organikong arkitektura

Ang mga unang halimbawa ng bionics sa arkitektura. Ang Eiffel Tower bilang isang matingkad na halimbawa ng bionic architecture ng ika-20 siglo. Si Gustave Eiffel noong 1889 ay gumawa ng drawing ng Eiffel Tower. Ang istrukturang ito ay itinuturing na isa sa pinakamaagang malinaw na mga halimbawa ng paggamit ng bionics sa engineering.

Ang disenyo ng Eiffel Tower ay batay sa siyentipikong gawain ng propesor ng Swiss anatomy na si Hermann Von Meyer. Apatnapung taon bago ang pagtatayo ng Parisian engineering miracle, pinag-aralan ng propesor ang istraktura ng buto ng femoral head sa punto kung saan ito yumuko at pumapasok sa joint sa isang anggulo. At sa parehong oras, sa ilang kadahilanan, ang buto ay hindi masira sa ilalim ng bigat ng katawan. Natuklasan ni Von Meyer na ang ulo ng buto ay natatakpan ng isang masalimuot na network ng mga maliliit na buto, salamat sa kung saan ang load ay muling ipinamahagi sa isang kamangha-manghang paraan sa ibabaw ng buto. Ang network na ito ay may mahigpit na geometric na istraktura, na naidokumento ng propesor.

Noong 1866, ang Swiss engineer na si Carl Cullman ay nagbigay ng teoretikal na batayan para sa pagtuklas ni von Meyer, at pagkaraan ng 20 taon, ang natural na pamamahagi ng pagkarga gamit ang mga curved calipers ay ginamit ni Eiffel (Fig. 9).

Ang arkitektura at bionic na kasanayan ay nagbunga ng mga bago, hindi pangkaraniwang mga anyo ng arkitektura, kapaki-pakinabang sa functional at utilitarian na mga termino at orihinal sa kanilang mga aesthetic na katangian. Ito ay hindi maaaring pumukaw ng interes sa kanila mula sa mga arkitekto at inhinyero.

Ang arkitektura bionics ay katulad ng teknikal na bionics; gayunpaman, ito ay napaka tiyak na ito ay bumubuo ng isang independiyenteng sangay at nilulutas hindi lamang teknikal, ngunit higit sa lahat ang mga problema sa arkitektura.

Ang mga siyentipikong pundasyon ng architectural bionics ay nagsimulang malikha sa Unyong Sobyet, lalo na ang gawain ng mga arkitekto V. V. Zefeld at Yu. S. Lebedev.

a)	b)

kanin. 9. Pagdidisenyo ng Eiffel Tower:

a) pagsusuri ng istraktura ng femur ng tao; b) pagtatayo ng Eiffel Tower

Sa Unyong Sobyet, ang mga ideyang bionic ay nakatanggap ng malaking atensyon mula sa mga arkitekto at inhinyero ( MAI, TsNIISK Gosstroy USSR, Len-ZNIIEP at iba pa.). Sa fig. 10 ang ipinakita proyekto ng isang anim na palapag na umiikot na gusali para sa pahayagan ng Leningradskaya Pravda, na dinisenyo ng arkitekto na si Konstantin Melnikov.

kanin. 10. Ang proyekto ng isang anim na palapag na umiikot na gusali ng pahayagan ng Leningradskaya Pravda. Arkitekto Konstantin Melnikov (1924)

organikong arkitektura. Ang organikong arkitektura ay isang direksyon sa arkitektura ng ika-20 siglo, na unang nabuo noong 1890s. Amerikanong arkitekto Louis Henry Sullivan(Sullivan, Louis Henry, 1856-1924). Tinukoy niya ng terminong ito ang pagsusulatan ng tungkulin at anyo, ginamit niya ito sa kanyang mga akda sa arkitektura upang ihiwalay ang sarili sa eclecticism na namayani noong panahong iyon. Ang konsepto ng organic na arkitektura ay masyadong malabo at halos hindi pumayag sa tiyak na kahulugan, ngunit wala itong kinalaman sa panggagaya ng mga organikong anyo.

F. L. Wright. Ang mga ideya ni L. Sullivan ay binuo ng kanyang mag-aaral Frank Lloyd Wright(Frank Lloyd Wright, 06/8/1867 - 04/09/1959). Ang batayan ng konsepto ni Wright ay ang ideya ng pagpapatuloy ng espasyo ng arkitektura, laban sa binibigyang-diin na paghihiwalay ng mga indibidwal na bahagi nito sa klasikong arkitektura.

Ang gusali, na nakasulat sa kalikasan, ang panlabas na anyo nito, na nagmula sa panloob na nilalaman, ang pagtanggi sa mga tradisyunal na batas ng anyo - ito ang mga tampok na katangian ng wikang arkitektura nito, na maaaring matukoy ng konsepto ng "organic na arkitektura" (Fig. 11). Ang ideyang ito ay unang natanto niya sa tinatawag na "prairie houses" (bahay ni Roby sa Chicago, 1909, atbp.).

kanin. 11. F. L. Wright. Ang bahay ni Robie sa Chicago, 1909

Ang pakikipagtalo sa mga sukdulan ng functionalism, na sinasalungat ito sa pagnanais na isaalang-alang ang mga indibidwal na pangangailangan at sikolohiya ng mga tao, organic na arkitektura sa kalagitnaan ng 30s. nagiging isa sa mga nangungunang direksyon. Sa ilalim ng impluwensya ng kanyang mga ideya, nabuo ang mga panrehiyong paaralang arkitektura sa mga bansang Scandinavian (halimbawa, pagkamalikhain Alvara Aalto(Hugo Alvar Henrik Aalto, 1898 - 1976).

Alvar Aalto.« Sa Ang modernong arkitektura ay makatwiran lamang mula sa isang teknikal na punto ng view, at ang pangunahing sagabal nito ay ang rasyonalismo ay hindi natagos nang malalim sa arkitektura. Dapat itong gumana, una sa lahat mula sa pananaw ng tao, at hindi mula sa pananaw ng teknolohiya, "isinasaalang-alang.Alvar Aalto.

Ang kalubhaan ng mga linya at spatial na komposisyon ay pinagsama sa kanyang mga gusali na may mala-tula na talas ng mga pangunahing istruktura at mga imahe, na banayad na isinasaalang-alang ang mga detalye ng lokal na tanawin. Pangunahing mga prinsipyo: kalayaan ng mga panloob na espasyo, pangunahing naka-deploy sa isang pahalang na eroplano; isang pare-parehong kumbinasyon ng reinforced kongkreto at salamin na may mas tradisyonal na mga materyales: kahoy, bato, ladrilyo.

Kasabay nito, dumating si Aalto sa mahalagang konklusyon na ang bawat materyal sa gusali ay may sariling tiyak na lugar ng aplikasyon. Salamat sa lahat ng ito, naging ganap ang functional architecture ng Aalto organikong arkitektura, na kumakatawan sa isang pinigilan na European analogue ng gawain ni Frank Lloyd Wright (Larawan 12 - 14).

kanin. 12. Aalto A. Town Hall sa Säinätsalo

Larawan 13. Aalto A. Theater sa Essen

Larawan 14. Aalto A. Finlandia Concert Hall sa Helsinki.

Sa Estados Unidos, ang mga prinsipyo ng organikong arkitektura ay ginamit ng paaralan ng California, na pinamumunuan ni ni Richard Neutra(Neutra, Richard, 1892-1970). Sa ikalawang kalahati ng 1940s. ang teorya ng organikong arkitektura ay kinuha sa Italya ng arkitekto na si B. Dzevi. Noong 1945, nilikha ang pangkat ng ARAO sa Roma ( Associazione sa I "Archittetura Organica, Association of Organic Architecture), na binigyang-diin sa programa nito ang humanistic na oryentasyon ng mga pangunahing probisyon ng organikong arkitektura.

Ang ideya ng isang perpekto, perpektong lungsod, na binuo ni Neutra noong 1923 - 1935, ay ginamit sa mga modernong proyekto sa pagpaplano ng lunsod (Larawan 15, 16). Nagsagawa siya ng mga proyekto sa daungan at nag-ambag sa pagpapaunlad ng air transport sa pamamagitan ng paglikha ng mga mobile air terminal.

Ang Neutra ay unang nabanggit noong 1927. Ang katanyagan ay dumating sa kanya sa paglikha ng "Hanging House" sa California, na natipon sa loob lamang ng dalawang araw. Ang kanyang nakabitin na bahay ay nasa gitna ng sunog sa kagubatan. Nawasak ang buong paligid, tanging ang bahay na ito ang nakaligtas sa sunog, salamat sa mataas na kalidad ng kongkreto at bakal.

Fig 15. R. Neutra."Mansion sa Disyerto" USA

kanin. 16. Bahay Ford sa Aurora (Illinois, USA). 1950. R.Neutra

Ang ilang mga pangkalahatang prinsipyo ng paghubog, ilang mga diskarte na binuo ng organikong arkitektura ay malawakang ginagamit sa arkitektura at disenyo. Sa buong kasaysayan ng arkitektura, mayroong dalawang magkaibang mga uso: ang isa ay umuunlad patungo sa makatwiran, ang isa ay patungo sa emosyonal at organikong pang-unawa sa kapaligiran. Mula sa simula ng sibilisasyon, mayroong mga lungsod na binalak ayon sa isang mahusay na disenyo, at iba pa na lumago nang organiko, tulad ng mga puno. Kahit na sa modernong pagpipinta at arkitektura ay may pagkakaiba sa pagitan ng organic at geometric na perception.

Mga prinsipyo ng bionic sa kasanayan sa arkitektura. Isaalang-alang natin ang mga pangkalahatang prinsipyo ng paghubog sa organikong arkitektura gamit ang mga proyekto ng F.L. Wright. Sa simula pa lang, organic ang perception ni F. L. Wright. Kahit na sa panahong nag-iisa si Wright bilang isang arkitekto at hindi nakatagpo ng suporta ng publiko, nang tumalikod sa kanya ang Amerika, itinayo niya ang kanyang mga bahay sa mga kulungan ng kaluwagan upang ang mga ito ay tila bumubuo ng isang solong kabuuan kasama ang nakapaligid na kalikasan. Ang ugali na ito ay maliwanag na sa kanyang mga unang gawa, tulad ng sa bahay ng Kunley, na may cantilever na bubong at mga halaman na tumutubo sa parapet, kung saan may posibilidad na ganap na sumanib sa kapaligiran na kadalasang imposibleng maunawaan kung saan ang bahay. talagang nagsisimula. Ang pagnanais na ito para sa isang organikong solusyon ay maaaring bahagyang ipaliwanag ang kagustuhan ni Wright para sa mga natural na hilaw na materyales: magaspang na mga bloke ng bato, magaspang na sahig na granite, mabigat, magaspang na tinabas na mga troso. Ang pagnanais para sa isang organic na solusyon ay nagpapaliwanag sa kanyang pangako sa mga nababaluktot na layout at malalaking fireplace sa edad ng central heating.

Ang mga dingding ng bahay ngayon ay nagsimula sa lupa; sila ay inilagay sa isang kongkreto o bato na pahalang na plataporma, isang bagay sa anyo ng isang mababang plataporma kung saan nakatayo ang gusali. Ang mga dingding ay natapos sa antas ng mga window sills ng ikalawang palapag, at sa itaas ng mga ito, sa ilalim ng malawak na mga overhang ng bubong, na may bahagyang slope, may mga hilera ng tuluy-tuloy na mga bintana (clerestories), kung saan ang mga panloob na espasyo ay bumukas sa ang labas. Kaya, ang mga dingding ay naging mga screen na nakapalibot sa panloob na espasyo.

Ang bahay ay binigyan ng malawak na bubong - kanlungan, proteksyon. Ang mga undersurface ng projection ng bubong ay patag at pininturahan sa isang mapusyaw na kulay upang lumikha ng nagkakalat na liwanag ng liwanag na ginawang kaakit-akit ang mga silid sa itaas.

