V závislosti od vzťahu, ktorý sa vyvíja medzi typom a obrazom, sa rozlišujú 2 typy kompozícií: vlastný typ (typ interaguje s nepotlačeným priestorom alebo farebným pozadím) a typ obrazový, vrátane typografického, typového ornamentálneho, typového obrazového a typu. fotografický.
Grafická kompozícia písma je kombináciou geometrických tvarov a písma. Najširšie uplatnenie našiel pri vývoji log, názvov značiek.
Ornamentálna kompozícia písma Ide o akési ornamentálne konštrukcie, v ktorých sa v určitom poradí striedajú znaky písmen. Je to dekoratívny prvok.
Písmo obrázkové kompozícia (kombinácia písma a vzoru). Široko zastúpené v knihe. Hlavným nosičom je list. V poslednej dobe sa interpretovaný list často nachádza nielen vo forme uzáveru, ale je aj súčasťou názvu.
Fotografické písmo bežné v reklame. Toto zloženie prezentuje produkt prostredníctvom fotografie v tom najpriaznivejšom svetle. To si vyžaduje kreatívny prístup k danej úlohe. Fotografickú kompozíciu písma charakterizuje jednoduchosť, stručnosť a zjavné asociatívne väzby.
Slovná grafika. Etapy budovania obrázku
Interpretácia slova pomocou kompozičných prostriedkov písma.
V dizajne hrá významnú úlohu slovo. Slovo je základným prvkom pre tvorbu kompozície písma. Slovo vám umožňuje sprostredkovať obsah a správne ho vnímať.
Hlavná funkcia slova je definovaná ako nominatív, t. j. slúži na pomenovanie alebo označenie predmetu. Neurčité filozofické pojmy, prídavné mená spôsobujú u ľudí rôzne obrazy. Zásadný význam má forma grafiky a na druhom mieste je obsah. V jazyku sa slovo používa v 2 fyzických formách: vo zvukovej a grafickej.
Zvukové slovo umožňuje človeku vykonávať duševné operácie s predmetom bez toho, aby s ním vstúpil do priameho spojenia. Ale zvuk má podstatnú nevýhodu. Je pomerne obmedzená v priestore a čase. Grafické slovo kompenzuje toto obmedzenie a prenáša myšlienku na veľké vzdialenosti a tiež ju uchováva na dlhú dobu. Ale v rýchlosti reprodukcie je to horšie ako zvukové slovo. To robí obe formy funkčne podmienenými a vzájomne sa ovplyvňujúcimi ako celok.
Po prvé, človek vníma podobu slova, mačka. evokuje v jeho mysli pojem predmetu alebo obrazu. Alebo naopak, samotný predmet (jeho obraz) ovplyvňuje vedomie. Zodpovedajúce slovo pomenuje vo forme pojmu. Vtedy vznikajú asociácie, slovo nadobúda množstvo sémantických odtieňov. To je dôležité v reklame. Obrázok alebo text by mal byť vždy ľahko zapamätateľný.
Podoba slova sa vždy chápe ako postupné usporiadanie určitých tvarov, písmen. Definícia obsahu by sa mala posudzovať z hľadiska koncepcie alebo významu. Pojem je integrálny súbor úsudkov (súbor myšlienok), v ktorých sa niečo hovorí o charakteristických črtách skúmaného objektu. Hlavným v tomto súbore je jadro s jeho základnými vlastnosťami.
Význam slova je širší ako samotný pojem a treba ho posudzovať z hľadiska jeho špecifickosti a na základe toho vytvárať súvislosti a črty. Práca na grafike slova by mala zahŕňať nasledujúce kroky:
1) vyhlásenie o probléme;
2) určenie obsahu slova, uvažovaného prostredníctvom pojmu alebo významu;
3) výber sémantických emocionálnych a vôľových odtieňov slova na mačku. dôraz sa bude klásť na proces garfickej interpretácie slova;
4) výber grafických a technických prostriedkov na riešenie úlohy.
Frázová grafika. Etapy tvorby grafiky
Obraz frázy pomocou kompozičných prostriedkov
Dizajn písma.
Hlavná pozornosť pri skladbe písma je venovaná obsahovej štruktúre vety. Hlavná úloha patrí úsudku o predmete. V tomto prípade veta pôsobí ako škrupina rozsudku, ktorá zabezpečuje ich jednotu a nemožnosť fungovania jedného bez druhého.
Úsudok je f-ma myslenia, v mačke. potvrdzuje (alebo popiera) niečo o objektoch, ich vlastnostiach, spojeniach a vzťahoch. Najprv sa určí štruktúra vety (podmet, prísudok), potom sa analyzuje logická štruktúra úsudku. Osobitná pozornosť sa venuje takým metódam, ako je rozdelenie na hlavné a pomocné, podraďovanie, výber, rytmus a pohyb v skladbe. Návrh je obsahovo bohatší ako úsudok, pretože nesie emocionálne a estetické vlastnosti.
Odhalenie hierarchického spojenia prvkov a častí frázy umožňuje odhaliť a posilniť to, čo by malo byť hlavnou vecou, berúc do úvahy význam a vlastnosti vizuálneho vnímania. Dôležitý je vzťah hlavného slova alebo časti slovného spojenia k iným prvkom alebo úkonom, vzťahy s kontextom. Fráza môže byť postavená aj na asociatívnych reprezentáciách, mačka. posilniť celkový význam (metafora, hyperbola, slovná hračka atď.). Zvýrazňovanie, posúvanie, zmena sémantického dôrazu tiež generuje asociácie a aktivuje predstavivosť. Je potrebné nájsť optimálny variant pomeru rytmu intonačnej artikulácie frázy s rytmom grafiky písma.
V prípadoch, keď je tenká spevnená. expresívnosť f-we, grafika a čítaná a zvažovaná. Grafika písma frázy je určená na úvahu a líši sa od čítania v časopriestorovom slede tvorby obrazu. Rozdelenie je postupné hromadenie údajov z mač. buduje sa obraz, to znamená, že proces sa vyvíja od konkrétneho k všeobecnému. Pri pohľade nastáva opačný efekt, obraz sa vytvorí okamžite a ďalšie štúdium grafiky ho upevňuje.
Etapy práce na grafike:
1) štúdium obsahu frázy;
2) stanovenie priorít (čo je hlavná vec a čo má podriadenú úlohu)
3) výber prostriedkov grafického dizajnu.
Moderné prístupy k dizajnu písma.
Kroky návrhu písma:
1) zhromažďovanie a analýza informácií;
2) vývoj koncepcií (pojem je popis cieľov, zámerov;
3) vývoj náčrtov (v tejto fáze hovoríme o vývoji hlavných prvkov písma: pätky, prvky horného indexu; proporcie sa vypracovávajú; niektoré písmená písma sú vytvorené vo viacerých verziách);
4) výber a schválenie náčrtov zákazníkmi;
5) vývoj celého projektu;
6) analýza;
7) úprava projektu;
8) objednávka sa predáva prostredníctvom prepravcu uvedeného v zmluve.
Späť dopredu
Pozor! Ukážka snímky slúži len na informačné účely a nemusí predstavovať celý rozsah prezentácie. Ak vás táto práca zaujala, stiahnite si plnú verziu.
Cieľ: oboznámenie študentov s grafickým dizajnom.
Úlohy:
- oboznámiť študentov s umením písma, expresívnosťou a obraznosťou typovej kompozície;
- naučiť konštrukciu sekaného písma;
- rozvíjať zručnosti pri práci s nástrojmi na kreslenie (pravítko, štvorec, kružidlo);
- vytvárať predstavy o voľnom písme;
- rozvíjať zložky vizuálneho myslenia (fantázia, vizuálno-obrazová pamäť, emocionálne a estetické vnímanie reality);
- pestovať záujem a lásku k výtvarnému umeniu, emocionálnu citlivosť;
- pestovať pracovitosť, presnosť, náročnosť a úctu k práci, zvyšovať sebaúctu.
Vybavenie pre učiteľa:
- prezentácia. P.P.T.
- výstava prác žiakov z fondu učebne výtvarného umenia;
- popisovacia tabuľa s farebnými fixami alebo počítačový grafický program, v ktorom môže učiteľ kresliť (napríklad Compass-3D-LT);
- nástroje na kreslenie dosky.
