Dalam musik abad ke-20, karakteristik suara seperti timbre mulai memainkan peran kunci dalam konsep baru dan dalam pembentukan teknik vokal baru. Apa itu timbre dan apa varietasnya?

Timbre dalam musik - apa kategori ini?

"Timbre" diterjemahkan dari bahasa Prancis. sebagai "tanda". Timbre dalam musik adalah pewarnaan suara yang spesifik. Jika Anda mengambil nada yang sama dari nada atau volume yang sama pada instrumen yang berbeda, suaranya akan tetap berbeda secara signifikan karena karakteristik timbre dari instrumen tersebut. Bagian vokal yang sama, yang dibawakan oleh dua vokalis yang berbeda, mudah dibedakan oleh telinga karena pewarnaan timbre suara yang khusus.

Konsep definisi "timbre" dalam musik jauh dari satu-satunya, tetapi semuanya bermuara pada fakta bahwa timbre adalah karakteristik penting yang sama dari suara seperti, misalnya, kenyaringan, nada atau durasi. Berbagai kata sifat digunakan untuk menggambarkan timbre: rendah, padat, dalam, lembut, cerah, teredam, nyaring, dll.

Jenis-jenis timbre menurut A.N. Sohoru

Timbre dalam musik adalah fenomena multikomponen. Ahli musik terkenal A.N. Sohor membedakan 4 jenis timbre:

• instrumental - tergantung pada fitur struktural instrumen dan sifat ekstraksi suara;
• harmonik - tergantung pada sifat kombinasi suara;
• register - tergantung langsung pada tessitura alami suara atau register instrumen;
• bertekstur - tergantung pada tingkat kepadatan dan "viskositas" suara, akustik, dll.

Timbre suara

Timbre dalam musik merupakan karakteristik penting untuk suara nyanyian. Apalagi dalam kondisi persaingan pop, yang penting diingat adalah timbre sang vokalis.

Timbre suara manusia terutama tergantung pada struktur alat vokal. Tingkat perkembangan dan "pelatihan" alat vokal juga memiliki pengaruh yang cukup pada karakteristik timbre. Seringkali, setelah kerja keras, vokalis berubah ke yang lebih tinggi, dan setelah menderita penyakit pada alat vokal, timbre menjadi lebih rendah.

Mengapa karakteristik timbre penting?

Kebutuhan untuk memilih satu kategori lagi di antara karakteristik suara - timbre - ditentukan oleh sejumlah alasan. Yang paling penting dari mereka adalah bahwa timbre (baik instrumental atau vokal) membantu memberikan suasana hati yang tepat untuk sebuah karya musik, untuk menempatkan aksen penting.

Ketika aransemen musik dibuat (terutama jika itu adalah orkestrasi), tidak mungkin untuk tidak memperhitungkan tugas kreatif dan karakteristik timbre instrumen. Misalnya, tidak akan mungkin untuk memberikan suara ringan dan lapang jika Anda mempercayakan kinerja bagian musik ke bass ganda atau trombon, di mana timbre suara dibedakan oleh sejumlah besar nada rendah; tidak mungkin mencapai efek memaksa atmosfer menggunakan permainan harpa yang lembut.

Hal yang sama terjadi saat pemilihan repertoar untuk vokalis. Biasanya, bagian blues dan jazz tidak berfungsi dengan baik untuk pemain sopran atau tenor, karena ini membutuhkan timbre suara yang padat, lembut, berair, rendah, bahkan mungkin dengan "suara serak" - ini diperlukan oleh genre yang sangat spesifik. (suasana berasap dari kabaret, kafe, dan lain-lain). Pada saat yang sama, pemain dengan timbre rendah terlihat tidak menguntungkan di banyak genre musik dan teknik pertunjukan lainnya (misalnya, dalam "teriakan", yang dirancang khusus untuk suara nyaring tinggi).

