Detalyadong impormasyon:

Si Lissitzky Lazar Markovich ay isa sa mga natitirang kinatawan ng Russian at Jewish avant-garde. Nag-ambag siya sa paglitaw ng Suprematism sa arkitektura.

Si Lazar Mordukhovich Lissitzky ay ipinanganak sa pamilya ng isang craftsman-entrepreneur na nakatalaga sa Dolginov philistines, Mordukh Zalmanovich (Mark Solomonovich) Lissitzky (1863-1948) at isang maybahay na si Sarah Leibovna Lissitzky. Pagkatapos ay lumipat ang pamilya sa Vitebsk, kung saan nag-aral si Lazar sa pribadong paaralan ng pagguhit ni Yudel Pan.

Nagtapos siya sa Alexander Real School sa Smolensk (1909). Nag-aral siya sa Faculty of Architecture ng Higher Polytechnic School sa Darmstadt, habang nag-aaral ay nagtrabaho siya bilang isang bricklayer. Noong 1911-1912. naglakbay nang malawakan sa France at Italy. Noong 1914 ipinagtanggol niya ang kanyang diploma na may mga parangal sa Darmstadt, ngunit dahil sa pagsiklab ng Unang Digmaang Pandaigdig napilitan siyang magmadaling bumalik sa kanyang tinubuang-bayan (sa pamamagitan ng Switzerland, Italya at Balkans).

Upang makisali sa mga propesyonal na aktibidad sa Russia, noong 1915 pumasok siya sa Riga Polytechnic Institute bilang isang panlabas na mag-aaral, lumikas sa Moscow sa panahon ng digmaan. Sa Moscow sa panahong ito siya ay nanirahan sa Bolshaya Molchanovka 28, apartment 18, at sa Starokonyushenny Lane 41, apartment 32. Nagtapos siya sa Institute noong Abril 14, 1918 na may titulong engineer-architect. Diplomaibinigay kay Lissitzky noong Mayo 30 ng parehong taon, ay nakatago pa rin sa State Archives ng Russia.

Noong 1916-1917. nagtrabaho bilang katulong sa architectural bureautungkol kay Velikovsky, pagkatapos ay mula kay Roman Klein. Mula noong 1916, lumahok siya sa gawain ng Jewish Society para sa Encouragement of Arts, kabilang ang mga kolektibong eksibisyon ng lipunan noong 1917 at 1918 sa Moscow at noong 1920 sa Kyiv. Pagkatapos, noong 1917, sinimulan niyang ilarawan ang mga aklat na inilathala sa Yiddish, kabilang ang mga modernong Jewish na may-akda at mga gawa para sa mga bata. Gamit ang tradisyonal na mga simbolo ng katutubong Hudyo, lumikha siya ng isang tatak para sa Kiev publishing house na "Yidisher folks-farlag" (Jewish folk publishing house), kung saan siya ay pumirma ng isang kontrata noong Abril 22, 1919 upang ilarawan ang 11 aklat para sa mga bata.

Sa parehong panahon (1916), nakibahagi si Lissitzky sa mga etnograpikong paglalakbay sa ilang mga lungsod at bayan ng rehiyon ng Belarusian Dnieper at Lithuania upang makilala at ayusin ang mga monumento ng sinaunang Judio; Ang resulta ng paglalakbay na ito ay ang mga reproduksyon ng mga mural ng Mogilev synagogue sa Paaralan at ang kasamang artikulo sa Yiddish na "װעגן דער מאָלעװער שול: זכרונות" (Memoirs of the Mogilev synagogue, art na "Milgroimore" magazine.

Noong 1918, sa Kyiv, si Lissitzky ay naging isa sa mga tagapagtatag ng Kultur-League (Yiddish: League of Culture), isang avant-garde artistic at literary association na naglalayong lumikha ng isang bagong pambansang sining ng mga Hudyo. Noong 1919, sa imbitasyon ni Marc Chagall, lumipat siya sa Vitebsk, kung saan nagturo siya sa People's Art School (1919-1920).

Noong 1917-1919, inilaan ni El Lissitzky ang kanyang sarili sa paglalarawan ng mga gawa ng modernong literatura ng mga Hudyo at lalo na ng mga tula ng mga bata sa Yiddish, na naging isa sa mga tagapagtatag ng istilong avant-garde sa paglalarawan ng aklat ng mga Hudyo.Kabaligtaran ni Chagall, na nahilig sa tradisyonal na sining ng mga Hudyo, mula noong 1920, sa ilalim ng impluwensya ni Malevich, si Lissitzky ay bumaling sa Suprematism. Ito ay sa ugat na ito na ang mga huling paglalarawan ng libro noong unang bahagi ng 1920 ay ginawa, halimbawa, sa mga aklat ng panahon ng Proun na "אַרבעה תישים" (tingnan ang larawan, 1922), "Shiefs Map" (1922, tingnan ang larawan), " ייִנגל-צינגל- כװאַט" (mga taludtod ni Mani Leib, 1918-1922), Rabbi (1922) at iba pa.Ang huling aktibong gawain ni Lissitzky sa Jewish book graphics (1922-1923) ay kabilang sa panahon ng Berlin ng Lissitzky.Pagkatapos bumalik sa Unyong Sobyet, si Lissitzky ay hindi na bumaling sa mga graphics ng libro, kabilang ang mga Hudyo.