Pagkatapos, si Wright, sa kaibahan sa pagkakaiba-iba ng mga materyales sa dingding, ay nagpasok ng isang materyal sa isang solong eroplano mula sa blind area hanggang sa roof overhang o sa antas ng mga window sills ng ikalawang palapag, sa anyo ng isang simpleng nakapaloob na screen o sa ang anyo ng isang tape na umiikot sa gusali sa itaas ng mga bintana at dumadaan sa kisame, na umaabot sa antas ng mga cornice. Ang tape screen na ito ay ginawa mula sa parehong materyal tulad ng underside ng roof overhangs (soffit).

Ang mga eroplano sa gusaling parallel sa lupa ay binigyang-diin upang ikonekta ang kabuuan sa lupa. Minsan posible na gumawa ng isang panlabas na pader sa ilalim ng ikalawang palapag na window tape, mula sa antas ng ikalawang palapag na sills ng bintana hanggang sa pinaka-lupa, sa anyo ng isang mabigat na panel - magandang stonework, na nagpahinga sa isang kongkreto o bato na plataporma. Ang mga interior ng tirahan noong panahon ay may posibilidad na binubuo ng mga kahon na inilagay sa loob o sa tabi ng iba pang mga kahon; tinawag silang mga silid. Mga kahon sa loob ng isang kumplikadong kahon. Ang bawat function ng pabahay ay ipinamahagi sa mga kahon. Ang cellular na limitasyon na ito ay nag-conjure ng mga confinement cell, o, sa pinakamaganda, ang coziness ng mga kwarto sa itaas. At sinimulan ni Wright na gawin ang buong unang palapag sa anyo ng isang silid, na i-highlight lamang ang kusina. Ang malaking silid ay nahahati sa mga seksyon na may iba't ibang gamit, tulad ng para sa pagkain o pagbabasa o para sa pagtanggap ng mga bisita. Sa oras na iyon ay walang ganoong mga plano. Wala na ang walang katapusang mga pinto at partisyon. Ang bahay ay naging mas malaya bilang isang espasyo at naging mas angkop na tirahan dito. Ang spatiality ng interior ay nagsimulang lumitaw.

Ang mga pangunahing prinsipyo ni F. L. Wright:

1. Bawasan sa pinakamababa ang bilang ng mga kinakailangang bahagi ng gusali at ang bilang ng mga hiwalay na silid sa bahay, na bumubuo sa kabuuan bilang isang saradong espasyo, hinati-hati upang ang kabuuan ay natatakpan ng hangin at malayang nakikita, na nagbibigay ng pakiramdam ng pagkakaisa .

2. Upang ikonekta ang gusali sa kabuuan sa site nito sa pamamagitan ng pagbibigay dito ng pahalang na extension at pagbibigay-diin sa mga eroplanong parallel sa lupa, ngunit hindi sinasakop ang gusali na may pinakamagandang bahagi ng site, kaya iniiwan ang pinakamagandang bahaging ito para magamit, para sa mga function na nauugnay sa buhay ng bahay; ito ay isang pagpapatuloy ng mga pahalang na eroplano ng mga sahig ng bahay, na lumalampas sa mga limitasyon nito.

3. Huwag gawin ang silid na isang kahon, at ang bahay - isa pang kahon, kung saan ginagawa namin ang mga dingding sa mga screen na nakapaloob sa espasyo; ang mga kisame, sahig at mga nakapaloob na screen ay dapat umapaw sa isa't isa, na bumubuo ng isang karaniwang enclosure ng isang espasyo na may pinakamababang mga subdivision. Upang gawin ang lahat ng mga proporsyon ng bahay na mas malapit sa tao, isang nakabubuo na solusyon na may hindi bababa sa pagkonsumo ng dami at ang pinaka-angkop para sa mga materyales na ginamit, at ang kabuuan, kaya, ang pinaka-angkop para sa pamumuhay dito. Ilapat ang mga tuwid na linya at naka-streamline na mga hugis.

4. Alisin ang base ng bahay, na naglalaman ng hindi malinis na basement, mula sa lupa, ilagay ito nang lubusan sa ibabaw ng lupa, gawing isang mababang plinth para sa buhay na bahagi ng bahay, na ginagawa ang pundasyon sa anyo ng isang mababang platform ng bato kung saan dapat tumayo ang bahay.

5. Ang lahat ng kinakailangang mga bakanteng humahantong sa labas o sa loob ay dapat iayon sa mga proporsyon ng tao at natural na ilagay sa scheme ng buong gusali: alinman sa isang solong anyo, o sa mga grupo. Karaniwan ang mga ito ay kumikilos bilang mga transparent na screen sa halip na mga dingding, dahil ang buong tinatawag na "arkitektura" ng bahay ay ipinahayag pangunahin sa paraan na ang mga bakanteng ito sa mga dingding ay pinagsama-sama sa mga silid bilang mga nakapaloob na mga screen. Ang panloob na tulad ngayon ay tumatagal ng isang makabuluhang arkitektura na ekspresyon, at dapat na walang mga butas na pinutol sa mga dingding tulad ng mga butas na pinutol sa mga gilid ng isang kahon. "Ang pagsuntok sa mga pader ay karahasan."

6. Tanggalin ang kumbinasyon ng iba't ibang mga materyales at, hangga't maaari, magsikap para sa paggamit ng isang materyal sa konstruksiyon; huwag gumamit ng mga dekorasyon na hindi sumusunod sa likas na katangian ng materyal, upang ang gusali ay mas malinaw na nagpapahayag ng lugar kung saan sila nakatira, at upang ang pangkalahatang katangian ng gusali ay malinaw na nagpapatotoo dito. Ang mga tuwid na linya at mga geometric na hugis ay tumutugma sa gawain ng makina sa pagtatayo, upang ang interior ay natural na kumuha ng katangian ng paggawa ng makina.

7. Pagsamahin ang pagpainit, pag-iilaw, supply ng tubig sa mga istruktura ng gusali upang ang mga sistemang ito ay maging isang mahalagang bahagi ng mismong gusali. Ang mga elemento ng kagamitan sa gayon ay nakakakuha ng isang kalidad ng arkitektura: dito, masyadong, ang pag-unlad ng perpekto ng organic na arkitektura ay ipinahayag.

8. Pagsamahin sa mga elemento ng gusali, hangga't maaari, mga kasangkapan, bilang mga elemento ng organikong arkitektura, ginagawa silang isa sa gusali at binibigyan sila ng mga simpleng anyo na naaayon sa gawain ng makina. Muli ang mga tuwid na linya at hugis-parihaba na hugis.

9. Ibukod ang gawain ng dekorador. Kung hindi siya magdadala ng mga istilo upang iligtas, tiyak na gagamit siya ng "mga kulot at bulaklak".

Ito ay lahat ng makatwiran - sa lawak na naabot ang pag-unlad ng pag-iisip sa larangan ng organikong arkitektura. Ang mga tiyak na anyo na ibinigay ng damdamin batay sa kaisipang ito ay maaaring indibidwal lamang.

May ideya si Wright na ang mga eroplano ng gusali, na kahanay sa ibabaw ng lupa, ay nakikilala sa lupa, na ginagawang pag-aari ng lupa ang mga gusali. Ang ideya ay lumitaw na ang isang bahay sa isang patag na lugar ay dapat magsimula sa lupa, at hindi sa loob nito, tulad ng kaso kapag ang mga basang cellar ay itinayo. At ang ideya ay lumitaw na ang bahay ay dapat magmukhang nagsisimula mula sa lupa, bilang isang resulta kung saan ang isang nakausli na strip ng pundasyon ay ginawa sa paligid ng bahay sa anyo ng isang plataporma kung saan nakatayo ang bahay. At ang ideya na ang kanlungan ay dapat na isang mahalagang katangian ng tirahan na nagbigay-buhay sa isang malawak na bubong na may malaking overhang. Nakita ni Wright ang gusali hindi bilang isang kweba, ngunit bilang isang kanlungan sa isang bukas na lugar.

Ang libreng layout at pag-aalis ng walang kwentang taas sa bagong tirahan ay gumawa ng mga kababalaghan. Ang pakiramdam ng tamang kalayaan ay ganap na nagbago sa kanyang hitsura. Ang kabuuan ay naging mas angkop para sa tirahan ng tao at mas natural sa lugar nito. Nagkaroon ng isang buong bagong kahulugan ng halaga ng espasyo sa arkitektura. Pumasok na ito sa arkitektura ng modernong mundo.

Kung ang form ay talagang sumusunod sa pag-andar, pagkatapos ay dapat na ganap na itapon kung ano ang sapilitang ipinataw ng post-and-beam system. Upang walang mga beam, walang mga haligi, walang mga cornice at iba pang mga detalye, walang mga pilaster at entablature. Sa halip na dalawang bagay, isang bagay. Hayaan ang mga dingding, kisame, sahig na maging bahagi ng isa't isa, dumadaloy sa isa't isa, nagbibigay o tumatanggap ng pagpapatuloy sa lahat ng ito habang inaalis ang anumang nakakabit na detalye, habang inaalis ang anumang nakakabit o nakapatong na mga detalye.

Kaya ang expression ay "ang anyo at pag-andar ay iisa" - ay ang core ng organic na arkitektura. Ito ay nagtuturo sa ating mga aksyon sa isang solong landas kasama ang kalikasan at nagbibigay-daan sa atin na magtrabaho nang may kamalayan.

Nasa unang bahagi na ng kanyang mga gusali, sinasadya ni Wright na "i-liquidated ang mga labis", iyon ay, inalis ang tambak ng mga detalye ng dekorasyon sa labas at loob ng gusali, na isinasaalang-alang ang "simple, malakas na anyo at dalisay, maliliwanag na kulay" bilang isang masining na ideyal.

Sa pagsasalita laban sa pagkapira-piraso ng anyo, kabilang siya sa mga naglatag ng pundasyon para sa isa sa mga pangunahing prinsipyo ng paghubog sa modernong arkitektura at disenyo. Ang prinsipyong ito ay maaaring tawaging paraan ng pagbubukod at pagsasama-sama; ang resulta nito ay pagpapasimple. Ganito ang sinabi ni Wright: “Isang bagay sa halip na marami; isang malaking bagay sa halip na isang bungkos ng maliliit na bagay."

Naunawaan ni Wright ang prinsipyo ng pagpapasimple hindi sa isang mababaw na aesthetic na kahulugan: "Ang maling simple-simple bilang isang pagkukunwari, ibig sabihin, ang pagiging simple na itinayo ng dekorador bilang isang hitsura, sa likod kung saan namamalagi ang isang kumplikado, umaapaw na konstruksyon, ay hindi sapat para sa pagiging simple. Ito ay hindi simple sa lahat. Ngunit iyon ang pumasa sa pagiging simple ngayon na ang mga nakamamanghang epekto ng pagiging simple ay naging uso."

Sa panimula, sinikap niyang gawing simple ang gusali, simula sa istraktura nito (volume-spatial na komposisyon at nakabubuo na batayan) at nagtatapos sa mga detalye: « Kinakailangan na mapupuksa ang mga komplikasyon sa mga disenyo at gamitin ang mga pakinabang ng produksyon ng pabrika, upang ibukod, hangga't maaari, magtrabaho sa site ng konstruksiyon, na palaging mahal; ito ay kinakailangan upang palakihin at pasimplehin ang mga aparato ng kagamitan sa engineering para sa pagpainit, pag-iilaw, pagtutubero».

