Arti dari kata fonologi Sekolah Fonologi Moskow

Fonetik- bagian linguistik di mana struktur suara suatu bahasa dipelajari, mis. suara ucapan, suku kata, tekanan, intonasi. Ada tiga aspek bunyi ujaran, dan mereka sesuai dengan tiga bagian fonetik:

Akustik ucapan. Dia mempelajari tanda-tanda fisik bicara.
antropofonik atau fisiologi bicara. Dia mempelajari fitur biologis bicara, yaitu. pekerjaan yang dilakukan oleh seseorang ketika mengucapkan (mengartikulasikan) atau memahami suara pidato.
Fonologi. Dia mempelajari bunyi ujaran sebagai alat komunikasi, mis. fungsi atau peran bunyi yang digunakan dalam bahasa.

Fonologi sering dipilih sebagai disiplin yang terpisah dari fonetik. Dalam kasus seperti itu, dua bagian pertama fonetik (dalam arti luas) - akustik ucapan dan fisiologi bicara digabungkan menjadi fonetik (dalam arti sempit), yang bertentangan dengan fonologi.

Akustik suara ucapan

Suara ucapan- Ini adalah fluktuasi di lingkungan udara yang disebabkan oleh organ bicara. Bunyi dibedakan menjadi nada (bunyi musikal) dan derau (bunyi nonmusikal).

Nada adalah getaran periodik (ritmik) dari pita suara.

Kebisingan- ini adalah getaran non-periodik (tidak berirama) dari tubuh yang terdengar, misalnya, bibir.

Suara ucapan bervariasi dalam nada, kekuatan, dan durasi.

Melempar adalah jumlah getaran per detik (hertz). Itu tergantung pada panjang dan ketegangan pita suara. Suara yang lebih tinggi memiliki panjang gelombang yang lebih pendek. Seseorang dapat merasakan frekuensi getaran, mis. nada dalam kisaran 16 hingga 20.000 hertz. Satu hertz adalah satu osilasi per detik. Suara di bawah rentang ini (infrasonik) dan di atas rentang ini (ultrasound) tidak dirasakan oleh manusia, tidak seperti banyak hewan (kucing dan anjing merasakan hingga 40.000 Hz dan lebih tinggi, dan kelelawar bahkan hingga 90.000 Hz).

Frekuensi utama komunikasi manusia biasanya berkisar antara 500 - 4000 Hz. Pita suara menghasilkan suara dari 40 hingga 1700 Hz. Misalnya, bass biasanya dimulai pada 80 Hz, sedangkan sopran ditetapkan pada 1300 Hz. Frekuensi alami membran timpani adalah 1000 Hz. Oleh karena itu, suara yang paling menyenangkan bagi seseorang - suara laut, hutan - memiliki frekuensi sekitar 1000 Hz.

Kisaran fluktuasi suara bicara pria adalah 100 - 200 Hz, berbeda dengan wanita yang berbicara pada frekuensi 150 - 300 Hz (karena pria memiliki pita suara rata-rata 23 mm, dan wanita - 18 mm, dan semakin panjang kabelnya, semakin rendah nadanya).

kekuatan suara(kenyaringan) tergantung pada panjang gelombang, yaitu. pada amplitudo osilasi (besarnya penyimpangan dari posisi semula). Amplitudo osilasi dibuat oleh tekanan pancaran udara dan permukaan benda yang terdengar.

Kekuatan suara diukur dalam desibel. Bisikan didefinisikan sebagai 20 - 30 dB, ucapan normal dari 40 hingga 60 dB, kerasnya tangisan mencapai 80 - 90 dB. Penyanyi dapat bernyanyi hingga 110 - 130 dB. Guinness Book of Records memegang rekor untuk seorang gadis 14 tahun yang berteriak di atas pesawat lepas landas dengan volume mesin 125 dB. Pada tingkat suara di atas 130 dB, rasa sakit di telinga dimulai.

Suara ucapan yang berbeda memiliki kekuatan yang berbeda. Kekuatan suara tergantung pada resonator (rongga resonator). Semakin kecil volumenya, semakin besar kekuatannya. Tetapi, misalnya, dalam kata "melihat" vokal [dan], tanpa tekanan dan umumnya memiliki kekuatan yang lebih kecil, terdengar beberapa desibel lebih kuat daripada yang ditekankan [a]. Faktanya adalah bahwa suara yang lebih tinggi tampak lebih keras, dan suara [dan] lebih tinggi dari [a]. Dengan demikian, suara dengan kekuatan yang sama tetapi nada yang berbeda dianggap sebagai suara dengan kenyaringan yang berbeda. Perlu dicatat bahwa intensitas suara dan kenyaringan tidak setara, karena kenyaringan adalah persepsi intensitas suara oleh alat bantu dengar manusia. Satuan pengukurannya adalah Latar Belakang sama dengan desibel.

Durasi suara, yaitu waktu osilasi diukur dalam milidetik.

Suaranya kompleks. Ini terdiri dari nada dasar dan nada tambahan (nada resonator).

Nada dasar- ini adalah nada yang dihasilkan oleh getaran seluruh tubuh fisik.

Nada tambahan- nada parsial yang dihasilkan oleh getaran bagian-bagian (setengah, seperempat, kedelapan, dll.) dari tubuh ini. Nada atas ("nada atas") selalu merupakan kelipatan dari nada dasar, karena itulah namanya. Misalnya, jika nada dasarnya adalah 30 Hz, maka nada atas pertama adalah 60, nada kedua 90, nada ketiga 120 Hz, dan seterusnya. Hal ini disebabkan oleh resonansi, yaitu suara tubuh saat merasakan gelombang suara yang memiliki frekuensi yang sama dengan frekuensi getaran tubuh ini. Overtone biasanya lemah, tetapi diperkuat oleh resonator. Intonasi ucapan dibuat dengan mengubah frekuensi nada dasar, dan timbre dibuat dengan mengubah frekuensi nada tambahan.

Warnanada- ini adalah jenis pewarnaan suara yang dibuat oleh nada. Itu tergantung pada rasio nada utama dan nada tambahan. Timbre memungkinkan Anda untuk membedakan satu suara dari yang lain, untuk membedakan suara dari wajah yang berbeda, ucapan pria atau wanita. Timbre setiap orang sangat individual dan unik seperti sidik jari. Terkadang fakta ini digunakan dalam kriminalistik.

formant adalah nada tambahan, diperkuat oleh resonator, yang mencirikan suara tertentu. Berbeda dengan nada vokal, forman terbentuk bukan di laring, tetapi di rongga yang beresonansi. Karena itu, itu dipertahankan bahkan dalam bisikan. Dengan kata lain, ini adalah pita konsentrasi frekuensi suara yang menerima penguatan terbesar karena pengaruh resonator. Dengan bantuan forman, kita dapat membedakan satu suara dengan suara lainnya secara kuantitatif. Peran ini dimainkan oleh forman bicara - yang paling penting dalam spektrum suara vokal adalah dua forman pertama, yang paling dekat frekuensinya dengan nada dasar. Selain itu, suara setiap orang memiliki pembentuk vokalnya sendiri. Mereka selalu lebih tinggi dari dua forman pertama.

Karakteristik forman dari konsonan sangat kompleks dan sulit untuk ditentukan, tetapi vokal dapat dicirikan dengan keandalan yang cukup dengan menggunakan dua forman pertama, yang kira-kira sesuai dengan fitur artikulatoris (formant pertama adalah tingkat elevasi lidah, dan yang kedua adalah derajat kemajuan bahasa). Di bawah ini adalah tabel yang menggambarkan hal di atas. Hanya perlu diingat bahwa data kuantitatif yang diberikan adalah perkiraan, bahkan kondisional, karena para peneliti memberikan data yang berbeda, tetapi rasio vokal jika ada perbedaan dalam jumlah tetap kira-kira sama untuk semua orang, mis. forman pertama, misalnya, dalam vokal [i] akan selalu lebih kecil dari pada [a], dan yang kedua lebih banyak.

Perkiraan frekuensi vokal Rusia Diagram ini dengan jelas menggambarkan korespondensi antara fitur akustik dan artikulatoris vokal: forman pertama adalah kenaikan, yang kedua adalah baris.
	2500	2000	1500	1000	500
200	dan				pada
400		uh	s	tentang
600
800			sebuah

Karakteristik frekuensi suara adalah bergerak, karena forman sesuai dengan nada dasar terendah, dan ini juga bervariasi. Selain itu, dalam pidato langsung, setiap suara mungkin memiliki beberapa karakteristik forman, karena awal bunyi mungkin berbeda dari tengah dan akhir di forman. Sangat sulit bagi pendengar untuk mengidentifikasi suara yang terisolasi dari aliran bicara.

Artikulasi suara ucapan

Berkomunikasi dengan bantuan bahasa, seseorang mengucapkan suara dan merasakannya. Untuk tujuan ini, ia menggunakan alat bicara, yang terdiri dari komponen-komponen berikut:

organ bicara;
organ pendengaran;
organ penglihatan.

Artikulasi bunyi ujaran adalah kerja organ-organ ujaran yang diperlukan untuk mengucapkan bunyi. Organ-organ bicara itu sendiri meliputi:

otak, yang melalui pusat motorik bicara (area Broca), mengirimkan impuls tertentu melalui sistem saraf ke organ pengucapan (artikulasi) bicara;
alat pernapasan (paru-paru, bronkus, trakea, diafragma dan dada), yang menciptakan aliran udara yang menyediakan pembentukan getaran suara yang diperlukan untuk artikulasi;
organ pengucapan (artikulasi) bicara, yang biasanya disebut juga organ bicara (dalam arti sempit).

Organ artikulasi dibagi menjadi aktif dan pasif. Organ aktif melakukan gerakan yang diperlukan untuk mengucapkan suara, dan organ pasif adalah titik tumpu untuk organ aktif.

Organ Pasif- ini adalah gigi, alveoli, langit-langit keras, rahang atas.

tulang rawan krikoid terletak di bawah tulang rawan lainnya. Itu lebih sempit di depan dan lebih lebar di belakang;
tulang rawan tiroid, terletak di bagian atas di depan (pada pria itu bertindak seperti jakun, atau jakun, karena dua lempeng yang membentuknya membentuk sudut 90 derajat, dan pada wanita - 110), menutup tulang rawan krikoid di depan dan di sisi;
kartilago arytenoid berpasangan berupa dua segitiga yang terletak di belakang bagian atas. Mereka bisa bergerak dan bergerak.

Organ bicara (alat pengucapan)

Nama organ bicara Rusia dan Latin dan turunannya

Di antara kartilago arytenoid dan tiroid terdapat lipatan mukus, yang disebut pita suara. Mereka menyatu dan menyimpang dengan bantuan kartilago arytenoid, membentuk glotis dengan berbagai bentuk. Selama pernapasan non-verbal dan ketika mengucapkan suara tuli, mereka dipindahkan terpisah dan santai. Celah dalam hal ini berbentuk segitiga.

Seseorang berbicara saat menghembuskan napas, saat menarik napas keledai hanya berteriak: "ia". Inhalasi juga digunakan saat menguap.

Orang dengan amputasi laring juga dapat berbicara dengan apa yang disebut suara kerongkongan, menggunakan lipatan otot di kerongkongan sebagai laring.

Untuk pembentukan suara, rongga mulut (supraglotis) sangat penting, di mana kebisingan dan nada resonator terbentuk, yang penting untuk menciptakan timbre. Dalam hal ini, ukuran dan bentuk mulut dan hidung memegang peranan penting.

Lidah adalah organ bergerak yang melakukan dua fungsi bicara:

tergantung pada posisinya, ia mengubah bentuk dan volume resonator;
menciptakan hambatan dalam pengucapan konsonan.

Bibir dan lidah juga melakukan fungsi menciptakan penghalang.

Langit-langit lunak dalam posisi terangkat menutup pintu masuk ke rongga hidung, sedangkan suara tidak akan memiliki nada hidung. Jika langit-langit lunak diturunkan, maka aliran udara melewati hidung dengan bebas, dan sebagai akibatnya, resonansi hidung terjadi, yang merupakan karakteristik vokal, sonan, dan konsonan hidung.

Klasifikasi suara ucapan

Setiap bahasa biasanya memiliki sekitar 50 suara ucapan. Mereka dibagi menjadi vokal, yang terdiri dari nada, dan konsonan, yang dibentuk oleh kebisingan (atau kebisingan + nada). Saat mengucapkan vokal, udara mengalir bebas tanpa hambatan, dan ketika mengartikulasikan konsonan, selalu ada semacam penghalang dan tempat pembentukan tertentu - fokus. Himpunan vokal dalam bahasa disebut vokalisme, dan himpunan konsonan disebut konsonan. Seperti dapat dilihat dari namanya, vokal dibentuk dengan bantuan suara, yaitu. mereka selalu nyaring.

Klasifikasi vokal

Vokal diklasifikasikan menurut fitur artikulatoris utama berikut:

1. Baris, yaitu tergantung pada bagian lidah mana yang naik selama pengucapan. Ketika bagian anterior lidah diangkat, depan vokal (i, e), tengah - medium(s), belakang - belakang vokal (o, u).

2. Bangkit, yaitu tergantung pada seberapa tinggi bagian belakang lidah dinaikkan, membentuk rongga resonator dengan berbagai ukuran. Vokal dibedakan membuka, atau dengan kata lain, lebar(a) dan tertutup, yaitu sempit(dan, y).

Dalam beberapa bahasa, misalnya, di dalamnya. dan bahasa Prancis, bunyi yang dekat dalam artikulasi hanya berbeda dalam sedikit perbedaan dalam naiknya lidah.

3. Labialisasi itu. tergantung pada apakah artikulasi suara disertai dengan pembulatan bibir yang diperpanjang ke depan atau tidak.

Vokal bulat (labial, labial), misalnya [⊃], [υ] dan tidak bulat, misalnya [i], [ε] dibedakan.

4. Nasalisasi itu. tergantung pada apakah selubung langit-langit diturunkan, memungkinkan udara lewat secara bersamaan melalui mulut dan hidung, atau tidak. Vokal nasal (bernasal), misalnya, [õ], [ã], diucapkan dengan timbre "nasal" khusus. Vokal dalam kebanyakan bahasa adalah non-nasal (terbentuk ketika tirai langit-langit dinaikkan, menghalangi jalan udara melalui hidung), tetapi dalam beberapa bahasa ( Prancis, Polandia, Portugis, Slavonik Gereja Lama), bersama dengan non vokal -nasal, vokal hidung banyak digunakan.

5. Bujur. Dalam sejumlah bahasa (Inggris, Jerman, Latin, Yunani Kuno, Ceko, Hongaria, Finlandia), dengan artikulasi yang sama atau dekat, vokal membentuk pasangan, yang anggotanya ditentang oleh durasi pengucapan, mis. misalnya vokal pendek dibedakan: [a], [i], [⊃], [υ] dan vokal panjang: [a:], [i:], [⊃:], .

Dalam bahasa Latin dan Yunani Kuno, fenomena ini digunakan dalam versifikasi: berbagai meter puisi (hexameter, dactyl) didasarkan pada rasio suku kata panjang dan pendek, yang sesuai dengan meter puisi modern, yang didasarkan pada tekanan dinamis.

Ini terlihat jelas dalam kata-kata pertama puisi "Aeneid" karya Virgil, yang ditulis dalam dactyl (heksameter enam meter):

A rma vir um que cano (suku kata panjang disorot)

A rma v saya rumque c sebuah tidak (aksen dinamis disorot)

6. Diftongisasi

Dalam banyak bahasa, vokal dibagi menjadi monoftong dan diftong. Monoftong adalah vokal artikulatoris dan homogen secara akustik.

Diftong adalah bunyi vokal kompleks yang terdiri dari dua bunyi yang diucapkan dalam satu suku kata. Ini adalah suara ucapan khusus, di mana artikulasi dimulai secara berbeda dari pada akhirnya. Salah satu elemen diftong selalu lebih kuat dari elemen lainnya. Ada dua jenis diftong - menurun dan naik.

Dalam diftong turun, elemen pertama kuat, dan elemen kedua lebih lemah. Diftong seperti itu khas untuk Eng. dan Jerman. lang.: waktu , Zeit.

Dalam diftong menaik, elemen pertama lebih lemah dari yang kedua. Diftong seperti itu khas untuk bahasa Prancis, Spanyol, dan Italia: pied, bueno, chiaro.

Misalnya, dalam nama diri seperti Pierre, Puerto Rico, Bianca.

Dalam bahasa Rusia lang. tidak ada diftong. Kombinasi "vokal + th" dalam kata "surga", "tram" tidak dapat dianggap diftong, karena ketika menurun kuasi-diftong ini pecah menjadi dua suku kata, yang tidak mungkin untuk diftong: "tram-em, ra-yu" . Tapi dalam bahasa Rusia lang. memenuhi diftongoid.

Diftongoid adalah vokal heterogen yang ditekankan yang memiliki nada tambahan dari vokal lain di awal atau akhir, artikulatori dekat dengan vokal utama, yang ditekankan. Ada diftongoid dalam bahasa Rusia: rumah diucapkan "DuoOoM".

Klasifikasi konsonan

Ada 4 tanda artikulasi utama konsonan.

Sonan di mana suara mendominasi kebisingan (m, n, l, p).
Suara-suara bising. Kebisingan mendominasi suara (b, c, e, h, g).
Tuli bising, yang diucapkan tanpa suara (n, f, t, s, w).

