Tergantung pada hubungan yang berkembang antara jenis dan gambar, 2 jenis komposisi dibedakan: jenis yang tepat (jenis berinteraksi dengan ruang yang belum dicetak atau latar belakang berwarna) dan jenis bergambar, termasuk jenis grafis, jenis hias, jenis bergambar dan jenis fotografi.

Komposisi grafis font adalah kombinasi dari bentuk geometris dan font. Ini telah menemukan aplikasi terluas dalam pengembangan logo, nama merek.

Komposisi hias font Ini adalah jenis konstruksi hias di mana tanda-tanda huruf bergantian dalam urutan tertentu. Ini adalah elemen dekoratif.

bergambar font komposisi (kombinasi font dan pola). Diwakili secara luas dalam buku. Pembawa utama adalah surat. Akhir-akhir ini, surat yang ditafsirkan sering ditemukan tidak hanya dalam bentuk drop cap, tetapi juga merupakan bagian dari judul.

Fotografi font umum dalam periklanan. Komposisi ini menyajikan produk melalui fotografi dalam cahaya yang paling disukai. Ini membutuhkan pendekatan kreatif untuk tugas yang ada. Komposisi fotografi font dicirikan oleh kesederhanaan, keringkasan, dan tautan asosiatif yang jelas.

Grafis kata. Tahapan membangun sebuah gambar

Interpretasi kata dengan bantuan sarana komposisi tipe desain.

Dalam desain, kata memainkan peran penting. Word adalah elemen dasar untuk membuat komposisi font. Kata memungkinkan Anda untuk menyampaikan konten dan memahaminya dengan benar.

Fungsi utama suatu kata didefinisikan sebagai nominatif, yaitu berfungsi untuk memberi nama atau menunjuk suatu objek. Konsep filosofis yang tidak terbatas, kata sifat menyebabkan gambar yang berbeda pada orang. Bentuk grafik sangat penting, dan tempat kedua ditempati oleh konten. Dalam bahasa, kata tersebut digunakan dalam 2 bentuk fisik: dalam suara dan dalam grafik.

Kata suara memungkinkan seseorang untuk melakukan operasi mental dengan suatu objek tanpa masuk ke dalam hubungan langsung dengannya. Tetapi suara memiliki kelemahan yang signifikan. Relatif terbatas dalam ruang dan waktu. Kata grafis mengkompensasi keterbatasan ini dan mentransmisikan pemikiran jarak jauh, dan juga mempertahankannya untuk waktu yang lama. Tapi itu lebih rendah daripada kata suara dalam kecepatan reproduksi. Hal ini membuat kedua bentuk terkondisi secara fungsional dan berinteraksi secara keseluruhan.

Pertama, seseorang merasakan bentuk kata, kucing. membangkitkan dalam pikirannya konsep suatu objek atau gambar. Atau sebaliknya, objek itu sendiri (citranya) mempengaruhi kesadaran. Dia menamai kata yang sesuai dalam bentuk konsep. Kemudian asosiasi muncul, kata memperoleh sejumlah nuansa semantik. Ini penting dalam periklanan. Gambar atau teks harus selalu mudah diingat.

Bentuk suatu kata selalu dipahami sebagai susunan berurutan dari bentuk-bentuk tertentu, huruf. Definisi konten harus dipertimbangkan dalam hal konsep atau makna. Konsep adalah seperangkat penilaian yang integral (seperangkat pemikiran) di mana sesuatu dinyatakan tentang ciri-ciri khas dari objek yang diteliti. Yang utama di antara himpunan ini adalah nukleus dengan fitur-fitur esensialnya.

Arti kata lebih luas dari konsep itu sendiri dan harus dipertimbangkan dari sudut pandang kekhususannya dan, berdasarkan ini, koneksi dan fitur harus ditetapkan. Bekerja pada grafik kata harus mencakup langkah-langkah berikut:

1) pernyataan masalah;

2) penentuan isi kata, ditinjau dari konsep atau maknanya;

3) pilihan warna semantik emosional dan kehendak kata, pada kucing. penekanan akan ditempatkan dalam proses interpretasi garfik dari kata tersebut;

4) pilihan cara grafis dan teknis untuk menyelesaikan tugas.

Grafis frase. Tahapan membuat grafik

Gambar frasa dengan bantuan sarana komposisi

Desain huruf.

Perhatian utama dalam komposisi font diberikan pada struktur isi kalimat. Peran utama milik penilaian tentang subjek. Dalam hal ini, kalimat bertindak sebagai cangkang penghakiman, memastikan kesatuannya dan ketidakmungkinan berfungsinya satu tanpa yang lain.

Penghakiman adalah f-ma pemikiran, pada kucing. menegaskan (atau menyangkal) sesuatu tentang objek, properti mereka, koneksi dan hubungan. Pertama, struktur kalimat (subjek, predikat) ditentukan, kemudian struktur logis penilaian dianalisis. Perhatian khusus diberikan pada metode seperti pembagian menjadi utama dan tambahan, subordinasi, pemilihan, ritme dan gerakan dalam komposisi. Proposal lebih kaya konten daripada penilaian, karena membawa sifat emosional dan estetika.

Mengungkap hubungan hierarkis elemen dan bagian frasa memungkinkan untuk mendeteksi dan memperkuat apa yang seharusnya menjadi hal utama, dengan mempertimbangkan makna dan fitur persepsi visual. Hubungan kata utama atau bagian frasa dengan unsur atau tindakan lain, hubungan dengan konteks adalah penting. Frasa juga dapat dibangun di atas representasi asosiatif, seekor kucing. memperkuat makna keseluruhan (metafora, hiperbola, permainan kata-kata, dll). Menyoroti, menggeser, mengubah penekanan semantik juga menghasilkan asosiasi dan mengaktifkan imajinasi. Penting untuk menemukan varian optimal dari rasio ritme artikulasi intonasi frasa dengan ritme grafik font.

Dalam kasus di mana yang tipis diperkuat. ekspresif f-kita, grafis dan membaca dan dipertimbangkan. Grafik font dari frasa dimaksudkan untuk pertimbangan dan berbeda dari pembacaan dalam urutan spasial-temporal dari pembentukan gambar. Partisi adalah akumulasi data secara bertahap, dari kucing. sebuah citra dibangun, yaitu proses berkembang dari yang khusus ke yang umum. Saat dilihat, efek sebaliknya terjadi, gambar segera terbentuk, dan studi lebih lanjut tentang grafik mengkonsolidasikannya.

Tahapan pengerjaan grafis:

1) studi tentang isi frasa;

2) pengutamaan (apa yang utama, dan apa yang memiliki peran bawahan)

3) pilihan sarana desain grafis.

Pendekatan modern untuk desain font.

Langkah-langkah desain font:

1) akumulasi dan analisis informasi;

2) pengembangan konsep (konsep adalah gambaran tujuan, maksud;

3) pengembangan sketsa (pada tahap ini, kita berbicara tentang pengembangan elemen utama font: serif, elemen superscript; proporsi sedang dikerjakan; beberapa huruf font dibuat dalam beberapa versi);

4) pemilihan dan persetujuan sketsa oleh pelanggan;

5) pengembangan seluruh proyek;

6) analisis;

7) penyesuaian proyek;

8) pesanan dijual pada pengangkut yang ditentukan dalam kontrak.

Mundur ke depan

Perhatian! Pratinjau slide hanya untuk tujuan informasi dan mungkin tidak mewakili keseluruhan presentasi. Jika Anda tertarik dengan karya ini, silakan unduh versi lengkapnya.

Target: memperkenalkan siswa pada desain grafis.

Tugas:

• untuk memperkenalkan siswa dengan seni tipe, ekspresif dan citra komposisi tipe;
• mengajarkan konstruksi font yang dipotong;
• mengembangkan keterampilan dalam bekerja dengan alat menggambar (penggaris, bujur sangkar, kompas);
• membentuk ide tentang font gratis;
• mengembangkan komponen pemikiran visual (fantasi, memori visual-figuratif, persepsi emosional dan estetika realitas);
• untuk menumbuhkan minat dan cinta untuk seni rupa, responsif emosional;
• menumbuhkan ketekunan, akurasi, ketelitian dan rasa hormat terhadap pekerjaan, meningkatkan harga diri.

Peralatan untuk guru:

• presentasi. PPT
• pameran karya mahasiswa dari dana kelas seni rupa;
• papan spidol dengan spidol berwarna atau program grafik komputer tempat guru dapat menggambar (misalnya, Kompas-3D-LT);
• alat menggambar untuk papan.