Mula noong 1920, gumanap siya sa ilalim ng artistikong pangalan na "El Lissitzky". Nagturo siya sa Moscow VKHUTEMAS (1921) at VKHUTEIN (mula noong 1926); noong 1920 ay sumali siya sa GINHUK.

Sa workshop ng Lissitzky, natapos ang proyektong "Lenin's Tribune" (1920-1924). Noong 1923, nakumpleto niya ang mga sketch para sa isang hindi natanto na produksyon ng opera Victory over the Sun.

Noong 1921-1925 siya ay nanirahan sa Alemanya at Switzerland; sumali sa Dutch group na "Style".

urban development (mga proyekto ng "horizontal skyscraper" para sa Moscow, 1923-1925).

Noong 1930-1932, ayon sa proyekto ng El Lissitzky, isang palimbagan para sa magasing Ogonyok ay itinayo sa 55°46′38″ s. sh. 37°36′39″ E d.HGЯO (house number 17 sa 1st Samotechny Lane).Ang bahay ng pagpi-print ng Lissitzky ay nakikilala sa pamamagitan ng isang kamangha-manghang kumbinasyon ng malaking parisukat at maliliit na bilog na bintana. Ang gusali sa plano ay mukhang isang sketch ng "horizontal skyscraper" ni Lissitzky.

Gumawa si Lissitzky ng ilang poster ng propaganda sa diwa ng Suprematism, halimbawa, "Bugbugin ang mga puti gamit ang pulang kalang!" (1920); dinisenyong convertible at built-in na kasangkapan noong 1928-1929. Lumikha siya ng mga bagong prinsipyo ng exhibition exposition, na kinikilala ito bilang isang mahalagang organismo. Ang isang mahusay na halimbawa nito ay ang All-Union Printing Exhibition sa Moscow (1927).

Mahilig siya sa photography, lalo na sa photomontage. Ang isa sa mga pinakamahusay na larawan ng lugar na ito ay isang poster para sa "Russian Exhibition" sa Zurich (1929), kung saan ang isang cyclopean na imahe ng dalawang ulo, na pinagsama sa isang solong kabuuan, ay tumataas sa itaas ng mga pangkalahatang istruktura ng arkitektura.​

Ang unang Sobyet na taga-disenyo at artist na si El Lissitzky ay pumasok sa kasaysayan ng sining ng Russia bilang isang co-founder ng Suprematism, ilustrador ng libro at photographer. Lumahok siya sa paglalathala ng mga magasin tulad ng Metz, Brum, Veshch, itinuro sa Moscow Vkhutemas at Vkhutein, ay isang aktibong miyembro ng Dutch art group na De Stil, na pinagsama ang mga kilalang kinatawan ng avant-garde at neoplasticism. Laban sa backdrop ng mga artistikong tagumpay ni Lazar Markovich (Ang El ay isang pseudonym na kinuha ng artist pagkatapos niyang maging isang adherents ng Suprematism), ang kanyang mga hindi natupad na proyekto sa larangan ng arkitektura at teorya ng pagpaplano ng lunsod ay naging kakaiba. Ang mga proyektong ito ay may partikular na halaga ngayon, kapag ang urbanisasyon at isang maayos na binuong patakaran ng lungsod ay ang susi sa matagumpay na pag-unlad ng lungsod.

Ang aktibidad ng arkitektura ng Lissitzky ay nakatuon sa mga problema sa pagpaplano ng lunsod at ang tamang zoning ng kapaligiran sa lunsod. Isang sertipikadong arkitekto (Si Lissitzky ay nagtapos ng Higher Technical School sa Darmstadt), si Lazar Markovich mula sa simula ng kanyang karera ay tumahak sa landas ng isang radikal na reporma ng mga umiiral na batas ng arkitektura. Sa kanyang talaarawan, isinulat niya: "Kami ay pinalaki sa edad ng mga imbensyon. ... Kami ay naging conscripts ng panahon ng isang bagong simula ng kasaysayan ng tao ... ". Ang arkitektura ang magiging paraan kung saan dadalhin ni Lissitzky ang sangkatauhan sa isang bagong yugto ng pag-iral. paano? Tiyak, nang walang tulong ng mga inhinyero, tagabuo, kumplikadong mga guhit at mga batas sa matematika. Ang sagot ni Lissitzky ay simple: sa tulong ng sining.

