Kecintaan Nikolai Gumilyov pada perjalanan dan barang antik tercermin dalam puisi penyair, meskipun pengaruh klasisisme Rusia juga terlihat. Puisi Gumilyov mudah dibaca dan memiliki subteks tersembunyi, dan dalam beberapa karya ada tempat untuk hadiah ramalan, misalnya, "Di Gurun" diakhiri dengan baris:
Semua sebelum kematian, Thersites dan Hector,
Sama-sama tidak berarti dan mulia,
Saya juga akan minum nektar manis
Di ladang negara biru.
Hanya Nicholas yang harus meminum nektar kematian bukan di negara biru, tetapi di ruang bawah tanah NKVD.
Dalam puisi, Gumilyov sering merujuk pada pahlawan mitos, ia sering menyebut Hercules, Odysseus dan Achilles, lebih dari sekali mengembalikan pembaca ke era Roma ke Maria dan Manlius (puisi "Manlius"). Kecintaan akan perjalanan memungkinkan Gumilyov untuk dengan terampil menggambarkan negara-negara yang jauh dan misteri alam asing dalam puisinya ("Danau Chad", "Kanal Suez", "Mesir" dan lainnya). Faust dan Margarita, Rigoletto dan Rublev, Caracalla dan Pausanias menjadi hidup dalam baris penyair.
Pilihan topik dan karakter seperti itu berbicara tentang keserbagunaan penyair, lebar spektrum minatnya dan kemampuan untuk mentransfer perasaan dan mimpi ke selembar kertas.
Di sini Anda akan menemukan yang terbaik, menurut pembaca, dan puisi pilihan Gumilyov. Penetrasi ke dalam baris dan interlines akan membantu untuk memahami nasib sulit penyair dan membuka dunia puisi mendalam dari penulis berbakat. Mari kita mulai dengan Trem yang Hilang.
Puisi Gumilev dibawakan oleh Yulia Skirina.
permainan
Siapa yang dibawa Gumilyov ke arena amfiteater di hadapan seorang penyihir yang disembah oleh binatang buas? Siapa konsul yang menyenangkan publik dengan kebaikan dan mengisi pasir dengan darah untuk hari ketiga? Bukankah benih-benih revolusi tersembunyi di balik topeng tukang sihir, dan bukankah rezim tsar yang digambarkan sang konsul dalam puisi "Games"?
Lalu siapa kita, penonton? Mereka yang melihat bahwa sesuatu perlu diubah, tetapi takut akan dinginnya kematian dalam perjalanan menuju kemenangan? Atau mereka yang memiliki cukup permainan - sirkus dan roti. Kami tidak tahu atau tidak ingin tahu.
Konsul itu baik: di arena berdarah
Hari ketiga permainan tidak berakhir,
Dan harimau menjadi sangat gila,
Konstriktor boa menghirup kebencian kuno.
Gajah dan beruang! Seperti
Mabuk dengan pejuang darah
Tur, memukuli di mana-mana dengan tanduk,
Hampir tidak dikagumi bahkan di Roma.
Dan kemudian hanya tawanan yang diberikan kepada mereka,
Semua terluka, pemimpin Alaman,
Penyihir Angin dan Kabut
Dan seorang pembunuh dengan mata hyena.
Betapa kami merindukan jam ini!
Kami sedang menunggu pertempuran, kami tahu dia berani.
Mengalahkan, binatang, tubuh panas,
Robek, binatang buas, daging berdarah!
Putra seorang dokter angkatan laut. Sebagai seorang anak, ia tinggal di Tsarskoye Selo, dari tahun 1895 - di St. Petersburg, pada tahun 1900-03 - di Tiflis, tempat puisi Gumilev (1902) pertama kali diterbitkan di surat kabar lokal. Ia belajar di gimnasium St. Petersburg dan Tiflis.
Pada musim gugur 1903, keluarga Gumilyov kembali ke Tsarskoe Selo, di mana pemuda itu menyelesaikan (1906) pendidikan gimnasiumnya. Selera sastra penyair pemula, tampaknya, dipengaruhi oleh direktur gimnasium Tsarskoye Selo, penyair I.F. Annensky; karya-karya F. Nietzsche dan puisi-puisi para Simbolis juga terpengaruh.
