Vlastné vyhľadávanie

PRÍRODA V ARCHITEKTÚRE

Architektúra od narodenia nesie myšlienku dominancie nad pôvodným prostredím. Prvým typom stavby z doby kamennej, ktorá sa k nám dostala a od ktorej dejiny architektúry počítajú čas, je menhir, vertikálne umiestnený kamenný blok. Hrdo sa hlási k okolitej krajine, pričom dôrazne stavia do kontrastu horizontály zeme so svojou túžbou po oblohe. Môže sa to zdať naivné, ale práve odtiaľto, z menhiru, vedie priama cesta k ruským zvoniciam, gotickým katedrálam a manhattanským mrakodrapom.

Od tých archaických čias sa architektúra vždy snažila ovládnuť krajinu, zaujať v nej čo najvýhodnejšie pozície, stať sa jej dominantou. Pevnosť, kostol, kaštieľ si vždy nájdu svoje miesto na vyvýšenom mieste reliéfu, akoby ovládali prírodnú situáciu a rozprestierali sa okolo špecifického poľa svojho architektonického vplyvu. Čas podstatu tohto prístupu len málo zmenil. Povedal to jeden z tvorcov modernej architektúry Le Corbusier, keď komentoval svoj nápad: architektúra šíri svoje vlny v okolitej prírodnej krajine ako znejúci zvon.

Zmenilo sa niečo iné – samotná situácia architektonickej stavby stojacej v prírode sa stala jedinečnou a značne netypickou. Najčastejším prípadom bolo osadenie budovy v meste, v tesnej blízkosti iných budov. Mesto tvorí zvláštny typ umelej krajiny, v ktorej, aby sme použili Corbusierovu analógiu, dochádza k viacnásobnému prekrývaniu a komplexnému lomu architektonických „vĺn“. Tu len ťažko rozoznáte „zvuk“ vychádzajúci zo samostatnej konštrukcie – utápa sa vo všeobecnom rachote.

Spočiatku, kým bolo mesto relatívne malé, mestská krajina stále reprodukovala hlavné charakteristické črty prírodnej situácie. Dominanty stavieb fixovali hlavné body prírodného reliéfu, stavby zdôrazňovali svahy kopcov a riečnu nivu. Ale mesto rástlo, jeho budovy rástli, rozširovali sa na stále nové a nové územia, vyrovnávali nerovnosti reliéfu, hnali potoky a dokonca aj rieky do podzemných potrubí. Teraz to už bol celý svet, ktorý takmer úplne stratil svoje vizuálne spojenie so svojou prirodzenou základňou – druhou prírodou, ktorá pod sebou pochovala tú prvú, skutočnú.

Postupne bolo nejasné, čo tu bolo viac - otvorený priestor ulice alebo prekrývajúce sa priestory uzavreté v stenách konštrukcií. V každom prípade sa ukázalo, že posledný z nich je viac chránený pred spálením, hlukom a inými následkami urbanizácie.

A vtedy príroda, ustupujúca ďaleko za mesto, vyhnaná z jeho ulíc, uzavretá v biednych rezerváciách mestských parkov, zrazu začala vo vnútri samotných budov ožívať. Budovy od seba odsunuli steny, odstránili stropy, pohŕdali všetkými kánonami utilitarizmu, aby do seba vzali – nie, ešte nie prírodu, ale aspoň – symboly prírody.

Vnútri budov šumia listy stromov a prúdy fontán. Takýchto stavieb je už veľa. Obrovská, niekoľko poschodí vysoká hala so zimnou záhradou a fontánou sa stala takmer nepostrádateľným prvkom veľkého moderného hotela či administratívnej budovy. Dá sa to vidieť v Medzinárodnom obchodnom centre v Moskve. Existujú aj skromnejšie príklady - budovanie dizajnérskych organizácií v Minsku.

Do architektúry vstúpila príroda. Za cenu značných nákladov - tu sú finančné a energetické náklady (extra kubatúra!), A zložité konštrukcie a špeciálne inžinierske zariadenia. Aký je dôvod takéhoto odpadu? Sociálno-psychologické faktory? Túžba prekvapiť, reklama? Možno je to čiastočne. Ale prečo práve týmto spôsobom? V každom, dokonca aj zdanlivo úplne náhodnom módnom rozmare, je skutočne hlboký vzor. Možno je za tým všetkým istý trend, ktorý umožňuje predbiehať, správne predvídať objektívny vývoj blížiacich sa udalostí?

