Di Rusia, penjilidan buku menjadi dikenal hanya dengan munculnya buku tulisan tangan - kode. Sampai akhir abad ke-17, sampul binding dibuat secara eksklusif dari kayu. Papan jilid dipotong rata dengan blok buku dan dilekatkan dengan tali kulit, di mana notebook buku dilingkari. Dari luar, papan ditutupi dengan kulit, yang ditekuk ke dalam. Setiap sabuk secara berurutan melewati potongan yang dibuat di papan pengikat. Tidak ada kertas akhir di buku Rusia kuno, bagian dalam sampul yang mengikat dilem, sebagai suatu peraturan, dengan perkamen. Punggung buku dibuat rata atau bulat, tanpa tertinggal di belakang. Setiap buku dilengkapi dengan gesper atau dasi, ujung-ujungnya dicat atau diproses dengan alat khusus untuk mengubah teksturnya.
Tergantung pada tujuan yang dimaksudkan dari buku tulisan tangan, binding mereka dibagi menjadi gaji dan harian. Ikatan kayu dilapisi dengan kulit, dilapisi dengan bingkai dan/atau kain emas, perak atau tembaga (satin, beludru) dan dihiasi dengan embossing, enamel, enamel berwarna, kerawang, batu mulia atau rhinestones. Beludru, brokat, satin digunakan sebagai latar belakang gaji. Gaji diberikan terutama dengan buku-buku liturgi yang digunakan selama ibadah atau upacara keagamaan. Gaji paling awal dianggap sebagai pengikatan Injil Mstislav, yang dibuat pada abad ke-12 di Konstantinopel dan diperbarui oleh pengrajin Rusia saat memburuk. Sekarang buku ini disimpan di Museum Sejarah Negara di Moskow.
Gaji Injil Mstislav.
Karya seni oklad Rusia pertama yang diberi tanggal akurat adalah penjilidan Injil Minggu, dibuat pada 1392 atas perintah boyar Fyodor Koshka dan sekarang disimpan di Perpustakaan Negara Rusia.
Injil Fyodor Koshka.
Buku-buku yang dimaksudkan untuk penggunaan sehari-hari "dipakai" dalam ikatan sehari-hari yang sederhana. Penjilidan kayu sehari-hari ditutupi dengan kulit atau kanvas dan memiliki dekorasi minimal (kotak logam, mullion, embossing kulit).
Museum Sejarah Negara di Moskow memiliki salinan Rasul Ivan Fedorov tahun 1564, terlampir dalam jilidan yang tidak biasa untuk waktu itu: di sampul atas jilid kulit penuh, dihiasi dengan embossing buta, elang berkepala dua, dan prasasti direproduksi dalam emas dalam bingkai persegi panjang, menunjukkan bahwa Ini adalah salinan pribadi Tsar Ivan the Terrible. Ini adalah kasus pertama yang kami ketahui tentang penggunaan superex libris (tanda pemilik timbul di sampul) sebagai elemen dekorasi sampul dan stempel emas pertama pada kulit dalam penjilidan buku Rusia.
Buku pertama percetakan Moskow - Rasul 1564, diterbitkan oleh Ivan Fedorov dan Pyotr Mstislavets
https://pandia.ru/text/78/232/images/image005_67.jpg" alt="(!LANG:Atas" width="240 height=305" height="305">!}
Penutup pengikat atas. Deesis adalah tiga angka. Lukisan media campuran. Paruh pertama abad ke-19 Pada bidang bawah terdapat tulisan cinnabar, yang sebelumnya berisi tanggal pembuatan gambar ikon ini di sampulnya (diawetkan dalam potongan-potongan)
Penutup pengikat atas. "Penyaliban" dengan Bunda Allah yang akan datang dan Yohanes Sang Teolog, dengan penginjil di medali. Lukisan suhu. Paruh pertama abad ke-18
Perkembangan penjilidan buku di Rusia pada abad ke-16-17 terkait erat dengan pekerjaan Moscow Printing Yard, di mana bengkel penjilidan buku mulai berfungsi pada akhir abad ke-16. Bagian utama dari produk-produk Rumah Percetakan Moskow dimaksudkan untuk dijual dan diproduksi dalam jilidan kulit penuh sederhana yang seragam, didekorasi secara sederhana dengan embossing buta. Di tengah sampul yang dimaksudkan untuk dijual, merek dagang Moscow Printing Yard sering ditempatkan - cap yang menggambarkan pertempuran antara singa dan unicorn, yang dilampirkan dalam prasasti melingkar. Dua burung digambarkan di atas lingkaran, dan bunga di bawahnya. Seluruh komposisi tertutup dalam persegi panjang yang dibatasi oleh batas hias. Seiring waktu, tanda ini telah mengalami banyak perubahan. Di bengkel percetakan, "nampan", yang dimaksudkan untuk hadiah, terutama jilid mewah terbuat dari bahan mahal - maroko (sejenis kulit yang terbuat dari kulit domba dan kambing, yang pertama kali muncul di kota Safi di Maroko), tahan lama, indah dalam tekstur, bahan mahal yang dapat diwarnai dengan warna apa pun (merah dan hijau adalah favorit) - kulit tipis, lembut, tahan lama dan indah, beludru, sutra, satin, brokat - dengan emboss emas dan gesper yang diukir dengan terampil. Penjilidan buku pesanan juga dilakukan oleh bengkel pesanan kedutaan dan pesanan urusan rahasia, di mana sebuah pabrik kecil Maroko berfungsi.
Pada abad ke-17, penjilidan berubah: papan penjilidan sekarang menonjol di atas blok buku, dan punggung buku yang rata dan rata menjadi "dibalut", yaitu, dibagi menjadi beberapa bagian oleh rol kulit melintang (perban) yang menyembunyikan benang atau tirai yang mengikat blok buku. Untuk pertama kalinya, judul buku dicetak di punggung buku, masih dalam bentuk singkatan. Pola embossing pada sampul penjilidan menjadi lebih rumit.
Kotak perban. Ostrozhskaya.
Pada pergantian abad 17-18, penutup kayu diganti dengan penutup kardus. Sesuai dengan semangat reformasi Peter the Great, pada awal abad ke-18, ikatan yang dirancang dengan ketat menjadi tersebar luas: penutup, sebagai aturan, ditutupi dengan kulit anak sapi gelap tanpa hiasan, tulang belakang dibagi menjadi beberapa bagian dengan perban, dan judul pendek buku itu ditempatkan di salah satu divisi atasnya. Yang jauh lebih jarang adalah penjilidan kulit penuh dengan bingkai hiasan timbul emas yang sempit atau permukaan yang didekorasi dengan cipratan cat.
Pada saat yang sama, terjadi perubahan signifikan dalam proses teknologi pembuatan penjilidan buku. Untuk meningkatkan kekuatan pengikatan, tulang belakang dibentuk untuk memberikan bentuk jamur. Alih-alih tali tebal untuk menjahit buku, mereka mulai menggunakan captal yang tipis dan fleksibel.
Dalam dekade berikutnya, seni penjilidan buku terus meningkat. Ini menerima perkembangan khusus sehubungan dengan munculnya bibliophilia di Rusia dan penciptaan perpustakaan-perpustakaan besar yang mulia. Sampul dari masing-masing penjilidan, terlepas dari isi bukunya, ditutupi dengan warna merah maroko dan dihiasi dengan bingkai perbatasan dan bekas perpustakaan super yang diembos dengan emas di kedua sisi penjilidan. Tulang belakang perban dihias dengan indah, tepi buku disepuh, daun lalat dilem dengan kertas marmer buatan tangan. Desain binding individu ini disebut gaya "perpustakaan istana".
Injil disajikan kepada Kaisar Nicholas I pada hari penobatan dan diinvestasikan oleh Nikolai Pavlovich di Katedral Transfigurasi Penjaga Kehidupan. Kiev, 1746; gaji - Moskow, sekitar tahun 1826 Perak, penyepuhan, enamel, tembaga, rhinestones, papan, kertas; casting, mengejar, penyepuhan.
Appliqué "href="/text/category/applikatciya/" rel="bookmark">appliqué terbuat dari kain dengan pewarnaan tangan. Di sampul atas - monogram Permaisuri Alexandra Feodorovna, di bawah - gambar mantel senjata Kekaisaran Rusia.
https://pandia.ru/text/78/232/images/image010_39.jpg" width="303" height="473 src=">
Di bawah Elizabeth Petrovna, edisi yang diikat dengan kulit lembut, beludru dan sutra, dengan tepi berlapis emas dan emboss yang kaya menjadi mode. Penerbitan buku yang sama dilakukan dalam beberapa versi: nampan individu, mewah dan sederhana. Pada paruh kedua abad ke-18, sehubungan dengan pembentukan perpustakaan-perpustakaan bangsawan yang besar, praktik pembuatan jilid baki dikembangkan lebih lanjut. Sampul penjilidan tersebut ditutupi dengan Maroko, dihiasi dengan bingkai hias timbul dan libri superex, kertas ujung direkatkan dengan kertas marmer, dan tepi buku disepuh.
Selain itu, pada paruh kedua abad ke-18, jenis dan jenis ikatan baru tersebar luas di Rusia. Semi-kulit, atau terikat tulang belakang, memiliki sudut berlapis kulit, sedangkan penutupnya dilem dengan kertas buatan tangan yang berwarna-warni ("marmer", "bulu merak", "mata burung"). Karton penerbit, atau penjilidan dalam folder, adalah sampul karton padat yang direkatkan dengan kertas satu warna dengan teks tercetak dari judul buku dan cetakan. Munculnya jenis penjilidan baru disebabkan oleh perluasan lingkaran sosial konsumen buku dan demokratisasi budaya buku secara bertahap.
Di Rusia pada abad ke-18 - paruh pertama abad ke-19, penjilidan buku dilakukan dengan tangan, dan karena itu setiap penjilidan buku bersifat unik. Sebagian besar buku pada awal abad ke-19 keluar dari percetakan tidak terikat, dan penjilidan, jika dibuat, dibuat atas perintah pemilik setelah dia membeli buku, sesuai dengan permintaan dan kemampuan finansialnya. . Tidak seperti Eropa, di Rusia tidak lazim untuk meninggalkan merek penulis dan pemainnya pada jilidan - hanya pada paruh kedua abad ke-19 jilid pemilik menjadi "ditandatangani". Master paling terkenal dalam pembuatan binding pemilik individu pada pergantian abad ke-19-20 adalah E. Ro (Baris), V. Nilson, Meyer, A. Schnel, di St. Petersburg, A. Petzman, di Moskow.
Perusahaan pengikat Rusia paling terkenal:
Pemilik | Sifat pekerjaan |
||
Petersburg | |||
Penjilid buku pengadilan dan pembuat kasus | Produksi binding semua jenis dan jenis dengan kerajinan tangan |
||
1872 - awal abad ke-20 | Produksi pabrik dari semua jenis dan jenis binding |
||
Petersburg | |||
1868 - awal abad ke-20 | Produksi pabrik dari semua jenis dan jenis binding penerbitan |
||
Pemasok Rumah Percetakan Sinode Moskow. | Produksi semua jenis dan jenis penjilidan, terutama buku-buku gereja |
||
pemasok halaman | Petersburg | Produksi pabrik dari semua jenis dan jenis binding penerbitan; spesialisasi dalam ikatan belacu timbul. |
|
Produksi pabrik dari semua jenis dan jenis binding penerbitan |
|||
Petersburg | 1890-an - awal abad ke-20 | Produksi pabrik dari semua jenis dan jenis binding penerbitan |
|
Petersburg | 1862 - awal abad ke-20 | Penjilidan album, produksi penjilidan kulit utuh satu potong. |
|
Petzman. A.P. | Pembuatan kasing dan jilid (potongan) pemilik dengan kerajinan tangan |
||
Pembuatan penjilidan buku-buku gereja dengan cara kerajinan tangan. |
|||
1890 - awal abad ke-20 | Produksi pabrik buku rekening, semua jenis dan jenis binding |
||
Produksi semua jenis dan jenis penjilidan, terutama buku-buku gereja |
|||
pemasok halaman; Penjilid buku paling mahal di Petersburg. | Petersburg | Pembuatan binding eksklusif, terutama mewah dan artistik dengan keahlian |
Jenis mengikat.
1. Kulit padat (abad XIII-XVIII), kain penuh (abad XIII-XVIII), penjilidan perkamen penuh (abad XV-XVIII) - jenis yang paling umum: tulang belakang dan penutup sepenuhnya ditutupi dengan bahan pelapis, yang dilipat dan dipasang di sisi dalam papan.
2. Ikatan semi-kulit, semi-kain, semi-perkamen (abad XV-XVIII) - hanya tulang belakang dan tidak lebih dari setengah penutup yang berdekatan dengannya ditutupi dengan bahan.
3. Pengikatan ganda (abad XVI-XVIII) - dilapisi dua kali dengan bahan pelapis yang berbeda. Pada beberapa edisi Moscow Printing House, yang diikat di bengkel percetakan, lembaran atas yang kasar melindungi ornamen yang diembos dengan emas dan perak dari kerusakan dan kotoran.
4. Penjilidan "Tas" - penutup lembut dan fleksibel yang terbuat dari kulit atau kain dengan besar, sebagian besar berbentuk segitiga, seperti amplop, penutup dengan dasi, menonjol jauh di luar tepi depan. Penjilidan ini, mengingatkan pada penampilan "tas tas", umum terjadi pada abad ke-16-17.
5. Penjilidan karton, "di papan kertas", muncul di Rusia pada abad ke-17.
https://pandia.ru/text/78/232/images/image012_43.jpg" width="288 height=250" height="250">
1. Penjilidan buku Rusia abad ke-17-19. 2. Penjilidan mosaik tanda tangan oleh master E. Ro. Rusia. Akhir abad ke-19.
https://pandia.ru/text/78/232/images/image014_36.jpg" width="310" height="237 src=">.gif" width="239" height="310">.jpg" width="267 height=346" height="346">.jpg" width="225 height=297" height="297">.jpg" width="277 height=328" height="328">Bahan penjilidan "href="/text/category/pereplyotnie_materiali/" rel="bookmark">bahan pengikat yang dibuat berdasarkan kain dengan cara mekanis, terutama belacu. Diciptakan di Inggris pada tahun 1825, belacu telah banyak digunakan dalam penjilidan buku Rusia sejak 40-an abad ke-19, praktis menggusur semua bahan penjilidan buku lainnya dari penggunaan. Dimungkinkan untuk membuat binding yang tahan lama, murah dan indah dari belacu, berbagai warna, karakter, dan metode finishing. Itu digunakan dengan sukses yang sama untuk binding padat dan komposit (dalam kombinasi dengan kulit atau kertas), baik untuk buku-buku murah yang diproduksi secara massal dan untuk hadiah mewah dan publikasi bibliophile. Sejak akhir tahun 1860-an, pabrik pengikat muncul di Rusia, yang pertama di antaranya adalah Kemitraan dan Co. dan Kemitraan yang diselenggarakan di Moskow pada tahun 1869, serta pabrik St. Petersburg. Nama-nama pabrik direproduksi dengan embossing atau ditempel pada flyleaf sampul belakang. 