Sa pagiging interesado sa Suprematism nang maaga, si Lissitzky ay nanatiling tapat sa mga prinsipyo nito sa buong buhay niya: siya ang may-akda ng mga poster ng propaganda ("Taloin ang mga puti na may pulang kalang!") At ang dekorador ng mga pagtatanghal sa teatro na ginawa sa istilo ng Suprematism, at kahit na nag-publish ng isang libro para sa mga bata na "Suprematist tale tungkol sa dalawang parisukat", kung saan ang gitnang lugar ay inookupahan hindi ng teksto, ngunit ng mga geometric na hugis - mga parisukat, parihaba at bilog na ipininta sa mga pangunahing kulay ng spectrum. Itinuring ng pintor ang Suprematism bilang isang mahalagang bahagi ng pampublikong buhay. Sa pag-eksperimento sa mga komposisyong Suprematist, hinangad ni Lissitzky na isalin ang mga prinsipyo ng Suprematism mula sa masining na wika sa praktikal na wika.

Di-nagtagal, nagawa ng arkitekto na lumikha ng isang unibersal na yunit ng Suprematist, na naging batayan ng kanyang proyektong utopia sa lunsod. Ang batayan na ito ay "proun" - isang proyekto para sa pag-apruba ng bago. Tinukoy ng may-akda ang panghalip bilang "paglipat ng istasyon mula sa pagpipinta patungo sa arkitektura". Inilalarawan ang panghalip sa papel, pag-uunat, pag-ikot at pagbaluktot sa pigura, hindi kailanman itinuring ito ni Lissitzky bilang isang geometric na pigura sa eroplano. Para sa kanya, ang panghalip ay naging isang bagong modelo, isang rebolusyonaryong anyo sa pagpaplano ng lunsod.

Kasunod nito, sa batayan ng mga panghalip, si Lissitzky ay bumuo ng isang proyekto para sa isang buong utopian na lungsod: "Itinakda namin ang aming sarili ang gawain ng isang lungsod - isang solong malikhaing layunin, isang sentro ng sama-samang pagsisikap, isang radio mast na nagpapadala ng pagsabog ng mga malikhaing pagsisikap sa ang mundo: malalampasan natin ang nakagapos na pundasyon ng lupa dito at aangat sa itaas nito ... ang dinamikong arkitektura na ito ay lilikha ng isang bagong teatro ng buhay…”.

Marahil, kung titingnan mo ang isa sa mga geometric na komposisyon ni Lissitzky, makikita mo ang lungsod na ito na lumulutang sa kalangitan, kung saan ang mga bahay ay hindi lumalaki sa taas, ngunit, pahalang, ang haba. Ang mga pahalang na skyscraper ay nakatayo sa tatlong abutment-framework: ang isa sa mga ito ay lumalim sa ilalim ng lupa at nagsilbing hintuan sa subway, at huminto ang mga tram sa iba pa.

Ang mga rebolusyonaryong ideya ni Lissitzky ay hindi nakatakdang magkatotoo. Ang proyekto ng mga pahalang na skyscraper ay tinanggihan bilang masyadong abstract at hindi isinasaalang-alang ang mga modernong problema sa arkitektura ng Moscow. Ngayon, ang memorya ni Lissitzky na arkitekto ay immortalized sa isang gusali lamang na itinayo ayon sa kanyang disenyo - ang printing house ng Ogonyok magazine.

Lazar Markovich (Mordukhovich) Lissitzky (* Nobyembre 22, 1890 - † Disyembre 30, 1941) - Sobyet na pintor at arkitekto, na karaniwang kilala bilang "El Lissitzky".

Ang El Lissitzky ay isa sa mga natitirang kinatawan ng Russian at Jewish avant-garde. Kasama si Kazimir Malevich, binuo niya ang mga pundasyon ng Suprematism.

Noong 1918, sa Kyiv, si Lissitzky ay naging isa sa mga tagapagtatag ng Kultur-League (Yiddish: League of Culture), isang avant-garde artistic at literary association na naglalayong lumikha ng isang bagong pambansang sining ng mga Hudyo. Noong 1919, sa imbitasyon ni Marc Chagall, lumipat siya sa Vitebsk, kung saan nagturo siya sa People's Art School (1919-1920).

Noong 1917-1919, inilaan ni Lissitzky ang kanyang sarili sa paglalarawan ng mga gawa ng modernong literatura ng mga Hudyo at lalo na ng mga tula ng mga bata sa Yiddish, na naging isa sa mga tagapagtatag ng istilong avant-garde sa paglalarawan ng aklat ng mga Hudyo. Sa kaibahan sa Chagall, na hilig sa tradisyonal na sining ng mga Hudyo, mula 1920 Lissitzky, sa ilalim ng impluwensya ni Malevich, ay bumaling sa Suprematism.

Namatay si Lissitzky sa tuberculosis noong Disyembre 1941. Ang kanyang huling gawa ay ang poster na "Give Us More Tanks". Siya ay inilibing sa Donskoy cemetery sa Moscow, kasama ang kanyang ama na si Mark Solomonovich, ang kanyang kapatid na si Reuben at ang kanyang asawang si Lelya.

