Wajah adalah ilmu yang mempelajari pencerminan ciri-ciri psikologis dan emosi seseorang pada wajahnya.

Di dunia modern, orang semakin tertarik pada psikologi dan mempelajari buku-buku tentang studi teknik yang membantu mengungkapkan isi batin lawan bicara mereka.

Ekspresi wajah, gerak tubuh, postur yang diambil seseorang selama komunikasi, jauh lebih akurat menyampaikan pikiran dan perasaan lawan yang sebenarnya. Mengetahui cara membacanya, Anda dapat dengan mudah menentukan apa yang dipikirkan seseorang dan seberapa besar kecenderungannya terhadap Anda. Dan jika Anda menggunakan pengetahuan dengan benar, Anda dapat beradaptasi dengan seseorang dan mencapai apa yang Anda inginkan darinya.

Psikologi gerak tubuh

1.Perlindungan

Dalam kasus bahaya atau keengganan untuk menunjukkan keadaan batinnya, seseorang mencoba bersembunyi dari semua orang, secara naluriah menutup dirinya dari dunia luar. Hal ini dapat dilihat pada lengan di dada atau pada posisi “kaki ke kaki”. Ketika seseorang mengambil pose seperti itu, maka tidak ada pembicaraan tentang perasaan terbuka apa pun, dia tidak mempercayai lawan bicaranya dan tidak ingin dia naik ke ruangnya.

Hambatan tambahan dalam komunikasi dapat berupa objek yang dipegang lawan bicara di depannya, misalnya folder atau kertas. Dia seperti menarik diri dari dialog, menjaga jarak.

Tangan terkepal berbicara tentang kesiapan tempur lawan untuk memasuki konflik terbuka dan lebih baik tidak memprovokasi orang ini.

2. Keterbukaan dan kecenderungan

Seringkali gerakan ini digunakan oleh manajer atau pelatih untuk menginspirasi kepercayaan pada klien.

Saat berbicara, seseorang menggerakkan tangannya dengan lancar, membuka telapak tangan ke atas, atau menghubungkan jari-jarinya agak jauh dari dada, dalam bentuk kubah. Semua ini berbicara tentang keterbukaan seseorang, bahwa dia siap untuk berdialog, dia tidak menyembunyikan apa pun dan ingin menghabisi kecenderungan lawan bicara pada dirinya sendiri.

Fakta bahwa seseorang sedang santai saat ini dibuktikan dengan kancing atas yang tidak dikancing pada pakaian, kecenderungan lawan bicara selama komunikasi.

3. Kebosanan

Gestur semacam itu dimaksudkan untuk menyampaikan informasi tentang kurangnya minat dalam percakapan, dan mungkin sudah saatnya Anda mengalihkan pembicaraan ke topik lain, atau mengakhirinya sama sekali.

Kebosanan ditunjukkan dengan berpindah dari satu kaki ke kaki lainnya, tangan menopang kepala, mengetuk-ngetukkan kaki di lantai, melihat situasi di area tersebut.

4. Minat

Saat menunjukkan rasa simpati terhadap lawan jenis, perempuan misalnya, merapikan riasan, tatanan rambut, merapikan seikat rambut, menggoyangkan pinggul saat berjalan, ada binar di matanya, tatapan panjang terarah saat berbicara dengan lawan bicara.

5. Ketidakpastian

Keraguan lawan bicara dapat dikatakan dengan memilah suatu benda di tangan atau jari di antara mereka, seseorang menggosok lehernya, memilah sepotong pakaian.

6. Kebohongan

Kadang-kadang seseorang berbicara dengan sangat percaya diri tentang sesuatu dan tampaknya benar, tetapi intuisi memberi tahu kita bahwa ada tangkapan di suatu tempat. Seseorang, ketika berbohong, secara tidak sadar menggosok hidung, daun telinga, bahkan mungkin menutup matanya untuk sementara waktu. Jadi, dia sendiri mencoba mengisolasi dirinya dari informasi ini dengan mengirimkan sinyal kepada Anda.

Beberapa anak menutup mulut mereka ketika mereka berbohong dalam upaya untuk menghentikan kebohongan. Tumbuh dan mendapatkan pengalaman, mereka dapat menutupi gerakan ini dengan batuk.

Psikologi ekspresi wajah

1. Sukacita, kebahagiaan

Alis rileks, sudut bibir dan pipi terangkat, kerutan kecil muncul di sudut mata.

2. Iritasi, kemarahan

Alis dibawa ke tengah atau puber, tegang, mulut tertutup, dan direntangkan menjadi satu garis lurus. Sudut bibir melihat ke bawah.

3. Penghinaan

Mata sedikit menyipit, sudut mulut sedikit terangkat di satu sisi, bibirnya membeku dalam seringai.

4. Kejutan

Mata membulat dan sedikit melotot, alis terangkat, mulut terbuka, seolah ingin mengucapkan huruf "o".

5. Takut

Kelopak mata terangkat bersama dengan alis, mata terbuka lebar.

6. Kesedihan, kesedihan

Tampilan kosong, punah. Mata dan kelopak mata diturunkan, kerutan terbentuk di antara alis, bibir rileks, sudut-sudut melihat ke bawah.

7. Jijik

Bibir atas tegang dan terangkat, alis praktis menyatu, pipi sedikit terangkat, hidung berkerut.

Tentu saja, ini hanya sebagian kecil dari gerakan ekspresi wajah, sisanya dapat dipelajari secara mandiri dengan membaca buku-buku tentang fisiognomi. Psikologi adalah ilmu yang sangat menarik yang tidak pernah berhenti memukau dengan penemuan-penemuannya di bidang studi tentang manusia.

Profesor Balyazin Viktor Alexandrovich, Doktor Kehormatan Federasi Rusia, Profesor, Doktor Ilmu Kedokteran, Kepala Departemen Penyakit Saraf dan Bedah Saraf, Universitas Kedokteran Negeri Rostov, Rostov-on-Don.

DAFTAR UNTUK JAMINAN DENGAN DOKTER

Martirosyan Vazgen Vartanovich

Profesor,doktor Ilmu Kedokteran,Asisten Departemen Penyakit Saraf Universitas Kedokteran Negeri Rostov sejak tahun 1958,Dokter ahli saraf dari kategori kualifikasi tertinggi

DAFTAR UNTUK JAMINAN DENGAN DOKTER

Fomina-Chertousova Neonila Anatolyevna, Kandidat Ilmu Kedokteran,Asisten Departemen Penyakit Saraf dan Bedah Saraf,Ahli saraf, ahli epileptologi dari kategori kualifikasi tertinggi

Emosi adalah suatu bentuk reaksi yang mencerminkan keadaan sistem saraf dan suasana hati seseorang, yang timbul sebagai respons terhadap berbagai pengaruh lingkungan internal dan eksternal tubuh. Reaksi emosional harus dipertimbangkan sebagai salah satu bentuk adaptasi organisme terhadap kondisi keberadaannya berdasarkan pendekatan evolusioner. Darwin mengembangkan teori tentang asal usul emosi, mempelajari dasar-dasar anatomi dan fisiologis serta ekspresi emosi, sambil menetapkan otot-otot wajah dan tubuh mana yang terlibat dalam pelaksanaan reaksi emosional. Darwin memilih 3 prinsip dasar ekspresi emosional: 1) prinsip kebiasaan terkait yang bermanfaat, 2) prinsip antitesis, 3) prinsip pengaruh langsung eksitasi umum sistem saraf. Darwin menunjukkan asal-usul berbagai emosi pada hewan dan manusia dari sudut pandang teori evolusi. Substrat saraf emosi terhubung dengan korteks serebral dan formasi subkortikal (talamus, hipotalamus, sistem striopallidar), yang bertindak dalam hubungan dekat satu sama lain. Sistem subkortikal yang terpisah memiliki spesifikasinya sendiri. Tuberkel visual memberikan pewarnaan emosional dari berbagai nada dan derajat, sistem striopallidar terlibat dalam implementasi ekspresi eksternal emosi, hipotalamus mengatur fungsi otonom, vaskular, neuroendokrin, dan metabolisme dalam keadaan emosional. Emosi nyeri menyebabkan gerakan adaptif yang melindungi terhadap nyeri - ketegangan otot, postur atau posisi tubuh, menangis, mengerang, berteriak dan gangguan vasomotor.

V. I. Lenin mengatakan bahwa jalur dialektis dari kognisi kebenaran, kognisi realitas objektif dilakukan oleh transisi kontemplasi ke pemikiran abstrak, dan darinya ke praktik. Begitulah keteraturan reaksi emosional di bawah pengaruh lingkungan eksternal.

Aktivitas mental didukung oleh nada emosional, yang sesuai dengan pernyataan IP Pavlov bahwa subkorteks mengisi korteks. Emosi memainkan peran besar dalam kehidupan manusia. Reaksi emosional dikaitkan dengan sensasi, persepsi, ide, pikiran, yaitu dengan proses kognitif. Berikut adalah salah satu contoh pengaruh emosi terhadap aktivitas mental. Mayer, yang menemukan hukum transformasi energi, pergi ke Indonesia sebagai dokter kapal. Dia menulis bahwa dia mengambil pekerjaan menyelidiki hukum transformasi energi dengan cinta sedemikian rupa sehingga dia sedikit tertarik pada bagian dunia yang dia lewati, dan, tetap di kapal, dengan bebas mengabdikan dirinya untuk bekerja, dan dia merasa inspirasi yang belum pernah dia rasakan sebelum atau sesudahnya. . Dalam reaksi perilaku, emosi memanifestasikan dirinya dalam dua cara: 1) sebagai pembentukan kebutuhan, dinyatakan dalam harapan, kecemasan, dan 2) sebagai pemenuhan kebutuhan, terkait dengan perasaan kesenangan, kesenangan, kenikmatan. Emosi dibagi menjadi negatif dan positif. Di antara emosi, kesedihan, ketakutan, kecemasan, ketakutan, penderitaan, rasa malu, kemarahan, kekecewaan, kesedihan, kegembiraan, cinta, kegembiraan, dll. Dibedakan batang dan koordinasi gerakan, gangguan metabolisme. Ekspresi emosional orang tersebut ditunjukkan pada tahap awal perkembangan suatu organisme. Jadi, emosi primer (menangis, tersenyum) ditemukan pada anak yang baru lahir. Janin, yang ditarik secara prematur karena alasan medis dan ditempatkan dalam kondisi yang menguntungkan untuk sirkulasi dan nutrisi, manifestasi mimik diamati. Ketika bulu menyentuh bibir atas, seringai muncul, mirip dengan reaksi wajah orang dewasa, mengekspresikan rasa jijik, jijik, perasaan tidak enak. Pada janin, Anda dapat mengamati ekspresi "kesedihan", isak tangis. Seorang anak kecil mengungkapkan ketidaksenangannya dengan menangis dan berteriak keras. Lambat laun, anak mulai menahan perasaannya. Orang dewasa yang kesakitan mengerang, menangis. Peniruan sejak lahir berkembang dan membaik. Pada orang dewasa, menangis bukan hanya karena rasa sakit, tetapi juga karena kegembiraan. Keterampilan motorik manusia berubah seiring bertambahnya usia. Hipotalamus, quadrigemina, nukleus saraf wajah merupakan substrat anatomi, yang terlibat dalam pelaksanaan reaksi wajah, dimanifestasikan dalam hubungannya dengan aktivitas korteks serebral. Sistem ekstrapiramidal memengaruhi nada otot wajah, laju aktivitasnya, intensitas persarafannya, serta gerakan otomatis dan ekspresif. Ekspresi langsung ekspresi wajah adalah otot-otot wajah. Otot tiruan yang dipersarafi oleh saraf wajah melakukan berbagai fungsi, yang menentukan seluruh variasi ekspresi wajah. Saraf okulomotor juga berperan dalam ekspresi wajah. Dalam aktivitas mimik, proporsionalitas gerakan adalah penting, yang disebabkan oleh kombinasi kompleks dari sistem serebelar dengan mekanisme vestibular dan sensorik.

