literatur. Budaya seniman domestik memberikan kontribusi signifikan terhadap kemenangan atas fasisme. Sastra Soviet selama Perang Patriotik Hebat memiliki karakter agitasi yang terbuka, memberi, dalam kata-kata Vs. Vishnevsky, "Tuduhan kebencian yang mengerikan terhadap musuh". A. Tolstoy menyebut sastra Soviet selama perang sebagai "suara jiwa heroik rakyat". Kedua karakteristik ini mengungkapkan esensi dan peran sastra masa perang kita. Puisi hari-hari pertama perang memainkan peran khusus. Dia adalah orang pertama yang menanggapi peristiwa tragis dan, mengacu pada pengalaman moral orang-orang kita, berbicara tentang pengalaman seseorang yang menemukan dirinya berhadapan dengan kematian, memahami tugasnya untuk Tanah Air dan pelayanan tanpa pamrih kepadanya. Lirik tahun-tahun perang menyampaikan citra waktu, dunia spiritual orang-orang yang berperang dalam lagu-lagu gudang epik.

"Putra" P. Antokolsky, "Zoya" M. Aliger, "Vasily Terkin" A. Tvardovsky.

A. Tvardovsky menciptakan citra seorang prajurit Soviet dari Perang Patriotik Hebat. Dia dikenali dan dekat dengan setiap petarung. Dia sederhana, baik hati, simpatik, setia pada persahabatan, tidak mementingkan diri sendiri dalam melayani tugas. Dalam gambar ini, seolah-olah, kualitas pembela tanah air, karakteristik sastra Rusia, terkonsentrasi. Vasily Terkin mirip dengan tentara Rusia dari "Borodino" karya Lermontov dan mereka yang bertempur di lapangan Borodino dalam "War and Peace" karya L. Tolstoy.

Sastra Soviet pada tahun-tahun perang mengembangkan tradisi humanistik abad-abad sebelumnya, dan ini adalah humanisme sejati, penuh dengan keinginan untuk hidup dan kesiapan untuk mempertahankannya. Tidak mengherankan jika kata-kata bersayap berasal dari puisi "Vasily Terkin".

Pertarungan itu suci dan benar

Pertempuran fana bukan untuk kemuliaan,

Untuk kehidupan di bumi.

Tempat khusus di antara karya-karya periode awal perang ditempati oleh Ilmu Kebencian M. Sholokhov. Kisah ini menceritakan bagaimana perasaan cinta untuk Tanah Air matang dan tumbuh lebih kuat pada orang-orang Soviet, bagaimana kebencian dan penghinaan terhadap musuh matang. Dalam cerita yang disebutkan, salah satu masalah terpenting saat itu diangkat: bagaimana kebencian terhadap musuh lahir dalam jiwa rakyat yang lembut, bagaimana warga negara yang damai menjadi pejuang yang terampil, pembela tanah Rusia. Perasaan benci yang suci terhadap musuh ini dibangkitkan oleh puisi, yang menggambarkan kebrutalan fasisme "Bunuh dia!" K.Sinova.

Sastra tidak hanya menunjukkan wajah fasisme yang mengerikan, tetapi juga menyerukan perjuangan melawan fasisme. Dalam karya-karya A. Tolstoy "The Stories of Ivan Sudarev", N. Tikhonov "Features of a Soviet Man", kisah V. Vasilevskaya "Rainbow" dan drama L. Leonov "Invasion" tidak hanya ada panggilan untuk bertarung, tetapi juga cerita tentang keberanian pria Soviet. Kemampuan untuk memikat orang untuk suatu prestasi ditunjukkan dalam cerita L. Sobolev "Jiwa Laut", V. Grosman "Orang-orang Abadi", K. Simonov "Siang dan Malam", dll.

Pada tahun 1943, beberapa bab dari novel M. Sholokhov "Mereka Berjuang untuk Tanah Air" muncul di surat kabar Pravda dan pers garis depan. Penulis menyampaikan kualitas terdalam dari karakter Rusia. V.M. Nemirovich-Danchenko mengatakan ini tentang pekerjaan ini: "Ini adalah kepahlawanan, dicampur dengan humor terkuat, yang tidak meninggalkan orang Rusia, hampir tiga detik sebelum kematian. Perpaduan ini adalah kejeniusan bangsa." Di tengah novel adalah nasib tentara biasa yang menanggung semua beban perang di pundak mereka. Optimisme yang diungkapkan dalam karakter Lopakhin, Poprishchenko, Zvyagintsev mirip dengan cinta kehidupan Vasily Terkin, pahlawan rakyat tercinta. Namun, M. Sholokhov tidak meremehkan kesulitan tahap awal perang. Dengan ketulusan yang sangat, buku itu menceritakan tentang nasib orang-orang, mengungkapkan "kehangatan patriotisme yang tersembunyi" dari jiwanya.

Perang memperdalam perasaan Tanah Air. Dia memperluas konsep Tanah Air, mengkhianati makna baru "perasaan satu keluarga." Untuk sastra Rusia, ini secara tradisional merupakan cerminan persatuan seluruh rakyat dalam menghadapi bahaya. Sastra masa perang melihat pengakuannya dalam menangkap kesatuan bangsa-bangsa di masa pencobaan yang berat. Contoh nyata dari hal ini adalah Jalan Raya Volokolamsk A. Bekka, dua cerita pertama diterbitkan selama perang. Karya ini adalah semacam buku harian pertempuran di dekat Moskow. Penulis menunjukkan bagaimana dan mengapa Rusia, Kazakh, Ukraina bersama-sama membela Moskow. Karakter utama dari cerita Kazakh Mamysh-Uly menjelaskan sebagai berikut: "Anak-anak kami berlari ke sekolah bersama, ayah kami hidup berdampingan, berbagi kekurangan dan kesedihan dari masa-masa sulit. Itu sebabnya saya bertarung di dekat Moskow, di tanah ini tempat ayahku, kakekku, dan kakek buyutku."

Lambat laun, orientasi agitasi itu surut, dan pendekatan yang realistis, terkadang dengan unsur-unsur romansa, semakin mendeklarasikan dirinya. Kisah B. Gorbaty "The Unsubdued" adalah salah satu upaya pertama untuk menunjukkan bagaimana sikap seseorang terhadap apa yang terjadi berubah selama perang, bagaimana kesadaran dan aktivitasnya tumbuh, dan pemahamannya tentang tempatnya dalam kehidupan diperdalam.

Pada saat yang sama, karakter para pahlawan tidak lagi terungkap dalam sesuatu yang luar biasa, tetapi dalam kehidupan sehari-hari, karena sehari-hari dalam perang menjadi luar biasa, dan luar biasa menjadi sehari-hari. Dalam cerita K. Simonov "Days and Nights", penulis menyarankan bahwa dalam perang orang terbiasa dengan hal yang paling mengerikan, dengan kenyataan bahwa orang-orang yang baru saja berbicara dengannya tidak ada lagi dalam sekejap. Dalam kemampuan seseorang untuk membiasakan diri, menanggung yang mengerikan, kemungkinan heroik juga telah dilestarikan. Puncak realisme dalam sastra masa perang adalah cerita V. Nekrasov "Di Jendela Stalingrad", yang tidak hanya menunjukkan "kepahlawanan biasa tentara kita, tetapi juga kemampuan mereka untuk melestarikan sifat manusia mereka."

Romansa terdengar dalam sastra, dijiwai dengan suasana frekuensi moral. Kisah E. Kazakevich "The Star" meyakinkan kita bahwa kemenangan dalam perang suci ini dicapai dengan tangan yang bersih. Letnan Travkin, anak sekolah kemarin, telah menjadi pejuang yang berpengalaman, berani, gigih, banyak akal. Pahlawan tidak hanya jujur ​​- dia "tidak membenci kebenaran", tidak hanya adil, tetapi dibedakan oleh "ketidaktertarikan mutlak". Tidak hanya setia pada tugas militer, tetapi tanpa pamrih mengabdi pada tujuan, tidak hanya berani, tetapi "tidak tahu apa itu panik." Kisah E. Kazakevich tragis, tetapi seperti dalam cerita Rusia kuno, pasukan yang sekarat mendapatkan kehidupan abadi, para pahlawan dari cerita "Bintang" tidak mati, tetapi tampaknya larut, mendapatkan keabadian. Mari kita perhatikan bahwa pada hari-hari yang keras para penulis bersama-sama dengan rakyatnya, dengan pasukan mereka di garis depan. Di depan adalah A. Surkov, E. Petrov, A. Beck, M. Sholokhov, A. Fadeev, N. Tikhonov, V. Zakrutkin, M. Jalil, A. Gaidar. 10 penulis dianugerahi gelar Pahlawan Uni Soviet.

Teater. Dalam kondisi masa perang yang keras, seni teater tidak hanya tidak kehilangan kekuatannya, tetapi, sebaliknya, memperoleh suara sipil yang istimewa. Teater, tidak seperti sebelumnya, menjadi penting bagi semua orang, tetapi, mungkin, terutama bagi tentara di garis depan. Angka-angka berikut memberikan gambaran tentang skala pelayanan front: selama perang, 3.685 brigade artistik mengunjungi unit militer, di mana 42.000 pekerja kreatif berpartisipasi. Mereka memberikan 473 ribu pertunjukan dan konser.

Teater garis depan khusus juga diselenggarakan, yang dalam repertoarnya tidak hanya program konser, tetapi juga seluruh pertunjukan. Banyak teater terkemuka di negara itu - Teater Maly, Teater E. Vakhtangov, Teater Drama Gorky Bolshoi - membentuk final garis depan mereka, yang melewati jalur pertempuran bersama para pejuang mereka. Banyak teater di kota dan wilayah yang sementara diduduki oleh Nazi - Smolensk, Orel, Kalinin - juga menjadi garis depan. Pada akhir 1944, ada 25 teater garis depan di tentara aktif.

Di Leningrad yang dibebaskan, teater komedi musikal, teater Armada Baltik Spanduk Merah terus beroperasi. Pada Oktober 1942, "Teater Kota" muncul. Dari teater milisi rakyat, yang diselenggarakan pada Juli 1942 oleh N. Cherkasov, sebuah peleton propaganda Front Leningrad dibentuk. Selama musim dingin blokade paling mengerikan tahun 1941-42, tidak ada pertunjukan di teater Leningrad, tetapi pertunjukan diberikan di perusahaan, di unit militer dan di garis depan. Mempertimbangkan kondisi yang dibuat, Teater Armada Baltik Spanduk Merah dibagi menjadi "lima" dan aktor dengan jubah kamuflase, di bawah tembakan, pergi ke unit tempur dan mengadakan konser di sana.