Sa komposisyon ng isang isang palapag na gusali ng tirahan, si Wright ay gumagawa ng mga radikal na pagpapasimple: inaalis niya ang tradisyonal na pagiging kumplikado ng mga bubong na may panloob at panlabas na mga bali; inaalis ang attic, pag-aayos ng isang pinagsamang patong; inalis ang basement at maging ang mga pundasyon, kung wala ang isang isang palapag na bahay ay maaaring umiral. Pinagsasama-sama at pinapasimple nito ang mga anyo ng gusali at sa lugar ng kagamitan, halimbawa sa pamamagitan ng pag-alis ng tradisyonal na mga fixture sa pag-iilaw at paggawa ng mga ilaw na pinagkukunan na nakatago, pag-aalis ng mga radiator at paglalagay ng mga heating device sa ilalim ng sahig, kaya nagiging ang kagamitan mula sa isang karagdagan sa pagbuo sa isang mahalagang bahagi nito. Ang muwebles, kung maaari, ay ginawang built-in, at ang lahat ng kalabisan ay tinanggal mula sa interior: ang kinakailangan ay nakatago, ang hindi kailangan ay inalis. Siyempre, ang mga "dekorasyon" ay tinanggal sa loob at labas.

Ito ay hindi lamang tungkol sa pag-alis ng mga detalye ng dekorasyon. Ang prinsipyo ay binubuo sa pagpapasimple ng mga form, sa paglipat mula sa fragmentation ng form sa conciseness, na nagpapahayag ng isang modernong pananaw sa mga bagay: "ang pangunahing bagay ay ang kakanyahan ng bagay."

Kapag nagdidisenyo ng bagong uri ng single-family residential building, inilapat ni Wright ang sumusunod praktikal na mga trick:

1. Ang mga pundasyon ay hindi inayos. Sa katunayan, kung ang paagusan ay isinasagawa, ang lupa ay hindi magde-deform sa panahon ng pagyeyelo. Sa halip na isang pundasyon, mas madaling i-base ang mga pader sa anyo ng isang kongkretong slab sa ibabaw ng gravel underlayment. Kasama rin sa disenyo na ito ang mga kable ng sistema ng pag-init. Ang basement ay hindi rin inayos, dahil pinapalubha nito ang pagtatayo, pinatataas ang halaga ng pagtatayo at pinapalamig ang tirahan. Ang lugar ng pagtatayo ay pinatuyo sa pamamagitan ng mga trench na puno ng mga durog na bato. Isang durog na base ng bato na 5-6 pulgada (12-15 cm) ang kapal ay inayos sa buong lugar ng gusali, kung saan inilagay ang mga heating coil. Ang isang konkretong underlayment na 10 cm ang kapal ay inilatag sa itaas. Ang mga dingding ng bahay ay na-install sa platform na ito. Ang ubod ng bahay ay nabuo sa pamamagitan ng brick o natural na mga pader na bato sa kusina at banyo at sa ilang iba pang mga lugar. Ang mga arrays na ito ay nag-aambag sa katatagan ng istraktura - aktwal at visual. Ang natitirang mga dingding ay gawa sa kahoy, na binubuo ng tatlong patong ng mga tabla na inilatag na may glassine. Ang mga manipis na dingding na gawa sa kahoy, tulad ng sinabi ni Wright, ay may sapat na kapasidad ng pagdadala dahil sa mga pagkasira sa kanilang plano. Ang mga nakalamina na dingding na gawa sa kahoy, pati na rin ang mga elemento ng glazing, ay inihanda sa anyo ng mga kalasag at mga bloke na binuo sa site.

2. Ang taas ng lugar ay karaniwang pinananatiling pinakamababa. Ang mga bubong, na sa mga tradisyonal na gusali ay kumplikado sa pagsasaayos, na may maraming mga bali sa bubong at mga intersection ng slope, ay pinasimple hangga't maaari. Sa mga bahay na itinayo ayon sa mga disenyo ni Wright, ang bubong ay gable o patag, at may libreng spillway, walang mga downpipe at gutters. Ang parehong pitched at flat na bubong ay may malawak na overhang. Ang isang makabuluhang pag-alis ng mga cornice ay nakaayos sa karamihan ng mga gusali ng tirahan ni Wright. Sa kanyang mga salita, "ang bubong ay ang simbolo ng bahay." Pinoprotektahan ng mga overhang ang mga pader mula sa pag-ulan at glazing mula sa araw. Kadalasan, ang canopy sa ibabaw ng glazing ay hindi ginawang solid, ngunit sa anyo ng isang sala-sala - isang cantilevered pergola, na kinumpleto ng pag-akyat sa halaman, na lumilikha ng proteksyon sa araw sa tag-araw, kapag ang mga halaman ay natatakpan ng mga dahon, at nagbibigay-daan para sa mas mahusay na pag-iilaw. ng lugar sa taglamig. Kasabay nito, kung ang pag-akyat ng mga halaman ay hindi ibinigay, ang lapad at dalas ng mga lattice slats ay kinakalkula sa paraang lumikha ng isang hadlang sa direktang sinag ng araw sa mainit na panahon.

3. Ang patong sa lahat ng mga kaso, kabilang ang pitched, ay inayos nang walang bubong, at ang kisame ay natatakpan ng pagtatapos ng playwud o planed board, at ang pag-file ng kisame ay hindi lamang hindi nakapalitada, ngunit hindi rin pininturahan (ito ay natatakpan ng transparent na barnisan. ). Bilang karagdagan sa pagpapasimple at pagbabawas ng gastos ng konstruksiyon, ang aparato ng isang non-attic pitched roof ay lumilikha ng mga kawili-wiling spatial effect sa interior. Sa pangkalahatan, sa mga gusali ni Wright, ang paglalagay ng plaster at pagpipinta ay pinananatiling minimum. Ang mga istrukturang materyales sa pagtatayo - bato, ladrilyo, kahoy, kongkreto - ay hindi natatakpan ng iba, espesyal na idinisenyong mga materyales sa pagtatapos. Bilang karagdagan sa katotohanan na ang pagkakalantad ng natural na texture ng materyal ng mga istruktura ay gumagawa ng isang uri ng pandekorasyon na epekto, ang pamamaraan na ito ay nakakamit ang impresyon ng integridad at pagiging natural ng arkitektura.

Ang ideya ng kabuuan (integridad, gaya ng sinabi ni Wright) ay may malaking kahalagahan sa konsepto ng organikong arkitektura. Sinikap niyang tiyakin na ang istraktura ay nagbibigay ng impresyon na ginawa mula sa isang piraso, at hindi binuo mula sa maraming bahagi at mga detalye. Kaya, ipinakilala niya ang underfloor heating hindi lamang dahil sa pagiging epektibo ng gastos at kalinisan nito, kundi dahil naging posible na gawin ang sistema na hindi isang karagdagan sa gusali, hindi kagamitan sa anyo ng mga tubo at radiator na nakakabit sa mga dingding, ngunit mahalagang bahagi ng gusali. Walang mga chandelier at suspension sa bahay: ang pinagmumulan ng artipisyal na pag-iilaw ay ginawang built-in (at madalas na nakatago). Ang mga muwebles ay, hangga't maaari (maliban, marahil, mga upuan lamang), built-in: mga mesa, kama, sofa, cabinet, mga istante ng libro ay mga elemento ng arkitektura, na ibinigay para sa mga guhit at isinasagawa sa proseso ng pagtatayo bilang bahagi ng gusali.

Ang diskarte ni Wright sa pag-aayos ng mga light aperture ay ganap na orihinal (maliban kung, siyempre, ang mga ito ay inihambing hindi sa kung ano ang naging karaniwan sa arkitektura ngayon, ngunit sa kung ano ang ginawa 40-50 taon na ang nakakaraan). Ang isang window sa anyo ng isang hugis-parihaba na ginupit sa dingding ay matatagpuan lamang sa Wright bilang isang pagbubukod. Sa mga gusali nito, ang glazing ay alinman sa tape, o ang buong taas ng silid, o sa kisame. Sa isang palapag na mga gusali ng tirahan, ang mga lugar ay may iba't ibang taas, at sa mga lugar kung saan bumababa ang bubong (sa pagitan ng iba't ibang antas nito), ang mga pagbubukas ay inayos para sa itaas na bahagi ng pag-iilaw at para sa bentilasyon. Sa kasong ito, ang bubong ng mas mababang antas ay maaaring magpatuloy sa loob sa anyo ng isang istante (light shelf), sa likod kung saan ang mga mapagkukunan ng artipisyal na pag-iilaw ay minsan inilalagay. Sa mainit na panahon, ang mga bintana sa itaas (clerestory) ay nakakatulong sa magandang bentilasyon.

Si Wright ay isa sa mga unang nagpakilala ng masaganang glazing sa arkitektura. Sinabi niya, "Ang liwanag ay nagbibigay ng kagandahan sa mga gusali." Ngunit pinagsasama niya ang trend na ito sa kabaligtaran: upang mabawasan ang glazing upang bigyan ang bahay ng higit na kaginhawahan, paghihiwalay, isang pakiramdam ng proteksyon, kanlungan. Bilang resulta, sa ilang mga interior ng "prairie house" ay walang sapat na natural na liwanag. Noong 1930s, ipinakilala ni Wright ang sumusunod na solusyon: ang mga dingding na nakaharap sa kalye at sa hilaga ay blangko, na may lamang isang makitid na guhit ng glazing sa ilalim ng kisame, at ang mga dingding na nakaharap sa hardin, sa looban, sa timog, ay ganap. salamin mula sa sahig hanggang sa sahig.kisame.

Sa kabila ng malalaking skylight at buong salamin na dingding, ang mga bahay ni Wright ay nagbibigay inspirasyon sa isang pakiramdam ng proteksyon, kanlungan; homely ang interior ng residential buildings na itinayo niya. Ito ay pinadali, lalo na, sa pamamagitan ng malawakang paggamit ng kahoy sa panloob na dekorasyon, ang kasaganaan ng mga karpet at tela sa mga ito (kabilang ang, halimbawa, para sa sahig), ang pangkalahatang malambot, mainit na tono ng interior, ang pagkakaroon ng mga blangko na dingding. , at ang paggamit ng malalaking overhang cornice.

Hinahangad ni Wright na ipahayag ang pakiramdam ng kanlungan, kanlungan, proteksyon sa kanyang mga bahay sa pamamagitan ng katotohanan na ang gusali ay may napakalaking core ng pagmamason, sa paligid kung saan ang mga silid ay pinagsama-sama: ang core, nakikita mula sa labas, matayog sa iba pang bahagi ng gusali at kumakatawan, bilang ito ay, isang simbolo ng kapayapaan - ang panlabas na pagpapahayag ng tahanan apuyan. Kasama sa hanay na ito ang tsimenea ng tsiminea at volume ng kusina na may ilaw sa itaas na bahagi.

Ang mga gusali ng tirahan ni Wright ay binalak na hatiin sa tatlong mga zone: isang silid-tulugan at banyo, isang kusina at isang lugar para sa pagkain, at isang karaniwang silid. Ang mga pintuan sa pagitan nila ay inalis hangga't maaari, upang magkaroon ng higit na kalayaan sa paggalaw, gayundin upang lumikha ng impresyon ng isang pagkakaisa ng panloob na espasyo.

Ang gitnang bahagi ng bahay ay isang common room na may malawak na tanawin sa labas. Kadalasan ito ay direktang nakikipag-usap sa hardin: ang sahig nito ay nagpapatuloy palabas, na dumadaan sa isang terrace, na kung saan ay sabay-sabay na kabilang sa hardin at sa bahay, na pinaghihiwalay mula sa silid ng isang salamin na dingding (at ang dingding na ito ay hindi rin solid, ngunit binubuo ng mga pinto, na, kung bukas sila sa parehong oras, magkaisa ang espasyo ng mga lugar na may panlabas na espasyo).

Pormal na libreng planong mga ideya sa plano ng bahay na may patag na bubong Le Corbusier at Wright nag-tutugma, ngunit ang kanilang pagpapatupad ay napupunta sa iba't ibang paraan at humahantong sa iba't ibang mga resulta ng aesthetic (Larawan 17). Upang matiyak ang kalayaan sa pagpaplano, gumamit ang Le Corbusier ng isang frame na may regular na grid ng mga column. Inabandona ni Wright ang frame, ngunit nakamit ang mahusay na kalayaan sa layout sa pamamagitan ng pag-uugnay sa lokasyon ng mga vertical load-bearing structures sa mga desisyon sa pagpaplano ng espasyo ng mga gusali. Bilang mga suportang nagdadala ng karga, gumagamit siya ng mga dingding o indibidwal na mga pylon, na gawa sa pagmamason ng ladrilyo o mga bloke ng natural na bato, at iniiwan ang pagmamason na hindi nakaplaster kapwa sa mga harapan at sa loob. Inaayos niya ang mga pader na bato sa kahabaan ng tabas ng mga sanitary facility at kusina, at iniuugnay ang paglalagay ng natitirang mga pader at pylon sa layout ng bahay at ang mga kinakailangan ng pangkalahatang katatagan nito.

