Isang semitone scale kung saan ang bawat diased note ay nagsasama sa susunod na flat note. Diksyunaryo mga salitang banyaga kasama sa wikang Ruso. Chudinov A.N., 1910. CHROMATIC GAMMA sa music gamma na may sharps at flats, ... ... Diksyunaryo ng mga banyagang salita ng wikang Ruso

Chromatic scale- Isang sukat na may semitone na distansya sa pagitan ng mga hakbang, na may bilang na 12 mga tunog sa loob ng isang octave. Itinuturing bilang major o minor scale na may mga passing semitones. Kaya't ang mga patakaran para sa pag-record nito: lahat ng diatonic na hakbang ay nakatala nang walang anumang ... Great Soviet Encyclopedia

CHROMATIC SCALE- sa musika, isang sukat na kinabibilangan ng lahat ng 12 tunog na kasama sa isang oktaba ... Malaki encyclopedic Dictionary

Chromatic scale- binubuo ng 12 hakbang na pinaghihiwalay ng chromatic at diatonic semitones. Ang X. gamma ay pataas at pababa at ginagamit sa lahat ng sistema. Ang titik ng iskala na ito ay nakasalalay sa mga chromatic key sign ng system kung saan X. ... ... Encyclopedic Dictionary F.A. Brockhaus at I.A. Efron

chromatic scale- (musika), isang sukat na kinabibilangan ng lahat ng 12 tunog na kasama sa octave. * * * CHROMATIC GAMMA CHROMATIC GAMMA, sa musika, ang sukat (tingnan ang TUNOG), kasama ang lahat ng 12 tunog na kasama sa octave (tingnan ang OCTAVE) ... encyclopedic Dictionary

CHROMATIC SCALE- sukat mula sa lahat ng labindalawang semitones ng tempered system. Ang X. g. ay binibigyang-pansin ng ibang-iba, depende sa sistema kung saan ito nangyayari, at ayon sa pagkakatugma sa kahulugan kung saan ito naiintindihan. Kung dapat ituring ang diatonic scale bilang ... ... Ang diksyunaryo ng musikal ni Riemann

chromatic scale- isang sukat na binubuo lamang ng mga semitone (12 sa isang octave) ... Russian index k English-Russian Dictionary sa terminolohiya sa musika

Chromatic scale- isang pagkakasunud-sunod ng mga tunog na matatagpuan sa pataas o pababang pagkakasunud-sunod, kung saan ang distansya sa pagitan ng mga katabing hakbang ay katumbas ng isang semitone. Ang octave ay naglalaman ng 12 tunog ng X. g. Hindi bilang isang sukat, sila ay independyente. fret, X. g. ay nabuo mula sa mga kaliskis ... ... Music Encyclopedia

GAMMA (sa musika)- GAMMA, sa musika, ang sukat (tingnan ang SOUND) ay ang sunod-sunod na mga tunog ng mode (tingnan ang LAD), na matatagpuan mula sa pangunahing tono sa pataas o pababang pagkakasunud-sunod; ay may volume ng isang octave, ngunit maaaring ipagpatuloy sa katabing octaves. Tingnan din ang Chromatic scale ... ... encyclopedic Dictionary

gamma- 1. GAMMA, s; at. [mula sa Griyego. gamma] Ang pangalan ng titik na nagsasaad ng tunog ng asin sa medyebal na musika. 1. Isang sunud-sunod na pataas o pababang serye ng mga tunog (scale) sa loob ng isa o higit pang octaves. Major, minor g. // Musical na imahe ... encyclopedic Dictionary

Mga libro

• , V. V. Zhakovich. Ibinigay pagtuturo ay ang pangalawang bahagi ng aklat na "Sight Reading for Beginner Pianists" at idinisenyo para sa ikalawa o ikatlong taon ng pag-aaral. Ang ilan sa mga dula na kasama sa koleksyon ay ... Bumili ng 268 rubles
• Pagbasa mula sa isang sheet. Middle classes, Zhakovich V. Ang aklat-aralin na ito ay ang pangalawang bahagi ng antolohiya na "Pagbasa mula sa isang paningin para sa mga baguhan na pianista" at idinisenyo para sa ikalawa o ikatlong taon ng pag-aaral. . . Ilan sa mga dula na kasama sa…

Ang chromatic scale ay isang sequence ng mga tunog sa semitones. Ang chromatic scale ay hindi bumubuo ng isang independent mode. Nakabatay ito sa major o minor scale. Ang chromatic scale ay ang kanilang kumplikadong anyo. Ito ay nabuo sa natural na kaliskis ng major at minor sa pamamagitan ng pagpuno ng malalaking segundo ng mga chromatic na tunog.

