Perangkat leksikal dalam puisi. Perangkat puitis

Alegori

Alegori adalah ekspresi konsep abstrak melalui gambar artistik yang konkret.

Contoh alegori:

Yang bodoh dan keras kepala sering disebut Keledai, si pengecut - Kelinci, si licik - Rubah.

Aliterasi (tulisan suara)

Aliterasi (tulisan bunyi) adalah pengulangan konsonan yang identik atau homogen dalam sebuah ayat, memberikannya ekspresi bunyi yang khusus (dalam versifikasi). Dalam hal ini, frekuensi tinggi dari suara-suara ini di area bicara yang relatif kecil sangat penting.

Namun, jika seluruh kata atau bentuk kata diulang, sebagai suatu peraturan, kita tidak berbicara tentang aliterasi. Aliterasi ditandai dengan pengulangan suara yang tidak teratur, dan inilah fitur utama perangkat sastra ini.

Aliterasi berbeda dari rima terutama karena bunyi yang berulang tidak terkonsentrasi di awal dan akhir baris, tetapi benar-benar turunan, meskipun dengan frekuensi tinggi. Perbedaan kedua adalah fakta bahwa, sebagai suatu peraturan, bunyi konsonan dialiterasi. Fungsi utama perangkat sastra aliterasi termasuk onomatopoeia dan subordinasi semantik kata ke asosiasi yang menyebabkan suara dalam diri seseorang.

Contoh aliterasi:

"Di mana hutan meringkik, senjata meringkik."

"Hingga seratus tahun
tumbuh
kita tanpa usia tua.
Tahun ke tahun
tumbuh
keceriaan kami.
Memuji
palu dan ayat,
tanah pemuda.

(V.V. Mayakovsky)

Anafora

Pengulangan kata, frasa, atau kombinasi bunyi di awal kalimat, baris, atau paragraf.

Sebagai contoh :

« Tidak sengaja angin bertiup,

Tidak sengaja ada badai"

(S. Yesenin).

Cherno Aku menatap gadis itu

Cherno kuda jantan!

(M.Lermontov)

Cukup sering, anafora, sebagai perangkat sastra, membentuk simbiosis dengan perangkat sastra seperti gradasi, yaitu peningkatan sifat emosional kata-kata dalam teks.

Sebagai contoh :

"Sapi mati, temannya mati, orangnya sendiri mati."

Antitesis (oposisi)

Antitesis (atau oposisi) adalah perbandingan kata atau frasa yang sangat berbeda atau berlawanan artinya.

Antitesis memungkinkan Anda untuk membuat kesan yang sangat kuat pada pembaca, untuk menyampaikan kepadanya kegembiraan yang kuat dari penulis karena perubahan cepat konsep yang berlawanan makna, yang digunakan dalam teks puisi. Juga, emosi, perasaan, dan pengalaman yang berlawanan dari penulis atau pahlawannya dapat digunakan sebagai objek oposisi.

Contoh Antitesis:

aku bersumpah pertama hari penciptaan, aku bersumpah terakhir sore (M. Lermontov).

siapa? tidak ada, dia akan menjadi setiap orang.

Antonomasia

Antonomasia adalah sarana ekspresi di mana penulis menggunakan nama yang tepat bukan kata benda umum untuk kiasan mengungkapkan karakter karakter.

Contoh Antonomasia:

Dia adalah Othello (bukannya "Dia sangat pencemburu")

Orang kikir sering disebut Plyushkin, pemimpi kosong - Manilov, orang dengan ambisi berlebihan - Napoleon, dll.

apostrof, banding

Purwakanti

Asonansi adalah perangkat sastra khusus yang terdiri dari pengulangan bunyi vokal dalam pernyataan tertentu. Ini adalah perbedaan utama antara asonansi dan aliterasi, di mana konsonan diulang. Ada dua penggunaan asonansi yang sedikit berbeda.

1) Asonansi digunakan sebagai alat orisinal yang memberikan rasa khusus pada teks sastra, khususnya yang puitis. Sebagai contoh :

Di telinga kita di atas,
Sedikit pagi menyalakan senjata
Dan hutan adalah puncak biru -
Orang Prancis ada di sini.

(M.Yu. Lermontov)

2) Asonansi banyak digunakan untuk membuat sajak yang tidak akurat. Misalnya, "palu kota", "putri-tak tertandingi."

Salah satu contoh buku teks tentang penggunaan rima dan asonansi dalam satu syair adalah kutipan dari karya puitis V. Mayakovsky:

Saya tidak akan berubah menjadi Tolstoy, jadi menjadi gemuk -
Makan, menulis, dari panasnya buldoser.
Siapa yang tidak berfilsafat tentang laut?
Air.

Seruan

Sebuah seruan dapat muncul di mana saja dalam sebuah karya puitis, tetapi, sebagai aturan, penulis menggunakannya, intonasi yang menyoroti momen-momen emosional dalam ayat tersebut. Pada saat yang sama, penulis memusatkan perhatian pembaca pada saat yang sangat membuatnya bersemangat, menceritakan pengalaman dan perasaannya.

Hiperbola

Hiperbola adalah ekspresi kiasan yang mengandung berlebihan berlebihan dari ukuran, kekuatan, nilai suatu objek atau fenomena.

Contoh hiperbola:

Beberapa rumah sepanjang bintang, yang lain sepanjang bulan; baobab ke langit (Mayakovsky).

Inversi

Dari lat. inversio - permutasi.

Mengubah urutan kata tradisional dalam sebuah kalimat untuk memberi frasa warna yang lebih ekspresif, intonasi yang menonjolkan sebuah kata.

Contoh inversi:

Layar yang sepi menjadi putih
Dalam kabut laut biru ... (M.Yu. Lermontov)

Tatanan tradisional membutuhkan konstruksi yang berbeda: Layar yang sepi menjadi putih dalam kabut biru laut. Tapi itu tidak akan lagi menjadi Lermontov dan bukan ciptaannya yang hebat.

Penyair besar Rusia lainnya, Pushkin, menganggap inversi sebagai salah satu tokoh utama pidato puitis, dan seringkali penyair tidak hanya menggunakan kontak, tetapi juga inversi jarak jauh, ketika, ketika mengatur ulang kata-kata, kata-kata lain terjepit di antara mereka: "Orang tua yang patuh pada Perun saja...".

Inversi dalam teks puisi melakukan fungsi aksen atau semantik, fungsi pembentuk ritme untuk membangun teks puisi, serta fungsi menciptakan gambaran verbal-figuratif. Dalam karya prosa, inversi berfungsi untuk menempatkan tekanan logis, untuk mengekspresikan sikap penulis terhadap karakter dan untuk menyampaikan keadaan emosional mereka.

Ironi

Ironi adalah sarana ekspresif yang kuat yang memiliki nuansa ejekan, terkadang sedikit ejekan. Saat menggunakan ironi, penulis menggunakan kata-kata dengan makna yang berlawanan sehingga pembaca sendiri menebak sifat sebenarnya dari objek, objek, atau tindakan yang dijelaskan.

Permainan kata-kata

permainan kata. Ekspresi jenaka, lelucon, berdasarkan penggunaan kata-kata yang terdengar mirip, tetapi memiliki arti yang berbeda, atau arti yang berbeda dari satu kata.

Contoh puisi dalam sastra:

Setahun untuk tiga klik untuk Anda dahi,
Biarkan aku makan rebus dieja.
(AS Pushkin)

Dan sebelumnya melayani saya ayat,
Tali putus, ayat.
(D.D. Minaev)

Musim semi akan membuat siapa pun gila. Es - dan itu berlangsung.
(E.Krotky)

Litotes

Kebalikan dari hiperbola, ekspresi figuratif yang mengandung terlalu meremehkan ukuran, kekuatan, nilai objek apa pun, fenomena.

contoh lita:

Kuda itu sedang dipimpin oleh kekang oleh seorang petani dengan sepatu bot besar, mantel kulit domba, dan sarung tangan besar... dengan kuku! (Nekrasov)

Metafora

Metafora adalah penggunaan kata-kata dan ekspresi dalam arti kiasan berdasarkan beberapa jenis analogi, kesamaan, perbandingan. Metafora didasarkan pada kemiripan atau kemiripan.

Pemindahan sifat-sifat suatu objek atau fenomena ke objek lain sesuai dengan prinsip kesamaannya.

Contoh metafora:

Laut masalah.

Mata terbakar.

bisul mengharapkan .

Siang berkobar.

metonimi

Contoh metonimi:

Semua bendera akan mengunjungi kami.

(di sini bendera menggantikan negara).

saya tiga cucian piring makan.

(disini piring menggantikan makanan).

inversi, apostrof

Oksimoron

Kombinasi yang disengaja dari konsep-konsep yang kontradiktif.

Lihat, dia senang menjadi sedih

Seperti pintar telanjang

(TETAPI. Akhmatova)

pengejawantahan

Personifikasi adalah transfer perasaan, pikiran, dan ucapan manusia ke benda dan fenomena mati, serta ke hewan.

Tanda-tanda ini dipilih menurut prinsip yang sama seperti ketika menggunakan metafora. Pada akhirnya, pembaca memiliki persepsi khusus tentang objek yang dijelaskan, di mana objek mati memiliki citra makhluk hidup atau diberkahi dengan kualitas yang melekat pada makhluk hidup.

Contoh peniruan identitas:

Apa, hutan lebat,

penuh pertimbangan,
kesedihan gelap
Kusut?

(A.V. Koltsov)

awas masuk angin
Dari gerbang dilepaskan,

mengetuk ke dalam jendela
berlari di atas atap...

(M.V. Isakovsky)

Pembagian

Parceling adalah teknik sintaksis di mana kalimat dibagi menjadi segmen intonasi independen dan dibedakan secara tertulis sebagai kalimat independen.

Contoh paket:

“Dia juga pergi. Ke toko. Beli rokok ”(Shukshin).

parafrase

Parafrase adalah ungkapan yang secara deskriptif menyampaikan makna ungkapan atau kata lain.

Contoh parafrase:

Raja binatang buas(alih-alih singa)
Ibu dari sungai Rusia(alih-alih Volga)

Pleonasme

Verbositas, penggunaan kata-kata yang berlebihan secara logis.

Contoh pleonasme dalam kehidupan sehari-hari:

Di bulan Mei bulan(Cukup untuk mengatakan: pada bulan Mei).

Lokal aborigin (cukup untuk mengatakan: aborigin).

Putih albino (cukup untuk mengatakan: albino).

saya ada di sana sendiri(Cukup untuk mengatakan: saya ada di sana).

Dalam sastra, pleonasme sering digunakan sebagai perangkat gaya, sarana ekspresi.

Sebagai contoh:

Kesedihan-kerinduan.

laut laut.

Psikologi

Gambaran mendalam tentang pengalaman mental dan emosional sang pahlawan.

Menahan diri

Sebuah syair atau kelompok syair yang diulang di akhir bait lagu. Ketika sebuah refrein berkembang menjadi bait penuh, biasanya disebut chorus.

Pertanyaan retoris

Usulan berupa pertanyaan yang tidak diharapkan jawabannya.

Contoh :

Apakah baru bagi kita untuk berdebat dengan Eropa?

Apakah orang Rusia sudah kehilangan kebiasaan menang?

(AS Pushkin)

Alamat retoris

Seruan yang ditujukan kepada konsep abstrak, benda mati, orang yang tidak hadir. Cara untuk meningkatkan ekspresifitas ucapan, mengekspresikan sikap terhadap orang tertentu, objek.

Contoh :

Rusia! kemana kamu pergi?

(N.V. Gogol)

Perbandingan

Perbandingan adalah salah satu teknik ekspresif, dalam penggunaan sifat-sifat tertentu yang paling khas dari suatu objek atau proses yang diungkapkan melalui kualitas yang sama dari objek atau proses lain. Pada saat yang sama, analogi semacam itu dilakukan agar objek yang sifat-sifatnya digunakan dalam perbandingan lebih dikenal daripada objek yang dijelaskan oleh penulis. Juga, benda mati, sebagai suatu peraturan, dibandingkan dengan yang hidup, dan abstrak atau spiritual dengan materi.

Contoh perbandingan:

lalu hidupku bernyanyi – melolong –

meledak - seperti selancar musim gugur –

Dan dia menangis pada dirinya sendiri.

(M.Tsvetaeva)

Simbol

Simbol- sebuah objek atau kata yang secara kondisional mengekspresikan esensi dari suatu fenomena.

Simbol mengandung makna kiasan, dan dalam hal ini dekat dengan metafora. Namun, kedekatan ini relatif. Simbol berisi rahasia tertentu, petunjuk, hanya memungkinkan untuk menebak apa yang dimaksud, apa yang ingin dikatakan penyair. Penafsiran simbol tidak mungkin dilakukan dengan alasan seperti halnya dengan intuisi dan perasaan. Gambar-gambar yang dibuat oleh penulis simbolis memiliki karakteristiknya sendiri, mereka memiliki struktur dua dimensi. Di latar depan - fenomena tertentu dan detail nyata, di bidang (tersembunyi) kedua - dunia batin pahlawan liris, penglihatannya, ingatannya, gambar yang lahir dari imajinasinya.

Contoh simbol:

fajar, pagi - simbol masa muda, awal kehidupan;

malam adalah simbol kematian, akhir kehidupan;

salju adalah simbol perasaan dingin, dingin, keterasingan.

Sinekdoke

Mengganti nama suatu objek atau fenomena dengan nama bagian dari objek atau fenomena tersebut. Singkatnya, mengganti nama keseluruhan dengan nama bagian dari keseluruhan ini.

Contoh sinekdoke:

Warga asli perapian (bukan "rumah").

mengapung berlayar (bukannya "perahu layar sedang berlayar").

“… dan itu terdengar sampai fajar,
betapa gembiranya orang Prancis... "(Lermontov)

(di sini "Prancis" bukan "tentara Prancis").

Ulangan yg tdk berguna

Pengulangan dengan kata lain dari apa yang telah dikatakan, dan karena itu tidak mengandung informasi baru.

Contoh:

Ban mobil adalah ban untuk sebuah mobil.

Kami telah bersatu bersama.

Piala

Sebuah kiasan adalah ekspresi atau kata yang digunakan oleh penulis dalam arti kiasan, alegoris. Melalui penggunaan kiasan, penulis memberikan objek atau proses yang dijelaskan karakteristik yang jelas yang membangkitkan asosiasi tertentu pada pembaca dan, sebagai hasilnya, reaksi emosional yang lebih tajam.