Di antara karya-karya dramatis yang muncul di hari-hari pertama perang, muncul drama A. Afinogenov "On the Eve", yang menceritakan bagaimana perang menyerbu kehidupan damai rakyat Soviet. Terlepas dari tragedi peristiwa yang terjadi, drama itu dipenuhi dengan keyakinan akan kemenangan.

Di pertengahan tahun 1942, drama masa perang yang paling luar biasa muncul. Pada Juli 1942, L. Leonov membacakan dramanya "Invasion" di Moskow, sebuah drama filosofis dan psikologis. Tema utamanya adalah perlawanan heroik rakyat Rusia terhadap invasi fasis. Karakter utama drama ini adalah Fyodor Talanov. Ini adalah pria dengan masa lalu yang "sulit", yang kembali dari penjara. Dia marah pada orang-orang, sangat tersinggung oleh ketidakadilan yang dilakukan terhadapnya. Tetapi gagasan dari drama itu adalah bahwa pada saat cobaan berat bukanlah saatnya untuk mengingat keluhan masa lalu.

Pada saat yang sama, drama K. Simonov "Orang Rusia" muncul. Cinta tanah air, rasa patriotisme terpancar dalam karakter masing-masing pahlawan lakon dengan caranya sendiri. Komandan batalyon Safonov pertama-tama dan terutama adalah seorang prajurit. Prinsipnya: "Hentikan Safonov, dan jangan mundur selangkah! Mati, tapi berhenti! Terima sepuluh luka, tapi berhenti!" Untuk pramuka Valya muda, konsep Tanah Air dikaitkan, pertama-tama, dengan tempat asalnya. "Di Novo-Nikolaevka, kami memiliki gubuk di tepi desa dan di dekat sungai dan dua pohon birch. Saya menggantung ayunan di atasnya. Mereka memberi tahu saya tentang tanah air saya, tetapi saya ingat semua dua pohon birch ini." Para pahlawan K. Simonov membayar mahal untuk keyakinan mereka, tetapi tidak mengkhianati mereka. Dalam satu tahun, pertunjukan "Rakyat Rusia" diadakan di 150 teater negara itu.

Sebuah peristiwa yang luar biasa di panggung teater adalah kinerja berdasarkan drama oleh A. Korneichuk "Front". Pertunjukan tersebut menceritakan bagaimana pahlawan perang saudara, seorang pria yang layak di masa lalu, komandan garis depan, Ivan Gorlov, tanpa harapan tertinggal di belakang kehidupan. Dikelilingi oleh penyanjung dan penjilat, dia percaya pada kesempurnaannya. Mengekspos Ivan Gorlov, penulis menunjukkan orang-orang yang tidak hanya berani, tetapi juga tahu bagaimana berperang dengan cara baru.

Selama tahun-tahun perang di Leningrad yang terkepung, A. Kron menulis sebuah drama tentang kapal selam "Perwira Armada", yang dipentaskan oleh Teater Armada Baltik Spanduk Merah dan Teater Seni Moskow.

Kami berhenti hanya pada beberapa topik, hanya menyebutkan beberapa teater yang bertempur di medan Perang Patriotik Hebat.

Seni. Karena setia pada tugas profesional dan moral mereka, lebih dari 900 seniman maju ke depan. Mereka adalah saksi, peserta dalam peristiwa yang sedang berlangsung dari Perang Patriotik Hebat. Seniman membuat sketsa di album perjalanan mereka. Banyak sketsa yang dibuat oleh mereka adalah bahan artistik dan dokumenter yang sangat berharga.

Yang pertama menanggapi peristiwa perang adalah seniman Kukryniksy dengan poster "Kami tanpa ampun akan mengalahkan dan menghancurkan musuh." Segera I. Taidze membuat posternya sendiri "Panggilan Tanah Air". Poster ini telah menjadi semacam simbol Perang Patriotik Hebat.

Selama tahun-tahun perang, ribuan poster, selebaran, kartu pos dibuat. Dan sampai hari ini poster "Prajurit Tentara Merah, selamatkan" oleh V. Karetsky, "Kami minum air Dnieper asli kami. Kami akan minum dari Prut, Neman dan Bug" oleh V. Ivanov, "Kami akan mencapai Berlin” oleh L. Golovanov hidup dalam pikiran kita.

Ada juga poster satir. Seringkali, heroik digabungkan di dalamnya dengan satir, terjalin menjadi satu kesatuan. Ini terutama terlihat dalam poster "Windows TASS", yang, pada kenyataannya, menghidupkan kembali "Windows of the satire of Growth" yang terkenal. Poster sangat populer tidak hanya di sini, tetapi juga di negara-negara lain di dunia: di AS, Inggris, Turki, Cina, Iran, Swedia.

Bersamaan dengan sketsa dokumenter dan reportase, lukisan-lukisan indah dibuat, yang menggambarkan kesedihan dan penderitaan rakyat, kepahlawanan mereka, keberanian, keberanian tentara, keyakinan teguh akan kemenangan. Salah satu lukisan tersebut adalah karya A. Plastov "The Fascist Has Arrived". Di dalamnya, protes seniman terhadap pembunuhan yang kejam dan tidak masuk akal menyatu dengan rasa sakit untuk tanah yang dinodai. Ekspresi rasa sakit ini adalah gambaran seorang anak gembala yang terbunuh dengan latar belakang keindahan alam asli yang menyedihkan.

Banyak lukisan dibuat yang menggambarkan jejak-jejak pemboman barbar kota dan desa yang damai, pembunuhan, eksekusi, dan ejekan yang dilakukan oleh Nazi pada orang-orang. Ini adalah kanvas "Untuk apa?" Ya Nikolaeva, "Eksekusi" oleh V. Serov, "Menjadi Perbudakan" oleh G. Ryazhsky, "Pemilik Budak" oleh T. Gapenko. Beralih ke kehidupan rakyat di tahun-tahun perang, S. Gerasimov dalam film "Mother of the Partisan" menunjukkan perlawanan rakyat terhadap musuh, superioritas moral rakyat Soviet, yang mempertahankan ketabahan dan martabat mereka dalam menghadapi kematian. Gambar tersebut menunjukkan dua sosok dari dekat: seorang wanita Rusia sederhana, yang putranya akan ditembak dalam beberapa detik, dan di seberangnya adalah seorang algojo SS. Seniman itu membandingkan citra bangga seorang ibu yang berdiri di tanah kelahirannya dengan citra seorang fasis yang ditakdirkan mati. Para seniman tidak hanya menunjukkan penderitaan dan kesengsaraan rakyat, tetapi juga kekuatan perlawanan militer terhadap musuh. Lukisan K. Yuon "Parade di Lapangan Merah pada 7 November 1941" menangkap dengan akurasi dokumenter hari yang tak terlupakan bagi rakyat kita, ketika para pejuang langsung dari alun-alun ke depan.

Peristiwa besar saat itu adalah gambar A. Daineka "Pertahanan Sevastopol". Penulis tidak hanya menunjukkan pertempuran terbuka para pelaut dengan musuh, tetapi juga semangat para pelaut, kepahlawanan mereka.

Kontribusi besar pada pembentukan moral, kebencian terhadap musuh dimainkan oleh para master Studio Seniman Militer dinamai M. B. Grekov: I. Evstigneev, K. Finogenov, P. Krivonogov.

Selama tahun-tahun perang, genre sejarah berkembang. Di tengah perang, P. Korin membuat gambar

Kelanjutan dari tema sejarah adalah lukisan A. Bubnov "" Pagi di lapangan Kulikovo "". Ini menunjukkan momen pertempuran yang mengganggu. Dmitry Donskoy ditampilkan dengan latar belakang spanduk pertempuran yang dibuka dengan gambar Kristus. Dengan ini, sang seniman tidak hanya menunjukkan karakter perjuangan rakyat Rusia yang adil, tetapi juga karakter tanpa kompromi.

Tempat menonjol dalam seni visual ditempati oleh genre potret. Para seniman membuat galeri potret gambar para pemimpin militer, perwira, prajurit, partisan yang berjuang di belakang garis musuh. Kita tidak bisa menghitung semuanya, sebut saja beberapa ""Potret Marsekal Uni Soviet G.K. Zhukov"" oleh N.Krona, ""Pahlawan Pengawal Uni Soviet Mayor Jenderal Panfilov"". V. Yakovleva. Pershudtsev menangkap peserta legendaris dalam serangan terhadap Reichstag - sersan M.A. Egorov dan M. Kantaria.

Musik. Awal Perang Patriotik Hebat memobilisasi seluruh masyarakat untuk melawan fasisme. Sebuah detasemen besar pergi ke depan. Banyak komposer dan musisi profesional berpartisipasi dalam tim propaganda di ketentaraan.

Aktivitas kreatif para komposer telah memperoleh fokus yang spesifik dan jelas ""Semuanya untuk kemenangan!"". Pada hari pertama perang, "Song of the Brave" V. Surkov diciptakan, dan pada hari keempat perang - di seluruh dunia terdengar:

Bangunlah, negara yang hebat,

Bangun untuk pertarungan maut

Dengan kekuatan fasis gelap

Dengan gerombolan terkutuk!

Lagu ini oleh A.V. Aleksandrov dengan kata-kata V.I. Lebedev - Kumach menjadi lagu kebangsaan orang-orang yang berdiri untuk membela Tanah Air. Lagu ini ada di jajaran tentara, dari semua orang kita. Mustahil untuk melebih-lebihkan perannya di zaman kita.

Selama tahun-tahun perang, lagu-lagu liris memperoleh signifikansi massal, menjadi dukungan spiritual para prajurit, hubungan musik dengan Tanah Air yang mereka perjuangkan. ""Oh, kabutku, berkabut"". V.Zakharova, ""Selamat tinggal, kota dan gubuk"". V. Solovieva - Sedova, "Vasya - Bunga Jagung". A. Novikova, "" Batu berharga "". B.Mokrousova. ""Di ruang istirahat"" oleh K. Listov, ""Malam yang gelap"". N. Bogoslovsky dan lainnya.