Kemitraan dan Co. Moskow, gg.
A. Shch.". Kertas ujung komposit yang terbuat dari kertas berwarna.
https://pandia.ru/text/78/232/images/image027_15.jpg" width="186" height="259 src=">
1. Kemitraan dan Co., 1904. Tulang belakang kulit dengan embossing emas. 2. Pabrik, St. Petersburg, tahun. Buku lima volume « Alam Semesta dan Kemanusiaan. Mengikat dalam gaya modern.
1. Serigala. Edisi multi-volume Rusia yang indah», y.. 2. Moskow, 1912. Kemitraan.
Pada pergantian abad 19-20, penjilidan buku memperoleh fitur modern, jenis dan jenis penjilidan buku terbentuk, yang masih digunakan sampai sekarang.
Pada tahun-tahun pertama kekuasaan Soviet, jumlah buku yang diterbitkan dalam binding penerbitan tidak melebihi 10%. Sampul dan ikatan pada tahun-tahun itu tidak memiliki gaya desain tunggal, tetapi mencerminkan perjuangan berbagai tren artistik: konstruktivis, futuristik, realistis - dan diselesaikan dengan cara yang berbeda: dengan bantuan montase foto, ilustrasi realistis, gambar generalisasi, yang memiliki dinamis, karakter poster, font, dekorasi tipografi pengaturan tipe. Penutup semacam itu terutama dibuat dalam teknik litografi dan potongan kayu.
Perpustakaan kekaisaran dan grand ducal di Rusia.
Dalam monografinya yang luar biasa "A Book in the Romanov Family" (Moskow, 2000), Valery Aleksandrovich Durov menulis:
Harta karun tak ternilai apa yang tersembunyi di tempat penyimpanan buku di perpustakaan utama negara ini? Kali ini mereka membuka dunia buku, manuskrip, dokumen kepada kami dari sisi yang sedikit berbeda - kami termasuk dalam suasana intelektual keluarga. Benar, keluarga itu tidak biasa, memiliki nama keluarga Rusia yang sederhana dan sekaligus salah satu yang paling terkenal. Selama tiga abad mereka tidak dapat dipisahkan satu sama lain - rumah penguasa Romanov dan Rusia, yang, tampaknya, mengalami keseluruhan - palet sejarah yang heroik, dramatis, tragis, naik ke tingkat kekuatan terbesar di dunia. Sayangnya, paradoks (atau logika) sejarah yang hebat tidak lama terwujud di sini juga - dirobek oleh otokrat Romanov pertama dari gejolak awal abad ke-17, negara itu mendapati dirinya tenggelam dalam kesalahan dan bencana alam seperti itu di abad ke-20. , yang menyebabkan akhir dari kekaisaran besar, dan kematian atau dispersi di seluruh dunia dari perwakilan terakhir dari keluarga yang memerintah. Hubungan waktu telah terputus. Gambar satu dimensi dan karena itu terdistorsi dari masa lalu memasuki kesadaran kita untuk waktu yang lama. Dan hanya dalam beberapa tahun terakhir keinginan untuk menghilangkan stereotip akhirnya menang. Mata jutaan orang beralih ke keluarga Romanov.
Ada banyak alasan untuk ini. Dan pertama-tama - keinginan untuk memahami sejarah secara keseluruhan. Tetapi minat yang meningkat dan seringkali emosional disebabkan oleh kematian yang tragis, dan oleh proposal untuk mengkanonisasi para martir baru kerajaan, dan oleh penerbitan sejumlah besar dokumen yang sebelumnya tidak dapat diakses, dan oleh banyaknya mitos dan legenda yang menyertai keluarga ini. , sebagian besar (diam-diam, pribadi) tertutup dari keingintahuan eksternal oleh etiket, tradisi, posisi. Penyair Nikolai Rubtsov mendefinisikan tragedi pengetahuan yang lewat, kehilangan yang tak tergantikan dengan satu garis cerah - "makna yatim piatu dari foto-foto keluarga." Dan ini sebagian besar menjelaskan keinginan untuk mempelajari lebih dalam dunia moral dan spiritual orang-orang ini, struktur pikiran, perasaan, hubungan mereka. Agar sejarah tidak menjadi yatim piatu. Seperti yang Anda ketahui, salah satu cara utama untuk mengetahui dunia luar dan dalam adalah melalui Yang Mulia Kitab. "Makan dengan baik, saudara-saudara, buku penghormatan," membaca frasa pertama "Izbornik" tahun 1076. Sampai saat ini, hanya spesialis "sempit" yang tahu seberapa luas, multidimensi, dan sistematis komunikasi keluarga kekaisaran dengan buku itu.
Perpustakaan dikoleksi oleh seluruh anggota keluarga sesuai dengan minat dan minatnya. Pada tahun 1917, menurut sumber, hanya ada 12 (!) "Perpustakaan Yang Mulia Kaisar Sendiri" di wilayah Musim Dingin dan istana kekaisaran lainnya. Yang perlu diperhatikan dan simbolis adalah fakta pewarisan, menurut aturan Royal House, tidak hanya mahkota (simbol kekuasaan negara), tetapi juga koleksi buku (simbol kekuatan intelektual). Pengisian kembali perpustakaan kekaisaran diangkat ke peringkat tugas negara dan dilakukan untuk sastra domestik dengan mengorbankan deposit hukum, untuk sastra asing - melalui upaya konsul jenderal Rusia di Prancis, Jerman, Inggris, Italia, dan Spanyol. Ratusan, ribuan buku disumbangkan oleh pemiliknya ke museum, perpustakaan, dan lembaga publik Rusia yang baru dibuat. Dedikasi oleh staf perpustakaan dan sponsor publikasi ini kepada keluarga Romanov juga merupakan penghargaan dari kenangan yang berterima kasih kepada mereka yang berdiri di tempat asal-usul penyimpanan buku utama negara itu. Perpustakaan didirikan dengan keputusan Yang Mulia. Upacara pembukaan Museum Umum dan Rumyantsev Moskow pada 1 Juli 1862 dihadiri oleh Kaisar Alexander II dan semua anggota keluarga kerajaan. Selera dan pengetahuan yang dengannya, bertentangan dengan kepercayaan populer, perpustakaan keluarga Romanov dibentuk, hari ini kita dapat menilai dari koleksi Permaisuri Alexandra Feodorovna, istri Nicholas I. Koleksi ini, disumbangkan oleh putranya kepada Publik Moskow yang baru dibuat dan Museum Rumyantsev, tidak hanya menonjolkan kekayaan dan keragaman desain luar buku, tetapi juga integritas dan harmoni pilihannya. Ya, perpustakaan selesai di bawah pengawasan penyair V. A. Zhukovsky, pendidik pewaris takhta, calon Kaisar Alexander II. Tetapi keadaan ini bersaksi hanya untuk pemilik perpustakaan, terutama karena investasi pribadinya - herbarium, buku catatan, album - tidak hanya tidak merusak integritas koleksi, tetapi juga memasukkan elemen khusus, liris, dan tulus tertentu ke dalamnya. . Sayangnya, nasib banyak perpustakaan ternyata sama tragisnya dengan nasib pemiliknya. Disita selama dua revolusi Rusia tahun 1917, mereka tersebar dan tersebar. Beberapa buku dari perpustakaan telah disimpan di penyimpanan negara, termasuk Perpustakaan Rumyantsev, tetapi sebagian besar dari mereka berakhir di luar negeri, terutama di Amerika Serikat. Cukuplah untuk mengingat pengakuan salah satu agen pembelian buku Amerika, I. Perlstein, bahwa dia membeli buku-buku di Rusia melalui "halaman", "yang memiliki harga tertentu untuk folio, harga yang lebih rendah untuk buku-buku in-quarto, bahkan lebih murah untuk in-oktavo dan, tentu saja, harga yang sangat kecil untuk in- buku. duodecimo". Akibatnya, koleksi buku, album, foto-foto dinasti Romanov di New York adalah salah satu yang terbesar di luar negeri. Ini dibuktikan dengan fasih oleh pameran skala besar baru-baru ini “The Romanovs. Kerajaan mereka. Buku-buku mereka.
Perpustakaan Negara Rusia sekarang memiliki dua koleksi buku lengkap - perpustakaan Alexandra Feodorovna yang disebutkan di atas dan koleksi (sayangnya, tidak lengkap) Grand Duke Sergei Alexandrovich. Selama tahun 1920-an dan 1930-an, dana tersebut menerima sejumlah besar buku dari perpustakaan pribadi dinasti Romanov. Sayangnya, sejarah menetapkan bahwa kebanyakan dari mereka tidak ditempatkan dalam susunan yang kompak, tetapi dengan sengaja (mungkin untuk melestarikannya) mereka tersebar di dana jutaan dolar di pulau-pulau kecil, kadang-kadang dua atau empat buku di rak. Perpustakaan juga menyimpan koleksi manuskrip, termasuk koleksi bahan dari perpustakaan istana, koleksi tanda tangan Peter the Great, dll. Tidak ada yang bisa lebih fasih menceritakan tentang seseorang, bidang minat spiritualnya, suka dan tidak suka, seperti lingkaran membaca, mengumpulkan, buku-buku yang disimpan dengan hati-hati.
Di lingkaran perpustakaan mereka, Romanov muncul di hadapan kita baik sebagai penguasa negara maupun sebagai warga biasa, membaca Tolstoy, Chekhov, Kuprin, Dickens, Walter Scott, dan penulis lain yang kita cintai. Pengetahuan ini memperkenalkan kita pada sejarah Rusia, membawa orang-orang yang telah lama pergi lebih dekat dengan kita, memungkinkan untuk sepenuhnya menyadari diri kita sebagai rekan senegaranya, orang-orang dari satu budaya. Saatnya mengumpulkan batu. Saatnya untuk reuni - jika bukan fisik maka dokumenter - dari pertemuan yang berharga. Dan spesialis perpustakaan telah lama mencari buku-buku Keluarga Romanov dalam dana mereka. Ini adalah proses konstruktif dan kreatif, proses menggabungkan rantai waktu yang terputus - atas nama stabilitas spiritual kita, atas nama perubahan yang akan datang, kemampuannya untuk merasa seperti bagian aktif dari satu alam semesta.
Penguasa pertama negara Rusia Kuno, yang memiliki perpustakaannya sendiri, tampaknya harus dianggap sebagai Adipati Agung Kiev Yaroslav yang Bijaksana, yang, menurut kronik, "dengan rajin membaca dan membaca buku baik siang maupun malam." Dari 1037, ia mulai mengumpulkan manuskrip di Sophia dari Kiev, terutama yang berasal dari Yunani-Latin, dan memerintahkan terjemahannya ke dalam bahasa Rusia: "... juru tulis sobra memperbanyak dan mengubah dari tulisan Yunani ke Slovenia." Banyak pangeran Rusia kemudian melanjutkan kegiatan Yaroslav Vladimirovich dalam mengumpulkan kebijaksanaan, yang diwujudkan dalam kata-kata leluhur mereka. Beberapa penguasa, seperti Vladimir Monomakh, yang meninggalkan Ajarannya yang terkenal, menjadi penulis sendiri. Grand Duke of Moscow Vasily III mengundang pada tahun 1518 ke Moskow seorang humas terkenal di dunia Kristen, seorang ahli manuskrip, Maxim Grek, untuk menertibkan koleksi manuskripnya. Sebuah cerita telah sampai kepada kita tentang kesan yang dibuat perpustakaan Grand Duke pada tamu: “Bhikkhu ini (Maxim the Greek.) ... terkejut dengan begitu banyak koleksi rajin yang tak terhitung jumlahnya dan dengan pidato sumpah di hadapan penguasa yang saleh , seolah-olah ada begitu banyak buku dalam bahasa Yunani yang bisa dilihat." Pada tahun 1565-1566. Ivan the Terrible menunjukkan perpustakaannya kepada pendeta Johann Vetterman, yang senang dengan pertemuan kerajaan. Pada saat yang sama, manuskrip (yang jumlahnya mencapai delapan ratus) dibawa dari gudang batu yang dalam, di mana mereka disimpan bersama dengan harta karun. Tapi, mungkin, ini tidak menyelamatkan perpustakaan dari kehancuran, kemungkinan besar sebagai akibat dari banyak kebakaran atau selama Masalah awal abad ke-17, ketika bahkan rumah-rumah kerajaan di Kremlin berdiri tanpa jendela dan pintu, dihancurkan dan dijarah. Tsar pertama dari dinasti Romanov, Mikhail Fedorovich, memiliki tidak lebih dari dua lusin buku pada tahun 1634, termasuk tiga yang dicetak. Pada 1642, jumlah yang sama telah ditambahkan kepada mereka. Kelangkaan seperti itu adalah konsekuensi dari kehancuran yang terjadi selama Masa Kesulitan, yang harus diatasi selama beberapa dekade. Tsar Alexei Mikhailovich, yang menggantikan Mikhail Fedorovich di atas takhta, sudah bisa bangga dengan koleksi yang relatif besar. Selain itu, untuk pertama kalinya dalam sejarah Rusia, ia mulai membentuk perpustakaan khusus untuk putra tertua, pewaris yang dituju, yang meninggal lebih awal, pada usia lima belas tahun, Alexei Alekseevich. Dokumen tersebut menyebutkan lebih dari 200 buku dalam bahasa asing saja. Beberapa buku disimpan oleh pangeran muda "di rumah-rumah mewah", yaitu untuk penggunaan pribadinya. Pada musim semi 1914, di Perpustakaan Yang Mulia Kaisar, yaitu, dalam koleksi buku dan manuskrip milik Nicholas II (tidak termasuk publikasi yang disimpan di perpustakaan banyak kerabat keluarga kerajaan), serta di Istana Livadia dan di kapal pesiar kekaisaran "Standar", ada 69.892 volume (37.182 judul). Sejarah terbentuknya Perpustakaan Sendiri sudah lebih dari 200 tahun. Pengumpulan buku dan manuskrip yang intensif dan terarah, terutama konten sekuler, dimulai pada era Petrine. Menjadi tsar Rusia pertama yang melakukan perjalanan ke luar Tanah Air, Peter I membawa banyak publikasi dari luar negeri, sebagian besar berisi konten ilmiah. Dalam akuisisi tersebut ia dibantu oleh Johann Daniel Schumacher, yang pada tahun 1715 menjadi pustakawan resmi pertama di Rusia. Pada tahun 1721-1722. PENGENAL. Schumacher dikirim dalam perjalanan bisnis ke luar negeri, dan salah satu dari banyak poin dalam instruksi yang dia terima adalah: "Cobalah untuk menyediakan perpustakaan lengkap untuk Yang Mulia Kaisar." Tentu saja, tidak ada yang menjual perpustakaan "lengkap" kepadanya, tetapi Schumacher dalam perjalanan ini "membeli cukup banyak buku, tetapi kadang-kadang itu hanya esensi paling penting yang harus dimiliki perpustakaan umum."