Jenis jejak:

metafora, alegori, personifikasi, metonimi, sinekdoke, hiperbola, ironi.

Bawaan

Diam - alat gaya di mana ekspresi pemikiran tetap belum selesai, terbatas pada petunjuk, pidato yang dimulai terputus berdasarkan tebakan pembaca; pembicara, seolah-olah, mengumumkan bahwa dia tidak akan berbicara tentang hal-hal yang tidak memerlukan penjelasan rinci atau tambahan. Cukup sering, efek gaya keheningan adalah bahwa pidato yang tiba-tiba terputus dilengkapi dengan gerakan ekspresif.

Contoh bawaan:

Fabel ini dapat dijelaskan lebih lanjut -

Ya, agar tidak mengganggu angsa ...

Keuntungan (gradasi)

Gradasi (atau amplifikasi) adalah serangkaian kata atau ekspresi homogen (gambar, perbandingan, metafora, dll.) yang secara konsisten mengintensifkan, meningkatkan, atau, sebaliknya, menurunkan signifikansi semantik atau emosional dari perasaan yang disampaikan, pemikiran yang diungkapkan, atau peristiwa yang dijelaskan. .

Contoh gradasi naik:

Bukan maaf bukan saya menelepon bukan menangis...

(S. Yesenin)

Dalam perawatan berkabut manis

Bukan satu jam, tidak sehari, bukan setahun akan meninggalkan.

(E. Baratynsky)

Contoh gradasi menurun:

Dia menjanjikan separuh dunia, Dan Prancis hanya untuk dirinya sendiri.

Eufemisme

Kata atau ungkapan yang maknanya netral dan digunakan untuk menggantikan ungkapan lain dalam percakapan yang dianggap tidak senonoh atau tidak pantas dalam hal ini.

Contoh:

Saya pergi ke bedak hidung saya (bukan saya pergi ke toilet).

Dia diminta untuk meninggalkan restoran (dia malah diusir).

Julukan

Definisi figuratif dari suatu objek, tindakan, proses, peristiwa. Julukannya adalah perbandingan. Secara tata bahasa, julukan paling sering merupakan kata sifat. Namun, bagian lain dari pidato juga dapat digunakan, seperti angka, kata benda, atau kata kerja.

Contoh julukan:

beludru kulit, kristal dering

Epifora

Pengulangan kata yang sama pada akhir segmen bicara yang berdekatan. Kebalikan dari anafora, di mana kata-kata diulang di awal kalimat, baris, atau paragraf.

Contoh :

"Scallop, semua scallop: cape from memperhiasi, di lengan memperhiasi, tanda pangkat dari memperhiasi..." (N.V. Gogol).
















Mundur ke depan

Perhatian! Pratinjau slide hanya untuk tujuan informasi dan mungkin tidak mewakili keseluruhan presentasi. Jika Anda tertarik dengan karya ini, silakan unduh versi lengkapnya.

kelas 10

Tujuan: Untuk mempromosikan pembentukan orang kreatif yang mampu melihat, merasakan dan menciptakan keindahan, menguasai kata puitis dengan mahir; seseorang yang mempertahankan kemampuan untuk dikejutkan oleh kata yang cerdas dan berbakat.

  • Analisis teks teladan yang sudah jadi: pahami dan ungkapkan topik, tentukan ide utama, fitur bentuk dan konten.
  • Untuk mengembangkan kemampuan menganalisis fenomena linguistik, membantu penyair muda dalam menguasai keterampilan penguasaan profesional dengan menarik para master ekspresi artistik untuk bekerja sama.
  • Mengembangkan bahasa lisan dan tulisan siswa.
  • Untuk menumbuhkan budaya komunikasi dalam karya kreatif bersama, mengembangkan keterampilan komunikasi.
  • Menanamkan cinta puisi, untuk tanah air .

Epigraf untuk pelajaran:

Sungguh jalan yang mulia
Jalan kreativitas, jalan terang!
E.V.Tatarintseva

Menulis adalah anugerah Tuhan, percikan Tuhan. Dan nyalanya di hati manusia dianggap sebagai keajaiban wahyu.

Apa misi ini - menjadi penyair? Inilah bagaimana Ninel Aleksandrovna Mordovina (penyair Astrakhan, 1928 - 2001) menjawab pertanyaan ini: "Bersinar, terbakar - kesiapan yang langka." Dan dia menambahkan: "Terima kasih atas rahmatnya, penyair." Pada pelajaran asosiasi kreatif "Ahli Bahasa Muda" kami berkenalan dengan karya-karya para ahli kata artistik, mempelajari sarana ekspresi dan teknik puitis, bertemu penulis dan penyair Astrakhan, mencoba menciptakan diri kita sendiri ... Proses JADI - kreativitas menginspirasi. Selama pertemuan seperti itu, gambar, pikiran, kata-kata lahir di dalam diri kita:

Inspirasi itu seperti wahyu jiwa.
Inspirasi adalah pancaran pandangan tertinggi.
Inspirasi itu seperti pikiran yang melayang.
Inspirasi adalah kesatuan dari dunia yang berbeda...

Serova Xenia

kota malam

Di balik hamburan bising tambatan
Kota tidur, mimpi dingin,
Benang saluran yang diam-diam tidak aktif,
Jantung seseorang berdetak bersamaan.

Trem tengah malam tidak berbunyi
Di jendela, cahaya padam hampir di mana-mana,
Kota kami bagus tidak hanya di bulan Mei,
Setiap hari baik, setiap jam.

Astrakhan

Kota saya, baik dan cerah,
Disebut Venesia Rusia,
Sampai tengah malam misterius berbintang
Lampu Anda bersinar lembut.

Kamu sangat cocok dengan rambut abu-abu
Kremlin batu putih,
Di sini semangat kedalaman Rusia
Tanah stepa yang diserap.

Mengurai rambut pelaut,
Mendorong gelombang sungai
Pohon willow akan berbisik dengan nada rendah -
Semuanya dipenuhi dengan kegembiraan hidup.

Sitaliev Mirhat

Membalik halaman dengan perlahan
Buku yang menyentuh hati.
Ini kereta Cleopatra
Berkedip emas sejenak.

Penerbangan fantasi tak terlihat
Lagi-lagi pikiran itu terbawa.
Dan kami telah berjalan menuju kebenaran begitu lama,
Dan jalan ke sana masih jauh.

Marakhtanov Alexander

Kucing

Kucing dengan cakar kotor
Menyusuri jalan pulang.
Dia tidak terburu-buru.
Dia punya hari libur.

Matahari bersinar di luar
Dan angin hangat bertiup.
Dan kemana dia mengembara
Tidak ada yang bisa menebak.

Dan sesuatu yang lain tampak aneh
Apa yang mengejutkan semua orang di sekitar?
Bagaimanapun, kucing sangat bersih!
(Bagi mereka itu penting, sobat).

Dan tidak ada yang mengganggu ini
Dan dia berjalan tanpa ragu-ragu,
Bahwa semua orang memberi jalan
Anak-anak menertawakannya.

Dan kontroversi telah terjadi sejak lama.
Dan angin berputar gila.
Kucing dengan cakar kotor
Menyusuri jalan pulang...

Guru: Kami memulai setiap kelas kami dengan latihan pemanasan yang mengembangkan imajinasi kreatif. Jadi hari ini saya sarankan Anda menemukan kesamaan antara kata-kata yang menunjukkan konsep abstrak (kehidupan, nasib, keluarga, cinta, kebahagiaan, jiwa, persahabatan, harapan, waktu, bumi), dan nama-nama objek tertentu (meja, sarang semut, sungai, pohon). , bunga , patung, kucing, pasir, wanita, komputer). Para tamu, bergabunglah dengan pemanasan kami…

Tanggapan siswa:

  • "Persahabatan dan bunga: mereka serupa dalam persahabatan yang bisa mekar seperti bunga dan layu dengan cara yang sama"
  • “Persahabatan dan meja: mereka kuat. Beberapa orang dapat duduk di meja yang sama, dan persahabatan dapat menyatukan beberapa orang.”
  • “Meja dan cinta: mereka kuat dan bersih”
  • “Jiwa dan patung: jiwa adalah citra seseorang, dan patung juga: keduanya mudah dipatahkan”
  • “Kucing dan Harapan: Keduanya Tenang”
  • “Hidup dan sungai: kehidupan, seperti sungai, mengalir dengan deras atau tenang. Ini memiliki pasang surut. Terkadang corong datang, ombak datang, banjir datang. Lebih mudah berenang mengikuti arus daripada melawan arus.”

Guru: Untuk pembaca yang tidak berpengalaman, hampir setiap puisi penuh dengan banyak misteri, sehingga mungkin menjadi tidak dapat dipahami, dan karena itu tidak menarik. Tetapi jika Anda memperlakukan puisi itu dengan hormat dan penuh perasaan, jika Anda mengetahui sarana ekspresi artistik dan mencoba menemukannya dalam karya, maka teka-teki ini akan berubah menjadi aspek puitis yang berkilau. "Metafora adalah mesin bentuk!" seru penyair Andrei Voznesensky. Jadi apa itu metafora?

Siswa: Metafora - dari bahasa Yunani. "transfer" adalah sarana ekspresif artistik, yang didasarkan pada transfer properti dari satu objek ke objek lain, menghasilkan gambar figuratif yang cerah. Sebuah kata yang digunakan dalam arti metaforis memperoleh ekspresi yang luar biasa, figuratif, visibilitas, emosionalitas. Oleh karena itu, metafora banyak digunakan dalam karya fiksi, khususnya dalam puisi.

Guru: Kawan, pekerjaan rumah Anda adalah menemukan contoh metafora yang indah dan jelas dalam puisi penyair Astrakhan ...

Tanggapan siswa:

Ruang dipenuhi dengan pupil bintang... (Sergey Motygin)

Jiwaku dalam warna sayap ... (Zhanna Migunova)

Pengampunan dianggap sebagai peninggalan kosong,
Mengakhiri jiwa dan salib dada ... (Andrey Belyanin)

April - penyiksa biasa
Kami dicuci otak! (Olga Markova)

Matahari Astrakhan tanpa ampun:
Mata fana yang membutakan.
Panas - Ratu Shamakhanskaya -
Dia mendirikan tenda di padang rumput. (Galina Podolskaya)

Katedral Asumsi dada yang kuat
Dalam kabut fajar, dia menghela nafas sedikit.
Dan mereka melihat ke jendela yang dicat, menyeberang,
Kelembutan Slavia, gairah Tatar. (Irina Serotyuk)

Tapi di bawah sana, bersinar biru,
Volga dibuka di surai alang-alang ... (Ninel Mordovina)

Saat aku kehilangan kontak dengan kehidupan
Dan semua kata - siap,
Aku memecahkan nada dering,
Sehingga saya tidak ingat yang lama ... (Ninel Mordovina)

Mimpi itu meledak!
pecahan berwarna
Mereka memecah kesunyian. (Sembilan Mordovina)

Guru: Jika metafora menunjukkan kekuatan imajinasi penyair, kekayaan rangkaian asosiatifnya, kemewahan gambarnya, maka julukan itu mengungkapkan kedalaman pikirannya, keingintahuan sifatnya, kesungguhan tatapannya. “Julukan yang baik adalah paspor identitas. Ini adalah tingkat keterampilan tertinggi, ”kata penyair Lev Ozerov. Jadi apa itu julukan?

Siswa: Julukan - dari "aplikasi" Yunani - karakteristik kiasan seseorang, fenomena atau objek melalui ekspresi kata sifat metaforis.

Guru: Satu-satunya julukan yang mungkin, tak tergantikan, akurat adalah kemenangan artis! Julukan adalah kekuatannya atas suatu objek dan fenomena. Julukan adalah panah menuju esensi! Di antara penyair adalah kebiasaan untuk mengatakan: "Katakan padaku apa julukanmu, dan aku akan memberitahumu siapa dirimu." Pekerjaan rumah Anda juga untuk menemukan contoh julukan yang tidak biasa dan menakjubkan dalam karya puitis rekan senegara kita ...

Tanggapan siswa:

Kamu cantik, apsintus,
Semua dalam api matahari terbenam.
Apa yang kamu impikan tentang aku?
Hanya epik melankolis? (penulis - Claudia Kholodova)

Multibahasa, padat dengan gairah:
Utara - terkendali,
Asia - terbakar ... (Irina Serotyuk)

Saya tidak berani mengungkapkannya dalam syair
Tetesan embun yang memabukkan! (Pavel Morozov)

Dan berbaring di tanah, tanpa dosa,
Seperti tahun yang belum lahir. (Galina Podolskaya)

Keras kepala dan absurd
Musim semi menjerit di wajahku ... (Dina Nemirovskaya)

Kota, beku karena panas,
Dengan kubah kubah...
Bagaimana saya bisa menutupi Anda?
Dari bangsawan dan orang bodoh? (Olga Markova)

Seluruh dunia berwarna hijau-biru-merah
Itu berenang dan melayang di dalamnya,
Oh, ekor sempit capung yang cantik,
Oh zamrud! Oh perunggu! (Olga Markova)

Dan tampilan penuh percaya yang berbintang ... (Sergey Motygin)

Guru: Pemahaman terdalam tentang Astrakhan; cinta hidup; ke ruang terbuka Volga; untuk orang-orang yang tinggal di sini; untuk kecantikan; untuk kebaikan manusia; ke Rusia kita temukan dalam karya Ninel Alexandrovna Mordovina (lagu "Dalam bentuk trinitas" terdengar pada ayat-ayat N.A. Mordovina, yang dibawakan oleh aktris Teater Drama Astrakhan Alexandra Kostina). Lantai diberikan kepada siswa N.A. Mordovina, penyair Astrakhan Eleonora Vladimirovna Tatarintseva…

Guru: Hari ini kita akan belajar tentang perangkat puitis lain yang benar-benar baru bagi kita - ANZHANBEMAN. Mereka sangat mahir digunakan oleh F.I. Tyutchev, M.I. Tsvetaeva dan beberapa penyair lainnya. Jadi, apa itu engenbeman? Engenbeman (fr. enjambement, dari enjamber - “melangkahi”) –sarana ekspresi sintaksis, berdasarkan transfer dari baris ke baris kalimat tunggal, ketika tidak cocok dengan baris puisi atau bait dan menempati bagian dari yang berikutnya. F. I. Tyutchev, "Air Mancur":

Balok naik ke langit, Apakah dia
tersentuh tinggi yang disayangi.
M. Tsvetaeva, "Di atas tebing hitam":
Di atas gagak jurang –
Putih lengan fajar.
Kaki - sudah penyaradan
berlari - dengan kesulitan setelah menggali
Ke dalam tanah tertawa itu pertama
bangun , di mahkota fajar -
Maks, saya - benar sekali
Tunggu di beranda Anda!