Kontribusi yang signifikan terhadap pembentukan jiwa patriotik adalah musik orkestra kuningan. Pawai dibuat sebagai tanggapan langsung terhadap peristiwa yang sedang berlangsung. Pawai juga didedikasikan untuk eksploitasi komandan individu "Kapten Gostello" N. Ivanov-Rodkevich, "Rokossovsky" S. Chernetsky, menciptakan citra artistik umum dari perjuangan rakyat melawan penjajah. "Glory to the Guardsmen" oleh N. Chamberidzhi, "People's Avengers" oleh N. Ivanov-Radkevich dan lainnya.

"Simfoni Ketujuh" D. Shostakovich menjadi kemenangan yang sempurna - sebuah penemuan artistik dan sejarah. Itu ditulis di Leningrad yang terkepung. Simfoni telah menjadi senjata ampuh dalam melawan musuh. "Perjuangan kita melawan fasisme, kemenangan kita yang akan datang", saya persembahkan Simfoni Ketujuh saya untuk kota asal saya Leningrad," tulis penulis di halaman Pravda pada 29 Maret 1942. Setelah kata-kata ini, simfoni itu menerima nama lain, "Leningrad ".

Ini ditayangkan perdana pada 5 Maret 1942 di Kuibyshev, dan pada 9 Agustus dilakukan di Leningrad yang terkepung. Keberhasilan simfoni sangat besar. Dalam waktu singkat terdengar di banyak negara di dunia. Konduktor terkemuka dunia memperjuangkan hak untuk melakukan itu. Di AS saja, selama musim 1942-43, itu dilakukan 62 kali. Konser berubah menjadi aksi unjuk rasa untuk mendukung Rusia yang berperang. Penulis Amerika M. Gold menulis: "Shostakovich mungkin adalah komposer terhebat di zaman kita." Daya tarik tema heroik-patriotik juga dicatat dalam karya-karya simfoni komposer lain. Karya yang paling signifikan adalah: "Second Symphony" oleh A. Khachaturian, "With a Bell" dan "Fifth Symphony" oleh S. Prokofiev. Tetapi peristiwa paling penting dalam karyanya adalah opera "Perang dan Damai" yang ditulis berdasarkan novel karya L. Tolstoy. Tema sejarah militer Rusia telah menjadi dasar dalam teater musikal. Ada "Suvorov" oleh S. Vasilenko, "Dmitry Donskoy" oleh V. Kryukov, "Emelyan Pugachev" oleh M. Koval, balet A. Khachaturian "Gayane".

Perlu dicatat opera D. Kobalevsky "Di Bawah Moskow" ("On Fire"). Dengan kekuatan besar, mengungkapkan kengerian invasi musuh, kesedihan dan penderitaan rakyat. Tidak mungkin untuk menghitung semua tema genre budaya musik dari Perang Patriotik Hebat, dan hanya sebagian kecil dari karya-karya yang disebutkan bersaksi bahwa seluruh komunitas musik menganggap diri mereka perang, yang senjatanya adalah musik.

Sinematografi. Pekerja film menganggap diri mereka dimobilisasi dan dipanggil ke depan. Isi utamanya, tugas utamanya adalah mobilisasi spiritual umat, yang ditujukan untuk memerangi musuh. Film dokumenter adalah yang pertama menanggapi peristiwa hari-hari pertama perang. Juru kamera mengambil bagian dalam semua operasi, difilmkan dari pesawat, tank, di geladak kapal perang. Banyak dari mereka ditinggalkan di belakang garis musuh, di mana mereka berpartisipasi dalam serangan detasemen partisan, memfilmkan prestasi harian "pembalas rakyat".

Film pertama dirilis pada Juli 1941: "Girlfriends to the Front", "Chapaev with Us". Karakter favorit dari layar beralih ke pemirsa dengan panggilan untuk melawan musuh. "Koleksi film tempur" telah dibuat. Mereka dihadiri oleh direktur seperti G. Aleksandrov, B. Burnet, S. Gerasimov, Vs. Pudovkin dan lainnya. Penonton melihat aktor favorit mereka di layar - L. Orlova, B. Babochkin, M. Ladynina, N. Kryuchkov, N. Cherkasov dan banyak lainnya.

Ada banyak hal yang tidak sempurna dan dangkal dalam "Koleksi Film Pertempuran". Namun, kaset itu menceritakan tentang kemarahan rakyat, tentang orang-orang yang bangkit membela negaranya. Secara khusus, film "Feast in Zhirimunka" menceritakan tentang prestasi seorang wanita petani tua yang tetap tinggal di desa yang diduduki oleh Nazi untuk membalas dendam kepada Nazi atas semua kekejaman yang mereka lakukan. Dia memperlakukan tamu tak diundang dengan makanan beracun, dan untuk membuai kewaspadaan mereka, dia makan makanan ini bersama mereka dan mati bersama musuh-musuhnya. Pada tahun 1942, film panjang penuh tentang Perang Patriotik Hebat mulai muncul: "Sekretaris Komite Distrik" oleh I. Pyryev, beberapa saat kemudian "Dia Membela Tanah Air" oleh F. Ermler, "Pelangi" oleh M. Donskoy . "Dia Membela Tanah Air" adalah kisah seorang wanita Rusia sederhana Praskovya Lukyanova, yang kehilangan suami dan putranya selama invasi Nazi, dan memimpin detasemen partisan dari pembalasan rakyat.

Film "Two Soldiers" oleh L. Lukov, "A Guy from Our City", "Wait for Me" oleh A. Stolper, "At Six Hours After the War" oleh I. Pyryev, "The New Adventures of Schweik" oleh S. Yutkevich dan lainnya sangat populer. Sinematografi berjuang bersama orang-orangnya. Ia mampu mengungkapkan patriotisme rakyat, karena pahlawan adalah peserta yang berjuang di depan dan di belakang, dan juga karena tujuan utamanya adalah mengabdi pada rakyatnya. Film tentang pertempuran besar negara besar melawan fasisme telah turun dalam sejarah, tetapi semakin lama berlalu, semakin berharga bagi kita. Kaset artistik menjadi "dokumenter" karena merekam waktu. Aktor tidak memainkan karakter mereka, mereka adalah bagian dari kehidupan mereka.

temuan

Selama perang, menurut Komisi Luar Biasa Negara untuk Investigasi Kekejaman Penjajah Nazi, yang diterbitkan di Pravda pada September 1945, total 430 museum dari 991,44 ribu istana budaya dan perpustakaan dihancurkan dan dijarah. Rumah museum L. N. Tolstoy di Yasnaya Polyana, A. S. Pushkin di Mikhailovsky, I.S. Turgenev di Spassky-Lutovinev, P.I. Tchaikovsky di Klin. Yang hilang dari budaya Rusia adalah lukisan dinding abad ke-12 di Katedral St. Sophia di Novgorod. Lukisan oleh Repin, Serov, Shishkin, Aivazovsky musnah. Semua ini tidak bisa tidak mempengaruhi perkembangan budaya artistik Soviet setelah perang.

Perang Patriotik Hebat mengumpulkan semua pekerja seni, mereka menciptakan "senjata artistik" mereka sendiri, yang berada di sebelah orang-orang mereka yang membela tanah air mereka. Itu membentuk keberanian dan kebencian terhadap musuh. Sesampainya di sarang fasis, para prajurit menulis kebencian mereka di kolom Reichstag. Diantaranya tertulis nama-nama artis. Dan biarkan nama mereka dilukis hari ini, tetapi ingatan manusia yang tercetak dalam karya seni tidak akan terhapus.

Pertanyaan untuk pemeriksaan diri

1. Apa fitur utama dari sastra heroik-patriotik dari Perang Patriotik Hebat.

2. Sebutkan karya sastra dari Perang Patriotik Hebat.

3. Buat daftar karya seni rupa oleh A. Daineka, A. Plastov, Kukryniksy.

4. Sebutkan pencipta lagu "Seventh Symphony"

5. Sebutkan nama-nama komposer yang menciptakan karya simfoni selama Perang Patriotik Hebat.

6. Sebutkan film-film yang dibuat selama Perang Patriotik Hebat, yang mengungkapkan prestasi rakyat Soviet.

Tanggal publikasi: 28-11-2014 ; Baca: 1805 | Pelanggaran hak cipta halaman | Memesan pekerjaan menulis

situs web - Studiopedia.Org - 2014-2019. Studiopedia bukan penulis materi yang diposting. Tapi itu memberikan penggunaan gratis(0,006 dtk) ...

Nonaktifkan adBlock!
sangat penting

Selama Perang Patriotik, seniman, seniman grafis, pematung, seperti seluruh rakyat Soviet, bertempur dengan bayonet dan pena. Sejak hari-hari pertama deklarasi perang, kartun dan poster muncul di surat kabar, majalah, selebaran kampanye, dan selebaran yang menyerukan perang melawan Nazi. Seniman dan pematung juga melakukan segala yang mereka bisa untuk depan dan untuk kemenangan. Selama perang, karya seni rupa, cerah dalam hal persepsi artistik dan emosional, diciptakan, yang bahkan hari ini menarik bagi patriotisme, tidak membuat penonton acuh tak acuh.

Bahasa yang menembus poster militer

Poster patriotik telah menjadi senjata ideologis yang efektif. Gambar artistik yang jelas dibuat dengan seperangkat alat grafis minimal dalam waktu singkat. Gambar-gambar di poster dapat diakses dan dimengerti oleh semua warga. Para pahlawan poster membangkitkan empati, kebencian terhadap musuh dan cinta untuk Tanah Air, keinginan kuat untuk membela Tanah Air.

Pembuat poster dan karya mereka telah menjadi klasik grafis patriotik Soviet. Contoh buku teks:

• artis I. Toidze dan "Panggilan Tanah Air" miliknya;
• D. Shmarinov menuntut "Balas dendam";
• V. Koretsky, memanggil "Prajurit Tentara Merah, selamatkan!".