"Jalan Conquistador"
Koleksi puisi pertama - "Jalan Para Penakluk" (1905), "Bunga Romantis" (1908; ditandai dengan daya tarik pada tema-tema eksotis) - mencerminkan perasaan Gumilyov terhadap Anna Gorenko, masa depan A. A. Akhmatova, yang dia temui pada tahun 1903 di Tsarskoye Selo (pernikahan mereka, berakhir pada tahun 1910, bubar tiga tahun kemudian). Citra seorang penakluk yang kesepian, yang menentang dunianya dengan kenyataan yang membosankan, menjadi penentu bagi puisi Gumilyov.
pengembaraan
Pada tahun 1906 Gumilyov berangkat ke Paris, di mana ia mendengarkan ceramah di Sorbonne, belajar sastra, lukisan, dan teater Prancis. Dia menerbitkan tiga edisi majalah sastra dan seni Sirius (1907). Pada tahun 1908 ia melakukan perjalanan ke Mesir (kemudian ia melakukan perjalanan ke Afrika tiga kali lagi - pada tahun 1909, 1910, 1913, mengumpulkan lagu-lagu daerah, seni rupa, dan bahan etnografi).
"Surat tentang Puisi Rusia"
Untuk beberapa waktu (1908-09) Gumilyov belajar di Universitas St. Petersburg - di Fakultas Hukum, kemudian di Fakultas Sejarah dan Filologi. Pada saat yang sama, dia bertemu Vyach. I. Ivanov, diterbitkan di surat kabar Rech, majalah Libra, Russian Thought, dll., menerbitkan kumpulan puisi Mutiara (1910).
Gumilyov mengambil bagian dalam organisasi majalah Apollo (1909), di mana, hingga 1917, ia menyimpan kolom permanen "Letters on Russian Poetry" (edisi terpisah - 1923), yang membuatnya mendapatkan reputasi sebagai kritikus yang berwawasan luas: "nya penilaian selalu tepat sasaran; mereka mengungkapkan dalam formula singkat esensi penyair" ( V. Ya. Bryusov).
Acmeisme
Keinginan untuk bebas dari perawatan Vyacheslav Ivanova dan pemisahan organisasi dari simbolisme "teurgis" mengarah pada penciptaan "Lokakarya penyair" pada tahun 1911, yang, bersama dengan Gumilyov, yang memimpinnya sebagai "sindik", termasuk Akhmatova, S.M. Gorodetsky, O.E. Mandelstam, M.A. Zenkevich dan penyair akmeis lainnya. Mendeklarasikan arah baru - acmeisme - pewaris simbolisme, yang mengakhiri "jalan perkembangannya sendiri", Gumilyov meminta para penyair untuk kembali ke "benda" dunia di sekitarnya (artikel "The Heritage of Symbolism and Acmeism", 1913 ). Karya acmeist pertama Gumilyov dianggap sebagai puisi The Prodigal Son, termasuk dalam koleksinya Alien Sky (1912). Kritik mencatat keunggulan bentuk: menurut Bryusova, makna puisi Gumilyov "jauh lebih besar dalam cara dia berbicara daripada apa yang dia katakan." Koleksi berikutnya, The Quiver (1916), dongeng dramatik The Child of Allah, dan puisi dramatis Gondla (keduanya tahun 1917) membuktikan penguatan prinsip naratif dalam karya Gumilyov.
Perang
Perilaku sehari-hari Gumilyov berkorelasi dengan puisinya: ia mengubah kesedihan romantis conquistadorism dari puisi ke dalam kehidupan, mengatasi kelemahannya sendiri, menyatakan kultus kemenangan pribadi. Pada awal Perang Dunia Pertama, Gumilyov mengajukan diri untuk resimen lancer; Dia dianugerahi dua George Crosses. Menurut memoar rekannya, dia tertarik pada bahaya. Pada tahun 1916, Gumilyov berusaha dikirim ke pasukan ekspedisi Rusia di Front Thessaloniki, tetapi tertunda di Paris, di mana ia berkomunikasi dengan M. F. Larionov dan N. S. Goncharova, serta dengan penyair Prancis (termasuk G. Apollinaire).