Vybavenie pre študentov:
- nástroje a materiály na kreslenie (pravítko 30 cm, štvorec, kružidlo, jednoduchá ceruzka);
- papier na kreslenie formulára A4 (A3 pre prácu v malých skupinách);
- grafický materiál (farebné ceruzky, fixky, perá) a lepiaca tyčinka, nožnice, farebný papier, stránky lesklých časopisov s textami alebo novinami;
- olejové plátno.
Hudobný sprievod: Na žiadosť učiteľa je možné vykonávať praktickú prácu v sprievode pokojnej, inštrumentálnej hudby.
Plán lekcie:
- Organizácia času. pozdravujem. (1 minúta.)
- Kontrola domácich úloh - vizuálne. (2 minúty.)
- Aktualizácia znalostí. Správa o téme a účele lekcie. (2 minúty.)
- Vnímanie vzdelávacieho materiálu žiakmi. Učenie sa nového materiálu. (10 minút.)
- Praktická práca. (25 min.)
- Zhrnutie lekcie. Výstava prác. Diskusia o výsledkoch. (3 min.)
- Reflexia aktivít v triede. (2 minúty.)
POČAS VYUČOVANIA
1. Organizačný moment. pozdravujem
2. Kontrola domácich úloh (vizuálne)
–
Pozrime sa na vaše „Zbierky písiem“ pripravené na túto hodinu (žiaci našli a vystrihli písmená rôznych veľkostí, tvarov, štýlov zo starých novín a časopisov, umiestnili ich a nalepili na formát A4, riešenie kompozície je bezplatné). Ako si vysvetľujete tento výber prvkov (písmen) kompozície?
- Chlapci, pred vami sú lesklé časopisy a noviny. Aký text upúta vašu pozornosť? prečo? (Študenti navrhujú: veľké, svetlé, s vysokým kontrastom, ľahko čitateľné atď.)
3. Aktualizácia poznatkov. Správa o téme a účele lekcie
– Všade, kde sme obklopení reklamnými nápismi a transparentmi, čítame knihy a časopisy. V nich nás upúta pútavý názov, odlíšený veľkosťou, farbou a charakterom písmena. Všetko je to písmo. Písmo je základom pre všetky tlačené produkty (reklama, oznámenia, vývesné štíty, indexy, zošity, brožúry, programy atď.) a je jednou z oblastí dizajnu. A profesia dizajnéra je v súčasnosti jednou z profesií, o ktorú je záujem.
3. Vnímanie vzdelávacieho materiálu žiakmi. Učenie sa nového materiálu
Snímky 1-2
- Témou hodiny je „Kompozícia písma“. Dnes sa budeme hrať s písmenkami. Naša úloha: zoznámiť sa s umením písma, expresívnosťou a obraznosťou typovej kompozície. Dnes sme dizajnéri.
Snímky 3-4
– Čo je to písmo? Ide o grafickú kresbu štýlov písmen a znakov, ktoré tvoria jeden štýlový a kompozičný systém, súbor znakov určitej veľkosti a vzoru. písmo (nemčina) Písmo, od neho. schreiben- písať).
snímka 5
- Aké je to písmo? Dnes sa rozmanitosť písiem neustále aktualizuje o nové typy. Zoznámime sa s hlavnými typmi písma. Vidíte, že písma majú pätky ( antikva), bezpätkové ( groteska), úmerný k ( zobrazuje znaky rôznej šírky), neprimerané alebo jednopriestorové , ( zobrazuje znaky umiestnené na ploche pre kolky s pevnou šírkou). Písma sa líšia typom písma. Skupina písiem rôznych typov a veľkostí, ktoré majú rovnaký štýl, štýl a dizajn, sa nazýva typ písma.
Snímky 6-7
Ako rozlíšiť písma?
Hlavné vlastnosti písma:
- nápis: priame, kurzíva;
- nasýtenia: svetlé, tučné, tučné (pomer hrúbky ťahu k šírke vnútropísmenového priestoru);
- šírka: normálne, úzke, široké písmo s pevnou šírkou ;
- veľkosť(veľkosť) v bodoch (1 bod = 1/72 palca);
- kontrast;
- rozlíšiteľnosť;
- čitateľnosť;
- kapacita;
Snímky 8-11
– Každé písmo je určitý kompozičný systém, ktorý má svoj výtvarný vzhľad.Uvažujme o hlavných charakteristikách písma.
Umelecký vzhľad fontov:
- Dekoratívne.
- dynamický.
- Elegantný. Rímska kapitála, antikva, akademické písma. Používajú sa na literárne a umeleckohistorické texty, návrhy architektonických projektov, písanie textov na pamätné tabule.
- Kurzíva. Používa sa na písanie textov čestných listov, blahoprajných adries, blahoželaní a pozvánok.
- Monumentálne. Nasekaný plagát, slabé písmo a groteska. Používa sa na písanie sloganov, plagátov, bannerov.
- Zadarmo.
- Prísne. Používa sa na diagramoch, diagramoch, grafoch, technických a výrobných plagátoch, indexoch.
- Folklór(Ukrajinčina, arabčina atď.).
4. Príprava na umeleckú činnosť. Displej na doske.
Snímky 12-13
– Dnes budeme podrobne hovoriť o monumentálnom (sekanom) písme, o jeho štýlových, proporčných a umeleckých vlastnostiach. V tejto lekcii sa pozrieme na koncept typografie. typografia je už kreatívna premena tlačeného textu na prvok grafického dizajnu, zaobíde sa bez použitia ilustračnej a obrázkovej grafiky, ale realizuje sa pomocou modelovania a úpravy textu.). Typografia mení text na živú a originálnu grafiku.
Snímka 14
Písmo nasekané podľa štýlu možno rozdeliť do troch skupín: písmená pozostávajúce z rovných prvkov (G, E, E, H, P, T, C, W, W - horný riadok snímky), písmená pozostávajúce z rovných prvkov a šikmé prvky (A , D, F, I, Y, K, L, M, U, X - stredná čiara), písmená so zaoblenými prvkami (B, C, Z, O, R, C, U, F, H, b, Y, b, e, yu, z – spodný riadok).
Jednou z metód na presnú konštrukciu písma je metóda modulárnej mriežky (3 horizontálne a 5 vertikálne). Modul je konštantná a základná merná jednotka pre písmeno, ktorá umožňuje zachovať základné proporcie písmen a znakov. Modulárna mriežka 3 na 5 používa sa v skupine písmen (B, C, E, Z, I, K, L, N, O, P, R, C, T, Y, X, H, L, E, I) a pre skupinu písmen, ktorých je napísaných o niečo viac ako iných 4 na 5(A, M, C, b) a 5 na 5(L, W, F, W, Y), modulárna mriežka 2,5 x 5(D), modulárna mriežka 6 na 5(SCH).
Učiteľ na tabuli predvádza stavbu písmen na mierkovej mriežke. Žiaci stavajú písmená na kockovaný papier pomocou nástrojov na kreslenie.
Naučením sa zostavovať bezpätkové písmená môžete upravovať a vylepšovať písma, ktoré ste už ovládali, alebo dokonca vymýšľať svoje vlastné, originálne písma!
5. Praktická práca žiakov
snímka 15
Cvičenie 1: vytvorte kompozíciu písma „Moje meno“ v strede listu A4 pomocou nástrojov na kreslenie na mierku 20x20 mm (výška písmena 100 mm).
Snímka 16-20
Ďalej vykonajte farebnú kompozíciu písma „Moje meno“ s grafickými materiálmi a zobrazte obrázky ročných období. Pozrite si fotografie prírody. Venujte pozornosť farbe, charakteristickým vlastnostiam a stavu.
Snímka 21-23
Kritériá:
Snímky 24-25
Úloha 2: vytvoriť kompozíciu písma "Hovoriace slovo" v strede listu A4 s nástrojmi na kreslenie (sekané písmo).
Najprv sa vyberie slovo (podstatné meno, bežné podstatné meno vrátane 4 až 6 písmen). Zvolené slovo je potrebné znázorniť tak, aby boli všetky písmená „objektivizované“: slovo sa musí čítať cez zobrazený obrázok v siluetách písmen a okolo nich, každé písmeno musí niesť sémantickú záťaž celého slova . Potom sa písmená sekaného písma postavia na list formátu A4 na mierku 10x10 mm, medzera medzi písmenami je 10 alebo 20 mm, v závislosti od počtu písmen v slove. Potom sa pracuje s grafickými materiálmi, ktoré potrebujú sprostredkovať textúru a obraz obrazu. Obrázok by mal byť jasný, farebný, textúrovaný.
