Ang salitang intonasyon ay isinalin mula sa Latin bilang "pagbigkas nang malakas." Ito ay gumaganap ng isang mahalagang papel sa pagsasalita, nakakatulong ito upang baguhin ang kahulugan ng pangungusap depende sa napiling timbre ng boses. Ang intonasyon ng pagsasalita ay isang rhythmic-melodic na bahagi ng isang pangungusap na gumaganap ng syntactic at emosyonal na mga function sa panahon ng pagbigkas.

Ang intonasyon ay isang kinakailangang kondisyon para sa pasalitang pagsasalita, sa pamamagitan ng pagsulat ay inihahatid ito sa pamamagitan ng bantas. Sa linggwistika, ang intonasyon ay ginagamit sa kahulugan ng pagbabago ng tono ng boses sa isang pantig, salita, at pangungusap. Ang mga bahagi ng intonasyon ay isang mahalagang bahagi ng pagsasalita ng tao.

Ang mga bahagi ng intonasyon ay nahahati sa:

• Timbre ng pananalita. Ang timbre ng pananalita ay nakakatulong upang maipahayag ang mga damdamin at damdamin ng isang tao. Ang pananalita na inihatid sa isang emosyonal na pagsabog ay nagbabago depende sa naranasan na mga emosyon o karanasan.
• Intensity. Ang intensity ng pagsasalita ay articulatory at depende sa antas ng pagsisikap sa pagbigkas. Ang intensity ng pagsasalita ay depende sa trabaho at direksyon ng mga kalamnan.
• I-pause. Nakakatulong ang pause na i-highlight ang mga parirala at syntagm sa pagsasalita. Ito ay isang paghinto sa tunog.
• Melodica. Ito ang paggalaw ng pangunahing tono, ang pagtaas o pagbaba nito.

Ang mga pangunahing elemento ng intonasyon ay ginagamit sa isang pinagsamang anyo at isinasaalang-alang nang hiwalay para sa mga layunin ng pag-aaral lamang. Ang pagpapahayag at pagkakaiba-iba ng pagsasalita ay ipinakita sa pamamagitan ng mahusay na pagpapahayag ng pandiwa, ang kakayahang magbago depende sa intonasyon. Ang intonasyon ay may mahalagang papel sa pagbubuo ng wika. Mayroong mga sumusunod na pag-andar ng intonasyon:

• Ang paghahati ng pananalita sa intonational at semantic na mga bahagi ng syntagma.
• Paglikha ng isang syntactic na istraktura sa isang pangungusap, ang mga pagbuo ng intonasyonal ay kasangkot sa disenyo ng mga uri ng pangungusap.
• Ang intonasyon ay tumutulong sa isang tao na maipahayag ang mga damdamin, damdamin, karanasan.
• Ang semantic function ay nagsisilbi upang makilala ang mga leksikal na elemento sa pagitan ng mga pangungusap.
• May mga tungkulin ang intonasyon ng parirala - ito ang modalidad ng parirala, ang mga pagkakaiba nito sa pagsasalaysay, padamdam at interogatibo.

Ang intonasyon ay ang pangunahing bahagi hindi lamang sa Russian, kundi pati na rin sa anumang oral speech. Sa pagsulat, ang intonasyon ay nakikilala sa pamamagitan ng bantas: ellipsis, kuwit, tandang pananong at tandang padamdam. Kung paano tumunog ang pananalita ng Ruso maraming siglo na ang nakalilipas ay hindi na tiyak. Ang mga uri ng intonasyon sa wikang Ruso ay magkakaiba. Mayroong 16 sa kanila sa kabuuan. Ngunit may mga intonasyon na pantay na ginagamit sa lahat ng mga bansa sa mundo.

Ano ang mga mungkahi para sa layunin ng pahayag:

• Salaysay.

Ang huling pantig ng pagbigkas ay binibigkas na may nakataas na tono. Ang mga pagsasalaysay ay naglalaman ng mataas na intonasyon at mababang intonasyon. Ang intonational peak ay isang mataas na tono, at ang intonation na pagbaba ay isang mababa. Kung ang isang salita o parirala ay pinagsama sa isang salaysay na anyo, ang bahagi ng parirala ay binibigkas sa isang itinaas o binabaan na intonasyon. Ang pinakakaraniwang paggamit ng demosyon ay sa panahon ng enumeration.

• Patanong.

Ang mga uri ng interogatibo ng intonasyon ay ginagamit sa dalawang kaso:

1. Nang maantig ng tanong ang buong pahayag. Sa kasong ito, ang boses ay nakataas sa sukdulang pantig ng interrogative na pagbigkas.
2. Kapag ang pagtaas ng boses ay inilalapat lamang sa mga salita kung saan ang tanong ay tinutugunan. Ang pattern ng intonasyon nito ay depende sa lokasyon ng salita sa pangungusap.

• Tandang padamdam.

Ang ganitong uri ng pananalita ng tao ay nahahati sa mismong uri ng padamdam, kung saan ang tono ay mas mataas ang tono kaysa sa pagsasalaysay, ngunit mas mababa kaysa sa tanong. Pati na rin ang isang insentibo na intonasyon, kung saan mayroong isang kahilingan o utos.

Lahat ng uri ng intonasyon ay pinagsama sa isang konsepto - lohikal na intonasyon. Ito ay intonasyon na tumutukoy sa mga katangian ng pagpapahayag, habang nananatiling kabaligtaran ng emosyonal na pagbigkas.

Depende sa mga sitwasyon sa buhay, ang mga tao ay nakikipag-usap sa isa't isa sa iba't ibang paraan, mula sa mga twister ng dila at mga tula hanggang sa mga talumpati sa negosyo. Ang intonasyon ay may indibidwal na karakter, imposibleng makahanap ng parehong timbre ng boses at paraan ng pagbigkas ng isang salita.

Mayroon ding mga hindi natapos na pangungusap para sa intonasyon:

• Mga oposisyon. Ang pagsalungat ay matatagpuan sa kumplikadong mga pangungusap. Sa isang liham, itinatampok ito ng bantas o gitling nito.
• Isang babala. Hinahati ng intonasyon ng babala ang pangungusap sa dalawang bahagi na may mahabang paghinto. Ang hinati na bahagi ng pangungusap ay binibigkas na may nakataas na tono.
• Panimula. Sa panimulang intonasyon ay walang mga paghinto sa pagitan ng mga salita, diin. Siya ay may mabilis na bilis ng pagsasalita.
• Mga enumerasyon. Ang enumeration ay nailalarawan sa pamamagitan ng isang paghinto sa pagitan ng magkakatulad na mga miyembro ng pangungusap. Kapag naglilista ng mga salita sa isang pangungusap, inilalagay ang isang lohikal na diin. Kung mayroong isang pangkalahatang salita bago ang enumeration, ito ay naka-highlight sa panahon ng pagbigkas.
• Isolation. Ang paghihiwalay ay pinaghihiwalay sa isang pangungusap sa pamamagitan ng isang paghinto at binibigyang-diin. Ang unang paghinto ay mahaba, ang pangalawa ay mas maikli.

Intonasyon ng musika

Ang musikal na intonasyon ay may teoretikal at aesthetic na mga kahulugan na malapit na magkakaugnay. Kinakatawan nito ang organisasyon ng tunog sa musika, ang kanilang sequential arrangement. Ang mga intonasyon ng musika at pagsasalita ay hindi magkakaugnay at naiiba sa tunog sa pitch at lokasyon sa sistema ng mga tunog. Ang intonasyon sa musika ay tinatawag ding musika ng salita. Ngunit ito ay naiiba sa salita dahil ang musikal o singing intonation ay walang anumang kahulugan.

Ang pagpapahayag ng intonasyon sa musika ay sumusunod sa intonasyon ng pagsasalita. Ang pakikinig sa isang pag-uusap sa isang banyagang wika, mauunawaan ng isang tao hindi lamang ang kasarian at edad ng nagsasalita, kundi pati na rin ang kanilang saloobin sa isa't isa, ang likas na katangian ng pag-uusap sa pagitan nila, ang emosyonal na estado - kagalakan, poot, pakikiramay.

Ito ang koneksyon sa pananalita na sinasadya at kung minsan ay hindi sinasadya ng mga musikero. Ang intonasyon ng pagsasalita ng tao ay naglilipat ng karakter, damdamin, sikolohikal na subtleties ng komunikasyon, na pagkatapos ay ipinahayag sa isang piraso ng musika.

Ang musika sa tulong ng intonasyon ay nakapagbibigay at nakapagpaparami:

• mga kilos;
• paggalaw ng katawan;
• pagkakaisa ng pananalita;
• emosyonal na kalagayan;
• karakter ng tao.

Ang mga intonational musical expression ay may mayaman na siglong gulang na kasaysayan. Ang simpleng intonasyon ay umunlad sa paglipas ng panahon sa maraming genre at istilo ng musika. Isang halimbawa, arias ng kalungkutan, panaghoy, na isinulat noong panahon ng Baroque. Madaling makilala ang mga tense o nakakagambalang ballad, liriko na dula, solemne anthem. Ang bawat kompositor ay may kakaibang musika at intonasyonal na sulat-kamay at istilo.

Diin sa intonasyon

Ang diin sa intonasyon ay may mahalagang papel, dahil ang buong kahulugan ng pahayag ay nakasalalay sa tagpuan nito. Kasama sa stress ang pag-highlight ng isang salita sa tulong ng mga pangunahing elemento ng phonetic. Ang salitang stress ay hindi lamang ang uri sa Russian. Bilang karagdagan sa pandiwang stress, may iba pang mga uri:

• Syntagmatic. Binibigyang-diin ng syntagmatic o clock stress sa pangungusap ang mga pangunahing semantic na salita sa speech tact ng syntagma. Binubuo ng Syntagma ang isang pantig, mga bahagi ng isang teksto o mga salita mula sa buong stream ng pagsasalita. Nakukuha ang mga pangkat ng semantiko na may kahulugang sintaktik.
• Boolean. Ang lohikal na diin ay nakakatulong upang i-highlight ang mahahalagang salita mula sa pahayag, sa isang partikular na sitwasyon, gamit ang pangunahing paraan ng intonasyon. Sa lohikal na diin, ang anumang mga salita mula sa pangungusap ay naka-highlight.

Halimbawa, "Sino ang naroon? "Narito ako"

Lumilitaw ito kapag gumagamit ng intonasyon, ang pangunahing papel ay ginagampanan ng melody kasama ang pagtaas ng pandiwang diin.

• Mariin. Ang phenomenon ng emphatic stress ay ipinakilala at natuklasan ng Russian linguist na si L. V. Shcherba. Ginagamit ito upang ipahayag ang emosyonal na pangkulay ng mga salita at ekspresyon, na nagbibigay-diin sa estado ng nagsasalita sa panahon ng komunikasyon. Ang emphatic stress ay naiiba sa logical emphatic stress sa emosyonal nitong kulay ng salita. Sa Russian, ang gayong tuldik ay nagpapahaba sa naka-stress na patinig: kahanga-hangang tao, pinakamagandang araw.

Paggawa gamit ang intonasyon

Ang isang mabilis na daloy ng pagsasalita, isang walang pagbabago na teksto, binibigkas nang masyadong malakas o tahimik, ay hindi kawili-wiling pakinggan, kahit na ito ay nagtataboy sa mga estranghero. Ang ganitong boring na pag-uusap ay makikita lamang sa pagitan ng mga malapit na tao. Upang marinig at maunawaan, hindi kinakailangan na magsalita nang malakas, sapat na upang matutong magsalita nang nagpapahayag, na obserbahan ang mga alituntunin ng intonasyon.

Ang mga taong nakikipagtulungan sa isang malaking bilang ng mga tagapakinig ay kailangang magsalita nang malinaw, kaya ang pagsasalita ay dapat na tama at kawili-wili. Ang komunikasyon sa tahanan sa pagitan ng mga kamag-anak o kaibigan ay dapat na binuo nang tama gamit ang angkop na intonasyon. Ang pagbuo ng intonasyon ay napakahalaga para sa pagsasalita ng tao. Ang mga pahayag na naglalaman ng maling tono ay humahantong sa mga sitwasyon ng salungatan at hindi pagkakasundo.

Ang mga pagsasanay at pamamaraan para sa setting ng intonasyon ay binuo:

• Nagbabasa nang malakas.

Basahin ang tula nang malakas, nang may ekspresyon, itala ang boses sa recorder at pakinggan kung ano ang nangyari. Napakahalaga na marinig ang boses mula sa labas, kaya mas madaling mahanap ang mga error sa pagsasalita at intonasyon, pati na rin upang malaman kung ano ang melody nito. Ang mga pagsasanay sa pagbasa ay idinisenyo upang bumuo ng timbre ng pananalita at himig, ang tula ay binabasa nang malakas, ang intonasyon at bilis ng pananalita ay nagbabago. Kapag nagbabasa ng isang tula, bigyang-pansin ang mga pangunahing parirala at salita na ginagamit doon. I-highlight ang mga ito mula sa teksto na may kinakailangang intonasyon.

• Mga pagsasanay sa pagpapahinga.

Binabasa namin ang teksto na may panulat sa aming bibig, gumagalaw ang aming mga panga. Pinipili namin ang anumang teksto, kapag nagsasagawa ng ehersisyo, maaalala rin ito. Ang himnastiko ay naglalayong bumuo ng pagbigkas at diction ng pagsasalita.

• Sa panahon ng pag-uusap o pagbabasa ng libro, tumuon sa positibo, masayang intonasyon.

Gumamit ng kadalasang masaya at positibong mga ekspresyon sa pagsasalita, dahil mas mahirap ang mga ito kaysa sa iba. Kinakailangang makipag-usap nang simple hangga't maaari, mas natural, tinatangkilik ang boses at intonasyon.

• Kapag nagsasanay o nakikipag-usap sa isang kausap, gumamit ng mga kilos.

Tumutulong sila upang palamutihan ang pagsasalita, magdagdag ng emosyonal na pangkulay. Ngunit ang mga kilos ay ginagamit sa katamtaman, alam ang kahulugan. Ang labis na mga kilos ay magbibigay sa intonasyon ng hindi tiyak o hindi naaangkop na hitsura.

Ang pagkakaroon ng trabaho sa mga alituntunin sa komunikasyon, ito ay nagkakahalaga ng pagsasanay ng mga pagsasanay sa intonasyon sa buhay, hindi nakakahiya na magpakita ng kasanayan. Ang isang naihatid na talumpati na may tamang intonasyon ay interesado sa interlocutor, ang pangunahing bagay ay upang subaybayan ang pagbigkas kapag nakikipag-usap sa mga kasamahan at kamag-anak, pagpapabuti ng pagsasalita araw-araw.

Mayroong ilang mga opinyon tungkol sa kung ano ang intonasyon at mayroon pa ring problema sa kahulugan ng intonasyon. Ang isang makitid na kahulugan ng intonasyon ay kabilang sa isang bilang ng mga dayuhang phoneticist, tulad nina Daniel Jones, O'Conner at iba pa: intonasyon- ay ang mga pagkakaiba-iba ng pitch ng boses. Naniniwala ang mga phoneticians na ito ay himig lamang ng pagbigkas, bagama't ang pitch ng pangunahing tono ng boses ay talagang napakahalaga sa intonasyon.

Ang punto ng pananaw ng mga phoneticians ng Sobyet, tulad ng Artemov V.A., Torsuev G.P., Vasiliev V.A. ay ang mga sumusunod: intonasyon- ay isang masalimuot na pagkakaisa ng himig ng pananalita, diin sa pangungusap, tempo, ritmo at timbre ng boses, na nagbibigay-daan sa tagapagsalita na maipahayag ang kanyang mga iniisip, damdamin at saloobin sa mga nilalaman ng pagbigkas. Ang acoustic intonation ay isang kumplikadong kumbinasyon ng iba't ibang pangunahing frequency, intensity at tagal. Perceptually ito ay isang complex ng speech melody, loudness, tempo at timbre.

Karamihan sa mga mananaliksik ay naniniwala na ang pangunahing tungkulin ng intonasyon ay upang maihatid ang emosyonal-modal na saloobin ng nagsasalita sa mensahe. At kapag sinabi nila na ang isang pangungusap ay binigkas "nang walang anumang intonasyon", nangangahulugan ito sa unang kaso na sinabi na may monotonous na intonasyon, at sa pangalawa - na ang intonasyon ay hindi sapat na nagpapahayag.

Naniniwala si V.A. Artemov na ang pangunahing pag-andar ng intonasyon ay upang ipahayag ang mga damdamin ng kalooban, nang walang mga elemento kung saan walang komunikasyon sa buhay ang maiisip. Ang syntax ay halos walang paraan ng pag-encode ng modal emotional-volitional function. Ang papel na ito ay ginagampanan ng bokabularyo at intonasyon.

