V Rusku sa knižná väzba stala známou až s príchodom ručne písaných kníh - kódov. Do konca 17. storočia sa obaly väzieb vyrábali výlučne z dreva. Väzbové dosky sa narezali v jednej rovine s knižným blokom a pripevnili sa k nemu koženými remienkami, na ktoré sa lemovali zošity. Z vonkajšej strany boli dosky potiahnuté kožou, ktorá bola zahnutá dovnútra. Každý pás postupne prešiel cez rezy urobené vo väzbových doskách. V starej ruskej knihe nebola žiadna predsádka, vnútorná strana obálky väzby bola spravidla zlepená pergamenom. Chrbát knihy bol vyrobený plochý alebo okrúhly, bez zaostávania. Každá kniha bola dodávaná so spojovacími prvkami alebo kravatami, okraje boli natreté alebo opracované špeciálnymi nástrojmi, aby sa zmenila ich štruktúra.

V závislosti od zamýšľaného účelu ručne písaných kníh sa ich väzby delili na platové a každodenné. Drevené väzby boli potiahnuté kožou, obložené zlatými, striebornými alebo medenými rámami a/alebo látkou (atlas, zamat) a zdobené razbou, emailom, farebnými emailmi, filigránom, drahými kameňmi alebo štrasom. Ako pozadie platu bol použitý zamat, brokát, satén. Platy boli zásobované najmä liturgickými knihami, ktoré sa používali pri bohoslužbách alebo náboženských obradoch. Za najskorší plat sa považuje viazanie Mstislavovho evanjelia, vytvoreného v 12. storočí v Konštantínopole a aktualizovaného ruskými majstrami, keď sa zhoršovalo. Teraz je táto kniha uložená v Štátnom historickom múzeu v Moskve.

Plat mstislavského evanjelia.

Prvým presne datovaným ruským dielom okladského umenia je väzba Evanjelia týždňa, ktorá vznikla v roku 1392 na príkaz bojara Fjodora Košku a dnes je uložená v Ruskej štátnej knižnici.

Evanjelium Fjodora Koshku.

Knihy určené na každodenné použitie boli „oblečené“ do jednoduchých každodenných väzieb. Každodenná drevená väzba bola potiahnutá kožou alebo plátnom a mala minimum dekorácií (kovové štvorce, stĺpiky, kožená razba).

V Štátnom historickom múzeu v Moskve je kópia Apoštola Ivana Fedorova z roku 1564 uzavretá v na tú dobu nezvyčajnú väzbu: na vrchnom obale celokoženej väzby, bohato zdobenej slepou razbou, dvojhlavý orol a nápis sú reprodukované zlatou farbou v obdĺžnikovom ráme, čo naznačuje, že ide o osobnú kópiu cára Ivana Hrozného. Ide o prvý nám známy prípad použitia superex libris (znak majiteľa vyrazený na obálke) ako prvku výzdoby obálky a prvé zlaté razenie na koži v ruskej knihárskej väzbe.

Prvá kniha moskovskej tlačiarne - Apoštol 1564, vydal Ivan Fedorov a Pyotr Mstislavets

https://pandia.ru/text/78/232/images/image005_67.jpg" alt="(!LANG:Upper" width="240 height=305" height="305">!}

Vrchný obal väzby. Deesis je trojciferný. Kombinovaná maľba. Prvá polovica 19. storočia V dolnom poli sa nachádza rumelkový nápis, ktorý predtým obsahoval dátum vytvorenia tejto ikony na obale (zachoval sa vo fragmentoch)

Vrchný obal na väzbu. „Ukrižovanie“ s nastávajúcou Matkou Božou a Jánom Teológom, s evanjelistami v medailónoch. Temperové maľovanie. Prvá polovica 18. storočia

Rozvoj knihárstva v Rusku v 16. – 17. storočí je úzko spätý s pôsobením Moskovského tlačiarenského dvora, v ktorom už koncom 16. storočia začala fungovať kníhviazačská dielňa. Hlavná časť výrobkov Moskovskej tlačiarne bola určená na predaj a bola vydaná v jednotných jednoduchých celokožených väzbách, skromne zdobených slepou razbou. V strede obalov určených na predaj bola často umiestnená ochranná známka Moskovskej tlačiarne - známka zobrazujúca bitku medzi levom a jednorožcom, ktorá je ohraničená kruhovým nápisom. Nad kruhom sú zobrazené dva vtáky a pod nimi kvety. Celá kompozícia je uzavretá do obdĺžnika ohraničeného ornamentálnou bordúrou. Postupom času toto znamenie prešlo mnohými zmenami. V dielni tlačiarne „podnos“, teda určený ako darček, sa vyrábali najmä luxusné väzby z drahých materiálov – maroka (druh kože z koží oviec a kôz, ktorý sa prvýkrát objavil v meste Safi v Maroku), odolný, s krásnou textúrou, drahý materiál, ktorý sa dá farbiť na akúkoľvek farbu (obľúbená bola červená a zelená) - tenká, mäkká, odolná a krásna koža, zamat, hodváb, satén, brokát - so zlatou razbou a zručne gravírované spony. Väzbu kníh na zákazku vykonávali aj dielne rádu veľvyslanectva a rádu tajných záležitostí, v ktorých fungovala malá marocká továreň.

V 17. storočí sa väzba zmenila: dosky väzby teraz vyčnievajú nad knižný blok a rovný a plochý chrbát knihy sa stal „bandážovaným“, to znamená rozdeleným na časti priečnymi koženými valčekmi (bandážami), ktoré ukrývajú špagát. alebo rúška, ktorá upevnila knižný blok. Prvýkrát bol názov knihy vytlačený na chrbte, ešte v skrátenej forme. Vzor razenia na obálkach väzby sa skomplikoval.

Obväzový box. Ostrožskaja.

Na prelome 17.-18. storočia boli drevené pokrievky nahradené kartónovými. V súlade s duchom reforiem Petra Veľkého sa začiatkom 18. storočia rozšírilo prísne riešené viazanie: prikrývky boli spravidla potiahnuté tmavou teľacou kožou bez ozdôb, chrbtica bola rozdelená na časti obväzmi a krátky názov knihy bol zaradený do jednej z jej vyšších častí. Oveľa menej bežné sú celokožené väzby s úzkym, zlatom razeným ornamentálnym rámom alebo povrchom zdobeným striekaním farby.

Zároveň došlo k výrazným zmenám v technologickom postupe zhotovovania knižných väzieb. Na zvýšenie pevnosti väzby bola chrbtica tvarovaná tak, aby mala hríbovitý tvar. Namiesto hrubých popruhov na zošívanie kníh začali používať tenké a flexibilné captal.

V nasledujúcich desaťročiach sa umenie viazania kníh stále zdokonaľovalo. Osobitný rozvoj zaznamenala v súvislosti so vznikom bibliofílie v Rusku a vytvorením veľkých šľachtických knižníc. Obálky jednotlivých väzieb bez ohľadu na obsah knihy boli potiahnuté červeným marokom a zdobené bordúrovým rámikom a na oboch stranách väzieb vyrazeným super exlibrisom v zlatej farbe. Obväzový chrbát bol bohato zdobený, okraje kníh boli pozlátené, muška bola podlepená ručne vyrobeným mramorovým papierom. Tento dizajn jednotlivých väzieb sa nazýva štýl „palácových knižníc“.

Evanjelium prezentované cisárovi Mikulášovi I. v deň korunovácie a investované Nikolajom Pavlovičom do katedrály premeny Life Guards. Kyjev, 1746; plat - Moskva, okolo 1826 Striebro, zlátenie, smalt, meď, kamienky, doska, papier; odlievanie, honenie, pozlátenie.

Aplikácia "href="/text/category/applikatciya/" rel="bookmark">aplikácia vyrobená z látky s ručným farbením. Na vrchnej obálke - monogram cisárovnej Alexandry Feodorovny, na spodnej strane - obrázok kabáta zbrane Ruskej ríše.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image010_39.jpg" width="303" height="473 src=">

Za Alžbety Petrovna boli v móde edície viazané v mäkkej koži, zamate a hodvábe, s pozlátenými okrajmi a bohatým razením. Vydanie tej istej knihy sa praktizovalo v niekoľkých verziách: individuálny podnos, luxusný a jednoduchý. V druhej polovici 18. storočia sa v súvislosti s formovaním veľkých šľachtických knižníc ďalej rozvíjala prax vytvárania podnosových väzieb. Obálky takýchto väzieb boli potiahnuté marokom, zdobené reliéfnym ornamentálnym rámom a superex libris, predsádky boli podlepené mramorovým papierom a okraj knihy bol pozlátený.

Okrem toho sa v druhej polovici 18. storočia v Rusku rozšírili nové typy a typy väzieb. Polokožená, alebo chrbtová väzba, mala rohy potiahnuté kožou, zatiaľ čo poťahy boli podlepené farebným ručným papierom („mramorované“, „pavie pierko“, „vtáčie oko“). Vydavateľský kartonáž alebo väzba v zakladači je pevný kartónový obal prelepený jednofarebným papierom s tlačeným textom názvu knihy a tirážou. Vznik nových typov viazania spôsobilo rozšírenie spoločenského okruhu konzumentov kníh a postupná demokratizácia knižnej kultúry.

V Rusku v 18. – 1. polovici 19. storočia sa knižná väzba robila ručne a každá knižná väzba bola preto jedinečná. Väčšina kníh na začiatku 19. storočia vychádzala z tlačiarne nezviazaná a väzby, ak boli zhotovené, vznikali na objednávku majiteľa po kúpe knihy, podľa jeho požiadaviek a finančných možností. . Na rozdiel od Európy v Rusku nebolo zvykom nechávať na väzbe značku svojho autora a interpreta - až v druhej polovici 19. storočia sa väzby majiteľa stali „podpísané“. Najznámejšími remeselníkmi na výrobu individuálnych majiteľských väzieb na prelome 19.-20. storočia boli E. Ro (Row), V. Nilson, Meyer, A. Schnel, v Petrohrade, A. Petzman, v Moskve.

Najznámejšie ruské viazacie spoločnosti:

vlastník			Povaha práce
	Petersburg
Dvorný kníhviazač a kazetár			Výroba väzieb všetkých druhov a typov ručnou prácou
		1872 - začiatok 20. storočia	Továrenská výroba všetkých druhov a typov viazaní
	Petersburg
		1868 - začiatok 20. storočia	Továrenská výroba všetkých druhov a typov vydavateľských väzieb
Dodávateľ Moskovskej synodálnej tlačiarne.			Výroba všetkých druhov a typov väzieb, hlavne cirkevných kníh
Dodávateľ dvora	Petersburg		Továrenská výroba všetkých druhov a typov vydavateľských väzieb; špecializácia na embosované kaliko väzby.
			Továrenská výroba všetkých druhov a typov vydavateľských väzieb
	Petersburg	90. roky 19. storočia – začiatok 20. storočia	Továrenská výroba všetkých druhov a typov vydavateľských väzieb
	Petersburg	1862 - začiatok 20. storočia	Väzba albumu, výroba kusových celokožených väzieb.
Petzman. A.P.			Výroba puzdier a majiteľských (kusových) väzieb ručnou prácou
			Výroba väzieb cirkevných kníh remeselným spôsobom.
		1890 - začiatok 20. storočia	Továrenská výroba účtovných kníh, všetkých druhov a typov väzieb
			Výroba všetkých druhov a typov väzieb, hlavne cirkevných kníh
dvorný dodávateľ; Najdrahší kníhviazač v Petrohrade.	Petersburg		Výroba vlastných, predovšetkým luxusných a umeleckých väzieb remeselnou zručnosťou

Typy viazania.

1. Celokožená (XIII-XVIII storočia), celolátková (XIII-XVIII storočia), celopergamenová (XV-XVIII storočia) väzba - najbežnejší typ: chrbát a kryty sú úplne pokryté poťahovým materiálom, ktorý je zložený a upevnený na vnútorných stranách dosiek .

2. Polokožená, pololátková, polopergamenová väzba (XV-XVIII storočia) - materiálom je pokrytá iba chrbtica a nie viac ako polovica priľahlých krytov.

3. Dvojitá väzba (XVI-XVIII storočia) - pokrytá dvakrát rôznymi náterovými materiálmi. Na niektorých vydaniach Moskovskej tlačiarne, viazaných v tlačiarenskej dielni, hrubý vrchný list chráni ornament vyrazený zlatom a striebrom pred poškodením a nečistotami.

4. "Taštičková" väzba - mäkký, pružný poťah vyrobený z kože alebo látky s veľkou, väčšinou trojuholníkovou, ako obálkovou, chlopňou s viazačkou, prečnievajúcou ďaleko za predný okraj. Toto viazanie, pripomínajúce vzhľadom „aktovku“, bolo bežné v 16. – 17. storočí.

5. Kartónová väzba „v papierových doskách“ sa objavila v Rusku v 17. storočí.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image012_43.jpg" width="288 height=250" height="250">

1. Ruské knižné väzby 17.-19. storočia. 2. Podpisová mozaiková väzba od majstra E. Ro. Rusko. Koniec 19. storočia.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image014_36.jpg" width="310" height="237 src=">.gif" width="239" height="310">.jpg" width="267 height=346" height="346">.jpg" width="225 height=297" height="297">.jpg" width="277 height=328" height="328">Viazacie materiály "href="/text/category/pereplyotnie_materiali/" rel="bookmark">spojovacie materiály vyrobené na tkaninovej báze mechanickými prostriedkami, predovšetkým kaliko. Kaliko, vynájdené v Anglicku v roku 1825, sa vo veľkej miere používa v ruskom kníhviazačstve od 40. rokov 19. storočia, čím sa prakticky vytlačili všetky ostatné knihárske materiály. Z kalika bolo možné vyrobiť odolné, lacné a krásne väzby, rôznych farieb, charakteru a spôsobu úpravy. S rovnakým úspechom sa používala na pevné aj kompozitné väzby (v kombinácii s kožou alebo papierom), ako na lacné sériovo vyrábané knihy, tak aj na luxusné darčekové a bibliofilské publikácie. Od konca 60. rokov 19. storočia sa v Rusku začali objavovať továrne na viazanie, prvé z nich boli Partnerstvo a spol. a Partnerstvo organizované v Moskve v roku 1869, ako aj továreň v Petrohrade. Názvy tovární boli reprodukované razením alebo nalepením na leták zadnej obálky.

Partnerstvo a spol. Moskva, gg.

A. Shch.". Kompozitné predsádky vyrobené z tónovaného papiera.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image027_15.jpg" width="186" height="259 src=">

1. Partnerstvo a spol., 1904. Kožený chrbát so zlatou razbou. 2. Továreň, Petrohrad, roč. Päťzväzková kniha « Vesmír a ľudstvo. Viazanie v modernom štýle.

1. Vlk. Viaczväzkové vydanie Malebné Rusko», y.. 2. Moskva, 1912. partnerstvo.

Na prelome 19. – 20. storočia nadobudla knižná väzba moderné črty, formovali sa druhy a typy knižných väzieb, ktoré sa používajú dodnes.

V prvých rokoch sovietskej moci počet kníh vydaných vo vydavateľských väzbách nepresiahol 10 %. Obálky a väzby tých rokov nemajú jednotný dizajnový štýl, ale odrážajú boj rôznych umeleckých smerov: konštruktivistické, futuristické, realistické - a sú riešené rôznymi prostriedkami: pomocou fotomontáže, realistickej ilustrácie, zovšeobecňujúcej kresby, ktorá má dynamický, plagátový znak, typ písma, typografické dekorácie . Takéto obaly sa vyrábajú najmä technikou litografie a drevorytu.

Cisárske a veľkovojvodské knižnice v Rusku.

Valery Aleksandrovich Durov vo svojej nádhernej monografii „Kniha v rodine Romanovcov“ (Moskva, 2000) píše:

Aké neoceniteľné poklady sa ukrývajú v knižných depozitároch hlavnej knižnice krajiny? Tentoraz nám otvárajú svet kníh, rukopisov, dokumentov z trochu inej stránky - sme začlenení do intelektuálnej atmosféry rodiny. Pravda, rodiny sú nezvyčajné, nesú jednoduché a zároveň jedno z najznámejších ruských priezvisk. Tri storočia boli od seba neoddeliteľné – vládnuci rod Romanovcov a Rusko, ktoré, zdá sa, zažilo celú – hrdinskú, dramatickú, tragickú – paletu dejín, stúpajúcu na úroveň najväčších svetových mocností. Žiaľ, hrozivé paradoxy (alebo logika) dejín sa nenechali dlho prejaviť ani tu – krajina, ktorú vytrhli prví romanovskí autokrati z nepokojov na začiatku 17. storočia, sa ocitla ponorená do takýchto chýb a katakliziem 20. storočia. , čo viedlo jednak k zániku veľkej ríše, jednak k smrti či rozptýleniu po svete posledných predstaviteľov panovníckeho rodu. Spojenie časov sa prerušilo. Jednorozmerný a teda skreslený obraz minulosti vstúpil do nášho vedomia na dlhú dobu. A až v posledných rokoch konečne prevláda túžba zbaviť sa stereotypov. Oči miliónov sa obrátili k Romanovcom.

Je na to veľa dôvodov. A v prvom rade – túžba porozumieť histórii v jej celistvosti. Ale zvýšený, často emocionálny záujem bol spôsobený tak tragickou smrťou, ako aj návrhom na kanonizáciu kráľovských nových mučeníkov, ako aj zverejnením veľkého množstva predtým neprístupných dokumentov a množstvom mýtov a legiend, ktoré sprevádzali túto rodinu. , do značnej miery (tajne, osobne) uzavretý pred vonkajšou zvedavosťou etiketou, tradíciami, postavením. Básnik Nikolaj Rubcov definoval tragédiu odovzdávania vedomostí, nenahraditeľnú stratu jednou jasnou čiarou – „sirotským významom rodinných fotografií“. A to do značnej miery vysvetľuje túžbu ponoriť sa hlbšie do morálneho, duchovného sveta týchto ľudí, štruktúry ich myšlienok, pocitov, vzťahov. Aby sa história nestala sirotou. Ako viete, jeden z hlavných spôsobov, ako spoznať vonkajší aj vnútorný svet, je prostredníctvom Knihy Jej Veličenstva. „Dobre jedzte, bratia, úcta k knihám,“ znie prvá veta „Izborníka“ z roku 1076. Až donedávna len „úzki“ špecialisti vedeli, aká rozsiahla, mnohorozmerná a systematická je komunikácia cisárskej rodiny s knihou.

Knižnice zbierali všetci členovia rodiny podľa svojich záľub a záujmov. Do roku 1917 bolo podľa prameňov na území Zimných a iných cisárskych palácov iba 12 (!) „Vlastných knižníc Jeho cisárskeho veličenstva“. Pozoruhodný a symbolický je fakt dedenia podľa pravidiel kráľovského domu nielen koruny (symbol štátnej moci), ale aj knižnej zbierky (symbol intelektuálnej sily). Dopĺňanie cisárskych knižníc bolo povýšené na štátnu úlohu a pre domácu literatúru sa uskutočňovalo na náklady zákonného výtlačku, pre zahraničnú literatúru - úsilím ruských generálnych konzulov vo Francúzsku, Nemecku, Anglicku, Taliansku, resp. Španielsko. Stovky, tisíce kníh darovali ich majitelia novovytvoreným ruským múzeám, knižniciam a iným verejným inštitúciám. Venovanie tejto publikácie od zamestnancov knižnice a sponzorov Romanovcom je zároveň poctou vďačnej spomienke na tých, ktorí stáli pri zrode hlavného knižného depozitára v krajine. Knižnica bola zriadená rozhodnutím Jeho cisárskeho veličenstva. Na slávnostnom otvorení moskovského verejného a Rumjancevova múzea 1. júla 1862 sa zúčastnil cisár Alexander II. a všetci členovia kráľovskej rodiny. Vkus a vedomosti, s ktorými sa na rozdiel od všeobecného presvedčenia formovali knižnice rodu Romanovcov, dnes môžeme posúdiť zo zbierky cisárovnej Alexandry Fjodorovny, manželky Mikuláša I. Táto zbierka, ktorú jej synovia darovali novovytvorenej moskovskej verejnosti a Múzeum Rumyantsev je pozoruhodné nielen bohatstvom a rozmanitosťou vonkajšieho dizajnu kníh, ale aj integritou a harmóniou ich výberu. Áno, knižnica bola dokončená pod dohľadom básnika V. A. Žukovského, vychovávateľa následníka trónu, budúceho cisára Alexandra II. Táto okolnosť však svedčí len v prospech majiteľky knižnice, najmä preto, že jej osobné investície - herbáre, zošity, albumy - nielenže nezničili celistvosť zbierky, ale vniesli do nej aj určitý zvláštny, lyrický, úprimný prvok. . Žiaľ, osud mnohých knižníc bol rovnako tragický ako osud ich majiteľov. Skonfiškované počas dvoch ruských revolúcií v roku 1917 boli rozptýlené a rozptýlené. Časť kníh z knižnice sa zachovala v štátnych depozitároch vrátane Rumjancevovej knižnice, no značná časť z nich skončila v zahraničí, najmä v USA. Stačí si spomenúť na priznanie jedného z amerických agentov nákupu kníh, I. Perlsteina, že knihy kupoval v Rusku na „dvore“, „ktoré mali určitú cenu za fólia, nižšiu cenu za in-quarto knihy, ešte menej za in-oktavo a samozrejme veľmi malú cenu za knihy v r. - duodecimo“. Vďaka tomu je newyorská zbierka kníh, albumov, fotografií dynastie Romanovcov jednou z najväčších v zahraničí. Výrečne to svedčila nedávna rozsiahla výstava „Romanovci. Ich impérium. Ich knihy.

Ruská štátna knižnica má v súčasnosti dve kompletné knižné zbierky - knižnicu Alexandry Feodorovnej uvedenej vyššie a zbierku (žiaľ, neúplnú) veľkovojvodu Sergeja Alexandroviča. V priebehu 20. a 30. rokov 20. storočia fond získal značné množstvo kníh z osobných knižníc dynastie Romanovcov. Nanešťastie, história určila, že väčšina z nich nebola umiestnená v kompaktných poliach, ale zámerne (možno s cieľom ich uchovania) bola rozptýlená v multimiliónových fondoch na malých ostrovoch, niekedy dve alebo štyri knihy na poličke. Knižnica uchováva aj zbierky rukopisov, vrátane zbierky materiálov z palácových knižníc, zbierku autogramov Petra Veľkého atď. Nič výrečnejšie nevypovedá o človeku, o sfére jeho duchovných záujmov, o tom, čo má a nemá rád okruh prečítaných, zozbieraných, starostlivo uložených kníh.