Snímky 26-31
Príklady študentských prác na túto tému.
Kritériá: originalita, rozpoznateľnosť obrazu, farebné riešenie, presnosť.
snímka 32
Úloha 3: vytvorenie kompozície písma z iniciálok (možnosť 1).
Iniciály sú prvé písmená priezviska, mena, priezviska (3 písmená). Práca začína hľadaním náčrtov kompozície (kontakt písmen v bode, v riadku, písmeno v písmene). Študenti jednoduchou ceruzkou predvedú 5 variantov kompozícií s rozmermi najviac 20x20 mm na formáte A4 vľavo. Najúspešnejšiu skicu vyberie učiteľ, následne ju vypracuje študent na tom istom hárku vpravo s rozmerom minimálne 100x100 mm farebne s grafickými materiálmi (možnosť 1) alebo v technike aplikácie (možnosť 2) . Hlavnou vecou v práci je dosiahnuť odraz vášho štýlu, vašich záujmov a charakteru.
Snímky 33-35
Príklady študentských prác na túto tému.
Kritériá: originalita, rozpoznateľnosť obrazu, farebné riešenie, presnosť.
snímka 36
Úloha 3: vytvorenie kompozície písma z iniciál (možnosť 2).
Snímky 37-39
Príklady študentských prác na túto tému.
Kritériá: originalita, rozpoznateľnosť obrazu, farebné riešenie, presnosť.
Snímka 40
Úloha 4: vytvorte kompozíciu písma "Kreslenie písmen (voľné písmo)" v strede listu A4.
Námet nakreslíme písmenami. Je potrebné začať pracovať s obrysovou kresbou objektu alebo zvieraťa. Potom musíte do tohto objektu zadať písmeno po písmene, aby medzi nimi bolo čo najmenej medzier. Písmená môžu byť rôznej výšky a šírky, konfigurácie, ale stále vyrobené v rovnakom štýle. Potom odstránime obrys obrázku. Ďalej nakreslite kompozíciu farbou. Tu je potrebné čo najpresnejšie sprostredkovať textúru a obraz predmetu alebo zvieraťa, aby sa na prvý pohľad vnímal celý obraz a potom sa už čítali písmená.
Snímky 41-43
- Aké zvieratá poznáš? Ako sa líšia vtáky od zvierat, hmyz od rýb atď.? Venujte pozornosť siluete rôznych zvierat.
Snímky 44-47
Príklady študentských prác na túto tému.
Kritériá: originalita, rozpoznateľnosť obrazu, farebné riešenie, presnosť.
Snímka 48
Úloha 5: "Výstava mačiek a psov" - vytváranie obrazu zvieratiek technikou nášivky z písmen vystrihnutých zo starých novín a časopisov po obryse. Práca sa vykonáva v malých skupinách (každý 2 osoby). Pred dokončením úlohy učiteľ hovorí so žiakmi o charakteristických znakoch tvaru hlavy, tela, chvosta atď. mačky a psy. Môžete vyzvať študentov, aby si prezreli obrázky zvierat.
Snímky 49-52
Príklady študentských prác na túto tému.
Kritériá: originalita, rozpoznateľnosť obrazu, farebné riešenie, presnosť.
Snímky 53-54
Úloha 6: „Mesto písmen. Pamiatky architektúry v písmenách" - vytvorenie obrazu svetoznámej pamiatky architektúry pomocou aplikačnej techniky písmen vyrezaných po obryse z novín a časopisov. Práca sa vykonáva v malých skupinách (každý 2 osoby) alebo individuálne.
Snímky 55-69
- Uvažujme o architektonických pamiatkach rôznych období. Dávajte pozor na siluety, proporcie budov, rozloženie listu, detaily a architektonické štruktúry.
Snímky 70-71
- Pozrite si možnosti dokončenia zadania (predvedená práca učiteľa).
Snímky 72-83
Príklady študentských prác na túto tému.
Kritériá: originalita, rozpoznateľnosť obrazu, farebné riešenie, presnosť.
6. Zhrnutie lekcie
Výstava prác. Diskusia o výsledkoch
7. Reflexia aktivít na vyučovacej hodine
– Čo sme sa dnes nové naučili (vybudovanie sémantického reťazca, porovnanie spôsobov a metód práce, ktoré používajú iní, s našimi)? Aké pojmy a pojmy ste si zapamätali (typografia, monumentálne bezpätkové a voľne kreslené písmo, modulárna mriežka atď.? Čo ste sa naučili?
- Úlohy 1-3, 6 sú určené žiakom 7. ročníka (program "Výtvarné umenie. Dizajn a architektúra v živote človeka" pod vedením B.M. Nemenského).
- Aby ste dokončili zadania 4-6, lekcia by mala začať úvodom do rôznych typov a vlastností písma (snímky 1-11), časť o zostavovaní bezpätkového písma sa preskočí (snímka 12-35), potom učiteľ pokračuje vo vysvetľovaní úloh a prezeraní si názorného materiálu so žiakmi k téme úlohy (snímky 40-69).
– Ilustrácie na snímkach 16-19, 41-43, 48 je možné roztiahnuť na celú obrazovku.
- Automaticky meniť snímky v prezentácii.
Ako mnohí viete, 14.11.-12.14. som uskutočnil online školenie „Kreatívna typografia. Umenie práce s písmom a textom». Školenie pozostávalo z video lekcií, domácich úloh a živých webinárov, kde sme si tieto zadania zopakovali.
Navrhujem, aby ste si pozreli niektoré z dokončených prác na jednej z tréningových lekcií. Úlohou bolo vymyslieť a zrealizovať kompozíciu na ľubovoľnú tému len s použitím textových a fontových prvkov.
Andrej Filimonov
Jekaterina Sosedová
Témou prvého z dvoch diel je dynamika.
Táto práca používa dva druhy písma: PT Serif Italic (ParaType groteska) a Arial Italic. Sklon postáv má v tomto prípade zdôrazniť obsah diela, dodať mu dynamiku. Na rovnaký účel slúži asymetria – posun ťažiska doprava nadol, s čím súvisí pád bloku textu a titulných znakov.
Tento efekt je navyše zdôraznený zámernou deformáciou postáv a postupnou zmenou farby z tmavosivej na žiarivo bielu. Jediným nefontovým prvkom kompozície (ospravedlňujem sa za mierne porušenie podmienok zadania) je vodorovná deliaca čiara, ktorá sa nachádza v jednej tretine výšky listu odspodu a vizuálne vytvára oporu pre niekoľko písmen. nadpisu umiestneného na vodorovnom povrchu.
Druhá skladba je zložená zo slov piesne Every Road a ako už názov napovedá, má byť spojená s cestou. Vo všeobecnosti je statickejší a vyváženejší ako predchádzajúci, a to nielen vďaka stredovej osovej súmernosti, ale aj vďaka bielemu podkladu. Pohyb je tu nasmerovaný vizuálne do stredu listu a potom nahor pozdĺž prednej roviny. Tento efekt je dosiahnutý nielen zmenšením veľkosti a vedením (imitáciou perspektívy), ale aj postupným „blednutím“ písmen. Cesta sa akoby „končí“ slovami „vedie ma“, tiež asi v tretine výšky listu, ale už zhora. Tento podiel (2/3) je jedným z najviac harmonicky vnímaných človekom.
Čo sa týka headsetu, tu bol použitý iba jeden - KabelC Book Regular, aj keď tu v niektorých pároch som musel urobiť kerning.
V modernom svete často používame skratky na rýchle vyjadrenie myšlienky alebo správy. Niekedy pre nás jedno písmeno alebo symbol nahradí slovo alebo celú frázu. V mojom prípade angličtina Y znamená otázku PREČO a otáznik dopĺňa myšlienku/otázku, ktorú si v živote často kladieme.
Artemy Sanin
Ľudmila Bulatová
V tejto práci som použil iba čiernu a bielu, aby to znelo stručne. Font Pragmatica - táto kompozícia pôsobí v groteske jasnejšie a lepšie. Vybral som si aj Pragmatiku, pretože som v tomto písme videl štruktúru písmena U a a, ktorú som potreboval, respektíve jej negatívny priestor.