Izvestia ASNOVA, 1920s

Noong 1926, sa ilalim ng pag-edit ni L. Lissitzky at N. Ladovsky, ang unang isyu ng Izvestia ASNOVA (Association of New Architects) ay nai-publish, na kasama ang artikulo ni Ladovsky na "Mga Pundamental ng Pagbuo ng Teorya ng Arkitektura" at ang pinaka makabuluhang mga proyekto ng mga miyembro ng asosasyon noong 1923-1925.

Kunstism, 1920s, Mga Aklat

"Kunstismo". Ang libro ay isang montage tungkol sa bagong sining na inilathala ng El Lissitzky kasama si Hans Arp noong 1925.

Cover ng magazine na "Journalist", No. 1, 1929

May subway!

Pahina mula sa magazine na "USSR in construction", No. 8, 1935. May-akda El Lissitzky.

Ang unang ski jump sa Moscow. Sparrow Hills

Poster para sa eksibisyon ng mga tagumpay ng USSR sa Germany, 1929

Poster ng panayam ni Kazimir Malevich sa Orenburg

Noong Hulyo 1920, dumating sa Orenburg sina Kazimir Malevich at El Lissitzky, ang mga pinuno ng UNOVIS, ang kilusang nagsulong ng bagong sining. Si Malevich ay nagbibigay ng isang panayam "Ang Lipunan ng Estado ng Pagpuna at ang Bagong Artist (Innovator)". Pagkatapos nito, ang buong Agosto, kasama si Lissitzky (ang may-akda ng mga sketch para sa mga banner ng bagong Russia), nagpapahinga sila sa koumiss shop malapit sa Orenburg.

Pabalat ng aklat na "Mga Tala ng Isang Makata"

Cover ng librong "ZOO or Letters Not About Love"

Poster ng USSR sa internasyonal na eksibisyon ng balahibo, 1930

El Lissitzky - Topograpiya ng Typography. 1920s

Ang mga tesis na binuo ni El Lissitzky tungkol sa typography at visual perception.

1. Ang mga salitang nakalimbag sa isang sheet ay nakikita ng mga mata, hindi ng tainga.
2. Sa tulong ng mga ordinaryong salita, ang mga konsepto ay kinakatawan, at sa tulong ng mga titik, ang mga konsepto ay maaaring ipahayag.
3. Ekonomiya ng pang-unawa - optika sa halip na phonetics.
4. Ang disenyo ng isang organismo ng libro sa tulong ng mga typesetting na materyal, ayon sa mga batas ng typographical mechanics, ay dapat na tumutugma sa mga puwersa ng compression at pag-inat ng teksto.
5. Ang disenyo ng organismo ng libro sa tulong ng mga cliches ay nagpapatupad ng isang bagong optika. Ang supernatural na katotohanan ay nagpapabuti sa paningin.
6. Isang tuloy-tuloy na pagkakasunud-sunod ng mga pahina - isang bioscopic na libro.
7. Ang bagong libro ay nangangailangan ng mga bagong manunulat. Ang inkwell at quills ay patay na.
8. Ang naka-print na sheet ay sumasakop sa espasyo at oras. Ang naka-print na sheet at ang kawalang-hanggan ng libro ay dapat na madaig.

Artista

Proun 1A, Most I Suggest a name

Abstraction sa kulay rosas na kulay

Pindutin ang mga puti na may pulang kalang, 1920

Narito ang dalawang parisukat, 1920

geometric abstraction

Mga guro ng National Art School

Mga guro ng National Art School. Vitebsk, Hulyo 26, 1919. Nakaupo mula kaliwa hanggang kanan: El Lissitzky, Vera Ermolaeva, Marc Chagall, David Yakerson, Yudel Pan, Nina Kogan, Alexander Romm. May clerk ng school.

LISITSKY, LAZAR MARKOVICH(1890–1941), gayundin si El Lissitzky, pintor ng Russia, arkitekto at teorista ng sining. Ipinanganak sa nayon ng Pochinok (lalawigan ng Smolensk) noong Nobyembre 10 (22), 1890 sa pamilya ng isang artisan na negosyante. Ang kanyang unang tagapagturo sa sining ay ang pintor ng Vitebsk na si Yu.M.Pen. Matapos makapagtapos mula sa isang tunay na paaralan sa Smolensk (1909), pumasok siya sa Higher Polytechnic School sa Darmstadt, nagtapos noong 1914 na may diploma sa engineering at arkitektura. Bumalik sa Russia pagkatapos ng pagsiklab ng Unang Digmaang Pandaigdig, noong 1915-1916 nagtrabaho siya sa architectural bureau ng B.M. Velikovsky at R.I. Klein sa Moscow. Sumali siya sa kilusang Jewish Renaissance, na nakikilahok sa mga aktibidad ng Circle of Jewish National Aesthetics sa Moscow at ang Kulturliga sa Kyiv (1917–1919). Pinagsasama ang historicism sa diwa ng "World of Art" at mga elemento ng cubo-futurism sa mga ornamental na tradisyon ng medieval Torah scrolls, inilarawan ni Lissitzky ang mga fairy tale at legend ( Alamat ng Prague M. Broderson, kambing atbp.), na inilathala ng Kulturliga sa Yiddish.