V kruhu svojich knižníc pred nami vystupujú Romanovci ako vládcovia štátu aj ako jeho radoví občania, čítajúc Tolstého, Čechova, Kuprina, Dickensa, Waltera Scotta a ďalších spisovateľov, ktorých máme radi. Toto poznanie nás uvádza do histórie Ruska, približuje nám dávno minulých ľudí, umožňuje plne sa realizovať ako krajania, ľudia jednej kultúry. Je čas zbierať kamene. Je čas na opätovné stretnutie – ak nie fyzické, tak dokumentárne – hodnotných stretnutí. A knižniční špecialisti dlho hľadali knihy rodiny Romanovcov vo svojich fondoch. Toto je konštruktívny, tvorivý proces, proces spájania prerušeného reťazca časov – v mene našej duchovnej stability, v mene nadchádzajúcej zmeny, jej schopnosti cítiť sa ako aktívna súčasť jedného vesmíru.

Za prvého vládcu staroruského štátu, ktorý mal svoju vlastnú knižnicu, treba zrejme považovať kyjevského veľkovojvodu Jaroslava Múdreho, ktorý podľa kroniky „usilovne čítal a čítal knihy často vo dne aj v noci“. Od roku 1037 začal v kyjevskej Sofii zbierať rukopisy prevažne grécko-latinského pôvodu a nariadil ich preklad do ruštiny: „... sobr pisári sa množia a premieňajú z gréckeho na slovinské písmo.“ Mnoho ruských kniežat neskôr pokračovalo v činnosti Jaroslava Vladimiroviča v zbieraní múdrosti, stelesnenej v slovách ich predkov. Niektorí z panovníkov, ako napríklad Vladimír Monomach, ktorý nám zanechal svoje slávne Učenie, sa sami stali spisovateľmi. Moskovský veľkovojvoda Vasilij III. pozval v roku 1518 do Moskvy známeho publicistu v kresťanskom svete, znalca rukopisov, Maxima Greka, aby dal do poriadku svoju zbierku rukopisov. O dojme, ktorý na hosťa vyvolala knižnica veľkovojvodu, sa k nám dostal príbeh: „Tento mních (Maxim Grék.) ... bol prekvapený toľkými bezpočetnými pracovitými zbierkami a prísahou pred zbožným panovníkom , ako keby tam bolo toľko kníh v gréčtine, ktoré môžete vidieť." V rokoch 1565-1566. Ivan Hrozný ukázal svoju knižnicu pastorovi Johannovi Vettermanovi, ktorý bol z kráľovského zhromaždenia nadšený. Zároveň boli rukopisy (ktorých bolo až osemsto) privezené z hlbokých kamenných pivníc, kde boli uložené spolu s pokladmi. Pravdepodobne to však nezachránilo knižnicu pred zničením, s najväčšou pravdepodobnosťou v dôsledku mnohých požiarov alebo počas nepokojov na začiatku 17. storočia, keď dokonca aj kráľovské sídla v Kremli stáli bez okien a dverí, zničené a vyrabované. Prvý cár z dynastie Romanovcov Michail Fedorovič nemal v roku 1634 viac ako dve desiatky kníh, vrátane troch tlačených. Do roku 1642 k nim pribudol rovnaký počet. Takýto nedostatok bol dôsledkom devastácie, ktorá vládla v čase problémov, ktoré bolo potrebné prekonať desaťročia. Pomerne veľkou zbierkou sa už mohol pýšiť cár Alexej Michajlovič, ktorý na tróne vystriedal Michaila Fedoroviča. Okrem toho po prvýkrát v ruskej histórii začína vytvárať špeciálnu knižnicu pre najstaršieho syna, zamýšľaného dediča, ktorý zomrel skoro, vo veku pätnástich rokov, Alexeja Alekseeviča. Dokumenty uvádzajú viac ako 200 kníh len v cudzích jazykoch. Časť kníh mal mladý princ uschovaný „v kaštieľoch“, teda pre svoju osobnú potrebu. Do jari 1914 vo vlastných knižniciach Jeho cisárskeho veličenstva, teda v zbierkach kníh a rukopisov, ktoré patrili Mikulášovi II. (nepočítajúc publikácie uložené v knižniciach mnohých príbuzných kráľovskej rodiny), ako aj v Palác Livadia a na cisárskej jachte „Standard“ bolo 69 892 zväzkov (37 182 titulov). História vzniku vlastných knižníc má viac ako 200 rokov. Intenzívne a cieľavedomé zbieranie kníh a rukopisov, najmä svetského obsahu, sa začalo už v dobe Petrovca. Peter I., ako prvý ruský cár vycestoval mimo vlasti, priniesol zo zahraničia množstvo publikácií, väčšinou vedeckého obsahu. Pri týchto akvizíciách mu pomáhal Johann Daniel Schumacher, ktorý sa v roku 1715 stal prvým oficiálnym knihovníkom v Rusku. V rokoch 1721-1722. I.D. Schumacher bol vyslaný na služobnú cestu do zahraničia a jeden z mnohých bodov v inštrukciách, ktoré dostal, bol: "Pokúste sa poskytnúť kompletnú knižnicu pre Vaše cisárske veličenstvo." Samozrejme, nikto mu nepredal „kompletnú“ knižnicu, ale na tomto výlete Schumacher „kúpil slušný počet kníh, no niekedy sú len tou najnutnejšou esenciou, ktorú by verejná knižnica mala mať“.

Peter kupoval knihy v samotnom Rusku, niekedy v celých knižniciach. Získal tak knižné zbierky životného lekára R.K. Areskin, slávna postava prvej štvrtiny 18. storočia P.P. Šafirov a ďalší.Peter tvorí aj špeciálnu knižnicu pre svojho syna Alexeja, v ktorej bolo spolu s inými 82 „Fryažských kníh pre vedu jeho štátu“. Celkovo knižnica Alexeja Petroviča pozostávala z 265 zväzkov. Petrova sestra, princezná Natalya Alekseevna, mala tiež zbierku kníh. Tieto knihy po smrti Natálie (1716) a Alexeja (1718) skončili v Akadémii vied, rovnako ako väčšina zbierky samotného Petra I.

Bez výnimky mali svoje knižnice aj všetci nasledujúci ruskí cisári a panovníčky. V XVIII storočí. V tomto sa darilo najmä Kataríne II. Knižnú zbierku začala formovať hneď po nástupe na trón v roku 1762. Zároveň sa vyberali knihy do knižnice jej dediča, veľkovojvodu Pavla Petroviča. V júli 1762 sa štátny radca Johann Kaspar Taubert stal prvým knihovníkom Kataríny II., jeho asistentom bol dvorný radca Alexej Konstantinov, zať M. V. Lomonosov.

Katarína II. kúpila niekoľko knižníc od známych francúzskych pedagógov encyklopedistov: Voltaire (6800 zväzkov), D "Alembert, Diderot (3 tisíc zväzkov), slávny geograf Büsching, ako aj značný počet kníh (13 tisíc zväzkov) z Berlína. kníhkupci Nikolaj a Zimmerman.V roku 1791 získala pre Rusko vtedy obrovskú knižnicu v 5 tisíc zväzkoch známeho ruského historika princa M. M. Ščerbatova, ktorý zomrel rok predtým.

Avšak prevažná väčšina cisárskych knižných zbierok XVIII storočia. sa nestali súčasťou budúcich súkromných knižníc Romanovovcov: takmer všetky publikácie, ktoré patrili Petrovi I., princeznej Natalyi a carevičovi Alexejovi, boli prevedené na Akadémiu vied a relatívne malé zbierky Anny Ioannovnej, Alžbety Petrovny a Petra III. , uložené v Ermitáži, sa smrťou ich majiteľov stali majetkom Ruskej ríše. Preniesla sem svoju domácu knižnicu a Katarína II. História vzniku jednej zo sekcií knižnice Ermitáž je zvedavá. Raz, keď Catherine II. prechádzala chodbami Ermitáže, uvidela mladého sluhu v službe čítať knihu. Pochválila zahanbeného mladíka, že využíva čas na dobrú prácu, a nariadila zriadenie špeciálnej ruskej knižnice pre službukonajúcich súdnych úradníkov. Táto knižnica bola vedená ako súčasť Ermitáže ako samostatný fond minimálne do jesene 1917. Knižnica Ceareviča Pavla Petroviča, ktorú pre neho zozbierala Katarína II., prešla podľa jeho vôle jeho druhému synovi, veľkovojvodovi Konstantinovi Pavlovičovi.

Cisár Pavol zhromaždil knižnice aj v Michajlovskom paláci, Zimnom paláci a najmä významnú v Gatčine (40 000 zväzkov). Na jeseň roku 1837 boli na príkaz Mikuláša I. Pavlove osobné knihy sústredené v Zimnom paláci, kde sa už nachádzala zbierka Kataríny II., ktorá tam bola umiestnená v roku 1814. Osobná knižnica cisára Alexandra I. Tu toto obrovské nahromadenie kníh troch kráľovských osôb čakalo na to, aby im pripravili miesto v knižnici Ermitáž. Ale hrozný požiar, ku ktorému došlo v decembri toho istého roku, zničil takmer celý Zimný palác a s ním aj dočasne umiestnené knižnice Kataríny II., Pavla I. a Alexandra I. V tejto súvislosti knihy z knižníc týchto troch vládnucich osôb sú veľmi, veľmi zriedkavé, ako v štátnych fondoch a na trhu so starožitnosťami. Bibliofili všetkých čias vždy oceňovali knihy s ich super ex libris. Napriek tomu sa tieto knihy stále objavujú na trhoch Európy a Severnej Ameriky, najčastejšie so super ex libris cisára Pavla I. Tieto knihy predávala sovietska vláda v 20-30 rokoch za devízy v myriadach. Tu je príklad knihy z knižnice cisára Alexandra I.:Harmensen. Eloge historique de Chatherine II, imperatrice de toutes les Russies. Paris, I "imprimerie de P. Didot I" aine, 1804. Blahorečenie Kataríne II., cisárovnej celého Ruska. Paris, vydavateľstvo P. Dido Sr. 54 s. Francuzsky. Viazané v luxusnej celokoženej farbe. Na vrchnákoch sú zlatom vyrazené erby cisára Alexandra I. Predsádky sú ružovo-červené moaré. Trojité zlaté lemovanie. 23,6 x 14,3 cm.

Veľkolepá je kópia podnosu cisárovnej Elizavety Alekseevnej, manželky Alexandra I., so super ex libris jej majiteľa.: Sicard Roger. Teória znakov pre výcvik hluchonemých. Paríž, 1808. V 2 sv. Zelená marocká väzba s pečiatkou knižnice Tsarskoye Selo. Theorie des signes pour l "instruction des sourds-muets suivie d" une note sur l "enfance de Massieu. Paríž, 1808. 2 zväzky. Maroquin vert. Exemplaire relie au chiffre de la Tsarine Elisabeth Alexeievna, avaux-titres, aux Stampille de la bibliotheque du palais de Tsarskoie-Selo pres de Saint-Petersbourg. Ku knihe je priložený list adresovaný cisárovnej:

Knihy cisára Mikuláša I. a jeho manželky Alexandry Fjodorovny neboli pri požiari v roku 1837 takmer poškodené.

V čase Mikuláša sa hlavné knižnice nachádzali v Ermitáži, Zimnom múzeu (vrátane mnohých módnych časopisov) a v Aničkovom paláci (vojenská grafika). V Chatovom paláci v Peterhofe (postavenom na území, ktoré Mikuláš daroval svojej manželke, zvanom Alexandria), sa nachádzala knižnica cisárovnej Alexandry Feodorovnej (staršej) a v Alexandrovskom paláci Carskoje Selo, ktorý postavil Pavel pre svojho syna a dediča Alexandra Pavloviča na samom konci 18. storočia existovala zbierka kníh Tsesareviča Alexandra Nikolajeviča, budúceho cisára Alexandra II. Na tom istom mieste, v Carskom Sele, vo vlastnom arzenálu Jeho cisárskeho veličenstva založenom v roku 1832, kde boli uložené staroveké zbrane, najmä západoeurópske a východné, vznikla knižnica kníh a grafík o histórii vojenského umenia a zbraní. V roku 1845 bolo nariadené pravidelne zasielať všetky publikácie súvisiace s legislatívou, vrátane tých, ktoré boli vydané od roku 1830, do vyššie uvedených knižníc, ako aj do knižných zbierok paláca Aničkov, Elaginského a Gatčinského paláca, ktoré nakoniec dosiahli mnoho desiatok obrovských zväzkov. . Pokračovalo dopĺňanie Vlastných knižníc a zahraničných publikácií. V 40-tych rokoch XIX storočia. náklady na nákup zahraničných kníh boli v priemere asi 20 000 francúzskych frankov ročne. V tomto čase sú do nich po prvý raz v histórii cisárskych knižníc vpustené osoby z necisárskej rodiny - špecialisti v tej či onej oblasti vedy a umenia, samozrejme, s najvyšším povolením. Historik a štatistik Ivan Iľjič Puškarev sa ako prvý zoznámil s kráľovskými knižnými zbierkami v roku 1845 pri písaní zásadného diela „Dejiny cisárskej ruskej gardy“, žiaľ nedokončeného pre smrť autora v roku 1848. Neskôr mnohí Pôsobili tu známi bádatelia, ako historik umenia A.I. Benois, arabista I.Yu. Krachkovský, vojenskí historici A.V. Viskovatov, N.F. Dubrovin, N.K. Schilder a ďalší Pracovné podmienky v kráľovských knižniciach pre cudzincov boli veľmi tvrdé. Trvanie vyučovacích hodín návštevníkov (nie viac ako jednej!) bolo obmedzené časom od 11. do 15. hodiny. Materiály boli vydané len na tému schválenú riaditeľstvom knižníc. Všetky extrakty, ktoré výskumník urobil, boli preskúmané vedúcim a mohli byť zredukované a dokonca úplne zakázané pre výskum. Aktovku návštevník nechal vonku pred knižnicou a zošity s poznámkami v jej stenách tu zostali až do konca jeho práce na zvolenú tému. Výsledky výskumu bolo možné vytlačiť len v publikácii dohodnutej s riaditeľstvom knižníc a vždy s odkazom na miesto uloženia prameňa. V roku 1861 bola z Petrohradu do Moskvy prevezená najbohatšia zbierka kníh a rukopisov, numizmatické a etnografické zbierky, ktoré zhromaždil gróf Nikolaj Petrovič Rumjancev. Po jeho smrti (1826) boli všetky tieto poklady prevedené v roku 1828 na štát. V Moskve bolo na základe zbierky Rumjanceva založené múzeum, ktoré sa nazývalo Moskovské verejné múzeum a Múzeum Rumjanceva. Tento na prvý pohľad trochu nesúrodý názov zdôrazňuje skutočnosť, že zbierka Rumjanceva bola prvým múzeom v histórii Ruska prístupným verejnosti. Po smrti vdovy po Mikulášovi I., cisárovnej Alexandry Feodorovnej v roku 1860, bola významná časť jej kníh (asi 9 000 jednotiek) prevezená do múzea Rumyantsev, kde bola na ich uloženie pridelená špeciálna miestnosť. Do cisárskej verejnej knižnice sa dostalo množstvo kníh zo zbierok cisárovnej. Hlavná časť zbierky kníh, papierov a drobností, ktoré patrili Mikulášovi I. a čiastočne aj jeho manželke, bola v októbri 1864 prevezená z paláca Jeho cisárskeho veličenstva (Aničkov) do knižnice Zimného paláca. V 60-tych rokoch XIX storočia. všetky cisárske knižnice boli pridelené špeciálnemu oddeleniu, nezávislému od zvyšku palácových služieb, a objavilo sa nové stále miesto - vedúci vlastných knižníc a arzenálov Jeho cisárskeho veličenstva. Ako prvý bol do tejto funkcie menovaný v roku 1865 skutočný štátny radca (hodnosť zodpovedajúca vojenskej hodnosti generálmajora) E.A. Kemerer. V roku 1874 ho nahradil P.A. Moritz, ktorý mal ešte vyššiu hodnosť - tajný radca (čo zodpovedalo hodnosti generálporučíka). V rokoch 1876 až 1884 skutočný štátny radca A.I. Grimm. Nahradil ho jeho syn, tiež skutočný štátny radca, RA. Grimm, ktorý v tejto funkcii pôsobil najdlhšie – takmer dvadsať rokov, až do roku 1903. Ďalším vedúcim Úradu cisárskych knižníc (arzenály boli prenesené do Ermitáže v roku 1880) bol komorník dvora Jeho cisárskeho veličenstva. (táto dvorská hodnosť zodpovedala hodnostiam: vojenský – generál – poručík a civilný – tajný radca) V.V. Ščeglov. Posledným kurátorom kráľovských knižníc bol bývalý zástupca Shcheglov, kolegiálny poradca (táto hodnosť zodpovedala hodnosti plukovníka v armáde) V.V. Gelmersen, ktorý zastával túto funkciu až do roku 1918. Existovalo niekoľko hlavných zdrojov doplňovania kráľovských knižníc: knihy kupované na vlastné náklady Romanovcov na základe osobného výberu cára alebo jeho splnomocnencov v rámci ríše a zahraničia, ako aj oficiálne publikácie zasielané vládnymi agentúrami a predkladané cisárstvu. rodina. Kníhkupci v Rusku i v zahraničí považovali za veľkú česť byť dodávateľmi cisárskeho dvora. Na začiatku vlády cisára Alexandra III., ktorý nastúpil na trón po smrti svojho otca Alexandra II., 1. marca 1881, z rúk teroristu, jeho otec Alexander II. vlastných knižníc zostala Vlastná knižnica Jeho cisárskeho veličenstva v Zimnom paláci, ktorej základom boli vojenské publikácie, materiály súvisiace s históriou kráľovskej rodiny, správy z rôznych ministerstiev a oddelení cisárovi Alexandrovi II., ako aj neknižné materiály. (rôzne memorabílie pre rodinných príslušníkov a zbierka mincí a medailí).

Zvyšné knihy tejto knižnice boli prenesené zo Zimného paláca jeho synovi, veľkovojvodovi Vladimírovi Alexandrovičovi, podľa duchovnej vôle Alexandra II. Knižnica Carskoye Selo, ktorá sa nachádza v Alexandrovom paláci, obsahovala literatúru prevažne fiktívneho charakteru, ako aj ilustrované publikácie, albumy a rytiny, ktoré používala kráľovská rodina počas letného pobytu v Carskom Sele. V roku 1881 bola knižnica v Aničkovom paláci pričlenená k oddeleniu vlastných knižníc, ktoré dovtedy zostalo osobnou, domácou knižnicou Alexandra II., a nasledujúci rok, v roku 1882, bola vytvorená knižnica v paláci Gatchina, kde Zozbierali sa ruské a zahraničné periodiká. Za Alexandra III. prebiehali vo Vlastných knižniciach súčasne dva procesy: na jednej strane sa knižnice naďalej dopĺňali, a to ešte hojnejšie ako za predchádzajúcich vlád, a na druhej strane sa z nich prenášali materiály do rôznych vedeckých a umeleckých spoločnosti a organizácie v Rusku, kde by po nich podľa cisára mohol byť väčší dopyt.