PADA. Mordovina sangat menyukai karya M.I. Tsvetaeva juga menggunakan anzhanbeman sebagai media artistik dalam karyanya. Mari kita coba temukan mereka dalam puisi yang diusulkan:

... Agustus murah hati: hujan meteor
memberikan semuanya agar orang senang
Nyatakan sebuah harapan.
Sukacita dan kesuksesan akan menjadi kenyataan!
Yang penting percaya dengan tegas
Agustus, bintang dan langit
Segalanya mungkin, hidup penuh kemurahan hati,
Dan kesulitan bukan salahnya ...

Di atas gulungan

... Volga berguling melintasi padang rumput.
Ras-ka-ti-las! -
Tidak ada habisnya tidak ada tepi
mata tidak mengukur air.
Dan keindahan seperti itu seperti
Garis Lintang dan akan-
Seperti di tempat lain!

Tikus-tikus berlarian gemerisik,
di daun taman musim gugur,
Bersinar dengan tenang jiwa,
seolah olah lampu di pagi hari...

takikardia

Jangan menghibur Kebanggaan: jangan memberi makan Kejahatan -
Hati akan tumbuh dengan kebencian - itu akan mati lemas.
hangus, sekarat jiwa-jiwa
Di sana dimana ketidakpercayaan telah naik menjadi cinta.

Di tepi

… Jangan mengatasi keraguan dan sifat takut-takut
cara, dimana panduannya? satu-

Kesadaran.

Kesadaran adalah satu-satunya peluang
Jangan berikan diatas kita mendominasi-
Kekerasan.
Dan keluar dari penipuan dan peringatan
negara, Apa ditelepon
Rusia.
Di pedang?!
Baiklah kita akan menjalankan pedangnya
Meskipun tak tertahankan pembakaran
angin menangkal,
Dan hidup merajut kaki
Dengan penyakitnya...
Tapi ini sementara
Dan Rusia abadi!

Hari ini kami sekali lagi mengulangi sarana ekspresi artistik (seperti metafora dan julukan), melihatnya dalam karya penyair sebangsa kami, berkenalan dengan perangkat gaya baru - engenbeman dan menemukan bahwa N.A. menggunakannya dengan ahli dalam karyanya. Mordovin. Mari kita dengarkan puisi yang dibawakan oleh Ninel Alexandrovna sendiri (rekaman suara langsung penyair dengan suara slide video).

(E.V. Tatarintseva berbicara kepada penyair muda dengan kata-kata perpisahan, berbicara tentang Hadiah N.A. Mordovina, menunjukkan koleksi penyair muda dari wilayah Astrakhan).

Menulis, seperti yang disebutkan di sini adalah proses kreatif yang menarik dengan karakteristik, trik, dan kehalusannya sendiri. Dan salah satu cara paling efektif untuk menonjolkan teks dari massa umum, memberinya keunikan, keanehan dan kemampuan untuk membangkitkan minat yang tulus dan keinginan untuk membaca secara penuh adalah teknik penulisan sastra. Mereka telah digunakan setiap saat. Pertama, secara langsung oleh penyair, pemikir, sastrawan, pengarang novel, cerpen, dan karya seni lainnya. Saat ini, mereka secara aktif digunakan oleh pemasar, jurnalis, copywriter, dan bahkan semua orang yang dari waktu ke waktu perlu menulis teks yang cerah dan mudah diingat. Tetapi dengan bantuan teknik sastra, Anda tidak hanya dapat menghias teks, tetapi juga memberi pembaca kesempatan untuk lebih akurat merasakan apa yang sebenarnya ingin disampaikan oleh penulis, dengan melihat berbagai hal.

Tidak masalah jika Anda seorang penulis profesional, mengambil langkah pertama Anda dalam menulis, atau membuat teks yang bagus hanya muncul di daftar tugas Anda dari waktu ke waktu, dalam hal apa pun, perlu dan penting untuk mengetahui teknik sastra apa. seorang penulis memiliki. Kemampuan untuk menggunakannya adalah keterampilan yang sangat berguna yang dapat berguna bagi semua orang, tidak hanya dalam menulis teks, tetapi juga dalam pidato biasa.

Kami menyarankan Anda membiasakan diri dengan teknik sastra yang paling umum dan efektif. Masing-masing dari mereka akan diberikan contoh yang jelas untuk pemahaman yang lebih akurat.

Perangkat sastra

kata mutiara

  • "Menyanjung adalah memberi tahu seseorang apa yang dia pikirkan tentang dirinya sendiri" (Dale Carnegie)
  • "Keabadian mengorbankan hidup kita" (Ramon de Campoamor)
  • "Optimisme adalah agama revolusi" (Jean Banvill)

Ironi

Ironi adalah olok-olok yang makna sebenarnya berlawanan dengan makna yang sebenarnya. Ini menciptakan kesan bahwa subjek percakapan tidak seperti yang terlihat pada pandangan pertama.

  • Ungkapan itu berkata kepada si sepatu: "Ya, saya melihat Anda bekerja tanpa lelah hari ini"
  • Ungkapan mengatakan tentang cuaca hujan: "Cuaca berbisik"
  • Ungkapan itu berkata kepada seorang pria dalam setelan bisnis: "Hai, apakah Anda sedang jogging?"

Julukan

Julukan adalah kata yang mendefinisikan suatu objek atau tindakan dan pada saat yang sama menekankan fiturnya. Dengan bantuan julukan, Anda dapat memberikan ekspresi atau frasa warna baru, membuatnya lebih berwarna dan cerah.

  • Bangga pejuang, tetap kuat
  • setelan fantastis warna
  • gadis cantik belum pernah terjadi sebelumnya

Metafora

Metafora adalah ekspresi atau kata berdasarkan perbandingan satu objek dengan yang lain berdasarkan fitur umum mereka, tetapi digunakan dalam arti kiasan.

  • Saraf baja
  • Hujannya deras
  • Mata di dahi naik

Perbandingan

Perbandingan adalah ekspresi figuratif yang menghubungkan berbagai objek atau fenomena dengan bantuan beberapa fitur umum.

  • Dari cahaya matahari yang terang, Eugene buta selama satu menit. Suka tahi lalat
  • Suara teman saya seperti berderak berkarat pintu loop
  • Kuda betina itu lincah sebagai terik api api unggun

kiasan

Kiasan adalah kiasan khusus yang mengandung indikasi atau petunjuk fakta lain: politik, mitologis, sejarah, sastra, dll.

  • Anda hanyalah seorang perencana yang hebat (referensi untuk novel karya I. Ilf dan E. Petrov "The Twelve Chairs")
  • Mereka membuat kesan yang sama pada orang-orang ini seperti orang-orang Spanyol pada orang-orang Indian Amerika Selatan (mengacu pada fakta sejarah penaklukan Amerika Selatan oleh para penakluk)
  • Perjalanan kami bisa disebut "Pergerakan Luar Biasa Orang Rusia di Eropa" (referensi ke film karya E. Ryazanov "Petualangan Luar Biasa Orang Italia di Rusia")

Ulang

Pengulangan adalah kata atau frase yang diulang beberapa kali dalam satu kalimat, memberikan tambahan ekspresi semantik dan emosional.

  • Kasihan, anak kecil yang malang!
  • Menakutkan, betapa takutnya dia!
  • Pergilah, temanku, majulah dengan berani! Pergi dengan berani, jangan malu!

pengejawantahan

Personifikasi adalah ekspresi atau kata yang digunakan dalam arti kiasan, yang dengannya sifat-sifat benda hidup dikaitkan dengan benda mati.

  • badai musim dingin melolong
  • Keuangan menyanyi romansa
  • Pembekuan dilukis pola jendela

Desain paralel

Konstruksi paralel adalah kalimat yang sangat banyak yang memungkinkan pembaca untuk membuat hubungan asosiatif antara dua atau tiga objek.

  • “Ombak memercik di laut biru, bintang-bintang bersinar di laut biru” (A.S. Pushkin)
  • "Berlian dipoles oleh berlian, garis ditentukan oleh garis" (S.A. Podelkov)
  • “Apa yang dia cari di negara yang jauh? Apa yang dia lempar di tanah kelahirannya? (M.Yu. Lermontov)

Permainan kata-kata

Pun adalah teknik sastra khusus di mana arti yang berbeda dari kata yang sama (frasa, frasa) yang serupa dalam suara digunakan dalam satu konteks.

  • Burung beo berkata kepada burung beo: "Burung beo, saya akan nuri kamu"
  • Saat itu hujan dan ayah saya dan saya
  • "Emas dinilai berdasarkan berat, dan dengan lelucon - dengan penggaruk" (D.D. Minaev)

Kontaminasi

Kontaminasi adalah munculnya satu kata baru dengan menggabungkan dua kata lain.

  • Pizza boy - pengantar pizza (Pizza (pizza) + Boy (boy))
  • Pivoner - pecinta bir (Bir + Pioneer)
  • Batmobile - mobil Batman (Batman + Mobil)

Ekspresi yang Disederhanakan

Ekspresi yang disederhanakan adalah frasa yang tidak mengungkapkan sesuatu yang spesifik dan menyembunyikan sikap pribadi penulis, menutupi makna atau membuatnya sulit untuk dipahami.

  • Kami akan mengubah dunia menjadi lebih baik
  • Kerugian yang diizinkan
  • Itu tidak baik atau buruk

Gradasi

Gradasi adalah cara menyusun kalimat sedemikian rupa sehingga kata-kata homogen di dalamnya menambah atau mengurangi makna semantik dan pewarnaan emosional.

  • "Lebih tinggi, lebih cepat, lebih kuat" (J. Caesar)
  • Jatuh, jatuh, hujan, hujan, itu mengalir seperti ember
  • "Dia khawatir, khawatir, menjadi gila" (F.M. Dostoevsky)

Antitesis

Antitesis adalah majas yang menggunakan oposisi retoris gambar, keadaan atau konsep yang saling berhubungan oleh makna semantik umum.

  • “Sekarang akademisi, sekarang pahlawan, sekarang navigator, sekarang tukang kayu” (A.S. Pushkin)
  • "Siapa yang bukan siapa-siapa, dia akan menjadi segalanya" (I.A. Akhmetiev)
  • “Di mana meja adalah makanan, ada peti mati” (G.R. Derzhavin)

Oksimoron

Sebuah oxymoron adalah figur gaya yang dianggap sebagai kesalahan gaya - menggabungkan kata-kata yang tidak kompatibel (berlawanan dalam arti).

  • Mayat hidup
  • Es panas
  • Awal dari Akhir

Jadi apa yang kita lihat sebagai hasilnya? Jumlah perangkat sastra luar biasa. Selain yang kami daftarkan, nama yang bisa kami berikan seperti parcellation, inversion, ellipsis, epiphora, hyperbole, litote, periphrase, synecdoche, metonymy dan lain-lain. Dan keragaman inilah yang memungkinkan setiap orang untuk menerapkan teknik ini di mana saja. Seperti yang telah disebutkan, “lingkup” penerapan teknik sastra tidak hanya tulisan, tetapi juga pidato lisan. Dilengkapi dengan julukan, kata mutiara, antitesis, gradasi dan teknik lainnya akan menjadi jauh lebih cerah dan lebih ekspresif, yang sangat berguna dalam penguasaan dan pengembangan. Namun, kita tidak boleh lupa bahwa penyalahgunaan teknik sastra dapat membuat teks atau ucapan Anda menjadi sombong dan tidak seindah yang Anda inginkan. Oleh karena itu, Anda harus menahan diri dan berhati-hati saat menerapkan teknik ini agar penyajian informasinya ringkas dan lancar.

Untuk asimilasi materi yang lebih lengkap, kami menyarankan Anda, pertama, membiasakan diri dengan pelajaran kami, dan kedua, memperhatikan gaya penulisan atau pidato tokoh-tokoh terkemuka. Ada banyak sekali contoh: dari filsuf dan penyair Yunani kuno hingga penulis dan orator hebat di zaman kita.

Kami akan sangat berterima kasih jika Anda mengambil inisiatif dan menulis di komentar tentang apa teknik sastra penulis lain yang Anda ketahui, tetapi yang tidak kami sebutkan.

Kami juga ingin tahu apakah membaca materi ini bermanfaat bagi Anda?

Perangkat puitis (kiasan)- transformasi unit bahasa, yang terdiri dari transfer nama tradisional ke bidang studi lain.

Julukan- salah satu kiasan, definisi kiasan dari suatu objek (fenomena), diungkapkan terutama oleh kata sifat, tetapi juga oleh kata keterangan, kata benda, angka, kata kerja. Tidak seperti definisi logis biasa, yang memilih objek tertentu dari banyak ("dering tenang"), julukan itu memilih salah satu propertinya di objek ("kuda yang bangga"), atau, sebagai julukan metaforis, mentransfer properti objek lain untuk itu (" jalur hidup).

Perbandingan- ekspresi verbal figuratif di mana fenomena yang digambarkan disamakan dengan yang lain menurut beberapa fitur umum untuk mereka untuk mengungkapkan properti baru dan penting dalam objek perbandingan:

Metafora- jenis jejak berdasarkan transfer properti dari satu objek ke objek lain, sesuai dengan prinsip kesamaan mereka dalam beberapa hal atau sebaliknya: "arus terpesona" (V.A. Zhukovsky), "kereta hidup alam semesta" (F.I. Tyutchev) , "hidup adalah api yang membawa bencana" (A.A. Blok). Dalam metafora, berbagai atribut (apa yang disamakan dengan objek dan sifat-sifat objek itu sendiri) disajikan dalam satu kesatuan baru yang tidak terbagi dari gambar artistik.