Voltaire dalam puisi "A Failed Portrait (Marquis de B.)" mengungkapkan kombinasi berbagai nuansa emosional dengan cara ini: "Apakah mudah untuk melukis potret Anda: ketat dan ceria, berubah-ubah dan kasar, Anda tampaknya menjadi minx, tapi tidak, bertentangan dengan dirimu sendiri, kamu berperilaku baik lagi.” I. M. Sechenov dalam "Fisiologi sistem saraf" menggambarkan tindakan meniru, mencatat peran gerakan gabungan bawaan, menunjukkan bahwa mereka memiliki karakter refleks. I. M. Sechenov menganggap setiap gerakan mimik wajah sebagai akhir dari refleks, diperumit oleh elemen mental.

Mempelajari emosi, P.F. Lesgaft menunjukkan pentingnya pengembangan dan pendidikan, yaitu peran faktor lingkungan dalam ekspresi emosi. M. I. Astvatsaturov membagi emosi menjadi kortikal dan subkortikal. E. K. Sepp menyatakan bahwa kontraksi otot mimik selama emosi memiliki signifikansi biologis dan menciptakan kondisi yang menguntungkan untuk sirkulasi otak.

Cannon percaya bahwa dasar fisiologis emosi adalah proses saraf yang terjadi di talamus. Menurut IP Pavlov, dasar fisiologis emosi tidak hanya subkorteks, tetapi juga korteks serebral. Selama emosi, terjadi perubahan pernapasan, sirkulasi darah, fungsi hormonal, komposisi darah, gula darah, zat simpatik-adrenal. Dengan memengaruhi lingkungan emosional, dimungkinkan untuk menyebabkan perubahan fungsi fisiologis yang terkait dengan sensasi kita. Melalui imajinasi dimungkinkan untuk mewujudkan sugesti. Misalnya, bayangkan saya memegang lemon di tangan saya, yang satu irisannya telah dipotong. Saya terus memotong dengan pisau, dari mana setetes jus lemon menetes, irisan berikutnya, dan kulit lemon dipotong dengan susah payah, tulangnya diperas, yang jatuh di atas piring dengan beberapa tetes jus, lalu saya potong seiris lemon dan terus saya potong lemon, dan saat melihat ini menghasilkan rasa asam di mulut dan air liur. Tidakkah Anda merasakan asam di mulut Anda jika Anda membayangkan gambar ini secara detail?

Banyak dari Anda mungkin pernah mengalami emosi takut ketinggian, ketika ada rasa takut, ketidakpastian, pusing, terkadang rasa mual, yaitu emosi ketakutan dengan manifestasi vegetatif-visceral.

Node subkortikal adalah pusat dari refleks tanpa syarat yang paling penting. Karena interaksi yang erat antara korteks serebral dan subkorteks, ada efek menarik dari nodus subkortikal pada sel-sel korteks serebral dan dinamikanya ketika fungsi kortikal melemah. IP Pavlov mengutip pengamatan neurosis militer, di mana mantan komandan, tertidur, mulai berteriak, melambaikan tangan atau kakinya, memberi perintah, memerintah, dengan kata lain, mengalami adegan perang. Pelanggaran rasio antara proses iritasi dan penghambatan di korteks serebral menyebabkan munculnya emosi berwarna negatif. Penting untuk menekankan kekeliruan pandangan Freud, yang menganggap libido sebagai dasar emosi. IP Pavlov menulis bahwa perilaku hewan terdiri dari keseimbangan proses rangsang dan penghambatan yang terkait dengan berbagai agen. Jika proses yang mudah tersinggung dibangkitkan dan kemudian dibatasi oleh proses penghambatan, maka hewan itu, yang mengalami kesulitan, mulai memekik, menggonggong, dan bergegas keluar dari mesin. Perasaan kita yang menyenangkan, tidak menyenangkan, perasaan ringan dan sulit, suka dan duka, menang dan putus asa dikaitkan dengan perubahan dinamika saraf di korteks serebral dan subkorteks. Perasaan selalu lebih kuat daripada penalaran (Maurois). Munculnya pengalaman kontras yang kuat, pengalaman emosional yang memanifestasikan dirinya dalam diri seseorang ketika melakukan tugas-tugas kompleks, I. P. Pavlov menjelaskan fenomena induksi timbal balik. Emosi mempengaruhi cara belajar melalui penggunaan rangsangan visual, pendengaran, kinestetik. Untuk beberapa, tugas diingat ketika gambar visual dihidupkan, untuk yang lain - ketika dimatikan. Pembentukan dan perubahan stereotip dinamis, kehancurannya dan disertai dengan manifestasi emosional. Dengan dimulainya kembali hubungan sementara, yaitu dengan mengingat reaksi emosional yang dialami (penghinaan, dll.), keresahan dapat muncul kembali, ekspresi wajah berubah, dan manifestasi vegetatif yang sesuai biasanya muncul di wajah dan di organ dalam (jantung) . P. K. Anokhin menciptakan teori emosi, berdasarkan gagasan integritas formasi fisiologis yang melakukan reaksi emosional. Dari sudut pandang biologis, diyakini bahwa sensasi emosional positif ditetapkan sebagai mekanisme yang menjaga tubuh pada tingkat yang optimal.

Pentingnya sistem pensinyalan kedua untuk kemunculan dan perubahan keadaan emosional seseorang, peran kata sebagai iritasi terungkap dalam pengamatan eksperimental dan klinis. Kata-kata tidak hanya agen penyebab pengalaman emosional, tetapi juga iritasi yang menyebabkan vasomotor dan reaksi vegetatif lainnya. Sugesti dapat mengungkapkan reaksi vaskular pada wajah, perubahan aktivitas jantung, pernapasan, denyut nadi, pertukaran gas, fungsi saluran pencernaan, ekspresi wajah, dan manifestasi lain yang diamati selama emosi. Proses yang terjadi di korteks dan subkorteks adalah dasar fisiologis emosi. Reaksi emosional dilakukan dengan partisipasi formasi retikuler batang otak. Korteks serebral menerima informasi tentang reaksi yang telah terjadi dalam tubuh yang terkait dengan emosi, yang menghasilkan perasaan kepuasan yang menyenangkan atau, sebaliknya, ketidakpuasan. Penghancuran formasi subkortikal menyebabkan pelanggaran ekspresi emosi eksternal. Hess dan kolaborator, dengan merangsang hipotalamus, mempengaruhi perilaku hewan. Saat menghilangkan korteks serebral pada hewan "thalamic" dan "hypothalamic", Bard menemukan bahwa stimulasi rasa sakit memberikan ekspresi kemarahan dan kemarahan yang lebih jelas. Data terbaru telah menetapkan partisipasi dalam proses emosi kompleks amigdala (Gbr. 47, A), hipokampus, korteks cingulate gyrus, korteks orbital dan area otak lainnya, khususnya, pengaruh pengaktifan dari formasi retikuler batang otak (Gbr. 47, B). Formasi tersebut merupakan mediator antara hipotalamus dan korteks serebri dalam pembentukan emosi. Impuls ke sistem limbik berasal dari formasi reticular; jalur lain yang lebih rumit: dari talamus ke hipokampus, dari sini sepanjang serat forniks ke badan mamilari hipotalamus dan lebih jauh di sepanjang saluran mamillo-thalamic ke nukleus anterior talamus dan kemudian ke girus limbik.

Tubuh amigdala terhubung ke node subkortikal dan korteks serebral dan mungkin memainkan peran memfasilitasi atau

Beras. 47. Hubungan korteks dan subkorteks.

