Font arsitek termasuk dalam kelompok mana. Font arsitektur: varietas dan ruang lingkup

Font arsitek terdiri dari huruf besar (kapital), huruf kecil dan angka. Huruf kapital font arsitek didasarkan pada persegi, ukuran sisi yang dipilih tergantung pada ketinggian huruf yang diperlukan untuk prasasti. Mari kita nyatakan secara kondisional b. Ukuran sisi persegi (b) dibagi menjadi 9 bagian dan 1/9 bagian diambil sebagai modul m. Misalnya ingin membuat tulisan atau huruf dengan tinggi 25mm, jadi b = 25mm, dan m = 25:9 = 2.8mm. Modul m juga merupakan lebar rak utama. Lebar elemen tipis huruf kapital diasumsikan 1/3 dari modulus m. Setengah lingkaran huruf di persimpangan dengan tiang memiliki lebar 1/3 m, dan di bagian lebarnya harus sama dengan modul. Pusat busur dapat ditemukan dengan menggunakan garis horizontal dan vertikal tambahan.

Gambar 16 (a, b, c, d, e) menunjukkan konstruksi huruf kapital dari font arsitek. Harus diingat bahwa tidak semua huruf memiliki lebar sama dengan b, huruf seperti B, C, D, E, Z, R memiliki lebar 2/3 b, dan huruf W, W, W, Yu sebanyak 2 - 2.5 modul di atas ukuran dasar b.

Gambar 17 menunjukkan konstruksi huruf kecil dari font arsitek. Untuk kemudahan konstruksi, kisi linier digunakan, yang menunjukkan bahwa seluruh tinggi surat dengan langkan dibagi menjadi lima bagian, dan tinggi bagian utama surat diambil sama dengan tiga bagian. Setengah dari satu divisi diambil sebagai lebar rak utama. Lebar elemen tipis diambil sama dengan dari lebar rak utama.

Gambar 18 menunjukkan konstruksi angka dalam font ini. Kotak linier juga digunakan di sini, yang membuatnya lebih mudah untuk memahami konstruksi setiap gambar. alasnya berbentuk bujur sangkar dengan ukuran sisi b. Modulus m (lebar rak utama, bagian terluas dari angka) juga sama dengan b / 9. Bagian tipis dari angka memiliki ukuran m / 3. Transisi dari penebalan ke penipisan dalam elemen gambar terjadi dengan lancar dengan pemilihan jari-jari yang diperlukan secara hati-hati.

Beras. 16a Huruf kapital dari font arsitek

Beras. 16 b Huruf kapital dari font arsitek (lanjutan)

Beras. 16 dalam huruf kapital dari font arsitek (lanjutan)

Beras. 16 g Huruf kapital dari font arsitek (lanjutan)

Beras. 16a Huruf kapital dari font arsitek

Beras. 16 b Huruf kapital dari font arsitek (lanjutan)

Beras. 16 dalam huruf kapital dari font arsitek (lanjutan)

Beras. 16 g Huruf kapital dari font arsitek (lanjutan)

Beras. 16 e Huruf kapital dari font arsitek (lanjutan)

Fig. 17 Huruf kecil dari font arsitek

Beras. 18. Nomor font arsitek

Latihan #4

"Pengukuran detail arsitektur"

Pengenalan praktis dengan teknik pengukuran arsitektur merupakan langkah penting dalam persiapan seorang arsitek spesialis. Seiring dengan perolehan keterampilan profesional, memperbaiki persepsi objek arsitektur dari gambarnya, pengenalan khusus dengan struktur arsitektur, elemen dan strukturnya dalam hubungan mereka, latihan dalam mengukur detail arsitektur membantu mempersiapkan siswa untuk praktik pengukuran, sebagai serta mengembangkan keterampilan dan kemampuan kerja penelitian.

Tujuan dari latihan adalah seorang kenalan dengan metode menggambarkan bentuk tiga dimensi dalam proyeksi ortogonal (rencana, fasad, bagian), studi tentang detail dan profil arsitektur (pecahan), pola konstruksinya pada contoh arsitektur klasik.

Pekerjaan dimulai dengan pelaksanaan gambar sketsa, yang disebut krokami; sketsa dilakukan dengan tangan dengan mata tanpa menggunakan alat gambar sesuai dengan proporsi dasar. Garis dimensi diterapkan pada gambar dan semua dimensi yang diperlukan ditempelkan. Agar sketsa dapat mereproduksi proporsi bagian yang diukur dengan lebih akurat, pengukuran awal dimensi utama diperbolehkan.

· Kroki diterbitkan dalam bentuk album dan diserahkan bersamaan dengan penyerahan akhir latihan.