Noong 1919 lumipat siya sa Vitebsk, kung saan pinamunuan niya ang pagawaan ng arkitektura at ang workshop ng mga naka-print na graphics sa People's Art School, na pinamumunuan ni Chagall. Sa pagdating sa Vitebsk ng K.S.Malevich (sa parehong taon) siya ay naging isang madamdamin na tagasuporta ng Suprematism. Noong 1920 pinagtibay niya ang artistikong pangalan na "El Lissitzky". Sa istilong Suprematist, nilikha niya ang disenyo ng mga pista opisyal ng lungsod, mga poster ng propaganda ( Talunin ang mga puti gamit ang isang pulang kalang, 1919); kanyang sikat na serye Kuwento tungkol sa 2 parisukat(1920; inilathala sa anyo ng isang libro sa Berlin noong 1922) simbolikong naglalarawan ng isang pagbabago sa mundo, ang mga tagapagbalita kung saan ay itim at pula na mga parisukat na dumating mula sa kalawakan. Sa parehong mga taon, nagpinta siya ng isang malaking cycle ng pictorial at graphic na "prouns", abstract projects, na, ayon sa may-akda, ay "transfer stations from painting to architecture" (unang inilathala sa Moscow noong 1921). Ang mga eksperimento ni Lissitzky sa Vitebsk ay nagtapos sa "mga pigurin" para sa isang bagong produksyon Tagumpay laban sa araw, isang futuristic na opera nina A.E. Kruchenykh at M.V. Matyushin (nai-publish sa Berlin noong 1923), na inisip niya bilang isang pagtatanghal na may mga electromechanical puppet.

Sa kanyang buhay sa Alemanya at Switzerland (1921-1925), ang mga ideya ni Lissitzky ay nakatanggap ng isang mahusay na internasyonal na tugon. Si Lissitzky ay nagtatag ng mga malikhaing pakikipag-ugnayan sa Berlin Dadaists, mga numero ng Bauhaus at ang Dutch na grupong "De Stijl", na inilathala kasama ng I.G. Ehrenburg ang magazine na "Thing" (1923). Nasa libro Mayakovsky. Para sa boses(1923), ipinatupad ng master ang mga prinsipyo ng isang bagong visual-spatial, na nalutas pangunahin sa pamamagitan ng puro typographic na paraan ng disenyo ng libro. Pagbalik sa Moscow (1925), nagturo siya sa Vkhutemas (Higher Artistic and Technical Workshop), na nagdisenyo ng dula ni S.M. Tretyakov para sa V.E. Meyerhold gusto ko ng baby(1930), nakabuo ng isang bilang ng mga makabagong disenyo ng arkitektura; buod ng kanyang mga teorya tungkol sa pagbabago ng buhay na kahulugan ng modernong arkitektura sa aklat Russia. Arkitektura para sa rebolusyong pandaigdig, na inilathala sa Berlin sa Aleman (1930).

Ang matibay na objectivism na may kaugnayan sa sosyal na utopia ng Sobyet (para sa lahat ng taos-pusong sigasig nito para sa huli) ay lumitaw sa pinakamahusay na mga exhibition complex na idinisenyo ni Lissitzky (ang Soviet pavilion sa internasyonal na eksibisyon na "Press" sa Cologne, 1928; atbp.); Ang "bagong mundo" dito ay mukhang isang kaharian ng mga mannequin, isang uri ng mekanikal na "mga figure", na nakikita sa isang hiwalay at ironic na paraan. Naipit sa mahigpit na mahigpit na censorship, ang gawain ni Lissitzky ay nawala ang dating pilosopiko at ironic na pagpapahayag nito noong 1930s, kahit na ang master ay nagpapanatili ng mahahalagang posisyon sa opisyal na artistikong buhay (noong 1932-1940 siya ay isa sa mga nangungunang taga-disenyo ng magazine na "USSR sa Construction" , at mula noong 1935 - ang pangunahing artist ng All-Union Agricultural Exhibition).

5. MGA GAWAIN NG UTOS NG AMBASSADOR SA PAGTATATAG NG DIPLOMATIC RELATIONS SA PAGITAN NG ESTADO NG MOSCOW AT MGA BANYAGANG BANSA

A. Pagtatatag ng diplomatikong relasyon sa mga bansang Europeo at regular na mapayapang (diplomatic o tributary) na relasyon sa mga bansa sa Silangan

Sa buong 150-taong kasaysayan ng aktibidad nito, ang Posolsky Prikaz ay nagtatag ng mga relasyon sa 10 bagong mga estado sa Europa at 8 na mga Asyano, habang bago ang pagbuo ng Posolsky Prikaz, ang mga relasyon ay naitatag sa 18 mga bansa sa loob lamang ng 70 taon, iyon ay, sa kalahati ng panahon.