2. Metode artikulasi

Inti dari metode ini adalah sifatnya mengatasi rintangan.

oklusif konsonan dibentuk oleh penutupan yang membentuk penghalang aliran udara. Mereka dibagi menjadi tiga kelompok:
1. eksplosif. Busur mereka berakhir dengan ledakan (n, b, t, d, k, d);
2. afrika. Busur mereka masuk ke celah tanpa ledakan (c, h);
3. oklusif yang hidung, di mana haluan tanpa ledakan (m, n).
slotted konsonan dibentuk oleh gesekan semburan udara yang melewati bagian yang dipersempit oleh penghalang. Mereka juga disebut frikatif (Latin " frico"- benar) atau spirant (Latin " spiro"- bertiup): (c, f, s, w, x);
slot tertutup, yang meliputi sonan berikut:
1. lateral(l), di mana busur dan celah dipertahankan (sisi lidah diturunkan);
2. gemetaran(p), dengan kehadiran tautan dan celah yang bergantian.

3. Organ aktif

Menurut organ aktif, konsonan dibagi menjadi tiga kelompok:

Labial dua jenis:
1. labial-labial (bilabial) (n, b, m)
2. labio-dental (v, f)
Konsonan lingual, yang terbagi menjadi lingual depan, lingual tengah, dan lingual belakang;
1. lingual anterior dibagi menjadi (sesuai dengan posisi ujung lidah):
  - punggung(Latin punggung- belakang): bagian depan belakang lidah mendekati gigi atas dan langit-langit anterior (s, d, c, n);
  - apikal(lat. areh- puncak, ujung) alveolar: ujung lidah mendekati gigi atas dan alveoli (l, eng. [d]);
  - seberapa jintan?(lat. cacumen atas), atau yg bertitik api dua, selama artikulasi yang ujung lidahnya ditekuk ke atas (w, w, h) ke langit-langit anterior, dan punggung belakang diangkat ke langit-langit lunak, mis. Ada dua fokus pembangkitan kebisingan.
2. meskipun bahasa tengah konsonan, bagian tengah lidah mendekati langit-langit keras, mereka dianggap lunak (th); fenomena ini disebut juga pembibiran;
3. konsonan lingual belakang termasuk (k, h). antar bahasa dibagi menjadi tiga kelompok:
  - buluh (uvular), misalnya, [r] Prancis;
  - faring (faring) - Ukraina (g), Jerman [h];
  - guttural: sebagai suara terpisah mereka tersedia dalam bahasa Arab.

4. Organ pasif

Menurut organ pasifnya, mis. tempat artikulasi, ada gigi (dental), alveolar, palatal dan velar. Ketika bagian belakang lidah mendekati langit-langit keras, suara lembut terbentuk (th, le, t, s, dll, yaitu palatal). Suara Velar (k, g) dibentuk oleh konvergensi lidah dengan langit-langit lunak, yang memberikan kekerasan konsonan.

Suku kata

Suku kata- unit minimum pengucapan suara ucapan di mana Anda dapat membagi pidato Anda dengan jeda. Kata dalam pidato dibagi bukan menjadi suara, tetapi menjadi suku kata. Dalam pidato, suku kata yang dikenali dan diucapkan. Oleh karena itu, dengan perkembangan tulisan di antara semua orang, tanda-tanda suku kata pertama kali muncul dalam alfabet, dan baru kemudian huruf-huruf yang mencerminkan suara individu.

Pembagian menjadi suku kata didasarkan pada perbedaan sonoritas antara suara. Suara yang lebih nyaring dari suara tetangga disebut pembentuk suku kata dan membentuk suku kata.

Sebuah suku kata biasanya memiliki bagian atas (inti) dan pinggiran. Sebagai inti, yaitu suara suku kata, sebagai suatu peraturan, adalah vokal, dan pinggiran terdiri dari suara non-suku kata (non-suku kata) atau beberapa suara seperti itu, yang biasanya diwakili oleh konsonan. Tetapi suku kata hanya dapat terdiri dari satu vokal tanpa pinggiran, mis. diftong dalam bahasa inggris kata ganti Saya"Aku" atau dua atau lebih vokal (Ital. vuoi). Vokal periferal tidak memiliki suku kata.

Tetapi suku kata mungkin tidak memiliki vokal, misalnya, dalam patronimik Ivanovna atau dalam kata seru "ks-ks", "tsss". Konsonan dapat membentuk suku kata jika mereka adalah sonan atau jika mereka berada di antara dua konsonan. Suku kata seperti itu sangat umum di Ceko: pertama"jari" (lih. Rusia Kuno. jari), trh"pasar" (lih. Rus. tawar-menawar), vlk"serigala", srdce, srbsky, Trnka(ahli bahasa Ceko yang terkenal). Dalam sebuah kalimat Vlk prchl skrz tvrz(serigala berlari melalui benteng) tidak ada vokal tunggal. Namun dalam contoh dari bahasa Ceko, jelas bahwa konsonan pembentuk suku kata selalu sonoran.

Pembagian menjadi suku kata dijelaskan oleh berbagai teori yang saling melengkapi.

teori sonor: dalam suku kata, suara yang paling nyaring adalah suku kata. Oleh karena itu, dalam rangka penurunan sonoritas, bunyi suku kata yang paling sering adalah vokal, konsonan bersuara nyaring, konsonan bersuara bising, dan terkadang konsonan tak bersuara (shh).

Teori dinamis: suara suku kata - yang terkuat, paling intens.

teori ekspirasi: suku kata dibuat oleh satu saat pernafasan, dengan dorongan udara yang dihembuskan. Berapa banyak suku kata dalam sebuah kata, berapa kali nyala lilin akan berkedip ketika mengucapkan kata itu. Tetapi seringkali nyala api berperilaku bertentangan dengan hukum teori ini (misalnya, dengan dua suku kata "ay" berkedip sekali).

Jenis suku kata

suku kata terbuka adalah suku kata yang diakhiri dengan vokal, mis. ya, ya.

suku kata tertutup adalah suku kata yang diakhiri dengan konsonan, mis., neraka, pikiran, kucing.

suku kata tertutup dimulai dengan konsonan, mis. senang, pop.

suku kata telanjang dimulai dengan vokal: ah, dia, ah,.

Di Rusia, sebagian besar suku kata terbuka, dan dalam bahasa Jepang hampir semuanya terbuka (Fu-ji-ya-ma, i-ke-ba-na, sa-mu-rai, ha-ra-ki-ri).

Ada juga kasus suku kata yang sangat tertutup dan tertutup, misalnya splash, Eng. dan fr. ketat(ketat), Jerman. sprichst(berbicara), Georgia - msxverpl(korban).

Ada bahasa di mana akar dan suku kata sama. Bahasa seperti itu disebut bersuku kata satu, misalnya. paus. lang. - khas bersuku kata satu.

Seringkali dalam pidato sangat sulit untuk menentukan batas suku kata.

Rus. Mereka dipimpin oleh tangan - mereka membawa pergi teman-teman mereka. Mereka mengalahkan ular berbisa - mereka membunuh ular berbisa. Palet - setengah liter.

Bahasa inggris lautan - sebuah gagasan; sebuah tujuan - sebuah nama.

Unit bahasa supersegmental

Satuan bunyi suatu bahasa dapat berupa segmental (linier) dan supersegmental.

Unit segmen- ini adalah suara (fonem), suku kata, kata, dll. Unit bahasa yang lebih panjang dibagi menjadi segmen yang lebih pendek.

Unit supersegmen, atau yang lain prosodik(dari bahasa Yunani. prosodia- paduan suara, stres) berlapis pada rantai segmen - suku kata, kata, frasa, kalimat. Unit supersegmental yang khas adalah tekanan dan intonasi.

Kebijaksanaan- sekelompok kata yang disatukan oleh satu tekanan dan dipisahkan satu sama lain oleh jeda.

Berhubung dgn awalan- suku kata tanpa tekanan sebelum ditekankan, mis., Saya d pada kecil.

Enklitika- suku kata tanpa tekanan setelah suku kata tertekan, mis. zn sebuah Yu Saya .

Kata-kata tanpa tekanan sering bertindak sebagai enklitik - artikel, preposisi, partikel. Kadang-kadang mereka menarik stres pada diri mereka sendiri: “p tentang d tangan."

Dengan demikian, batas kata dan bilah mungkin tidak cocok.

menekankan

Stres (aksen) adalah pemilihan suara, suku kata, kata, kelompok kata.

Tiga jenis utama stres adalah kekuatan, kuantitatif dan musik.

Kekuatan (dinamis) stres terkait dengan amplitudo getaran gelombang suara, semakin besar amplitudo, semakin kuat suara yang diucapkan.
Kuantitatif (kuantitatif) stres dikaitkan dengan durasi, bujur suara, suku kata stres memiliki durasi lebih lama dari suku kata tanpa tekanan.
Musikal (politonik) stres terkait dengan nada relatif, dengan perubahan nada ini.

Biasanya dalam bahasa dengan tekanan, ketiga tekanan itu saling terkait, tetapi salah satunya berlaku dan jenis stres utama dalam bahasa tertentu ditentukan darinya.

Di Rusia, tekanan daya, sebagai yang utama, disertai dengan garis bujur suku kata yang ditekan.

Intonasi

Semua fenomena prosodik dalam unit sintaksis - frasa dan kata-kata disebut intonasi.

Intonasi terdiri dari 5 elemen berikut, dua yang pertama adalah komponen utama intonasi:

melodi pidato (gerakan suara dalam nada);
menekankan;
berhenti sebentar;
tingkat bicara;
timbre suara.

Modifikasi suara dalam aliran ucapan

kombinatorial. Tergantung pada lingkungan suara lain.
Perubahan posisi. Terkait dengan posisi dalam suku kata tanpa tekanan, di akhir kata, dll.

1. Variasi suara kombinatorial

A. Akomodasi

Akomodasi adalah adaptasi artikulasi konsonan di bawah pengaruh vokal dan vokal di bawah pengaruh konsonan.

Ada dua jenis akomodasi - progresif dan regresif.

Tamasya - awal artikulasi. Rekursi adalah akhir dari artikulasi.

akomodasi progresif- rekursi dari suara sebelumnya mempengaruhi ekskursi yang berikutnya. Misalnya, dalam bahasa Rusia, vokal "a", "o", "u" setelah konsonan lunak lebih maju (mat - mint, kata mereka - kapur, bawang - menetas).

Akomodasi regresif- ekskursi suara berikutnya mempengaruhi rekursi dari suara sebelumnya. Misalnya, dalam bahasa Rusia, vokal di sekitar "m" atau "n" disengaukan (dalam kata "dom", artikulasi "m" diantisipasi dengan nasalisasi vokal "o", dan dalam kata "saudara", "t" diucapkan dengan pembulatan sebelum "u ").

B. Asimilasi dan jenis-jenisnya.

1. Asimilasi konsonan dan vokal

Asimilasi konsonan- menyamakan konsonan dengan konsonan, mis. dalam kata "perahu" konsonan bersuara "d" diganti dengan "t" - ("baki") tuli.

Asimilasi vokal- menyamakan vokal dengan vokal, misalnya, alih-alih "itu terjadi" dalam pidato umum sering dikatakan "byvat".

2. Asimilasi progresif dan regresif

asimilasi progresif- suara sebelumnya mempengaruhi yang berikutnya. Dalam bahasa Rusia lang. asimilasi progresif sangat jarang, misalnya, pengucapan dialek dari kata "Vanka" sebagai "Vanka". Asimilasi progresif sering ditemukan dalam bahasa Inggris. ( kucing, bola), fr.- anak perempuan, Jerman, Bash. (at + lar = attar) dan bahasa lainnya.

Asimilasi regresif- suara berikutnya mempengaruhi yang sebelumnya. Ini paling khas untuk bahasa Rusia "perahu [tray]", vodka [votka], "bangun pukul tiga [fstal f tiga]"

dalam bahasa inggris " koran"[z] di bawah pengaruh [p] masuk ke [s], di fr. mutlak[b] - dalam [p], Jerman. staub diakhiri dengan [p].

di pesta. "kitep bara" ( daun-daun) masuk ke kitebbar.

3. Asimilasi lengkap dan tidak lengkap

Contoh asimilasi lengkap adalah kata "asimilasi" [ iklan(k) + serupa(mirip, identik) + atio(akhiran) = asimilasi)]. Contoh asimilasi serupa adalah "aglutinasi" [ iklan + ketan(lem) + atio = aglutinasi].

Rus. menjahit [shshyt], tertinggi (tertinggi), Eng. lemari"lemari pakaian", "prasmanan" diucapkan [´k∧bed]. Jerman zimber pindah ke Zimmer"ruang", terbaik"diri" diucapkan.

Dengan asimilasi yang tidak lengkap, suara hanya kehilangan sebagian dari fitur-fiturnya, misalnya, "di mana - di mana", "di sini - di sini", di mana konsonan kehilangan tanda sonoritas.

4. Asimilasi jarak dan kontak

Asimilasi jarak jauh. Satu suara mempengaruhi suara lain dari kejauhan, meskipun mereka dipisahkan satu sama lain oleh suara lain.

Rus. hooligan - hooligan (bahasa sehari-hari), eng. kaki"kaki" - kaki"kaki", angsa"angsa" - angsa"angsa". Dalam bahasa Inggris Kuno lang. fori(jamak dari untuk"kaki"), " saya» mengubah vokal akar, dan kemudian dijatuhkan. Hal yang sama di dalamnya. lang.: Kehebohan"kaki"- rewel"kaki", Gans"angsa"- Ganse"angsa".

Dalam asimilasi kontak, suara yang berinteraksi berada dalam kontak langsung.

Sinharmonisme

Sinharmonisme (harmoni vokal)- mengalihkan asimilasi progresif sepanjang deret dan labialisasi. Vokal sufiks dan biasanya bukan suku kata pertama dari sebuah kata disamakan dengan baris atau kebulatan (vokal depan - vokal depan, vokal belakang - vokal belakang), mis. misalnya, dalam kata sederhana hanya ada vokal "i", "e" atau hanya "u", "o".

Fenomena ini adalah karakteristik, misalnya, bahasa keluarga bahasa Turki (Turki, Bashkir, Tatar, Uzbek, dan lainnya), bahasa Finno-Ugric (Hongaria, Finlandia, dan lainnya), serta salah satu bahasa tertua - Sumeria.

Sebagai contoh, bala(anak) + lar(berakhir jamak) = balalar. Ini semua vokal belakang: vokal [a] di bash. lang. lebih dekat ke barisan belakang.

Tetapi untuk kata "keshe" (pria), akhirannya tidak akan menjadi "lar", tetapi "ler" - kesheler. Surat uh menunjukkan vokal depan [ae].

Contoh lainnya: digantung. levelemben"dalam suratku" Magyarorszagon"di Hongaria", koszonom"terima kasih" (harmonisme dengan labialisasi), Fin. talossa- "di rumah", tur. sama-sama"di rumah mereka." Jejak synharmonism terlihat jelas dalam bahasa Rusia yang dipinjam dari bahasa Turki. kata-kata drum, tupai, pensil, kecoa dan sebagainya.

Sinharmonisme menekankan kesatuan kata, tetapi mengarah pada beberapa kemonotonan fonetik kata-kata.

Disimilasi

Ini adalah kebalikan dari asimilasi. Ini adalah perbedaan artikulasi dari dua suara yang identik atau serupa.

Februari pindah ke Februari(lih. bahasa Inggris. Februari, Jerman Februari, fr. demam), koridor - koridor(bahasa sehari-hari), fr. couroir-couloir(couloir Rusia), unta - unta- contoh disimilasi disimilasi.

Disimilasi kontak diamati dalam kata-kata dengan mudah[mudah], membosankan[membosankan].

Metatesis

Metatesis(gr. permutation) - permutasi timbal balik suara atau suku kata dalam sebuah kata.

Kata baju zirah(gr. ) diteruskan ke bahasa Rusia. marmer, talerka (Jerman) kasir atau Swedia Talrik) - piring, dolon menjadi telapak, tvorushka - kue keju, tali-temali - tali-temali, neuro(-patolog) - saraf. Bahasa inggris thridda - ketiga (ketiga), kuman. brennen diubah menjadi eng. membakar (membakar), kekang - di burung (burung).

Jerman Brennstein - Bernstein, fr. format-fromage.

Misalnya, Presiden Soviet Gorbachev selalu mengucapkan Arzebazhan daripada Azerbaijan - itu lebih nyaman baginya.

Haplologi

Haplologi(Yunani [ haplos] - sederhana) - penyederhanaan kata karena disimilasi, di mana suku kata yang identik atau mirip jatuh. Sebagai contoh, buruh tambang halo gia - mineralogi, inti tidak ada syy - berhidung pesek, bli zozo rky - picik, tragi kelapa media - tragikomedi, sti pepe India - beasiswa. Tapi dalam kata itu sendiri celah halo gia - haplologi (* haplogi) tidak.

Ind. hak penambang alih-alih hak penambang(ketika forman yang terdengar sama dari bentuk jamak dan kasus posesif bertepatan, forman terakhir menghilang).

2. Perubahan posisi

A. Pengurangan

Perubahan (pelemahan) konsonan dan vokal dalam kualitas dan kuantitas (bujur) tergantung pada tempat dalam kata, berada di suku kata tanpa tekanan, dll.

Rus. d tentang m - rumah sebuah- rumah tentang dstvo. Dalam suku kata tanpa tekanan, "o" berkurang. Pengurangan bisa lengkap: Vanya - Van, Ivanovich - Ivanych, Ivanovna - Ivanna.