Myšlienkou kompozície je, že náš život sú presýpacie hodiny, v ktorých sa odohrávajú rôzne udalosti - písmená a, ktoré sa nám zdajú významné. Ale prejde nejaký čas a my tieto udalosti vidíme a hodnotíme úplne inak - používam negatívny priestor písmena a, potom sa význam udalostí vo všeobecnosti mení na prach - preto, keď sa presunieme na nižšie písmeno U, najprv vidieť veľké negatívne miesta, a keď sa dostaneme na dno presýpacích hodín, sú dosť malé.
Väčšina kompozície sa nachádza na pravej strane. Vyvažuje to slovné spojenie čas robí veci jasno.
Edward Zaripov
Tatyana Žuková
Sláva Popescu
Svetlana Balandina
Nazarchuk Jekaterina
Nadežda Gorjačevová
Marat Aranbajev
Kirill Zykov
Voitov Stepan
Roman Golubev
V prvej skladbe „Hodiny“ som chcel ukázať, aký cenný je čas (každý deň, hodinu, minútu, sekundu). Prečo dať šípky na sedmičku - pýtate sa? Všetko je tu jednoduché: čím skôr vstanete, tým je práca (nielen) produktívnejšia.
V druhom zložení je dúfam všetko jasné. Toto je apel na nezodpovedných ľudí, ktorí si nevážia a nechránia Prírodu, v tomto prípade Les. Slovo "FIRE" som podľa mňa nie celkom správne trafil (zachytil), ale nič iné ma nenapadlo.
V treťom diele „ŽIVOT“ som chcel reflektovať náš život. Ako to začína od útleho detstva (Ž), potom plynie do dospievania (I), potom nasleduje zrelý život (Z), keď si plný sily, energie, už si toho veľa dosiahol (vrchol nášho života), potom starnutie (N) a hlboká staroba ( b) keď vás prakticky nikto nepotrebuje. Nechcem povedať, že sa to stáva každému, ale stáva sa to pravdepodobne 95 % svetovej populácie. Zvyšných 5 % žije veľmi dlho čas a zároveň sa cítiť mladý a energický.
Marija Gailite
Tatyana Sergeeva
Melčakov Jurij
Gulyaeva Irina
Moja skladba KEEP THE DISTANCE je variáciou na tému „biela vrana.“ V strede je písmeno „a“, ktoré je úplne iné ako tie, ktoré ho obklopujú. Sú väčších rozmerov, symbolizujú agresivitu, tlak. Riadky KEEP THE DISTANCE sú umiestnené tak, aby označovali stred skladby. Sú to akési šípy alebo zbrane namierené na cudzinca.
Na moje druhé zloženie som si zobrala linku a tenkú. literatúre. Celková nálada je lyrická. Aby som to zdôraznil, zvolil som ručne písané písmo. Ten je na rozdiel od antikvariátov a grotesiek menej oficiálny. Navyše prináša pocit osobného vzťahu, úprimnosti.Vo všeobecnosti sa fráza začína slovami THE DOWN IS OVER. Neviem, či je vhodné vnímať to v takejto prezentácii. Uvažoval som takto: lejak je sila, živel, niečo, čo zosobňuje zmätok, čiastočne strach a niečie slzy. Preto bolo potrebné dať týmto slovám vhodnú formu. Ale! Na druhej strane sa to skončilo a to je hlavné! Vo vzduchu zostal iba vodný prach - to je symbol znovuzrodenia, vzkriesenia pre začiatok toho najlepšieho! Tieto slová by mali byť navrhnuté ľahko, prenikavo, „vzdušne“ a „svetlo“. Písmená O - vyzerajú ako kvapky dažďa alebo vodného prachu. Neviem, či sa mi podarilo získať negatívny priestor na prácu na vytvorení dynamiky alebo nie.
Jekaterina Yatskova
Téma: "Megalomanský".
Použil som čierne pozadie, pretože. hlavný objekt „B“ sa zdá byť výhodnejší a výraznejší ako na bielom. Na zdôraznenie veľkosti používa „V“ časti písmena V. Písmená „elichi“ sú vpísané do časti písmena B ako v nádobe a posledné písmeno slova „Veľkosť“ „I“ je jedno písmeno pre dve slová „Mania“ a „Veľkosť“. Slovo Mania je napísané pomocou záporného medzier. Pre pokračovanie rytmickej série, ako aj pre väčšiu kompozičnú stabilitu som „ja“, respektíve jeho negatívny priestor, zopakoval bielou na čiernom.
Typy zloženia písma. vlastnosti kompozícií.
Zloženie písma môže byť rôznych typov:
1. symetrický;
2. blokovať;
3. Vlajka.
1. symetrické zloženie - zvislá os súmernosti prechádza stredom nápisu a rozdeľuje ho na dve rovnaké časti - ľavú a pravú. Pri malom texte je lepšie použiť "zlatý pomer", kedy je text rozdelený na dve polovice, z ktorých horná súvisí s dolnou ako 5:8. Ak je text objemovo významný, hlavná línia stúpa pomerne vysoko. Táto schéma vám umožňuje uvoľniť spodnú časť plagátu pre zvyšný text.
2. blokové zloženie - všetky riadky textu sa zmestia do obdĺžnika. V tomto prípade sa medzera medzi písmenami zväčší; písmená v krátkych slovách sa píšu s medzerami do šírky riadku písma. Príliš veľké zväčšenie vzdialenosti medzi písmenami však môže viesť k narušeniu rytmickej štruktúry typového nápisu. Bloková kompozícia sa používa v typovom plagáte. Je to užitočné, keď riadky majú približne rovnaký počet písmen. Ak sú riadky veľmi rozdielne v dĺžke a obsahujú spojky a predložky, ktoré sťažujú vyváženie riadku, potom nie je možné dosiahnuť dobré výsledky v blokovej kompozícii.
Kompozícia blokov môže byť symetrická (ak existuje jeden blok) a asymetrická (ak existuje niekoľko blokov).
3. F lag zloženie - text je posunutý na stranu: buď doľava alebo doprava od vertikálne nakreslenej osi. Značenie písmen a riadkov začína od tejto zvislej čiary. Schéma vlajky vám umožňuje usporiadať všetky riadky na rovnakom riadku od okraja listu. Takáto kompozícia má dynamický (asymetrický) charakter. Niekedy sa používa kompozícia textu vlajky, usporiadaná tak, že nie je dynamická, ale statická.
Nastavenia fotografie pre tlač.
Farebný model CMYK používané v publikáciách určených na tlač.
Hlavné farebné komponenty tohto modelu:
tyrkysový- Modrá, purpurová - Fialová, žltá - žltá, kľúčová farba - kľúčová farba, ktorá je zvyčajne čierna.
Farebný model je spôsob popisu farby.
Povolenie nie menej ako 300 dpi. Pri nízkej kvalite môže byť fotografia väčšia (400 dpi, 600 dpi), ale tým je súbor ťažší.
Veľkosť 100% (možno zvýšiť, ale nie viac ako 15% bez straty kvality).
Formáty rastrové fotografie ( TIFF, EPS, Jpg ).
1. Čo je to sgrafito? Vlastnosti technológie.
Sgrafito (z talianskeho sgrafito alebo graffito - škrabaný).
Prípravné práce na sgrafitovú techniku. Omietanie steny, aplikácia spreja a pôdy. Vlastnosti omietania rôznych stien (tehla (vápenná malta), betón (vápenno-cementová malta), rôzne spôsoby vyrovnávania a udržiavania vlhkosti nanesenej malty. jeden
Aplikácia dekoratívnych kompozícií. Hrúbka spodnej vrstvy je 7-8 cm, ďalšia je menšia vo veľkosti 6 cm, potom 5 cm atď. Predposledná farebná vrstva je 2cm.Biela je jednoducho vybielená vodouriediteľnou farbou,veľkosť cca 2mm. Povrchy obrúste a vyrovnajte. Postupnosť a vlastnosti nanášania vrstiev (od najtmavšej vrstvy po čisto bielu, sušenie každej vrstvy až do stuhnutia svetla). Môžete použiť šablóny.
Dekoratívne kompozície. Cementová malta, plnivá (jemné drviny, kremenný piesok, drvený prášok z červených tehál, kamenný prášok atď.). Veľkosť zrna piesku - od 0,1 do 0,5 mm. Pre vrchné vrstvy ešte menej. Na zafarbenie vrstiev sa do roztoku pridávajú pigmenty.