Pengukuran dilakukan tergantung pada sifat bagian dalam salah satu cara berikut: a) metode koordinat; b) metode serif, sistem segitiga.

· Garis-garis dimensi disusun dalam bentuk rantai, tanpa mengacaukan gambar, mulai dari yang kecil, lebih detail, diakhiri dengan dimensi umum dan ditulis dalam milimeter.

· Saat memilih skala non-standar, perlu menggunakan bilah skala.

Gambar pengukuran dalam bentuk akhir dibuat di atas tablet berukuran 75x50cm, ditutup dengan kertas whatman (Gbr. 22)

Bahan dan peralatan:

1. Detail arsitektur.

1. Penggaris, segitiga, busur derajat, kawat lunak, pensil, penghapus, rapidograph, kompas.

Saat mengukur detail arsitektur sederhana, mereka menggunakan sistem koordinat (Gbr. 19), menandai titik karakteristik pada sketsa; kemudian tentukan koordinatnya terhadap sumbu yang dipilih x, y, z.

Beras. 19. Mengukur suatu bagian menggunakan metode sistem koordinat

Koordinat yang diperoleh dimasukkan ke dalam tabel.

nomor p / p	X	Pada	Z
poin 1
Poin 2
Poin 3, dst.

Saat mengukur bagian yang memiliki bentuk kompleks, apa yang disebut metode serif atau triangulasi digunakan (dari "segitiga" Prancis - segitiga). Untuk melakukan ini, tandai titik referensi A dan B, ukur jarak di antara mereka, dan dari masing-masing lakukan pengukuran ke titik karakteristik. Dengan bantuan serif, sistem segitiga diperoleh, yang memungkinkan Anda untuk menggambarkan bagian yang diukur (Gbr. 20, 21).

Beras. 20. Mengukur bagian menggunakan serif atau segitiga

Beras. 21.Mengukur mata uang modal ionik menggunakan segitiga dan penggaris

Beras. 22. Contoh latihan

Latihan nomor 5

“Komposisi dari profil ordo klasik. Jeda arsitektur»

Memesan(dari bahasa Latin "ordo" - pesanan) - ini adalah pengaturan bagian struktural struktur, di mana distribusi rasional dan interaksi bagian bantalan dan bantalan beban telah menerima bentuk tertentu yang memenuhi tujuan praktis dan artistik dari struktur. Dalam detail individualnya, pesanan diproses oleh bentuk plastik, yang disebut istirahat atau elemen profil.

gelandangan- ini adalah bentuk plastik dasar yang berbeda dalam garis besar profilnya (penampang melintang) dan merupakan komponen paling sederhana dari detail pesanan arsitektur (Gbr. 23, 24).

Vignola(Vignola) - nama asli Barozzi (Barozzi) Giacomo (1507-1573), arsitek Italia, ahli teori dan praktisi, penyusun koleksi "Aturan Lima Urutan Arsitektur" (1562).

palladio(Palladio) - nama asli di Pietro (di Pietro) Andrea (1508-1580), arsitek Italia, perwakilan dari akhir Renaisans. Dia secara kreatif memahami sistem pemesanan, menulis risalah "Empat Buku tentang Arsitektur" pada tahun 1570.

Terobosan ordo Vignola dan Palladio secara geometris dibagi menjadi:

1. Persegi Panjang - rak, rak, ikat pinggang,alas tiang.

2. Curvilinear simple (digambarkan dari satu lingkaran) - roller, poros (torus), poros seperempat (langsung dan mundur), fillet (langsung dan mundur).

3. Kompleks lengkung (memiliki dua kelengkungan, paling sering diarahkan ke arah yang berbeda) - angsa (langsung dan mundur), tumit (langsung dan mundur), scotia (elemen yang mewakili konveksitas berbagai kelengkungan dan ditemukan di dasar kolom ordo Ionik dan Korintus).

Kekecewaan ditelepon langsung jika mengembang ke atas, membalik- jika mengembang ke bawah.

Ada kombinasi dari 2 elemen yang terhubung. Salah satunya, terdiri dari rol dan rak, telah dinamai astragalus; kombinasi lain - rak dan tumit, meskipun umum, tidak memiliki nama khusus. Dalam semua pesanan, elemen utama bergantian dengan yang sekunder, lebar dengan sempit, lengkung dengan bujursangkar - ini adalah aturan utama pembuatan profil.

Perlu dicatat bahwa jika dalam versi Romawi dalam urutan profil lengkung terdiri dari bagian-bagian lingkaran, maka dalam arsitektur Yunani mereka, sebagai suatu peraturan, adalah kurva orde kedua - elips, hiperbola, parabola.