A - beberapa koneksi tubuh amigdala dengan subkorteks dan korteks: 1 - frontal *

lobus parietal; 2 -■ lobus temporal; 3 - pulau kecil; 4 - tubuh amigdala;

b - tubuh berekor; 6 - hipotalamus; 7 - formasi retikuler;

B - pengaruh formasi retikuler batang otak: efek pada korteks
otak (a), tonus otot (b), sistem kardiovaskular (c),
pada fungsi simpatik-adrenal (d); B - hubungan neuro-endokrin
dan peran mereka dalam emosi.

melambat pendidikan umum yang dapat mengurangi atau meningkatkan nada keseluruhan keadaan emosi. Sistem limbik, yang berhubungan dengan emosi dan organ internal, menerima sinyal melalui formasi retikuler dan hipotalamus, dan ini mempengaruhi manifestasi keadaan emosional. Secara eksperimental, dengan pengaruh listrik pada struktur dalam otak, berbagai manifestasi emosional dapat dibangkitkan tergantung pada lokasi rangsangan, kekuatan, frekuensi, dan durasi arus. Dengan stimulasi listrik pada struktur dalam otak, peningkatan latar belakang emosional atau perkembangan keadaan emosional patologis yang tidak terkait dengan suasana hati sebelumnya terungkap. Sebuah korelasi telah dibuat antara perubahan keadaan emosi dan sifat elektrosubkortikogram dari hipokampus, septum, dan struktur otak lainnya. Emosi termasuk pengalaman sensasi menggairahkan, sensasi menyenangkan, di mana ada daya tarik untuk pengulangan mereka. Terkadang emosi memanifestasikan dirinya dalam bentuk "kegembiraan yang tidak masuk akal", "ketakutan yang tidak dapat dipertanggungjawabkan", "kerinduan yang sia-sia". Untuk memahami dasar fisiologis emosi, pengajaran IP Pavlov tentang jenis aktivitas saraf yang lebih tinggi, yang berbeda tergantung pada kekuatan proses iritan dan penghambatan, adalah penting. Orang dengan tipe kuat tidak seimbang dengan proses iritabilitas yang kuat dan proses penghambatan yang lemah (tipe tidak terkendali) bereaksi keras dalam situasi yang tidak menguntungkan, menunjukkan reaksi afektif dengan kemarahan dan kemarahan. Dengan ketegangan emosional yang berlebihan, mereka dengan mudah mengalami kebingungan, keraguan diri, dan keputusasaan. Orang-orang dari tipe seimbang yang kuat dengan proses lekas marah dan penghambatan yang jelas bereaksi dengan menahan diri terhadap apa yang telah terjadi dan dengan cepat menemukan jalan keluar dari situasi yang sulit. Jenis aktivitas saraf yang lebih tinggi yang kuat, seimbang, dan tenang dicirikan oleh proses iritabilitas dan penghambatan yang cukup jelas, dengan proses penghambatan yang mendominasi proses iritabilitas. Orang yang seimbang memikirkan setiap langkah dan sebagai hasilnya membuat keputusan yang benar, tegas dan disengaja. Jadi, reaktivitas emosional tergantung pada jenis aktivitas saraf yang lebih tinggi. Perbedaan individu dalam sifat dan kekuatan pengalaman dikaitkan dengan kekhasan interaksi sistem pensinyalan. I. P. Pavlov memilih tipe artistik, mental, dan menengah. Salah satu ekspresi penting dari keadaan emosional adalah perubahan aktivitas kardiovaskular. Dengan emosi positif, tekanan darah meningkat karena peningkatan kerja jantung dan pembuluh darah, tanpa meninggalkan jejak reaksi yang signifikan. Dengan emosi negatif (takut, sedih), aktivitas jantung dan pembuluh darah bersemangat, dan jejak besar tetap ada setelah reaksi emosional. Perbedaan ini dikaitkan dengan kekhasan emosi negatif: dengan penyebaran eksitasi umum dan penundaan selanjutnya dalam penyelarasan perubahan metabolisme. Dengan emosi negatif, fungsi hipotalamus dan

inti nonspesifik talamus, formasi reticular (Gbr. 47, B), yaitu, sistem yang terlibat dalam pelaksanaan reaksi "stres". Sistem adrenal terlibat tidak hanya secara humoral, tetapi juga melalui formasio retikuler, sistem simpatis, dan melalui hubungan hipotalamus dengan kelenjar hipofisis (hormon adrenokortikotropik merangsang sistem simpatis-adrenal di perifer). Ketegangan emosional, keresahan, "stres emosional" memainkan peran penting dalam patogenesis hipertensi, viscerospasms dan diskinesia, neurodermatosis, kolagenosis, disfungsi otonom, dan neurosis. Pelepasan berlebihan adrenalin, norepinefrin, hormon adrenokortikotropik ke dalam darah selama emosi negatif menyebabkan hipertensi arteri dan dapat menyebabkan paroksismal dan krisis hipertensi. Aktivitas fagositosis leukosit berubah dengan neurosis, rangsangan nyeri dan kegelisahan (misalnya, pada siswa selama ujian).

Cannon percaya bahwa reaksi vegetatif yang terjadi selama stres emosional ditujukan untuk memobilisasi sumber daya tubuh untuk keluar dari situasi yang sulit. Ekspresi emosi melibatkan fungsi pernapasan (peningkatan dan pendalaman pernapasan), fungsi sekretori ("bibir kering", dll.), aktivitas sfingter saluran pencernaan (diskinesia saluran empedu dan usus). Pergolakan emosi dapat menyebabkan peningkatan suhu tubuh (pelanggaran termoregulasi yang dilakukan oleh hipotalamus). Kadang-kadang, selama reaksi emosional, seseorang gemetar, kadang-kadang dia merasa bahwa dia telah "demam". Kita sering berhasil menunda ekspresi emosi eksternal (ekspresi wajah, ucapan, dll.), Tetapi sulit untuk mempengaruhi manifestasi otonom, visceral dan hormonal (adrenergik, dll.). Emosi dapat dilihat dalam istilah evolusioner sebagai respons adaptif yang berguna.

Ekspresi emosi eksternal adalah ekspresi wajah, gerak tubuh, postur tubuh, keterampilan motorik. I. M. Sechenov percaya bahwa semua variasi tak berujung dari manifestasi eksternal dari aktivitas otak akhirnya direduksi menjadi satu fenomena - gerakan otot. Apakah seorang anak tertawa saat melihat mainan, apakah Garibaldi tersenyum ketika dia dianiaya karena cinta yang berlebihan untuk tanah airnya, apakah seorang gadis gemetar saat memikirkan cinta pertama, apakah Newton menciptakan hukum dunia dan menulisnya di atas kertas - di mana-mana final sebenarnya adalah gerakan otot. Ekspresi mimik sangat bervariasi dan perubahan ekspresi wajah sekecil apa pun dapat mengungkapkan perubahan suasana hati dan keadaan emosional seseorang. Integrasi utama emosi dikaitkan dengan formasi subkortikal, dan terutama dengan nukleus saraf wajah, dengan partisipasi yang mewujudkan ekspresi mimik. Berdasarkan koneksi korteks dan subkorteks dengan saraf wajah, berbagai nuansa ekspresi wajah terbentuk, di mana seseorang menunjukkan berbagai ekspresi emosional. Ekspresi wajah bagian atas wajah terutama dimanifestasikan dalam kerutan dahi, mengangkat alis ke atas, dan mengerutkan kening. Darwin memberikan otot frontal

sifat kewaspadaan jika terjadi bahaya. Saat perhatian tercurah, lipatan vertikal muncul di tengah dahi. Seringkali, dengan afek, seseorang memiliki lipatan vertikal dahi di atas batang hidung. Saat istirahat, lipatan ini dihaluskan. Perubahan posisi horizontal atau vertikal alis diamati dengan ekspresi emosional kesedihan, perhatian, dan penderitaan. Artis juga memiliki gayanya sendiri, "tulisan tangan". Ekspresi indah dari ekspresi wajah penderitaan disajikan dalam lukisan Delacroix "Pembantaian di Chios", dalam kelompok pahatan "Laocoön", yang menggambarkan penderitaan akibat perjuangan melawan ular.

Ekspresi emosional dimanifestasikan tidak hanya oleh ekspresi wajah, tetapi juga oleh kondisi mata. Dalam lukisan Velazquez "Innocent X" (1650), sang seniman mencerminkan tampilan yang tidak menyenangkan, mengekspresikan kelicikan, keangkuhan, wawasan, kerahasiaan. Sifat tampilan, posisi alis, ukuran dan keseragaman celah palpebra, arah pandangan (ke samping, atas, lurus), kecemerlangan atau kusam mata berubah dengan ekspresi emosi eksternal. Tampilannya bisa tajam, terkonsentrasi, dingin, suram, sedih, bijaksana, memohon, gembira, licik, iri hati, mengambil hati, mencela, kasar, lembut, bangga, penuh kasih sayang, dll. Dalam novel "War and Peace" L.N. Tolstoy diberikan sejumlah besar corak ekspresi di mata, dengan jelas menyampaikan berbagai sikap emosional seseorang. Ekspresi wajah orang buta membeku, tidak bergerak, tatapannya diarahkan ke kejauhan. Murid dapat mencerminkan berbagai nuansa pengalaman emosional. Di mata Anda dapat melihat ekspresi ketakutan, kesedihan, kegembiraan, kesedihan, ketidakpedulian ("mata sedang tidur"). Dalam banyak karya seni seseorang dapat menemukan ekspresi yang jelas: "membaca melalui mata", "pandangan marah, tegas dan bibir tertutup rapat", "ekspresi mata berbicara". M. Gorky menggambarkan mata: tersinggung, sedih, marah, lelah, basah. L. N. Tolstoy dalam novel "Anna Karenina" menulis: "Ekspresi matanya, lemah lembut, tenang dan jujur, dan terutama senyumnya, yang selalu membawa Levin ke dunia magis, selalu mengejutkannya." Chopin menulis dalam buku hariannya bahwa "matanya tercermin di mataku, hangat, penuh gairah ...". “Matanya yang membelai membuatku berkabut” (J. Sand).

Di bagian bawah wajah, ekspresi wajah paling aktif dilakukan dalam gerakan mulut. Mulut yang tertutup rapat, gigi terkatup, bibir yang terkatup rapat mengungkapkan kepastian dan tekad, tujuan. Relaksasi mulut akibat penurunan tonus otot yang bersangkutan menyebabkan ekspresi wajah yang menunjukkan penurunan aktivitas manusia. L. N. Tolstoy menggambarkan ekspresi wajah selama kegembiraan sebagai berikut: “Pipinya mulai bergerak gugup ke satu sisi, lalu ke sisi lain, memberikan ekspresi tidak menyenangkan pada wajahnya. Matanya juga tidak sama seperti biasanya: entah mereka terlihat bercanda dengan kurang ajar, atau mereka melihat sekeliling dengan ketakutan "(" Perang dan Damai "), Balzac menggambarkan ekspresi mimik dengan waspada:" Kerutan tak terlihat yang memotong wajah putih , kedutan wajah yang hampir tidak terlihat, alis yang sedikit berkerut, bibir yang hampir tidak terlihat bergetar.

Dalam reaksi wajah, terkadang sudut mulut mengambil peran besar. Sudut mulut yang terkulai dinilai Darwin sebagai sisa tangisan. V. M. Bekhterev mementingkan kondisi sudut mulut untuk menilai nada: ketika tertekan, suasana hati yang suram, keadaan depresi dan ketika menangis karena rasa sakit, kesedihan, kegembiraan, sudut mulut diturunkan. Perhatikan lukisan terkenal karya A. G. Venetsianov "Peramal nasib di atas kartu" (1842). Peramal melihat kartu dengan seksama, berpikir, mencari petunjuk, dan yang lainnya menunggu dengan rasa ingin tahu dan tidak sabar untuk mendapatkan jawaban (Gbr. 48).