Peralatan untuk siswa:

• alat dan bahan menggambar (penggaris 30 cm, bujur sangkar, kompas, pensil sederhana);
• kertas untuk menggambar formulir A4 (A3 untuk bekerja dalam kelompok kecil);
• bahan grafis (pensil warna, spidol, pulpen) dan lem, gunting, kertas berwarna, halaman majalah mengkilap dengan teks atau koran;
• kain minyak.

Iringan musik: Atas permintaan guru, kerja praktek dapat dilakukan dengan diiringi musik instrumental yang tenang.

Rencana belajar:

1. Mengatur waktu. Salam pembuka. (1 menit)
2. Memeriksa pekerjaan rumah - secara visual. (2 menit.)
3. Pembaruan pengetahuan. Pesan tentang topik dan tujuan pelajaran. (2 menit.)
4. Persepsi siswa terhadap materi pendidikan. Mempelajari materi baru. (10 menit.)
5. Kerja praktek. (25 menit)
6. Menyimpulkan pelajaran. Pameran karya. Pembahasan hasil. (3 menit)
7. Refleksi kegiatan di kelas. (2 menit.)

SELAMA KELAS

1. Momen organisasi. Salam pembuka

2. Memeriksa pekerjaan rumah (secara visual)

– Mari kita lihat "Koleksi Font" Anda disiapkan untuk pelajaran ini (siswa menemukan dan memotong huruf dengan berbagai ukuran, bentuk, gaya dari koran dan majalah lama, meletakkannya dan merekatkannya pada format A4, solusi komposisi gratis). Bagaimana Anda menjelaskan pilihan elemen (huruf) komposisi ini?
- Kawan, di depan Anda ada majalah dan koran mengkilap. Teks apa yang menarik perhatian Anda? Mengapa? (Siswa menyarankan: besar, terang, kontras tinggi, mudah dibaca, dll.)

3. Aktualisasi pengetahuan. Pesan tentang topik dan tujuan pelajaran

– Di mana-mana kita dikelilingi oleh tanda dan spanduk iklan, kita membaca buku dan majalah. Di dalamnya, kami tertarik dengan nama yang menarik, dibedakan oleh ukuran, warna, dan karakter huruf. Itu semua font. Font adalah dasar untuk semua produk cetak (iklan, pengumuman, tanda, indeks, buklet, brosur, program, dll.) dan merupakan salah satu bidang desain. Dan profesi desainer merupakan salah satu profesi yang diminati saat ini.

3. Persepsi siswa terhadap materi pendidikan. Mempelajari materi baru

Slide 1-2

- Topik pelajaran adalah "Komposisi Font". Hari ini kita akan bermain dengan huruf. Tugas kita: berkenalan dengan seni tipe, ekspresif dan citra komposisi tipe. Hari ini kita adalah desainer.

Slide 3-4

- Apa itu font? Ini adalah gambar grafis gaya huruf dan karakter yang membentuk sistem gaya dan komposisi tunggal, satu set karakter dengan ukuran dan pola tertentu. Huruf (Jerman) font, dari dia. schreiben- menulis).

geser 5

- Seperti apa fontnya? Saat ini, variasi font terus diperbarui dengan tipe baru. Kami akan berkenalan dengan jenis font utama. Anda melihat bahwa font datang dengan serif ( barang antik), Sans Serif ( fantastis), sebanding dengan ( menampilkan karakter dengan lebar berbeda), tidak proporsional, atau monospace , ( menampilkan karakter yang ditempatkan pada area skittle dengan lebar tetap). Font berbeda dalam jenis huruf. Sekelompok font dari berbagai jenis dan ukuran, memiliki gaya, gaya dan desain yang sama, disebut jenis huruf.

Slide 6-7

Bagaimana membedakan font?

Karakteristik utama font:

• prasasti: langsung, kursif;
• kejenuhan: ringan, tebal, tebal (perbandingan ketebalan goresan dengan lebar ruang intra-huruf);
• lebar: font normal, sempit, lebar, lebar tetap ;
• ukuran(ukuran) dalam poin (1 poin = 1/72 inci);
• kontras;
• dapat dibedakan;
• keterbacaan;
• kapasitas;

Slide 8-11

– Setiap font adalah sistem komposisi tertentu yang memiliki tampilan artistiknya sendiri, mari kita pertimbangkan karakteristik utama dari sebuah font.

Tampilan artistik font:

• Dekoratif.
• dinamis.
• Anggun. Ibukota Romawi, antik, font akademik. Mereka digunakan untuk teks sejarah sastra dan seni, desain proyek arsitektur, menulis teks pada plakat peringatan.
• Huruf miring. Ini digunakan untuk menulis teks surat kehormatan, alamat ucapan selamat, ucapan selamat dan undangan.
• Monumental. Poster cincang, font slab dan aneh. Ini digunakan untuk menulis slogan, poster, spanduk.
• Gratis.
• Ketat. Ini digunakan pada diagram, diagram, grafik, poster teknis dan produksi, indeks.
• Cerita rakyat(Ukraina, Arab, dll.).

4. Persiapan kegiatan seni. Tampilan di papan.

Slide 12-13

– Hari ini kita akan berbicara secara rinci tentang font monumental (cincang), tentang fitur gaya, proporsi, dan karakteristik artistiknya. Dalam pelajaran ini, kita akan melihat konsep tipografi. tipografi sudah merupakan transformasi kreatif dari teks tercetak menjadi elemen desain grafis, tanpa menggunakan grafis ilustratif dan bergambar, tetapi dilakukan dengan bantuan pemodelan dan pengeditan teks). Tipografi mengubah teks menjadi grafik yang hidup dan orisinal.

Geser 14

Font yang dipotong sesuai dengan gaya dapat dibagi menjadi tiga kelompok: huruf yang terdiri dari elemen lurus (G, E, E, H, P, T, C, W, W - garis atas slide), huruf yang terdiri dari lurus dan elemen miring (A , D, F, I, Y, K, L, M, U, X - garis tengah), huruf dengan elemen bulat (B, C, Z, O, R, C, U, F, H, b, Y, b, e, yu, z - garis bawah).

Salah satu metode untuk membuat font secara akurat adalah metode grid modular (3 horizontal dan 5 vertikal). Modulus adalah satuan ukuran konstan dan dasar untuk sebuah huruf, yang memungkinkan untuk mempertahankan proporsi dasar huruf dan tanda. Jaringan modular 3 kali 5 digunakan dalam kelompok huruf (B, C, E, Z, I, K, L, N, O, P, R, C, T, Y, X, H, L, E, I) dan untuk kelompok huruf surat yang ditulis sedikit lebih banyak dari yang lain 4 kali 5(A, M, C, b) dan 5 kali 5(L, W, F, W, Y), kisi modular 2,5 kali 5(D), jaringan modular 6 kali 5(SCH).
Guru di papan tulis mendemonstrasikan konstruksi huruf pada kotak skala. Siswa membuat huruf di atas kertas kotak-kotak dengan alat menggambar.

Dengan mempelajari cara membuat huruf sans serif, Anda dapat memodifikasi dan meningkatkan font yang telah Anda kuasai, atau bahkan membuat font asli Anda sendiri!

5. Kerja Praktek siswa

geser 15

Latihan 1: buat komposisi font "Nama saya" di tengah lembar A4 menggunakan alat gambar pada kotak skala 20x20 mm (tinggi huruf 100 mm).

Geser 16-20

Selanjutnya, jalankan komposisi font "Nama saya" berwarna dengan bahan grafis, menampilkan gambar musim. Lihat foto alam. Memperhatikan warna, ciri ciri dan kondisinya.

Geser 21-23

Kriteria:

Slide 24-25

Tugas 2: membangun komposisi font "Kata Yang Berbicara" di tengah lembar A4 dengan alat menggambar (font cincang).

Pertama, sebuah kata dipilih (kata benda, kata benda umum, termasuk dari 4 hingga 6 huruf). Penting untuk menggambarkan kata yang dipilih sedemikian rupa sehingga semua huruf "diobjektifkan": kata harus dibaca melalui gambar yang digambarkan dalam siluet huruf dan di sekitarnya, setiap huruf harus menanggung beban semantik seluruh kata . Kemudian, huruf-huruf dari font yang dicincang dibangun di atas selembar format A4 pada kisi skala 10x10 mm, jarak antar huruf adalah 10 atau 20 mm, tergantung pada jumlah huruf dalam kata. Kemudian pekerjaan dilakukan dengan bahan grafis yang perlu menyampaikan tekstur dan citra gambar. Gambar harus cerah, penuh warna, bertekstur.