Seiring dengan set profil lengkung yang biasa - cymatias(angsa dan tumit), fillet dan rol - ada profil khusus yang diperhitungkan dalam menggambar posisinya di tempat-tempat teduh, seperti, misalnya, profil yang disebut "paruh gagak".

Dalam perincian urutan, jeda melakukan berbagai fungsi komposisi:

1. Mendukung.

2. Didukung atau dinobatkan.

3. Pengikat.

4. Membagi.

Poros tumit dan seperempat, memiliki garis yang kuat dan elastis, lebih sering digunakan sebagai bentuk pendukung, angsa dengan bentuknya yang memfasilitasi dari bawah ke atas adalah elemen terakhir, filet memiliki fungsi sebagai elemen penghubung.

Biasanya jeda didekorasi dengan ornamen indah dalam ordo Doric dan relief - di Ionic. Ya, doric cymatium biasanya dihiasi dengan ornamen berdaun sederhana: angsa- ornamen yang terdiri dari motif lotus dan palmette; tumit- daun berbentuk hati dengan lidah atau panah di antaranya; poros seperempat, cembung menghadap ke bawah dan profil cembung lainnya - ionik; astragalus- manik-manik, mutiara. Dalam kasus ketika profil dihiasi dengan ornamen, yang terakhir selalu sesuai dengan garis besar profil dan posisinya dalam komposisi keseluruhan.

Objektif: studi tentang tatanan arsitektur, asimilasi pengetahuan tentang jeda arsitektur. Menguasai gambar grafis pecahan, keterampilan komposisi, meningkatkan keterampilan siswa dalam menguasai grafis arsitektur.

Font adalah komponen penting dari gambar apa pun, membantu menyampaikan informasi yang tidak mungkin disampaikan dengan cara lain. Ini adalah semacam kerangka, dasar untuk pekerjaan lebih lanjut. Oleh karena itu, ketika mahasiswa kedokteran mempelajari buku teks anatomi, mahasiswa arsitektur dan konstruksi harus membongkar setiap huruf demi tulang.

Font dalam gambar arsitektur dan konstruksi

Ada banyak jenis font dan pilihan desain untuk pekerjaan menggambar. Anda perlu memahami dengan tepat di mana gaya ini atau itu paling baik diterapkan. Dalam gambar arsitektur dan konstruksi, ini sangat penting, karena font melengkapi gambar apa pun.

Font arsitektur yang sempit

Jenis huruf arsitektur sempit yang sederhana dan bijaksana sangat cocok dengan proyek apa pun. Itu tidak memiliki pembagian menjadi huruf besar dan kecil, selain itu, elemennya tidak memiliki kemiringan. Jenis font ini adalah yang paling dasar dalam penulisan, yang menjelaskan popularitasnya. Itu tidak memiliki ukuran yang ditetapkan secara ketat, tetapi ada proporsi tertentu yang harus diperhatikan:

rasio lebar huruf dengan tingginya harus sama dengan 1/4÷1/6;
antara elemen yang berdekatan, jaraknya tidak boleh kurang dari lebarnya;
jarak antar kata paling sedikit dua kali lebar huruf;
simbol: W, Y, W, M, W, Y - satu setengah kali lebih lebar dari yang lain.

Kursif

Ini adalah jenis font lain yang terkadang digunakan dalam karya. Untuk gambarnya, Anda tidak perlu menggunakan alat khusus, yaitu menggambar dengan tangan. Font tulisan tangan direkomendasikan ketika Anda perlu menulis angka atau huruf kecil (tinggi kurang dari 7 mm), kemudian menggunakan penggaris tidak praktis dan memakan waktu.

Font Arsitek

Tidak seperti tulisan tangan, font arsitek dibuat dengan bantuan alat gambar. Ini digunakan untuk prasasti pada gambar arsitektur, dianggap paling indah dan memiliki, antara lain, fungsi dekoratif.

Font arsitek berisi huruf besar dan huruf kecil. Untuk kemudahan konstruksi, simbol dimasukkan ke dalam kotak, dan kemudian dibangun sesuai dengan proporsi. Tinggi huruf biasanya diambil sama dengan 1/20 - 1/30 dari ukuran gambar: detail atau struktur.

Bagaimana cara membuat tulisan pada gambar?

Agar tulisan pada gambar terlihat organik, Anda harus memilih tempat untuk penempatannya dan ukuran font. Penting untuk mempertimbangkan skala gambar, sifat gambar, jenis dan ketebalan garis. Prasasti tidak boleh mendominasi dan menarik perhatian yang tidak semestinya pada diri mereka sendiri, mereka hanya melengkapi pekerjaan.

