktylské: HLADNÉ - PODKOLODNÁ.
Na druhej strane, keď sa samohlásky zhodujú v rýme, spoluhlásky sa môžu meniť: železo - priepasť, mrazivé - hviezdne, mesačné svetlo - bláznivé.
Najjednoduchším spôsobom je vyzdvihnúť rýmy medzi rovnakými časťami reči: podlaha, stôl, kolík, hovoria ... alebo kvas, basa, hodina, čas, príbeh atď. Ešte jednoduchšie je pochytať rýmy pre slovesá, napríklad pre slová „piť“, „zavolať“ môžete zobrať sto rýmov.
Takéto rýmy majú malú hodnotu a treba sa im vyhýbať.
Musíme sa tiež snažiť vyhnúť stereotypným, nudným riekankám: krv - láska - znova, sny - slzy - brezy - ruže - mrazy.
Rýmy nadobúdajú väčšiu hodnotu, keď sa rýmujú rôzne časti reči alebo keď sa slová berú v rôznych prípadoch.
Na mori, hranie, NOSENIE
s torpédoborcom MINONOSITSA.
(Vl. Majakovskij "Námorná láska")
Ďalšie príklady: drzý - mával, modrý - mráz, zaostával - kryštál, rozhoď ho, oči - eso, ruže - otázka atď.
Báseň Sashy Chernyho „Overfatigue“ nie je postavená len na klasických rýmoch, ale obsahuje na nich aj zaujímavú hru.
Vyzerám ako matka
Som pripravený brúsiť...
Preklínam kalamár
A matkine kalamáre!
Náplasti sú strapaté,
Hlúpy ako ovca -
Ach, všetky rýmy sú vyčerpané
Až do konca, až do konca!
Dnes naozaj nemám čo povedať, ako vždy,
Ale nebol som za to v rozpakoch, ver mi, nikdy -
Zrodil slová a slová a zrodil im rýmy,
A vo veselých veršoch, ako žriebä, vzdychá.
Paralýza miechy?
Klameš, ja sa nevzdám! Pahýľ - migréna,
Bebel - kmeň, mozog - tyč,
Sukňa - špongia, tieň - pečať.
Rým, rým! už mi dochádza -
Námet na riekanku si nájdem sám...
Od zúrivosti si hryziem nechty
A v bezmocnom tranze čakám.
Vysušené. Čo sa stane s mojou popularitou?
Vysušené. Čo sa stane s mojou peňaženkou?
Pilsky ma bude nazývať lacnou priemernosťou,
A Waks Kaloshin - rozbitý hrniec ...
Nie, nevzdám sa... Otec - mama,
Dratva - zber, krv - láska,
Dráma - rám - panoráma,
Obočie - svokra - mrkva ... ponožky!
NEKLASICKÉ RÝMY
Ak devätnáste storočie vyžadovalo od básnikov rýmy presné zvukom aj písmom, potom sa básnici strieborného veku zamerali len na sluchovú zhodu zvukov.
Pre spravodlivosť treba povedať, že aj Puškin niekedy používal v ženských rýmoch skracovanie zvuku: Eugene – tiene, kroky – Eugene, pestúnka – sny. Ale toto bola skôr výnimka. Symbolisti urobili z výnimky pravidlo.
Tu je úryvok z článku Valeryho Bryusova „On Rhyme“:
„Princíp nového rýmu spočíva v tom, že tie slová sú spoluhláskové (rým), v ktorých je dostatočný počet podobne znejúcich prvkov. Ústredné miesto medzi týmito prvkami zaujíma prízvučná samohláska a podporná spoluhláska, ktoré sa pri výslovnosti najviac presadzujú. Ak sa navyše podobnosť rozšíri až na koniec slova, dostaneme to, čomu hovorím „šťavnatý“ rým (na rozdiel od „hlbokého“); ak - na slabikách pred prízvučným, potom to, čo možno vo všeobecnosti nazvať „hlbokým“ rýmom (zovšeobecňujúc tento pojem). Okrem toho môžu byť podobné prvky usporiadané v slovách dokonca aj v inom poradí, napríklad prerušované odlišnými zvukmi; príklady od B. Pasternaka: „podkrovie – preskočiť“, „koľko kokaínu potrebujú“, „východ – píšťalka“ atď. V dôsledku toho tento nový rým nielenže oslobodzuje básnikov od predchádzajúcich požiadaviek (pozor na podobnosť koncoviek), ale kladie na básnikov aj nové požiadavky (pozorovať identitu nosnej spoluhlásky a hľadať podobnosť predchádzajúcich hlások). Nový rým je iný ako klasický, ale v žiadnom prípade nie je „menej presný“ alebo „nemenej prísny“.
Neklasický rým teda musí stále spĺňať tri pravidlá:
1. Sluchová zhoda prízvučných samohlások.
2. Ak za prízvučnou samohláskou nie sú žiadne zodpovedajúce hlásky, potom sa musia zhodovať podporné spoluhlásky (čo je podporná spoluhláska - pozri vyššie).
3. Bez ohľadu na umiestnenie zodpovedajúcich zvukov by ich malo byť čo najviac.
Ilustrujme si to na príkladoch.
Ak Pushkin skrátil rým iba na „ja“, potom symbolisti, futuristi, imagisti začali skracovať spoluhlásky a dokonca aj samohlásky: oči - späť, plač - pohltený (S. Yesenin), klobúky - voňajúce (Vl. Majakovskij).
Pri pokuse o modernizáciu rýmu im takmer prestala záležať na zhode hlások za prízvučnou samohláskou:
hlava - nahá, špinavá - po špičkách, studená - Tolstoj (Vl. Majakovskij),
zvonček - v noci, záhrada - predzáhradka (B. Pasternak).