Dengan demikian, timbre adalah karakteristik yang sangat menentukan suasana musik yang terdengar, dan yang paling penting, itu membangkitkan emosi tertentu dalam diri seseorang tentang apa yang didengarnya.

Setiap suara yang dihasilkan oleh berbagai alat musik, suara berbagai orang, dll., Memiliki ciri khasnya sendiri - warna atau bayangan yang khas. Fitur suara ini disebut timbre. menunjukkan oscillogram dari getaran suara yang diciptakan oleh piano dan klarinet untuk nada yang sama. Oscillograms menunjukkan bahwa periode kedua osilasi adalah sama, tetapi mereka sangat berbeda satu sama lain dalam bentuknya dan, oleh karena itu, berbeda dalam komposisi harmoniknya. Kedua suara terdiri dari nada yang sama, tetapi di masing-masing nada ini - nada utama dan nada tambahannya - disajikan dengan amplitudo dan fase yang berbeda. Timbre (fr. timbre- "lonceng", "label", "tanda pembeda") - (nada tambahan) pewarnaan suara; salah satu karakteristik khusus dari suara musik (bersama dengan nada, kenyaringan, dan durasinya). Dengan timbre, suara dengan ketinggian dan volume yang sama dibedakan, tetapi dilakukan pada instrumen yang berbeda, dengan suara yang berbeda, atau pada instrumen yang sama, tetapi dengan cara yang berbeda, pukulan, dll.
Timbre alat musik ditentukan oleh bahan, bentuk, desain, dan kondisi getaran vibratornya, berbagai sifat resonatornya, serta akustik ruangan tempat alat musik ini berbunyi. Dalam membentuk timbre dari setiap suara tertentu, nada tambahannya dan rasionya dalam tinggi dan volume, nada tambahan, parameter serangan (dorongan awal ekstraksi suara), forman, karakteristik vibrato, dan faktor lainnya adalah kunci penting. Saat mengamati warna nada, berbagai asosiasi biasanya muncul: kekhususan timbre suara dibandingkan dengan sensasi organoleptik dari objek dan fenomena tertentu, misalnya, suara disebut cerah, berkilau, matte, hangat, dingin, dalam, penuh, tajam, jenuh, berair , metalik, seperti kaca; definisi pendengaran yang sebenarnya juga digunakan (misalnya, bersuara, tuli, berisik). Dalam pengertian ilmiah yang ketat, tipologi timbre yang terbukti belum berkembang. Telah ditetapkan bahwa pendengaran timbre memiliki sifat zona. Timbre digunakan sebagai sarana ekspresi musik yang penting: dengan bantuan timbre, satu atau beberapa komponen lain dari keseluruhan musik dapat dibedakan, kontras dapat diperkuat atau dilemahkan; mengubah warna nada adalah salah satu unsur dramaturgi musik.