Berikut adalah jenis-jenis metafora:

personifikasi ("air mengalir");

reifikasi ("saraf baja");

gangguan ("bidang kegiatan"), dll.

pengejawantahan- jenis metafora khusus berdasarkan transfer fitur manusia (lebih luas - fitur makhluk hidup) ke benda mati dan fenomena. Ada beberapa jenis personifikasi:

personifikasi sebagai figur gaya yang melekat dalam pidato ekspresif apa pun: "hati berbicara", "sungai bermain";

personifikasi dalam puisi rakyat dan lirik individu sebagai metafora, dekat perannya dengan paralelisme psikologis;

personifikasi sebagai lambang yang tumbuh dari sistem personifikasi pribadi dan mengungkapkan gagasan pengarang.

metonimi - jenis jalan setapak, yang didasarkan pada prinsip kedekatan.

Jenis metonimi dan cara membuatnya :

utuh dan sebagian (sinekdoke): “Hei, jenggot! Dan bagaimana menuju ke Plyushkin? (N.V. Gogol);

benda dan bahan: "Bukan pada perak, tetapi pada emas" (A.S. Griboyedov);

konten dan berisi: "Tungku yang kebanjiran retak", "Desis gelas berbusa" (A.S. Pushkin);

pembawa properti dan properti: "Keberanian kota membutuhkan" (terakhir);

penciptaan dan pencipta: "Seorang pria ... Belinsky dan Gogol akan dibawa dari pasar" (N.A. Nekrasov), dll.

Hiperbola- figur gaya atau perangkat artistik yang didasarkan pada sifat-sifat tertentu yang dilebih-lebihkan dari objek atau fenomena yang digambarkan: "Dalam seratus empat puluh matahari, matahari terbenam membakar ..." (V. Mayakovsky).

Litotes- sebuah kiasan, kebalikan dari hiperbola: meremehkan atribut suatu objek ("pria-dengan-kuku", "anak-dengan-jari").

Ironi (dalam gaya)- sebuah alegori yang mengungkapkan ejekan atau kelicikan, ketika sebuah kata atau pernyataan memperoleh makna dalam konteks ucapan yang berlawanan dengan makna literal atau menyangkalnya, menimbulkan keraguan padanya. Ironi adalah celaan dan kontradiksi dengan kedok persetujuan dan persetujuan: "Di mana, [keledai] pintar, apakah Anda mengembara?" (I.A. Krylov).

Oksimoron- antitesis singkat dan karena itu terdengar paradoks, biasanya dalam bentuk kata benda antonim dengan kata sifat atau kata kerja dengan kata keterangan: "mayat hidup"; "kemewahan pakaian yang buruk" (N.A. Nekrasov); “kedamaian yang buruk lebih baik daripada pertengkaran yang baik”; "Menyenangkan baginya untuk sedih, begitu cerdas telanjang" (A.A. Akhmatova).

Permainan kata-kata- permainan kata-kata berdasarkan ambiguitasnya (polisemi), homonimi atau kesamaan suara, untuk mencapai efek komik.

Akhir pekerjaan -

Topik ini milik:

Disiplin sastra dasar dan tambahan

Kami mempertimbangkan sifat inspirasi berpikir kreatif pada contoh mempelajari pembentukan kesadaran diri dari individualitas seniman.Membandingkan .. Persepsi awal dunia yang sesuai dengan kecenderungan dan kecenderungan menentukan .. Kami menganggap inspirasi sebagai manifestasi dan realisasi dari individualitas seniman, sintesis proses mental..

Jika Anda memerlukan materi tambahan tentang topik ini, atau Anda tidak menemukan apa yang Anda cari, kami sarankan untuk menggunakan pencarian di database karya kami:

Apa yang akan kami lakukan dengan materi yang diterima:

Jika materi ini ternyata bermanfaat bagi Anda, Anda dapat menyimpannya ke halaman Anda di jejaring sosial:

Semua topik di bagian ini:

Disiplin sastra dasar dan tambahan
Kritik sastra adalah ilmu yang mempelajari kekhususan, asal-usul dan perkembangan seni lisan, menggali nilai ideologis dan estetis serta struktur karya sastra, mengkaji sosio-historis.

Spesifik seni
Perselisihan tentang kekhasan dan esensi seni, kreativitas artistik telah berlangsung sejak zaman kuno. Aristoteles mengaitkan esensi kreativitas artistik dengan "gairah" bawaan seseorang untuk meniru

Dunia Seni dan Fiksi
Dunia seni dan fiksi adalah warisan budaya dan spiritual umat manusia. Setiap bangsa kaya akan budayanya, yang dalam gambar-gambar yang hidup mencerminkan mentalitasnya.

Jenis gambar artistik
Salah satu fungsi paling penting dari citra sastra adalah memberi kata-kata bobot, integritas, dan makna diri yang dimiliki sesuatu. Kekhususan gambar verbal juga dimanifestasikan dalam

Epilog
Komponen terakhir dari karya, yang terakhir, terpisah dari tindakan yang ditempatkan di bagian utama teks. KOMPOSISI KARYA SASTRA

Organisasi subyektif dari teks
Dalam sebuah karya sastra harus dibedakan antara objek tutur dan subjek tutur. Obyek tuturan adalah segala sesuatu yang digambarkan dan segala sesuatu yang diceritakan: orang, benda, keadaan, peristiwa, dll.

Pidato artistik dan bahasa sastra
Sebuah citra sastra hanya bisa eksis dalam cangkang verbal. Kata merupakan bahan pembawa citraan dalam karya sastra. Berkaitan dengan hal tersebut, perlu dibedakan antara konsep “artistik

Sumber leksikal pidato artistik
Fiksi menggunakan bahasa nasional dalam segala kekayaan kemungkinannya. Ini bisa berupa kosakata netral, tinggi atau rendah; kata-kata usang dan neologisme; kata-kata asing

Tokoh puitis
Ekspresif sintaksis adalah sarana linguistik penting lainnya dari fiksi. Di sini, panjang dan pola melodi dari frasa penting, serta susunan kata di dalamnya, dan berbagai jenis frasa.

Organisasi berirama pidato artistik

strofik
Sebuah stanza dalam versifikasi adalah sekelompok syair yang disatukan oleh beberapa ciri formal, berulang secara berkala dari stanza ke stanza. Monostih - puitis

Plot, plot, komposisi
RINCIAN KOMPOSISI KARYA: 1. Plot KARYA - rangkaian peristiwa yang mengungkapkan karakter dan hubungan karakter

Tambahan
Prolog. Bagian pendahuluan suatu karya sastra, yang mengantisipasi makna umum, alur atau motif utama karya tersebut, atau menceritakan secara singkat peristiwa-peristiwa yang mendahuluinya.

Komposisi sebuah karya sastra
Komposisi sebuah karya sastra dan seni memegang peranan penting dalam mengungkapkan makna ideologis. Penulis, dengan fokus pada fenomena kehidupan yang menariknya saat ini,

Orientasi ideologis dan emosional sastra. Konsep pathos dan varietasnya
Dunia ideologis karya merupakan komponen struktural ketiga dari tingkat konten-konseptual, bersama dengan tema dan isu. Dunia ideasional adalah sebuah area

genre epik
Genre sastra epik kembali ke genre cerita rakyat epik, paling dekat dengan dongeng. Dari sudut pandang bentuk genre, dongeng memiliki strukturnya sendiri yang cukup stabil: awal yang berulang

Epos sebagai semacam kreasi artistik. jenis epik. Karakteristik genre epik
Yang paling kuno dari jenis kreativitas artistik ini adalah epik. Bentuk-bentuk awal epik muncul bahkan dalam kondisi sistem komunal primitif dan dikaitkan dengan aktivitas kerja seseorang, dengan kedamaian

Lirik sebagai semacam kreativitas artistik. Genre lirik. Konsep dan perselisihan tentang pahlawan liris
Jenis lain dari kreativitas artistik adalah lirik. Ini berbeda dari epik dalam hal itu membawa ke depan pengalaman batin penyair. Dalam lirik di depan kami adalah che bersemangat yang hidup

Drama sebagai salah satu kreativitas seni. Karakteristik genre dramaturgi
Jenis asli dari kreativitas artistik adalah drama. Kekhasan drama sebagai jenis sastra terletak pada kenyataan bahwa, sebagai aturan, itu dimaksudkan untuk dipentaskan. Dalam drama re

Fungsi Kognitif Sastra
Di masa lalu, potensi kognitif seni (termasuk sastra) sering diremehkan. Misalnya, Plato menganggap perlu untuk mengusir semua seniman sejati dari keadaan ideal.

Fungsi antisipasi ("Awal Kassandra", seni sebagai antisipasi)
Mengapa "Awal Kassandra"? Seperti yang Anda ketahui, Cassandra meramalkan kematian Troy di masa kemakmuran dan kekuasaan kota. Dalam seni, dan khususnya dalam sastra, selalu ada "prinsip Kassandra"

fungsi pendidikan
Sastra membentuk sistem perasaan dan pikiran manusia. Menampilkan pahlawan yang telah melalui cobaan berat, sastra membuat orang berempati dengan mereka dan ini, seolah-olah, memurnikan dunia batin mereka. PADA

Konsep arah, aliran, dan gaya dalam kritik sastra modern
Tetapi untuk semua orisinalitas individu kreatif dalam sistem artistik, varietas khusus dibentuk sesuai dengan fitur umum mereka. Untuk mempelajari varietas ini, terutama di bawah

Konsep sastra kuno
Jika Yunani adalah tempat lahirnya budaya Eropa, maka sastra Yunani adalah fondasinya, fondasi sastra Eropa. Kata "kuno" dalam terjemahan dari bahasa Latin berarti "kuno". Tapi tidak setiap

Nasib sastra kuno
Plot, pahlawan, dan gambar sastra kuno dibedakan oleh kelengkapan, kejelasan, dan kedalaman makna yang terus-menerus dirujuk oleh penulis era berikutnya. Cerita kuno menemukan interpretasi baru

Periodisasi dan fitur sastra kuno
Dalam perkembangannya, sastra kuno telah melalui beberapa tahapan dan diwakili oleh contoh klasik dalam semua bentuk sastra: epik dan lirik, sindiran, tragedi dan komedi, ode dan fabel, novel dan

mitologi kuno
Elemen terpenting dari budaya Yunani adalah mitos, yaitu legenda, tradisi, legenda yang berasal dari zaman kuno. Mereka merupakan perbendaharaan gambar dan plot terkaya. tercermin dalam mitos

Epik kuno. Homer
Monumen terbesar dari periode paling kuno sastra Yunani adalah puisi Homer "Iliad" dan "Odyssey". Puisi-puisi itu termasuk dalam genre epik pahlawan-pahlawan, karena mereka memiliki cerita rakyat, folk

Bangkitnya Drama di Zaman Perikles
abad ke-5-4 SM. - era kejayaan dalam sejarah Yunani, ditandai dengan kebangkitan luar biasa dari sastra dan seni, ilmu pengetahuan dan budaya, berkembangnya demokrasi. Periode ini disebut Attic, setelah Attica.

teater kuno
Sudah menjadi sifat manusia untuk meniru. Anak dalam permainan meniru apa yang dilihatnya dalam hidup, biadab dalam tarian akan menggambarkan adegan berburu. Filsuf Yunani kuno dan ahli teori seni Aristoteles semua seni

tragedi kuno
Penderitaan dan kematian orang-orang yang secara objektif layak mendapatkan nasib yang lebih baik, yang mampu melakukan banyak perbuatan mulia untuk kepentingan umat manusia, yang telah memenangkan ketenaran abadi di antara orang-orang sezaman dan keturunannya, dialami oleh kita.

Komedi antik
Orang cenderung tertawa. Aristoteles bahkan mengangkat sifat yang melekat pada manusia ini ke martabat yang membedakan seseorang dari binatang. Orang-orang menertawakan segalanya, bahkan yang tersayang dan terdekat. Tapi dalam satu

lirik Yunani
Ada pola dalam perkembangan sastra Yunani: periode sejarah tertentu ditandai dengan dominasi genre tertentu. Periode paling kuno, "Homer Yunani" - waktu e heroik

prosa Yunani
Masa kejayaan prosa Yunani jatuh pada periode Hellenic (abad III-I SM). Era ini dikaitkan dengan nama Alexander Agung. Penaklukan dan kampanyenya di negara-negara timur memiliki pengaruh besar pada

Era Abad Pertengahan
Kekaisaran Romawi runtuh pada abad ke-5. IKLAN sebagai akibat dari pemberontakan budak dan invasi orang barbar. Negara-negara barbar berumur pendek muncul di reruntuhannya. Transisi dari yang habis secara historis

Sebuah Kata tentang Hukum dan Kasih Karunia oleh Hilarion
4. Kehidupan Rusia paling kuno ("Kehidupan Theodosius dari Gua", kehidupan Boris dan Gleb). Kehidupan Orang Suci. Monumen genre hagiografi - kehidupan orang-orang kudus - juga diangkat

Kisah Kehancuran Ryazan oleh Batu
6. Genre prosa oratoris adalah salah satu genre utama dalam sistem sastra Rusia kuno pada abad ke-13. diwakili oleh "kata-kata" Serapion. Lima "kata" dari Serapion telah sampai kepada kita. Tema utama dari

Konsep humanisme
Konsep "humanisme" mulai digunakan oleh para ilmuwan abad ke-19. Itu berasal dari bahasa Latin humanitas (sifat manusia, budaya spiritual) dan humanus (manusia), dan menunjukkan ideologi, n

Surat Uskup Agung Novgorod Vasily kepada penguasa Tfersky Theodore tentang surga "
Perebutan kekuasaan politik di antara kerajaan-kerajaan Rusia yang berlangsung selama periode ulasan memperkuat orientasi jurnalistik dan aktualitas karya sastra yang diciptakan saat itu.