Hinahati ni Artemov ang syntactic na kahulugan ng intonasyon sa dalawang uri:

• 1. paghahati ng mga pangungusap sa mga syntagma na naaayon sa pag-unawa nito ng nagsasalita, depende sa sitwasyon ng komunikasyon.
• 2. syntactic na koneksyon ng mga bahagi ng pangungusap - lohikal na mga plano at lohikal na modality ng pag-iisip na ipinahayag sa isang parirala (intonasyon ng sanhi ng kondisyong koneksyon, intonasyon ng katiyakan, kawalan ng katiyakan, pagsalungat, paghahambing, panimulang kaisipan, atbp.)

Ang kawalan ng katiyakan sa interpretasyon ng konsepto ng "function" ay humantong sa paglitaw ng mga sistema ng pag-uuri ng mga function at intonasyon na magkakaiba sa mga prinsipyo at salungat sa nilalaman. Ang iba't ibang mga may-akda ay nakikilala ang emosyonal at intelektwal, pandiwa at tinig, lohikal, mariin at diin, emosyonal, mariin at pisyolohikal, atbp. mga function.

Zinder L.R. nagbigay ng interpretasyon ng terminong "function ng wika" - ang function ng isang naibigay na wika ay dapat isaalang-alang na "inilaan nitong layunin para sa paglilipat ng kaukulang kategorya ng wika". Alinsunod sa interpretasyong ito, ang mga sumusunod na pag-andar ng intonasyon ay maaaring makilala:

• 1. tungkulin ng paghahati sa mga syntagma
• 2. function ng komunikasyon sa pagitan ng mga syntagma
• 3. function ng pagkilala sa mga uri ng komunikasyon (sitwasyon)
• 4. ang tungkulin ng pagbibigay-diin sa mga elemento ng syntagma
• 5. tungkulin ng pagpapahayag ng mga emosyonal na kahulugan
• 6. modal relationship transfer function

Ang sistematikong katangian ng itinuturing na mga pag-andar ng intonasyon, ang kanilang kamag-anak na kalayaan at pagkakaugnay ay ipinahayag:

• 1. sa pamamagitan ng kanilang kakayahang bumuo ng mga espesyal na yunit
• 2. ayon sa imbentaryo at quantitative expression ng mga phonetic na paraan na pangunahing ginagamit sa pagpapatupad ng functional load na ito ng intonation.

Sa intonasyon, dalawang aspeto ang dapat makilala: isa na matatawag komunikatibo, dahil ang intonasyon ay nagsasabi kung kumpleto o hindi kumpleto ang pahayag, kung naglalaman ito ng tanong, sagot, atbp. Ang halimbawang tinalakay kanina ay maaaring magsilbi upang ilarawan ang aspetong ito. Isa pang pwedeng tawagan emosyonal, ay binubuo sa katotohanan na ang intonasyon ay naglalaman ng isang tiyak na damdamin, na palaging sumasalamin sa emosyonal na estado ng nagsasalita, at kung minsan ang kanyang intensyon (gayunpaman, hindi palaging natanto niya) upang maimpluwensyahan ang tagapakinig sa isang tiyak na paraan. Ang huli ay sinadya kapag nagsasalita sila ng "diin".

Kung isaisip natin ang layunin ng intonasyon, maaari nating pag-usapan, tulad ng ginagawa ni Trubetskoy, tungkol sa mga pag-andar nito, ngunit ang kanyang pag-uuri ng mga pag-andar ay tila hindi nakakumbinsi. Iminungkahi ni Trubetskoy na makilala ang tatlong mga function ng tunog na pagpapahayag ng pagsasalita: explicative, coinciding sa tinatawag na communicative sa itaas, appellative, na nagsisilbing impluwensyahan ang nakikinig, at expressive, na ginagawang posible upang makilala ang personalidad ng nagsasalita, ang kanyang pag-aari sa isang partikular na pangkat ng lipunan, atbp. Halos hindi tinatanggap na isaalang-alang ang tatlong mga pag-andar na nakikilala ni Trubetskoy bilang mga phenomena ng parehong pagkakasunud-sunod. Kapag, halimbawa, binabaan natin ang ating boses sa dulo ng isang pangungusap, masasabi nating ito ay ginagawa nang eksakto upang ipakita na tinatapos natin ito. Kapag sinabi nating "mabait" o "galit", nais nating ipakita sa nakikinig ang ating saloobin sa kanya kaugnay ng nilalaman ng pahayag. Kapag ang ating pananalita ay naglalaman ng mga palatandaan kung saan posible na matukoy kung ito ay normatibo o hindi normatibo, o upang malaman kung sino mismo ang nagsasalita, ito ay hindi dahil gusto nating ipaalam sa ating mga kausap. Kaya, kung hindi natin pinag-uusapan ang tungkol sa mga aspeto, ngunit tungkol sa mga pag-andar, kung gayon ang pagmuni-muni ng emosyonal na estado ng nagsasalita ay dapat na hindi kasama sa nagpapahayag na pag-andar.

Ang emosyonal na aspeto ng intonasyon ay hindi kinakailangang nauugnay sa semantikong nilalaman ng pagbigkas. Sasabihin ba ang alok Bumalik si Petrov may kagalakan o may panghihinayang, ito ay mananatiling isang mensahe tungkol sa parehong katotohanan ng layunin na katotohanan, sa madaling salita, ito ay magkakaroon ng parehong denotative na kahulugan. Hindi rin ito makakaapekto sa syntactic structure ng pangungusap. Samakatuwid, hanggang kamakailan, ang emosyonal na aspeto ay halos hindi kasama sa linggwistika, at ang tanong ng kahalagahan nito, mula sa isang linguistic na pananaw, ng kanyang linguistic function ay nananatiling theoretically unexplored kahit ngayon.

Kasabay nito, ang damdamin ng isang pagbigkas ay walang alinlangan na nauugnay sa kanyang modalidad, isang kategorya na binibigyan ng malaking kahalagahan sa modernong linggwistika. Sa katunayan, ang bawat kilos ng komunikasyon ay sumasalamin hindi lamang kung ano ang tinatalakay (ang denotative na aspeto), kundi pati na rin ang saloobin sa mensahe sa bahagi ng nagsasalita (ang konotatibong aspeto).

Ang ilang mga pag-aaral ay nagpapahiwatig na ang mga anyo ng pagpapahayag ng mga damdamin, na mayroong isang psychophysiological na batayan, ay pangkalahatan sa kahulugan na ito. Kasabay nito, may mga katotohanang nagpapatunay na ang intonasyon ay nag-iiba sa bawat wika. Kapag nakikinig tayo sa isang dayuhang pananalita (kahit na may medyo mahusay na kaalaman sa kaukulang wika), ang mga banayad na lilim ng kahulugan ay madalas na nakatakas sa atin, na ipinadala sa pamamagitan ng mga paraan ng intonasyonal na hindi pamilyar sa atin. Alam na alam kung gaano kahirap, halimbawa, ang makahuli ng biro at o kabalintunaan sa isang wikang banyaga, o magpahayag ng iba't ibang kulay ng sorpresa, pagkairita, paghamak, pagtitiwala, kawalan ng tiwala, atbp. atbp., na sa karamihan ng mga kaso ay ipinapadala lamang sa pamamagitan ng intonasyon. Kilala rin na ang intonasyon ang pinakamahirap matutunan ng mga dayuhan. Ang mga taong walang kamali-mali na binibigkas ang mga indibidwal na salita ng isang wikang banyaga ay kadalasang nagkakamali sa intonasyon, lalo na pagdating sa mas malalaking bahagi ng pananalita. Masasabi natin na ang intonasyon ay ang pinakakatangiang tampok na phonetic ng isang partikular na wika.

Kaya, ang pagbubukod ng damdamin mula sa object ng pag-aaral ng linggwistika ay hindi maaaring makatwiran. Kamakailan lamang, ang pag-aaral ng mga emosyon ay nagsimulang maakit ang atensyon ng mga mananaliksik, higit sa lahat mula sa phonetic point of view: ang isang bilang ng mga eksperimentong phonetic na gawa ay nakatuon sa intonasyon ng mga emosyon. Ang isang makabuluhang balakid sa naturang pananaliksik ay ang kakulangan ng isang mahigpit at pare-parehong pag-uuri ng mga emosyon.

Sa aspektong pangkomunikasyon nito, ang intonasyon ay may mga sumusunod na kahulugan

• 1. Ang intonasyon ay isang paraan ng paghahati ng pananalita sa mga pangungusap. Ito ay lalong mahalaga sa pagbabasa, na sa ating panahon, salamat sa pag-unlad ng radyo at telebisyon, ay gumaganap ng isang malaking papel. Ito ay nagpapahiwatig, sa partikular, ang kahalagahan ng koneksyon sa pagitan ng mga bantas sa pagsulat at intonasyon, na pinag-aralan nang detalyado ni Nikolaeva.
• 2. Ang intonasyon ay kasangkot sa pagkilala sa mga uri ng pakikipagtalastasan ng mga pangungusap, na kung minsan ang tanging paraan ng tinatawag na pangkalahatang tanong (cf.: Umuwi si Peter. Uuwi na ba si Peter?). 3. Ganoon din ang masasabi tungkol sa aktwal na paghahati ng pangungusap. Kaya, depende sa lohikal na diin ng salita Peter o mga salita bahay, ayon sa pagkakabanggit, isa o isa pa sa mga ito ay magsasaad ng bago ( mauntog) na iniulat tungkol dito ( paksa). Samakatuwid, sa unang kaso, ang pangungusap ay mangangahulugan na si Pedro, at hindi sinuman, ang uuwi, at sa pangalawa, siya ay uuwi, at hindi sa ibang lugar. 4. Intonasyon lamang ang nahahati sa mga syntagma, na tinutukoy ng kahulugan at nauugnay sa pagpapahayag ng isa o ibang miyembro ng pangungusap. Kung, halimbawa, sa isang pangungusap: Naaliw ko siya sa mga tula ng kapatid ko ilagay ang hangganan ng unang synthama pagkatapos ng salita - kanyang-, kung gayon ito ay magiging isang direktang pandagdag; kung ilalagay mo ito pagkatapos ng salita - mga tula-, kung gayon ang direktang pandagdag ay magiging - kapatid ko- . 5. Intonasyon ay nagmamarka kung ang isang ibinigay na bahagi ng pananalita ay isang pangwakas o hindi panghuling syntagma (cf.: Umuwi siya at Umuwi siya pagdating ng gabi).

Ang mga halimbawang ibinigay ay sapat na upang ipakita ang iba't ibang mga tungkulin ng intonasyon na nauugnay sa kahulugan at sintaktik na istruktura ng pangungusap. Kasabay nito, dapat tandaan na ang intonasyon tulad nito ay hindi direktang nagpapahayag ng syntactic na papel ng isang partikular na salita o syntagma. Kaya, sa huling halimbawa, natutunan lamang natin mula sa intonasyon na ang unang pangungusap ay hindi nagtatapos sa pahayag, ngunit ito ang pangunahing isa, imposibleng hatulan mula dito: ang intonasyon ng unang bahagi ay mananatiling hindi nagbabago kung ang nauuna ang subordinate clause.

Mula sa pagkilala sa awtonomiya ng intonasyon, sumusunod na ang mga wika ay dapat magkaroon ng kilalang hanay ng mga pattern ng intonasyon, o, sa madaling salita, ang intonasyon ay dapat na paradigmatically discrete. Ang puntong ito ng pananaw ay kasalukuyang nangingibabaw. Walang iisang termino para sa intonational unit, tulad ng walang pangkalahatang tinatanggap na kahulugan nito. Ito ay tinatawag na parehong intonation contour, isang intonation construction, at isang intooneme: sa mga American descriptivist, ito ay tinatawag sa ilang mga kaso ng isang tono phoneme, sa iba pa - isang huling ponema.

Siyempre, maaaring hindi magkatugma ang bilang ng naturang mga yunit ng intonasyonal sa iba't ibang wika, ngunit para sa parehong wika, iba't ibang mga may-akda ang nagtatag ng ibang bilang ng mga ito. Kaya, ang Peshkovsky ay maaaring magbilang ng higit sa 20 tulad ng mga yunit sa Russian. Ang Bryzgunova ay nakikilala lamang ang 7 pangunahing mga istrukturang intonasyon. Sa pangkalahatan, masasabi na ang tanong ng mga yunit ng intonasyon ay nananatiling teoretikal na hindi nabuo, samakatuwid walang malinaw na pamantayan para sa pagkilala sa kanila.

Ang tanong kung ang mga contour ng intonation ay mga palatandaan ay konektado din sa awtonomiya ng intonasyon. Si Trubetskoy, na sumasagot sa tanong na ito sa sang-ayon, ay sumulat:

"... ang ibig sabihin ng pariralang-katangi-tanging... ay sa panimula ay naiiba... pagkatapos ang lahat... ang ibig sabihin ng paghihiwalay ng salita. Ang pangunahing pagkakaibang ito ay nakasalalay sa katotohanan na ang mga ponema at natatanging mga tampok na prosodiko ng salita ay hindi kailanman sa kanilang sarili.<языковыми знаками>: sila lang<часть языкового знака>... Sa kabaligtaran, ang ibig sabihin ng parirala ay mga independiyenteng palatandaan: "babala" na intonasyon ibig sabihin na hindi pa kumpleto ang alok, binabaan ang kaso ibig sabihin na ang bahaging ito ng pananalita ay hindi konektado sa alinman sa nauna o sa susunod, atbp.

Laban sa punto ng pananaw na ipinahayag dito, ang mga sumusunod na pagsasaalang-alang ay maaaring isulong. Una, ang katotohanan na ang isa o isa pang yunit ng intonasyunal o maging ang lahat ng mga ito ay maaaring maiugnay sa isang tiyak na kahulugan ay hindi mismo patunay ng ganoong katangian nito. Ang ponema, na pinaghahambing ni Trubetskoy sa bagay na ito sa yunit ng intonasyon, ay maaari ding iugnay sa kahulugan. Itinuring pa nga ni Shcherba na ito ay tanda ng isang ponema. Upang patunayan ito, sapat na upang alalahanin ang mga salitang may isang ponema gaya ng Russian a, u, s, k, atbp. Pangalawa, tila walang dahilan upang mag-alinlangan na ang isa at ang parehong intonational contour ay maaaring gamitin sa Russian upang bumuo ng isang deklaratibong pangungusap - Umuwi si Peter- at interogatibo - Kailan uuwi si Peter?- Sa pangkalahatan, dapat sabihin na kung ang prinsipyo ay totoo kabayaran, pagkatapos ay ang hindi maiiwasan ng ganitong sitwasyon ay sumusunod mula dito. Gayunpaman, ang pagsunod sa prinsipyong ito ay dapat pa ring mapatunayang eksperimento sa ilang mga wika. Kaya, ang tanong kung ang mga paraan ng intonasyonal ay mga tandang pangwika, o kung ang mga ito ay kumakatawan lamang sa plano ng pagpapahayag ng naturang tanda, ay nananatiling hindi nalutas.

Ang intonasyon ay binubuo ng ilang bahagi: 1) ang dalas ng pangunahing tono ng boses (mataas ang tono o melodic na bahagi); 2) intensity (dynamic na bahagi); 3) tagal o bilis (temporal, temporal na bahagi); 4) paghinto; 5) timbre. Ang lahat ng mga bahagi ng intonasyon, maliban sa isang paghinto, ay kinakailangang naroroon sa isang pagbigkas, dahil walang elemento nito ang maaaring bigkasin nang walang ilang uri ng pitch, at iba pa. Samakatuwid, ang lahat ng bahagi ng intonasyon ay malapit na nakikipag-ugnayan sa isa't isa. Gayunpaman, posible, una, upang magtatag ng isang tiyak na hierarchy ng mga ito, at pangalawa, may mga data na nagpapahiwatig ng isang tiyak na dibisyon ng mga pag-andar sa pagitan nila.

Ang bawat sinasalitang parirala ay may partikular na pattern ng intonasyon.

Ang Int-i ay tumutukoy sa mga prosodic na elemento ng wika. Ito ay binubuo ng:

1) mula sa pagtaas at pagbaba ng boses; Ito malambing pananalita, na may sariling pattern sa bawat wika. Kaya, sa Russian, isang bahagyang pagtaas ng boses sa simula ng isang parirala, isang patag na gitna at isang matalim na pagbaba sa indentation sa isang pariralang salaysay, o isang matalim na pagtaas sa indentation sa isang interrogative na parirala ";.

2) mula sa mga ratio ng malakas at mahina, mahaba at maikling pantig, na sa kanyang sarili ay isang katotohanan ng taktika, ngunit sa loob ng isang parirala ay nagbibigay nito ritmo .