Dokončenie farebných výkresov. Škrabanie vrstiev. Aplikácia dekoru. Použité nástroje (dláta, stohy, škrabance, lyžice, ozubené kolesá, kosačky). Naostrite nástroje, keď sa stanú tupými.
čo je to písmo? Druhy písania.
Slovo "font" (písmo) - nemeckého pôvodu a v preklade znamená - písanie, písmo.
Písmo- toto je abeceda, v ktorej má obrázok písmen, číslic a iných písaných znakov spoločný vzor konštrukcie a jednotný štýl. Inými slovami, písmo je grafická forma konkrétneho systému písania. Moderné dizajnové umenie si nemožno predstaviť bez použitia písma. Čím rozmanitejšie je jeho použitie, tým väčšia pozornosť by sa mala venovať jeho kvalite, čo je nemožné bez seriózneho štúdia jeho štruktúry.
História vzniku písma siaha až do staroveku.
Z histórie svetového písania sú známe štyri druhy písma:
1) obrázkový - vo forme skalných malieb medzi primitívnymi ľuďmi;
2) ideografický – písanie ideogrammi, nie písmenami. Jeden písaný znak (slnko, mesiac, vták) označoval celý pojem, slovo. Bol distribuovaný v Egypte, Číne.
3) slabičný - písmeno, v ktorom sa slabiky označujú znakmi. Starí Egypťania používali slabiky na písanie na papyrus. Bolo to veľmi objemné. Typy tohto listu existovali po mnoho storočí medzi národmi starovekého východu a v krajinách východnej Ázie - Japonsko, Čína, Kórea.
4) alfa-zvuk - objavil sa v druhom tisícročí pred Kristom. Znaky v ňom znamenali jednotlivé zvuky (fonémy).
Vizitka ako atribút firemnej identity firmy. Druhy vizitiek atribúty vizitky. Veľkosť vizitky.
Jedným z hlavných prvkov vizitky je logo.
Druhy vizitiek
1. Osobné;
2. podnikanie;
korporátne.
Vizitka obsahuje:
1. Meno vlastníka;
2. Spoločnosť (zvyčajne s logom);
3. Kontaktné údaje (adresa, telefónne číslo a/alebo e-mailová adresa, adresa webovej stránky).
Veľkosť vizitky:
Veľkosť vizitky je štandardná, vzhľadom na veľkosť vizitkára.
Х85(90) mm
K rozmeru 50x90 mm sa pridávajú ďalšie mm na orezanie (po 5 mm zo strán a zhora). Sú rozdelené na polovicu a na každej strane je 2,5 mm (hore, dole, vľavo a vpravo).
Veľkosť písma pre vizitky:
najmenej 6-8 bodov v závislosti od písma.
1. Materiály a nástroje používané na dekoráciu mozaikových stien . Mozaikový základ.
Mozaikové materiály: Kameň (okrasný kameň, žula, mramor, bridlica, kamienky). Sklo (smalt, farebná sklenená mozaika, zaoblené farebné sklo, vitráže, číre sklo). Keramika (keramické dlaždice, zlomky keramického riadu, terakota). jeden
Príprava podkladov na mozaiku. Rezanie smaltu špeciálnou gilotínou. Rezanie keramických dlaždíc (rezačka skla, ručná rezačka dlaždíc, rezačka dlaždíc). Rezanie skla rezačkou na sklo.
Lepidlá a kompozície na lepenie mozaiky. Dočasné lepidlá (pasta, pasta na tapety) pre metódu spätného nastavenia. Permanentné lepidlá: existujú tri hlavné typy (akrylové zmesi, zmesi na báze cementu, epoxidové). Rôzne účely týchto lepidiel.
Obsah: Mozaikové nástroje (rezačka na sklo, rezačka obkladačiek, ručná rezačka obkladačiek, pracovné kliešte, rezačky drôtu, kladivo a ručná brzda, kliešte na mozaiku, kliešte na sklo, štvorec, kovové pravítko, hladidlá, strúhadlá). Ako ich používať. Ďalšie nástroje (papier, pauzovací papier, ceruzky, fixky, kvašové farby, rôzne nádoby).
Mozaikový základ(betónová alebo tehlová stena, preglejka, drevotrieska, plochá bridlica).
Bezpečnostné opatrenia pri výrobe mozaiky. Používanie špeciálnych okuliarov, aby sa zabránilo trieskam v očiach. Používanie ochranných rukavíc. Používanie ochranného odevu. Použitie ochranných materiálov na zakrytie pracovného priestoru.
1. Leták;
2 Plagát;
3. Kalendár;
4. Brožúra;
Viacstranové vydania:
1. Katalóg - zviazaná alebo zviazaná tlačená publikácia obsahujúca systematický zoznam veľkého množstva tovaru, zvyčajne ilustrovaná fotografiami tovaru;
2. trieda - viazané alebo zviazané tlačené vydanie informujúce o konkrétnom produkte alebo skupine produktov alebo vo všeobecnosti o spoločnosti;
3. Kniha;
4. Adresár;
Periodiká:
1. Noviny;
2. časopis;
3. Firemné vydanie .
Z každého okraja letáku by mali byť poskytnuté okraje potrebné na rezanie obehu, pretože počas tohto procesu sa nôž môže odchýliť v každom smere o 2,5 mm.
Najdôležitejšie prvky rozloženia, ako je logo, telefónne čísla, adresy atď., musia byť od línie rezu vzdialené aspoň 5 mm.
Prvok susediaci priamo s čiarou rezu, ktorý sa nazýva „vytlačenie“, vyžaduje predĺženie tohto prvku za čiaru rezu o 3 mm. Text sa prevedie na krivky.
Farba letákov:
4+0 (plná potlač na 1. strane)
4+4 (celá potlač na 2 stranách)
1+0 (čierna tlač na 1. strane)
1 + 1 (potlač čiernou farbou na 2 strany) a akékoľvek iné podľa želania
Papier na tlač letákov:
Potiahnuté strednou hmotnosťou 125-170 g/m2
Jemne natieraný 90-115 g/m2
Hustý náter 200-300 g/m2
Ofset 80 g/m2 a akýkoľvek iný typ papiera na požiadanie
Dodatočné spracovanie letákov:
pevný VDUV a ofsetový lak; selektívny UV lak; laminovanie; razenie fólie; výrub.
Rezanie papiera a lepenky
Nástroje:
nožnice, rezačka, doska na krájanie, kovové pravítka rôznych veľkostí, grafitová ceruzka.
Rezanie papiera a lepenky v priamych líniách rezacím nožom:
kreslenie rezných značiek grafitovou ceruzkou;
položenie papiera na bodovaciu tabuľu lícom nadol;
zatlačte pravítko čo najsilnejšie ľavou rukou smerom nadol, aby sa počas prevádzky nedalo posunúť zo svojho miesta;
rukoväť noža by ste mali držať na vrchu štyrmi prstami. Piaty, ukazovák by mal ležať na zadku čepele, aby stlačil nôž v procese;
čepeľ noža musí počas prevádzky tesne priliehať k pracovnej hrane pravítka, t.j. pohybovať sa v rovine kolmej na rovinu bodovacej dosky. Os noža pri rezaní papiera by mala byť naklonená k línii rezu a zvierať s ňou uhol 35-45 °.
Rezanie papiera a lepenky pozdĺž zakrivených obrysov nožnicami:
nanášanie rezných značiek grafitovou ceruzkou pomocou šablón a vzorov (ak je to potrebné);
rezanie na malej ploche;
konce nožníc sú široko chované;
časť, ktorá sa má strihať, sa nachádza naľavo od nožníc a čiara rezu prebieha pozdĺž pravej strany značkovacej čiary nakreslenej ceruzkou;
listy papiera tak, aby sa nehýbali, pripevnite pozdĺž okrajov sponkami alebo špendlíkmi.
Skladanie papiera pri strihaní nožnicami:
pri hromadnej výrobe papiera malých rozmerov so zložitými krivočiarymi obrysmi sa papier skladá v závislosti od jeho hustoty na štyri, osem alebo viac vrstiev, rezanie sa vykonáva podľa značiek ceruzkou nanesených na vrchnom liste;
ak má diel os súmernosti, tak papier prehnite na polovicu, nakreslite naň polovicu dielu tak, aby bol papier prilepený.