Kesimpulan ini adalah kasus khusus dari teorema matematika umum, yang dibuktikan pada tahun 1822 oleh Jean-Baptiste Fourier. Teorema Fourier mengatakan: setiap osilasi periodik periode T dapat direpresentasikan sebagai jumlah getaran harmonik dengan periode yang sama dengan T, T/2, T/3, T/4, dll., yaitu. dengan frekuensi n=(1/T), 2n, 3n, 4n, dst. Frekuensi terendah n disebut frekuensi fundamental. Getaran dengan frekuensi dasar n disebut harmonik pertama atau nada dasar (nada), dan getaran dengan frekuensi 2n, 3n, 4n, dst. disebut harmonik atau nada lebih tinggi (pertama - 2n, kedua - 3n, dll.). Nada nada mencirikan persepsi perubahan nada dalam satu oktaf, dan nada spektral mencirikan persepsi suara rendah atau tinggi pada seluruh skala sinyal yang dapat didengar. Mensintesis suara uji dengan cara khusus, yaitu dengan memanipulasi rasio amplitudo komponen spektral dalam suara yang kompleks, J. Risset mencoba memisahkan komponen persepsi nada ini secara eksperimental. Jadi, misalnya, dengan peningkatan bertahap dalam amplitudo komponen frekuensi tinggi dalam spektrum suara, kesan peningkatan tinggi keseluruhan suara muncul. Pada saat yang sama, nada (nada) absolut dari suara tetap tidak berubah dalam oktaf. Penulis berasumsi bahwa analisis kedua jenis ketinggian ini dilakukan dengan mekanisme yang berbeda. Mungkin ini karena spesialisasi aktivitas kedua belahan otak dalam persepsi suara yang kompleks. Persepsi nada ternyata sangat terkait tidak hanya dengan spektrum sinyal, tetapi juga dengan tempo suara berulang. Jadi, ketika tempo suara yang tidak berubah dalam spektrum melambat, seseorang mendapat kesan penurunan bertahap dalam nada suara yang disajikan. Ini adalah contoh yang agak khas dari fakta bahwa dalam analisis persepsi tidak mungkin untuk mempertimbangkan pengaruh sebagai fenomena yang terisolasi dalam ruang dan waktu, bahkan jika dalam deskripsi fisiknya dimungkinkan untuk mengabaikan kemungkinan hubungan antara berbagai elemen pengaruh.

Kesimpulan utama yang dibuat dalam karya J. Risset adalah bahwa ketika memahami suara yang kompleks, hubungan antara perubahan frekuensi fisik sinyal dan nada yang dirasakan bisa sama sekali tidak terduga; yaitu pitch yang dirasakan tidak terlalu bergantung pada frekuensi fisik seperti yang mengikuti dari studi psikoakustik klasik. Penulis berpendapat bahwa persepsi suara didasarkan pada persepsi timbre, dan pitch adalah salah satu dimensi kualitas yang lebih integral ini. Sebuah analisis rinci tentang perbedaan ide tentang nada dan timbre suara diberikan dalam karya J. Risset. Setelah menganalisis definisi timbre yang ada dan menemukan definisi ini jelas tidak cukup untuk menjelaskan banyak fenomena persepsi pendengaran, ia mencoba mengidentifikasi fitur spesifik dari persepsi timbre dan nada suara yang kompleks. Memisahkan konsep nada dan timbre suara, J. Risset menyarankan alasan objektif berikut untuk kualitas-kualitas ini: komponen spektrum suara periodik yang kompleks memiliki distribusi tertentu; ketinggian mencirikan fokus distribusi ini, dan timbre mencirikan distribusi secara keseluruhan. Pada saat yang sama, gagasan timbre sebagai kualitas subjektif yang mencerminkan spektrum frekuensi suara jelas tidak cukup. Lagi pula, seseorang dengan mudah mengenali timbre suara meskipun banyak distorsi dalam spektrum sinyal yang terjadi, misalnya, dengan peralatan reproduksi suara berkualitas buruk. Selain itu, spektrum suara dapat berubah berlipat ganda bahkan dalam proses perpindahan dari sumber ke pendengar (di udara). Dengan cara yang sama, spektrum terkait dengan arah radiasi suara: medan suara, misalnya, alat musik adalah anisotropik, yaitu, ketika bergerak di sekitar instrumen, spektrum suara yang masuk sangat berubah. Namun, semua perubahan ini tidak mengganggu persepsi suara yang memadai (sebagai suara objektif dari sumber tertentu). Juga, banyak suara yang dipantulkan - gema, yang mengubah spektrum suara yang masuk tanpa bisa dikenali, tidak mengganggu persepsi timbre suara dengan benar.