Peter membeli buku di Rusia sendiri, terkadang di seluruh perpustakaan. Jadi, ia memperoleh koleksi buku dokter kehidupan R.K. Areskin, tokoh terkenal dari kuartal pertama abad ke-18 P.P. Shafirov dan lainnya Peter juga membentuk perpustakaan khusus untuk putranya Alexei, di mana, bersama dengan yang lain, ada 82 "buku Fryazhsky untuk ilmu negaranya." Secara total, perpustakaan Alexei Petrovich terdiri dari 265 volume. Adik Peter, Putri Natalya Alekseevna, juga memiliki koleksi buku. Buku-buku ini, setelah kematian Natalia (1716) dan Alexei (1718), berakhir di Akademi Ilmu Pengetahuan, seperti halnya sebagian besar koleksi Peter I sendiri.
Tanpa kecuali, semua kaisar dan permaisuri Rusia berikutnya juga memiliki perpustakaan mereka sendiri. Pada abad XVIII. Catherine II sangat berhasil dalam hal ini. Dia mulai membentuk koleksi buku segera setelah naik takhta pada tahun 1762. Pada saat yang sama, buku-buku dipilih untuk perpustakaan ahli warisnya, Grand Duke Pavel Petrovich. Pada Juli 1762, Penasihat Negara Johann Kaspar Taubert menjadi pustakawan pertama Catherine II, asistennya adalah anggota dewan pengadilan Alexei Konstantinov, menantu M.V. Lomonosov.
Catherine II membeli beberapa perpustakaan dari pendidik ensiklopedis Prancis yang terkenal: Voltaire (6800 volume), D "Alembert, Diderot (3 ribu volume), ahli geografi terkenal Büsching, serta sejumlah besar buku (13 ribu volume) dari Berlin penjual buku Nikolai dan Zimmerman Pada 1791, ia memperoleh perpustakaan besar untuk Rusia pada waktu itu dalam 5 ribu volume sejarawan Rusia terkenal Pangeran M. M. Shcherbatov, yang telah meninggal setahun sebelumnya.
Namun, sebagian besar koleksi buku kekaisaran abad XVIII. tidak menjadi bagian dari Perpustakaan Pribadi Romanovs masa depan: hampir semua publikasi milik Peter I, Putri Natalya dan Tsarevich Alexei dipindahkan ke Akademi Ilmu Pengetahuan, dan koleksi Anna Ioannovna, Elizabeth Petrovna, dan Peter III yang relatif kecil , disimpan di Pertapaan, dengan kematian pemiliknya menjadi dianggap milik Kekaisaran Rusia. Memindahkan perpustakaan rumahnya ke sini dan Catherine II. Sejarah penciptaan salah satu bagian dari Perpustakaan Hermitage sangat menarik. Suatu ketika Catherine II, berjalan melalui aula Hermitage, melihat seorang bujang muda yang sedang bertugas membaca buku. Dia memuji pemuda yang malu karena menggunakan waktu untuk pekerjaan yang baik dan memerintahkan pendirian perpustakaan Rusia khusus untuk petugas pengadilan yang bertugas. Perpustakaan ini disimpan sebagai bagian dari Pertapaan sebagai koleksi terpisah setidaknya hingga musim gugur 1917. Perpustakaan Tsesarevich Pavel Petrovich, yang dikumpulkan untuknya oleh Catherine II, diteruskan sesuai wasiatnya kepada putra keduanya, Adipati Agung Konstantin Pavlovich.
Kaisar Paul juga mengumpulkan perpustakaan di Istana Mikhailovsky, Istana Musim Dingin, dan terutama perpustakaan penting di Gatchina (40.000 jilid). Pada musim gugur 1837, atas perintah Nicholas I, buku-buku pribadi Paulus dipusatkan di Istana Musim Dingin, di mana koleksi Catherine II sudah berada dan ditempatkan di sana pada tahun 1814. Perpustakaan pribadi Kaisar Alexander I. Di sini, akumulasi besar buku oleh tiga orang kerajaan ini sedang menunggu tempat yang akan disiapkan untuk mereka di Perpustakaan Pertapaan. Tetapi kebakaran hebat yang terjadi pada bulan Desember tahun yang sama menghancurkan hampir seluruh Istana Musim Dingin, dan dengan itu perpustakaan Catherine II, Paul I dan Alexander I yang sementara berada di sana.Dalam hal ini, buku-buku dari perpustakaan ketiganya orang-orang yang berkuasa sangat, sangat jarang, seperti dalam dana negara, dan di pasar barang antik. Para bibliofil sepanjang masa selalu menghargai buku dengan super ex libris mereka. Namun demikian, buku-buku ini masih muncul di pasar Eropa dan Amerika Utara, paling sering dengan perpustakaan super eks Kaisar Paul I. Buku-buku ini dijual pada tahun 20-30-an untuk mata uang asing dalam berjuta-juta oleh pemerintah Soviet. Berikut adalah contoh buku dari perpustakaan Kaisar Alexander I:Harmensen. Eloge historique de Chatherine II, imperatrice de toutes les Russies. Paris, I "imprimerie de P. Didot I" aine, 1804. Eulogy to Catherine II, Empress of All Russia. Paris, penerbit P. Dido Sr. 54 hal. Di Perancis. Dibalut dengan kulit penuh yang mewah. Lambang Kaisar Alexander I dicetak dengan warna emas di sampul, kertas ujungnya berwarna merah muda-merah moire. Trim emas tiga kali lipat. 23.6x14.3 cm.
Magnificent adalah salinan nampan untuk Permaisuri Elizaveta Alekseevna, istri Alexander I, dengan super ex libris pemiliknya: Sicard Roger. Teori tanda-tanda untuk pelatihan orang tuli dan bisu. Paris, 1808. Dalam 2 jilid. Penjilidan Maroko hijau dengan stempel perpustakaan Tsarskoye Selo. Theorie des signes pour l "instruction des sourds-muets suivie d" une notice sur l "enfance de Massieu. Paris, 1808. 2 volume. Maroquin vert. Contoh relie au chiffre de la Tsarine Elisabeth Alexeievna, avec, aux faux-titres, l "estampille de la bibliotheque du palais de Tsarskoie-Selo pres de Saint-Petersbourg. Buku itu disertai dengan surat yang ditujukan kepada Permaisuri:
Buku-buku Kaisar Nicholas I dan istrinya Alexandra Feodorovna hampir tidak rusak selama kebakaran tahun 1837.
Pada waktu Nicholas, perpustakaan utama terletak di Hermitage, Museum Musim Dingin (termasuk banyak majalah mode) dan di Istana Anichkov (grafik militer). Di Istana Pondok di Peterhof (didirikan di wilayah yang disumbangkan oleh Nicholas kepada istrinya, yang disebut Alexandria), perpustakaan Permaisuri Alexandra Feodorovna (Penatua) berada, dan di Istana Tsarskoye Selo Alexander, dibangun oleh Pavel untuk putranya dan pewaris Alexander Pavlovich pada akhir abad ke-18, ada koleksi buku Tsesarevich Alexander Nikolaevich, calon Kaisar Alexander II. Di tempat yang sama, di Tsarskoye Selo, di Gudang Senjata Yang Mulia Kaisar, didirikan pada tahun 1832, di mana senjata kuno, terutama Eropa Barat dan Timur, disimpan, sebuah perpustakaan buku dan grafik tentang sejarah seni militer dan senjata dibuat. Pada tahun 1845, diperintahkan untuk secara teratur mengirim semua publikasi yang berkaitan dengan undang-undang, termasuk yang diterbitkan sejak 1830, ke perpustakaan yang tercantum di atas, serta ke koleksi buku istana Anichkov, Elaginsky, dan Gatchina, yang akhirnya berjumlah puluhan volume besar. . Pengisian kembali Perpustakaan Sendiri dan publikasi asing terus berlanjut. Pada 40-an abad XIX. biaya membeli buku asing rata-rata sekitar 20.000 franc Prancis setiap tahun. Pada saat ini, untuk pertama kalinya dalam sejarah perpustakaan kekaisaran, orang-orang dari keluarga non-kekaisaran diizinkan di dalamnya - spesialis dalam satu atau lain bidang sains dan seni, tentu saja, dengan izin tertinggi. Sejarawan dan ahli statistik Ivan Ilyich Pushkarev adalah orang pertama yang berkenalan dengan koleksi buku kerajaan pada tahun 1845 ketika menulis karya mendasar "Sejarah Pengawal Kekaisaran Rusia", sayangnya tidak selesai karena kematian penulisnya pada tahun 1848. Belakangan, banyak peneliti terkenal bekerja di sini, seperti sejarawan seni A.I. Benois, Arabis I.Yu. Krachkovsky, sejarawan militer A.V. Viskovatov, N.F. Dubrovin, N.K. Schilder dan lainnya Kondisi kerja di perpustakaan kerajaan untuk orang luar sangat keras. Durasi kelas pengunjung (tidak lebih dari satu!) dibatasi dari jam 11 pagi sampai jam 3 sore. Materi diterbitkan hanya pada topik yang disetujui oleh Direktorat Perpustakaan. Semua ekstrak yang dibuat oleh peneliti ditinjau oleh kepala dan dapat dikurangi bahkan dilarang sama sekali untuk penelitian. Pengunjung meninggalkan tas kerjanya di luar perpustakaan, dan buku catatan dengan catatan yang dibuat di dalam dindingnya tetap di sini sampai akhir pekerjaannya tentang topik yang dipilih. Hasil penelitian dapat dicetak hanya dalam publikasi yang disepakati dengan Direktorat Perpustakaan, dan selalu dengan mengacu pada lokasi penyimpanan sumber. Pada tahun 1861, banyak koleksi buku dan manuskrip, koleksi numismatik dan etnografi, yang dikumpulkan oleh Pangeran Nikolai Petrovich Rumyantsev, diangkut dari St. Petersburg ke Moskow. Setelah kematiannya (1826), semua harta ini dipindahkan pada tahun 1828 ke negara. Di Moskow, berdasarkan koleksi Rumyantsev, sebuah museum didirikan, yang disebut Museum Umum Moskow dan Museum Rumyantsev. Nama yang agak aneh ini pada pandangan pertama menekankan fakta bahwa koleksi Rumyantsev adalah museum pertama dalam sejarah Rusia yang dibuka untuk umum. Setelah kematian pada tahun 1860 janda Nicholas I, Permaisuri Alexandra Feodorovna, sebagian besar bukunya (sekitar 9 ribu unit) dipindahkan ke Museum Rumyantsev, di mana sebuah ruangan khusus dialokasikan untuk penyimpanannya. Sejumlah buku dari koleksi Permaisuri masuk ke Perpustakaan Umum Kekaisaran. Bagian utama dari koleksi buku, kertas, dan barang-barang kecil milik Nicholas I dan sebagian milik istrinya dipindahkan dari Istana Yang Mulia Kaisar (Anichkov) pada Oktober 1864 ke perpustakaan Istana Musim Dingin. Pada 60-an abad XIX. semua perpustakaan kekaisaran dialokasikan ke departemen khusus, terlepas dari layanan istana lainnya, dan posisi permanen baru muncul - kepala perpustakaan dan gudang senjata Yang Mulia sendiri. Yang pertama ditunjuk untuk posisi ini pada tahun 1865 adalah penasihat negara yang sebenarnya (pangkat yang sesuai dengan pangkat militer mayor jenderal) E.A. Kemerer. Pada tahun 1874 ia digantikan oleh P.A. Moritz, yang memiliki pangkat lebih tinggi - Penasihat Penasihat (yang sesuai dengan pangkat letnan jenderal). Dari tahun 1876 hingga 1884, Penasihat Negara yang sebenarnya A.I. muram. Dia digantikan oleh putranya, juga seorang anggota dewan negara bagian, RA. Grimm, yang menjabat dalam posisi ini untuk waktu yang lama - hampir dua puluh tahun, hingga 1903. Kepala Kantor Perpustakaan Kekaisaran berikutnya (persenjataan dipindahkan ke Pertapaan pada tahun 1880) adalah bendahara Pengadilan Yang Mulia Kaisar. (Pangkat pengadilan ini sesuai dengan pangkat: militer - jenderal - letnan dan sipil - dewan rahasia) V.V. Shcheglov. Kurator terakhir perpustakaan kerajaan adalah mantan wakil Shcheglov, penasihat perguruan tinggi (pangkat ini sesuai dengan pangkat kolonel di ketentaraan) V.V. Gelmersen, yang memegang jabatan ini sampai tahun 1918. Ada beberapa sumber utama pengisian kembali perpustakaan kerajaan: buku-buku yang dibeli dengan biaya sendiri oleh keluarga Romanov atas pilihan pribadi tsar atau kuasanya di dalam kekaisaran dan di luar negeri, serta publikasi resmi yang dikirim oleh lembaga pemerintah dan dipresentasikan kepada kekaisaran. keluarga. Penjual buku di Rusia dan luar negeri menganggapnya sebagai suatu kehormatan besar untuk menjadi pemasok Pengadilan Kekaisaran. Pada awal pemerintahan Kaisar Alexander III, yang naik takhta setelah kematian ayahnya, Alexander II, pada 1 Maret 1881, di tangan seorang teroris, ayahnya, Alexander II, perpustakaan utama di Departemen Perpustakaan Sendiri tetap menjadi Perpustakaan Milik Yang Mulia Kaisar di Istana Musim Dingin, yang dasarnya adalah publikasi militer, bahan-bahan yang berkaitan dengan sejarah keluarga kerajaan, laporan dari berbagai kementerian dan departemen kepada Kaisar Alexander II, serta bahan-bahan non-buku. (berbagai benda kenang-kenangan untuk anggota keluarga, dan koleksi koin dan medali).
Buku-buku yang tersisa dari perpustakaan ini dipindahkan dari Istana Musim Dingin ke putranya, Adipati Agung Vladimir Alexandrovich, sesuai dengan kehendak spiritual Alexander II. Perpustakaan Tsarskoye Selo, yang terletak di Istana Alexander, berisi literatur yang sebagian besar bersifat fiksi, serta publikasi bergambar, album, dan ukiran, yang digunakan oleh keluarga kerajaan selama kunjungan musim panas mereka di Tsarskoye Selo. Pada tahun 1881, perpustakaan di Istana Anichkov dilampirkan ke Departemen Perpustakaan Sendiri, yang sampai saat itu tetap menjadi perpustakaan rumah pribadi Alexander II, dan tahun berikutnya, pada tahun 1882, sebuah perpustakaan dibuat di Istana Gatchina, di mana Majalah Rusia dan asing dikumpulkan. Di bawah Alexander III, dua proses secara bersamaan terjadi di Perpustakaan Sendiri: di satu sisi, perpustakaan terus diisi ulang, dan bahkan lebih banyak daripada di masa pemerintahan sebelumnya, dan di sisi lain, bahan dipindahkan dari mereka ke berbagai ilmiah dan artistik. masyarakat dan organisasi di Rusia, di mana mereka, menurut kaisar, bisa lebih diminati.