Slide 26-31

Contoh pekerjaan siswa tentang topik ini.

Kriteria: orisinalitas, pengenalan gambar, solusi warna, akurasi.

geser 32

Tugas 3: pembuatan komposisi font dari inisial (opsi 1).

Inisial adalah huruf pertama dari nama keluarga, nama, patronimik (3 huruf). Pekerjaan dimulai dengan pencarian sketsa komposisi (kontak huruf pada satu titik, dalam satu baris, sebuah surat dalam sebuah surat). Siswa menampilkan 5 varian komposisi dengan ukuran tidak lebih dari 20x20 mm pada format A4 di sebelah kiri dengan pensil sederhana. Sketsa yang paling berhasil dipilih oleh guru, kemudian dikembangkan oleh siswa pada lembar yang sama di sebelah kanan dengan ukuran minimal 100x100 mm berwarna dengan bahan grafis (opsi 1) atau dalam teknik aplikasi (opsi 2) . Hal utama dalam pekerjaan adalah mencapai cerminan gaya, minat, dan karakter Anda.

Slide 33-35

Contoh pekerjaan siswa tentang topik ini.

Kriteria: orisinalitas, pengenalan gambar, solusi warna, akurasi.

geser 36

Tugas 3: membuat komposisi font dari inisial (opsi 2).

Slide 37-39

Contoh pekerjaan siswa tentang topik ini.

Kriteria: orisinalitas, pengenalan gambar, solusi warna, akurasi.

Geser 40

Tugas 4: membuat komposisi font "Menggambar Huruf (Font Gratis)" di tengah lembar A4.

Kami menggambar subjek dengan huruf. Penting untuk mulai bekerja dengan menggambar kontur suatu objek atau binatang. Maka Anda perlu memasukkan ke dalam objek ini huruf demi huruf sehingga ada celah di antara mereka sesedikit mungkin. Huruf dapat memiliki tinggi dan lebar yang berbeda, konfigurasi, tetapi tetap dibuat dengan gaya yang sama. Kemudian kami menghapus garis besar gambar. Selanjutnya, gambar komposisi dengan warna. Di sini perlu untuk menyampaikan tekstur dan gambar suatu benda atau binatang seakurat mungkin, sehingga pada pandangan pertama seluruh gambar dirasakan, dan kemudian huruf-hurufnya sudah terbaca.

Slide 41-43

- Hewan apa yang kamu kenal? Bagaimana burung berbeda dari hewan, serangga dari ikan, dll? Perhatikan siluet berbagai binatang.

Slide 44-47

Contoh pekerjaan siswa tentang topik ini.

Kriteria: orisinalitas, pengenalan gambar, solusi warna, akurasi.

Geser 48

Tugas 5: "Pameran kucing dan anjing" - membuat gambar binatang menggunakan teknik applique dari huruf yang dipotong dari koran dan majalah lama di sepanjang kontur. Pekerjaan dilakukan dalam kelompok kecil (masing-masing 2 orang). Sebelum menyelesaikan tugas, guru berbicara dengan siswa tentang ciri ciri bentuk kepala, badan, ekor, dll. kucing dan anjing. Anda dapat mengajak siswa untuk melihat gambar binatang.

Slide 49-52

Contoh pekerjaan siswa tentang topik ini.

Kriteria: orisinalitas, pengenalan gambar, solusi warna, akurasi.

Slide 53-54

Tugas 6: “Kota surat. Monumen arsitektur dalam huruf" - membuat gambar monumen arsitektur yang terkenal di dunia menggunakan teknik aplikasi potongan huruf sepanjang kontur dari surat kabar dan majalah. Pekerjaan dilakukan dalam kelompok kecil (masing-masing 2 orang) atau individu.

Slide 55-69

- Mari kita pertimbangkan monumen arsitektur dari era yang berbeda. Perhatikan siluet, proporsi bangunan, tata letak lembaran, detail dan struktur arsitektur.

Slide 70-71

- Lihat opsi untuk menyelesaikan tugas (pekerjaan guru didemonstrasikan).

Slide 72-83

Contoh pekerjaan siswa tentang topik ini.

Kriteria: orisinalitas, pengenalan gambar, solusi warna, akurasi.

6. Menyimpulkan pelajaran

Pameran karya. Pembahasan hasil

7. Refleksi kegiatan dalam pembelajaran

– Apa yang baru kita pelajari hari ini (membangun rantai semantik, membandingkan cara dan metode kerja yang digunakan orang lain dengan kita sendiri)? Konsep dan istilah apa yang Anda ingat (tipografi, sans-serif monumental dan font yang digambar bebas, kotak modular, dll.? Apa yang Anda pelajari?

- Tugas 1-3, 6 ditawarkan kepada siswa kelas 7 (program "Seni Rupa. Desain dan Arsitektur dalam Kehidupan Manusia" di bawah bimbingan B.M. Nemensky).
- Untuk menyelesaikan tugas 4-6, pelajaran harus dimulai dengan pengenalan berbagai jenis dan karakteristik font (slide 1-11), bagian tentang membangun font sans-serif dilewati (slide 12-35), kemudian guru melanjutkan untuk menjelaskan tugas dan melihat materi ilustrasi dengan siswa tentang topik tugas (slide 40-69).
– Ilustrasi pada slide 16-19, 41-43, 48 dapat diregangkan ke layar penuh.
- Ubah slide dalam presentasi secara otomatis.

Seperti yang kalian ketahui, pada 14-11-12/14 saya mengadakan pelatihan online “Tipografi kreatif. Seni bekerja dengan font dan teks». Pelatihan terdiri dari pelajaran video, tugas pekerjaan rumah dan webinar langsung di mana kami meninjau tugas-tugas ini.

Saya sarankan Anda melihat beberapa pekerjaan yang telah diselesaikan untuk salah satu pelajaran pelatihan. Tugasnya adalah membuat dan menjalankan komposisi pada topik yang sewenang-wenang, hanya menggunakan elemen teks dan font.

Andrey Filimonov

Ekaterina Sosedova

Tema dari dua karya pertama adalah dinamika.

Karya ini menggunakan dua tipografi: PT Serif Italic (ParaType grotesque) dan Arial Italic. Dalam hal ini, kemiringan karakter dimaksudkan untuk menonjolkan isi karya, untuk menambah dinamika di dalamnya. Tujuan yang sama dilayani oleh asimetri - pergeseran pusat gravitasi ke kanan bawah, yang dikaitkan dengan jatuhnya blok teks dan karakter judul.

Selain itu, efek ini ditekankan oleh deformasi karakter yang disengaja dan perubahan warna secara bertahap dari abu-abu gelap menjadi putih cerah. Satu-satunya elemen non-font dari komposisi (saya mohon maaf atas sedikit pelanggaran terhadap ketentuan penugasan) adalah garis pemisah horizontal, yang terletak sepertiga dari ketinggian lembaran dari bawah dan secara visual menciptakan dukungan untuk beberapa huruf dari pos yang terletak pada permukaan horizontal.

Komposisi kedua terdiri dari kata-kata dari lagu Every Road, dan, seperti judulnya, dimaksudkan untuk dikaitkan dengan jalan. Ini umumnya lebih statis dan seimbang daripada yang sebelumnya, tidak hanya karena simetri aksial pusat, tetapi juga karena latar belakang putih. Gerakan di sini diarahkan secara visual ke tengah lembaran, dan kemudian ke atas sepanjang bidang frontal. Efek ini dicapai tidak hanya dengan mengurangi ukuran dan memimpin (meniru perspektif), tetapi juga karena huruf "memudar" secara bertahap. Jalan, seolah-olah, "berakhir" dengan kata-kata "membawaku", juga sekitar sepertiga dari tinggi daun, tetapi sudah dari atas. Proporsi ini (2/3) adalah salah satu yang paling harmonis dirasakan oleh seseorang.

Untuk typeface yang digunakan disini hanya satu - KabelC Book Regular, walaupun disini pada beberapa pair saya harus melakukan kerning.

Di dunia sekarang ini, kita sering menggunakan singkatan untuk menyampaikan pikiran atau pesan dengan cepat. Terkadang satu huruf atau simbol menggantikan sebuah kata atau keseluruhan frase bagi kita. Dalam kasus saya, bahasa Inggris Y singkatan dari pertanyaan MENGAPA, dan tanda tanya melengkapi pemikiran/pertanyaan yang sering kita tanyakan pada diri kita sendiri dalam hidup.