Pada saat yang sama, cukup untuk mengubah arah gerakan pita tempat suara piano direkam untuk membuat timbre suara sama sekali tidak dapat dikenali, meskipun faktanya komponen spektral tetap sama, yaitu, untuk persepsi timbre, karakteristik temporal dari proses suara ternyata sangat signifikan. Sejumlah penelitian telah menunjukkan bahwa untuk membuat timbre suara yang sesuai dengan yang diberikan, penting untuk tidak terlalu menjaga nilai satu atau parameter lain, tetapi untuk memastikan pelestarian hubungan antara parameter yang berbeda. Informasi inilah yang paling penting bagi seseorang, yang mencirikan keadaan lingkungan. J. Risset mengungkapkan dalam karyanya bahwa justru timbre yang memberikan kemungkinan mengenali sumber suara (yaitu, objektifikasi), serta orientasi yang benar dalam ruang suara. Adapun kekhasan persepsi ketinggian, pengaruh konteks suara dan pengalaman manusia pada penilaian parameter suara dari sinyal tertentu signifikan di sini. Bahkan dalam kasus yang paling sederhana, persepsi ketinggian tidak dilakukan secara pasif: persepsi ini dikaitkan baik dengan berbagai fitur yang menjadi ciri sifat sinyal, dan dengan keadaan individu dan "sejarahnya". Musisi mengevaluasi hubungan antar nada dengan mengembangkan (biasanya secara tidak sadar) strategi evaluasi sesuai dengan pendidikannya. Dengan demikian, seorang perwakilan dari peradaban "Barat" mencoba untuk menyelaraskan interval suara yang dibuat di "Timur" dengan skala kromatik, yang prinsip-prinsip pembentukannya tunduk pada proporsi lain. Pada saat yang sama, tergantung pada konteksnya, pengaruh fisik yang sama dapat menyebabkan strategi yang berbeda untuk mengidentifikasi interval. Timbre suara, sebagai karakteristik yang lebih integral, tidak terlalu bergantung pada konteks suara, dan sebagian besar ditentukan oleh karakteristik pengalaman masa lalu individu dalam persepsi suara alami.

Banyak karya dikhususkan untuk mempelajari timbre suara alami. Ketertarikan khusus pada bidang penelitian ini dikaitkan dengan pengembangan sarana untuk sintesis suara elektronik. Untuk membuat suara buatan yang memiliki karakteristik yang mirip dengan suara alam, perlu untuk mengidentifikasi sistem karakteristik fisik suara alam yang memberikan gambaran persepsi suara tertentu. Oleh karena itu, banyak pekerjaan ditujukan untuk mempelajari parameter suara alami (biasanya, alat musik). Sejalan dengan karya-karya ini, studi oleh D. Morril dilakukan, yang menunjukkan ketidakcukupan deskripsi yang ada tentang karakteristik fisik suara alam untuk sintesis sinyal serupa. Jadi, ditemukan bahwa bahkan jika timbre dari satu suara yang disintesis dianggap benar-benar identik dengan timbre dari alat musik alami, maka suara yang sama ini, digabungkan menjadi frasa atau melodi, dengan yakin dianggap sebagai buatan. Setelah melakukan studi tentang suara alam yang diperoleh saat memainkan terompet, D. Morrill menemukan adanya nuansa dinamis penting dari suara saat memainkan melodi, yang berbeda dengan suara not yang dimainkan secara terpisah. Dengan memasukkan parameter dinamis yang terdeteksi ke dalam program sintesis, seperti amplitudo maksimum frasa musik, durasi setiap nada, dan fitur perubahan amplop sinyal saat musisi bermain, ia berhasil membuat frasa musik sintetis yang sangat mirip dalam timbre suara dengan suara alami. Untuk mengidentifikasi struktur yang diperlukan untuk sintesisnya, itu juga dilakukan dalam karya D. Wessel. Penulis menggunakan data yang diperoleh dengan penskalaan subjektif dari parameter objek suara untuk membuat program komputer untuk sintesis suara musik dari timbre tertentu. Kemudian, D. Wessel dan J. Risset merangkum hasil penelitian mereka, mengusulkan deskripsi proses persepsi timbre berdasarkan model sintesis suara yang dikembangkan oleh mereka.

Ini adalah warna yang kita dengar.