Príroda je v architektúre. Zamyslime sa nad paradoxným významom tohto vzorca, ktorý staví na hlavu tradičné poňatie architektonického priestoru. Čo by podľa definície malo byť vonku, je vnútri. Stred vstupuje do interiéru domu. Všetko je zmiešané, okraje strácajú jasnosť. Interiér budovy sa stáva jej tvárou, vlastne jej fasádou. Zdá sa, že štruktúra je obrátená naruby. V skutočnosti prestáva byť domom a stáva sa oplotenou súčasťou mestského priestoru. Oplotené – zatiaľ. Priestor budovy sa pripravuje na to, aby sa stal priestorom mesta.

A ohniskom, vrcholom tohto priestoru je zrkadlo vody, koruna stromu, kúsok zeme – častice prírody, aj keď malé, ale skutočné. Počnúc myšlienkou invázie do prírody sa architektúra vzdáva svätyne svätých - svojich vnútorných priestorov - pre povzbudzujúcu inváziu do prírody. Skutočne, zažeňte prírodu dverami, vojde cez okno.

V pestrom a bohatom prúde dnešných architektonických rešerší nie je vždy ľahké rozpoznať skutočné, zdravé zrná budúcnosti za náhodnými šupkami. Jedno je však jasné – nový postoj k prírode v mnohých smeroch pretvára povahu samotnej architektúry. Viditeľným dôkazom toho je záhrada, ktorá kvitne vo vnútri domu.

Kľúčová myšlienka: Veľká štafeta

Architektúra prišla k ľuďom od staroveku.

Neraz zhodila svoj obvyklý vzhľad, aby sa pred nimi objavila obnovená a plná sily. Starožitný poriadok, gotická klenba, zrkadlová stena mrakodrapu... Zdá sa, že niečo má spoločné – zakaždým, keď treba začať odznova, naučiť sa všetko od začiatku. A teraz, keď sa kniha skončila, nahliadneme do premenlivej tváre architektúry a opäť sa pokúsime vidieť jej budúcnosť.

Odhodením fasády, splynutím do jedného celku priestorovej štruktúry, prispôsobením sa dynamickému rytmu života, špecifickým potrebám každého a každého, otvorením sa prírode, sa architektúra opäť pripravuje na inú. Takú, ktorú si len ťažko vieme predstaviť. A predsa – ako vždy, architektúra.

Pretože bez ohľadu na to, ako veľmi sa mení architektúra, akokoľvek sa môže zdať podobná svojej vlastnej nedávnej minulosti, jej podstata zostáva nezmenená. Zakaždým je to pokus o usporiadanie ľudského priestoru. Pokus vniesť do neduchovného fyzického sveta to, čo je charakteristické pre ľudskú prirodzenosť – rozum a cítenie, logiku a krásu. Kde sa jej to podarilo, zostali jej majstrovské diela. Kde nie, začala nový pokus.

Príbeh o architektúre bude mať pokračovanie v ďalšej knihe. Bude to o tých scénach, na ktorých sa odohráva dramatické divadlo architektúry – o meste. Obraciajúc stránky tejto knihy, nahliadajúc do známych čŕt toho skutočného, ​​neknihovného mesta, v ktorom každý z nás žije, aj keď sa zvykne ponárať do jeho každodenného zhonu, vždy si pamätajme, že vedľa nás, pozdĺž ulíc a námestí Mesto, architektúra nesie svoju veľkú štafetu. Umenie, v ktorom matematika a poézia pokračujú vo svojom neriešiteľnom spore, ktorý siaha do večnosti.

Od nepamäti sa architekti pre inšpiráciu obracali k prírode a jej obraz vnášali do jednotlivých prvkov, ako sú akantové listy v korintskej metropole, rozetové okno v gotickom chráme a v akomkoľvek inom štýle bol takmer vždy kvetinový ornament.