V. Ivanov, V. Kasiyan, A. Kokorekin, L. Golovanov dan lainnya disebut poster klasik patriotik Soviet.

kartun bulu tajam

Selama Perang Patriotik, seni grafis paling jelas diwakili oleh karikatur satir. Klasik kartun Soviet Kukryniksy bekerja di surat kabar Pravda dan publikasi cetak lainnya. Karikatur Nazi muncul hampir setiap hari, menyerukan warga untuk melawan, menceritakan betapa kejam dan berbahayanya musuh dan bagaimana cara melawannya.

Di Leningrad yang terkepung, kartunis mempertahankan moral dengan menerbitkan majalah Fighting Pencil. Di Georgia, kartunis menerbitkan almanak "Bayonet and Feather", di mana master L.D. Gudiashvili. Kartunis Boris Efimov, M. Cheremnykh berkolaborasi dengan TASS Windows, segera menanggapi peristiwa sehari-hari di garis depan. Humor dan sindiran mengilhami para pejuang, mengarahkan kemarahan rakyat yang adil ke perjuangan suci.

Grafik kuda-kuda militer

Selama periode perang, grafik kuda-kuda berkembang secara aktif. Jenis seni rupa ini, dinamis dan ringkas dalam hal sarana dan teknik artistik, tidak memerlukan bahan artistik khusus. Pensil dan arang selalu tersedia dan memungkinkan seniman membuat gambar, mendokumentasikan apa yang dilihatnya dan kesannya di atas kertas.

Sketsa oleh M. Saryan, litograf oleh Vereisky, gambar cat air oleh A. Fonvizin, ukiran oleh S. Kobuladze menjadi genre klasik. Kehidupan Leningrad yang terkepung tercermin dalam guas karya seniman Y. Nikolaev dan M. Platunov, dalam lukisan cat air dan pastel karya E. Belukha dan S. Boym. Serangkaian sketsa grafis oleh Dm. Shmarinov "Kami tidak akan lupa, kami tidak akan memaafkan!" dimulai pada tahun 1942 di kota-kota yang dibebaskan dari Nazi. Dibuat dengan arang dan cat air hitam.

Kehidupan dan kehidupan sehari-hari militer menangkap gambar-gambar L.V. Kedelai dalam cat air hitam. Seri "Sevastopol", "Crimea", "Caucasus" dibuat dari tahun 1941 hingga 1944. Genre gambar dipenuhi dengan kebanggaan bagi rakyat Soviet, optimisme, memuliakan semangat juang rakyat.

Perang patriotik dan pahlawannya dalam lukisan

Lukisan militer, termasuk kanvas pertempuran, pada tahap awal perang tidak berbeda kedalaman detailnya. Namun, kanvas-kanvas ini memikat hati dengan kedalaman perasaan, keaktifan kesan yang ingin disampaikan oleh sang seniman. Genre potret dikembangkan secara khusus. Para seniman, yang terinspirasi oleh tindakan heroik para pejuang, berusaha menangkap wajah para pahlawan yang spiritual dan ekspresif.

Salah satu lukisan ini adalah "Potret komandan partisan" oleh F. Modorov, 1942. Seniman itu melukis seluruh galeri potret partisan biasa dan komandan militer. Dalam situasi pertempuran dan di kantor, para pahlawan perang terkonsentrasi dan teguh, mereka percaya diri pada diri mereka sendiri dan pada kemenangan di masa depan. Juga pada tahun 1942, potret Mayor Jenderal Panfilov dilukis oleh seniman V. Yakovlev. Di pundak komandan ada mantel bulu pendek berkemah, di tangannya - teropong. Tampaknya dia hanya dari garis depan, tetapi sudah siap untuk berperang lagi.

Adegan pertempuran, perlawanan heroik terhadap musuh digambarkan dalam kanvas monumental oleh A.A. Deineka "Pertahanan Sevastopol" 1942. Untuk sesaat, sosok pelaut, yang menangkis serangan musuh, membeku. Sekarang bundel granat akan terbang ke Nazi, beberapa musuh telah terbunuh. Intensitas pertempuran ditingkatkan dengan matahari terbenam merah yang berfungsi sebagai latar belakang. Sinar matahari berjuang dengan kepulan asap hitam dengan cara yang sama seperti pelaut berjubah putih dengan fasis berseragam hijau tua. Kontras gerakan - pelaut yang berayun dan fasis yang berbohong, dan kontras warna - matahari terbenam merah-hitam dan seragam putih cerah para pelaut memberi kanvas ekspresi artistik khusus. Dia juga menginspirasi penonton, yang yakin akan kemenangan atas musuh.

Lukisan rumah tangga dan genre dari periode Perang Patriotik Hebat

Pelukis dari Leningrad V. Raevsky yang terkepung, V. Pakulin, N. Rutkovsky, N. Timkov berhasil menangkap kehidupan orang-orang Soviet di kota yang terkepung dengan akurasi dokumenter. Dari lukisan karya Y. Nikolaev "Garis untuk roti", 1943. dingin dan es berhembus pada penonton, seiring dengan harapan menunggu jatah roti. Harapan tidak meninggalkan penduduk kota, dan mereka berhasil bertahan hidup!

Kuryniksy M.V. Kupriyanov, P.N. Krylov, N.A. Sokolov, setelah mengetahui tentang eksekusi partisan Zoya Kosmodemyanskaya, tiba di tempat kematiannya. Berdasarkan kesan segar, mereka melukis kanvas "Tanya". Seorang gadis yang kelelahan, sesaat sebelum kematiannya, memberontak dan dengan kebencian menatap mata para algojo. Zoya tidak patah, dia memegangi kepalanya dengan lurus, sepertinya gadis itu akan berbicara. Keyakinan dan kekuatan pikirannya ditransmisikan ke penonton.

Seni monumental selama Perang Patriotik

Selama masa perang yang sulit, seni monumental juga diminati. Pematung pergi ke depan, membuat sketsa dan potret dari alam dalam kondisi pertempuran yang sulit. Muralis Soviet berusaha menggambarkan kebangkitan patriotik rakyat: adegan militer dan kerja heroik di belakang. Hal ini memberikan dorongan baru bagi perkembangan genre dan patung monumental.

Patung perunggu Jenderal Chernyakhovsky 1945-1946, dibuat oleh E. V. Vuchetich, menjadi kanonik. Patung "Politruk" diciptakan olehnya pada tahun 1942. Instruktur politik membangkitkan pejuang untuk menyerang, dorongan kepahlawanannya ditransmisikan ke semua yang hadir. Banyak pematung yang mengunjungi bagian depan membuat patung dan potret prajurit biasa dan komandan militer. Diantara mereka:

• karya L. E. Kerbel - potret pilot-pahlawan;
• I. G. Pershudchev - potret Jenderal Kovpak, instruktur medis Masha Shcherbachenko, tentara dengan panji Sersan Kemenangan M. A. Egorov dan Sersan M. V. Kantaria;
• V. dan Mukhina - potret kolonel B. A. Yusupov, I. Ya. Khizhnyak;
• N. V. Tomsky - potret dua kali Pahlawan Uni Soviet M. T. Goreev.

Selama Perang Patriotik, seniman tidak hanya mencerminkan realitas militer dan perjuangan rakyat Soviet, tetapi juga mengembangkan dan meningkatkan budaya artistik, mendukung semangat juang rakyat, keyakinan akan kemenangan, dan mengilhami mereka untuk mengeksploitasi.

Isi
1. Perkenalan. 4
2. Seni selama Perang Patriotik Hebat.
2.1. Bioskop. 5
2.1.1. Kronik militer dan novel film.
2.1.2. Film seni.
2.2. Seni. sepuluh
2.2.1. Poster propaganda sebagai bentuk utama seni rupa selama tahun-tahun perang.
2.2.2. Lukisan, patung, grafik.
2.3. Musik periode militer. enambelas
3. Kesimpulan. sembilan belas
Bibliografi. 20

1. Perkenalan
Perang Patriotik Hebat adalah salah satu halaman paling terang dan paling tragis dalam sejarah negara kita. Perang menjadi ujian yang mengerikan bagi seluruh rakyat Soviet. Ujian keberanian, ketangguhan, persatuan dan kepahlawanan. Untuk bertahan hidup dalam konfrontasi dengan negara-negara maju yang paling kuat pada waktu itu - Jerman fasis - menjadi mungkin hanya dengan mengorbankan upaya besar dan pengorbanan terbesar.
Selama perang, kemampuan rakyat kita untuk menanggung beban sosial yang paling parah, yang dikembangkan oleh pengalaman Rusia selama ribuan tahun, dimanifestasikan dengan jelas. Perang sekali lagi menunjukkan "bakat" luar biasa dari orang-orang Rusia untuk mengungkapkan semua kualitas terbaik, kemampuan, potensi mereka tepat dalam kondisi ekstrem.
Semua perasaan dan suasana hati populer ini dimanifestasikan tidak hanya dalam kepahlawanan massal tentara Soviet di depan, tetapi juga di belakang. Aliran relawan ke depan tidak mengering. Puluhan ribu wanita, remaja, orang tua berdiri di depan mesin, menguasai traktor, menggabungkan, mobil untuk menggantikan suami, ayah dan anak yang pergi berperang.
Perang, dengan kesedihannya, kehilangan orang yang dicintai, penderitaan, ketegangan yang luar biasa dari semua kekuatan spiritual dan fisik rakyat, dan pada saat yang sama kebangkitan spiritual yang luar biasa, tercermin dalam isi karya sastra dan seni. selama tahun-tahun perang. Abstrak saya menceritakan tentang kontribusi besar bagi penyebab besar Kemenangan, yang dibuat oleh para intelektual artistik, yang berbagi nasib negara bersama dengan seluruh rakyat. Saat mengerjakan abstrak, saya mempelajari sejumlah artikel dan publikasi. Saya belajar banyak hal menarik untuk diri saya sendiri dalam buku karya P. Toper "Demi kehidupan di bumi ..." Buku itu adalah studi luas sastra dunia yang dikhususkan untuk tema militer, menceritakan tentang karya-karya periode ini , orientasi ideologis dan pahlawan mereka. Yang sangat menarik adalah koleksi "Perang Dunia Kedua: Sinematografi dan Seni Poster", serta "Sejarah Moskow selama Perang Patriotik Hebat dan pada periode pasca-perang", yang memperkenalkan saya kepada pembuat film, seniman, musisi terkenal dan karya-karya mereka. Buku teks untuk mempersiapkan ujian "Sastra Rusia Abad ke-20" memberi saya dasar teoretis yang diperlukan. Juga, sumber daya Internet berkontribusi pada pekerjaan abstrak yang berhasil.