Jadi, pada tahun 1883, Komisi Arkeografi Kekaisaran menerima materi yang berkaitan dengan sejarah Bosphorus Cimmerian, yaitu pemukiman zaman kuno, yang terletak pada zaman kuno di tepi Selat Kerch; pada tahun 1886, Imperial Russian Historical Society menerima semua materi yang berkaitan dengan biografi Nicholas I dan sejarah pemerintahannya. Pada tahun 1894, Hermitage (yang pada saat itu sebagian besar telah menjadi museum umum) menerima 75 ukiran paling langka oleh seniman Prancis abad ke-18. Di bawah Nicholas II, koleksi buku kekaisaran terus bertambah bahkan lebih intensif. Jumlah hanya majalah, Rusia dan asing, yang secara teratur diterima oleh perpustakaan, berjumlah lebih dari 70 judul, di mana hingga 900 rubel dihabiskan setiap tahun. Secara total, misalnya, pada tahun 1895, 4769 rubel 62 kopeck dihabiskan untuk buku, majalah, dan surat kabar - jumlah yang sangat signifikan untuk waktu itu. Tahun berikutnya, 1896, selain pengeluaran biasa, 16.000 rubel dikeluarkan untuk pembelian perpustakaan besar Pangeran A.B. Lobanov-Rostovsky, yang pada tahun terakhir hidupnya memegang jabatan Menteri Luar Negeri. Ahli waris pangeran, di samping itu, dibayar 1850 rubel lagi untuk lemari yang menampung perpustakaan. Genre baru dalam koleksi perpustakaan juga telah muncul - koleksi kliping koran dan majalah. Pada tahun 1896, 13 volume kliping dibeli dalam bahasa Rusia dan Prancis, didedikasikan untuk mengenang Alexander III, yang meninggal pada tahun 1894, dan pada tahun 1910, sudah 53 volume kliping (12.000 lembar) yang berkaitan dengan tema Perang Rusia-Jepang tahun 1904-1905 Proses sebaliknya juga berlanjut - pemindahan buku dan bahan lainnya ke perpustakaan yang bukan milik keluarga kerajaan. Dengan demikian, doublet secara teratur dipindahkan ke Perpustakaan Umum Kekaisaran di St. Petersburg (Perpustakaan Umum masa depan dinamai M.E. Saltykov-Shchedrin, sekarang Perpustakaan Nasional Rusia). Hadiah satu kali juga dipraktikkan - pada tahun 1893, misalnya, 2054 volume dikirim ke perpustakaan umum Chita, dan 42 ukiran dan 39 buku ke perpustakaan Universitas Imperial Tomsk. Bahkan daftar sederhana lembaga yang menerima hadiah dari perpustakaan kekaisaran dapat memberikan gambaran tentang ruang lingkup kegiatan ini. Berikut adalah lembaga Departemen Seni Rupa, dari Akademi Seni Kekaisaran hingga sekolah menggambar Odessa dan Kazan, lembaga dan masyarakat ilmiah dan teknis, museum ... Makalah, peta, potret, dan barang-barang lain milik komandan besar itu adalah dipindahkan ke Museum Suvorov di St. Petersburg dan diperoleh dari cucunya, tentu saja, dengan mengorbankan dana pribadi Kaisar. Pada tahun 1907, Museum Pushkin dari Imperial Alexander Lyceum diberi edisi yang sangat langka dari bab pertama Eugene Onegin, yang sebelumnya disimpan di Istana Catherine di Tsarskoye Selo. Selama permusuhan, perpustakaan khusus dikumpulkan untuk mengirim buku ke rumah sakit dan rumah sakit untuk mengisi waktu luang yang dipaksakan bagi mereka yang terluka dengan membaca. Dan pada tahun 1911, perpustakaan khusus 750 volume dibentuk dari doublet, ditujukan untuk orang-orang yang bersama keluarga kekaisaran di Livadia. Sudah di awal abad XX. pameran sementara buku-buku dan bahan-bahan lain yang didedikasikan untuk berbagai peristiwa dalam kehidupan keluarga kekaisaran atau seluruh negeri diselenggarakan di perpustakaan kekaisaran. Bukan tanpa insiden, akibatnya perpustakaan kerajaan kehilangan sebagian harta mereka. Di atas, kita telah berbicara tentang kebakaran besar tahun 1837 di Istana Musim Dingin, yang mengakibatkan penghancuran perpustakaan Catherine II, Paul I dan Alexander I. Tepat tujuh puluh tahun kemudian, pada tahun 1907, sebuah pipa air meledak di atas Own Kamar Kekaisaran di Istana Musim Dingin yang sama, dan buku-buku di 32 rak buku perpustakaan Nicholas II rusak oleh air. Sebagian besar dari mereka berhasil diselamatkan, tetapi masih 65 volume hilang selamanya; Lima puluh lima jilid yang mengalami kerusakan parah, serta 441 jilid dan 11 portofolio material yang rusak ringan, direstorasi dan dipantulkan kembali. Pada tahun 1917, perpustakaan kekaisaran pribadi adalah seluruh jaringan penyimpanan buku. Yang utama, yang terbesar dan terus diisi ulang, adalah perpustakaan pribadi Kaisar Nicholas II, yang berjumlah 15.720 volume (10.915 judul). Itu terletak di Kamar Pribadi dan Aula Baru Istana Musim Dingin. Perpustakaan itu tidak hanya salah satu yang terbesar di Rusia, tetapi juga yang terkaya dalam berbagai topik dan tingkat peralatan. Empat belas bagian utama perpustakaan, yang terus-menerus menerima item baru, adalah sebagai berikut: literatur spiritual dan moral; filosofis; historis; kronik keluarga kekaisaran; fiksi militer; yurisprudensi; ilmu alam (secara terpisah - medis); literatur tentang pertanian, industri, transportasi kereta api, seni; departemen referensi. Sebagian besar buku baru entah bagaimana diketahui Kaisar Nicholas II. Sebuah kelompok khusus terdiri dari publikasi-publikasi baru yang dimaksudkan untuk dibacakan hampir setiap malam di lingkungan keluarga. Di antara buku-buku itu tidak hanya fiksi. Mengetahui secara dekat kehidupan batin keluarga kerajaan, Jenderal A. A. Mosolov, yang selama satu setengah dekade (1900-1916) adalah kepala kantor Kementerian Pengadilan Kekaisaran, mengatakan dalam memoarnya: “Jam membaca malam sangat diperhatikan. Sulit membayangkan apa pun yang bisa membuat permaisuri setuju untuk menolak bahkan untuk satu malam pembacaan ini secara pribadi di dekat perapian. Tsar membaca dengan mahir dan dalam banyak bahasa: dalam bahasa Rusia, dalam bahasa Inggris (Yang Mulia berbicara dan berkorespondensi di dalamnya), dalam bahasa Prancis, dalam bahasa Denmark dan bahkan dalam bahasa Jerman (bahasa yang terakhir kurang dikenal oleh penguasa). Kepala perpustakaan Yang Mulia Kaisar sendiri, Shcheglov, setiap bulan mempersembahkan kepada tsar setidaknya dua puluh buku menarik yang diterbitkan selama periode ini. Di Tsarskoye Selo, buku-buku ini diletakkan di sebuah ruangan dekat kamar Permaisuri. Saya entah bagaimana tertarik pada meja di mana buku-buku yang sudah dipilih oleh Nicholas II untuk dibaca berbohong, tetapi pelayan itu tidak membiarkan saya pergi ke sana:
Mulia menempatkan mereka dalam urutan tertentu dan tidak suka jika dia tidak menemukan mereka persis dalam bentuk di mana dia sendiri meletakkannya. Dan anak-anak tidak diperintahkan untuk diizinkan masuk ke ruangan ini tanpa Permaisuri dan salah satu dayang.
Di antara buku-buku ini, Penguasa memilih sendiri salah satu yang dia bacakan untuk istrinya: biasanya esai sejarah atau novel sehari-hari Rusia. Suatu hari tsar berkata kepadaku: “Di Tsarskoe Selo kamu benar-benar takut memasuki ruangan tempat buku-buku ini diletakkan. Anda tidak tahu mana yang harus dipilih untuk dibawa ke kantor. Anda melihat - dan satu jam waktu hilang. Hanya di Livadia saya punya waktu untuk membaca, tetapi meskipun demikian saya harus menyerahkan setengah dari buku yang saya bawa tanpa dipotong. Dan dia menambahkan dengan penyesalan: "Saya belum memberikan beberapa memoar kepada Shcheglov selama lebih dari setahun: Saya benar-benar ingin mengenal mereka, tetapi, tampaknya, saya tidak perlu melakukannya." Membaca bersama adalah kesenangan utama pasangan kerajaan, yang mencari kedekatan spiritual dan kenyamanan keluarga. Jenis pengikatan grand ducal yang paling umum adalah jilid kulit penuh 70% berwarna hijau tua dari kulit mahal dengan emboss emas karat dan kerai di sampul (libris superex kekaisaran) dan tulang belakang (monogram di bawah mahkota kecil) dengan tepi tiga lapis emas. Pada kertas akhir, alih-alih moiré mahal, kertas berlapis moiré sering digunakan. Salinannya, sebagai suatu peraturan, dicetak di atas kertas tebal yang mahal, sering ada renda sutra:
Perpustakaan Tsesarevich, Grand Duke Alexei Nikolaevich, putra Nicholas II, dibentuk dari duplikat koleksi utama dan buku-buku yang dibawa langsung ke ahli waris. Tradisi ini telah dilestarikan sejak tahun 1859, ketika A.F. Grimm, tutor almarhum Tsesarevich Nikolai Alexandrovich dan saudara-saudaranya, Adipati Agung Alexander dan Vladimir (anak-anak Kaisar Alexander II), diperintahkan oleh perintah tertinggi untuk tidak membeli buku-buku yang sudah ada di koleksi ayahnya untuk perpustakaan pewaris , karena mulai sekarang perpustakaan Tsarevich adalah “kelanjutan dari perpustakaan Yang Mulia Kaisar”. Ketika pada tahun 1908 ilmuwan Rusia yang terkenal, arkeografi dan bibliografi, P.I. Bartenev, pendiri dan penerbit jurnal sejarah Russkiy Arkhiv, menawarkan untuk membeli perpustakaannya yang bagus untuk pewaris, Grand Duke Alexei Nikolaevich, sebuah tawaran yang ditolak. Perpustakaan milik Kaisar Alexander II, sebagian disimpan di Istana Musim Dingin, di mana disebut "Perpustakaan Lama", sebagian di Istana Alexander di Tsarskoye Selo, berjumlah total 10.387 volume (5646 judul) dan sebagian besar merupakan perpustakaan peringatan. Di sini, bersama dengan buku dan manuskrip, di antaranya ada banyak bahan bergambar yang sangat langka dan menarik, misalnya, 250 album dengan cat air karya Orlovsky, Pryanishnikov, Sauerweid, Gau, Zichy, dan artis terkenal lainnya. Ada juga berbagai hal kecil milik Alexander II sendiri, istrinya Maria Alexandrovna, serta penyair V.A. Zhukovsky dan orang-orang lain yang nasibnya sampai batas tertentu terkait dengan kehidupan keluarga kerajaan.
Perpustakaan peringatan Alexander III disimpan di tiga tempat: koleksi paling signifikan - di Istana Anichkov di St. Petersburg (9840 volume, 5350 judul); sekitar 900 volume - di Istana Tsarskoye Selo Alexander (terutama publikasi tentang seni dan bahan grafis) dan perpustakaan terpisah, yang hanya berisi majalah, Rusia dan asing (97 judul, 4637 eksemplar), terletak di Istana Gatchina. Di Gatchina, koleksi yang relatif kecil yang sebelumnya milik Paul I (1367 judul, 3676 volume) disimpan. Selain perpustakaan yang tercantum di atas, ada dua perpustakaan kerajaan kecil lagi - satu di Istana Livadia, di mana dari akhir tahun 1911 publikasi yang berkaitan dengan sejarah dan sifat Krimea mulai dipilih (pada tahun 1914 ada hingga 180 judul), serta perpustakaan sederhana di kapal pesiar kekaisaran Shtandart, tempat buku-buku tentang topik maritim dan deskripsi perjalanan dikirim. Naskah merupakan kelompok bahan khusus yang disimpan di perpustakaan kerajaan. Ini adalah dokumen sejarah yang berkaitan dengan sejarah dinasti yang berkuasa, surat-surat tokoh terkemuka - Rusia dan asing, dan bahan-bahan lain yang bersifat historis. Yang paling awal dari mereka adalah abad ke-16, yang terbaru - pada masa pemerintahan Alexander II. Pada tahun 1904, semua manuskrip dari perpustakaan kerajaan dikumpulkan di Istana Musim Dingin, di sebuah ruangan khusus. Inventarisasi koleksi ini terdiri dari 3358 nomor. Sejauh ini, kita telah berbicara tentang koleksi buku dari keluarga kerajaan itu sendiri. Tetapi di Rusia ada lusinan kerabat terdekat kaisar, yang, misalnya, pada tahun 1917, ada hingga 60 orang. Kebanyakan dari mereka memiliki perpustakaan sendiri, terkadang tidak kalah dengan koleksi kerajaan dalam hal jumlah buku. Perpustakaan grand-ducal muncul di paruh kedua abad ke-18, ketika Catherine, yang memiliki perpustakaannya sendiri, mulai membentuk koleksi buku untuk putranya dan pewaris takhta, Pavel Petrovich. Pada 1764, dia membeli perpustakaan Baron I.A. Korf, berjumlah 30 ribu volume dan dibedakan tidak hanya oleh jumlah buku, tetapi juga oleh keamanannya yang luar biasa. Berdasarkan ketentuan perjanjian, perpustakaan tetap di rumahnya sampai kematian pemiliknya. Pada 1766, baron meninggal, dan seluruh koleksi dipindahkan ke rumah Paul di Lugovaya-Millionnaya di St. Petersburg. Kemudian, pada tahun 1783, Catherine II membeli istana lain untuk Paul, Gatchina, di mana sebagian besar perpustakaan yang dibeli dipindahkan. Paul I, ketika dia masih pewaris, juga memiliki perpustakaan yang dia kumpulkan sendiri, yang dibantu oleh istri keduanya, Grand Duchess Maria Feodorovna, yang sangat menyukai buku. Menurut surat wasiat Paul, yang dibuat pada tahun 1788, rumah di Millionnaya, bersama dengan perpustakaan, diberikan kepada putra keduanya, Konstantin, dan perpustakaan di Istana Musim Dingin kepada yang tertua, Alexander, calon Kaisar. Setelah kematian ayahnya, Grand Duke Konstantin ternyata menjadi pemilik banyak koleksi buku, lebih tepatnya, tiga perpustakaan besar - mantan Baron Korf, miliknya sendiri, yang dibantu oleh neneknya, Catherine II, kumpulkan, dan satu lagi, dibentuk selama Konstantin tinggal pada tahun 1815-1830. di Polandia, di mana ia diangkat sebagai gubernur dan panglima tertinggi.