Artemy Sanin

Ludmila Bulatova

Dalam karya ini, saya hanya menggunakan hitam dan putih untuk membuatnya terdengar ringkas. Font Pragmatica - komposisi ini terlihat lebih jelas dan lebih baik di grotesque. Saya juga memilih Pragmatik, karena saya melihat di font ini struktur huruf U dan a yang saya butuhkan, atau lebih tepatnya ruang negatifnya.

Gagasan komposisinya adalah bahwa hidup kita adalah jam pasir. Berbagai peristiwa terjadi di dalamnya - huruf a, yang tampaknya penting bagi kita. Tetapi beberapa waktu berlalu dan kami melihat dan mengevaluasi peristiwa ini dengan cara yang sama sekali berbeda - saya menggunakan ruang negatif dari huruf a, maka signifikansi peristiwa umumnya berubah menjadi debu - oleh karena itu, ketika kami pindah ke huruf U yang lebih rendah, pertama-tama kami melihat ruang negatif yang besar, dan ketika kita mencapai bagian bawah jam pasir mereka cukup kecil.

Sebagian besar komposisi terletak di sebelah kanan. Hal ini diimbangi dengan frase waktu membuat segalanya menjadi jelas.

Edward Zaripov

Tatyana Zhukova

Kemuliaan bagi Popescu

Svetlana Balandina

Nazarchuk Ekaterina

Nadezhda Goryacheva

Marat Aranbaev

Kirill Zykov

Voitov Stepan

Roman Golubev

Dalam komposisi pertama "Jam" saya ingin menunjukkan betapa berharganya waktu (setiap hari, jam, menit, detik). Mengapa menempatkan panah pada tujuh - Anda bertanya? Semuanya sederhana di sini: semakin awal Anda bangun, semakin produktif pekerjaannya (dan tidak hanya).
Di komposisi kedua, saya harap semuanya jelas. Ini adalah seruan kepada orang-orang yang tidak bertanggung jawab yang tidak menghargai dan tidak melindungi Alam, dalam hal ini Hutan. Menurut pendapat saya, kata "FIRE" tidak saya pukul dengan benar (diambil), tetapi tidak ada hal lain yang muncul di benak saya.
Dalam karya ketiga "LIFE" saya ingin mencerminkan kehidupan kita. Bagaimana itu dimulai dari masa bayi (F), kemudian mengalir ke masa remaja (I), kemudian kehidupan dewasa mengikuti (Z), ketika Anda penuh kekuatan, energi, Anda telah mencapai banyak (puncak kehidupan kita), kemudian penuaan (N) dan usia tua yang dalam ( b) ketika praktis tidak ada yang membutuhkan Anda. Saya tidak ingin mengatakan bahwa ini terjadi pada semua orang, tetapi mungkin terjadi pada 95% populasi dunia. 5% sisanya hidup sangat lama waktu dan merasa muda pada saat yang sama dan energik.

Marija Gailite

Tatyana Sergeeva

Melchakov Yuri

Gulyaeva Irina

Komposisi saya KEEP THE DISTANCE adalah variasi dari tema “gagak putih”, di tengah adalah huruf “a”, yang sama sekali berbeda dari yang mengelilinginya. Ukurannya lebih besar, melambangkan agresi, tekanan. Garis KEEP THE DISTANCE diposisikan untuk menunjukkan bagian tengah lagu. Ini adalah sejenis panah atau senjata yang diarahkan ke orang asing.

Untuk komposisi kedua saya, saya mengambil garis dan tipis. literatur. Suasana umum adalah liris. Untuk menekankan hal ini, saya memilih font tulisan tangan. Dia, tidak seperti barang antik dan aneh, kurang resmi. Selain itu, membawa rasa hubungan pribadi, ketulusan Secara umum, frasa dimulai dengan kata-kata THE DOWN IS OVER. Saya tidak tahu apakah nyaman untuk melihatnya dalam presentasi seperti itu. Saya beralasan seperti ini: hujan adalah kekuatan, elemen, sesuatu yang melambangkan kebingungan, sebagian ketakutan, dan air mata seseorang. Oleh karena itu, perlu untuk memberikan kata-kata ini bentuk yang tepat. Tetapi! Di sisi lain, itu berakhir, dan ini adalah hal utama! Hanya debu air yang tersisa di udara - ini adalah simbol kelahiran kembali, kebangkitan untuk awal yang terbaik! Kata-kata ini harus dirancang dengan ringan, tembus pandang, "lalap" dan "ringan". Huruf O - terlihat seperti tetesan hujan atau debu air. Saya tidak tahu apakah saya berhasil mendapatkan ruang negatif untuk bekerja menciptakan dinamika atau tidak.

Ekaterina Yatskova

Tema: "Megalomaniak".

Saya menggunakan latar belakang hitam, karena. objek utama "B" tampaknya lebih menguntungkan dan ekspresif daripada di atas putih. Untuk menekankan kebesaran, “V” menggunakan bagian huruf V. Huruf “elichi” tertulis di bagian huruf B, seperti dalam wadah, dan huruf terakhir dari kata “Keagungan” “I” adalah satu. huruf untuk dua kata "Mania" dan "Kebesaran". Kata Mania ditulis menggunakan spasi negatif. Untuk melanjutkan rangkaian ritmis, serta untuk stabilitas komposisi yang lebih besar, saya mengulangi "I", atau lebih tepatnya ruang negatifnya, dalam warna putih di atas hitam.

Jenis komposisi font. karakteristik komposisi.

Komposisi font dapat dari berbagai jenis:

1. simetris;

2. memblokir;

3. Bendera.

1. komposisi simetris - sumbu simetri vertikal melewati tengah prasasti dan membaginya menjadi dua bagian yang sama - kiri dan kanan. Dengan teks kecil, lebih baik menggunakan "rasio emas", ketika teks dibagi menjadi dua bagian, yang bagian atas terkait dengan bagian bawah sebagai 5:8. Jika teksnya signifikan dalam volume, maka garis utama naik relatif tinggi. Skema ini memungkinkan Anda untuk membebaskan bagian bawah poster untuk teks yang tersisa.

2. komposisi blok - semua baris teks masuk ke dalam persegi panjang. Dalam hal ini, celah huruf meningkat; huruf dalam kata-kata pendek ditulis dengan spasi hingga lebar garis font. Namun, terlalu banyak peningkatan jarak antara huruf dapat menyebabkan pelanggaran struktur ritmik dari jenis prasasti. Komposisi blok digunakan dalam jenis poster. Ini berguna ketika garis memiliki jumlah huruf yang kira-kira sama. Jika garis sangat berbeda panjangnya dan mengandung konjungsi dan preposisi yang membuat sulit untuk menyeimbangkan garis, maka tidak mungkin untuk mencapai hasil yang baik dalam komposisi blok.

Komposisi balok bisa simetris (jika ada satu balok) dan asimetris (jika ada beberapa balok).

3. F komposisi tertinggal - teks digeser ke samping: ke kiri atau ke kanan dari sumbu yang digambar secara vertikal. Penandaan huruf dan garis dimulai dari garis vertikal ini. Skema bendera memungkinkan Anda untuk mengatur semua garis pada garis yang sama dari tepi lembaran. Komposisi seperti itu bersifat dinamis (asimetris). Terkadang komposisi teks bendera digunakan, diatur sedemikian rupa sehingga tidak dinamis, tetapi statis.

Pengaturan foto untuk pencetakan.

Model warna CMYK digunakan dalam publikasi yang dimaksudkan untuk dicetak.

Komponen warna utama dari model ini:

cyan- biru, Magenta - ungu, Kuning - kuning, warna kunci - warna kunci, yang biasanya hitam.

Model warna adalah cara untuk menggambarkan warna.

Izin tidak kurang dari 300 dpi. Dengan kualitas yang buruk, foto mungkin lebih besar (400 dpi, 600 dpi), tetapi ini membuat file lebih berat.

Ukuran 100% (dapat ditingkatkan, tetapi tidak lebih dari 15% tanpa kehilangan kualitas).

format foto raster ( TIFF, EPS, Jpg ).

1. Apa itu sgraffito? Fitur teknologi.

Sgraffito (dari sgraffito Italia atau graffito - tergores).