Pravidlá lepenia papiera:
vždy je potrebné natrieť lepidlom časť výrobku, ktorá sa má lepiť, a nie tú, na ktorú je prilepený;
namažte lepidlom a chvíľu podržte, aby sa papier namočil a nafúkol;
pri lepení dvoch dielov z papiera alebo lepenky natrieme lepidlo na tenší materiál;
pri prekrývaní listov papiera rovnakej kvality namažte oba okraje lepidlom;
pri rozmazávaní papiera lepidlom musí byť umiestnený na list nepotrebného papiera;
držte list alebo časť, ktorá sa má rozmazať, koncami prstov ľavej ruky, aby sa nehýbali.
Metóda mazania úzkych pásikov „z dosky“ lepidlom.Symetria sa zhodovala s líniou ohybu, odrežte a narovnajte.
Spojovacie diely:
po položení dielu potretého lepidlom v mieste lepenia prikryjeme čistým hárkom papiera a celý povrch dielu pretrieme mäkkou čistou handričkou alebo okraj dlane od stredu k okrajom v smere vlákna, vložte pod lis až do konca lepenia.
Dizajn podnikovej brožúry, text, ilustrácie v stručnej a prístupnej forme by mali čitateľovi predstaviť obsah publikácie.
Prvky korporátneho dizajnu brožúry: logo; štýl; písmo.
Etapy tvorby brožúry: vývoj dizajnu rozloženia; spracovanie ilustrácií; rozloženie; príprava na tlač.
Ďalšie dokončovacie operácie pri tlači brožúry:
UV lakovanie; výrub; razenie fólie; slepý; razenie; potlač farbami pantone.
Štýl vývoja dizajnu brožúry môže byť vyrobený v klasickom dizajne aj v originálnom s použitím rôznych tlačových materiálov.
Brožúry sa tlačia na natieraný alebo ofsetový papier z listu formátu A4 (297x210 mm) alebo A3 (420x297 mm), s 1, 2 alebo viacerými skladmi (prehybmi).
Lis je plnofarebný z dvoch strán (4+4). Gramáž papiera pre tlač brožúr sa volí od 115 do 300 g/m2. Pre brožúry určené na špeciálne príležitosti sa používa hrubý papier alebo lepenka pomocou rezania a vysekávania.
Metódy tlače brožúr:
ofset;
digitálny.
Pri výrobe brožúr ofsetovým spôsobom je zabezpečená najlepšia kvalita tlače. Náklad môže byť rôzny (od 100 kusov, offset od 200 kusov).
leták- List A4 s dvoma záhybmi (záhybmi).
Pojem ornament.
Ornament(lat. ornemantum - dekorácia) - vzor založený na opakovaní a striedaní jeho základných prvkov. Určené na zdobenie rôznych predmetov (náradia, nástroje a zbrane, textil, nábytok, knihy atď.), architektonických štruktúr, diel úžitkového umenia.
Ornament spojený s povrchom, ktorý zdobí, odhaľuje alebo zvýrazňuje architektonické prvky objektu, na ktorom je aplikovaný.
Ornament pozostáva z pozadia a motívu.
Pozadie- povrch materiálu, na ktorom je ozdoba vyrobená.
motív- opakovaný vzor.
Závislosť charakteru ornamentu od materiálu a techniky prevedenia.
Plošný ornament - dekorácia na rovnej alebo zakrivenej ploche, vyrobená pomocou rôznych línií vrátane farieb.
Reliéfny alebo vypuklý ornament - dekorácie vyrobené na dreve, kosti, kameni, kove pomocou špeciálneho spracovania. Hĺbka reliéfu závisí od veľkosti zdobenej plochy, sýtosti vzoru a osvetlenia.
Ozdoby sú rozdelené podľa vzorov konštrukcie:
páska (vlysy, okraje, okraje atď.);
uzavreté (vpísané v tvare kruhu, štvorca, obdĺžnika, trojuholníka);
sieťovina (vyplnenie povrchu súvislým vzorom).
Druhy ozdôb:
Geometrické (pozostávajúce z geometrických tvarov);
Zelenina (pozostávajúca zo štylizovaných rastlín);
zoomorfné (pozostávajúce zo štylizovaných zvierat);
Antropomorfné (pozostávajúce z mužských a ženských štylizovaných postáv alebo jednotlivých častí ľudského tela).
Spôsoby, ako vytvoriť ozdobu:
obrátiť sa na druhú stranu;
pohyb pozdĺž vertikálnej osi;
pohyb pozdĺž horizontálnej osi;
zrkadlová symetria;
konštrukcia pomocou mriežky (štvorcový tvar, trojuholníkový tvar, kosoštvorcový tvar, obdĺžnikový tvar).
Vonkajšie (vonkajšia reklama)- reklama, ktorá je umiestnená na špeciálnych dočasných a / alebo stacionárnych stavbách umiestnených na voľnom priestranstve, ako aj na vonkajších povrchoch budov, stavieb, na prvkoch uličného vybavenia, nad vozovkou ulíc a ciest alebo na nich, ako aj na čerpacích staniciach.
Určené pre vodičov, cestujúcich, chodcov. Má pripomínajúci charakter.
svetelné značky;
billboardy s informáciami (bilbordy, firewally, mestské formáty, trojnožky, chodníkové značky (oblúkové a pravouhlé);
elektrifikovaný (alebo plynový) panel s pevnými alebo pohyblivými nápismi („cestovná vlna“);
priestorové štruktúry na umiestnenie plagátov v niekoľkých rovinách;
nápisy na oblohe (balóny, vzducholode);
Číslo lístka 11
Vodou riediteľné farby.
Vodou riediteľné farby- farby, dobre rozpustné vo vode.
Vodou riediteľné farby zahŕňajú: akvarel , kvaš , tempera , vodná emulzia , akryl .
Akvarel- farba na vodnej báze.
Zloženie akvarelu:
Spojivá (žuvačka, dextrín, glycerín, med, cukor).
Vyrábajú sa suché v dlaždiciach, polovlhké v kyvetách, pohároch a polotekuté v skúmavkách.
Plocha pre prácu s akvarelom - papier (suchý aj mokrý).
Hlavnými kvalitami sú transparentnosť, čistota farieb, bohatosť tónových riešení.
Kombinuje sa s vápnom, gvašom, pastelom, temperou, tušom, bronzom a inými materiálmi.
Gvaš- farba na vodnej báze.
Zloženie gvašových farieb:
Spojivá (arabská guma, dextrín, ovocná guma);
Plnivo: farebné pigmenty, zinková biela;
Zmäkčovadlá a konzervačné látky (glycerínový olej);
Surfaktant (zvieracia žlč);
Antiseptikum (fenol);
Plastifikátor (glycerín).
Povrch pre prácu: papier, kartón, drevovláknitá doska, tkanina, vopred lepené.
Farba je krycia, hutná, vysychá a získava matný zamatový povrch.
Tempera- lepiaca farba.
Zloženie temperových farieb:
Spojivo (kazeín alebo vaječná emulzia).
Zrieďte vodou a olejom, následne sa nerozpúšťa.
Pracovná plocha:
kartón, plátno s bielym základným náterom alebo vopred nalepený papier, iné povrchy natreté základným náterom (drevo, betón atď.).
Temperové ťahy majú matný, hustý, zamatový, mäkký povrch.
Akryl je syntetická farba na báze kyseliny akrylovej.
Zloženie temperových farieb:
Spojivo (akrylová polymérová emulzia (pozostáva z polyakrylov a polymetakrylátov).
Plnivo (farebné pigmenty).
Stabilizátory (koalescentné látky).
Aplikácia akrylových farieb:
možno použiť takmer na akúkoľvek prácu.
Akrylový povrch:
možno použiť na opracovanie rôznych povrchov (papier, kartón, plátno, drevo, kov, látka, porcelán, sklo), ale je potrebné sa riadiť typom natieraného povrchu a použiť špeciálnu farbu vhodnú na tieto povrchy.
Pri maľovaní a maľovaní stien berte do úvahy umiestnenie miestnosti (vnútorné, vonkajšie). Zrieďte vodou, následne sa nerozpúšťa. Veľmi rýchlo schne.