Od druhej polovice 20. storočia sa začali objavovať nové trendy a smery, kde v celkovom dizajne stavby dominovali prírodné formy. Metabolizmus, ako pojem, ktorý vyšiel z biológie, sa stal novým slovom v architektúre. Navonok sa budova nedala porovnávať so žiadnym objektom divokej prírody, ale architekti vytvorili jej vnútornú štruktúru podľa typu živého organizmu, pozostávajúcu z buniek, teda zo samostatných blokov, v ktorých môže človek žiť. V procese života bunky odumierajú a rodia sa a v prípade architektúry sa počítalo s jednoduchou výmenou starých častí za nové. Metabolizmus, ktorý sa objavil v Japonsku v 50. rokoch 20. storočia, opustil hlavnú architektonickú pamiatku - vežu Nakagin v Tokiu. V budúcnosti mnohí architekti vzali bunkovú štruktúru ako základ, ale nie všetky nápady boli implementované. Teraz tento štýl ustúpil do pozadia, ale také vlastnosti, ako je výmena častí, zložitosť pri opakovaní obytných blokov, sa stále nachádzajú v moderných projektoch.

Veža Nakagin v Tokiu, Japonsko

A. Isozaki. Mestovvzduchu, 1961

DomvBobruisk, Bielorusko

ProjektFilene's Eco Pods, Höweller + Yoon,Boston, USA

Ďalší štýl – organický – ako metabolizmus, bol vyvinutý v protiklade k funkcionalizmu. Okrem použitia prírodných materiálov a túžby zapadnúť stavbu do prírodného prostredia je výraznou črtou organickej architektúry aj imitácia prírodných foriem, nie však na „bunkovej“ úrovni, ale v širšom zmysle. Asymetria, krivočiarosť, ohyby približujú štruktúru budovy k biomorfným objektom. Budovy pripomínajú prvky ako listy stromov, morské vlny atď.

Organika prerástla v 21. storočí do bioniky, ktorá nie je len napodobňovaním jednotlivých prvkov, ale práve preberaním prírodných foriem.

Rovnako ako predchádzajúce spomenuté štýly, bionika je v opozícii. Moderná hi-tech so svojimi priam neprirodzenými mestskými štruktúrami je uznávaná ako „neživá“ architektúra. Mnohí autori začínajú prechádzať od štýlu, akým predtým pracovali, k bionickému. Čoraz viac spolupracujú s biológmi a inžiniermi, aby sa ich projekt čo najviac priblížil k želanému výsledku. Najznámejších architektov možno nazvať Santiago Calatrava, Nicholas Grimshaw, Vincent Callebo.

ProjektKoralový útes,Vincent Callebo

Mesto umení a vied, Santiago Calatrava

Projektraj,Nicholas Grimshaw

Apelovanie nielen na biomorfné formy, ale aj na spôsob života v prírode sa stáva populárnou témou aj v architektúre. Pyramída Shimizu TRY 2004 Mega-City, navrhnutá pre preplnené Tokio, je obdobou mraveniska. Takáto budova s ​​rozvinutou infraštruktúrou umožňuje obyvateľom neopustiť hranice pyramídy.

V roku 2006 bola podľa projektu mexického architekta Javiera Senosyana postavená budova, ktorá presne opakuje tvar lastúry nautilus. Jedinečnosťou tohto projektu bola špirálovitá vnútorná štruktúra, zodpovedajúca prírodnému.

Projekt španielskych architektov Mozas Aguirre arquitectos sa v istom zmysle vracia k téme metabolizmu, keďže pôdorys budovy pripomína prepletenie chromozómov, ktoré rozdeľujú exteriér budovy na bunky, a odkazuje na tému bunkovej štruktúru.

Nové projekty sú čoraz viac prekvapujúce svojou blízkosťou k divokej prírode, a to nielen preberaním foriem, ale aj vývojom konceptov, podľa ktorých bude tá či oná štruktúra existovať ako samostatný organizmus.