Dalam keadaan gembira, keceriaan, ketenangan tertentu, nada otot wajah yang baik dan keselarasan sudut mulut dicatat. Saat tertawa, sudut mulut ditarik ke belakang dan ke atas. Tawa ironis disertai dengan "kelengkungan" salah satu sudut mulut (fungsi otot segitiga bibir bawah). Perubahan posisi mulut dapat menunjukkan ekspresi emosi secara lahiriah, disertai dengan ejekan, sarkasme. Otot melingkar mulut menyebabkan manifestasi ekspresi wajah, disertai dengan tawa. Tawa yang dialami di dalam diwujudkan dengan mulut tertutup, ekspresi mata yang gembira, kadang-kadang dikombinasikan dengan sedikit gemetar di bagian bawah wajah. Ekspresi mimik tawa beragam. Ada karakteristik, diucapkan, tawa penuh (tertawa "dari hati") dan gagal, tertekan, ketika seseorang tidak ingin tertawa, tetapi karena kesopanan mempertahankan suasana hati yang menyenangkan yang dimiliki lawan bicara. Senyum, seperti tawa, bisa berbeda. Saat tersenyum, sudut mulut meregang ke samping. Senyuman bisa menjadi kemenangan ketika seseorang telah memenangkan semacam kemenangan, lembut, ramah saat melihat anak kecil, ganas saat melihat musuh, dll. Sekitar 100 warna senyum manusia.

Gambar indah dari emosi kegembiraan dan kebahagiaan disajikan dalam lukisan terkenal di dunia karya Leonardo da Vinci "Monna Lisa". Saat menggambar, Leonardo memaksa Monna Lisa untuk dihibur dengan nyanyian dan lelucon agar wajahnya tidak memiliki jejak kesedihan, dan dia berhasil menangkap senyum lembut (Gbr. 49). I. E. Repin memberikan penggambaran yang sangat baik dari berbagai emosi dalam lukisannya (Gbr. 50, A). Mahakarya ini termasuk lukisannya yang terkenal "Cossack menulis surat kepada Sultan Turki." Gambar itu menarik perhatian pada emosi tawa di wajah semua Cossack yang digambarkan. Tertawa II. E. Repin mengungkapkannya secara berbeda: baik dalam bentuk senyum licik, atau dalam bentuk tawa yang menggelegar. Tawa menunjukkan kepercayaan Cossack pada kekuatan mereka, dan ini mengungkapkan perasaan patriotik (Gbr. 50, B).

Dalam potret seniman terkenal, ada banyak gambar hidup yang mencerminkan pengalaman dan ekspresi emosional. Jadi, dalam potret lelaki tua itu, Rembrandt menggambarkan dahi dengan kerutan yang dalam sebagai akibat dari pemikiran dan kekhawatiran yang mendalam, pandangan ke depan yang penuh perhatian, mencerminkan konsentrasi dan kelelahan, dan karakteristik tangan yang terlalu banyak bekerja. Penampilan umum menunjukkan kebijaksanaan dan kekuatan batin. V. I. Surikov melukis potret indah “seorang pria dengan tangan yang sakit, yang tertutup.

memperdalam pengalamannya" ("ia menatap penonton, tetapi tidak berkomunikasi dengannya"). Ada bayangan di bawah mata, tulang pipi menonjol, pipi cekung. V. I. Surikov menderita penyakit jantung dan meninggal 3 tahun setelah dia melukis gambar ini, di mana pikirannya tentang penyakit itu tertanam. Potret F. M. Dostoevsky, yang dilukis oleh V. G. Perov, mengungkapkan pengalaman emosional penulis hebat Rusia - penyanyi yang terhina dan tersinggung, yang memiliki kekuatan pikiran dan perasaan yang luar biasa. Ekspresi wajah adalah karakteristik: alis berkerut, diarahkan ke depan, tatapan terkonsentrasi, bibir terkompresi, pipi cekung, postur tubuh membungkuk dan gerakan ekspresif tangan (jari menutupi lutut). Potret ini menunjukkan penderitaan, pengalaman menyakitkan dan kerja keras pikiran. Dengan emosi, ia memiliki ekspresi pantomim, yaitu kombinasi gerakan batang tubuh dan wajah. Jadi, dengan sangat sedih, penderitaan diekspresikan dalam pantomim: kepala dan bahu diturunkan, punggung dibungkuk, lengan digantung lemas di sepanjang tubuh. Sebaliknya, seseorang dalam keadaan gembira telah meningkatkan aktivitas motorik, dia bersemangat; pasien banyak berbicara, menggerakkan tangan dengan penuh semangat, melompat dan duduk lagi, berjalan di sekitar ruangan, dll.

Dalam proses pengalaman hidup, kemampuan mengendalikan perasaan seseorang, menahan reaksi emosional dikembangkan, seseorang belajar mengendalikan dirinya sendiri. Dengan demikian, dimungkinkan untuk menekan perasaan senang selama percakapan dan mempertahankan percakapan tanpa mengungkapkan sikap seseorang. Agar tidak mengecewakan orang yang dicintai, kadang-kadang mereka mencoba menyembunyikan perasaan mereka, dan hanya dengan ekspresi mata mereka dapat melihat kegembiraan, ketidakpuasan atau kejengkelan. Ibu V. I. Lenin, M. A. Ulyanova, ketika dia datang mengunjungi anak-anak di penjara, menjaga dirinya tetap tenang, tanpa menunjukkan kegembiraan, memandang anak-anak dengan tegas dan tenang. Berkencan dengan Anna Ilinichnaya Ulyanova, dia tidak mengkhianati kesedihan ibunya dan tidak memberi tahu tentang eksekusi Alexander.

Gestur, bersama dengan ekspresi wajah, mengubah postur tubuh, digunakan oleh aktor untuk menciptakan ekspresi pengalaman manusia yang masuk akal di antara penonton. Gestur, tempo, teknik percakapan, cara intonasi memainkan peran besar dalam sejarah teater Prancis. Shakespeare's Hamlet berkata: "Jangan sia-sia melambaikan tangan Anda, mencocokkan gerakan dengan kata-kata, kata-kata dengan gerakan, agar tidak melanggar moderasi yang bijaksana dari alam." K. S. Stanislavsky menciptakan sistem yang mencakup pekerjaan internal dan eksternal aktor pada dirinya sendiri dan peran, pengembangan teknik untuk mengekspresikan keadaan emosional, yang memungkinkan untuk membangkitkan kesejahteraan kreatif dan mengatur keterampilan motorik yang sesuai dengan transfer dari pengalaman internal. Stanislavsky menggambarkan potret konduktor A. G. Rubinstein, yang dibuat oleh Repin: "Api tatapan, gerakan otot-otot wajah, lengan, batang tubuh, menyebabkan impuls kekerasan dan permainan orkestra yang penuh gairah."

Gestur terkadang lebih fasih daripada kata-kata. Orang, dan bukan hanya musisi, cenderung melakukan. "Ambil pianis," kata I. P. Pavlov, semua pelatihan mekaniknya, semua gerakannya didasarkanmenggerakkan refleks terkondisi sementara dalam jumlah tak terbatas yang berasal dari alat motorik tangan dan jari.

Untuk mengekspresikan emosi, suara dan nada sangat penting. V. M. Bekhterev memperhatikan hal ini. Ekspresi emosional bervariasi tergantung pada timbre, intonasi, kekuatan, ekspresifitas ucapan. Suaranya bisa lembut dan, sebaliknya, kasar, tidak ramah. Satu kata yang sama mengubah makna emosionalnya tergantung pada ekspresi yang diucapkannya. Dengan ketidakpastian, suara seseorang terdengar malu-malu, ragu-ragu. Sebaliknya, seseorang yang yakin akan kebenaran berbicara dengan lantang, jelas, lembut, memberikan bukti yang diperlukan. Bukan kebetulan A. S. Makarenko menulis bahwa dia menjadi master sejati ketika dia belajar mengatakan "datang ke sini" dengan 15-20 warna, mengembangkan nuansa di wajah, sosok, dan suaranya. Bernard Shaw percaya bahwa ada 50 cara untuk mengucapkan kata "ya" dan 500 nuansa kata "tidak", dan hanya ada satu cara untuk menulis kata-kata ini.

Pidato musik dan perubahan timbre dan ritme dapat menyampaikan pengalaman batin. Musik memainkan peran besar dalam menciptakan pengalaman emosional. Dengan demikian, opera menggabungkan melodi vokal, musik instrumental, seni koreografi. Ekspresi menyanyi, seni gambar teater, keindahan pemandangan menciptakan emosi tertentu. Irama, tempo, harmoni, intonasi suara, ekspresi musik dan melodi - semua ini memiliki makna emosional dan ekspresif. Dalam opera Glinka, Tchaikovsky, Verdi, dan lainnya, bahasa melodi membangkitkan pengalaman emosional. Kesan dari menonton film, konser, pertunjukan teater bergantung pada dampak emosi kita terhadap rangsangan yang memengaruhi penganalisis visual, pendengaran, dan zona khusus di korteks serebral yang menerapkan efek musik ketika pusat talamo-subkortikal dihidupkan, memberikan semacam ekspresi untuk manifestasi emosional. Gambar artistik di atas panggung diciptakan oleh F. I. Chaliapin, yang dengan sempurna menguasai suaranya, ritme, plastisitas, pernapasan, dan kemampuan mengeluarkan suara.

Contoh-contoh bagus dapat ditemukan dalam seni yang mencerminkan peran emosi dan manifestasi eksternalnya. Pelukis Spanyol yang luar biasa Goya, pendiri realisme, yang membuka jalan bagi Daumier, Courbet, Manet, mengekspresikan emosi dengan teknik artistik dalam "caprichos" (Gbr. 51, A, B). I. Kramskoy mencari ekspresi emosi dalam lukisan "Kesedihan yang tak dapat dihibur". Banyak lukisan seniman itu menggairahkan dan membangkitkan reaksi emosional. Ada banyak contoh nyata dari deskripsi keadaan emosional dalam literatur. Alphonse Daudet (penulis Tartarin dari Tarascon, Kings in Exile), yang menderita rasa sakit yang tajam, menggambarkan emosi rasa sakit sebagai berikut: “Rasa sakit menjalar ke segala sesuatu yang saya lihat, ke dalam imajinasi saya dan ke dalam penalaran saya. Ini adalah kejenuhan lengkap seseorang dengan rasa sakit. Penting bagi mahasiswa dan dokter untuk mengetahui contoh mengatasi emosi negatif. Penulis N. Ostrovsky, setelah kehilangan penglihatannya dan menderita sakit parah di anggota tubuhnya, menulis bahwa<41 постепенно стал так устанавливать свою психику, чтобы не заме-

Beras. 51. Gambar

goya.