Takže v roku 1883 cisárska archeologická komisia dostala materiály súvisiace s históriou Cimmerian Bospor, to znamená sídiel staroveku, ktoré sa nachádzali v staroveku na brehoch Kerčského prielivu; v roku 1886 Imperiálna ruská historická spoločnosť dostáva všetky materiály súvisiace s biografiou Mikuláša I. a históriou jeho vlády. V roku 1894 sa do Ermitáže (ktorá sa dovtedy z veľkej časti stala verejným múzeom) dostalo 75 najvzácnejších rytín od francúzskych umelcov 18. storočia. Za Mikuláša II. sa cisárske knižné zbierky ešte intenzívnejšie rozrastajú. Počet iba periodík, ruských a zahraničných, ktoré knižnice pravidelne dostávali, predstavoval viac ako 70 titulov, na ktoré sa ročne minulo až 900 rubľov. Celkovo sa napríklad v roku 1895 minulo na knihy, časopisy a noviny 4769 rubľov 62 kopejok - na tú dobu veľmi významná suma. V nasledujúcom roku 1896 bolo okrem bežných výdavkov vydaných 16 000 rubľov na nákup obrovskej knižnice princa A.B. Lobanov-Rostovský, ktorý v poslednom roku svojho života zastával post ministra zahraničných vecí. Dedičom princa sa navyše vyplatilo ďalších 1850 rubľov za skrinky, v ktorých bola knižnica. Objavil sa aj nový žáner v knižničnom zberateľstve - zbierky výstrižkov z novín a časopisov. V roku 1896 bolo zakúpených 13 zväzkov výstrižkov v ruštine a francúzštine, venovaných pamiatke Alexandra III., ktorý zomrel v roku 1894, a v roku 1910 už 53 zväzkov výstrižkov (12 000 listov) týkajúcich sa témy rusko-japonskej vojny. v rokoch 1904-1905 Pokračoval aj opačný proces – presun kníh a iných materiálov do knižníc, ktoré nepatrili kráľovskej rodine. Dublety sa tak pravidelne presúvali do Imperial Public Library v Petrohrade (budúca verejná knižnica pomenovaná po M. E. Saltykov-Shchedrin, teraz Ruská národná knižnica). Praktizovali sa aj jednorazové dary - v roku 1893 bolo napríklad zaslaných 2054 zväzkov do verejnej knižnice v Čite a 42 rytín a 39 kníh do knižnice cisárskej univerzity Tomsk. Aj jednoduchý zoznam inštitúcií, ktoré dostali dary od cisárskych knižníc, môže poskytnúť predstavu o rozsahu tejto činnosti. Tu sú inštitúcie Katedry výtvarných umení, od Cisárskej akadémie umení až po Odesské a Kazaňské kresliarske školy, vedecké a technické inštitúcie a spoločnosti, múzeá... Papiere, mapy, portréty a iné predmety patriace veľkému veliteľovi boli prenesené do Suvorovho múzea v Petrohrade a získané od svojej vnučky, samozrejme, na úkor osobných prostriedkov cisára. V roku 1907 dostalo Puškinovo múzeum cisárskeho Alexandrovho lýcea veľmi vzácne vydanie prvých kapitol Eugena Onegina, ktoré sa predtým uchovávalo v Katarínskom paláci v Carskom Sele. Počas nepriateľských akcií boli zostavené špeciálne knižnice, ktoré posielali knihy do ošetrovní a nemocníc, aby naplnili nútený voľný čas ranených čítaním. A v roku 1911 bola z dubletov vytvorená špeciálna knižnica so 750 zväzkami, určená pre osoby, ktoré boli s cisárskou rodinou v Livadii. Už na začiatku XX storočia. sa v cisárskych knižniciach organizovali dočasné výstavy kníh a iných materiálov venovaných rôznym udalostiam zo života cisárskej rodiny alebo celej krajiny. Nie bez incidentov, v dôsledku ktorých kráľovské knižnice prišli o časť svojich pokladov. Vyššie sme už hovorili o grandióznom požiari Zimného paláca v roku 1837, ktorý mal za následok zničenie knižníc Kataríny II., Pavla I. a Alexandra I. Presne o sedemdesiat rokov neskôr, v roku 1907, prasklo vodovodné potrubie nad Vlastným Cisárske komnaty v tom istom Zimnom paláci a knihy v 32 knižniciach knižnice Mikuláša II. boli poškodené vodou. Väčšinu z nich sa podarilo zachrániť, no aj tak sa 65 zväzkov navždy stratilo; 55 zväzkov, ktoré utrpeli značné škody, ako aj 441 zväzkov a 11 portfólií materiálu, ktoré boli menej vážne poškodené, bolo obnovených a obnovených. V roku 1917 boli osobné cisárske knižnice celou sieťou knižných depozitárov. Hlavnou z nich, najväčšou a priebežne doplňovanou, bola osobná knižnica cisára Mikuláša II., ktorá predstavovala 15 720 zväzkov (10 915 titulov). Nachádzal sa v Súkromných komnatách a Nových sálach Zimného paláca. Knižnica bola nielen jednou z najväčších v Rusku, ale aj najbohatšia z hľadiska rôznorodosti tém a úrovne vybavenia. Štrnásť hlavných častí knižnice, ktoré neustále dostávali nové položky, bolo nasledovných: duchovná a mravná literatúra; filozofický; historické; kronika cisárskej rodiny; vojenská fikcia; judikatúra; prírodné vedy (samostatne - lekárske); literatúra o poľnohospodárstve, priemysle, železničnej doprave, umení; referenčné oddelenie. Väčšina knižných noviniek sa nejako dostala do povedomia cisára Mikuláša II. Osobitnú skupinu tvorili nové publikácie určené takmer na každé večerné čítanie v kruhu rodiny. Medzi týmito knihami nebola len beletria. Generál A., ktorý dôkladne poznal vnútorný život kráľovskej rodiny, A. Mosolov, ktorý bol poldruha desaťročia (1900 – 1916) vedúcim kancelárie ministerstva cisárskeho dvora, vo svojich spomienkach hovorí: „Dodržiavali sa najmä večerné hodiny čítania. Je ťažké si predstaviť niečo, čo by cisárovnú prinútilo súhlasiť s tým, že čo i len na jeden večer odmietne tieto čítania v súkromí pri krbe. Cár čítal majstrovsky a v mnohých jazykoch: v ruštine, v angličtine (hovorili v nej a dopisovali si ich veličenstva), vo francúzštine, v dánčine a dokonca aj v nemčine (posledný jazyk bol panovníkovi menej známy). Vedúci vlastnej knižnice Jeho cisárskeho veličenstva Ščeglov každý mesiac cárovi daroval najmenej dvadsať zaujímavých kníh vydaných v tomto období. V Carskom Sele boli tieto knihy rozložené v miestnosti blízko komnát cisárovnej. Akosi ma zaujal stôl, kde ležali knihy, ktoré si už Nicholas II vybral na čítanie, ale komorník ma k nim nepustil:

Jeho Veličenstvo ich dáva do určitého poradia a nepáči sa mu, ak ich nenájde presne v takej podobe, v akej ich sám rozložil. A deti nesmú byť vpustené do tejto miestnosti bez cisárovnej a ktorejkoľvek z dvorných dám.

Medzi týmito knihami si panovník vybral tú, ktorú čítal svojej manželke: zvyčajne historickú esej alebo ruský každodenný román. Jedného dňa mi cár povedal: „V Cárskom Sele sa naozaj bojíš vojsť do miestnosti, kde sú rozložené tieto knihy. Neviete, ktorú si vybrať so sebou do kancelárie. Pozrieš - a hodina času je stratená. Len v Livadii mám čas na čítanie, no aj vtedy musím polovicu kníh, ktoré som si zobral, odovzdať nerozstrihanú. A s poľutovaním dodal: „Niektoré zo svojich memoárov som Ščeglovi nedal už viac ako rok: už ich chcem spoznať, ale zrejme nebudem musieť. Spoločné čítanie bolo hlavným potešením kráľovského páru, ktorý hľadal duchovnú blízkosť a rodinnú pohodu. Najbežnejší typ veľkovojvodskej väzby je 70% celokožená väzba tmavozelenej farby z drahých koží s razbou karátového zlata a roletou na obálkach (imperial superex libris) a chrbte (monogram pod malou korunkou) s trojitým zlatým okrajom. Na predsádky sa namiesto drahého moaré často používal moaré natieraný papier. Kópia je spravidla vytlačená na drahom hrubom papieri, často je tam hodvábna čipka:

Knižnica cisára, veľkovojvodu Alexeja Nikolajeviča, syna Mikuláša II., bola vytvorená z duplikátov hlavnej zbierky a kníh prinesených priamo dedičovi. Táto tradícia sa zachováva od roku 1859, kedy A.F. Grimmovi, vychovávateľovi čoskoro zosnulého Cesareviča Nikolaja Alexandroviča a jeho bratov, veľkovojvodov Alexandra a Vladimíra (deti cisára Alexandra II.), najvyšší rozkaz nezískal pre knižnicu dediča knihy, ktoré už boli v zbierke jeho otca. , pretože odteraz je cárevičova knižnica „pokračovaním knižnice Jeho cisárskeho veličenstva“. Keď v roku 1908 slávny ruský vedec, archeograf a bibliograf P.I. Bartenev, zakladateľ a vydavateľ historického časopisu Russian Archive, ponúkol kúpu svojej vynikajúcej knižnice pre dediča, veľkovojvodu Alexeja Nikolajeviča, ponuka bola odmietnutá. Knižnica, ktorá patrila cisárovi Alexandrovi II., čiastočne zachovaná v Zimnom paláci, kde sa nazývala „Stará knižnica“, čiastočne v Alexandrovom paláci v Cárskom Sele, mala celkovo 10 387 zväzkov (5646 titulov) a bola z veľkej časti pamätník. Zachovalo sa tu spolu s knihami a rukopismi, medzi ktorými bolo veľa veľmi vzácnych a zaujímavých, obrazových materiálov, napríklad 250 albumov s akvarelmi od Orlovského, Pryanishnikova, Sauerweida, Gaua, Zichyho a ďalších známych umelcov. Boli tam aj rôzne drobnosti, ktoré patrili samotnému Alexandrovi II., jeho manželke Márii Alexandrovne, ako aj básnikovi V.A. Žukovského a ďalších osôb, ktorých osud bol do určitej miery spojený so životom kráľovskej rodiny.

Pamätná knižnica Alexandra III. bola uložená na troch miestach: najvýznamnejšia zbierka - v Aničkovom paláci v Petrohrade (9840 zväzkov, 5350 titulov); asi 900 zväzkov - v Alexandrovom paláci Carskoye Selo (najmä publikácie o umení a grafických materiáloch) a samostatná knižnica, ktorá obsahovala iba časopisy, ruské a zahraničné (97 titulov, 4637 kópií), sa nachádzala v paláci Gatchina. V Gatchine sa zachovala pomerne malá zbierka, ktorá predtým patrila Pavlovi I. (1367 titulov, 3676 zväzkov). Okrem vyššie uvedených knižníc existovali ešte dve malé kráľovské knižnice – jedna v paláci Livadia, kde sa od konca roku 1911 začali vyberať publikácie súvisiace s históriou a prírodou Krymu (do roku 1914 ich bolo až 180 tituly), ako aj skromnú knižnicu na cisárskej jachte Shtandart, kam sa posielali knihy s námornou tematikou a cestovateľské popisy. Rukopisy tvorili osobitnú skupinu materiálov uchovávaných v kráľovských knižniciach. Išlo o historické dokumenty týkajúce sa dejín vládnucej dynastie, listy významných osobností – ruských i zahraničných a iné materiály historického charakteru. Najstaršie z nich patrili do 16. storočia, najnovšie do obdobia vlády Alexandra II. V roku 1904 boli všetky rukopisy z kráľovských knižníc zhromaždené v Zimnom paláci v špeciálnej miestnosti. Súpis tejto zbierky pozostával z 3358 čísel. Doteraz sme hovorili o knižných zbierkach samotnej kráľovskej rodiny. Ale v Rusku boli desiatky najbližších príbuzných cisára, ktorých napríklad v roku 1917 bolo až 60 ľudí. Väčšina z nich mala vlastné knižnice, ktoré niekedy počtom kníh nezaostávali za kráľovskými zbierkami. Veľkovojvodské knižnice sa objavili v druhej polovici 18. storočia, keď Katarína, ktorá mala vlastnú knižnicu, začala vytvárať knižnú zbierku pre svojho syna a následníka trónu Pavla Petroviča. V roku 1764 kúpila knižnicu baróna I.A. Korf, ktorý má 30 tisíc zväzkov a vyznačuje sa nielen počtom kníh, ale aj výnimočnou bezpečnosťou. Podľa podmienok zmluvy zostala knižnica v jeho dome až do smrti majiteľa. V roku 1766 barón zomrel a celá zbierka bola premiestnená do Paulovho domu na Lugovaya-Millionnaya v Petrohrade. Neskôr, v roku 1783, kúpila Katarína II pre Pavla ďalší palác, Gatchina, kam bola prevezená významná časť zakúpenej knižnice. Pavol I., keď bol ešte dedičom, mal aj knižnicu, ktorú sám zostavil a ktorú mu pomohla vytvoriť jeho druhá manželka, veľkovojvodkyňa Mária Feodorovna, ktorá vášnivo milovala knihy. Podľa Pavlovho testamentu z roku 1788 prešiel dom na Millionnayi spolu s knižnicou jeho druhému synovi Konstantinovi a knižnica v Zimnom paláci najstaršiemu Alexandrovi, budúcemu cisárovi. Po smrti svojho otca sa veľkovojvoda Konstantin ukázal byť vlastníkom obrovskej zbierky kníh, presnejšie troch veľkých knižníc - bývalého baróna Korfa, jeho vlastnej, ktorú mu pomáhala zbierať jeho stará mama Katarína II. ďalší, ktorý vznikol počas Konštantínovho pobytu v rokoch 1815-1830. v Poľsku, kde bol vymenovaný za guvernéra a hlavného veliteľa.

Konstantin nebol seriózny bibliofil a ľahko sa rozlúčil aj s cennými kópiami kníh zo svojej knižnice. V roku 1802 teda daroval 3000 zväzkov Univerzite Derpt (Jurievského), ktorá obnovila svoju činnosť; svojmu učiteľovi, Grékovi podľa národnosti, D.L. Kurute, daroval všetky knihy súvisiace s Gréckom, vrátane gréckych klasikov. Významná časť knižnice veľkovojvodu Konstantina prešla na jeho nemanželského syna Pavla Konstantinoviča, ktorý v roku 1812 vo veku štyroch rokov dostal šľachtu a priezvisko Alexandrov a postúpil do hodnosti generálporučíka. V roku 1833 generál Aleksandrov daroval 24 000 zväzkov univerzite v Helsingforse, ktorá utrpela ťažký požiar v roku 1827. Ďalších asi 10 000 zväzkov prechovával Pavel Konstantinovič v paláci Strelna, ktorý dostal ako dar od svojho otca v roku 1797. Osud r. Najsmutnejšie dopadla zbierka Strelna: počas revolúcie časť kníh zahynula a zvyšok v hodnote 5-6 tisíc sa v roku 1926 predal na jednom z petrohradských trhovísk za babku, za cenu baliaceho papiera. Zo siedmich detí cisára Mikuláša I. malo aspoň šesť vlastné knižnice. Nemáme však k dispozícii žiadne informácie o knihách a exlibrisoch najstaršej dcéry Mikuláša I. Márie Nikolajevnej. Knižnica patrila jej manželovi vojvodovi Maximiliánovi z Leuchtenbergu. O tom môžeme usúdiť podľa exlibrisu s jeho menom. Z ôsmich detí Alexandra II. mali všetci jeho synovia knižnice. Syn veľkovojvodu Konstantina Nikolajeviča, slávny básnik Konstantin Konstantinovič (KR), určite mal knižnicu, ale nepoznáme z nej ani jednu knihu, neznáme je ani exlibris. Básnikova manželka Elizaveta Mavrikievna a jej sestra Vera Konstantinovna mali vlastné zbierky kníh. RSL vlastní veľkú zbierku hudobných publikácií, ktoré patrili manželke veľkovojvodu Michaila Nikolajeviča Olge Feodorovne, ako aj knihy ich detí Alexandra a Sergeja Michajloviča. Ich mladší brat Nikolaj Michajlovič mal tiež veľkú knižnicu. Okrem pomerne veľkej zbierky kníh cisára Alexandra III. sú tu knihy jeho manželky Márie Feodorovny (rodená dánska princezná Dagmara), väčšinou v dánčine. Ich deti mali tiež svoje knižnice - Nicholas (budúci cisár Nicholas II), George, Michail, Olga a Xenia. Manželka Mikuláša II. Alexandra Fedorovna a všetkých päť detí mali vlastné knižnice. Cisárske a veľkovojvodské štítky podľa bádateľa knižných znakov V. Pri chudnutí ich bolo (s variantmi) 264 patriacich 84 majiteľom. Dvadsaťsedem znakov sa týkalo všeobecne kráľovských a veľkovojvodských knižníc bez uvedenia konkrétneho vlastníka. Najstaršie knižné dosky vo fonde RSL patrili cisárovnej Alexandre Feodorovne (staršej). Jedna z knižných dosiek (dochovaná v dvoch verziách) je štvorec s vinetami v rohoch. V strede, v dvojitom ovále, monogram cisárovnej: "AF". Po stranách sú erby: vľavo je dvojhlavý ruský orol a vpravo jednohlavý pruský orol, ktorý pripomína skutočnosť, že Alexandra Feodorovna bola pred svadbou Frederick-Louise-Charlotte. -Wilhelmina, princezná z Pruska. Táto platňa bola určená pre knižnicu cisárovnej v Zimnom paláci. Druhým štítkom je figurálny štít takzvanej anglickej podoby, v strede ktorého je zvislo stojaci meč a okolo čepele je veniec ruží.

Toto je znak Alexandrie - palácový a parkový súbor na území Peterhofu, ktorý jej manžel daroval Alexandre Feodorovne. Erb vynašiel básnik V.A. Žukovského, vychovávateľa najstaršieho syna a dediča Alexandra Nikolajeviča (budúceho cisára Alexandra II.). Exlibris s týmto erbom bol nalepený na knihy Alexandry Fjodorovny z knižnice na dači v Alexandrii, ktorej centrom bol malý palác Chata, ktorý milovala cisárovná. Na priečelí Chaty je vyobrazený aj erb Alexandrie. Autorom knižných dosiek pre Alexandru Feodorovnu bol slávny ruský rytec N.I. Utkin (1780-1863), ktorý ich vytvoril v roku 1827. Väčšina knižných dosiek členov dynastie Romanovcov predstavuje monogram majiteľa a nad ním cisársku korunu. Takými sú napríklad záložky cisárov Alexandra II., Alexandra III. a ich bratov a sestier. Iba exlibris veľkovojvodu Vladimíra Alexandroviča (1847-1909), syna Alexandra II., nemá korunu, ale jeho monogram tvoria štyri písmená prepletené krížom, čo sú veľké písmená v slovách, ktoré sú tam umiestnené: „ Veľkovojvoda Vladimír Alexandrovič“. Exlibris iba jedného z predstaviteľov dynastie Romanovcov, veľkovojvodu Michaila Michajloviča (1861-1929), má nápis nie v ruštine, ale v angličtine. Dôvodom boli nie celkom bežné okolnosti. Veľkovojvoda, vnuk Mikuláša I., sa bez povolenia cisára oženil v roku 1891 s vnučkou A.S. Pushkin, grófka Sofya Nikolaevna Merenberg, dcéra Natalya Alexandrovna Pushkina-Dubelt-Merenberg a Nicholas Wilhelm, princ z Nassau. Cisár Alexander III neuznal toto manželstvo a mladí, ktorí boli vo Veľkej Británii, tam zostali navždy. Knižnú dosku Michaila Michajloviča preto v roku 1903 vyrobil londýnsky rytec F. House nie v ruštine, ale v angličtine. Expresívne a úspešné, ako príklad secesie v grafike, možno považovať za exlibris Tsesarevicha Alexeja Nikolajeviča. Ústredné miesto v ňom zaujíma postava okrídleného anjela so štítom v rukách, v heraldike nazývaného Norman. Na štíte je vyobrazený dvojhlavý orol s cisárskym monogramom „NI“ na hrudi. Skvele vyzerá kombinácia teplej hnedej a studenej oceľovo-sivej farby s čiernym orlom a čiernym nápisom: „Z knižnice H.I.V. Kniha. Alexej Nikolajevič. Autorom tohto exlibrisu z roku 1914 bol kurátor starožitností Ermitáže barón A.E. Felkerzam, ktorý zanechal svoj podpis v tvare písmena „F“. Okrem nominálnych knižných dosiek sú známe aj záložky s názvom iba umiestnenia knižnice - Zimný palác, Aničkovský palác, paláce Novo-Michajlovského (takto pomenované na rozdiel od Michajlovského, ktorý sa stal Ruským múzeom ), knižnice Gatchina, Marble, Pavlovský, Strelninsky, Carskoye Selo, knižnice v Livadii. Všetky spravidla obsahujú iba text, napríklad: "Knižnica paláca Strelná." Výnimkou sú dve záložky. Na jednej z nich vo forme oválnej známky je nápis: „Gatchina Palace“ – a vyobrazený maltézsky kríž, ktorý pripomína skutočnosť, že Gatchinu kúpila Katarína II pre svojho syna Pavla Petroviča. Symbolom vlády Pavla I. bol kríž Maltézskeho rádu, ktorý nakrátko zaviedol do domáceho systému ocenení. Druhá platňa patrila Mikulášovi II. V strede je čierny dvojhlavý orol umiestnený na šikmom kríži svätého Ondreja, ktorý zasa spočíva na venci z konárov. Na hrudi orla v štíte je cisársky monogram "NI", na krku znak najvyššieho ruského vyznamenania - Rád sv. Ondreja I. na retiazke. Pod orlom je otvorená kniha so štylizovaným nápisom v azbuke: „Vlastná knižnica Jeho Veličenstva. Zimný palác“. Farebným základom sú tu odtiene zelenkavej farby v kombinácii s čiernou. Autorom tejto knižnej dosky s dátumom 1907 je spomínaný barón A.E. Felkersam. Záložky boli vyrobené aj pre cisárske knižnice v Carskom Sele a Livadii. Okrem „ex libris“ existuje v knižnej vede aj „super ex libris“. Spravidla ide o monogram alebo erb majiteľa, zvyčajne umiestnený na vrchnej obálke väzby knihy. Rozdiel od jednoduchej knižnej dosky je v tom, že sa nanáša na povrch razením zlatom alebo farbou, prípadne sa pripevňuje na vrchnák vo forme kovového (zlatého alebo strieborného) monogramu alebo erbu majiteľa. Prvé superex libris, ktoré autor pozná o knihách patriacich predstaviteľom dynastie Romanovcov, sa nachádza v publikácii Opis korunovácie Anny Ioannovny. Na vrchnáku je zlatom vyrazený oválny veniec, v ktorom je umiestnený znak (kríž) Rádu svätého Ondreja I., umiestnený na dvojhlavom orlovi pod cisárskou korunou. Majiteľom knihy s takým super ex libris nemohol byť nikto okrem samotnej cisárovnej Anny Ioannovny. Známe sú superex libris Pavla I., keď bol ešte následníkom trónu, v podobe francúzskeho monogramu „PP“ (Pavel Petrovič) alebo jednoducho „P“, jeho synovia Konstantin – „SR“ a Alexander – „ AR". Monogramy bratov sprevádza ďalší super ex libris s vyobrazením ruského dvojhlavého orla. Superex libris je známy len v podobe orla, bez monogramu. Niektorí vedci sa domnievajú, že ide o knižnú značku samotnej Kataríny II. Nemožno nespomenúť zásobníkové kópie z knižníc ruských cisárov. Ide o špeciálne navrhnuté kópie kníh, ktoré boli darované cisárom v súvislosti s výročiami, návštevami, pamätnými dátumami alebo významnými udalosťami, ako aj prezentované samotnými autormi v nádeji na priazeň alebo pozornosť.

Väzby takýchto kópií boli spravidla vyrobené najväčšími majstrami kníhviazačstva v Rusku a Európe z celých vysokokvalitných koží (maroko, šagreen, opokok, semiš, lajka) alebo drahých látok (zamat, brokát, satén). , zdobené zlatou alebo slepou razbou, intarzovanými, zlatými, striebornými alebo bronzovými prelismi. Vnútorná strana väzbových krytov bola utesnená širokým záhybom alebo lemovaním a dvojitým prekrytím.