Kembali ke Rusia. Malapetaka
Pada tahun 1918 Gumilyov kembali ke Rusia. Dia tertarik oleh M. Gorky untuk bekerja di penerbit Sastra Dunia, mengajar di institut, mengajar di studio sastra. Dia terlibat dalam terjemahan (Epos Gilgames, puisi Inggris dan Prancis). Ia menerbitkan beberapa kumpulan puisi, termasuk buku terbaiknya Pillar of Fire (1921; didedikasikan untuk istri keduanya, A. N. Engelhardt).
Pada musim gugur 1920, Gumilyov samar-samar menjanjikan para peserta dalam apa yang disebut "konspirasi Tagantsev" bantuannya jika terjadi pidato anti-pemerintah dan secara nominal terlibat dalam kegiatan rahasia. Pada 3 Agustus 1921, ia ditangkap oleh Komisi Luar Biasa Petrograd, dan pada 24 Agustus ia dijatuhi hukuman mati.
"Romantisisme yang Berani"
Gumilyov memperkenalkan ke dalam puisi Rusia "elemen romantisme yang berani" (D. Svyatopolk-Mirsky), menciptakan tradisinya sendiri berdasarkan prinsip pemilihan sarana puitis yang ketat secara asketis, kombinasi lirik yang intens dan kesedihan dengan ironi ringan. "Sifat epigram dari formula verbal yang ketat" (V. M. Zhirmunsky), komposisi yang seimbang dalam koleksi terbarunya, menjadi wadah untuk pengalaman spiritual terkonsentrasi dari seluruh generasi pasca-simbolis.
R.D. Timenchik
Nikolai Gumilyov lahir pada 15 April di Kronstadt dalam keluarga seorang dokter kapal. Dia menulis syair pertamanya pada usia enam tahun, dan pada usia enam belas tahun puisi pertamanya "Saya melarikan diri dari kota ke hutan ..." diterbitkan di Tiflis Leaflet.
Gumilyov sangat dipengaruhi oleh filosofi F. Nietzsche dan puisi para Simbolis, yang mengubah pemahaman penyair muda tentang dunia dan kekuatan pendorongnya. Terkesan oleh pengetahuan baru, ia menulis koleksi pertama - "Jalan Para Penakluk", di mana ia telah menunjukkan gayanya sendiri yang dapat dikenali.
Sudah di Paris, koleksi kedua puisi Gumilyov, berjudul "Puisi Romantis", yang didedikasikan untuk Anna Gorenko tercinta, diterbitkan. Buku itu membuka periode kreativitas matang Gumilyov dan mengumpulkan pukulan pertama bagi penyair, termasuk dari gurunya Valery Bryusov.
Titik balik berikutnya dalam karya Gumilyov adalah penciptaan "Workshop of Poets" dan program estetikanya sendiri, acmeism. Puisi "The Prodigal Son" mengamankan reputasi penyair sebagai "master" dan salah satu penulis kontemporer yang paling signifikan. Ini akan diikuti oleh banyak karya berbakat dan perbuatan tak kenal takut yang akan selamanya menorehkan nama Gumilyov dalam sejarah sastra Rusia.
Jerapah (1907)
Hari ini, saya melihat mata Anda sangat sedih
Dan lengannya sangat kurus, memeluk lutut mereka.
Dengarkan: jauh, jauh, di Danau Chad
Jerapah yang indah berkeliaran.
Harmoni dan kebahagiaan yang anggun diberikan kepadanya,
Dan kulitnya dihiasi dengan pola ajaib,
Dengan siapa hanya bulan yang berani menyamai,
Hancur dan terombang-ambing di atas kelembapan danau yang luas.
Di kejauhan itu seperti layar kapal yang berwarna,
Dan larinya mulus, seperti burung yang terbang dengan gembira.
Saya tahu bahwa bumi melihat banyak hal yang indah,
Saat matahari terbenam dia bersembunyi di gua marmer.
Saya tahu cerita lucu dari negara misterius
Tentang gadis kulit hitam, tentang gairah pemimpin muda,
Tapi Anda menghirup kabut tebal terlalu lama,
Anda tidak ingin percaya pada apa pun selain hujan.
Dan bagaimana saya bisa memberi tahu Anda tentang taman tropis,
Tentang pohon palem yang ramping, tentang aroma tumbuhan yang tak terbayangkan.