A - “Tidurnya akal melahirkan
monster";

B yag "Mimpi kebohongan dan perselingkuhan
kedudukan,

untuk menghentikan rasa sakit yang mengganggunya, dan mencapai bahwa ia dapat mematikan rasa sakit di bagian tubuh mana pun. Bekerja pada dirinya sendiri, dia belajar untuk mengubah kesadaran, tidak memperhatikan "jeritan tubuh."

Dalam seni lukis, Leonardo da Vinci mengembangkan teknik yang dapat digunakan untuk menunjukkan ekspresi wajah dan gerakan tubuh yang khas dari berbagai emosi. Yang sangat penting adalah gerakan dalam gambar Delacroix Sokolov-Scal, Bryulov (Gbr. 52, A, B, C, D), dll. Banyak seniman terbesar membuat sampel gerakan yang mencerminkan emosi. Berbagai macam gerakan diwakili dalam karya-karya luar biasa Rodin, Botticelli, dan lainnya (Gbr. 53). K. S. Stanislavsky sangat mementingkan gerakan, dan ini ditangkap dalam foto-fotonya dalam berbagai peran (Gbr. 54).

Dengan stres emosional, regulasi saraf dan endokrin terganggu, keadaan sistem kardiovaskular, pernapasan, fungsi sekretori dan motorik saluran pencernaan, suhu tubuh, dll. berubah. Dalam perkembangan beberapa penyakit somatik, ketegangan emosional jangka panjang penting, misalnya, pada hipertensi, angina pektoris, sakit maag, diabetes mellitus, neurodermatitis, dll.

Pada banyak penyakit, ekspresi wajah dan mata mencerminkan keadaan emosional pasien. Penderitaan dan penyakit diungkapkan dengan jelas dalam karya banyak penulis. I. S. Turgenev dalam cerita "Kekuatan Hidup" dengan terampil menggambarkan ekspresi seorang pasien dengan penyakit perunggu: "Kepalanya benar-benar kering, satu warna, kulit perunggu - Anda tidak dapat memberinya ikon surat lama ; hidungnya sempit, seperti pisau; bibirnya hampir tidak terlihat, hanya gigi dan matanya yang memutih, dan helaian tipis rambut kuning tersingkir dari bawah syal ke dahi. Di dagu, di lipatan selimut, mereka bergerak, perlahan-lahan meraba seperti sumpit, dua tangan mungil juga berwarna perunggu ... Wajahnya tidak

Beras. 53. Ekspresi emosi dalam patung dan lukisan oleh seniman terkenal.

a - "Pemikiran" oleh Rodin; b - "Pemikir" oleh Rodin; c - "Romeo dan Juliet" oleh Rodin;

g - Botticelli "Ditinggalkan".

Beras. 54. Gerakan dan postur yang mengekspresikan berbagai emosi.

a - K. S. Stanislavsky sebagai Gaev; b - Dr. Shtokman; c - Famusova;
g!- Argon; e, f - pose tangan K. S. Stanislavsky sehubungan dengan emosi.

hanya tidak jelek, bahkan cantik, tetapi mengerikan, luar biasa. Dan wajah ini tampak semakin mengerikan bagi saya, karena di atasnya, di pipi logamnya, saya mengerti - dia sedang berjuang ... senyum sedang mencoba dan tidak bisa kabur. Suara itu sepertinya menguap dari bibir yang nyaris tidak bergerak. Sebuah wajah gelap, tak bergerak dengan mata cerah dan mati tertuju padaku.

L. N. Tolstoy dalam novel "War and Peace" dengan jelas menggambarkan penyakit Pangeran Andrei: "Dia tidak tidur lama dan tiba-tiba bangun dengan cemas dengan keringat dingin. Ketika dia bangun dengan keringat dingin, diaduk di sofa, Natasha menghampirinya dan bertanya ada apa dengannya. Dia tidak menjawabnya dan, tidak memahaminya, menatapnya dengan tatapan aneh. Pelanggaran sirkulasi serebral dijelaskan oleh L. N. Tolstoy sebagai berikut: “Pukulan keenam datang ke Count Bezukhov. Tiba-tiba rasa ngeri muncul di otot-otot besar dan kerutan di wajah Count. Getaran semakin kuat, mulut yang indah terpelintir, suara serak yang tidak jelas terdengar dari mulut yang terdistorsi. Mata dan wajah pasien menunjukkan ketidaksabaran ... Saat hitungan sedang dibalik, salah satu tangannya jatuh tak berdaya ke belakang, dan dia berusaha sia-sia untuk menariknya. Apakah Count memperhatikan ekspresi ngeri yang dengannya Pierre melihat tangan yang tak bernyawa ini, atau pikiran lain apa yang terlintas di kepalanya yang sekarat pada saat itu, tetapi dia melihat ke tangan yang tidak patuh, pada ekspresi ketakutan di wajah Pierre, lagi di tangan, dan di wajahnya dia memiliki senyum yang lemah dan menderita yang tidak sesuai dengan wajahnya, mengekspresikan, seolah-olah, ejekan pada ketidakmampuannya sendiri. Tiba-tiba, saat melihat senyum ini, Pierre merasakan getaran di dadanya, hidungnya terjepit, dan air mata mengaburkan pandangannya. Keadaan reaktif Natasha Rostova digambarkan sebagai berikut: “Tanda-tanda penyakit Natasha adalah dia makan sedikit, tidur sedikit, batuk dan tidak pernah pulih. Dia tidak hanya menghindari semua kondisi eksternal kegembiraan: bola, skating, konser, teater; tapi dia tidak pernah tertawa sehingga air matanya tidak terdengar karena tawanya. Dia tidak bisa menyanyi. Begitu dia mulai tertawa atau mencoba bernyanyi sendirian, air mata mencekiknya. Novel "Anna Karenina" menggambarkan penyakit Anna dengan cara ini: "Dia dengan patuh berbaring telentang dan melihat ke depannya dengan wajah berseri-seri ... Sepanjang hari ada demam, delirium, dan ketidaksadaran. Menjelang tengah malam, pasien terbaring tak sadarkan diri dan hampir tanpa denyut nadi ... Menjelang pagi, kegembiraan mulai lagi, keaktifan, kecepatan berpikir dan bicara, dan sekali lagi berakhir dengan ketidaksadaran. Secara kiasan diberikan dalam novel adalah deskripsi penderitaan fisik Kitty Shcherbatskaya, Alexei Vronsky dan karakter lainnya: “Kurus dan kemerahan, dengan pancaran khusus di matanya karena rasa malu yang dideritanya, Kitty berdiri di tengah ruangan. ... Dia pecah, dan matanya berlinang air mata.” L. N. Tolstoy menulis bahwa "semua keluarga bahagia adalah sama, setiap keluarga yang tidak bahagia tidak bahagia dengan caranya sendiri." Dengan ini ia menunjukkan berbagai emosi negatif. Jadi, pada pasien dengan infark miokard di mata, Anda dapat menemukan ekspresi ketakutan, kecemasan. Paul Cezan, yang menderita diabetes, memiliki mata merah, meradang, wajah bengkak, hidung agak kebiruan, dan ekspresi wajah khusus. Gangguan motilitas

Beras. 55. Ekspresi wajah pasien dengan berbagai bentuk penyakit.

dan kelumpuhan gemetar; b - tumor lobus frontal; c - spasme tatapan dengan par-
knsonisme; d - parkinsonisme aterosklerotik; e - kelumpuhan pseudobulbar;
“* hiperkinesis aterosklerotik pada wajah; g - meningitis herpes; s-aneurisma
arteri karotis interna kanan; dan - korea aterosklerotik.

terjadi dengan lesi lobus frontal (perubahan gerakan wajah, apraksia, gangguan psikomotor). pada gambar. 55, 56, 57, 58, 59 menunjukkan perubahan ekspresi wajah pada pasien dengan berbagai penyakit pada sistem saraf.

Mimikri terganggu pada pasien koma. Kami telah menetapkan bahwa, meskipun kehilangan kesadaran, otomatisme mimik dapat dideteksi secara refleks. Jadi, ketika rangsangan yang sangat menyakitkan diterapkan pada pasien koma, reaksi emosional terjadi, yang biasanya juga memanifestasikan dirinya dengan pelestarian kesadaran: pupil mengembang, ekspresi wajah penderitaan muncul, terkadang erangan. Dengan tekanan pada titik supraorbital atau ketika rahang bawah ditarik ke depan, reaksi mimik terjadi. Ketika mukosa hidung teriritasi dengan kapas yang sedikit dibasahi dengan amonia, bersin dan reaksi mimik muncul, dengan perkusi di sepanjang lengkungan zygomatic, gerakan otot-otot wajah terjadi di sisi iritasi. Dengan koma yang jelas, wajah pasien ramah, tampilan acuh tak acuh, kelopak mata setengah tertutup, pupil menyempit,<: углублением комы черты лица заостряются, взгляд становится стеклянным», зрачки расширяются, появляются вегетативные реак-

Beras. 58. Orang dengan miopati.

a, b - Landouzy-Dejerine; di. Pak Erba.

ekspresi wajah (wajah sering pucat, sianosis, sering abu-abu). Dengan cedera otak, reaksi meniru putus, seperti pada keadaan koma lainnya. Dinamika kelainan wajah tergantung pada kedalaman koma, derajat kerusakan otak dan lokasi lesi. Dengan tumor otak, kelesuan, pingsan dicatat, di mana ekspresi kantuk, apatis, ketidakpedulian muncul di wajah, tetapi dengan tumor lobus frontal, pasien tanpa hambatan, rentan terhadap lelucon, euforia, tidak kritis terhadap kondisi mereka.

Gangguan meniru terutama diamati ketika saraf wajah rusak. Wajah dengan gerakan meniru melengkung ke arah yang sehat. Lipatan kulit, terutama yang frontal, menghaluskan atau menghilang pada bagian yang terkena, sudut mulut diturunkan

Beras. 59. Berbagai fase ekspresi wajah pada pasien dengan nyeri
vym tic pada neuralgia trigeminal.