Kung isasaalang-alang natin na sa 10 mga bansa na nakipag-ugnayan sa Russia sa panahon ng Ambassadorial Prikaz, 5 lamang ang maaaring ituring na mga tunay na bansa kung saan "nagtrabaho" ang Ambassadorial Prikaz (dahil ang Order of Malta ay hindi maituturing na isang Ang "bansa", at ang Bavaria, Hanover, Genoa at Sardinia ay maaaring aktwal na maitala sa mga ari-arian ng Ambassadorial Office ni Peter I, at hindi ang apparatus ng Ambassadorial Prikaz), dapat aminin na ang Ambassadorial Prikaz ay halos ... hindi aktibo. Sa Asya, ang dami ng mga resulta ng mga aktibidad ng Ambassadorial Order sa pagtatatag ng mga diplomatikong relasyon sa mga bagong bansa ay mukhang mas nakapanghihina ng loob: kung ibubukod natin ang mga papet na semi-estado, semi-colonies, na hinihigop ng Moscow makalipas ang kalahating siglo, pagkatapos ay ang Persia. at Georgia ay nananatili, ang mga relasyon na kung saan ay pinananatili nang labis na hindi regular at naging permanente lamang sa ika-18 siglo, ibig sabihin, sa labas ng kronolohikong balangkas ng mga aktibidad ng utos ng Ambassadorial.

Ang dami ng mga resultang ito ng gawain ng Ambassadorial Order ay nagpapahintulot sa amin na gumawa ng konklusyon tungkol sa kalikasan at direksyon ng aktibidad ng departamentong ito. Ang departamento, siyempre, ay hindi umupo nang walang ginagawa, ngunit nagtrabaho sa buong kapasidad at kahit na, tulad ng alam natin mula sa mga dokumento, na may malaking pag-igting. Ngunit ang pangunahing gawain ng diplomasya ng Russia ay upang kontrolin at subaybayan ang mga relasyon sa mga dayuhang bansa, at hindi upang hikayatin ang mga relasyon na ito, hindi upang paunlarin at pasiglahin ang mga ito. Sa kabaligtaran, ang gawain ay upang panatilihin ang mga relasyon sa anumang kapangyarihan sa loob ng mahigpit, mahigpit na tinukoy na mga limitasyon. At ang pagsunod sa mga alituntuning ito ay maingat na sinusubaybayan ng mga klerk at klerk ng Foreign Ministry.

Ang isa pang mahalagang gawain ng diplomasya ng Russia ay ang unti-unting pagtitipon ng mga kapangyarihan, ang walang kapagurang pagkuha at pagsasanib ng mga bagong teritoryo sa estado ng Russia. Sa bagay na ito, ang mga diplomat ng Russia ay nagpakita ng pambihirang kasigasigan, tiyaga at layunin, pagkakapare-pareho at pasensya, at madalas na hindi pag-iimbot, iyon ay, ang pinakamahusay, pinakamaliwanag na estado at mga katangian ng tao. Ang katotohanang ito ay hindi maaaring mapansin at bigyang-diin, dahil ang estado ng Russia, ang Russia bilang isang dakilang kapangyarihan, ay isang monumento sa aktibidad ng mga diplomat ng Posolsky Prikaz.

Sa loob ng mga dekada, kahit minsan kalahating siglo, sa loob ng maraming siglo sila ay naging matigas ang ulo, patuloy na gumagalaw patungo sa kanilang layunin, nang hindi pinipilit ang mga kaganapan upang maiwasan ang anumang pagkakamali, na palaging itinuturing na isang hindi mapapatawad na pagkakamali sa diplomasya ng Russia. Mas mabuti, mas mabuti, mas tahimik kang magmaneho - magpapatuloy ka - ito ang mga prinsipyong seryosong ginabayan ng Ambassadorial Order, hindi kailanman nagsusumikap para sa mabilis, ngunit pansamantala at panandaliang tagumpay, para sa mga panlabas na epekto. Kaya, halimbawa, ang kumpletong pagsasanib ng mga estado ng tribo ng rehiyon ng Ob - isang gawain na tila "napahamak" sa tagumpay nang maaga - gayunpaman ay nag-drag sa loob ng 50 taon, ngunit napunta nang napakahusay, nang walang anumang labis; ang pagsasanib ng Georgia (Kakheti, Kartaliniya, Imereti) ay tumagal ng higit sa isang siglo, ngunit ito ay naganap sa buong kasunduan at pagkakaisa sa mga naghaharing lupon at estate ng estadong ito, na may pahintulot at pag-apruba ng buong mamamayang Georgian.