Rým zároveň nestráca na zvučnosti, lebo namiesto nesúladu posledných zvukov v slovách sa mnohé iné zhodujú, výsledkom čoho je skrytý nesúlad v post-stresových zvukoch:
HLAVA - NAHÝ, SUCHÝ - VSTUPENKY., HESLO - OBČAS, rakva - MIKRÓB, VYLAMOVANÉ - ZÁBRADLIE, VPRAVO - JADRÁ, TEPLO - STRAVOVANIE, VYCHUTNÁVANIE - RULÁD, TY - TIBET, PAPAHI - voňajúce.
Z posledného príkladu je vidieť, že zhoda zvukov pred aj za prízvukom vám umožňuje zaviesť slabiku navyše. Takéto riekanky sa nazývajú NEROVNAKÉ. Ďalšie príklady od Majakovského: dieťa je preč, divadlo sú gladiátori.
Zíva rev, vycenil zuby ZLE!
Burshi,
jazdite na Kantovi!
Nôž v zuboch!
Dáma BY MALI!
…
Keďže na ihrisku
Dali prvú krv vojne,
V miske zeme stláčaním KVAPKY.
(Vl. Majakovskij "Vojna a mier")
Ako predPetrine CORE,
Skočí na lúku
A rozhádže hromadu palivového dreva
VEČKO, ktoré uletelo do strany.
(B. Pasternak "Prístup búrky")
KOMPOZITNÉ A VIACŤAŽNÉ RÝMY
V rýme COMPOSITE sa jedno slovo rýmuje s dvoma. Túto techniku používal aj A. Puškin, ale skôr ako výnimku.
Za rok za tri kliknutia na čelo,
Dajte mi varenú špaldu.
Iné príklady: na kalachu - porazím ťa, slabina? - Nie, vonia.
Futuristi začali zavádzať intenzívne zložený rým:
Vtedy nie
natiahnutý
pozdĺž nábreží TEL ONA,
takže, žiaľ,
odfúkol plačúcu ohavnosť;
strašná váha všetkého, čo je HOTOVO,
bez akéhokoľvek
"pekný",
prišpendlený, škaredý.
(Vl. Majakovskij "Vojna a mier")
Choďte von z dedín, choďte von z GROWS
Na široké čelné NÁMESTIE.
(I. Severyanin)
Majakovského poézia je vo všeobecnosti neoddeliteľná od zložených rýmov:
čelo - bomby,
maďarské fúzy - vrstvy,
napadol - spadol,
pestovať ju - štvorveršie,
časti sú príčastia.
Zložené rýmy môžu byť zároveň nerovnaké:
leží za ňou - žije,
líra k tebe - vytiahnutá,
hrkálky - ani zvuk na oblohe,
prach o tom - zamat.
Keď sa pozriete na rýmy: háje idú - štvorce, maďarské fúzy - tiere, ľadové líca - piloti, môžete vidieť, že stresy v nich sú na rôznych miestach. Vo frázach, ktoré sú na prvej pozícii, padá dôraz na posledné písmeno: ísť, fúzy, líca a slová, ktoré sa s nimi rýmujú - prvá samohláska. Takéto riekanky sa nazývajú MULTIPLE-IMPACT alebo side-impact. Rým dostal tento názov, pretože metrický prízvuk na poslednej slabike je skrytý.
Viacúderové riekanky nie sú len zložené: kosť – mladosť. Na nich je postavená báseň S. Gorodetského „Chastushka“.
Ako si chodil s harmonikou -
Zatlačte nudu do zeme!
Keď sme kráčali po ulici
Slnko ti tancuje po tvári.
Horári sa obesili
Lepšie, srdce, bavte sa!
Tu je niekoľko príkladov zložených riekaniek od I. Brodského.
Píšem tieto riadky a mierim RUKOU,
vedie ich takmer slepo,
sekundu pred „NA ČO“.
……….
Píšem z Impéria, ktorého hrany
zostúpiť pod vodu. Odoberanie VZORKY z
dva oceány a kontinenty, I
Cítim sa rovnako, skoro ako GLOBE.
To znamená, že nikde inde nie je. Ďalší riadok
hviezdy. A sú v plameňoch.
……….
Samota učí podstatu vecí, pretože ich podstata je rovnaká
osamelosť. Pokožka chrbta je pokožke vďačná
operadlá stoličky pre pocit chladu. Preč RUKU
lakťová opierka stuhne. dubový lesk
pokrýva kosti kĺbov. Mozog
bije ako ľad na okraji POHÁRA.
A veľmi zaujímavý príklad od toho istého Brodského, keď neexistuje žiadny rým a napriek tomu sú to tiež básne.
…. Nejaký špinavý ostrov
kríky, budovy, chrochtanie ošípaných,
zarastená záhrada, nejaký druh kráľovnej,
tráva a kamene ... Vážený Telemak,
všetky ostrovy sú rovnaké,
keď cestujete tak dlho, a mozog
už blúdim, počítam vlny,
oko posiate horizontom plače,
a vodné mäso vám zakryje sluch.
(I. Brodsky "Odyseus do Telemaku")
STRIEDANIE RÝMOV
V poézii je najrozšírenejšie rýmovanie KRÍŽ, kedy sa prvý riadok rýmuje s tretím a druhý so štvrtým a ZATVORENÝ - prvý riadok sa rýmuje so štvrtým a druhý s tretím.
Pozrite sa, ako je oblak živý
Žiarivá fontána víri;
Ako horí, ako sa drví
Je na slnku vlhký dym.
Stúpa do neba s lúčom, on
Dotkol sa drahocennej výšky -
A opäť s prachom vo farbe ohňa
Spadnúť na zem je odsúdené.
(F. Tyutchev "Fontána")
Existujú však aj zložitejšie rýmované línie. Môžu sa rýmovať vo dvojiciach, trojiciach.
Milujem studený dych
A pár zimných priznaní:
Ja som ja, realita je realita!
A chlapec, červený ako baterka,
Jeho suverén na saniach
A natankovaný, ponáhľa sa na hladine.
(O. Mandelstam "Milujem mrazivý dych")
Červený oheň, vzlietni do temných výšin!
Červený oheň, roztoč sa, roztoč sa!