Font adalah penyelamat bagi para insinyur, pembangun, dan arsitek. Ini memfasilitasi pemahaman gambar dan memungkinkan Anda untuk menyampaikan semua informasi yang diperlukan tentang objek.

Kementerian Pendidikan dan Ilmu Pengetahuan Federasi Rusia

Lembaga Pendidikan Anggaran Negara Federal Pendidikan Profesional Tinggi

Universitas Negeri Arsitektur dan Teknik Sipil Tomsk (TGASU)

FONT BANGUNAN: LATIN (menurut metode Leon Battista Alberti),

ARSITEK (menurut metode Geoffroy Tory)

Pedoman untuk desain kursus

Disusun oleh K.V. Chernobaeva

Tomsk 2012

Konstruksi font: Latin (menurut metode Leon Battista Alberti), arsitek (menurut metode Geoffroy Tori): pedoman untuk desain kursus / Comp. KV Chernobaev. - Tomsk: Rumah Penerbitan Vol. negara arsitek.-membangun. un-ta, 2012. - 38 hal.

pengulas arch., profesor E.N. Editor Polyakov E.Yu. Glotova

Pedoman desain kursus dalam disiplin "Metodologi desain arsitektur" untuk siswa yang belajar di bidang pelatihan sarjana 270100 "Arsitektur", 270300 "Desain lingkungan arsitektur" dan 270200 "Restorasi dan rekonstruksi warisan arsitektur" pendidikan penuh waktu .

Dicetak sesuai keputusan seminar metodologi Jurusan Teori dan Sejarah Arsitektur No. 2 tanggal 17 November 2011.

Disetujui dan diberlakukan oleh Wakil Rektor Bidang Akademik V.M. jubo

dari 01.09.2012 hingga 01.09.2017

Ditandatangani untuk publikasi pada 29.03.12.

Format 84×108/16. Kertas offset. Waktu Headset. Uch.-ed. l. 3.36. Sirkulasi 140 eksemplar. Nomor pesanan 175.

Rumah Penerbitan TGASU, 634003, Tomsk, pl. Garam, 2. Dicetak dari tata letak asli di OOP TGASU.

634003, Tomsk, st. Partizanskaya, 15.


PENGANTAR
	SEJARAH PERKEMBANGAN JENIS
	1.1. Tulisan Yunani Kuno (abad VIII - IV SM)
	1.2. Tulisan monumental Romawi (abad II - I SM)
	1.3. Tulisan klasik Romawi (akhir abad ke-1 SM - abad ke-1 M)
	1.4. Jenis huruf di Renaissance (awal abad ke-14 - kuartal terakhir abad ke-16)
	1.5. Pengaruh teknologi penulisan pada pembentukan jenis huruf latin
	FONT BANGUNAN

	2.1.1. tulisan latin
	2.1.2. Font Arsitek
	2.2. Dasar-dasar komposisi tipe

LAMPIRAN

PENGANTAR

Font (dari bahasa Jerman Schrift schreiben - untuk menulis) adalah gambar grafis gaya huruf dari tanda-tanda yang membentuk sistem gaya dan komposisi tunggal, satu set karakter dengan ukuran dan pola tertentu. Ini adalah interpretasi artistik dari alfabet, yang huruf-hurufnya memiliki pola gaya yang sama.

Seorang arsitek perlu memperoleh keterampilan grafis tertentu dalam membuat font, mengembangkan rasa proporsi, keseimbangan, ritme agar benar menggunakan font dalam karyanya.

Dasar komposisi font selalu huruf dengan bentuk dan proporsi umum yang khas. Dalam hal ini, hukum yang sama berlaku seperti dalam arsitektur, di mana solusi komposisi utama dari suatu struktur dalam massa adalah yang utama, dan dekorasi dan dekorasi adalah salah satu elemen yang harus dikaitkan dan disubordinasikan ke solusi umum.

Saat membuat prasasti pada proyek teknik atau arsitektur (gambar), paling sering mereka menggunakan font arsitek atau font Latin. Ini adalah font klasik, huruf dan angka yang dibedakan oleh ketelitian dan keanggunan.

Komposisi font bisa sama ekspresifnya dengan karya seni atau arsitektur. Dengan bantuannya, Anda dapat menyampaikan suasana, suasana hati tertentu, membuat kesan yang diperlukan pada pemirsa.