Ang pinaka-load na bahagi ng isang parirala sa Russian ay ang pagtatapos nito, kung saan ang "phrasal stress" ay puro; ang paglipat ng isang matalim na pagbaba (mas madalas - isang pagtaas) mula sa isang indent hanggang sa gitna ng isang parirala ay karaniwang tinatawag na isang lohikal na diin, iyon ay, isang displaced phrasal stress;

3) mula sa bilis o pagbagal ng daloy ng pagsasalita sa oras, mula sa mga acceleration at deceleration, kung ano ang bumubuo bilis pananalita;

4) mula sa lakas o kahinaan ng pagbigkas, mula sa pagpapalakas at pagpapahina ng pagbuga, kung ano ang bumubuo intensity pananalita;

5) mula sa pagkakaroon o kawalan ng intraphrasal pause, na maaaring i-highlight ang magkakahiwalay na bahagi ng isang parirala o hatiin ang isang parirala sa kalahating parirala (Ang mga uwak ay nakaupo / sa isang lumang birch). Ang panloob na pag-pause ay makikita sa ritmo mga parirala;

6) mula sa heneral timbre pagbigkas, na, depende sa target na setting ng pagbigkas, ay maaaring maging "malungkot", "masayahin", "mapaglaro", "natatakot", atbp.

Ang intonasyon ay hindi tumutukoy sa isang salita, ngunit sa isang parirala, at sa gayon ay may kaugnayan sa gramatika sa pangungusap at ang istraktura nito.

1) Una sa lahat, naaangkop ito sa modal (paniniwala, tanong, pag-aalinlangan, utos o personal na kaugnayan ng nagsasalita sa kanyang sinasabi, atbp.) ang anyo ng pangungusap: na may parehong pagkakasunud-sunod ng parehong mga salita sa maraming wika, ang mga interrogative na pangungusap ay maaaring makilala sa mga afirmative na pangungusap, mga pangungusap pagpapahayag ng pag-aalinlangan mula sa mga pangungusap na nagpapahayag ng sorpresa o pananabik, atbp. (Siya ay dumating?; Siya ay dumating; Siya ay dumating ...; Siya ... ay dumating? ... atbp.). Ang mga shade na ito ay ipinahayag sa pamamagitan ng gradation ng pitch, intensity at tempo.

2) Ang pagsasaayos at gradasyon ng mga paghinto sa loob ng pangungusap ay maaaring magpakita ng pagpapangkat ng mga kasapi ng pangungusap o pagkaputol ng pangungusap, halimbawa: Hindi ako makalakad nang matagal at hindi ako makalakad nang mahabang panahon; Dumating ang isang lalaki - may dalang portpolyo at isang Lalaki na may dalang portpolyo. Ang anekdota na may "fatal" na kuwit ay nakabatay din dito: Ipatupad, hindi ka maawa at Ipatupad hindi mo magagawa, maawa ka.

3) Maaaring makilala ng paghinto ang pagkakaiba sa pagitan ng simple at kumplikadong pangungusap; walang paghinto: Nakikita ko ang isang mukha sa mga wrinkles - isang simpleng pangungusap, na may mga paghinto; Nakikita ko: ang mukha - sa mga wrinkles - ay kumplikado, kung saan ang mga tutuldok at gitling ay nagpapahiwatig ng mga pag-pause, ayon sa pagkakabanggit.

4) Maaaring makilala ng intonasyon ang isang koordinasyon na koneksyon mula sa isang subordinating sa kawalan ng mga unyon; halimbawa, sa intonasyon ng enumeration (i.e., sa pag-uulit ng parehong intonational wave). Pinutol nila ang kagubatan, lumipad ang mga chips - isang sanaysay, at may magkakaibang intonasyon ng magkabilang kalahati (ang una ay nasa mataas na tono, ang pangalawa ay nasa mababang) Pinutol nila ang kagubatan - lumipad ang mga chips - subordination, pinutol nila. ang kagubatan - isang subordinate clause, at ang mga chips ay lumipad - ang pangunahing bagay.

5) Ang isang espesyal na kababalaghan ay ang tinatawag na "lohikal na diin", iyon ay, ito o ang pagbabago ng phrasal stress upang bigyang-diin ang anumang elemento ng pangungusap; Ito ay lalong malinaw sa isang interrogative na pangungusap, kung saan ang phrasal stress ng dulo ng isang parirala, na normal para sa wikang Ruso (kung gayon ang tanong ay tumutukoy sa kabuuan), ay maaaring ilipat sa gitna o simula ng parirala. upang ipakita kung ano ang eksaktong tinutukoy ng tanong:

Pupunta ka ba sa kolehiyo ngayon? (at hindi sa isang lugar);

Pupunta ka ba sa kolehiyo ngayon? (at hindi ka pupunta);

Pupunta ka ba sa kolehiyo ngayon? (at hindi bukas);

Pupunta ka ba sa kolehiyo ngayon? (at hindi ng iba).

6) Intonasyon, lalo na ang pagpabilis ng tempo at ang malutong na normal na intonasyon na alon, ay nakikilala ang mga pambungad na salita at mga ekspresyon, na kung saan ay kung paano sila naiiba sa mga miyembro ng pangungusap; halimbawa: Siya ay walang pasubali na tama (nang hindi binibigyang-diin ang pangyayari nang walang kondisyon) at Siya ay tiyak na tama (na may pagbibigay-diin sa pambungad na salita nang walang kondisyon), o: Siya ay maaaring narito (nang hindi binibigyang-diin ang panaguri ay maaaring) at Siya ay maaaring narito (na may pagbibigay-diin. ang mga salitang pambungad ay maaaring).

Ang pagpapahayag ng pagpapahayag at, higit sa lahat, iba't ibang mga damdamin (kagalakan, galit, tuwa, damdamin, kalungkutan, atbp.) ay malapit na nauugnay sa intonasyon, ngunit hindi kabilang sa larangan ng gramatika, pati na rin ang pagbibigay ng ilang mga salita ng isang espesyal na kahulugan , halimbawa, ironic, na nakakamit din sa pamamagitan ng intonasyon.

Ang intonasyong "pag-awit" ng Pranses ay walang malasakit sa pagpapahayag ng gramatika (samakatuwid, sa Pranses maaari kang magtanong at sumagot sa parehong alon ng intonasyon, ngunit gamitin ang opisyal na interrogative particle est ce que1 kapag nagtatanong).

Ang neutral na intonasyon ng anumang wika, ang paglihis mula sa kung saan ay maaaring gamitin bilang isang gramatikal na pamamaraan, ay pinakamadaling matukoy sa intonasyon ng account (cf. sa Russian: isa, dalawa; isa, dalawa, tatlo; isa, dalawa, tatlo , apat, lima, anim, pito ... atbp., kung saan para sa anumang bilang ng mga numero, ang una ay tumataas, at ang huli ay bumabagsak sa intonasyon, habang ang buong gitna ay pantay-pantay ang tono, at sa Pranses: un, deux; deux, trois; un, deux, trois, quatre, cing, six, sept..., kung saan may mga pagtaas at pagbaba sa loob ng anumang haba ng parirala); mas "flat" at, tila, hindi gaanong "nagpapahayag" na intonasyon, mas madali itong magamit sa gramatika bilang isang nagpapahayag na paraan; ganyan ang intonasyon ng Ruso.

INTONATION- iba't ibang pagbabago sa pitch, volume ng boses, tempo ng pagsasalita at intensity ng pagbigkas ng mga tunog. Ang ilang mga bahagi ng pangungusap ay binibigkas nang mas malakas at mas nagpapahayag, habang ang iba ay nakaimik. Sa ilang partikular na lugar, humihinto ang isang tao, ang ilang mga fragment ng pahayag ay nagsasalita nang mas mabilis, at ang ilan ay mas mabagal. At sa wakas, ang tono ng pananalita ay hindi nananatiling pantay: maaari itong tumaas at bumaba.

I. gumaganap ng ilang mga function sa pagsasalita. Una, ginagawa nitong isang pagbigkas ang kumbinasyon ng mga salita o isang salita na may tiyak layuning pangkomunikasyon. Ipagpalagay na binigyan ka ng gawain ng paggawa ng isang pangungusap mula sa isang listahan ng mga salita: magiging maganda ang panahon bukas. Sabihin nating nakuha mo ito Magiging maayos ang panahon bukas. Binibigkas mo ba ang listahan ng mga salita at ang pahayag na ginawa mo mula sa kanila sa parehong paraan? Halatang hindi. Kung ang pahayag ay interogatibo, iba ang pagbigkas nito kaysa sa sang-ayon (ang tono ay tataas nang husto sa isa sa mga salita, halimbawa, sa salita. mabuti): Magiging maganda ba ang panahon bukas? Sa mga pangungusap na padamdam, ang I. ay mayroon ding sariling mga katangian, ito ay naiiba depende sa emosyon ng nagsasalita: kagalakan ( Bukas ay magiging maganda ang panahon!) at sama ng loob ( Bukas magiging good-ro-shay-yes?!).

Pangalawa, sa tulong ng I. magagawa mo pumili ng bahagi ng pangungusap. Isaalang-alang ang pahayag Nagnakaw si Carl ng mga korales kay Clara. Kapag naglalagay tayo ng lohikal na diin sa isang salita Charles, nangangahulugan ito na mahalaga para sa atin na ipakita kung sino ang nagnakaw ng mga korales mula kay Clara (Karl, at hindi, kunwari, si Edward o ibang tao). Kung ang isang salita ay namumukod-tangi Clara, pagkatapos ay nakatuon ang atensyon sa biktima (Clara, hindi si Rosa o ibang tao). O, sa kabaligtaran, sa tulong ng I., maaari isa-isa ang aksyon na ginawa ni Karl: nagnakaw siya, at hindi, halimbawa, binili. At sa wakas, binibigyang-diin ng phrasal stress sa huling salita sa pangungusap na ang pinag-uusapan natin ay tungkol sa mga corals, at hindi tungkol sa wallet o mobile phone.

Pangatlo, I. nagpapahayag damdamin nagsasalita, ang kanyang saloobin sa kung ano o sino ang kanyang pinag-uusapan. Ayon sa I., madalas na posible na maunawaan kung ang isang tao ay kalmado o naiirita, kung siya ay nasa mataas na espiritu o, sa kabaligtaran, nalulumbay, atbp.

Ang pagpapahayag ay ang pinakamahalagang tanda ng mabuting pananalita. Ang pagpapahayag ay nauunawaan bilang mga tampok na ginagawang posible upang mapahusay ang impresyon ng sinabi o nakasulat, upang pukawin at mapanatili ang atensyon at interes ng addressee, upang maimpluwensyahan hindi lamang ang kanyang isip, kundi pati na rin ang mga damdamin, imahinasyon.

Ang pagpapahayag ay ang pag-aari ng sinasabi o nakasulat sa pandiwang anyo nito upang maakit ang espesyal na atensyon ng nakikinig o mambabasa, upang makagawa ng malakas na impresyon sa kanya. Ang pagpapahayag ay nagpapasigla sa kawastuhan, katumpakan, pagkakapare-pareho at kadalisayan ng pahayag, ay nagbibigay sa mga katangiang ito ng isang espesyal na kapangyarihan ng impluwensya.

Ang pananalita ay tinatawag na nagpapahayag kung ito ay nakakaapekto hindi lamang sa isip, kundi pati na rin sa emosyonal na lugar ng kamalayan, nagpapanatili ng atensyon at interes ng nakikinig o mambabasa, kung ito ay gumawa ng isang malakas na impresyon sa kanya, ay nagbibigay ng kawastuhan, kawastuhan, pagkakapare-pareho, kadalisayan ng pahayag isang espesyal na kapangyarihan ng impluwensya.

Sa parehong oral at nakasulat na mga anyo ng paggamit ng wika, ang mga pangunahing mapagkukunan ng pagpapahayag ay nakapaloob sa bokabularyo at parirala; ang morpolohiya at syntax ay mayroon ding mga mapagkukunan.

Ngunit sa oral form ng paggamit ng isang wika, ang intonasyon ay napakahalaga. Siya ang palaging itinuturing na pinakamahalagang tanda ng tunog, pagsasalita sa bibig, isang paraan ng pagdidisenyo ng anumang salita o pagsasama-sama ng mga salita sa isang pangungusap (pahayag), isang paraan ng paglilinaw ng kahulugan ng komunikasyon at emosyonal na nagpapahayag ng mga lilim.

Sa kabila ng katotohanan na ang intonasyon ay pangunahing nagpapakilala sa tunog ng pagsasalita, ang nakasulat na teksto ay palaging "tunog" para sa mga may-akda at binibigkas - talaga o sa isip - ng mambabasa. Ang mga bantas, grapiko, paghahati sa mga talata, saknong at linya ay nagsisilbing paghahatid ng intonasyon sa pagsulat - kahit na medyo may kondisyon at limitado. Sa isang paraan o iba pa, ang may-akda ng isang nakasulat na teksto ay naglalayong ihatid ang intonasyon na pangkulay nito, na binibigyang-diin at nililinaw ang nilalaman ng pahayag, sinusubukang ihatid ang kahulugan nito sa mambabasa.

Tinutukoy ng mga mananaliksik ang konsepto ng intonasyon sa iba't ibang paraan, batay sa mga layunin at layunin na kanilang nalutas. Ang ilang mga linguist ay masyadong makitid ang kahulugan sa terminong ito, ibig sabihin ay ang pagtaas at pagbaba lamang ng boses, ang iba - mas malawak, na binibigyang-diin na ang intonasyon ay pinagsasama ang bilis ng pagsasalita, lakas, pitch at timbre ng boses. Mayroon ding mas malawak na diskarte na isinasaalang-alang ang speech technique, pronunciation logic at emotional-figurative expressiveness bilang magkakaugnay na bahagi ng intonation.

Ngunit lahat sila ay sumasang-ayon sa isang bagay: ang intonasyon ay hindi lamang isang paraan ng pagpapahayag, ito ay isang mahalagang paraan ng pagbuo ng isang pagbigkas at paglalahad ng kahulugan nito. Ang parehong pangungusap, na binibigkas na may iba't ibang intonasyon, ay may ibang kahulugan.

Sa tulong ng intonasyon, ang mga pangunahing kahulugan ng komunikasyon ay ipinahayag: pahayag, tanong, tandang, pagganyak. Kadalasan ang intonasyon kung saan ang parirala ay binibigkas ay higit na pinagkakatiwalaan kaysa sa mga salita, iyon ay, ang direktang kahulugan ng parirala. Bilang karagdagan, ang intonasyon ay nagdadala ng mahalagang impormasyon tungkol sa isang tao: tungkol sa kanyang kalooban, tungkol sa kanyang saloobin sa paksa ng pagsasalita at interlocutor, tungkol sa kanyang pagkatao at maging sa kanyang propesyon. Ang pag-aari na ito ng intonasyon ay kilala na noong unang panahon. Halimbawa, si Abul-Faraj, isang iskolar noong ika-13 siglo, ay sumulat: “Siya na nagsasalita, unti-unting ibinababa ang kanyang boses, ay walang alinlangan na labis na nalulungkot sa isang bagay; na nagsasalita sa mahinang boses - mahiyain tulad ng isang tupa; siya na nagsasalita ng butas at hindi magkatugma ay hangal na parang kambing.

Binibigyang-diin ang kahalagahan ng intonasyon sa paghahatid at pang-unawa ng kahulugan, ang manunulat ng dulang si S. Yermolinsky, sa kanyang mga memoir ni M. Bulgakov, ay nagsabi: "Kung walang intonasyon, kahit na ang pag-iisip na ginawa ko, tila, hindi mapag-aalinlanganan, kalahati ang nawala hindi lamang ang kasiglahan. , ngunit din ang kapunuan ng isa pa, mailap, mahalagang kahulugan "(Ermolinsky S. Dramatic works. M., 1982, p. 587).

Ang intonasyon ay gumaganap ng isang espesyal na papel sa loob ng balangkas ng buong teksto: binibigyang kulay nito ang mga teksto ng iba't ibang estilo at genre sa iba't ibang paraan, hinahati ang teksto sa mga semantikong piraso, sabay na gumagawa ng interphrase na koneksyon, at isang aktibong salik sa emosyonal at estetikong epekto sa nakikinig. Bilang karagdagan, sa isang tekstong pampanitikan, ang intonasyon ay gumaganap ng isang nakalarawan na pag-andar, na gumuhit ng ilang mga elemento ng katotohanan: mabilis at mabagal na paggalaw, malaki at maliit na mga character, ang emosyonal na estado ng mga character, ang mga puwersa ng mabuti at masama sa mga fairy tale, atbp.

Kaya, ang intonasyon ay malapit na konektado sa lahat ng antas ng wika, ito ang pinakamahalagang paraan ng komunikasyon, isang mahalagang katangian ng pagsasalita, na nag-aambag sa pag-unawa nito, binibigyan ito ng pagpapahayag at semantiko at istilong disenyo.

1. Intonasyon bilang katangian ng pananalita

Ang intonasyon (mula sa Latin intonare - malakas akong nagsasalita) ay isang tunog na anyo ng pagbigkas, isang sistema ng mga pagbabago (modulations) sa pitch, volume at timbre ng boses, na inayos gamit ang tempo, ritmo at poise (tempo-rhythmically organized) at pagpapahayag ng komunikasyong intensyon ng nagsasalita, ang kanyang saloobin sa kanyang sarili at sa kinakausap, gayundin sa nilalaman ng pananalita at sa kapaligiran kung saan ito binibigkas.