Ang panuntunan sa pagbabaybay ng chromatic scale ay batay sa kaugnayan ng mga susi.

Sa major, ito ay ang mga sumusunod: ang lahat ng pangunahing hakbang ng iskala ay nananatiling hindi nagbabago, ang mga pangunahing segundo ay napupuno ng pataas na paggalaw sa pamamagitan ng pagtaas ng I, II, IV at V na mga hakbang at pagbaba ng VII na hakbang sa halip na itaas ang VI na hakbang; sa panahon ng isang pababang paggalaw, ang mga pangunahing segundo ay napupuno ng pagbaba sa VII, VI, III at II na mga hakbang at pagtaas sa IV na hakbang sa halip na pagbaba sa V na hakbang.

Ang pagbabaybay ng chromatic scale sa pataas na menor ay tumutugma sa parallel major. Dapat itong isaalang-alang na ang I degree ng menor de edad ay ang VI degree sa parallel major at, bilang isang resulta, ay hindi dapat tumaas, sa halip na ito, ang II degree ay bumababa. Sa pababang direksyon, ang chromatic minor scale ay isinusulat bilang major scale ng parehong pangalan.

modulasyon ay tinatawag na paglipat sa isang bagong susi na may pagkumpleto ng musikal na pagtatayo sa loob nito.

paglihis tinatawag na pagbabago ng susi sa loob ng konstruksiyon nang hindi nag-aayos ng bagong gamot na pampalakas.

Ang paglihis at modulasyon ay mas madalas na isinasagawa sa mga kaugnay na key Mga kaugnay na susi

Ang lahat ng major at minor key ay bumubuo ng mga grupo ng mga key na magkakasuwato sa isa't isa.

Ang mga key na iyon ay tinatawag na magkakaugnay, ang mga tonic triad na kung saan ay nasa mga hakbang ng ibinigay (paunang) key ng natural at harmonic na mga uri.

AT piraso ng musika ang paunang susi ay tinatawag na pangunahing, at ang mga susi na pumapalit dito sa proseso ng pagbuo ng musika ay tinatawag na mga gilid.

Ang bawat susi ay may anim na nauugnay na susi.

Halimbawa:

Ang mga susi ay nauugnay sa C major:

C-major sa I degree.

F-major sa IV step. Ito ang susi ng subdominant -S (IV)

G major sa 5th degree. Ito ang susi ng nangingibabaw na -D(V).

A-minor sa VI step. Ang susi na ito ay kahanay sa C major.

D minor sa ikalawang hakbang. Parallel sa F major, subdominant keys.

E-minor sa III hakbang. Parallel sa G major, dominanteng key.

Sa harmonic major, ang ikaapat na hakbang ay F-minor, isang harmonic subdominant.

Kaya, ang mga kaugnay na key ay tinatawag na mga key na iyon, ang mga triad nito ay nasa mga hakbang ng orihinal na key. Ang bawat susi ay may 6 na nauugnay na mga susi.

Para sa isang menor de edad

D-minor (IV degree) - subdominant tonality

E-minor (V degree) - dominanteng key

C major (III degree) - parallel sa pangunahing key

F major (VI step) - parallel sa susi ng subdominant

G-major (VII degree) - parallel sa susi ng nangingibabaw

E-major (V degree sa harmonic minor) - ang susi ng major dominant

Kamusta mahal na mga bisita sa site. Alam namin kung alin ang maaaring kunin para sa pag-unlad, mula sa kung aling mga yugto itatayo ang mga ito, at iba pa. Tumingin din kami sa mga paraan upang baguhin ang pagkakatugma gamit ang mga tampok ng mga mode ng octave (o mga uri ng major at minor scale). Alalahanin natin ang lahat ng ito.