Ind. nama-nama(vokal kedua pertama-tama dikurangi sebagian, dan kemudian sepenuhnya, dipertahankan dalam ejaan). Selamat pagi - g "pagi - pagi.

Apokope- jatuh dari suara di akhir kata: untuk - untuk.

Sinkop- jatuh dari suara tidak di akhir kata: Ivanovich - Ivanych.

B. Setrum

Kehilangan suara terjadi dalam banyak bahasa. Ini biasanya dijelaskan dengan kembalinya pita suara secara prematur ke keadaan istirahat, misalnya Rus. padang rumput - padang rumput[Bawang], pipa - pipa[mayat].

protesa- munculnya suara di awal kata, misalnya Rus. delapan - delapan, kumis (-enitsa) - ulat, tanah air - warisan, Orang Spanyol - estudiante dari lat. siswa, estrella dari Stella(bintang), bash. ystakan, yshtan(kaca, celana), Hung. asztal(meja).

Epentesis- munculnya suara di tengah kata, misalnya. Rusia Italia[Italia] dari Italia, John - Ivan, bahasa sehari-hari - kakava, rubel, mata-mata, bash. dan tat. pengucapan "X", "bertindak" sebagai [ikis], [akyt].

epitesis- munculnya suara di akhir kata: Rus. lagu - lagu.

pengganti. Mengganti suara asing ke bahasa yang diberikan dengan suara bahasa asli, misalnya, bahasa Jerman. Herzog- Bangsawan tinggi, Hitler- Hitler (terdengar sesuai dengan bahasa Jerman. " h» tidak dalam bahasa Rusia), eng. pertemuan- reli (suara " ng» [η] tidak ada dalam bahasa Rusia), bukan fr. suara yang diwakili oleh huruf kamu (tu, murni) dan Jerman. ü dalam bahasa Rusia lang. itu ditulis dan diucapkan [y].

Diareza(Yunani membuang). Penghilangan suara: Rusia. bersama aku tidak, ser d tse, catur t ny, sekarang t marah; pesta. ultyr (duduk) - utyr.

Peniadaan bunyi dlm ucapan. Hilangnya vokal terakhir sebelum vokal sebelumnya. Fenomena ini terutama merupakan ciri khas bahasa-bahasa Roman, misalnya, fr. l "arbre(artikel le + arbre), D "Artagnan - de Artagnan, D" Arc - de Arc), bash. ni ashley - nishley.

Fonologi

Fonologi mempelajari sisi sosial dan fungsional bunyi ujaran. Bunyi dianggap bukan sebagai fenomena fisik (akustik), bukan sebagai fenomena biologis (artikulasi), tetapi sebagai alat komunikasi dan sebagai elemen sistem bahasa.

Fonem

Konsep dasar dalam fonologi adalah fonem. Istilah "fonem" diperkenalkan ke dalam linguistik oleh ahli bahasa Rusia-Polandia yang hebat, keturunan bangsawan Prancis, Ivan (Jan) Alexandrovich Baudouin de Courtenay (1845 - 1929), pendiri Sekolah Linguistik Kazan. Dia menganggap fonem sebagai varian mental dari bunyi bahasa.

Fonem- ini adalah tipe suara, ide suara yang umum dan ideal. Fonem tidak dapat diucapkan, hanya nuansa fonem yang diucapkan. Fonem adalah umum, suara yang benar-benar diucapkan adalah khusus.

Dalam pidato, suara mengalami berbagai perubahan. Ada sejumlah besar suara fisik yang membentuk ucapan. Berapa banyak orang, begitu banyak suara, misalnya, [a] dapat diucapkan secara berbeda dalam tinggi, kekuatan, durasi, timbre, tetapi semua jutaan suara yang berbeda [a] dilambangkan dengan satu huruf, yang mencerminkan satu jenis suara, satu fonem . Tentu saja, fonem dan huruf abjad sering tidak bertepatan, tetapi paralel dapat ditarik di antara mereka. Jumlah keduanya sangat terbatas, dan dalam beberapa bahasa hampir bersamaan. Sebuah fonem secara kasar dapat digambarkan sebagai huruf alfabet suara. Jika dalam aliran ucapan ribuan suara yang berbeda dimungkinkan untuk membedakan kata-kata yang berbeda, itu hanya berkat fonem.

Oleh karena itu, fonem adalah satuan bunyi minimum dari sistem bahasa, yang memungkinkan untuk membedakan antara kata dan makna kata.

Dalam kata "susu" satu fonem /o/ diwakili oleh tiga varian posisi - ditekankan dan dua tidak ditekan.

Dengan demikian, fonem adalah abstraksi, tipe, model bunyi, dan bukan bunyi itu sendiri. Oleh karena itu, konsep "fonem" dan "suara ucapan" tidak sesuai.

Dalam kata " anak laki-laki» dua fonem, bukan tiga, karena berbeda dari kata-kata oleh, jadilah, lebah, bar dll.

Ada juga kasus ketika dua fonem terdengar seperti satu suara. Misalnya, pada kata "anak-anak" /t/ dan /s/ terdengar seperti satu bunyi [ts], dan pada kata "menjahit" /s/ dan /sh/ terdengar seperti [sh] panjang.

Setiap fonem adalah seperangkat fitur penting yang membedakannya dari fonem lainnya. Misalnya, /t/ tidak bersuara sebagai lawan bersuara /d/, lingual anterior sebagai lawan /p/, plosif sebagai lawan /s/, dll.

Tanda-tanda yang membedakan suatu fonem dari yang lain disebut fitur diferensial (khas).

Misalnya, dalam bahasa Rusia lang. kata "there" dapat diucapkan dengan [a] pendek dan [a:] panjang, tetapi arti kata tidak akan berubah dari ini. Akibatnya, dalam bahasa Rusia ini bukan dua fonem, tetapi dua varian dari satu fonem. Tapi di eng. dan Jerman. lang. fonem juga berbeda dalam bujur (eng. sedikit dan lebah, Jerman Bann dan Bahn). Dalam bahasa Rusia lang. tanda nasalisasi tidak bisa menjadi tanda diferensial, karena semua fonem vokal Rusia adalah non-nasal.

Ciri-ciri umum yang tidak dapat digunakan untuk membedakan fonem disebut fitur integral. Misalnya, tanda bersuara y [b] bukanlah tanda pembeda (diferensial), tetapi merupakan tanda integral dalam hubungannya dengan [x]. Fonem diwujudkan sebagai salah satu opsi yang memungkinkan. Varian fonetik fonem ini disebut alofon. Terkadang istilah " naungan"(Ahli bahasa Rusia Lev Shcherba) atau" berbeda"(Baudouin de Courtenay).

Posisi yang kuat fonem adalah posisi di mana fonem dengan jelas mengungkapkan sifat-sifatnya: lele, diriku sendiri.

Posisi lemah- ini adalah posisi netralisasi fonem, di mana fonem tidak melakukan fungsi khusus: dengan tentang bu, saya sebuah ibu; n tentang ha, tidak sebuah Ha; ro ke, ro G; ro t, ro d .

Netralisasi fonem- ini adalah kebetulan fonem yang berbeda dalam satu alofon.

Satu fonem yang sama dapat mengubah bunyinya, tetapi hanya dalam batas-batas yang tidak mempengaruhi ciri khasnya. Tidak peduli berapa banyak pohon birch berbeda satu sama lain, mereka tidak dapat dikacaukan dengan ek.

Varian fonetik fonem wajib untuk semua penutur asli. Jika seorang pria mengucapkan suara dengan suara rendah dan pada saat yang sama cadel, dan seorang gadis dengan suara tinggi dan pada saat yang sama menggerutu, maka suara-suara ini tidak akan menjadi fonetik, varian fonem wajib. Ini adalah acak, individu, pidato, bukan variasi linguistik.

Distribusi

Untuk mengidentifikasi fonem bahasa tertentu, perlu diketahui di posisi apa mereka terjadi. Distribusi - distribusi fonem berdasarkan posisi pengucapan.

1. Distribusi kontras

Dua suara bertemu di lingkungan yang sama dan dengan demikian membedakan kata-kata. Dalam hal ini, mereka adalah perwakilan dari fonem yang berbeda.

Misalnya, dari rangkaian kata "tom, house, lump, scrap, rum, catfish" jelas dalam bahasa Rusia. lang. ada fonem /t/, /d/, /k/, /l/, /m/, /s/, karena dalam lingkungan yang sama [ ohm] mereka memungkinkan kata-kata yang berbeda untuk dibedakan.

2. Distribusi tambahan

Dua suara tidak pernah bertemu di lingkungan yang sama dan arti kata-katanya tidak dibedakan.

Mereka adalah varian, alofon dari fonem yang sama.

Misalnya, fonem vokal /е/ dalam bahasa Rusia dapat memiliki alofon yang berbeda tergantung pada lingkungan yang berbeda.

Dalam kata "tujuh" [e] muncul sebagai alofon paling tertutup (setelah konsonan lunak dan sebelum konsonan lunak)

Dalam kata "sat" [e] muncul sebagai alofon yang kurang tertutup (setelah konsonan lunak dan sebelum konsonan keras).

Dalam kata "enam" [e] muncul sebagai alofon yang lebih terbuka (setelah konsonan keras dan sebelum konsonan lunak).

Dalam kata "kutub" [e] muncul sebagai alofon paling terbuka (setelah konsonan padat dan sebelum konsonan padat).

Dalam bahasa Rusia, [ы] dianggap sebagai varian dari fonem /i/ dalam posisi setelah konsonan padat. Sebagai contoh, menjadi - mengalahkan. Oleh karena itu, terlepas dari lingkungan yang identik secara visual, di sini kita memiliki lingkungan yang berbeda [bit´] - [b´it´]

Dalam bahasa Jepang, fonem /r/ diucapkan sebagai tengah antara [r] dan [l], dan bunyi-bunyi ini merupakan alofon dari fonem yang sama.

3. Variasi bebas (bergantian)

Suara terjadi di lingkungan yang sama dan tidak membedakan antara kata dan makna. Ini adalah varian dari unit bahasa yang sama.

Misalnya, dalam fr. lang. ada dua varian /r/ - front-lingual (bergetar) seperti dalam bahasa Rusia dan uvular (rumput). Opsi terakhir adalah normatif, tetapi yang pertama cukup dapat diterima. Di Rusia, kedua opsi itu sama - "tanah" dan "tanah".

Sekolah fonologi. Fonologi Trubetskoy

Tentang masalah netralisasi fonem dalam kata-kata seperti "padang rumput", ada perbedaan pandangan tentang fonem, yang dilambangkan dengan huruf "g", tetapi mencerminkan bunyi tak bersuara [k].

Ahli bahasa yang berhubungan dengan sekolah Leningrad(Lev Vladimirovich Shcherba dan lainnya) percaya bahwa pada pasangan "padang rumput - padang rumput" bunyi [k] dan [g] merujuk pada dua fonem yang berbeda /k/ dan /g/.

Namun, ahli bahasa sekolah Moskow(Avanesov, Reformatsky, dll.), berdasarkan prinsip morfologis, mereka percaya bahwa dalam kata "padang rumput" bunyi [k] adalah varian dari fonem /g/. Mereka juga percaya bahwa untuk varian [k] dan [g] pada kata "lug-luga" terdapat fonem / q/g/, yang mereka sebut hiperfonem.

hiperfonem menggabungkan semua tanda suara [k] dan [g] - kecepatan, ledakan, tuli, sonoritas, dll. hiperfonem yang sama / a/o/ hadir dalam vokal pertama tanpa tekanan dalam kata-kata "b sebuah berlari", "m tentang aku tentang ko".

Ahli bahasa Rusia yang luar biasa Nikolai Sergeevich Trubetskoy (1890-1938), salah satu ahli teori Lingkaran Linguistik Praha (sekolah ilmiah), yang ia ikuti di pengasingan setelah revolusi 1917, percaya bahwa dalam kasus ini ada fonem khusus, yang ia disebut arkifonem.

arkifonem adalah seperangkat fitur umum penetralisir fonem.

Misalnya, fonem / q/g/ menggabungkan ciri-ciri umum dari fonem penetral /k/ dan /r/ tanpa adanya suara yang memisahkannya.

Jika archfonem adalah unit dengan seperangkat fitur yang tidak lengkap, maka hiperfonem adalah set fitur ganda atau bahkan tiga. Dalam karya klasiknya "Fundamentals of Phonology" N.S. Trubetskoy juga memberikan klasifikasi oposisi fonologis, yaitu. fonem kontras untuk mengidentifikasi persamaan dan perbedaan.

1. Oposisi swasta

Pribadi (lat. pribadi- menghilangkan) oposisi dibedakan dengan ada atau tidak adanya fitur apa pun dalam sepasang fonem, misalnya, di salah satu anggota pasangan b/n tidak ada kemerduan, tetapi yang lain memilikinya.

2. Oposisi bertahap

bertahap (lat. derajat- derajat) oposisi dibedakan menurut derajat yang berbeda dari tanda yang dimiliki anggota oposisi.

Misalnya, /e/ dan /and/ dalam bahasa Rusia. lang. khususnya, mereka berbeda dalam berbagai tingkat ketinggian lidah selama artikulasi.

Dalam Bahasa Inggris oposisi melibatkan tiga vokal dengan berbagai tingkat keterbukaan: /i/, /e/, /ae/.

3. Oposisi yang setara

Semua anggota oposisi adalah sama; tanda-tanda mereka sangat heterogen sehingga tidak ada dasar untuk tanda-tanda yang berlawanan.

Misalnya konsonan /b/, /d/, /g/ diartikulasikan dengan cara yang sangat berbeda: satu labial, yang lain lingual anterior, yang ketiga lingual posterior, dan mereka disatukan hanya oleh fakta bahwa mereka adalah konsonan.

Sistem fonem

Setiap bahasa memiliki sistem fonem sendiri (sistem fonologis).

Sistem fonologis berbeda satu sama lain:

jumlah fonem.
Perbandingan vokal dan fonem konsonan.
Oposisi fonologis.

Dalam bahasa yang berbeda, ada organisasi kelompok fonemik (oposisi fonologis) yang menjadi ciri khas sistem mereka.

Misalnya, dalam bahasa Rusia lang. konsonan keras dan lunak yang kontras secara fonemik., dalam bahasa Prancis - konsonan hidung dan non-hidung, dalam bahasa Inggris. dan Jerman. bahasa - vokal panjang dan pendek.

Korelasi vokal dan fonem konsonan dalam beberapa bahasa

Bahasa	Jumlah fonem	Jumlah vokal	Jumlah konsonan
Rusia	43	6	37
Bahasa inggris	44	12 + 8 jarak.	24
Jerman	42	15 + 3 jarak.	24
Perancis	35	15	20
Bashkir	35	9	26
Tatar	34	9	25
Orang Spanyol	44	5 + 14 jarak; 4 trif.	21
Italia	32	7	24
Finlandia	21	8	13
Abkhazia	68	2 (a, s) + 8 jarak.	58
Ubykh (Turki)	82	2 (a, s)	80
Quechua (Peru)	31	3 (a, saya, y)	28
Hawaii	13	5	8
Tahiti	14	6	8
Rotoka (Papua)	11	5	6 (g, k, p, r, t, v)

Dalam beberapa karya, Anda dapat menemukan nomor yang berbeda dari yang diberikan di bawah ini, karena para peneliti melanjutkan dari kriteria yang berbeda untuk menentukan dan menghitung fonem (misalnya, memasukkan fonem pinjaman atau mengecualikan diftong, dll.).

Jika kita memperhitungkan penerapan fonem dalam ucapan (semua varian fonetik), maka rasio vokal dan konsonan dalam setiap bahasa akan berbeda dari pada tabel, misalnya, dalam bahasa Inggris. 38% - 62%, di dalamnya. lang. 36% - 64%, dalam bahasa Prancis 44% - 56%.

hosting situs web Langust Agency 1999-2019, tautan ke situs diperlukan

) menganggap kedua disiplin ini sebagai cabang linguistik yang tidak tumpang tindih.

Perbedaan antara fonologi dan fonetik adalah bahwa subjek fonetik tidak terbatas pada aspek fungsional bunyi ujaran, tetapi juga mencakup aspek substansialnya, yaitu: aspek fisik dan biologis (fisiologis): artikulasi, sifat akustik bunyi, persepsinya oleh pendengar (fonetik perseptual).

Pencipta fonologi modern dianggap Ivan (Jan) Aleksandrovich Baudouin de Courtenay, seorang ilmuwan asal Polandia yang juga bekerja di Rusia. Kontribusi luar biasa untuk pengembangan fonologi juga dibuat oleh Nikolai Sergeevich Trubetskoy, Roman Osipovich Yakobson, Lev Vladimirovich Shcherba, Noam Khomsky, Morris Halle.

Konsep fonologi yang paling penting

Fonem, alofon, dan oposisi

Konsep dasar fonologi adalah fonem, unit linguistik minimum, yang terutama memiliki fungsi semantik-distingtif. Manifestasi fonem dalam tuturan adalah latar, segmen tertentu dari bunyi ujaran yang memiliki sifat akustik tertentu. Jumlah latar belakang berpotensi tidak terbatas, tetapi dalam setiap bahasa mereka didistribusikan di antara fonem yang berbeda tergantung pada struktur setiap set fonologis. Telepon yang memiliki fonem yang sama disebut alofon.

