Ang mga figure ng poetic syntax ay tinatawag na iba't ibang paraan ng pagsasama-sama ng mga salita sa mga pangungusap, na ang gawain ay upang mapahusay ang epekto ng sinabi.

Isaalang-alang ang pinakakaraniwang mga figure ng poetic syntax na may mga halimbawa:

Ang pagbabaligtad (o permutation) ay isang pagbabago sa karaniwang pagkakasunud-sunod ng mga salita sa isang expression. Sa Russian, ang pagkakasunud-sunod ng salita ay itinuturing na arbitrary, ngunit mayroon pa ring pangkalahatang tinatanggap na mga konstruksyon, paglihis mula sa kung saan nangangailangan ng bahagyang pagbabago sa kahulugan. Walang magtatalo na ang mga ekspresyong "Sinabi ko ito", "Sinabi ko ito" at "Sinabi ko ito" ay may iba't ibang kulay ng kahulugan.

Ulitin. Sa pangkalahatan, ang pag-uulit ay isang pangunahing katangian ng patula na pananalita. Ang mga pag-uulit sa antas ng phonetics at orthoepy ay bumubuo sa ritmikong istruktura ng mga tula. Ang mga pag-uulit sa antas ng morphemic (ang mga pagtatapos ng mga huling linya ng mga salita) ay bumubuo ng isang tula. Ang pag-uulit sa antas ng syntax ay maaari ding magkaroon ng malaking papel. Kasama sa mga pag-uulit ng syntactic ang anadiplosis (o junction), anaphora at epiphora. Ang anadiplosis ay isang pagbuo ng teksto kung saan inuulit ang dulo ng isang parirala sa simula ng susunod na parirala. Ang pamamaraan ay nakakatulong upang makamit ang higit na pagkakaugnay-ugnay at kinis ng teksto. Ang isang halimbawa ay ang tula ni K. Balmont "I was catching a dream", kung saan ang "pag-iiwan ng mga anino", "mga hakbang ay nanginginig", atbp. Ang anapora ay ang pag-uulit ng panimulang salita o pangkat ng mga salita sa bawat bagong linya ng tula. Ang isang halimbawa ay ang tula ni M. Tsvetaeva "Ang mayaman ay umibig sa mahihirap", kung saan ang mga salitang "pag-ibig" at "hindi nagmamahal" ay paulit-ulit. Ang Epiphora ay ang kabaligtaran ng anaphora. Sa kasong ito, ang mga salitang nagtatapos sa mga linya o parirala ay inuulit. Ang isang halimbawa ay ang kanta mula sa pelikulang "The Hussar Ballad", ang bawat taludtod nito ay nagtatapos sa mga salitang "a long time ago."

Ang gradasyon ay isang pare-parehong pagpapalakas o pagpapahina ng semantikong pangkulay ng mga salita na kasama sa isang pangkat ng magkakatulad na miyembro. Ang pamamaraan na ito ay tumutulong upang ipakita ang kababalaghan sa pag-unlad nito. Halimbawa, si N. Zabolotsky sa tula na "Road Makers" ay naglalarawan ng isang pagsabog na may sumusunod na pagkakasunud-sunod ng mga salita: "humagulhol, kumanta, nag-alis ..."

Retorikal na tanong, retorika na padamdam, retorika na apela - ang mga ekspresyong ito, hindi tulad ng mga ordinaryong tanong, tandang at apela, ay hindi tumutukoy sa sinumang partikular, hindi sila nangangailangan ng sagot o tugon. Ginagamit sila ng may-akda upang bigyan ang kanyang teksto ng higit na emosyonalidad at dinamismo. Halimbawa, ang tula na "Sail" ni M. Lermontov ay nagsisimula sa mga retorika na tanong, at nagtatapos sa isang retorika na tandang.

Ang sementeryo ay naglalaman ng iba't ibang monumento. Sa site na http://izgotovleniepamyatnikov.ru/ maaari kang bumili ng mga lapida sa napakakumpitensyang presyo.

» » Mga figure ng poetic syntax

Syntax ng masining na pananalita

Kung ang bokabularyo ay sumasalamin sa kaalaman ng mga tao sa mga bagay, bumubuo ng mga konsepto (anumang salita ay palaging sa ilang kahulugan ay isang pag-unawa sa paksa), kung gayon ang syntax ay sumasalamin sa relasyon sa pagitan ng mga bagay at mga konsepto. Sabihin nating ang pangungusap na "lumilipad ng ibon" ay sumasalamin sa kaugnayan ng "ibon" (ito ang saklaw ng bokabularyo, kailangan nating malaman kung ano ang ibon) at "lumipad" (bokabularyo din ito, naiintindihan natin ang ibig sabihin ng "lumipad") . Ang gawain ng syntax ay magtatag ng mga koneksyon sa pagitan ng mga konseptong ito. Itinulad ng Syntax ang mundo sa parehong paraan tulad ng bokabularyo. Ang mga sistema ng ugnayang itinatag ng wika sa iba't ibang kultura ay maaaring magkaiba nang malaki sa isa't isa. Mayroong, halimbawa, mga wika kung saan halos (sa ating kahulugan) ang mga ugnayan ng oras ay hindi makikita. Ang pariralang "nangingisda siya kahapon" ay sa panimula ay hindi maisasalin sa mga wikang ito, dahil hindi inayos ng bokabularyo ang konsepto ng "kahapon at ngayon", at hindi pinapayagan ng gramatika at syntax ang pagpapahayag ng kaugnayan ng oras. Ang anumang banggaan sa ibang syntactic na modelo ay nagdudulot ng mga kahirapan. Iyon ang dahilan kung bakit, halimbawa, ang mga mag-aaral na Ruso at mga mag-aaral sa wikang Ingles ay nakakaranas ng mga paghihirap sa sistema ng mga panahunan, lalo na sa grupong Perpekto. Maaaring mahirap para sa isang Ruso na estudyante na maunawaan kung bakit, sabihin nating, Present Perfect para sa isang Englishman sa pamamagitan nito oras, dahil sa modelong Ruso ay tila lumipas.

Sa fiction, ang syntactic model ay may kaparehong kapalaran gaya ng bokabularyo: ang pananalitang pampanitikan ay umaasa sa itinatag na pamantayan, ngunit sa parehong oras ay lumuluwag at binabago ang pamantayang ito, na nagtatatag ng ilang mga bagong koneksyon. Halimbawa, ang mga tautological na konstruksyon na mali mula sa punto ng view ng "normal na syntax" sa isang tula ay maaaring maging mas maliwanag at mas tama kaysa sa lohikal na hindi nagkakamali. Alalahanin natin ang sikat na tula ni M. Kuzmin:

Apat kaming magkakapatid, apat kaming magkakapatid,

lahat kami ay nagmahal ng apat, ngunit lahat ay may iba't ibang

"dahil":

mahal ng isa, dahil gayon ang ama at ina sa kanya

Umorder sila

ang isa ay nagmahal dahil ang kanyang kasintahan ay mayaman,

nagmahal ang pangatlo dahil sikat siya

artista,

at minahal ko dahil minahal ko.

Mula sa punto ng view ng "pamantayan", halos lahat ay nilabag dito: nakikita natin ang mga pag-uulit, paglabag sa pagkakasunud-sunod ng mga salita (inversion), tautolohiya. Ngunit mula sa punto ng view ng tula, ang lahat dito ay ganap na tama, at ang tautological na koneksyon na "Minahal ko dahil mahal ko" ay mas malinaw at mas natural kaysa sa lahat ng naunang "lohikal" na mga.

Ang bawat manunulat ay may sariling syntactic pattern, sariling sistema ng mga kagustuhan, ang pinaka-organiko sa kanyang artistikong mundo. Mas gusto ng ilan ang mga transparent na syntactic constructions, habang ang iba (halimbawa, L. N. Tolstoy) ay mas gusto ang mga kumplikado, may timbang. Ang syntactic pattern ng taludtod at prosa ay kapansin-pansing naiiba. Hindi nagkataon na si A.S. Pushkin, na sensitibo sa wika, ay nagsusulat sa Count Nulin:

Sa mga huling araw ng Setyembre

(Pagsasalita sa kasuklam-suklam na prosa).

Ang pariralang "sa mga huling araw ng Setyembre" ay tila sa makata ay masyadong "normal" para sa taludtod, ito ay mas angkop sa tuluyan. Kaya ang caveat.

Sa isang salita, ang syntactic pattern ng teksto ay nakasalalay sa maraming mga kadahilanan. Kasabay nito, maraming mga katangian na "paglabag sa pamantayan" ang inilarawan at pinagkadalubhasaan ng kultura ng mundo, kung wala ang artistikong pagsasalita ay halos hindi posible ngayon. Ang mga diskarteng ito ay tinatawag na "syntactic figures". Ang ilan sa mga pamamaraan na ito ay sabay-sabay na may kinalaman sa bokabularyo at syntax, karaniwang tinatawag ang mga ito lexico-syntactic, ang iba ay pangunahing nabibilang sa larangan ng syntax, ayon sa pagkakabanggit, ay tinatawag na syntactic proper.

Ang ibig sabihin ng lexico-syntactic

Oxymoron - teknik kapag ang isang konsepto ay tinukoy sa pamamagitan ng imposibilidad nito. Bilang isang resulta, ang parehong mga konsepto ay bahagyang nawawala ang kanilang kahulugan, at isang bagong kahulugan ay nabuo. Ang kakaiba ng isang oxymoron ay na ito ay palaging pumukaw ng kahulugang henerasyon: ang mambabasa, na nahaharap sa isang tahasang imposibleng parirala, ay magsisimulang "tapusin" ang mga kahulugan. Ang mga manunulat at makata ay madalas na gumagamit ng pamamaraang ito upang sabihin ang isang bagay nang maikli at maikli. Sa ilang mga kaso, ang oxymoron ay nakakakuha ng mata ("The Living Corpse" ni L. N. Tolstoy, "Hot Snow" ni Y. Bondarev), sa iba ay maaaring hindi gaanong kapansin-pansin, ito ay nagpapakita ng sarili sa isang mas maalalahanin na pagbabasa ("Dead Souls" ni N. V. Gogol - pagkatapos ng lahat, ang kaluluwa ay walang kamatayan, ang "patay na berde ng mga sanga" ng Pushkin Anchar - pagkatapos ng lahat, ang berdeng mga dahon ng isang puno ay isang tanda ng buhay, hindi kamatayan). Makakakita kami ng isang malaking bilang ng mga oxymoron sa tula ng A. Blok, A. Akhmatova at iba pang mga luminaries ng tula ng Russia.

catahresis - isang sadyang hindi makatwiran na pahayag na may nagpapahayag na kahulugan. "Oo, isda siya! At ang kanyang mga kamay ay isang uri ng puti, isda. Ito ay malinaw na ang isang isda ay hindi maaaring magkaroon ng mga kamay; ang metapora ay binuo sa catachresis.

Antithesis - isang matalim na pagsalungat ng isang bagay, binibigyang-diin nang sintaktik. Ang isang klasikong halimbawa ng antithesis ay ang paglalarawan ni Pushkin sa relasyon nina Lensky at Onegin:

Sila'y sumang-ayon. Kaway at bato

Tula at tuluyan, yelo at apoy

Hindi gaanong naiiba sa isa't isa.

Tandaan natin na sa Pushkin ang may salungguhit na antithesis ay bahagyang inalis ng susunod na linya, na ginagawang hindi maliwanag ang sitwasyon.

Syntax na nauugnay sa mga pag-uulit

Ulitin. Ang pinakasimpleng paraan ay aktwal na pag-uulit (pagdodoble). Ang retorikal na kahalagahan ng naturang pag-uulit ay napakalaki. Ang isang tao ay inayos sa paraang naniniwala siya na ang isang aksyon ay paulit-ulit nang maraming beses kaysa sa isang aksyon na sinasabing ito ay malakas. Halimbawa, "I hate him, I hate him, I hate him" ay magkakaroon ng mas malaking epekto kaysa sa "I hate him very much." Ang masining na papel ng pag-uulit ay napakalaki. Parehong prosa at lalo na ang makatang masining na pananalita ay marami mula sa sinaunang panahon na may mga pag-uulit; pinahahalagahan ng mga tao ang aesthetic na epekto ng mga pag-uulit sa mismong bukang-liwayway ng sining. Ang mga tekstong alamat at makabagong tula ay puno ng pag-uulit. Ang isang paulit-ulit na salita o isang paulit-ulit na pagbuo ay hindi lamang "nakakabato" ng damdamin, ngunit humahantong sa ilang pagbagal ng pagsasalita, na nagpapahintulot sa iyo na tumuon sa susi at mahalagang salita. Sa ganitong diwa, ang pag-uulit ay konektado sa isa pang mahalagang kagamitang patula - pagkaantala(artipisyal na pagbagal ng pagsasalita). Maaaring makamit ang pagkaantala sa iba't ibang paraan, ang pag-uulit ay ang pinakasimple at pinakakilala. Bilang isang halimbawa, narito ang isa sa mga pinakasikat at nakakaantig na mga tula ni Nikolai Rubtsov:

Lumangoy, lumangoy, lumangoy

Nakalampas sa mga lapida

Nakalampas sa mga frame ng simbahan

Higit pa sa drama ng pamilya...

Boring thoughts - layo!

isipin at isipin- katamaran!

Mga bituin sa langit - gabi!

Ang araw ay nasa langit - araw na!

Lumangoy, lumangoy, lumangoy

Nalampasan ang katutubong wilow,

Lampas sa mga tumatawag sa amin

Matamis na ulilang mata...

Anaphora, o pagkakaisa ng utos- pag-uulit ng mga tunog, salita o grupo ng mga salita sa simula ng isang pangungusap, isang nakumpletong talata (sa patula na pananalita - mga saknong o linya):

“Malinaw sa akin ang tungkulin ko. Ang aking tungkulin ay gawin ang aking trabaho. Ang aking tungkulin ay maging tapat. Gagawin ko ang tungkulin ko."

Sa pagsasalita ng tuluyan, na binibigkas nang malakas, pinapayagan ka ng anaphora na pahusayin ang epekto ng ebidensya at mga halimbawang ibinigay. Ang pag-uulit sa simula ng bawat pangungusap ay "nagpaparami" ng kahalagahan ng mga argumento: "Sa mga lugar na ito ginugol niya ang kanyang pagkabata. Dito niya binasa ang kanyang mga unang libro. Dito niya isinulat ang mga unang linya.

Ang papel ng anaphora ay lumalaki lalo na sa mga tekstong patula, kung saan ito ay naging isa sa halos obligadong tanda ng taludtod:

Teka ako at babalik ako.

Maghintay ka lang ng marami

Tekakapag pinalungkot nila ako

dilaw na ulan,

Tekakapag umuulan ng niyebe,

Teka kapag ang init

Tekakapag ang iba ay hindi inaasahan,

Nakakalimutan ang kahapon.

Tekakapag mula sa malalayong lugar

Hindi darating ang mga sulat

Tekakapag naiinip ka

Sa lahat ng sabay na naghihintay.

Ang sikat na tula ni K. Simonov ay hindi maaaring isipin nang walang anaphoric spell na "maghintay para sa akin."

Sa tula na sinipi lamang ni Nikolai Rubtsov, ang pagdodoble ng "swim, swim, swim" ay sumasalamin sa anaphora na "nakaraan..., nakaraan..., nakaraan...", na lumilikha ng isang banayad na sikolohikal na larawan ng taludtod.

Epiphora - pag-uulit ng parehong mga salita sa dulo ng mga katabing bahagi ng pagsasalita, isang pamamaraan na kabaligtaran sa anaphora: "Hanapin ang tamang solusyon at gawin kung ano ang kinakailangan, - iyon ang pangunahing bagay sa kanilang trabaho. Mabilis na tumugon sa sitwasyon at huwag malito - iyon ang pangunahing bagay sa kanilang trabaho. Gawin mo ang iyong trabaho at bumalik nang buhay sa iyong mga asawa - iyon ang pangunahing bagay sa kanilang trabaho…»

Sa patula na pananalita, ang epiphora minsan (bihira sapat) ay nagpapakita ng sarili sa anyo ng isang salita o pagpapahayag na nagtatapos sa anumang linya, tulad ng, halimbawa, sa tula ni E. Yevtushenko na "Mga Ngiti":

Minsan kang nagkaroon ng maraming ngiti:

Nagulat, masigasig, nakakalokong mga ngiti,

Minsan medyo malungkot, pero nakangiti pa rin.

Wala na sa mga ngiti mo.

Hahanap ako ng isang larangan kung saan lumalago ang daan-daang ngiti.

Bibigyan kita ng isang bungkos ng mga pinakamagandang ngiti...