Sa lahat ng pagkakaiba-iba ng komposisyon ng mga mansyon ni Wright, ang pagkakatugma sa nakapalibot na tanawin o isang katamtamang plot ng hardin ay nananatiling pareho. Kasabay nito, ang pagtanggi ni Wright sa kapaligiran ng lunsod ay nananatiling pare-pareho, kung saan sa panimula ay hindi sila magkasya at kung saan sila ay karaniwang nakaharap sa mga blangkong pader. Dumating si Wright sa desisyong ito sa panahon ng pagiging malikhain noong 1930s at 1950s. Ang kanyang mga mansyon noong 1900s - 1910s ay pantay na bukas sa bakuran at kalye.

kanin. 17. F.L. Wright. Bahay ng Kaufman

Parehong kakaiba ang diskarte ni F. L. Wright sa disenyo ng malalaking pampublikong gusali. Noong 1904, siya ang unang nag-apply ng isang istraktura ng pagpaplano ng espasyo ng atrium para sa isang 5-palapag na gusali. tanggapan ng Larkin sa Buffalo, pag-abandona sa tradisyonal na layout ng koridor ng mga opisina. Sa opisina ni Larkin, pinagsama-sama niya ang lahat ng workspace sa paligid ng isang solong, full-height na roofed atrium space para makatanggap sila ng natural na liwanag sa ibabaw at gilid. Sa kasaysayan ng arkitektura, ang gusaling ito ay kapansin-pansin din sa katotohanan na sa unang pagkakataon na isinagawa ang air conditioning doon, mayroong mga built-in na kasangkapan, mga salamin na pinto.

Gayunpaman, ang pinakakapansin-pansing halimbawa ng malalaking proyekto ng pampublikong gusali ni Wright ay Guggenheim Museum sa New York(1944 h - 1956). Sa proyektong ito, sinira ni Wright ang lumang stereotype ng enfilade planning structure ng mga gusali ng museo. Ang art display sa Guggenheim Museum ay itinayo sa kahabaan ng isang pababang spiral ramp na paikot-ikot sa gitnang espasyo ng atrium, na iluminado ng overhead na ilaw sa pamamagitan ng isang glass dome (Larawan 18, 19).

kanin. 18. S. R. Guggenheim Museum sa New York(1944 - 1956)

Sumasakay ang mga bisita sa museo sa tuktok ng ramp at, unti-unting bumababa dito at sinusuri ang eksposisyon, bumaba sa mga service room, lecture hall, atbp. Pinagsama-sama ang exposition lighting: ang tuktok ay sa pamamagitan ng dome at sa gilid ang isa ay sa pamamagitan ng makitid na ribbon opening na nakaunat sa ramp sa ilalim ng base nito. Ang komposisyon at functional na tampok ng interior ng museo ay ang kumbinasyon ng isang malaking naka-landscape na espasyo ng atrium at medyo limitadong mga puwang sa kahabaan ng ramp na nakaharap sa atrium.

kanin. 19. S. R. Guggenheim Museum sa New York(1944 - 1956): panloob

Ang kakayahang ilipat ang atensyon ng mga bisita mula sa eksposisyon patungo sa espasyo ng atrium ay pumipigil sa mga manonood na maranasan ang tradisyonal na "pagkapagod ng museo". Tinukoy din ng functionally determined scheme para sa pagtatayo ng espasyo ng museo ang pagtatayo ng panlabas na dami nito sa anyo ng isang uri ng snail. Ang natatangi, sarado, "sapat sa sarili" na dami nito ay isinama sa pag-unlad, anuman ang istraktura ng huli. Si Wright ay kasing orihinal at organiko sa paglutas ng walang kuwentang tema ng isang multi-storey na opisina. Itinayo noong 1956 " Presyo Tower”(Bartlesville, Oklahoma) sa pagtatalaga, puwang ng opisina at mga apartment ay dapat ilagay. Ayon sa tradisyon, sa mga ganitong kaso, ang mga opisina ay inilalagay sa ibaba, at ang mga apartment ay nasa itaas. Sinira ni Wright ang tradisyon: naglagay siya ng mga opisina at apartment sa lahat ng 15 palapag ng tore, ngunit mahigpit silang pinaghiwalay sa isa't isa ng isang krus (sa plano) ng magkaparehong patayo na panloob na mga dingding. Kaya, ang nakabubuo na stereotype ay nasira din - upang magdisenyo ng mga gusali bilang mga frame. Ang panloob na sistema ng tindig ng dingding ay nakalantad sa mga dulo at sa korona ng gusali, na nagsisiguro sa likas na tectonic ng komposisyon ng dami ng tore.

Ang mga inobasyon ni Wright ay dating nakita bilang mga eccentricity, ngunit ngayon halos lahat ng modernong tahanan sa America ay may kinuha mula sa kanila.

Kahusayan at paggamit ng mga likas na anyo sa pagtatayo. Ang mga bioform ay nakakagulat na kapaki-pakinabang, kung kaya't ang mga arkitekto ay may posibilidad na gamitin ang mga ito sa disenyo ng gusali: ang mga solusyon sa maraming problema sa arkitektura ay natagpuan na sa kalikasan. Ang tanging tanong ay makita at mailapat ang mga ito sa loob ng balangkas ng mga materyales at teknolohiyang magagamit ngayon, gayundin alinsunod sa mga layuning itinakda para sa arkitekto. Sa lahat ng teknolohikal at pang-agham na tagumpay nito, ang sangkatauhan ay walang mga materyales at teknolohiya ng ganoong antas ng pagiging perpekto tulad ng likas na katangian nito, kaya naman pinag-uusapan natin ang mga pagtatangka na gumamit ng mga likas na istruktura sa arkitektura.

Ang mga unang pagtatangka na gumamit ng mga likas na anyo sa pagtatayo ay ginawa ni Antonio Gaudi. Park Güell, o, gaya ng dati nilang sinasabi, "Nature frozen in stone", Casa Batlo, Casa Mila - Europe, na pinalayaw ng mga kasiyahan sa arkitektura, at ang buong mundo, ay hindi pa nakakita ng anumang katulad nito. Ang mga obra maestra na ito ng dakilang master ay nagbigay ng lakas sa pag-unlad ng arkitektura sa istilong bionic. Noong 1921, ang mga ideya ng bionic ay ipinakita sa pagtatayo ng Rudolf Steiner Goetheanum, at mula sa sandaling iyon, kinuha ng mga arkitekto sa buong mundo ang bionics sa serbisyo.

Mula sa panahon ng Goetheanum hanggang sa kasalukuyan, isang malaking bilang ng mga indibidwal na gusali at buong lungsod ang naitayo sa istilong bionic. Ngayon, ang modernong sagisag ng organikong arkitektura ay makikita sa Shanghai - ang Cypress House, sa Netherlands - ang NMB Bank Board Building, Australia - ang Sydney Opera House, Montreal - ang World Expo Building, Japan - ang SONY skyscraper at museo ng prutas. .

Kamakailan, ang bionic architecture ay makikita rin sa Russia. Noong 2003, sa St. Petersburg, ayon sa mga disenyo ng arkitekto na si Boris Levinzon, ang "Dolphin House" ay itinayo (Fig. 20) at ang lobby ng kilalang klinika na "Medi-Aesthetic" ay pinalamutian.

kanin. 20. Dolphin House. St. Petersburg, 2003

Ano ang bionic na gusali? Kung aalalahanin natin ang disenyo ng mga bahay ng hobbit sa pelikulang Lord of the Rings, masasabi nating ang mga bahay na ito ay itinayo alinsunod sa lahat ng mga batas ng bionics, ngunit nilimitahan lamang ng direktor ng pelikula ang kanyang sarili sa mga elemento ng isang organikong ideya.

Ang unang impresyon ng isang gusali sa istilong bionic ay ang mga gusali ay natanggal sa tamang geometry. Ang mga likas na anyo ng bagay ay gumising sa imahinasyon. Sa bionics, ang mga pader ay parang buhay na lamad. Ang mga plastik at pinahabang pader at bintana ay nagpapakita ng lakas ng pagkarga na nakadirekta mula sa itaas hanggang sa ibaba at ang puwersa ng paglaban ng mga materyales na sumasalungat dito. Salamat sa maindayog na paglalaro ng nagbabagong malukong at matambok na ibabaw ng mga dingding ng mga istruktura, tila humihinga ang gusali. Dito ang pader ay hindi na isang partisyon lamang, ito ay nabubuhay na parang isang organismo.

Tama ang sinabi ng Dakilang Antonio Gaudi na "hindi dapat isuko ng isang arkitekto ang mga kulay, ngunit, sa kabaligtaran, gamitin ang mga ito upang bigyan ng buhay ang mga anyo at volume. Ang kulay ay ang pandagdag ng anyo at ang pinakamaliwanag na pagpapakita ng buhay." Sa isang bionic na gusali, pakiramdam mo ay nakalubog ka sa isang napakagandang mundo na puno ng transparent na kulay na liwanag. Lumilikha ang kulay ng isang espesyal na mundo sa loob, na nagbibigay-buhay at nagpapakita ng mga materyales na makikita sa ilalim ng isang layer ng pintura. Buhay at gumagalaw ang kulay ayon sa sarili nitong mga batas. Tila naaapektuhan nito ang pagpapalakas o pagpapahina ng mga pag-andar ng gusali at espasyo.

Sa bionic na istraktura, dahil sa patuloy na pagbabago ng balanse ng pakikipag-ugnayan ng mga pagnanasa at spatial na posibilidad, ang isang tao ay nakakaranas ng isang pakiramdam ng paggalaw sa kapayapaan, at kapayapaan sa paggalaw ng espasyo. Ang pinakamaliit na paggalaw ay nagbabago sa balanse ng mga puwersa, dahil sa kung saan nagbabago ang pang-unawa ng espasyo. Ang pananatili at pagbabago, simetrya at kawalaan ng simetrya, protektadong intimacy at malawak na pagiging bukas ay umiiral sa isang maselan na balanse. Parehong sa paggalaw at sa pahinga ay palaging may pakiramdam ng balanse. Sa madaling salita, ang gusali ay itinuturing bilang isang buhay na nilalang na may sariling "espasyo", kamangha-manghang, tulad ng isang maliit na uniberso!

Binibigyang-daan ka ng Bionics bilang isang istilo ng arkitektura na lumikha ng ganoong spatial na kapaligiran na magpapasigla sa buong kapaligiran nito nang eksakto sa pag-andar ng gusali, ang lugar kung saan nilalayon ang huli. Sa isang bionic na bahay, ang kwarto ay magiging kwarto, ang sala ay magiging sala, at ang kusina ay magiging kusina.

Sinabi ni Rudolf Steiner: "Ang espirituwal na aspeto ng paglikha ng mga bionic na anyo ay nauugnay sa isang pagtatangka upang mapagtanto ang tadhana ng tao. Alinsunod dito, ang arkitektura ay binibigyang kahulugan bilang isang "lugar" kung saan ipinahayag ang kahulugan ng pagkakaroon ng tao.

Ang mga bionic na anyo ay nailalarawan sa pamamagitan ng mga kumplikadong disenyo at mga di-linear na anyo.