Peran kunci dalam fonologi juga dimainkan oleh konsep berlawanan(berlawanan). Dua satuan dianggap berlawanan jika ada yang disebut pasangan minimal, yaitu, pasangan kata yang tidak berbeda dalam hal apa pun selain dua unit ini (misalnya, dalam bahasa Rusia: tom - house - com - rum - lele - nom - scrap). Jika dua latar belakang yang diberikan masuk ke dalam oposisi seperti itu, mereka merujuk pada fonem yang berbeda. Sebaliknya, jika dua latar belakang berada di distribusi tambahan, yaitu, mereka tidak muncul dalam konteks yang sama - ini adalah kondisi yang diperlukan (tetapi tidak cukup) untuk menetapkan mereka ke fonem yang sama. Jadi, dalam bahasa Rusia mereka tidak pernah muncul dalam konteks yang sama [a] (seperti dalam kata tikar) dan [а̂] (seperti dalam kata menghancurkan): suara pertama diucapkan hanya di antara konsonan keras (dan / atau vokal), yang kedua - hanya di antara dua konsonan lunak. Dengan demikian, mereka dapat merujuk pada fonem yang sama (asalkan kondisi lain yang diperlukan terpenuhi). Sebaliknya, dalam bahasa Jerman, bunyi yang mirip adalah satu-satunya pembeda kata: hre - ['ὲ: rә] ( telinga) dan Ehre - ['e:rә] ( kehormatan), dan karena itu mereka mengacu pada fonem yang berbeda.

Fitur yang membedakan

Setiap anggota yang sesuai dari setiap oposisi berbeda dari yang lain karena berbagai fitur fonologis. Jadi, bunyi awal kata rumah berbeda dengan bunyi awal kata volume fakta bahwa suaranya terlibat dalam pendidikannya, yaitu, dia disuarakan. Demikian pula, suara terakhir dari sebuah kata lumut berbeda dari bunyi kata terakhir mok(dari menjadi basah) oleh fakta bahwa yang pertama ditempatkan, dan yang kedua meledak. Semua oposisi linguistik dapat diwakili dengan cara ini: tentu saja, ada oposisi yang anggotanya berbeda dalam lebih dari satu fitur: lih. tentang di makan - tentang h makan .

Tanda-tanda yang membedakan latar belakang fonem-fonem yang berbeda dalam suatu bahasa disebut... berbeda, atau diferensial. Kumpulan fitur pembeda tergantung pada struktur sistem fonologis bahasa tertentu. Jadi, dalam bahasa Inggris atau Thailand, ciri khasnya adalah adanya aspirasi dalam konsonan: bunyi pertama bahasa Inggris. pin dan bin berbeda persis dengan ada atau tidak adanya aspirasi. Sebaliknya, dalam bahasa Rusia atau Italia, aspirasi bukanlah ciri pembeda: jika Anda mengucapkan kata Rusia minum dihembuskan setelah konsonan pertama, artinya tidak akan berubah. Sebaliknya, dalam bahasa Rusia atau Irlandia, konsonan keras (tidak dipalatasi) dan lunak (dipalatasi) kontras, lih. Rusia lembu - dipimpin. Sebaliknya, dalam bahasa Inggris velarized dan non-velarized [l] adalah alofon: pil diucapkan dengan [ɫ] velarized, dan bibir- dengan [l] biasa (distribusi tergantung pada posisi suara dalam suku kata).

Jenis-jenis oposisi

Tipologi fonologis

Untuk lebih lanjut tentang tipologi fonologi, lihat Sistem vokal, Sistem konsonan

Tugas fonologi, selain deskripsi bahasa tertentu, mencakup deskripsi berbagai sistem fonem vokal dan konsonan. Struktur sistem-sistem ini ditentukan oleh himpunan dan jenis oposisi yang membentuk sistem-sistem ini, yang, pada gilirannya, memerlukan pemilihan pendahuluan atas seperangkat ciri fonologis yang relevan untuk bahasa tertentu dan penetapan ciri-ciri ini untuk setiap fonem: genap. untuk bahasa yang serupa secara struktural dan genetik, terkadang keputusan yang berbeda perlu dibuat. Misalnya, dalam beberapa dialek bahasa Irlandia, konsonan tak bersuara dan konsonan tak bersuara dikontraskan, dan tanda suara tuli bermakna, dan aspirasi dapat diprediksi. Sebaliknya, dalam dialek lain, voicedness tidak memiliki makna fonologis, otomatis mengiringi khas unbreathing. Pada saat yang sama, penting bahwa dalam kedua dialek frikatif ditentang dalam hal tuli sonoritas; karenanya, struktur sistem konsonan secara keseluruhan dalam dua kelompok dialek ini sangat berbeda.

Dalam tipologi sistem vokal, pembagian menjadi linier yang sangat jarang (Abkhazia, Aranda), sistem persegi panjang dan segitiga diterima. Dalam sistem segitiga (ciri, misalnya, untuk sebagian besar bahasa Eropa atau bahasa Bantu), hubungan paradigmatik yang paling penting adalah oposisi yang meningkat, fonem vokal terkonsentrasi pada "titik ekstrem" segitiga vokal (vokal pusat seri jarang terjadi). Dalam sistem persegi panjang (sering dikaitkan dengan pengembangan harmoni vokal), oposisi baris, tetapi juga kenaikan, sangat signifikan; untuk bahasa seperti itu, pergantian yang terkait persis dengan baris sangat khas (seperti, misalnya, vokal Turki. harmoni).

Klasifikasi fonologi universal

Dalam karya Trubetskoy, antara lain, kalkulus fitur khas yang ditemukan dalam berbagai sistem vokal dan konsonan diusulkan. Namun, dia tidak membuat perbedaan yang jelas antara fitur yang terkait dengan sifat artikulatoris (misalnya "tempat pembentukan") dan fitur akustik seperti "korelasi mengaburkan" (kira-kira sesuai dengan vokal tegang-santai). Dalam karya R. O. Jacobson, M. Halle dan G. Fant, klasifikasi universal segmen diusulkan menurut ciri khas yang terkait dengan akustik karakteristik sinyal suara. Belakangan, klasifikasi fonologis universal Chomsky-Halle, yang diusulkan dalam karya N. Chomsky dan M. Halle, yang lebih didasarkan pada fitur artikulatoris dari segmen-segmen itu, menjadi tersebar luas. Dalam beberapa teori modern, konsep fitur memainkan peran yang bahkan lebih besar daripada konsep fonem itu sendiri; kadang-kadang unit lain menggantikan tanda-tanda tradisional, seperti gerakan artikulasi. Ada juga teori yang menganggap segmen tidak hanya sebagai bundel, tetapi sebagai kumpulan fitur yang terorganisir secara hierarkis, yang memungkinkan untuk membatasi kumpulan kemungkinan operasi pada segmen.

Perkembangan fonologi

Baudouin de Courtenay

Dasar-dasar Fonologi dan Lingkaran Praha

strukturalisme Amerika

Kriteria yang digunakan oleh Trubetskoy sangat dekat dengan metode berbasis distribusi yang sedang aktif dikembangkan pada waktu itu dalam deskriptivisme Amerika, dalam karya-karya Leonard Bloomfield, Morris Swadesh dan lain-lain. Edward Sapir sebagian dekat dengan kaum strukturalis dalam pandangannya. Secara khusus, dalam karya terkenal "Pola suara dalam bahasa", ia menekankan bahwa signifikansi linguistik dari peristiwa artikulatoris bukan karena sifat fisiknya, tetapi bagaimana mereka berhubungan dengan peristiwa lain dalam sistem bahasa tertentu: untuk contoh, suara yang dihasilkan ketika lilin ditiup dengan akustik mirip dengan suara yang muncul di sejumlah ragam bahasa Inggris dalam kata-kata yang atau putih([ʍ] ), tetapi makna linguistiknya sangat berbeda.

Dalam fonologi strukturalis Amerika, gagasan tentang dua tingkat representasi telah dikembangkan. Kedua level ini diperkenalkan untuk analisis fakta, seperti memukau akhir yang disuarakan dalam bahasa seperti Jerman atau Rusia. Jadi, untuk Trubetskoy, urutan suara dianalisis dalam istilah fonologis sebagai /raT/, dengan arkifonem (satuan dengan seperangkat spesifikasi fitur yang tidak lengkap) di posisi akhir (tempat netralisasi terjadi). Representasi fonologis /raT/ dalam hal ini berkorelasi dengan dua satuan leksikal, secara ortografis Rad"roda" dan Tikus"nasihat". Dalam interpretasi prosedural yang diajukan oleh strukturalis Amerika, kedua unit ini memiliki komposisi fonemik yang berbeda, /rad/ dan /rat/, masing-masing (lih. bentuk kasus genitif tarif dan Rades); aturan yang mendalilkan yang menerjemahkan /d/ menjadi /t/ di akhir kata. Selain itu, dalam versi awal strukturalisme Amerika, jumlah level tidak melebihi dua, bahkan jika ini membutuhkan aturan yang sangat non-sepele untuk transisi di antara mereka.

Sekolah strukturalisme Eropa

Penggunaan kriteria distributif formal murni paling banyak digunakan dalam konsep asli ilmuwan yang bekerja di Denmark, terutama L. Elmslev, yang disebut glossematics. Di bidang studi sistem suara, Hjelmslev menekankan, khususnya, pada pembagian substansi (hubungan formal murni antara unit linguistik yang menciptakan signifikansi) dan bentuk (fitur unit linguistik yang terkait dengan sifat fisik manifestasinya). ).

Konsep asli struktur fonologi bahasa juga diusulkan oleh peneliti Inggris J. R. Furse dan sekolah strukturalismenya di London. Dalam model Furse, konsep prosodi memainkan peran penting, dipahami sebagai unit bermakna yang mencakup lebih dari satu segmen (latar belakang); dengan demikian, peran analisis fonemik klasik berkurang dan pada saat yang sama analisis yang cukup sederhana dari fenomena seperti, misalnya, asimilasi diberikan.

Gagasan strukturalisme juga berkembang di Uni Soviet, khususnya, dalam kerangka sekolah fonologi Moskow (R.I. Avanesov) dan Leningrad (L.V. Shcherba).

Klasifikasi universal dan fonologi generatif

Kemajuan signifikan dalam pengembangan fonetik instrumental telah mengarah pada fakta bahwa banyak generalisasi mengenai struktur suara bahasa-bahasa di dunia telah menerima dasar fonetik yang kuat. Karya penting pertama, di mana tujuannya adalah untuk menciptakan klasifikasi universal dari kemungkinan bunyi bahasa alami, adalah buku oleh R. O. Jacobson, Gunnar Fant dan Morris Halle "Preliminaries of speech analysis". Dalam karya ini, upaya dilakukan untuk menyajikan klasifikasi universal segmen khusus berdasarkan korelasi akustiknya.

Perkembangan fonologi generatif biasanya dikaitkan dengan karya Morris Halle "The Sound System of the Russian Language". Halle mencatat bahwa banyak fenomena, yang sangat mirip dari sudut pandang fonetik, dijelaskan dengan cara yang sangat berbeda dalam kerangka model fonologi tradisional. Sebagai contoh, ia mengutip asimilasi dengan menyuarakan (sandhi dalam bahasa Rusia): dalam deskripsi tradisional, menyuarakan dalam sintagma (sesuai dengan ejaan saya bisa) dapat digambarkan sebagai pergantian dua fonem (karena /k/ dan /g/ dalam bahasa Rusia tidak diragukan lagi fonem yang berbeda, lih. kulit pohon dan gunung). Pada saat yang sama, proses menyuarakan yang sepenuhnya analog dalam sintagma [ʒe d bɨ] (untuk membakar) dijelaskan dalam istilah lain (variasi alofonik). Halle berpendapat bahwa deskripsi dalam istilah klasifikasi universal suara (menurut fitur bersuara yang khas untuk /g/ dan /dʒ/ ) lebih memadai untuk fungsi sebenarnya dari sistem bahasa.

Kontribusi paling signifikan untuk persetujuan fonologi generatif dibuat oleh karya N. Chomsky dan M. Halle "The Sound Pattern of English" ("The Sound Pattern of English", SPE). Ini adalah yang pertama merumuskan ketentuan bahwa tata bahasa suatu bahasa (aspek fonologisnya) adalah seperangkat bunyi / segmen dan aturan untuk transformasi mereka (aturan fonologis). Aturan dapat diterapkan baik secara acak atau dalam urutan tertentu. Konsep fonem, alofon dan suku kata dikeluarkan dari gudang terminologis. Menurut prinsip-prinsip SPE, segmen mengalami transformasi di lingkungan tertentu; selain itu, yang terakhir dapat dicirikan sebagai segmen dengan karakteristik tertentu, atau sebagai urutan sejumlah segmen tertentu. Sistem untuk mewakili aturan fonologis mencakup seperangkat fitur diferensial yang memiliki arti "+/-". Hanya fitur yang paling signifikan yang digunakan dalam rumus representasi aturan. Misalnya, pemingsanan konsonan bersuara di akhir kata dalam bahasa Rusia dalam sistem aturan fonologi generatif ditulis sebagai

Konsonan-sonor

Dalam kebanyakan kasus, urutan penerapan aturan ternyata merupakan kondisi yang diperlukan untuk deskripsi transformasi fonologis yang memadai. Beberapa aturan dapat diterapkan beberapa kali (siklis) pada berbagai tahap derivasi morfolonik. Jadi, aturan menghilangkan superpendek (ь, ) dalam bahasa Rusia diterapkan setiap kali morfem yang mengandung segmen ini ditambahkan ke batang. Ketentuan SPE tentang siklisitas dalam proses derivasi dikembangkan lebih lanjut dalam teori fonologi leksikal (P. Kiparsky, G. E. Bui, E. Rubakh). Arah lain dalam perkembangan fonologi generatif adalah fonologi autosegmen (J. Goldsmith) dan teori geometri ciri (J. Clements).

Lihat juga

Teori fonologi modern

Sekolah Fonologi Leningrad

Fonem persepsi bicara kita ternyata identik dengan konsep fonem yang dikembangkan oleh Leningrad Phonological School (LPS). (Tolong izinkan saya untuk tidak mengganti namanya menjadi St. Petersburg. Sama sekali bukan karena cinta khusus untuk Kamerad V.I. Lenin, tetapi karena itu dibentuk dengan nama ini). Pendiri sekolah ini, Akademisi Lev Vladimirovich Shcherba, bekerja pada paruh pertama abad ke-20 di St. Petersburg - Petrograd - Leningrad. Dia dan murid-muridnya fokus pada tugas mengajar bahasa asing, mengatur pengucapan yang benar. Sebagian besar buku teks bahasa asing di bagian fonetiknya menggunakan konsep dan terminologi yang dikembangkan oleh Shcherba. Teori fonologis Shcherba sendiri paling baik disajikan dalam buku teksnya Fonetik Bahasa Prancis. Di masa depan, konsep yang sama ini didukung oleh para peneliti yang terlibat dalam studi instrumental ucapan suara dan desain sistem pengenalan suara otomatis.

Sekolah Fonologi Moskow

Konsep fonem produksi ucapan ternyata bertepatan dengan sistem fonologis menurut teori Sekolah Fonologi Moskow (MPS). Perwakilan terkemuka dari sekolah ini adalah Alexander Alexandrovich Reformatsky. Karya-karya utama di mana pandangan tren ini dirumuskan dikhususkan untuk deskripsi bahasa asli (Rusia). Awalnya, setiap aliran fonologi menganggap konstruksinya sebagai satu-satunya doktrin yang benar tentang struktur bunyi bahasa. Namun, dalam perjalanan waktu, terutama di kedalaman sekolah Moskow, kecenderungan untuk membahas masalah secara komprehensif dan untuk mensintesis teori fonologis berlaku. Ruben Ivanovich Avanesov, salah satu pendiri IDF, melakukan upaya pertama untuk sintesis semacam itu. Dia mengajukan konsep "fonem lemah", yang, bersama dengan "kuat", adalah bagian dari tanda-tanda linguistik. Jika fonem persepsi bicara adalah seperangkat suara yang tidak dapat dibedakan yang ditentukan oleh posisi dalam ucapan, fonem produksi ucapan adalah program untuk memilih satu atau lain suara tergantung pada posisinya, maka fonem lemah Avanesov adalah seperangkat fitur diferensial (itu dan hanya itu) yang harus ditentukan untuk definisi suara di posisi ini. Dari sudut pandang struktur mekanisme linguistik, fonem Avanesov benar-benar menempati posisi perantara antara fonem produksi ujaran dan persepsi bicara. Mereka dikaitkan dengan perintah ke organ eksekutif bicara, yang dikembangkan oleh program untuk implementasi tanda untuk menciptakan satu atau lain efek akustik yang sesuai dengan fonem yang diperlukan dari persepsi bicara.