1. SEJARAH ASAL FONT

1.1. tulisan yunani kuno

Sumber utama abjad Latin dan Slavia adalah abjad Fenisia, huruf fonetik pertama (Gbr. 6). Dari pantai tenggara Mediterania, alfabet menyebar ke daerah-daerah yang dihuni oleh orang-orang Yunani. Tulisan Yunani berkembang pada abad ke-8. SM e. di era Homer Yunani dan Yunani kuno. Pada saat ini, mitologi Yunani telah berkembang. Setelah mengadopsi alfabet Fenisia, yang terdiri dari 22 konsonan dan semi-konsonan, orang-orang Yunani mengubahnya, memperkenalkan huruf tambahan untuk menyampaikan fitur-fitur bahasa Yunani dengan lebih akurat. Alfabet Yunani terdiri dari 26 karakter. Pada tahap awal pengembangan penulisan, tidak ada vokal dalam alfabet, sehingga teks-teks kuno Yunani awal sulit dibaca. Vokal independen diperkenalkan kemudian, yang menjadi tahap penting dalam perkembangan menulis. Bahan utama untuk menulis buku adalah papirus dan pena buluh datar, kemudian papan kayu yang dilapisi dengan lapisan lilin mulai banyak digunakan dalam kehidupan sehari-hari. Mereka menulis di papan dengan batang tembaga - stylus, yang tajam di satu sisi - untuk menulis, di sisi lain lebar - untuk menghaluskan apa yang tertulis. Prasasti juga dibuat di atas batu dengan pahat. Arah penulisan dalam bahasa Yunani kuno pada awalnya, seperti orang Fenisia, adalah dari kanan ke kiri. Kemudian orang Yunani beralih ke metode penulisan yang disebut "boustrophedon" (dari bahasa Yunani "bus" - "banteng" dan "stropho" - "Saya putar"); dengan metode ini, garis (seperti banteng di tanah yang subur) berjalan bergantian - sekarang dari kanan ke kiri, lalu dari kiri ke kanan (Gbr. 1). Masih kemudian, dari tanggal 4 c. SM e., orang Yunani beralih ke penulisan dari kiri ke kanan (Gbr. 2, 3). Sehubungan dengan perubahan arah penulisan, huruf-huruf Fenisia tampaknya dibalikkan oleh orang Yunani. Dalam tulisan kuno, garis font tidak benar-benar horizontal, tanda-tanda tidak ditempatkan pada satu baris dan ukurannya berbeda.

Beras. Fig. 1. Prasasti Yunani kuno yang ditemukan di pulau Thera (abad VIII - VII SM): 1 - arah penulisan dari kanan ke kiri; 2 - tulisan dengan "boustrophedon"

Beras. 2. Gambarlah sebuah surat kuno di atas piring timah dari Olbia sekitar abad ke-5. SM e. (Vinogradov Yu.G. Surat Yunani paling kuno dari pulau Berezan // Buletin sejarah kuno. 1971. - No. 4 .; Gbr. 3). Arah penulisan dari kiri ke kanan

Di masa depan, huruf Yunani pecah menjadi beberapa varietas, yang sebagian berbeda dalam komposisi abjad, tetapi terutama dalam bentuk beberapa huruf. Yang paling penting dari mereka - Aksara Yunani Timur, digunakan di Yunani Timur dan di pantai Asia Kecil, dan Aksara Yunani Barat digunakan di Peloponnese, Sisilia dan Italia. Tulisan Yunani Barat digantikan oleh Yunani Timur, tetapi atas dasar itu muncul Tulisan Etruscan dan Latin. Berdasarkan tulisan Yunani Timur pada awal abad ke-5. SM e. dibentuk di Athena tulisan Yunani "klasik"(Gbr. 4, 6); secara bertahap menjadi satu-satunya sistem untuk seluruh Yunani, dan kemudian untuk Bizantium.

Komposisi font di Yunani Kuno ditempatkan pada prasasti peringatan, di atas lempengan marmer, di mana banyak dekrit dan resolusi ditulis. Di pekuburan Yunani, lempengan dari kuburan telah diawetkan, di mana kata-kata pujian untuk almarhum ditempatkan. Prasasti juga ditemukan di alas patung dan monumen individu. Aksara Yunani kuno sangat sederhana - dibuat dengan garis yang jelas dengan ketebalan seragam, yang membentuk bentuk geometris sederhana (lingkaran, segitiga, busur).