Ito ay sa tunay na pukyutan, maingat na gawain upang mangolekta at maglakip ng mga bagong teritoryo sa estado ng Russia na ang kahulugan at makasaysayang kahalagahan ng lahat ng mga aktibidad ng Posolsky Prikaz bilang isang departamento ng patakarang panlabas ay binubuo.

Ang mga aktibidad ng Ambassadorial Order na may kaugnayan sa mga bansang European ay partikular na nagpapahiwatig. Ito ay isang mahusay na paglalarawan ng mga pamamaraan ng pagtatrabaho ng institusyong ito.

Kung maingat nating titingnan ang talahanayan sa itaas, mapapansin natin na ang pagtatatag ng mga relasyon sa mga bagong bansang Europeo sa panahon ng pagkakaroon ng Ambassadorial Order ay palaging nauuna sa mahaba, paunang, "pagsusulit" na mga negosasyon, na kadalasang nag-drag sa loob ng maraming taon. Pinag-usapan nila kung posible at nagkakahalaga ng pagkilala sa dayuhang estado na bumaling sa hari na may kahilingan na pumasok sa diplomatikong relasyon. Kadalasan, ang gayong apela ay karaniwang sinundan ng isang matalim na pagsaway mula sa mga boyars ng Moscow, na nagpahayag sa ngalan ng tsar na ito ay "hindi kapaki-pakinabang", hindi kapaki-pakinabang, hindi kailangan para sa ating estado na makipag-ugnayan sa isang tao.

Nalaman ng utos ng embahada, sinuri at muling sinuri sa lahat ng paraan na magagamit sa panahong iyon kung ang kaharian-estado na ito, na humiling na makipag-ugnayan sa Russia, ay matatag, at kung ang "pagkakilala" dito ay magpapababa sa dignidad ng kaharian ng Muscovite at ang tsar nito.

Bilang resulta ng mapang-akit, mahigpit na patakarang ito, ang Moscow ay nagtatag ng mga ugnayan sa mga bansang tulad ng Great Britain (na nagsimula itong tawagin mula pa noong panahon ng Tudors!), Holland - sa panahong iyon ang pag-aari ng Espanya sa ilalim ni Philip II at Isabella ng Spain - iyon ay, kasama ang dalawang pinakamalaking estado sa Europa noong panahong iyon, malakas sa pulitika at lubhang kapaki-pakinabang sa ekonomiya para sa mga relasyon sa Russia. Tungkol naman sa kanilang oryentasyong politikal, ang reaksyunaryong rehimen ni Philip II sa Europa (na sumasaklaw sa Espanya, Portugal, Kaharian ng Dalawang Sicily, Milan, Belgium at Netherlands) ay hindi nangangailangan ng espesyal na "pagtatanghal", kilala ang kahalagahan nito sa kasaysayan.

Sa pagsasaalang-alang sa "maliit" na estado - Tuscany at Switzerland - at dito ang mga diplomat ng Moscow ay nagpakita ng kanilang sarili na ganap, hindi nagkakamali sa pagpili ng mga kaibigan. Tumugon ang Tuscany at Switzerland sa prinsipyo ng "maliit na spool, ngunit mahal." Ito ang pinakamahusay na mga sentro ng pagsasanay para sa mataas na kwalipikadong mga espesyalista sa Europa noong panahong iyon. Ito ay mula dito na ang militar, inhinyero, arkitekto, tagabuo, artisan, doktor, siyentipiko, artista, artista ay na-recruit sa Estado ng Moscow, na ginamit nang direkta bilang mga espesyalista sa kanilang propesyon at bilang mga guro na naghahanda ng mga espesyalista sa Russia sa parehong industriya.

Kasabay nito, ang mga bansang tulad ng Courland, na hindi itinuturing ng mga diplomat ng Moscow bilang isang estado, dahil ang teritoryo nito ay katumbas lamang ng dalawang county (Mitavsky at Goldingensky), at ang ulo nito ay hindi isang marangal na tao, ngunit isang naghihikahos na apo ng dating Livonian germeister na si Gotthard Kettler, isang matagal nang kaaway ng estado ng Russia, ay hindi naman kailangan ng Russia bilang "mga kaibigan", ngunit maaaring maging, kung sila ay "hinahaplos", hindi kumikitang mga freeloader. At samakatuwid, pinilit ng mga diplomat ng Moscow si Duke Jacob I sa loob ng 11 buong taon upang hikayatin ang mga klerk ng utos ng Ambassadorial na magpadala sa kanila ng mga mahahalagang regalo at iba pang "paggunita" upang maipahayag lamang nila ang isang magandang salita tungkol sa kanya at sa kanyang duchy sa harap ng Kanyang Royal Majesty .