Sekolah Fonologi Praha

Teori fonologi lain, penengah antara teori LPS dan MPS, dikembangkan oleh apa yang disebut Sekolah Fonologi Praha (PPS), yang muncul di Praha bersamaan dengan MPS dan LPS oleh karya-karya ahli bahasa Rusia yang beremigrasi dari revolusi. Sekolah inilah yang menjadi paling terkenal di Barat, dan perwakilannya yang paling menonjol, Nikolai Sergeevich Trubetskoy, dianggap sebagai pendiri dan klasik fonologi dunia. Mirip dengan Avanesov, Trubetskoy membedakan dua jenis unit suara dalam komposisi kata - fonem dan arkifonem. Archfonem muncul dalam kasus-kasus ketika kondisi rantai bicara tidak memungkinkan untuk mengenali fonem tertentu dari produksi ucapan yang menjadi dasar munculnya suara tertentu. Konsep fonem agung pada dasarnya bertepatan dengan konsep fonem lemah Avanesov. Interpretasi lain dari fenomena netralisasi perbedaan fonem dalam rantai bicara diberikan oleh ahli fonologi Moskow Pyotr Savich Kuznetsov dalam konsep hiperfonem. Hiperfonem adalah himpunan semua fonem yang dapat memberikan bunyi tertentu. Dari sudut pandang struktur mekanisme bahasa, unit seperti itu sesuai dengan pengembangan sistem hipotesis mengenai perbandingan rantai fonem persepsi ucapan yang dirasakan oleh pendengaran dengan satu atau lain tanda (kata) yang diwakili dalam memori. oleh rantai fonem produksi pidato.

fonologi Amerika

Pada tahun yang sama, pada awal abad ke-20, sebuah sekolah fonologi deskriptif berkembang di Amerika Serikat, yang memecahkan masalah penggambaran bahasa Indian Amerika. Konsep mereka dekat dengan pandangan sekolah fonologi Leningrad Secara khusus, para dicryptivis Amerika dengan paling jelas merumuskan prosedur untuk membagi aliran bicara menjadi fonem persepsi ucapan. Pada tahun-tahun pascaperang, di bawah pengaruh kemajuan teknologi komputer, ahli bahasa Amerika untuk pertama kalinya secara langsung mengajukan pertanyaan tentang pemodelan teknis kemampuan bahasa. Pelopor karya-karya ini juga penduduk asli Rusia (atau lebih tepatnya dari Polandia) Naum Chomsky (orang Amerika menyebut nama ini sebagai Noum Chomsky). Karyanya mendirikan arah yang disebut linguistik generatif. Tugasnya ditetapkan sebagai tugas membangun model formal (otomat) untuk produksi (generasi) pernyataan yang benar dalam bahasa tertentu. Bagian fonologis dari teori generatif muncul berkat karya orang Rusia lainnya, Roman Osipovich Yakobson, yang, sehubungan dengan Perang Dunia Kedua, beremigrasi dari Praha (di mana ia adalah anggota terkemuka Sekolah Praha) ke Amerika. Menggambarkan generasi (produksi) pidato, fonologi generatif secara alami sampai pada konsep yang dekat dengan sekolah fonologi Moskow. Benar, harus dikatakan bahwa pada awalnya para generativis mencoba menafsirkan produksi ucapan terlalu abstrak sebagai tindakan semacam kalkulus formal, seperti aljabar, yang, bagaimanapun, menyebabkan munculnya teori bahasa formal di dalam kerangka matematika, yang sudah memiliki hubungan tidak langsung dengan linguistik. Skema umum produksi ujaran fonetik dalam fonologi generatif adalah bahwa tanda-tanda linguistik, melalui transformasi yang berurutan menurut aturan bahasa, ditransformasikan dari representasi internal (dalam) dalam fonem-fonem produksi ujaran menjadi representasi permukaan oleh jenis-jenis bunyi ujaran. Dengan menerima terminologi generativisme, kita dapat menyebut fonem produksi ucapan - fonem dalam, dan fonem persepsi ucapan - fonem permukaan.

Catatan

Fonetik dan fonologi

Konsep dasar

Fonetik	Suara ucapan Aliran ucapan Segmentasi Alat artikulasi Fonasi Artikulasi Tempat pembentukan konsonan Vokal Forman Konsonan Tekanan Nada Intonasi Suku Kata Mora IPA RLA Transkripsi fonetik Klasifikasi fonetik universal
Fonologi	Fonem Oposisi Posisi Netralisasi Ciri Diferensial Pasangan minimal Fonologisasi Alofon Varian fonem Variasi fonem Archiphoneme Hyperphoneme Alternation Transkripsi fonem

kepribadian

I. A. Baudouin de Courtenay N. S. Trubetskoy L. V. Shcherba L. R. Zinder M. I. Matusevich L. V. Bondarko V. B. Kasevich R. I. Avanesov V. N. Sidorov A. A Reformatsky M. V. Panov R. O. Jacobson N. Chomsky M. Halle

Konsep fonologis

Sekolah Linguistik Kazan Konsep fonologi N. S. Trubetskoy Sekolah Fonologi Petersburg Sekolah Fonologi Moskow Konsep fonologi R. I. Avanesov Konsep fonologi M. V. Panov Fonologi generatif

Bagian dan disiplin

Fonetik artikulatori Fonetik akustik Fonetik perseptual Prosodi Aksentologi Orthoepy Fonetik ekstranormal

Sintaks Morfologi Morfologi Portal: Linguistik

Fonologi bahasa dunia
Esperanto () Finlandia () Gujarati () Hawaii () Hindi-Urdu () Hongaria () Yunani: Yunani Kuno () / Koine () / modern () Eskimo (

Fonologi juga mempelajari bunyi bahasa, tetapi dari sudut pandang fungsional dan sistemik, sebagai elemen terpisah yang membedakan antara tanda dan teks suatu bahasa.

Fonologi- bagian bahasa yang mempelajari pola struktural dan fungsional (peran bunyi dalam sistem bahasa) dari struktur bunyi bahasa.

Konsep dasar dan satuan dasar fonologi adalah fonem, atau pembedaan fonologis. (diferensial) fitur. Fonem- ini adalah unit terkecil dari struktur suara bahasa, yang mampu membedakan unit yang lebih besar (morfem dan kata).

Ketika fonem segmental dipilih sebagai unit utama tingkat fonologis, deskripsi tingkat ini (di mana fonem suprasegmental atau prosodik dibangun, termasuk tekanan, nada, intonasi, dll.) sebagian besar direduksi untuk mengidentifikasi varian kombinatorial posisional yang berbeda. (alofon) dari setiap fonem. Banyak aliran dan arah fonologis, ketika memutuskan alokasi fonem dan variannya, beralih ke peran tata bahasa (morfologis) dari unit bunyi yang sesuai. Tingkat morfologis khusus diperkenalkan dan disiplin linguistik yang mempelajarinya adalah morfologi, yang subjeknya adalah studi tentang komposisi fonologis dari unit morfologis bahasa - morf (bagian dari bentuk kata) - dan berbagai jenis pergantian yang ditentukan secara tata bahasa dari fonem.

Fungsi fonem:

berbeda

Konstitutif (untuk konstruksi).

Baudouin de Courtenay, Shcherba, Trubetskoy, Yakobson menangani masalah fonem.

Jika bunyi terkait dengan ucapan, maka fonem terkait dengan bahasa. Bunyi adalah varian, fonem adalah invarian.

Contoh: Denmark, fonem |t|, |s| membentuk suara [ts].

Konsep oposisi fonologis.

Oposisi fonologis- ini adalah oposisi fonem dalam sistem bahasa.

Klasifikasi oposisi fonologis dikembangkan oleh Trubetskoy (PLK) pada tahun 30-an abad ke-20.

Kriteria:

1. berdasarkan jumlah peserta:

- oposisi biner– 2 peserta |b|vs|s|.

- oposisi terner(3 anggota)

|b| (labial), |d| (bahasa depan), |r|, (bahasa belakang).

Oposisi kelompok (lebih dari 3 peserta)

2. dengan kemunculan dalam bahasa tertentu:

- oposisi proporsional(bisa proporsional)

bersuara - tuli

lunak - keras

hidung - non-hidung

- terpencil(tidak ada proporsi, tidak ada oposisi serupa lainnya)

Misalnya: |p| dan |l|.

3. dalam kaitannya dengan anggota oposisi:

- yg menandakan kekurangan. Perbedaannya adalah pada fitur terdiferensiasi pertama. Siapa pun yang memiliki tanda tertentu disebut tanda dan dijelajahi, yang tidak memiliki tanda - tidak bertanda dan menjelajah.

Misalnya: tanda adalah sonority. |p| dan |b|. |b| akan ditandai, karena disuarakan.

- bertahap(tingkat manifestasi sifat yang berbeda).

Misalnya, |a| |o| |y| - tingkat keterbukaan yang berbeda, yaitu tingkat manifestasi yang berbeda dari fitur ini.

- setara(ketika unit ditentang pada beberapa alasan dan sebagai hasilnya mereka sama (dengan alasan).

Misalnya: |b| vs|c'| tanda-tanda:

Kelembutan / kemerduan

Labial/anterolingual

Berengsel / berlubang

4. berdasarkan volume kekuatan khusus:

|t| dan |n|, there and us - selalu berbeda dalam ucapan.

|t| dan |d|, rod dan pond - tidak berbeda dalam ucapan.

- oposisi permanen- ketika fonem memiliki kekuatan yang berbeda terlepas dari oposisi mereka. Misalnya, |y|.

- oposisi netral- ketika dalam posisi tertentu tanda apa pun dinetralkan, mis. fonem tidak melakukan fungsi khusus.

[pr u t], |d| - fonem, [t] - suara, karena pada posisi lemah, pada fonem kuat akan mengeluarkan bunyi [d].

FENOMENA SEAM MORPHEM

Sebuah sutura morfem (atau persimpangan morfem) adalah batas antara dua morf yang berdekatan.

Ketika kata turunan terbentuk, morf penghubungnya saling disesuaikan. Menurut hukum bahasa Rusia, tidak semua kombinasi suara diperbolehkan di perbatasan morfem. Di perbatasan morfem (pada lapisan morfemik), empat jenis fenomena dapat terjadi:

1. pergantian fonem (akhir dari satu morf berubah, beradaptasi dengan awal yang lain);

2. interfiksasi (elemen yang tidak signifikan (asemantik) disisipkan di antara dua morf - interfiks);

3. superposisi (atau interferensi) morf - akhir dari satu morf digabungkan dengan awal yang lain;

4. truncation of the generate stem (ujung dari stem pembangkit terpotong dan tidak termasuk dalam kata turunan).

Prestasi luar biasa dalam pengembangan fonologi adalah milik I.A. Baudouin de Courtenay, N.S. Trubetskoy, R.O. Yakobson, L.V. Shcherbe, N.S. Krushevsky, S.I. Kartsevsky, N.F. Yakovlev, N.K. Uslar.

Kajian tentang rencana ekspresi bahasa (struktur bunyi) memiliki sejarah yang panjang. Misalnya, di India, di I milenium SM ada klasifikasi suara menjadi vokal dan konsonan, tekanan dan intonasi, pergantian suara dipelajari. Di Eropa, ini terjadi kemudian. Pada tahun 1873, dari bahasa Jerman hingga Prancis, konsep bunyi suatu bahasa muncul di Eropa dan Rusia. Dengan diperkenalkannya konsep fonem, pertanyaan tentang hubungan antara sisi bunyi bahasa dan rencana isi mulai terpecahkan.

Baudouin de Courtenay di tahun 70-an abad ke-19 sampai pada gagasan tentang perbedaan antara sifat fisik dan fungsional suara. Dia mengusulkan untuk membedakan antara suara sebagai fenomena fisiologis-akustik dan fonem sebagai gagasan suara yang mapan, sebagai padanan mental suara. Dengan demikian, gagasan pertama tentang fonem memiliki karakter psikologis yang menonjol. Fonem disajikan sebagai simpul-simpul tertentu di mana keragaman bunyi ujaran dikelompokkan. Baudouin adalah orang pertama yang membedakan antara varian fonetik yang ditentukan oleh kondisi posisional dan kombinatorial dan pergantian fonem yang ditentukan secara historis dalam sebuah morfem. Konsep psikologis fonem memainkan peran penting dalam perkembangan fonologi, tetapi gagal menjawab banyak pertanyaan mendasar, termasuk tidak mengungkapkan cara yang jelas untuk mengidentifikasi fonem.

Murid Baudouin, L.V. Shcherba mengembangkan dan memperkaya teori fonem. Dia mencoba menggabungkan fondasi psikologis dengan fondasi fungsional. Fonem didefinisikan sebagai suara-suara dalam pikiran kita yang memungkinkan kita untuk membedakan arti kata-kata. Artinya, satuan-satuan bunyi yang serupa secara akustik dan artikulatoris serta berasosiasi dengan makna yang sama digabung menjadi satu fonem. Di sisi lain, bunyi yang perbedaan fisiknya dikaitkan dengan perbedaan makna adalah fonem yang berbeda. Hubungan langsung antara fonem dengan makna, menurut Shcherba, juga dimanifestasikan dalam kemampuannya untuk berfungsi sebagai kata yang terpisah (buku Fonetik Bahasa Prancis, 1937). Benang merah mengalir melalui gagasan bahwa kriteria utama untuk mengidentifikasi fonem adalah fungsinya yang bermakna. Bahasa adalah umum, dan pidato adalah khusus. Pidato memiliki berbagai macam suara. Dalam bahasa, mereka digabungkan menjadi sejumlah kecil jenis suara yang mampu membedakan kata dan bentuk, mis. melayani tujuan komunikasi manusia. Jenis suara ini adalah fonem, dan rangkaian suara yang sebenarnya yang membentuk tipe suara adalah nuansa fonem. Rona warna yang paling khas untuk fonem tertentu adalah rona yang diucapkan dalam bentuk terisolasi dan dirasakan oleh penutur asli sebagai perwujudan ujaran fonem tersebut. Semua corak lain tidak kami rasakan, kami membutuhkan pelatihan fonetik khusus untuk telinga.

Kontribusinya dalam pembentukan fonologi ajaran Jones sangat diapresiasi.

Fitur yang membedakan

Setiap anggota oposisi berbeda satu sama lain karena berbagai fitur fonologis. Jadi, bunyi awal kata rumah berbeda dengan bunyi awal kata volume fakta bahwa suaranya terlibat dalam pendidikannya, yaitu, dia disuarakan. Demikian pula, suara terakhir dari sebuah kata lumut berbeda dari bunyi kata terakhir mok(dari menjadi basah) oleh fakta bahwa yang pertama ditempatkan, dan yang kedua meledak. Semua oposisi linguistik dapat diwakili dengan cara ini: tentu saja, ada oposisi yang anggotanya berbeda dalam lebih dari satu fitur: lih. tentang di makan - tentang h makan .

Tanda-tanda yang membedakan latar belakang fonem-fonem yang berbeda dalam suatu bahasa disebut... berbeda, atau diferensial. Kumpulan fitur pembeda tergantung pada struktur sistem fonologis bahasa tertentu. Jadi, dalam bahasa Inggris atau Thailand, ciri khasnya adalah adanya aspirasi dalam konsonan: bunyi pertama bahasa Inggris. pin dan bin berbeda persis dengan ada atau tidak adanya aspirasi. Sebaliknya, dalam bahasa Rusia atau Italia, aspirasi bukanlah ciri pembeda: jika Anda mengucapkan kata Rusia minum dihembuskan setelah konsonan pertama, artinya tidak akan berubah. Dalam bahasa Rusia atau Irlandia, konsonan keras (tidak dipalatasi) dan lunak (dipalatasi) dikontraskan, lih. Rusia lembu - dipimpin. Sebaliknya, dalam bahasa Inggris velarized dan non-velarized [l] adalah alofon: pil diucapkan dengan [ɫ] velarized, dan bibir- dengan [l] biasa (distribusi tergantung pada posisi suara dalam suku kata).

Sistem fitur pembeda dapat dibangun berdasarkan biner, ketika anggota dikontraskan sesuai dengan prinsip ada dan tidak adanya artikulasi (misalnya, [+ suara] untuk konsonan bersuara - [-suara] untuk konsonan tuli), atau secara privat, ketika hanya kehadiran karakteristik artikulasi yang merupakan tanda , dan ketidakhadirannya tidak terdaftar dalam sistem (misalnya [suara] untuk konsonan bersuara - untuk konsonan tuli). Sistem fitur privat banyak digunakan dalam teori geometri fitur dan teori optimalitas.

Jenis-jenis oposisi

Tipologi fonologis

Untuk tipologi fonologi, lihat lebih banyak Sistem vokal, Sistem konsonan

Klasifikasi fonologi universal

Perkembangan fonologi

Baudouin de Courtenay

Dasar-dasar Fonologi dan Lingkaran Praha

strukturalisme Amerika

Kriteria yang digunakan oleh Trubetskoy sangat dekat dengan metode berbasis distribusi yang sedang aktif dikembangkan pada waktu itu dalam deskriptivisme Amerika, dalam karya-karya Leonard Bloomfield, Morris Swadesh dan lain-lain. Edward Sapir sebagian dekat dengan kaum strukturalis dalam pandangannya. Secara khusus, dalam karya terkenal "Pola suara dalam bahasa", ia menekankan bahwa signifikansi linguistik dari peristiwa artikulatoris bukan karena sifat fisiknya, tetapi bagaimana mereka berhubungan dengan peristiwa lain dalam sistem bahasa tertentu: untuk contoh, suara yang dihasilkan ketika lilin ditiup dengan akustik mirip dengan suara yang muncul di sejumlah ragam bahasa Inggris dalam kata-kata yang atau putih ([ʍ] ), tetapi signifikansi linguistik mereka sama sekali berbeda.

Dalam fonologi strukturalis Amerika, gagasan tentang dua tingkat representasi telah dikembangkan. Kedua level ini diperkenalkan untuk analisis fakta, seperti memukau akhir yang disuarakan dalam bahasa seperti Jerman atau Rusia. Jadi, untuk Trubetskoy urutan suara dianalisis dalam istilah fonologis sebagai /raT/, dengan archfonem (satuan dengan seperangkat spesifikasi fitur yang tidak lengkap) di posisi akhir (tempat netralisasi terjadi). Representasi fonologis /raT/ dalam hal ini berkorelasi dengan dua satuan leksikal, secara ortografis Rad"roda" dan Tikus"nasihat". Dalam interpretasi prosedural yang diajukan oleh strukturalis Amerika, kedua unit ini memiliki komposisi fonemik yang berbeda, /rad/ dan /rat/, masing-masing (lih. bentuk kasus genitif tarif dan Rades); aturan yang mendalilkan yang menerjemahkan /d/ menjadi /t/ di akhir kata. Selain itu, dalam versi awal strukturalisme Amerika, jumlah level tidak melebihi dua, bahkan jika ini membutuhkan aturan yang sangat non-sepele untuk transisi di antara mereka.