2. Seni selama Perang Patriotik Hebat

Perang Patriotik Hebat membuka pandangan seniman pada hamburan materi yang menyembunyikan kekayaan moral dan estetika yang sangat besar. Kepahlawanan massal orang telah memberikan seni sebagai ilmu manusia begitu banyak sehingga galeri karakter rakyat yang dimulai pada tahun-tahun itu terus diisi ulang dengan tokoh-tokoh baru dan baru. Tabrakan kehidupan yang paling akut, di mana gagasan kesetiaan kepada Tanah Air, keberanian dan tugas, cinta dan persahabatan, dimanifestasikan dengan kecerahan khusus, mampu memelihara rencana para penguasa saat ini dan masa depan.

2.1. Bioskop
243 juru kamera dokumenter merekam sejarah perang untuk kami. Mereka disebut "prajurit dengan dua senapan mesin", karena di gudang senjata mereka, selain senjata militer, senjata utama tetap profesional - kamera film.
Newsreel dalam segala bentuknya dibawa ke permukaan. Pekerjaan juru kamera garis depan adalah pencarian kreatif yang konstan, pemilihan dari sejumlah besar rekaman hal terpenting dalam kehidupan sehari-hari yang keras dari Perang Patriotik Hebat.
Pada bulan-bulan pertama perang, studio newsreel Leningrad, Kyiv, Minsk dibubarkan. Studio film Moskow tetap, yang menjadi pusat pengorganisasian, berhasil dengan cepat menjadi staf kelompok film garis depan dan mengirim mereka ke tentara di lapangan. Dan sudah pada 25 Juni 1941, pembuatan film garis depan pertama dimasukkan dalam Soyuzkinozhurnal edisi ke-70, dan sejak awal Juli 1941 sudah memiliki judul permanen "Pelaporan Film dari Front Perang Patriotik." Menggabungkan materi newsreel menjadi newsreel dan film dilakukan di markas utama - Central Newsreel Studio di Moskow.
Untuk kebutuhan kru film yang merekam pertempuran pilot kami, komando Angkatan Udara mengalokasikan sejumlah besar kamera film sempit khusus. Bersama dengan perancang pesawat, ditemukan tempat terbaik untuk memasangnya di pesawat: perangkat dipasangkan dengan senjata kecil penerbangan dan dinyalakan bersamaan dengan tembakan.
Sekitar 250 juru kamera bekerja di garis depan Perang Patriotik Hebat. Inti utama dari newsreel garis depan adalah operator yang bekerja keras dalam rencana lima tahun pertama - R. Karmen, M. Tronevsky, M. Oshurkov, P. Paley. Tetapi ada banyak anak muda berbakat yang kemudian menjadi bagian dari dana emas sinematografi nasional - V. Sushchinsky, Y. Leibov, S. Stoyanovskiy, I. Belyakov, G. Bobrov, P. Kasatkin, B. Nebylitsky ... Dia sedang syuting selama sekitar enam bulan di unit partisan yang beroperasi di belakang garis musuh di wilayah Moskow, juru kamera M. Sukhova. Kameramen B. Pumpyansky memfilmkan pertempuran untuk pembebasan stasiun Chop oleh pasukan Soviet, yang berlangsung selama 5 jam, tidak memalingkan muka selama satu menit dari lensa kamera ...
Setiap pertempuran besar, yang memiliki tonggak sejarah selama Perang Patriotik Hebat, didedikasikan untuk film dokumenter berdurasi penuh yang terpisah, dan terutama peristiwa penting - film pendek atau rilis garis depan.
Jadi, siang dan malam pertahanan heroik Moskow direkam dalam film oleh operator Central Newsreel Studio. Sejak November 1941, studio mulai merilis majalah film "In Defense of the Native Moscow". Pertempuran pertama dengan pesawat fasis di langit ibukota difilmkan hari demi hari oleh sekelompok juru kamera yang dipimpin oleh sutradara M. Slutsky. Hasilnya adalah film "Moskow Kami", dibuat pada musim panas 1941. Sutradara yang sama mengulangi teknik yang disarankan oleh M. Gorky untuk film sebelum perang "The Day of the New World". Pada 23 Juni 1942, 160 operator merekam peristiwa utama hari ke-356 perang di semua lini, serta pekerjaan di belakang. Cuplikan yang diambil digabungkan ke dalam film "War Day".
Film publikasi pertama tentang perang adalah film "The Defeat of German Troops near Moscow" yang disutradarai oleh I. Kopalin dan L. Varlamov, yang meraih sukses besar di layar seluruh dunia (lebih dari 7 juta pemirsa menontonnya di Amerika Serikat saja) dan dianugerahi penghargaan tertinggi dari Akademi Film Amerika - penghargaan Oscar untuk Dokumenter Asing Terbaik tahun 1942.
Film dokumenter terakhir dari tahun-tahun perang adalah film "Berlin" yang disutradarai oleh Y. Railman, dibuat pada tahun 1945. Demonstrasinya membuka festival film internasional pascaperang pertama di Cannes. Surat kabar Prancis "Patriot de Nisdu Sud Est" menulis kemudian: "Realisme "Berlin" berbatasan dengan halusinasi. Gambar-gambar dari alam dipasang dengan kesederhanaan yang luar biasa dan memberikan kesan realitas yang hanya dicapai oleh sinema Soviet ... Dalam " Berlin" kemenangan dicapai terutama berkat "Berlin" memberi kita pelajaran indah dalam seni perfilman, dan tepuk tangan tak henti-hentinya dari kritikus dan publik adalah bukti terbaik dari ini."
Secara total, selama tahun-tahun perang, 34 film dokumenter full-length, 67 film pendek, 24 rilis garis depan dan lebih dari 460 edisi Soyuzkinozhurnal dan majalah News of the Day dirilis. 14 film dokumenter - di antaranya "Kekalahan pasukan Jerman di dekat Moskow", "Leningrad dalam perjuangan", "Berlin" - dianugerahi Hadiah Negara Uni Soviet.
Untuk pembuatan kronik film Perang Patriotik Hebat, Central Newsreel Studio dianugerahi Order of the Red Banner pada tahun 1944. Untuk epik dokumenter dan jurnalistik "The Great Patriotic War", yang terdiri dari 20 film berdurasi penuh, tim besar penciptanya, dipimpin oleh direktur artistik dan direktur utama R. Karmen, kemudian Pahlawan Buruh Sosialis, Artis Rakyat Uni Soviet, dianugerahi Hadiah Lenin pada tahun 1980.
Lebih dari 40 pembuat film dokumenter garis depan tewas dalam kematian heroik selama perang terakhir... Nama mereka tertulis di plakat peringatan di gedung Gedung Pusat Bioskop, Studio Pusat Film Dokumenter, Studio Pusat Film Anak dan Remaja dinamai M. Gorky. Tiang marmer dengan nama-nama pembuat film dokumenter yang mati dari studio film Mosfilm muncul di wilayah studio. Dan di sebelahnya adalah komposisi pahatan, yang merupakan balok beton sobek dengan gambar relief tinggi dari episode heroik perang, dibuat oleh pematung L. Berlin, arsitek E. Stamo dan M. Shapiro dan dipasang di sini pada Mei 1965.
Sinematografi artistik telah menjadi berbeda dari sebelum perang, tetapi masih merupakan sarana pendidikan ideologis massa yang kuat. Ahli sinematografi artistik berusaha untuk menceritakan tentang para pahlawan di depan dan belakang sedemikian rupa sehingga eksploitasi mereka akan menginspirasi ribuan dan puluhan ribu tentara, perwira, partisan, dan pekerja rumah depan untuk tindakan heroik baru.
Perang menimbulkan tugas yang sulit untuk sinematografi Soviet. Memecahkan mereka, pekerja film menunjukkan keberanian besar dan kehebatan tentara. Pada 22 Juni 1941, pembuat film dokumenter membuat rekaman pertempuran pertama, dan pada 25 Juni Soyuzkinozhurnal No. 70 memasukkan episode militer pertama.
Studio Film Moscow Chronicle memainkan peran yang luar biasa dalam mendokumentasikan peristiwa perang, dalam membuat laporan film operasional militer dan film dokumenter besar tentang pertempuran dan kampanye. Studio ini telah menyatukan banyak pekerja kreatif film layar lebar. Setelah membuat semacam markas di Moskow - Central Chronicle Studio, pembuat film dokumenter mengorganisir grup film di setiap front.