Bol vyrobený zlatý alebo farebný okraj so zlatou alebo striebornou razbou. Originál superex libris je prítomný v knihách princeznej Dagmary, budúcej manželky Alexandra III., cisárovnej Márie Feodorovny. Toto latinské „D“ je prvé písmeno jej mena predtým, ako prestúpila na pravoslávie. Existujú jej vlastné knihy, ale s iniciálou "M" (Maria) na obálke. Len veľmi bohatí ľudia si mohli dovoliť mať superex libris, ku ktorému, prirodzene, patrili aj predstavitelia dynastie Romanovcov. Väčšinu publikácií z ich knižníc tvoria knižné práce, ktorých autormi boli najlepší majstri, ktorí pôsobili v Petrohrade a Moskve: P. Baraš, I. Gaevskij, O. Kirchner, V. Nilson, A. Petersen, E. Ro, A Schnel a i. Medzi tácovými kópiami bolo množstvo zahraničných kníh zviazaných západoeurópskymi majstrami, akými boli Rakúšan F. Papke, Holanďan F. Rink, majstri z Nemecka X. Zenft, G. Vogt, napr. Francúzsky E. Kryon, J. Canape, P. Ryuban a ďalší.Na knižný dizajn boli použité tie najlepšie materiály: zamat, hodváb, rôzne druhy kože. Spomedzi špeciálne spracovaných koží sa často používala marocká koža, ktorej materiálom sú kozie alebo ovčie kože (najlepšia marocká koža bola vyrobená z kože africkej kozy). Väzby Laika sa vyrábali z koží jahniat alebo kôz. Väzby z teľaťa - koža novorodenca (nie staršieho ako mesiac) teľaťa sa považovala za vynikajúcu. Každý vie, prinajmenšom podľa názvu, koža shagreen (alebo skôr koža shagreen) - špeciálne spracovaná koža osla, menej často koňa - sa vyznačovala relatívnou tuhosťou a charakteristickou textúrou. V špeciálnych exemplároch sa na vnútornú stranu obálok knihy ako doplnková výzdoba nalepovali takzvané doublury (z francúzskeho doublure - podšívka) z hodvábu alebo kože, duplikujúce mušľu. Spočiatku mali iba technologický význam. Pri zdobení väzieb sa používala ručná razba, nielen slepá, dávajúca hĺbkový obraz, ale aj razba, pečiatkou a kontrapečiatkou, pri ktorej sa obraz ukázal ako razený. Často sa v dizajne väzby používal kov - zlato, striebro, bronz, dokonca aj platina - ako aj kosť. Niekedy boli väzby zdobené viacfarebnými emailmi. Na väzby publikácií s vojenskou tematikou boli použité pravé insígnie, vyznamenania a vojenské symboly - plukovné náprsníky, šerpy, ramenné popruhy a pod. V darčekových kópiách bol dôležitým doplnkovým prvkom knihy puzdro, v ktorom bola publikácia prinesená členom cárskej rodiny. Kniha a puzdro mali štýlovo tvoriť jeden celok. Vynikajúcim remeselníkom bol kníhviazač P.R. Barash, ktorého prevádzka sa nachádzala na Bolshaya Dmitrovka v Moskve. A nakoniec, najlepšie príklady záložiek do kníh - čipka (z francúzskeho laisser, ktorá má mnoho významov, vrátane „dovolenka“ a „položiť“), ktoré sú zastúpené vo významnom počte v cisárskej zbierke, možno považovať za druh. umeleckého diela.

Ukážky kníh z umenia umeleckej väzby 18. - 20. storočia z cisárskych a veľkovojvodských knižníc dynastie Romanovcov:

Tabuľka I: Knihy z knižnice cisára Mikuláša II. Nezviazané vydania boli v knižnici zviazané v polokožených väzbách, ktorých chrbát zdobil zlatý embosovaný exlibris - geometrické prepletanie iniciál cisára a cisárovnej, zakončené korunkou. Na leták bol nalepený exlibris, ktorý označoval, kde by mala byť kniha uložená - vo vlastných komnatách cisára alebo v Nových sieňach Zimného paláca. V polovici roku 1914 knižnica Mikuláša II. obsahovala viac ako 15 000 zväzkov. Stretnutie bolo rozdelené do 14 tematických sekcií. Jeho zloženie sa premietlo do abecedných a systematických katalógov, ako aj do kabinetného inventára. Nechýbali ani kartotéky portrétov, akvarelov, rytín, litografií – po knižné ilustrácie vrátane (pozri: Vlastné knižnice a zbrojnice Jeho cisárskeho veličenstva Ščeglova V. V., s. 94, 98, 99):

Tabuľka II: Kópia oficiálnej správy predloženej cisárovi Mikulášovi II. o slávnostiach na jeho počesť, ktoré sa konali v Paríži v októbri 1896. Čierna kožená väzba s hlbokým dvojitým svetlo zlatým a platinovým razením. Na hornom obale - erb Ruskej ríše, na spodku - erb Paríža. Šedá moaré doublure so širokým zlatým reliéfnym záhybom. Zlatý okraj. Dielo parížskeho kníhviazača P. Rubana:

Tabuľka III: Biblia (Kjebenhavn) dánskej princeznej Sophie-Frederika-Dagmara, neskoršej cisárovnej Márie Feodorovny (manželky Alexandra III.). Väzba zo slonoviny s rezbami, intarziami a aplikovanými prepichovanými kovovými ozdobami. V strede vrchnej obálky je monogram princeznej Dagmary. Chrbtica s kovovými štítmi pokrývajúcimi hlav. Modrý saténový dublure. Zlatý okraj:

Tabuľka IV: Väzba kópie podnosu cisárovi Mikulášovi II. o diele kňaza Malova o kláštore Kazaňského bogoroditského z knižnice cisára Mikuláša II. Jedinečná karmínová zamatová väzba je zdobená zlatou výšivkou, farebnou aplikáciou a aplikovanými striebornými štvorčekmi. Na hornom obale je plný erb Ruskej ríše, na spodku - šifra cisára Mikuláša II s perlami vloženými do koruny. Zlatý okraj:

Tabuľka V: Náboženské a filozofické diela z knižnice cisárovnej Alexandry Fjodorovny (mladšej). Tradične boli ruské knihy v knižnici cisárovnej Alexandry Fjodorovny viazané v červenom maroku, francúzske knihy v modrej, nemecké knihy v zelenej, anglické knihy vo fialovej, podľa iných, v modrej farbe. Väzba bola zdobená zlatou reliéfnou kosoštvorcovou sieťovinou, ktorá prechádzala z vrchnej obálky nadol, v segmentoch ktorej sa v niektorých vydaniach striedali obrázky krížov rôznych tvarov s iniciálami cisárovnej, v iných so skratkami „РХ “ alebo „ХВ“. Knihy boli opatrené moaré doublorom so širokým zlatým reliéfnym podkladom a zlatým okrajom. V textoch sú početné značky, ktoré urobila cisárovná; tropár „Mučedníčke cisárovnej Alexandre“ bol skopírovaný vlastnou rukou. Podľa memoárov A.A. Vyrubovej bolo v knižnici cisárovnej niekoľko stoviek zväzkov náboženských a filozofických diel a neustále sa dopĺňala. Cisárovná vždy vedela o nových knihách z novín a časopisov“:

Tabuľka VI: Posvätné evanjelium (M., 1890) cisárovnej Alexandry Fjodorovny (mladšej). Modrá zamatová väzba. Na vrchnom obale v ráme pod sklom je obraz Ježiša Krista, vyrobený na bielom moaré s hodvábnou výšivkou, zlatou niťou a farbením v dielňach Moskovského kláštora vzkriesenia. Žlté kovové zapínanie (jeden chýba). Zlatý okraj:

Tabuľka VII: Kópia zásobníka "Fables" I.A. Krylov z knižnice cisára Mikuláša II. Dvojzväzkové maloformátové vydanie, ktoré cisárovi Mikulášovi II. predložil I. Goldberg, zakladateľ prvej ruskej továrne na tlačiarenské stroje, na pamiatku 1. celoruskej výstavy polygrafie v roku 1895. Väzby z mäkkej kože so zlatom reliéfnym profilom z I.A. Krylov a šifra cisára Mikuláša II. boli vyrobené na špeciálnu objednávku petrohradskej kníhviazačskej dielne O. Kirchnera. Zlaté lemovanie s razením a ručným farbením. Krémové moaré dvojité:

Tabuľka VIII: Edície diel K.R. - Veľkovojvoda Konstantin Konstantinovič z knižnice cisára Mikuláša II.

I. Dve kópie prvej zbierky diel K.R. (Petrohrad, 1886) - publikácia, ktorá sa nedostala do predaja. Jeden patril A.F. Grabbe (na titulnej strane rukopisom autora: "Drahej a váženej grófke Alexandre Feodorovne Grabbeovej od úprimne a úprimne oddaného autora. Konstantin. 20. 1. 87"); druhý - cisárovi Mikulášovi II. (kópia v modrej marockej väzbe od petrohradského kníhviazača E. Ro).

2. Nominálna kópia cisára Mikuláša II. prekladu K.R. „Tragédie o Hamletovi“ od W. Shakespeara (Petrohrad, 1899). Pre tento preklad, uznávaný kritikmi ako jeden z najpresnejších, K.R. dostal príkaz od dánskeho kráľovského domu (pozri: L.P. Miller, Svätý mučeník Ruska, veľkovojvoda Elizaveta Feodorovna. M 1995, s. 168). Konstantin Konstantinovič bol čestným členom Spoločnosti ruských krásnych kníh.

Tabuľka IX: Doublura špeciálneho výtlačku Programu slávnostného predstavenia v Imperial Bolshoi Theatre. Kópia rodiny Romanovcov. Špeciálny očíslovaný exemplár (č. 3) programu slávnostného predstavenia vo Veľkom divadle (úryvky z opery M.I. Glinku Život pre cára a baletu Pôvabná perla) 17. mája 1896 pri príležitosti korunovácie r. Cisár Nicholas II a cisárovná Alexandra Feodorovna. Program bol rozdaný pri vstupe všetkým pozvaným na predstavenie (pozri: Korunovačná zbierka ... T. 1. SPb., 1899. S. 312). Dvojitá svetlomodrá maroka a moaré, zdobená zlatom reliéfnym cyferom cisára Mikuláša II. a sieťkou v tvare diamantu s gryfmi (gryf je fantastické okrídlené zviera s telom leva a hlavou orla je ústredným prvkom rodiny Romanovcov erb). Dielo petrohradského kníhviazača A. Shnela:

Tabuľka X: Knihy o dejinách hudby z knižnice Mikuláša II. Dva zväzky „Života Richarda Wagnera“ od K. Glazenapa (Lipsko, 1894-1899) zviazané v tmavozelenej banke so zlatým razením od K. Senfta a berlínske vydanie z roku 1899 „Hudobné spomienky a eseje“ od P. I. Čajkovského. Podľa životopisca mal cisár Mikuláš II. Čajkovského hudbu veľmi rád a niekoľkokrát týždenne navštevoval operu a balet:

Tabuľka XI: Knihy s priemyselnou a ekonomickou tematikou:

1. Kritická analýza stavu ruského priemyslu, vypracovaná K. O. Čechom na základe materiálov národnej výstavy v roku 1882 v Moskve pre Ministerstvo obchodu Rakúska (M., 1885). Kópia z knižnice Aničkovského paláca. Tmavočervená zamatová väzba so zlatou razbou a razenými pozlátenými kovovými rohmi. Zlatý okraj.

2. Podnosová kópia materiálov o vedeckej a priemyselnej výstave organizovanej v Kazani v roku 1890 cisárovi Alexandrovi III. s cieľom oboznámiť sa s prírodou, históriou a národným hospodárstvom regiónu Volga-Kama a východného Ruska, ako aj s cieľom podporiť miestnu produkciu a priblížiť výrobcov z regiónu spotrebiteľom na východe a naopak. Modrá zamatová väzba so striebornou razbou. Kópia z knižnice Aničkovského paláca.

3. „Prednášky o národnom hospodárstve, 1900-1901“ z knižnice cisára Mikuláša II.: 33 nezviazaných brožúr v tmavozelenom koženom obale vo forme knihy. Boky imitujúce strih sú prelepené zlatým papierom, zapínanie zo žltého kovu. Puzdro vyrobené najdrahším kníhviazačom v Petrohrade A.A. Schnel.

Tabuľka XII: Evanjelium prezentované cisárovi Mikulášovi I. v deň korunovácie a investované Nikolajom Pavlovičom do katedrály premeny Life Guards. Kyjev, 1746; plat - Moskva, okolo 1826 Striebro, zlátenie, smalt, meď, kamienky, doska, papier; odlievanie, naháňanie, zlátenie:

Tabuľka XIII: Staré ruské ručne písané knihy XV-XVIII storočia. z knižnice cisára Mikuláša II. Maloformátové Štyri evanjeliá z 15. storočia, ako aj „Domostroy“ a zbierka moralizujúcich poviedok „Rozprávky z veľkého zrkadla“ (s 599 miniatúrami) z 18. storočia. - ručne písané knihy, ktoré cisárovi Mikulášovi II. predložil historik E.V. Baršov. „Kniha pútnikov“, obsahujúca dve diela: „Chin, ako sa sluší spievať dva desať žalmov“ a „Akatist k Matke Božej“, s priloženou poznámkou: „Zbierka pútnických modlitieb, napísaná na plátna v 18. storočí. Jediný rukopis na plátne v Rusku. Získané od tajomníka Spoločnosti ruských dejín a starožitností, úradujúceho štátneho radcu Barsova v roku 1894. V súčasnosti je známa už len jedna kniha napísaná na plátne. Veľký formát Štyri evanjeliá z 15. storočia. viazané zo vzorovaného plátna s kovovou čelenkou (stred s obrazom evanjelistov, Ukrižovanie s nastávajúcimi, štvorce). V roku 1908 predložil cisárovi Mikulášovi II. predseda Ortodoxnej palestínskej spoločnosti princ Alexej Alexandrovič Širinskij-Šachmatov:

Tabuľka XIV: Knihy o pedagogike:

1. Kópia podnosu cisárovi Mikulášovi II. z knihy M.M. Zacharčenkovej o 50-ročnej činnosti pedagogických tried zriadených v roku 1848 v Petrohrade na Alexandrovej škole – prvej vyššej odbornej ženskej vzdelávacej inštitúcii v Rusku (Petrohrad, 1898). Kombinovaná väzba z tmavomodrého a šedého saténu od petrohradského viazača V. Nilsona.

2. Esej E. Demolina o škole, ktorú organizoval vo Francúzsku s novými metódami vyučovania a výchovy detí k láske k práci, k zmyslu pre zodpovednosť za svoje činy, k úcte k človeku, k dôstojnosti, sebaovládaniu, energii a vytrvalosti ( Paríž, 1899). Kópia z knižnice A.N. Kuropatkin. Na obálke atramentom: „Túto knihu čítal panovník cisár [Mikuláš II.] a odovzdal mi ju v novembri 1899. 18 6/s99. G.-l. Kuropatkin. Demolin neskôr daroval cisárovi dotlač svojej knihy.

Tabuľka XV:Štúdia cisára Mikuláša I. v Zimnom paláci. Litografia s akvarelovým vyfarbením podľa originálu K.A. Ukhtomského. 1855 Služobný záznam Mikuláša I. (v kufríku): koža, papier, razba, drevo, sklo, kov, zlátenie:

Tabuľka XVI: Obrady sobášov členov cisárskej rodiny. Kópie svadobných obradov veľkovojvodu Alexandra Alexandroviča (budúceho cisára Alexandra III.) s veľkovojvodkyňou Máriou Feodorovnou (28. októbra 1866) a cisára Mikuláša II. s veľkovojvodkyňou Alexandrou Feodorovnou (14. novembra 1894) z knižnice Novo-Michajlovského Palác a knižnica cisára Mikuláša II. Ceremoniály sú špeciálnym typom publikácií, ktoré opisujú postup vykonávania obradov stanovených pre konkrétnu slávnostnú príležitosť: krst, zloženie prísahy, svadba, korunovácia atď., ako aj zoznam osôb, ktoré sa ich zúčastňujú, ich povinnosti, oblečenie. kód, čas príchodu. Texty obradov, vytlačené paralelne v ruštine a francúzštine, boli vložené do červených (s výnimkou pohrebných obradov) marokových alebo kalikosových priečinkov zdobených zlatou razbou. Podľa obradu sobáša Mikuláša II. s Alexandrou Fedorovnou: „Dnes má vysokopostavená nevesta zvrchovaného cisára na hlave korunu a cez šaty zlatý brokátový plášť lemovaný kožušinou z hranostaja s dlhou vlečkou. , ktorú ponesú štyri druhé rady najvyššieho súdu a na konci hlavný komorník“:

Tabuľka XVII: Pushkin A.S. Tvorba. Petrohrad: Expedícia za obstaranie štátnych papierov & I. Glazunov, 1838-1841. 11 zväzkov. 8° (229 x 140 mm). Dodatočný shmutz-titul. Rytý portrét autora a faksimilný list. V 11 tmavozelených marockých veľkovojvodských väzbách s bohatým karátovým zlatom razením na krytoch a chrbtoch. Moaré zarážky na knihy a trojité zlaté lemovanie. Super exlibris cisára Alexandra II. (1818-1881) na prednej obálke a jeho exlibris s prídavnou poličkovou nálepkou na prednom letáku. Prvé posmrtné vydanie diel klasika. Spojenie dvoch takých veľkých ruských mien: Puškina a Alexandra II., v dôsledku toho nedobrovoľne vytvára jedinečné bibliofilské kúzlo:

Tabuľka XVIII: Publikácie o železničnej doprave:

1. Plán železnice spájajúcej Varšavu s Tiflisom a Čierne more s Kaspickým, navrhol v roku 1858 G. Lyubansky. Z knihy G. Lyubanského darovanej cisárovnej Alexandre Feodorovne (staršej).

2. Nóta zaslaná veľkovojvodovi Michailovi Nikolajevičovi o nevhodnosti opustenia projektu položenia hlavnej trate sibírskej železnice z Nižného Novgorodu do Ťumenu cez Kazaň (Kazaň, 1883) a sprievodný list k nej od predsedu štátnej pokladnice. provinčnej rady M. Rotha, zdôvodňujúc potrebu takých strát na blahobyte, ktoré mesto a provincia znášajú „v dôsledku plytčiny Volhy medzi Nižným Novgorodom a Kazaňou, ktorá sa stala chronickou“.

3. Kópia podnosu cisárovi Mikulášovi II. príručnej knihy Rjazaňsko-uralskej železnice (Petrohrad, 1913) so zoznamom všetkých staníc železnice a popisom pamiatok histórie, archeológie, vojenskej obrany atď. zachovaná v ich oblastiach.Väzba zo sivozeleného semišu s nadhlavou preháňanými striebornými šperkami. Strieborné lemovanie.

V knižnici cisára Mikuláša II v Zimnom paláci bola špeciálna sekcia - železničná sekcia (pozri: Shcheglov V.V. Vlastné knižnice a arzenály Jeho cisárskeho veličenstva. s. 94).

Tabuľka XIX: Domáce detské vydania polovice a prvej polovice 19. storočia. "Rozprávky tety" od M.J. Me-kintosh preložil z angličtiny A.O. Ishimova (Petrohrad, 1851) - z knižnice Aničkovského paláca; "Leto v Carskom Sele" M.A. Polenova (Petrohrad, 1852) - kópia veľkovojvodu Alexeja Alexandroviča a "Malebný svet" od F. Koniho (Helsingfors, 1839) zviazaný v zelenom Maroku, ktorý patril veľkovojvodovi Michailovi Nikolajevičovi. V roku 1826 začal trénovať dediča V.A. Žukovskij s ľútosťou poznamenal: „Pre deti bolo napísaných veľa kníh. V nemčine, angličtine a francúzštine je veľa dobrých vecí, ale v ruštine takmer žiadne“ (Years of Teaching of Tsarevich Alexander Nikolajevič. Vol. 1. St. Petersburg, 1880. s. 9):

Tabuľka XX: Plínius mladší (61-62 - asi 113). Panegyrique de Trajan, par Pline le Jeune, traduit par M. de Sacy, de I "Academie Francaise. Paris, Chez le Clerc, MDCCLXXIl. Panegyric to Trajan od Plínia mladšieho, preložil pán de Sacy, člen Francúzskej akadémie Paríž, vyd. Leclerc, 1772. XXIV, 264 strán Vo francúzštine, celokožená väzba, trojité zlaté lemovanie, predsádky z papiera „pavie oko“, zlatom reliéfny erb superex libris cisárovnej Márie Feodorovny, rodenej Sofie -Dorotea-Augusta-Louise, princezná z Württemberska, na obálke, 14x8, 5 cm, v polonadpise a v texte je 122 značiek ceruzou, pravdepodobne rukou samotnej Márie Feodorovny:

Tabuľka XXII: Staroveký Patericon uvedený v kapitolách. Preklad z gréčtiny. Vydanie 3. Athoského ruského kláštora Panteleimon. Moskva, typolitografia I. Efimova, 1899.428, II, s. Na titulnej strane a v texte je viacero poznámok majiteľa ceruzkou. Viazané v tmavogaštanovom maroku so zlatými vyrazenými pravoslávnymi krížmi a písmenami "ХВ" ("Kristus vstal z mŕtvych"), dvojité s ozdobnými zlatými rámami. Predsádky sivobiele moaré. Trojité zlaté lemovanie. 23,7x16 cm Na prednom letáku štítok, pečiatka a exlibris knižnice cisárovnej Alexandry Feodorovny (mladšej):

Tabuľka XXIII: Opis posvätnej korunovácie ich cisárskych veličenstiev suverénneho cisára Alexandra III. a cisárovnej Márie Feodorovny z celého Ruska.Petrohrad, 1883. 65 s. Farba. lit. titul. 26 chromolitografií na samostatných prílohách a kresbách v texte, ktoré znázorňujú všetky etapy korunovácie, historické miesta, predmety a osoby s ňou spojené. V ruštine. Vo vydavateľskej väzbe s razbou bohatého karátového zlata na vrchnej obálke. Trojité zlaté lemovanie. Predsádky v matnej bielej farbe moaré. 65x49 cm.Na jeho tvorbe sa podieľali slávni majstri polygrafického umenia. Ilustrácie vytvorili najlepší umelci svojej doby: I. Repin, V. Serov, V. Surikov, V. Vasnetsov, N. Samokish, V. Vereščagin, N. Karazin, I. Kramskoy, K. Makovsky a V. Polenov. Mimoriadne prestížny slávnostný majstrovský album zo zlatého fondu dejín ruskej polygrafie, ktorý podrobne vypovedá o korunovácii cisárskeho páru - Alexandra III. a jeho manželky Márie Feodorovny, ktorá sa uskutočnila 15. mája 1883 v Uspenskej katedrále r. moskovský Kremeľ. V technike chromolitografie sú diela A.P. Sokolov (slávnostné portréty Alexandra III. a Márie Feodorovny v hermelínovom rúchu); V.D. Polenov („Pri vchode do katedrály Nanebovzatia Panny Márie“); K.E. Makovského („Osvetlenie Kremľa“, „Obed v paláci faziet“, „Ľudový festival na Khodynke“); IN AND. Surikov („Zasvätenie Katedrály Krista Spasiteľa“); N.N. Karazin („Prijatie cisárom ázijských veľvyslancov“), I.N. Kramskoy ("Korunovácia" a "Prijímanie"). Šetriče obrazovky v knihe vyrobil V.M. Vasnetsov. Publikácia je zaujímavá aj tým, že obsahuje podrobný popis kostýmov, v ktorých sa na recepciách objavovali vysokopostavení. Svetlé, farebné fólio obrovskej veľkosti, vytlačené v Petrohrade v náklade 200 kópií z knižnice vojvodu Michaila Georgieviča Mecklenburg-Strelitzkého (1863-1934):

Tabuľka XXIV: Pogarelsky, Anthony (pseudo Alexej Alekseevič Perovský (1787-1836), prirodzený syn grófa A.K. Razumovského). Kláštor. Román. 2 zv. Petrohrad, N. Grech, 1833,19x12 cm. Kópia z knižnice cisárovnej Márie Alexandrovny (1824-1880), manželky cisára Alexandra II.:

Tabuľka XXV: Sir Murchison, Roderick, riaditeľ Island Geological Research Institute. Murchison, Roderick Impey (1792-1871). 2 geologické mapy Ruskej ríše. Londýn a Paríž: John Arrowsmith pre Johna Murrayho a P. Bertranda, 1845. 2 skladané, ručne kolorované, litografované nástenné mapy (650 x 815 mm a 564 x 440 mm) pozostávajúce z 12 a 4 fragmentov. V dobovom marockom BOXE s karátovým zlatom razením po obvode. Kópia z knižnice vojvodu Maximiliána Evgenievicha Leuchtenberga. V roku 1867 cisár Alexander II daroval Sirovi Roderickovi Murchisonovi, ktorý vytvoril prvú geologickú mapu pohoria Ural a označil bohaté zásoby nerastných surovín, zdroj bohatstva krajiny, tabatierku zdobenú rozptylom diamantov a svoj vlastný portrét:

Tabuľka XXVI: Schmidt I.I. Gramatika tibetského jazyka. St. Petersburg: W Graff a Lipsko: Leopold Voss, 1839. 4° (255 x 210 mm.). Kópia na hrubom pergamenovom papieri z knižnice cisára Mikuláša I. Trojité zlaté lemovanie. Moaré zarážky na knihy:

Tabuľka XXVII: Podnosová kópia jednej z ruských cisárovných so superex libris jej majiteľky v podobe Dvojhlavého orla so symbolmi cisárskej moci - žezlom a guľou, orámované rádovou reťazou sv. Ondreja Prvozvaného.Hamoniere G. Grammaire Russe... (fr. - Ruská gramatika). Paris, T. Barrois, Impr. Royale (Royal Printing), 1817. 21,5 cm Bohatá signovaná ručná väzba parížskeho majstra Doll. Masívne červené maroko s bohatým mozaikovým ornamentom. Smaragdové predsádky s moaré a kožené zdvojenie s pozláteným okrajom. Väzba zodpovedá dobe vydania. Jedinečná krásou, vzácnosťou a zachovalosťou, kópia ušľachtilého pôvodu. Zo zbierky S. Guggenheima:

Tabuľka XXVIII: Strelbitsky I. Výpočet povrchu Ruskej ríše v jej všeobecnom zložení za vlády cisára Alexandra II. Petrohrad, tlačiareň Ríšskej akadémie vied, 1874. 259 s. Kópia podnosu z knižnice cisára Alexandra II.