Sekolah strukturalisme Eropa

Konsep asli struktur fonologi bahasa juga diusulkan oleh peneliti Inggris J. R. Furse dan sekolah strukturalismenya di London. Dalam model Furse, konsep prosodi memainkan peran penting, dipahami sebagai unit yang menciptakan signifikansi, mencakup lebih dari satu segmen (latar belakang); dengan demikian, peran analisis fonemik klasik berkurang dan pada saat yang sama analisis yang cukup sederhana dari fenomena seperti, misalnya, asimilasi diberikan.

Gagasan strukturalisme juga berkembang di Uni Soviet, khususnya, dalam kerangka sekolah fonologi Moskow (R.I. Avanesov) dan Leningrad (L.V. Shcherba).

Klasifikasi universal dan fonologi generatif

Perkembangan fonologi generatif biasanya dikaitkan dengan karya Morris Halle "The Sound System of the Russian Language". Halle mencatat bahwa banyak fenomena, yang sangat mirip dari sudut pandang fonetik, dijelaskan dengan cara yang sangat berbeda dalam kerangka model fonologi tradisional. Sebagai contoh, ia mengutip asimilasi dengan menyuarakan (sandhi dalam bahasa Rusia): dalam deskripsi tradisional, menyuarakan dalam sintagma (sesuai dengan ejaan saya bisa) dapat digambarkan sebagai pergantian dua fonem (karena /k/ dan /g/ dalam bahasa Rusia mereka tidak diragukan lagi fonem yang berbeda, lih. kulit pohon dan gunung). Pada saat yang sama, proses menyuarakan yang sepenuhnya analog dalam sintagma [ʒe d bɨ] (untuk membakar) dijelaskan dalam istilah lain (variasi alofonik). Halle berpendapat bahwa deskripsi dalam hal klasifikasi universal suara (yang sesuai dengan tanda suara yang khas baik untuk /g/, dan untuk /dʒ/), lebih memadai untuk fungsi sebenarnya dari sistem bahasa.

Konsonan-sonor

Dalam kebanyakan kasus, urutan penerapan aturan ternyata merupakan kondisi yang diperlukan untuk deskripsi transformasi fonologis yang memadai. Beberapa aturan dapat diterapkan beberapa kali (siklis) pada berbagai tahap derivasi morfologis. Jadi, aturan menghilangkan superpendek (ь, ) dalam bahasa Rusia diterapkan setiap kali morfem yang mengandung segmen ini ditambahkan ke batang. Ketentuan SPE tentang siklisitas dalam proses derivasi dikembangkan lebih lanjut dalam teori fonologi leksikal (P. Kiparsky, G. E. Bui, E. Rubakh).

Arah lain dalam pengembangan fonologi generatif adalah fonologi autosegmental (J. Goldsmith) dan teori suku kata (J. Clements dan S. Keizer) dan geometri fitur (J. Clements) yang berkembang atas dasar itu. Dalam kerangka teori ini, suku kata dan bagian-bagiannya, segmen, serta nada dan fitur diferensial dianggap sebagai elemen independen yang terpisah dari sistem fonologis. Fitur membentuk struktur hierarki di bawah segmen, tetapi mereka dapat berubah secara independen dari segmen. Misalnya, proses asimilasi diinterpretasikan sebagai operasi pemisahan fitur dari akar segmen dan asosiasinya dengan segmen tetangga. Ada arah yang berbeda dalam teori geometri fitur, di mana himpunan fitur diferensial yang menggambarkan lokasi pembentukan segmen didefinisikan dengan cara yang berbeda. Tanda dapat berhubungan dengan artikulator aktif utama (bibir, ujung lidah, bagian belakang lidah, dll.) atau dengan artikulator pasif (alveoli, langit-langit, dll.). Geometri fitur telah menjadi teori representasi utama untuk sekolah fonologi AS modern.

Teori fonologi utama saat ini adalah teori optimalitas (A. Prince dan P. Smolensky). Dalam kerangka teori ini, konsep penerapan sekuensial aturan pembangkitan digantikan oleh konsep memilih bentuk optimal sesuai dengan kelompok kendala tertentu. Teori optimalitas menggambarkan tata bahasa suatu bahasa sebagai proses interaksi tiga komponen utama: GEN (generator) - komponen yang bertanggung jawab untuk menghasilkan jumlah tak terbatas bentuk yang mungkin (kandidat) berdasarkan morfem leksikal, CON (pembatasan) - satu set pembatasan universal diterapkan pada formulir permukaan, dan EVAL (evaluasi) - komponen yang memilih formulir kandidat yang optimal dan menyaring kandidat yang tidak memenuhi batasan. Teori Optimalitas berangkat dari gagasan bahwa kendala tersebut bersifat universal untuk semua bahasa, dapat bertentangan satu sama lain, diterapkan secara instan, dan membentuk hierarki yang ketat. Interpretasi yang lebih baru dari teori optimalitas juga mengakui bahwa kendala individu mungkin tidak berada dalam hubungan hierarkis satu sama lain. Dalam teori optimalitas, bahasa yang berbeda hanya berbeda dalam urutan peringkat kendala. Teori optimalitas telah dikritik dari berbagai posisi, tetapi kritik terbesar adalah ketidakmampuan teori untuk menjelaskan secara memadai kasus-kasus ketidakteraturan fonetik (opacity), ketika proses pengubahan bentuk asli menjadi permukaan memerlukan kehadiran perantara. formulir.

Lihat juga

Teori fonologi modern

Sekolah Fonologi Leningrad

Fonem persepsi bicara kita ternyata identik dengan konsep fonem yang dikembangkan oleh Leningrad Phonological School (LPS). Pendiri sekolah ini, Akademisi Lev Vladimirovich Shcherba, bekerja pada paruh pertama abad ke-20 di St. Petersburg - Petrograd - Leningrad. Dia dan murid-muridnya fokus pada tugas mengajar bahasa asing, mengatur pengucapan yang benar. Sebagian besar buku teks bahasa asing di bagian fonetiknya menggunakan konsep dan terminologi yang dikembangkan oleh Shcherba. Teori fonologis Shcherba sendiri paling baik disajikan dalam buku teksnya Fonetik Bahasa Prancis. Di masa depan, konsep yang sama ini didukung oleh para peneliti yang terlibat dalam studi instrumental ucapan suara dan desain sistem pengenalan suara otomatis.

Sekolah Fonologi Moskow

Sekolah Fonologi Praha

Teori fonologi lain, penengah antara teori LPS dan PPS, dikembangkan oleh apa yang disebut Sekolah Fonologi Praha (PPS), yang muncul di Praha bersamaan dengan PPS dan LPS oleh karya-karya ahli bahasa Rusia yang beremigrasi dari revolusi. Sekolah inilah yang menjadi paling terkenal di Barat, dan perwakilannya yang paling menonjol, Nikolai Sergeevich Trubetskoy, dianggap sebagai pendiri dan klasik fonologi dunia. Mirip dengan Avanesov, Trubetskoy membedakan dua jenis unit suara dalam komposisi kata - fonem dan arkifonem. Archfonem muncul dalam kasus-kasus ketika kondisi rantai bicara tidak memungkinkan untuk mengenali fonem tertentu dari produksi ucapan yang menjadi dasar munculnya suara tertentu. Konsep fonem agung pada dasarnya bertepatan dengan konsep fonem lemah Avanesov. Interpretasi lain dari fenomena netralisasi perbedaan fonem dalam rantai bicara diberikan oleh ahli fonologi Moskow Pyotr Savvich Kuznetsov dalam konsep hiperfonem. Hiperfonem adalah himpunan semua fonem yang dapat memberikan bunyi tertentu. Dari sudut pandang struktur mekanisme bahasa, unit seperti itu sesuai dengan pengembangan sistem hipotesis mengenai perbandingan rantai fonem persepsi ucapan yang dirasakan oleh pendengaran dengan satu atau lain tanda (kata) yang diwakili dalam memori. oleh rantai fonem produksi pidato.

fonologi Amerika

Pada tahun yang sama, pada awal abad ke-20, sebuah sekolah fonologi deskriptif berkembang di Amerika Serikat, yang memecahkan masalah penggambaran bahasa Indian Amerika. Konsep mereka dekat dengan pandangan sekolah fonologi Leningrad, Secara khusus, para deskriptivis Amerika dengan jelas merumuskan prosedur untuk membagi aliran bicara menjadi fonem persepsi bicara. Pada tahun-tahun pascaperang, di bawah pengaruh kemajuan teknologi komputer, ahli bahasa Amerika untuk pertama kalinya secara langsung mengajukan pertanyaan tentang pemodelan teknis kemampuan bahasa. Pelopor karya-karya ini juga berasal dari Rusia (atau lebih tepatnya, dari Polandia) Noam Chomsky (Amerika menyebut nama ini sebagai Noum Czámsky). Karyanya mendirikan cabang yang disebut linguistik generatif. Tugasnya ditetapkan sebagai konstruksi model formal (otomat) untuk produksi (generasi) pernyataan yang benar dalam bahasa tertentu. Bagian fonologis dari teori generatif muncul berkat karya orang Rusia lainnya, Roman Osipovich Yakobson, yang, sehubungan dengan Perang Dunia Kedua, beremigrasi dari Praha (di mana ia adalah anggota terkemuka Sekolah Praha) ke Amerika. Menggambarkan generasi (produksi) pidato, fonologi generatif secara alami sampai pada konsep yang dekat dengan sekolah fonologi Moskow. Benar, harus dikatakan bahwa pada awalnya para generativis mencoba menafsirkan produksi ucapan terlalu abstrak sebagai tindakan semacam kalkulus formal, seperti aljabar, yang, bagaimanapun, menyebabkan munculnya teori bahasa formal di dalam kerangka matematika, yang sudah memiliki hubungan tidak langsung dengan linguistik. Skema umum produksi ujaran fonetik dalam fonologi generatif adalah bahwa tanda-tanda linguistik, melalui transformasi yang berurutan menurut aturan bahasa, ditransformasikan dari representasi internal (dalam) dalam fonem-fonem produksi ujaran menjadi representasi permukaan oleh jenis-jenis bunyi ujaran. Menerima terminologi generativists, kita dapat menyebut fonem produksi ucapan fonem dalam, dan fonem persepsi bicara - fonem permukaan.

Tulis ulasan tentang artikel "Fonologi"

Catatan



Konsep dasar

kepribadian

Konsep fonologis

Bagian dan disiplin



Bahasa Indo-Eropa (Proto-Indo-Eropa)	Bahasa inggris: Inggris Kuno/modern/ Australia Belarusia Benggala · Wales Orang yunani: Yunani kuno/koine/kontemporer · Gujarat · Orang Denmark · Yiddi orang Irlandia · Islandia Orang Spanyol Katalan Latin Makedonia · Maladewa Jerman: Bernese/standar · Belanda · Norwegia · Orang Persia· Polandia · Portugis· Rusia · Rumania· Slovakia · Ukraina · Prancis: Standar/Quebec · Hindustan · Ceko · Orang Swedia