Ležiaca bábika v zlatej reťazi,
Ležiacu bábiku prepichnem ihlou,
Ležiaca bábika v zlatej reťazi!
(V. Bryusov "Kúzlo")
Bezhraničná vzdialenosť lúky.
Letí, veje červený prapor,
Osvetlené Dionýzom.
A volá starodávne divoko
Jas tváre slnka
Zúrivosť ohnivého kriku...
(S. Gorodetsky "Chaos")
Riadok v básni sa nazýva RYTMICKÁ FRÁZA. Niekoľko rytmických fráz, ktoré tvoria niečo hudobne úplné, sa nazývajú STROPHE. Strofa môže byť dvojriadková, trojriadková. Najčastejším variantom je štvorveršie. Existujú však aj zložitejšie návrhy.
Päť riadkov.
Niekde tam je, za temnou vzdialenosťou
Strašne chvejúca sa voda,
Pláž večnej zábavy
Cudzinci so smútkom
Záhrady Hesperidiek.
Daj život sile prúdenia,
A pribije vašu loď
Kdeže ako náhrdelníky
viacfarebné kamene
Vzniesli sa nad penu vĺn.
(V. Bryusov "Záhrady Hesperidiek")
Kvapky rosy ťažia pod srdcom trávy,
Dieťa chodí bosé po ceste,
Nosí jahody v otvorenom košíku,
A pozerám sa na neho z okna,
Ako v košíku nesie úsvit.
Kedykoľvek sa ku mne rozbehne cesta,
Vždy, keď sa ti košík kýve v ruke,
Nepozrel by som sa na dom pod horou,
Nezávidel by som podiel inému,
Vôbec by som sa nevrátil domov.
(A. Tarkovskij)
Šesť riadkov.
Kedysi v októbrovej hmle
Blúdil som a pamätal si spev.
(Ó, chvíľka nepredajných bozkov!
Ach, pohladenia nekúpených panien!)
A teraz - v nepreniknuteľnej hmle
Bola tam zabudnutá melódia.
A začal som snívať o mladosti
A ty, ako keby si žil, a ty...
A začal som snívať preč
Od vetra, dažďa, tmy...
(Takže skorá mladosť je sen.
Vraciaš sa?)
(A. Blok "Dvojitý")
Mám strach z vonkajšej radosti,
Z tejto vzdušnej sladkosti,
A od zvonenia a od hromu
ľadoborec
Na rieke
Srdce zľahka bije.
Jarné slnko sa usmieva,
Dievčenské srdce je nežné.
Táto sladká malátnosť
Cudzinec
A strašidelné -
Jar mi padla do srdca!
(S. Gorodetsky "Vesnyanka")
V lete na veci sadá prach, ako v zime sneh.
To je zásluha povrchu, roviny. V sebe samej
je tu túžba nahor: po prachu a snehu. Alebo
len do ničoty. A podobne ako struna,
"nezabudni na mňa" šepká prach do ruky
handrou a vlhká handra pohltí šepot prachu.
(I. Brodsky)
Báseň Daniila Kharmsa „Som génius ohnivých rečí“, napísaná v šiestich riadkoch, používa veľmi zaujímavý rým. Prvý riadok sa rýmuje so šiestym, druhý s piatym a tretí so štvrtým.
Som ohnivý rečový génius.
Som majstrom slobodných myšlienok.
Som kráľom nezmyselnej krásy.
Som Boh zmiznutých výšin.
Som majstrom slobodných myšlienok.
Som prúd svetlej radosti.
Keď vrhnem pohľad do davu,
Dav zamrzne ako vták
A okolo mňa, ako okolo stĺpa,
Je tu tichý dav.
Dav zamrzne ako vták
A zametám dav ako smeti.
Pripomeňme, že "Eugene Onegin" bol napísaný v štrnástich riadkoch. Často sa nachádza v práci Puškina a oktávy, triolety, terty, sonety.
Napríklad v oktávach Puškin rýmoval prvý riadok s tretím a piatym, druhý so štvrtým a šiestym a siedmy s ôsmym.
Som unavený z jambického tetrametra:
Každý im píše. Chlapci pre zábavu
Čas ho opustiť. chcel som
Už dávno zabrať oktávu.
A vlastne: ja by som spoluvlastnil
S trojitou zhodou. Idem za slávou!
Veď rýmy so mnou ľahko žijú;
Dvaja prídu sami, tretieho prinesú.
("Dom v Kolomnej")
Sú tam veľmi zložité rýmy. Blok napríklad zrýmoval prvý riadok s piatym, druhý so šiestym atď.
Pod vetrom studené ramená
Vaše objatia sú také potešujúce:
Myslíte si - jemné pohladenie,
Poznám rozkoš vzbury!
A oči žiaria ako sviečky
Noc a dychtivo počúvam -
Hrozná rozprávka sa pohybuje,
A hviezda dýcha medzi...
(zo série "Jesenná láska")
Bryusovov „Pozdrav“ je napísaný v ôsmich riadkoch.
Červenosť pred západom slnka sa rozplynula.
Na vláknach striebro-tenké
Perleťové hviezdy viseli
Nižšie je náhrdelník svetiel,
A večerné myšlienky tancujú
Rozmerný radostný tanec
Medzi sotva počuteľné a zvučné
Tóny stúpajúcich tieňov.
Polovica sveta, pod tajomstvom noci,
Vdychuje elementárne kúzla
A počúva tie isté melódie
V chráme otvoreného neba.
Chvejúce sa, vyčerpané, panny,
Pobozkaj ich mladých mužov do očí,
A sužovaný šialenými nočnými morami
Rýchla smršť zázrakov.
Veľmi zaujímavá z hľadiska striedania rýmov je báseň Borisa Pasternaka „Zem“, ktorá kombinuje strofy štyroch, piatich, siedmich a ôsmich riadkov.
Do moskovských kaštieľov
Začína jar.
Moľa vyletí za skriňu
A plazí sa na letných klobúkoch
A v truhliciach skrývajú kožuchy.