Kamu menangis? Dengar... jauh, di Danau Chad
Jerapah yang indah berkeliaran.
Lebih dari sekali kamu mengingatku
Dan seluruh duniaku mengasyikkan dan aneh
Dunia lagu dan api yang konyol
Tapi di antara yang lain, ada yang curang.
Dia bisa menjadi milikmu juga dan tidak,
Anda memiliki sedikit atau banyak,
Aku pasti buruk dalam menulis puisi.
Dan Anda secara tidak adil meminta kepada Tuhan.
Tapi setiap kali kamu sujud tanpa kekuatan
Dan Anda berkata: “Saya tidak berani mengingatnya.
Lagipula, dunia lain telah membuatku terpesona
Dengan pesonanya yang sederhana dan kasar."
Aku bermimpi: kita berdua mati... (1907)
Aku bermimpi kita berdua mati
Kami berbaring dengan tatapan tenang,
Dua peti mati putih, putih
Ditempatkan berdampingan.
Kapan kita mengatakan "Cukup"?
Sudah berapa lama, dan apa artinya?
Agar hati tidak menangis.
Perasaan tak berdaya sangat aneh
Pikiran beku begitu jelas
Dan bibirmu tidak diterima
Bahkan jika mereka selamanya cantik.
Itu terjadi: kami berdua mati,
Kami berbaring dengan tatapan tenang,
Dua peti mati putih, putih
Ditempatkan berdampingan.
Malam (1908)
Hari lain yang tidak perlu
Cantik dan tidak berguna!
Ayo membelai bayangan
Dan kenakan jiwa yang bermasalah
Dengan jubah mutiaranya.
Dan kamu datang... Kamu pergi
Burung-burung jahat adalah kesedihanku.
Oh nyonya malam
Tidak ada yang bisa mengatasi
Langkah kemenangan sandal Anda!
Keheningan jatuh dari bintang-bintang
Bulan bersinar - pergelangan tangan Anda,
Dan lagi dalam mimpi yang diberikan kepadaku
Tanah yang Dijanjikan -
Kebahagiaan yang sudah lama terpendam.
Kegembiraan Lembut yang Belum Pernah Ada Sebelumnya (1917)
Saya hanya akan menerima satu hal tanpa berdebat -
Tenang, damai emas yang tenang
Ya dua belas ribu kaki laut
Di atas kepalaku yang patah.
Indra Keenam (1920)
Anggur yang indah di dalam kita
Dan roti enak yang ada di oven untuk kita,
Dan wanita yang diberinya
Pertama habis, kita nikmati.
Aku Bermimpi (1907)
Kapan kita mengatakan "Cukup"?
Sudah berapa lama, dan apa artinya?
Tapi anehnya hati tidak sakit,
Agar hati tidak menangis.
Ada banyak orang yang, setelah jatuh cinta ... (1917)
Bagaimana Anda mencintai, gadis, jawab,
Kelelahan apa yang kamu dambakan?
Bisakah kamu tidak membakar?
Api rahasia, kau tahu?
Biola Ajaib (1907)
Kita harus selamanya bernyanyi dan menangis untuk senar ini, senar nyaring,
Abadi harus mengalahkan, memutar busur gila,
Dan di bawah matahari, dan di bawah badai salju, di bawah ombak yang memutih,
Dan ketika barat terbakar, dan ketika timur terbakar.
Modernitas (1911)
Aku menutup Iliad dan duduk di dekat jendela.
Kata terakhir meluncur di bibirnya.
Sesuatu bersinar terang - lentera atau bulan,
Dan bayangan penjaga itu bergerak perlahan.
soneta (1918)
Terkadang di langit samar dan tak berbintang
Kabutnya bertambah... tapi aku tertawa dan menunggu
Dan saya percaya, seperti biasa, pada bintang saya,
Saya seorang penakluk dalam cangkang besi.
Don Juan (1910)
Mimpi saya angkuh dan sederhana:
Pegang dayung, letakkan kakimu di sanggurdi
Dan menipu waktu yang lambat
Selalu mencium bibir baru.
Batu (1908)
Lihat betapa jahatnya batu itu,
Retakan di dalamnya anehnya dalam,
Api tersembunyi berkedip di bawah lumut;
Jangan berpikir itu bukan kunang-kunang!