Sa isang pagbigkas, ang intonasyon ay gumaganap ng mga sumusunod na tungkulin:

Nakikilala ang mga uri ng komunikasyong pahayag - pagganyak, tanong, tandang, pagsasalaysay, implikasyon (implikasyon);

Nakikilala ang mga bahagi ng pahayag ayon sa kanilang kahalagahang semantiko, diin;

Binubuo nito ang pahayag sa isang solong kabuuan, kasabay ng paghahati nito sa mga ritmikong grupo (syntagma);

Nagpapahayag ng mga tiyak na damdamin;

Inilalahad ang subtext ng pahayag;

Nailalarawan ang nagsasalita at ang sitwasyon ng mensahe.

Kulayan ang mga teksto ng iba't ibang estilo at genre sa iba't ibang paraan;

Ito ay isang aktibong salik sa emosyonal at aesthetic na epekto sa nakikinig;

Ito ay gumaganap ng isang nakalarawan na function, pagguhit ng ilang mga elemento ng katotohanan: bilis ng paggalaw (mabilis - mabagal, acceleration - pagbabawas ng bilis), temperatura sensations (malamig - mainit), paglaki at konstitusyon ng mga tao, laki ng mga bagay (malaki - maliit, makapal - manipis , mataas - mababa) at iba pa.

Kasama sa intonasyon ang ilang bahagi: melody, loudness, logical stress, speech rate at pause. Ang mga intonational na paraan na ito sa pagsasalita ay lumilitaw sa iba't ibang kumbinasyon, na nagbibigay ng pagkakaiba-iba, ningning at pagpapahayag.

Ang melodica ay isang pagbabago (pagtaas o pagbaba) sa pitch ng boses sa kabuuan ng pagbigkas. Ito ang pangunahing bahagi ng intonasyon, kung minsan ito ay tinatawag na intonasyon sa makitid na kahulugan ng salita o phrasal intonation, na sinusunod sa loob ng balangkas ng syntactic units - mga parirala at pangungusap (kabilang ang isang pangungusap na isang salita). Ang paggalaw na ito ay lumilikha ng tonal contour ng pagbigkas at mga bahagi nito, at sa gayon ay nag-uugnay at naghahati sa pananalita.

Mayroong ilang mga uri ng melodics sa Russian, ang mga pangunahing ay:

Ang himig ng pagkakumpleto, na kung saan ay nailalarawan sa pamamagitan ng pagbaba ng pitch ng boses patungo sa dulo ng pagbigkas at katangian ng mga pangungusap na paturol, pati na rin ang mga interrogative na pangungusap na may salitang tanong; ito ay nagpapahiwatig ng pagtatapos ng pahayag o ang makabuluhang bahagi nito;

Interrogative melody, na kung saan ay nailalarawan sa pamamagitan ng pagtaas ng pitch at katangian ng mga interrogative na pangungusap na walang interrogative na salita (pangkalahatang tanong);

Ang himig ng hindi kumpleto, na malapit sa interogatibo, ngunit nailalarawan sa pamamagitan ng isang mas maliit na pagtaas sa pitch at natanto sa hindi pangwakas na mga bahagi ng isang karaniwang pahayag, na lumilikha ng isang pakiramdam ng isang hinaharap na pagpapatuloy.

Gaya ng binanggit ni A.M. Peshkovsky, ang interrogative intonation sa Russian ay kadalasang nailalarawan sa pamamagitan ng "isang partikular na mataas na pagbigkas ng salita kung saan ang tanong ay pangunahing tumutukoy." Kung ang salitang ito ay nasa gitna o sa simula ng isang interrogative na pangungusap, kung gayon ang isang matalim na pagtaas ng tono sa naka-stress na pantig nito ay palaging sinusundan ng pagkahulog, halimbawa: "Pumunta ka ba sa teatro kasama niya kahapon?" na may pangunahing diin ay. Ngunit kung ang katumbas na salita ay huling ayos, ang buong pangungusap ay nagtatapos sa isang pagtaas ng tono (lalo na kung ang salita mismo ay nagtatapos sa isang diin na pantig), halimbawa: Pupunta ka ba? Siya ay dumating? "Pumunta ka ba sa kanya sa sinehan kahapon?" (na may pangunahing diin sa SA CINEMA).

Sa isang espesyal na interrogative na pangungusap, i.e. sa isang naglalaman ng salitang interogatibo - isang miyembro ng isang pangungusap at nagmumungkahi ng isang sagot na nagbibigay ng tiyak na impormasyon ayon sa kahulugan ng salitang ito (halimbawa, Sino ang pupunta?), ang melodic pattern ay lumabas na katulad ng melodic pattern ng mga pangungusap na pasalaysay: dahil ang interogasyon ay ipinahayag sa pamamagitan ng isang espesyal na salita, ang pangangailangan para sa intonational expression nito ay nawawala. Kahit na kung saan ang interogasyon ay naihatid sa pamamagitan ng baligtad na pagkakasunud-sunod ng salita (Siya ay dumating?), hindi kinakailangan ang interogatibong intonasyon. Ngunit ito ay ganap na obligado sa mga naturang interrogative na pangungusap, na walang pagkakaiba sa anuman maliban sa intonasyon mula sa mga hindi interrogative (Ikaw ba ito? Dumating ba siya? Atbp.).

Ang lakas ay ang tindi ng pagbigkas na nakikita ng nakikinig. Karaniwan, ang mas maraming semantikong bahagi ng pahayag ay nailalarawan sa pamamagitan ng mas mataas na intensity at binibigkas na mas malakas kaysa sa hindi gaanong makabuluhang mga bahagi. Bilang karagdagan, ang intensity ng pagbigkas ay karaniwang bumababa patungo sa pagtatapos ng pagbigkas.

1.3 Lohikal na diin

Melody at lalo na ang pangalawang mahalagang bahagi ng intonasyon - ang lakas (intensity) ay ginagamit upang bigyang-diin ang ilang bahagi ng pahayag, na tinatawag na phrasal stress. Ang neutral variety nito ay tinatawag na syntagmatic stress (L.V. Shcherba) at itinuturing bilang isang paraan ng pag-aayos ng mga syntagma. Ang isang termino ay nauunawaan bilang isang medyo maliit na grupo ng mga salita na pinag-isa ng lapit sa pagsasalita at isang malapit na koneksyon sa semantiko. Sa tekstong Ruso, ang syntagmatic stress ay binubuo sa katotohanan na ang huling salita ng syntagma (kung ito ay hindi isang function na salita na walang kakayahang magkaroon ng sarili nitong pandiwang diin) ay binibigyang-diin nang higit kaysa sa iba. Kaya, pangungusap Ano ang ginawa mo kagabi? pinakakaraniwang nahahati sa dalawang syntagma (ang kanilang mga hangganan ay ipinahiwatig ng isang patayong linya, at ang salitang tumatanggap ng syntagmatic na diin ay nasa italics): "Ano ang ginawa mo | kagabi?" Ang tanong na ito ay tumutugma sa sagot: “Nagbasa ako ng bagong libro, | na ibinigay sa akin | Sa isang araw." Sa lahat ng mga kasong ito, ang syntagmatic stress ay makikita bilang pagtatatag ng isang tiyak na gradasyon sa pagitan ng mga salitang stress.

Ang isang paglihis mula sa karaniwang mga pamantayan ng syntagmatic stress ay lohikal na diin (kadalasang tinatawag na accent o semantic stress) - ang alokasyon, gamit ang intonation na paraan, ng isang salita sa isang pahayag na tila sa tagapagsalita ang pinakamahalaga, upang maakit ang atensyon ng nakikinig. dito. Kadalasan sa ganitong diwa pinag-uusapan nila ang lugar ng sentro ng intonasyon ng pahayag, iyon ay, ang pantig o salita kung saan nangyayari ang isang makabuluhang pagbabago sa komunikasyon ay palaging matatagpuan sa salitang nais bigyang-diin ng nagsasalita. Depende sa kung aling salita ng parirala nahuhulog ang lohikal na diin, binabago ng pahayag ang kahulugan nito at nangangailangan ng ibang reaksyon sa pagsasalita ng kausap. Halimbawa:

Pupunta ka ba sa teatro? Oo, sa teatro.

Pupunta ka ba sa teatro? - Tayo na.

Pupunta ka ba sa teatro? - Oo, kami.

Sa pangungusap na "Mas nagustuhan ko ang kanyang bagong libro kaysa sa una", kahit na ang salitang libro ay nasa dulo ng unang syntagma, hindi namin ito itinatampok, ngunit isa pang salita - bago at sa gayon ay ginagawang mas matambok ang pagsalungat na ipinahayag dito: bago - una.

Ang lohikal na diin ay maaaring higit pang bigyang-diin ang isang salita na dapat ay na-highlight na ng syntagmatic stress. Halimbawa: "Ito ay hindi isang bagong libro, ngunit isang bagong artikulo lamang!"

Ang lohikal na diin ay maaaring lumabag sa mga pamantayan ng pandiwang diin. Halimbawa: ang karaniwang pandiwang diin: bago kumain at lohikal: "bahay ng pagkain at pagkatapos kumain."

Sa masining na pagsasalita, ang mga lohikal na diin, sa isang banda, ay tinutukoy ng ideya ng trabaho, sa kabilang banda, nakakatulong sila upang maunawaan ang nakatagong kahulugan o kahalagahan ng literal na bawat salita. Isinasaalang-alang bilang isang halimbawa ng kahalagahan ng lohikal na diin ang parirala ng I. Krylov Ang malakas ay palaging sisihin ..., A. Buyalsky emphasizes na, batay sa kahulugan, ang bawat salita sa loob nito ay dapat na lohikal na nakikilala. Gayunpaman, ang mga accent na ito ay maaaring magkaiba sa husay. Kaya, ang unang salita sa pariralang ito ay nakikilala sa pamamagitan ng pagtaas ng tono, at ang mga salitang "walang kapangyarihan ang dapat sisihin" - sa pamamagitan ng pagbaba: pareho ay binibigyang diin sa kaibahan ng tonal. Ang salitang "laging" ay binibigkas sa gitnang rehistro at bahagyang nakikilala sa pamamagitan ng isang tuldik, bahagyang sa pamamagitan ng isang drawl. Bilang isang resulta, ang bawat salita ay nagiging makabuluhan, ngunit may sariling timbang, na ipinahayag sa pamamagitan ng intonasyon.

Ang bilis ng pagsasalita ay ang bilis ng pagbigkas ng mga elemento ng pagsasalita (tunog, pantig, salita). Sa phonetic na pag-aaral, ang tagal ng mga tunog ay ginagamit upang makilala ang tempo, ngunit sa pagsasanay ginagamit nila ang tagapagpahiwatig ng bilang ng mga tunog (pantig, salita) na binibigkas bawat yunit ng oras (segundo o minuto). Ang mga pangunahing pattern ng pagbabago sa tempo ng pananalita sa buong pagbigkas ay na sa dulo ng pagbigkas, ang tempo ay karaniwang mas mabagal kaysa sa simula, at, bilang karagdagan, ang pinakamahalagang mga salita at bahagi ng pagbigkas ay nailalarawan sa pamamagitan ng isang pagbagal sa tempo ng pagsasalita. Sa madaling salita, kung ano ang itinuturing ng tagapagsalita na mahalaga, karaniwan niyang binibigkas ang mas mabagal.

Ang pagbagal ng takbo ay nagbibigay ng pakiramdam ng epicness, acceleration (ngunit hindi pagkabahala) ay nakakatulong upang lumikha ng isang pakiramdam ng dynamics, sorpresa at bilis ng kung ano ang nangyayari.

Bilang karagdagan, sa wikang Ruso, sa kaso ng mga positibong emosyon, mayroong isang espesyal na pagpapahaba (kahabaan) ng naka-stress na patinig, at kung minsan ang buong naka-highlight na salita: Siya ay isang kahanga-hangang tao!; sa kaso ng mga negatibong emosyon (galit, pagbabanta, atbp.), mas tipikal na pahabain ang inisyal na katinig ng salita (n-rascal!) o ang inisyal na katinig na may diin na pantig (scoundrel-dyay!).

Ang isang paghinto - isang break sa tunog ay isang mahalagang paraan ng semantic division ng isang pangungusap. Depende sa lokasyon ng paghinto, maaaring magbago ang kahulugan ng pahayag.

May mga paghinto sa pagitan ng mga salita, lohikal, sikolohikal, pisyolohikal, pagbabaligtad, maindayog ...

Ang mga paghinto ay ginagawang natural, malinaw, at nagpapahayag ang live na pagsasalita. Ang mga paghinto ay hindi lamang pinuputol ang pagsasalita, ngunit pinagsasama rin ito: ang mga salita sa pagitan ng mga paghinto ay nakakakuha ng pagkakaisa ng semantiko.

Kaibigan || magbago paminsan-minsan || hindi mabuti.

Ang hindi pinag-iisipan na nakakalat na mga paghinto ay maaaring masira ang kahulugan ng parirala, o bawasan ito sa kahangalan. Halimbawa, ang unang linya ng sikat na tula ni A. Blok na Oh, I want to live crazy ay madalas na binibigkas nang walang paghinto o paghinto pagkatapos ng salitang gusto ko. Sa kasong ito, ang kahulugan ng parirala ay baluktot. Lumalabas na ang makata ay ayaw ng baliw, ngunit nais na mabuhay ng baliw.

Sa halip na isang positional junction ng mga salita, ang isang pause ay maaaring lumikha ng isang intonational junction ng mga salita - upang ikonekta ang mga salita na malayo sa bawat isa sa kahulugan. Bilang halimbawa, maaari mong ihambing sa pangungusap na “Ang laging nakakunot-noong biyenan | spoiled her mood” (ang paghinto ay ipinahihiwatig ng patayong linya, ang mga salitang magkatabi sa posisyon ay nasa italics) positional adjunction at intonational adjunction: “Eternally | ang kanyang nakasimangot na biyenan ay sumisira sa kanyang kalooban” (ibig sabihin: lagi siyang ini-spoil).

Ang lahat ng mga bahagi ng intonasyon ay ginagamit sa malapit na interweaving sa bawat isa.

Ang intonasyon ay may malapit na kaugnayan sa syntactic at lexical-semantic na paraan ng pagbuo ng isang bigkas at teksto. Maaari itong kumilos nang sabay-sabay sa mga tool na ito, na nagpapahusay sa kanilang epekto, o makabawi sa kawalan ng ilan sa mga ito, tulad ng mga alyansa. Kaya, ang intonasyon ng mga enumerative na istruktura ay nailalarawan sa pamamagitan ng pare-parehong paggalaw ng tono sa bawat miyembro ng enumerated na serye (pag-uulit ng melodic pattern), mga pause na naghihiwalay sa bawat miyembro mula sa nauna, sa Russian, kadalasan sa pamamagitan ng karagdagang pagpapahaba ng vowel stressed syllables. . Halimbawa: Swede, Russian stabs, cuts, cuts (Pushkin); Gabi. Ang kalye. lampara. Botika (Block).

Sa pamamagitan ng pagtaas at pagbaba ng boses, pagtaas o pagbaba ng lakas at lakas nito, pagpapabilis o pagpapabagal sa tempo, isang lohikal na himig ng isang parirala o bahagi nito, link, yugto ay nalikha. Ang mga paghinto ay nauugnay sa lohikal na himig, na naghahati sa teksto sa mga bahagi. Ang mga paghinto sa pakikipag-ugnayan sa lohikal na melody ay sumasalamin sa antas ng pagkakumpleto ng link ng pagsasalita, parirala, tuldok. Ang antas ng pagtaas o pagbaba ng boses, pati na rin ang pagpapalakas o pagpapahina nito, ay nakasalalay sa antas ng kahalagahan, ang kahalagahan ng lohikal na diin.

Ang lohikal na melody ng isang parirala ay higit na tinutukoy ng mga bantas. Halimbawa, ang mga pariralang: "Mag-ingat, mga bata" at "Mag-ingat: mga bata!" Ang mga ito ay may iba't ibang kahulugan at tunog. Ang mga bantas ay nagpapahiwatig ng mga paghinto, gayundin ng pagtaas at pagbaba ng boses. At kahit na kinakailangang isaalang-alang ang kakulangan at hindi sapat na kakayahang umangkop ng mga bantas, gayunpaman, ang saloobin sa mga katamtamang tagapagpahiwatig na ito sa mga landas ng pag-unawa sa teksto ay dapat na ang pinaka-matulungin at matalas.

Sinabi ni V. Verresaev (sa "Memoirs") kung paano niya binaluktot ang kahulugan ng isa sa mga stanza ng "Borodino", binabasa ito nang may intonasyon na tumutugma sa gayong pag-aayos ng mga bantas:

Huwag mangahas, o isang bagay, mga kumander

Pinunit ng mga estranghero ang kanilang mga uniporme?

Oh, Russian bayonet!