Kisah Temir-Aksako
Genre utama sastra, seperti pada periode sebelumnya, adalah kronik dan hagiografi. Genre berjalan sedang dihidupkan kembali. Genre cerita legendaris dan sejarah menjadi tersebar luas,

narasi sejarah
Pada abad XVI. penulisan kronik seluruh Rusia menjadi terpusat: penulisan kronik ini dilakukan di Moskow (kemungkinan besar, oleh pasukan gabungan Grand Duke dan kanselir Metropolitan); penulis sejarah di kota-kota lain

Publicisme (I. Peresvetov, A. Kurbsky, Ivan the Terrible)
Di Rusia Kuno tidak ada istilah khusus untuk definisi jurnalisme - seperti halnya fiksi; Batas-batas genre jurnalistik yang bisa kita garisbawahi tentu saja sangat arbitrer

Romantisme sebagai sistem seni universal
Romantisme adalah arah dalam sastra awal abad ke-19. ROMANTISME Beberapa arti kata “romantisisme”: 1. Arahan dalam sastra dan seni kuartal pertama

Realisme sebagai sistem seni universal
Realisme - dalam sastra dan seni - arah yang berusaha untuk menggambarkan realitas. R. (nyata, nyata) - metode tipis, lacak

Prinsip-prinsip realisme sosial
Kebangsaan. Ini berarti baik pemahaman sastra untuk rakyat jelata, dan penggunaan giliran pidato rakyat dan peribahasa. Ideologi. Menunjukkan

Dalam sastra
Lit-ra realisme sosialis adalah instrumen ideologi partai. Penulis, dalam ungkapan Stalin yang terkenal, adalah "seorang insinyur jiwa manusia." Dengan bakatnya, dia harus mempengaruhi cheat

Modernisme sebagai sistem seni universal
Sastra abad ke-20 berkembang dalam suasana perang, revolusi, dan kemudian pembentukan realitas baru pasca-revolusioner. Semua ini tidak bisa tidak mempengaruhi pencarian artistik para penulis saat ini.

Postmodernisme: definisi dan karakteristik
Postmodernisme adalah tren sastra yang telah menggantikan modernitas dan berbeda darinya tidak begitu banyak dalam orisinalitas seperti dalam berbagai elemen, kutipan, perendaman dalam

Mengaburkan batas antara seni massa dan elit
Ini mengacu pada universalitas karya sastra postmodern, fokusnya pada pembaca yang siap dan tidak siap. Pertama, itu berkontribusi pada persatuan publik dan buruk

Ciri-ciri postmodernisme Rusia
Dalam perkembangan postmodernisme dalam sastra Rusia, tiga periode dapat dibedakan secara kondisional: Akhir tahun 60-an - 70-an. - (A. Terts, A. Bitov, V. Erofeev, Vs. Nekrasov, L. Rubinshtein, dll.) 70-an - 8

Simbolisme dan akmeisme
SIMBOLISME - tren sastra dan artistik dalam seni Eropa dan Rusia pada tahun 1870-an-1910-an, yang menganggap tujuan seni adalah pemahaman intuitif tentang kesatuan dunia melalui simbol

Futurisme di Rusia
Di Rusia, futurisme pada awalnya memanifestasikan dirinya dalam lukisan, dan baru kemudian dalam sastra. Pencarian artistik saudara-saudara David dan N. Burlyukov, M. Larionov, N. Goncharova, A. Exter, N. Kulbin dan

kubofuturisme
Program futurisme Rusia, lebih tepatnya program kelompoknya, yang pada awalnya menyebut dirinya "Gilea", dan memasuki sejarah sastra sebagai kelompok kubo-futuris (hampir semua penyair Gilean - dalam satu atau lain bentuk

Ego-futurisme. Igor Severyanin
Severyanin adalah yang pertama di Rusia, pada tahun 1911, menyebut dirinya seorang futuris, menambahkan kata lain ini - "ego". Ternyata - egofuturisme. (“Saya adalah masa depan” atau “Saya adalah masa depan”). Pada Oktober 1911, sebuah organisasi diselenggarakan di St. Petersburg.

Grup futuris lainnya
Setelah "kubo" dan "ego", pengelompokan futuristik lainnya muncul. Yang paling terkenal di antaranya adalah "Poetry Mezzanine" (V. Shershenevich, R. Ivnev, S. Tretyakov, B. Lavrenev, dan lainnya) dan "Tsen

Futuris dan Revolusi Rusia
Peristiwa 1917 segera menempatkan kaum Futuris dalam posisi khusus. Mereka memuji Revolusi Oktober sebagai penghancuran dunia lama dan langkah menuju masa depan yang mereka cita-citakan. "Menerima

Apa dasar umum gerakan itu?
1. Perasaan spontan tentang "kehancuran sampah yang tak terhindarkan." 2. Penciptaan melalui seni pergolakan yang akan datang dan kelahiran kemanusiaan baru. 3. Kreativitas bukanlah imitasi, tetapi kelanjutan

Naturalisme sebagai gerakan sastra
Seiring dengan simbolisme, pada tahun-tahun kemunculannya, naturalisme adalah tren lain yang tidak kalah umum dalam sastra borjuis. Perwakilan: P. Bobory

Ekspresionisme sebagai gerakan sastra
EKSPRESSIONISME (Ekspresi Prancis - ekspresi) - tren avant-garde dalam sastra dan seni awal abad kedua puluh. Subjek utama citra dalam ekspresionisme adalah pengalaman internal.

Baedeker tentang Ekspresionisme Rusia
Terekhina V. 17 Oktober 1921 di Museum Politeknik di bawah kepemimpinan Valery Bryusov diadakan "Tinjauan semua sekolah dan kelompok puitis." Dengan deklarasi dan puisi yang neoklasik

Deklarasi emosionalisme
1. Esensi seni adalah menghasilkan tindakan emosional yang unik dan unik melalui transmisi dalam bentuk persepsi emosional yang unik. 2

Surealisme sebagai gerakan sastra
Surealisme (surrealisme Prancis - super-realisme) adalah tren sastra dan seni abad ke-20 yang berkembang pada tahun 1920-an. Berasal di Prancis atas inisiatif penulis A. Breton, surre

Tentang penyatuan Oberiu
Beginilah cara perwakilan kelompok sastra penyair, penulis, dan tokoh budaya, yang diselenggarakan di Gedung Pers Leningrad, menyebut diri mereka sendiri, direktur yang N. Baskakov dengan baik hati

Alexander Vvedensky
Seorang tamu di atas kuda (kutipan) Kuda stepa berlari dengan lelah, buih menetes dari bibir kuda. Tamu malam, kamu bukan seratus

Kegigihan kesenangan dan kotoran
Air di sungai berbisik, dingin, dan bayangan dari pegunungan jatuh di lapangan, dan cahaya padam di langit. Dan burung-burung sudah terbang dalam mimpi. Dan petugas kebersihan dengan kumis hitam *

Eksistensialisme sebagai arah sastra
Eksistensialisme Pada akhir 40-an dan awal 50-an. Prosa Prancis sedang melalui periode "dominasi" sastra eksistensialisme, kucing memiliki pengaruh pada seni yang hanya sebanding dengan pengaruh ide-ide Freud. melipat

Eksistensialisme Rusia
Sebuah istilah yang digunakan untuk mengidentifikasi kumpulan filsafat. ajaran, serta (dalam arti yang lebih luas) sastra dan gerakan artistik lainnya yang terkait secara spiritual dengannya, struktur kategori, simbol, dan tentang

seni merusak diri sendiri
Seni merusak diri sendiri adalah salah satu fenomena aneh postmodernisme. Lukisan yang dilukis dengan cat memudar di depan mata penonton ... Struktur roda delapan belas yang besar untuk

Angka pidato. jalan setapak
Sarana pidato kiasan. Ketepatan, kejelasan, akurasi, dan kemurnian adalah sifat-sifat ucapan sehingga gaya setiap penulis harus berbeda, terlepas dari bentuk ucapannya.

Lintasan (tropos Yunani - pergantian)
Cukup banyak kata dan seluruh frasa sering digunakan tidak dalam arti yang tepat, tetapi dalam arti kiasan, yaitu. bukan untuk mengungkapkan konsep yang mereka tunjuk, tetapi untuk mengekspresikan konsep orang lain, yang memiliki beberapa

Pidato artistik dan komponennya
Pidato artistik (dengan kata lain, bahasa fiksi) sebagian bertepatan dengan konsep "bahasa sastra". Bahasa sastra adalah bahasa normatif, normanya tetap

Sistem versifikasi (metrik, tonik, suku kata, suku kata-tonik)
Organisasi ritmik pidato artistik juga terhubung dengan struktur sintaksis intonasi. Ukuran ritme terbesar dibedakan dengan pidato puitis, di mana ritme dicapai karena merata

dolnik. Ayat aksen oleh V. Mayakovsky
1. DOLNIK - jenis syair tonik, di mana hanya jumlah suku kata yang ditekankan yang cocok dalam satu baris, dan jumlah suku kata tanpa tekanan di antara mereka berkisar antara 2 hingga 0. Interval antara tekanan n

G.S. Skripov Tentang manfaat utama dari syair Mayakovsky
Mengapa citra kreatif V. V. Mayakovsky luar biasa dan berharga bagi kita? Perannya dalam seni Soviet dan dalam kehidupan rakyat Soviet sebagai "agitator, bawler, pemimpin" sangat terkenal dan layak

Meteran, ritme dan ukuran. Jenis ukuran. Penentu syair berirama
Di jantung pidato puitis terletak terutama prinsip berirama tertentu. Oleh karena itu, karakteristik dari versifikasi tertentu terutama terletak pada penentuan prinsip-prinsip sajaknya.

Sajak, cara berima
Rima adalah pengulangan kombinasi bunyi yang kurang lebih serupa yang menghubungkan ujung dua baris atau lebih atau bagian baris puisi yang tersusun secara simetris. Dalam klasik Rusia

Jenis-jenis bait
Bait adalah sekelompok syair dengan susunan rima tertentu, biasanya diulang dalam kelompok lain yang setara. Dalam kebanyakan kasus, bait adalah keseluruhan sintaksis yang lengkap.

Soneta hadir dalam bahasa Italia dan Inggris
Soneta Italia adalah puisi empat belas baris yang dibagi menjadi dua kuatrain dan dua bait tiga baris terakhir. Dalam kuatrain, baik salib atau cincin digunakan

Pemikiran Kritis Filosofis dan Sastra di Yunani Kuno dan Roma Kuno
Kritik sastra sebagai ilmu yang khusus dan berkembang relatif baru muncul. Kritikus dan kritikus sastra profesional pertama muncul di Eropa hanya pada awal abad ke-19 (Saint-Bev, V. Belinsky). D

Perkembangan Pemikiran Kritis Sastra pada Abad Pertengahan dan Renaisans
Pada Abad Pertengahan, pemikiran kritis sastra benar-benar mati. Kecuali beberapa refleksinya dapat ditemukan dalam periode singkat yang disebut Renaissance Carolingian (akhir abad VIII - awal abad IX). dengan

Pemikiran kritis sastra dari Pencerahan
Rekan senegaranya Voltaire, Denis Diderot (1713-1784), tanpa menyerang pengikut Aristoteles dan Boileau, sudah mengungkapkan sesuatu yang baru dibandingkan dengan mereka. Dalam artikel "Cantik" Diderot berbicara tentang kerabat

Metode biografi kritik sastra

Sekolah mitologi, kritik mitologis dan ritual-mitologi dalam kritik sastra
Pada abad kesembilan belas, kritik sastra mengambil bentuk sebagai ilmu terpisah yang berhubungan dengan teori dan sejarah sastra dan termasuk sejumlah disiplin tambahan - kritik tekstual, studi sumber, bibliografi.

Sekolah budaya dan sejarah. Gagasan utama A. Veselovsky tentang seni kata
Kritikus sastra terkemuka lainnya, Hippolyte Taine (1828–1893), yang gagasan dan metodologinya menentukan kritik sastra Eropa pada paruh kedua abad ke-19, menganggap dirinya sebagai murid Sainte-Bev.

Metode sejarah komparatif kritik sastra
Tidak mengherankan bahwa kritikus sastra Rusia terbesar abad ke-19, A. Veselovsky, yang mengalami pengaruh aliran budaya-sejarah di masa mudanya, kemudian mengatasi keterbatasannya dan menjadi pendiri atau

Kritik psikoanalitik
Aliran ini, yang berpengaruh dalam kritik sastra, muncul berdasarkan ajaran psikiater dan psikolog Austria Sigmund Freud (1856-1939) dan para pengikutnya. Z. Freud mengembangkan dua psikolog penting

Sekolah formal dalam kritik sastra. sekolah formal Rusia
Sekolah formal dalam kritik sastra. Kritik sastra paruh kedua abad ke-19 dicirikan oleh minat pada sisi isi sastra. Sekolah penelitian terbesar saat itu

Strukturalisme dan "kritik baru"
Kritik Baru Sekolah paling berpengaruh dalam kritik sastra Anglo-Amerika abad kedua puluh, yang asalnya berasal dari periode Perang Dunia Pertama. Metode kritik sastra XX

Poststrukturalisme dan Dekonstruktivisme
Poststrukturalisme Sebuah tren ideologis dalam pemikiran kemanusiaan Barat yang memiliki pengaruh kuat pada kritik sastra di Eropa Barat dan Amerika Serikat dalam seperempat abad terakhir. Poststruktural

Kritik fenomenologis dan hermeneutika
Kritik Fenomenologi Fenomenologi adalah salah satu tren yang paling berpengaruh di abad ke-20. Pendiri fenomenologi adalah filsuf idealis Jerman Edmund Husserl (1859-1938), yang bercita-cita untuk

Kontribusi Yu.M. Lotman dalam kritik sastra modern
Yuri Mikhailovich Lotman (28 Februari 1922, Petrograd - 28 Oktober 1993, Tartu) - kritikus sastra Soviet, ahli budaya dan ahli semiotika. Anggota CPSU (b)

Kontribusi M.M. Bakhtin dalam ilmu sastra modern
Mikhail Mikhailovich Bakhtin (5 November (17), 1895, Orel - 6 Maret 1975, Moskow) - filsuf Rusia dan pemikir Rusia, ahli teori budaya dan seni Eropa. pulau

Genre dan dialog internal karya
Bakhtin melihat dalam sastra tidak hanya "bahan ideologis yang terorganisir", tetapi juga suatu bentuk "komunikasi sosial". Menurut Bakhtin, proses komunikasi sosial terpatri dalam teks karya itu sendiri. Dan

EPITET (Yunani - aplikasi) - dalam arti yang tepat, karakteristik kiasan dari seseorang, fenomena atau objek melalui kata sifat metafora ekspresif. Sebagai detail artistik, e. tidak dapat dikacaukan dengan kata sifat definitif. Misalnya, kata sifat "salju putih" atau "salju lembut" hanya akan menjadi subjek dan definisi logis, tetapi dalam ekspresi "salju gula" atau "salju angsa" kata sifat adalah E., karena mereka memberikan tambahan, karakteristik artistik dalam bentuk perbandingan tersembunyi, yang mudah ditebak: "salju putih, dengan butiran mengkilap, seperti gula", "salju putih, lembut dan ringan, seperti angsa". Beberapa ahli teori sastra secara salah mengaitkan e. dengan makna luas dari figur stilistika yang diekspresikan oleh bagian-bagian ucapan yang berbeda, seperti kata kerja. Sementara itu, E. selalu merupakan kata sifat metaforis, yang mengandung tanda perbandingan yang bertujuan baik. Asal usul kata itu menunjukkan bahwa E. sebagai bagian dari pidato adalah kata sifat, tetapi bukan kata sifat yang definitif, tetapi artistik, kiasan. Sejarah E. dan perannya dalam gaya belum dikembangkan, kecuali karya fragmen kecil A. Veselovsky "From the History of the Epithet", di mana penulis mencoba mengklasifikasikan E., membaginya menjadi tautologis (the matahari berwarna merah, cahaya putih), penjelas (meja kayu ek putih, kaki lincah, kuda yang baik), metaforis (melankolis hitam, keheningan mati, bumi abu-abu) dan sinkretis atau biasa disebut. "berwarna" (kecemasan beraneka ragam, rasa malu merah muda, kebisingan hijau). Di keempat rubriknya, terdapat satu ciri khas E. yaitu metafora. Istilah "julukan permanen" ternyata paling stabil; julukan konstan adalah karakteristik puisi rakyat (lapangan cerah, laut biru, awan hitam, matahari merah) dan puisi epik Homer, yang merupakan hasil dari seni rakyat (Athena bermata terang, Eos berjari merah muda, Odysseus yang licik, Cronion yang menggelegar, dll. .).
Contoh E. di Pushkin:

Dengan cahaya lentera kurus
Kubah iluminasi tuli,
Mereka datang...
Dalam kesombongan membara di sekitar
Istirahat dalam tidur nyenyak
Baron kelahiran tinggi...
Dan di malam hari saya akan mendengarkan
Suara samar burung bulbul...