Tempat yang menonjol dalam karya dokumenter ditempati oleh tema pertahanan Moskow, tindakan heroik orang Moskow. Sudah di musim panas 1941, sutradara M. Slutsky merilis film Our Moscow. Pada musim gugur, sebuah film dibuat tentang parade meriah di Lapangan Merah dan edisi khusus "Untuk Melindungi Penduduk Asli Kami Moskow". Film jurnalistik lengkap "The Defeat of German Troops near Moscow", diedit oleh sutradara I. Kopalin dan L. Varlamov dari pembuatan film lusinan juru kamera, menjadi panggung dalam pengembangan film dokumenter. Film ini diikuti oleh karya-karya tentang pertahanan Leningrad, tentang epik di Volga, tentang partisan, tentang pertempuran untuk Ukraina, dan kemudian, pada tahun 1944-1945, tentang kampanye pembebasan Tentara Soviet, tentang penaklukan Berlin. dan tentang kekalahan imperialis Jepang. Film-film ini dan banyak film lainnya sebagian besar dibuat oleh sutradara dan juru kamera Moskow. Banyak "pejuang dengan kamera film" yang mulia meninggal di depan.
Studio Film Moskow untuk Film Sains Populer juga melakukan banyak pekerjaan yang bermanfaat. Memenuhi misi tinggi untuk mempromosikan pengetahuan ilmiah dan sosial-politik, studio film selama tahun-tahun perang ditata ulang secara militer, berganti nama menjadi Voentekhfilm. Sutradara V. Suteev, V. Shneiderov dan yang lainnya membuat film "Pertahanan Jerman dan Mengatasinya", "Infanteri dalam Pertempuran", "Hancurkan Tank Musuh!"; sutradara P. Mosyagin, I. Svistunov membuat banyak film medis militer yang bermanfaat. Film-film instruktif dibuat untuk penduduk tentang pemadaman kebakaran, tentang perilaku selama serangan musuh, dan tentang memberikan pertolongan pertama kepada korban pemboman.
Pada hari-hari pertama perang, studio Mosfilm di Moskow mulai memfilmkan novel film pendek, poster film asli tentang perang. Di antara mereka adalah satir (Mimpi Hitler tentang ksatria anjing yang dikalahkan, Napoleon, penjajah tahun 1918 dan penakluk malang lainnya), dan heroik (tentang eksploitasi perwira intelijen Soviet, penjaga perbatasan, tankmen). Pahlawan dari beberapa cerita pendek adalah pahlawan film terkenal yang dicintai oleh orang-orang: Maxim, tukang pos Strelka, tiga kapal tanker; di lain, karakter baru muncul yang ditakdirkan untuk kehidupan layar panjang: prajurit pemberani Schweik, prajurit tangkas dan tak kenal takut - juru masak Antosha Rybkin - "saudara" Vasily Terkin. Novel film banyak menggunakan bahan dari film pra-perang tentang Alexander Nevsky, Peter I, dan V. I. Chapaev. Novel-novel film ini, difilmkan pada bulan-bulan pertama perang di studio film Moskow Mosfilm dan mereka. A. M. Gorky, serta di Lenfilm, kemudian digabungkan menjadi "Koleksi Film Tempur" lengkap dengan judul umum "Kemenangan adalah milik kita!"
Sinematografi fitur juga menghadapi tugas kedua yang tidak kalah pentingnya - untuk menyelesaikan, terlepas dari perang, semua film fitur berharga yang telah mulai diproduksi sebelum serangan Nazi di Uni Soviet. Dan gambar-gambar ini selesai. Ini adalah "Babi dan Gembala", "Mashenka", "Romantik" dan film lainnya.
Semua film ini mengingatkan penonton tentang kerja damai, pencapaian budaya nasional, yang sekarang harus dipertahankan dengan tangan di tangan.
Aktivitas sinematografi yang semarak tidak berhenti di Moskow selama satu menit. Namun, pada hari-hari yang paling sulit, ketika pertempuran berlangsung beberapa puluh kilometer dari ibu kota kami, diputuskan untuk mengevakuasi studio film seni dari Moskow. Di Alma-Ata, para pembuat film Moskow menciptakan karya-karya masa perang utama mereka.
Film fitur pertama tentang Perang Patriotik Hebat adalah "Sekretaris Komite Distrik", disutradarai oleh I. Pyryev menurut naskah oleh I. Prut. Di tengah berdiri gambar pemimpin partai. Para penulis film tersebut, dengan kekuatan propaganda dan keterampilan artistik yang hebat, mengungkapkan di layar asal-usul orang-orang dari citra seorang komunis yang mengangkat orang untuk berperang mematikan dengan musuh. Sekretaris komite distrik Stepan Kochet, yang diperankan oleh aktor luar biasa V. Vanin, berhak membuka galeri skala besar, karakter hidup dari bioskop Soviet pada tahun-tahun perang.
Sebuah langkah baru untuk memahami kebenaran perang dibuat oleh film layar lebar dalam film She Defends the Motherland (1943). Pentingnya gambar ini, yang difilmkan oleh sutradara F. Ermler menurut naskah oleh A. Kapler, terutama dalam penciptaan karakter heroik, benar-benar rakyat seorang wanita Rusia - Praskovya Lukyanova - diwujudkan oleh V. Maretskaya.
Pencarian yang intens untuk karakter baru, cara baru untuk menyelesaikannya dimahkotai dengan kesuksesan dalam film "Pelangi" (1943) dengan aktris N. Uzhviy dalam peran utama, dipentaskan oleh M. Donskoy sesuai dengan naskah oleh Wanda Vasilevskaya dan difilmkan di studio film Kiev. Dalam karya ini, tragedi dan prestasi orang-orang diperlihatkan, seorang pahlawan kolektif muncul di dalamnya - seluruh desa, nasibnya menjadi tema film tersebut. Selanjutnya, film ini menerima pengakuan dunia dan menjadi film Soviet pertama yang menerima Oscar. Natalya Gebdovskaya, aktris studio film. Dovzhenko, mengatakan dalam memoarnya bahwa dia “menangis saat mendengarkan cerita ini di radio,” dan bahwa para aktornya dengan senang hati berpartisipasi dalam produksi film ini. Beberapa bulan setelah rilis film, diplomat Amerika Charles Bohlen menerjemahkan "Pelangi" untuk Roosevelt di Gedung Putih. Roosevelt sangat bersemangat. Kata-katanya setelah melihat film tersebut adalah: "Film ini akan ditampilkan kepada orang-orang Amerika dalam kemegahannya yang semestinya, disertai dengan komentar oleh Reynolds dan Thomas." Setelah itu, dia bertanya: "Bagaimana kita bisa membantu mereka sekarang, segera?"
Film-film terbaik dari Central United Film Studio didedikasikan untuk perjuangan partisan, untuk orang-orang Soviet yang berani dan bangga yang tidak membungkuk di hadapan fasisme, yang tidak menghentikan perjuangan untuk kebebasan dan kemerdekaan: "Dia membela Tanah Air", "Zoya ”, “Invasi”, “Pria No. 217”, “ Atas nama Tanah Air."
Peran penting dalam memobilisasi kekuatan spiritual rakyat untuk perang melawan fasisme dimainkan oleh film adaptasi karya K. Simonov, yang dilakukan oleh sutradara A. Stolper (film "A Guy from Our City"), A Drama Korneichuk "The Front" (disutradarai oleh G. dan S. Vasiliev).
Film "The Great Land" disutradarai oleh S. Gerasimov, "Native Fields" disutradarai oleh B. Babochkin sesuai dengan naskah oleh M. Padava, "Pada suatu waktu ada seorang gadis » disutradarai oleh V. Eisymont.
Pada tahun 1943 studio mulai secara bertahap kembali ke paviliun Moskow mereka. Film fitur besar pertama yang dibuat di Mosfilm selama tahun-tahun perang adalah Kutuzov (disutradarai oleh V. Petrov) dengan A. Diky sebagai pemeran utama.
Untuk membiasakan unit tentara dengan pencapaian terbaru dari seni pertunjukan, genre film konser dikembangkan dan mendapatkan popularitas, di mana nomor musik, teater, balet, dan varietas digabungkan sesuai dengan prinsip tematik, nasional, atau lainnya. Pekerjaan juga dilanjutkan pada film adaptasi karya sastra ("The Wedding" dan "Jubilee" oleh A.P. Chekhov, "Guilty Without Guilt" oleh A.N. Ostrovsky). Beberapa film sejarah-revolusioner dipentaskan.
Jadi, perang adalah periode yang sulit tetapi bermanfaat dalam kehidupan pembuat film. Para empu Mosfilm dan Soyuzdetfilm dengan cepat menanggapi permintaan pemirsa mereka, dengan jujur ​​dan penuh semangat tercermin dalam film mereka gambar para pahlawan Perang Besar, melanjutkan dan mengembangkan tradisi sinema Soviet. Perkembangan luas sinematografi kronik-dokumenter, dengan penggambaran yang jujur, akurat, dan pada saat yang sama benar-benar artistik dari semua peristiwa militer yang paling penting, membantu mengambil tempat terhormat dalam budaya Soviet untuk jenis sinematografi khusus - jurnalisme figuratif .