Beras. 3. Sebuah fragmen dari prasasti Yunani pada lempengan marmer (kota Yunani kuno Tyra) dengan menyebutkan beberapa kuil (Samoilova, T.L. Data baru tentang kultus dan bangunan kultus kuno di Tirus / T.L. Samoilova, V.M. Cojocaru // Northern Black Wilayah laut di zaman kuno - Kyiv, 2002. - P. 112)

Beras. 4. Contoh prasasti Yunani di atas lempengan batu: 1 - "Sumpah warga Chersonesus" di atas lempengan marmer putih, III c. SM e. (kiri); 2 - "Fragmen dekrit tentang benteng Napit" - Chersonese, akhir. abad ke-2 SM e. (di kanan)

1.2. tulisan monumental Romawi

	ROMA di abad ke-2 SM e. menjadi pusat dunia
	lolongan kekuatan, di sini muncul karakteristik arsitektur
	dalam ruang lingkup dan proporsi kolosal. Roma-
	tulisan monumental adalah bagian yang tak terpisahkan
	struktur arsitektur yang mewujudkan kekuatan
	Roma - lengkungan kemenangan, kuil, kolom. Tanda la-
	alfabet tinian berkembang seiring dengan perkembangan ve-
	struktur arsitektur pribadi, tidak menghasilkan
	mereka dalam monumentalitas.
	Awalnya, huruf-huruf alfabet Latin
	mereka mengulangi yang Yunani, lalu garis besarnya ditentukan
	rusa (Gbr. 6). Es-
	karakteristik tetik dari minuscule Latin adalah
	berbagai karakter dalam alfabet. Pemisahan tanda
	huruf menjadi lebar dan sempit sudah terjadi dalam bahasa Yunani
	kuno. Dalam tulisan monumental, pembagian ini bukan
	termasuk dalam kategori konsep estetika. Di era
	Perkembangan penulisan angka alfabet dan teknologi
	perbaikan kal dalam pengolahan batu menyebabkan
	penampilan serif horizontal dalam karakter. Ide untuk
Beras. 5. Prasasti yang didedikasikan untuk	serif menjadi jelas ketika garis font
Romulus, pendiri dan pertama	terletak di antara garis horizontal. Membakar-
raja Roma	serif payung menjadi lebih akurat untuk "menahan" garis

font dan meratakan ketinggian karakter (Gbr. 5).

Asal usul huruf Latin dan Rusia dari abjad Fenisia dan Yunani

Huruf Fenisia		alfabet Yunani		Latin
	Nama		Nama

Akhir meja

Huruf Fenisia		alfabet Yunani		Latin
	Nama		Nama

Di semua kota besar, mengikuti contoh Roma, forum, basilika, lengkungan kemenangan, teater dan pemandian sedang dibangun. Sistem pemesanan sekarang paling sering dekoratif. Prasasti selama periode ini berhasil dirakit di lengkungan kemenangan, di batu nisan, di bagian depan kuil. Sebagian besar huruf dalam alfabet Latin mempertahankan arti dan gaya Yunaninya. Jika prasasti Yunani dibuat dengan huruf-huruf yang memiliki ketebalan yang sama, maka pada prasasti Latin huruf-huruf tersebut muncul dengan ketebalan yang berbeda dari coretan utama dan tambahan. Selama periode ini, detail baru dibentuk dalam font - serif (goresan melintang yang melengkapi dudukan huruf), yang penampilannya disebabkan oleh teknik mengukir huruf di atas batu.

1.3. naskah klasik Romawi

Tulisan klasik Romawi berkembang pada akhir abad pertama SM. e. selama era Kekaisaran Romawi. Aksara Latin memperoleh kelengkapan terbesarnya pada abad ke-2 Masehi. e. Pada abad pertama Masehi, buku ini mengambil bentuk modern dari sebuah kodeks, dan sebuah gulungan ada secara paralel sampai abad ke-4.

Sekarang para peneliti sampai pada kesimpulan bahwa master Romawi kuno tidak menggambar tipe dengan penggaris, kompas, dan aksesori lainnya, tetapi menulisnya dengan kuas datar berujung lebar atau dua batang yang terhubung; ini menjelaskan fakta bahwa huruf yang sama muncul pada baris yang sama memiliki ejaan yang berbeda. Mengingat perspektif, huruf-huruf dari baris atas dibuat sedikit lebih besar dari huruf-huruf di baris bawah. Bangsa Romawi tidak membedakan antara huruf kecil dan huruf besar. Tidak ada spasi di antara kata-kata, tetapi sebuah titik di tengah tinggi garis. Namun, seniman tukang batu sudah memastikan bahwa ujung garis jatuh pada garis yang sama. Ini adalah contoh bentuk utama dan asli dari aksara Latin - huruf kapital (diterjemahkan dari bahasa Latin

- besar, utama). Font ini juga disebut majuskul, yang diterjemahkan sebagai "agak lebih besar", karena secara eksklusif terdiri dari huruf besar (besar). Mayuskul adalah, pertama-tama, font prasasti khidmat yang diukir di kolom, di lengkungan kemenangan, di dinding. Tugasnya adalah menyimpan ucapan-ucapan penting, tindakan legislatif dan nama-nama penguasa untuk dilihat publik dan untuk waktu yang lama. Garis dibuat dengan ketinggian yang berbeda: nama kaisar, gelar dan jasanya ditulis dalam ukuran yang lebih besar. Font ini dengan hati-hati dan perlahan diukir pada lempengan batu di sepanjang garis yang telah ditentukan.