Iginiit ni Stanislavsky ang pangangailangang magtrabaho "sa mga bantas na may kaugnayan sa intonasyon" at ipinaliwanag: "Ang direktang layunin ng mga bantas ay upang pangkatin ang mga salita ng isang parirala at ipahiwatig ang mga paghinto o paghinto ng pagsasalita. Ito ay naiiba hindi lamang sa tagal, kundi pati na rin sa karakter. Ang huli ay nakasalalay sa intonasyon na kasama ng paghinto ng pagsasalita ”(Stanislavsky K.S. Sobr. soch., vol. 3, p. 326).

2.1 Intonasyon at pigura ng pananalita

Bilang mahalagang katangian ng pananalita, ang intonasyon ay malapit na nauugnay sa leksikal at syntactic na paraan ng pagpapahayag. Una sa lahat, na may mga pigura ng pananalita na direktang nauugnay sa disenyo ng intonasyon: retorika na tanong, tandang, apela; default, ellipsis, parcelling, segmentation, epiphrase.

Sa tulong ng retorikang tanong, retorikang tandang, retorikang apela, madaragdagan ang emosyonalidad ng pahayag, at ang atensyon ng mambabasa o tagapakinig ay naaakit sa ilang bahagi ng teksto.

Ang isang retorika na tanong ay isang pangungusap na may anyo na interogatibo, ngunit naglalaman ng hindi isang tanong, ngunit isang mensahe. Ang isang retorika na tanong ay maaaring mapanatili ang isang interogatibong kahulugan, ngunit hindi ito hinihiling na magbigay (o tumanggap) ng sagot dito, ngunit upang madagdagan ang emosyonal na epekto sa mambabasa. Ang isang kapansin-pansing halimbawa ay ang "Mga Tula na Binubuo sa Gabi Sa Panahon ng Insomnia" ni Pushkin:

Hindi ako makatulog, walang apoy;

Kahit saan ay kadiliman at nakakapagod na panaginip.

Ang paggalaw ng orasan ay monotonous lamang

Ibinahagi malapit sa akin.

daldal ng mga babae ni Parks,

Ang buhay ng isang daga na tumatakbo ...

Ano ang pinag-aalala mo sa akin?

Anong ibig mong sabihin, boring na bulong?

Paninisi o pag-ungol

nawala araw ko?

Anong kailangan mo sa akin?

Tumatawag ka ba o nanghuhula ka?

Gusto kitang intindihin

Naghahanap ako ng kahulugan sayo...

Ang mga retorikang tandang ay nagpapatibay sa pagpapahayag ng damdamin sa mensahe:

Napakaganda, gaano kasariwa ang mga rosas

Sa garden ko! Paano nila dinadaya ang aking mga mata!

Paano ako nanalangin para sa mga frost sa tagsibol

Huwag hawakan ang mga ito ng malamig na kamay!

Ang retorikal na apela ay nakadirekta hindi sa tunay na kausap, ngunit sa paksa ng masining na imahe. Sa dalawang function na likas sa apela - invocative at evaluative-characterizing (expressive, expressive), - ang pangalawa ay nangingibabaw sa retorikal na apela:

Ang lupa ang namumuno! Iniyuko ko ang ulo ko sa iyo.

(V. Solovyov)

Tulugan mo ako, tumunog ang kampana!

Ilabas mo ako, tatlong pagod na kabayo!

(Y. Polonsky)

Ang mga retorika na tanong, tandang at apela ay ginagamit hindi lamang sa tula, kundi pati na rin sa prosa, pangunahin sa mga liriko na digression (halimbawa, sa mga kilalang lyrical digression sa Gogol's Dead Souls) at sa mga kaso kung saan ang pagsasalaysay ng may-akda ay napupunta sa hindi wastong direktang pagsasalita. . Halimbawa, sa Bulgakov's The White Guard: Ngunit ang mga araw ay lumilipad na parang isang palaso sa parehong mapayapa at madugong mga taon, at hindi napansin ng mga batang Turbin kung gaano kaputi at balbon na Disyembre ang dumating sa isang matigas na hamog na nagyelo. Oh, ang aming Christmas tree lolo, kumikinang sa niyebe at kaligayahan! Nanay, maliwanag na reyna, nasaan ka?

Ang katahimikan ay isang pigura na nagbibigay ng pagkakataon sa mambabasa o tagapakinig na hulaan at pagnilayan kung ano ang maaaring napag-usapan sa isang biglang naputol na pahayag. Ang isang mahusay na halimbawa ng katahimikan na gumising sa malalim na kaisipan at matinding damdamin ay ipinakita sa tula ni Bunin:

Sa kagubatan, sa kalungkutan, mga kamag-anak, buhay at maingay,

Isang matandang kalapati sa itaas ng tagsibol

May nakaitim na icon ng lubok,

At sa tagsibol mayroong isang birch bark.

Hindi ko gusto, oh Russia, ang iyong mahiyain

Isang libong taon ng kahirapan ng alipin.

Ngunit itong krus, ngunit itong sandok ay puti...

Mapagpakumbaba, katutubong katangian!

Ang katahimikan ay kadalasang ginagamit sa direktang pagsasalita. Isang halimbawa mula sa tula ni Lermontov na "Testamento":

Uuwi ka na agad

Tingnan mo... Ano yun? ang aking kapalaran

Upang sabihin ang totoo, napaka

Walang nag-aalala.

Higit pang mga halimbawa ng katahimikan sa direktang pagsasalita ay mula sa Chekhov's Lady with a Dog.

Anna Sergeevna: ... Nang pakasalan ko siya, ako ay dalawampung taong gulang, ako ay pinahirapan ng pag-usisa, gusto ko ng isang bagay na mas mahusay, dahil mayroon, - sinabi ko sa aking sarili, - isa pang buhay. Gusto kong mabuhay! Mabuhay at mabuhay ... Nasunog ako ng kuryusidad ...

Gurov: Ngunit unawain mo, Anna, unawain mo... - sabi niya sa mahinang tono, nagmamadali. Pakiusap ko, intindihin mo...

Tumutulong ang Ellipsis na makamit ang espesyal na pagpapahayag, na nagbibigay sa teksto ng isang espesyal na dinamismo:

Hayaan mo... Pero chu! walang oras maglakad!

Sa mga kabayo, kapatid, at isang paa sa estribo,

Saber out - at sa labanan! Dito

Binibigyan tayo ng Diyos ng isang piging.

(D. Davydov)

Sa tuluyan, ang ellipsis ay pangunahing ginagamit sa direktang pagsasalita at sa pagsasalaysay sa ngalan ng tagapagsalaysay. Mga halimbawa mula sa "Bela" ni Lermontov: Isang maliit na nakanganga, tingnan lamang - alinman sa isang laso sa leeg, o isang bala sa likod ng ulo; Tinukso siya ni Grigory Alexandrovich na kahit sa tubig; Nanginig si Kazbich, nagbago ang kanyang mukha - at patungo sa bintana; Well, oo, iyon ay isang tabi; Si Grigory Alexandrovich ay humirit ng hindi mas masahol kaysa sa sinumang Chechen; baril mula sa case at doon - nasa likod niya ako.

Ang segmentation, parceling at epiphrase ay nauugnay sa mga structural-graphic na highlight. Sa tulong ng mga figure na ito, ang atensyon ng mambabasa ay naaakit sa isa sa mga bahagi ng pagbigkas, na sa pangkalahatang daloy ng pananalita ay maaaring hindi napapansin. Tulad ng iba pang figure of speech, ang segmentation, parceling at epiphrasing ay malapit na nauugnay sa bantas sa nakasulat na bersyon ng teksto; sa oral form, ang intonasyon ay nakakatulong sa kanila.

Ang segmentasyon ay ang pag-alis ng isang bahagi ng pahayag na mahalaga para sa may-akda sa simula ng parirala at ginagawa itong isang independiyenteng nominal na pangungusap, ang tinatawag na nominative na representasyon, at pagkatapos ay i-duplicate ito ng isang panghalip sa natitirang bahagi ng parirala: Palitan ng perang papel: walang kabuluhan ba ang lahat?

Parceling - sa isang nakasulat na teksto, na naghihiwalay sa isang tuldok ng isa o higit pang mga huling salita ng isang pahayag upang maakit ang atensyon ng mga mambabasa sa kanila at bigyan sila ng bagong tunog:

Nagsimula na ang proseso. Bumalik?

Gabi na siya nakauwi. Isa. Nang tumigil ang lahat sa paghihintay sa kanya.

Ang ilog ay natigilan sa presyon ng tubig sa tagsibol. Bumubula. Namumula. Kinakailangang espasyo.

Taglagas na sa labas. huli na.

Ang isang epiphrase, o attachment, ay isang karagdagang, nagpapaliwanag na pangungusap o parirala na naka-attach sa isang nakumpletong pangungusap: Sino ang mag-aakala na ang mga politiko ng Bonn, at maging ang mga Social Democrats, ay magtataas ng tanong tungkol dito?

Sa huling tatlong figure, tanging ang epiphrase ay hindi lamang nakakatulong upang maglagay ng mga lohikal na accent, ngunit nagdaragdag din ng impormasyon.

Ang pagpili ng paraan ng pagpapahayag ng pagsasalita, pati na rin ang pagpili ng paraan ng wika sa pangkalahatan, ay tinutukoy ng saklaw ng komunikasyon, sitwasyon at layunin. Sa bawat isa sa mga functional na istilo: kolokyal, pang-agham, opisyal na negosyo, pamamahayag at masining, ang pagpapahayag ay nakamit gamit ang iba't ibang paraan ng wika, ang pagpili at organisasyon kung saan, ang kanilang pagganap na aktibidad ay natutukoy ng mga tiyak na tampok ng isang partikular na istilo.

Ang kabuuan ng intonational na paraan ng wika, na tinutukoy ng mga layunin ng komunikasyon, ay bumubuo ng istilo ng intonasyon ng wika. Binubuo ito ng intotones - mga yunit ng intonasyon na nabuo sa tulong ng mga elemento ng intonasyon at nauugnay sa tradisyon ng wika na may tiyak na kahulugan, i.e. pagkakaroon ng semantika. Depende sa mga kahulugan, apat na pangkat ng intotonemes ay nakikilala:

1) intelektwal,

2) kusang-loob,

3) emosyonal,

4) nakalarawan.

Ang bawat pangkat ng intotones ay gumaganap ng isang partikular na function sa pagsasalita. Ang mga intelektwal na intoonemes (aktwal na paghahati sa mga tono, antas ng koneksyon sa mga isa, antas ng kahalagahan sa mga tono, mga tono ng tanong, mga pahayag sa mga tono) ay nagsisilbi para sa semantikong artikulasyon ng daloy ng pananalita, na nakikilala sa pagitan ng mga kahulugan at kategorya ng syntactic. Sa tulong ng mga kusang-loob na intotones (payo at motibasyon, utos, kahilingan), naiimpluwensyahan ng nagsasalita ang psyche o aksyon ng kausap. Ang mga emosyonal na tono (galit, takot, lambing, kagalakan, paghamak, atbp.) ay nagpapahayag ng emosyonal na kalagayan ng nagsasalita. Ang matatalinghagang intoonemes (ibig sabihin ay "malaki", "maliit", "mabilis", "mabagal", atbp.) ay nagpapahayag ng mga nagpapahayag na konotasyon, nagsisilbing pagpaparami ng mga pisikal na katangian, phenomena at mga bagay sa pamamagitan ng intonasyon.

Ang istilo ng intonasyon ng isang wika ay nakikilala sa dalas ng paggamit ng mga tono sa isa o ibang semantika. Sa pamamagitan ng pagkakatulad sa mga functional na istilo, tinutukoy ng mga siyentipiko ang limang istilo ng intonasyon ng wika: negosyo (impormasyon), siyentipiko, masining, peryodista, kolokyal. Ang isang tampok na bumubuo ng istilo ay ang pagkakaroon ng mga tono ng isang tiyak na pangkat ng semantiko. Palaging naroroon sa pagsasalita ang mga intelektwal na intoonemes, dahil ang layunin ng anumang pananalita ay maghatid ng ilang uri ng intelektwal na nilalaman. Ang pagiging tiyak ng mga istilo ay ang ratio ng mga kusang-loob, emosyonal at pictorial intotones o ang kanilang kumpletong kawalan.

Ang mga pangungusap na salaysay na hindi padamdam ay pangkalahatan para sa lahat ng mga istilo. Ginagamit ang mga ito sa lahat ng uri ng sinasalita at pampanitikan na wika. Ang kanilang intonasyon ay karaniwang kalmado, ang himig ay may posibilidad na bumaba, ang pangkalahatang tono ay nailalarawan sa pamamagitan ng paninindigan. Ang layunin ng mga pangungusap na paturol ay upang maghatid ng impormasyon, upang makagawa ng isang mensahe.

Ang mga pangungusap na padamdam ay nagpapahayag. Ang mga ito ay pangunahing ginagamit sa kolokyal na wika at ang wika ng fiction, gayundin sa wika ng pamamahayag. Sa pang-agham na istilo, bihira ang mga ito, at ang pormal na istilo ng negosyo ay lubos na iniiwasan ang mga ito.

Ang mga interrogative na pangungusap ay tipikal para sa dialogue, samakatuwid, para sa sinasalitang wika, at pagkatapos nito para sa wika ng fiction at journalism. Ang isang interrogative na pangungusap ay maaari ding maging retorika. Ang kolokyal na paggamit ng isang retorika na tanong upang ipahayag ang isang pahayag ay malawak na makikita sa fiction. Halimbawa, sa kwento ni Rasputin na "Mabuhay at Tandaan":

Si Mikheich ay hindi huminahon sa araw: saan ka ngayon, sa digmaan, kukuha ka ng gayong palakol? Hindi ka kukuha ng anuman, ngunit ang isang ito ay parang isang laruan - magaan, ahit, sa ilalim lamang ng braso ... At sa kama lamang, nang bago ang limot ang katawan ay malumanay na humagulgol sa kapayapaan, biglang tumibok ang puso ni Nastya: sino ang iniisip ng estranghero na tumingin sa ilalim ng floorboard?

Ang mga interrogative na pangungusap ay maaaring gamitin upang bigyang-diin ang anumang lugar sa teksto, upang bigyang-pansin ito: ... Sinimulan kong tawagan ang may-ari - sila ay tahimik; Kumatok ako - natahimik sila ... ano yun? Sa wakas, isang 14 na taong gulang na batang lalaki (Lermontov) ang gumapang palabas ng daanan.

Narito ang mga halimbawa para sa bawat istilo.

2.2.1 Estilo ng pamamahayag

Ang isang natatanging tampok ng istilo ng pamamahayag ay pinahusay na pagpapahayag ng pagsasalita. Sa istilong pamamahayag, mayroong kumbinasyon ng kusang-loob at emotive intotones. Ang pampublikong talumpati ay binuo na may layuning maimpluwensyahan ang kalooban ng mga tagapakinig.

Huwag yurakan ang mga kama ng bulaklak!

Posible bang magsulat tungkol sa mga tulip sa pahayagan?

O ang mga bulaklak ay isang paksa lamang para sa mga makata? Hindi! Ang paksang ito ay mahalaga para sa lahat. Kung walang mga bulaklak, ang buhay ng mga tao ay magiging mahirap.

Pinalamutian ng mga bulaklak ang mga parke at mga parisukat, mga kalye, mga bahay at mga apartment ng mga tao. May mga bulaklak, kagalakan at kagandahan ang dumating sa bahay.

Ang isang maingat na saloobin lamang sa mga bulaklak ay makakatulong na mapanatili ang kanilang kagandahan, pati na rin ang kagandahan ng mga lungsod at bahay.

Ang gawain ng isang talumpati sa pamamahayag ay upang ipaalam ang impormasyon tungkol sa anumang kaganapan o katotohanan ng buhay, upang maimpluwensyahan ang mga paniniwala ng mga mambabasa, upang pilitin silang kumilos ayon sa iminumungkahi ng may-akda. Samakatuwid, ang pamagat ng teksto ay ipinahayag sa pamamagitan ng isang insentibong pangungusap na padamdam. Upang pukawin ang isang emosyonal na tugon mula sa mga mambabasa, ang may-akda ay gumagamit din ng mga interogatibong pangungusap, mga retorika na tanong - ito ay nag-aambag sa pagpapahayag ng pagsinta at pag-apila.

2.2.2 Siyentipikong istilo

Sa pangkalahatan, ang istilong pang-agham ay itinuturing na hindi emosyonal. Ang istilong pang-agham na may binibigkas na intooneme ng antas ng kahalagahan, isang mataas na dalas ng mga kusang-loob na tono ay ginagamit sa pagsasalita, na naglalayong hindi lamang upang maihatid ang impormasyon, nilalaman, ngunit din upang idirekta ang atensyon ng mga tagapakinig o mambabasa sa nilalamang ito (lektura, siyentipikong ulat, paliwanag sa aralin).

Depende sa sitwasyon o genre ng isang siyentipikong teksto, maaari itong maging emosyonal, puno ng intonasyon.