Po zaschnutí vytvára odolnú vrstvu pripomínajúcu plast alebo gumu. Tón trochu stmavne.. Medzi nevýhody patrí drsnosť a nízka (nižšia ako u gvaše a oleja) krycia schopnosť. Akryl je ťažké napísať detaily.
Farba na vodnej báze.
Zriedený vodou, nemieša sa s inými typmi farieb a rozpúšťadiel. Doba schnutia pri 20C - 24 hodín.
Určené na natieranie a základný náter drevovláknitých dosiek, drevotrieskových dosiek, panelov, sadrokartónu a iných omietnutých suchých povrchov.
Návrh a tlač kalendárov.
Dizajn kalendára závisí od jeho typu. Líšia sa tvarom, formátom (A4, A3, A5 atď.), počtom listov, ryhom (2, 3, 4 veľké atď.), druhom a hustotou papiera.
Postpressové spracovanie kalendárov:
razenie, vyrezávanie figúry. Hlavička štvrťročného alebo vreckového kalendára môže byť laminovaná lesklým alebo matným laminátom.
Číslo lístka 14
Príprava náčrtov pre dizajnérske práce.
Definícia náčrtu konceptu.
Skica(z francúzštiny - "esqusse") - predbežný náčrt, ktorý určuje zámer umelca. Náčrt je hlavným pomocným nástrojom.
Vizualizácia myšlienok(prenášanie myšlienok na papier). Hrubé náčrty.
Brainstorming- rýchlo dať všetky myšlienky na papier. Možná mierka náčrtov je 1:3 alebo 1:2.
Zber materiálu na skicu, prieskum materiálu - možno použiť pri akejkoľvek práci: štýl ilustrácie pre knižnú sériu, plán výstavného stánku, firemné logá, štýl fotografie pre reklamnú spoločnosť.
Zber materiálu- zbierajte rôzne predmety spojené s projektom (farby, charakteristické tvary písmen, textúry alebo proporcie - akýkoľvek typ grafiky z kníh, časopisov a novín, fotografie podobných projektov). Položky je možné namontovať na zásuvný panel alebo prilepiť na hárok kartónu A1, aby ste ich videli spolu na porovnanie a spojenie.
Náčrty sú: grafické; malebný.
Typy náčrtov:
prednáčrt;
kreatívny náčrt;
Pracovná skica (kartón).
Airbrush.
Z čoho pozostáva airbrush: telo, podnos na farbu, vzduchový / lakovací pedál, tryska, kryt trysky, ihla, regulátory tlaku / zdvihu ihly, prívod vzduchu. Princíp činnosti airbrushu. Druhy airbrushov: jednočinné - vonkajšie a vnútorné miešanie, vonkajšie miešanie bez ihly, vonkajšie miešanie s pevnou ihlou a pohyblivou tryskou; dvojčinný - so vzájomne závislým riadením prietoku, nezávislým dvojčinným. Prevádzka airbrush (montáž/demontáž airbrushu, uskladnenie airbrushu, preventívne opatrenia, čistenie, údržba). Možné chyby v prevádzke nástroja, spôsoby nastavenia a odstraňovania chýb.
Farby:
Automobilový (metalický, xiralický, fluorescenčný, chameleónový).
Kompozície písma.
Kompozície písma sa neustále používajú v environmentálnom dizajne. Ide o pamätné tabule, vývesné štíty, nápisy na obaloch a etiketách priemyselného tovaru a pod. Nápisy majú nielen informačný charakter, ale vytvárajú aj estetickú kvalitu životného prostredia človeka.
V závislosti od účelu môže byť písmo elegantné alebo masívne, prísne alebo malebné. Hlavným estetickým kritériom pre výber písma je harmónia jeho proporcií, krása vzoru každého písmena, jednoduchosť a jasnosť, jasnosť a proporcionalita. V písme by všetky písmená mali byť harmonicky kombinované v akýchkoľvek možných kombináciách, mali by byť krásne a dobre čitateľné.
Už na úsvite svojho vývoja sa človek snažil zachytiť a sprostredkovať určité informácie pomocou písma, aby odrážal historické udalosti a svoj postoj k nim. To bol dôvod, prečo sa objavil predmet a obrázkové písanie. Postupne sa na urýchlenie procesu písania objavovali znaky-symboly. Tento typ písma sa nazýva obrazno-symbolický.
Najstarším príkladom obrazo-symbolického písma je klinové písmo, ktoré vzniklo v 4. tisícročí pred Kristom. e. starovekí ľudia - Sumeri. Zahŕňa čínske aj staroegyptské hieroglyfy. Starovekí panovníci zvečnili do kameňa svoje mená a činy, víťazstvá nad nepriateľmi, významné udalosti politického života. Ako nosič informácií slúžil kameň, v tej dobe jediný odolný materiál.
Mnoho zaujímavých príkladov použitia písma v architektúre možno vidieť v umení a architektúre starovekého Egypta. Egyptské hieroglyfické písmo vzniklo v štvrtom tisícročí pred Kristom. Obsahoval až 600 obrázkov predmetov, ľudí, vtákov, zvierat. Egyptskí remeselníci veľmi zručne, berúc do úvahy podmienky vnímania a osvetlenia textu, vyrezávali svoje reliéfy na obelisky, pylóny a stĺpy chrámov.
Staroveká abeceda bola vytvorená na základe egyptských hieroglyfov. Abeceda alebo abeceda je súbor znakov prijatých na označenie zvukov reči v systéme písania jazyka a usporiadaných v určitom poradí. Znaky abecedy sa nazývajú písmená. Abeceda, ktorej písmená majú spoločný vzor svojich štýlov, sa nazýva font. Písmo, ako konkrétne stelesnenie abecedy, priamo súvisí s nástrojmi a materiálmi, pomocou ktorých sa písanie vykonáva, a je determinované materiálnou kultúrou spoločnosti a jej estetickými normami, v dôsledku čoho písmo neustále prechádza výraznými zmenami. v priebehu historického vývoja.
Okolo 10. storočia pred Kr. e. Gréci vytvorili vlastnú abecedu a dosiahli veľkú dokonalosť v písaní textov. Nachádzajú sa nielen na hrobkách, ale aj vo svätyniach a dokonca aj v súkromných domoch. Na rozdiel od nápisov starovekého Egypta, kde bol faraón opakovane pripomínaný a oslavovaný, tu majú nápisy inú, informačnú úlohu.
Gréci si na nápis kládli nároky estetické aj funkčné s prihliadnutím na podmienky vnímania textu.
Grécke kolónie v Taliansku tam preniesli svoje písmo. Na jej základe vznikli rôzne verzie latinskej abecedy. Grécke písmená na talianskej pôde sa postupom času vyvíjali a postupne nadobudli také štýly, ktoré nazývame latinské, a nie grécke písmo.
Ak grécke nápisy pozostávali z vyrezávaných písmen rovnakej hrúbky, potom v latinských nápisoch majú písmená rôznu hrúbku na hlavnom a pomocnom ťahu a existujú aj pätky, ktorých vzhľad bol určený špecifikami vyrezávania písmen do kameňa. Tieto pätky, ktoré sa objavili čisto technologicky, boli ďalej umelecky zbité a premenené na vynikajúce formy.
S príchodom kresťanstva sa objavili aj ranokresťanské náhrobné nápisy s menom zosnulého. Niekedy boli v blízkosti zobrazené symboly kresťanskej viery: ryba, holubica, kotva, palma alebo olivová ratolesť. Postupom času sa nápisy stávajú viac slovnými. Od 4. stor objavujú v kresťanských nápisoch zaoblené písmo.
V nápisoch včasného stredoveku je vo väčšej či menšej miere zachovaná antická podoba, ktorá sa navonok komplikuje. V románskej a gotickej architektúre vidíme typové kompozície na portáloch a v interiéroch chrámov, na náhrobných kameňoch, sarkofágoch.
V období renesancie sa objavili teoretické pojednania o stavbe písma. Durer skúma vzory umiestnenia typových kompozícií na budovách. Prastaré obrazy sa v podstate kopírujú pri použití písma v architektúre.
V barokovej architektúre typové kompozície ladili s dobou. Získali domýšľavosť, dekoratívnu zložitosť. Všemožné monogramy na portáloch chrámov a verejných budov, ozdobné kovové brány, náhrobné kamene a pamätné tabule zdobili už aj tak plasticky zložitú architektúru.