Ngunit mas madalas ang isang epiphora sa tula ay isang pag-uulit ng isang pangunahing salita o pagpapahayag sa pamamagitan ng ilang fragment ng isang teksto, isang uri ng "maliit na refrain". Ito ay napaka katangian ng silangang tula at ang mga estilisasyon nito. Narito, halimbawa, ang isang fragment ng oriental stylization ng M. Kuzmin:

Ang mga pistachio ay namumulaklak sa hardin, kumanta, nightingale!

Kumanta ng mga luntiang bangin, nightingale!

Sa mga slope ng mga bundok spring poppies carpet;

Ang mga tupa ay gumagala sa maraming tao. Kumanta, nightingale!

Sa parang ang mga bulaklak ay puno ng mga bulaklak, sa maliwanag na parang!

At sinigang, at mansanilya. Kumanta, nightingale!

Ang spring spring holiday ay nagbibigay sa atin ng lahat,

Mula sa tseke hanggang sa bug. Kumanta, nightingale!

Epanaphora (anadiplosis) , o magkadugtong- isang pamamaraan kung saan inuulit ang dulo ng pangungusap sa simula ng susunod. “Lahat tayo umaasa na magkakaintindihan ang ating mga lihim na pagnanasa. Ang aming mga lihim na pagnanasa, ang katuparan na lihim nating hinihintay.

Ang pagtanggap ng pinagsamang ay kilala sa lahat mula sa katutubong tula ng Russia o mga stylization nito:

Tara na guys sumulat ng petisyon,

Petisyon na magsulat , ipadala sa Moscow.

Ipadala sa Moscow, ibigay sa tsar.

Sa tula, ang epanophora ay isa sa mga madalas at paboritong device:

Nanaginip ako kumukupas na mga anino,

kumukupas na mga anino kumukupas na araw,

Umakyat ako sa tore at nanginginig ang mga hakbang,

At nanginginig ang mga hakbang sa ilalim ng aking paa.

Kilala ng marami mula sa paaralan, ang tula sa aklat-aralin ni K. Balmont ay binuo, bukod sa iba pang mga bagay, sa patuloy na epanophora.

polyunion, o polysyndeton- sadyang pagtaas ng bilang ng mga unyon sa panukala. Kapag ginagamit ang retorikang figure na ito, ang pagsasalita ay pinabagal ng sapilitang paghinto, at ang papel ng bawat isa sa mga salita ay binibigyang diin, pati na rin ang pagkakaisa ng mga nabanggit. Ang polyunion ay, sa katunayan, isang espesyal na kaso ng anaphora: " PERO bahay, ngunit kamag-anak, ngunit mga kaibigan, ngunit Nakalimutan mo na ba ang iyong mga kapitbahay?

Asyndeton, o asyndeton- tulad ng isang pagbuo ng pagsasalita, kung saan ang mga conjunction at pagkonekta ng mga salita ay tinanggal, na nagbibigay ng pahayag na dinamismo at bilis, tulad ng, halimbawa, sa "Poltava" ni Pushkin:

Swede, Russian saksak, hiwa, hiwa,

Drum beat, clicks, rattle.

Paralelismo ng syntax - isang pamamaraan kung saan ang mga kalapit na pangungusap ay binuo ayon sa parehong pamamaraan. Ang pagkakatulad ng gayong mga elemento ng pananalita ay kadalasang ibinibigay ng isang anaphora o epiphora: “Nakikita ko kung paano nagbago ang lungsod at lumitaw ang mga bata sa mga lansangan nito; Nakikita ko kung paano nagbago ang mga kalsada, at ang mga bagong dayuhang kotse ay lumitaw sa kanila; Nakikita ko kung paano nagbago ang mga tao at lumitaw ang mga ngiti sa kanilang mga mukha."

gradasyon - tulad ng pag-aayos ng mga bahagi ng pahayag na nauugnay sa isang paksa, kung saan ang bawat kasunod na bahagi ay lumalabas na mas nagpapahayag kaysa sa nauna: "Hindi ko alam ang bansa, o ang lungsod, o ang kalye, o ang bahay kung saan siya nakatira”; "Handa kaming tumutol, makipagtalo, labanan, labanan!" Minsan ang isang gradasyon ay nakikilala mula sa isang katulad na pigura " akumulasyon"(pag-uulit na may semantic amplification, sabihin, ang akumulasyon ng mga kasingkahulugan na may pagtaas ng expression). Mas madalas ngayon ay pinag-uusapan lamang nila ang tungkol sa gradasyon, pinagsasama ang lahat ng mga katulad na pamamaraan sa terminong ito:

Sa nayon, sa aking tiyahin, sa ilang, sa Saratov ,

Doon ka magluluksa.

(A. S. Griboyedov)

Pagpapalakas - pag-uulit ng mga istruktura ng pagsasalita o mga indibidwal na salita. Maaaring ipahayag ang amplification, halimbawa, sa akumulasyon ng mga kasingkahulugan o paghahambing. "Sinisikap naming bumuo ng mabuti, palakaibigang relasyon, sinusubukan naming gawing fraternal at maaasahan ang aming mga relasyon." Ang amplification ay kadalasang nangangahulugan din ng pagbabalik sa parehong kaisipan, ang paglalim nito. Ang isang partikular na uri ng amplification ay pagtaas (buildup) - isang pamamaraan kapag ang teksto ay inuulit sa bawat oras sa bawat bagong fragment. Ang pamamaraan na ito ay napakapopular sa tula ng mga bata sa Ingles. Alalahanin ang "The House That Jack Built" (isinalin ni S. Ya. Marshak):

Narito ang bahay

na binuo ni Jack.

At ito ay trigo

Sa bahay,

na binuo ni Jack.

At ito ay isang masayang tit bird,

Na kadalasang nagnanakaw ng trigo,

Na nakaimbak sa isang madilim na aparador

Sa bahay,

ang ginawa ni Jack...

Chiasmus - baligtad na paralelismo. "Natuto kaming tratuhin ang mga hayop tulad ng mga tao, ngunit hindi iyon nangangahulugan na kailangan mong tratuhin ang mga tao tulad ng mga hayop." Ang mirror expressiveness ng chiasmus ay matagal nang pinagtibay ng mga makata at manunulat. Ang isang matagumpay na chiasmus ay may posibilidad na humantong sa kaakit-akit na pormula, "Kumain para mabuhay, hindi mabuhay para kumain."

Ang ibig sabihin ng syntactic ay hindi nauugnay sa mga pag-uulit

Paraphrase - isang sadyang pagbaluktot ng isang kilalang parirala, na ginagamit para sa mga layunin ng retorika. Halimbawa, ang pariralang "Man - it sounds bitter" paraphrases Gorky's famous phrase "Man - it sounds proud." Ang kapangyarihan ng paraphrase ay ang mga kontekstong pamilyar sa tagapakinig ay nagsisimulang "magpatugtog" at ang phenomenon ng resonance ay lumitaw. Samakatuwid, ang isang paraphrase ay palaging magiging mas kapani-paniwala kaysa sa parehong ideya na ipinahayag nang hindi naglalaro ng isang kilalang aphorism.

Retorikal tanong - isang tanong na hindi nangangailangan ng sagot, ngunit may emosyonal na kahalagahan. Kadalasan ito ay isang pahayag na ipinahayag sa isang interrogative form. Halimbawa, ang retorikang tanong na "At sino ang dapat nating itanong ngayon kung ano ang gagawin?" nagpapahiwatig "Ngayon wala na tayong mapagtatanong kung ano ang gagawin."

retorika tandang. Kadalasan ang terminong ito ay tumutukoy sa tandang bilang tulad. Sa tulong ng isang tandang, maaari mong direktang ihatid ang mga emosyon: "Ang tagal naman noon!" Ang tandang ay ipinahayag ang intonasyon, pati na rin sa tulong ng mga interjections at isang espesyal na istraktura ng pangungusap: "Oh, anong mga pagbabago ang naghihintay sa atin!" "Diyos ko! At lahat ng ito ay nangyayari sa aking lungsod!"

retorika apela- isang kondisyonal na apela sa isang tao sa balangkas ng isang monologo. Ang apela na ito ay hindi nagbubukas ng diyalogo at hindi nangangailangan ng tugon. Sa katunayan, ang pahayag na ito ay nasa anyo ng isang apela. Kaya, sa halip na sabihing "Ang aking lungsod ay pinutol," maaaring sabihin ng isang manunulat, "Aking lungsod! Paano ka naputol!" Ginagawa nitong mas emosyonal at personal ang pahayag.

Parcelling -sadyang "fragmentation" ng syntactic construction sa mga simpleng elemento, kadalasan ay lumalabag sa syntactic norm. Ang parceling ay napakapopular sa mga manunulat at makata, dahil pinapayagan ka nitong i-highlight ang bawat salita, upang tumuon dito. Halimbawa, ang kilalang kuwento ni A. Solzhenitsyn "Matryona Dvor", mula sa punto ng view ng syntactic norm, ay dapat na magwakas sa ganito: "Lahat tayo ay nanirahan sa tabi niya at hindi naiintindihan na siya ay parehong matuwid. tao, na kung wala siya, ayon sa salawikain, walang nayon na nakatayo o ang lungsod, o ang buong lupain natin." Ngunit ang manunulat ay gumagamit ng parceling, at ang parirala ay nagiging mas nagpapahayag:« Lahat kami ay nanirahan sa tabi niya at hindi naiintindihan na siya ay ang parehong matuwid na tao, kung wala siya, ayon sa salawikain, ang nayon ay hindi tumayo.

alinman sa lungsod.

Hindi lahat ng ating lupain."

Pagbabaligtad - sadyang paglabag sa wastong ayos ng salita. Sa modernong kultura, ang pagbabaligtad ay ang pamantayan ng patula na pananalita. Ito ay hindi lamang nagpapahintulot sa iyo na lilim ang mga kinakailangang salita, ngunit radikal din na nagpapalawak ng mga posibilidad ng ritmikong plasticity ng pagsasalita, iyon ay, ginagawang posible na "magkasya" ang nais na kumbinasyon ng mga salita sa isang naibigay na ritmikong pattern ng isang taludtod. Ang tula ay halos palaging baligtad:

Pag-ibig, pag-asa, tahimik na kaluwalhatian

Hindi nagtagal ang panloloko...

(A. S. Pushkin)

Mayroong maraming mga syntactic na paraan ng pagpapahayag, ito ay pisikal na imposibleng sabihin ang tungkol sa lahat ng mga ito sa loob ng mga limitasyon ng aming manwal. Worth noting paraphrase(paglalarawan ng ilang konsepto o phenomenon sa halip na direktang pagpapangalan nito), ellipsis(pag-alis ng isang kinakailangang elemento ng lingguwistika, halimbawa, "at siya - sa kanya" sa halip na "at sumugod siya sa kanya"), atbp.

Nakamit ng manunulat ang pagpapahayag at emosyonalidad ng pagsasalita hindi lamang sa pamamagitan ng pagpili ng angkop na mga salita, kundi pati na rin sa pamamagitan ng istraktura ng mga pangungusap, ang kanilang intonasyon. Mga tampok ng syntax dahil sa nilalaman ng trabaho. Sa mga paglalarawan, ang mga kuwento tungkol sa mga pangyayaring dahan-dahang lumalabas, ang intonasyon ay kalmado, ang buong pangungusap ay nangingibabaw: "Ang mga kariton ay langitngit, ang mga baka ay ngumunguya, ang mga araw at gabi ay lumilipas, at ang mga kanta ng Chumat ay tumutunog sa pagitan ng mga matataas na libingan. Ang mga ito ay napakalaki, tulad ng steppe, at mabagal, tulad ng hakbang ng mga baka , malungkot at masaya, ngunit mas malungkot pa rin, dahil sa bawat kalsada isang trahedya na pakikipagsapalaran ang maaaring mangyari sa mga Chumak "(M. Slaboshpitsky).

Kung saan inilalarawan ang mga dynamic na kaganapan, nangingibabaw ang matalim na hindi pagkakaunawaan, mga salungatan, malalim na karanasan ng mga karakter, maikli, minsan hindi kumpleto, mga pira-pirasong pangungusap:

Nanay, nasaan ka na? Ako ito, Vasily, buhay! Si Ivana ay pinatay, ina, ngunit ako ay buhay! .. Pinatay ko sila nanay, mga dalawang daan... Asan ka?

Tumakbo si Vasily papunta sa bakuran. May bakuran sa ilalim ng bundok mismo. - Mommy, mommy ko, nasaan ka? Mahal, bakit hindi mo ako nakikita? (A. Dovzhenko)

Ang mga tampok ng syntax ay nakasalalay sa malikhaing layunin ng manunulat, saloobin ng may-akda sa inilalarawan, uri, uri, genre, pati na rin kung paano isinulat ang akda (sa taludtod o prosa), kung kanino ito tinutugunan (mga bata o nasa hustong gulang na mambabasa) .

Ang originality ng poetic syntax ay dahil sa mga kakaibang talento ng manunulat. V. Stefanik strove para sa kaiklian at dynamism ng salaysay. Ang kanyang pananalita ay simple, tumpak, matipid: "Magsasalita ako sa iyo tungkol sa aking sarili na may mapuputing labi sa mahinang tono. Wala kang maririnig na anumang mga reklamo, kalungkutan, o kagalakan sa mga salita. Nagsuot ako ng puting kamiseta, ako mismo ay puti, tumawa sila mula sa isang puting kamiseta. At tahimik akong lumakad, tulad ng isang maliit na puting pusa ... Isang dahon ng puting birch sa basura "(" Aking salita "). Inulit ng manunulat ang salitang "puti" ng ilang beses, ito ay tunog sa ibang tono.

Ang syntactic unit ng wika ay ang pangungusap. Ang isang pangungusap ay tama sa gramatika kung saan ang mga pangunahing miyembro ay inilalagay sa direktang pagkakasunud-sunod: ang pangkat ng paksa ay nasa unang lugar, ang pangkat ng panaguri ay nasa pangalawang lugar. Sa ating wika, ang tuntuning ito ay hindi sapilitan, hindi ito palaging iginagalang, lalo na ng mga manunulat.

Ang mga figure ay nagbibigay ng intonation-syntactic originality sa isang gawa ng sining. Ang mga estilistang pigura ay may iba't ibang uri.

Inversion (lat. Inversio - permutation). Sa inversion, nilalabag ang direktang pagkakasunud-sunod ng salita sa pangungusap. Ang pangkat ng paksa ay maaaring tumayo pagkatapos ng pangkat ng panaguri: "/ ang ingay ng ingay ng tagsibol ay isang malawak na landas, majestically at madaling tumataas sa itaas ng walang hanggan na kalayaan na humupa bago gumising" (M. Stelmakh).

Ang isang karaniwang uri ng inversion ay ang postpositive setting ng adjectives: adjectives ay kasunod ng nouns. Halimbawa:

Ako ay nasa isang matarik na creamy na bundok

Magbubuhat ako ng mabigat na bato.

(Lesya Ukrainka)

Ang Ellipsis, ellipse (Greek Elleirsis - omission, lack) ay isang pagtanggal sa isang pangungusap ng isang salita o parirala na malinaw mula sa isang partikular na sitwasyon o konteksto. Ang Ellipsis ay nagbibigay sa wika ng pagiging maikli at emosyonal na kayamanan:

May hihipan ng marahas,

Paano nagsasalita ang kapatid?

(T. Shevchenko)

Ang mga hindi natapos, sirang mga pangungusap ay tinatawag na pahinga. Ang mga talampas ay naghahatid ng pananabik ng tagapagsalita:

Go... measure... Tinitigan siya ni Andrey.

Hindi siya makapagsalita, idiniin ang kanyang kamay sa kanyang puso at huminga ng malalim ...

Sige, sukatin mo...

Sino ang sumusukat? Ano?

Panginoon, oh! Dumating sila, hahatiin nila ang lupain.

(M. Kotsiubinsky)

Minsan ang mga pangungusap ay napuputol dahil ang nagsasalita ay hindi maglakas-loob na sabihin ang lahat. Ang pangunahing tauhang babae ng tula na "The Servant" ay hindi maaaring sabihin sa kanyang anak na si Mark na siya ang kanyang ina:

"Hindi ako si Anna, hindi isang katulong,

At manhid.

Ang hindi pagkakumpleto, pag-iwas sa isang pangungusap upang maihatid ang kaguluhan ng wika, ay tinatawag na aposiopesis (Greek Aposiopesis - mga default). Ang Aposiopesis ay gumaganap ng mga sumusunod na function:

1. naghahatid ng pananabik ng tauhan.

Naisipan ko nang magpakasal

At magsaya at mabuhay

Purihin ang mga tao at ang Panginoon,

At kinailangan kong...