Konstantin bukanlah seorang bibliofil yang serius dan dengan mudah berpisah bahkan dengan salinan buku-buku berharga dari perpustakaannya. Jadi, pada 1802, ia menyumbangkan 3.000 volume ke Universitas Derpt (Yurievsky), yang melanjutkan kegiatannya; kepada gurunya, seorang Yunani berdasarkan kebangsaan, D.L. Kurute, ia menyumbangkan semua buku yang berhubungan dengan Yunani, termasuk Yunani klasik. Bagian penting dari perpustakaan Grand Duke Konstantin diberikan kepada putranya yang tidak sah Pavel Konstantinovich, yang menerima bangsawan dan nama keluarga Alexandrov pada tahun 1812, pada usia empat tahun, dan naik ke pangkat letnan jenderal. Pada tahun 1833, Jenderal Aleksandrov menyumbangkan 24.000 volume ke Universitas Helsingfors, yang mengalami kebakaran hebat pada tahun 1827. Pavel Konstantinovich menyimpan sekitar 10.000 volume lagi di Istana Strelna, yang ia terima sebagai hadiah dari ayahnya pada tahun 1797. Nasib koleksi Strelna ternyata menjadi yang paling menyedihkan: selama revolusi, sebagian dari buku-buku itu musnah, dan sisanya, dalam jumlah 5-6 ribu, dijual di salah satu pasar Petrograd pada tahun 1926 dengan harga murah, dengan harga dari kertas pembungkus. Dari tujuh anak Kaisar Nicholas I, setidaknya enam memiliki perpustakaan sendiri. Tetapi tidak ada informasi yang kami miliki tentang buku-buku dan bekas perpustakaan putri tertua Nicholas I, Maria Nikolaevna. Perpustakaan itu milik suaminya, Adipati Maximilian dari Leuchtenberg. Kita bisa menilai tentang ini dari mantan perpustakaan dengan namanya. Dari delapan anak Alexander II, semua putranya memiliki perpustakaan. Putra Grand Duke Konstantin Nikolaevich, penyair terkenal Konstantin Konstantinovich (KR), tentu saja memiliki perpustakaan, tetapi kami tidak tahu satu buku pun darinya, bahkan mantan perpustakaan tidak diketahui. Istri penyair, Elizaveta Mavrikievna, dan saudara perempuannya, Vera Konstantinovna, memiliki koleksi buku mereka sendiri. RSL memiliki banyak koleksi publikasi musik milik istri Grand Duke Mikhail Nikolayevich, Olga Feodorovna, serta buku-buku oleh anak-anak mereka, Alexander dan Sergei Mikhailovich. Adik laki-laki mereka, Nikolai Mikhailovich, juga memiliki perpustakaan besar. Selain koleksi buku Kaisar Alexander III yang relatif banyak, ada juga buku karya istrinya, Maria Feodorovna (nee Putri Denmark Dagmara), kebanyakan dalam bahasa Denmark. Anak-anak mereka juga memiliki perpustakaan sendiri - Nicholas (calon Kaisar Nicholas II), George, Mikhail, Olga dan Xenia. Istri Nicholas II, Alexandra Fedorovna, dan kelima anaknya memiliki perpustakaan sendiri. Pelat buku Imperial dan Grand Duke, menurut peneliti tanda buku V. Menurunkan berat badan, ada (dengan varian) 264 milik 84 pemilik. Dua puluh tujuh tanda yang berkaitan dengan perpustakaan kerajaan dan adipati pada umumnya, tanpa menunjukkan pemilik tertentu. Pelat buku paling awal dalam dana RSL adalah milik Permaisuri Alexandra Feodorovna (Penatua). Salah satu pelat buku (bertahan dalam dua versi) adalah persegi dengan sketsa di sudut-sudutnya. Di tengah, dalam oval ganda, monogram Permaisuri: "AF". Di sisi ada lambang: di sebelah kiri adalah elang Rusia berkepala dua, dan di sebelah kanan adalah elang Prusia berkepala satu, mengingatkan pada fakta bahwa Alexandra Feodorovna, sebelum menikah, adalah Frederick-Louise-Charlotte -Wilhelmina, Putri Prusia. Pelat buku ini dimaksudkan untuk perpustakaan Permaisuri di Istana Musim Dingin. Pelat buku kedua adalah perisai figuratif dari apa yang disebut bentuk bahasa Inggris, di tengahnya ada pedang yang berdiri secara vertikal, dan di sekitar bilahnya ada karangan bunga mawar.
Ini adalah lambang Alexandria - ansambel istana dan taman di wilayah Peterhof, yang dipersembahkan kepada Alexandra Feodorovna oleh suaminya. Lambang ditemukan oleh penyair V.A. Zhukovsky, tutor putra dan pewaris tertua, Alexander Nikolaevich (calon Kaisar Alexander II). Sebuah mantan perpustakaan dengan lambang ini ditempelkan ke buku-buku Alexandra Feodorovna dari perpustakaan di dacha di Alexandria, yang pusatnya adalah istana Cottage kecil yang dicintai oleh Permaisuri. Lambang Alexandria juga digambarkan pada fasad Cottage. Penulis pelat buku untuk Alexandra Feodorovna adalah pengukir Rusia yang terkenal N.I. Utkin (1780-1863), yang menciptakannya pada tahun 1827. Sebagian besar pelat buku anggota dinasti Romanov mewakili monogram pemilik dan mahkota kekaisaran di atasnya. Seperti, misalnya, adalah penanda Kaisar Alexander II, Alexander III dan saudara dan saudari mereka. Hanya eks-perpustakaan Grand Duke Vladimir Alexandrovich (1847-1909), putra Alexander II, tidak memiliki mahkota, tetapi monogramnya terdiri dari empat huruf yang terjalin dengan salib, yang merupakan huruf kapital dalam kata-kata yang ditempatkan di sana: “ Adipati Agung Vladimir Alexandrovich”. Bekas perpustakaan hanya salah satu perwakilan dinasti Romanov, Grand Duke Mikhail Mikhailovich (1861-1929), memiliki tulisan bukan dalam bahasa Rusia, tetapi dalam bahasa Inggris. Alasan untuk ini bukanlah keadaan yang biasa-biasa saja. Grand Duke, cucu Nicholas I, tanpa izin Kaisar, menikah pada tahun 1891 dengan cucu A.S. Pushkin, Countess Sofya Nikolaevna Merenberg, putri Natalya Alexandrovna Pushkina-Dubelt-Merenberg dan Nicholas Wilhelm, Pangeran Nassau. Kaisar Alexander III tidak mengakui pernikahan ini, dan kaum muda, yang berada di Inggris Raya, tetap di sana selamanya. Oleh karena itu, pelat buku Mikhail Mikhailovich dibuat pada tahun 1903 oleh pengukir London F. House, bukan dalam bahasa Rusia, tetapi dalam bahasa Inggris. Ekspresif dan sukses, sebagai contoh Art Nouveau dalam grafik, dapat dianggap sebagai mantan perpustakaan Tsesarevich Alexei Nikolaevich. Tempat sentral di dalamnya ditempati oleh sosok malaikat bersayap dengan perisai di tangannya, yang disebut Norman dalam lambang. Perisai itu menggambarkan elang berkepala dua dengan monogram kekaisaran "NI" di dadanya. Kombinasi warna coklat hangat dan abu-abu baja dingin tampak hebat, dengan elang hitam dan tulisan hitam: “Dari perpustakaan H.I.V. Buku. Alexei Nikolaevich. Penulis eks-libris ini, dibuat pada tahun 1914, adalah kurator barang antik Hermitage, Baron A.E. Felkerzam yang meninggalkan tanda tangannya berupa huruf "F". Selain pelat buku nominal, penanda juga dikenal dengan nama hanya lokasi perpustakaan - Istana Musim Dingin, Istana Anichkov, istana Novo-Mikhailovsky (dinamakan demikian berbeda dengan Mikhailovsky, yang menjadi Museum Rusia ), Perpustakaan Gatchina, Marmer, Pavlovsky, Strelninsky, Tsarskoye Selo, perpustakaan di Livadia. Semuanya, sebagai suatu peraturan, hanya berisi teks, misalnya: "Perpustakaan Istana Strelna." Pengecualiannya adalah dua bookmark. Di salah satunya, dalam bentuk stempel oval, ada tulisan: "Istana Gatchina" - dan salib Malta digambarkan, mengingatkan pada fakta bahwa Gatchina dibeli oleh Catherine II untuk putranya, Pavel Petrovich. Simbol pemerintahan Paulus I adalah salib Ordo Malta, yang secara singkat diperkenalkan olehnya ke dalam sistem penghargaan domestik. Pelat buku kedua milik Nicholas II. Di tengah adalah elang berkepala dua hitam ditempatkan di salib St Andrew miring, yang, pada gilirannya, bertumpu pada karangan bunga cabang. Di dada elang dalam perisai adalah monogram kekaisaran "NI", di leher adalah tanda penghargaan tertinggi Rusia - Ordo St. Andrew yang Dipanggil Pertama pada rantai. Di bawah elang adalah sebuah buku terbuka dengan tulisan bergaya Sirilik: “Perpustakaan Yang Mulia Sendiri. Istana Musim Dingin". Dasar warna di sini adalah nuansa warna kehijauan yang dipadukan dengan warna hitam. Penulis pelat buku ini, tertanggal 1907, adalah Baron A.E. Felkersam. Penanda juga dibuat untuk perpustakaan Kaisar di Tsarskoe Selo dan Livadia. Selain "ex libris", dalam ilmu buku juga ada yang namanya "super ex libris". Biasanya, ini adalah monogram atau lambang pemilik, biasanya ditempatkan di sampul atas penjilidan buku. Perbedaan dari pelat buku sederhana adalah bahwa itu diterapkan pada permukaan dengan emboss dengan emas atau cat, atau menempel pada tutupnya dalam bentuk monogram logam (emas atau perak) atau lambang pemilik. Perpustakaan superex pertama yang diketahui penulis tentang buku-buku milik perwakilan dinasti Romanov ditempatkan pada publikasi Deskripsi Penobatan Anna Ioannovna. Di tutupnya, sebuah karangan bunga oval timbul dengan emas, di mana tanda (salib) dari Ordo St. Andrew yang Dipanggil Pertama ditempatkan, ditempatkan pada elang berkepala dua di bawah mahkota kekaisaran. Pemilik buku dengan mantan perpustakaan super seperti itu tidak mungkin siapa pun kecuali Permaisuri Anna Ioannovna sendiri. Dikenal adalah mantan perpustakaan super Paul I, ketika ia masih pewaris takhta, dalam bentuk monogram Prancis "PP" (Pavel Petrovich) atau hanya "P", putranya Konstantin - "SR" dan Alexander - "AR". Monogram bersaudara itu disertai dengan super ex libris lain yang menggambarkan elang berkepala dua Rusia. Pustaka superex hanya dikenal dalam bentuk elang, tanpa monogram. Beberapa peneliti percaya bahwa ini adalah tanda buku Catherine II sendiri. Mustahil untuk tidak menyebutkan salinan nampan dari perpustakaan kaisar Rusia. Ini adalah salinan buku yang dirancang khusus yang disajikan kepada kaisar sehubungan dengan peringatan, kunjungan, tanggal yang tak terlupakan atau peristiwa penting, serta disajikan oleh penulis sendiri dengan harapan bantuan atau perhatian.
Penjilidan salinan semacam itu dibuat, sebagai suatu peraturan, oleh ahli penjilidan buku terbesar di Rusia dan Eropa dari kulit utuh bermutu tinggi (maroko, shagreen, opokok, suede, laika) atau kain mahal (beludru, brokat, satin) , dihiasi dengan hiasan timbul emas atau buta, bertatahkan, lapisan emas, perak atau perunggu. Sisi dalam penutup penjilidan disegel dengan lipatan lebar atau piping dan doublyury.
Tepi emas atau warna-warni dengan emboss emas atau perak dibuat. Pustaka superex asli hadir di buku-buku Putri Dagmara, calon istri Alexander III, Permaisuri Maria Feodorovna. "D" dalam bahasa Latin ini adalah huruf pertama dari namanya sebelum dia pindah ke Ortodoksi. Ada bukunya sendiri, tetapi dengan inisial "M" (Maria) di sampulnya. Hanya orang-orang yang sangat kaya yang mampu memiliki libri superex, yang tentu saja juga dimiliki oleh perwakilan dinasti Romanov. Sebagian besar publikasi dari perpustakaan mereka adalah karya penjilidan buku, yang penulisnya adalah master terbaik yang bekerja di St. Petersburg dan Moskow: P. Barash, I. Gaevsky, O. Kirchner, V. Nilson, A. Petersen, E .Ro, A Schnel dan lain-lain. Di antara salinan nampan itu ada banyak buku asing yang dijilid oleh master Eropa Barat, seperti F. Papke Austria, F. Rink Belanda, master dari Jerman X. Zenft, G. Vogt, the French E. Kryon, J. Canape , P. Ryuban dan lain-lain Bahan terbaik digunakan untuk desain buku: beludru, sutra, berbagai jenis kulit. Di antara kulit yang diproses secara khusus, kulit maroko sering digunakan, bahannya adalah kulit kambing atau domba (kulit maroko terbaik terbuat dari kulit kambing Afrika). Ikatan Laika dibuat dari kulit domba atau kambing. Ikatan yang terbuat dari anak sapi - kulit anak sapi yang baru lahir (tidak lebih dari sebulan) dianggap sangat indah. Diketahui semua orang, setidaknya dengan nama, kulit shagreen (lebih tepatnya, kulit shagreen) - kulit keledai yang diproses secara khusus, lebih jarang kuda - dibedakan oleh kekakuan relatif dan tekstur yang khas. Dalam salinan khusus, di bagian dalam sampul buku, sebagai hiasan tambahan, apa yang disebut ganda (dari lapisan ganda Prancis) yang terbuat dari sutra atau kulit, menduplikasi daun lalat, ditempelkan. Awalnya, mereka hanya memiliki signifikansi teknologi. Saat mendekorasi binding, embossing manual digunakan, tidak hanya buta, memberikan gambar yang mendalam, tetapi juga embossing, dengan stempel dan stempel tandingan, di mana gambar tersebut menjadi emboss. Seringkali, logam digunakan dalam desain pengikatan - emas, perak, perunggu, bahkan platinum - serta tulang. Terkadang binding dihiasi dengan enamel multi-warna. Untuk jilid publikasi tentang mata pelajaran militer, lencana asli, penghargaan dan simbol militer digunakan - pelindung dada resimen, ikat pinggang, tali bahu, dll. Dalam salinan hadiah, elemen tambahan penting dari buku ini adalah kasus di mana publikasi dibawa ke anggota dari keluarga kekaisaran. Buku dan kasingnya seharusnya membentuk satu kesatuan dalam gaya. Seorang pengrajin yang luar biasa adalah penjilid buku P.R. Barash, yang pendiriannya terletak di Bolshaya Dmitrovka di Moskow. Dan akhirnya, contoh bookmark terbaik untuk buku - renda (dari laisser Prancis, yang memiliki banyak arti, termasuk "tinggalkan" dan "berbaring"), yang diwakili dalam jumlah signifikan dalam koleksi kekaisaran, dapat dianggap sejenis dari karya seni.