Pekerjaan persiapan untuk teknik sgraffito. Plesteran dinding, aplikasikan semprotan dan tanah. Fitur plesteran berbagai dinding (bata (mortir kapur), beton (mortir kapur-semen), berbagai cara meratakan dan menjaga kadar air dari mortar yang diterapkan). satu

Penerapan komposisi dekoratif. Ketebalan lapisan bawah 7-8 cm, selanjutnya lebih kecil ukuran 6 cm, lalu 5 cm, dst. Lapisan warna kedua dari belakang adalah 2 cm, putih hanya diputihkan dengan cat berbasis air, ukurannya sekitar 2 mm. Pasir dan permukaan rata. Urutan dan fitur penerapan lapisan (dari lapisan paling gelap hingga putih bersih, mengeringkan setiap lapisan hingga pengaturan terang). Anda dapat menggunakan template.

Komposisi dekoratif. Mortar semen, pengisi (remah halus, pasir kuarsa, bubuk bata merah yang dihancurkan, bubuk batu, dll.). Ukuran butiran pasir - dari 0,1 hingga 0,5 mm. Untuk lapisan atas bahkan lebih sedikit. Untuk memberi warna pada lapisan, pigmen ditambahkan ke dalam larutan.

Gambar warna finishing. Menggores lapisan. Menerapkan dekorasi. Alat yang digunakan (pahat, tumpukan, goresan, sendok, roda gigi, mesin pemotong rumput). Pertajam alat saat menjadi tumpul.

Apa itu font? Jenis tulisan.

Kata "font" (schrift) - Berasal dari Jerman dan dalam terjemahan berarti - menulis, menulis huruf.

font- ini adalah alfabet di mana gambar huruf, angka, dan karakter tertulis lainnya memiliki pola konstruksi yang sama dan gaya tunggal. Dengan kata lain, font adalah bentuk grafik dari sistem penulisan tertentu. Seni desain modern tidak mungkin dibayangkan tanpa menggunakan tipe. Semakin beragam penggunaannya, semakin banyak perhatian harus diberikan pada kualitasnya, yang tidak mungkin tanpa studi serius tentang strukturnya.

Sejarah munculnya tulisan kembali ke zaman kuno.

Empat jenis tulisan yang dikenal dari sejarah dunia penulisan:

1) piktografik - dalam bentuk lukisan batu di antara orang-orang primitif;

2) yg bersifat tulisan gambar – menulis dengan ideogram, bukan huruf. Satu tanda tertulis (matahari, bulan, burung) menunjukkan keseluruhan konsep, sebuah kata. Itu didistribusikan di Mesir, Cina.

3) suku kata - surat di mana suku kata ditunjukkan dengan tanda. Orang Mesir kuno menggunakan suku kata untuk menulis di atas papirus. Itu sangat besar. Jenis surat ini ada selama berabad-abad di antara orang-orang di Timur Kuno dan di negara-negara Asia Timur - Jepang, Cina, Korea.

4) suara alfa - muncul pada milenium kedua SM. Di dalamnya, tanda berarti suara individu (fonem).

Kartu nama sebagai atribut identitas perusahaan perusahaan. Jenis kartu nama atribut kartu nama. Ukuran kartu nama.

Salah satu elemen utama dari kartu nama adalah logo.

Jenis kartu nama

1. Pribadi;

2. Bisnis;

Perusahaan.

Kartu nama meliputi:

1. Nama pemilik;

2. Perusahaan (biasanya dengan logo);

3. Informasi kontak (alamat, nomor telepon dan/atau alamat email, alamat situs web).

Ukuran kartu nama:

Ukuran kartu nama standar, karena ukuran pemegang kartu nama.

85 (90) mm

Untuk ukuran 50x90 mm, tambahan mm ditambahkan untuk pemangkasan (masing-masing 5 mm dari samping dan dari atas). Mereka dibagi dua dan ternyata 2,5 mm di setiap sisi (atas, bawah, kiri dan kanan).

Ukuran font untuk kartu nama:

paling sedikit 6-8 poin tergantung fontnya.

1. Bahan dan alat yang digunakan untuk hiasan dinding mozaik . Dasar mosaik.

Bahan mosaik: Batu (batu hias, granit, marmer, batu tulis, kerikil). Kaca (kaca kecil, mosaik kaca berwarna, kaca bundar berwarna, kaca patri, kaca bening). Keramik (ubin keramik, pecahan piring keramik, terakota). satu

Persiapan bahan untuk mosaik. Memotong smalt dengan guillotine khusus. Memotong ubin keramik (pemotong kaca, pemotong ubin manual, pemotong ubin). Memotong kaca dengan pemotong kaca.

Perekat dan komposisi untuk menempelkan mosaik. Perekat sementara (tempel, tempel wallpaper) untuk metode set terbalik. Perekat permanen: ada tiga jenis utama (campuran akrilik, campuran berbasis semen, epoksi). Tujuan yang berbeda dari perekat ini.

Isi: Alat Mosaik (pemotong kaca, pemotong ubin, pemotong ubin manual, tang kerja, pemotong kawat, palu dan rem tangan, penjepit mosaik, tang kaca, kotak, penggaris logam, sekop, parutan). Cara menggunakannya. Alat tambahan (kertas, kertas kalkir, pensil, spidol, cat guas, berbagai wadah).

Dasar mosaik(dinding beton atau bata, kayu lapis, papan chip, batu tulis datar).

Tindakan pencegahan keamanan dalam pembuatan mosaik. Penggunaan kacamata khusus untuk menghindari serpihan pada mata. Penggunaan sarung tangan pelindung. Penggunaan pakaian pelindung. Penggunaan bahan pelindung untuk menutupi ruang kerja.

1. Selebaran;

2 Poster;

3. Kalender;

4. Buku kecil;

Edisi multi-halaman:

1. Katalog - publikasi tercetak yang dijilid atau dijilid yang berisi daftar sistematis sejumlah besar barang, biasanya diilustrasikan dengan foto barang;

2. jalan - publikasi cetak terikat atau terikat yang menginformasikan tentang produk atau kelompok produk tertentu atau, secara umum, tentang perusahaan;

3. Buku;

4. Direktori;

Majalah berkala:

1. Koran;

2. Majalah;

3. Edisi perusahaan .

Dari setiap tepi selebaran, margin yang diperlukan untuk memotong sirkulasi harus disediakan, karena selama proses ini pisau dapat menyimpang ke setiap arah sebesar 2,5 mm.

Elemen tata letak yang paling penting, seperti logo, nomor telepon, alamat, dll., harus berjarak minimal 5 mm dari garis potong.

Elemen yang berbatasan langsung dengan garis potong, yang disebut "mencetak", memerlukan perpanjangan elemen ini di luar garis potong sebesar 3 mm. Teks diubah menjadi kurva.

Warna selebaran:

4+0 (cetakan penuh di sisi 1)

4+4 (cetakan penuh pada 2 sisi)

1+0(Mencetak hitam di sisi 1)

1 + 1 (cetak hitam di 2 sisi) dan lainnya sesuai keinginan Anda

Kertas cetak brosur:

Dilapisi dengan bobot sedang 125-170 g/sq.m

Dilapisi halus 90-115 g/m2

Lapisan padat 200-300 g/sq.m

Offset 80 g/sq.m dan jenis kertas lainnya berdasarkan permintaan

Pemrosesan selebaran tambahan:

VDUV padat dan pernis offset; pernis UV selektif; laminasi; stempel kertas timah; tebangan.

Memotong kertas dan karton

Instrumen:

gunting, pemotong, talenan, penggaris logam dengan berbagai ukuran, pensil grafit.

Memotong kertas dan karton dalam garis lurus dengan pisau pemotong:

menggambar tanda potong dengan pensil grafit;

menempatkan kertas di papan penilaian menghadap ke bawah;

tekan penggaris sekuat mungkin dengan tangan kiri ke bawah sehingga tidak dapat dipindahkan dari tempatnya selama operasi;

gagang pisau harus dipegang di atas dengan empat jari. Kelima, jari telunjuk harus berada di pangkal mata pisau untuk menekan pisau dalam prosesnya;

bilah pisau harus, selama operasi, pas dengan tepi kerja penggaris, yaitu, bergerak dalam bidang yang tegak lurus terhadap bidang papan penilaian. Sumbu pisau saat memotong kertas harus dimiringkan ke garis potong dan membuat sudut 35-45 ° dengannya.

Memotong kertas dan karton sepanjang kontur melengkung dengan gunting:

menerapkan tanda potong dengan pensil grafit, menggunakan templat dan pola (jika perlu);

memotong di area kecil;

ujung gunting dibiakkan secara luas;

bagian yang akan dipotong terletak di sebelah kiri gunting, dan garis potong membentang di sepanjang sisi kanan garis tanda yang digambar dengan pensil;

lembaran kertas agar tidak bergerak, kencangkan di sepanjang tepinya dengan klip kertas atau pin.