(T. Shevchenko)

2. ang aposiopesis ay nagpapakita ng mental failure ng karakter. Ang pangunahing tauhang babae ng maikling kuwento ni Mikhail Kotsyubinsky na "Ang mga Kabayo ay hindi sisihin" ay nagsimula sa kanyang mga linya at hindi nagpahayag ng anumang pag-iisip: "Sa palagay ko ...", "Marahil nakalimutan ko iyon...", "Para sa akin, ako. ..".

3. Ang aposiopesis ay nagpapatotoo sa pagkalito ng pangunahing tauhan, sinusubukang itago ang mga dahilan para sa kaukulang pag-uugali. Gsrr comedy Ivan Karpen-ka-Kary "Martin Borulya" Stepan says: "Alam mo: hindi dahil sa isa na ..., ngunit mula sa katotohanan na ... ang isa, pagkatapos ay walang oras, isang maikling bakasyon."

4. Minsan hindi natapos ng mga bayani ang alam ng lahat: "Ang mga tao ay nagugutom, ngunit walang mag-aalaga ..., ang isa ay nasisiyahan, at ang pangalawa ..." ("Fata morgana" ni M. Kotsiubinsky).

5. Kadalasan ang aposiopesis ay idinisenyo para sa mambabasa na ipagpatuloy ang pag-iisip: "Sa loob ng ilang oras na ako ay nagmamaneho, hindi alam kung ano ..." ("Hindi Alam" ni M. Kotsiubinsky).

Ang Anakoluf (Greek na Anakoluthos - inconsistent) ay isang paglabag sa pagkakapare-pareho ng gramatika sa pagitan ng mga salita, mga miyembro ng isang pangungusap. Ang isang textbook na halimbawa ng isang anacoluf ay isang chskhiv na parirala: "Paglapit sa istasyon at pagtingin sa kalikasan sa bintana, lumipad ang aking ishyapa." Lumilikha si Anacoluf ng comic effect. Ang bayani mula sa komedya ng parehong pangalan ni M. Kulish na "Mina Mazaylo" ay nagbabasa: "Wala ni isang mag-aaral na babae ang gustong maglakad - Mazaylo! Tinanggihan nila ang pag-ibig - Mazailo! Hindi sila kumuha ng tutor - Mazailo! Hindi nila kinuha ang serbisyo - Mazailo! Tinanggihan nila ang pag-ibig - Mazailo!

Sa tulong ng anacoluf, maiparating ng isa ang kaguluhan ng tauhan; ito ay ginagamit upang mapahusay ang pagpapahayag ng mala-tula na wika.

Malapit sa anacoluf - eyleps (Greek Syllepsis) - isang pigura ng pag-iwas. Sileps - isang asosasyon ng mga heterogenous na miyembro sa isang karaniwang syntactic o semantic subordination: "Gustung-gusto namin ang katanyagan at nilulunod ang mga magulong isip sa isang baso. (A. Pushkin)." Sa Kumushka, sumiklab ang mga mata at ngipin "(I. Krylov).

Unionlessness (Greek Asyndeton - bezspoluchnikovity) - isang stylistic figure na binubuo sa pagtanggal ng mga unyon na nag-uugnay ng mga indibidwal na salita at parirala. Ang kawalan ng pagkakaisa ay gumagawa ng maikling salaysay at dinamismo: "Ang rehimyento noon ay sumusulong sa mga bundok sa hilagang pampang ng Danube. Isang walang nakatirang madilim na lupain. Mga hubad na helmet ng mga burol, madilim na kagubatan. Bangin. Kalaliman. Ang mga kalsada ay nahuhugasan ng malakas na ulan" ( O. Gonchar).

Ang Polyunion (Greek Polysyndeton mula sa polys - marami at syndeton - koneksyon) ay isang estilistang pigura na binubuo ng pag-uulit ng magkatulad na mga unyon. Ginagamit ang polyunion upang i-highlight ang mga indibidwal na salita, nagbibigay ito ng wika ng pagdiriwang:

At hinawakan siya sa kamay

At dalhin siya sa bahay

At tinatanggap si Yarinochka,

Parang kapatid.

(T. Shevchenko)

Upang mapahusay ang pagpapahayag ng pananalita, ginagamit ang syntactic parallelism.

Parallelism (Greek Parallelos - naglalakad na magkatabi) ay isang detalyadong paghahambing ng dalawa o higit pang mga larawan, mga phenomena mula sa iba't ibang larangan ng buhay sa pamamagitan ng pagkakatulad o pagkakatulad. Ginagamit ang paralelismo sa mga awiting bayan, iniuugnay ito sa simbolismong katutubong patula.

Tumagilid si Chervona viburnum.

Bakit nalulumbay ang ating maluwalhating Ukraine.

At itataas natin ang pulang viburnum na iyon.

At kami ang aming maluwalhating Ukraine Gay, gay, at cheer.

(Kantang bayan)

Bukod sa direktang paralelismo, mayroong paralelismo na pagtutol. Ito ay binuo sa negatibong paghahambing. Halimbawa: "Ito ay hindi isang kulay-abo na cuckoo na nagpapanday, // Ngunit ito ay hindi isang maliit na ibon na huni, // Isang puno ng pino ang maingay malapit sa kagubatan, // Kaya isang mahirap na balo sa kanyang bahay // ay nagsalita sa kanya 3 anak ..." (People's Duma).

Ang Antithesis (Greek Antithesis - kabaligtaran) ay isang turn of speech kung saan ang mga kabaligtaran na phenomena, konsepto, mga karakter ng tao ay sumasalungat. Halimbawa:

Mahirap man sabihin

Anong kasawian ang nangyari sa rehiyon, -

Ang mga tao ay nagdusa tulad ng impiyerno

Ang panginoon ay inaliw na parang nasa paraiso.

(Lesya Ukrainka)

Ang antithesis, na pinalakas ng verbal o root repetition, ay tinatawag na antimetabola (Griyego: Antimetabole - ang paggamit ng mga salita sa kabilang direksyon).

Dahil walang pinuno sa isang bansa,

Pagkatapos ay ang mga pinuno ng kanyang mga makata.

(E. Nabigla si Rice)

Ang antimetabola ay gumaganap bilang isang chiasmus (permutasyon ng mga pangunahing miyembro ng pangungusap). Ito ay reverse syntactic parallelism.

Wala pang panahon para sa mga makata, ngunit may mga makata para sa mga kapanahunan.

(Lina Kostenko)

Upang i-highlight ang nais na salita o expression, tinatanggap ang mga pag-uulit. Ang pag-uulit ng isa at iyon o isang salitang malapit sa kahulugan o tunog ay tinatawag na tautolohiya (Greek Tdutos ay logos lamang - isang salita). Ang mga kasingkahulugan na katangian ng katutubong sining ay tautological. Halimbawa: maagang maaga, pababa ng lambak.

Patayin ang mga kaaway, magnanakaw na magnanakaw,

pumatay ng walang pagsisisi

(P. Tychina)

Pag-unlad, pag-unlad, nightingale,

Ang sikip ko.

(Grabovsky)

Anaphora (Greek Anaphora - inilabas ko ito sa isang bundok, itinatampok ko ito) - ang pag-uulit ng parehong mga tunog, salita o parirala sa simula ng isang pangungusap o patula na linya, saknong. Mayroong lexical, strophic, syntactic, sound anaphora.

Lexical:

Kung walang hangin, ang rye ay hindi manganganak,

Kung walang hangin, ang tubig ay hindi gumagawa ng ingay,

Hindi ka mabubuhay nang walang pangarap

Imposibleng magmahal ng walang pangarap.

Strophic: sa tula ni B. Oliynyk na "Ang ina ay naghasik ng pagtulog", ang mga saknong ay nagsisimula sa pariralang "Si Inay ay naghasik ng pagtulog, lino, niyebe, mga hops."

Tunog: "Gumagawa ako ng mga kanta para sa ating pag-ibig: // Mahal, pag-ibig, pag-ibig, lyublyanochka" (Lyubov Golota).

Syntactic: "At ikaw ay nasa isang lugar na lampas sa gabi, // At ikaw ay nasa isang lugar sa kabila ng dagat ng katahimikan" (Lina Kostenko).

Ang Epiphora (Greek Epiphora - paglilipat, pagtatalaga, atbp.) ay isang estilistang pigura batay sa kumbinasyon ng magkatulad na salita sa dulo ng mga pangungusap, patula na linya o saknong. Halimbawa:

Ang iyong ngiti ay nag-iisa

Ang iyong harina ay nag-iisa

Ang iyong mga mata ay nag-iisa.

(V. Simonenko)

Ang Symploka (Greek Symphloke - plexus) ay isang syntactic construction kung saan ang anaphora ay pinagsama sa Epiphora. Ang symploka ay kadalasang ginagamit sa alamat.

Hindi ba't pinutol ako ng parehong Turkish sabers gaya mo?

Hindi ang parehong Janissary strilchaks ang bumaril sa akin gaya mo?

Bukas sa lupa Iba't ibang tao ang lumalakad, Iba ang nagmamahal sa Mabuti, mapagmahal at masama.

(V. Simonenko)

Bilang karagdagan sa terminong "simploka", mayroon ding terminong "komposisyon" (lat. Сomplehio - kumbinasyon, kabuuan, complektor - sakop ko).

Pinagsanib, (pagbangga), anadiplosis (Greek Anadiplosis - pagdodoble), epanastrdfa (Greek Epanastrephe - pagbabalik) - pag-uulit ng isang salita o parirala sa dulo ng isang pangungusap at sa simula ng susunod.

Bakit ang stylus ang aking stylus. At ang stylet ay isang stylus.

(S. Malanyuk)

Ang joint ay tinatawag ding pickup, dahil ang bawat bagong linya ay kukuha, magpapatibay, magpapalawak ng nilalaman ng nauna.

Poetic ring (Greek Epistrophe - torsion) - ang pag-uulit ng parehong salita sa simula at sa dulo ng pangungusap, talata o saknong.

Iniisip ka namin sa magagandang gabi ng tag-araw,

Sa nagyeyelong umaga, at sa gabi,

At sa maingay na pista opisyal, at sa mga araw ng trabaho

Iniisip namin, mga apo, sa inyo.

(V. Simonenko)

Anastrophe (Greek Anastrophe - permutation) - pag-uulit ng isang parirala.

niyakap kita. Yayakapin kita.

(M. Vigranovsky)

Refrain (Greek Refrain - chorus) - pag-uulit ng isang linya sa dulo ng isang saknong, pangungusap. Ang refrain ay nagpapahayag ng isang mahalagang ideya. Sa tula ni P. Tychyna na "Puno ang karagatan" pagkatapos ng bawat saknong ay inuulit ang linyang "puno ang karagatan".

Ang Pleonasm (Greek Pleonasmos - redundancy, exaggeration) ay isang istilong turn na naglalaman ng mga salita na may pareho o magkatulad na kahulugan: sa palihim, huwag mo kaming kalimutan Yatai, bagyo-masamang panahon.

Paronomasia (Greek Para - tungkol, bilog, malapit at onomazo - tawag ko)

Isang stylistic figure na binuo sa comic convergence ng mga consonant na salita, naiiba sa kahulugan: boto - gumawa ng ingay, karanasan

Edukado.

Mahalin ang talim ng damo at ang hayop at ang araw ng bukas.

(Lina Kostenko)

Ang Paronomasia ay ginagamit upang lumikha ng mga puns: "Kumusta ang iyong kapangyarihan sa draft, may dala ba ito? - Nag-drag ito! Sa loob ng dalawang araw ay dinala ko ang mga manok sa steppe" (A. Klyuka, "Pag-uusap sa Telepono").

Vocal na uri ng paronomasia: ang mga salita ay naiiba lamang sa mga tunog: alulong - mga sanga, bitag - kawalan ng laman.

Ang metathetic na uri ng mga paronym ay nabuo sa pamamagitan ng mga permutasyon ng mga katinig o pantig: boses - mga logo.

Ang palindrome ay nauugnay sa paronomasia (Greek Palindromeo - tumatakbo pabalik, werewolf o cancer). Ito ay mga salita, parirala, taludtod na, kapag binasa mula kaliwa hanggang kanan at kabaliktaran, ay may parehong kahulugan: ang baha. Narito ang tula ng kanser ni Velichkovsky:

Tinatanong kami ni Anna, ako ay isang ina,

Si Anna ay isang regalo sa mundo na ibinigay.

Si Anna ay mayroon tayo at at tayo ay manna.

Mayroong anagram na malapit sa werewolf at metathetic paronomasia (Greek Ana - erases at gramma - letter). Ito ay isang muling pagsasaayos ng mga titik sa isang salita, na nagbibigay ng isang salita na may bagong nilalaman: abo ay isang baging, tag-araw ay isang katawan. Pinili ng Ukrainian folklorist na si Simonov ang pseudonym na Nomis, na nabuo mula sa pinaikling apelyido na Simon. Sa isang anagram, ang isang nauugnay na metagram ay isang pagbabago sa unang titik sa salita, dahil kung saan nagbabago ang nilalaman. Sa tula ni Anna Pod na "ayusin natin" mayroong mga sumusunod na linya:

Ang mga manunulat ay lumikha ng MUR, Ang mga mamamahayag ay magkakaroon ng JUR Ang teatro ay nagkakaisa sa TOUR - Umalingawngaw ang buong paligid: gur-gur! Ang mga daga ay tumitili mula sa mga kulungan: kami ay konektado din, tulad ng isang pader, at tatawagin namin ang unyon na iyon - ang Daga.

Gradation (lat. Gradatio - pagtaas, pagpapalakas, gradus - hakbang, hakbang) ay isang estilista figure kung saan ang bawat kasunod na homogenous na salita ay nangangahulugang pagpapalakas o pagpapahina ng isang tiyak na kalidad. Mayroong dalawang uri ng gradasyon: tumataas at bumababa. Ang pagtaas ay nagpapahiwatig ng unti-unting pagtaas, isang pagtaas sa kalidad ng itinatanghal na kababalaghan. Pataas na gradasyon: "At nalalanta, natuyo, namamatay, namatay, ang iyong nag-iisang anak" (T. Shevchenko). Ang uri ng biyaya ay binuo sa pagpapalakas ng mga kahulugan na tinatawag na tuwid, pataas o kasukdulan (Greek Klimax - hagdanan):

Anyway,

lumabas ang isa

ang berdugo ay dapat na kabisaduhin nang mahabang panahon:

maaari mong barilin ang utak,

na nagsilang ng kaluluwa

naisip pagkatapos ng lahat na huwag magmaneho!

(V. Simonenko)

Ang gradasyon na pababa, pababa, na nagre-reproduce ng unti-unting pagbaba sa kalidad na pinili ng may-akda sa mga bagay ng imahe, ay tinatawag na reverse, descending o Anti-climax. Sa Anticlimax, mayroong paglambot ng semantic tension:

Tumingin ako: darating ang hari

Sa panganay ... at sa mukha

Paano siya bahain! ..

Dinilaan ng dukha ang kanyang mga labi;

At mas kaunti sa tiyan

Wala na!., At saka sa sarili mo

Mas kaunting alas

Sa likod; tapos mas maliit

At mas mababa sa maliit.

At ang mga maliliit.

(T. Shevchenko)

Ang gradasyon kung saan ang pagtaas ay binago sa pamamagitan ng pagpapaliit, ang pag-urong ay tinatawag na sirang kasukdulan. Ang isang halimbawa ng isang sirang menopause ay ibinigay sa aklat-aralin ni A. Tkachenko na "The Art of the Word. Introduction to Literary Studies":

Ang mga ulap ay naghuhugas sa aking mga balikat,

Nasa langit na ako

Hanggang dibdib na sa langit, hanggang baywang na,

Nakikita ko na ang buong Ukraine,

At ang mundo, at ang sansinukob, puno ng misteryo,

At lahat ay pinagpala sa buhay

Naghihintay na may bukas na mga bisig

Kaya napatalon ako sa kanya sa ibaba!

At tumalon ako... At tumawa yung babae

Isang transparent na insulto sa akin

Na hindi rin ako tumalon para sa kanya

Mula sa salansan ng ginto hanggang sa pinaggapasan.

(M. Vigranovsky)

Amplification (lat. Atrifsio - pagtaas, pagkalat). Ito ay isang stylistic device, na binubuo sa akumulasyon ng mga kasingkahulugan, homogenous na expression, antitheses, homogenous na miyembro ng isang pangungusap upang mapahusay ang emosyonal na epekto ng patula na wika.

Pupunitin ko ang mga koronang iyon na hinabi sa isang mabigat na araw, yurakan, wawakasan ko ang mga ito upang maging abo, maging alabok, at maging basura.

(V. Chumak)

Minsan ang mga pang-ukol ay inuulit:

Sa malinaw na pagtawa ng isang bata,

Sa pamamagitan ng pag-awit ng kabataan masaya

Mainit ang maluwalhating gawain.