Ak to zhrnieme, môžeme povedať, že hlavnou podobnosťou vo vývoji architektúry a biológie je evolúcia – od metabolizmu k bionike cez bunkovú štruktúru až po formy integrálneho jediného organizmu. Všetky tri štýly odolávali neprirodzenej strnulej geometrii funkcionalizmu a neskôr hi-tech. Dnes sa charakteristické črty metabolizmu, organických látok a bioniky často kombinujú. Moderní architekti tam nekončia a zlepšujú svoje nápady tak z hľadiska vizuálnej podobnosti, ako aj z hľadiska konštrukcie.

Výstup zbierky:

PRÍRODA AKO ZÁKLAD ARCHITEKTÚRY

Fomenko Natalya Alexandrovna

architekt v LLPUSB- skupina“, pomenovaný magister Kazašskej agrotechnickej univerzity. S. Seifullina, Kazašská republika, Astana

PRÍRODA AKO ZÁKLAD ARCHITEKTÚRY

Fomenko Natalya Alexandrovna

architekt v “USB-Group” LLP, magisterský študent S. Seifullin Kazakh Agro Technical University, Kazašská republika Astana

ANOTÁCIA

Tento článok pojednáva o metódach interakcie medzi prírodnými obrazmi a architektúrou. Zobrazujú sa hlavné myšlienky formovania prírodných štýlov v priebehu rokov. Uvádzajú sa faktory ovplyvňujúce formovanie architektúry. Uvažuje sa o dielach vplyvu pracovných metód prírody na architektúru. Predstavuje sa variant zachovania prirodzeného vzhľadu.

ABSTRAKT

Metódy interakcie obrazu prírody a architektúry sú pohľadom v hmote. Základnými myšlienkami formovania prírodného štýlu počas dlhého obdobia sú imidž. Označujú sa faktory ovplyvňujúce formovanie architektúry. Pohľad na diela ovplyvňujúce metódy prírody na architektúru. Je prítomný variant uloženia obrázka prírody.

Kľúčové slová: príroda; človek; architektonická forma; dizajnová ekológia; harmónia; prispôsobivosť architektúry; krajina.

Kľúčové slová: príroda; muž; architektonická forma; ekológia dizajnu; harmónia; prispôsobivosť architektúry; krajina.

Spojenie človeka s prírodou je neoddeliteľné, nech sa človek akokoľvek snaží o pokrok, stále sa vracia k prírodným zdrojom. Príroda je zdrojom, z ktorého ľudia v priebehu storočí čerpali inšpiráciu a vytvárali stále nové architektonické štýly. Nepochybne odrážajú úspechy vedeckého a technologického pokroku a duchovné presvedčenia. Nové pohľady, nové vynálezy umožňujú človeku vytvárať život okolo seba. Charakteristiky miesta, klimatické podmienky, kultúrne a historické črty ľudí diktujú formy formovania architektúry rekreačných oblastí. Vplyv prirodzeného vzhľadu na estetickú výchovu, formovanie životných hodnôt. Schopnosť zachovať prírodu už dnes pre budúce generácie je jednou z najdôležitejších úloh.

Príroda je prejavom sveta v rôznych podobách. Jedinečný organizmus s harmonicky vyvinutým systémom interakcie všetkých jeho prvkov, z ktorých jedným je človek. Sociálna bytosť s vedomím, rozumom; predmet spoločensko-historickej činnosti a kultúry. Od nepamäti budovanie kultúry na komunikácii s duchovnými silami. Človek, obklopený produktmi vedeckého a technologického pokroku, neprestáva čerpať inšpiráciu z prírody a stále viac sa usiluje o duchovný odpočinok. Že architektúra rekreačných zón nie vždy umožňuje. Hlavným kritériom pri návrhu je ekonomický faktor, ktorý je nepochybne dôležitý, ale iba kompetentná kombinácia architektúry a krajiny vytvára priaznivé rekreačné prostredie.