Lihatlah lukisan atau foto apa pun. Tapi tidak ada gambar yang akan jadi jika semuanya dicat dengan cat yang sama, tanpa corak.
Lihatlah berapa banyak dari mereka, nuansa berbicara ini.
Puluhan nuansa dengan warna yang sama. Mereka juga memiliki suara.
Nada yang sama, nada nada yang sama, dapat dimainkan oleh alat musik yang berbeda. Dan meskipun nadanya persis sama, kita mengenali suara biola, atau suara seruling, atau suara terompet, atau suara manusia.
Bagaimana kita melakukannya?

Pendengaran kita sama sensitifnya dengan penglihatan kita. Bahkan anak terkecil di antara banyak suara langsung mengenali suara ibunya dan tidak bingung dengan suara neneknya. Kami mengenali teman dan kenalan dengan suara di handset. Anda mungkin akan segera mengenali suara artis dan penyanyi favorit Anda dengan suara pertama. Dan bersama-sama kami bersenang-senang, menebak suara mereka dalam mimikri lucu dari artis parodi. Untuk mencapai kesamaan, ia mengubah warna suaranya, timbre.
Dan kami mengenal alat musik yang berbeda karena masing-masing memiliki pewarnaan suaranya sendiri. Suaranya bisa sama tingginya, tapi terkadang dengan siulan, terkadang sedikit berdering, terkadang seperti halus, dan terkadang kasar. Sebuah string terdengar berbeda dari pelat logam, dan pipa kayu terdengar berbeda dari pipa tembaga. Lagi pula, setiap suara memiliki nada tambahan. Nuansa ini adalah nada tambahan dan mengubah "warna" suara. Pewarnaan suara adalah timbre. Dan setiap alat musik memilikinya sendiri-sendiri.
WARNANADA- sarana ekspresi artistik yang penting. Satu dan pemikiran musik yang sama, tergantung pada inkarnasi timbre, dapat terdengar dengan berbagai tingkat kecerahan, kecemerlangan, kelembutan, kelembutan, ketegasan, keparahan, keparahan, dll. Dengan demikian, timbre meningkatkan dampak emosional musik, membantu mewujudkan nuansa semantiknya, dan pada akhirnya berkontribusi pada pengungkapan citra artistik yang lebih dalam.
Mengubah timbre, yang banyak digunakan dalam komposisi instrumental, sering kali menjadi faktor penting dalam ekspresi musik.
Klasifikasi awal timbre instrumen orkestra adalah pembagiannya menjadi timbre murni (sederhana) dan campuran (kompleks).
Timbre murni (sederhana) - timbre instrumen solo, serta semua kombinasi serempak dari instrumen identik. Timbre murni digunakan baik dalam monofoni dan polifoni (misalnya, ansambel akordeon atau akordeon tombol, domras atau balalaika).
Campuran (kompleks) timbre adalah hasil kombinasi dari berbagai instrumen. Digunakan dalam monofoni dan polifoni. Kombinasi tersebut digunakan untuk mengubah kualitas fonetik suara dan ansambel dan disebabkan oleh faktor ekspresif atau formatif.
Dalam berbagai komposisi orkestra rakyat, kesatuan terbesar ditemukan dalam ansambel instrumen yang identik, serta instrumen - perwakilan dari keluarga yang sama. Balalaika bergabung paling organik dengan kelompok domra, karena teknik pertunjukan pada domra, balalaika, serta instrumen perkusi didasarkan pada prinsip umum ekstraksi suara: suara pendek dilakukan dengan pukulan (petik), dan suara panjang - dengan cara dari tremolo.
Alat musik tiup (seruling, obo) menyatu dengan sangat baik dengan akordeon tombol dan akordeon. Variasi timbre suara akordeon (bayan) disebabkan oleh adanya register. Beberapa dari mereka menerima nama yang mirip dengan itu atau instrumen lain dari orkestra simfoni: klarinet, bassoon, organ, celesta, oboe.
Tingkat afinitas timbre dan perpaduan suara terjauh terjadi ketika instrumen tiup dan perkusi digabungkan.
HUBUNGAN KAYU instrumen orkestra dan ansambel adalah konsep yang menentukan tingkat kesatuan dan kontras mereka saat dibunyikan secara bersamaan.