Ternyata pipi meledak selama pernafasan sebagai akibat dari atonia otot dan layar saat bernafas. Fisura palpebra di sisi saraf wajah yang terkena lebih lebar (paresis otot orbikular mata), berkedip menjadi tajam. Saat menutup mata di sisi yang sakit, fisura palpebra tidak menutup, karena kekalahan otot melingkar mata (mata kelinci), garis putih sklera tetap ada (gejala Bell). Saat melihat ke atas, garis sklera yang lebih lebar terbentuk antara kelopak mata bawah dan kornea (gejala Negro). Ketika Anda mencoba untuk menutup mata dengan erat dari posisi kelopak mata yang lebih rendah (dengan paresis), mata yang sehat akan menutup, dan pada sisi yang sakit, kelopak mata atas dengan cepat naik (gejala Dupuy-Dutant). Terkadang kelopak mata terangkat secara paradoks pada sisi yang sakit saat melihat ke bawah dan jika ingin menutup mata dengan rapat (gejala Dupuy-Dutant-Sestan). Gerakan wajah aktif di sisi lesi melemah secara signifikan. Maskulinitas setengah wajah muncul, dan dengan senyum dan tawa, asimetri wajah bahkan lebih jelas terungkap.

Ekspresi wajah pasien dengan hemispasme wajah berubah dengan cara yang aneh. Kejang muncul pada kelompok otot wajah dan secara bertahap menyebar ke seluruh bagian wajah. Lebih sering, kejang dimulai dengan otot-otot melingkar mata, kemudian menyebar ke otot-otot wajah lainnya: mata tertutup, lipatan nasolabial semakin dalam, sudut mulut ditarik ke belakang, ujung hidung melengkung ke arah yang sama, otot-otot dagu dan leher berkontraksi, kadang-kadang selama kejang, daun telinga ditarik ke atas. Alis di sisi yang sesuai, di bawah pengaruh kontraksi otot frontal, naik ke atas, yang, dalam kombinasi dengan mata tertutup, memberi kesan meringis.

Dengan paraspasme wajah, otot melingkar mulut, otot frontal, otot pipi, dan dagu berkontraksi secara kejang dan, akibatnya, ekspresi wajah pasien berubah secara dramatis. Dalam beberapa kasus, kepala bersandar ke belakang, otot-otot sternokleidomastoid tegang. Manifestasi emosional (tertawa, menangis, bernyanyi) dapat berhenti, dan kadang-kadang, sebaliknya, memicu kejang otot-otot wajah. Dengan kekalahan sistem pallido-nigral, sindrom akinetik-kaku diamati, di mana hipokinesia atau akinesia dikombinasikan dengan amimia. Dengan sindrom hiperkinetik-hipotonik, akibat kerusakan striatum, berbagai hiperkinesia terjadi yang menangkap otot-otot wajah dan secara dramatis mengubah ekspresi wajah pasien. Mungkin ada parakinesia dan diskinesia. Meringis, tics, berkedut dicatat di otot-otot wajah. Selama hiperkinesis, gerakan ekspresif kompleks terdistorsi, di mana, pertama-tama, manifestasi ekspresi wajah yang berbeda menderita.

Ekspresi eksternal dari reaksi emosional pada parkinsonisme adalah sebagai berikut: wajah amimic, seperti topeng, mulut sering setengah terbuka, terkadang air liur mengalir dari mulut; bicara sedikit termodulasi, monoton, lambat, tanpa pewarnaan emosional. Reaksi emosional menjadi beku, misalnya, ekspresi wajah menangis mengambil karakter tonik, berlangsung lebih lama dari biasanya, dan kadang-kadang informasi kejang muncul di atas bola mata. Postur pasien memperoleh bentuk yang khas: kepala dan batang tubuh ditekuk, lengan dibawa ke batang tubuh. Pada penyakit Parkinson, perhatian tertuju pada topeng wajah, kurangnya ekspresi kegembiraan, kesedihan, keheranan, dan manifestasi emosional lainnya. Gerakan meniru, setelah muncul, cenderung membeku, ada kedipan langka (kelopak mata tertutup sepenuhnya). Tidak ada gerakan tangan, bicara cadel, tenang, monoton tanpa modulasi. Dengan korea Huntington, lingkungan emosional terganggu, perubahan suasana hati, mobilitas emosional hilang, kebodohan emosional berkembang; dengan latar belakang ini, impulsif dan kegelisahan muncul. Peningkatan rangsangan, penurunan proses penghambatan, kecenderungan ledakan afektif dicatat. Ekspresi wajah mencerminkan keadaan emosional pasien. Perubahan mimikri karena hiperkinesis wajah yang diucapkan, menyebabkan meringis, hidung berkedut, terisak, terisak, meregangkan bibir dengan tabung. Artikulasi terganggu, bicara terputus-putus, suara tuli.

Dengan miopati, pelanggaran ekspresi wajah memanifestasikan dirinya dalam bentuk tanda karakteristik (wajah miopati): tidak adanya kerutan, penutupan kelopak mata yang buruk, kelemahan otot melingkar mulut, penonjolan bibir. Karena kelemahan otot, tidak mungkin bersiul, menggembungkan pipi, dan menutup bibir. Bicara menjadi kabur, kabur, pasien tidak mengucapkan suara labial dengan baik. Lipatan kulit dihaluskan di wajah, dan pasien terlihat lebih muda dari usia mereka. Pada oftalmoplegia progresif kronis, wajah tampak khusus karena ptosis pada kedua kelopak mata. Biasanya kelopak mata atas diturunkan, terkadang setinggi pupil, alis terangkat ke atas, lipatan melintang menonjol di dahi karena kontraksi otot. Ekspresi wajah berubah dan menyerupai wajah orang yang tertidur. Dengan oftalmoplegia berat, tidak ada gerakan bola mata, kelopak mata diturunkan, dan pasien dapat mengikuti gerakan benda dengan memutar kepalanya ke samping dan ke atas. Ekspresi wajah berubah, wajah cemberut, terkadang berlari

senyum di mana, seperti menangis, mulut terentang lebar dan kerutan kecil terbentuk di sekitar mata. Ada konsentrasi perhatian dan ketidakpedulian yang tidak mencukupi karena penurunan

'ALEmotions mempengaruhi perjalanan penyakit. Harapan hidup pasien kanker lebih panjang bagi mereka yang tidak menyadari penyakitnya dan lebih santai tentang penyakitnya, dan lebih pendek bagi pasien yang sadar akan penyakitnya dan khawatir dengan penderitaannya. Data ini memungkinkan Kloper untuk menentukan prognosis harapan hidup pada pasien kanker.

Apa yang disebut penyakit iatrogenik dikaitkan dengan lingkungan emosional (dari kata Yunani "iatros" - seorang dokter, "gennas" - saya menghasilkan). Pasien mungkin mengalami ketakutan, rasa sakit di hati setelah kata-kata dokter yang tidak berhasil diucapkan. Beberapa pasien dengan penyakit neurogenik, setelah secara tidak sengaja berkenalan dengan dokumentasi medis, mulai membuat kesan yang salah tentang penyakit dalam diri mereka, mengalami secara emosional dan menjadi sakit dengan neurosis. Oleh karena itu, selalu perlu untuk mencegah kemungkinan iatrogenik.

Kata-kata seorang dokter sangat penting, dan sebagian besar pengaruh psikoterapi dibangun di atas ini.Kemajuan modern dalam sains memungkinkan untuk mengobarkan perjuangan tegas melawan "irasional" dalam patologi, untuk mengungkapkan hubungan sebab-akibat dalam etiologi penyakit dan untuk menjelaskan pola perkembangan penyakit, dengan mempertimbangkan gangguan pada lingkungan emosional. l.untuk itu adalah tugas mengembangkan aspek neurofisiologis dan biokimia emosi untuk melatih fungsi saraf untuk mengatasi efek negatif dari reaksi emosional pada tubuh dan mengembangkan cara untuk mencegah penyakit neurogenik.

Kebanyakan orang benar-benar meremehkan peran gerak tubuh dan ekspresi wajah dalam komunikasi, lebih memperhatikan kata-kata. Namun, ini didasarkan pada sinyal non-verbal bahwa kesan pertama lawan bicara dibuat. Kemudian diingat untuk waktu yang sangat lama.

Fanatik itu berwarna-warni, tetapi lebih menyenangkan bagi umat manusia untuk melihat gerak tubuh,
daripada mendengarkan argumen.
Friedrich Wilhelm Nietzsche

Gestur sebagai alat komunikasi non-verbal

Tindakan dan berbagai gerakan yang kita gunakan untuk mengiringi pidato kita memberikan kontribusi yang signifikan terhadap kinerja kita.

Mereka membantu atau, sebaliknya, mengalihkan perhatian pendengar dari percakapan. Bahkan tidak adanya gerakan juga membawa informasi tertentu.

Bagaimanapun, pidato non-verbal dapat memberi tahu banyak tentang kita sebagai pembicara.

Jabat tangan

Memperhatikan tindakan dan perbuatan yang dilakukan orang secara tidak sadar, Anda bisa belajar banyak tentang mereka. Sebagai contoh, jabat tangan.

Melakukan tindakan ini, seseorang tidak memikirkan bagaimana tepatnya dia melakukannya. Sangat sering, karena ini, jabat tangan ternyata salah.

• Jika tidak aman dan lesu, maka ini pasti akan menyebabkan lawan bicara berpikir bahwa Anda bukan otoritas di sini.
  Juga, jangan berlebihan meremas tangan lawan bicara, seolah-olah dengan penjepit. Sikap seperti itu dapat dianggap sebagai keinginan untuk memaksakan kehendak seseorang.

Sentuhan yang tidak terkontrol

Ada berbagai gerakan tidak sadar seperti gelisah di kursi, menyentuh wajah, rambut.

Mereka bersaksi tentang kegembiraan Anda dan bahkan kelicikan Anda.

• Kapan wanita memperbaiki rambutnya, itu dianggap sebagai gerakan seksi, melambangkan "bersolek".
  Setiap dahi, hidung, mulut dalam bahasa isyarat dianggap sebagai tidak benar. Tanpa sadar, Anda mencoba menetralisir kebohongan yang Anda katakan, dengan demikian mencoba menutup mulut Anda sendiri.

Mengapa gerak tubuh perlu dikenali

Semua orang berbohong dari waktu ke waktu. Itulah mengapa kemampuan untuk menguraikan tindakan yang tidak dikendalikan oleh kesadaran sangat penting.

Gestur dan gerakan tubuh yang tidak disadari dapat mengkhianati seorang penipu. Banyak psikolog yakin bahwa pembohong selalu dapat dikenali, tidak peduli seberapa keras dia berusaha menyembunyikan kebohongannya. Dia akan dikhianati oleh ketidakkonsistenan antara apa yang dia katakan dan apa yang dia lakukan.