Spočiatku pojem architektúra znamenal umenie stavať budovy, v našej dobe je architektúra odrazom schopností ľudstva a pokrokov v technológii. V poslednej dobe sú najbežnejšími materiálmi betón, sklo a kov. Vyvíjajú sa nové návrhy budov. Čoraz častejšie sú fasády budov zdobené kovovými konštrukčnými prvkami, hrubé formy sa uplatňujú v architektúre nielen obchodných a verejných centier mesta, ale aj v architektúre rekreačných oblastí. Naplnenie prírodného priestoru architektúrou s výraznými konštrukčnými prvkami vedie k deštrukcii obrazu prírody ako jediného organizmu. Ľudská dominancia spôsobuje ničenie prírodných pamiatok. Architektúra rekreačných oblastí by nemala slúžiť ani tak ako organizácia sídelných procesov, ale ako sprievodca zo sveta ľudstva do sveta prírody, zdrojov životnej energie. Pre uspokojenie potreby psychického a energetického odpočinku je dôležitá dominancia prírody. Je dôležité byť hosťom prírody a nie byť jej pánom. V dominantnom postavení príroda pozýva, zoznamuje sa, komunikuje, delí sa o energiu, životný pocit, v prípade, že človek dominuje, príroda zamrzne, uzavrie sa, odvráti sa od človeka, akoby prestala dýchať, v nádeji, že človek si ju nevšimne a prejde okolo. Čaká práve na tú chvíľu, keď ju človek navždy opustí, aby sa mohla v pokoji nadýchnuť. V čase, keď si človek môže zachovať majestátnosť prírody, byť súčasťou ekosystému. Otvorte nový dych pri formovaní architektonických štýlov rekreačných oblastí.

Formovanie architektúry ukryté v prírodnom prostredí zachováva pôvodný vzhľad prírodných pamiatok. V procese formovania je veľmi dôležité brať do úvahy záujmy životného prostredia, aby sa dosiahol priaznivý výsledok interakcie medzi prostredím a človekom. Dôležitú úlohu zohráva poloha rekreačnej zóny, klíma a ekológia územia. Pri dodržaní zásad ekológie je vizuálne riešenie architektonického a priestorového prostredia závislé od lokality. Klíma ovplyvňuje výber konštrukcií a použitých materiálov. Veľký význam má kultúrny a historický faktor. Prítomnosť prírodných pamiatok si vyžaduje väčšiu pozornosť, aby sa zachoval ich vzhľad. Keďže sú prírodným pokladom svojho štátu, majú veľkú hodnotu vo svojej jedinečnosti. S prihliadnutím na historické a kultúrne prvky pri formovaní architektonického prostredia sa zachovávajú kultúrne hodnoty ľudí. S príchodom civilizácie dochádza k úpadku kultúry - cena pokroku, ale pri pohľade späť v každej kultúre môžete vidieť, že predkovia boli v úzkej interakcii s prírodou, že formovanie nielen architektúry, ale celej cesty život pochádza z prírodných procesov.