Pasulong, ang mga istante ay mahigpit,

Sa ilalim ng bandila ng kalayaan

Para sa ating malinaw na mga bituin

Para sa ating matahimik na tubig.

(M. Rylsky)

Ang amplification ay maaaring binubuo ng mga indibidwal na pangungusap na inuulit:

Ang liit ko pa lang, ang nakikita ko

Gusto kong makita ang aking ina bilang isang masayang ina,

Gusto kong makita ang araw sa isang gintong sumbrero,

Gusto kong makita ang langit sa isang asul na scarf,

Hindi ko pa alam kung anong amoy ng Virtue

Hindi ko pa alam kung anong lasa ni Meanness

Anong kulay ang Inggit, na ang mga sukat ay Mga Problema,

Na inasnan na pananabik, na hindi nasisira Pag-ibig,

Aling asul na mata ang Katapatan, na kumikislap na Insidiousness,

Nasa shelves ko pa rin ang lahat ng schedule...

Ang Amphibolia (Greek Amphibolia - duality, ambiguity) ay isang expression na maaaring bigyang-kahulugan nang malabo. Ang pang-unawa ng amphibole ay nakasalalay sa pag-pause:

At papunta na ako - upang matugunan ang isang bagong tagsibol,

At pupunta ako sa isang bagong paglalakbay - upang matugunan ang tagsibol.

(M. Rylsky)

Depende sa pause (kuwit), ang expression na "execution cannot be pardoned" ay maaaring magkaiba ng kahulugan.

Alusyon (lat. Allisio - biro, pahiwatig) - isang pahiwatig sa isang kilalang katotohanang pampanitikan o kasaysayan. Itinuturing ni V. Lesin, A. Pulinets, I. Kachurovsky ang parunggit bilang isang retorika, estilistang pigura. Ayon kay A. Tkachenko, ito ay "ang prinsipyo ng isang makabuluhang interpretasyon ng teksto, na maihahambing sa alegoriko nito. Minsan ito ay ginagamit bilang isang uri ng alegorya:" Pyrrhic victory "(sinamahan ng malalaking sakripisyo at katumbas ng pagkatalo) , Homeric At tulad nito (tinuang-bayan) Ang mga pinagmumulan ng alusyon ay mga alamat ("Augean stables"), mga akdang pampanitikan ("The Human Comedy" ni O. Balzac).

Ang Aphorismo (Greek Aphorismos - isang maikling pangungusap) ay isang pangkalahatang opinyon na ipinahayag sa isang maigsi na anyo, na minarkahan ng pagpapahayag at hindi inaasahan ng paghatol. Ang mga salawikain at kasabihan ay nabibilang sa mga aphorismo.

Ang salawikain ay isang matalinghagang pananalita na bumubuo ng isang tiyak na pattern ng buhay o tuntunin at isang paglalahat ng karanasan sa lipunan. Halimbawa: nang hindi humihingi ng ford, huwag pumunta sa tubig. Hindi lahat ng kumikinang ay ginto. Ang isang gumugulong na bato ay hindi nakakakuha ng lumot.

Ang salawikain ay isang matatag na matalinghagang pagpapahayag na nagpapakilala sa isang tiyak na kababalaghan sa buhay. Hindi tulad ng isang salawikain, ang isang kasabihan ay HINDI bumubuo ng mga pattern ng buhay o mga patakaran. Ang salawikain ay nagsasaad ng mga pangyayari, kababalaghan, katotohanan o nagsasaad ng palaging katangian ng isang bagay. Halimbawa: walang kalungkutan, kaya bumili ako ng biik. Ang bawat aso ay may kanya-kanyang araw. Ang ikalimang gulong sa kariton. Pitong Biyernes sa isang linggo.

Nakikilala ang mga aphorismong pampanitikan:

2) ayon sa paraan ng pagpapahayag (definitive - malapit sa mga kahulugan, at slogan - invocative)

Anonymous pampanitikan aphorisms M. Gasparov tawag sa salitang Griyego na "gnome" (Greek Gnomos - pag-iisip, konklusyon) at ang Latin na "maxim", may-akda - ang Griyego na terminong "apophegma". Sa sinaunang trahedya ng mga gnome, natapos ang trahedya. Ngayon, tinatawag ng mga dwarf ang isang naka-compress na tula na may aphoristic na pag-iisip: rubai, quatrains.

Sententia (lat. Sententia - pag-iisip, paghatol) - isang pagpapahayag ng aphoristic na nilalaman. Ito ay karaniwan sa mga gawa ng nilalamang nakapagtuturo (mga kuwento) at mga liriko na nagmumuni-muni. Sa pabula ni L. Glebov na "Titmouse" mayroong isang kasabihan:

Huwag magmayabang hangga't hindi ka nakakagawa ng mabuti.

Apophegma (Griyegong Apoph at thegma - isang buod, ang eksaktong salita) - isang kuwento o pangungusap ng isang pantas, pintor, matalinong tao, nagkamit ng katanyagan sa polemical at nakapagtuturong oratorical literature. Isang halimbawa ng apothegm A. Tkachenko na natagpuan sa Lina Kostenko: "kumakain kami ng mga bunga mula sa puno ng kamangmangan."

Ang moral aphorism ay tinatawag ding maxim.

Maxima (lat. Maxima regula - ang pinakamataas na prinsipyo) ay isang uri ng aphorism, isang maxim moralistic sa nilalaman, na ipinahayag bilang isang pahayag ng katotohanan o sa anyo ng pagtuturo: "Taloin ang kasamaan sa kasamaan."

Iminungkahi ni A. Tkachenko na hatiin ang mga aphorismo sa tatlong grupo:

2) anonymous (gnome)

3) naililipat (hriya).

Chreia (Greek Chreia mula sa chrad - ipinapaalam ko). Ayon sa kahulugan ni M. Gasparov, ito ay isang maikling anekdota tungkol sa isang nakakatawa o nakapagtuturo na aphorism, isang gawa ng isang mahusay na tao: "Si Diogenes, na nakikita ang isang batang lalaki na kumilos nang masama, pinalo ang kanyang guro ng isang stick."

Isang uri ng aphorism paradox. Paradox (Greek Paradoxos - hindi inaasahan, kakaiba) - isang patula na pagpapahayag kung saan ang isang hindi inaasahang paghatol ay ipinahayag, sa unang tingin ay kasalungat, hindi makatwiran: ang patas na parusa ay awa. Elderberry sa hardin, at tiyuhin sa Kyiv. Kung gusto mong hindi malaman ng iyong kalaban, huwag mong sabihin sa iyong kaibigan. "Huwag kang magtiwala sa akin, hindi ako marunong magsinungaling, // Huwag mo akong hintayin, darating pa rin ako" (V. Simonenko).

Ang mga tradisyunal na poetics ay hindi isinasaalang-alang ang mga anyo ng pag-akit ng mga nakaraang teksto sa sarili, sa partikular na paraphrase (a), reminiscence, figurative analogy, stylization, travesty, parody, paghiram, pagproseso, imitasyon, pagsipi, aplikasyon, paglipat, collage. Naniniwala si A. Tkachenko na dapat silang maiugnay sa interliterary at intertextual na pakikipag-ugnayan.

Paraphrase (a) (Greek Paraphasis - paglalarawan, pagsasalin) - muling pagsasalaysay sa sarili mong salita ng mga iniisip o teksto ng ibang tao. Ang mga parody at imitasyon ay binuo sa paraphrase. Ang estilistang figure na ito ay mahalagang pagsasalin ng dating formismist sa isang bago. Tinutukoy nina L. Timofeev at S. Turaev ang paraphrase sa periphrase. Kadalasan ang prosa ay isinasalin sa taludtod, at ang taludtod sa prosa ay pinaikli o pinalawak. Halimbawa, mayroong pagsasalin para sa mga bata ng "1001 Nights", sa isang pinaikling anyo ng nobela ni F. Rabelais na "Gargantua at Pantagruel".

Reminiscence (lat. Reminiscencia - mention) - isang echo sa isang gawa ng sining ng mga imahe, expression, detalye, motibo mula sa isang kilalang gawa ng ibang may-akda, isang roll call sa kanya. Ang mga hiram na salita at ekspresyon ay muling pinag-iisipan, na nakakakuha ng bagong kahulugan. Batay sa mga alaala mula sa "Kanta ng Kagubatan" ni Lesya Ukrainsky, ang tula ni Platon Voronko na "Ako ang nagpunit ng mga dam" ay itinayo:

Ako ang pumunit ng mga pilapil

Hindi ako nakatira sa isang bato.

Yung pumupunit ng mga pilapil, at

Ang nakaupo sa bato ay ang mga karakter ng "Kanta ng Kagubatan".

Application (lat. Applicatio - attachment) - ang pagsasama sa pampanitikan na teksto ng mga sipi, salawikain, kasabihan, aphorism, mga fragment ng isang gawa ng sining sa isang binagong anyo. Naka-mount mula sa mga tekstong patula ng ibang tao, ang akda ay tinatawag na centbn (lat. Cento - tagpi-tagping damit). I. Kachurovsky ay gumagamit ng terminong "Kenton". Sa "Literary Dictionary-Reference" ang centone ay nauunawaan bilang isang istilong nangangahulugang "na binubuo sa pagpapasok ng mga fragment mula sa mga gawa ng ibang mga may-akda sa pangunahing teksto ng isang tiyak na may-akda nang walang pagtukoy sa kanila." Si Yuri Klen sa tula na "Ashes of Empires" ay nagpapakilala sa mga linya ng sonnet ni M. Zerov na "Pro domo", Dry-Khmara - mula sa sonnet na "Swans", Oleg Olzhych - "Nagkaroon ng golden age." Bilang karagdagan sa terminong "centon", ang salitang Pranses na "collage" ay ginagamit (French Collage - gluing).

Bilang karagdagan sa malikhaing paggamit ng mga teksto ng ibang tao, mayroong isang hindi malikhain, walang originality - compilation (lat. Compilatio - plunder) o plagiarism (lat. Plagio - steal).

Kabilang sa mga figure na nakalimutan ng mga kritiko sa panitikan, naalala ni A. Tkachenko ang imprecation (sumpa). ito ay matagumpay na ginamit ni A. Dovzhenko sa "The Enchanted Desna": "Habang kinukuskos niya ang karot na iyon mula sa mamasa-masa na lupa, bubunutin niya ito, ang reyna ng langit, at i-twist ang kanyang mga braso at binti, babaliin siya, holidays sa Babae, mga daliri at buko."

patula syntax. Mga figure.

Hindi gaanong makabuluhan kaysa sa diksyunaryo ng patula, ang lugar ng pag-aaral ng mga nagpapahayag na paraan ay poetic syntax. Ang pag-aaral ng poetic syntax ay binubuo sa pagsusuri ng mga tungkulin ng bawat isa sa mga masining na pamamaraan ng pagpili at kasunod na pagpapangkat ng mga leksikal na elemento sa iisang syntactic constructions. Kung sa immanent na pag-aaral ng bokabularyo ng isang tekstong pampanitikan, ang mga salita ay kumikilos bilang nasuri na mga yunit, pagkatapos ay sa pag-aaral ng syntax, pangungusap at parirala. Kung ang pag-aaral ng bokabularyo ay nagtatatag ng mga katotohanan ng paglihis mula sa pamantayang pampanitikan sa pagpili ng mga salita, pati na rin ang mga katotohanan ng paglilipat ng mga kahulugan ng mga salita (isang salita na may matalinghagang kahulugan, i.e. isang trope, ay nagpapakita ng sarili lamang sa konteksto. , sa panahon lamang ng semantikong pakikipag-ugnayan sa isa pang salita), kung gayon ang pag-aaral ng syntax ay nag-oobliga hindi lamang ng isang typological na pagsasaalang-alang ng mga syntactic unit at grammatical na mga relasyon ng mga salita sa isang pangungusap, ngunit din upang matukoy ang mga katotohanan ng pagwawasto o kahit na pagbabago sa kahulugan ng buong parirala na may semantikong ugnayan ng mga bahagi nito (na kadalasang nangyayari bilang resulta ng paggamit ng mga tinatawag na figure ng manunulat).

Kailangang bigyang-pansin ang pagpili ng may-akda ng mga uri ng sintaktikong konstruksyon dahil ang seleksyon na ito ay maaaring diktahan ng paksa at pangkalahatang semantika ng akda. Bumaling tayo sa mga halimbawa na magsisilbing mga fragment ng dalawang salin ng "Ballad of the Hanged" ni F. Villon.

Lima kaming binitay, anim siguro.

At ang laman, na nakakaalam ng maraming kasiyahan,

Matagal na itong nilalamon at naging baho.

Naging buto tayo - magiging alikabok at kabulukan.

Ang sinumang ngumiti ay hindi magiging masaya sa kanyang sarili.

Manalangin sa Diyos na patawarin tayo.

(A. Parin, "The Ballad of the Hanged")

Lima kami. Nais naming mabuhay.

At binitin nila kami. Nagblack kami.

Nabuhay kami tulad mo. Wala na tayo.

Huwag subukang hatulan - ang mga tao ay baliw.

Hindi kami tututol bilang tugon.

Tumingin at manalangin, at hahatol ang Diyos.

(I. Ehrenburg, "Epitaph na isinulat ni Villon para sa kanya

at ang kanyang mga kasama sa pag-asam ng bitayan")

Ang unang pagsasalin ay mas tumpak na sumasalamin sa komposisyon at syntax ng pinagmulan, ngunit ang may-akda nito ay ganap na nagpakita ng kanyang mala-tula na indibidwalidad sa pagpili ng mga leksikal na paraan: ang mga serye ng pandiwa ay binuo sa mga estilistang antitheses (halimbawa, ang mataas na salitang "kasiyahan" ay nagbanggaan sa loob ng isang parirala. na may mababang salitang "gorged") . Sa punto de vista ng estilistang pagkakaiba-iba ng bokabularyo, ang pangalawang pagsasalin ay tila nauubos. Bilang karagdagan, makikita natin na pinunan ni Ehrenburg ang teksto ng pagsasalin ng maiikling, "tinadtad" na mga parirala. Sa katunayan, ang pinakamababang haba ng mga parirala ng tagapagsalin ni Parin ay katumbas ng isang linya ng taludtod, at ang pinakamataas na haba ng mga parirala ni Ehrenburg sa talata sa itaas ay katumbas din nito. nagkataon ba?

Tila, ang may-akda ng pangalawang pagsasalin ay naghangad na makamit ang sukdulang pagpapahayag sa pamamagitan ng paggamit ng eksklusibong syntactic na paraan. Bukod dito, pinag-ugnay niya ang pagpili ng mga syntactic form sa punto ng view na pinili ni Villon. Binigyan ni Villon ang karapatan ng nagsasalaysay na boses hindi sa mga buhay na tao, ngunit sa mga walang kaluluwang patay na nagsasalita sa mga buhay. Ang semantikong antithesis na ito ay dapat na bigyang-diin nang syntactically. Dapat na alisin ni Ehrenburg ang pananalita ng binitay ng emosyonalidad, at samakatuwid mayroong napakaraming hindi pangkaraniwan, malabo na personal na mga pangungusap sa kanyang teksto: ang mga hubad na parirala ay nagsasabi ng mga hubad na katotohanan ("At kami ay binitay. Kami ay naging itim ..."). Sa pagsasaling ito, ang kawalan ng evaluative na bokabularyo, sa pangkalahatan, ng mga epithets ay isang uri ng "minus-reception".

Ang isang halimbawa ng patula na salin ni Ehrenburg ay isang lohikal na makatwirang paglihis sa tuntunin. Maraming manunulat ang bumalangkas ng tuntuning ito sa kanilang sariling paraan nang hawakan nila ang isyu ng pagkakaiba sa pagitan ng patula at prosa na talumpati. Nagsalita si A.S. Pushkin tungkol sa mga katangian ng syntactic ng taludtod at prosa tulad ng sumusunod:

"Ngunit ano ang masasabi tungkol sa ating mga manunulat, na, kung isasaalang-alang na ito ay batayan upang ipaliwanag lamang ang pinakakaraniwang mga bagay, ay nag-iisip na buhayin ang prosa ng mga bata na may mga karagdagan at matamlay na metapora? Ang mga taong ito ay hindi kailanman magsasabi ng pagkakaibigan nang hindi nagdaragdag: ang sagradong pakiramdam na ito, kung saan marangal. sabi ng apoy, atbp.: madaling araw - at isinulat nila: sa sandaling ang mga unang sinag ng pagsikat ng araw ay nagliwanag sa silangang mga gilid ng azure na kalangitan - oh, kung gaano bago at sariwa ang lahat, ito ba ay mas mabuti na lamang dahil ito ay mas mahaba. Ang katumpakan at kaiklian ay ang mga unang birtud ng prosa. Nangangailangan ito ng pag-iisip at pag-iisip - kung wala ang mga ito, ang mga makikinang na pagpapahayag ay walang silbi. Ang mga tula ay isa pang bagay..." ("Sa Russian Prose")

Dahil dito, ang "makikinang na mga pagpapahayag" na isinulat ng makata - ibig sabihin, ang leksikal na "kagandahan" at ang iba't ibang paraan ng retorika, sa mga pangkalahatang uri ng syntactic constructions - ay hindi isang obligadong pangyayari sa prosa, ngunit posible. At sa tula ito ay karaniwan, dahil ang aktwal na aesthetic function ng isang poetic text ay palaging makabuluhang nagtatakda ng informative function. Ito ay pinatunayan ng mga halimbawa mula sa gawain ni Pushkin mismo. Syntactically maikling Pushkin ang prosa writer:

"Sa wakas, nagsimulang umitim sa tagiliran. Lumingon si Vladimir sa direksyon na iyon. Paglapit, nakita niya ang isang kakahuyan. Salamat sa Diyos, naisip niya, ngayon ay malapit na." ("Blizzard")

Sa kabaligtaran, si Pushkin ang makata ay madalas na verbose, na bumubuo ng mahabang mga parirala na may mga hilera ng periphrastic na parirala:

Ang pilosopo ay malikot at piit,

Parnassian happy sloth,

Paborito ng layaw ni Harit,

Tiwala sa magagandang aonids,

Pochto sa isang gintong-kuwerdas na alpa

Natahimik, joy singer?