2.2 Seni visual

2.2.1. Poster propaganda sebagai bentuk utama seni rupa selama Perang Patriotik Hebat

Selama Perang Patriotik Hebat, ada kebangkitan nasional yang tinggi, persatuan rakyat Uni Soviet. Di semua sektor ekonomi dan budaya, serta industri militer, hasil tinggi dicapai, masyarakat dimobilisasi dan bekerja untuk kemenangan. Seniman, bersama dengan semua orang, berdiri dalam formasi militer. Tuan-tuan muda pergi ke kantor pendaftaran dan pendaftaran militer untuk mendaftar sebagai sukarelawan Tentara Merah. 900 orang - anggota Union of Artists bertempur di garis depan, adalah tentara. Lima di antaranya menjadi Pahlawan Uni Soviet.
Pada abad kedua puluh, poster-poster politik tidak ada di mana pun di dunia yang begitu penting seperti di Uni Soviet. Situasi menuntut poster: revolusi, perang saudara, konstruksi kolosal, perang melawan fasisme. Pihak berwenang menetapkan tugas-tugas besar di hadapan rakyat. Kebutuhan akan komunikasi langsung dan cepat - semua ini menjadi dasar pengembangan poster Soviet. Dia berbicara kepada jutaan orang, sering kali memecahkan masalah hidup dan mati bersama mereka.
Poster selama Perang Patriotik Hebat mencapai sukses besar. Periode ini sebanding dalam skala perkembangan seni poster selama Revolusi Oktober dan Perang Saudara, tetapi ada ratusan kali lebih banyak lembar poster yang dibuat, banyak poster telah menjadi seni klasik Soviet. Dalam semangatnya, dalam kemampuannya untuk secara mobile menanggapi peristiwa hari ini, poster ternyata menjadi salah satu sarana paling efektif untuk mengekspresikan perasaan seluruh penduduk, untuk ajakan bertindak, untuk membela Tanah Air, untuk memperingatkan. berita mendesak dari depan dan belakang. Informasi yang paling penting harus disampaikan dengan cara yang paling sederhana dan paling efektif dan pada saat yang sama dalam waktu sesingkat mungkin.
Setiap periode perang memiliki tugasnya sendiri, yang semuanya membutuhkan solusi mendesak. Poster berfungsi sebagai sarana untuk mentransmisikan informasi ke daerah-daerah di mana tidak ada jalur komunikasi yang diduduki, tetapi di mana partisan Soviet beroperasi. Poster telah menjadi sangat populer. Konten mereka diceritakan kembali dari mulut ke mulut, menjadi rumor populer.
"...Malam. Penduduk setempat datang membantu pramuka. Diam-diam, menyelinap dalam kegelapan di sepanjang jalan dan jalur desa, dengan hati-hati menghindari penjaga dan patroli Jerman, patriot yang tak kenal takut menempel, dan jika gagal, mereka meletakkan panel berwarna poster Soviet dan TASS Windows di tanah. Poster direkatkan ke pagar, gudang, rumah tempat orang Jerman berada.
Poster-poster yang didistribusikan di bagian belakang Jerman adalah berita tentang Tanah Air yang agung, pengingat bahwa teman-teman dekat. Penduduk, yang kehilangan radio Soviet, pers Soviet, sangat sering mengetahui kebenaran tentang perang dari poster-poster yang muncul entah dari mana ... ”, - beginilah cara seorang veteran Perang Patriotik Hebat berbicara tentang poster itu.
Karena kurangnya waktu, tidak semua poster dibuat dengan kualitas tinggi, tetapi, terlepas dari segalanya, mereka membawa perasaan yang luar biasa dan tulus, karena dalam menghadapi kematian dan penderitaan tidak mungkin untuk berbohong.
Pusat terbesar untuk publikasi massal poster pada tahun 1941-1945 adalah cabang Moskow dan Leningrad dari rumah penerbitan negara Art. Poster juga dicetak di kota-kota besar Siberia, Timur Jauh, wilayah Volga, Asia Tengah, Transcaucasia, diterbitkan oleh lembaga politik Tentara Merah dan Angkatan Laut, dan kantor editorial surat kabar. Seperti biasanya, poster dibuat dengan tangan dan distensil, yang mempercepat pelepasannya, tetapi membuatnya tidak mungkin untuk didistribusikan dalam ribuan eksemplar.
Banyak seniman bekerja dalam genre seni poster selama Perang Patriotik Hebat, yang baik sebelum perang maupun sesudah perang terlibat dalam seni poster.
Seniman poster segera menanggapi peristiwa hari-hari pertama perang. Dalam seminggu, lima lembar poster diterbitkan dalam edisi massal, dan lebih dari lima puluh lagi sedang dipersiapkan untuk dicetak di penerbit. Pada malam 22 Juni 1941, Kukryniksy (M. Kupriyanov, P. Krylov, N. Sokolov) membuat sketsa poster "Kami tanpa ampun akan mengalahkan dan menghancurkan musuh." Belakangan, poster pertama Perang Patriotik Hebat berulang kali direproduksi di media cetak, diterbitkan di Inggris, Amerika, Cina, Iran, Meksiko, dan negara-negara lain.
”Dalam versi aslinya”, buku ”Perang Dunia Kedua: Sinema dan Seni Poster” menceritakan, ”bayonet seorang prajurit Tentara Merah menusuk tangan Hitler, sehingga poster itu lebih terdengar seperti peringatan. Tapi itu sudah dicetak dengan plot yang berbeda. Bayonet menusuk tepat ke kepala Hitler, yang sepenuhnya sesuai dengan tujuan akhir dari peristiwa yang sedang berlangsung. Kombinasi sukses gambar heroik dan satir dalam plot poster juga sesuai dengan semangat zaman. Kombinasi serupa sering digunakan oleh Kukryniksy dan seniman lainnya.
Perlu dicatat bahwa prajurit Tentara Soviet terletak di sisi kanan poster, dan Hitler di sebelah kiri. Menariknya, banyak poster militer Soviet menggambarkan kekuatan lawan dengan cara yang sama. Hasil eksperimen psikologis menunjukkan bahwa pemirsa, melihat gambar, halaman surat kabar atau poster, pada saat pertama memperhatikan kotak kanan atas, dan dari sana pandangannya beralih ke sisa gambar. Dengan demikian, kotak kanan atas, dan secara umum sisi kanan gambar atau poster, dari sudut pandang psikologi persepsi visual, menempati tempat khusus. Pada banyak poster militer, di tempat inilah para prajurit Tentara Merah digambarkan, bergegas menyerang Nazi, yang sosoknya ditempatkan di sisi kiri poster, di bagian bawah. Keputusan seperti itu membantu mengungkapkan konten secara lebih dalam, meningkatkan ekspresi karya.
Selain yang di atas, dari 22 Juni hingga 29 Juni 1941, poster N. Dolgorukov "Begitulah ... Jadi itu akan terjadi!", "Kami akan menyapu kaum barbar fasis dari muka bumi", Kukryniksy "Napoleon dikalahkan, juga akan bersama Hitler yang sombong", A Kokorekin "Matilah reptil fasis!".
Poster satir sangat populer selama perang. Dia menggabungkan tradisi poster perang saudara dengan pencapaian kartun surat kabar dan majalah politik tahun 30-an. Para seniman dengan terampil menggunakan bahasa metafora, alegori satir, bidang lembaran putih, di mana siluet sosok terlihat jelas dan slogan dibaca dengan baik. Plot konfrontasi kekuatan sangat populer: kejahatan agresif dan pembelaan yang adil.
Terutama banyak poster satir dibuat selama tahun 1941. Di antara mereka, sejumlah poster menarik dapat dicantumkan: Kukryniksy “Kanibal vegetarian, atau dua sisi mata uang yang sama”; B. Efimov, N. Dolgorukov "Tampil - bersenang-senang, mundur - meneteskan air mata"; N. Dolgorukov "Jadi itu ... Jadi itu akan!"; Kukryniksy "Kami akan memotong jalur musuh jahat, dari lingkaran, dia tidak akan melarikan diri dari yang ini!". Poster satir menunjukkan musuh dalam cahaya lucu baik ketika dia tangguh dan berbahaya di awal perang, dan pada saat tentara Jerman mulai menderita kekalahan pertamanya. Dalam poster "Iblis tidak seburuk yang dia lukis," Kukryniksy menampilkan pemandangan dari kehidupan istana Berlin. Kenyataannya, Fuhrer itu kurus, tetapi di atas kanvas dia adalah pria yang kuat dengan bisep yang besar.
Poster-poster cerah dibuat oleh I. Serebryany "Nakosya, gigit!", N. Dolgorukov "Dia mendengar nada-nada yang mengancam", V. Denis "Ke Moskow! Hah! Dari Moskow: oh", "Wajah Hitlerisme" dan lainnya. Sebagian besar poster satir diproduksi oleh Okna TASS.
dll.................

Perang Dunia Kedua menjadi katalis bagi perkembangan seni rupa di Uni Soviet. Seniman, seperti warga negara biasa, terlibat dalam pembelaan negara. Tetapi orang-orang kreatif, selain pertempuran fisik langsung dengan musuh, juga memiliki tugas yang sama pentingnya: mendukung mereka yang bertempur di depan dan mereka yang tetap di belakang. Selama Perang Dunia Kedua, jenis seni berikut secara khusus dikembangkan: sastra, lukisan, grafik, dan bioskop.

Sastra adalah senjata perjuangan

Selama Perang Dunia Kedua, penulis prosa, penyair, dan penulis naskah menciptakan citra orang yang bertikai dan musuh yang menentangnya, suasana hati setiap warga negara terbentuk. Penting untuk mengatakan siapa yang harus dilawan, APA yang dibawa fasisme kepada orang-orang secara keseluruhan dan kepada individu. Sastra telah menjadi senjata perjuangan. Kami dapat menyoroti fitur-fitur literatur tahun-tahun perang:

• Kombinasi pemahaman jurnalistik dan artistik tentang apa yang terjadi;
• Pertimbangan maksimum situasi di teater operasi dan di belakang;
• Mobilitas dalam menanggapi peristiwa.

Genre dan karya sastra utama

Selama Perang Patriotik Hebat, genre seperti esai (P. Lidov - "Tanya"), balada (N. Tikhonov, K. Simonov), puisi (A. Tvardovsky "Vasily Terkin", O. Berggolts "Leningrad Poem " ), puisi lirik (A. Akhmatova, B. Pasternak), dll. Selama perang, genre kecil sangat populer, karena orang menghargai kecepatan respons terhadap peristiwa militer: penulis mungkin tidak punya waktu untuk menyelesaikan karyanya, hanya karena orang mungkin tidak punya waktu untuk membacanya sampai akhir…

Salah satu karya masa perang yang paling terkenal adalah "Vasily Terkin" oleh A. Tvardovsky. Karakter utama puisi itu menangkap semua fitur terbaik dari orang Rusia. Orang Turki adalah pria baik yang sederhana dengan hati yang murah hati yang mencintai kehidupan dan melihat ke depan dengan optimisme, dia berani, tetapi tidak sombong sama sekali. Ini adalah gambaran kolektif dari seorang prajurit Rusia yang pemberani, tabah, dan ceria.

Pengalaman sastra yang kaya pada tahun-tahun itu menunjukkan betapa kuat dan meneguhkannya sebuah kata yang jujur, yang ditujukan untuk memperjuangkan cita-cita. Sastra tahun 40-an menunjukkan kepada kita prinsip patriotik dan humanistik, kebangsaan, solidaritas warga negara Soviet. Pahlawan dari banyak karya adalah orang sungguhan, peserta perang.

lukisan Perang Dunia II

Tema utama lukisan pada tahun-tahun itu, tentu saja, militer. Para seniman tercermin dalam karya-karya mereka ancaman fasis, kehidupan sehari-hari yang keras, kebencian terhadap musuh, penderitaan rakyat Soviet, dan kesedihan untuk orang mati. Pada awal perang, ada fiksasi tergesa-gesa dari apa yang dilihatnya, tidak termasuk kedalaman pemikiran (Y. Nikolaev "Untuk roti", V. Pakulin "Tangga Neva. Musim Dingin"). Di tengah perang, laconicism, kesederhanaan, dan keterusterangan diamati dalam lukisan. Pada akhir perang, gambar menjadi lebih kompleks, dengan dramaturgi yang berkembang.

Genre utama dan karya seni lukis

Genre berikut telah berkembang:

• Lukisan potret (P. Konchalovsky "Potret diri", M. Saryan "Potret penulis M. Lozinsky");
• Sketsa pemandangan (A. Plastov "Nazi terbang", K. Yuon "Parade di Lapangan Merah pada 7 November 1941");
• Kanvas sejarah (A. Bubnov "Pagi di lapangan Kulikovo", M. Avilov "Duel of Peresvet dengan Chelubey").

Dengan demikian, perang menjadi tema utama di semua genre: dalam lukisan sejarah, para seniman beralih ke masa lalu militer, dalam lukisan potret mereka menggambarkan pahlawan perang dan pekerja rumah tangga, bahkan lanskap memperoleh fokus patriotik.