Contoh buku seni penjilidan artistik abad ke-18 - ke-20 dari perpustakaan kekaisaran dan adipati besar dinasti Romanov:
Tabel I: Buku-buku dari perpustakaan Kaisar Nicholas II. Edisi tidak terikat diikat di perpustakaan dalam jilid semi-kulit, yang tulang belakangnya dihiasi dengan bekas perpustakaan timbul emas - jalinan geometris inisial Kaisar dan Permaisuri, dengan mahkota di atasnya. Sebuah bekas perpustakaan ditempelkan pada selebaran, menunjukkan di mana buku itu harus disimpan - di kamar Kaisar sendiri atau di Aula Baru Istana Musim Dingin. Pada pertengahan tahun 1914, perpustakaan Nicholas II berisi lebih dari 15.000 volume. Pertemuan dibagi menjadi 14 sesi tematik. Komposisinya tercermin dalam katalog abjad dan sistematis, serta dalam inventaris kabinet. Ada juga lemari arsip potret, cat air, ukiran, litograf - hingga dan termasuk ilustrasi buku (lihat: Perpustakaan dan Gudang Milik Yang Mulia Shcheglov V.V. Hal. 94, 98, 99):
Tabel II: Salinan laporan resmi yang diberikan kepada Kaisar Nicholas II tentang perayaan untuk menghormatinya, yang diadakan di Paris pada bulan Oktober 1896. Ikatan kulit hitam dengan emboss emas dan platina ganda terang. Di sampul atas - lambang Kekaisaran Rusia, di bagian bawah - lambang Paris. Abu-abu moire doublure dengan lipatan timbul emas lebar. tepi emas. Karya penjilid buku Paris P. Ruban:
Tabel III: Alkitab (Kjebenhavn) dari Putri Denmark Sophia-Frederika-Dagmara, kemudian Permaisuri Maria Feodorovna (istri Alexander III). Ikatan gading dengan ukiran, tatahan dan ornamen logam yang dikejar diterapkan. Di tengah sampul atas adalah monogram Putri Dagmara. Tulang belakang dengan perisai logam menutupi captal. Warna biru satin dubur. tepi emas:
Tabel IV: Pengikatan salinan nampan kepada Kaisar Nicholas II dari karya pendeta Malov di biara gadis Kazan Bogoroditsky dari perpustakaan Kaisar Nicholas II. Ikatan beludru merah yang unik dihiasi dengan sulaman emas, aplikasi pewarnaan, dan kotak perak yang diaplikasikan. Di sampul atas adalah lambang penuh Kekaisaran Rusia, di bagian bawah - sandi Kaisar Nicholas II dengan mutiara dimasukkan ke dalam mahkota. tepi emas:
Tabel V: Karya-karya religius dan filosofis dari perpustakaan Permaisuri Alexandra Feodorovna (Yang Muda). Secara tradisional, buku-buku Rusia di perpustakaan Permaisuri Alexandra Feodorovna diikat dengan warna merah maroko, buku-buku Prancis dengan warna biru, buku-buku Jerman dengan warna hijau, buku-buku Inggris dengan warna ungu, menurut yang lain, dengan warna biru. Ikatan itu dihiasi dengan jaring belah ketupat timbul emas yang melewati dari penutup atas ke bawah, di segmen-segmen di mana gambar salib dari berbagai bentuk bergantian dalam beberapa edisi dengan inisial Permaisuri, pada yang lain - dengan singkatan "РХ " atau "ХВ". Buku-buku itu dilengkapi dengan moiré doublore dengan bagian belakang timbul emas lebar dan tepi emas. Dalam teks ada banyak tanda yang dibuat oleh Permaisuri; troparion "Untuk Permaisuri Martir Alexandra" disalin oleh tangannya sendiri. Menurut memoar A.A. Vyrubova, karya-karya religius dan filosofis di perpustakaan Permaisuri “ada beberapa ratus volume dan terus-menerus diisi ulang. Permaisuri selalu tahu tentang buku-buku baru dari surat kabar dan majalah ”:
Tabel VI: Injil Suci (M., 1890) dari Permaisuri Alexandra Feodorovna (Yang Muda). Ikatan beludru biru. Di sampul atas dalam bingkai di bawah kaca adalah gambar Yesus Kristus, dibuat di atas moire putih dengan sulaman sutra, benang emas, dan pewarnaan di bengkel Biara Kebangkitan Wanita Moskow. Gesper logam kuning (satu hilang). tepi emas:
Tabel VII: Salinan baki "Fabel" I.A. Krylov dari perpustakaan Kaisar Nicholas II. Edisi format kecil dua jilid dipersembahkan kepada Kaisar Nicholas II oleh I. Goldberg, pendiri pabrik mesin cetak pertama Rusia, untuk mengenang Pameran Percetakan Seluruh Rusia Pertama pada tahun 1895. Ikatan kulit lembut dengan profil timbul emas dari I.A. Krylov dan sandi Kaisar Nicholas II dibuat atas perintah khusus bengkel penjilidan buku St. Petersburg milik O. Kirchner. Trim emas dengan embossing dan pewarnaan tangan. Krim moire ganda:
Tabel VIII: Edisi karya K.R. - Grand Duke Konstantin Konstantinovich dari perpustakaan Kaisar Nicholas II.
I. Dua eksemplar koleksi pertama karya K.R. (St. Petersburg, 1886) - publikasi yang tidak dijual. Satu milik A.F. Grabbe (pada halaman judul dalam tulisan tangan penulis: "Kepada Countess Alexandra Feodorovna Grabbe yang terkasih dan terhormat dari penulis yang tulus dan setia. Konstantin. 20 Januari 87"); yang lain - untuk Kaisar Nicholas II (salinan dengan warna biru maroko yang dijilid oleh penjilid buku St. Petersburg E. Ro).
2. Salinan nominal terjemahan Kaisar Nicholas II oleh K.R. "Tragedi tentang Hamlet" oleh W. Shakespeare (St. Petersburg, 1899). Untuk terjemahan ini, yang diakui oleh para kritikus sebagai salah satu yang paling akurat, K.R. menerima perintah dari keluarga kerajaan Denmark (lihat: L.P. Miller, Holy Martyr of Russia, Grand Duke Elizaveta Feodorovna. M 1995, p. 168). Konstantin Konstantinovich adalah anggota kehormatan Society of Russian Fine Books.
Tabel IX: Doublura dari salinan khusus Program Pertunjukan Gala di Teater Imperial Bolshoi. Salinan keluarga Romanov. Salinan bernomor khusus (No. 3) dari program pertunjukan khusyuk di Teater Bolshoi (kutipan dari opera M.I. Glinka A Life for the Tsar dan balet The Charming Pearl) pada 17 Mei 1896 pada kesempatan penobatan Kaisar Nicholas II dan Permaisuri Alexandra Fedorovna. Acara tersebut dibagikan di pintu masuk kepada semua yang diundang ke pertunjukan (lihat: Koleksi penobatan... T. 1. SPb., 1899. P. 312). Warna ganda maroko dan moire biru muda, dihiasi dengan emboss emas Kaisar Nicholas II dan jaring berbentuk berlian dengan griffin (griffin adalah hewan bersayap yang fantastis dengan tubuh singa dan kepala elang adalah elemen utama dari keluarga Romanov lambang). Karya penjilid buku St. Petersburg A. Shnel:
Tabel X: Buku tentang sejarah musik dari perpustakaan Nicholas II. Dua jilid "The Life of Richard Wagner" oleh K. Glazenap (Leipzig, 1894-1899) diikat dalam labu hijau tua dengan cap emas oleh K. Senft dan "Musical Memoirs and Essays" edisi Berlin tahun 1899 oleh P. I. Tchaikovsky. Menurut penulis biografi, Kaisar Nicholas II sangat menyukai musik Tchaikovsky dan menghadiri opera dan balet beberapa kali seminggu:
Tabel XI: Buku tentang topik industri dan ekonomi:
1. Analisis kritis terhadap keadaan industri Rusia, disiapkan oleh K. O. Chekh berdasarkan materi pameran nasional pada tahun 1882 di Moskow untuk Kementerian Perdagangan Austria (M., 1885). Salinan dari perpustakaan Istana Anichkov. Ikatan beludru merah tua dengan emboss emas dan sudut logam berlapis emas. tepi emas.
2. Salinan nampan kepada Kaisar Alexander III dari bahan-bahan pada pameran ilmiah dan industri yang diselenggarakan di Kazan pada tahun 1890 untuk membiasakan diri dengan alam, sejarah dan ekonomi nasional wilayah Volga-Kama dan Timur Rusia, serta untuk mendorong produksi lokal dan mendekatkan produsen daerah dengan konsumen di timur dan sebaliknya. Ikatan beludru biru dengan embossing perak. Salinan dari perpustakaan Istana Anichkov.
3. "Kuliah tentang ekonomi nasional, 1900-1901" dari perpustakaan Kaisar Nicholas II: 33 brosur tidak terikat dalam kotak kulit hijau tua dalam bentuk buku. Sisi yang mensimulasikan potongan ditempel dengan kertas emas, gesper terbuat dari logam kuning. Kasing dibuat oleh penjilid buku paling mahal di St. Petersburg A.A. Schnel.
Tabel XII: Injil disajikan kepada Kaisar Nicholas I pada hari penobatan dan diinvestasikan oleh Nikolai Pavlovich di Katedral Transfigurasi Penjaga Kehidupan. Kiev, 1746; gaji - Moskow, sekitar tahun 1826 Perak, penyepuhan, enamel, tembaga, rhinestones, papan, kertas; casting, mengejar, penyepuhan:
Tabel XIII: Buku-buku tulisan tangan Rusia kuno abad XV-XVIII. dari perpustakaan Kaisar Nicholas II. Empat Injil dalam format kecil abad ke-15, serta "Domostroy" dan kumpulan cerita moral "Tales from the Great Mirror" (dengan 599 miniatur) dari abad ke-18. - buku tulisan tangan yang dipersembahkan kepada Kaisar Nicholas II oleh sejarawan E.V. Barsov. “Buku Doa Pengembara”, berisi dua karya: “Dagu, sebagaimana sepatutnya menyanyikan dua sepuluh mazmur” dan “Sang Akathist kepada Bunda Allah”, dengan catatan terlampir: “Kumpulan doa-doa ziarah, ditulis di kanvas pada abad ke-18. Satu-satunya manuskrip di atas kanvas di Rusia. Diperoleh dari Sekretaris Masyarakat Sejarah dan Purbakala Rusia, Penjabat Penasihat Negara Barsov pada tahun 1894. Saat ini, hanya satu buku lagi yang ditulis di atas kanvas yang diketahui. Format besar Empat Injil abad ke-15. diikat dari kanvas bermotif dengan hiasan kepala logam (tengah dengan gambar penginjil, Penyaliban dengan yang akan datang, kotak). Disampaikan kepada Kaisar Nicholas II pada tahun 1908 oleh Ketua Masyarakat Ortodoks Palestina, Pangeran Alexei Alexandrovich Shirinsky-Shakhmatov:
Tabel XIV: Buku tentang Pedagogi:
1. Baki salinan untuk Kaisar Nicholas II dari buku oleh M.M. Zakharchenko tentang aktivitas 50 tahun kelas pedagogis yang didirikan pada tahun 1848 di St. Petersburg di Alexander School - lembaga pendidikan wanita profesional pertama yang lebih tinggi di Rusia (St. Petersburg, 1898). Ikatan kombinasi yang terbuat dari satin biru tua dan abu-abu oleh binder St. Petersburg V. Nilson.
2. Esai E. Demolin tentang sekolah yang ia selenggarakan di Prancis dengan metode baru mengajar dan mendidik anak-anak untuk mencintai pekerjaan, rasa tanggung jawab atas tindakan mereka, rasa hormat terhadap seseorang, martabat, pengendalian diri, energi dan daya tahan ( Paris, 1899). Salinan dari perpustakaan A.N. Kuropatkin. Pada sampul dengan tinta: “Buku ini telah dibaca oleh Kaisar Yang Berdaulat [Nicholas II] dan diserahkan kepada saya pada bulan November 1899. 18 6/hal99. G.-l. Kuropatkin. Demolin kemudian memberi Kaisar cetakan ulang bukunya.
Tabel XV: Studi Kaisar Nicholas I di Istana Musim Dingin. Litografi dengan pewarnaan cat air dari aslinya oleh K.A. Ukhtomsky. 1855 Catatan layanan Nicholas I (dalam kasus): kulit, kertas, embossing, kayu, kaca, logam, penyepuhan:
Tabel XVI: Upacara pernikahan anggota keluarga kekaisaran. Salinan upacara pernikahan Grand Duke Alexander Alexandrovich (calon Kaisar Alexander III) dengan Grand Duchess Maria Feodorovna (28 Oktober 1866) dan Kaisar Nicholas II dengan Grand Duchess Alexandra Feodorovna (14 November 1894) dari perpustakaan Novo-Mikhailovsky Istana dan perpustakaan Kaisar Nicholas II. Upacara adalah jenis publikasi khusus yang menggambarkan prosedur untuk melakukan upacara yang ditetapkan untuk acara khusyuk tertentu: pembaptisan, pengambilan sumpah, pernikahan, penobatan, dll., serta berisi daftar orang yang berpartisipasi di dalamnya, tugas mereka, pakaian kode, waktu kedatangan. Teks-teks upacara, sebagai suatu peraturan, dicetak secara paralel dalam bahasa Rusia dan Prancis, diapit dengan warna merah (dengan pengecualian upacara penguburan) folder maroko atau belacu, dihiasi dengan emboss emas. Menurut upacara pernikahan Nicholas II dengan Alexandra Fedorovna: “Hari ini, pengantin wanita tingkat tinggi Kaisar Yang Berdaulat memiliki mahkota di kepalanya dan, di atas gaun itu, mantel brokat emas dilapisi dengan bulu cerpelai, dengan kereta panjang. , yang akan dijabat oleh empat tingkat kedua dari pengadilan tertinggi, dan pada akhirnya kepala bendahara":
Tabel XVII: Pushkin A.S. Bekerja. St. Petersburg: Ekspedisi Pengadaan Surat-surat Negara & I. Glazunov, 1838-1841. 11 volume. 8° (229 x 140mm). Judul shmutz tambahan. Potret terukir penulis dan lembar faksimili. Dalam 11 binding maroko grand ducal hijau tua dengan emboss emas kaya karat pada sampul dan duri. Bookends Moiré dan trim tiga emas. Eks-perpustakaan super Kaisar Alexander II (1818-1881) di sampul depan dan eks-perpustakaan dengan stiker rak tambahan di flyleaf depan. Edisi anumerta pertama dari karya klasik. Kombinasi dua nama besar Rusia: Pushkin dan Alexander II, sebagai hasilnya, tanpa sadar menciptakan pesona bibliofilik yang unik:
Tabel XVIII: Publikasi tentang transportasi kereta api:
1. Rencana jalur kereta api yang menghubungkan Warsawa dengan Tiflis dan Laut Hitam dengan Kaspia, diusulkan pada tahun 1858 oleh G. Lyubansky. Dari buku G. Lyubansky, disajikan kepada Permaisuri Alexandra Feodorovna (Penatua).