Spojenie človeka s prírodou možno pozorovať v mnohých prejavoch ľudskej činnosti. Túžba človeka obklopiť sa nažive je poháňaná vytváraním krajinných záhrad, domestikáciou zvierat a pestovaním malých záhrad na parapetoch. Zobrazovanie obrazov prírody možno vysledovať aj pri formovaní architektonických štýlov od 20. storočia. Živé línie, hladkosť a plynulosť foriem sa stali hlavnými princípmi moderného štýlu, obraz kvetinových vzorov na parketách, použitie rastlinných foriem pri kovaní. Štýl, kde dekor na stene plynule prechádza k stropu, jasne ukazuje prítomnosť života vo vnútri každého prvku, zmrazeného len na chvíľu. Expresionistická architektúra zobrazuje vo svojich dielach prírodné formy, najčastejšie evokujúce prírodné krajiny: hory, skaly, jaskyne, stalaktity. Vznik smeru organickej architektúry je spôsobený túžbou, spojením architektúry a krajiny - vytvorením harmonického priestoru, kde prvky nezaberajú dominantné pozície, ale skôr úzko spolupracujú a navzájom sa dopĺňajú. Štýl, v ktorom architektúra pri zachovaní konštruktívnosti obrazu je pokračovaním prírodného prostredia, ako je evolučná forma prírodných organizmov. Požičiavanie foriem voľne žijúcich živočíchov sa pozoruje v novom biotechnologickom štýle. Rozdielom je použitie moderných materiálov, kombinácia skla a kovových konštrukčných prvkov. Ale často má architektúra ako konštruktívny prvok funkciu organizácie priestoru na uspokojenie ľudských potrieb. Úplne iný druh funkčnosti architektúry sa prejavuje v dielach Michaela Paulina. Aplikácia pracovných metód prírody vedie k najneočakávanejším výsledkom. Umožňuje šetriť energiu, zdroje, vytvárať bezodpadovú výrobu. Príroda pôvodne koncipovala obeh látok v prírode, čo znamená harmonický vývoj všetkých jej prvkov, ale nie vždy to človek berie do úvahy. Pri ťažbe zdroja ním človek jednoducho plytvá, vyťaží najmenšiu sumu zisku a zbaví sa zvyšku. To isté sa deje s prírodou, často s rozvojom rekreačných oblastí, väčšina prírodného zdroja je úplne zničená, pretože hlavným cieľom je peňažný zisk. Zvyšnú prírodu zabíja znečistenie. Človek sa považuje za vlastníka pozemku a všetkého, čo na ňom rastie, napriek tomu, že vie, ako veľmi je na ňom závislý. V súčasnosti nie je známych veľa projektov „prírodnej architektúry“. Už v dávnych dobách sa v Indii a Japonsku používali živé mosty, vytvárali sa prepletaním kaučukovníkov, štruktúra bola spevnená prirodzeným rastom. Existujú prípady pestovania domov metódou arboarchitektúry. Smery vznikli zo smeru arboskulptúry, ktorú vytvoril Axel Erladsen, ktorej zmyslom bolo vytváranie rôznych foriem z rastúcich stromov. Chce to však veľa času.

Zatrávnené strechy sú v škandinávskych krajinách veľmi bežné. Nórski vedci dokázali, že tento typ strechy má vynikajúcu tepelnú a zvukovú izoláciu, čo je nielen ekologické, ale aj ekonomicky výhodné. V Nemecku sa už dekorácia striech s kvetinovými aranžmánmi stala populárnou, čo dáva budove nielen harmóniu s prírodou, ale aj osobitnú individualitu.

Človek trávi väčšinu svojho života v betónovej džungli, ktorú si sám vytvorí, preto si rekreačná architektúra vyžaduje osobitný prístup a pozornosť. Osobitnú úlohu v environmentálnej propagande a výchove by mala mať podpora zdravého životného štýlu v súlade s prírodou, rozvoj ekologického turizmu.

Myšlienka existencie človeka v súlade s prírodou sa prejavuje v mnohých náboženských smeroch. Pohanstvo znamená úplné spojenie človeka s prírodou. Všetky živé veci majú dušu. Za všetkými prírodnými javmi stoja bohovia. Komunikácia s prírodou znamená získavanie vedomostí. Získanie múdrosti je rozumný a opatrný prístup k vašej živej planéte, návrat do rovnováhy s prírodným svetom. Budhizmus ukazuje koreláciu procesov duchovného sveta s procesmi interakcií prírody. Interakcia energií sa považuje za fyzikálnu interakciu. Príroda je štandard, otvorená kniha vedomostí, ktorú treba študovať. Taoizmus, podobne ako budhizmus, navrhuje zamerať sa na prítomný okamih, pretože nič v živote nie je trvalejšie ako zmena. Svet je taký, aký je, a ak existuje dokonalosť, je všade okolo nás, ale nie v našej predstavivosti. Na základe tohto predpokladu je každý pokus o zmenu sveta útokom na jeho dokonalosť, ktorú možno objaviť len v stave pokoja. Návrat k dokonalosti je pohyb od neprirodzeného k prirodzenému.

Architektúra je jedným z dôležitých prvkov ľudského života a od pradávna plní ochrannú funkciu. Harmonická organizácia priestoru a vzhľadu je dôležitým faktorom pre vytvorenie ekologického rekreačného prostredia. Formovanie architektúry ako jediného organizmu vytvoreného človekom v súlade s prírodou. Harmónia je rovnováha protichodných síl, rovnaká kombinácia interakcie, hlavný princíp prírody. Ekvivalencia síl je základom harmonickej existencie. Umožnenie prieniku jedného do druhého a naopak jasne zobrazí symbol jin-jang. Hľadanie architektúry v prírode a stelesnenie prírody v architektúre je najvyšším stupňom harmonickej interakcie.