Tangan akan memberi tahu kita segalanya tentang lawan bicaranya

Perlu diperhatikan simetri:

• Ketika seseorang gerakan dengan satu tangan, terlihat itu tidak wajar. Oleh karena itu, perlu menggunakan kedua tangan secara bergantian atau sama.
  Menyilangkan lengan selama percakapan, membuat lawan bicara Anda berpikir bahwa Anda tunjukkan skeptisismemu Atau jangan percaya kata-kata Anda sendiri.

Video: Fakta menarik tentang gerak tubuh. Bahasa isyarat

Sikap

Postur dapat memberi tahu Anda banyak hal:

• bungkuk, orang bungkuk selalu diambil untuk tidak aman atau apatis. Orang-orang seperti itu dianggap gugup atau tidak sehat.

Jam

Selalu melihat jam, Anda bisa membuat lawan bicara Anda kesal. Gerakan ini harus dilakukan senyaman mungkin atau bahkan dari dia menolak.

Peran bahasa tubuh dan ekspresi wajah dalam komunikasi non-verbal

Bahasa isyarat diperlukan tidak hanya dalam komunikasi. Ini membantu untuk mengubah pendekatan Anda sendiri untuk banyak hal. Karena ekspresi bahasa isyarat cukup tinggi, itu harus digunakan dengan sangat hati-hati.

Unsur-unsur komunikasi non-verbal bersifat multi-nilai, oleh karena itu, mereka harus ditafsirkan hanya berdasarkan konteks situasi tertentu.

Namun, seseorang tidak dapat tanpa syarat mempercayai perilaku yang tidak disadari secara eksklusif. Penting untuk memahami informasi secara kompleks, menggabungkan informasi non-verbal dengan verbal. Setelah memiliki pengetahuan tertentu tentang gerakan manusia tertentu, seseorang hanya dapat membangunnya.

Pengamatan perlu dikembangkan, karena membantu mengumpulkan informasi sebanyak mungkin tentang orang-orang yang harus Anda ajak berkomunikasi.

Keterampilan mendengarkan - keterampilan yang sangat baik. Intonasi dan bunyi suara tidak kalah pentingnya dengan makna kata.

Kami menjaga diri kami sendiri

Anda juga perlu memperhatikan tindakan bawah sadar Anda sendiri.

Memperhatikan sinyal yang berasal dari kami, Anda perlu mencatat reaksi kami terhadap apa yang terjadi, mengingat perubahan suara, posisi tubuh, gerak tubuh.

Penting untuk memperhitungkan sinyal internal yang kita rasakan. Ini termasuk tremor saraf, mengumumkan kegembiraan atau, misalnya, sakit kepala, peringatan stres.

Kesimpulan

Bahasa isyarat digunakan untuk menjelaskan perilaku orang dan untuk mencapai kesuksesan dalam hidup. Dengan belajar menafsirkan dengan benar berbagai tindakan dan tindakan, Anda dapat membantu diri sendiri dan orang lain.

Lagipula jika Anda menguraikan sinyal tidak sadar dengan benar yang datang kepada kita dari orang lain, Anda dapat memahami motif tersembunyi mereka.

Ekspresi wajah (Yunani mimikos - imitative) - gerakan ekspresif otot-otot wajah, di mana emosi, perasaan, ketegangan mental, ketegangan kehendak atau upaya untuk menyembunyikan keadaan pikiran seseorang dimanifestasikan. Diyakini bahwa ekspresi banyak emosi sebagian besar bersifat transkultural, yaitu ditentukan secara genetik.

Beberapa peneliti menunjukkan bahwa otot-otot di sekitar mata mengekspresikan tindakan mental, otot-otot di sekitar mulut - tindakan kehendak, otot-otot wajah - perasaan (Sikorsky, 1995).
Mari kita berikan deskripsi manifestasi eksternal dari beberapa keadaan internal dalam norma, percaya bahwa ini dapat membantu untuk mengenali baik keadaan emosional tidak hanya orang sehat, tetapi juga ekspresi wajah pasien yang tidak memadai dalam satu atau lain cara.
Selain itu, dokter terus-menerus harus berurusan tidak hanya dengan orang yang sakit parah, tetapi paling sering dengan pasien yang cukup memadai dalam banyak manifestasi kehidupan batin mereka, termasuk bidang ekspresi, bertemu dengan kerabat pasien yang tidak selalu memadai, dan juga memecahkan tugas-tugas sulit seperti itu. , sebagai batasan norma dari patologi, yang dapat membantu studi ekspresi wajah dalam beberapa kasus.
Dalam semua kasus seperti itu, informasi non-verbal yang berasal dari pasien, kerabat mereka, dan subjek dapat menjadi tidak hanya signifikan secara klinis, tetapi juga berguna dalam hal lain.
Perhatikan bahwa, menurut beberapa dokter, seorang psikopatologis tahu lebih baik daripada siapa pun tentang orang yang sehat mental dan manifestasi eksternal dari kesejahteraan mental, karena selama bertahun-tahun komunikasi dengan pasien yang berbeda, di satu sisi, dan orang-orang yang tidak memiliki gangguan mental. gangguan, di sisi lain, beberapa psikiater mengembangkan rasa tinggi sehat, rasa intuitif normal dan memadai, tentang teks-teks ilmiah yang sering tidak dapat melaporkan sesuatu yang pasti.
Tentu saja, dalam manifestasi emosi dan keadaan internal lainnya, tidak hanya otot-otot wajah wajah, tetapi juga otot-otot tubuh lain yang terlibat dalam produksi gerakan, suara, postur dan tindakan ekspresif lainnya terlibat secara bersamaan, sehingga, sebagai hasilnya, pola-pola tertentu dan stabil dari tanda-tanda eksternal emosi, perhatian, motif, refleksi terbentuk.

Deskripsi kompleks ekspresif utama:

1. Perhatian pada lawan bicara:
- tangan terletak di pipi, kepala bersandar di tangan, sementara jari telunjuk dapat direntangkan di sepanjang pelipis, - "Saya semua perhatian";
- kepala dimiringkan ke satu sisi - "Saya mendengarkan Anda dengan penuh minat." Ketika minat lawan bicara melemah, bahu pertama naik, lalu turun (ini adalah tanda keraguan bahwa lawan bicara sangat menarik, atau permintaan baginya untuk menyelesaikan pesan sesegera mungkin), pandangan mulai berkeliaran ( indikasi bahwa ada sesuatu yang lebih menarik) , dan tubuh mengambil pose menghadap jauh dari lawan bicara.
2. Marah (memulai perkelahian, menurut Bab Darwin):
- kepala terlempar ke belakang dan setengah menoleh ke objek kemarahan;
- fisura palpebra menyempit, bersudut atau, sebaliknya, eksoftalmus muncul;
- alis diturunkan, mereka mengambil posisi horizontal dan dikurangi ke hidung sehingga lipatan horizontal muncul di antara mereka;
- pandangan terus menerus pada objek kemarahan;
- pernapasan berisik;
- tinju terkepal;
- paparan taring;
- hiperemia sklera ("mata penuh darah");
- gigi terkatup, kertakan gigi, bibir terkatup rapat.
3. Gangguan:
- ekspresi wajah marah;
- ekspresi pemikiran yang intens;
- tidak adanya tanda-tanda ketegangan otot umum (tanda bahwa ketidakpuasan yang ada, individu tidak cenderung menunjukkan agresi).
4. Kasih sayang:
- gerakan yang dilebih-lebihkan, sengaja diperlambat, dan kadang-kadang dengan sengaja ditunda;
- memperlambat, mempercepat atau melebih-lebihkan tindakan ekspresif, serta keragamannya, yang harus menarik perhatian seseorang di sekitar mereka;
Coquetry adalah varian tertentu dari coquetry - perilaku di mana mereka ingin menyenangkan, memamerkan kualitas menarik mereka dan pada saat yang sama mencoba menyembunyikan, menyamarkan mereka, tetapi agar mereka berada di latar depan.
5. Iri hati (seperti yang dijelaskan oleh Ovid):
- langkah lambat (pertunjukan arogansi, arogansi, kepercayaan diri);
- wajah pucat (menghasilkan ketakutan dan kecemasan daripada kemarahan dan agresi);
- tampilan miring (tersembunyi dari objek kecemburuan, itulah sebabnya M.Yu. Lermontov menyebut kecemburuan sebagai perasaan rahasia);
- tidak adanya senyum, kecuali dalam kasus-kasus ketika orang yang iri melihat penderitaan orang lain.
6. Kedekatan:
- menyilangkan tangan dengan kepalan tangan atau memberi mereka posisi seperti itu ketika satu tangan meremas yang lain ("Saya defensif, karena saya tidak mengharapkan sesuatu yang baik dari seseorang");
- duduk di kursi menghadap ke belakang (menunjukkan kekuatan dan kesiapan untuk agresi pembalasan);
- kaki terletak di atas kursi, meja, kursi (sikap arogan, angkuh);
- postur menyilang atau bersila ("Saya siap untuk konfrontasi"). Jika pada saat yang sama lengan juga disilangkan, maka ini adalah tanda yang jelas bahwa lawan bicara individu tidak cenderung melakukan kontak, jika dia tidak merasa dirinya dalam peran musuh.
7. Malice (ilustrasi terbaik adalah gambar wajah Mephistopheles oleh sejumlah seniman):
- alis memanjang dalam garis horizontal, sudut dalamnya diturunkan, yang luar, berbeda dengan kesedihan, terangkat;
- lipatan melintang di pangkal hidung.
8. Kemarahan (mulia, kemarahan yang benar):
- alis diturunkan dan terletak secara horizontal (tanda ketegangan pikiran, yang tidak hadir dengan kemarahan, ketika seseorang dalam keadaan pengaruh ini tidak sampai pada refleksi dan refleksi);
- tangan diangkat dan telapak tangan ke atas (tanda, yang disebut "timbangan keadilan", seperti seruan ke surga, wasit tertinggi dan tidak memihak);
- di wajah ekspresi tanpa nafsu (dalam hal apa pun, tidak ada tanda-tanda kedengkian).
9. Kebingungan (bingung):
- membeku di satu tempat dan di satu posisi;
- tanda-tanda berhentinya pikiran;
- merentangkan tangan ke samping (berarti ketidakmampuan untuk bertindak karena penghentian pikiran);
- mulut setengah terbuka (berarti menghentikan vokalisasi, ketidakmampuan untuk mengatakan sesuatu).
10. Ketegangan kehendak (menurut uraian Bab Darwin):
- kompresi bibir yang padat;
- ketegangan otot-otot tubuh, karenanya - keaktifan dan ketajaman gerakan.
11. Jijik:
- kerah kepala (tanda - "menjijikkan untuk dilihat"). Mazmur Daud yang alkitabiah berisi, misalnya, permintaan kepada Tuhan untuk tidak memalingkan wajah Anda, lihatlah darinya;
- alis berkerut (artinya: "mataku tidak akan melihat kekejian ini");
- hidung berkerut, seperti yang terjadi dengan bau yang tidak sedap;
- mengangkat bibir atas dan menurunkan bibir bawah (artinya: "meludahkan sampah seperti itu");
- bentuk sudut mulut (berarti: "semacam kotoran di mulut");
- lidah sedikit terjulur, seolah-olah mendorong sesuatu yang tidak menyenangkan keluar dari mulut atau mencegahnya memasuki mulut;
- tubuh menempati posisi dengan kerah, seolah-olah bergerak menjauh dari sesuatu;
- lengan (lengan) direntangkan, jari-jari direntangkan (artinya: Saya tidak akan mengambil apa pun di tangan saya karena perasaan jijik).
12. Keterbukaan:
- tangan terbuka dan terbuka ke arah pasangan (ini, seolah-olah, berarti: lihat, saya tidak punya batu di dada saya");
- sering mengangkat bahu (artinya: "keraguan tentang kedekatan dan permusuhan saya tidak berdasar");
- jaket atau jaket yang tidak dikancing (artinya: "pastikan saya terbuka dan niat saya adalah yang terbaik");
- miring ke arah pasangan (tanda simpati, lokasi).
13. Kesedihan:
- alis digambar dalam garis lurus, sudut bagian dalam dinaikkan, bagian luar diturunkan;
- di area sepertiga tengah dahi, beberapa kerutan melintang terbentuk;
- beberapa lipatan vertikal muncul di pangkal hidung (tanda konsentrasi pada beberapa masalah yang menekan individu);
- mata sedikit menyipit, tidak ada kilau sehat di dalamnya ("tatapan punah");
- sudut mulut diturunkan ("ekspresi masam");
- kecepatan gerakan dan bicara melambat.
14. Ketundukan:
- gambar rasa hormat yang berlebihan, sampai pada titik penghinaan diri dan perbudakan (misalnya, tubuh terlalu dimiringkan ke depan, wajah meniru ekspresi melayani objek hubungan, itu menggambarkan kelembutan, tampilan yang menyenangkan tidak meninggalkan orang penting, menyatakan kesiapan untuk menebak dan memenuhi salah satu keinginannya);
- kurangnya tanda-tanda ketegangan mental;
- tidak ada tanda-tanda kemauan.
15. Kecurigaan:
- tatapan tetap diarahkan pada objek kecurigaan;
- pandangan ke samping (berarti keinginan untuk menjauhkan diri dari objek ancaman atau menyembunyikan sikap waspada terhadapnya);
- penutupan bibir yang lemah (tanda ketidakpastian tentang apa yang bisa terjadi, apa yang diharapkan);
- tubuh berorientasi menjauh dari objek ancaman (berarti keinginan untuk menjauh dari objek ancaman);
adalah tanda-tanda kedengkian.
16. Sukacita:
- alis dan dahi tenang; - kelopak mata bawah dan pipi terangkat, mata menyipit, kerutan muncul di bawah kelopak mata bawah;
- "kaki gagak" - kerutan ringan, sinar menyimpang dari sudut dalam mata;
- mulut tertutup, sudut bibir ditarik ke samping dan terangkat.
17. Penyesalan:
- ekspresi kesedihan, tatapan mati (sisa pakaian robek atau abu menaburkan di kepala);
- ungkapan doa doa kepada kekuatan yang lebih tinggi dalam bentuk tangan terangkat ke surga (berarti permintaan pengampunan, pengampunan);
- mengepalkan tinju (tanda kemarahan, kekesalan sehubungan dengan perilaku seseorang yang tidak layak);
- menangis dengan mata tertutup
- jarak dari orang lain.
18. Lokasi seseorang:
- memiringkan kepala, badan ke arah lawan bicara (artinya: "Saya tertarik pada Anda dan saya tidak ingin kehilangan perhatian Anda");
- tangan di dada atau "di hati" (sikap kejujuran dan keterbukaan pria);
- menatap mata (berarti: "Saya senang melihat Anda");
- menggelengkan kepala setuju dengan apa yang dikatakan lawan bicara;
- menyentuh lawan bicara (berarti kepercayaan, simpati, kehangatan hubungan);
- mendekati lawan bicara ke batas zona intim dan lebih dekat;
- posisi tertutup pasangan: mereka saling memandang, telapak kaki mereka sejajar.
19. Terlalu percaya diri:
- kurangnya ekspresi wajah yang hidup di wajah (berarti: "Saya tidak menyembunyikan apa pun, saya percaya diri dan tidak takut pada apa pun");
- bangga, postur lurus;
- jari-jari terhubung, terkadang dengan kubah. Semakin tinggi tangan ditempatkan, semakin superioritas atas orang lain merasa atau menunjukkan individu. Dia mampu melihat seseorang melalui jari-jari tangannya yang menyatu;
- tangan dapat dihubungkan di belakang (berarti kesiapan untuk bertindak bukan dengan kekuatan fisik, tetapi dengan hak di satu sisi);
- dagu terangkat tinggi (“melihat ke bawah”). Dua tanda terakhir membentuk sikap otoriter;
- gerakan tidak tergesa-gesa, berarti gerakan dan gerakan kepala dan mata. Hal ini menciptakan kesan signifikansi mereka, serta keyakinan akan infalibilitas mereka;
- memilih lokasi di suatu tempat di atas bukit, seolah-olah di atas takhta atau alas;
- lokasi kaki pada benda atau postur bersandar dengan santai pada sesuatu (artinya: "inilah wilayah saya, ini saya pemiliknya");
- tampilan datang dari kacamata.
20. Kebosanan:
- mata setengah tertutup (artinya: "Saya tidak akan melihat semua ini, saya bosan dengan semuanya);
- kepala terletak di telapak tangan Anda (berarti: "lebih baik bantal, lebih baik tidur");
- gambar mekanis dan monoton di atas kertas dari beberapa ornamen, kisi, gambar;
- tampilan kosong, tanpa ekspresi, dan tanpa pamrih, yang disebut "tidur siang hari" dengan aliran tayangan pasif.
21. Malu:
- kepala berpaling dari pengamat;
- tatapan diarahkan ke bawah, itu bergeser ke samping;
- senyum dengan bibir mengerucut ("senyum tertahan");
- menyentuh wajah dengan tangan.
22. Keraguan:
- ketegangan otot-otot tubuh yang lemah dan otot-otot melingkar mulut;
- menundukkan kepala;
- tatapan menunduk;
- tangan ditekan ke tubuh, dilipat, dapat dimasukkan ke dalam lengan baju (tanda kurangnya keinginan untuk bertindak);
- Bahu terangkat (tanda tanya: "apa yang perlu dikejutkan?").
23. Ketakutan:
- kerutan melintang di dahi, sedangkan di tengah dahi lebih dalam daripada di sepanjang tepinya;
- mata terbuka lebar ("ketakutan memiliki mata besar");
- mengangkat kelopak mata sehingga bagian putih mata terlihat di antara kelopak mata atas dan iris;
- alis naik, menjadi melengkung dan turun ke pangkal hidung (ekspresi ketidakberdayaan);
- mulut terbuka ("rahang jatuh");
- sudut mulut ditarik ke belakang dengan tajam (ekspresi teriakan minta tolong yang tertunda);
- kerutan melintang di permukaan depan leher (dasar reaksi menyusut, melipat menjadi bola);
- pembekuan di tempat atau lemparan yang tidak menentu (kelumpuhan kemauan atau sisa-sisa reaksi lari);
- mulut kering, wajah pucat (yang pertama adalah tanda yang digunakan oleh pendeteksi kebohongan kuno; yang kedua adalah tanda yang sebelumnya digunakan untuk menolak wajib militer menjadi tentara);
- tatapan tegang dan waspada yang diarahkan ke sumber bahaya;
- gemetar di lengan, kaki, seluruh tubuh.
24. Malu:
- wajah disembunyikan, ditutupi dengan tangan, disingkirkan, diturunkan, seperti yang terjadi di hadapan seseorang, bahkan imajiner;
- pandangan menoleh ke samping, menunduk atau bergerak gelisah - C. Darwin;
- kelopak mata menutupi mata, mata terkadang tertutup (seperti pada anak-anak: "Saya tidak melihat, jadi tidak ada");
- Keheningan berbicara (Alkitab mengatakan: "Sehingga selanjutnya tidak mungkin bagimu untuk membuka mulutmu karena malu");
- tindakan yang tenang, tidak bersuara, sejauh mungkin tidak terlihat (Alkitab mengatakan: "Orang yang malu mencuri");
- tubuh menyusut, menyusut, individu, seolah-olah, bersembunyi, ingin tetap tidak terlihat sehingga dia tidak terlihat;
- pernapasan dangkal dengan napas dalam (dasar tangisan);
- jeda napas yang tiba-tiba (mungkin terkait dengan kenangan sedih tentang apa yang mereka lakukan);
- gagap, tersandung dalam berbicara;
- cat rasa malu ("ditutupi dengan rasa malu, aib"). "Memalukan" Charles Darwin dianggap sebagai manifestasi emosi yang paling manusiawi.
25. Alarm:
- gelisah, terlihat licik;
- kerewelan, yaitu, aktivitas bodoh, tergesa-gesa dan seringkali tanpa tujuan - kegelisahan motorik yang signifikan atau meningkat (terutama sering ini adalah menggosok tangan, gelisah, gerakan tanpa tujuan dari satu tempat ke tempat lain, perpindahan objek yang tidak masuk akal dari satu tempat ke tempat lain, dll. .);
- verbigerasi cemas (pengulangan frasa, pertanyaan yang mengungkapkan ketakutan tentang firasat kemalangan yang akan datang);
- gemetar tangan, suara, seluruh tubuh (menemani perasaan ketegangan internal, emosional dan otot);
- berteriak, menangis;
- kulit pucat.
26. Kejutan:
- alis terangkat tinggi;
- pembukaan mulut;
- merentangkan tangan ke samping;
- ketegangan perhatian yang kuat;
- ketegangan pikiran yang kuat.
27. Kelembutan (keadaan pikiran yang terjadi di akhir kesedihan):
- tanda-tanda kegembiraan;
- tanda-tanda kesedihan;
- air mata.
28. Stres Mental:
- dua lipatan vertikal di pangkal hidung;
- alis yang menggantung di atas mata;
- alis melengkung dibuat horizontal.