Di kota Rimini untuk menghormati kaisar Caesar Augustus pada 27 SM. e., setelah pembangunan jalan antara Roma dan pantai Adriatik, lengkungan kemenangan tertua di Italia utara dipasang (Gbr. 6). Ada tulisan di loteng (Gbr. 7):

SENATVS POPVLVSQVE ROMANVS IMPERATORI CAESARI DIVI FILIO AVGUSTO IMPERATORI SEPTIMO 3 CONSULI SEPTIMO DESIGNAT OCTAVOM VIA FLAMINIA ET RELIQUEIS CELEBERRIMEIS ITALIAE VIEIS CONSILIO ET SUMPTIBUS EIUS MUNITEIS

Terjemahan: "Senat dan rakyat Roma untuk Kaisar Caesar, putra Ilahi, Augustus, kaisar untuk ketujuh kalinya, konsul untuk ketujuh kalinya, dipilih untuk kedelapan kalinya, karena Via Flaminius dan jalan-jalan utama Italia lainnya dibangun diperkuat oleh keputusannya dan atas biayanya." Hanya sebagian dari prasasti yang bertahan.

Beras. 6. Arc de Triomphe dari Augustus (27 SM)

Beras. 7. Prasasti dedikasi pada architrave dari lengkungan kemenangan Augustus

Pada tahun 81, setelah kematian Titus, untuk mengenang penaklukan Yerusalem pada tahun 70, Domitianus membangun Gerbang Kemenangan Titus (Gbr. 8). Lengkungan bentang tunggal ini terletak di Via Sacra kuno, tenggara Forum Romawi. Sebuah prasasti dedikasi ditempatkan di loteng lengkungan, yang berbunyi (Gbr. 9):

SENATVS POPVLVSQVE ROMANVS

DIVO TITO DIVI VESPASIANI F(ILIO)

VESPASIANO AVGVSTO

Apa yang ada dalam terjemahan: "Senat dan rakyat Roma (mengabdikan atau mendirikan lengkungan ini) kepada Titus Vespasianus Augustus yang ilahi, putra Vespasianus yang ilahi." Ini adalah salah satu contoh tulisan klasik Romawi.

Beras. 8. Lengkungan Kemenangan Titus (Roma, 81)

Beras. 9. Prasasti di gapura kemenangan Titus

Font arsitek terdiri dari huruf besar (kapital), huruf kecil dan angka. Huruf kapital font arsitek didasarkan pada persegi, yang ukurannya dipilih tergantung pada ketinggian huruf, yang sangat penting untuk prasasti. Mari kita nyatakan secara kondisional b. Ukuran sisi persegi (b) dibagi menjadi 9 bagian dan 1/9 bagian diambil sebagai modul m. Misalnya ingin membuat tulisan atau huruf dengan tinggi 25mm, jadi b = 25mm, dan m = 25:9 = 2.8mm. Modul m juga merupakan lebar rak utama. Lebar elemen tipis huruf kapital diasumsikan 1/3 dari modulus m. Setengah lingkaran huruf di persimpangan dengan rak memiliki lebar 1/3 m, dan di bagian lebarnya harus sama dengan modul. Pusat busur dapat ditemukan dengan menggunakan garis horizontal dan vertikal tambahan.

Beras. 16a Huruf kapital dari font arsitek

Beras. 16 b Huruf kapital dari font arsitek (lanjutan)

Beras. 16 dalam huruf kapital dari font arsitek (lanjutan)

Beras. 16 g Huruf kapital dari font arsitek (lanjutan)

Beras. 16 e Huruf kapital dari font arsitek (lanjutan)

Fig. 17 Huruf kecil dari font arsitek

Beras. 18. Nomor font arsitek

Latihan #4

"Pengukuran detail arsitektur"

Pengenalan praktis dengan teknik pengukuran arsitektur merupakan langkah yang sangat penting dalam persiapan seorang arsitek spesialis. Seiring dengan perolehan keterampilan profesional, memperbaiki persepsi objek arsitektur dari gambarnya, pengenalan khusus dengan struktur arsitektur, elemen dan strukturnya dalam hubungan mereka, latihan dalam mengukur detail arsitektur membantu mempersiapkan siswa untuk praktik pengukuran, sebagai serta mengembangkan keterampilan dan kemampuan kerja penelitian.