Ang paglitaw ng termino.
Ang konsepto ng "bionics" (mula sa Greek na "bios" - buhay), ay lumitaw sa unang bahagi ng ikadalawampu siglo. Sa isang pandaigdigang kahulugan, ito ay tumutukoy sa isang larangan ng siyentipikong kaalaman batay sa pagtuklas at paggamit ng mga pattern ng pagbuo ng mga natural na natural na anyo upang malutas ang mga teknikal, teknolohikal at artistikong mga problema batay sa pagsusuri ng istraktura, morpolohiya at mahahalagang aktibidad ng mga biyolohikal na organismo. . Ang pangalan ay iminungkahi ng American researcher na si J. Steele sa 1960 symposium sa Daytona - "Mga buhay na prototype ng mga artipisyal na sistema - ang susi sa bagong teknolohiya", kung saan ang paglitaw ng isang bago, hindi pa natutuklasang larangan ng kaalaman ay pinagsama-sama. Mula sa sandaling ito, ang mga arkitekto, taga-disenyo, taga-disenyo at mga inhinyero ay nahaharap sa ilang mga gawain na naglalayong maghanap ng mga bagong paraan ng paghubog.
Sa USSR, sa simula ng 1980s, salamat sa maraming mga taon ng pagsisikap ng pangkat ng mga espesyalista mula sa laboratoryo ng TsNIELAB, na umiral hanggang sa simula ng 1990s, sa wakas ay nabuo ang architectural bionics bilang isang bagong direksyon sa arkitektura. Sa oras na ito, ang pangwakas na monograp ng isang malaking internasyonal na pangkat ng mga may-akda at empleyado ng laboratoryo na ito ay nai-publish sa ilalim ng pangkalahatang pag-edit ni Yu. S. Lebedev "Architectural Bionics" (1990)
Kaya, ang panahon mula sa kalagitnaan ng ikadalawampu siglo. sa simula ng XXI century. sa arkitektura ay minarkahan ng pagtaas ng interes sa mga kumplikadong curvilinear form, ang muling pagbabangon, na nasa isang bagong antas, ng konsepto ng "organic architecture", na nag-ugat sa huling bahagi ng XIX - unang bahagi ng XX siglo, hanggang sa gawain ni L Sullivan at F. L. Wright. Naniniwala sila na ang anyo ng arkitektura, tulad ng sa wildlife, ay dapat na gumagana at umunlad, kumbaga, "mula sa loob palabas."

Ang problema ng maayos na symbiosis ng arkitektura at natural na kapaligiran.
Ang teknokratikong pag-unlad ng mga huling dekada ay matagal nang nagpasakop sa paraan ng pamumuhay ng tao. Hakbang-hakbang, iniwan ng sangkatauhan ang ekolohikal na tirahan nito sa planeta. Sa katunayan, kami ay naging mga residente ng isang artipisyal na "kalikasan" na gawa sa salamin, kongkreto at plastik, ang pagiging tugma nito sa buhay ng natural na ekosistema ay patuloy na lumalapit sa zero. At ang mas malakas na ang artipisyal na kalikasan ay kumukuha ng buhay, mas halata ang pangangailangan ng isang tao para sa natural, natural na pagkakaisa. Ang pinaka-malamang na paraan upang maibalik ang sangkatauhan "sa sinapupunan ng kalikasan", upang maibalik ang balanse sa pagitan ng dalawang mundo ay ang pagbuo ng modernong bionics.

Cypress skyscraper sa Shanghai. Mga Arkitekto: Maria Rosa Cervera at Javier Pioz.

Sydney Opera. Arkitekto: Jørn Utzon.

Rolex Training Center. Mga Arkitekto: Japanese architectural bureau SANAA.

Ang Architectural bionics ay isang makabagong istilo na kumukuha ng lahat ng pinakamahusay mula sa kalikasan: mga relief, contour, mga prinsipyo ng paghubog at pakikipag-ugnayan sa labas ng mundo. Sa buong mundo, ang mga ideya ng bionic architecture ay matagumpay na naisakatuparan ng mga sikat na arkitekto: ang cypress skyscraper sa Shanghai, ang Sydney Opera House sa Australia, ang NMB Bank board building sa Netherlands, ang Rolex training center at ang fruit museum sa Japan. .

Museo ng Prutas. Arkitekto: Itsuko Hasegawa.


Ang loob ng museo ng prutas.

Sa lahat ng oras ay may pagpapatuloy ng mga likas na anyo sa arkitektura na nilikha ng tao. Ngunit, hindi tulad ng pormalistang diskarte ng nakaraan, kapag ang arkitekto ay kinopya lamang ang mga natural na anyo, ang modernong bionics ay umaasa sa mga functional at pangunahing katangian ng mga nabubuhay na organismo - ang kakayahang mag-regulate ng sarili, photosynthesis, ang prinsipyo ng maayos na magkakasamang buhay, atbp. Bionic architecture nagsasangkot ng paglikha ng mga bahay na likas na likas na pagpapatuloy na hindi sumasalungat dito. Ang karagdagang pag-unlad ng bionics ay kinabibilangan ng pagbuo at paglikha ng mga eco-house - matipid sa enerhiya at komportableng mga gusali na may mga independiyenteng sistema ng suporta sa buhay. Ang disenyo ng naturang gusali ay nagbibigay para sa isang kumplikadong kagamitan sa engineering. Ang mga materyales at istruktura ng gusali ay ginagamit sa paggawa. Sa isip, ang bahay ng hinaharap ay isang autonomous na self-sustaining system na organikong umaangkop sa natural na tanawin at umiiral na naaayon sa kalikasan. Ang modernong architectural bionics ay halos pinagsama sa konsepto ng "eco-architecture" at direktang nauugnay sa ekolohiya.

Form-building, na dumadaan mula sa wildlife hanggang sa arkitektura.
Ang bawat buhay na nilalang sa planeta ay isang perpektong sistema ng pagtatrabaho na inangkop sa kapaligiran. Ang posibilidad na mabuhay ng gayong mga sistema ay resulta ng ebolusyon ng maraming milyong taon. Ang pagbubunyag ng mga lihim ng aparato ng mga nabubuhay na organismo, maaari kang makakuha ng mga bagong pagkakataon sa arkitektura ng mga gusali.
Ang pagbuo sa buhay na kalikasan ay nailalarawan sa pamamagitan ng plasticity at combinatoriality, isang iba't ibang parehong regular na geometric na mga hugis at figure - mga bilog, ovals, rhombuses, cubes, triangles, mga parisukat, iba't ibang uri ng polygons, at isang walang katapusang bilang ng mga lubhang kumplikado at nakakagulat na maganda, magaan. , matibay at matipid na istruktura. nilikha sa pamamagitan ng pagsasama-sama ng mga elementong ito. Ang ganitong mga istruktura ay sumasalamin sa pagiging kumplikado at multi-stage na ebolusyon ng pag-unlad ng mga buhay na organismo.
Ang mga pangunahing posisyon para sa pag-aaral ng kalikasan mula sa pananaw ng architectural bionics ay biomaterials science at biotectonics.
Ang layunin ng pag-aaral sa agham ng biomaterial ay iba't ibang mga kamangha-manghang katangian ng mga likas na istruktura at ang kanilang mga "derivatives" - mga tisyu ng mga organismo ng hayop, mga tangkay at dahon ng mga halaman, mga thread ng cobweb, mga tendrils ng kalabasa, mga pakpak ng butterfly, atbp.
Sa biotectonics, ang lahat ay mas kumplikado. Sa lugar na ito ng kaalaman, ang mga mananaliksik ay interesado hindi gaanong sa mga katangian ng mga likas na materyales kundi sa mismong mga prinsipyo ng pagkakaroon ng mga nabubuhay na organismo. Ang mga pangunahing problema ng biotectonics ay ang paglikha ng mga bagong istruktura batay sa mga prinsipyo at pamamaraan ng pagkilos ng mga biostructure sa wildlife, ang pagbagay at paglaki ng mga nababaluktot na tectonic system batay sa pagbagay at paglaki ng mga buhay na organismo.
Sa arkitektura at bionics ng gusali, maraming pansin ang binabayaran sa mga bagong teknolohiya ng gusali. Kaya sa larangan ng pag-unlad ng mahusay at walang basurang mga teknolohiya sa pagtatayo, isang promising na direksyon ang paglikha ng mga layered na istruktura. Ang ideya ay hiniram mula sa mga deep-sea mollusc. Ang kanilang malalakas na shell ay binubuo ng alternating hard at soft plates. Kapag ang isang matigas na plato ay nag-crack, ang pagpapapangit ay hinihigop ng malambot na layer at ang bitak ay hindi na lalayo pa.

Mga teknolohiya ng architectural bionics.
Narito ang ilan sa mga pinakakaraniwang modernong direksyon sa pagbuo ng mga bionic na gusali bilang isang halimbawa.
1. Bahay na Matipid sa Enerhiya - isang gusali na may mababang pagkonsumo ng enerhiya o zero na pagkonsumo ng enerhiya mula sa mga karaniwang pinagkukunan (Energy Efficient Building).
2. Passive Building (Passive Building) - gusali na may passive thermoregulation (pagpapalamig at pag-init sa pamamagitan ng paggamit ng enerhiya sa kapaligiran). Ang ganitong mga bahay ay nagbibigay para sa paggamit ng mga materyales at istrukturang nakakatipid ng enerhiya at halos walang tradisyonal na sistema ng pag-init.
3. Bioclimatic Architecture. Isa sa mga uso sa hi-tech na istilo. Ang pangunahing prinsipyo ng bioclimatic architecture ay pagkakasundo sa kalikasan: "... upang ang isang ibon, na lumipad sa opisina, ay hindi napansin na ito ay nasa loob nito." Karaniwan, maraming bioclimatic skyscraper ang kilala, kung saan, kasama ng mga barrier system, ang multilayer glazing (double skin technology) ay aktibong ginagamit upang magbigay ng sound insulation at microclimate support, kasama ng ventilation.
4. Smart House (Intelektuwal na Gusali) - isang gusali kung saan, sa tulong ng teknolohiya ng kompyuter at automation, ang daloy ng liwanag at init sa mga lugar at nakapaloob na mga istraktura ay na-optimize.
5. Malusog na Gusali - isang gusali kung saan, kasama ang paggamit ng mga teknolohiyang nagtitipid ng enerhiya at alternatibong pinagkukunan ng enerhiya, ang mga likas na materyales sa gusali (mga pinaghalong lupa at luad, kahoy, bato, buhangin, atbp.) ay isang priyoridad. Mga teknolohiyang " malusog " Kasama sa mga bahay ang mga air purification system mula sa mapaminsalang usok, gas, radioactive substance, atbp.

Ang kasaysayan ng paggamit ng mga anyo ng arkitektura sa pagsasanay sa arkitektura.
Ang mga arkitektura na bionics ay hindi nagkataon. Ito ay resulta ng nakaraang karanasan ng paggamit sa isang anyo o iba pa (kadalasan ay nag-uugnay at ginagaya) ang ilang mga katangian o katangian ng mga anyo ng wildlife sa arkitektura - halimbawa, sa mga hypostyle hall ng Egyptian na mga templo sa Luxor at Karnak, mga kabisera at haligi ng mga sinaunang order, mga interior ng Gothic. mga katedral, atbp.

Ang mga haligi ng hypostyle hall ng templo sa Edfu.

Ang bionic na arkitektura ay kadalasang kinabibilangan ng mga gusali at mga complex ng arkitektura na organikong umaangkop sa natural na tanawin, na, kumbaga, ang pagpapatuloy nito. Halimbawa, ang mga gusali ng modernong Swiss na arkitekto na si Peter Zumthor ay maaaring tawaging ganoon. Kasama ng mga likas na materyales sa gusali, nagtatrabaho siya sa mga umiiral nang natural na elemento - mga bundok, burol, damuhan, puno, halos hindi binabago ang mga ito. Ang mga istruktura nito ay tila tumutubo mula sa lupa, at, kung minsan, ay sumasailalim nang labis sa nakapaligid na kalikasan na hindi sila agad na matukoy. Kaya, halimbawa, ang mga thermal bath sa Switzerland mula sa labas ay parang isang berdeng lugar lamang.

Mga paliguan sa Wals. Arkitekto: Peter Zumthor.