Ang pagkakatugma sa isang ibinigay na key ay maaaring ilarawan gamit ang mga chord na binuo mula sa anumang note sa sukat ng key na iyon. Ang pagkakaiba sa pagitan ng mga chord na ito ay nasa kanilang pag-aari lamang sa isang partikular na grupo: tonic, dominant o subdominant. Napag-usapan namin ito nang detalyado sa mga artikulo tungkol sa. Maaari rin tayong gumamit ng mga hakbang na nakikilala ang harmonic o mula sa natural na hitsura, upang mapalitan ang ilang chord. Ito ay para sa layunin ng paggawa ng iba't ibang mga pagpapalit, pati na rin ang pagbabago ng tunog sa isang direksyon o iba pa, na mayroong isang konsepto na isinasaalang-alang namin sa ibaba sa artikulong ito.

Ladovaya pagbabago- ito ay isang pagtaas o pagbaba sa hindi matatag na mga hakbang para sa isang mas malakas na grabitasyon sa mga matatag. Kung pumili tayo ng ilang susi na gagamitin natin, kailangan nating tukuyin ito. Sa proseso ng pagbuo ng isang naibigay na tonality, tanging ang mga matatag na hakbang na ito ay nananatiling hindi nagbabago para sa amin, habang ang lahat ng iba pa (hindi matatag) ay nagbibigay sa amin ng saklaw para sa aktibidad. Ang aktibidad ay binubuo sa paggamit ng pagbabago, iyon ay, pagbaba o pagtaas ng mga hindi matatag na hakbang. Mayroong ilang mga tampok ng prosesong ito. Tingnan natin ang halimbawa ng C major, kung saan ang mga stable na tunog ay do, mi, asin (1st, 3rd, 5th).

Sa figure, ang mga matatag na hakbang, na binibigkas na, ay minarkahan ng isang bilog, ang mga hindi matatag na hakbang ay nilagdaan ng mga numero, at ang mga palatandaan na "+" at "-" ay nagpapakita kung saan ang direksyon nagbabago ang mga hindi matatag (flat - isang minus sign o matalim - isang plus sign). Sa tulong ng mga arrow, binigyang-diin namin na ang mga binagong tunog ay umaabot sa mga matatag na hakbang. Ito ay lumiliko na kung tayo ay nasa susi ng C major, maaari nating ibaba ang pangalawang hakbang sa pamamagitan ng kalahating tono o itaas ito, at sa unang kaso ito ay may posibilidad na tunog "gawin", sa pangalawa sa "mi". Ang ika-apat na hakbang ay tumataas at mas tumitindi patungo sa G, ang ikaanim ay bumababa at bumagsak patungo sa parehong nota. Bakit eksakto sa ganitong paraan at hindi kung hindi man? Kaya lang sa panahon ng pagbabago, ang isang hindi matatag na hakbang ay hindi tumataas at hindi bumababa sa isa pang hindi matatag. Kaya ganyan talaga ang scheme. At narito ang diagram para sa menor de edad na sukat:

Ipinapakita ng figure ang mga posibleng pagbabago sa susi ng A minor. AT kasong ito ang mga binagong hindi matatag na hakbang ay ang pangalawa, ikaapat at ikapito.

Ang aming napag-isipan sa itaas ay muling ginamit sa pagkakatugma, o upang bumuo ng mga melodic na linya. Alam mo na na ang tonality ay maaaring mabuo sa tulong ng mga dominant at subdominant, habang ang lahat ng mga chord ng mga pangkat na ito ay isinasaalang-alang sa konteksto ng eksaktong isang tonality (na ipinapakita ng ugat). Samakatuwid, ang maikling arpeggio ng tonic ay pangunahing nakakaapekto sa lahat ng mga bahagi ng pagkakatugma. Tatlong tunog sa kasong ito ay hindi magbabago upang mapanatili ang konteksto, at ang iba ay maaaring itaas o ibaba. Ang punto ay ang mga sumusunod. Sabihin nating mayroon tayong tonic sa C major, ang subdominant chord ng grupo ay kinuha mula sa ikalawang hakbang ng D minor, at ang nangingibabaw ay ang G-seven chord (mula sa ikalimang hakbang):