Kaya, sa isang pang-agham na istilo, medyo karaniwang mga interogatibong pangungusap ay natural at retorika na mga tanong. "Ngunit itinuturing kong kinakailangang bigyang-diin na ang lahat ng semantikong obserbasyon ay maaari lamang maging subjective. Sa katunayan, paano pa, halimbawa, ang obserbasyon na ang anyo ng mga opisyal ay may kolektibo at medyo mapanghamak na konotasyon, samantalang ang anyo ng mga opisyal ay isang ordinaryong maramihan? - L.V. Shcherba.

Isang halimbawa ng isang tanong upang makatawag ng espesyal na atensyon sa isang partikular na probisyon: “Bakit ako nagsasalita tungkol sa kahalagahan sa lipunan? Dahil ang wika ay isang social phenomenon…” - L.V. Shcherba.

Natutugunan namin ang istilo ng negosyo (opisyal na negosyo) hindi lamang sa mga opisyal na institusyong pang-administratibo at mga sitwasyon sa negosyo. Naoobserbahan natin ito sa talumpati ng tagapagbalita kapag nagbabasa ng ulat ng panahon, gabay sa programa, atbp. Ito ay pinaniniwalaan na ang opisyal na istilo ng negosyo ay hindi nangangailangan ng pagpapahayag ng pagsasalita, at ang isa sa mga pangunahing kinakailangan para sa pag-obserba sa opisyal na istilo ng negosyo ay ang pagiging impassivity ng pagtatanghal. Nakakamit ang Equanimity sa pamamagitan ng pag-master ng intonation. Salamat dito, makakamit mo ang ninanais na epekto sa pamamagitan ng pagtatago ng iyong panloob na damdamin, kaguluhan at interes sa kung ano ang iniulat.

Imbitasyon

Iniimbitahan ka ng Children's Music School sa graduation party. Ang mga pianista, violinist, cellist ay makikibahagi sa konsiyerto.

Ang gabi ay magaganap sa Linggo, Nobyembre 10, 2009, sa mas malaking bulwagan ng paaralan. Magsisimula sa 18 o'clock. 30 minuto. Address: st. Park, 2.

Ang teksto ng anunsyo ay nakikilala sa pamamagitan ng pagpigil at kaiklian. Isang pahayag ng katotohanan, isang mala-negosyo na affirmative intonation ay binabasa sa mga deklaratibong pangungusap at ang kawalan ng anumang evaluative na bokabularyo. Ang mga pangungusap ay simple, ngunit karaniwan at kumplikado, na nagbibigay sa pahayag ng isang mahinahon na intonasyon, regular. Ang kawalan ng mga pangungusap na nag-uudyok at padamdam ay nagpapahiwatig ng kawalan ng madamdamin at kusang-loob na mga tono, na nagpapahiwatig ng kawalang-kasiyahan at detatsment ng teksto na may kaugnayan sa addressee. Ang layunin ng pahayag ay upang ipaalam, ngunit hindi upang himukin, hindi tumawag, hindi impluwensyahan.

2.2.4 Masining na istilo

Sa istilong masining (panitikan-sining), tumataas ang dalas ng emotive at pictorial intotonemes. Ang layunin ng paggamit ng mga tono na ito ay upang maimpluwensyahan hindi lamang ang isip, kundi pati na rin ang mga damdamin (halimbawa, sa pagsasalita sa entablado). Sa pampanitikan at artistikong istilo, ang pagpapahayag ng pagsasalita ay nakakahanap ng pinakamalawak na aplikasyon, na gumaganap ng isang aesthetic function, na nag-aambag sa paglikha ng isang masining na imahe.

Ang pattern ng intonasyon hindi lamang ng taludtod, kundi pati na rin ng prosa ay pangunahing nakasalalay sa mga uri ng mga pangungusap na ginamit, sa pagkakaroon o kawalan ng mga tanong na retorika, mga tandang at panawagan, sa haba (laki) ng mga pangungusap, sa haba ng mga syntagma (intonasyon). mga segment ng mga pangungusap mula sa pause hanggang sa pause), sa bilang ng mga pantig sa mga syntagma, sa lokasyon at ratio ng mga pantig na may diin at hindi nakadiin, sa pagkakasunud-sunod ng mga salita sa mga syntagma.

Sa halimbawa ng dalawang sipi mula sa kwento ni K. Paustovsky na "Crushed Sugar", ipinakita ni A. Gorshkov ang "visibility" ng intonational expressiveness sa "nababasa" na prosa.

Narrator's Narration: Naglakad kami sa tabing-dagat. Ang ibong cherry ay namumulaklak sa malamig na mga hardin sa gabi, ang madilim na mga llamas ay nasusunog sa likod ng mga bukas na bintana. Sa tarangkahan ng log house, isang tahimik at matingkad na batang babae ang nakaupo sa isang bench, duyan ng isang basahan na manika. Ang bilang ng mga pantig sa mga syntagma ay maliit, ayon sa pagkakabanggit, ang bilang ng mga pantig ay maliit din (mula 7 hanggang 13), ang pagkakaayos ng salita ay simetriko, walang semantic at intonational shifts. Ang ritmo ay kalmado, nasusukat. Ngunit ang 80 pantig ay may 25 na may diin, sa pagitan ng mga pantig na may diin ay mayroong 2-3 na hindi nakadiin.

Tugon ng matandang lalaki: - Ako ay isang manghahasik at isang taga-imbak, - ang matanda ay sumagot nang mahinahon. - Sa aking kabataan naghasik ako ng tinapay at umani ng tinapay, ngayon ay naghahasik ako ng isang mabuting salita at nangongolekta ng iba pang magagandang salita. Tanging ako ang hindi marunong bumasa at sumulat - kaya kailangan kong tanggapin ang lahat sa pamamagitan ng tainga, umasa sa aking memorya. Ang bilang ng mga salita at pantig (mula 6 hanggang 14) sa mga syntagma ay halos pareho sa pagsasalaysay ng tagapagsalaysay. Ang simetrya ng pagbuo ng mga syntagma ay pinagsama sa mga pagbabago sa pagkakasunud-sunod ng salita tungo sa "kolokyalismo". Ang quantitative ratio ng stressed at unstressed syllables ay halos kapareho ng sa narrator, ngunit sa narrator syntagma ay nagsisimula sa unstressed syllables, sa matandang lalaki sa karamihan ng mga kaso - na may stressed syllables. Ikumpara: Naglalakad kami sa mga boardwalk | bird cherry blossomed sa malamig na gabi hardin | sa likod ng mga bukas na bintana | dim llamas were dying - Isa akong seeder at collecter | Sa kanyang kabataan naghasik siya ng tinapay at umani ng tinapay | ngayon ay naghahasik ako ng magiliw na salita... Ang mga pagbabago sa pagkakasunud-sunod ng mga salita at pagkakaiba sa pagkakaayos ng mga may diin na pantig sa mga syntagma ay lumilikha ng intonasyon sa pananalita ng matanda na iba sa intonasyon sa pagsasalaysay ng tagapagsalaysay.

Dalawa pang sipi ang mula sa mga maikling kwento ni Bunin.

"Killer": Isang bahay na may mezzanine sa Zamoskvorechye. kahoy. Malinis na salamin, pininturahan ng magandang mala-bughaw na pintura. Sa harap niya ay maraming tao at isang malaking sasakyan, pag-aari ng gobyerno. Sa pamamagitan ng bukas na mga pintuan ng pasukan, makikita mo ang isang alpombra sa hagdan pataas, kulay abo, na may pulang karpet. At ang buong pulutong ay tumingin doon na may paghanga, isang malamyos na boses ang narinig ...

"The Doomed House": May pagkamangha, inilibot ko ang tingin ko sa bahay na ito na matagal ko nang kilala: paanong hindi ko naisip noon na tiyak na may ginawang pagpatay sa gayong bahay? Yaong mga malalamig na dingding, ang kalawang na karatula sa itaas ng bintana ng tindahan, ang madilim at misteryosong ekspresyon ng mga itim na bintana sa itaas...

Ang pagkakaiba sa emosyonal na pangkulay ng mga sipi na ito ay ibinibigay, una sa lahat, sa pamamagitan ng mga salita na naglalaman ng mga direktang pagtatasa: malinis na salamin, pininturahan ng magandang mala-bughaw na pintura, ang mga malalamig na dingding na ito, ang kalawang na palatandaang ito, atbp. Ngunit ang intonational na organisasyon ng mga sipi (pati na rin ng parehong kuwento sa kabuuan) ay may mahalagang papel.

Para sa intonasyon ng sipi mula sa The Doomed House, siyempre, ang retorika na tanong at ang retorika na padamdam (bagaman hindi ito nagtatapos sa tandang padamdam, ngunit sa isang ellipsis), na wala sa sipi mula sa The Killer, ay mahalaga. Sa unang sipi, ang mga pangungusap ay mas maikli kaysa sa pangalawa: na halos magkapareho ang haba (42 at 45 na salita), may anim na pangungusap sa unang sipi at dalawa sa pangalawa. Ang mga syntagm sa sipi mula sa "The Killer" ay medyo mas maikli din kaysa sa sipi mula sa "The Doomed House" - ito ay makikita na mula sa mga bantas (at ang mga ito ay napakahalaga para sa intonational na istraktura ng teksto). Ang ratio ng mga pantig na hindi binibigyang diin at binibigyang diin sa parehong mga sipi ay pareho: sa una sa 93 na pantig 33 na may diin, sa pangalawa sa 100 na pantig 35 na binibigyang diin. Ngunit dito ang pag-aayos ng mga pantig na may stress at hindi naka-stress, ang kanilang paghalili ay naiiba nang malaki. Mayroong 32 na posisyon sa pagitan ng mga pantig na may diin (pati na rin sa mga pantig na bago at pagkatapos ng mga pantig sa simula at sa dulo ng mga sipi) sa unang sipi, 35 sa pangalawa. Sa unang sipi, ang mga posisyon na ito sa 16 na kaso ay naglalaman ng 2 unstressed syllables, sa 9 na kaso - isang unstressed, sa 5 kaso - 3 unstressed, sa 1 kaso - 4 unstressed; sa 2 kaso, dalawang naka-stress na pantig ang magkasunod. Sa pangalawang sipi, sa pagitan ng mga naka-stress na pantig, sa 10 mga kaso mayroong 2 hindi naka-stress na pantig, sa 10 mga kaso - isang hindi naka-stress na pantig, sa 6 na mga kaso - 3 hindi naka-stress na mga pantig, sa 3 mga kaso - 4 na hindi naka-stress na mga pantig, sa isang kaso - 5 na hindi naka-stress ( mahiwagang expression), sa Sa 3 kaso mayroong 2 shocks sa isang hilera, sa isang kaso mayroong 3 shocks sa isang hilera, bagaman ang isa sa mga ito ay pinaghihiwalay ng isang pause (isang domm pamilyar sa akin: ano ito).

Kaya, ang paghahalili ng mga naka-stress at hindi naka-stress na mga pantig sa sipi mula sa "The Killer" ay maaaring ituring na medyo pare-pareho, habang sa sipi mula sa "The Doomed House" ay may mga pagbabago tungo sa convergence ng mga stressed na pantig, kung gayon, sa kabaligtaran, patungo sa kanilang rarefaction. Kaya, may ilang dahilan upang sabihin na sa unang sipi ang ritmo at intonasyon ay kalmado, balanse, at sa pangalawa - sadyang hindi pantay, na sumasalamin sa kaguluhan, emosyonal na diin ng tagapagsalaysay.

2.2.5 Estilo ng pakikipag-usap

Ang intonasyon ay isang kapansin-pansing paraan ng pagpapahayag sa isang kolokyal na istilo, dahil ang istilong ito ay napagtanto pangunahin sa oral form.

Ang emosyonalidad, ang saloobin ng nagsasalita sa iniulat ay tiyak na ipinapadala sa tulong ng intonasyon. Pinagsasama ng istilong kolokyal ang parehong mga tono gaya ng masining, ang pagkakaiba ay nakasalalay sa pinababang intensity at ilang iba pang mga tampok na partikular sa kolokyal na intonasyon.

Pagkahiga na pagkahiga ng magkapatid ay biglang tumunog ang telepono.

Inilagay ni Itay ang telepono kay Lenka:

Ito ay lumiliko na ikaw ... Tingnan mo, hindi nagtagal. Aba, gabi na!

Ang kaklase ni Lenkin na si Levka Grinberg, isang mahusay na manlalaro ng chess, ay tumawag:

Natutulog ka ba? Natutulog ba si Petya? Natutulog ba ang sa iyo? Ang atin ay natutulog. At hindi ako natutulog. At mayroon akong insomnia. Masamang tanda. Pupunta ka ba sa camp?

Narito ang isa pa, - sabi ni Lenka. - Kailan ito magiging ... Sa dalawang araw ...

Kukuha ka ba ng chess?

Oo. Ako lang ang wala sa kanila. Ibinigay ko sila kay Lekha mula sa ikalimang "G", at pinagaling niya ...

Hinarang ni Petka ang telepono:

Natutulog ka ba?

May insomnia ako,” madaling paliwanag ni Levka. - Masamang tanda. Malamang matatalo ako.

Muling lumitaw si Papa, tahimik na inilagay ang receiver sa hook at lumakad palayo nang may dignidad.

Muling tumunog ang telepono.

Ano, panghihimasok? masayang sigaw ni Levka. - nanaginip ako ngayon...

Muling narinig ang yabag ni Tatay.

Mabilis na sumigaw si Petka:

Bye, tulog na ako! - at ibinaba ang tawag.

(Yu. Vishchev, A. Ivanov)

Madaling isipin ang sitwasyon at kapaligiran kung saan nagaganap ang pag-uusap na ito. Ang mga cut-off na parirala, maiikling simpleng pangungusap, interrogative at deklaratibo, ay may bakas ng nasasabik, kinakabahan na intonasyon kung saan ibinabato ni Levka ang kanyang mga pahayag, na nalulula sa inaasahan ng isang kompetisyon: Natutulog ka ba? Natutulog ba si Petya? Natutulog ba ang sa iyo? Ang atin ay natutulog. At hindi ako natutulog. At mayroon akong insomnia. Masamang tanda. Pupunta ka ba sa camp?

Si Lyonka, na malapit nang matulog, ay sumasagot nang mas mahinahon, nasusukat, na may ilang pag-iisip at pag-aalinlangan, bilang ebidensya ng ellipsis: Kailan ito magiging ... Sa dalawang araw ..., ang koneksyon ng mga simpleng pangungusap at ang pagkakaroon ng kumplikado constructions: Ako lang ang wala. Ibinigay ko sila kay Lekha mula sa ikalimang "G", at pinagaling niya ...

Naihahatid din ang istilong kolokyal sa pamamagitan ng pagpuno sa kahulugan ng mga hindi kumpletong pangungusap mula sa konteksto ng sitwasyon at mga replika ng mga kalahok sa diyalogo.

Ang pagpapahayag ng buhay na pananalita sa pangkalahatan, at ng masining na pananalita sa partikular, ay hindi limitado sa pagkaunawa. Ang bawat salitang lumalabas sa bibig ng isang tao, maliban sa kalooban at intensyon, ay nagpapakita ng kanyang estado: kapayapaan o pagkabalisa, kawalang-interes o pagkabalisa, kagalakan o kalungkutan, pagsang-ayon o pagkondena, pagkairita o paghanga.

Kasabay nito, ang bawat tao ay nagpapahayag ng kanyang damdamin sa kanyang sariling paraan. Ang manunulat, na naglalarawan ng anumang pangyayari o larawan, ay nagpapahayag ng kanyang sariling damdamin at kaisipan na dulot ng mga ito. Gayundin, ang nagsasalita sa isang buhay na salita ay nagbubuhos ng kanyang saloobin sa sinasalitang pananalita, sa kanyang sarili o isinulat ng ibang may-akda, na naghahatid ng kanyang mga damdamin at iniisip, gusto at hindi gusto, mood at damdamin na dulot ng kanyang sinasabi, ulat.

Ang intonasyon ay hindi maaaring "renta", mekanikal na hiram: ang intonasyon ay hindi hinahangad bilang isang detalye o pangkulay upang "i-overlay" sa teksto; Ang intonasyon ay ipinanganak mismo sa proseso ng pagsilang ng teksto, na kumakatawan sa resulta ng masinsinang gawain ng mga damdamin, kaisipan, imahinasyon, kalooban, layunin ng nagsasalita at manunulat.

Ang intonasyon bilang isang paraan ng pagpapahayag ay natutupad ang layunin nito na may malapit na kaugnayan sa iba pang mga paraan ng pagpapahayag ng wika, lalo na sa mga syntactic. Gayunpaman, ang relasyon ng intonasyon at syntax ay hindi maaaring bawasan sa ilang uri ng paralelismo. Palaging may mas kaunting mga modelo ng intonasyon, dynamic at melodic, kaysa sa mga syntactic na modelo. Ang parehong intonational na paraan ng wikang Ruso ay ginagamit upang ipahayag ang iba't ibang mga kahulugan ng syntactic sa iba't ibang mga sitwasyon sa pagsasalita. Kasabay nito, ang intonasyon at syntactic na mga katangian ng pagsasalita ay maaaring magkatumbas.