Maaari bang ikaw, batang mapangarapin,

Sa wakas nakipaghiwalay kay Phoebus?

("Kay Batyushkov")

E.G. Etkind, na sinusuri ang patula na mensaheng ito, nagkomento sa periphrastic na serye: "Piit" - ang lumang salitang ito ay nangangahulugang "makata". "Parnassian happy sloth" - nangangahulugan din ito ng "makata". "Kharit layaw paboritong" - "makata". "Confidant ng mga magagandang aonid" - "makata". "Joy singer" - isa ring "makata". Sa esensya, ang isang "batang mapangarapin" at isang "frisky philosopher" ay isa ring "makata". "Halos tumahimik sa gintong-kuwerdas na alpa ..." Ibig sabihin: "Bakit ka huminto sa pagsusulat ng tula?" Ngunit higit pa: "Talaga bang ... nakipaghiwalay ka kay Phoebus ..." - ito ang parehong bagay, "at tinapos niya na ang mga linya ni Pushkin" ay nagbabago ng parehong pag-iisip sa lahat ng paraan: "Bakit hindi mo, makata, gawin sumusulat ka pa ng tula?

Dapat linawin na ang leksikal na "kagandahan" at sintaktik na "kahabaan" ay kailangan lamang sa tula kapag ang mga ito ay semantically o compositionally motivated. Ang kabalintunaan sa tula ay maaaring hindi makatwiran. At sa prosa, ang lexico-syntactic minimalism ay hindi rin makatwiran kung ito ay itataas sa isang ganap na antas:

"Ang asno ay nagsuot ng balat ng isang leon, at ang lahat ay nag-akala na iyon ay isang leon. Ang mga tao at ang mga baka ay tumakbo. Ang hangin ay humihip, ang balat ay nabuksan, at ang asno ay nakita. Ang mga tao ay tumatakbo: kanilang hinampas ang asno."

("Asno sa balat ng leon")

Ang matipid na mga parirala ay nagbibigay sa natapos na gawaing ito ng hitsura ng isang paunang plano ng balangkas. Ang pagpili ng mga konstruksyon ng elliptical type ("at inisip ng lahat na ito ay isang leon"), ang ekonomiya ng mga makabuluhang salita, na humahantong sa mga paglabag sa gramatika ("ang mga tao at mga baka ay tumakbo"), at sa wakas, ang ekonomiya ng mga opisyal na salita (" ang mga tao ay tumakbo palayo: binugbog nila ang asno") natukoy ang labis na eskematiko ng balangkas ng mga talinghagang ito, at samakatuwid ay pinahina ang aesthetic na epekto nito.

Ang isa pang sukdulan ay ang labis na komplikasyon ng mga konstruksyon, ang paggamit ng mga polynomial na pangungusap na may iba't ibang uri ng lohikal at gramatikal na koneksyon, na may maraming paraan ng pamamahagi. Halimbawa:

"Ito ay mabuti para sa isang taon, dalawa, tatlo, ngunit kailan ito: mga gabi, mga bola, mga konsyerto, mga hapunan, mga ball gown, mga hairstyle na naglalantad sa kagandahan ng katawan, mga bata at nasa katanghaliang-gulang na mga courtier, lahat ay pareho, lahat ay tila para malaman ang isang bagay, tila may karapatan silang gamitin ang lahat at pagtawanan ang lahat, kapag ang mga buwan ng tag-araw sa dacha na may parehong kalikasan, nagbibigay din lamang ng tuktok ng kasiyahan ng buhay, kapag ang musika at pagbabasa ay pareho din. - nagtataas lamang ng mga tanong sa buhay, ngunit hindi niresolba ang mga ito - nang ang lahat ng ito ay tumagal ng pito, walong taon, hindi lamang nang walang pangakong anumang pagbabago, ngunit, sa kabaligtaran, ang pagkawala ng kanyang mga alindog ay higit pa, nahulog siya sa kawalan ng pag-asa, at isang estado ng kawalan ng pag-asa, isang pagnanais para sa kamatayan ay nagsimulang dumating sa kanya "(" Ang nakita ko sa isang panaginip ")

Sa larangan ng pag-aaral ng wikang Ruso, walang itinatag na ideya kung anong maximum na haba ang maaaring maabot ng isang pariralang Ruso. Gayunpaman, dapat maramdaman ng mga mambabasa ang labis na pagkatagal ng pangungusap na ito. Halimbawa, ang bahagi ng pariralang "ngunit kapag ang lahat ng ito" ay hindi nakikita bilang isang hindi tumpak na sintaktikong pag-uulit, bilang isang ipinares na elemento sa bahaging "ngunit kapag ito na". Dahil tayo, na naabot ang unang ipinahiwatig na bahagi sa proseso ng pagbasa, ay hindi na natin maaalala ang nabasa na ikalawang bahagi: ang mga bahaging ito ay napakalayo sa isa't isa sa teksto, pinakomplikado ng manunulat ang ating pagbabasa sa napakaraming detalye na binanggit sa loob ng isang parirala. . Ang pagnanais ng may-akda para sa maximum na detalye kapag naglalarawan ng mga aksyon at mental na estado ay humahantong sa mga paglabag sa lohikal na koneksyon ng mga bahagi ng pangungusap ("nahulog siya sa kawalan ng pag-asa, at isang estado ng kawalan ng pag-asa ay nagsimulang dumating sa kanya").

Ang siniping talinghaga at kuwento ay kay L.N. Tolstoy. Lalo na madaling matukoy ang pagiging may-akda nito kapag tinutukoy ang pangalawang halimbawa, at nakakatulong dito ang atensyon sa mga syntactic na device na bumubuo ng istilo. Isinulat ni G.O. Vinokur ang tungkol sa quote sa itaas mula sa kuwento: "... Kinikilala ko si Leo Tolstoy dito hindi lamang dahil ang talatang ito ay nagsasalita tungkol sa kung ano ang madalas at karaniwang pinag-uusapan ng manunulat na ito, at hindi lamang sa tono na iyon, kung saan karaniwan niyang pinag-uusapan ang tungkol dito. mga paksa, ngunit pati na rin sa mga tuntunin ng wika mismo, sa mga tuntunin ng mga syntactic sign nito ... Ang mga ebolusyon ng estilo ay mga katotohanan ng talambuhay ng may-akda, at samakatuwid, sa partikular, kinakailangan upang masubaybayan ang ebolusyon ng estilo sa antas ng syntax bilang mabuti.

Ang pag-aaral ng poetic syntax ay nagsasangkot din ng pagtatasa ng mga katotohanan ng pagsusulatan ng mga pamamaraan ng gramatikal na koneksyon na ginamit sa mga parirala ng may-akda sa mga pamantayan ng pambansang istilong pampanitikan. Dito maaari tayong gumuhit ng isang parallel sa passive na bokabularyo ng iba't ibang mga estilo bilang isang mahalagang bahagi ng poetic vocabulary. Sa globo ng syntax, gayundin sa globo ng bokabularyo, ang mga barbarismo, archaism, dialectism, atbp. ay posible, dahil ang dalawang sphere na ito ay magkakaugnay: ayon kay B.V. Tomashevsky, "ang bawat lexical na kapaligiran ay may sariling mga tiyak na syntactic turn."

Sa panitikang Ruso, ang mga syntactic barbarism, archaism, at vernacular ang pinakakaraniwan. Ang barbarismo sa syntax ay nangyayari kung ang parirala ay binuo ayon sa mga tuntunin ng isang banyagang wika. Sa prosa, ang mga syntactic barbarism ay mas madalas na tinutukoy bilang mga pagkakamali sa pagsasalita: "Ang paglapit sa istasyong ito at pagtingin sa kalikasan sa pamamagitan ng bintana, ang aking sumbrero ay lumipad" sa kuwento ni A.P. Chekhov na "Ang Aklat ng mga Reklamo" - ang gallicism na ito ay napakalinaw na nagiging sanhi ng mambabasa na makaramdam ng komiks. Sa tula ng Russia, minsan ginagamit ang mga syntactic barbarism bilang mga palatandaan ng mataas na istilo. Halimbawa, sa balad ni Pushkin na "May isang mahirap na kabalyero sa mundo..." ang linyang "Mayroon siyang isang pangitain..." ay isang halimbawa ng gayong barbarismo: ang link na "mayroon siyang pangitain" ay lilitaw sa halip na "siya nagkaroon ng pangitain". Dito rin nakatagpo tayo ng syntactic archaism na may tradisyunal na pag-andar ng pagtaas ng istilong taas: "Walang panalangin sa Ama, ni sa Anak, / Ni sa Espiritu Santo magpakailanman / Hindi nangyari sa isang paladin ..." ( ito ay sumusunod: "ni sa Ama, ni sa Anak"). Ang syntactic vernacular, bilang panuntunan, ay naroroon sa epiko at dramatikong mga gawa sa pagsasalita ng mga character para sa isang makatotohanang pagmuni-muni ng indibidwal na istilo ng pagsasalita, para sa autocharacterization ng mga character. Sa layuning ito, ginamit ni Chekhov ang paggamit ng vernacular: "Sinabi sa akin ng iyong ama na siya ay isang tagapayo sa korte, ngunit ngayon ay lumalabas na siya ay isang titular lamang" ("Bago ang kasal"), "Ang pinag-uusapan mo ba ay Sinong mga Turko? Tungkol ito sa mga tumutugtog ng piano ng aking anak?" ("Ionych").

Ang partikular na kahalagahan para sa pagtukoy ng mga detalye ng masining na pananalita ay ang pag-aaral ng mga estilistang pigura (tinatawag din silang retorika - na may kaugnayan sa pribadong disiplinang pang-agham kung saan unang binuo ang teorya ng trope at mga pigura; syntactic - may kaugnayan sa panig na iyon ng ang tekstong patula, para sa mga katangian kung saan kinakailangan ang paglalarawan).

Ang doktrina ng mga pigura ay nagkaroon na ng hugis sa panahon na ang doktrina ng istilo ay nahuhubog, sa panahon ng Antiquity; binuo at dinagdagan - sa Middle Ages; sa wakas, ito sa wakas ay naging isang permanenteng seksyon ng normatibong "poetics" (mga aklat-aralin sa poetics) - sa modernong panahon. Ang mga unang pagtatangka upang ilarawan at i-systematize ang mga figure ay ipinakita sa sinaunang Latin treatises sa poetics at retorika (mas ganap sa Quintilian's Education of an Orator). Ang sinaunang teorya, ayon kay M.L. Gasparov, "ay ipinapalagay na mayroong ilang simple," natural na "berbal na pagpapahayag ng anumang pag-iisip (na parang isang dalisay na wika na walang pangkakanyahan na kulay at panlasa), at kapag ang tunay na pananalita sa paanuman ay lumihis mula sa hindi maisip na pamantayang ito, kung gayon bawat indibidwal na paglihis ay maaaring hiwalay at isinasaalang-alang bilang isang "figure".

Ang mga trope at pigura ay paksa ng iisang doktrina: kung ang "tropes" ay isang pagbabago sa "natural" na kahulugan ng isang salita, kung gayon ang "figure" ay isang pagbabago sa "natural" na pagkakasunud-sunod ng salita sa isang syntactic construction (muling pag-aayos ng mga salita , pagtanggal ng kinakailangan o paggamit ng "dagdag" - mula sa punto ng view ng "natural" na pananalita - mga lexical na elemento). Pansinin din namin na sa loob ng mga limitasyon ng ordinaryong pananalita, na walang oryentasyon sa kasiningan, makasagisag, ang "mga figure" na natagpuan ay madalas na itinuturing na mga pagkakamali sa pagsasalita, ngunit sa loob ng mga limitasyon ng artistikong oriented na pananalita, ang parehong mga pigura ay karaniwang nakikilala bilang mabisang paraan ng poetic syntax.

Sa kasalukuyan, maraming mga pag-uuri ng mga estilista na figure, na batay sa isa o iba pa - dami o husay - tampok na pagkakaiba-iba: ang pandiwang komposisyon ng parirala, ang lohikal o sikolohikal na ugnayan ng mga bahagi nito, atbp. Sa ibaba ay inilista namin ang pinakamahalagang mga numero, na isinasaalang-alang ang tatlong mga kadahilanan:

1. Hindi pangkaraniwang lohikal o gramatikal na koneksyon ng mga elemento ng syntactic constructions.

2. Isang hindi pangkaraniwang pagsasaayos ng mga salita sa isang parirala o mga parirala sa isang teksto, gayundin ang mga elemento na bahagi ng magkaibang (katabing) syntactic at ritmikong-syntactic na istruktura (mga taludtod, mga hanay), ngunit nagtataglay ng pagkakatulad ng gramatika.

3. Mga kakaibang paraan ng intonational markup ng teksto gamit ang syntactic na paraan.

Isinasaalang-alang ang pangingibabaw ng isang salik, iisa-isahin natin ang mga kaukulang grupo ng mga numero. Ngunit binibigyang-diin namin na sa ilang mga kaso sa parehong parirala ang isa ay makakahanap ng parehong di-maliit na gramatika na koneksyon, at isang orihinal na pag-aayos ng mga salita, at mga diskarte na nagpapahiwatig ng isang tiyak na "iskor" ng intonasyon sa teksto: sa loob ng parehong bahagi ng pananalita, hindi lamang iba't ibang mga landas, ngunit iba't ibang mga pigura.

Ang pangkat ng mga pamamaraan ng hindi karaniwang koneksyon ng mga salita sa mga syntactic unit ay kinabibilangan ng ellipse, anacoluf, sylleps, alogism, amphibole (mga figure na nakikilala sa pamamagitan ng isang hindi pangkaraniwang koneksyon sa gramatika), pati na rin ang catachresis, oxymoron, gendiadis, enallaga (mga figure na may isang hindi pangkaraniwang semantikong koneksyon ng mga elemento).

Ang isa sa mga pinaka-karaniwang syntactic na aparato hindi lamang sa fiction, kundi pati na rin sa pang-araw-araw na pagsasalita ay ang ellipse (Greek elleipsis - abandonment). Ito ay isang imitasyon ng isang break sa isang grammatical na koneksyon, na binubuo ng pagtanggal ng isang salita o isang bilang ng mga salita sa isang pangungusap, kung saan ang kahulugan ng mga tinanggal na miyembro ay madaling maibalik mula sa pangkalahatang konteksto ng pagsasalita. Ang pamamaraan na ito ay kadalasang ginagamit sa mga epiko at dramatikong gawa kapag bumubuo ng mga diyalogo ng karakter: sa tulong nito, ang mga may-akda ay nagdaragdag ng pagiging buhay sa mga eksena ng komunikasyon ng kanilang mga karakter.

Ang elliptical na pagsasalita sa isang tekstong pampanitikan ay nagbibigay ng impresyon ng pagiging maaasahan, dahil sa isang sitwasyon sa buhay ng isang pag-uusap, ang isang ellipse ay isa sa mga pangunahing paraan ng pagbubuo ng mga parirala: kapag nagpapalitan ng mga pangungusap, pinapayagan ka nitong laktawan ang mga naunang binigkas na salita. Dahil dito, sa kolokyal na pagsasalita, ang isang eksklusibong praktikal na function ay itinalaga sa mga ellipses: ang tagapagsalita ay nagbibigay ng impormasyon sa interlocutor sa kinakailangang dami, habang gumagamit ng isang minimum na bokabularyo.