Ang unang chord - isang pangunahing triad - ay binubuo ng mga tala na hindi magbabago (pagkatapos ng lahat, ito ang pangunahing tunog ng pagkakasunud-sunod). Ang natitirang dalawang chord ay naglalaman ng mga hindi matatag na hakbang ng pangunahing key, at gagana kami sa isa sa mga ito gamit ang pagbabago. Sa D minor, ibinababa namin ang mga tala a at re, ayon sa pamamaraang ito:

Pagkatapos, gamit ang parehong trick, nakakakuha tayo ng A-flat-seven chord mula sa parehong Dm, binabaan ang note A dito at itinaas ang F. Kapansin-pansing nagbago ang tunog ng aming sequence, dahil ang D minor chord ay naging D flat major chord, at pagkatapos ay naging A flat seven. At pagkatapos ay lumipat kami sa nangingibabaw na G-pito at simulan muli ang bilog. Narito ang isa pang paraan upang pag-iba-ibahin ang pagkakatugma, na kadalasang ginagamit sa jazz at iba pang mga direksyon sa musika.

Chromatic scale at ang pagbabaybay nito

May isa pa, na karaniwang isinasaalang-alang kasama ng pagbabago. Ang Chromatism ay kadalasang ginagamit para sa pagkakaiba-iba at ang pag-alam sa spelling ng chromatic scale ay maaari ding maging kapaki-pakinabang (halimbawa, minsan kapag gumagamit ng chromaticism hindi mo alam kung paano sumulat ng A flat o G sharp sa mga notes, dahil pareho sila ng note) . Ang Chromatism ay isang paraan ng pagtugtog ng chord gamit ang pagkakasunod-sunod ng mga nota na pinaghihiwalay lamang ng mga semitone. Ito ay kung paano mo maisusulat ang chromatic sequence sa C major sa mga tala:

Ito ay isang variant ng pagsulat ng pangunahing pagkakasunud-sunod mula sa ibaba hanggang sa itaas. Ang ika-3 at ika-6 na hakbang ay binilog sa larawan - inikot namin sila dahil hindi sila nababago sa kasong ito, iyon ay, hindi mo maaaring isulat ang E-flat o A-flat, "malinis" lamang ang mga ito. Kung ang major chromatic scale ay nakasulat mula sa itaas hanggang sa ibaba, ang una at ikalimang hakbang ay hindi magbabago:

Kung meron tayong menor de edad chromatic scale, pagkatapos kapag isinusulat ito, parehong pataas at pababa, ang una at ikalimang hakbang ay hindi magbabago. Ang itinuturing na paraan ng pagbuo ng isang sukat (chromatic) ay maaaring gamitin at kadalasang ginagamit sa pagbuo ng mga parirala (pagkatapos ng lahat, para sa kayamanan ng tunog, mahalaga na pagsamahin ang iba't ibang mga). Gayundin, ngayon ay malalaman mo nang eksakto kung paano isulat ang "chromatic parts" ng iyong mga komposisyon sa musika. Sa pamamagitan ng paraan, upang maging maganda ang tunog ng chromatism, kailangan mong maunawaan na ang mga binagong hindi matatag na mga hakbang ay dapat gamitin bilang pagpasa at kalaunan ay malulutas sa mga matatag, ang mga ito ay tulad ng karagdagang "mga landas" kung saan maaari tayong makarating sa mga pangunahing tunog ng key, na sumasalamin sa pangunahing tono nito.

Ang artikulo ay nakatuon sa isa sa mga musical-theoretical na paksa - ang chromatic scale. Mula sa materyal matututunan mo kung ano ang chromatic scale, kung paano ito itayo nang tama sa mga mode ng major at minor inclination. Ang mga sumusunod na tonalidad ay pinili bilang isang visual na modelo para sa pagtatayo: C major, D major at A minor. Matututo ka rin pinaka-kagiliw-giliw na mga pahayag sikat na music theorists tungkol sa chromatic scale.

chromatic?