2. Sebuah catatan yang dikirim ke Grand Duke Mikhail Nikolaevich tentang tidak layaknya meninggalkan proyek peletakan jalur utama kereta api Siberia dari Nizhny Novgorod ke Tyumen melalui Kazan (Kazan, 1883) dan surat yang menyertainya dari ketua perbendaharaan dewan provinsi M. Roth, yang menegaskan perlunya kerugian besar dalam kesejahteraan yang ditanggung kota dan provinsi "karena pendangkalan Volga antara Nizhny Novgorod dan Kazan, yang telah menjadi kronis."
3. Salinan nampan kepada Kaisar Nicholas II dari buku referensi Kereta Api Ryazan-Ural (St. Petersburg, 1913) dengan daftar semua stasiun kereta api dan deskripsi monumen sejarah, arkeologi, pertahanan militer, dll. diawetkan di daerah mereka Binding terbuat dari suede abu-abu-hijau dengan perhiasan perak dikejar di atas kepala. Trim perak.
Di perpustakaan Kaisar Nicholas II di Istana Musim Dingin ada bagian khusus - bagian kereta api (lihat: Perpustakaan dan Gudang Senjata Yang Mulia Kaisar Shcheglov V.V. hal. 94).
Tabel XIX: Edisi anak-anak domestik dari pertengahan dan paruh pertama abad ke-19. "Aunt's Tales" oleh M.J. Me-kintosh diterjemahkan dari bahasa Inggris oleh A.O. Ishimova (St. Petersburg, 1851) - dari perpustakaan Istana Anichkov; "Musim Panas di Tsarskoe Selo" M.A. Polenova (St. Petersburg, 1852) - salinan Grand Duke Alexei Alexandrovich, dan "The Picturesque World" oleh F. Koni (Helsingfors, 1839) bersampul hijau maroko, milik Grand Duke Mikhail Nikolaevich. Pada tahun 1826, mulai melatih ahli waris, V.A. Zhukovsky mencatat dengan penyesalan: “Banyak buku telah ditulis untuk anak-anak. Ada banyak hal baik dalam bahasa Jerman, Inggris, dan Prancis, tetapi hampir tidak ada dalam bahasa Rusia ”(Tahun mengajar Tsarevich Alexander Nikolayevich. T. 1. St. Petersburg, 1880. hal. 9):
Tabel XX: Pliny the Younger (61-62 - sekitar 113). Panegyrique de Trajan, par Pline le Jeune, traduit par M. de Sacy, de I "Academie Francaise. Paris, Chez le Clerc, MDCCLXXIl. Panegyric to Trajan oleh Pliny the Younger, diterjemahkan oleh Mr. de Sacy, anggota Akademi Prancis Paris, diterbitkan oleh Leclerc , 1772. XXIV, 264 hlm. Dalam bahasa Prancis, penjilidan kulit penuh, trim tiga lapis emas, kertas ujung kertas "mata merak", lambang emas timbul superex libris Ratu Maria Feodorovna, née Sophia -Dorotea-Augusta-Louise, Putri Württemberg, di sampul, 14x8, 5 cm. Ada 122 tanda pensil di setengah judul dan di teks, kemungkinan besar dibuat oleh tangan Maria Feodorovna sendiri:
Tabel XXII: Patericon kuno diatur dalam bab-bab. Terjemahan dari bahasa Yunani. Edisi ke-3 Biara Panteleimon Rusia Athos. Moskow, tipolitografi oleh I. Efimov, 1899.428, II, hal. Di halaman judul dan di teks ada beberapa catatan pemilik dengan pensil. Diikat dalam warna marun maroon gelap dengan salib Ortodoks timbul emas dan huruf "ХВ" ("Kristus Bangkit"), digandakan dengan bingkai emas berornamen. Endpapers moire putih keabu-abuan. Trim emas tiga kali lipat. 23,7x16 cm Di selebaran depan ada label, stempel, dan bekas perpustakaan Permaisuri Alexandra Feodorovna (lebih muda):
Tabel XXIII: Deskripsi penobatan suci Yang Mulia Kaisar Yang Berdaulat Alexander III dan Permaisuri Maria Feodorovna dari Seluruh Rusia.St. Petersburg, 1883. 65 hal. Warna. menyala. judul. 26 chromolithographs pada sisipan dan gambar terpisah dalam teks, yang menggambarkan semua tahap penobatan, tempat bersejarah, benda dan orang yang terkait dengannya. Dalam bahasa Rusia. Di jilid penerbit dengan emboss emas karat kaya di sampul atas. Trim emas tiga kali lipat. Kertas penutup dalam matt white moire. 65x49 cm Master seni cetak terkenal mengambil bagian dalam penciptaannya. Ilustrasi dibuat oleh seniman terbaik pada masanya: I. Repin, V. Serov, V. Surikov, V. Vasnetsov, N. Samokish, V. Vereshchagin, N. Karazin, I. Kramskoy, K. Makovsky dan V. polenov. Album mahakarya seremonial yang sangat bergengsi dari dana emas sejarah percetakan Rusia, menceritakan secara rinci tentang penobatan pasangan kekaisaran - Alexander III dan istrinya Maria Feodorovna, yang berlangsung pada 15 Mei 1883 di Katedral Assumption of the Kremlin Moskow. Dalam teknik kromolitografi, karya-karya A.P. Sokolov (potret seremonial Alexander III dan Maria Feodorovna dalam jubah cerpelai); V.D. Polenov ("Di pintu masuk Katedral Assumption"); K.E. Makovsky ("Penerangan Kremlin", "Makan Siang di Istana Segi", "Festival Rakyat di Khodynka"); DI DAN. Surikov ("Konsekrasi Katedral Kristus Sang Juru Selamat"); N.N. Karazin ("Resepsi oleh Kaisar Duta Besar Asia"), I.N. Kramskoy ("Penobatan" dan "Komuni"). Screensaver dalam buku ini dibuat oleh V.M. Vasnetsov. Publikasi ini juga menarik karena memuat deskripsi rinci tentang kostum di mana orang-orang berpangkat tinggi muncul di resepsi. Folio cerah berwarna-warni berukuran besar, dicetak di St. Petersburg dalam jumlah 200 eksemplar dari perpustakaan Duke Mikhail Georgievich Mecklenburg-Strelitzky (1863-1934):
Tabel XXIV: Pogarelsky, Anthony (semu Alexei Alekseevich Perovsky (1787-1836), putra kandung Pangeran A.K. Razumovsky). Biara. Novel. 2 jilid St Petersburg, N. Grech, 1833,19x12 cm Salinan dari perpustakaan Permaisuri Maria Alexandrovna (1824-1880), istri Kaisar Alexander II:
Tabel XXV: Sir Murchison, Roderick, Direktur Institut Penelitian Geologi Pulau. Murchison, Roderick Impey (1792-1871). 2 peta geologi Kekaisaran Rusia. London & Paris: John Arrowsmith untuk John Murray dan P. Bertrand, 1845. 2 peta dinding yang dilipat, diwarnai dengan tangan, dengan litograf (650 x 815 mm dan 564 x 440 mm) yang masing-masing terdiri dari 12 dan 4 fragmen. Dalam BOX Maroko era dengan emas karat timbul di sekelilingnya. Salinan dari perpustakaan Duke Maximilian Evgenievich Leuchtenberg. Pada tahun 1867, Kaisar Alexander II mempersembahkan Sir Roderick Murchison, yang menciptakan peta geologi pertama Pegunungan Ural dan menunjukkan cadangan mineral yang kaya, sumber kekayaan negara, dengan kotak tembakau yang dihiasi dengan hamburan berlian dan potretnya sendiri:
Tabel XXVI: Schmidt I.I. Tata bahasa dari bahasa Tibet. St. Petersburg: W Graff dan Leipzig: Leopold Voss, 1839. 4° (255 x 210 mm.). Salinan di atas kertas vellum tebal dari perpustakaan Kaisar Nicholas I. Tiga lapis emas. akhir buku moire:
Tabel XXVII: Salinan nampan salah satu permaisuri Rusia dengan libri super-mantan pemiliknya dalam bentuk elang berkepala dua dengan simbol kekuatan Kekaisaran - Tongkat Kerajaan dan Orb, dibingkai oleh rantai pesanan St. Andrew the First- Ditelepon.Hamoniere G. Grammaire Russe... (fr. - Tata Bahasa Rusia). Paris, T. Barrois, Impr. Royale (Royal Printing), 1817. 21,5 cm Penjilidan buatan tangan bertanda tangan kaya oleh boneka master Paris. Maroko merah solid dengan ornamen mosaik yang kaya. Kertas akhir zamrud dengan moiré dan kulit yang digandakan dengan tepi berlapis emas. Pengikatan sesuai dengan waktu publikasi. Unik dalam keindahan, kelangkaan dan pelestarian, salinan asal mulia. Dari koleksi S. Guggenheim:
Tabel XXVIII: Strelbitsky I. Perhitungan permukaan Kekaisaran Rusia dalam komposisi umumnya pada masa pemerintahan Kaisar Alexander II. St. Petersburg, percetakan Imperial Academy of Sciences, 1874. 259 hal. Salinan nampan dari perpustakaan Kaisar Alexander II.
Tabel XXIX:[Salinan Yang Mulia Permaisuri Alexandra Feodorovna-superex libris di semua 4 volume] Bobrovsky, P.O. Sejarah Penjaga Kehidupan Resimen Preobrazhensky. Dalam 2 t., 2 t. aplikasi. SPb.: V Tip. habis. Pengadaan. Negara. Makalah, 1900-1904.
Tabel XXX: Berlin, bengkel Carl Lehmann, [1820]. Kertas; teks tulisan tangan 27,5 x 22 cm Jilid mosaik bertanda tangan yang terbuat dari kulit merah dan hijau yang dibuat pada tahun 1820-an abad ke-19. di bengkel "pengikat kerajaan Berlin" Karl Lehmann (sebagaimana dibuktikan dengan stiker di nachsatz); ornamen timbul emas dalam gaya oriental menutupi seluruh permukaan tutupnya; di sampul atas (di tengah) ada tulisan dalam bahasa Arab: Hadiah cinta, di bagian bawah - Ingat saya -, flyleaf dan nahzat ditutupi dengan sutra burgundy timbul yang dibingkai oleh doublur mengulangi ornamen di sampul; tepi disepuh; kasus diikat dengan gesper emas.
Sebuah buku rekor unik menghubungkan dua pewaris takhta kekuatan Eropa terkemuka dan penyair besar Rusia. Vasily Andreevich Zhukovsky (1783-1852) menerima album sebagai hadiah dari pewaris takhta Prusia (Putra Mahkota) Friedrich-Wilhelm (kemudian Raja Prusia Friedrich-Wilhelm IV; 1795-1861) sebagai tanda sifatnya yang ramah, sebagaimana dibuktikan oleh prasasti dedikasi pada halaman pertama album dalam bahasa Jerman: “Untuk Zhukovsky yang saya cintai sebagai kenang-kenangan dari tangan yang ramah. Friedrich Wilhelm pewaris Prusia. Berlin. 4 Februari 1825." Hadiah seperti itu adalah karakteristik abad ke-19, di mana budaya album berkuasa. Oleh karena itu, bukan kebetulan bahwa penyair kemudian memberikan hadiah yang begitu berharga kepada seseorang yang disayanginya dan dengan siapa ia menghubungkan masa depan besar Rusia - Tsarevich Alexander (Kaisar Alexander II; 1818-1881), yang mentornya Zhukovsky adalah diangkat pada musim gugur tahun 1826. Penyair itu percaya pada tsar Rusia berikutnya, muridnya. Ini dibuktikan dengan entri-entrinya dalam album tertanggal 22 April 1832, yang didedikasikan untuk Alexander: “Buku ini sangat berharga bagi saya untuk tulisan yang dibuat di atasnya - saya membawa Anda, Grand Duke saya yang tak ternilai, sehingga Anda menulis hanya pemikiran seperti itu di dalamnya , yang dapat paling berguna bagi Anda dalam hidup dan dari mana Anda akhirnya dapat membuat sendiri aturan mendasar, tidak terlalu banyak, tetapi diperlukan untuk tindakan, baik moral dan negara, dan apa aturan ini, sains, pikiran, hati dan pengalaman akan memberitahumu". Sayangnya, harapan Zhukovsky agar murid kesayangannya mengambil pena tidak menjadi kenyataan. Alexander II tidak membuat satu baris pun di album, meskipun pada dasarnya ia berusaha untuk tidak mengecewakan mentornya dan mencatat sejarah sebagai tsar reformis.
Ke ikatan bawah terdiri dari dua sampul kuat, biasanya sampul keras (depan dan belakang) dan tulang belakang, di mana halaman-halaman buku yang terikat diapit (ditempel). Elemen penting dari buku yang dijilid adalah kertas ujung - lembaran kertas tebal yang dilipat dua, direkatkan di depan dan di belakang buku ke buku catatan terluar dari blok buku dan bagian dalam sampul penjilidan, berfungsi sebagai alat pengikat buku dan salah satu elemen dekorasinya. Selain itu, buku terikat, sebagai suatu peraturan, memiliki captal - jalinan katun atau sutra dengan tepi yang menebal, melekat pada tulang belakang blok buku untuk mengencangkan halaman buku dengan kuat, serta menghiasinya .
Penjilidan dirancang untuk mengikat lembaran-lembaran buku bersama-sama, melindungi blok buku dari kerusakan dan pengaruh waktu. Fungsi pelindung dari pengikatan adalah yang utama dan paling awal pada saat terjadinya. Namun, karena pada dasarnya "pakaian" buku, penjilidan juga menjadi elemen desain artistiknya, semacam cara untuk mencirikan buku, menanggung jejak zaman, hubungan sosial yang ada, dan gaya artistik tertentu. Dengan berkembangnya produksi buku dan budaya buku, terbentuklah fungsi penjilidan yang estetis dan informatif.
Prototipe penjilidan buku modern adalah diptych (dari bahasa Yunani diptychos - ganda, dilipat menjadi dua) - tulang, pelat kayu atau logam diikat menjadi satu, sisi luarnya memiliki permukaan halus atau dihiasi dengan ukiran, batu mulia, dll. ., dan yang bagian dalam ditutupi dengan lilin, yang menurutnya menulis dengan gaya batang runcing. Di dunia kuno, diptych digunakan sebagai buku catatan.
Di Rusia kuno, penjilidan buku menjadi dikenal dengan munculnya buku-buku tulisan tangan - kode.
Sampai akhir abad ke-17, sampul penjilidan dibuat secara eksklusif dari kayu, papan penjilidan dipotong rata dengan balok buku dan dilekatkan dengan tali kulit, tempat buku catatan diikat. Dari luar, papan ditutupi dengan kulit, yang ditekuk ke dalam. Setiap sabuk secara berurutan melewati potongan yang dibuat di papan pengikat. Tidak ada kertas akhir di buku Rusia kuno, bagian dalam sampul yang mengikat dilem, sebagai suatu peraturan, dengan perkamen. Punggung buku dibuat rata atau bulat, tanpa tertinggal di belakang. Setiap buku dilengkapi dengan pengencang atau dasi, ujung-ujungnya dicat atau diproses dengan alat khusus untuk mengubah teksturnya.