Mula sa pananaw ng isa sa mga konsepto ng bionics - ang imahe ng isang eco-house - kahit na ang mga bahay ng nayon na pamilyar sa amin ay maaaring maiugnay sa bionic architecture. Ang mga ito ay gawa sa mga likas na materyales, at ang mga istruktura ng mga pamayanan sa kanayunan ay palaging magkakasuwato na nakasulat sa nakapalibot na tanawin (ang itaas na punto ng nayon ay isang simbahan, ang mababang lupain ay mga gusali ng tirahan, atbp.)

Dome of Florence Cathedral. Arkitekto: Filippo Brunelleschi.

Ang paglitaw ng lugar na ito sa kasaysayan ng arkitektura ay palaging nauugnay sa ilang uri ng teknikal na pagbabago: halimbawa, ang arkitekto ng Italian Renaissance F. Brunelleschi ay kumuha ng isang egg shell bilang isang prototype para sa pagtatayo ng simboryo ng Florence Cathedral, at Leonardo Ginaya ni da Vinci ang mga anyo ng wildlife kapag naglalarawan at nagdidisenyo ng konstruksiyon, militar at kahit na sasakyang panghimpapawid. Karaniwang tinatanggap na ang unang nagsimulang mag-aral ng mga mekanika ng paglipad ng mga buhay na modelo "mula sa mga posisyon ng bionic" ay si Leonardo da Vinci, na sinubukang bumuo ng isang sasakyang panghimpapawid na may pakpak na flapping (ornithopter).

Gallery sa Park Guell. Arkitekto: Antonio Gaudi.

Portal ng Pasyon ni Kristo sa Sagrada Familia.

Mga pagsulong sa teknolohiya ng konstruksiyon noong ikalabinsiyam at ikadalawampu siglo. nagbunga ng mga bagong teknikal na posibilidad para sa pagbibigay-kahulugan sa arkitektura ng wildlife. Ito ay makikita sa mga gawa ng maraming mga arkitekto, bukod sa kung saan, siyempre, si Antonio Gaudi ay namumukod-tango - ang nagpasimula ng malawakang paggamit ng mga bioform sa arkitektura ng ika-20 siglo. Ang mga gusaling tirahan na idinisenyo at itinayo ni A. Gaudi, ang Güell Monastery, ang sikat na Sagrada Familia (Sagrada Familia, 170 m ang taas) sa Barcelona ay nananatiling hindi maunahan ng mga obra maestra ng arkitektura at, sa parehong oras, ang pinaka-talino at katangian na halimbawa ng asimilasyon ng mga likas na anyo ng arkitektura -- ang kanilang aplikasyon at pag-unlad.

Attic ceiling Casa Mila. Arkitekto: Antonio Gaudi.

Arched vault ng gallery sa Casa Batlló. Arkitekto: Antonio Gaudi.

Naniniwala si A. Gaudi na sa arkitektura, tulad ng sa kalikasan, walang lugar para sa pagkopya. Bilang resulta, ang kanyang mga istraktura ay kapansin-pansin sa kanilang pagiging kumplikado - hindi ka makakahanap ng dalawang magkaparehong bahagi sa kanyang mga gusali. Ang mga haligi nito ay naglalarawan ng mga puno ng palma na may balat at mga dahon, ang mga handrail sa hagdan ay ginagaya ang mga kulot na tangkay ng halaman, ang mga naka-vault na kisame ay nagpaparami ng mga korona ng puno. Sa kanyang mga likha, gumamit si Gaudi ng mga parabolic arches, hyper-spirals, inclined column, atbp., na lumilikha ng isang arkitektura na ang geometry ay nalampasan ang mga imahinasyon ng arkitektura ng parehong mga arkitekto at mga inhinyero. Ginamit din ng isa sa mga unang A. Gaudi ang bio-morphological constructive properties ng isang spatially curved form, na kanyang isinama sa anyo ng hyperbolic paraboloid ng isang maliit na flight ng brick stairs. Kasabay nito, hindi lamang kinopya ni Gaudí ang mga likas na bagay, ngunit malikhaing binibigyang kahulugan ang mga natural na anyo, pagbabago ng mga proporsyon at sukat ng mga katangian ng ritmo.
Sa kabila ng katotohanan na ang semantic na hanay ng mga protobionic na gusali ay mukhang kahanga-hanga at makatwiran, ang ilang mga eksperto ay isinasaalang-alang bilang architectural bionics lamang ang mga gusali na hindi lamang umuulit ng mga natural na anyo o nilikha mula sa mga likas na materyales, ngunit naglalaman ng mga istruktura at prinsipyo ng wildlife sa kanilang mga disenyo.

Konstruksyon ng Eiffel Tower. Inhinyero: Gustave Eiffel.

Proyekto ng tulay. Arkitekto: Paolo Soleri.

Mas gugustuhin ng mga siyentipikong ito na tawagin ang mga protobionics ng mga gusali tulad ng 300-meter Eiffel Tower ng bridge engineer na si A. G. Eiffel, na eksaktong inuulit ang istraktura ng human tibia, ang tulay na proyekto ng arkitekto na si P. Soleri, na nakapagpapaalaala sa isang pinagsamang dahon ng cereal at binuo ayon sa prinsipyo ng muling pamamahagi ng mga naglo-load sa mga tangkay ng halaman, atbp.

Cycling track sa Krylatskoe. Mga Arkitekto: N. I. Voronina at A. G. Ospennikov.

Sa Russia, ang mga batas ng wildlife ay hiniram din upang lumikha ng ilang mga bagay sa arkitektura ng panahon ng "pre-perestroika". Kasama sa mga halimbawa ang Ostankino radio at television tower sa Moscow, Olympic venues - isang cycle track sa Krylatskoye, membrane coverings ng isang indoor stadium sa Prospekt Mira at isang universal sports and entertainment hall sa Leningrad, isang restaurant sa Primorsky Park sa Baku at ang link nito sa Frunze - ang restaurant na "Bermet" at iba pa
Kabilang sa mga pangalan ng mga modernong arkitekto na nagtatrabaho sa direksyon ng architectural bionics, Norman Foster (http://www.fosterandpartners.com/Projects/ByType/Default.aspx), Santiago Calatrava (http://www.calatrava.com/# /Selected %20works/Architecture?mode=english), Nicholas Grimshaw (http://grimshaw-architects.com/sectors/), Ken Young (http://www.trhamzahyeang.com/project/main.html), Vincent Kalebo ( http://vincent.callebaut.org/projets-groupe-tout.htm l) atbp.

Kung may anumang aspeto ng bionics na interesado ka, sumulat sa amin at sasabihin namin sa iyo ang higit pa tungkol dito!
Architectural bureau "Intera".

Custom na Paghahanap

KALIKASAN SA ARKITEKTURA

Ang arkitektura mula sa kapanganakan ay nagdadala ng ideya ng pangingibabaw sa katutubong kapaligiran. Ang unang uri ng pagtatayo ng Panahon ng Bato na dumating sa atin, kung saan ang kasaysayan ng arkitektura ay nagbibilang ng oras, ay isang menhir, isang patayong inilagay na bloke ng bato. Ipinagmamalaki niyang idineklara ang kanyang sarili sa nakapalibot na tanawin, na mariin na inihambing ang mga pahalang ng lupa sa kanyang hangarin sa kalangitan. Maaaring mukhang walang muwang, ngunit mula rito, mula sa menhir, na ang isang direktang kalsada ay humahantong sa mga kampanilya ng Russia, mga katedral ng Gothic at mga skyscraper ng Manhattan.

Mula noong panahong iyon, ang arkitektura ay palaging hinahangad na makabisado ang tanawin, upang sakupin ang mga pinakakapaki-pakinabang na posisyon dito, upang maging nangingibabaw nito. Ang isang kuta, isang simbahan, isang manor ay palaging nakakahanap ng kanilang lugar sa isang mataas na punto ng kaluwagan, na parang pinagkadalubhasaan ang natural na sitwasyon at kumakalat sa paligid ng partikular na larangan ng kanilang impluwensya sa arkitektura. Bahagyang nabago ng panahon ang kakanyahan ng diskarteng ito. Sinabi ito ng isa sa mga tagalikha ng modernong arkitektura, si Le Corbusier, nang magkomento sa kanyang ideya: ang arkitektura ay kumakalat ng mga alon nito sa nakapalibot na natural na tanawin tulad ng isang tunog ng kampana.

May ibang bagay na nagbago - ang mismong sitwasyon ng isang istraktura ng arkitektura na nakatayo sa kalikasan ay naging kakaiba at lubhang hindi karaniwan. Ang pinakakaraniwang kaso ay ang setting ng isang gusali sa lungsod, malapit sa iba pang mga gusali. Ang lungsod ay bumubuo ng isang espesyal na uri ng artipisyal na tanawin kung saan, upang magamit ang pagkakatulad ng Corbusier, mayroong maraming overlap at kumplikadong repraksyon ng arkitektura na "mga alon". Dito halos hindi mo maaninag ang "tunog" na nagmumula sa isang hiwalay na istraktura - nalulunod ito sa pangkalahatang dagundong.

Sa una, habang ang lungsod ay medyo maliit, ang urban landscape ay muling ginawa ang mga pangunahing katangian ng natural na sitwasyon. Ang mga nangingibabaw ng mga gusali ay naayos ang mga pangunahing punto ng natural na kaluwagan, ang mga gusali ay nagbigay-diin sa mga dalisdis ng mga burol at ang baha ng ilog. Ngunit ang lungsod ay lumago, ang mga gusali nito ay lumago, kumalat sa parami nang parami ng mga bagong teritoryo, pinapantayan ang hindi pantay na kaluwagan, nagtutulak ng mga sapa at maging ang mga ilog sa mga tubo sa ilalim ng lupa. Ngayon ito ay isang buong mundo na halos ganap na nawala ang visual na koneksyon nito sa natural na pinagbabatayan nito - ang pangalawang kalikasan, na nagbaon sa una, tunay sa ilalim ng sarili nito.

Unti-unting naging hindi malinaw kung ano ang higit pa rito - bukas na espasyo sa kalye o magkakapatong na mga puwang na nakapaloob sa mga dingding ng mga istruktura. Sa anumang kaso, ang huli ay naging mas protektado mula sa pagkasunog, ingay at iba pang mga kahihinatnan ng urbanisasyon.

At pagkatapos ay ang kalikasan, na umaatras sa malayo sa lungsod, pinatalsik mula sa mga lansangan nito, na nakapaloob sa mga kahabag-habag na reserbasyon ng mga parke ng lungsod, biglang nagsimulang muling mabuhay sa loob ng mga gusali mismo. Itinulak ng mga gusali ang kanilang mga dingding, inalis ang mga kisame, hinamak ang lahat ng mga canon ng utilitarianism upang maipasok ang kanilang sarili - hindi, hindi pa kalikasan, ngunit hindi bababa sa - mga simbolo ng kalikasan.

Kumakaluskos ang mga dahon ng mga puno at mga fountain sa loob ng mga gusali. Marami nang ganitong mga gusali. Malaki, ilang palapag ang taas, ang bulwagan na may hardin ng taglamig at isang fountain ay naging isang halos kailangang-kailangan na elemento ng isang malaking modernong hotel o gusali ng opisina. Ito ay makikita sa International Trade Center sa Moscow. Mayroon ding mas katamtamang mga halimbawa - ang pagbuo ng mga organisasyon ng disenyo sa Minsk.

Pumasok ang kalikasan sa arkitektura. Sa halaga ng malaking gastos - narito ang mga gastos sa pananalapi at enerhiya (dagdag na kubiko na kapasidad!), At mga kumplikadong istruktura, at mga espesyal na kagamitan sa engineering. Ano ang dahilan ng naturang basura? Socio-psychological na mga kadahilanan? Ang pagnanais na sorpresa, advertising? Marahil ito ay bahagyang. Pero bakit sa ganitong paraan? Sa katunayan, sa bawat isa, kahit na tila ganap na random na kapritso ng fashion, mayroong isang malalim na pattern. Marahil sa likod ng lahat ng ito ay may isang tiyak na kalakaran na ginagawang posible na tumakbo nang maaga, upang maasahan nang tama ang layunin na pag-unlad ng mga paparating na kaganapan?