Na drevených medziposchodiach
Stojace kvetináče
S levkoy a wallflower,
A izby voľne dýchajú,
A podkrovia páchnu prachom.
A známa ulica
So slepým oknom,
A biela noc a západ slnka
Nenechajte si ujsť rieku.
A môžete počuť na chodbe
Čo sa deje v priestore
Čo je v neformálnom rozhovore
Apríl hovorí kvapkou.
Pozná tisíce príbehov
O ľudskom smútku
A úsvity mrznú nad plotmi,
A vytiahnite tento rigmarole.
A rovnaká zmes ohňa a hrôzy
Podľa vôle a v pohodlí bývania,
A všade vzduch nie je jeho vlastný,
A tie isté vŕby cez mreže,
A rovnaký biely opuch obličiek
A pri okne a na križovatke,
Vonku aj v dielni.
Prečo diaľka plače v hmle,
A humus páchne horko?
Na to je moje povolanie,
Aby sa vzdialenosti nenudili,
Až za hranice mesta
Zem nesmúti sama.
Na túto skorú jar
Priatelia poď so mnou
A naše večery sú zbohom
Naše sviatky sú svedectvom,
Takže ten tajný prúd utrpenia
Zahrial chlad bytia.
P.S. Treba poznamenať, že zložité rýmy vytvárajú veľmi tuhý rámec básne, ktorý u začínajúceho básnika často pochová význam napísaného.
ÚLOHA № 1.
Napíšte, čo je sonet. Ako sa rýmujú riadky v sonete? Čo je to veniec sonetov, kmeň.
ÚLOHA № 2.
Pre slová: ostriež, strom, pexeso si vyzdvihnite klasické, neklasické, zložené rýmy.
ÚLOHA № 3.
Napíšte báseň pozostávajúcu zo štyroch riadkov, v ktorých je prvý a tretí riadok napísaný štvorstopovým amfibrachom a druhý a štvrtý - trojstopým amfibrachom so skrátenou neprízvučnou slabikou na konci.
ÚLOHA 4.
Napíšte aspoň jednu strofu v tvare štyroch riadkov, v ktorých sa strieda mužský rým so ženským.
ÚLOHA číslo 5.
Napíšte aspoň jednu strofu v piatich alebo šiestich riadkoch.
Rým (staroveká gréčtina υθμς “rozmer, rytmus”) je súzvuk na konci dvoch alebo viacerých slov, koncov veršov (alebo polverší, tzv. vnútorný rým), označujúci ich hranice a spájať ich medzi sebou. . Rým pomáha čitateľovi precítiť intonačnú artikuláciu reči a núti ho korelovať význam tých veršov, ktoré spája.
Vyvinuté z prirodzených súzvukov syntaktického paralelizmu; v európskej poézii je bežný od 10.-12.
Treba poznamenať, že rým nie je jediným znakom úplnosti rytmu; v dôsledku prítomnosti silnej pauzy, záverečného prízvuku a vety je koniec riadku (ako rytmická jednotka) určený aj bez rýmu, napríklad:
„Štyria neverní králi
Don Rodrigo vyhral
A volali ho Sid
Porazení cári“ (Žukovskij).
Prítomnosť rýmu však túto úplnosť zvýrazňuje a umocňuje a vo veršoch voľnejšej rytmickej štruktúry, kde je porovnateľnosť rytmických jednotiek vyjadrená menej zreteľne (riadky sa líšia počtom slabík, miestami prízvuku atď.), rytmický význam R. sa objavuje s najväčšou zreteľnosťou (vo voľnom a voľnom verši, v raeshniku atď.)
Najčastejšie sa používa v poetickej reči av niektorých obdobiach v niektorých kultúrach pôsobí ako jeho povinná alebo takmer povinná vlastnosť. Na rozdiel od aliterácie a asonancie (ktoré sa môžu vyskytnúť kdekoľvek v texte) je rým určený pozične (pozíciou na konci verša, zachytávajúcou vetu). Zvuková kompozícia rýmu – alebo skôr charakter súzvuku potrebný na to, aby sa pár slov alebo fráz čítal ako rým – sa v rôznych jazykoch a v rôznych časoch líši.
Typy riekaniek
Podľa hlasitosti slabík rýmy sa delia na:
- mužský rod (prízvuk na poslednej slabike),
- ženský rod (prízvuk na predposlednú slabiku od konca),
- daktylický (prízvuk na tretiu slabiku od konca),
- hyperdaktylický (prízvuk na štvrtú slabiku od konca).
- Ak sa rým končí na samohlásku, nazýva sa otvorený, ak sa končí na spoluhlásku, nazýva sa uzavretý.
Podľa povahy zvuku(presnosť súhlások) rozlišujú sa rýmy:
- presné a približné
- bohatý a chudobný,
- asonancie, disonancie,
- zložený,
- tautologický,
- nerovnaký,
- multi-šok.
Podľa polohy vo verši rýmy sú:
- konečné,
- počiatočné,
- interné;
Podľa pozície v strofe:
- susediaci,
- kríž
- zakrytie (alebo opasok)
S ohľadom na početnosť opakovaní sú riekanky párové, trojité, štvornásobné a viacnásobné.
Básne bez rýmu sa nazývajú biele, nepresné rýmy – „rýmy“.
Existujú aj nasledujúce poetické prostriedky a podmienky pre nich:
- Pantorhyme - všetky slová v riadku a v nasledujúcom sa rýmujú navzájom (napr. rýmujú sa 1., 2. a 3. slovo z dvoch riadkov, v tomto poradí)
- cez rým - rým, ktorý prechádza celým dielom (napríklad - jeden rým v každom riadku)
- echo rým - druhý riadok pozostáva z jedného slova alebo krátkej frázy rýmovanej s prvým riadkom.
Príklady rýmov
Pánske- rým s prízvukom na poslednej slabike v riadku:
Aj more, aj búrka rozkolísali našu loď;
Mňa rozospatého zradil každý rozmar vĺn.
Dve nekonečná boli vo mne,
A svojvoľne sa so mnou hrali.