Tabuľka XXIX:[Kópia Jej cisárskeho veličenstva cisárovná Alexandra Feodorovna-superex libris na všetkých 4 zväzkoch] Bobrovsky, P.O. História záchranárov Preobraženského pluku. V 2 t., 2 t. aplikácií. SPb.: V Tip. Exped. Obstarávanie. Štát. Listy, 1900-1904.

Tabuľka XXX: Berlín, dielňa Carla Lehmanna, [1820]. Papier; ručne písaný text 27,5 x 22 cm Signovaná mozaiková väzba z červenej a zelenej kože vyrobená v 20. rokoch 19. storočia. v dielni „berlínskeho kráľovského viazača“ Karla Lehmanna (o čom svedčí nálepka na nachsatzi); zlatý reliéfny ornament v orientálnom štýle pokrýva celý povrch viečok; na vrchnej obálke (v strede) je nápis v arabčine: Dar lásky, na spodnej strane - Pamätaj si ma -, mucholapka a nahzat sú potiahnuté embosovaným bordovým hodvábom orámovaným dvojitou rúškou opakujúcou ornament na obálke; okraj pozlátený; puzdro viazané zlatou sponou.

Jedinečná kniha rekordov spája dvoch následníkov trónu popredných európskych mocností a veľkého ruského básnika. Vasilij Andrejevič Žukovskij (1783-1852) dostal album ako dar od následníka pruského trónu (korunného princa) Fridricha-Wilhelma (neskoršieho pruského kráľa Fridricha-Wilhelma IV.; 1795-1861) na znak svojej priateľskej povahy, o čom svedčí aj venujúci nápis na prvej strane albumu v nemčine: „Môjmu milovanému Žukovskému na pamiatku z priateľskej ruky. Friedrich Wilhelm dedič Pruska. Berlín. 4. februára 1825." Takýto dar bol charakteristický pre 19. storočie, v ktorom vládla albumová kultúra. Preto nie je náhoda, že básnik vtedy daroval taký cenný dar osobe, ktorá mu bola drahá a s ktorou spájal veľkú budúcnosť Ruska – Carevičovi Alexandrovi (cisár Alexander II.; 1818-1881), ktorého mentorom bol Žukovskij. menovaný na jeseň 1826. Básnik veril v budúceho ruského cára, svojho študenta. Svedčia o tom jeho záznamy v albume z 22. apríla 1832, venovanom Alexandrovi: „Táto kniha je mi obzvlášť vzácna pre nápis, ktorý je na nej urobený – Prinášam ti, môj neoceniteľný veľkovojvoda, aby si si zapísal iba také myšlienky, ktoré vám môžu byť v živote najužitočnejšie a z ktorých si nakoniec môžete urobiť základné, nie príliš veľa, ale potrebné pravidlá pre konanie, morálne aj štátne, a čo sú tieto pravidlá, veda, myseľ, srdce a skúsenosť vám povedia." Žiaľ, nádeje Žukovského, že jeho milovaný študent vezme pero, sa nenaplnili. Alexander II neurobil v albume ani riadok, aj keď sa v podstate snažil svojho mentora nenahnevať a do histórie sa zapísal ako reformátorský cár.

Komu spodná väzba pozostáva z dvoch pevných, zvyčajne tvrdých obalov (predná a zadná strana) a chrbta, v ktorom sú uzavreté (vlepené) zviazané strany knihy. Nevyhnutným prvkom viazanej knihy sú predsádky - listy hrubého papiera preložené na polovicu, prilepené spredu a za knihou k krajnému zošitu knižného bloku a vnútornej strane obalu väzby, slúžiace ako prostriedok na upevnenie knihy a prvkom jeho výzdoby. Okrem toho má zviazaná kniha spravidla hlavičku - bavlnený alebo hodvábny cop so zosilneným okrajom, pripevnený k chrbtici knižného bloku, aby čo najpevnejšie pripevnil strany knihy a tiež ju ozdobil. .

Väzba je určená na spojenie listov knihy k sebe, ochranu knižného bloku pred poškodením a pôsobením času. Ochranná funkcia väzby je hlavná a najskoršia v čase výskytu. Keďže je však väzba v podstate „odevom“ knihy, stáva sa aj prvkom jej výtvarného stvárnenia, akýmsi prostriedkom na charakterizáciu knihy, nesie v sebe odtlačok doby, existujúcich spoločenských vzťahov a určitého umeleckého štýlu. S rozvojom knižnej produkcie a knižnej kultúry sa formujú estetické a informačné funkcie väzby.

Prototyp modernej knižnej väzby bol diptych (z gréckeho diptychos - dvojitý, preložený na polovicu) - kostené, drevené alebo kovové dosky spojené dohromady, ktorých vonkajšie strany mali hladký povrch alebo boli zdobené rezbami, drahými kameňmi atď. ., a vnútorné boli pokryté voskom, podľa ktorého sa písalo špicatou tyčinkou - sloh. V starovekom svete sa diptychy používali ako zápisníky.

V starovekom Rusku sa knižná väzba stala známou objavením sa ručne písaných kníh - kódov.

Do konca 17. storočia sa obaly väzieb vyrábali výlučne z dreva, dosky väzby sa rezali v jednej rovine s knižným blokom a pripevňovali sa k nemu koženými remienkami, na ktoré sa lemovali zošity kníh. Z vonkajšej strany boli dosky potiahnuté kožou, ktorá bola zahnutá dovnútra. Každý pás postupne prešiel cez rezy urobené vo väzbových doskách. V starej ruskej knihe nebola žiadna predsádka, vnútorná strana obálky väzby bola spravidla zlepená pergamenom. Chrbát knihy bol vyrobený plochý alebo okrúhly, bez zaostávania. Každá kniha bola dodávaná so spojovacími prvkami alebo kravatami, okraje boli natreté alebo opracované špeciálnymi nástrojmi, aby sa zmenila ich štruktúra.

V závislosti od zamýšľaného účelu ručne písaných kníh sa ich väzby delili na platové a každodenné.

Plat je väzba zdobená ozdobným kovovým povlakom (plátom) zo zlata, striebra, pozlátenej alebo postriebrenej medi. Dekoračnými prvkami prostredia boli honič, filigrán - prelamovaný vzor naletovaný na kryt z tenkého hladkého alebo točeného drôtu, niello, smalt, drahé kamene, perly atď. Ako pozadie platu sa používali drahé látky - zamat, brokát, satén alebo jemne upravená koža. Motívy a zápletky dizajnu väzieb obálok boli požičané zo samotnej knihy.

Platy boli zásobované najmä liturgickými knihami, ktoré sa používali pri bohoslužbách alebo náboženských obradoch. Za najskorší plat sa považuje väzba Mstislavovho evanjelia, postaveného v 12. storočí v Konštantínopole a aktualizovaného ruskými remeselníkmi, keď chátralo. Teraz je táto kniha uložená v Štátnom historickom múzeu v Moskve.

Prvým presne datovaným ruským dielom okladského umenia je väzba Týždenného evanjelia, postavená v roku 1392 na príkaz bojara Fjodora Košku a dnes uložená v Ruskej štátnej knižnici.

Knihy určené na každodenné použitie boli odeté do jednoduchých každodenných väzieb – z pevnej kože alebo hrubého plátna, s minimálnymi alebo žiadnymi ozdobami. Jedným z charakteristických prvkov každodenného viazania sú kovové kovania - štvorce, stĺpiky, "chrobáky" (chrobáky) - vypuklé dosky v tvare diamantu alebo okrúhleho tvaru. Plnené na hornom a spodnom obale väzby plnili súčasne estetickú a ochrannú funkciu. Od 15. storočia sú obaly ruských každodenných väzieb zdobené slepou razbou na koži.

Umelecky najvýznamnejšie rámy a každodenné väzby starých ruských kníh sú opísané v dielach P.K.Simoniho a S.A.Klepikova.

V Štátnom historickom múzeu v Moskve je kópia „Apoštola“ Ivana Fedorova (1564), uzavretá v na tú dobu nezvyčajnú väzbu: na vrchnom obale celokoženej väzby, bohato zdobenej slepou razbou, dvojhlavý orol. a nápis sú reprodukované zlatou farbou v obdĺžnikovom ráme, čo naznačuje, že ide o osobnú kópiu cára Ivana Hrozného. Toto je prvé známe použitie super knižnica (značka majiteľa vyrazená na obálke) ako prvok výzdoby obálky a prvé zlaté razenie na koži v ruskej knižnej väzbe.

Rozvoj ruskej knihárskej tvorby v 16. – 17. storočí je úzko spätý s činnosťou Moskovskej tlačiarne, kde už koncom 16. storočia začala fungovať kníhviazačská dielňa.

Väčšina výrobkov Moskovskej tlačiarne bola určená na predaj a bola vydávaná v jednotných, jednoduchých, celokožených väzbách, skromne zdobených slepou razbou. V strede veka predajných väzieb bola často umiestnená ochranná známka Moskovskej tlačiarne - heraldický obraz leva a jednorožca (pečať Ivana IV.) vpísaný do kruhu, stojaci na zadných nohách pod korunou. Nad kruhom boli umiestnené dva vtáky a pod nimi kvety. Celá kompozícia je uzavretá v obdĺžniku ohraničenom ornamentálnou bordúrou. Postupom času toto znamenie prešlo mnohými zmenami. V dielni tlačiarne "podnos" (teda určený na darčeky), najmä luxusné väzby sa vyrábali z drahých materiálov - maroko (tenká, mäkká, odolná a krásna koža), zamat, hodváb, brokát, so zlatou razbou. , umelecky spracovaný okraj, zložito ryté spony. Väzbu kníh na zákazky realizovali aj dielne Veľvyslaneckého rádu a Rádu tajných záležitostí, pod ktorými fungovala malá marocká továreň.

Väzby ruských kníh získavajú v 17. storočí množstvo charakteristických čŕt, ktoré ich výrazne odlišujú od väzieb predchádzajúceho obdobia, a to ako technológiou výroby, tak aj dizajnom. Takže dosky viazania teraz vyčnievajú nad knižný blok; rovnomerný a plochý chrbát knihy z 11.-16. storočia sa stáva "bandážovaným" - je rozdelený na časti priečnymi koženými valčekmi (bandážami), ktoré ukrývajú špagát alebo rúško, ktorými sa upevňoval knižný blok. Prvýkrát je názov knihy vytlačený na chrbte, zatiaľ v skrátenej forme. Vzor razenia na obálkach väzby sa stáva komplikovanejším.

Na prelome 17.-18. storočia boli drevené pokrievky nahradené kartónovými.

Pre Rusko 18. storočia je charakteristický feudálno-remeselný spôsob tvorby knižných väzieb; každá väzba bola jedinečným príkladom ručnej práce. V reakcii na ducha reforiem Petra Veľkého sa na začiatku storočia rozšírili jednoducho a prísne navrhnuté viazania: kryty boli spravidla pokryté tmavou teľacou kožou bez zdobenia, chrbtica bola rozdelená na časti obväzmi a krátky názov knihy bol zaradený do jednej z vyšších divízií. Oveľa menej bežné boli celokožené väzby s úzkym, zlatom razeným ornamentálnym rámom alebo povrchom zdobeným nástrekom (striekaním farby).

Už začiatkom storočia dochádzalo k významným zmenám v technologickom postupe zhotovovania knižných väzieb, ktoré boli výsledkom rozvoja kníhtlače: pre zvýšenie pevnosti väzby sa zaviedla chrbtová laminácia (dodatočné spracovanie, ktoré dáva má tvar huby); namiesto hrubých popruhov na zošívanie kníh sa začal používať špeciálny vrkoč, tenší a pružnejší, ručne vyrobený captal sa začal lepiť na zošity kníh atď.

V polovici 18. storočia, za vlády Alžbety Petrovny, sa rozšírili zábavné a slávnostné publikácie, odeté do svetlej mäkkej kože, zamatu a hodvábu, s pozlátenými ozdobami a bohatým razením. Za jednu z najluxusnejších väzieb tejto doby sa považuje väzba už spomínaného vydania „Popis korunovácie Alžbety Petrovny...“ (1744), zhotovená v dielňach Akadémie vied v troch verziách: najdrahšie - z červeného Maroka, s monogramom kráľovnej v štýle "rokoka", reliéfne zlato; lacnejšie - celokožené, s erbom Ruskej ríše vyrazeným zlatom a atribútmi kráľovskej moci (koruna, orb a žezlo) a najjednoduchšie - bez akýchkoľvek dekorácií.

V nasledujúcich rokoch sa umenie viazania jednotlivých podnosov zlepšilo. Zvláštny rozvoj zaznamenala v 70. rokoch v súvislosti s rozvojom bibliofílie v Rusku, vznikom veľkých šľachtických knižníc. Obálky jednotlivých väzieb, bez ohľadu na obsah knihy, boli potiahnuté červeným marokom a zdobené bordúrovým rámom a na oboch stranách väzieb vyrazeným superex libris. Obväzový chrbát bol bohato zdobený, okraje kníh boli pozlátené, muška bola podlepená ručne vyrobeným mramorovým papierom. Tento dizajn jednotlivých väzieb sa nazýval štýlom palácových knižníc.

V druhej polovici 18. storočia sa v Rusku rozšírili nové typy a typy väzieb:

• polokožené, alebo viazanie v chrbtici, ktorej chrbát a rohy boli potiahnuté kožou a poťahy boli podlepené farebným ručným papierom („mramorované“, „pavie pierko“, „vtáčie oko“ atď.);
• vydavateľský kartón, alebo viazanie do priečinka- pevný kartónový obal prelepený jednofarebným papierom s tlačeným textom názvu knihy a tirážou, ktorého rozšírenie bolo spôsobené rozšírením spoločenského okruhu konzumentov kníh, postupnou demokratizáciou knižnej kultúry.

Veľkú zásluhu na schvaľovaní nových väzieb mal N.I. Novikov, ktorý venoval veľkú pozornosť znižovaniu nákladov na svoje publikácie.

O zavedenie kartónovej väzby do ruskej vydavateľskej praxe sa zaslúžili H. Ridiger a H. Claudius, ktorí si v posledných piatich rokoch 18. storočia prenajali tlačiareň Moskovskej univerzity. Jedným z prvých ruských vydavateľských kartónov je väzba knihy A.F. Kotzebueho „Nenávisť k ľuďom a pokánie“, ktorú v roku 1796 vytlačila univerzitná tlačiareň. Vydavateľská kartonáž znamenala začiatok vzniku masových typov väzieb, vyrábaných strojovo.

Zavedenie kartonáže do vydavateľskej praxe v Rusku bolo možné vďaka nástupu tlačený obal. Prvým dielom ruskej tlače, publikovaným v tlačenej vydavateľskej obálke, sú Akademické správy za január 1779, mesačník Akadémie vied, vydávaný v rokoch 1779-1781. Vydavateľská obálka sa v Rusku rozšírila koncom 18. - začiatkom 19. storočia. Okrem periodík dodávala jednotlivé diela a viaczväzkové publikácie. Vydavatelia používali tlačený obal vo veľkej miere na inzerciu kníh a špeciálne oznamy vydavateľstiev.

Rozvoj vydávania kníh v Rusku na začiatku 19. storočia, rast počtu tlačiarní, počtu vydaných kníh a ich nákladu na jednej strane a zaostávanie knihárskej techniky, dominancia ručnej práce. v tom na druhej strane viedla k tomu, že väčšina ruských kníh tohto obdobia (až 70 %) vyšla z tlačiarní nezviazaná, v tlačenej vydavateľskej obálke. Väzba bola zhotovená na objednávku majiteľa po kúpe knihy.

V priebehu 19. - začiatku 20. storočia sa technologicky zdokonaľovali už známe druhy a typy knižných väzieb, zdokonaľovali sa techniky a spôsoby ich výtvarného a tlačového stvárnenia. Proces demokratizácie ruskej knihy, zmena sociálneho zloženia jej čitateľov a kupujúcich viedli k postupnému znižovaniu počtu kníh viazaných v koži (začiatkom 20. storočia sa prírodná koža takmer úplne prestala používať ako väzbový materiál), zvýšenie počtu kompozitných polokožených väzieb a propagácia vydavateľskej kartonáže s dejovým obrázkom tlačeným litografickým spôsobom, ako najdemokratickejšej a najmasovejšej väzby zodpovedajúcej duchu doby. Za jednu z prvých väzieb tohto typu sa považuje väzba slávneho almanachu A.F.Smirdina "Housewarming" (1833).

Prichádzajú nové knihárske materiály vyrábané na látkovej báze mechanickými prostriedkami, a to predovšetkým kaliko. Kaliko, vynájdené v Anglicku v roku 1825, sa vo veľkej miere používa v ruskom kníhviazačstve od 40. rokov 19. storočia, čím sa prakticky vytlačili všetky ostatné knihárske materiály. Použitie kalika umožnilo vyrábať odolné, lacné a krásne väzby, rôznych farieb, charakteru a spôsobu úpravy. S rovnakým úspechom sa používal na výrobu pevných aj kompozitných väzieb (v kombinácii s kožou alebo papierom), ako lacných sériovo vyrábaných kníh, tak aj luxusných, drahých darčekových a bibliofilských publikácií.

Začiatkom 20. storočia sa medzi väzbovými materiálmi objavuje lederin.

V 70. rokoch 19. storočia nastala v ruskom knižnom viazaní technická revolúcia, v dôsledku ktorej sa prešlo od remeselného spôsobu výroby knižných väzieb na továrenský. Vznikajú prvé ruské továrne na výrobu masových vydavateľských väzieb všetkých druhov a typov - O.F. Kirchner v Petrohrade (1871), T-va "I.N. Kushnerev and Co." (1869), T.I. Hagena (1869) v Moskve, atď., vybavené zariadeniami zahraničnej výroby, pracujúcimi podľa modernej strojovej technológie. S cieľom propagovať továrenské výrobky sa odteraz na obálkach knižných väzieb objavujú špeciálne známky - tlačené typografickým spôsobom. štítky(s menom alebo značkou majiteľa továrne), ktoré boli nalepené na letáku zadného krytu. Názov kníhviazačského zariadenia sa často reprodukoval razením na obálky kníhviazačstva. Podobné puncové znaky a razba sa objavujú aj na väzbách jednotlivých majiteľov.

Na prelome 19. – 20. storočia získava knižná väzba moderný charakter, formujú sa moderné typy a typy knižných väzieb.

V prvých rokoch sovietskej moci počet kníh vydaných vo vydavateľských väzbách nepresiahol 10 %. Avšak už v rokoch 1928-1937 boli obálka a väzba rovnomerne distribuované najmä vďaka knihám vydávaným Štátnym vydavateľstvom beletrie a Vydavateľstvom Academia (tieto vydavateľstvá začali vydávať knihy aj v prebaloch). Rozšírili sa tieto hlavné typy vydavateľskej väzby: 1) pevný kartón, s potlačou písma na vrchnej obálke a chrbte (prvé zbierky diel K. Marxa a F. Engelsa, V. I. Lenina); 2) predrevolučný vydavateľský kartonáž, čo je svetlý papierový obal nalepený na kartóne - v tejto podobe obal s drobným vzorom zarážacieho papiera 19. storočia s imitáciou nálepky s názvom knihy na vrchu obálka (knihy Gosizdat, vydavateľstvá Land and Factory). 3) celolímerová väzba s razbou v jednej alebo dvoch farbách, niekedy aj so zlatou (veľa kníh vydavateľstva Zemlya i Fabrika); 4) kompozitná väzba: kaliko chrbát a boky potiahnuté papierom (publikácie najmä náučnej a technickej literatúry od rôznych vydavateľstiev).

Obálky a väzby tých rokov nemajú jednotný dizajnový štýl, ale odrážajú boj rôznych umeleckých hnutí (tradície „sveta umenia“, konštruktivistické, futuristické, realistické), sú riešené rôznymi prostriedkami (pomocou fotomontáže, realistickej ilustrácie , zovšeobecňujúca kresba, nosenie dynamickej, „plagátovej“ postavy, písma, sadzba typografických dekorácií a pod.), sa vykonávajú rôznymi technikami (litografia, drevorez). Umelecky najlepšie obaly tejto doby vytvorili B.M.Rerberg, L.S. Khizhinsky, V.A. Favorsky a ďalší.