Ang kalikasan ay nasa arkitektura. Isipin natin ang kabalintunaan na kahulugan ng pormula na ito, na nagpapalit ng tradisyonal na konsepto ng espasyo sa arkitektura sa ulo nito. Kung ano ang dapat sa labas ay nasa loob. Pumasok ang Miyerkules sa loob ng bahay. Ang lahat ay halo-halong, ang mga gilid ay nawawala ang kanilang kalinawan. Ang loob ng gusali ay nagiging mukha nito, sa katunayan - ang harapan nito. Ang istraktura ay tila nakabukas sa labas. Kung tutuusin, hindi na ito naging isang bahay at nagiging isang nabakuran na bahagi ng espasyo sa lunsod. Nabakuran - sa ngayon. Ang espasyo ng gusali ay naghahanda upang maging espasyo ng lungsod.

At ang focus, ang culmination ng espasyong ito ay isang salamin ng tubig, isang korona ng isang puno, isang piraso ng lupa - mga particle ng kalikasan, kahit na maliit, ngunit totoo. Simula sa ideya ng isang pagsalakay sa kalikasan, ibinibigay ng arkitektura ang banal ng mga banal - ang mga panloob na espasyo nito - para sa nakapagpapalakas na pagsalakay sa kalikasan. Sa katunayan, itaboy ang kalikasan sa pamamagitan ng pinto, ito ay papasok sa pamamagitan ng bintana.

Sa motley at napakaraming daloy ng mga paghahanap sa arkitektura ngayon, hindi laging madaling matukoy ang tunay, malusog na butil ng hinaharap sa likod ng mga random na husks. Ngunit isang bagay ang malinaw - isang bagong saloobin sa kalikasan sa maraming paraan ang nagbabago sa kalikasan ng mismong arkitektura. Ang nakikitang ebidensya nito ay ang hardin na namumulaklak sa loob ng bahay.

Pangunahing Kaisipan: Mahusay na Relay

Ang arkitektura ay dumating sa mga tao mula pa noong unang panahon.

Higit sa isang beses ay itinapon niya ang kanyang karaniwang anyo upang humarap sa kanila na muli at puno ng lakas. Isang antigong order, isang Gothic vault, isang salamin na dingding ng isang skyscraper... Tila mayroong isang bagay na karaniwan - sa tuwing kailangan mong magsimulang muli, alamin ang lahat mula sa simula. At ngayon, kapag natapos na ang aklat, sinisilip natin ang pabago-bagong mukha ng arkitektura, muling sinusubukang makita ang hinaharap nito.

Ang pagtatapon sa harapan, pagsasama-sama sa isang solong kabuuan ng spatial na istraktura, pag-angkop sa dinamikong ritmo ng buhay, sa mga tiyak na pangangailangan ng lahat at ng lahat, binubuksan ang sarili patungo sa kalikasan, ang arkitektura ay muling naghahanda na maging iba. Isa na mahirap isipin. At gayon pa man - gaya ng dati, arkitektura.

Dahil gaano man kalaki ang pagbabago sa arkitektura, gaano man ito kamukha sa sarili nitong kamakailang nakaraan, nananatiling hindi nagbabago ang kakanyahan nito. Sa bawat oras na ito ay isang pagtatangka upang ayusin ang espasyo ng tao. Isang pagtatangka na dalhin sa hindi espirituwal na pisikal na mundo kung ano ang katangian ng kalikasan ng tao - katwiran at pakiramdam, lohika at kagandahan. Kung saan siya nagtagumpay, nanatili ang kanyang mga obra maestra. Kung saan hindi, nagsimula siya ng isang bagong pagtatangka.

Ang kwento tungkol sa arkitektura ay ipagpapatuloy sa susunod na libro. Ito ay tungkol sa mga yugto kung saan nilalaro ang dramatikong palabas ng arkitektura - tungkol sa lungsod. Ang pagbuklat sa mga pahina ng aklat na ito, pagsilip sa mga pamilyar na tampok ng tunay at hindi bookish na lungsod na iyon kung saan ang bawat isa sa atin ay nakatira, kahit na nakagawian na sa araw-araw na abala, lagi nating tandaan na sa tabi natin, sa kahabaan ng mga lansangan at mga parisukat ng Lungsod, dala ng arkitektura ang mahusay na baton nito. Isang sining kung saan ang matematika at tula ay nagpapatuloy sa kanilang hindi malulutas na pagtatalo, na napupunta sa kawalang-hanggan.

Sa pagtatapos ng ika-19 na siglo, nakahanap ng inspirasyon ang pioneering architect na si Antoni Gaudí para sa engrandeng Sagrada Familia ng Barcelona habang naglalakad sa kakahuyan. Isang daang taon pagkatapos ng kamangha-manghang mga proyekto ng Gaudí, isang bagong uso ang lumitaw sa arkitektura, na tinatawag na biometrics - ang imitasyon ng kalikasan sa mga istrukturang gawa ng tao.

Ang kalikasan ay ang pinakamahusay na mapagkukunan ng inspirasyon para sa mga arkitekto

Sa loob ng ilang dekada ng pagkakaroon nito sa arkitektura, binago ng biometrics ang nilalaman at pangkalahatang direksyon nito. Sa pinakadulo simula, ang mga arkitekto ay ginagabayan ng mga likas na anyo sa mga guhit ng kanilang mga proyekto, ngayon sila ay interesado hindi lamang sa panlabas na kagandahan; ang direksyon ay naglalayong "maunawaan" ang kalikasan, ang mga posibilidad nito at ang maraming paraan kung saan nasusulit ng kalikasan ang pinakamababang halaga ng mga mapagkukunan.

Sa ngayon, ang sangkatauhan ay lalong nahaharap sa pangangailangang mag-save ng mga mapagkukunan, mula sa kuryente hanggang sa teritoryo, at ang biometrics ay nagmumungkahi na gayahin hindi lamang ang mga likas na anyo, kundi pati na rin ang mga proseso at istruktura kung saan ang isang gusali ay nagiging aktibong bahagi ng natural na mundo, nang hindi inaalis ang mga mapagkukunan, ngunit sa halip ay idagdag ang mga ito. Napagtatanto ang pangangailangan na maging malapit sa kalikasan, pinag-aaralan ng mga arkitekto ang mga punso at anthill ng anay upang maunawaan ang natural na pattern ng bentilasyon. Ang mga bubong, harapan at maging ang mga dingding ng mga bahay ay ginagamit sa pagpapatubo ng mga halaman at kung minsan ay mga nabubuhay na organismo. Inaanyayahan ka naming pamilyar sa mga pinakakapansin-pansin na proyekto ng biometric na arkitektura.

Sagrada Familia, Barcelona, ​​​​Espanya

Palaging itinuturing ni Gaudi na ang kalikasan ang pinakamahusay na arkitekto, at ang bawat isa sa kanyang mga proyekto ay naging isang uri ng ode sa natural na pwersa. Ang pinakakahanga-hangang gawain ni Antoni Gaudí ay ang Sagrada Familia, na nakatakdang makumpleto sa 2026, eksaktong isang daang taon pagkatapos ng pagkamatay ng arkitekto.

Ang loob ng katedral, at lalo na ang colonnade, ay inspirasyon ng imahe ng isang tahimik na kagubatan. Ang mga haligi, tulad ng mga putot ng mga higanteng puno, ay bumubulusok, kung saan sila ay iluminado ng sikat ng araw na pumapasok sa katedral sa pamamagitan ng berde at gintong stained glass na mga bintana.

Art Museum, Milwaukee, Wisconsin, USA

Ang pinaka-kahanga-hangang katangian ng eleganteng gusali ng Milwaukee Art Museum ay ang sun roof, na kahawig ng mga pakpak ng isang ibon at kinokontrol ng mekanismo ng pag-angat na may kakayahang ibaba at itaas ang 90-toneladang proteksiyon na istraktura.

Ang arkitekto, ayon sa kung kaninong proyekto ang museo ay itinayo, si Santiago Calatrava, ay nakakuha ng inspirasyon mula sa panonood ng Lake Michigan, ito ay nasa baybayin nito na nakatayo ang museo. Ang lawa ay nagbigay inspirasyon sa arkitekto na may larawan ng mga pakpak at layag, na makikita sa disenyo ng gusali.

Kunsthaus, Graz, Austria

Ang Kunsthaus ay may biomorphic na istraktura at malaking kaibahan sa makasaysayang bahagi ng lungsod kung saan ito itinayo. Ang mga pangunahing arkitekto ay naghahanap ng inspirasyon mula sa kalikasan, ngunit hindi sinubukang tularan ang anuman. Ang resulta ng kanilang mga paggawa ay isang gusali na tinawag ng mga lokal at mahilig sa modernong arkitektura na "friendly alien." Ang Kunsthaus ay nilagyan ng media façade, na ginagawa itong mas mukhang isang buhay na nilalang kaysa sa isang istraktura na gawa sa reinforced concrete panels.

Pambansang Teatro, Taichung, Taiwan

Ang arkitekto na si Toyo Ito ay naging inspirasyon ng mga natural na kuweba, batong bunton at agos ng tubig. Nagawa niyang pagsamahin ang lahat ng ito sa isang disenyo, na naging parang natural na isla ng makinis na mga linya at mga bilog na hugis sa maingay at "parihaba" na lungsod ng Taichung.

Mary Ax, 30, o The Gherkin, London, UK

Ang tore, na hugis pipino at matatagpuan sa gitna ng London, ay isa sa mga unang gusaling muling nag-isip ng konsepto ng imitasyon ng kalikasan sa arkitektura. Sa proyektong ito, hindi lamang ang anyo at pagkonsumo ng liwanag ng araw at mga lugar ng pagtatanim ang napapanatiling. Ang gherkin ay itinayo gamit ang isang "exoskeleton", isang istraktura na nagdadala ng bentilasyon sa buong gusali. Ang mga arkitekto ay inspirasyon ng proseso ng nutrisyon ng espongha ng dagat, na dumadaan sa tubig mismo. Ang ganap na kawalan ng mga sulok malapit sa gusali ay hindi nagpapahintulot sa mga daloy ng hangin na bumaba, sa gayon ay nagbibigay ng natural na bentilasyon.

Eden Project, Cornwall, UK

Ang isang malaking botanikal na hardin na may sukat na 22 libong metro kuwadrado ay matatagpuan sa teritoryo ng isang inabandunang at nilinang na quarry. Sa teritoryo ng Eden lumago ang mga species ng mga puno, damo at shrubs ng mga tropikal na latitude at klima ng Mediterranean, pati na rin ang jungle flora. Ang hardin ay binubuo ng ilang mga domes, nakapagpapaalaala sa mga bula ng sabon sa hugis at hitsura.

Sa loob ng mga sphere ay nahahati sa biomes - mga teritoryo na pinag-isa ng mga karaniwang klimatiko na kondisyon at mga halaman. Sa gitna ng "Eden" ay isang sentrong pang-edukasyon na ginagaya ang Fibonacci spiral - isang hugis na inuulit ng mga pine cone, pineapples, sunflower at snail shell.

Algae House, o Green House, Hamburg, Germany

Kasama sa natatanging bahay sa Hamburg ang mga nabubuhay na organismo sa disenyo nito - microalgae na nakatira sa mga aquarium na matatagpuan sa loob ng mga dingding ng gusali. Ang mga algae na ito ay lumalaki nang dose-dosenang beses na mas mabilis kaysa sa iba pang mga organismo sa ibabaw ng Earth at regular na inaani at ginagamit bilang biomass para sa paggawa ng gasolina. Ang mga residente ng naturang bahay ay gumagamit ng 100% berdeng enerhiya. Bilang karagdagan sa pag-andar ng enerhiya, kinokontrol ng algae ang pag-iilaw ng gusali. Sa maaraw na panahon, mabilis silang dumami at tinatakpan ang mga dingding ng aquarium na may berdeng translucent na belo, na kumikilos bilang isang natural na filter. Sa masamang panahon, ang salamin ay nananatiling transparent at nagbibigay-daan sa maximum na liwanag ng araw.