Dámske- s dôrazom na predposlednú slabiku v riadku:
Tichá noc, neskoré leto
Ako hviezdy svietia na oblohe
Ako pod ich ponurým svetlom
Spiace polia dozrievajú.
daktylský- s prízvukom na tretej slabike od konca riadku, ktorý opakuje daktylský vzor - -_ _ (prízvučné, neprízvučné, neprízvučné), čo je v skutočnosti dôvodom názvu tejto riekanky:
Dievča na poli s vŕbovou fajkou,
Prečo ste ublížili jarnej vetve?
Plače na perách ako ranná žluva,
Plač čoraz trpkejšie a stále bezútešnejšie.
Hyperdaktylik- s prízvukom na štvrtej a nasledujúcich slabikách od konca riadku. Tento rým je v praxi veľmi zriedkavý. Objavil sa v dielach ústnej ľudovej slovesnosti, kde veľkosť ako taká nie je vždy viditeľná. Príklad takéhoto rýmu znie takto:
Goblin sa škrabe na fúzoch,
Palica je zachmúrená.
Presné a približné rýmy
AT presný dostatočný rým zápas:
- a) posledná prízvučná samohláska
- b) zvuky začínajúce od poslednej prízvukovanej samohlásky.
V presnom rýme do úvahy prichádza aj rým typu „píše – počuje – dýcha“ (Okudžava). Takzvaný. iotizované rýmy: "Tani - kúzla" (ASP), "opäť - rukoväť" (Firnven).
Príklad strofy s presnými rýmami (sú to zvuky, ktoré sa zhodujú, nie písmená):
Je to pekné, stláčať katanu,
Premeňte nepriateľa na vinaigrettu.
Katana - sen samuraja
Ale lepšie ako ona - zbraň. (Gareth)
AT nepresný rým nie všetky zvuky sa zhodujú, počnúc poslednou zdôraznenou samohláskou: "k - rezanie" alebo "kniha - kráľ" od Medvedeva. Nepresných rýmov môže byť oveľa viac ako presných a dokážu veľmi ozdobiť a spestriť verš.
Bohaté a chudobné rýmy
bohaté rýmy, v ktorom sa hláska referenčnej spoluhlásky zhoduje. Príkladom sú riadky z básne A. S. Puškina „Čaadajevovi“:
Láska, nádej, tichá sláva
Klam nám dlho nežil,
Zábavy mládeže sú preč
Ako sen, ako ranná hmla.
V chudobných rýmoch sa prízvukované zvuky a prízvučná samohláska čiastočne zhodujú.
Asonancie, disonancie
- asonantné rýmy, v ktorých sa prízvučná samohláska zhoduje, ale spoluhlásky nie.
- disonantné (spoluhláskové) rýmy, kde sa naopak prízvučné samohlásky nezhodujú:
To bolo
socializmus -
úžasné slovo!
S vlajkou
S pesničkou
stál naľavo
A ona sama
Na hlavách
sláva zostúpila
- Zložené rýmy, kde sa rýmovaný pár skladá z troch alebo viacerých slov, ako v riadkoch 2 a 4 N. S. Gumilyova:
Vezmeš ma do náručia
A ty, objímem ťa
Milujem ťa princ ohňa
Chcem a čakám na bozk.
tautologický rým - opakovanie tých istých slov: "zavesiť okno - znova sa pozrieť do okna" - Blok).
skrátený rým- rýmovacia technika, keď jedno zo slov rýmujúcich sa na konci verša úplne nepokrýva súzvuky iného slova. V ruskom klasickom verši U. r. za rým so skrátením hlásky „th“ (krátke „a“) sa považuje:
No a čo? Smutný Boh uveril.
Amor vyskočil od radosti
A pred jeho očami zo všetkých síl
Novú som utiahol bratovi.
Poézia 20. storočia skrátený rým sa niekedy nazýva nerovnomerné rýmovanie:
Zapískaj v podtónovej árii,
Opitý leskom a hlukom, -
Tu na nočnom chodníku
Je to voľný vták!
Detinsky sa hrá s kučerou,
Odvážne kučeravé do očí,
Potom sa zrazu nakloní k oknám,
Pozerá sa na dúhové haraburdy.
(V. Bryusov)
V nekvislabičných riekankách má prízvučná časť rôzny počet slabík (navonok - perly).
AT viacprízvučné riekanky hlásky rýmovaných slov sa zhodujú, ale prízvučné samohlásky v nich zaujímajú rôzne polohy (o okuliaroch - motýľoch).
- Populárny rým je jedným z rozšírených príkladov skráteného rýmu; takže v ňom, ako už názov napovedá, sa zvuk „y“ stáva dodatočným spoluhláskovým zvukom. Tento typ rýmu je použitý v tejto básni A. S. Puškina v riadkoch 1 a 3:
Mraky sa rútia, mraky sa vinú;
Neviditeľný mesiac
Osvetľuje letiaci sneh;
Obloha je zatiahnutá, noc je zamračená ...
Druhy riekaniek
prsteň(pásový alebo obalový) rým abba,
priľahlé(pár) rým aabb,
kríž rýmovať abab a zriedkavejšie prostredníctvom rýmu aaaa.
Susedný- rýmovanie susedných veršov: prvý s druhým, tretí so štvrtým (aabb) (konce veršov, ktoré sa navzájom rýmujú, sú označené rovnakými písmenami).
Toto je najbežnejší a najzrejmejší systém rýmovania. Táto metóda podlieha aj deťom v materskej škole a má výhodu pri výbere riekaniek (v mysli sa okamžite objaví asociatívna dvojica, nie je upchatá strednými čiarami). Takéto strofy majú väčšiu dynamiku, najrýchlejšie tempo čítania.
Utkal na jazere šarlátové svetlo úsvitu,
Tetrov hlucháň plače v lese so zvončekmi.
Niekde plače žluva, schováva sa v úžľabine.
Len ja neplačem - moje srdce je ľahké.
Ďalší spôsob je krížové rýmovanie- oslovil aj veľkú časť píšucej verejnosti.