Samantala, ang paggamit ng ellipse bilang isang paraan ng pagpapahayag sa masining na pananalita ay maaari ding udyukan ng saloobin ng may-akda sa sikolohiya ng salaysay. Ang manunulat, na nagnanais na ilarawan ang iba't ibang mga emosyon, sikolohikal na estado ng kanyang bayani, ay maaaring baguhin ang kanyang indibidwal na istilo ng pagsasalita mula sa eksena hanggang sa eksena. Kaya, sa nobela ni F.M. Dostoevsky "Krimen at Parusa" madalas na ipinahayag ni Raskolnikov ang kanyang sarili sa mga elliptical na parirala. Sa kanyang pakikipag-usap sa kusinero na si Nastasya (bahagi I, kabanata 3), ang mga ellipse ay nagsisilbing karagdagang paraan ng pagpapahayag ng kanyang hiwalay na estado:

- ... Dati, sabi mo, nagpunta ka upang turuan ang mga bata, ngunit ngayon bakit wala kang ginagawa?

Gumagawa ako ng [isang bagay] ... - nag-aatubili at mahigpit na sinabi ni Raskolnikov.

Anong ginagawa mo?

- [Gumagawa ako] Trabaho...

Anong uri ng trabaho ang ginagawa mo]?

- [I] Think, - seryoso niyang sagot pagkatapos ng isang pause.

Dito makikita natin na ang pagtanggal ng ilang salita ay binibigyang-diin ang espesyal na semantic load ng natitirang iba.

Kadalasan ang mga ellipse ay nagpapahiwatig din ng isang mabilis na pagbabago sa mga estado o aksyon. Ganito, halimbawa, ang kanilang tungkulin sa ikalimang kabanata ng Eugene Onegin, sa kwento ng panaginip ni Tatyana Larina: "Tatyana ah! at siya ay umungal ... "," Tatyana sa kagubatan, ang oso sa likod niya ... ".

Parehong sa pang-araw-araw na buhay at sa panitikan, ang anacoluf (Greek anakoluthos - inconsistent) ay kinikilala bilang isang pagkakamali sa pagsasalita - ang maling paggamit ng mga gramatikal na anyo sa koordinasyon at pamamahala: "Ang amoy ng shag at ilang maasim na sopas na ginawa mula doon halos hindi mabata ang buhay sa lugar na ito" (A. F. Pisemsky, "Sin of Senile"). Gayunpaman, ang paggamit nito ay maaaring makatwiran sa mga kaso kung saan ang manunulat ay nagbibigay ng pagpapahayag sa pagsasalita ng karakter: "Tumigil, mga kapatid, tumigil ka! Hindi ka nakaupo sa ganyan!" (sa pabula ni Krylov na "Quartet").

Sa kabaligtaran, ang isang sylleps (Greek syllepsis - conjugation, capture) ay lumalabas na isang sadyang inilapat na pamamaraan kaysa sa isang hindi sinasadyang pagkakamali sa panitikan, na binubuo sa syntactic na disenyo ng mga semantically heterogenous na elemento sa anyo ng isang serye ng mga homogenous na miyembro ng isang pangungusap: "Ang seksuwal na ito ay nagsuot ng napkin sa ilalim ng kanyang braso at maraming igat sa pisngi" (Turgenev, "Kakaibang kwento").

Ang mga manunulat ng Europa noong ika-20 siglo, lalo na ang mga kinatawan ng "panitikan ng walang katotohanan", ay regular na bumaling sa alogism (Greek a - negatibong particle, logismos - dahilan). Ang figure na ito ay isang syntactic correlation ng mga semantically incompatible na bahagi ng isang parirala sa tulong ng mga elemento ng serbisyo nito, na nagpapahayag ng isang tiyak na uri ng lohikal na koneksyon (causal, generic, species relations, atbp.): "Ang kotse ay nagmamaneho ng mabilis, ngunit ang lutuin ay nagluluto. mas mabuti" (E. Ionesco, "Kalbo na Mang-aawit"), "Gaano kaganda ang Dnieper sa kalmadong panahon, kaya bakit ka naririto, Nentsov?" (A. Vvedensky, "Minin at Pozharsky").

Kung ang anacoluf ay mas madalas na nakikita bilang isang pagkakamali kaysa sa isang masining na pamamaraan, at ang mga sylleps at alogism ay mas madalas na isang pamamaraan kaysa sa isang pagkakamali, kung gayon ang amphibolia (Greek amphibolia) ay palaging nakikita sa dalawang paraan. Ang duality ay nasa mismong kalikasan nito, dahil ang amphibole ay ang syntactic indistinguishability ng paksa at direktang bagay, na ipinahayag ng mga pangngalan sa parehong mga gramatikal na anyo. "Hearing sensitive sail strains ..." sa tula ng parehong pangalan ni Mandelstam - isang pagkakamali o isang lansihin? Maaari itong maunawaan bilang mga sumusunod: "Ang isang sensitibong tainga, kung ang may-ari nito ay nagnanais na saluhin ang kaluskos ng hangin sa mga layag, mahiwagang kumikilos sa layag, na pinipilit itong pilitin," o tulad ng sumusunod: "Isang tinatangay ng hangin (i.e. , tense) ang layag ay nakakaakit ng pansin, at ang isang tao ay pinipigilan ang kanyang pandinig" . Ang Amphibolia ay nabibigyang katwiran lamang kapag ito ay naging makabuluhan sa komposisyon. Kaya, sa miniature na "Chest" ni D. Kharms, sinusuri ng bayani ang posibilidad ng buhay pagkatapos ng kamatayan sa pamamagitan ng pag-inis sa sarili sa isang naka-lock na dibdib. Ang katapusan para sa mambabasa, gaya ng pinlano ng may-akda, ay hindi malinaw: alinman sa bayani ay hindi nalagutan ng hininga, o siya ay nalagutan ng hininga at nabuhay na muli, bilang ang bayani ay malabong buod: "Kaya, tinalo ng buhay ang kamatayan sa paraang hindi ko alam."

Ang isang hindi pangkaraniwang koneksyon sa semantiko sa pagitan ng mga bahagi ng isang parirala o pangungusap ay nilikha ng catachresis (tingnan ang seksyong "Paths") at oxymoron (Greek oxymoron - witty-uto). Sa parehong mga kaso, mayroong isang lohikal na kontradiksyon sa pagitan ng mga miyembro ng isang solong istraktura. Ang Catahresis ay lumitaw bilang isang resulta ng paggamit ng isang nabura na metapora o metonymy at tinasa bilang isang pagkakamali sa loob ng balangkas ng "natural" na pananalita: "paglalayag sa dagat" ay isang kontradiksyon sa pagitan ng "layag sa dagat" at "lakad sa lupa", "oral na reseta" - sa pagitan ng "oral" at "pasulat", "Soviet Champagne" - sa pagitan ng "Soviet Union" at "Champagne". Ang Oxymoron, sa kabaligtaran, ay isang nakaplanong kahihinatnan ng paggamit ng isang sariwang talinghaga at nakikita kahit na sa pang-araw-araw na pananalita bilang isang katangi-tanging makasagisag na kasangkapan. "Nay! Maganda ang sakit ng anak mo!" (V. Mayakovsky, "Isang ulap sa pantalon") - dito "may sakit" ay isang metaporikal na kapalit para sa "sa pag-ibig".

Ang Gendiadis (mula sa Greek hen dia dyoin - isa hanggang dalawa) ay isa sa mga bihirang at samakatuwid lalo na kapansin-pansin na mga numero sa panitikan ng Russia, kung saan ang mga kumplikadong adjectives ay nahahati sa kanilang mga orihinal na bahagi ng constituent: "nangungulila sa kalsada, bakal" (A. Blok, "Sa bakal na kalsada"). Dito nahati ang salitang "railroad", bilang isang resulta kung saan tatlong salita ang pumasok sa pakikipag-ugnayan - at ang taludtod ay nakakuha ng karagdagang kahulugan. Ang E.G. Etkind, na tumutukoy sa isyu ng mga semantika ng mga epithets na "bakal", "bakal" sa patula na diksyunaryo ni Blok, ay nabanggit: dalawang kahulugan, nagsusumikap patungo sa isa't isa, na parang bumubuo ng isang salitang "riles ng tren", at sa parehong oras ay nagsisimula mula sa salitang ito - mayroon itong ganap na naiibang kahulugan. "Iron anguish" ay isang kawalan ng pag-asa na dulot ng patay, mekanikal na mundo ng modernong - "bakal" - sibilisasyon.

Ang mga salita sa isang hanay o taludtod ay tumatanggap ng isang espesyal na koneksyon sa semantiko kapag ang manunulat ay gumagamit ng enallag (Greek enallage - paggalaw) - ang paglipat ng isang kahulugan sa isang salita na katabi ng isa na tinukoy. Kaya, sa linyang "Sa pamamagitan ng mga taba ng karne ng karne ..." mula sa tula ni N. Zabolotsky na "Kasal" ang kahulugan ng "taba" ay naging isang matingkad na epithet pagkatapos ng paglipat mula sa "karne" sa "trench". Ang Enallaga ay tanda ng pandiwang patula na pananalita. Ang paggamit ng figure na ito sa isang elliptical construction ay humahantong sa isang nakalulungkot na resulta: ang taludtod na "Isang pamilyar na bangkay ay nakahiga sa lambak na iyon ..." sa balad ni Lermontov na "Dream" ay isang halimbawa ng isang hindi inaasahang lohikal na pagkakamali. Ang kumbinasyong "pamilyar na bangkay" ay dapat na nangangahulugang "ang bangkay ng isang pamilyar na [tao]", ngunit para sa mambabasa ay talagang nangangahulugang: "Ang taong ito ay matagal nang kilala ng pangunahing tauhang babae bilang isang bangkay."

Ang mga figure na may hindi pangkaraniwang pag-aayos ng mga bahagi ng syntactic constructions ay kinabibilangan ng iba't ibang uri ng parallelism at inversion.

Parallelism (mula sa Griyego. parallelos - naglalakad na magkatabi) ay nagpapahiwatig ng compositional correlation ng mga katabing syntactic segment ng teksto (mga linya sa isang akdang patula, mga pangungusap sa isang teksto, mga bahagi sa isang pangungusap). Ang mga uri ng paralelismo ay karaniwang nakikilala sa batayan ng ilang tampok na taglay ng una sa mga nauugnay na konstruksyon, na nagsisilbing modelo para sa may-akda kapag lumilikha ng pangalawa.

Kaya, ang pag-project ng pagkakasunud-sunod ng salita ng isang syntactic segment papunta sa isa pa, nakikilala nila ang direktang paralelismo ("Natutulog ang asong hayop, / Natutulog ang ibong maya" sa taludtod ni Zabolotsky na "Ang mga palatandaan ng Zodiac ay kumukupas ...") at baligtad ("Ang mga alon ay naglalaro, ang hangin ay sumipol" sa " Sail" Lermontov). Maaari naming isulat ang mga haligi ng Lermontov string patayo:

naglalaro ang mga alon

sumisipol ang hangin

At makikita natin na sa ikalawang hanay, ang paksa at panaguri ay ibinibigay sa baligtad na pagkakasunud-sunod na may kinalaman sa pagkakaayos ng mga salita sa una. Kung graphical na ikinonekta natin ngayon ang mga pangngalan at - hiwalay - mga pandiwa, makukuha natin ang larawan ng letrang Griyego na "". Samakatuwid, ang reversed parallelism ay tinatawag ding chiasm (Greek chiasmos - -shape, cruciformity).

Kapag inihambing ang bilang ng mga salita sa ipinares na syntactic na mga segment, nakikilala rin ang kumpleto at hindi kumpletong paralelismo. Buong parallelism (ang karaniwang pangalan nito ay isocolon; Greek isokolon - equinoxity) - sa dalawang-salitang linya ni Tyutchev na "Amphoras ay walang laman, / Baskets ay binaligtad" (verse "Ang kapistahan ay tapos na, ang mga koro ay tahimik ..."), hindi kumpleto - sa kanyang hindi pantay na mga linya " Dahan-dahan, bumagal, araw ng gabi, / Huli, huli, alindog "(verse. "Last Love"). Mayroong iba pang mga uri ng paralelismo.

Ang parehong pangkat ng mga numero ay kinabibilangan ng isang tanyag na paraan ng patula bilang inversion (Latin inversio - permutation). Ito ay nagpapakita ng sarili sa pagkakaayos ng mga salita sa isang parirala o pangungusap sa isang ayos na iba sa natural. Sa Russian, halimbawa, ang ayos na "paksa + panaguri", "kahulugan + tinukoy na salita" o "pang-ukol + pangngalan sa anyo ng kaso" ay natural, at ang baligtad na ayos ay hindi natural.

"Eros of lofty and pipi wings on ...", - ganito ang simula ng parody ng sikat na satirist noong unang bahagi ng ikadalawampu siglo. A. Izmailov sa mga taludtod ni Vyacheslav Ivanov. Pinaghihinalaan ng parodista ang simbolistang makata ng pag-abuso sa mga pagbabaligtad, kaya na-oversaturated niya ang mga linya ng kanyang teksto sa kanila. "Erota wings on" - mali ang pagkakasunod-sunod. Ngunit kung ang isang hiwalay na pagbabaligtad ng "mga pakpak ng Erota" ay lubos na katanggap-tanggap, bukod dito, ito ay nadama bilang tradisyonal para sa mga tula ng Russia, kung gayon ang "mga pakpak sa" ay kinikilala bilang isang tanda hindi ng kasiningan ng pagsasalita, ngunit ng dila na nakatali.

Ang mga baligtad na salita ay maaaring ilagay sa isang parirala sa iba't ibang paraan. Sa pamamagitan ng inversion ng contact, ang pagkakadikit ng mga salita ay napanatili ("Tulad ng isang trahedya sa lalawigan ng drama ni Shakespeare ..." ni Pasternak), na may malayong pagbabaligtad, ang iba pang mga salita ay nakakabit sa pagitan nila ("Isang matandang masunurin sa Perun nag-iisa .. .” ni Pushkin). Sa parehong mga kaso, ang hindi pangkaraniwang posisyon ng isang salita ay nakakaapekto sa intonasyon nito. Tulad ng nabanggit ni Tomashevsky, "sa mga baligtad na konstruksyon, ang mga salita ay mas nagpapahayag, mas matimbang."

Ang pangkat ng mga figure na nagmamarka sa hindi pangkaraniwang intonational na komposisyon ng teksto o ang mga indibidwal na bahagi nito ay kinabibilangan ng iba't ibang uri ng syntactic repetition, gayundin ang tautology, annomination at gradation, polysyndeton at asyndeton.

Mayroong dalawang subgroup ng mga diskarte sa pag-uulit. Kasama sa una ang mga pamamaraan para sa pag-uulit ng mga indibidwal na bahagi sa loob ng isang pangungusap. Sa kanilang tulong, karaniwang binibigyang-diin ng mga may-akda ang isang semantically tense na lugar sa isang parirala, dahil ang anumang pag-uulit ay intonational na diin. Tulad ng pagbabaligtad, ang pag-uulit ay maaaring makipag-ugnay ("Panahon na, oras na, humihip ang mga sungay ..." sa tula ni Pushkin na "Count Nulin") o malayo ("Panahon na, kaibigan ko, oras na! Humihingi ng kapayapaan ang puso . .." sa taludtod ni Pushkin na may parehong pangalan. ).

Ang isang simpleng pag-uulit ay inilalapat sa iba't ibang mga yunit ng teksto - kapwa sa salita (tulad ng sa mga halimbawa sa itaas) at sa parirala ("Evening ringing, evening ringing!" isinalin ni I. Kozlov mula sa T. Moore) - nang hindi binabago ang mga anyo ng gramatika at leksikal na kahulugan. Ang pag-uulit ng isang salita sa iba't ibang anyo ng kaso, habang pinapanatili ang kahulugan nito mula noong sinaunang panahon, ay kinikilala bilang isang espesyal na pigura - polyptoton (Greek polyptoton - polycase): "Ngunit isang lalaki / Nagpadala siya ng isang tao sa anchar na may makapangyarihang hitsura . .." (Pushkin, "Anchar"). Ayon sa obserbasyon ni R. Yakobson, ang "The Tale of the Little Red Riding Hood" ni Mayakovsky ay itinayo sa polyptotone, kung saan ipinakita ang isang kumpletong paradigm ng mga anyo ng kaso ng salitang "cadet". Ang isang pantay na sinaunang pigura ay antanaklasis (Greek antanaklasis - reflection) - ang pag-uulit ng isang salita sa orihinal nitong gramatikal na anyo, ngunit may pagbabago sa kahulugan. "Ang huling kuwago ay nasira at nakita. / At, na may isang klerikal na pindutan, naka-pin / Tumungo pababa sa sangay ng taglagas, // Nakabitin at nag-iisip gamit ang kanyang ulo ..." (A. Eremenko, "Sa siksik na kagubatan ng metalurhiko .. .") - dito ang salitang "ulo " ay ginagamit sa isang direktang, at pagkatapos ay sa isang metonymic na kahulugan.