Do konca 30. rokov 20. storočia väčšina kníh vychádzala v kaliko a koženkových väzbách.

V povojnovom období sa v knihárstve začali vo veľkej miere používať nové materiály: gralex-kozhimit (hustá reliéfna tkanina so špeciálnym povlakom, vyrobená na gume a imitácii kože), plast, nové náhrady za viazanie tkanín - vystužené (tj. lepené vzácnou gázou) papier a albertín (kartón prelepený farebným glazovaným papierom), celofán (tenká priehľadná fólia, ktorá dodáva lepenke alebo papieru krásny a lesklý, akoby nalakovaný povrch) atď. používané, čím sa približuje dnešnej väzbe.

SOd staroveku bola väzba považovaná za dôležitú komoditnú vlastnosť knihy, ako integrálny prvok jej hodnotenia.

Táto komoditná vlastnosť je určená súhrnom objektívne existujúcich ochranných známok, ktoré umožňujú charakterizovať akúkoľvek väzbu bez ohľadu na čas a miesto jej výroby. Medzi tieto znaky patrí prevedenie väzby, textúra väzbového materiálu, charakter a spôsob jej zdobenia, ako aj modernosť samotnej väzby knihy, jej príslušnosť (vydavateľská, majiteľská väzba) a remeselná zručnosť. Len znalosť všetkých týchto ochranných známok, ich klasifikácie, pôvodu a hlavných vývojových etáp pomôže odborníkovi na knižný obchod preštudovať a objektívne zhodnotiť starožitnú knihu ako tovar z hľadiska jej väzby.

Charakteristickým znakom viazania je jeho štruktúra alebo konštrukcia. Autor: dizajnov väzby sú rozdelené do dvoch hlavných typov:

• celý(celé potiahnuté), ktorých boky a chrbát sú potiahnuté jedným kusom viazacieho materiálu;
• zložený, na výrobu ktorých sa používajú rôzne materiály.

Najskoršie v čase výskytu je jednodielna väzba (mzda, denná väzba). Prvé kompozitné väzby (koža s mramorovaným papierom) sa v Rusku objavili až v polovici 18. storočia. V ďalších historických obdobiach sa oba typy väzieb vyvíjali paralelne. História ukazuje, že každý nový typ (odroda) viazacieho materiálu sa spravidla najskôr používal na výrobu pevných väzieb - testovali sa takpovediac technologické, vizuálne a estetické schopnosti materiálu a potom používala sa už v kompozitných väzbách.

Dôležitou obchodnou značkou viazania je textúra materiál, z ktorého je vyrobený. Na výrobu väzieb sa počas dlhého historického vývoja používali rôzne materiály. Takže napríklad obaly na väzby sa vyrábali z dreva (v najstarších väzbách) alebo lepenky (od konca 17. storočia); Ako ich poťah bol použitý kov (skladací obal), koža, látka, papier.

Najstarším viazacím materiálom je koža, ktorá bola široko používaná na výrobu všetkých typov a typov viazania, či už individuálnych, proprietárnych, alebo na predaj (vydavateľstvo).

Najstaršou odrodou používanou v ruskom knižnom viazaní je teľacia koža, ktorá má množstvo odrôd, z ktorých najlepšie sa považujú za výrastok(koža teliat vo veku jedného roka) a banku(koža dvojročného teľaťa). Teľacia koža je bez textúry, má hladkú prednú plochu, ktorá bola dodatočne leštená, a je vysoko odolná. Táto koža sa pre jej prirodzené vlastnosti a chýbajúcu potrebnú technológiu takmer nedá farbiť na iné farby, a preto má prevažná väčšina celokožených väzieb ruských kníh prirodzenú hnedú farbu (od svetlej po tmavšiu).

Okrem teľacej kože sa v ruskom kníhviazačstve používali ako väzobný materiál tieto druhy kože:

Ram - ovčia koža; nízka pevnosť v porovnaní s inými odrodami (ľahko sa zdvihne na knihu), dá sa farbiť na akúkoľvek farbu (farbila sa hlavne na čiernu, tmavohnedú a zelenú). V Rusku sa rozšírila v druhej polovici 19. - začiatkom 20. storočia, vyrábali sa z nej lacné väzby pre sériovo vyrábané knihy.

býčia koža - Druh kože, ktorá je vysoko odolná. V knihárstve sa používa zriedka, hlavne v prípadoch, keď je vzor na obale obalu vyrazený dierovačmi alebo vyrezaný nožom.

Velúrové(chrómová koža) - chrómom vyčinená koža, vyrobená z hustých malých koží dobytka alebo ošípaných; pri brúsení získava výraznú chlpatosť. Málo používané v knihárstve.

Žriebä- druh konskej kože vyrábanej z koží žriebät; veľmi húževnatý, ľahko prechádza vodou, rýchlo nasiakne vlhkosťou, "nozdry". Pre obliekanie je väzba nepohodlná, v Rusku sa rozšírila v druhej polovici 19. storočia; používané na výrobu hromadných vydavateľských väzieb.

Semišová koža - druh kože vyrobený z jelenej, ovčej alebo teľacej kože; vyznačuje sa hebkosťou, zamatom, vysokou pórovitosťou, vodeodolnosťou. Málo používané v knihárstve.

Koza - kozia koža; zvlhne vodou, čo je nepohodlné na obliekanie väzieb. Rozšíril sa v druhej polovici 19. storočia na výrobu lacných masových väzieb.

marocký (maroquin) - druh maroka (reliéfne maroko); má pevnú a krásnu štruktúru. Používa sa na výrobu podnosov a jednotlivých väzieb. Ako väzbový materiál sa používa aj papier imitujúci maroko.

Ovčia koža- najlacnejší druh kože používaný ako viazací materiál. V Rusku sa rozšíril v druhej polovici 19. storočia na výrobu lacných masových vydavateľských a knižničných väzieb. Lisovaním sa dá kovať pod drahé druhy kože, vrátane maroka.

Maroko - druh kože vyrábaný z koží oviec, kôz rastlinným čineniam; má silnú a krásnu štruktúru, vyznačuje sa vysokou pevnosťou a krásou, veľkými vizuálnymi možnosťami, môže byť natretý v akejkoľvek farbe. Prvýkrát sa začal obliekať na východe, hlavne v Maroku, v meste Safi, odkiaľ zrejme dostal svoje meno. V Rusku sa ako viazací materiál začal používať v 17. storočí výlučne na výrobu luxusných individuálnych a podnosových väzieb; najčastejšie maľované červenou, menej často zelenou farbou; bol vždy vysoko cenený.

Bravčová koža - druh kože s výraznou pupienkovou štruktúrou, vyznačujúci sa vysokou pevnosťou a tuhosťou (najodolnejšia a najpevnejšia koža zo všetkých odrôd používaných v knihárstve). Zvyčajne má tmavosivú farbu s nejakým "kvetom"; biela farba sa dosiahne vyčinením kože kamencom. V ruskej knihárstve sa používal len zriedka, hlavne na viazanie najčastejšie používaných kníh (napríklad kníh z knižnice); sa rozšíril v druhej polovici 19. storočia na výrobu vydavateľských celokožených väzieb.

Tulenej kože - druh kože so silnou štruktúrou, vyznačujúci sa vysokou pevnosťou; Ako viazací materiál sa v Rusku rozšíril v druhej polovici 19. storočia na výrobu publikačných celokožených väzieb.

Fantasy koža - početné druhy kože, zvyčajne vyrobené z teľacej kože lisovaním, mramorovaním atď., ktoré im dodávajú štruktúru, ktorá je vlastná drahým odrodám. Ako spojivový materiál sa v Rusku rozšírili začiatkom 20. storočia.

Hoz - názov kozej alebo somárskej kože. Málo používané na viazanie. Začiatkom 18. storočia sa z domácnosti vyrábali podnosové a gazdovské väzby.

Shagreen - vyčinená koža koňa alebo osla; v ruštine sa viazanie kníh používalo len zriedka, výlučne na výrobu väzieb jednotlivých majiteľov.

Yuft (juftová koža) - druh kože potiahnutý dechtom z konskej alebo teľacej kože, čiernej farby. Ako viazací materiál sa rozšíril v druhej polovici 19. storočia na výrobu vydavateľských celokožených väzieb.

V ruskom knihárstve boli široko používané rôzne druhy tkanín. Na výrobu luxusu sa teda používali drahé látky - brokát, zamat, dršť (vlnený zamat), satén a jeho jednotlivé odrody: hodváb, damask (čínska hodvábna látka so škvrnami), obyar (vlnitá hodvábna látka pretkaná zlatom) atď. podnosy a majiteľské väzby, jednoduché - radové (hrubé plátno), hrubé plátno atď. - na prikrytie lacných kníh používaných v domácnosti. Lacné látky sa používali len zriedka, pretože koža, v tom čase najodolnejší a najlacnejší materiál, sa zvyčajne používala na výrobu jednoduchých predajných väzieb.

Éra látkového viazania, ale už vyrobeného zo špeciálnych umelých materiálov na báze tkanín, najodolnejších, trvácnejších a lacnejších v porovnaní s kožou a jemnými tkaninami, začína v Rusku v druhej polovici 19. storočia, kedy sa prvýkrát rozšírila. kaliko- bavlnená tkanina s obojstranným škrobovým povlakom, rôznej farby, charakteru a spôsobu úpravy a potom (začiatkom 20. storočia) - lederin(z nem. Leder - koža) - podobná tkanina s elastickou vode a priľnavou vrstvou na lícovej strane a strojovo nanášanou textúrou (pod kožu, satén, hodváb). Lederin je najodolnejší a najelegantnejší (kvôli lesku a textúre), ale drahší ako kaliko materiál.

Najlacnejším materiálom (ale menej pevným, odolným) používaným v knihárstve je papier. Ako samostatný viazací materiál sa rozšíril až v 19. storočí (vo vydavateľskom kartóne). Tento papier sa prakticky nelíšil od tlačeného papiera (okrem glejenia), a preto môže slúžiť ako východisko pre odborníka v knižnom obchode pri hodnotení obchodných vlastností rôznych väzobných materiálov.

Významnou ochrannou známkou väzby je originalita jej výtvarného riešenia, ktoré vychádza zo spôsobu zdobenia väzby - obálky väzby, chrbát, lem a okraj spolu. k hlavnej historickej spôsoby registrácie väzby zahŕňajú nasledovné:

1. Potlač strúhanými farbami

Reprodukcia textu, ornamentu alebo vzoru kníhtlačou, pričom obrázky môžu byť jednofarebné a viacfarebné. Je to najjednoduchší, najhospodárnejší a najrozšírenejší typ väzby pre masové publikácie; v ruskom knižnom viazaní sa široko používa od 19. storočia.

2. Razba

Technika umeleckého spracovania kože, látky, kovu, kartónu a pod., získanie obrazu kresby alebo textu na ich povrchu tlakom. Jeden z najstarších spôsobov dizajnu väzby; sa používa v ruskom knižnom viazaní od poslednej štvrtiny 14. storočia. Existujú tieto hlavné typy razenia:

2.1. Plochá hĺbka Bezfarebná

("Blint", oheň, slepý - slepý (anglicky)) V podstate ide o druh kníhtlače bez atramentovej tlače; najjednoduchší a najhospodárnejší typ razenia; najskôr v čase objavenia sa (koniec XIV - začiatok XV storočia). Synonymum pojmu "slepá razba".

2.2. reliéfne, alebo razenie

Získanie konvexného obrazu na obálkach väzby. Vyznačuje sa veľkými vizuálnymi možnosťami, náročnosťou technologického postupu a vysokými nákladmi, používa sa v obmedzenej miere najmä v umelecky najvýznamnejších vydaniach na reprodukciu portrétu autora knihy, rôznych emblémov a pod. môže byť bezfarebný a farebný. Pomenovaný podľa anglického vynálezcu W. Kongreva (W. Congreve, 1773 - 1828), ktorý navrhol túto metódu razenia. V ruskej knižnej väzbe sa rozšíril v 40. rokoch 19. storočia (spravidla bol portrét autora knihy reprodukovaný lisovaním za tepla).

2.3. do hĺbky farebné

Typ razenia podobný tomu, ktorý je opísaný v odseku 2.1 a líši sa od neho prítomnosťou farebného obrázka. Do konca 19. - začiatku 20. storočia sa razba na väzby vykonávala farbami a prírodným (listovým) zlatom (od konca 16. storočia), od začiatku 20. storočia - viazacou fóliou (farebná a metalizované).

3. Intarzia, alebo mozaika

Dekorácia povrchu väzby vzormi alebo obrázkami z iných materiálov, ktoré sa od hlavného líšia farbou alebo kvalitou. Používal sa výlučne na zdobenie väzieb majiteľa a podnosov. Rozvinutý bol najmä v druhej polovici 19. – začiatkom 20. storočia.

4. Kreslenie a vyfarbovanie ručne

5. Pripevňovanie kovových šperkov

1. Dekorácia obalov väzieb kovovým kovaním (rohy, stĺpiky, chrobáky) alebo plat.
2. Upevnenie sponami.
3. Pripevňovanie závojov (zatváračov) - štítov v podobe strieborných platní na hornú platovú dosku za účelom ochrany umelecky riešených okrajov kníh. Je to najstarší spôsob zdobenia väzieb ruských kníh.

6. Torchonizácia

Spracovanie povrchu knihárskeho materiálu alebo okrajov kníh špeciálnymi nástrojmi s cieľom zmeniť ich textúru.

Určil sa výber konkrétneho väzbového materiálu, určitý charakter a spôsob jeho zdobenia spolupatričnosť väzba (vydavateľská, vlastnícka).

Publikovanie väzba vyhotovená súčasne s celým vydaním sa nazýva. Je spravidla jednotne koncipovaný pre celé vydanie alebo časť vydania knihy. Naproti tomu vlastnícka (kusová alebo individuálna) väzba je vyhotovená individuálne, na objednávku kupujúceho alebo majiteľa knihy, je pre každý výtlačok konkrétnej publikácie iná.

Až do konca 18. storočia – času, keď sa v Rusku objavila vydavateľská väzba – boli prakticky všetky knižné väzby v tej či onej miere individuálne, kusové, vyrábané majiteľom. Od druhej polovice 18. storočia možno väzby všetkých ruských kníh už jasne rozdeliť do dvoch veľkých skupín: vydavateľské a vlastnícke.

Dôležité je, že zásadné rozdiely medzi nimi v žiadnom prípade neboli vo väzbových materiáloch, ktoré sa od seba prakticky takmer nelíšili (výnimkou je v tomto smere len maroko a drahé druhy látok, ktoré dlhým historickým vývojom boli používa sa výlučne na výrobu viazania majiteľa), ale v prístupe k zamýšľaný účel väzby, v povahe a spôsobe jej zdobenia. Ak sa teda umelci pri návrhu vydavateľských väzieb snažili reflektovať obsah knihy, pričom na vrchnú obálku väzby často umiestňovali dejový obrázok, tak jednotlivé majiteľské väzby boli riešené takmer výlučne z hľadiska dekoratívnych a dekoratívnych pojmov, aplikácií. , hojne sa v nich uplatňovali mozaiky z rôznofarebných kúskov kože, rezba do kože. , bohatá zlatá razba najmä na chrbte (ktorý na rozdiel od plochého a rovnomerného chrbta vydavateľskej väzby zostal obviazaný) atď. Charakteristickým prvkom dizajnu väzieb majiteľa bol superex libris. Navyše, iniciály majiteľa knihy boli niekedy v spodnej časti chrbta vyrazené zlatou farbou.

Hodnotu väzby majiteľa do značnej miery určuje zručnosť viazača. Bohužiaľ, história ruskej knižnej väzby nie je bohatá na mená tvorcov unikátnych väzieb; na rozdiel od európskych krajín nebolo v Rusku zvykom nechávať na väzbe značku svojho autora a interpreta. Až v druhej polovici 19. storočia, v dôsledku intenzívneho rozvoja ruského knižného obchodu, jeho kapitalizácie a monopolizácie, prudkého nárastu počtu vyrobených kníh a rozsiahleho rozvoja masovej vydavateľskej väzby, sa situácia mení: viazania vlastníka sa stávajú viazanými „predplatiteľskými“. Najznámejšími majstrami vo výrobe individuálnych majiteľských väzieb na prelome 19.-20. storočia boli E. Ro (Row), V. Nilson, Meyer, A. Schnel (oficiálny dodávateľ dvora Jeho cisárskeho veličenstva, tzv. najdrahší kníhviazač v Petrohrade na začiatku 20. storočia), A. D. Peterson v Petrohrade, A. Petzman, Z. M. Tarasov v Moskve atď.

V priebehu 19. a začiatku 20. storočia sa vydavateľské väzby v rámci toho istého vydania publikácie často navzájom líšili. Dôvodom bola skutočnosť, že v tomto období sa veľa kníh vytlačilo v obálke a potom sa na žiadosť zákazníka uzatvorili v tej či onej väzbe. Túto formu vzťahu so zákazníkmi aktívne využíval napríklad vydavateľ A.F. Marks pri zasielaní bezplatných príloh časopisu Niva predplatiteľom. Knihy zo série „Zbierané diela ruských spisovateľov“ od A.F. Smirdina vyšli v rovnakom type sivých obálok a vydavateľských kartónoch. Knihy v rôznych vydavateľských väzbách opakovane vydal M.O.Wolf. A tak sa v obálke vydavateľstva predávali aj čísla bibliofilom známeho „Malebného Ruska“ v bohatých celolímečkových väzbách so zlatou razbou a farbami. V litografických obálkach sa nachádza „Biblia“ s ilustráciami G. Doreho (Petrohrad, 1867), „Picture Galleries of Europe“ (Petrohrad, 1862) a dokonca „Veľknieža a kráľovský lov v Rusku od 10. do r. 16. storočie“ (Petrohrad, 1896) atď.

V druhej polovici 19. storočia došlo po prvýkrát k zreteľnej diferenciácii vydavateľských väzieb v závislosti od druhu publikácie, jej cieľovosti a čitateľskej obce. Rozvinuli sa technologické črty viazania náučných, vedeckých, umeleckých a detských kníh. Zásadné publikácie vedeckého a referenčného charakteru boli teda najmä v zložených väzbách s koženým chrbtom bohato vyrazeným zlatými a kaliko bokmi bez dekorácií (väzby encyklopedických slovníkov Brockhaus-Efron, bratia Garnetovci atď.). Detské knihy sa obliekali do vydavateľských kartónov alebo celolímecových väzieb s dejovým obrázkom vytlačeným litografickou metódou, prípadne látkovým chrbtom a bokmi prelepenými mramorovaným papierom a pod. Pri štúdiu väzby ako dôležitej komoditnej vlastnosti starožitnej knihy je potrebné mať na pamäti, že jej hodnotenie je určené súhrnom všetkých vyššie uvedených ochranných známok. Čím je kniha staršia, tým dôležitejšia je jej väzba ako pamiatka na hmotnú kultúru minulosti a tým väčší je jej podiel ako cenotvorného faktora na novej predajnej cene knihy; pri knihách vydaných po roku 1917 majú hodnotu len jednotlivé väzby majiteľa. Navyše, moderná väzba do knihy by mala byť ocenená vyššie ako neskoršia, hoci aj individuálne vyrobená. Toto pravidlo sa samozrejme nevzťahuje na jedinečné, najvzácnejšie a umelecky riešené väzby, ktoré majú samostatnú umeleckú hodnotu.

Keď už hovoríme o miere „predajnosti“ väzby starožitnej knihy, nemožno sa pozastaviť nad komerčnými vlastnosťami väzby, ktorá ju niekedy nahrádza. kryty- akýkoľvek relatívne ľahký a krehký (väčšinou tenký papierový) obal knihy, s ním spojený spravidla prilepením na chrbát. Samotná obálka pre svoju krehkosť, lacnosť, dočasnosť, samozrejme, nemá zásadný vplyv na moderné komoditné hodnotenie starožitnej knihy, ale jej prítomnosť či absenciu nemôže obchodník ignorovať, najmä ak ide o prvé ruské tlačené obálky z konca 18. storočia, jedinečne elegantné obálky v štýle „Empire“ zo začiatku XIX. storočia, dekoratívne a grafické obálky vytvorené umelcami „World of Art“ koncom XIX - začiatkom XX storočia, svetlé a nápadité obálky 20. – 30. rokov našej doby, nosia ilustračnú plagátovú postavičku atď. Vytvorené v rôznych umeleckých štýloch, smeroch, odrážajúcich individuálny štýl umelca, nesú jedinečné črty svojej doby.

Knihy minulého storočia so zachovanou obálkou sú vzácne pre svoju krehkosť, ako aj túžbu čitateľa, predovšetkým bibliofila a zberateľa, zabaliť knihu do pevnej väzby. Knihoviazači zároveň knihu podrobujú dodatočnému trojstrannému orezávaniu, pričom sa nesnažia zachovať obal vydavateľa. Takže napríklad obálka prvého vydania "Mŕtve duše" od N.V.Gogolu (M., 1842), zhotovená podľa kresby samotného spisovateľa, sa považuje za veľkú vzácnosť; kópie knihy s obálkou sú mimoriadne zriedkavé.

Mnohé umelecké obálky, a ešte viac väzby, ruských starožitných kníh sú jedinečné a mali by sa považovať za pamätník knižného umenia svojej doby.

Veľkú pomoc antikvariátu pri štúdiu ruskej väzby a obalu, ich histórie, jednotlivých typov a typov poskytnú diela P.K.Simonyiho, S.A.Klepikova, I.M.Polonskej, O.L.Tarakanovej.

Názov(z francúzskeho Avant - predtým a lat. Titulus- nápis, titul) - prvá strana dvojtitulnej strany, ktorá pozostáva zo štyroch strán. Má kompozičnú a dizajnovú hodnotu, umožňuje vyložiť hlavnú titulnú stranu. Režijné údaje, výstupné údaje je možné vytlačiť na titul; je na ňom umiestnená aj vydavateľská značka, niekedy sa opakuje priezvisko a titul autora.

aligovať(z lat. alligo - kravatu) - 1) . Vydania spojené dohromady. 2) Flip book, zbierka, ktorá obsahuje dve diela, z ktorých každé začína na vlastnej strane väzby alebo obalu; na prečítanie každej zbierky je potrebné obrátiť sa; Každé dielo má svoju titulnú stranu, svoje stránkovanie.