Lidah adalah lonceng, atau fitur yang membedakan. Timbre adalah ciri dari setiap atau.

Timbre adalah apa yang disebut pewarnaan suara. Ini adalah karakteristik kualitas suara di mana dua nada dengan nada dan kekuatan yang sama, yang dihasilkan oleh instrumen atau suara yang berbeda, berbeda satu sama lain.

Sejarah penelitian timbre

Pada tahun 1913, fisikawan Jerman terkenal Hermann Helmholtz dalam studinya "The Teaching of Sound Sensations" menetapkan bahwa setiap vokal berisi satu atau dua area nada tambahan khusus - karakteristik nada vokal yang termasuk dalam spektrum suara. Fisikawan membuktikan bahwa karena perbedaan karakteristik nada, vokal berbeda satu sama lain.

Bunyi beberapa alat musik, misalnya bel atau piringan hitam, disertai dengan nada tambahan yang berbeda dari bunyi alat musik tiup dan dawai yang disukai dalam musik klasik. Namun, bahkan dengan yang terakhir, penguatan atau pelemahan yang bervariasi dari berbagai nada menghasilkan perubahan timbre.

Dalam penelitian profesor Jerman Karl Schafgetl tentang instrumen akustik dan musik "Ueber Schall, Ton, Knall und einige andere Gegenstände der Akustik" terbukti bahwa bahan dari mana ia dibuat memiliki pengaruh besar pada timbre. Jadi, misalnya, suara pohon cemara akan berbeda dari suara biola maple yang persis sama.

Peran penting dalam perbedaan timbre yang disebabkan oleh bahan instrumen dimainkan oleh struktur molekul. Jadi, para ahli organ telah mengetahui selama berabad-abad bahwa pipa utama terbuat dari timah atau timah, atau badan pipa lidah yang terbuat dari seng atau memainkan peran kunci dalam suara instrumen.

Parameter nada dasar

Parameter objektif utama yang menentukan penilaian pendengar adalah spektrum suara dan sifat transien nada tinggi. Juga, timbre suara yang dirasakan dipengaruhi oleh reproduksinya, keadaan psikologis pendengar, karakteristik individu pendengaran, dan bahkan selera musik.

WARNANADA

WARNANADA

(fr.). Nada nada yang sama pada suara atau instrumen yang berbeda.

Kamus kata-kata asing yang termasuk dalam bahasa Rusia - Chudinov A.N., 1910 .

WARNANADA

rona bunyi dari nada yang sama pada suara atau instrumen yang berbeda.

Kamus kata-kata asing yang termasuk dalam bahasa Rusia - Pavlenkov F., 1907 .

WARNANADA

fitur suara masing-masing individu yang sangat jelas terdengar, tetapi tidak sesuai dengan definisi yang ketat, yang memungkinkan untuk membedakan ucapan satu orang dari banyak orang lain dan yang memungkinkan kita untuk mengenali dengan suara seorang kenalan yang terlupakan; timbre alat musik adalah bayangan dalam suara yang hanya melekat pada instrumen tertentu dan ditentukan oleh bahan dari mana ia dibuat, ukuran dan perangkatnya.

Kamus lengkap kata-kata asing yang mulai digunakan dalam bahasa Rusia - Popov M., 1907 .

WARNANADA

Perancis timbre, dari lat. timpanum, dari Gr. timpani. Nada suara.

Penjelasan 25.000 kata asing yang mulai digunakan dalam bahasa Rusia, dengan arti dari akarnya - Mikhelson A.D., 1865 .