E. dari penyair lain:

Tiba-tiba dengan pancaran yang membara
Menyentuh perseus muda,
Ruddy, seruan nyaring
Mengungkap sutra bulu mata Anda.
(F.Tyutchev)

Dan perak disiram dengan cahaya bulan,
Pohon terbang melewati kita
Di bawah kami dengan raungan besi
Jembatan langsung bergetar.
(A. Fet)

Sebuah jalan setapak berkelok-kelok terbentang dari dayung ke pantai.
(dia)

Aku bersembunyi dari godaanmu
Bukan kemilau basah senyum merah, -
Menderita ular dingin.
(I. Annensky)

Dan pada gandum hitam porselen Sèvres
Rusks dan landrin bermata besar.
(S. Podelkov)

Terkadang peran E. dimainkan oleh kata ganti julukan yang mengekspresikan tingkat superlatif dari keadaan apa pun:

Dia adalah Tarquinia secara besar-besaran
Memberikan tamparan, ya, ya!
Tamparan di wajah, tapi sungguh tamparan!
(A. Pushkin, "Hitung Nulin")

Setelah semua, ada perkelahian,
Ya, kata mereka, apa lagi!
(M.Lermontov)

Dalam tatapan yang tidak bisa dipahami ini
Hidup mengekspos ke bawah,
Kesedihan seperti itu terdengar
Kerinduan yang begitu dalam.
(F.Tyutchev)

Musik berdering di taman
Kesedihan yang tak terkatakan seperti itu.
(A.Akhmatova)

Dan bulan seperti itu di langit
Ambil beberapa jarum.
(M. Isakovsky)

Raja melihat dengan sangat melankolis,
Bahwa seorang tamu asing duduk,
Seperti paku yang ditancapkan di kepala.
(A. Voznesensky)

Dalam bagian berikut, kata sifat julukan disorot, mereka harus dibedakan dari kata sifat atributif biasa, yang tidak digarisbawahi dalam teks:

Dan di sana, saat fajar menyingsing
Pakaian dengan rona pucat

Puncak gunung - ular gurun
Dari bawah batu, bermain-main, merangkak keluar;
Pada sisiknya yang bopeng bersinar
Warna perak, bagaimana bersinar
Pedang patah yang ditinggalkan oleh seorang pejuang
Di rumput tebal di lapangan yang menentukan.
(M.Lermontov)

METAPHORA (Yunani , lit. - transfer) adalah salah satu kiasan utama pidato artistik. Menurut definisi Aristoteles, M. “adalah pemindahan nama baik dari genus ke spesies, atau dari spesies ke genus, atau dari spesies ke spesies, atau dengan analogi ... Untuk menyusun metafora yang baik berarti memperhatikan kesamaan (di alam) .” Sebuah kata atau ekspresi menjadi metafora ketika digunakan tidak secara langsung, autologis, tetapi dalam arti kiasan. M. didasarkan pada perbandingan objek yang tidak disebutkan namanya dengan beberapa objek lain berdasarkan fitur yang sama untuk kedua anggota yang dibandingkan. Karena dalam konstruksinya merupakan ekspresi figuratif berdasarkan perbandingan, M. dalam berbagai bentuk dan modifikasi hadir dalam setiap kiasan puitis. Pidato kita sehari-hari penuh dengan M .: hujan, dia kehilangan kepalanya, pusing, jaringan perdagangan, hati yang hangat, patah hati, matahari terbit, musim semi telah datang, kemauan besi, dia memiliki darah dengan susu, mata terbakar, kurus suara, karakter berat dan lain-lain. Status metafora atau tindakan dinyatakan dalam bentuk kata kerja, kata benda, kata sifat. M. puitis berbeda dari M. sehari-hari yang akrab dalam kesegaran dan kebaruannya.

Ayat-ayat berikut oleh Pushkin (bab ketujuh dari Eugene Onegin) berfungsi sebagai contoh kemampuan halus untuk menggunakan ekspresi metaforis:

Dikejar sinar musim semi,
Sudah ada salju dari pegunungan sekitarnya
Terhindar dari aliran berlumpur
Ke padang rumput yang tergenang air.
Senyuman alam yang cerah
Melalui mimpi bertemu pagi tahun;
Langit bersinar biru.
Masih transparan, hutan
Seolah-olah mereka berubah menjadi hijau.
Lebah untuk upeti di lapangan
Lalat dari sel lilin.
Lembah-lembahnya kering dan mempesona;
Kawanannya berisik, dan burung bulbul
Sudah bernyanyi dalam keheningan malam.

Jika ekspresi metafora sebagai kesamaan kiasan dari beberapa fenomena kehidupan yang kompleks terungkap dalam segmen yang panjang atau keseluruhan puisi, maka metafora semacam itu disebut metafora yang diperluas. Teknik ini digunakan oleh M. Lermontov dalam puisi "The Cup of Life", di mana berlari, hampir setiap hari M. "minum cawan kehidupan" diambil sebagai dasar:

1
Kita minum dari cawan kehidupan
Dengan mata tertutup
Tepi basah emas
Dengan air mata mereka sendiri;

2
Saat sebelum mati dari mata
Perban jatuh
Dan segala sesuatu yang menggoda kita
Dengan perban menghilang;

3
Kemudian kita melihat bahwa itu kosong
Ada piala emas
Bahwa ada minuman di dalamnya - mimpi
Dan dia bukan milik kita!

Dalam puisi V. Mayakovsky "A Cloud in Pants", M. "saraf menyimpang" yang terkenal digunakan:

Mendengar:
diam,
seperti orang sakit bangun dari tempat tidur
saraf melompat.
Sehingga, -
pertama berjalan
hampir tidak,
lalu dia lari
bersemangat,
bersih.
Sekarang dia dan dua yang baru
terburu-buru dalam tarian tap putus asa.

Ketika ekspresi metaforis (terutama yang terkenal, M. sehari-hari) diambil dalam arti literal dan kemudian memperoleh garis besar objek non-figuratif yang nyata, pemahaman baru tentang ekspresi ini muncul, yang terkadang memiliki makna lucu dan bahkan konotasi aneh; fenomena gaya seperti itu disebut realisasi metafora. Puisi aneh V. Mayakovsky yang terkenal "The Sitting Ones" dibangun di atas teknik ini. Di bawah ini adalah baris-baris puisi di mana M. sehari-hari "tercabik-cabik" diwujudkan:

berbusa,
ke pertemuan
meledak menjadi longsoran salju
memuntahkan kutukan liar di jalan, -
Dan lihat:
setengah dari orang-orang sedang duduk.
Oh setan!
Di mana setengah lainnya?
“Dibantai!
Terbunuh!"
Aku terburu-buru.
Dari gambar yang mengerikan menjadi pikiran gila
Dan aku mendengar
suara tenang sekretaris:
“Mereka dalam dua pertemuan sekaligus.
Dalam sehari
pertemuan selama dua puluh
kita harus cepat.
Mau tidak mau, Anda harus istirahat!
Ke pinggang sini
dan sisanya ada.

Prinsip penerapan M. adalah dasar dari sindiran terkenal Sasha Cherny "Song of Songs": pematung Hiram memahat patung Sulamith yang jelek, memahami secara harfiah gaya metafora "Song of Songs" Raja Salomo.

ALEGORI (Yunani ) - alegori; gambar ide abstrak melalui gambar tertentu yang terwakili dengan jelas. Old A. terkenal: timbangan - keadilan, salib - iman, jangkar - harapan, hati - cinta. Tidak seperti simbol, A. tidak ambigu, ia mengekspresikan objek atau konsep yang didefinisikan secara ketat, misalnya:

Taman Tsarskoye Selo yang indah,
Di mana setelah membunuh singa, elang kuat Rusia beristirahat
Di pangkuan kedamaian dan kegembiraan.
(A.Pushkin)

Gambar puitis yang dibangun di atas rangkaian metafora yang konsisten adalah alegoris:

Maukah kamu bangun lagi, nabi yang diolok-olok!
Atau tidak pernah, dengan suara balas dendam,
Anda tidak bisa merobek pedang Anda dari sarung emas,
Berkarat dengan penghinaan?
(M.Lermontov)

Dalam sastra Rusia abad ke-18. novel alegoris yang diterjemahkan "Ride to the Island of Love" oleh Paul Talman (diterjemahkan oleh V. Trediakovsky) dan drama puitis alegoris "Stefanotokos" ("Born to the crown") oleh Innokenty Odrovoks-Migalevich, didedikasikan untuk aksesi ke kerajaan Elizabeth Petrovna, dikenal; karakter dari drama ini: Loyalty, Hope, Malice, Envy, Slyness, Conscience, Glory, Europe, Asia, dll.
Ada contoh dalam sejarah sastra dunia ketika penyair menciptakan gambar-karakter alegoris. Begitulah epik alegoris Abad Pertengahan. Karakter Divine Comedy Dante bersifat alegoris, di mana hewan (macan kumbang, singa, serigala betina) adalah nafsu manusia, Virgil, menyelamatkan dari hewan, adalah akal, Beatrice adalah ilmu ilahi. Puisi Oriental Abad Pertengahan bersifat alegoris (misalnya, puisi penyair Uzbekistan abad ke-15 Alisher Navoi "Tujuh Planet"). Alegorisasi karakter ditunjukkan oleh nama keluarga dalam karya-karya beberapa penulis Rusia, misalnya. Prostakova dan Pravdin dengan D. Fonvizin, Skalozub dan Molchalin dengan A. Griboyedov, Tyapkin-Lyapkin dan Sobakevich dengan N. Gogol, sejumlah nama keluarga dalam karya M. Saltykov-Shchedrin, A. Chekhov, V. Mayakovsky (bermain " Mandi" dan " Bug"). Sebuah fabel dan sebuah perumpamaan dibangun di atas A.

PERBANDINGAN - ekspresi figuratif yang dibangun di atas perbandingan dua objek, konsep atau keadaan yang memiliki fitur umum, yang dengannya signifikansi artistik objek pertama ditingkatkan. Puisi S. kompleks dan belum dikembangkan secara teoritis. Dalam sistem berbagai sarana ekspresi puitis, S. adalah tahap awal, dari mana, dalam urutan gradasi dan percabangan, hampir semua kiasan lain mengikuti - paralelisme, metafora, metonimi, sinekdoke, hiperbola, litotes, dll. Dalam S .- asal mula gambar puitis. Bentuk paling sederhana dari S. biasanya diungkapkan dengan kata-kata bantu - seperti, persis, seolah-olah, seolah-olah, seperti, seolah-olah, seperti, seperti ini, dll .:

Anchar, seperti penjaga yang tangguh,
Berdiri sendiri di seluruh alam semesta.
(A.Pushkin)

Seperti kumbang kotoran besar
Tank hitam itu mendengung.
(A.Surkov)

Hari yang panjang terasa singkat
Cabang-cabang di langit disilangkan
Hitam dan bening
Seperti retakan di langit.
(N. Matveeva)

Ke mata kucing yang berhati-hati
Terlihat seperti matamu.
(A.Akhmatova)

Itu tampak seperti malam yang cerah:
Baik siang maupun malam, baik gelap maupun terang!
(M.Lermontov)

Kemudian saya melihat segerombolan setan hitam,
Mirip dari kejauhan dengan gerombolan semut ...
(A.Pushkin)

Daun maple mengingatkan kita pada amber.
(N. Zabolotsky)

Bentuk S. melalui kasus instrumental, sangat umum:

Perak debu beku
Kerah berang-berangnya.
(A.Pushkin)

Dan musim gugur adalah janda yang pendiam
Dia memasuki menara beraneka ragamnya.
(I. Bunin)

Burung pipit basah
Cabang ungu.
(B.Pasternak)

Kuda jantan di bawahnya berkilau
Putih halus.
(E. Bagritsky)

Ada salib setelah pertempuran
Tanda-tanda penambahan sederhana.
(S. Kirsanov)

Bunuh diri di jurang
Sebuah sungai mengalir dari gunung ...
(I.Ehrenburg)

Lebah berbulu kuning
Bunga willow telah menetas.
(Vas. Fedorov)

Bentuk S. menggunakan kasus genitive (sebenarnya berkembang menjadi metafora):

Lonceng bulan bergulir.
(S. Yesenin)

Kakek tidak pergi bersama sampai terang
Taman pagar:
- Tembakauku, koranmu... -
Menyebarkan faring kantong,
Menawarkan untuk merokok.
(A. Nedogonov)