Ito ay isang sukat, na binubuo ng mga solidong semitone. Maaari itong maging pataas o pababa. Ito ay hindi nangangahulugang isang hiwalay na modal system, sa kabila ng katotohanan na ito ay nabuo bilang isang resulta ng pagpuno ng ganap na lahat ng plexuses mula sa malalaking segundo na may chromatic semitones. Iyon ay, ito ay ang pitong-hakbang na mga kaliskis ng parehong menor at pangunahing mga mode na nagsilbing batayan. Sa ascending chromatic scale, ginagamit ang mga aksidenteng nagpapataas ng tunog: sharp, double-sharp, becar (na may mga flat sa susi). Sa pababang chromatic scale, flat, double-flat, bekar (na may sharps sa key) ang ginagamit upang babaan ang tunog. Kung hindi mo iisa-isa ang pangunahing prinsipyo ng ladotonal na may ilang mga harmonic chord o hindi binibigyang-diin ang mga matatag na hakbang ng mode sa pamamagitan ng metrorhythmic na paraan, kung gayon ang pagtukoy sa pamamagitan ng tainga ng tonality at mode ng chromatic scale na ginaganap ay isang ganap na imposibleng gawain. Ito ay mas makatotohanang ipakita ang kanyang modal inclination at tonality visually. Dahil ang mga mahigpit na alituntunin ay sinusunod sa pagtatayo nito.

Pagbaybay ng chromatic scale

Kapag nagsusulat ng chromatic scale, ang mga sumusunod na patakaran ay isinasaalang-alang:

Ang notasyon ay isinasagawa na isinasaalang-alang ang mga pangunahing hakbang ng diatonic minor o major. Ang mga hakbang na ito ay hindi nagbabago. Ibig sabihin, para sa matagumpay tamang konstruksyon kaliskis, kailangan mong magsulat ng mga matatag na hakbang ng napiling tonality, nang walang pagpipinta sa ibabaw nila. Para sa kalinawan, dapat na may kulay ang lahat ng chromatic na tunog.
. Kapag ang isang chromatic scale ay binuo, ang konstruksiyon ay isinasagawa tulad ng sumusunod: ganap na lahat ng diatonic na hakbang na isang (buong) tono bukod sa mga susunod ay itataas ng kalahating tono. Ang exception ay ang ikaanim na hakbang sa major mode at ang unang hakbang sa minor na hakbang. Hindi sila umaakyat. Ngunit paano makukuha ang chromatic scale? Upang gawin ito, kinakailangan na babaan ang ikapitong hakbang sa pamamagitan ng isang semitone sa major, at ang pangalawa sa minor.
. Kapag ang chromatic scale ay itinayo pababa, dapat mong malaman na ang lahat ng diatonic na hakbang na isang (buong) tono bukod sa mga susunod ay ibababa ng kalahating tono. Ang pagbubukod ay ang ikalima. Tulad ng nahulaan mo, hindi ito bumababa. Sa halip, ang ikaapat na hakbang ay tumataas.

Ang isang kawili-wiling sandali ay ang pagbabaybay ng chromatic scale sa menor kapag ang paglipat pababa ay ganap na nag-tutugma sa notasyon ng major ng parehong pangalan (siyempre, kasama ang lahat ng kinakailangang mga aksidenteng key).

Pagbuo ng chromatic scale

Upang makabuo ng chromatic scale pataas at pababa sa major at minor mode nang tama, kailangan mong tandaan ang mga sumusunod na panuntunan:

Kapag bumubuo ng isang sukat sa pataas na paggalaw ng pangunahing modal mood, ang ikatlo at ikaanim na hakbang ay dapat na iwanang walang mga pagbabago sa chromatic.
. Kapag gumagawa ng isang pangunahing modal inclination sa isang pababang kilusan, ang una at ikalimang hakbang ay dapat iwanang walang chromatic na pagbabago.
. Kapag gumagawa ng isang sukat sa pataas at pababang paggalaw ng menor de edad na modal mood, ang una at ikalimang hakbang ay dapat panatilihing walang mga pagbabago sa chromatic.

Konstruksyon ng chromatic scales sa major

C major sa isang pataas na paggalaw: to (c), to sharp (cis), re (d), re sharp (dis), mi (e), fa (f), f sharp (fis), salt (g), salt sharp (gis), la (a), B-flat (b), B-becar (h), C (c).