Kaya't ang mga "mahihirap na kamag-anak" at iba pang "hindi kumikita" na mga estado na hindi kailangan "para sa negosyo", ngunit nakapagpataas lamang ng bilang ng mga dayuhang katapat, ay sinala bilang isang walang laman na ballast para sa mga dayuhang gawain ng Russia ng mga mapagbantay na diplomat ng Ambassadorial Order. Hindi nila itinuloy ang laki ng mga diplomatikong corps at hindi naisip ang tungkol sa pagpapalawak ng mga kawani ng kanilang departamento, katamtamang nagtatrabaho upang mapanatili ang mga relasyon sa tatlong dosenang mga bansa, na sapat na noon.

Ang pangunahing direksyon ng gawain ng Posolsky Prikaz ay upang maiwasan ang pagpasok ng iba't ibang mga "sedisyon" sa Kanluran sa Russia, upang ihiwalay ang mga dayuhan sa Russia at mga Ruso mula sa mga dayuhan, at din upang mangolekta ng data ng militar, pampulitika at pang-ekonomiya sa sitwasyon sa mga bansa. ng Europa at Asya.

Sa ilalim lamang ni Peter I, bago pa man ang kumpletong pagpuksa ng Ambassadorial Order, nagkaroon ng pagbabago sa mga nakaraang pamamaraan ng trabaho at sa mga prinsipyo ng pagtatatag ng diplomatikong relasyon sa mga dayuhang bansa. Ipinakilala ni Peter 1 ang maraming subjectivism at voluntarism sa patakarang panlabas, hindi pinapansin ang mga lumang tradisyon ng Russia. Nagtatag siya ng diplomatikong relasyon sa lahat ng humiling nito o personal na pamilyar sa kanya sa isang paraan o iba pa. Iyon ang dahilan kung bakit, sa mga unang taon ng kanyang paghahari, itinatag niya ang mga relasyon sa isang masa ng maliliit na monarko ng Aleman, na nakilala niya sa panahon ng kanyang pananatili at mga pagsalakay sa Kanlurang Europa (hindi namin ito ipinapahiwatig, dahil karamihan sa mga "estado na ito ” basta na lang nawala sa mapa ng pulitika pagkatapos ng Northern war at lalo na pagkatapos ng Napoleonic wars sa pagtatapos ng ika-18 - simula ng ika-19 na siglo). Dahil mismo sa mga katangiang ito ni Peter I na kabilang sa mga "kaibigan" ng Russia o mga bansang may diplomatikong relasyon dito, mayroong anumang "rogue" tulad ng huwarang Republika ng Genoa, ang semi-papet na "kaharian" ng Sardinia at Sicily, na nasa pagitan ng Austrian Empire at Prussia, Bavaria o ang maliit na Orden ng Malta , ang mga relasyon na maaari lamang makakiliti sa pagmamalaki ng mga monarch tulad ni Peter I at ng kanyang "apo sa tuhod" na si Paul I. Ang mga matandang klerk ng Ambassadorial Order ay hindi pinapayagan ang pagtatatag ng mga relasyon sa mga naturang bansa. Sa ilalim ng matandang tsars, para sa lahat ng kanilang diumano'y alipin na pagpapasakop sa kalooban ng soberanya, sila (i.e., ang kagamitan ng Posolsky Prikaz) ay nagtataglay ng kakayahang pilitin ang monarko na gumawa lamang ng mga desisyong tradisyonal para sa diplomasya ng Russia, at nagkaroon ng ang buong pagkakataon, na may mga katotohanan sa kamay, upang patunayan ang lahat ng mga disadvantages na pagkilala sa bansa na hindi kinakailangan, walang silbi o kahit na nakakapinsala sa Russia.

Sinira ni Peter I ang sinubukan at nasubok na ito, walang kapintasan, kahit na napakahirap, mabagal na kumikilos na makina. Sa kanyang buhay, inalis niya ang mga propesyonal na diplomat mula sa paggawa ng desisyon sa mga gawaing panlabas. Ngunit ang pagsasanay na ito ay hindi nagtagal - isang-kapat lamang ng isang siglo.

Ang Collegium of Foreign Affairs, na pumalit sa Ambassadorial Order sa lalong madaling panahon pagkatapos ng pagkamatay ni Peter I, ay naging isang katawan na may soberanong kapangyarihan sa pagpaplano, pagbuo at pagpapasya sa prinsipyo ng lahat ng mga usapin sa patakarang panlabas, na hindi isinasaalang-alang. isaalang-alang ang mahinang kalooban na mga monarkang Aleman sa trono ng Russia. Bukod dito, ang lahat ng mga gawain ng Collegium ay napagpasyahan hindi sa lahat ng sama-sama, ngunit ganap na nag-iisa ng pinakamakapangyarihan at pinakamalakas na tao sa Collegium na ito - ang pinuno nito o ang kanyang kinatawan. At siya ay ginagabayan lamang ng mga makasaysayang interes ng Russia, kahit na nangyari din na sa daan, ngunit nang hindi lumalabag sa mga interes ng estado, ito o ang chancellor na iyon ay nagpasya din sa kanyang mga personal na gawain (halimbawa, A. I. Osterman, A. P., Bestuzhev-Ryumin, N. . I. Panin).