Melipat kertas saat memotong dengan gunting:

dalam produksi massal kertas bagian-bagian kecil dengan garis lengkung yang kompleks, kertas dilipat, tergantung pada kepadatannya, menjadi empat, delapan atau lebih lapisan, pemotongan dilakukan sesuai dengan tanda pensil yang diterapkan pada lembar atas;

jika bagian tersebut memiliki sumbu simetri, lipat kertas menjadi dua, gambar setengah bagian di atasnya sehingga kertas ditempel.

Aturan menempel kertas:

selalu perlu untuk mengolesi bagian produk yang akan direkatkan dengan lem, dan bukan bagian yang direkatkan;

olesi dengan lem dan tahan sebentar agar kertas menjadi basah dan membengkak;

saat menempelkan dua bagian yang terbuat dari kertas atau karton, oleskan lem pada bahan yang lebih tipis;

saat tumpang tindih lembaran kertas dengan kualitas yang sama, olesi kedua ujungnya dengan lem;

saat mengolesi kertas dengan lem, itu harus diletakkan di atas selembar kertas yang tidak perlu;

pegang sprei atau bagian yang akan diolesi dengan ujung jari tangan kiri agar tidak bergerak.

Metode melumasi strip sempit "dari papan" dengan lem Simetri bertepatan dengan garis lipatan, potong dan luruskan.

Bagian ikatan:

setelah meletakkan bagian yang diolesi dengan lem di tempat merekatkan, tutup dengan selembar kertas bersih dan gosok seluruh permukaan bagian dengan kain bersih yang lembut atau ujung telapak tangan dari tengah ke tepi ke arah serat, letakkan di bawah pers sampai akhir perekatan.

Desain buklet perusahaan, teks, ilustrasi dalam bentuk yang ringkas dan mudah diakses harus menyajikan isi publikasi kepada pembaca.

Elemen desain buklet perusahaan: logo; gaya; font.

Tahapan pembuatan booklet: pengembangan desain layout; pengolahan ilustrasi; tata letak; persiapan untuk pencetakan.

Operasi penyelesaian tambahan saat mencetak buklet:

pernis UV; tebangan; stempel kertas timah; buta; stempel; pencetakan dengan warna pantone.

Gaya pengembangan desain buklet dapat dibuat baik dalam desain klasik maupun asli dengan menggunakan berbagai bahan cetak.

Buklet dicetak di atas kertas bersalut atau offset dari selembar format A4 (297x210 mm) atau A3 (420x297 mm), dengan 1, 2 atau lebih lipatan (lipatan).

Pers penuh warna dari dua pihak (4+4). Berat kertas untuk pencetakan buklet dipilih dari 115 hingga 300 g/m. Untuk booklet yang ditujukan untuk acara-acara khusus, digunakan kertas atau karton tebal dengan menggunakan cutting dan die cutting.

Metode pencetakan buklet:

mengimbangi;

Digital.

Saat membuat buklet dengan cara offset, kualitas pencetakan terbaik dipastikan. Sirkulasinya bisa berbeda (dari 100 buah, diimbangi dari 200 buah).

selebaran- Lembar A4 dengan dua lipatan (folds).

Konsep ornamen.

Ornamen(Latin ornemantum - dekorasi) - pola yang didasarkan pada pengulangan dan pergantian elemen penyusunnya. Dirancang untuk menghias berbagai barang (perkakas, perkakas dan senjata, tekstil, furnitur, buku, dll.), struktur arsitektur, karya seni terapan.

Terkait dengan permukaan yang dihiasnya, ornamen tersebut mengungkapkan atau menonjolkan arsitektonik objek yang di atasnya diterapkan.

Ornamen terdiri dari latar dan motif.

Latar belakang- permukaan bahan tempat ornamen dibuat.

motif- pola berulang.

Ketergantungan sifat ornamen pada bahan dan teknik pengerjaannya.

Ornamen planar - hiasan pada permukaan datar atau melengkung, dibuat dengan menggunakan berbagai garis, termasuk warna.

Relief atau ornamen cembung - dekorasi yang dibuat di atas kayu, tulang, batu, logam dengan bantuan pemrosesan khusus. Kedalaman relief tergantung pada ukuran area yang didekorasi, saturasi pola dan pencahayaan.

Ornamen dibagi menurut pola konstruksi:

pita (friez, perbatasan, perbatasan, dll.);

tertutup (tertulis dalam bentuk lingkaran, persegi, persegi panjang, segitiga);

mesh (mengisi permukaan dengan pola kontinu).

Jenis ornamen:

Geometris (terdiri dari bentuk-bentuk geometris);

Sayuran (terdiri dari tanaman bergaya);

zoomorphic (terdiri dari hewan bergaya);

Antropomorfik (terdiri dari figur bergaya pria dan wanita atau bagian individu dari tubuh manusia).

Metode untuk membangun ornamen:

putar ke sisi lain;

gerakan di sepanjang sumbu vertikal;

gerakan di sepanjang sumbu horizontal;

simetri cermin;

konstruksi menggunakan grid (bentuk persegi, bentuk segitiga, bentuk berlian, bentuk persegi panjang).

Luar Ruang (Iklan luar ruang)- iklan yang ditempatkan pada struktur sementara dan / atau stasioner khusus yang terletak di area terbuka, serta pada permukaan luar bangunan, struktur, pada elemen peralatan jalan, di atas jalur lalu lintas dan jalan atau di atasnya, serta di SPBU.

Dirancang untuk pengemudi, mengangkut penumpang, pejalan kaki. Memiliki karakter yang mengingatkan.

tanda-tanda yang diterangi;

papan reklame dengan informasi (papan reklame, firewall, format kota, tripod, rambu trotoar (melengkung dan persegi panjang);

panel listrik (atau lampu gas) dengan tulisan tetap atau berjalan ("gelombang perjalanan");

struktur ruang untuk menempatkan poster di beberapa bidang;

prasasti di langit (balon, kapal udara);

Nomor tiket 11

Cat yang mengandung air.

Cat yang mengandung air- cat, larut dengan baik dalam air.

Cat yang mengandung air meliputi: cat air , guas , suhu , emulsi air , akrilik .

Cat air- cat berbahan dasar air.

Komposisi cat air:

Pengikat (permen karet, dekstrin, gliserin, madu, gula).

Mereka diproduksi kering di ubin, setengah basah di kuvet, stoples dan semi-cair dalam tabung.

Permukaan untuk bekerja dengan cat air - kertas (kering dan basah).

Kualitas utama adalah transparansi, kemurnian warna, kekayaan solusi nada.

Ini dikombinasikan dengan kapur, guas, pastel, tempera, tinta, perunggu dan bahan lainnya.

guas- cat berbahan dasar air.

Komposisi cat guas:

Pengikat (gum arab, dekstrin, getah buah);

Pengisi: pigmen berwarna, seng putih;

Emolien dan pengawet (minyak gliserin);

Surfaktan (empedu hewan);

Antiseptik (fenol);

Pemlastis (gliserin).

Permukaan untuk bekerja: kertas, karton, papan serat, kain, direkatkan sebelumnya.

Catnya buram, padat, mengering dan mendapatkan permukaan beludru matte.

suhu- cat perekat.

Komposisi cat tempera:

Pengikat (kasein atau emulsi telur).

Encerkan dengan air dan minyak, selanjutnya tidak larut.

Permukaan kerja:

karton, kanvas dengan primer putih atau kertas yang direkatkan sebelumnya, permukaan prima lainnya (kayu, beton, dll.).

Sapuan tempera memiliki permukaan matte, padat, beludru, dan lembut.

Akrilik adalah cat sintetis berbasis asam akrilik.

Komposisi cat tempera:

Binder (emulsi polimer akrilik (terdiri dari poliakrilat dan polimetakril).

Pengisi (pigmen warna).

Stabilisator (zat koalesen).

Aplikasi cat akrilik:

dapat digunakan untuk hampir semua pekerjaan.

Permukaan akrilik:

dapat digunakan untuk mengerjakan permukaan yang berbeda (kertas, karton, kanvas, kayu, logam, kain, porselen, kaca), tetapi perlu dipandu oleh jenis permukaan yang akan dicat., dan menggunakan cat khusus yang cocok untuk permukaan ini.

Untuk mengecat dan mengecat dinding, pertimbangkan lokasi ruangan (internal, eksternal). Encerkan dengan air, selanjutnya tidak larut. Sangat cepat kering.