Sa pababang paggalaw: sa (c), si (h), si flat (b), la (a), la flat (as), asin (g), f sharp (fis), f (f), mi (e), mi flat (es), re (d), re flat (des), hanggang (c).
Tonality na may dalawang palatandaan - D major. Chromatic scale sa pataas na paggalaw sa key na ito: re (d), re sharp (dis), mi (e), mi sharp (eis), f sharp (fis), asin (g), salt sharp (gis), la (a), la sharp (ais), si (h), gawin (c), gawin matalas (cis), muli (d).

Sa pababang paggalaw: re (d) - to sharp (cis) - to bekar (c) - si (h) - si flat (b) - la (a) - (gis) - sol (g) - f sharp (fis) - f bekar (f) - mi (e) - mi flat (es) - re (d).

Ayon sa sample na ito, ang pagsunod sa mga pangunahing patakaran, maaari kang bumuo ng anumang mga kaliskis ng pangunahing mood.

Chromatic scale: menor de edad. Gusali

Sa isang pataas na paggalaw La Minor: a, b, h, c, cis, d, dis, e, f, fis, g, gis, a. Sa pababang paggalaw: a, gis, g, fis, f, e, dis, d, cis, c, h, b, a.

Kung susundin mo ang mga pangunahing patakaran, pagkatapos ay ayon sa sample na ito, maaari kang bumuo ng ganap na lahat ng mga kaliskis ng menor de edad na mood.

Mga pahayag ng mga sikat na teorista tungkol sa chromatic scale

Ang akademya na si B. M. Teplov ay wastong nabanggit sa kanyang mga pag-aaral na ang chromatic scale ay mas mahirap intonate sa boses kaysa sa diatonic. At totoo nga. Kukumpirmahin ng bawat musikero binigay na katotohanan. Ang kahirapan ng pagganap nito ay ipinaliwanag sa pamamagitan ng katotohanan na ang pag-awit ay natanto salamat sa isang banayad na pakiramdam ng pagkakaisa. Kapag ang chromatic scale ay vocally intoned, medyo mahirap umasa sa mode. Ang ilan ay naniniwala na kung hindi ka tumuon sa fret, ngunit sa interval flair, kung gayon hindi magiging mahirap na kantahin ang gayong sukat nang malinis. Ngunit ang opinyon na ito ay mali, dahil ang suporta ay nahuhulog pa rin nang tumpak sa tono, at hindi sa mga agwat.

Sinusuportahan ang opinyon ni B. Teplov tungkol sa modal na pakiramdam bilang mahalagang batayan habang inaawit ang chromatic scale na Yu. Tyulin. Naniniwala siya na kapag ang chromatic scale ay tono, ang mang-aawit ay hindi ginagabayan ganap na halaga m.2 ( menor de edad na segundo) at b.2 (major second), ngunit sa mga pagitan ng katinig na diatonic. Kaya, halimbawa, kung kailangan mong kumanta ng chromatic scale mula sa isang tala dati pataas, kung gayon bilang reference na mga tunog ay magiging mi at asin. Kung pinagsama-sama mo ang mga tunog na ito: do-mi-sol- pagkatapos ay isang tonic triad ng tonality ay nabuo C major. Ang parehong mga tunog ay matatag sa key na ito. Yu. Tyulin, kapag nagpapahayag ng gayong mga kaisipan, ay hindi batay sa isang tuyong teorya, ngunit sa mga eksperimento. Bilang "materyal para sa pananaliksik", pumili siya ng apat na vocalist na nagkumpirma ng inilagay na opinyon.

Kaya, ang chromatic scale ay binubuo ng labindalawang tunog (hindi isinasaalang-alang ang pag-uulit ng pangunahing tono) at hindi isang hiwalay na modal system. Ito ay binuo sa lahat ng mga key ng major at minor mood. Upang matutunan kung paano ito itayo, kailangan mong malaman ilang mga tuntunin. Ang mga sample na ibinigay sa artikulo (tonality C major, D major, A minor, E minor) ay tiyak na makakatulong sa iyo pagtatayo ng sarili iba't ibang chromatic scale.