Bahasa Afroasia

Bahasa lainnya

Kutipan yang mencirikan Fonologi

Pagi itu hangat dan kelabu. Putri Marya berhenti di beranda, tidak pernah berhenti merasa ngeri dengan kekejian spiritualnya dan mencoba mengatur pikirannya sebelum memasukinya.
Dokter itu menuruni tangga dan mendekatinya.
"Dia lebih baik hari ini," kata dokter. - Aku sedang mencarimu. Anda dapat memahami sesuatu dari apa yang dia katakan, kepalanya lebih segar. Ayo pergi. Dia memanggilmu...
Jantung Putri Mary berdebar kencang mendengar berita ini sehingga dia menjadi pucat dan bersandar di pintu agar tidak jatuh. Untuk melihatnya, untuk berbicara dengannya, untuk jatuh di bawah tatapannya sekarang, ketika seluruh jiwa Putri Mary diliputi oleh godaan kriminal yang mengerikan ini, sangat menyenangkan dan mengerikan.
"Ayo," kata dokter.
Putri Marya pergi ke ayahnya dan naik ke tempat tidur. Dia berbaring tinggi di punggungnya, dengan lengannya yang kecil dan kurus ditutupi dengan pembuluh darah ungu yang diikat, di atas selimut, dengan mata kirinya lurus dan mata kanannya menyipit, dengan alis dan bibir yang tidak bergerak. Dia sangat kurus, kecil dan menyedihkan. Wajahnya tampak mengerut atau meleleh, ciri-cirinya menyusut. Putri Mary datang dan mencium tangannya. Tangan kirinya meremas tangannya sehingga jelas bahwa dia telah menunggunya untuk waktu yang lama. Dia menarik tangannya, dan alis serta bibirnya bergerak dengan marah.
Dia menatapnya dengan ketakutan, mencoba menebak apa yang dia inginkan darinya. Ketika dia menggeser posisinya dan bergeser sehingga mata kirinya bisa melihat wajahnya, dia menjadi tenang, tidak mengalihkan pandangan darinya selama beberapa detik. Kemudian bibir dan lidahnya bergerak, suara terdengar, dan dia mulai berbicara, dengan takut-takut dan memohon padanya, tampaknya takut bahwa dia tidak akan memahaminya.
Putri Mary, berusaha keras untuk memusatkan perhatiannya, memandangnya. Pekerjaan lucu yang dia gunakan untuk memutar lidahnya memaksa Putri Marya untuk menurunkan matanya dan dengan susah payah menahan isak tangis yang naik di tenggorokannya. Dia mengatakan sesuatu, mengulangi kata-katanya beberapa kali. Putri Mary tidak dapat memahaminya; tapi dia mencoba menebak apa yang dia katakan, dan mengulangi pertanyaan tentang gajah yang dia katakan.
“Gaga – berkelahi… berkelahi…” ulangnya beberapa kali. Tidak mungkin untuk memahami kata-kata ini. Dokter berpikir bahwa tebakannya benar, dan, mengulangi kata-katanya, bertanya: apakah sang putri takut? Dia menggelengkan kepalanya secara negatif dan mengulangi hal yang sama lagi ...
“Jiwaku, jiwaku sakit,” Putri Mary menebak dan berkata. Dia mengerang dengan tegas, meraih tangannya dan mulai menekannya ke berbagai tempat di dadanya, seolah mencari tempat yang nyata untuknya.
- Semua pikiran! tentang kamu… pikiran,” dia kemudian berbicara jauh lebih baik dan lebih jelas dari sebelumnya, sekarang dia yakin bahwa dia dipahami. Putri Mary menekan kepalanya ke tangannya, berusaha menyembunyikan isak tangis dan air matanya.
Dia menyisir rambutnya dengan tangannya.
"Aku meneleponmu sepanjang malam ..." katanya.
“Jika aku tahu…” katanya di sela-sela tangisnya. - Aku takut untuk masuk.
Dia menjabat tangannya.
- Apakah Anda tidak tidur?
"Tidak, aku tidak tidur," kata Putri Mary, menggelengkan kepalanya dengan negatif. Tanpa sadar mematuhi ayahnya, dia sekarang, tepat ketika dia berbicara, mencoba berbicara lebih banyak dengan isyarat dan, seolah-olah, juga dengan susah payah memutar lidahnya.
- Sayang ... - atau - temanku ... - Putri Marya tidak bisa melihat; tapi, mungkin, dari ekspresi wajahnya, kata lembut dan lembut terucap, yang tidak pernah dia ucapkan. - Kenapa kamu tidak datang?
“Dan aku berharap, mengharapkan kematiannya! pikir Putri Mary. Dia berhenti.
- Terima kasih ... putri, teman ... untuk semuanya, untuk semuanya ... maaf ... terima kasih ... maaf ... terima kasih! .. - Dan air mata mengalir dari matanya. "Panggil Andryusha," dia tiba-tiba berkata, dan sesuatu yang kekanak-kanakan pemalu dan tidak percaya muncul di wajahnya atas permintaan ini. Seolah-olah dia sendiri tahu bahwa permintaannya tidak ada artinya. Jadi, setidaknya, menurut Putri Mary.
“Saya menerima surat darinya,” jawab Putri Mary.
Dia memandangnya dengan terkejut dan takut-takut.
- Dimana dia?
- Dia ada di tentara, mon pere, di Smolensk.
Dia terdiam untuk waktu yang lama, menutup matanya; kemudian sebagai penegasan, seolah-olah sebagai jawaban atas keraguannya dan sebagai penegasan bahwa dia sekarang mengerti dan mengingat segalanya, menganggukkan kepalanya dan membuka matanya.
"Ya," katanya dengan jelas dan tenang. - Rusia sudah mati! Hancur! Dan dia terisak lagi, dan air mata mengalir dari matanya. Putri Mary tidak bisa lagi menahan diri dan menangis juga, menatap wajahnya.
Dia menutup matanya lagi. Isak tangisnya berhenti. Dia membuat tanda dengan tangannya di depan matanya; dan Tikhon, yang memahaminya, menghapus air matanya.
Kemudian dia membuka matanya dan mengatakan sesuatu yang tidak dapat dipahami oleh siapa pun untuk waktu yang lama dan, akhirnya, dia mengerti dan hanya menyampaikan Tikhon. Putri Mary sedang mencari arti kata-katanya dalam suasana di mana dia berbicara satu menit sebelumnya. Sekarang dia berpikir bahwa dia sedang berbicara tentang Rusia, lalu tentang Pangeran Andrei, lalu tentang dia, tentang cucunya, lalu tentang kematiannya. Dan karena ini, dia tidak bisa menebak kata-katanya.
"Pakai gaun putihmu, aku menyukainya," katanya.
Memahami kata-kata ini, Putri Marya terisak lebih keras, dan dokter, memegang lengannya, membawanya keluar dari ruangan ke teras, membujuknya untuk tenang dan membuat persiapan untuk keberangkatannya. Setelah Putri Mary meninggalkan sang pangeran, dia kembali berbicara tentang putranya, tentang perang, tentang penguasa, mengerutkan alisnya dengan marah, mulai mengangkat suara serak, dan bersamanya datang pukulan kedua dan terakhir.
Putri Mary berhenti di teras. Hari itu cerah, cuaca cerah dan panas. Dia tidak bisa mengerti apa-apa, tidak memikirkan apa-apa, dan tidak merasakan apa-apa, kecuali cintanya yang penuh gairah untuk ayahnya, cinta yang, sepertinya, dia tidak tahu sampai saat itu. Dia berlari ke taman dan, terisak-isak, berlari ke kolam di sepanjang jalan setapak linden muda yang ditanam oleh Pangeran Andrei.
“Ya… aku… aku… aku.” Aku mengharapkan kematiannya. Ya, aku ingin ini segera berakhir... Aku ingin tenang... Tapi apa yang akan terjadi padaku? Apa yang saya butuhkan ketenangan pikiran ketika dia pergi, ”gumam Putri Marya dengan keras, berjalan cepat melalui taman dan menekan tangannya di dadanya, dari mana isak tangis meledak dengan panik. Berjalan di sekitar lingkaran di taman, yang membawanya kembali ke rumah, dia melihat m lle Bourienne (yang tetap di Bogucharovo dan tidak ingin pergi) dan seorang pria asing berjalan ke arahnya. Itu adalah pemimpin distrik, yang sendiri datang ke sang putri untuk menyampaikan kepadanya perlunya keberangkatan lebih awal. Putri Mary mendengarkan dan tidak memahaminya; dia membawanya ke dalam rumah, menawarinya sarapan, dan duduk bersamanya. Kemudian, meminta maaf kepada pemimpin, dia pergi ke pintu pangeran tua. Dokter, dengan wajah khawatir, mendatanginya dan berkata bahwa itu tidak mungkin.
- Pergi, putri, pergi, pergi!
Putri Marya kembali ke taman dan di bawah bukit di tepi kolam, di tempat di mana tidak ada yang bisa melihat, duduk di rumput. Dia tidak tahu berapa lama dia berada di sana. Seseorang yang menjalankan langkah wanita di sepanjang jalan membuatnya terbangun. Dia bangkit dan melihat bahwa Dunyasha, pelayannya, yang jelas-jelas mengejarnya, tiba-tiba, seolah-olah ketakutan melihat wanita mudanya, berhenti.
“Tolong, putri… pangeran…” kata Dunyasha dengan suara putus asa.
"Sekarang, aku pergi, aku pergi," sang putri memulai dengan tergesa-gesa, tidak memberi Dunyasha waktu untuk menyelesaikan apa yang dia katakan, dan, berusaha untuk tidak melihat Dunyasha, dia berlari ke rumah.
"Putri, kehendak Tuhan sedang terjadi, Anda harus siap untuk apa pun," kata pemimpin, menemuinya di pintu depan.
- Tinggalkan aku. Itu tidak benar! dia berteriak marah padanya. Dokter ingin menghentikannya. Dia mendorongnya dan berlari ke pintu. “Dan mengapa orang-orang dengan wajah ketakutan ini menghentikanku? Saya tidak membutuhkan siapa pun! Dan apa yang mereka lakukan di sini? Dia membuka pintu, dan sinar matahari yang terang di ruangan yang sebelumnya redup itu membuatnya takut. Ada wanita dan seorang perawat di ruangan itu. Mereka semua menjauh dari tempat tidur, memberi jalan untuknya. Dia berbaring diam di tempat tidur; namun raut wajah tenangnya yang tegas menghentikan Putri Marya di ambang pintu kamar.
"Tidak, dia tidak mati, tidak mungkin! - Putri Mary berkata pada dirinya sendiri, pergi ke arahnya dan, mengatasi kengerian yang menguasainya, menempelkan bibirnya ke pipinya. Tapi dia segera menarik diri darinya. Seketika, semua kekuatan kelembutan untuknya, yang dia rasakan dalam dirinya, menghilang dan digantikan oleh perasaan ngeri untuk apa yang ada di hadapannya. “Tidak, dia tidak ada lagi! Dia tidak ada di sana, tetapi di sana, di tempat yang sama di mana dia berada, sesuatu yang asing dan bermusuhan, semacam rahasia yang mengerikan, menakutkan dan menjijikkan ... - Dan, menutupi wajahnya dengan tangannya, Putri Marya jatuh ke tangan dari dokter, yang mendukungnya.
Di hadapan Tikhon dan dokter, para wanita mencuci dirinya, mengikatkan saputangan di kepalanya agar mulutnya yang terbuka tidak kaku, dan mengikat kakinya yang menyimpang dengan saputangan lain. Kemudian mereka mengenakan seragam dengan medali dan meletakkan tubuh kecil yang keriput di atas meja. Tuhan tahu siapa dan kapan mengurus ini, tetapi semuanya menjadi seolah-olah dengan sendirinya. Pada malam hari, lilin menyala di sekitar peti mati, ada penutup di peti mati, juniper ditaburkan di lantai, doa yang dicetak ditempatkan di bawah orang mati, kepala menyusut, dan seorang diaken duduk di sudut, membaca mazmur.
Saat kuda-kuda menjauh, berkerumun dan mendengus di atas kuda yang mati, demikian pula di ruang tamu di sekitar peti mati, orang-orang asing dan mereka sendiri berkerumun - pemimpin, dan kepala desa, dan para wanita, dan semua dengan mata terpaku dan ketakutan, membuat tanda silang. dan membungkuk, dan mencium tangan pangeran tua yang dingin dan kaku.

Bogucharovo selalu, sebelum Pangeran Andrei menetap di sana, merupakan tanah pribadi, dan orang-orang Bogucharov memiliki karakter yang sama sekali berbeda dari orang-orang Lysogorsk. Mereka berbeda dari mereka dalam ucapan, pakaian, dan adat. Mereka disebut stepa. Pangeran tua memuji mereka karena ketekunan mereka dalam pekerjaan mereka ketika mereka datang untuk membantu membersihkan Pegunungan Botak atau menggali kolam dan parit, tetapi tidak menyukai mereka karena kebiadaban mereka.
Kunjungan terakhir Pangeran Andrei di Bogucharovo, dengan inovasinya - rumah sakit, sekolah, dan iuran yang lebih mudah - tidak melunakkan moral mereka, tetapi, sebaliknya, memperkuat di dalamnya sifat-sifat karakter yang disebut pangeran tua sebagai kebiadaban. Beberapa jenis pembicaraan yang tidak jelas selalu terjadi di antara mereka, baik tentang mendaftarkan mereka semua sebagai Cossack, atau tentang keyakinan baru di mana mereka akan ditobatkan, lalu tentang semacam daftar kerajaan, lalu tentang sumpah kepada Pavel Petrovich pada tahun 1797 (tentang itu mereka mengatakan bahwa kemudian bahkan surat wasiat keluar, tetapi tuan-tuan mengambilnya), lalu tentang Peter Feodorovich, yang akan memerintah dalam tujuh tahun, di mana semuanya akan bebas dan akan sangat sederhana sehingga tidak ada yang akan terjadi. Desas-desus tentang perang di Bonaparte dan invasinya digabungkan untuk mereka dengan ide-ide samar yang sama tentang Antikristus, akhir dunia dan kehendak murni.
Di sekitar Bogucharov semakin banyak desa-desa besar, milik negara dan tuan tanah yang berhenti bekerja. Ada sangat sedikit pemilik tanah yang tinggal di daerah ini; ada juga sangat sedikit budak dan melek huruf, dan dalam kehidupan para petani di daerah ini lebih terlihat dan lebih kuat daripada di tempat lain, pancaran misterius kehidupan rakyat Rusia, penyebab dan signifikansinya tidak dapat dijelaskan oleh orang-orang sezaman. Salah satu fenomena ini adalah pergerakan antara petani di daerah ini untuk pindah ke beberapa sungai hangat, yang muncul sekitar dua puluh tahun yang lalu. Ratusan petani, termasuk milik Bogucharov, tiba-tiba mulai menjual ternak mereka dan pergi bersama keluarga mereka ke suatu tempat di tenggara. Seperti burung yang terbang ke suatu tempat di seberang lautan, orang-orang ini dengan istri dan anak-anak mereka berusaha pergi ke sana, ke tenggara, di mana tidak satu pun dari mereka pernah berada. Mereka naik karavan, mandi satu per satu, berlari, dan berkuda, dan pergi ke sana, ke sungai yang hangat. Banyak yang dihukum, diasingkan ke Siberia, banyak yang mati kedinginan dan kelaparan dalam perjalanan, banyak yang kembali sendiri, dan gerakan itu mati dengan sendirinya seperti yang dimulai tanpa alasan yang jelas. Tetapi aliran bawah air tidak berhenti mengalir pada orang-orang ini dan berkumpul untuk beberapa kekuatan baru, yang harus memanifestasikan dirinya dengan cara yang sama anehnya, tidak terduga, dan pada saat yang sama sederhana, alami dan kuat. Sekarang, pada tahun 1812, untuk seseorang yang tinggal dekat dengan orang-orang, terlihat bahwa jet bawah air ini menghasilkan pekerjaan yang kuat dan dekat dengan manifestasi.
Alpatych, setelah tiba di Bogucharovo beberapa waktu sebelum kematian pangeran tua, memperhatikan bahwa ada kerusuhan di antara orang-orang dan bahwa, bertentangan dengan apa yang terjadi di Pegunungan Botak pada radius enam puluh vers, di mana semua petani pergi (meninggalkan Cossack untuk menghancurkan desa mereka), di zona stepa , di Bogucharovskaya, para petani, seperti yang terdengar, memiliki hubungan dengan Prancis, menerima beberapa surat yang pergi di antara mereka, dan tetap di tempat mereka. Dia tahu melalui halaman orang-orang yang berbakti kepadanya bahwa petani Karp, yang baru-baru ini bepergian dengan kereta milik negara, dan yang memiliki pengaruh besar pada dunia, kembali dengan berita bahwa Cossack menghancurkan desa-desa tempat penduduk keluar, tetapi Prancis tidak menyentuh mereka. Dia tahu bahwa petani lain kemarin bahkan membawa dari desa Visloukhovo, tempat Prancis ditempatkan, sebuah surat dari jenderal Prancis, di mana penduduknya menyatakan bahwa mereka tidak akan dirugikan dan segala sesuatu yang diambil dari mereka. akan dibayar jika mereka tinggal. Sebagai buktinya, petani itu membawa dari Visloukhov seratus rubel dalam uang kertas (dia tidak tahu bahwa itu palsu), diberikan kepadanya terlebih dahulu untuk jerami.
Akhirnya, dan yang paling penting, Alpatych tahu bahwa pada hari dia memerintahkan kepala desa untuk mengumpulkan gerobak untuk ekspor konvoi sang putri dari Bogucharov, di pagi hari ada pertemuan di desa, di mana seharusnya tidak diambil. keluar dan menunggu. Sementara itu, waktu hampir habis. Pemimpin, pada hari kematian pangeran, pada 15 Agustus, bersikeras pada Putri Marya bahwa dia pergi pada hari yang sama, karena itu menjadi berbahaya. Dia mengatakan bahwa setelah tanggal 16 dia tidak bertanggung jawab atas apapun. Pada hari kematian pangeran, dia pergi di malam hari, tetapi berjanji untuk datang ke pemakaman keesokan harinya. Tetapi keesokan harinya dia tidak bisa datang, karena menurut berita yang dia terima sendiri, orang Prancis itu tiba-tiba pindah, dan dia hanya berhasil mengambil keluarganya dan segala sesuatu yang berharga dari tanah miliknya.
Selama sekitar tiga puluh tahun, Bogucharov diperintah oleh kepala desa Dron, yang disebut pangeran tua Dronushka.
Dron adalah salah satu dari orang-orang yang kuat secara fisik dan moral yang, segera setelah mereka memasuki usia, menumbuhkan janggut, jadi, tanpa berubah, hidup sampai enam puluh atau tujuh puluh tahun, tanpa satu uban atau kurang gigi, sama lurusnya. dan kuat pada usia enam puluh tahun seperti pada usia tiga puluh.
Dron, tak lama setelah pindah ke sungai yang hangat, di mana dia berpartisipasi, seperti yang lain, diangkat menjadi kepala pelayan di Bogucharovo, dan sejak itu dia tetap dengan sempurna di posisi ini selama dua puluh tiga tahun. Orang-orang itu lebih takut padanya daripada tuannya. Tuan-tuan, dan pangeran tua, dan yang muda, dan manajer, menghormatinya dan bercanda memanggilnya menteri. Selama pelayanannya, Dron tidak pernah mabuk atau sakit; tidak pernah, tidak setelah malam tanpa tidur, tidak setelah pekerjaan apa pun, tidak menunjukkan kelelahan sedikit pun dan, tidak tahu cara membaca dan menulis, tidak pernah melupakan satu rekening uang dan pon tepung untuk konvoi besar yang dia jual, dan tidak ada kejutan ular untuk roti di setiap persepuluhan ladang Bogucharov.
Dron Alpatych ini, yang datang dari Pegunungan Botak yang hancur, memanggil dirinya sendiri pada hari pemakaman pangeran dan memerintahkannya untuk menyiapkan dua belas kuda untuk kereta sang putri dan delapan belas kereta untuk konvoi, yang akan dibangkitkan dari Bogucharov. Meskipun para petani menyerah, pelaksanaan perintah ini tidak dapat menemui kesulitan, menurut Alpatych, karena ada dua ratus tiga puluh pajak di Bogucharovo dan para petani makmur. Tetapi Penatua Dron, setelah mendengarkan perintah itu, diam-diam menurunkan matanya. Alpatych memberi tahu dia orang-orang yang dia kenal dan dari siapa dia memerintahkan untuk mengambil gerobak.
Drone menjawab bahwa para petani ini memiliki kuda di dalam gerobak. Alpatych menyebut orang-orang lain, dan kuda-kuda itu tidak, menurut Dron, beberapa berada di bawah gerobak milik negara, yang lain tidak berdaya, dan kuda-kuda lainnya mati karena kelaparan. Kuda, menurut Dron, tidak bisa dikumpulkan tidak hanya untuk gerbong kereta, tetapi juga untuk gerbong.
Alpatych dengan hati-hati menatap Dron dan mengerutkan kening. Sama seperti Dron adalah seorang kepala desa yang patut dicontoh, demikian pula Alpatych bukan tanpa alasan mengelola perkebunan sang pangeran selama dua puluh tahun dan merupakan seorang manajer yang patut dicontoh. Dia sangat mampu memahami dengan naluri kebutuhan dan naluri orang-orang yang berurusan dengannya, dan karena itu dia adalah manajer yang sangat baik. Melirik ke arah Dron, dia segera menyadari bahwa jawaban Dron bukanlah ekspresi dari pikiran Dron, tetapi ekspresi dari suasana umum dunia Bogucharov, di mana kepala desa telah ditangkap. Tetapi pada saat yang sama, dia tahu bahwa Dron, yang diuntungkan dan dibenci oleh dunia, harus berfluktuasi di antara dua kubu - tuan dan petani. Dia memperhatikan keraguan dalam tatapannya, dan karena itu Alpatych, mengerutkan kening, mendekat ke Dron.
- Anda, Dronushka, dengarkan! - dia berkata. - Jangan bicara padaku kosong. Yang Mulia Pangeran Andrei Nikolaevich sendiri memerintahkan saya untuk mengirim semua orang dan tidak tinggal bersama musuh, dan ada perintah dari raja. Dan siapa pun yang tersisa adalah pengkhianat raja. Apakah kau mendengar?
"Aku mendengarkan," jawab Dron, tanpa mengangkat matanya.
Alpatych tidak puas dengan jawaban ini.
- Hei, Dron, ini akan buruk! kata Alpatych sambil menggelengkan kepalanya.
- Kekuatan adalah milikmu! kata Drone sedih.
- Hei, Dron, tinggalkan! Alpatych mengulangi, mengeluarkan tangannya dari dadanya dan dengan sungguh-sungguh mengarahkannya ke lantai di bawah kaki Dron. "Ini tidak seperti aku melihat menembusmu, aku bisa melihat menembus semua tiga arshin di bawahmu," katanya, mengintip ke lantai di bawah kaki Dron.
Drone itu merasa malu, melirik sebentar ke Alpatych dan menurunkan matanya lagi.
- Anda meninggalkan omong kosong dan memberi tahu orang-orang bahwa mereka akan pergi dari rumah mereka ke Moskow dan menyiapkan gerobak besok pagi di bawah konvoi sang putri, tetapi jangan pergi ke pertemuan itu sendiri. Apakah kau mendengar?
Drone tiba-tiba jatuh di kakinya.
- Yakov Alpatych, pecat aku! Ambil kuncinya dariku, pecat aku demi Tuhan.
- Tinggalkan! Alpatych berkata dengan tegas. "Aku bisa melihat melalui kalian tiga arshins," ulangnya, mengetahui bahwa keahliannya dalam berjalan mencari lebah, tahu kapan harus menabur gandum, dan fakta bahwa selama dua puluh tahun dia mampu menyenangkan pangeran tua, telah lama memperoleh ketenaran seorang penyihir dan kemampuannya untuk melihat tiga arshin di bawah seseorang dikaitkan dengan penyihir.
Dron bangkit dan ingin mengatakan sesuatu, tetapi Alpatych memotongnya:
- Apa yang kamu pikirkan? Eh?.. Bagaimana menurutmu? TETAPI?
Apa yang harus saya lakukan dengan orang-orang? kata Dron. - Ini meledak sepenuhnya. Saya juga memberi tahu mereka ...
"Itulah yang saya katakan," kata Alpatych. - Apakah mereka minum? tanyanya singkat.
- Semua gelisah, Yakov Alpatych: mereka membawa tong lain.
- Jadi Anda mendengarkan. Saya akan pergi ke petugas polisi, dan Anda memberi tahu orang-orang, dan agar mereka meninggalkannya, dan agar ada gerobak.
"Saya mendengarkan," jawab Dron.
Lebih Yakov Alpatych tidak bersikeras. Dia telah memerintah rakyat untuk waktu yang lama, dan dia tahu bahwa cara utama untuk membuat orang patuh adalah dengan menunjukkan kepada mereka bahwa mereka mungkin tidak patuh. Setelah memperoleh dari Dron "Saya mendengarkan" yang patuh, Yakov Alpatych puas dengan ini, meskipun dia tidak hanya ragu, tetapi hampir yakin bahwa gerobak tidak akan dikirimkan tanpa bantuan tim militer.
Dan memang, hingga sore hari gerobak-gerobak itu belum juga terkumpul. Ada lagi pertemuan di desa dekat kedai, dan pada pertemuan itu seharusnya membawa kuda ke hutan dan tidak memberikan kereta. Tanpa mengatakan apa-apa tentang putri ini, Alpatych memerintahkan untuk meletakkan barang bawaannya sendiri dari mereka yang datang dari Pegunungan Botak dan menyiapkan kuda-kuda ini untuk kereta sang putri, dan dia sendiri pergi ke pihak berwenang.