Setelah kering, memberikan lapisan tahan lama menyerupai plastik atau karet. Nadanya sedikit gelap .. Kerugiannya termasuk kekasaran dan daya persembunyian yang rendah (lebih rendah dari guas dan minyak). Akrilik sulit untuk menulis detail.

Cat berbahan dasar air.

Diencerkan dengan air, tidak bercampur dengan jenis cat dan pelarut lainnya. Waktu pengeringan pada 20C - 24 jam.

Dirancang untuk mengecat dan melapisi papan serat, papan chip, panel, papan gipsum, dan permukaan kering yang diplester lainnya.

Desain dan pencetakan kalender.

Desain kalender tergantung pada jenisnya. Mereka berbeda dalam bentuk, format (A4, A3, A5, dll.), Jumlah lembar, penilaian (2, 3, 4 besar, dll.), Jenis dan kepadatan kertas.

Pemrosesan kalender pasca-pers:

embossing, pemotongan angka. Header kalender seperempat atau kalender saku dapat dilaminasi dengan laminasi glossy atau matte.

Nomor tiket 14

Persiapan sketsa untuk pekerjaan desain.

Pengertian sketsa konsep.

Sketsa(dari bahasa Prancis - "esqusse") - sketsa awal, memperbaiki niat artis. Sketsa adalah alat bantu utama.

Visualisasi ide(mentransfer ide ke kertas). Sketsa kasar.

brainstorming- cepat letakkan semua pemikiran di atas kertas. Kemungkinan skala sketsa adalah 1:3 atau 1:2.

Koleksi bahan untuk sketsa, penelitian bahan - dapat digunakan dalam pekerjaan apa pun: gaya ilustrasi untuk seri buku, denah stand pameran, logo perusahaan, gaya foto untuk perusahaan periklanan.

Koleksi bahan- kumpulkan berbagai objek yang terkait dengan proyek (warna, bentuk huruf yang khas, tekstur atau proporsi - semua jenis grafik dari buku, majalah dan surat kabar, foto proyek serupa). Item dapat dipasang pada panel plug-in atau direkatkan ke selembar karton A1 untuk melihatnya bersama-sama untuk perbandingan dan asosiasi.

Sketsa adalah: grafis; indah.

Jenis sketsa:

sketsa depan;

sketsa kreatif;

Sketsa kerja (kardus).

airbrush.

Apa airbrush terdiri dari: bodi, baki cat, pedal udara / cat, nosel, pelindung nosel, jarum, pengatur tekanan / langkah, suplai udara. Prinsip pengoperasian airbrush. Varietas airbrush: aksi tunggal - pencampuran eksternal dan internal, pencampuran eksternal tanpa jarum, pencampuran eksternal dengan jarum tetap dan nosel bergerak; akting ganda - dengan kontrol aliran yang saling bergantung, akting ganda yang independen. Pengoperasian airbrush (perakitan/pembongkaran airbrush, penyimpanan airbrush, tindakan pencegahan, pembersihan, pemeliharaan). Kemungkinan kesalahan dalam pengoperasian alat, cara mengatur dan menghilangkan kesalahan.

cat:

Otomotif (logam, xirallic, fluorescent, bunglon).

Komposisi font.

Komposisi font terus digunakan dalam desain lingkungan. Ini adalah plakat peringatan, papan nama, prasasti pada paket dan label barang industri, dll. Prasasti tidak hanya informatif, tetapi juga menciptakan kualitas estetika lingkungan manusia.

Tergantung pada tujuannya, font bisa elegan atau masif, ketat atau indah. Kriteria estetika utama untuk memilih font adalah keserasian proporsinya, keindahan pola setiap huruf, kesederhanaan dan kejelasan, kejelasan dan proporsionalitas. Dalam font, semua huruf harus dikombinasikan secara harmonis satu sama lain dalam kombinasi apa pun yang memungkinkan, indah dan mudah dibaca.

Bahkan pada awal perkembangannya, seseorang berusaha untuk menangkap dan menyampaikan informasi tertentu dengan bantuan font, untuk mencerminkan peristiwa sejarah dan sikap mereka terhadapnya. Inilah alasan munculnya subjek dan tulisan gambar. Lambat laun, untuk mempercepat proses penulisan, muncul rambu-rambu. Jenis tulisan ini disebut figuratif-simbolik.

Contoh paling awal dari tulisan figuratif-simbolis adalah tulisan paku, dibuat pada milenium ke-4 SM. e. orang kuno - bangsa Sumeria. Ini mencakup hieroglif Cina dan Mesir kuno. Para penguasa kuno mengabadikan dalam batu nama dan perbuatan mereka, kemenangan atas musuh, peristiwa penting dalam kehidupan politik. Batu, satu-satunya bahan yang tahan lama pada waktu itu, berfungsi sebagai pembawa informasi.

Banyak contoh menarik dari penggunaan tipe dalam arsitektur dapat dilihat pada seni dan arsitektur Mesir Kuno. Tulisan hieroglif Mesir berasal dari milenium keempat SM. Itu berisi hingga 600 gambar objek, orang, burung, hewan. Pengrajin Mesir dengan sangat terampil, dengan mempertimbangkan kondisi persepsi dan iluminasi teks, mengukir relief mereka pada obelisk, tiang, dan kolom kuil.

Alfabet kuno dibuat berdasarkan hieroglif Mesir. Alfabet, atau alfabet, adalah seperangkat tanda yang diadopsi untuk menunjukkan bunyi ujaran dalam sistem penulisan suatu bahasa dan diatur dalam urutan tertentu. Karakter alfabet disebut huruf. Alfabet, huruf-huruf yang memiliki pola gaya yang sama, disebut font. Font, sebagai perwujudan konkret alfabet, terkait langsung dengan alat dan bahan yang digunakan untuk menulis dan ditentukan oleh budaya material masyarakat dan norma estetika, akibatnya font terus mengalami perubahan nyata. dalam perjalanan perkembangan sejarah.

Sekitar abad ke-10 SM. e. orang Yunani menciptakan alfabet mereka sendiri dan mencapai kesempurnaan besar dalam menulis teks. Mereka ditemukan tidak hanya di makam, tetapi juga di tempat-tempat suci dan bahkan di rumah-rumah pribadi. Berbeda dengan prasasti Mesir Kuno, di mana firaun berulang kali diperingati dan dimuliakan, di sini prasasti memainkan peran yang berbeda dan lebih informatif.

Orang Yunani menuntut prasasti, baik estetika maupun fungsional, dengan mempertimbangkan kondisi persepsi teks.

Koloni Yunani di Italia memindahkan tulisan mereka ke sana. Atas dasar itu, berbagai versi alfabet Latin dibuat. Huruf Yunani di tanah Italia telah berkembang dari waktu ke waktu, dan secara bertahap memperoleh gaya seperti itu, yang kita sebut Latin, dan bukan tulisan Yunani.

Jika prasasti Yunani terdiri dari huruf-huruf berukir dengan ketebalan yang sama, maka dalam prasasti Latin huruf-huruf tersebut memiliki ketebalan yang berbeda pada goresan utama dan tambahan, dan ada juga serif, yang penampilannya ditentukan oleh kekhasan huruf ukiran di atas batu. Serif ini, setelah muncul murni secara teknologi, dipukuli lebih lanjut secara artistik, berubah menjadi bentuk yang sangat indah.

Dengan munculnya agama Kristen, prasasti batu nisan Kristen awal dengan nama almarhum juga muncul. Terkadang simbol-simbol iman Kristen digambarkan di dekatnya: ikan, merpati, jangkar, pohon palem atau cabang zaitun. Seiring waktu, prasasti menjadi lebih bertele-tele. Dari abad ke-4 muncul dalam prasasti Kristen huruf bulat.

Dalam prasasti awal Abad Pertengahan, pada tingkat yang lebih besar atau lebih kecil, bentuk kuno dipertahankan, yang secara lahiriah menjadi lebih rumit. Dalam arsitektur Romawi dan Gotik, kita melihat komposisi tipe pada portal dan interior kuil, pada batu nisan, dan sarkofagus.

Selama Renaisans, risalah teoretis tentang konstruksi tipe muncul. Durer mengeksplorasi pola penempatan komposisi tipe pada bangunan. Pada dasarnya, gambar kuno disalin dalam penggunaan tipe dalam arsitektur.