Bibliografia:

1. Koncepcia environmentálnej bezpečnosti Kazašskej republiky na roky 2004-2015, Dekrét prezidenta Kazašskej republiky z 3. decembra 2003 č. 1241. - 19 s.

2. Polin M. Využitie génia prírody v architektúre. 2010. [Elektronický zdroj] - Režim prístupu. - URL: http://www.ted.com/talks/lang/ru/michael_pawlyn_using_nature_s_genius_in_architecture.html (prístup 3/11/2013).

Koncom 19. storočia našiel priekopnícky architekt Antoni Gaudí pri prechádzke lesom inšpiráciu pre barcelonskú grandióznu katedrálu Sagrada Familia. Sto rokov po úžasných projektoch Gaudího sa v architektúre objavil nový trend, nazývaný biometria - imitácia prírody v umelých štruktúrach.

Príroda je pre architektov najlepším zdrojom inšpirácie

Za niekoľko desaťročí svojej existencie v architektúre biometria zmenila svoj obsah a všeobecné smerovanie. Na úplnom začiatku sa architekti pri nákresoch projektov riadili prírodnými formami, dnes ich zaujíma nielen vonkajšia krása; smer sa snaží „pochopiť“ prírodu, jej možnosti a mnohé spôsoby, ktorými príroda maximálne využíva minimálne množstvo zdrojov.

Ľudstvo dnes čoraz viac čelí potrebe šetriť zdroje, od elektriny až po územie, a biometria naznačuje napodobňovanie nielen prírodných foriem, ale aj procesov a štruktúr, vďaka ktorým sa budova stáva aktívnou súčasťou prírodného sveta bez odoberania zdrojov, ale skôr ich pridávať. Uvedomujúc si potrebu byť blízko k prírode, architekti študujú termitištia a mraveniská, aby pochopili prirodzený vzor vetrania. Strechy, fasády a dokonca aj steny domov slúžia na pestovanie rastlín a niekedy aj živých organizmov. Pozývame vás zoznámiť sa s najvýraznejšími projektmi biometrickej architektúry.

Sagrada Familia, Barcelona, ​​​​Španielsko

Gaudi vždy považoval prírodu za najlepšieho architekta a každý jeho projekt sa stal akousi ódou na prírodné sily. Najmajestátnejším dielom Antoniho Gaudího je Sagrada Familia, ktorá má byť dokončená v roku 2026, presne sto rokov po smrti architekta.

Interiér katedrály a najmä kolonády je inšpirovaný obrazom tichého lesa. Stĺpy, ako kmene obrích stromov, vystreľujú dohora, kde ich osvetľuje slnečné svetlo, ktoré do katedrály vstupuje cez zelené a zlaté vitráže.

Art Museum, Milwaukee, Wisconsin, USA

Najpozoruhodnejším prvkom elegantnej budovy Múzea umenia v Milwaukee je slnečná strecha, ktorá pripomína krídla vtáka a je ovládaná zdvíhacím mechanizmom, ktorý dokáže spustiť a zdvihnúť 90-tonovú ochrannú konštrukciu.

Architekt, podľa ktorého projektu bolo múzeum postavené, Santiago Calatrava, sa inšpiroval pozorovaním jazera Michigan, práve na jeho brehu múzeum stojí. Jazero inšpirovalo architekta obrazom krídel a plachiet, čo sa premietlo do návrhu stavby.

Kunsthaus, Graz, Rakúsko

Kunsthaus má biomorfnú štruktúru a je vo veľkom kontraste s historickou časťou mesta, v ktorej bol postavený. Hlavní architekti hľadali inšpiráciu v prírode, no nesnažili sa nič napodobňovať. Výsledkom ich práce bola budova, ktorú miestni obyvatelia a milovníci modernej architektúry prezývali „priateľský mimozemšťan“. Kunsthaus je vybavený mediálnou fasádou, vďaka čomu vyzerá skôr ako živá bytosť než ako konštrukcia zo železobetónových panelov.