Kasama sa pangalawang subgroup ang mga figure ng pag-uulit, na hindi nalalapat sa isang pangungusap, ngunit sa isang mas malaking bahagi ng teksto (stanza, syntactic period), minsan sa buong trabaho. Ang ganitong mga figure ay nagmamarka ng intonasyon na pagkakapantay-pantay ng mga bahagi ng teksto kung saan sila ay pinalawig. Ang mga uri ng pag-uulit ay nakikilala sa pamamagitan ng kanilang posisyon sa teksto. Kaya, ang anaphora (Greek anaphora - pagbigkas; patristic term - mononaming) ay ang pangkabit ng mga segment ng pagsasalita (mga hanay, mga taludtod) sa pamamagitan ng pag-uulit ng isang salita o parirala sa paunang posisyon: "Ito ay isang matarik na ibinuhos na sipol, / Ito ang pag-click ng pinipiga ang yelong lumutang, / Ito ang gabing nagpapalamig sa dahon, / Ito ang tunggalian ng dalawang nightingales" (Pasternak, "Kahulugan ng Tula"). Ang Epiphora (Greek epiphora - additive; paternal term - one-sidedness), sa kabaligtaran, ay nag-uugnay sa mga dulo ng speech series na may lexical na pag-uulit: "Scallops, all scallops: || kapa mula sa scallops, | scallops sa manggas, | epaulets mula sa scallops, | scallops sa ibaba, | festoons everywhere" (Gogol, "Dead Souls"). Ang pag-project ng prinsipyo ng epiphora sa isang buong poetic text, makikita natin ang pag-unlad nito sa phenomenon ng refrain (halimbawa, sa classical ballad).

Ang Anadiplosis (Greek anadiplosis - pagdodoble; katutubong termino - joint) ay isang pag-uulit ng contact na nag-uugnay sa dulo ng isang serye ng talumpati sa simula ng susunod. Ganito ang mga hanay sa mga linya ni S. Nadson "Ang umaga lamang ng pag-ibig ang mabuti: | ang una, mahiyain na mga talumpati lamang ang mabuti", ganito ang mga tula ni Blok na "Oh, tagsibol na walang katapusan at walang gilid - / Walang katapusang at walang gilid panaginip" ay konektado. Ang anaphora at epiphora ay madalas na gumaganap sa maliliit na liriko na genre bilang isang istrukturang bumubuo ng aparato. Ngunit maaari ring makuha ng anadiplosis ang function ng isang compositional core sa paligid kung saan binuo ang pagsasalita. Mula sa mahabang kadena ng anadiplosis, halimbawa, ang pinakamahusay na mga halimbawa ng mga sinaunang liriko ng Irish ay binubuo. Kabilang sa mga ito, marahil ang pinakaluma ay ang hindi kilalang "Spell of Amergin", na maaaring napetsahan noong ika-5-6 na siglo. AD (sa ibaba ay ang fragment nito sa isang syntactically tumpak na pagsasalin ni V. Tikhomirov):

Erin malakas na tawag ko

Mataba ang malalim na dagat

Mataba sa damuhan sa gilid ng burol

Ang mga damo sa kagubatan ng oak ay makatas

Ang kahalumigmigan sa mga lawa ay makatas

Mayaman sa kahalumigmigan na pinagmulan

Ang pinagmulan ng mga tribo ay isa

Ang nag-iisang panginoon ng Temra...

Ang Anadiplosis ay sumasalungat sa prosapodosis (Greek prosapodosis - karagdagan; Russian term - singsing, saklaw), isang malayong pag-uulit, kung saan ang paunang elemento ng syntactic construction ay muling ginawa sa dulo ng mga sumusunod: "Ang langit ay maulap, ang gabi ay maulap ..." sa "Mga Demonyo" ni Pushkin. Gayundin, maaaring saklawin ng prosapodosis ang isang saknong (ang taludtod ni Esenin na "Shagane ikaw ay akin, Shagane ..." ay binuo sa mga pag-uulit ng singsing) at maging ang buong teksto ng akda ("Gabi. Kalye. Lantern. Botika ..." A. Blok)

Kasama rin sa subgroup na ito ang isang kumplikadong pigura na nabuo sa pamamagitan ng kumbinasyon ng anaphora at epiphora sa loob ng parehong segment ng teksto - symplok (Greek symploce - plexus): "Ayoko ng Falaleus, | Galit ako kay Falaleus, | Dinuraan ko si Falaleus, | | Dudurugin ko si Falaleus, | Mas mamahalin ko si Asmodeus, | kaysa kay Falaleus!" (Dostoevsky, "The Village of Stepanchikovo and Its Inhabitants") - ang halimbawang ito mula sa monologo ni Foma Opiskin ay nagsisilbing malinaw na katibayan na hindi lamang paulit-ulit na mga elemento ang binibigyang-diin ang intonasyon: na may simplock, ang mga salitang nakabalangkas sa anaphora at epiphora ay namumukod-tangi sa bawat hanay.

Posible na magparami sa panahon ng pag-uulit hindi lamang ang salita bilang isang solong tanda, kundi pati na rin ang kahulugan na napunit mula sa tanda. Tautology (Greek tauto - ang parehong bagay, logos - salita), o pleonasm (Greek pleonasmos - labis) - isang pigura, kapag ginagamit kung saan ang salita ay hindi kinakailangang paulit-ulit, ngunit ang kahulugan ng anumang lexical na elemento ay kinakailangang doblehin. Upang gawin ito, pipili ang mga may-akda ng alinman sa magkasingkahulugan na mga salita o periphrastic na parirala. Ang sinasadyang paggamit ng tautolohiya ng manunulat ay lumilikha sa mambabasa ng isang pakiramdam ng labis na pandiwang, hindi makatwiran na salita, ginagawa siyang bigyang-pansin ang kaukulang bahagi ng pagsasalita, at ang reciter - upang ihiwalay ang buong intonasyon ng segment na ito. Oo, sa taludtod. A. Eremenko "Pokryshkin" double tautology intonationally highlights ang "evil bullet of gangster evil" laban sa background ng pangkalahatang daloy ng pagsasalita.

Para sa layunin ng intonational na pag-highlight ng isang semantically makabuluhang segment ng pagsasalita, ginagamit din ang annomination (lat. annominatio - subscript) - isang pag-uulit ng contact ng parehong-ugat na mga salita: "Sa tingin ko ang aking naisip ..." sa "Railway" ni N. Nekrasov ". Karaniwan ang figure na ito sa folklore ng kanta at sa mga gawa ng mga makata, na ang trabaho ay naapektuhan ng kanilang pagkahilig sa stylization ng pagsasalita.

Ang gradation (lat. gradatio - pagbabago ng degree) ay malapit sa mga numero ng pag-uulit, kung saan ang mga salita na pinagsama-sama sa isang serye ng mga homogenous na miyembro ay may isang karaniwang semantic na kahulugan (ng isang tampok o aksyon), ngunit ang kanilang lokasyon ay nagpapahayag ng isang pare-parehong pagbabago sa kahulugan na ito. Maaaring unti-unting tumaas o bumaba ang pagpapakita ng isang tandang nagkakaisa: "Isinusumpa ko sa langit, walang duda na ikaw ay maganda, hindi maikakaila na ikaw ay maganda, totoo na ikaw ay kaakit-akit" ("The Fruitless Labors of Love " ni Shakespeare sa pagsasalin ng Yu. Korneev). Sa pariralang ito, sa tabi ng "walang alinlangan-hindi mapag-aalinlanganan-totoo" ay isang pagtaas sa isang tampok, at sa tabi ng "maganda-maganda-kaakit-akit" - isang pagpapahina ng isa pa. Hindi alintana kung ang palatandaan ay lumalakas o humihina, ang nagtapos na parirala ay binibigkas nang may pagtaas ng diin (intonasyong pagpapahayag): "Ito ay tumunog sa isang malinaw na ilog, / Ito ay tumunog sa isang kupas na parang, / Ito ay tumawid sa isang piping kakahuyan ..." (Fet, "Gabi").

Bilang karagdagan, ang pangkat ng mga paraan ng pagmamarka ng intonasyon ay kinabibilangan ng polysyndeton (Greek polysyndeton - polyunion) at asyndeton (Greek asyndeton - non-union). Tulad ng gradasyon na madalas na sinasamahan ng parehong mga numero, ipinahihiwatig nila ang isang madiin na diin sa bahagi ng teksto na naaayon sa kanila sa tunog na pananalita. Ang polysyndeton sa esensya ay hindi lamang isang polyunion ("buhay, at luha, at pag-ibig" sa Pushkin), kundi pati na rin isang multi-pangungusap ("tungkol sa lakas ng loob, tungkol sa mga gawa, tungkol sa kaluwalhatian" mula kay Blok). Ang pag-andar nito ay alinman upang markahan ang lohikal na pagkakasunud-sunod ng mga aksyon ("Autumn" ni Pushkin: "At ang mga kaisipan sa ulo ay gumagalaw sa lakas ng loob, At ang mga light rhymes ay tumatakbo patungo sa kanila, / At ang mga daliri ay humihingi ng panulat ...") o upang hikayatin ang mambabasa na gawing pangkalahatan, upang makita ang mga detalye ng serye bilang isang mahalagang imahe ("Nagtayo ako ng isang monumento para sa aking sarili na hindi ginawa ng mga kamay ..." Pushkin: ang tiyak na "At ang mapagmataas na apo ng mga Slav, at ang Finn, at ngayon ligaw / Tungus, at ang Kalmyk na kaibigan ng mga steppes" ay nabuo kapag napagtanto sa generic na "mga tao ng Imperyo ng Russia"). At sa tulong ng asyndeton, alinman sa pagkakasabay ng mga aksyon ay binibigyang diin ("Swede, Russian stabs, cuts, cuts ..." sa Pushkin's "Poltava"), o ang fragmentation ng mga phenomena ng itinatanghal na mundo ("Whisper. Timid paghinga. / Trills of the nightingale. / Silver and swaying / Sleepy Creek" ni Fet).

Ang paggamit ng mga syntactic figure ng manunulat ay nag-iiwan ng imprint ng indibidwalidad sa istilo ng kanyang may-akda. Sa kalagitnaan ng ika-20 siglo, sa oras na ang konsepto ng "creative individuality" ay makabuluhang nabawasan ang halaga, ang pag-aaral ng mga numero ay tumigil na maging nauugnay, na naitala ni A. Kvyatkovsky sa kanyang "Dictionary of Poetic Terms" ng 1940 na edisyon: "Sa kasalukuyan, ang mga pangalan ng mga retorika na numero ay napanatili sa likod ng tatlong pinaka-matatag na phenomena ng istilo, tulad ng: 1) isang retorika na tanong, 2) isang retorika na tandang, 3) isang retorika na apela ... ". Ngayon, muling binubuhay ang interes sa pag-aaral ng mga syntactic technique bilang isang paraan ng artistikong estilista. Ang pag-aaral ng poetic syntax ay nakatanggap ng bagong direksyon: ang modernong agham ay lalong nagsusuri ng mga phenomena na nasa junction ng iba't ibang aspeto ng isang literary text, halimbawa, ritmo at syntax, meter at syntax, bokabularyo at syntax, atbp.

Bibliograpiya

Sinaunang retorika / Sa ilalim ng heneral. ed. A.A.Takho-Godi. M., 1978.

Mga antigong teorya ng wika at istilo / Ed. ed. O.M.Freidenberg. M.; L., 1936.

Gornfeld A.G. Figure sa poetics at retorika // Mga tanong ng teorya at sikolohiya ng pagkamalikhain. 2nd ed. Kharkov, 1911. Vol.1.

Dubois J., Adeline F., Klinkenberg J.M. atbp Pangkalahatang retorika. M., 1986.

Korolkov V.I. Sa teorya ng mga figure // Sat. siyentipiko Mga Pamamaraan ng Moscow. estado ped. Institute ng dayuhan mga wika. Isyu 78. M., 1974.

Mga sanaysay sa kasaysayan ng wika ng tula ng Russia noong ikadalawampu siglo: Mga kategorya ng gramatika. Syntax ng teksto. M., 1993.

Pospelov G.N. Ang syntactic na istraktura ng mga akdang patula ni Pushkin. M., 1960.

Tomashevsky B.V. Stylistics at versification: Isang kurso ng mga lecture. L., 1959.

Yakobson R. Grammatical parallelism at ang mga aspetong Ruso nito // Yakobson R. Gumagana sa poetics. M., 1987.

Lausberg H. Handbuch der literaturischen Rhetorik: eine Grundlegung der Literaturwissenschaft. Bd.1-2. München, 1960.

Todorov T. Tropes and figures // Para parangalan si R.Jakobson. Mga sanaysay sa okasyon ng kanyang ikapitong kaarawan. Ang Hague; P., 1967. Vol.3.

Etkind E.G. Prosa tungkol sa tula. SPb., 2001. P.105.

Vinokur G.O. Sa pag-aaral ng wika ng mga akdang pampanitikan // panitikan ng Russia: mula sa teorya ng panitikan hanggang sa istraktura ng teksto. Antolohiya. Ed. V.P. Neroznak. M., 1997. P. 185.

Tomashevsky B.V. Teorya ng Panitikan. Poetics. M., 1996. P.73.

Gasparov M.L. Medieval Latin Poetics sa Sistema ng Medieval Grammar and Retoric. // Gasparov M.L. Mga piling gawa, sa 3 vols. Volume 1, Tungkol sa mga makata. M., 1997. P. 629. Paghambingin: Gasparov M.L. Sinaunang retorika bilang isang sistema. // Doon. P.570.

Etkind E.G. Prosa tungkol sa tula. SPb., 2001. P.61.

Tomashevsky B.V. Teorya ng Panitikan. Poetics. P.75.

Yakobson R. Ang batayan ng paghahambing ng Slavic literary criticism // Yakobson R. Gumagana sa poetics. M., 1987. P.32.

Kvyatkovsky A.P. Diksyunaryo ng mga terminong patula. M., 1940. P. 176.

Tingnan, halimbawa, ang mga artikulo ni M. Tarlinskaya, T.V. Skulacheva, M. L. Gasparov, N. A. Kozhevnikova sa Slavonic Verse: Linguistic and Applied Poetics / Ed. M.L. Gasparova, A.V. Prokhorov, T.V. Skulacheva. M., 2001.

Pangalan ng parameter	Ibig sabihin
Paksa ng artikulo:	Syntax ng patula na pananalita.
Rubric (temang kategorya)	Panitikan

Ang hindi gaanong makabuluhang lugar ng pag-aaral ng mga nagpapahayag na paraan ay patula syntax. Ang pag-aaral ng poetic syntax ay binubuo sa pagsusuri ng mga tungkulin ng bawat isa sa mga masining na pamamaraan ng pagpili at kasunod na pagpapangkat ng mga leksikal na elemento sa iisang syntactic constructions. Kung sa pag-aaral ng bokabularyo ng isang tekstong pampanitikan, ang mga salita ay kumikilos bilang nasuri na mga yunit, pagkatapos ay sa pag-aaral ng syntax, pangungusap at parirala. Kung ang pag-aaral ng bokabularyo ay nagtatatag ng mga katotohanan ng paglihis mula sa pamantayang pampanitikan sa pagpili ng mga salita, pati na rin ang mga katotohanan ng paglilipat ng mga kahulugan ng mga salita (isang salita na may matalinghagang kahulugan, i.e. isang trope, ay nagpapakita ng sarili lamang sa konteksto. , sa panahon lamang ng pakikipag-ugnayan ng semantiko sa isa pang salita), kung gayon ang pag-aaral ng syntax ay nag-oobliga hindi lamang sa typological na pagsasaalang-alang ng mga syntactic unit at grammatical na relasyon ng mga salita sa isang pangungusap, kundi pati na rin ang pagkilala sa mga katotohanan ng pagwawasto o kahit na pagbabago sa kahulugan ng ang buong parirala na may semantikong ugnayan ng mga bahagi nito (na kadalasang nangyayari bilang resulta ng paggamit ng manunulat ng tinatawag na mga pigura).