Hotové plátno- odolný a drahý poťahový materiál vyrobený z ľanu alebo zmesového (ľan/bavlna) vlákna.

Basma- (z tur. Basma - odtlačok) - drobné kovové pečiatky používané na ručné vytláčanie ornamentálnych vzorov na väzby.

Obväzy- prúžky kože alebo lepenky, prilepené na medzeru pred prelepením väzbovým materiálom. Po nalepení tvoria krásny reliéf na chrbtici.

slepá razba(z nemčiny slepý - slepý) - bezfarebná razba, na obálkach väzby, menej často na obálkach, pomocou pečiatok, ktoré vyhladzujú väzbový materiál, prehlbujú ho v mieste razenia a menia jeho textúru. Pri tomto type razby sa obrázok lisuje (bez farby a fólie) do papiera alebo kartónu. Slepá alebo "slepá" razba, ako je horúca razba, môže byť tiež použitá na aplikáciu obrazu na kožu a kožené náhrady. Slepá razba môže byť horúca alebo studená. Obraz je dobre viditeľný na jednofarebnom materiáli s bočným osvetlením.

Blokovať- súbor zošitov alebo listov zviazaných v chrbte, z troch strán odstrihnutých a pripravených na zošitie.

Zošívanie- proces premeny tlačených listov na kryté vydanie; zahŕňa rezanie potlačených listov, skladanie, prípravu blokov.

začiatočné písmeno- prvé písmeno začiatočného slova kapitoly, oddielu, zväčšené v porovnaní s bežným začiatočným písmenom, často kombinované s ilustráciou, vinetou alebo ornamentom.

Wakata- prázdna strana použitá v publikácii na kompozičné a rytmické účely v dizajne. Niekedy je to obrat titulnej strany, shmuttitula.

Pergamenový papier(z francúzskeho velína - teľacia koža) - kvalitný (čisto celulózový, bez dreva), dobre lepený, hustý, bez výraznej štruktúry, väčšinou žltkastý papier. Pri jeho výrobe bola použitá naberačka s látkovou mriežkou, ktorá nezanechávala žiadne odtlačky ani čiary na hárku papiera. Hustý lesklý povrch pripomína skutočný pergamen.

Verger(z francúzskej strany - pruhované) - biely alebo farebný panenský jemný papier s vodoznakmi vo forme tesne umiestnených úzkych prúžkov.

Ďialničná známka(fr. vineta, od vigne - hroznový krík) - prvok knižnej výzdoby, malá kresba ornamentálneho, námetového alebo dejovo-tematického charakteru. Používa sa na väzbe, titulku alebo inej špeciálnej strane; môže slúžiť ako úvod alebo koniec.

Vložte ilustráciu- dodatočný tlačený odtlačok vložený do knihy alebo brožúry bez pevného pripevnenia (napríklad schéma vo vrecku na konci diela).

Prilepiť- ilustrácia prišitá alebo nalepená na zošite a umiestnená medzi strany textu.

vykleynoy mucholapka Knižná zarážka obsahujúca dva alebo viac listov papiera alebo kartónu zlepených lepidlom.

Pružné viazanie(s vyčnievajúcimi "bandážami") - jednodielna väzba, pri ktorej sú zošity našité na "bandážach" (skrúcaný pás z bravčovej kože alebo konopnej šnúry), ktoré sú umiestnené cez chrbát mimo zošitov. Konce obväzov sú prilepené k bokom väzby. Táto väzba je vyrobená so slepým chrbtom.

slepá chrbtica- chrbát, v ktorom je obalový materiál nalepený priamo na chrbty zošitov (nalepený alebo odlepený). Je oveľa odolnejší ako dutý chrbát, v ktorom je krycí materiál prilepený k papierovému jadru.

Hlava- horný okraj knižného bloku.

Primer- prípravok z vaječného bielka alebo šelaku, používaný na fixáciu zlatej fólie pri razení na väzbu a zlátení okrajov diela.

deckle okraj- charakteristický roztrhnutý okraj ručného papiera, vytvorený vláknami, ktoré pri výrobe papiera padajú medzi podložku a naberačku (sito).

Doublura(z francúzskeho doublure - podšívka) - väzba, pri ktorej je zdobená nielen vonkajšia, ale aj vnútorná strana obálky väzby. Môže obsahovať ozdobné okraje vyrazené zlatom pozdĺž okrajov vnútornej strany veka. V tomto prípade je stredná časť utiahnutá látkou alebo reliéfnym pergamenom.

Jaconette- biela bavlnená tkanina riedkej alebo hustej väzby (podľa kvality), upravená škrobom pre zvýšenie tuhosti, uľahčenie spracovania a zabránenie prenikaniu lepidla. Používa sa na spevnenie poznámkových blokov, zemepisných máp, predsádok, blokových chrbtov a závesov publikácií.

tvrdý list- dva listy papiera zlepené k sebe, aby sa zvýšila ich hustota a pevnosť. Príkladom je lepená muška.

ohnúť- chlopňa poťahového materiálu, ktorá sa prehne dovnútra okolo konca strany, aby ju chránila. Je typická pre všetky knihy okrem kníh s lemovanou väzbou.

lem, rameno- jazva tvorená do pravého uhla prehnutými preloženými záhybmi spracovaných blokových zošitov, ku ktorým priliehajú radikulárne konce kartónových strán väzby. Výška sa rovná hrúbke kartónových strán väzby.

plnenie- operácia vyrovnania vnútornej strany kartónovej strany väzby, neuzavretej chlopňami zloženého krycieho materiálu, tmelením špeciálnou pastou alebo lepením manilky alebo inej tenkej lepenky, nazývanej tlmenie. Zabezpečuje hladký povrch obrátky krytu, na ktorý je nalepená predsádka.

Dlhý steh- steh alebo uzol vykonaný na konci zošitia každého zošita bloku, aby sa spojil s predchádzajúcim.

Zlatý list- zlato (alebo jeho náhrada) elektronicky uložené na plastovom, papierovom alebo celofánovom substráte.

Pozlátenie okrajov- nanášanie zlatej fólie na konce hárkov práce.

Výroba krytu- ručné spojenie dvoch kartónových strán krycím materiálom.

Inlay- dokončovací proces, pri ktorom sa na obálke získava obraz vložením a nalepením materiálu inej farby, ako je farba obálkového väzobného materiálu.

Kant- okraje obálky väzby alebo obálky vyčnievajúce za okraj bloku. Kant chráni blok pred poškodením a znečistením, zlepšuje otváranie knihy. Veľkosť okrajov závisí od formátu knihy, ako aj od typu a účelu väzby.

Captal(z nem. Kaptal, skrátene z Kaptalband) - väzbový prvok pripevnený na hlave a konci knižného bloku a ohýba sa okolo záhybov chrbta zošitov medzi vyčnievajúcimi okrajmi strán väzby. Predtým sa vyrábal vo forme pruhu kože s okrajom farebných nití, ktoré pevne opletali jadro; tento pásik bol prišitý na zošity. Predtým captal zabraňoval zboreniu okrajov knižného bloku pod ťarchou väzby a tiež znižoval poškodenie diela pri vyťahovaní z police o lemovanie chrbta. V súčasnosti neplní ochrannú funkciu a bol nahradený ozdobným copom

Lepenie(bezšvíkové zapínanie) - upevnenie jednotlivých listov lepidlom. Lepidlo sa nanáša na okraj koreňových okrajov alebo na okraje listov, ktoré boli po zrážke spálené.

koláž(z francúzskej koláže - lepenie) - technická technika vo výtvarnom umení, ktorá spočíva vo vytváraní malieb alebo grafických diel lepením predmetov a materiálov, ktoré sa od podkladu líšia farbou a textúrou, na podklad. Koláž sa tiež nazýva dielo úplne vyrobené touto technikou.

Konvolut(z lat. convolutus - rolované, tkané) - zborník zostavený jeho vlastníkom z viacerých tlačených prác alebo rukopisov vydaných v rôznych časoch, zviazaných v jednom zväzku. Konvolúty najčastejšie vytvárajú bibliofili, no v dávnych dobách ich vyrábali aj predajcovia kníh na trhu.

Reliéfne razenie(v mene anglického vynálezcu Williama Congrevea, ktorý navrhol túto metódu razenia) - získanie viacúrovňového reliéfneho (konvexno-konkávneho) obrazu bez fólie na papieri a kartóne, keď sú komprimované medzi pečiatku a protipečiatku (resp. razidlo a matrica), podobne ako basreliéf. Vykonáva sa v špeciálnych raziacich lisoch alebo v téglikových tlačiarenských strojoch. Reliéfna razba je veľkolepá technika na navrhovanie tlačených publikácií.

Protititul(z lat. contra - proti a lat. titulus- nápis, titul) - druhá strana dvojitej titulnej strany, ktorá sa nachádza na rovnakej ploche ako hlavná titulná strana. V preložených vydaniach obsahuje protititul rovnaké informácie ako na titulnej strane, ale v pôvodnom jazyku.

Záhyb chrbtice- záhyb na vnútornom poli zloženého zošita. Niekedy sa mu hovorí väzobné pole, pretože na ňom sú zošité zošité.

Chrbtica- koncová plocha knižného bloku, v ktorej sú upevnené zošity alebo listy, ktoré ho tvoria.

kraftový papier- odolný hnedý baliaci papier používaný na dodatočné (sekundárne) prelepenie chrbtice za účelom jej spevnenia. Používa sa aj na výrobu rukávov s dutým chrbtovým viazaním.

Hromadne farbený papier- Papier s farebným odtieňom, ktorý sa objavuje pri jeho výrobe, čo dáva rovnomerný odtieň.

Zaokrúhľovanie- dáva chrbtici šitého knižného bloku zaoblený tvar s oblúkom rovnajúcim sa tretine kruhu pred operáciou tepovania.

kryt- Pokrytie (polepenie) chrbta a bokov väzby látkou, kožou, tenkým pergamenom alebo inými materiálmi.

kryt strany- v kompozitnej väzbe s koženým chrbtom a rohmi polepenie otvorených častí kartónových strán väzby látkou alebo papierom, vykonávané po nalepení kožených častí väzby.

Lyasse(z nemčiny Lesezeichen - záložka) - záložková stuha, prámik (hodváb, polohodváb, bavlna, prútie). Nalepí sa na vrchnú časť chrbta knižného bloku a vloží sa do bloku.

Gáza- bavlnená tkanina vzácnej väzby, upravená škrobom na zvýšenie tuhosti a uľahčenie spracovania. Používa sa ako materiál na prvé polepenie chrbtice.

marocký(z francúzskeho marocain, maroquin - marocký) - reliéfne maroko s krásnou a silnou štruktúrou. Niekedy sa na obálky používal papier imitujúci Maroko.

Mramorový papier- dekoračný papier s "mramorovaným" vzorom, ktorý sa získava ponorením papiera do kyvety s vodou, na povrchu ktorej plávajú olejové farby vo forme vzorov.

Yapp- typ väzby so zväčšenými okrajmi presahujúcimi okraje listov a úplne ich prekrývajúcimi. Zvyčajne je takýto obal mäkký, so zaoblenými rohmi a používa sa na náboženské knihy.

Prekrytie- spôsob dokončovania koženej väzby lepením kúskov kože rôznych farieb a ručným embosovaním okrajov týchto kúskov pre bezpečné pripevnenie.

Nahzats(z nem. Nachsatz) - zadný krídelník, dizajnový prvok knižnej väzby v podobe jednoprekladového hárku hrubého papiera alebo štruktúry dvoch hárkov spojených pruhom látky, upevňujúci knižný blok k zadnej strane obálky väzby.

Nestrihaný záhyb- „uzavreté“ strany, ktoré sa získajú prehnutím listu na prednej hrane a na hlave poznámkového bloku.

brokovnica- okraj knižného bloku. Môže byť pokrytý zlatom, zdobený špeciálnymi ozdobami alebo kresbami, toršónovaný.

Viazanie chrbtice viazanie- horný a spodný okraj materiálu chrbtice prehnutý dovnútra a zodpovedajúcim spôsobom tvarovaný.

Plat- ozdobný náter obálky väzby starej knihy, vyrobený z tvrdých materiálov. Platy vo forme samostatného súvislého krytia sú charakteristické najmä pre západoeurópsky a byzantsko-slovanský stredovek. Vyrábali sa zo slonoviny, zlata, striebra, cínu pomocou hobľovania, odlievania, razenia, kovania, niello, filigránu; zdobené aplikovaným emailom, drahými kameňmi.

Bitie chrbtice- dodáva chrbtu knižného bloku hríbovitý tvar. Pri bití sa tvoria ramená.

Skladacie záhyby- dáva chrbtici hríbovitý tvar, aby vytvoril oporu, keď je strana viazania ohnutá.

nevybavených vecí- pás papiera alebo tenkého kartónu, ktorého šírka sa rovná hrúbke chrbta spracovávaného knižného bloku. Lepí sa na knižný blok alebo na väzbový materiál medzi stranami.

Stránkovanie- označenie strán alebo stĺpcov (stĺpcov) po sebe idúcimi číslicami.

Pasparta- konštrukčný prvok publikácie vo forme listu hrubého papiera alebo tenkého kartónu, na ktorom je nalepený ilustračný materiál, niekedy aj reliéfny.

Predný okraj- predná strana knihy oproti chrbtu. Nazýva sa tak preto, lebo spočiatku sa diela ukladali na policu prednou hranou von a názov diela sa na ňu nanášal hustou alebo tekutou farbou alebo pálením.

Väzba- pevný, odolný obal hotovej publikácie, obsahujúci množstvo jej výstupných informácií. Je prvkom výtvarného stvárnenia publikácie a zaisťuje jej bezpečnosť. Ide o kombináciu obalu väzby, na ňom nalepených funkčných doplnkových prvkov ako sú predsádky, gázové chlopne a lemovací materiál, navyše výstužné diely.

Obal na väzbu- hlavná časť obalu knihy, vyrobená z jedného listu kartónu alebo z kartónových strán, prelepená krycím materiálom, papierom s potlačou; sa pripája ku knižnému bloku predsádkami.

Knihárske písma- Mosadzné písma používané na tlač textových dosiek na razenie na obálky väzby.

Kompilácia- spôsob, ako doplniť knižný blok zo zošitov alebo listov v správnom poradí.

zastrčiť- časť poťahu obalov väzieb, zastrčená do ich vnútornej strany. Môže byť ozdobený okrajom.

Polovičná kožená väzba- druh väzby, pri ktorej sú chrbát a rohy potiahnuté kožou a obaly alebo ich časti sú podlepené ručne vyrobeným papierom s rôznymi vzormi.

Dutá chrbtica- prevedenie chrbta väzby, pri ktorom je krycí materiál nalepený na papierový návlek vopred nalepený na chrbát knižného bloku. Konštrukcia umožňuje voľné otváranie zošitov z tvrdého papiera a kníh, v ktorých sú umiestnené vložky (záložky) a navyše uľahčuje otváranie kníh viazaných v pevnom materiáli, ako je tenký pergamen alebo hotové plátno.

Obrubník- časť väzby, ktorá obopína okraje obalov a chrbát. Môže byť ozdobený malým razením.

predbežné razenie- nanesenie hĺbkového obrazu na kožu alebo látku vyhrievaným raziacim nástrojom ako operácia predchádzajúca razeniu zlatou alebo zlatou fóliou.

Propil- priečna drážka na chrbte knižného bloku. Určené na prehĺbenie šnúrky, na ktorej je kniha šitá.

zvrat- dve susediace strany otvoreného vydania, ľavá a pravá.

Zverejnenie publikácie- schopnosť listov otvorenej publikácie zaujať polohu rovnobežnú s obálkou väzby, obálkou. Slúži ako jeden z ukazovateľov kvality tlačového výkonu publikácie; závisí od spôsobu viazania zošitov, smeru vlákien papiera, typu chrbta, krimpovania chrbta knižného bloku.

Dotlač(z angličtiny do dotlač - dotlač, znovu vydať) - publikácia, ktorej vydanie sa uskutočňuje reprodukovaním (skenovaním) strán knihy, rukopisu a iných zdrojov vybraných na reprodukciu bez zmeny textu, ale aj bez reprodukovania znakov. materiálov (papier, väzba) a tlače (chyby, opravy, tlačové chyby) predchádzajúceho vydania.

ručne písaná kniha- kniha, v ktorej sú text, ornamentálna výzdoba a ilustrácie reprodukované ručne, na rozdiel od tlačenej knihy, ktorej rozmnožovanie sa vykonáva niektorou z tlačiarenských metód.

Maroko(z perzského Sahtiyan) - špeciálny druh kože, vyrobený špeciálnym spôsobom z kozej alebo ovčej kože. Líši sa vysokou odolnosťou, no zároveň jemnosťou a krásou.

Slithura- ochranný alebo výstužný pás papiera alebo látky, široký 5-7 cm, lemujúci záhyb chrbta predsádky.

Kompozitná väzba- ekonomická možnosť viazania, pri ktorej je chrbát a rohy alebo chrbát a predný okraj strán pokrytý drahým materiálom (napríklad kožou) a ostatné strany sú pokryté lacnejším materiálom (napríklad látkou).

sklz- identické vo formáte, naskladané na seba a zarovnané kolíziou, hárkami papiera alebo výtlačkami.

Super ex libris(z lat. super - vyššie a ex libris z kníh) - špeciálna vlastnícka značka, zvyčajne vytlačená na obálke (prebaloch) alebo chrbte koženej väzby knihy. Ide o heraldickú, monogramovú alebo inú skladbu.

Zlatý list- zliatina 22 karátov zlata a dvoch karátov striebra, strojom sploštená na hrúbku 0,0000025 cm a používaná na razenie titulov a dekorácií na knižné väzby.

notebooky- zložené listy papiera, zvyčajne obsahujúce 4, 8, 12, 16 alebo 32 strán a usporiadané v poradí strán, tvoria knižný blok.

Razenie- nanesenie nadpisu a ozdobných prvkov na väzbu zatlačením gravírovacieho nástroja do povrchu poťahového materiálu. Razba môže byť vykonaná zlatou (zlatá fólia alebo plátkové zlato), farebne (farebná fólia) alebo slepotlačou (tmavá alebo čierna tlač získaná pod tlakom alebo nahriatym nástrojom, alebo prvým namáčaním pečiatky do tlačiarenskej farby).

Zlaté razenie- Získanie odtlačku (kresby alebo textu) na obálkach väzby alebo na chrbte pomocou tlačovej fólie v dôsledku silového pôsobenia nahriatej kovovej známky.

razenie fólie- proces dokončovania fóliou, ktorej spojivo, upevňujúc v nej častice pigmentu, sa pod tlakom tlačových prvkov nahriatej známky stáva viskóznym a pevne spája pigmentovú vrstvu fólie s povrchom výrobku.

Titulná strana- prvá výstupná strana publikácie, ktorá obsahuje základné informácie o nej.

Torchonizácia(z francúzskeho torchon - handra, slamený vrkoč) - 1) (v polygrafickom priemysle) zdrsnenie chrbta knižného bloku pred nanesením lepidla s lepiacou bezšvovou väzbou; 2) dáva okraju knižného bloku kučeravý alebo drsný povrch ako špeciálny typ dekorácie.

Faksimile- presná reprodukcia ručne písaného textu, podpisu, dokumentu.

Falz- záhyb listu vzniknutý pri skladaní.

Skladanie- ohýbanie listov papiera na vytváranie zošitov strojovo alebo ručne so zarovnaním pozdĺž okrajov listu.

Falchik- prúžok papiera alebo látky, ktorý sa pomocou rastlinného alebo živočíšneho lepidla pri opravách alebo spevnení prilepí na chrbát zošita alebo na jednotlivé vložky (schémy, mapy a pod.).

filigrán ( vodoznak) - obraz vo vnútri papiera, ktorý vedie k procesu jeho výroby a ktorý je viditeľný cez svetlo.

Folio- veľkoformátové vydanie.

Knižné zarážky(z nem. Vorsatz) - listy papiera (dva alebo viac) umiestnené medzi obálkou väzby a knižným blokom. Jedna strana letáku je nalepená na obálke väzby, zatiaľ čo druhá strana zostáva voľná a má ochrannú funkciu, chráni prvú/poslednú stranu knihy.

Formát publikácie- veľkosť hotovej publikácie na šírku a výšku.

Frontispis(francúzsky frontispis, z latinčiny frons - čelo, predok, špeciálne- Sledujem) - ilustrácia v knihe, zvyčajne umiestnená na ľavej strane rozloženia titulnej strany. Môže to byť portrét autora knihy alebo jej hlavnej postavy, kresba odrážajúca hlavnú myšlienku, ilustrácia ku kľúčovej epizóde, fotografia, mapa.

Prípad(nemecky Futteral, z neskorej latinčiny fotrum, fotrale - pošva, krabica) - kartónová škatuľa na ochranu najcennejších publikácií pred poškodením počas prepravy. Môže to byť doplnkový dekoratívny a grafický dizajnový nástroj pre knihu.

Chvost- spodná časť knižného bloku.

Plne prekrytá väzba- väzba, ktorej prekrytie sa vykonáva jedným kusom poťahového materiálu.

Šerfovka koža - stenčenie kože brúskou alebo nožom. Zvyčajne zahŕňa skosenie okrajov kože, stenčenie chrbtice, umiestnenie obväzov.

Schmuttitul(z nemčiny Schmutztitel, z Schmutz - špina a názov- titul, titul) - 1) v starých tlačených knihách dodatočný názov umiestnený pred titulnou stranou na ochranu pred znečistením, poškodením; 2) moderný krátky názov predchádza časti, kapitole, obsahuje jej krátky názov, epigraf. Zvyčajne sa nachádza na pravom tlačenom páse. Môže byť sadzbu, kresbu, kombinovanú, dekoratívnu a dejovo-ilustratívnu.

Pečiatka- tlačová forma s reliéfnym obrázkom textu, dekoru alebo vzoru, ktorá sa používa na razenie na chrbát alebo obálku väzby.

ex libris- (z lat. ex liblis - z kníh) - knižný štítok, papierový štítok, nalepený majiteľmi knižnice na knihu, častejšie na vnútornú stranu väzby. Exlibris zvyčajne nesie meno majiteľa a kresbu, ktorá hovorí o jeho profesii, záujmoch, či zložení knižnice.

Preklad článku od Jaya Fernandeza. Uvádza sa, že článok je zameraný skôr na profesionálneho kritika (teda na toho, kto tým zarába peniaze), napriek tomu existuje niekoľko užitočných pre tých, ktorí si radi píšu poznámky „pre seba“ ...