Kríž - rýmovanie prvého verša s tretím, druhého - so štvrtým (abab).
Aj keď sa schéma takejto riekanky zdá byť trochu komplikovanejšia, je rytmicky flexibilnejšia a umožňuje lepšie sprostredkovať potrebnú náladu. Áno, a takéto verše sa učia ľahšie - prvý pár riadkov akoby vytiahne z pamäte druhý pár, ktorý sa s ním rýmuje (zatiaľ čo pri predchádzajúcej metóde sa všetko rozpadá na samostatné dvojveršia).
Milujem búrku na začiatku mája,
Keď prvý jarný hrom
Akoby šantenie a hranie,
Hukot na modrej oblohe.
Tretí spôsob - prsteň(v iných prameňoch - opásaný, objímajúci) - má už v celkovej mase básní menšie zastúpenie.
Prsteň (opásaný, objímajúci) – prvý verš – so štvrtým a druhý – s tretím. (abba)
Takáto schéma môže byť pre začiatočníkov trochu zložitejšia (prvý riadok je prepísaný nasledujúcim párom rýmovaných riadkov).
Pozrel som sa, stojac nad Nevou,
Ako Izák obr
V mrazivom opare
Zlatá kupola sa leskla.
A nakoniec tkaný rým má veľa vzorov. Toto je bežný názov pre zložité typy rýmovania, napríklad: abvabv, abvvba atď.
Ďaleko od slnka a prírody
Ďaleko od svetla a umenia
Ďaleko od života a lásky
Tvoje mladšie roky budú blikať,
Pocity, ktoré sú živé, zomrú,
Vaše sny sa rozbijú.
Vnútorný rým- súlad polpriamok:
"Detské ramená tvojho chvenia,
Zmätok v očiach detí
Stretnutia, hodiny rozlúčky,
Dlhá hodina, ako storočie malátnosti“
Sémantická úloha rýmu
Spolu s rytmickým má rým aj veľký sémantický význam. Slovo na konci riadku, podčiarknuté pauzou za ním a zvýraznené pomocou opakovania zvuku, prirodzene na seba púta najväčšiu pozornosť, zaujíma najvýhodnejšie miesto v rade. U neskúsených básnikov vedie túžba po rýme k honbe za opakovaním zvuku a ku škode zmyslu; rým, ako povedal Byron, sa mení na „mocný parník, ktorý núti poéziu plávať aj proti prúdu zdravého rozumu“.
Vznik a vývoj rýmu
Zrýmované polpriamky, na ktorých sa teória občas zastavuje, sú v podstate obyčajné verše, zrýmované podľa schémy a vytlačené v pároch v riadku. - Výskyt rýmu v poézii európskych národov nie je úplne objasnený; mala sem prejsť zo semitskej poézie, kde je veľmi rozšírená, cez španielskych Arabov, v 8. storočí; ale sotva možno na tom trvať po oboznámení sa s latinskou poéziou prvých storočí pred Kristom. Už v Ovídiovi, Vergilovi, Horatovi sú rýmy, ktoré nemožno považovať za náhodné. Je vysoko pravdepodobné, že rým, známy rímskym klasikom a nimi zanedbávaný ako nepotrebná hračka, nadobudol význam medzi menšími básnikmi dekadencie, ktorí venovali výlučnú pozornosť hre formálnych výmyslov. Okrem toho vytesnenie striktne metrickej veršovania prvkami tónickej verzie si vyžadovalo výraznejšie rozlišovanie jednotlivých veršov, čo sa dosiahlo rýmom.
Vo veršoch kresťanských básnikov storočia IV. Ambróza z Milána a Prudentia sa asonancie niekedy menia na plnohodnotné rýmy. Rýmy sa však do latinských veršov naplno zaviedli v 5. storočí. básnik Sedulius, ktorý bol tým „hluchým dieťaťom“ a „bláznivým černochom“, ktorého Paul Verlaine považoval za vynálezcu rýmu.
Prvým úplne rýmovaným dielom sú Commodianove latinské „Instructiones“ (270 n. l.); v celej básni je jeden rým. Rým sa menil a menil s každým dvojverším sa objavuje v takzvanom Leoninovom hexametri, kde sa prvá polpriamka rýmuje s koncom; potom od roku 600 ho nachádzame v cirkevnej latinskej poézii, kde sa od roku 800 stáva povinným a odkiaľ prechádza do svetskej poézie románskych a potom germánskych národov.
Rým je charakteristický už pre najstaršie waleské texty, no ich datovanie predstavuje značné ťažkosti. Dochované kópie básne „Gododdin“ na základe paleografických údajov teda pochádzajú z 9. storočia, avšak po dielach klasika waleskej filológie Ivora Williamsa sa všeobecne uznáva, že takmer celý jej text sa pripisuje ako aj niektoré diela pripisované Taliesinovi, do 6. storočia. V tomto prípade je waleský rým – kvôli pevnému prízvuku na poslednej (od 9. alebo 11. storočia – na predposlednej) slabike – najstarším systematicky používaným rýmom v Európe.
V írskej poézii sa rým začína systematicky používať v básnických genealógiách datovaných na základe jazykových údajov 7. storočia, čo naznačuje aj „predbiehanie“ kontinentálnych trendov.
„Keltský rým“, charakteristický pre írsku aj waleskú poéziu (v posledne menovanej poézii sa však pre ňu ujal názov odl Wyddeleg, „írsky rým“), bol veľmi voľný: rýmovali sa medzi sebou všetky samohlásky, hluché a znejúce varianty spoluhlások. ( k / g, t / d, p / b), hladké a nosové (r / l, m / n) a dokonca aj spoluhlásky, ktoré podliehajú a nepodliehajú rôznym mutáciám charakteristickým pre keltské jazyky (b / bh [ v] / mb [m], t/th[θ], d/dh[ð], m/mh[v], c[k]/ch[x] atď.). Aliterácia bola usporiadaná podobným spôsobom.