V polovici XVIII storočia. v typových skladbách na budovách a konštrukciách dochádza k prechodu ku klasickému antikva. Začiatkom 19. storočia sa objavilo nové, takzvané egyptské písmo (štvorcové), ktoré malo rovnakú hrúbku všetkých čiar a pätiek písmen. Proporcie písmen a usporiadanie pätiek sú rovnaké ako u písma antiqua. Groteskné (sekané) písmo, podobne ako egyptské, vzniklo v Anglicku začiatkom 19. storočia. Štruktúra groteskných písmen je podobná písmu antiky. V groteske, rovnako ako v egyptskom písme, majú všetky ťahy písmen rovnakú hrúbku. Rozdiel medzi groteskným a iným písmom je absencia pätiek.
Pod vplyvom dekoratívneho umenia na prelome 19. a 20. storočia sa objavili písma svojrázneho typu, v súlade s vtedy prevládajúcim secesným štýlom. Ukážky tohto písma boli aj na budovách. Medzi kvetinovým ornamentom boli typové vložky, monogramy, monogramy, spravidla v technike glazúry.
Písmo v ruskej architektúre sa používalo veľmi široko - vo všetkých druhoch hypoték a pamätných tabúľ na stenách starých kostolov, nápisoch na verejných budovách, hviezdach, obeliskoch, pamätníkoch, náhrobných kameňoch. Boli vyrobené z kameňa, vyložené dlaždicami, vyrobené z medi a pozlátené a maľované v interiéroch. Abecedy, ktoré sa stali základom slovanského písma, sa nazývajú hlaholika a cyrilika.
Na konci XIV-XV storočia. existuje kurzíva a ligatúra. Brest je dekoratívne písmeno, kde sa každé písmeno stáva prvkom dekorácie. Najvýznamnejšou udalosťou petrovského obdobia (1708) bolo vytvorenie civilného typu. Na jeho vzniku sa aktívne podieľal aj sám Peter I. Forma ruských písmen sa zmenila na základe latinskej abecedy. Za vrchol ruského typového umenia možno považovať typ ruského klasicizmu. Fonty tej doby (Elizabethian, Alexander a Academic) mali obrovský vplyv na moderný dizajn písmen.
Písmo, ktoré sa najviac zhoduje s úžitkovým umením a architektúrou konštruktivistov 20. rokov 20. storočia, sa ukázalo ako bezpätkové. V 40. a 50. rokoch sa architektonický štýl mení a v súčasnosti mu viac zodpovedajú písma vychádzajúce z klasiky. Preto sú nápisy na staniciach metra vybudovaných v 40-50 rokoch robené na základe antiky, v jej rôznych verziách.
V 80. rokoch už bola väčšina nápisov robená na báze bezpätkovej, grotesky a kostrovej grotesky (úzke architektonické písmo). Moderné písma sa delia podľa techniky reprodukcie: ručne písané, kreslené, ryté, typografické. Podľa typu písmen: kurzíva, kurzíva, normálne, úzke, široké, svetlé, tučné a tučné. Písma rovnakého štýlu sú spojené do jedného typu písma. Každý typ písma má svoj vlastný názov: akademický, romantický, groteskný atď.
Pri všetkej rozmanitosti štruktúr, na ktorých sú nápisy napísané, je materiál na vyhotovenie nápisu dosť obmedzený. Týka sa to nápisov v architektúre vyrobených z odolných materiálov. Ide o nápisy v betóne so začlenením ďalších materiálov a spracované rôznymi spôsobmi. V podstate ide buď o vložené písmená alebo písmená vyčnievajúce z povrchu stien. Obrysy písmen na betóne sú vnímané vďaka svetlu a tieňu. Ak sú písmená vyrobené zo žuly alebo mramoru, charakter písmen je rovnaký ako v betóne, ale písmená sú takmer celé vyrezané, hĺbka vyrezania je menšia, pretože vnímanie písma nie je len vďaka šerosvitu, ale aj kvôli rozdielom v textúrach (leštené, matné, reliéfne povrchy).
Praktizuje sa výroba písiem z kovanej medi, kovaného hliníka, liateho bronzu, liateho skla. Existuje veľa príkladov kombinovaných nápisov. Pri používaní písma v architektúre existuje množstvo špecifických problémov a vlastností. Na zabezpečenie syntézy písma a architektúry je potrebné vziať do úvahy povahu samotnej budovy a úlohu a charakter nápisu na tejto budove, jeho emocionálnu a funkčnú úlohu, ako aj mierku textu a budovy, podmienky vnímania textu z rôznych bodov, svetelné podmienky pre text, jeho čitateľnosť a skladbu samotného nápisu.
túto budovu.
Niektoré všeobecné pravidlá pre prácu na typových skladbách
Pri práci s kompozíciou písma by ste mali dodržiavať niekoľko pravidiel:
Veľká pozornosť by sa mala venovať celkovej kompozícii nápisu;
V rámci jedného textu musí byť písmo vytvorené podľa rovnakého princípu;
Pri výbere kompozičnej konštrukcie celého nápisu je vhodné rozdeliť text na časti podľa významu a určiť tie skupiny slov, ktoré nesú najväčšiu sémantickú záťaž. Tieto slová môžu byť vykonávané vo väčšej veľkosti;
Medzery medzi riadkami sa môžu líšiť, ale nesmú byť príliš veľké, napríklad presahovať dvojnásobok výšky písmen, čo môže narušiť jednotu textu;
Príliš malé medzery medzi riadkami sú tiež nežiaduce, sťažia čítanie textu.
Usporiadanie radov môže byť symetrické alebo asymetrické.
Vzdialenosť medzi písmenami závisí od zvolenej celkovej kompozície textu. Ak je v kompozícii spolu s textom aj ornament, potom je potrebné dodržať štylistickú jednotu písma a ornamentu.
Na texte treba začať pracovať s definíciou jeho zloženia. Najprv musíte vypočítať veľkosť nápisu v dĺžke a šírke. Celková dĺžka textu je súčtom šírky písmen, medzier medzi nimi a medzier medzi slovami. Interval medzi slovami sa zvyčajne rovná vzdialenosti medzi dvoma písmenami plus samotné písmeno. Ak majú písmená "O" a "C" v náhlavnej súprave okrúhle obrysy, potom sú umiestnené v rôznych vzdialenostiach od napríklad písmen so šikmými bočnými obrysmi - "A", "L", "I" atď. písmená obdĺžnikového obrysu - "N", "P". Interval medzi písmenami "C" a "I" alebo "O" a "L" je zámerne znížený a potom je zachovaná integrita vnímania slova. Vo väčšine písiem teda konštrukcia medzier medzi písmenami implikuje ich variabilitu.
Osobitnou skupinou sú takzvané ručne kreslené písma. Vyznačujú sa individualitou a širokou škálou foriem. Ručne kreslené fonty zahŕňajú fonty starovekých civilizácií, no aj dnes je tvorba takýchto fontov zaujímavá pre mnohých typistov.
Ak majú písmená obdĺžnikový obrys, ako v „grotesknom“ umeleckom písme (ktorého zjednodušenou formou je „úzke architektonické písmo“), potom pre uľahčenie výpočtu nápisu po dĺžke môžete použiť vzorec:
A \u003d I - M / M - 1, kde A je medzera medzi písmenami, I je dĺžka reťazca, N je celková dĺžka všetkých písmen v reťazci bez ohľadu na medzery medzi nimi a N- 1 je počet medzier medzi písmenami. Pomocou tohto výpočtu môžete nastaviť podmienku, že medzera medzi slovami sa rovná jednému písmenu a dvom intervalom medzi písmenami v slove.
Spôsoby použitia písma v rozložení
Výroba kompozícií písma pomocou techník rozloženia vám umožňuje vnímať písmená ako prvky trojrozmernej kompozície. Na texte treba začať pracovať s definíciou schémy kompozičného riešenia. Potom musí byť nápis vypočítaný na dĺžku a výšku.
Pri návrhu rozloženia si rozmanitosť kompozičných úloh vyžaduje použitie rôznych typov písma. Existuje mnoho spôsobov, ako použiť písmo v rozložení, viac či menej náročných na prácu. Podľa výrobnej techniky ich možno rozdeliť do dvoch veľkých skupín - objemové a ploché.
Kompletnejší materiál na tému "Písmo v rozložení" nájdete v príručke "Rozloženie".