O manipuláciách známeho televízneho moderátora a najväčšieho vydavateľstva v krajine s knihou Fjodora Jašinu „Boho zabijaci, alebo, ako povedal dedko čarodejnica, vytiahnutie zbrane“ a ako takéto manipulácie ovplyvňujú literatúru ...

Najväčšie vydavateľstvo v Ruskej federácii hovorí o veľkých frázach. Ale keby niekto nevedel ;)

Rozkvet sci-fi nastal v 20. storočí a príspevok ruských a sovietskych spisovateľov k tomuto fenoménu bol veľmi významný. Popularita žánru v krajine bola založená na silnom základe - vedecko-technický pokrok, zvládnutie ...

V máji 1839 urobil Gogol záznam do albumu Elizavety Chertkovej. Tento záznam je taký výrazný, že ho neignoroval ani jeden nazológ od Viktora Vinogradova po Vladimira Nabokova:

Proces tvorby poézie sa často javí ako niečo medzi mágiou a náhodou – v skutočnosti je všetko oveľa zaujímavejšie. Afisha Daily sa aj naďalej pýta súčasných básnikov na to, ako, kde a prečo...

Natalya Kochetkova, publicistka pre lenta.ru, navštívila festival Červené námestie a vybrala 10 najzaujímavejších detských kníh festivalu, ktoré by sa mali zaradiť do letného zoznamu.

Prichádza leto! To znamená, že v obchodoch pribudlo veľa nových kníh pre mládež – cez prázdniny bude čo čítať. Vydavatelia však majú pre dospelých fanúšikov sci-fi pripravených množstvo zábavných vecí. Najviac v...

Vždy žil pod tlakom. Len aby som bol včas. Hoci storočie bolo vtedy krátke aj medzi cisármi. Alexander I žil 48 rokov, Nicholas I - 59 rokov. Ale život nikoho nie je opísaný tak podrobne. Všetci sa zbláznili - deň čo deň, ...

Oficiálne sa vždy verilo, že spisovateľ Lev Gursky je imigrant v strednom veku, ktorý žije vo Washingtone od začiatku 80. rokov. Už nie je tajomstvom, že Gursky je jednou z literárnych masiek spisovateľa a kritika Romana Arbitma...

„Knihy zajtrajška“ sú „Čo je demokracia?“, „Zoznámte sa s diktatúrou“, „Existuje sociálna nerovnosť!“, „Ženy a muži“. Prečo je séria, ktorá prvýkrát vyšla v rokoch 1977-1978 v Španielsku...

Keď sa dozvedeli, že sa Pushkin rozhodol oženiť sa s Natalyou Goncharovou, mnohí súčasníci boli voči tejto myšlienke skeptickí. Napodiv, toto manželstvo obdivujú hlavne ľudia, ktorí sú hrubšie oddelení od vyššie uvedených udalostí ...

Opis a rozbor ukážok vydavateľskej a majiteľskej väzby z konca 19. - začiatku 20. storočia. Zisťovanie vlastností výrobkov rôznych kníhviazačských prevádzok. Knihy s platňami, superexlibris, majiteľské pečate a dedikačné nápisy.

Odoslanie dobrej práce do databázy znalostí je jednoduché. Použite nižšie uvedený formulár

Študenti, postgraduálni študenti, mladí vedci, ktorí pri štúdiu a práci využívajú vedomostnú základňu, vám budú veľmi vďační.

Uverejnené dňa http://www.allbest.ru/

Vydavateľská a majiteľská knižná väzba 19. - začiatok 20. storočia: história a črty výroby (na príklade publikácií z fondu oddelenia vzácnych a cenných kníh NK OSU)

Ševčenko I.B.

Štátna univerzita v Orenburgu, Orenburg

V poslednom období sa pozornosť venovaná problémom dejín a umenia ruských kníh, vrátane problematiky tvorby väzieb, zvýšila v súvislosti s nasadením podprogramu „Knižné pamiatky Ruskej federácie“ v rámci federálneho cieľového programu „Kultúra“. Ruska“, ktorej účastníkom je vedecká knižnica univerzity.

Potreba štúdia dejín knižnej väzby uvedeného obdobia je navyše diktovaná nielen vývojom teoretických predstáv o knihe, ale aj praktickými cieľmi prisúdenia a hodnotenia konkrétneho exempláru. Pretože vzhľad a bezpečnosť knihy ovplyvňujú jej hodnotu. Stav a bezpečnosť väzby, materiály, z ktorých je vyrobená, napomáhajú nielen k prisúdeniu publikácie, ale zohrávajú významnú úlohu aj pri získaní vzácnej knihy.

Vo vedeckej knižnici Orenburgskej štátnej univerzity je fond vzácnych kníh asi 5000 kópií. Je dôležité si uvedomiť, že všetky vzácne vydania univerzitnej knižnice sú premietnuté do príručného aparátu vedeckej knižnice a sú k dispozícii čitateľom. Oddelenie prijalo zbierkové usporiadanie kníh. To umožňuje systematickú, detailnú prácu s jednotlivými exemplármi nielen ako súčasť zbierok, ale aj oddelene od nich, čo umožňuje získať ucelenejší obraz o zbierkovom význame, bezpečnosti a fyzickom stave publikácií uložených vo fonde. .

Jednou z najrozsiahlejších zbierok vedených vo fonde vedeckej knižnice je knižný fond, ktorý darovala Všeruská štátna knižnica pre zahraničnú literatúru. M. I. Rudomino v roku 2005.

Zloženie tejto knižnej zbierky je veľmi mnohostranné a môže byť zastúpené takto:

a) podľa druhu publikácií: knihy: monografie, učebnice, príručky, brožúry;

b) podľa jazyka: vo všetkých západoeurópskych jazykoch;

d) podľa predmetov: literárna kritika, lingvistika, filológia, história, politológia, sociológia, beletria,

e) podľa chronológie 19. - začiatok 20. storočia

f) knihy s exlibrisami, super exlibrisami, vlastníckymi pečaťami a dedikačnými nápismi.

Pomerne objemnú časť tohto fondu tvoria vzácne exempláre publikácií z fondov domácich a zahraničných knižníc rôzneho druhu a typu. Prítomnosť takýchto publikácií, ich vzhľad umožnili vykonať malú štúdiu s názvom "Vydavateľská a majiteľská knižná väzba 19. - začiatok 20. storočia: história a výrobné prvky."

Cieľom štúdie je obnoviť históriu vydávania a individuálnej väzby na konci 19. - začiatkom 20. storočia, proces jej výroby a identifikovať jej črty v ruskom knižnom obchodnom systéme konca 19. - začiatku 20. storočia. Na základe cieľa sú formulované tieto výskumné ciele:

1. Vyhľadajte informácie o remeselníkoch a dielňach, ktoré vyrábali individuálnu väzbu koncom 19. – začiatkom 20. storočia.

2. Identifikácia, popis a analýza vzoriek vydavateľskej a majiteľskej väzby z konca XIX - začiatku XX storočia. vo fonde vedeckej knižnice univerzity

3. Stanovenie vlastností produktov rôznych kníhviazačských zariadení koncom XIX - začiatkom XX storočia. a preferencie vlastníkov knižných fondov a zákazníkov individuálnej väzby.

Predmetom štúdie je edičná a majiteľská individuálna väzba z konca 19. - začiatku 20. storočia z fondu oddelenia vzácnych a cenných kníh.

Predmetom štúdie sú znaky vonkajšieho vzhľadu a vnútornej štruktúry vydavateľskej a majiteľskej väzby. Štúdia identifikovala publikácie vydávané najznámejšími ruskými a európskymi knižnými vydavateľstvami

Vydavateľská väzba je väzba vyhotovená súčasne s celou publikáciou. Je spravidla jednotne koncipovaný pre celé vydanie alebo časť vydania knihy.

Naproti tomu vlastnícka (kusová alebo individuálna) väzba je vyhotovená individuálne, na objednávku kupujúceho alebo majiteľa knihy, je pre každý výtlačok konkrétnej publikácie iná.

Chronologický rámec štúdie pokrýva obdobie od konca 19. storočia do konca 19. storočia. do roku 1917 vrátane. Voľba tohto časového intervalu je spojená s množstvom dôvodov. V 70. - 80. rokoch 19. storočia. v knižnom biznise dochádza ku kvalitatívnym zmenám: skvalitnenie polygrafickej produkcie, vznik veľkých súkromných vydavateľstiev, ich špecializácia, rozšírenie vydavateľského repertoáru, prilákanie nových vrstiev kupujúcich. To všetko vedie k výrazným zmenám vzhľadu knihy, urýchleniu jej výroby a zníženiu nákladov, čo prispieva k rýchlemu rozvoju vydavateľskej väzby. Otvárajú sa kníhviazačské závody, ich majitelia začínajú označovať väzby špeciálnou pečiatkou označujúcou výrobcu – papierovým štítkom a vyrazeným na obálky. Spolu s publikačnou väzbou však naďalej existuje individuálna väzba. V tomto období narastá záujem o krásne spracovanú knihu v jej hmotnej podobe nielen medzi bibliofilmi, ktorých okruh sa rozširuje, ale aj v celej spoločnosti. Objavili sa vydavateľstvá špecializujúce sa na výrobu bibliofilských publikácií, ktoré predpokladali následnú výmenu obálky za umeleckú individuálnu väzbu. Aj výrobcovia individuálnych väzieb začínajú dôslednejšie označovať svoje produkty, čo umožňuje odlíšiť moskovské väzby tohto obdobia od masy podobných individuálnych väzieb.

Hranicou chronologického rámca výskumu sa stal rok 1917, s čím súvisí aj zmena vlastníckych pomerov a spoločenské otrasy, utlmuje sa výroba individuálnej väzby, mení sa skladba zákazníkov, mnohé dielne zanikajú.

Študované publikácie boli identifikované prehliadaním v regáloch. Týmto spôsobom sa študovalo 2 501 vzoriek. Z tohto počtu prezretých kníh má 75 % publikácií vydavateľskú väzbu; knižničná väzba (získaná knihami v dôsledku chýbajúcej väzby alebo jej chátrania v procese používania v knižnici); individuálna väzba s puncovými značkami rôznych miest.

Štúdia uvažovala aj o jednotlivých väzbách bez puncov, keďže teoreticky každá z týchto väzieb mohla byť vyrobená v knihárskej dielni. Tu treba zdôrazniť, že miesto výroby individuálnej väzby sa v tomto prípade najčastejšie spája nie s miestom vydania knihy, ale s miestom jej zakúpenia, a teda nepriamo aj s bydliskom autora. majiteľ knižnice.

Analýza publikácií na výskumnú tému umožňuje konštatovať, že až do konca 18. storočia, kedy sa v Rusku objavila vydavateľská väzba, boli prakticky všetky knižné väzby v tej či onej miere individuálne, kusové a majiteľské.

Za prvé väzby pomerne masového charakteru, jednotne a jednoducho riešené, možno považovať väzby kníh vydávaných v Moskovskej tlačiarni koncom 16.-17. storočia a určených na predaj.. Od 2. polovice 18. storočia , väzby všetkých ruských kníh už možno jednoznačne rozdeliť na dve veľké skupiny: vydavateľskú a vlastnícku.

Dôležité je, že zásadné rozdiely medzi nimi v žiadnom prípade neboli vo väzbových materiáloch, ktoré sa od seba prakticky takmer nelíšili, s výnimkou maroka a drahých druhov látok, ktoré sa dlhý historický vývoj používali výlučne na výroba majiteľskej väzby, ale v prístupe k najzamýšľanejšiemu účelu.väzba, v povahe a spôsobe jej zdobenia. Ak sa napríklad umelci pri návrhu väzieb nakladateľstva snažili reflektovať obsah knihy, pričom na vrchnú obálku väzby často umiestňovali dejový obrázok, tak jednotlivé majiteľské väzby boli riešené takmer výlučne z hľadiska dekoratívneho a dekoratívneho. Hojne sa v nich uplatnili aplikácie, mozaiky z rôznofarebných kúskov kože, rezba do kože., bohatá zlatá razba najmä na chrbte (ktorý na rozdiel od plochého a rovnomerného chrbta vydavateľskej väzby zostal obviazaný) atď.

Charakteristickým prvkom dizajnu väzieb majiteľa bol superex libris. Navyše, iniciály majiteľa knihy boli niekedy v spodnej časti chrbta vyrazené zlatou farbou. Hodnotu väzby majiteľa do značnej miery určuje zručnosť viazača.

Bohužiaľ, v histórii ruskej knižnej väzby nie je veľa mien tvorcov jedinečných väzieb. V Rusku, na rozdiel od európskych krajín, nebolo zvykom nechávať na väzbe značku svojho autora a interpreta. Až v druhej polovici 19. storočia sa v dôsledku intenzívneho rozvoja ruského knižného obchodu a prudkého nárastu počtu vyrobených kníh, ako aj rozsiahleho rozvoja masovej vydavateľskej väzby, situácia mení: majiteľské väzby sa stávajú „ podpísaný“. Najznámejšími remeselníkmi na výrobu individuálnych majiteľských väzieb na prelome 19.-20. storočia boli E. Ro (Row), V. Nilson, Meyer, A. Schnel (oficiálny dodávateľ dvora Jeho cisárskeho veličenstva, tzv. najdrahší kníhviazač v Petrohrade na začiatku 20. storočia), A. D. Peterson v Petrohrade. Vo fonde ORCC sa našli publikácie s pečiatkou A. Petzmana.

V priebehu 19. a začiatku 20. storočia sa vydavateľské väzby v rámci toho istého vydania publikácie často navzájom líšili. Dôvodom bola skutočnosť, že v tomto období sa veľa kníh vytlačilo v obálke a potom sa na žiadosť zákazníka uzatvorili v tej či onej väzbe. Túto formu vzťahu so zákazníkmi aktívne využíval napríklad vydavateľ A.F.Marx (publikácia bola nájdená vo fonde ORCC) pri zasielaní bezplatných príloh časopisu Niva predplatiteľom.

V procese výskumu sa v knižnici našli väzby s puncom 20 moskovských, petrohradských a zahraničných remeselných kníhviazačských dielní a fabrík. Väčšina z týchto vzoriek má znaky kníhviazačských prevádzok T. I. Hagena a A. P. Petzmana Marx, čo opäť potvrdzuje ich obľúbenosť u potenciálnych zákazníkov jednotlivých väzieb, širokú distribúciu produktov (väzby patria knižniciam rôznych vlastníkov), rozsah výroby. Prítomnosť značného počtu „vylepšených“ a čo je najdôležitejšie „luxusných“ väzieb v zložení produktov týchto dielní, naznačuje vysokú úroveň práce.

Medzi ďalšie kníhviazačské prevádzky, ktoré vyrábali väzby II. a I. triedy, vrátane tých, ktoré plnili objednávky na podnosové kópie pre príslušníkov cisárskeho domu, patria dielne A. Papkovej, A. Petsmana, N. Tatushina, firma Greenberg, ako aj dielne. kníhviazačské dielne N. I. Kumanina a I. N. Kushnereva (identifikované vo fonde ORCC).

Štúdia umožnila obnoviť históriu knižnej väzby (nakladateľskej i individuálnej) 19. - začiatku 20. storočia, proces jej výroby a identifikovať jej znaky. Na príklade vzoriek uložených vo fonde knižnice identifikovať, popísať a analyzovať vzorky knižných väzieb, určiť ich individuálne charakteristiky. Materiál získaný v rámci štúdia o výrobe knižných väzieb možno použiť ako doplnkové informácie pri štúdiu špeciálneho kurzu „História knižného biznisu“, pri vedení seminárov o knižnej kultúre a pri navrhovaní tematických výstav kníh.

Môžeme teda skonštatovať, že publikácie tvoriace fond oddelenia vzácnych a cenných kníh vedeckej knižnice sú cennými historickými prameňmi, ktoré prispievajú k motivácii k ich štúdiu. Vykonaný výskum umožnil:

1. Otvoriť fond oddelenia vzácnych a cenných kníh vedeckej knižnice univerzity.

2. Zaviesť do vedeckého a kultúrneho obehu informácie o väzbách publikácií prezentovaných vo fonde katedry.

3. Poskytnite vedecký popis väzieb, ktorý spĺňa medzinárodné štandardy a umožňuje identifikovať a sledovať trendy vo vývoji knižnej kultúry.

4. Pri anotácii vzácnych vydaní popíšte každý prvok väzby (pozor najmä na výtvarnú stránku väzby)

4.1 Uveďte informácie o viazači a mieste, kde bola väzba vyrobená.

4.2 Zadajte informácie o kópii (zásobník, bibliofília atď.)

4.3 Uveďte informácie o vlastníkovi knihy.

Informácie získané v rámci štúdia boli zaradené do Národného programu „Záchrana knižničných fondov Ruskej federácie“ (2001), ktorého účelom je znovu vytvoriť repertoár knižných pamiatok, zjednotiť činnosti identifikácie, evidencie, evidencie knižničných zbierok. popisovanie, uchovávanie a používanie knižných pamiatok, koordinácia činnosti knižníc, archívov, múzeí v hlavných oblastiach práce s knižnými pamiatkami.

knižné viazanie kníh vydavateľstvo knižné viazanie

Bibliografia

1. Adaryukov, V. Ya. Vo svete kníh a rytín [Text]: memoáre: fax. hrať vyd. 1926 / V. Ja. Adaryukov; Štát. akad. umelecký vedy. - M.: Kniha, 1984. - 60 s.

2. Zolotova, M. B. Knižné väzby moskovských dielní konca 19. - začiatku 20. storočia: (zo zbierky Rumjancevova múzea) / Maria Borisovna Zolotova // Library Science, 2006. - N 6. - S. 67-70.

3. Zolotova, M. B. Moskva individuálna knižná väzba z konca XIX - začiatku XX storočia: diss. cand. ist. vedy. 25.05.03 / M. B. Zolotová. - M., 2006. - 201 s.

4. Zolotova, M. B. Viazacie dielne v Petrohrade a Moskve pri spolkoch sociálnej podpory v 19. - začiatkom 20. storočia. / Zolotova M. B. // Rumyantsev Readings: Zborník príspevkov z medzinárodnej konferencie (5. – 7. apríla 2005): Abstrakty. a správu - M., 2005. - S. 88-93.

5. Zolotova, M. B. Väzby dielní T. I. Gagena a A. P. Petsmana vo fonde Ruskej štátnej knižnice / Zolotova M. B. // Kniha v priestore kultúry: Vedecký a praktický zborník: Príloha k časopisu „Knižničná veda“ . - M., 2006. - Vydanie. 12). - S. 66 - 70.

6. Zolotova, M. B. Remeselné viazanie kníh v Moskve koncom XIX - začiatkom XX storočia. / Zolotova M. B. // Kniha v priestore kultúry: Vedecký a praktický zborník: Príloha časopisu „Knižničná veda“. - M., 2005. - Vydanie. 1. - S. 66 - 72.

7. Zolotova, M. B. Ruská individuálna výtvarná väzba 19. - začiatku 20. storočia. / Zolotova M. B. // Starožitnosti: Umenie a zberateľstvo. - č. 4 (26). - 2005. - S. 116-125.

8. Igošev, V. V. Typológia novgorodských strieborných rámov evanjelií 16. storočia / Valerij Viktorovič Igošev // Knižničná veda, 2007. - N 3. - S. 56-63. - Ill.: 6 hod. - Poznámka: p. 62. - Bibliografia: s. 62-63.

9. História knihy [Text] / ed. A. A. Govorová, T. G. Kupriyanová. - M. Svetoton, 2001. - 400 s.

10. Pavlov, I.P. Ručná väzba [Text]: prakt. príspevok / I. P. Pavlov. - M.: Vyššie. škola, 1993. - 160 s.

11. Polonskaja, I. M. Ruská vydavateľská obálka a väzba 18. storočia. // Kniha. Výskum a materiálov. - 1979. - s. 152-161.

Odporúčané na Allbest.ur

...

Podobné dokumenty

Štúdium histórie tlače, hlavné rozdiely medzi knihami pre deti a dospelých. Rozbor typologickej palety detských publikácií, dizajn, črty ilustračnej série. Charakteristika dizajnových prvkov knihy: väzba, obálka, leták, názov.

abstrakt, pridaný 06.09.2012


Typy viazania: plastová pružinová väzba, kovová pružinová väzba a tepelná väzba. Kancelárske zakladače (brožúry, brožúrky), ich vlastnosti. Etapy viazania na viazacom stroji s plastovými pružinami, bezpečnostné opatrenia.

ročníková práca, pridaná 27.10.2010


Základné publikačné štandardy. Vlastnosti a povaha cien za knižné vydanie. Charakteristika technológie výroby tlačovej formy. Výpočet nákladov na výrobu publikácie. Aplikácia informačných technológií v knižnom biznise.

práca, pridané 16.06.2013


Zoznámenie sa s vlastnosťami transformácie periodickej tlače konca XIX - začiatku XX storočia. Všeobecná charakteristika formovania viacstrannej žurnalistiky. Úlohy a ciele tlače Octobrist. Opis základov existencie podnikateľskej tlače.

abstrakt, pridaný 13.08.2015


Charakteristika periodickej tlače v Rusku na začiatku 20. storočia, typológia tlačených publikácií. Hlavné „vonkajšie znaky“, ktorými sa typy ruských novín líšia. „Iskra“ ako prvé celoruské politické marxistické ilegálne noviny vytvorené Leninom.

semestrálna práca, pridaná 31.08.2011


Skladba a organizačné a metodické základy budovania redakčného a vydavateľského procesu, systému ukazovateľov kvality. Poradie prijatia autorského originálu a hodnotenie rukopisu. Schéma pohybu materiálov od ručne písaného textu k plnohodnotnému vydaniu.

abstrakt, pridaný 25.01.2012


Porovnávacia analýza kategórií kníh na ruskom a zahraničnom knižnom trhu. Definícia a analýza hlavných metód vyhľadávania a výberu zahraničných populárno-vedeckých publikácií o detskej psychológii v katalógoch, internetových obchodoch a vydavateľských weboch.

práca, pridané 7.11.2015


práca, pridané 16.06.2012


História rozvoja ruského vydavateľstva 19. storočia. Vydavateľská činnosť A.F. Smirdina a jej osobitná úloha vo vývoji ruského vydavateľstva. Vydávanie časopisu „Knižnica na čítanie“. Vydavateľská a kníhkupecká činnosť spoločnosti Smirdin.

abstrakt, pridaný 27.12.2016


Všeobecná situácia vo vydavateľstve. Popis podniku. Popis tovaru (služby). Marketingový plán. Výrobný plán. Finančný plán. Popis rizík. Plánovanie výroby a predaja náučnej a náučnej literatúry.