Ang intonasyon ay malapit na nauugnay sa ritmo. Ang organisasyon ng harmonic center ay konektado sa ritmo at himig, na tumutulong upang markahan ang mga hangganan ng pagbigkas, ang mga hangganan ng mga komposisyong bahagi nito.

Ang pagsasaalang-alang sa mga istilo ng intonasyon ng wika ay nakakatulong sa tagumpay ng komunikasyon, ang pagkamit ng mga layunin sa komunikasyon. Ang paglabag sa intonational expedency ay nagdudulot ng isang pakiramdam ng pagkakamali, isang senyales ng spontaneity ng pagsasalita o bilang isang stylistic device. Ang isang katutubong nagsasalita ay intuitive na nakakabisa sa mga pattern ng intonasyon ng kanyang katutubong pananalita. Ang pagkakaroon ng intonasyon bilang isang paraan ng pagpapahayag ay ipinag-uutos para sa isang taong pumapasok sa komunikasyon.

1. Pleshchenko T.P. atbp.Mga Batayan ng estilista at kultura ng pananalita: Proc. allowance para sa hamon ng mag-aaral / T.P. Pleshchenko, N.V. Fedotova, R.G. Chechet; Ed. P.P. Mga fur coat. - Minsk: TetraSystems, 1999. - 240 p.

2. Buyalsky B.A. Ang sining ng pagpapahayag ng pagbasa.: Aklat. para sa guro. – M.: Enlightenment, 1986. – 176 p.

3. Gorshkov A. I. Panitikang Ruso: Mula sa mga salita hanggang sa panitikan: Proc. allowance para sa mga mag-aaral 10-11 cell. Pangkalahatang edukasyon mga institusyon. - 2nd ed. – M.: Enlightenment, 1996. – 336 p.

4. Goikhman O.Ya., Nadeina T.M. Mga Batayan ng komunikasyon sa pagsasalita: Textbook para sa mga unibersidad / Ed. ang prof. O.Oo. Goykhman. - M.: INFRA-M, 1997. - 272 p.

5. Pedagogical speech science. Sanggunian sa diksyunaryo. – Ed. Ika-2, rev. at karagdagang / Ed. T.A. Ladyzhenskaya at A.K. Michalska; comp. A.A. Knyazkov. – M.: Flinta, Nauka, 1998. – 312 p.

6. Maslov Yu.S. Panimula sa linggwistika: Proc. para sa philology. espesyalista. mga unibersidad. - 3rd ed., Rev. - M .: Mas mataas. paaralan, 1998. - 272 p.

7. Cheremisina-Enikolopova N.V. Mga batas at tuntunin ng intonasyon ng Russia: Proc. allowance. – M.: Flinta: Nauka, 1999. – 520 p.

8. Golub I.B. Stylistic ng wikang Ruso. – M.: Iris Press, 1999.

Pagtuturo

Kailangan ng tulong sa pag-aaral ng isang paksa?

Ang aming mga eksperto ay magpapayo o magbibigay ng mga serbisyo sa pagtuturo sa mga paksang interesado ka.
Magsumite ng isang application na nagpapahiwatig ng paksa ngayon upang malaman ang tungkol sa posibilidad ng pagkuha ng konsultasyon.

Ang wikang pampanitikan ay ang pinakamataas na anyo ng wikang pambansa na ginagamit sa lahat ng larangan ng buhay. . Ang wikang pampanitikan ay normalized, i.e. ang bokabularyo ay kinokontrol dito, ang pagbigkas, pagbuo ng salita, paggamit ng mga salita, pagbuo ng mga morphological form at syntactic constructions, at pagbabaybay ay napapailalim sa pangkalahatang tinatanggap na mga tuntunin. Napakahalaga ng phonetics para sa wikang pampanitikan. Ang phonetics ay isang seksyon ng linggwistika na nag-aaral sa bahagi ng tunog ng wika: ang mga tunog ng pagsasalita ng tao, ang mga paraan ng kanilang pagbuo, mga katangian ng tunog, mga pattern ng pagbabago ng tunog, pag-uuri ng mga tunog, stress, mga tampok ng paghahati ng sound stream sa mga pantig, atbp.

Tingnan natin ang ilan sa mga konsepto.

Ang aliteration (mula sa Latin Ad - to, with at littera - letter) ay isa sa mga paraan ng maayos na organisasyon ng pananalita, na nauugnay sa tinatawag na. tunog na pag-uulit at binubuo ng simetriko na pag-uulit ng mga homogenous na katinig. Sa isang makitid na linguistic na kahulugan, isang espesyal, canonized na paraan ng poetic technique. Sa madaling salita, ito ay isa sa mga uri ng "pag-uulit ng tunog", na naiiba sa iba pang mga uri, lalo na sa rhyme, na ang magkatulad na paulit-ulit na mga tunog ay naisalokal hindi sa dulo, ngunit sa simula ng taludtod at salita, habang sa tula ang mga dulo ng mga taludtod, at samakatuwid ang mga salita, ay inuulit. at gayundin sa katotohanan na ang materyal ng pag-uulit, i.e., paulit-ulit o katumbas na mga tunog, ay sa karamihan ng mga kaso at higit sa lahat ay mga katinig. Ang huling pangyayari ay nagbunga ng pinasimpleng pag-unawa sa terminong Alliteration bilang anumang pag-uulit ng mga katinig.

Dahil ang karamihan sa mga wika kung saan ang mga poetics alliteration ay canonized, lalo na ang Finnish at Germanic na mga wika, ay may batas ng paunang diin (sa unang pantig), ang pagpili ng alliteration bilang pangunahing pamamaraan ng tula ay maaaring maiugnay nang tumpak sa batas na ito. Sa tulang Ruso, ang alliteration ay limitado sa papel ng isang opsyonal (hindi canonized) na pamamaraan. Iilan lamang sa mga makata ang gumagamit nito nang mariin, at pagkatapos, sa karamihan ng mga kaso, hindi talaga natin nakikita ang alliteration sa makitid na kahulugan, ngunit ang mga mayayamang kaso lamang ng mga pag-uulit ng katinig.

Kasama ng konsepto ng "alliteration", mayroong konsepto ng "alliterative verse". Isaalang-alang natin ang konseptong ito nang mas detalyado.

Ang alliterative verse ay isang sinaunang Germanic verse na ginamit sa Anglo-Saxon, Old High German at Old Icelandic na tula mula ika-8 hanggang kalagitnaan ng ika-13 siglo. Ang bawat isa sa kanyang mga linya ay may apat na diin at nahahati sa tulong ng isang caesura sa dalawang kalahating linya, kung saan mayroong dalawang pangunahing ritmikong diin, at ang bilang ng mga hindi nakadiin na pantig sa kalahating linya ay hindi maaaring magkasabay. Ang mga tunog ng katinig na nakatayo bago ang una (at kung minsan bago ang pangalawa) pangunahing diin ng unang kalahating linya ay kinakailangang ulitin (alliterate) sa ikalawang kalahating linya bago ang unang pangunahing diin nito. Dahil sa patuloy na pag-uulit na ito, ang alliteration sa sinaunang Germanic verse ay gumaganap ng isang organizing rhythmic role, na kumakatawan sa isa sa mga uri ng paunang rhyme at pagiging isa sa mga mahahalagang salik sa ritmikong pagbuo nito. Kasunod nito, ang alliterative verse ay pinalitan ng isang verse na may final rhyme.

Ang pinakasimpleng uri ng alliteration ay onomatopoeia, ngunit sa dalisay nitong anyo ay hindi ito ginagamit nang madalas at kadalasan ay gumaganap lamang bilang pangunahing prinsipyo ng karagdagang sound associations (cf. Pushkin's "The hiss of foamy glasses And the blue flame of punch").

Onomatopoeia - mga salitang hindi nababago na, sa kanilang komposisyon ng tunog, ay nagpaparami ng mga tunog na ginawa ng mga tao, hayop, bagay, pati na rin ang iba't ibang natural na phenomena na sinamahan ng mga tunog.

Sa Russian, mayroong isang malaking grupo ng mga salita na nagsasaad ng mga tunog na ginawa ng mga hayop: meow, woof-woof, qua-qua, chik-chirik. Ang ibang mga salita ay naghahatid ng mga di-speech na tunog na ginawa ng isang tao: khe-khe, smack, ha-ha-ha, gayundin ang iba't ibang tunog ng mundo: boo, drip-cap, bang, bang-bang. Ang Onomatopoeia ay karaniwang binubuo ng isang pantig, na kadalasang inuulit (Bul-Bul, puff-puff), kadalasang may mga pagbabago sa ikalawang bahagi (bang-bang, tick-tock).

Sa gramatika, ang onomatopoeia ay malapit sa mga interjections. Gayunpaman, hindi katulad nila, sila ay hindi gaanong "nakalakip" sa intonasyon.

Ngunit ang kahalagahan ng onomatopoeia ay hindi dapat palakihin. Bilang karagdagan, ang terminong ito ay hindi masyadong matagumpay: pagkatapos ng lahat, ang mga tunog ng pagsasalita ay hindi maaaring direktang "gayahin" ang magkakaibang mga ingay ng kalikasan, hindi banggitin ang teknolohiya. Samakatuwid, ang onomatopoeia sa tula ay may limitadong halaga.

Ang konsepto ng onomatopoeia ay malapit na nauugnay sa konsepto ng sound recording. Sa versification, apat na pangunahing pamamaraan ang nahahati: pag-uulit ng tunog, pag-uulit ng phonetically close sounds, oposisyon ng phonetically contrasting sounds, iba't ibang organisasyon ng sequence ng mga tunog at intonational unities.

Sa panitikan, ang mga pamamaraan ng pagsulat ng tunog ay maaaring maging kanonisado at indibidwal.

Ang susunod na konsepto ng interes sa atin ay asonansya.

Asonansya (French assonance mula sa Latin assono - tumugon ako) ay isa sa mga anyo ng maayos na organisasyon ng pananalita, na nauugnay sa tinatawag na. mga pag-uulit ng tunog at binubuo ng simetriko na pag-uulit ng mga homogenous na patinig.

Hindi tulad ng kumpletong pagkakakilanlan, ang ganap na kasunduan, na tinatawag na consonance, ay nangangahulugan lamang ng isang bahagyang pagkakataon ng mga anyo. Halimbawa, ang hindi kumpletong simetrya ng mga elemento ng ornament, hindi sumusunod sa isang sukatan, ngunit isang rhythmic pattern. Ang ganitong assonance ay nagbibigay ng impresyon ng isang maindayog na pagbabago, visual na paggalaw, kahit na isang glitch, na nagpapakilala ng isang espesyal na pag-igting sa komposisyon. Sa mas kumplikadong mga imahe, ang assonance harmony ay nagbibigay-daan sa iyo na bumuo ng "visual rhymes", asimilasyon ng mga form o indibidwal na bahagi ng imahe sa format, mga tugon mula sa isang bahagi ng imahe patungo sa isa pa, bagaman maaaring hindi sila magkatugma sa kalikasan at kahulugan. Ang kabaligtaran na kahulugan ay dissonance.

Ang asonans ay tinatawag ding hindi tumpak na rhyme, kung saan ang ilan lamang, pangunahin ang mga patinig, ay magkatugma, sa ilalim ng stress: "maganda - hindi maaalis", "uhaw - paumanhin", atbp.

Malaki ang ginagampanan ng rhyme sa pagbuo ng ritmo at komposisyon sa tula. Ang tula ay isang tunog na pag-uulit, na kadalasang nagaganap sa dulo ng dalawa o higit pang mga linya (kung minsan ay nalilikha din ang mga panloob na tula).

Sa klasikal na bersyon ng Ruso, ang pangunahing tampok ng rhyme ay ang pagkakataon ng mga naka-stress na patinig. Ang tula ay minarkahan ang pagtatapos ng taludtod (sugnay) na may tunog na pag-uulit, na nagbibigay-diin sa paghinto sa pagitan ng mga linya, at sa gayon ang ritmo ng taludtod.

Depende sa lokasyon ng mga diin sa mga salitang tumutula, ang mga tula ay: panlalaki - na may tuldik sa huling pantig ng linya ("window - matagal na ang nakalipas"), pambabae - na may diin sa pangalawang pantig mula sa dulo ng linya ("gift-fire"), dactylic - na may accent sa ikatlong pantig mula sa dulo ng linya ("spreads-spill"), hyperdactylic - na may diin sa ikaapat at kasunod na pantig mula sa dulo ("hanging-mixing ").

Sa pamamagitan ng lokasyon sa mga linya, ang mga rhyme ay nahahati sa ipinares, o katabi, na nag-uugnay sa mga katabing linya (ayon sa scheme aa, bb); krus, kung saan ang una at pangatlo, pangalawa at ikaapat ay katinig (ayon sa iskema ng abab); pagyakap o sinturon, kung saan ang una at ikaapat, ikalawa at ikatlong linya ay tumutula (ayon sa iskema ng abba).

Depende sa coincidence ng mga tunog, ang mga rhymes ay nakikilala nang eksakto at hindi eksakto. Ang tula ay eksakto kapag ang mga patinig at katinig na kasama sa mga katinig na pagtatapos ng mga taludtod ay karaniwang nagtutugma. Ang katumpakan ng tula ay tumataas din mula sa katinig ng mga katinig na kaagad na nauuna sa mga huling binibigyang diin na patinig sa tumutula na mga taludtod. Ang hindi tumpak na rhyme ay batay sa katinig ng isa, mas madalas na dalawang tunog.

Ito ay mapapatunayan kung ating aalalahanin si Dunno, na nagsabing ang "isang stick - isang herring" ay isang tula. Tila ang mga tunog sa dulo ng mga salita ay nag-tutugma ... Ngunit sa katunayan, ito ay hindi mga tunog na tumutula, ngunit mga ponema na may ilang mga natatanging katangian. At ang coincidence ng ilan sa mga feature na ito ay sapat na para maging posible ang rhyming sound. Ang mas kaunting magkakatulad na mga tampok ng ponema, mas malayo at "mas malala" ang katinig.

Ang mga ponemang katinig ay nagkakaiba: sa pamamagitan ng lugar ng pagkakabuo, sa paraan ng pagbuo, sa partisipasyon ng boses at ingay, sa tigas at lambot, sa pagkabingi at sonority. Ang mga palatandaang ito ay malinaw na hindi pantay. Kaya, ang ponema P ay kasabay ng ponema B sa lahat ng aspeto, maliban sa pagkabingi-boses (P - bingi, B - tinig). Ang ganitong pagkakaiba ay lumilikha ng isang tula na "halos" eksakto. Ang mga ponemang P at T ay nagkakaiba sa lugar ng pagbuo (labial at front-lingual) - ang mga ito ay nakikita rin bilang isang tumutula na tunog, bagama't mas malayo. Ang unang tatlong tampok ay lumilikha ng mas makabuluhang pagkakaiba ng ponema kaysa sa huling dalawa. Posibleng italaga ang pagkakaiba ng mga ponema ayon sa unang tatlong katangian bilang dalawang kumbensyonal na yunit; sa huling dalawa - bilang isa. Ang mga ponema na may pagkakaiba sa pamamagitan ng 1-2 kumbensyonal na yunit ay katinig. Ang mga pagkakaiba ng 3 o higit pang mga yunit ay hindi nagtataglay ng katinig sa ating mga tainga. Halimbawa: Ang P at G ay naiiba sa pamamagitan ng tatlong karaniwang mga yunit (lugar ng pagbuo - sa pamamagitan ng 2, pagkabingi-boses - sa pamamagitan ng 1). At mga trenches - ang mga binti ay halos hindi maituturing na isang tula sa ating panahon. Kahit na mas mababa - trenches - rosas, kung saan ang P at Z ay naiiba sa pamamagitan ng 4 na maginoo na mga yunit (lugar ng pagbuo, paraan ng pagbuo). Kaya, tandaan namin ang mga hilera ng mga consonant consonant. Ito ay, una sa lahat, mga pares ng matigas at malambot: T - T", K - K", C - C ", atbp., ngunit ang mga naturang pagpapalit ay bihirang ginagamit, kaya sa tatlong pares ng mga rhyme na "otkoS" e - poCy ", "slopes - dews" at "slopes - roses" ay mas pinipili ang pangalawa at pangatlong opsyon. Ang pagpapalit ng deaf-voiced ay marahil ang pinaka-karaniwan: P-B, T-D, K-G, S-Z, W-F, F-V (God - deep, bends - limes, dragonflies - braids, people - plaque ). Ang paghinto (paraan ng pagbuo) P-T-K (bingi) at B-D-G (voiced) ay tumutugon nang maayos sa isa't isa. Ang katumbas na dalawang hilera ng fricatives ay Ф-С-Ш-Х (walang boses) at В-З-Ж (boses). Ang X ay walang boses na katapat, ngunit maayos at madalas sa K. B-V at B-M ay katumbas. Napaka-produktibong M-N-L-R sa iba't ibang kumbinasyon. Ang mga malambot na variant ng huli ay madalas na pinagsama sa J at B (Russians [Russians] - asul - lakas - maganda).