Eastgate office building, Harare, Zimbabwe

Nagawa ng punong arkitekto ng opisina at shopping center na ito na magdisenyo ng bahay gamit ang natural na bentilasyon ng mga anay. Dumating ang ideya sa kanya habang nanonood ng dokumentaryo tungkol sa anay. Ang panlabas na istraktura ng gusali, ang harapan nito ay natatakpan ng mga butas, tulad ng balat na may mga pores.

Tinatawag ng mga arkitekto ang "Eastgate" ang pinakamahusay na halimbawa ng biomimicry hanggang ngayon, at hindi lamang sa konstruksiyon at disenyo. Ang resulta ng ideya ni Mick Pierce ay ang konsepto ng passive ventilation, isang konsepto kung saan ang gusali ay hindi nangangailangan ng heating o air conditioning system, na nakakatipid sa enerhiya.

Downland Gridshell Building, Chichester, UK

Ang maliwanag at maaliwalas na gusaling ito ay bahagi ng open-air museum na may parehong pangalan. Ang pagtatayo nito ay nakumpleto noong 2002, ang pangunahing materyal ay manipis na mga tabla ng oak, na baluktot sa paraang lumikha ng isang double curve, na ginagaya ang hugis ng isang shell.

Bilang karagdagan sa natural na anyo, ang pagtatayo ng gusali ay kahawig ng proseso ng pagbuo ng isang pugad, sa pamamagitan ng interweaving manipis na mga sanga. Kaya, isang napakagaan, ngunit malakas na istraktura ay nilikha. Ang paggamit ng mga nababagong likas na yaman at ang lokasyon ng gusali sa gitna ng kagubatan ay nagiging mas malapit sa kalikasan.

Ang pinakaperpektong anyo, kapwa sa kagandahan at sa mga tuntunin ng organisasyon at paggana, ay nilikha ng kalikasan mismo at binuo sa proseso ng ebolusyon. Sa mahabang panahon, ang sangkatauhan ay humiram ng mga istruktura, elemento, mga konstruksyon mula sa kalikasan upang malutas ang mga problemang teknolohikal nito. Sa kasalukuyan, ang teknogenikong sibilisasyon ay sumasakop ng parami nang paraming teritoryo mula sa kalikasan, mga hugis-parihaba na hugis, bakal, salamin at kongkreto ang nangingibabaw sa paligid, at tayo ay nakatira sa tinatawag na urban jungle.

At bawat taon, ang pangangailangan ng tao para sa isang natural na maayos na kapaligiran na puno ng hangin, halaman, at mga natural na elemento ay nagiging mas at higit na nakikita. Samakatuwid, ang mga paksang pangkapaligiran ay nagiging higit at higit na nauugnay sa pagpaplano ng lunsod at. Sa artikulong ito, makikilala natin ang mga halimbawa ng bionics - isang kawili-wiling modernong trend sa arkitektura at panloob na disenyo.

Mga halimbawa ng bionics sa arkitektura. Siyentipiko at masining na diskarte

Ang Bionics ay isang direksyon, una sa lahat, siyentipiko, at pagkatapos ay malikhain. Kapag inilapat sa arkitektura, nangangahulugan ito ng paggamit ng mga prinsipyo at pamamaraan ng pag-oorganisa ng mga buhay na organismo at ang mga anyo na nilikha ng mga buhay na organismo sa disenyo at pagtatayo ng mga gusali. Ang unang arkitekto na nagtatrabaho sa istilong bionic ay si A. Gaudí. Ang kanyang mga tanyag na gawa ay hinahangaan pa rin ng mundo (House Batlló, House Mila, Sagrada Familia, Park Güell, atbp.).

Bahay ni Mila Antoni Gaudí sa Barcelona
Pambansang Opera House sa Beijing

Nakabatay ang modernong bionics sa mga bagong pamamaraan gamit ang mathematical modeling at malawak na hanay ng software para sa pagkalkula at 3d visualization. Ang pangunahing gawain nito ay pag-aralan ang mga batas ng pagbuo ng mga tisyu ng mga nabubuhay na organismo, ang kanilang istraktura, pisikal na katangian, mga tampok ng disenyo upang maisalin ang kaalamang ito sa arkitektura. Ang mga sistema ng pamumuhay ay isang halimbawa ng mga istruktura na gumagana sa batayan ng mga prinsipyo ng pagtiyak ng pinakamainam na pagiging maaasahan, na bumubuo ng isang pinakamainam na hugis habang nagse-save ng enerhiya at mga materyales. Ang mga prinsipyong ito ang bumubuo sa batayan ng bionics. Ang mga sikat na halimbawa ng bionics ay ipinakita sa site.

Opera House sa Sydney
Swimming complex sa Beijing

Narito ang ilan sa mga pinakadakilang bionic na istruktura sa mundo:

• Eiffel Tower sa Paris (ginagaya ang hugis ng tibia)
• Beijing Swallow's Nest Stadium (ang panlabas na istraktura ng metal ay sumusunod sa hugis ng pugad ng ibon)
• Skyscraper Aqua sa Chicago (sa panlabas ay kahawig ng isang daloy ng bumabagsak na tubig, ang hugis ng gusali ay kahawig din ng isang nakatiklop na istraktura ng mga deposito ng dayap sa kahabaan ng baybayin ng Great Lakes)
• Residential building na "Nautilus" o "Shell" sa Naucalpan (kinuha ang disenyo nito mula sa natural na istraktura - isang clam shell)
• Opera House sa Sydney (ginagaya ang mga nakabukas na lotus petals sa tubig)
• Swimming complex sa Beijing (ang disenyo ng facade ay binubuo ng "mga bula ng tubig", inuulit ang kristal na sala-sala, pinapayagan ka nitong makaipon ng solar energy na ginagamit para sa mga pangangailangan ng gusali)
• National Opera House sa Beijing (ginagaya ang isang patak ng tubig)

Kasama rin sa Bionics ang paglikha ng mga bagong materyales para sa pagtatayo, na ang istraktura ay iminungkahi ng mga batas ng kalikasan. Sa ngayon, mayroon nang maraming mga halimbawa ng bionics, ang bawat isa ay nakikilala sa pamamagitan ng kamangha-manghang lakas ng istraktura nito. Kaya, maaari kang makakuha ng mga bagong karagdagang pagkakataon para sa pagtatayo ng mga istruktura ng iba't ibang laki.

Sculpture Cloud Gate sa Chicago
Mga halimbawa ng bionics sa panloob na disenyo

Mga tampok ng panloob na disenyo sa estilo ng bionics na may mga halimbawa

Ang estilo ng bionic ay dumating din sa panloob na disenyo: kapwa sa mga lugar ng tirahan at sa mga lugar ng sektor ng serbisyo, mga layuning panlipunan at pangkultura. Ang mga halimbawa ng bionics ay makikita sa mga modernong parke, aklatan, shopping center, restaurant, exhibition center, atbp. Ano ang katangian ng istilong ito sa moda? Ano ang mga tampok nito? Tulad ng sa kaso ng arkitektura, ang panloob na bionics ay gumagamit ng mga likas na anyo sa organisasyon ng espasyo, sa pagpaplano ng espasyo, sa disenyo ng mga kasangkapan at accessories, at sa palamuti.

Ang mga taga-disenyo ay gumuhit ng kanilang mga ideya mula sa mga pamilyar na istruktura ng wildlife:

• Ang waks at pulot-pukyutan ay ang batayan para sa paglikha ng hindi pangkaraniwang mga istraktura sa interior: mga dingding at partisyon, mga elemento ng muwebles, palamuti, mga elemento ng mga panel ng dingding at kisame, mga pagbubukas ng bintana, atbp.
• Ang web ay isang hindi karaniwang magaan at matipid na mesh na materyal. Madalas itong ginagamit bilang batayan sa disenyo ng mga partisyon, disenyo ng mga kasangkapan at mga fixture sa pag-iilaw, duyan.
• Ang mga panlabas o panloob na hagdanan ay maaaring gawin sa anyo ng mga spiral o hindi pangkaraniwang mga istraktura na nilikha mula sa pinagsamang mga likas na materyales, na inuulit ang makinis na natural na mga anyo. Sa disenyo ng mga hagdan, ang mga bionic artist ay kadalasang nagsisimula sa mga anyo ng halaman.
• Ginagamit din ang mga may kulay na baso sa mga bionic na halimbawa upang lumikha ng kawili-wiling pag-iilaw.
• Sa mga bahay na gawa sa kahoy, ang mga puno ng kahoy ay maaaring gamitin bilang mga haligi na nagdadala ng pagkarga. Sa pangkalahatan, ang kahoy ay isa sa mga pinakakaraniwang panloob na materyales sa istilong bionic. Ginagamit din ang lana, katad, lino, kawayan, bulak, atbp.
• Ang mga salamin at makintab na ibabaw ay kinuha mula sa ibabaw ng tubig at magkakasuwato na magkasya.
• Ang isang mahusay na solusyon ay ang paggamit ng pagbubutas upang mabawasan ang bigat ng mga indibidwal na istruktura. Ang mga buhaghag na istruktura ng buto ay kadalasang ginagamit upang lumikha ng mga kagiliw-giliw na kasangkapan, habang nagse-save ng materyal, na lumilikha ng ilusyon ng hangin at kagaanan.

Ang mga lamp ay inuulit din ang mga biological na istruktura. Ang mga lampara na gumagaya sa isang talon, mga puno at bulaklak na nagliliwanag, mga ulap, mga kalangitan, mga buhay-dagat, atbp. ay mukhang maganda at orihinal. Ang mga halimbawa ng bionics ay kadalasang gumagamit ng mga likas na materyales na pangkalikasan. Ang mga tampok na katangian ng direksyon na ito ay makinis na mga linya, natural na mga kulay. Ito ay isang pagtatangka upang lumikha ng isang kapaligiran na malapit sa kalikasan, habang hindi inaalis ang mga amenities na nakuha ng tao sa pag-unlad ng teknolohiya. Ang mga elektroniko ay umaangkop sa disenyo sa paraang hindi ito kapansin-pansin.

Ang Aqua skyscraper sa Chicago ay isang halimbawa ng bionics sa interior design ng Swallow's Nest Stadium sa Beijing

Ang mga halimbawa ng bionics sa interior ay kinabibilangan ng mga aquarium, mga kagiliw-giliw na hindi pangkaraniwang disenyo at natatanging mga hugis na, tulad ng likas na katangian, ay hindi nauulit. Masasabi natin na sa bionics walang malinaw na mga hangganan at zoning ng espasyo, ang ilang mga silid ay maayos na "dumaloy" sa iba. Ang mga likas na elemento ay hindi nangangahulugang naaangkop sa buong interior. Sa kasalukuyan, ang mga proyekto na may mga indibidwal na elemento ng bionics ay napaka-pangkaraniwan - mga kasangkapan na inuulit ang istraktura ng katawan, ang istraktura ng mga halaman at iba pang mga elemento ng wildlife, mga organikong pagsingit, palamuti na gawa sa mga likas na materyales.

Dapat pansinin na ang pangunahing tampok ng bionics sa arkitektura at panloob na disenyo ay ang imitasyon ng mga likas na anyo, na isinasaalang-alang ang pang-agham na kaalaman tungkol sa kanila. Ang paglikha ng isang makatao, ekolohikal na ligtas na kapaligiran sa pamumuhay gamit ang mga bagong teknolohiyang matipid sa enerhiya ay maaaring maging isang mainam na direksyon para sa pag-unlad ng lungsod. Samakatuwid, ang bionics ay isang bagong mabilis na umuunlad na direksyon na kumukuha ng isipan ng mga arkitekto at taga-disenyo.