Rým sa do nemeckej poézie dostal pod vplyvom románskych foriem. „Vtipné talianske alebo francúzske melódie si našli cestu do Nemecka a nemeckí básnici ich nahradili nemeckými textami, ako to urobili neskôr minnesingeri a básnici renesancie; s takými melódiami, piesňami a tancami prišiel rým. Prvýkrát sa s ním stretávame na hornom Rýne, odkiaľ sa pravdepodobne pôvodne rozšíril.
Osud rýmu vo francúzskej poézii bol spojený s literárnymi pohybmi, ktoré zdôrazňovali formu. Už Ronsard a Du Bellay, neunesení metrickým veršom neobvyklým pre francúzštinu, sa vyhýbali veršom nerýmujúcim sa, požadujúcim presné, bohaté, no v žiadnom prípade nie rafinované rýmy a zakazujúce obetovať šťastný obrat či precíznosť vyjadrovania. Malherbe kládol na rým ešte prísnejšie požiadavky: zakázal ľahké a banálne rýmy - zákaz, ktorý našiel také skvelé uplatnenie vo veršoch jeho súčasníkov a ešte viac v poézii romantizmu. Dôležitosť rýmu vo francúzštine - slabičné - veršovanie je spôsobené tvrdosťou pri jeho uplatňovaní, iným jazykom neznámym: tu - napriek úplnej zhode - je zakázané rýmovať množné číslo s jednotným číslom, slovo končiace na samohlásku, s slovo končiace na spoluhlásku (canot a domino, connus a parvenu ) atď.
Samotný vznik rýmu v európskej literatúre, ako by sa dalo myslieť, súvisí so zvukovou organizáciou verša. Zvukové opakovania, ktoré boli spočiatku neorganizované, ak sa zhodovali so slovami najjasnejšie rozlíšenými na konci rytmickej jednotky, zneli najostrejšie a najvýraznejšie; vďaka tomu sa pre nich vytvorila určitá príťažlivosť ku koncom riadkov či polverší. Táto príťažlivosť bola zosilnená aj v dôsledku syntaktického paralelizmu, teda opakovania homogénnych slovných druhov s podobnými zakončeniami. Zároveň prechod od ústnych poetických systémov s hudobno-rytmickou organizáciou k písanému veršu, oslabujúci jasnosť rytmickej organizácie verša, vyvolal hľadanie nových rytmotvorných prvkov, ktorými bol najmä rým. ktoré v podstate nepoznala ani staroveká, ani ľudová verzia (hoci sa v nich sporadicky objavovala). Komplex týchto podmienok je v každom jednotlivom prípade historicky jedinečný a je základom objavenia sa rýmu v novej poézii.
V Rusku sa rým príležitostne objavil v eposoch, ako aj v písomných pamiatkach 17. storočia. v dôsledku zhody (s paralelnosťou veršov) gramatických koncoviek:
„Ponúkame koniec tomuto písmu.
Nezabúdame na veci navždy.
Hľadá sa skutočný
Tento dlhý príbeh napíšeme do tohto dlhého príbehu." atď.
Ale v podstate sa rým rozvíja v slabičných veršoch, počnúc Simeonom Polotským (1629-1680) a ďalšími básnikmi, u ktorých sa rozvíjal pod vplyvom západnej poézie a predovšetkým poľských básnikov. Samotný tento vplyv bol založený na procese vytvárania písaného verša namiesto ústneho, ktorý sa odohral v 17. storočí. v Rusku a bol spôsobený prudkými spoločenskými a kultúrnymi posunmi.
Prázdny verš
Biely verš je verš, ktorý nemá rým, ale na rozdiel od voľného verša má určitú veľkosť: biely jamb, biely anapaest, biely dolník. Vzťahuje sa na liroaeropic.
Pojem biely verš prešiel do ruskej poetiky z francúzštiny - vers blanc, ktorá bola zase prevzatá z anglickej poetiky, kde sa nerýmované verše nazývajú blank verse (prázdne - hladiť, mazať, ničiť), t.j. verše s vymazaným, zničeným. rým . Starovekí básnici písali poéziu bez rýmov.
Biely verš (presnejšie bez rýmu) sa najčastejšie používa v ruskej ľudovej poézii; štrukturálnu úlohu rýmov tu zohráva určitá veta. Naopak, v knižnej ruskej poézii je prázdny verš menej bežný.
Použitie tohto termínu je možné len pre tú národnú poéziu, pre ktorú sú charakteristické, systémotvorné znaky tak meter, ako aj rým: napríklad vo vzťahu k starogréckej poézii, v ktorej niečo podobné rýmu vzniklo len výnimočne, je nie je zvykom hovoriť o prázdnom verši.
V ruskej poézii sa v určitých obdobiach (hlavne koncom 18. a začiatkom 19. storočia) tešil veľkej obľube biely verš; platí to najmä pre biely jamb, ktorý sa hojne používal v básňach a poetických drámach.
Presylabické a sylabické obdobie ruskej poézie sa vyznačuje osobitnou pozornosťou básnikov k rýmu. Ale už V. Trediakovský, vidiac základ verša nie v rýme, ale v rytme, metre, odmietavo nazval rým „detskou tryskou“. Ako prvý písal hexametre prázdnym veršom, bez rýmu.
Po ňom A. Cantemir preložil Anacreonove piesne a listy Quintusa Horacea Flaccusa v blankverse – skutočnosť veľkej dôležitosti, ktorá naznačuje, že slabikárski básnici považovali za hlavnú vec vo verši nie rým, ale, ako napísal Cantemir, „istú rozmerovú zhodu“. a nejaké príjemné zvonenie“, teda metrický rytmus, veľkosť chodidla.
Ak sa v ruskej knižnej poézii bez sporu akceptoval biely verš v hexametri a iné starodávne metre, potom sa prázdny verš v iných metroch okamžite nezakorenil v praxi básnikov.
Najrozhodnejší obhajca bieleho verša na začiatku 19. storočia. bol V. Žukovskij. Podporili ho A. Puškin, A. Kolcov a čiastočne M. Lermontov; a ďalej blankverse prestáva byť v ruskej poézii zriedkavým javom.