Národné divadlo, Taichung, Taiwan

Architekt Toyo Ito sa inšpiroval prírodnými jaskyňami, kamennými kopcami a vodnými prúdmi. To všetko sa mu podarilo spojiť do jedného dizajnu, ktorý sa stal ako prirodzený ostrov hladkých línií a zaoblených tvarov v hlučnom a „obdĺžnikovom“ meste Taichung.

Mary Axe, 30, alebo The Gherkin, Londýn, Spojené kráľovstvo

Veža, ktorá má tvar uhorky a nachádza sa v centre Londýna, je jednou z prvých budov, ktoré prehodnotili koncept imitácie prírody v architektúre. V tomto projekte nie je udržateľná len forma a spotreba denného svetla a plochy výsadby. Uhorka je postavená pomocou "exoskeletu", konštrukcie, ktorá vedie vetranie cez celú budovu. Architekti sa inšpirovali nutričným procesom morskej huby, ktorá cez seba prechádza vodou. Absolútna absencia rohov v blízkosti budovy neumožňuje prúdenie vzduchu dole, čím sa zabezpečuje prirodzené vetranie.

Projekt Eden, Cornwall, Spojené kráľovstvo

Obrovská botanická záhrada s rozlohou 22 tisíc metrov štvorcových sa nachádza na území opusteného a kultivovaného kameňolomu. Na území Edenu rastú druhy stromov, tráv a kríkov tropických zemepisných šírok a stredomorského podnebia, ako aj flóra džungle. Záhradu tvorí niekoľko kupol, ktoré tvarom a vzhľadom pripomínajú mydlové bubliny.

Vo vnútri sú sféry rozdelené na biómy - územia spojené spoločnými klimatickými podmienkami a vegetáciou. V centre "Edenu" sa nachádza vzdelávacie centrum, ktoré napodobňuje Fibonacciho špirálu - tvar, ktorý opakujú šišky, ananás, slnečnica a slimačie ulity.

Algae House, alebo Green House, Hamburg, Nemecko

Unikátny dom v Hamburgu zahŕňa vo svojom dizajne živé organizmy - mikroriasy, ktoré žijú v akváriách umiestnených v stenách budovy. Tieto riasy rastú desaťkrát rýchlejšie ako akékoľvek iné organizmy na zemskom povrchu a pravidelne sa zbierajú a používajú ako biomasa na výrobu paliva. Obyvatelia takéhoto domu využívajú 100% zelenú energiu. Okrem energetickej funkcie riasy regulujú osvetlenie budovy. Za slnečného počasia sa rýchlo množia a pokrývajú steny akvária zeleným priesvitným závojom, ktorý pôsobí ako prirodzený filter. Za nepriaznivého počasia zostáva sklo priehľadné a prepúšťa maximum denného svetla.

Administratívna budova Eastgate, Harare, Zimbabwe

Hlavnému architektovi tohto kancelárskeho a obchodného centra sa podarilo navrhnúť dom s využitím veľmi prirodzeného vetrania termitísk. Nápad dostal pri pozeraní dokumentu o termitoch. Vonkajšia konštrukcia budovy, jej fasáda sú pokryté dierami, ako koža s pórmi.

Architekti nazývajú "Eastgate" najlepším príkladom biomimikry k dnešnému dňu, a to nielen v stavebníctve a dizajne. Výsledkom nápadu Micka Piercea bol koncept pasívneho vetrania, koncept, pri ktorom budova nepotrebuje vykurovací ani klimatizačný systém, čo šetrí energiu.

Downland Gridshell Building, Chichester, Spojené kráľovstvo

Táto svetlá a vzdušná budova je súčasťou rovnomenného skanzenu. Jeho stavba bola dokončená v roku 2002, hlavným materiálom boli tenké dubové dosky, ohýbané tak, aby vytvárali dvojitú krivku imitujúcu tvar škrupiny.

Stavba stavby okrem prírodnej formy pripomína proces stavania hniezda, prepletaním tenkých vetvičiek. Vznikne tak veľmi ľahká, ale pevná štruktúra. Využitie obnoviteľných prírodných zdrojov a umiestnenie stavby v srdci lesa ju ešte viac približujú k prírode.