X
Setelah pemakaman ayahnya, Putri Mary mengunci diri di kamarnya dan tidak membiarkan siapa pun masuk. Seorang gadis datang ke pintu untuk mengatakan bahwa Alpatych datang untuk meminta perintah untuk pergi. (Ini bahkan sebelum percakapan Alpatych dengan Dron.) Putri Marya bangkit dari sofa tempat dia berbaring, dan melalui pintu yang tertutup dia berkata bahwa dia tidak akan pernah pergi ke mana pun dan meminta untuk dibiarkan sendiri.
Jendela kamar tempat Putri Mary berbaring berada di sebelah barat. Dia berbaring di sofa menghadap dinding dan, sambil meraba kancing-kancing di bantal kulit, dia hanya melihat bantal ini, dan pikirannya yang samar-samar terfokus pada satu hal: dia memikirkan kematian yang tak terhindarkan dan tentang kekejian spiritualnya, yang tidak diketahuinya sampai sekarang dan yang keluar selama ayahnya sakit. Dia ingin, tetapi tidak berani berdoa, tidak berani, dalam keadaan pikirannya, untuk berpaling kepada Tuhan. Dia berbaring dalam posisi ini untuk waktu yang lama.
Matahari telah terbenam di sisi lain rumah, dan dengan sinar senja yang miring melalui jendela yang terbuka menerangi ruangan dan sebagian dari bantal maroko, yang sedang dilihat Putri Marya. Jalan pikirannya tiba-tiba berhenti. Dia tanpa sadar bangkit, meluruskan rambutnya, bangkit dan pergi ke jendela, tanpa sadar menghirup kesejukan malam yang cerah namun berangin.
“Ya, sekarang lebih nyaman bagimu untuk mengagumi di malam hari! Dia pergi, dan tidak ada yang akan mengganggumu, ”katanya pada dirinya sendiri, dan, sambil duduk di kursi, dia menjatuhkan kepalanya di ambang jendela.
Seseorang dengan suara lembut dan tenang memanggilnya dari sisi taman dan mencium kepalanya. Dia melihat ke belakang. Itu adalah m lle Bourienne, dalam gaun hitam dan lipit. Dia diam-diam mendekati Putri Marya, menciumnya sambil menghela nafas, dan langsung menangis. Putri Mary memandangnya. Semua pertemuan sebelumnya dengannya, kecemburuannya, diingat oleh Putri Marya; Saya juga ingat bagaimana dia baru-baru ini berubah menjadi m lle Bourienne, tidak bisa melihatnya, dan, oleh karena itu, betapa tidak adilnya celaan yang dilakukan Putri Mary kepadanya di dalam jiwanya. “Dan apakah saya, apakah saya, yang menginginkan dia mati, harus mengutuk siapa pun! dia pikir.
Putri Mary dengan jelas membayangkan posisi m lle Bourienne, yang baru-baru ini jauh dari masyarakatnya, tetapi pada saat yang sama bergantung padanya dan tinggal di rumah yang asing. Dan dia merasa kasihan padanya. Dia menatapnya dengan lemah lembut dan mengulurkan tangannya padanya. M lle Bourienne segera mulai menangis, mulai mencium tangannya dan berbicara tentang kesedihan yang menimpa sang putri, membuat dirinya menjadi peserta dalam kesedihan ini. Dia mengatakan bahwa satu-satunya penghiburan dalam kesedihannya adalah bahwa sang putri mengizinkannya untuk berbagi dengannya. Dia berkata bahwa semua kesalahpahaman sebelumnya harus dihancurkan sebelum kesedihan yang besar, bahwa dia merasa murni di hadapan semua orang, dan bahwa dari sana dia melihat cinta dan rasa terima kasihnya. Sang putri mendengarkannya, tidak memahami kata-katanya, tetapi sesekali menatapnya dan mendengarkan suara suaranya.
"Situasimu sangat buruk, putri tersayang," kata m lle Bourienne setelah jeda. – Saya mengerti bahwa Anda tidak dapat dan tidak dapat memikirkan diri sendiri; tapi aku wajib melakukan ini dengan cintaku padamu ... Alpatych bersamamu? Apakah dia berbicara dengan Anda tentang pergi? dia bertanya.
Putri Mary tidak menjawab. Dia tidak mengerti ke mana dan siapa yang harus pergi. “Apakah mungkin untuk melakukan sesuatu sekarang, memikirkan sesuatu? Tidak masalah? Dia tidak menjawab.
“Tahukah Anda, chere Marie,” kata m lle Bourienne, “tahukah Anda bahwa kita dalam bahaya, bahwa kita dikepung oleh Prancis; mengemudi sekarang berbahaya. Jika kita pergi, kita hampir pasti akan ditawan, dan Tuhan tahu ...
Putri Mary memandang temannya, tidak mengerti apa yang dia katakan.
"Ah, kalau ada yang tahu bagaimana saya tidak peduli sekarang," katanya. - Tentu saja, saya tidak akan pernah ingin meninggalkannya ... Alpatych memberi tahu saya sesuatu tentang pergi ... Bicaralah padanya, saya tidak bisa melakukan apa-apa, saya tidak ingin ...
- Saya berbicara dengannya. Dia berharap kita punya waktu untuk berangkat besok; tapi saya pikir akan lebih baik untuk tinggal di sini sekarang,” kata m lle Bourienne. - Karena, Anda tahu, chere Marie, jatuh ke tangan tentara atau petani pemberontak di jalan - itu akan mengerikan. - M lle Bourienne mengeluarkan dari tas wanitanya sebuah pengumuman di kertas non-Rusia yang tidak biasa oleh Jenderal Prancis Rameau bahwa penduduk tidak boleh meninggalkan rumah mereka, bahwa mereka akan diberikan perlindungan yang semestinya oleh otoritas Prancis, dan menyerahkannya kepada sang putri .
“Saya pikir lebih baik untuk berbicara dengan jenderal ini,” kata m lle Bourienne, “dan saya yakin Anda akan dihormati.
Putri Marya membaca koran itu, dan isak tangis menyeka wajahnya.
- Melalui siapa Anda mendapatkannya? - dia berkata.
"Mungkin mereka tahu namaku orang Prancis," kata m lle Bourienne, tersipu.
Putri Mary, dengan kertas di tangan, bangkit dari jendela dan dengan wajah pucat meninggalkan ruangan dan pergi ke bekas ruang belajar Pangeran Andrei.
"Dunyasha, panggil Alpatych, Dronushka, seseorang untukku," kata Putri Marya, "dan beri tahu Amalya Karlovna untuk tidak menemuiku," tambahnya, mendengar suara m lle Bourienne. - Cepat pergi! Berkendara lebih cepat! - kata Putri Mary, ngeri memikirkan bahwa dia bisa tetap berada dalam kekuasaan Prancis.
“Agar Pangeran Andrei tahu bahwa dia berada dalam kekuatan Prancis! Sehingga dia, putri Pangeran Nikolai Andreevich Bolkonsky, meminta Tuan Jenderal Ramo untuk melindunginya dan menikmati berkahnya! - Pikiran ini membuatnya ngeri, membuatnya bergidik, memerah dan merasakan serangan kemarahan dan kebanggaan yang belum pernah dia alami. Segala sesuatu yang sulit dan, yang paling penting, menghina posisinya, disajikan dengan jelas kepadanya. “Mereka, orang Prancis, akan menetap di rumah ini; Tuan Jenderal Ramo akan mengambil alih jabatan Pangeran Andrei; akan memilah dan membaca surat-surat dan kertas untuk bersenang-senang. M lle Bourienne lui fera les honneurs de Bogucharovo. [Mademoiselle Bourienne akan menerimanya dengan hormat di Bogucharovo.] Mereka akan memberi saya sedikit ruang karena belas kasihan; tentara akan menghancurkan kuburan baru ayah mereka untuk menghilangkan salib dan bintang darinya; mereka akan memberi tahu saya tentang kemenangan atas Rusia, mereka akan berpura-pura menunjukkan simpati atas kesedihan saya ... - pikir Putri Mary bukan dengan pikirannya sendiri, tetapi merasa berkewajiban untuk memikirkan dirinya sendiri dengan pikiran ayah dan saudara lelakinya. Baginya secara pribadi, tidak masalah di mana dia tinggal dan apa pun yang terjadi padanya; tetapi pada saat yang sama dia merasa dirinya mewakili mendiang ayahnya dan Pangeran Andrei. Dia tanpa sadar berpikir dengan pikiran mereka dan merasakan dengan perasaan mereka. Apa pun yang mereka katakan, apa yang akan mereka lakukan sekarang, dia merasa perlu melakukan hal yang sama. Dia pergi ke kantor Pangeran Andrei dan, mencoba menembus pikirannya, merenungkan posisinya.
Tuntutan hidup, yang dia anggap hancur dengan kematian ayahnya, tiba-tiba muncul di hadapan Putri Mary dengan kekuatan baru yang masih belum diketahui dan menangkapnya. Gembira, tersipu, dia berjalan di sekitar ruangan, menuntut Alpatych pertamanya, lalu Mikhail Ivanovich, lalu Tikhon, lalu Dron. Dunyasha, pengasuh dan semua gadis tidak bisa mengatakan apa-apa tentang sejauh mana apa yang diumumkan Bourienne itu benar. Alpatych tidak ada di rumah: dia pergi ke pihak berwenang. Mikhail Ivanovich yang dipanggil, arsitek, yang menampakkan diri kepada Putri Mary dengan mata mengantuk, tidak bisa mengatakan apa pun padanya. Dengan senyum persetujuan yang persis sama dengan yang telah biasa dia jawab selama lima belas tahun, tanpa mengungkapkan pendapatnya, permohonan pangeran tua, dia menjawab pertanyaan Putri Marya, sehingga tidak ada yang pasti dapat disimpulkan dari jawabannya. Pelayan tua Tikhon yang dipanggil, dengan wajah cekung dan kuyu, dengan jejak kesedihan yang tak tersembuhkan, menjawab "Saya mendengarkan" semua pertanyaan Putri Marya dan hampir tidak bisa menahan tangis, menatapnya.
Akhirnya, kepala desa Dron memasuki ruangan dan, membungkuk rendah kepada sang putri, berhenti di ambang pintu.
Putri Mary berjalan melintasi ruangan dan berhenti di depannya.
“Dronushka,” kata Putri Mary, melihat dalam dirinya seorang teman yang tidak diragukan lagi, Dronushka yang, dari perjalanan tahunannya ke pameran di Vyazma, membawanya setiap saat dan menyajikan roti jahe spesialnya dengan senyuman. “Dronushka, sekarang, setelah kemalangan kita,” dia memulai dan terdiam, tidak dapat berbicara lebih jauh.
“Kita semua berjalan di bawah Tuhan,” katanya sambil menghela nafas. Mereka diam.
- Dronushka, Alpatych telah pergi ke suatu tempat, saya tidak punya siapa pun untuk dituju. Apakah mereka mengatakan yang sebenarnya bahwa saya bahkan tidak bisa pergi?
"Mengapa Anda tidak pergi, Yang Mulia, Anda bisa pergi," kata Dron.
- Saya diberitahu bahwa itu berbahaya dari musuh. Sayangku, aku tidak bisa berbuat apa-apa, aku tidak mengerti apa-apa, tidak ada siapa-siapa bersamaku. Saya pasti ingin pergi pada malam hari atau besok pagi. Drone terdiam. Dia melirik Putri Marya dengan cemberut.
“Tidak ada kuda,” katanya, “Saya juga memberi tahu Yakov Alpatych.
- Kenapa tidak? - kata sang putri.
"Semua dari hukuman Tuhan," kata Dron. - Kuda apa yang dibongkar di bawah pasukan, dan yang mati, sekarang berapa tahun. Bukan untuk memberi makan kuda, tetapi tidak untuk mati kelaparan! Jadi mereka duduk selama tiga hari tanpa makan. Tidak ada, hancur total.
Putri Mary mendengarkan dengan penuh perhatian apa yang dia katakan padanya.
Apakah para pria itu hancur? Apakah mereka punya roti? dia bertanya.
“Mereka mati kelaparan,” kata Dron, “apalagi gerobak…
"Tapi kenapa kamu tidak mengatakannya, Dronushka?" Tidak bisa membantu? Saya akan melakukan semua yang saya bisa ... - Aneh bagi Putri Mary untuk berpikir bahwa sekarang, pada saat kesedihan seperti itu memenuhi jiwanya, mungkin ada orang kaya dan miskin dan orang kaya tidak dapat membantu orang miskin. Samar-samar dia tahu dan mendengar bahwa ada roti tuan dan itu diberikan kepada petani. Dia juga tahu bahwa baik saudara laki-lakinya maupun ayahnya tidak akan menyangkal kebutuhan akan petani; dia hanya takut membuat kesalahan entah bagaimana dalam kata-katanya tentang pembagian roti ini kepada para petani, yang ingin dia buang. Dia senang bahwa dia punya alasan untuk peduli, yang dia tidak malu untuk melupakan kesedihannya. Dia mulai bertanya kepada Dronushka untuk rincian tentang kebutuhan para petani dan tentang apa yang ahli di Bogucharov.
"Kami punya roti tuan, bro?" dia bertanya.
“Roti Tuhan itu utuh,” kata Dron dengan bangga, “pangeran kita tidak memerintahkan untuk menjualnya.
"Berikan dia kepada para petani, berikan semua yang mereka butuhkan: aku memberimu izin atas nama saudaramu," kata Putri Mary.
Drone tidak menjawab dan menarik napas dalam-dalam.
- Anda memberi mereka roti ini, jika itu cukup untuk mereka. Bagikan semuanya. Aku memerintahkanmu atas nama seorang saudara, dan memberitahu mereka: apa pun milik kita, begitu juga milik mereka. Kami tidak akan menyisihkan apa pun untuk mereka. Jadi katamu.

Portal untuk siswa. Latihan mandiri

Akustik suara ucapan

Artikulasi suara ucapan

Klasifikasi suara ucapan

Suku kata

Unit bahasa supersegmental

Modifikasi suara dalam aliran ucapan

Fonologi

Konsep fonologi yang paling penting

Fonem, alofon, dan oposisi

Fitur yang membedakan

Jenis-jenis oposisi

Tipologi fonologis

Klasifikasi fonologi universal

Perkembangan fonologi

Baudouin de Courtenay

Dasar-dasar Fonologi dan Lingkaran Praha

strukturalisme Amerika

Sekolah strukturalisme Eropa

Klasifikasi universal dan fonologi generatif

Lihat juga

Teori fonologi modern

Catatan

Konsep oposisi fonologis.

Kriteria:

Fitur yang membedakan

Jenis-jenis oposisi

Tipologi fonologis

Klasifikasi fonologi universal

Perkembangan fonologi

Baudouin de Courtenay

Dasar-dasar Fonologi dan Lingkaran Praha

strukturalisme Amerika

Sekolah strukturalisme Eropa

Klasifikasi universal dan fonologi generatif

Lihat juga

Teori fonologi modern

Sekolah Fonologi Leningrad

Sekolah Fonologi Moskow

Sekolah Fonologi Praha

fonologi Amerika

Tulis ulasan tentang artikel "Fonologi"

Catatan

Kutipan yang mencirikan Fonologi

ARTIKEL TERKAIT