Pre B. s. charakteristická je astrofická alebo slabá strofickosť, keďže strofickú pestrosť v nožičkovom verši určuje rôznorodý systém rýmovania. Absencia rýmu však nezbavuje biely verš básnickej zásluhy; sú v ňom zachované hlavné zložky verša — rytmus, obraznosť jazyka, súvetie atď. Predovšetkým blankverse zostáva najviac akceptovaný v dramatických dielach — zvyčajne jambický pentameter. Tu je niekoľko príkladov:
jambický tetrameter:
Lampada v židovskej chatrči
V jednom rohu horí bledo,
Starý muž pred lampou
Číta bibliu. šedovlasý
Vlasy padajú na knihu...
(A. Puškin)
jambický pentameter:
Každý hovorí: na zemi nie je pravda.
Ale vyššia pravda neexistuje. Pre mňa
Takže je to jasné, ako jednoduchá gama.
Narodil som sa s láskou k umeniu...
(A. Puškin)
Štvornohý trochej:
Pre lapača vtákov je to ťažké:
Naučte sa návyky vtákov
Pamätajte na časy letov
Píšťal s rôznymi píšťalami.
(E. Bagritsky)
V 20. storočí používanie blankversu v ruskej poézii upadá a jeho podoba zvyčajne svedčí o zámernej štylizácii.
Jednoslabičné rýmy (alebo mužské rýmy) zo slov, v ktorých je prízvučná slabika posledná.Dvojslabičné rýmy (alebo ženské) rýmy zo slov s prízvukom na druhej slabike od konca.
Trojslabičné rýmy (alebo daktylické) – rýmy zo slov s prízvukom na tretej slabike od konca.
Štvorslabičné rýmy (alebo hyperdaktylické) - rýmy zo slov s prízvukom na štvrtej slabike od konca.
Päťslabičné rýmy (alebo hyperdaktylické) - rýmy zo slov s prízvukom na piatej slabike od konca.
Šesťslabičné rýmy (alebo superhyperdaktylické) – rýmy zo slov s prízvukom na šiestej slabike od konca.
Sedemslabičné rýmy (alebo superhyperdaktylické) – rýmy zo slov s prízvukom na siedmej slabike od konca.
Osemslabičné rýmy (alebo superhyperdaktylik) – skladajú sa zo slov s prízvukom na ôsmej slabike od konca.
Deväťslabičné rýmy (alebo superhyperdaktylické) – skladajú sa zo slov s prízvukom na deviatej slabike od konca.
Iné typy riekaniek:
Samohláskové rýmy sú jednoslabičné (mužské) rýmy s dôrazom na poslednú hlásku, kde poslednej prízvučnej hláske predchádza hláska, hláska „y“ alebo mäkký znak.Spoluhláskové rýmy – akési koncové rýmy, pozostávajúce zo slov s prízvukom na poslednej hláske. V spoluhláskových rýmoch predchádza poslednej prízvučnej samohláske iba spoluhláska, ktorá je hlavnou hláskou a nesie hlavnú záťaž v rýme.
Ženské rýmy – rýmy zo slov s prízvukom na druhej slabike od konca. Rovnako ako dvojslabičné rýmy.
Krúžkové rýmy – rýmovanie podľa princípu ABBA. To isté ako obopínajúce rýmy.
Belted, Belted, Krycie riekanky - rýmovanie podľa princípu ABBA. Rovnako ako krúžkové rýmy.
Uzavreté rýmy sú rýmy, ktoré sa končia na spoluhlásku.
Otvorené rýmy – rýmy zo slov zakončených na samohlásky.
Mužské rýmy – rýmy zo slov, v ktorých je prízvučná slabika posledná. To isté ako jednoslabičné rýmy.
Krížové rýmy – rýmovanie ABAB.
Zmiešané rýmy – druh rýmu podľa vzájomnej polohy vo veršoch.
Tvorí sa zmiešanou metódou rýmovania v zložitých strofách.
Zložené rýmy – rýmy zahŕňajúce spojky, častice, zámená a obslužné časti reči:
ka, no, či, le, teda, ja, ty, on, predsa len, naozaj, ty, my, oni atď. Zložené riekanky môžu byť presné aj približné.
Butt rymes – druh rýmovania podľa polohy vo verši; koniec jedného verša sa rýmoval so začiatkom ďalšieho.
Superhyperdaktylické riekanky – druhý názov pre všetky šesť-, sedem-, osem- a deväťslabičné riekanky; rýmov zo slov s prízvukom na šiestej, siedmej, ôsmej alebo deviatej slabike od konca. Na rozdiel od hyperdaktylických sa pri versifikácii nepoužívajú.
Tautologické rýmy sú epifora; slovo sa rýmuje samo so sebou.
Tvrdo-mäkké rýmy sú rýmy, v ktorých je mäkká spoluhláska protikladom tvrdej.
Presné rýmy - všeobecný názov rýmov s plnou korešpondenciou post-stresových zakončení v slovách. Na rozdiel od grafických rýmov sa predpokladá grafická aj zvuková podobnosť.
Trojité rýmy – rýmy z troch spoluhláskových slov v zložitých strofách.
Skrátené rýmy sú základné rovnako zložité rýmy, v ktorých sa pasívne slovo končí na spoluhlásku (alebo dve) a aktívne slovo sa končí na samohlásku.
Usadené rýmy sú často používané zväzky slov, ktoré si nie sú celkom podobné vo zvuku.
Jednotlivé rýmy – druh rýmu podľa vzájomnej polohy vo verši. Tvorí sa nečinnou metódou rýmovania, pri ktorej sa niektoré verše (najčastejšie prvý a tretí v štvorverší. Rýmovacia schéma je ABCB) nerýmujú. Podmienečný koncept „nečinného rýmu“ by sa teda mal chápať ako jeho čiastočná absencia v strofe.
Štvrťové rýmy – rýmy štyroch spoluhláskových slov v strofe.