Perbandingan adalah gambar di mana kedua anggota dibandingkan tidak secara terpisah, tetapi secara umum, digabungkan menjadi gambar mikro:

Gerobak tengah malam mengaum, -
rtsy: angsa pembubaran.
("Kampanye Kisah Igor")

Hujan mengguyur matahari, dan di bawah pohon cemara berlumut
Kami berdiri persis di dalam sangkar emas.
(A.Maykov)

Tangan manis - sepasang angsa -
Menyelam ke dalam emas rambut saya.
(S. Yesenin)

Gunung-gunung pergi
untuk pegunungan.
seolah olah
selamanya tertusuk
Ini
gula biru,
Lampu
dingin ini.
(N. Aseev)

Sebuah lokomotif berjalan di sepanjang rel yang sekarat,
Ini seperti ritsleting yang ditarik.
(A. Voznesensky)

Musim dingin masih sangat muda
Sangat lucu dan merepotkan!
Dia tampak seperti sariawan bagiku
Dengan kaleng enamel.
(Yu. Pankratov)

S tak tentu, menyatakan keadaan superlatif:

Dan saat bulan bersinar di malam hari,
Saat bersinar ... iblis tahu caranya?
Aku berjalan dengan kepala tertunduk
Gang ke kedai yang sudah dikenal.
(S. Yesenin)

Saya tidak tahu apakah dia masih hidup atau pergi ke angin utara,
Nyonya yang menenun renda yang menakjubkan
Di dewan desa Kruzhets di atas sungai paling tenang Nit.
Tali tidak seperti ini, tapi jenis apa - jangan dijelaskan!
(L.Martinov)

PERSON, atau prosopopoeia (Yunani , dari - wajah dan - saya lakukan), adalah figur gaya, yang terdiri dari fakta bahwa ketika menggambarkan hewan atau benda mati, mereka diberkahi dengan perasaan, pikiran, dan ucapan manusia (antropomorfisme). O. adalah perangkat gaya yang sangat umum dalam puisi rakyat dan dalam sastra semua orang. Dongeng, fabel, konspirasi rakyat penuh dengan berbagai jenis O. Berikut contoh puisi rakyat:

Sudah Anda, angin saya, angin sepoi-sepoi,
Suara halus Anda!
Anda tidak meniup, angin, di hutan,
Jangan bergoyang, angin, pinus di hutan!
Apakah memuakkan berdiri di hutan pinus,
Tidak mungkin pohon pinus berdiri...

Jangan berisik, ibu pohon ek hijau,
Jangan ganggu saya, orang baik, untuk berpikir!
Bahwa di pagi hari saya, orang baik, pergi ke interogasi
Di hadapan hakim yang tangguh - raja sendiri ...

Contoh O. dari penyair Rusia:

Lelah di sekitar: lelah dan warna surga,
Dan angin, dan sungai, dan bulan yang lahir,
Dan malam, dan di kehijauan hutan tidur yang membosankan,
Dan daun kuning yang akhirnya rontok.
(A. Fet)

Matahari bersinar, air bersinar,
Senyum dalam segala hal, kehidupan dalam segala hal,
Pepohonan bergetar karena kegembiraan
Berenang di langit biru
Pepohonan bernyanyi, air berkilau,
Cinta melarutkan udara
Dan dunia, dunia alam yang mekar,
Dimabuk oleh kelimpahan hidup.
(F.Tyutchev)

Air
disukai
menuangkan!
Dia adalah
bersinar
Sangat murni
Apapun untuk diminum
Jangan dicuci
Dan itu bukan kecelakaan.
Dia
Tidak cukup
Willow, tala
Dan kepahitan tanaman merambat yang berbunga.
Dia
Alga tidak cukup
Dan ikan berminyak dari capung.
Dia
Itu tidak cukup untuk menjadi bergelombang,
Dia rindu mengalir ke mana-mana.
Dia tidak memiliki kehidupan
membersihkan,
suling
Air!
(L.Martinov)

METONYMY (Yunani - mengganti nama) - kiasan puitis umum, penggantian kata atau konsep dengan kata lain yang memiliki hubungan sebab akibat dengan yang pertama. Ada beberapa jenis M.; yang paling umum adalah sebagai berikut.

Saya membaca Apuleius dengan sukarela (bukan buku Apuleius "The Golden Ass")
Tidak membaca Cicero.
(A.Pushkin)

Di Moskow di pintu masuk toko buku,
Di mana antrian berdiri di belakang Spinoza (bukan "untuk buku Spinoza").
(V. Inber)

2) Atau, sebaliknya, penyebutan suatu karya atau perincian biografi yang dengannya ini

Namun, beberapa kreasi
Dia dikecualikan dari aib:
Penyanyi Giaur dan Juan (yaitu Byron)
Ya, dengan dia dua atau tiga novel lagi.
(A.Pushkin)

Anda akan segera mengetahuinya di sekolah
Seperti seorang petani Arkhangelsk (yaitu Lomonosov)
Atas kehendak sendiri dan kehendak Tuhan
Dia menjadi pintar dan hebat.
(N. Nekrasov)

3) Indikasi tanda-tanda seseorang atau objek alih-alih menyebutkan orang atau objek itu sendiri (bentuk M. yang paling umum dalam puisi):

Seorang pahlawan gila tercermin dari mereka,
Sendirian di tengah kerumunan pembantu rumah tangga,
Serangan rati Turki berisik,
Dan dia melemparkan pedangnya ke bawah tandan (yaitu, dia menyerah kepada Turki).
(A.Pushkin)

Balalaika di atas pita
Baris ganda di sabuk.
Dengan balalaika - ke teman,
Dan dengan baris ganda - bagi saya.
(chastushka)

helm abu-abu
dengan bintang merah
pita putih
berteriak:
- berhenti!
(V. Mayakovsky)

topi kelinci
Kolchak dikalahkan ... (yaitu, partisan)
(V. Lugovsky)

Salib hitam di sayap
Mereka mengancam kita sekarang dari atas.
Kami akan mengirimkan kawanan bintang kepada mereka,
Kami akan menabrak mereka di langit,
Kami melewati salib itu
Senjata anti-pesawat berkembang.
(N.Tikhonov)

Hanya terdengar di jalan di suatu tempat
Akordeon mengembara sendirian.
(M. Isakovsky)

4) Mentransfer properti atau tindakan suatu objek ke objek lain, dengan bantuan properti atau tindakan ini terdeteksi:

Desisan gelas berbusa (bukannya "anggur berbusa dalam gelas").
(A.Pushkin)

Giray duduk tertunduk,
Amber merokok di mulutnya.
(dia)

Granat terakhir terbang
Api botol meluncur (yaitu, campuran pembakar dalam botol).
(N.Tikhonov)

A. Blok memiliki contoh paling langka dari kompleks M., yang hanya dapat dimengerti oleh orang yang mengetahui beberapa fitur sosial dan sehari-hari Rusia pra-revolusioner:

Gerbong bergerak di sepanjang jalur biasa,
Mereka gemetar dan berderit;
Kuning dan biru diam;
Dalam warna hijau menangis dan bernyanyi.

"Kuning dan biru" adalah gerbong kelas 1 dan 2, sedangkan "hijau" adalah gerbong kelas 3. Dalam dua jalur, A. Blok menggambarkan suasana jalan penumpang - kaya dan miskin.

Metonymy berbeda dari metafora dalam metafora diparafrasekan menjadi perbandingan dengan bantuan kata bantu "seolah-olah", "seperti", "seperti", dll; Ini tidak dapat dilakukan dengan Metonymy.

SINEKDOCHA (Yunani - korelasi) - salah satu kiasan, figur gaya, yang merupakan jenis metonimi; hubungan kuantitas disebutkan: lebih banyak daripada lebih sedikit atau, sebaliknya, lebih sedikit daripada lebih banyak. Ada empat bentuk S.:

1) Keseluruhan disebut alih-alih bagian:

Tidak perlu mengatur waktu
Bahwa seluruh bumi bersenandung karena kedinginan,
Bahwa semua api unggun tertutup asap,
Saat tubuhnya mendingin.
(N. Aseev)

2) Bagian yang disebutkan bukan keseluruhan:

Katakan padaku: akankah kita segera memiliki Warsawa (yaitu Polandia)
Akankah orang yang sombong meresepkan hukumnya?
(A.Pushkin)

Di mana garis imperatif
Rusia menunjuk ke Istanbul (yaitu Turki).
(dia)

3) Sebuah bilangan besar tertentu digunakan sebagai pengganti himpunan tak tentu:

keledai! Apakah Anda harus mengulangi diri sendiri seratus kali?
Kirim dia, telepon, katakan itu di rumah ...
(A. Griboyedov)

Telah datang
ditekan
dan diputar-putar
keseluruhan
juta
benda langit (tentang planetarium).
(V. Mayakovsky)

4) Bentuk tunggal disebut bukan jamak:

Lupa bayonet dan salju Rusia
Mengubur kemuliaan mereka di padang gurun.
(A.Pushkin)

Dan itu terdengar sebelum fajar,
Bagaimana orang Prancis bersukacita.
(M.Lermontov)

untuk saya
dan rubel
tidak menumpuk garis.
(V. Mayakovsky)

ANTONOMASIA (Yunani - penggantian nama) - jenis metonimi, kiasan puitis, yang terdiri dari:

1) dalam mengganti nama orang terkenal dengan nama benda yang berhubungan dengannya, misalnya:

Atau itu dongeng
Kerumunan bodoh yang tidak masuk akal - dan bukan
Pembunuh pencipta Vatikan? (yaitu Michelangelo)
(A.Pushkin)

2) dalam penggunaan nama sendiri, yang telah menjadi kata benda umum:

Saya menyelinap pergi dari Aesculapius (yaitu dari dokter)
Kurus, dicukur, tapi hidup. (A.Pushkin)

Telah datang.
Berpesta di Mamai,
menanam kembali di kota.
Kami tidak akan merusak malam ini dengan mata kami
hitam seperti Azef! (yaitu hitam, seperti pengkhianatan)
(V. Mayakovsky)

Trope ini juga memiliki nama Latin lain - pronominasi (pronominatio).

HYPERBOLA (Yunani - kelebihan, berlebihan) - figur gaya, ekspresi kiasan yang membesar-besarkan tindakan, objek, fenomena apa pun; digunakan untuk meningkatkan kesan artistik. Tentu saja, ungkapan hiperbolik tidak dapat diartikan secara harfiah. G. adalah teknik favorit dalam puisi rakyat Rusia. "Kampanye Firman Igor" mengatakan: "Untuk itu di Polotsk, dering di pagi hari di St. Sophia di lonceng, dan dia mendengar dering di Kiev." Lagu Rusia yang terkenal "Dunya the spinner" dibangun di atas G.. Lagu tersebut menceritakan bahwa Dunya “berputar selama tiga jam, memintal tiga benang”, dan benang tersebut “lebih tipis dari batang kayu, lebih tebal dari lutut”; lalu dia “memasukkan benang ke taman, menancapkan pasak.”

G. sering ditemukan dalam lagu pendek Rusia:

Duduk sepatu di pintu gerbang,
mulut terbuka lebar,
Dan tidak ada yang akan mengerti
Di mana gerbangnya, dan di mana mulutnya.

Dalam semangat resepsi rakyat, G. menggunakan N. Nekrasov dalam puisinya:

Itu akan berlalu - seperti matahari akan bersinar!
Lihat - rubel akan memberi!

Saya melihat bagaimana dia memotong rumput:
Gelombang yang luar biasa - maka pel sudah siap.

Dari penulis Rusia, N. Gogol menjadi terkenal karena G-nya: "Burung langka akan terbang ke tengah Dnieper", "Sejuta topi Cossack dituangkan ke alun-alun", celana Cossack "lebar Laut Hitam" . G. adalah salah satu teknik karakteristik dalam karya V. Mayakovsky:

Biarkan itu terisi dengan tahun
kuota hidup,
biaya
hanya
ingat keajaiban ini
air mata terpisah
mulut
menguap
lebih luas dari Teluk Meksiko.
("6 biarawati")

IRONI (Yunani - kepura-puraan, ejekan) - 1) dalam gaya - ejekan halus, ditutupi dengan kesopanan eksternal; perangkat gaya ini juga disebut antiphrasis. 2) Romantis I. di antara para penulis Jerman pada awal abad ke-19. L. Tika, Novalis dan lain-lain, dan beberapa penyair Rusia (A. Blok) sebagai cara untuk bangkit di atas kehidupan sehari-hari dan pikiran sempit. 3) Satir I. khas untuk penulis seperti di Barat seperti Voltaire, G. Heine, A. France, B. Shaw, di Rusia - N. Gogol, M. Saltykov-Shchedrin, V. Mayakovsky. Derajat tertinggi I. adalah sarkasme.

Puisi N. Nekrasov "Kalistrat" ​​sepenuhnya dibangun di atas I., penuh dengan senyum pahit:

Ibuku bernyanyi untukku
Mengguncang buaian saya:
“Kamu akan bahagia, Kalistratushka!
Kamu akan hidup bahagia selamanya!"

Dan itu menjadi kenyataan, atas kehendak Tuhan,
Prediksi ibu saya:
Tidak lebih kaya, tidak lebih cantik,
Tidak ada Kalistratushka yang lebih elegan!

Saya mandi di mata air,
Aku menggaruk rambutku dengan lima jari,
Saya sedang menunggu panen
Dari garis yang tidak ditanami!

Dan nyonya rumah sedang melakukannya
Pada anak-anak telanjang dengan mencuci,
Dia berdandan lebih dari suaminya -
Memakai sepatu kulit pohon dengan podkovyrkoy.