Dalam arsitektur barok, komposisi jenisnya selaras dengan perkembangan zaman. Mereka memperoleh kepura-puraan, kompleksitas dekoratif. Segala macam monogram di portal kuil dan bangunan umum, gerbang logam dekoratif, batu nisan dan plakat peringatan menghiasi arsitektur yang sudah plastis kompleks.

Pada pertengahan abad XVIII. ada transisi ke antik klasik dalam komposisi tipe pada bangunan dan struktur. Pada awal abad ke-19, font baru yang disebut (persegi) Mesir muncul, yang memiliki ketebalan semua garis dan serif yang sama. Proporsi huruf dan susunan serifnya sama dengan font antik. Font aneh (cincang), seperti font Mesir, muncul di Inggris pada awal abad ke-19. Struktur huruf aneh mirip dengan font antik. Dalam grotesque, seperti dalam aksara Mesir, semua goresan huruf memiliki ketebalan yang sama. Perbedaan antara font aneh dan font lainnya adalah tidak adanya serif.

Di bawah pengaruh seni dekoratif pada pergantian abad ke-19 dan ke-20, font jenis yang aneh muncul, sesuai dengan gaya Art Nouveau yang berlaku pada waktu itu. Contoh font ini juga pada bangunan. Di antara ornamen bunga ada sisipan jenis, monogram, monogram, sebagai aturan, dalam teknik glasir glasir.

Font dalam arsitektur Rusia digunakan secara luas - di semua jenis hipotek dan plakat peringatan di dinding gereja kuno, prasasti di bangunan umum, prasasti, obelisk, monumen, batu nisan. Mereka dibuat dari batu, ditata dengan ubin, dibuat dari tembaga dan disepuh, dan dicat di interior. Alfabet yang menjadi dasar penulisan Slavia disebut Glagolitik dan Sirilik.

Pada akhir abad XIV-XV. ada tulisan kursif dan ligatur. Elm adalah huruf dekoratif, di mana setiap huruf menjadi elemen dekorasi. Peristiwa paling penting dari era Petrine (1708) adalah penciptaan tipe sipil. Peter I sendiri mengambil bagian aktif dalam penciptaannya. Bentuk huruf Rusia diubah berdasarkan alfabet Latin. Puncak seni tipe Rusia dapat dianggap sebagai tipe klasisisme Rusia. Font waktu itu (Elizabethian, Alexander dan Academic) memiliki dampak besar pada desain huruf modern.

Jenis huruf yang paling cocok dengan seni terapan dan arsitektur kaum konstruktivis abad 20-an adalah sans-serif. Pada tahun 1940-an dan 1950-an, gaya arsitektur berubah, dan sekarang font berdasarkan klasik lebih sesuai dengan itu. Oleh karena itu, prasasti stasiun metro yang dibangun pada tahun 40-50-an dibuat berdasarkan barang antik, dalam berbagai versinya.

Pada tahun 80-an, sebagian besar prasasti sudah dibuat berdasarkan sans-serif, grotesque dan skeletal grotesque (font arsitektur sempit). Font modern dibagi menurut teknik reproduksi: tulisan tangan, digambar, diukir, tipografi. Berdasarkan jenis huruf: italic, italic, normal, narrow, wide, light, bold, dan bold. Font dengan gaya yang sama digabungkan menjadi satu jenis huruf. Setiap jenis huruf memiliki namanya sendiri: akademik, romansa, aneh, dll.

Dengan berbagai macam struktur di mana prasasti ditulis, bahan untuk pelaksanaan prasasti agak terbatas. Ini mengacu pada prasasti dalam arsitektur, dibuat dari bahan yang tahan lama. Ini adalah prasasti di beton dengan penyertaan bahan lain dan diproses dengan berbagai cara. Pada dasarnya, ini adalah huruf yang disematkan atau huruf yang menonjol dari permukaan dinding. Garis besar huruf pada beton dirasakan karena cahaya dan bayangan. Jika huruf dibuat dari granit atau marmer, karakter hurufnya sama seperti di beton, tetapi hurufnya hampir seluruhnya dipotong, kedalaman potongannya kurang, karena persepsi font tidak hanya karena chiaroscuro, tetapi juga karena perbedaan tekstur (permukaan yang dipoles, matte, timbul).

Produksi font dari tembaga tempa, aluminium tempa, perunggu cor, kaca cor dipraktikkan. Ada banyak contoh prasasti gabungan. Ada sejumlah masalah dan fitur khusus dalam penggunaan tipe dalam arsitektur. Untuk memastikan sintesis font dan arsitektur, perlu mempertimbangkan sifat bangunan itu sendiri dan peran dan sifat prasasti pada bangunan ini, peran emosional dan fungsionalnya, serta skala teks dan teks. bangunan, kondisi untuk melihat teks dari titik yang berbeda, kondisi pencahayaan teks, keterbacaan dan komposisi prasasti itu sendiri.

bangunan ini.

Beberapa aturan umum untuk mengerjakan komposisi tipe

Saat mengerjakan komposisi font, Anda harus mengikuti beberapa aturan:

Banyak perhatian harus diberikan pada keseluruhan komposisi prasasti;

Dalam satu teks, font harus dibangun sesuai dengan prinsip yang sama;

Saat memilih konstruksi komposisi seluruh prasasti, disarankan untuk membagi teks menjadi beberapa bagian sesuai dengan artinya dan menentukan kelompok kata yang membawa beban semantik terbesar. Kata-kata ini dapat dilakukan dalam ukuran yang lebih besar;

Jarak antar baris dapat bervariasi, tetapi tidak boleh terlalu besar, seperti melebihi dua kali tinggi huruf, yang dapat merusak kesatuan teks;

Spasi antar baris yang terlalu kecil juga tidak diinginkan, karena akan mempersulit pembacaan teks.

Susunan baris bisa simetris atau asimetris.

Jarak antar huruf tergantung pada keseluruhan komposisi teks yang dipilih. Jika ornamen termasuk dalam komposisi bersama dengan teks, maka perlu diperhatikan kesatuan gaya font dan ornamen.

Anda harus mulai mengerjakan teks dengan definisi komposisinya. Pertama, Anda perlu menghitung ukuran prasasti panjang dan lebarnya. Panjang total teks adalah jumlah lebar huruf, jarak antar huruf, dan jarak antar kata. Interval antar kata biasanya diambil sama dengan jarak antara dua huruf ditambah huruf itu sendiri. Jika di headset huruf "O" dan "C" memiliki garis bulat, maka mereka berada pada jarak yang berbeda dari, misalnya, huruf dengan garis samping miring - "A", "L", "I", dll. dan huruf dari garis persegi panjang - "N", "P". Interval antara huruf "C" dan "I" atau "O" dan "L" sengaja dikurangi, dan kemudian integritas persepsi kata dipertahankan. Jadi, di sebagian besar font, konstruksi spasi antar huruf menyiratkan variabilitasnya.

Grup khusus adalah apa yang disebut font yang digambar tangan. Mereka dibedakan oleh individualitas dan berbagai bentuk. Font yang digambar tangan termasuk font peradaban kuno, tetapi bahkan hari ini pembuatan font tersebut menarik bagi banyak seniman tipe.

Jika huruf memiliki garis persegi panjang, seperti pada font artistik "aneh" (bentuk yang disederhanakan adalah "font arsitektur sempit"), maka untuk kenyamanan menghitung prasasti sepanjang panjangnya, Anda dapat menggunakan rumus:

A \u003d I - M / M - 1, di mana A adalah jarak antar huruf, I adalah panjang string, N adalah panjang total semua huruf dalam string tanpa memperhitungkan jarak di antara mereka, dan N- 1 adalah jumlah spasi antar huruf. Dengan perhitungan ini, Anda dapat mengatur kondisi jarak antar kata sama dengan satu huruf dan dua interval antar huruf dalam kata.

Cara menggunakan font dalam tata letak

Produksi komposisi font menggunakan teknik tata letak memungkinkan Anda untuk melihat huruf sebagai elemen komposisi tiga dimensi. Anda harus mulai mengerjakan teks dengan definisi skema solusi komposisi. Maka prasasti tersebut harus dihitung panjang dan tingginya.

Dalam desain tata letak, berbagai tugas komposisi yang diajukan memerlukan penggunaan font yang berbeda. Ada banyak cara untuk menggunakan font dalam tata letak, kurang lebih padat karya. Menurut teknik pembuatannya, mereka dapat dibagi menjadi dua kelompok besar - volumetrik dan datar.

Materi yang lebih lengkap tentang topik "Font dalam tata letak" dapat ditemukan di manual "Tata Letak".