Ang isa pang mahalagang bahagi ng anumang gawain ay ritmo. Ang ritmo (Griyegong ritmo, mula sa rhéo - daloy) ay ang nakikitang anyo ng daloy ng anumang proseso sa oras, ang pangunahing prinsipyo ng pagbuo ng pansamantalang sining (tula, musika, sayaw, atbp.). Naaangkop ang konseptong ito sa spatial arts hangga't ipinapalagay nila ang isang proseso ng perception na lumaganap sa oras. Ang iba't ibang mga pagpapakita ng ritmo sa iba't ibang uri at istilo ng sining, gayundin sa labas ng artistikong globo, ay nagbunga ng maraming iba't ibang kahulugan ng ritmo, at samakatuwid ang salitang "ritmo" ay walang terminolohikal na kalinawan.

Sa pinakamalawak na kahulugan, ang ritmo ay ang temporal na istraktura ng anumang pinaghihinalaang mga proseso, na nabuo sa pamamagitan ng mga accent, pag-pause, paghahati sa mga segment, kanilang pagpapangkat, mga ratio sa tagal, atbp. Ang R. speech sa kasong ito ay binibigkas at naririnig na accentuation at dibisyon, hindi palaging coinciding sa semantic division, grapikong ipinahayag sa pamamagitan ng mga bantas at mga puwang sa pagitan ng mga salita.

Mayroong isang konsepto: patula na ritmo - ang pag-uulit sa patula na pagsasalita ng mga homogenous na tampok ng tunog. Sa iba't ibang sistema ng versification, iba ang pundasyon ng poetic rhythm: isang sinusukat na paghalili ng mahaba at maikling pantig (metric versification), isang mahigpit na bilang ng mga pantig (syllabic versification). Syllabo-tonic versification sa German, English at Russian na tula ay batay sa ugnayan ng mga taludtod sa pamamagitan ng pare-parehong paglalagay ng mga naka-stress na pantig (halimbawa, diin lamang sa kahit na pantig o sa kakaiba lamang o sa ibang pagkakasunud-sunod - na may mga unstressed na pagitan ng hindi isa, ngunit dalawang pantig).

Walang kahit isang gawain ang magagawa nang walang intonasyon.

Ang intonasyon (mula sa Latin intono - nagsasalita ako nang malakas) ay isang hanay ng mga prosodic na katangian ng isang pangungusap: tono, kalidad ng boses, lakas, atbp.

Ang terminong ito ay ginagamit sa dalawang kahulugan. Sa mas tiyak na kahulugan, ang intonasyon ay nauunawaan bilang isang sistema ng mga pagbabago sa relatibong pitch sa isang pantig, salita, at buong pagbigkas (parirala). Ang isa sa pinakamahalagang tungkulin ng intonasyon ng buong parirala ay ang pagtukoy sa pagiging kumpleto o hindi kumpleto ng pahayag; ibig sabihin, ang pagkakumpleto ng intonasyon ay naghihiwalay sa isang parirala, isang kumpletong pagpapahayag ng kaisipan mula sa isang bahagi ng isang pangungusap, mula sa isang grupo ng mga salita. ikasal I. ang unang dalawang salita sa mga parirala: "Saan ka pupunta?" at "Saan ka pupunta?" Siyempre, ang isang salita at kahit isang pantig ay maaaring maging tagadala ng I.. ikasal "Oo?" - "Oo". Ang isa pang pantay na mahalagang tungkulin ng intonasyon ng buong parirala ay upang matukoy ang modalidad ng pahayag - upang makilala ang pagkakaiba sa pagitan ng pagsasalaysay, tanong at padamdam.

Ang pagsasalaysay o indikatibong intonasyon ay nailalarawan sa pamamagitan ng may markang pagbaba ng tono sa huling pantig, na sinusundan ng bahagyang pagtaas ng tono sa isa sa mga naunang pantig. Ang pinakamataas na tono ay tinatawag na intonational peak, ang pinakamababa - pagbaba ng intonasyon. Sa isang simple, hindi kumplikadong pariralang pagsasalaysay, kadalasan ay may isang intonasyon na tuktok at isang intonasyon na pagbaba. Kung saan ang pagsasalaysay na intonasyon ay pinagsasama ang isang mas kumplikadong hanay ng mga salita o parirala, ang mga indibidwal na bahagi ng huli ay maaaring mailalarawan ng alinman sa pagtaas o bahagyang pagbaba sa intonasyon (ang pagbaba sa intonasyon ay lalo na madalas na nakikita sa mga enumerasyon), ngunit mas mababa kaysa sa dulo. ng isang parirala. Sa ganitong mga kaso, ang pariralang nagsasalaysay ay maaaring maglaman ng alinman sa ilang mga taluktok at isang huling patak, o ilang mga patak na mas mababa kaysa sa huling isa.

Ang interrogative intonation ay maaaring may dalawang pangunahing uri: a) sa mga kaso kung saan ang tanong ay tungkol sa buong pagbigkas, mayroong pagtaas ng tono sa huling pantig ng interrogative na parirala, mas malakas kaysa sa pagtaas ng boses na binanggit sa itaas sa narrative phrase (ang ang huli, na pinutol sa pagtaas, ay lumilikha ng impresyon ng hindi kumpleto na mga pagbigkas, na hindi naroroon pagkatapos ng pagtaas ng interrogative na intonasyon); b) interogatibong intonasyon ay nailalarawan sa pamamagitan ng isang partikular na mataas na pagbigkas ng salita kung saan pangunahing tinutukoy ng tanong. Siyempre, ang natitirang pattern ng intonasyon nito ay nakasalalay sa posisyon ng salitang ito sa simula, dulo o gitna ng parirala.

Sa padamdam na intonasyon, kinakailangang makilala ang: a) intonasyon wastong padamdam, na nailalarawan sa pamamagitan ng mas mataas na bigkas ng pinakamahalagang salita kaysa sa pagsasalaysay, ngunit mas mababa kaysa sa tanong; b) motivational intonation na may maraming gradations, mula sa isang kahilingan at isang insentibo hanggang sa isang mapagpasyang utos; ang intonasyon ng huli ay nailalarawan sa pamamagitan ng pagbaba ng tono, malapit sa intonasyon ng pagsasalaysay. Ang mga uri ng intonasyon ay minsang pinagsama ng mga mananaliksik sa konsepto ng lohikal na intonasyon. At sa wakas, ang pangatlo, walang gaanong mahalagang pag-andar ng intonasyon ay ang koneksyon at paghihiwalay ng mga syntagma - mga salita at parirala - mga miyembro ng isang kumplikadong kabuuan. Halimbawa, ang intonasyon ng mga parirala: "Ang manggas ay nabahiran ng dugo", "Ang manggas ay nabahiran ng dugo" at "Ang manggas ay nabahiran ng dugo". Gayunpaman, tulad ng malinaw mula sa halimbawang ito, ang isang pagbabago sa intonasyon, na nagpapahayag ng pagbabago sa syntactic form ng isang parirala, ay malapit na konektado dito sa isang pagbabago sa rhythmic na relasyon, sa partikular, sa pamamahagi ng mga paghinto.

Ang intonasyon ay isang non-linear (super-segmental) phonetic unit. Hindi ito maihihiwalay sa tunog na pananalita, dahil ang pagbuo ng mga tunog at intonasyon ay isang prosesong articulatory-acoustic. Ang pangunahing bahagi ng intonasyon, na tumutukoy sa kakanyahan nito, ay ang mga pagbabago sa pitch sa pangunahing tono, na nabuo bilang isang resulta ng panginginig ng boses ng mga vocal cord, ang paggalaw ng tono ay maaaring maging pantay, maaari itong tumaas, mahulog.

Sa isang mas malawak na kahulugan, ang terminong intonasyon ay ginagamit para sa pangkalahatang pagtatalaga ng melodic-rhythmic-power na paraan ng pagpapahayag ng pagsasalita.

Malaki ang kahalagahan ng intonasyon sa masining na prosa at tula, lalo na sa liriko. Bagama't ang isang akdang patula ay maaaring bigkasin na may ilang mga pagkakaiba-iba, mayroong isang layunin na intonasyon na batayan na likas sa teksto, na naayos sa mga katangian ng ritmikong-intonasyon nito.

Ang intonasyon sa taludtod ay isa sa mahahalagang salik ng himig. Ang kakaiba nito, kung ihahambing sa prose intonation, ay pangunahin na mayroon itong regulated character, na bumababa sa dulo ng bawat verse segment (linya) at pinalalakas ng isang huling verse pause. Kasabay nito, ang pagbaba ng intonasyon ay natutukoy na ng ritmo ng taludtod, at hindi sa kahulugan ng mga pangungusap na nakapaloob dito (kadalasang kasabay nito), dahil sa kung saan ito ay bumababa anuman ang mga kondisyon na kinakailangan para dito sa tuluyan. Laban sa background ng kahit na intonasyon na ito, na nagpapatindi sa ritmikong paggalaw ng taludtod, ang posibilidad ng iba't ibang antas ng intonasyon (depende sa huling taludtod at mga strophic na paghinto, mga sugnay, atbp.) ay nilikha.

Kabilang sa iba pang mga bagay, ang intonasyon ay kinabibilangan ng: timbre, tempo, ritmo ng pagsasalita, pause, stress. Ang intonasyon ay ang pinakamahalagang tanda ng tunog ng pagsasalita; nagsisilbi itong disenyo ng anumang salita o parirala, pati na rin upang ipahayag ang semantiko at emosyonal na mga pagkakaiba sa mga pahayag.

I-pause (lat. pausa - pagwawakas) - isang pahinga, isang paghinto sa tunog ng pagsasalita.

Ang lokasyon ng mga pisyolohikal na paghinto sa daloy ng pagsasalita ay maaaring hindi tumutugma sa itinatag na paghahati ng pananalita sa mga salita at maging sa mga pangungusap. Sa isang banda, karaniwang walang mga paghinto sa pagitan ng mga grupo ng mga salitang malapit na magkaugnay ("Ako-nagpunta-ng-araw-araw" - walang mga paghinto sa pagitan ng mga salitang konektado ng mga gitling), sa kabilang banda, na may binigyang-diin ang mariing pagbigkas ng mga salita, ginagawa ang isang paghinto sa gitnang mga salita ("ito ay || zha`sno!"). Gayunpaman, para sa syntactic at semantic na dibisyon ng daloy ng pagsasalita, ang mga paghinto lamang na tumutugma sa mga hangganan ng mga salita at pangungusap ang mahalaga. Ang ganitong uri ng mga paghinto - kasabay ng mga pagkakaiba sa intonasyon - ay naghahatid ng napaka banayad na pagkakaiba sa mga ugnayang semantiko sa pagitan ng mga bahagi ng binubuong pangungusap na hindi pagkakaisa at ng mga kasapi ng pangungusap sa pasalitang pananalita. Mga pagkakaiba sa mga pangungusap tulad ng "pag-uwi mo - matulog ka" (na may kaugnayan ng kondisyon o pansamantalang koneksyon sa pagitan ng mga pangungusap) at "pag-uwi mo, matulog ka" (na may simpleng pagkakasunod-sunod ng mga hindi nauugnay na pangungusap); o mga pagkakaiba sa koneksyon ng mga kasapi ng pangungusap tulad ng: "ang panyo ay||namantsa,||sa dugo" at "ang panyo ay||namantsa sa dugo".

Ang mga paghinto ay lalong mahalaga sa patula na pananalita. Ang paghinto sa isang taludtod ay isang tiyak na tagal ng oras na hindi napupuno ng mga ponema, at tinatawag natin ang gayong paghinto bilang pansamantalang paghinto, kabaligtaran ng isang intonasyon na paghinto, na may espesyal na lohikal na karakter, at mula sa isang pansariling paghinto, na palagi nating naririnig. sa likod ng isang malakas na impit, kahit na ito ay sa katotohanan. at hindi. Anumang inter-word break (word division, slor) ay isang pause, para sa karamihan ay lubhang hindi gaanong mahalaga (hindi kasama ang mga complex ng mga salita na binibigkas, kumbaga, sa isang diwa, tulad ng "I-went", "to-heaven", atbp., kung saan enclitic phenomena). Ang papel na ginagampanan ng naturang mga pag-pause, sa sarili nito, ay hindi gaanong mahalaga, at ang mga paghinto na ito ay tiyak na nakikilala sa pamamagitan ng mga shock phenomena. Ang ritmikong aktibo sa iisang taludtod ay ang mga pause na pangwakas, pagkatapos-tula, na nagpapahusay sa tumutula na diin, at ang tinatawag na pangunahing caesura, na isang paghinto pagkatapos ng pinakamalakas na diin sa linya (colonic stress); sa iambic pentameter, ang caesura ay madaling masubaybayan nang tumpak kung ito ay nauuna sa isang accent; kapag ang stress na ito ay natatakpan ng isang semi-stress (acceleration, pyrrhic), ito ay halos mawala, na nagiging isang colonic intonational pause pagkatapos ng isang malakas na diin ng unang salita (ang salita ay kaya nasira ng isang pause, na kadalasang wala sa kanyang purong anyo at pinapalitan ng extension ng naunang salita). Ang mga paghinto sa lugar ng mga tinanggal na pantig ay isang espesyal na uri ng ritmikong verse matter, na napakadalas sa ating triplets. Maaaring palitan ng mga pause na ito - isang hindi naka-stress, dalawang hindi naka-stress, shock (tribrachoid pause) at, sa wakas, ang buong paa. Ang kanilang tungkulin ay muling bumababa sa pagpapalakas ng mga naunang mga diin na may hindi maiiwasang pagpapahina ng mga kasunod at sa pagbubunyag ng dipodic na simula sa tripartite verse. Ang Dipodia ay napakahusay sa isang kaso na ang isang bilang ng mga tagasalin (mula sa Serbian, kung saan ang gayong taludtod ay karaniwan), pati na rin ang ilang mga mananaliksik ng naka-pause na tatlong-parter ni Pushkin, ay dumating sa konklusyon na sila ay nakikitungo sa isang dalawang- parter (sa Pushkin's - "The Tale of the Fisherman and the Fish "," Songs of the Western Slavs ", atbp.). Nakukuha namin ang intonasyon:

At hubad ... vushka ---- walang talento ... naya,

kung saan ang isang serye ng mga gitling ay nagpapahiwatig ng isang paghinto ng dalawang moras sa lugar ng diin na salita, ellipsis: mga puwang ng intonasyon na puno ng extension ng salitang binibigyang diin pagkatapos ng mga diin, na, pagkatapos ng pagkawala ng gitnang diin, ay nagiging dipodic. Ang mga paghinto ay malapit na nauugnay sa akumulasyon ng mga labis na pantig (triplets sa isang dalawang bahagi, quartoli at quintoli sa tatlong bahagi), na maaaring ituring bilang isang paghinto ng isang dagdag na paa laban sa isang metro. Ang pag-urong sa mga Greek ay tumutugma sa ating paghinto: ang pagpapalit ng isang dactyl ng isang trochee sa hexameter ay binabasa natin bilang isang paghinto, habang ang mga Griyego ay nakikilala sa pagitan ng pag-pause at pag-urong (dapat nating tandaan ang pagkakaiba sa pagitan ng ating trochaic at ng Griyego na hindi makatwiran na spondeus). Ang pag-pause ay nasa Lomonosov at Sumarokov pa rin, sa mga espesyal na bagay na kasama nila Pushkin at Lermontov, hindi sila bihira kay Fet, kung saan sila lumipat sa Symbolists at naging karaniwan sa mga pinakabagong may-akda. Ang mga katutubong versification ay ginagamit ang mga ito sa loob ng maraming siglo, at ngayon ay madalas silang matatagpuan sa mga ditties. Ang Kantemirov syllabic ay isa ring uri ng naka-pause na taludtod.

Paglilipat sa taludtod - isang hindi pagkakatugma sa pagitan ng semantiko at ritmikong istruktura ng isang linya o saknong, kapag ang pangungusap ay hindi umaangkop sa patula na linya at sumasakop sa bahagi ng susunod na linya (line transfer) o ang pangungusap ay hindi umaangkop sa loob ng mga hangganan ng saknong at mapupunta sa susunod na saknong (strophic transfer).

Ang stress ay isang paraan ng pagbuo ng isang phonetically integral na segment ng isang pagbigkas.

Sa Russian, mayroong pandiwa, phrasal at syntagmatic. Ang stress ng salita sa Russian ay libre (ibig sabihin, maaari itong maging sa anumang pantig ng isang salita) at mobile (ibig sabihin, hindi nakatali sa isang tiyak na morpema sa isang salita. Kadalasan ay may isang diin lamang sa isang salita, ngunit sa mahaba at kumplikadong mga salita , bilang karagdagan sa pangunahing diin, mayroon ding pangalawang tuldik (apat na palapag, parang avalanche).