Isang semitone scale kung saan ang bawat diased note ay nagsasama sa susunod na flat note. Diksyunaryo ng mga banyagang salita na kasama sa wikang Ruso. Chudinov A.N., 1910. CHROMATIC GAMMA sa music gamma na may sharps at flats, ... ... Diksyunaryo ng mga banyagang salita ng wikang Ruso

Chromatic scale- Isang sukat na may semitone na distansya sa pagitan ng mga hakbang, na may bilang na 12 mga tunog sa loob ng isang octave. Itinuturing bilang major o minor scale na may mga passing semitones. Kaya't ang mga patakaran para sa pag-record nito: lahat ng diatonic na hakbang ay nakatala nang walang anumang ... Great Soviet Encyclopedia

CHROMATIC SCALE- sa musika, isang sukat na kinabibilangan ng lahat ng 12 tunog na kasama sa isang oktaba ... Malaking Encyclopedic Dictionary

Chromatic scale- binubuo ng 12 hakbang na pinaghihiwalay ng chromatic at diatonic semitones. Ang X. gamma ay pataas at pababa at ginagamit sa lahat ng sistema. Ang titik ng iskala na ito ay nakasalalay sa mga chromatic key sign ng system kung saan X. ... ... Encyclopedic Dictionary F.A. Brockhaus at I.A. Efron

chromatic scale- (musika), isang sukat na kinabibilangan ng lahat ng 12 tunog na kasama sa octave. * * * CHROMATIC GAMMA CHROMATIC GAMMA, sa musika, ang sukat (tingnan ang TUNOG), kasama ang lahat ng 12 tunog na kasama sa octave (tingnan ang OCTAVE) ... encyclopedic Dictionary

CHROMATIC SCALE- sukat mula sa lahat ng labindalawang semitones ng tempered system. Ang X. g. ay binibigyang-pansin ng ibang-iba, depende sa sistema kung saan ito nangyayari, at ayon sa pagkakatugma sa kahulugan kung saan ito naiintindihan. Kung dapat ituring ang diatonic scale bilang ... ... Ang diksyunaryo ng musikal ni Riemann

chromatic scale- isang sukat na binubuo lamang ng mga semitone (12 sa isang octave) ... Russian Index sa English-Russian Dictionary of Musical Terminology

Chromatic scale- isang pagkakasunud-sunod ng mga tunog na matatagpuan sa pataas o pababang pagkakasunud-sunod, kung saan ang distansya sa pagitan ng mga katabing hakbang ay katumbas ng isang semitone. Ang octave ay naglalaman ng 12 tunog ng X. g. Hindi bilang isang sukat, sila ay independyente. fret, X. g. ay nabuo mula sa mga kaliskis ... ... Music Encyclopedia

GAMMA (sa musika)- GAMMA, sa musika, ang sukat (tingnan ang SOUND) ay ang sunod-sunod na mga tunog ng mode (tingnan ang LAD), na matatagpuan mula sa pangunahing tono sa pataas o pababang pagkakasunud-sunod; ay may volume ng isang octave, ngunit maaaring ipagpatuloy sa katabing octaves. Tingnan din ang Chromatic scale ... ... encyclopedic Dictionary

gamma- 1. GAMMA, s; at. [mula sa Griyego. gamma] Ang pangalan ng titik na nagsasaad ng tunog ng sol sa medieval na musika. 1. Isang sunud-sunod na pataas o pababang serye ng mga tunog (scale) sa loob ng isa o higit pang octaves. Major, minor g. // Musical na imahe ... encyclopedic Dictionary

Mga libro

• , V. V. Zhakovich. Ang gabay sa pag-aaral na ito ay ang pangalawang bahagi ng aklat na "Sight Reading for Beginner Pianists" at idinisenyo para sa ikalawa o ikatlong taon ng pag-aaral. Ang ilan sa mga dula na kasama sa koleksyon ay ... Bumili ng 268 rubles
• Pagbasa mula sa isang sheet. Middle classes, Zhakovich V. Ang aklat-aralin na ito ay ang pangalawang bahagi ng antolohiya na "Pagbasa mula sa isang paningin para sa mga baguhan na pianista" at idinisenyo para sa ikalawa o ikatlong taon ng pag-aaral. . . Ilan sa mga dula na kasama sa…