Warnanada

(fr. timbre) warna atau karakter suara, musik instrumen, tergantung pada nada tambahan yang menyertai nada suara utama.

Kamus baru kata-kata asing.- oleh EdwART,, 2009 .

Warnanada

timbre, m [fr. warnanada]. Pewarnaan karakteristik yang diberikan pada suara instrumen atau suara dengan nada tambahan, nada tambahan.

Kamus besar kata-kata asing - Rumah penerbitan "IDDK", 2007 .

Warnanada

(te), sebuah, m. (fr. warnanada Orang yunani gendang timpani).
Pewarnaan karakteristik suara (untuk alat musik, suara) yang dikomunikasikan padanya nada tambahan, nada tambahan. tampan untuk. Pilih.
Warnanada- berkaitan dengan timbre.

Kamus Penjelasan Kata Asing L.P. Krysina.- M: bahasa Rusia, 1998 .

Lihat apa itu "TEMBR" di kamus lain:

Timbre, sebuah [te] ... stres kata Rusia

warnanada- timbre, dan ... kamus ejaan bahasa Rusia

warnanada- timbre/... Kamus ejaan morfemik

- [teh; m. [Prancis. timbre] Pewarnaan karakteristik suara, yang diberikan oleh nada tambahan, nada tambahan, yang menurutnya suara dengan nada yang sama berbeda satu sama lain. Menyenangkan, rendah t. Berbagai warna nada. T. suara, instrumen. Timbre, oh, oh.… … kamus ensiklopedis

- [timbre], timbre, suami. (timbre Perancis). Pewarnaan karakteristik yang diberikan pada suara instrumen atau suara dengan nada tambahan, nada tambahan. Nada lembut. Nada tajam. Cello, timbre biola. Suara vokal ucapan berbeda satu sama lain di ... ... Kamus Penjelasan Ushakov

warnanada- fitur suara yang dirasakan secara subjektif dalam bentuk warnanya, terkait dengan dampak simultan dari getaran suara frekuensi yang berbeda yang membentuk suara yang kompleks. Kamus psikolog praktis. Moskow: AST, Panen. S. Yu. Golovin. 1998.… … Ensiklopedia Psikologi Hebat

warnanada- Definisi yang umum digunakan dalam psikoakustik. Timbre adalah atribut sensasi pendengaran, dalam hal pendengar dapat menilai sejauh mana dua suara, disajikan dengan cara yang sama dan memiliki kenyaringan yang sama, berbeda. Buku Pegangan Penerjemah Teknis

- (Timbre Prancis) ..1) dalam fonetik, pewarnaan suara, ditentukan oleh posisi forman dalam spektrum frekuensi suara2)] Dalam musik, kualitas suara (pewarnaannya), yang memungkinkan untuk membedakan suara dengan ketinggian yang sama, dilakukan pada instrumen yang berbeda atau ... Kamus Ensiklopedis Besar

WARNANADA- TEMBR. Karakteristik kualitatif atau warna suara tertentu, dalam arti fisik, mewakili kombinasi nada tertentu. T. adalah karakteristik suara musik, untuk suara ucapan manusia. Bahasa yang ada berbeda di T. seperti ... Kamus baru istilah dan konsep metodologis (teori dan praktik pengajaran bahasa)

WARNANADA- timbre, kualitas suara yang memungkinkan, pada nada yang sama, untuk membedakan suara masing-masing alat musik, suara dari suara orang yang berbeda, dll. Timbre disebabkan oleh adanya nada tambahan dalam komposisi suara dan merupakan ditentukan oleh intensitas relatif ... ... Ensiklopedia Medis Besar

Buku

• Satu set meja. Fisika. gelombang mekanik. Akustik (8 meja) , . Album edukasi 8 lembar. Artikel - 5-8665-008. proses gelombang. gelombang memanjang. gelombang transversal. gelombang periodik. Refleksi gelombang. gelombang berdiri. Gelombang suara. Nada suara...