Pekerjaan dimulai dengan pelaksanaan gambar sketsa, yang disebut krokami; sketsa dilakukan dengan tangan dengan mata tanpa menggunakan alat gambar sesuai dengan proporsi dasar. Garis dimensi digambar pada gambar dan semua dimensi yang diperlukan diletakkan. Agar sketsa dapat mereproduksi proporsi bagian yang diukur dengan lebih akurat, pengukuran awal dimensi dasar diperbolehkan.

· Kroki diterbitkan dalam bentuk album dan diserahkan bersamaan dengan penyerahan akhir latihan.

· Pengukuran dilaksanakan tergantung pada sifat bagian dalam salah satu cara berikut: a) metode koordinat; b) metode serif, sistem segitiga.

· Garis-garis dimensi disusun dalam bentuk rantai, tanpa mengacaukan gambar, mulai dari yang kecil, lebih detail, diakhiri dengan dimensi umum dan ditulis dalam milimeter.

· Saat memilih skala non-standar, sangat penting untuk menggunakan bilah skala.

Gambar pengukuran dalam bentuk akhir dibuat di atas tablet berukuran 75x50cm, ditutup dengan kertas whatman (Gbr. 22)

Bahan dan peralatan:

1. Detail arsitektur.

1. Penggaris, segitiga, busur derajat, kawat lunak, pensil, penghapus, rapidograph, kompas.

Saat mengukur detail arsitektur sederhana, mereka menggunakan sistem koordinat (Gbr. 19), menandai titik karakteristik pada sketsa; kemudian tentukan koordinatnya dalam kaitannya dengan sumbu yang dipilih x, y, z.

Beras. 19. Mengukur suatu bagian menggunakan metode sistem koordinat

Koordinat yang diperoleh dimasukkan ke dalam tabel.

nomor p / p	X	Pada	Z
poin 1
Poin 2
Poin 3, dst.

Beras. 20. Mengukur bagian menggunakan serif atau segitiga

Beras. 21. Mengukur mata uang modal ionik menggunakan segitiga dan penggaris

Beras. 22. Contoh latihan

Latihan nomor 5

“Komposisi dari profil ordo klasik. Jeda arsitektur»

Memesan(dari bahasa Latin "ordo" - urutan) - urutan susunan bagian-bagian struktural struktur, di mana distribusi dan interaksi rasional dari bagian-bagian yang dibawa dan yang menahan beban menerima bentuk tertentu yang memenuhi praktis dan artistik tujuan struktur. Dalam detail individualnya, pesanan diproses oleh bentuk plastik, yang disebut istirahat atau elemen profil.

gelandangan- ini adalah bentuk plastik dasar yang berbeda dalam garis besar profilnya (penampang melintang) dan merupakan komponen paling sederhana dari detail pesanan arsitektur (Gbr. 23, 24).

Vignola(Vignola) - nama asli Barozzi (Barozzi) Giacomo (1507-1573), arsitek Italia, ahli teori dan praktisi, penyusun koleksi "Aturan Lima Urutan Arsitektur" (1562 .).

Terobosan ordo Vignola dan Palladio secara geometris dibagi menjadi:

1. Persegi Panjang - rak, rak, ikat pinggang,alas tiang.

2. Curvilinear simple (digambarkan dari satu lingkaran) - roller, poros (torus), poros seperempat (langsung dan mundur), fillet (langsung dan mundur).

Kekecewaan ditelepon langsung jika mengembang ke atas, membalik- jika mengembang ke bawah.

Seiring dengan set profil melengkung yang biasa - cymatias(angsa dan tumit), fillet dan rol - ada profil khusus yang memperhitungkan posisi mereka di tempat teduh dalam gambar mereka, seperti, misalnya, profil yang disebut "paruh gagak".

Dalam perincian urutan, jeda melakukan berbagai fungsi komposisi:

1. Mendukung.

2. Didukung atau dinobatkan.

3. Pengikat.

4. Membagi.

Portal untuk siswa. Latihan mandiri

Font dalam gambar arsitektur dan konstruksi

Font arsitektur yang sempit

Kursif

Font Arsitek

Bagaimana cara membuat tulisan pada gambar?

ARSITEK (menurut metode Geoffroy Tory)

Disusun oleh K.V. Chernobaeva

Tomsk 2012

Konstruksi font: Latin (menurut metode Leon Battista Alberti), arsitek (menurut metode Geoffroy Tori): pedoman untuk desain kursus / Comp. KV Chernobaev. - Tomsk: Rumah Penerbitan Vol. negara arsitek.-membangun. un-ta, 2012. - 38 hal.

ARTIKEL TERKAIT