Grafis yang menginspirasi

Poster patriotik berkembang pesat dalam grafis. Semua orang ingat poster V. Koretsky "Prajurit Tentara Merah, selamatkan!", I. Toidze "Tanah Air Memanggil!", T. Eremin "Partisan, balas dendam tanpa ampun!" Semua poster ini berhubungan dengan tugas propaganda. Poster pertama yang menginspirasi orang untuk suatu prestasi sudah muncul pada 23 Juni 1941: "Kami tanpa ampun akan mengalahkan dan menghancurkan musuh" (Kukryniksy). Poster adalah salah satu genre seni rupa terkemuka di tahun 1940-an.

Bioskop - dalam membela negara

Dan bioskop tidak tetap acuh tak acuh terhadap peristiwa mengerikan tahun-tahun itu. Dokumenter, kronik, laporan film dibuat. Plot untuk film-film itu, sekali lagi, adalah perjuangan rakyat Soviet melawan penjajah, pertempuran besar dan kehidupan sehari-hari yang keras dari para pekerja di belakang ditampilkan. Selama perang, film-film fitur terkenal seperti "A Guy from Our City", "Sekretaris Komite Distrik", "Tunggu Aku", "Dua Prajurit" direkam, yang ketenarannya tidak surut bahkan hingga hari ini. Film dokumenter juga difilmkan: "The Battle for Sevastopol", "Berlin", "The Defeat of German Troops near Moscow", dll.

Jadi, di awal 40-an. semua kekuatan seniman dilemparkan pada penggambaran yang jujur ​​​​tragedi perang dan pemuliaan prestasi rakyat Soviet. Kami membuktikan kepada diri sendiri dan musuh kami bahwa negara kami, bahkan di masa-masa sulit, tetap menjadi negara penulis, seniman, dan sinematografer yang bebas dan berbakat yang tidak tunduk kepada siapa pun.

Perang memaksa perasaan baru yang lebih dalam dan lebih serius tentang nilai dari segala sesuatu yang digerogoti musuh, yang ingin dia rampas dan hancurkan.
Untuk mencerminkan perjuangan rakyat yang tanpa pamrih dan heroik, seni membutuhkan kedalaman dan kekuatan khusus untuk mengungkapkan perasaan, peningkatan emosi, penetrasi ke dalam kehidupan batin seseorang, ke dalam makna fenomena. Itu perlu tidak hanya untuk menggambarkan fakta dan peristiwa individu, tetapi untuk membuat gambar yang membawa perasaan dan pengalaman hebat yang sesuai dengan kebangkitan patriotik rakyat Soviet yang tinggi.

Selama tahun-tahun Perang Patriotik Hebat, seniman Soviet, seperti semua orang, dengan kekuatan khusus memanifestasikan perasaan patriotik, minat pada masa lalu nasional Tanah Air kita, dalam tradisi terbaiknya yang berusia berabad-abad.
Pelukis pertempuran terkenal M. I. Avilov mengabdikan lukisannya "Duel Peresvet dengan Chelubey" (1943) untuk kemenangan historis rakyat Rusia dalam Pertempuran Kulikovo.

Sejumlah lukisan bertema sejarah dilukis selama tahun-tahun perang oleh seniman P. P. Sokolov-Skalya. Yang paling signifikan dari mereka adalah “Ivan IV di Livonia. Penangkapan benteng Koken Gauzen ”(1940-1942) - didedikasikan untuk kemenangan rakyat Rusia atas anjing-anjing Livonia oleh para ksatria.

Seniman Soviet tertua N. P. Ulyanov menciptakan gambar komandan besar Rusia M. I. Kutuzov dalam lukisan "Lauriston di Markas Besar Kutuzov" (1945).

Artis Rakyat RSFSR E. E. Lanceray melukis serangkaian lukisan kecil di guas, disatukan oleh judul umum "Piala senjata Rusia." Penulis memutuskan untuk menunjukkan kemenangan besar senjata Rusia di berbagai era sejarah: "Setelah Pertempuran di Es", "Di Lapangan Kulikovo", "Kemenangan Poltava", "1812", dll. Kematian mencegah seniman menyelesaikan ini pekerjaan yang menarik.

Tugas mulia untuk mewujudkan dalam seni gambar nenek moyang kita yang agung, yang eksploitasi historisnya mengilhami orang-orang Soviet untuk melawan musuh, ditetapkan oleh banyak ahli seni.

"Saya melukisnya," kata sang seniman, "selama tahun-tahun perang yang keras, saya melukis semangat pemberontakan yang bangga dari orang-orang kita, yang "pada saat penghakiman keberadaannya" naik ke puncaknya yang sangat besar."

Tema-tema sejarah masa lalu terkait erat dengan tema-tema masa kini yang heroik. Para seniman menjadi saksi dan peserta langsung dalam serangan cepat dan serangan militer, kampanye militer berat dan pertempuran berdarah. Waktu tidak menunggu. Itu perlu untuk menulis dari kesan hidup. Para seniman bekerja dengan sekuat tenaga. Lukisan-lukisan itu tidak selalu berhasil, beberapa di antaranya tidak memiliki kedalaman pengungkapan topik, kekuatan generalisasi. Tetapi tidak satu pun dari mereka yang dapat kehilangan hal utama - ketulusan dan semangat, kesadaran akan tugas patriotik yang tinggi.

Gambar serangan kemenangan pasukan Soviet ditangkap di salah satu lukisan pertempuran pertama tahun-tahun perang oleh seniman V. N. Yakovlev ("Berjuang di bawah pemukiman Streletskaya", 1942).

Artis A. A. Deineka dalam lukisan "Pertahanan Sevastopol" (1943) menunjukkan keberanian dan stamina para pelaut yang belum pernah terjadi sebelumnya - para pembela kota pahlawan.

Dia juga melukis gambar "Ace fasis yang jatuh", "Serangan udara terhadap Dnieper" dan lainnya.

Di hari-hari sulit blokade, para seniman Leningrad tidak berhenti bekerja selama satu hari. Tentang keberanian, tekad yang luar biasa, ketekunan dan kesabaran yang luar biasa dari Leningraders, yang dengan heroik menanggung kesulitan hidup yang luar biasa dalam kondisi kota yang terkepung, mereka menceritakan dalam kanvas mereka.

Kemenangan kemenangan besar Tentara Soviet atas musuh dijiwai dengan lukisan pertempuran besar "Terobosan blokade pada 18 Januari 1943", yang ditulis oleh tim seniman Leningrad yang terdiri dari A. A. Kazantsev, I. A. Serebryany, V. A. Serov.

Gambar tersebut menggambarkan momen gembira bergabung dengan pasukan dari dua front. Itu diciptakan oleh seniman tak lama setelah blokade dipatahkan, ketika pengalaman dan kesedihan baru-baru ini masih segar dalam ingatan orang-orang, ketika bumi sendiri masih menyimpan jejak pertempuran sengit.

Selama tahun-tahun Perang Patriotik, banyak seniman muda muncul, yang mengerjakan tema-tema pertempuran adalah sekolah pertumbuhan ideologis dan kreatif yang hebat dan berbuah.

Di antara mereka, murid-murid Studio Seniman Militer Grekov menunjukkan diri mereka paling jelas. Didirikan pada tahun 1934 sebagai pusat pelatihan, selama perang berubah menjadi tim tempur seniman militer profesional. Pekerjaan mereka berlanjut di garis depan. Para siswa adalah peserta langsung dalam pertempuran di dekat Moskow, pertempuran besar di Volga, penyeberangan Dnieper dan penyerbuan Berlin.

Di antara pemuda berbakat ini, pelukis pertempuran P. A. Krivonogov terutama muncul ke permukaan. Pada tahun 1945, ia menciptakan lukisan "Korsun-Shevchenkovsky", di mana ia menangkap salah satu pertempuran besar di Tepi Kanan Ukraina, di mana 11 divisi Jerman dikepung dan dihancurkan. Seniman menyaksikan operasi ini, yang menentukan keaslian dan keakuratan dokumenter lukisan itu.

Seiring dengan genre sejarah, pertempuran dan sehari-hari, potret dan lanskap menempati tempat yang menonjol dalam lukisan masa perang Soviet.
Seni seniman A. M. Gerasimov mencapai pembungaan yang tinggi. Pada tahun 1944, ia melukis salah satu karya terbaiknya - potret kelompok seniman Rusia tertua V. N. Meshkov, I. N. Pavlov, V. K. Byalynitsky-Birul dan V. N. Baksheev.

Seluruh galeri potret partisan Belarusia diserahkan kepada kami oleh seniman F. A. Modorov. Berikut adalah orang-orang dari berbagai usia dan pangkat, komandan terkenal dan peserta biasa dalam serangan partisan. Seniman itu fokus untuk mengungkapkan dunia batin setiap orang, dengan penuh kasih melukis wajah sederhana mereka yang berani.

Fitur baru juga dicatat dalam lukisan pemandangan. Para seniman menempatkan perasaan bersemangat patriot Soviet ke dalam lanskap militer. Mereka menunjukkan desa-desa dan kota-kota yang damai dibakar oleh musuh, menghancurkan monumen budaya secara biadab. Nafas perang yang mengancam memenuhi pemandangan ini dengan suara heroik.

Tidak hanya pelukis, tetapi juga ahli seni pahat mengambil bagian dalam perjuangan nasional melawan musuh.

Perang Patriotik memberi mereka tugas yang sangat sulit dan mulia - untuk mengabadikan gambar-gambar para pembela, negara Soviet, para pahlawan di depan dan belakang, para partisan pemberani. Oleh karena itu, salah satu genre patung terkemuka adalah potret, yang mengungkapkan kualitas terbaik dari orang-orang Soviet, kemuliaan spiritual dan keberanian mereka.

Gambar-gambar pahlawan perang paling jelas diwujudkan dalam karya V. I. Mukhina. Dengan kesederhanaan eksternal dan pengekangan keputusan komposisi, Mukhina selalu berhasil mengungkapkan kekayaan kehidupan batin orang yang digambarkan, untuk menciptakan potret heroik yang nyata. Begitulah potret kolonel B. A. Yusupov (1942), I. L. Khizhnyak (1942), potret seorang partisan.