SARKAZM (Yunani , dari , lit. - Saya merobek daging) - tingkat ironi tertinggi, ejekan jahat, seolah-olah merobek daging dengan gigi. Sastra satir sepanjang masa dipenuhi dengan unsur-unsur satir. Contoh S. dapat ditemukan dalam puisi rakyat Rusia. Jadi, dalam koleksi P. Rybnikov (vol. III) ada lagu rakyat "Anda akan didengar, terguncang, orang baik"; ini dinyanyikan oleh seorang wanita muda yang menikah dengan pria yang dia benci, dia pulang ke rumah dalam keadaan mabuk dari sebuah kedai dan berteriak agar istrinya membukakan gerbang untuknya. Sang istri menjawab:

Saat aku mendengar suara bodoh,
Perlahan aku bangun dari tempat tidur
Dia memakai sepatu di kakinya yang telanjang,
Bergegas ke gerbang,
Saya dengan cepat mengunci gerbang
Dia berkata lebih berani dengan orang bodoh:
“Menghabiskan malam, tidur, bodoh, di belakang gerbang.
Anda memiliki tempat tidur bulu yang lembut - bubuk putih,
Apakah kepala tempat tidur tinggi - pintu gerbang,
Selimut sable - salju parah,
Dijahit, polozhochek brendi - bintang sering.
Bagaimana rasanya bagimu, bodoh, tidur di belakang gerbang,
Begitulah bagiku, sayang, hidup untukmu,
Di belakangmu, di belakang kepalamu yang berani."

Dalam puisi anaforis "Syukur" oleh M. Lermontov, S. diungkapkan dalam bentuk ironi jahat yang terkendali:

Untuk semuanya, untuk semuanya, saya ucapkan terima kasih:
Untuk siksaan rahasia nafsu,
Untuk kepahitan air mata, racun ciuman,
Untuk balas dendam musuh dan fitnah teman,
Untuk panas jiwa, terbuang di padang pasir,
Untuk semua yang saya telah tertipu dalam hidup -
Atur saja agar mulai sekarang kamu
Tidak butuh waktu lama bagi saya untuk mengucapkan terima kasih.

V. Belinsky, dalam sebuah artikel tentang Lermontov, menulis tentang ayat-ayat ini: "Pikiran apa yang tersembunyi dalam" rasa syukur " yang menyedihkan ini, dalam sarkasme hati yang tertipu oleh perasaan dan kehidupan ini? Semuanya baik: siksaan rahasia nafsu, dan kepahitan air mata, dan semua penipuan hidup; tetapi bahkan lebih baik ketika mereka tidak ada, meskipun tanpa mereka tidak ada yang diminta jiwa, bagaimana ia hidup, apa yang dibutuhkannya, seperti minyak untuk pelita! ..».

APOSTROPHE (Yunani - penyimpangan ke samping) - figur gaya:

Fitur siapa yang tergambar paling tajam
Di depan mataku? Seperti petir
Badai petir Siberia, senar emasnya
Mereka mengaum... Pushkin, Pushkin! Itu kamu!
(V. Küchelbecker)

Selamat tinggal matahariku. Selamat tinggal, hati nurani saya.
Selamat tinggal, masa mudaku, anakku tersayang.
Biarkan cerita berakhir dengan selamat tinggal ini
Tentang penyendiri tuli yang paling tuli.
Anda tinggal di dalamnya. Satu. Terpisah.
Dari cahaya dan udara. Dalam penderitaan terakhir.
Tidak pernah diberitahu. Tidak dibangkitkan.
Delapan belas tahun selamanya.
(P. Antokolsky)

2) Mengacu pada benda mati sebagai benda hidup:

Katakan padaku, cabang Palestina,
Di mana Anda tumbuh, di mana Anda mekar?
Bukit apa, lembah apa?
Apakah Anda dekorasi?
(M.Lermontov)

Dan, sekali marah,
bahwa semuanya memudar dalam ketakutan,
terus terang saya berteriak kepada matahari:
"Turun!
Cukup berkeliaran di neraka!”
Aku memanggil matahari
"Parasit!
Kamu tertutup awan
dan di sini - tidak tahu musim dingin atau tahun,
duduk, gambar poster!”
(V. Mayakovsky)

KEUNTUNGAN atau GRADASI
Saat menggunakan sarana ekspresif ini, penulis menyusun tesis, argumen, pemikirannya, dll. sebagai kepentingan mereka atau persuasif meningkat. Presentasi yang konsisten seperti itu memungkinkan Anda untuk melipatgandakan signifikansi pemikiran yang diungkapkan oleh penyair.

PENGULANGAN
Pengulangan menunjukkan pentingnya bagi penulis objek yang dijelaskan, proses, tindakan, dll. Saat menggunakan gambar ini, penulis berulang kali menyebutkan sesuatu yang membuatnya sangat bersemangat, memusatkan perhatian pembaca pada hal ini juga.

SERUAN
Sebuah seruan dapat muncul di mana saja dalam sebuah karya puitis, tetapi, sebagai aturan, penulis menggunakannya, intonasi yang menyoroti momen-momen emosional dalam ayat tersebut. Pada saat yang sama, penulis memusatkan perhatian pembaca pada saat yang sangat membuatnya bersemangat, menceritakan pengalaman dan perasaannya.

ANTITHESIS (Yunani - oposisi) - figur gaya kontras, oposisi tajam konsep, posisi, gambar, keadaan, dll. dalam pidato artistik atau pidato. A. tersebar luas dalam sastra Eropa Barat pada zaman Renaisans dan dalam puisi-puisi di kemudian hari. F. Petrarch memiliki soneta yang seluruhnya dibangun di atas A.:

Dan tidak ada kedamaian - dan tidak ada musuh di mana pun;
Saya takut - saya harap, saya membeku dan terbakar;
Saya menyeret diri saya ke dalam debu - dan melayang di langit;
Asing bagi semua orang di dunia - dan dunia siap merangkul.

Dia berada di penangkaran, saya tidak tahu;
Mereka tidak ingin memiliki saya, tetapi penindasannya parah;
Cupid tidak menghancurkan dan tidak merobek belenggu;
Dan tidak ada akhir untuk hidup dan siksaan - ujungnya.

Saya terlihat - tanpa mata; nem - saya mengeluarkan tangisan;
Dan haus akan kematian - saya berdoa untuk menyelamatkan;
Saya membenci diri saya sendiri - dan saya mencintai orang lain;
Penderitaan - hidup; dengan tawa aku terisak;

Baik kematian dan kehidupan dikutuk dengan sedih;
Dan ini salahnya, oh donna, - kamu!
(Diterjemahkan oleh Y. Verkhovsky)

"Kontes Balada Puisi di Blois" yang terkenal oleh penyair Prancis F. Villon juga dibangun di atas A.; Inilah awal dari balada ini:

Aku sekarat kehausan di atas sungai.
Saya tertawa melalui air mata saya dan bekerja keras sambil bermain.
Ke mana pun saya pergi, ke mana pun adalah rumah saya,
Negeri asing adalah negeri asalku.
Aku tahu segalanya, aku tidak tahu apa-apa.
Dari semua orang yang paling saya mengerti,
Siapa yang menyebut angsa gagak.
Saya meragukan yang sudah jelas, saya percaya pada keajaiban.
Telanjang seperti cacing, saya lebih agung dari semua tuan.
Saya diterima oleh semua orang, diusir dari mana-mana ...
(Diterjemahkan oleh I. Ehrenburg)

Contoh A. dalam puisi Rusia:

Saya seorang raja, saya seorang budak, saya adalah seekor cacing, saya seorang dewa.
(G.Derzavin)

Kekuatan kita adalah
kebenaran,
milikmu - laurel berdering.
Milikmu -
asap pedupaan,
kita adalah asap pabrik.
Kekuatanmu -
chervonet,
kita -
spanduk merah.
Kami akan mengambil,
ayo pinjam
dan kita akan menang.
(V. Mayakovsky)

N. Nekrasov menggunakan teknik antitesis dengan cara yang sangat aneh dalam puisi berikut:

Orang-orang memiliki sesuatu di rumah - kebersihan, keindahan,
Dan di rumah kami - sesak, dekat.
Orang memiliki sesuatu untuk sup kubis - dengan tong daging kornet,
Dan kami memiliki sesuatu di sup kubis - kecoak, kecoak!
Orang-orang memiliki ayah baptis - mereka memberi anak-anak,
Dan ayah baptis kita akan datang ke roti kita sendiri!
Orang-orang memiliki pikiran mereka untuk mengobrol dengan ibu baptis mereka,
Dan di pikiran kita - tidak akan pergi dengan tas?

A. mendasari banyak karya seni utama, yang tercermin dalam judul mereka: "Perang dan Damai" oleh L. Tolstoy, "Kejahatan dan Hukuman" oleh F. Dostoevsky, "Deceit and Love" oleh F. Schiller, dll.

DEFAULT - istilah puitis Rusia, figur gaya, yang terdiri dari fakta bahwa pidato yang dimulai terputus berdasarkan tebakan pembaca, yang secara mental harus menyelesaikannya. Efek gaya U. kadang-kadang terdiri dari fakta bahwa ucapan yang terputus dalam kegembiraan dilengkapi dengan gerakan ekspresif tersirat.

Contoh W. dari Pushkin di The Miserly Knight:

Dan yang satu ini? Yang ini membawakan saya Thibault -
Di mana dia mendapatkan, seorang kemalasan, seorang bajingan?
Mencuri, tentu saja, atau mungkin
Di sana, di jalan raya, di malam hari, di hutan...

berarti "dibunuh dan dirampok". Atau di Air Mancur Bakhchisarai:

Tapi dengarkan, jika aku harus
Untukmu... Aku memegang belati,
Saya lahir di dekat Kaukasus.

Gerakan yang sesuai mengakhiri dongeng Krylov "Angsa":

Fabel ini dapat dijelaskan lebih lanjut -
Ya, agar tidak mengganggu angsa ...

artinya: "lebih baik diam."

Namun terkadang U. begitu rumit sehingga sulit bagi pembaca untuk menebak kelanjutan kalimat yang sebenarnya, misalnya:

Meskipun dia takut untuk mengatakan
Itu akan mudah ditebak
Ketika ... tapi hati, semakin muda,
Semakin pemalu, semakin ketat
Menyimpan alasan dari orang-orang
Harapan Anda, gairah Anda.
(M.Lermontov)

Tidak, kamu tidak tahu masa kecil merah
Jangan hidup tenang dan jujur.
Banyak milikmu ... tapi mengapa ulangi
Sesuatu yang bahkan seorang anak pun tahu.
(N. Nekrasov)

Pergantian gaya paling langka V. Mayakovsky dalam praktik penyair didasarkan pada U.: frasa terputus dalam setengah kata, pada sajak yang terdiri dari tiga kata pendek yang, di luar konteks, sama sekali tidak berarti:

Dan detik ini
Benggala,
keras
Saya tidak akan menukar apa pun,
Saya tidak...
Dari asap cerutu
gelas minuman keras
wajah mabuk Severyanin ditarik keluar.
("Awan di celana")

Ungkapan terputus dalam setengah kata berima dalam puisi M. Svetlov "Grenada" dekat dengan sosok U.:

Saya melihat: di atas mayat
Bulan membungkuk
Dan bibir mati
Mereka berbisik: - Grena ...

Atau dalam puisi P. Antokolsky "Anak":

Hasilnya, pengalaman spiritual yang luar biasa
Berikut diungkapkan, seperti apa mimpi sip?
Hasilnya belum dirangkum, teguknya belum habis.
Tanda tangan juga terputus: “V. Antok...»

Contoh yang lebih mencolok dari U. dalam kombinasi dengan keterbelakangan Mayakovsky dalam "Puisi tentang Paspor Soviet": setelah memulai frasa "Tapi yang ini ..." di akhir bait pertama, penyair memotongnya dan memimpin sebuah cerita tentang paspor negara-negara non-Soviet lainnya selama sembilan bait , kemudian - tentang paspor Soviet, dan hanya pada akhir bait kesepuluh dia mengulangi frasa yang rusak, mengakhirinya dengan seruan propaganda yang luar biasa dalam ekspresinya. Di sini Mayakovsky mengulangi dan mengembangkan teknik yang digunakan oleh A. Pushkin dalam puisi "Count Nulin":

Dia masuk, ragu-ragu, mundur,
Dan tiba-tiba jatuh di kakinya,
Dia... Sekarang, dengan izin mereka,
Saya bertanya kepada para wanita Petersburg
Bayangkan kengerian kebangkitan
Natalia Pavlovna my
Dan biarkan dia tahu apa yang harus dilakukan?
Dia membuka matanya yang besar,
Melihat hitungan - pahlawan kita
Dia menuangkan perasaan habis ...

SINTAKS INVERSI(lat. inversio - permutasi, pembalikan) - pengaturan kata dalam kalimat atau frasa dalam urutan yang berbeda dari yang ditetapkan oleh aturan tata bahasa; dengan sukses I. s. intonasi yang berubah secara tajam memberikan ekspresi yang lebih besar pada ayat tersebut. Contoh:

Dan panjang sayang Mariula
Aku mengulangi nama yang lembut itu.
(A.Pushkin)

Struktur prosaik dari frasa ini adalah: "Dan untuk waktu yang lama saya mengulangi nama lembut Mariula sayang."

Aragva menyalakan dia dengan senang hati
Mencapai pantai hijau.
(M.Lermontov)

Struktur prosa - "Dia dengan senang hati mencapai pantai hijau Aragva yang cerah" - memberikan keseluruhan frasa tampilan yang terlalu biasa.

Hanya merenung jiwa perawan
Dalam mimpi kenabian para dewa mengganggu.
(F.Tyutchev)

Struktur kalimat biasa: "Para dewa hanya mengganggu jiwa perawan Muse dalam mimpi kenabian."

Dan gundukan itu hijau
Rantai pelarian.
(A. Fet)

Susunan terbalik kata-kata dalam sebuah frasa hampir tidak berkontribusi apa pun pada ayat, yang dalam struktur tata bahasa apa pun terdengar seperti pidato yang luar biasa, karena esensinya adalah gambar yang luar biasa:

Saya mengerti -
mengaduk dengan tangan yang dipotong,
memiliki
tulang
mengayunkan tas.
(V. Mayakovsky, "Untuk Sergei Yesenin")

Dan dalam konstruksi normal, frasa ini mempertahankan intonasi dramatisnya: "Begitu - setelah ragu-ragu dengan tangan terpotong, Anda menggoyangkan sekantong tulang Anda sendiri."

aplikasi I. dengan. mengharuskan penyair untuk sangat berhati-hati. Bahkan ahli syair yang hebat pun membuat kesalahan. Jadi, pada baris kedua dari contoh berikut, sambil mengamati caesura yang diperlukan, intonasi yang ditekankan secara salah muncul, melanggar makna ayat:

Bunga rosehip di ceruk.
Di antara awan bulan, sebuah perahu transparan ...
(V. Bryusov)

ARTIKEL TERKAIT