Ngunit ano ang masasabi tungkol sa ating mga manunulat, na, kung isasaalang-alang na ito ay batayan upang ipaliwanag lamang ang pinakakaraniwang mga bagay, ay nag-iisip na buhayin ang prosa ng mga bata na may mga karagdagan at matamlay na metapora? Ang mga taong ito ay hindi kailanman magsasabi ng pagkakaibigan nang hindi idinagdag: ang sagradong pakiramdam na ito, kung saan ang marangal na apoy. , atbp.
Naka-host sa ref.rf
Dapat sana ay sinabi ko: madaling araw - at isinulat nila: sa sandaling ang unang sinag ng pagsikat ng araw ay nagpapaliwanag sa silangang mga gilid ng azure na kalangitan - oh, kung gaano bago at sariwa ang lahat, mas mabuti ba ito dahil ito ay mas matagal.<...>Ang katumpakan at kaiklian ay ang mga unang birtud ng prosa. Nangangailangan ito ng mga kaisipan at kaisipan - kung wala ang mga ito, walang silbi ang mga makikinang na ekspresyon. Ang mga tula ay isa pang bagay..." ("Sa Russian Prose")

Dahil dito, ang "makikinang na mga pagpapahayag" na isinulat ng makata - ibig sabihin, ang leksikal na "kagandahan" at ang iba't ibang paraan ng retorika, sa mga pangkalahatang uri ng syntactic constructions - ay hindi isang obligadong pangyayari sa prosa, ngunit posible. At sa tula ito ay karaniwan, dahil ang aktwal na aesthetic function ng isang poetic text ay palaging makabuluhang binibigyang-diin ang informative function. Ito ay pinatunayan ng mga halimbawa mula sa gawain ni Pushkin mismo. Syntactically maikling Pushkin ang prosa writer:

"Sa wakas, nagsimulang umitim sa tagiliran. Lumingon si Vladimir sa direksyon na iyon. Paglapit, nakita niya ang isang kakahuyan. Salamat sa Diyos, naisip niya, ngayon ay malapit na." ("Blizzard")

Sa kabaligtaran, si Pushkin ang makata ay madalas na verbose, na bumubuo ng mahabang mga parirala na may mga hilera ng periphrastic na parirala:

Ang pilosopo na malikot at umiihi, Ang masayang sloth ng Parnassus, Ang paborito ni Harit, Ang pinagkakatiwalaan ng mga maibiging aonid, Bakit, sa alpa na may kuwerdas na ginto, Pinatahimik ba niya, ang mang-aawit ng kagalakan? Nakipaghiwalay ka na ba, batang mapangarapin, kay Phoebus sa wakas?

Dapat linawin na ang leksikal na "kagandahan" at sintaktik na "kahabaan" ay kailangan lamang sa tula kapag ang mga ito ay semantically o compositionally motivated. Ang kabalintunaan sa tula ay maaaring hindi makatwiran. At sa prosa, ang lexico-syntactic minimalism ay hindi rin makatwiran, kung ito ay itataas sa isang ganap na antas:

"Ang asno ay nagsuot ng balat ng isang leon, at ang lahat ay nag-akala na iyon ay isang leon. Ang mga tao at ang mga baka ay tumakbo. Ang hangin ay humihip, ang balat ay nabuksan, at ang asno ay nakita. Ang mga tao ay tumatakbo: kanilang hinampas ang asno." ("Asno sa balat ng leon")

Ang matipid na mga parirala ay nagbibigay sa natapos na gawaing ito ng hitsura ng isang paunang plano ng balangkas. Ang pagpili ng elliptical-type constructions ("at ang lahat ay nag-isip na ito ay isang leon"), ang pag-save ng mga makabuluhang salita, na humahantong sa mga paglabag sa gramatika ("ang mga tao at mga baka ay tumakbo"), at sa wakas, ang ekonomiya ng mga opisyal na salita ("ang tumakas ang mga tao: binugbog nila ang asno") natukoy ang labis na balangkas ng eskematiko ng talinghagang ito, at samakatuwid ay pinahina ang aesthetic na epekto nito.

Ang isa pang sukdulan ay ang labis na komplikasyon ng mga konstruksyon, ang paggamit ng mga polynomial na pangungusap na may iba't ibang uri ng lohikal at gramatikal na koneksyon, na may maraming paraan ng pamamahagi.

Sa larangan ng pag-aaral ng wikang Ruso, walang itinatag na ideya kung anong maximum na haba ang maaaring maabot ng isang pariralang Ruso. Ang pagnanais ng may-akda para sa maximum na detalye kapag naglalarawan ng mga aksyon at mental na estado ay humahantong sa mga paglabag sa lohikal na koneksyon ng mga bahagi ng pangungusap ("nahulog siya sa kawalan ng pag-asa, at isang estado ng kawalan ng pag-asa ay nagsimulang dumating sa kanya").

Ang pag-aaral ng poetic syntax ay nagsasangkot din ng pagtatasa ng mga katotohanan ng pagsusulatan ng mga pamamaraan ng gramatikal na koneksyon na ginamit sa mga parirala ng may-akda sa mga pamantayan ng pambansang istilong pampanitikan. Dito maaari tayong gumuhit ng isang parallel sa passive na bokabularyo ng iba't ibang mga estilo bilang isang mahalagang bahagi ng poetic vocabulary. Sa globo ng syntax, gayundin sa globo ng bokabularyo, ang mga barbarismo, archaism, dialectism, atbp. ay posible, dahil ang dalawang sphere na ito ay magkakaugnay: ayon kay B.V. Tomashevsky, "ang bawat lexical na kapaligiran ay may sariling mga tiyak na syntactic turn."

Sa panitikang Ruso, ang mga syntactic barbarism, archaism, at vernacular ang pinakakaraniwan. Ang barbarismo sa syntax ay nangyayari kung ang parirala ay binuo ayon sa mga tuntunin ng isang banyagang wika. Sa prosa, ang mga syntactic barbarism ay mas madalas na tinutukoy bilang mga pagkakamali sa pagsasalita: "Ang paglapit sa istasyong ito at pagtingin sa kalikasan sa pamamagitan ng bintana, ang aking sumbrero ay lumipad" sa kuwento ni A.P. Chekhov na "Ang Aklat ng mga Reklamo" - ang gallicism na ito ay napakalinaw na nagiging sanhi ng mambabasa sa pakiramdam ng isang pakiramdam ng comicality. Sa tula ng Russia, minsan ginagamit ang mga syntactic barbarism bilang mga palatandaan ng mataas na istilo. Halimbawa, sa balad ni Pushkin na "May isang mahirap na kabalyero sa mundo..." ang linyang "Mayroon siyang isang pangitain..." ay isang halimbawa ng gayong barbarismo: ang link na "mayroon siyang pangitain" ay lilitaw sa halip na "siya nagkaroon ng pangitain". Dito rin nakatagpo tayo ng syntactic archaism na may tradisyunal na pag-andar ng pagtaas ng istilong taas: "Walang panalangin sa Ama, ni sa Anak, / Ni sa Espiritu Santo magpakailanman / Hindi nangyari sa isang paladin ..." ( ito ay sumusunod: "ni sa Ama, ni sa Anak"). Ang syntactic vernacular, bilang panuntunan, ay naroroon sa epiko at dramatikong mga gawa sa pagsasalita ng mga character para sa isang makatotohanang pagmuni-muni ng indibidwal na istilo ng pagsasalita, para sa autocharacterization ng mga character. Sa layuning ito, ginamit ni Chekhov ang paggamit ng vernacular: "Sinabi sa akin ng iyong ama na siya ay isang tagapayo sa korte, ngunit ngayon ay lumalabas na siya ay isang titular lamang" ("Bago ang kasal"), "Ang pinag-uusapan mo ba ay Sinong mga Turko? Tungkol ito sa tumutugtog ng piano ng anak na babae? ("Ionych").

Ang partikular na kahalagahan para sa pagtukoy ng mga detalye ng masining na pananalita ay ang pag-aaral ng mga estilistang pigura (tinatawag din silang retorika - na may kaugnayan sa pribadong disiplinang pang-agham kung saan unang binuo ang teorya ng trope at mga pigura; syntactic - may kaugnayan sa panig na iyon ng ang tekstong patula upang makilala kung aling paglalarawan ang kinakailangan).

Sa ngayon, maraming mga klasipikasyon ng mga estilistang figure, na batay sa isa o iba pa - dami o husay - tampok na pagkakaiba-iba: ang pandiwang komposisyon ng parirala, ang lohikal o sikolohikal na ugnayan ng mga bahagi nito, atbp. Sa ibaba ay inilista namin ang pinakamahalagang mga numero, na isinasaalang-alang ang tatlong mga kadahilanan:

1. Hindi pangkaraniwang lohikal o gramatikal na koneksyon ng mga elemento ng syntactic constructions.

2. Isang hindi pangkaraniwang pagsasaayos ng mga salita sa isang parirala o mga parirala sa isang teksto, gayundin ang mga elemento na bahagi ng magkaibang (katabing) syntactic at ritmikong-syntactic na istruktura (mga taludtod, mga hanay), ngunit nagtataglay ng pagkakatulad ng gramatika.

3. Mga kakaibang paraan ng intonational markup ng teksto gamit ang syntactic na paraan.

Isinasaalang-alang ang pangingibabaw ng isang salik, iisa-isahin natin ang mga kaukulang grupo ng mga numero.
Naka-host sa ref.rf
SA isang pangkat ng mga pamamaraan para sa hindi karaniwang koneksyon ng mga salita sa mga syntactic unit isama ang ellipse, anacoluf, sylleps, alogism, amphibolia (mga figure na may hindi pangkaraniwang koneksyon sa gramatika), pati na rin ang catachresis, oxymoron, gendiadis, enallaga (mga figure na may hindi pangkaraniwang semantic na koneksyon ng mga elemento).

1. Isa sa mga pinaka-karaniwang syntactic na aparato hindi lamang sa fiction, kundi pati na rin sa pang-araw-araw na pagsasalita ay ellipse(Greek elleipsis- abandonment). Ito ay isang imitasyon ng isang break sa isang grammatical na koneksyon, na binubuo ng pagtanggal ng isang salita o isang serye ng mga salita sa isang pangungusap, kung saan ang kahulugan ng mga tinanggal na miyembro ay madaling maibalik mula sa pangkalahatang konteksto ng pagsasalita. Elliptical speech sa isang pampanitikan Ang teksto ay nagbibigay ng impresyon ng pagiging maaasahan, dahil sa isang sitwasyon sa buhay ng isang pag-uusap, ang isang ellipse ay isa sa mga pangunahing paraan ng mga parirala sa komposisyon: kapag nagpapalitan ng mga puna, pinapayagan ka nitong laktawan ang mga naunang binigkas na salita. Samakatuwid, sa kolokyal na pagsasalita, ang mga ellipse ay itinalaga lubhang praktikal na pag-andar: ang tagapagsalita ay naghahatid ng impormasyon sa kausap sa isang napakahalagang volume gamit ang pinakamababang bokabularyo.

2. Parehong sa pang-araw-araw na buhay at sa panitikan, kinikilala ang isang pagkakamali sa pagsasalita anacoluthon(Greek anakoluthos - hindi pantay-pantay) - hindi tamang paggamit ng mga gramatikal na anyo sa koordinasyon at pamamahala: "Ang amoy ng shag at ilang maasim na sopas ng repolyo ay naramdaman mula roon na halos hindi mabata ang buhay sa lugar na ito" (A.F. Pisemsky, "Kasalanan ng Matandang Lalaki"). Kasabay nito, ang paggamit nito ay dapat na makatwiran sa mga kaso kung saan ang manunulat ay nagbibigay ng pagpapahayag sa talumpati ng karakter: "Tumigil, mga kapatid, tumigil ka! Hindi ka nakaupo sa ganyan!" (sa pabula ni Krylov na "Quartet").

3. Kung ang anacoluf ay mas madalas na nakikita bilang isang pagkakamali kaysa sa isang masining na aparato, at sylleps at alogism- mas madalas sa pamamagitan ng pagtanggap kaysa sa pagkakamali, kung gayon amphibolia(Greek amphibolia) ay palaging nakikita sa dalawang paraan. Ang duality ay nasa mismong kalikasan nito, dahil ang amphibole ay ang syntactic indistinguishability ng paksa at direktang bagay, na ipinahayag ng mga pangngalan sa parehong mga gramatikal na anyo. "Hearing sensitive sail strains ..." sa tula ng parehong pangalan ni Mandelstam - isang pagkakamali o isang lansihin? Maaari itong maunawaan bilang mga sumusunod: "Ang isang sensitibong tainga, kung ang may-ari nito ay nagnanais na saluhin ang kaluskos ng hangin sa mga layag, mahiwagang kumikilos sa layag, na pinipilit itong pilitin," o tulad ng sumusunod: "Isang hinihipan ng hangin (ᴛ .ᴇ. tense) ang layag ay nakakaakit ng pansin, at ang isang tao ay pinipigilan ang kanyang pandinig" . Ang Amphibolia ay nabibigyang katwiran lamang kapag ito ay naging makabuluhan sa komposisyon. Kaya, sa miniature na "Chest" ni D. Kharms, sinusuri ng bayani ang posibilidad ng buhay pagkatapos ng kamatayan sa pamamagitan ng pag-inis sa sarili sa isang naka-lock na dibdib. Ang katapusan para sa mambabasa, gaya ng pinlano ng may-akda, ay hindi malinaw: alinman sa bayani ay hindi nalagutan ng hininga, o siya ay nalagutan ng hininga at nabuhay na muli, bilang ang bayani ay malabong buod: "Kaya, tinalo ng buhay ang kamatayan sa paraang hindi ko alam."

4. Isang hindi pangkaraniwang semantikong koneksyon ng mga bahagi ng isang parirala o pangungusap ay nalikha catachresis At oxymoron(Greek oxymoron - witty-stupid). Sa parehong mga kaso, mayroong isang lohikal na kontradiksyon sa pagitan ng mga miyembro ng isang solong istraktura. Ang Catahresis ay lumitaw bilang isang resulta ng paggamit ng isang nabura na metapora o metonymy at tinasa bilang isang pagkakamali sa loob ng balangkas ng "natural" na pananalita: "paglalayag sa dagat" ay isang kontradiksyon sa pagitan ng "layag sa dagat" at "lakad sa lupa", "oral na reseta" - sa pagitan ng "oral" at "pasulat", "Soviet Champagne" - sa pagitan ng "Soviet Union" at "Champagne". Ang Oxymoron, sa kabaligtaran, ay isang nakaplanong kahihinatnan ng paggamit ng isang sariwang talinghaga at nakikita kahit na sa pang-araw-araw na pananalita bilang isang katangi-tanging makasagisag na kasangkapan. "Nay! Maganda ang sakit ng anak mo!" (V. Mayakovsky, "Isang ulap sa pantalon") - dito "may sakit" ay isang metaporikal na kapalit para sa "sa pag-ibig".

5. Kabilang sa mga bihira sa panitikang Ruso at samakatuwid lalo na ang mga kilalang numero ay gendiadis(mula sa Greek hen dia dyoin - isa hanggang dalawa), kung saan ang mga tambalang pang-uri ay nahahati sa kanilang mga orihinal na bahaging bumubuo: "nangungulila sa kalsada, bakal" (A. Blok, "Sa riles ng tren"). Dito ang salitang "railroad" ay nahati, salamat sa kung saan ang tatlong salita ay pumasok sa pakikipag-ugnayan - at ang taludtod ay nakakuha ng karagdagang kahulugan.

6. Ang mga salita sa isang hanay o taludtod ay tumatanggap ng isang espesyal na koneksyon sa semantiko kapag ang manunulat ay gumagamit enallagu(Greek enallage - gumagalaw) - paglilipat ng kahulugan sa isang salitang katabi ng tinukoy. Kaya, sa linyang "Sa pamamagitan ng karne, mga taba ng trenches ..." mula sa tula ni N. Zabolotsky na "Kasal", ang kahulugan ng "taba" ay naging isang matingkad na epithet pagkatapos mailipat mula sa "karne" sa "trench". Ang Enallaga ay tanda ng pandiwang patula na pananalita. Ang paggamit ng figure na ito sa isang elliptical construction ay humahantong sa isang nakalulungkot na resulta: ang taludtod na "Isang pamilyar na bangkay ay nakahiga sa lambak na iyon ..." sa balad ni Lermontov na "Dream" ay isang halimbawa ng isang hindi inaasahang lohikal na pagkakamali. Ang kumbinasyong "pamilyar na bangkay" ay dapat na nangangahulugang "ang bangkay ng isang pamilyar na [tao]", ngunit para sa mambabasa ay talagang nangangahulugang: "Ang taong ito ay matagal nang kilala ng pangunahing tauhang babae bilang isang bangkay."

Ang paggamit ng mga syntactic figure ng manunulat ay nag-iiwan ng imprint ng indibidwalidad sa istilo ng kanyang may-akda. Sa kalagitnaan ng ika-20 siglo, sa oras na ang konsepto ng "creative individuality" ay makabuluhang nabawasan ang halaga, ang pag-aaral ng mga numero ay tumigil na maging may kaugnayan.

Syntax ng patula na pananalita. - konsepto at uri. Pag-uuri at mga tampok ng kategoryang "Syntax ng poetic speech." 2017, 2018.