Tergantung pada tujuan yang dimaksudkan dari buku tulisan tangan, binding mereka dibagi menjadi gaji dan harian.
Gaji adalah jilidan yang dihias dengan hiasan pelapis logam (gaji) yang terbuat dari emas, perak, tembaga berlapis emas atau perak. Elemen dekorasi pengaturan mengejar, kerawang - pola kerawang yang disolder ke sampul kawat tipis halus atau bengkok, niello, enamel, batu mulia, mutiara, dll. Sebagai latar belakang gaji, kain mahal digunakan - beludru, brokat, satin atau kulit halus. Motif dan plot desain binding sampul dipinjam dari buku itu sendiri.
Gaji diberikan terutama dengan buku-buku liturgi yang digunakan selama ibadah atau upacara keagamaan. Gaji paling awal dianggap sebagai pengikatan Injil Mstislav, dibangun pada abad ke-12 di Konstantinopel dan diperbarui oleh pengrajin Rusia saat rusak. Sekarang buku ini disimpan di Museum Sejarah Negara di Moskow.
Karya seni oklad Rusia pertama yang diberi tanggal akurat adalah penjilidan Injil Mingguan, dibangun pada tahun 1392 atas perintah boyar Fyodor Koshka dan sekarang disimpan di Perpustakaan Negara Rusia.
Buku-buku yang ditujukan untuk penggunaan sehari-hari dibalut dengan ikatan sehari-hari yang sederhana - kulit padat atau kanvas kasar, dengan sedikit atau tanpa dekorasi. Salah satu elemen karakteristik pengikatan sehari-hari adalah alat kelengkapan logam - kotak, tiang jendela, "kumbang" (kumbang) - pelat berbentuk berlian cembung atau bundar. Diisi di penutup atas dan bawah penjilidan, mereka secara bersamaan melakukan fungsi estetika dan pelindung. Sejak abad ke-15, sampul binding sehari-hari Rusia telah didekorasi dengan embossing buta pada kulit.
Bingkai paling artistik dan ikatan sehari-hari dari buku-buku Rusia kuno dijelaskan dalam karya-karya P.K.Simoni dan S.A.Klepikov.
Museum Sejarah Negara di Moskow memiliki salinan "Rasul" (1564) Ivan Fedorov, terlampir dalam jilidan yang tidak biasa untuk waktu itu: di sampul atas jilid kulit penuh, dihiasi dengan emboss buta, elang berkepala dua. dan sebuah prasasti direproduksi dalam emas dalam bingkai persegi panjang, menunjukkan bahwa ini adalah salinan pribadi Tsar Ivan the Terrible. Ini adalah penggunaan pertama yang diketahui dari papan buku super (tanda pemilik timbul di sampul) sebagai elemen dekorasi sampul dan stempel emas pertama pada kulit dalam penjilidan buku Rusia.
Perkembangan penjilidan buku Rusia pada abad ke-16-17 terkait erat dengan kegiatan Moscow Printing Yard, di mana bengkel penjilidan buku mulai berfungsi sejak akhir abad ke-16.
Sebagian besar produk Rumah Percetakan Moskow dimaksudkan untuk dijual dan diterbitkan dalam seragam, sederhana, jilid kulit penuh, didekorasi secara sederhana dengan emboss buta. Merek dagang Rumah Percetakan Moskow sering ditempatkan di tengah tutup jilid penjualan - gambar heraldik singa dan unicorn (meterai Ivan IV) tertulis dalam lingkaran, berdiri di atas kaki belakangnya di bawah mahkota. Dua burung ditempatkan di atas lingkaran, dan bunga di bawahnya. Seluruh komposisi tertutup dalam persegi panjang yang dibatasi oleh batas ornamen. Seiring waktu, tanda ini telah mengalami banyak perubahan. Di bengkel Percetakan, "baki" (yaitu, dimaksudkan untuk hadiah), terutama jilid mewah dibuat dari bahan mahal - kulit maroko (kulit tipis, lembut, tahan lama dan indah), beludru, sutra, brokat, dengan emboss emas , tepi yang diproses secara artistik, jepitan yang diukir dengan rumit. Penjilidan buku-buku pesanan juga dilakukan oleh bengkel-bengkel Ordo Duta Besar dan Ordo Urusan Rahasia, di mana sebuah pabrik kecil Maroko berfungsi.
Pada abad ke-17, penjilidan buku-buku Rusia memperoleh sejumlah ciri khas yang secara signifikan membedakannya dari penjilidan periode sebelumnya, baik dalam teknologi manufaktur maupun dalam desain. Jadi, papan jilid sekarang menonjol di atas blok buku; tulang belakang buku abad 11-16 yang rata dan rata menjadi "dibalut" - itu dibagi menjadi beberapa bagian oleh rol kulit melintang (perban) yang menyembunyikan benang atau tirai yang mengikat blok buku. Untuk pertama kalinya, judul buku dicetak di punggung buku, masih dalam bentuk singkatan. Pola embossing pada sampul penjilidan menjadi lebih rumit.
Pada pergantian abad 17-18, penutup kayu diganti dengan penutup kardus.
Untuk Rusia abad ke-18, metode kerajinan feodal dalam membuat jilid buku adalah ciri khasnya; setiap pengikatan adalah contoh unik dari pekerjaan manual. Menanggapi semangat reformasi Peter Agung, pada awal abad ini, ikatan yang dirancang sederhana dan ketat tersebar luas: penutup, sebagai suatu peraturan, ditutupi dengan kulit anak sapi gelap tanpa dekorasi, tulang belakang dibagi menjadi beberapa bagian dengan perban, dan judul pendek buku itu ditempatkan di salah satu divisi atas. Yang jauh lebih jarang adalah penjilidan kulit penuh dengan bingkai hiasan timbul emas yang sempit atau permukaan yang didekorasi dengan semprotan (percikan cat).
Sudah pada awal abad ini, perubahan signifikan terjadi dalam proses teknologi pembuatan penjilidan buku, yang merupakan hasil dari pengembangan pencetakan buku: untuk meningkatkan kekuatan penjilidan, laminasi tulang belakang diperkenalkan (pemrosesan tambahan yang memberikan itu bentuk jamur); alih-alih tali tebal untuk menjahit buku, mereka mulai menggunakan jalinan khusus, lebih tipis dan lebih fleksibel, captal buatan tangan mulai direkatkan ke buku catatan, dll.
Di pertengahan abad ke-18, pada masa pemerintahan Elizabeth Petrovna, publikasi yang menghibur dan seremonial, mengenakan kulit lembut, beludru dan sutra, dengan hiasan berlapis emas dan emboss yang kaya, tersebar luas. Salah satu penjilidan paling mewah saat ini dianggap sebagai penjilidan edisi "Deskripsi Penobatan Elizabeth Petrovna ..." (1744) yang telah disebutkan, dibuat di bengkel Akademi Ilmu Pengetahuan dalam tiga versi: yang paling mahal - dari maroko merah, dengan monogram ratu dalam gaya "rococo", emas timbul; lebih murah - semua kulit, dengan lambang Kekaisaran Rusia timbul dalam emas dan atribut kekuatan kerajaan (mahkota, bola dan tongkat kerajaan) dan yang paling sederhana - tanpa dekorasi apa pun.
Pada tahun-tahun berikutnya, seni penjilidan baki individu meningkat. Itu menerima perkembangan khusus di tahun 70-an sehubungan dengan perkembangan bibliofilia di Rusia, munculnya perpustakaan besar kaum bangsawan. Sampul dari masing-masing penjilidan, terlepas dari isi bukunya, ditutupi dengan warna merah maroko dan dihiasi dengan bingkai pembatas dan perpustakaan superex yang diembos dengan emas di kedua sisi penjilidan. Tulang belakang perban dihias dengan indah, tepi buku disepuh, daun lalat dilem dengan kertas marmer buatan tangan. Desain ikatan individu ini disebut gaya perpustakaan istana.
Pada paruh kedua abad ke-18, jenis dan jenis ikatan baru tersebar luas di Rusia:
- semi kulit, atau mengikat di tulang belakang, tulang belakang dan sudut-sudutnya ditutupi dengan kulit, dan penutupnya dilem dengan kertas buatan tangan berwarna-warni ("marmer", "bulu merak", "mata burung", dll.);
- menerbitkan karton, atau mengikat ke folder- sampul karton padat yang direkatkan dengan kertas satu warna dengan teks tercetak judul buku dan cetakan, yang penyebarannya disebabkan oleh perluasan lingkaran sosial konsumen buku, demokratisasi budaya buku secara bertahap.
Jasa besar dalam persetujuan binding baru adalah milik N.I. Novikov, yang memberikan perhatian serius untuk mengurangi biaya publikasinya.
Manfaat memperkenalkan penjilidan karton ke dalam praktik penerbitan Rusia adalah milik H. Ridiger dan H. Claudius, yang dalam lima tahun terakhir abad ke-18 menyewa percetakan Universitas Moskow. Salah satu karton penerbitan Rusia pertama adalah penjilidan buku A.F. Kotzebue "Kebencian terhadap Orang dan Pertobatan", yang dicetak oleh percetakan universitas pada tahun 1796. Penerbitan karton menandai awal penciptaan jenis penjilidan massal, yang diproduksi oleh mesin.
Pengenalan karton ke dalam praktik penerbitan Rusia menjadi mungkin karena munculnya sampul tercetak. Karya pertama pers Rusia, yang diterbitkan dalam sampul penerbitan tercetak, adalah Academic News untuk Januari 1779, jurnal bulanan Academy of Sciences, diterbitkan pada 1779-1781. Sampul penerbitan tersebar luas di Rusia pada akhir abad ke-18 - awal abad ke-19. Selain majalah, itu menyediakan karya individu dan publikasi multi-volume. Penerbit menggunakan sampul cetak secara ekstensif untuk iklan buku dan pengumuman penerbitan khusus.
Perkembangan penerbitan buku di Rusia pada awal abad ke-19, pertumbuhan jumlah percetakan, jumlah buku yang diterbitkan dan sirkulasinya, di satu sisi, dan keterbelakangan teknologi penjilidan buku, dominasi tenaga kerja manual di dalamnya, di sisi lain, mengarah pada fakta bahwa sebagian besar buku Rusia pada periode ini ( hingga 70%) keluar dari percetakan tanpa ikatan, dalam sampul penerbit cetak. Penjilidan dilakukan atas perintah pemilik setelah pembelian buku.
Selama abad ke-19 - awal abad ke-20, jenis dan jenis penjilidan buku yang sudah dikenal ditingkatkan secara teknologi, teknik dan metode desain artistik dan pencetakannya diasah. Proses demokratisasi buku Rusia, perubahan komposisi sosial pembaca dan pembelinya menyebabkan pengurangan bertahap dalam jumlah buku yang diikat dengan kulit (pada awal abad ke-20, kulit alami hampir sepenuhnya tidak lagi digunakan sebagai bahan jilid), peningkatan jumlah jilid semi-kulit komposit dan promosi penerbitan karton dengan gambar plot yang dicetak secara litografis, sebagai penjilidan paling demokratis dan massal yang memenuhi semangat zaman. Salah satu binding pertama dari jenis ini dianggap sebagai binding dari almanak terkenal A.F. Smirdin "Housewarming" (1833).
Ada bahan penjilid buku baru yang dibuat berdasarkan kain dengan cara mekanis, dan pertama-tama belacu. Diciptakan di Inggris pada tahun 1825, belacu telah banyak digunakan dalam penjilidan buku Rusia sejak 40-an abad ke-19, praktis menggusur semua bahan penjilidan buku lainnya dari penggunaan. Penggunaan calico memungkinkan untuk menghasilkan binding yang tahan lama, murah dan indah, berbagai warna, karakter dan metode finishing. Itu digunakan dengan keberhasilan yang sama untuk pembuatan binding padat dan komposit (dalam kombinasi dengan kulit atau kertas), baik buku murah yang diproduksi secara massal maupun hadiah mewah dan publikasi bibliophile yang mahal.
Pada awal abad ke-20, di antara bahan pengikat muncul memimpin.
Pada tahun 1870-an, sebuah revolusi teknis terjadi dalam penjilidan buku Rusia, sebagai akibatnya transisi dibuat dari metode kerajinan tangan dalam memproduksi penjilidan buku ke metode pabrik. Pabrik Rusia pertama untuk produksi binding penerbitan massal dari semua jenis dan jenis muncul - O.F. Kirchner di St. Petersburg (1871), T-va "I.N. Kushnerev and Co." (1869), T.I. Hagena (1869) di Moskow, dll, dilengkapi dengan peralatan buatan luar negeri, bekerja sesuai dengan teknologi mesin modern. Untuk mengiklankan produk pabrik, mulai sekarang, stempel khusus muncul di sampul penjilidan buku - dicetak dengan cara tipografi. label(dengan nama atau tanda pemilik pabrik) yang ditempel pada flyleaf cover belakang. Seringkali nama pendirian penjilidan buku direproduksi dengan emboss pada sampul penjilidan buku. Ciri khas dan embossing serupa muncul pada binding pemilik individu.
Pada pergantian abad 19-20, penjilidan buku memperoleh karakter modern, jenis dan jenis penjilidan buku modern sedang dibentuk.
Pada tahun-tahun pertama kekuasaan Soviet, jumlah buku yang diterbitkan dalam binding penerbitan tidak melebihi 10%. Namun, sudah pada tahun 1928-1937, sampul dan penjilidan didistribusikan secara merata sebagian besar karena buku-buku yang diterbitkan oleh Rumah Penerbitan Sastra Fiksi Negara dan Rumah Penerbitan Akademisi (penerbitan ini juga mulai menerbitkan buku dalam jaket debu). Jenis utama penjilidan penerbitan berikut telah tersebar luas: 1) karton padat, dengan jenis cetakan di sampul atas dan punggung (koleksi pertama karya K. Marx dan F. Engels, V. I. Lenin); 2) karton penerbitan pra-revolusioner, yang merupakan sampul kertas tipis yang ditempelkan pada karton - dalam bentuk ini, sampul dengan pola kecil kertas bookend abad ke-19 dengan tiruan stiker dengan judul buku di atasnya sampul (buku Gosizdat, penerbit Tanah dan Pabrik) banyak digunakan. ", "Akademisi", "Lingkaran", dll.); 3) penjilidan kerah penuh dengan embossing dalam satu atau dua warna, dan terkadang dengan emas (banyak buku dari penerbit Zemlya i Fabrika); 4) penjilidan komposit: punggung dan sisi belacu ditutupi dengan kertas (publikasi terutama literatur pendidikan dan teknis dari berbagai penerbit).
Sampul dan binding tahun-tahun itu tidak memiliki gaya desain tunggal, tetapi mencerminkan perjuangan berbagai gerakan artistik (tradisi "Dunia Seni", konstruktivis, futuristik, realistis), diselesaikan dengan cara yang berbeda (menggunakan photomontage, ilustrasi realistis , generalisasi gambar, memakai dinamis, "poster" karakter, font, dekorasi tipografi pengaturan huruf, dll.), Dilakukan dalam berbagai teknik (litografi, potongan kayu). Secara artistik sampul terbaik saat ini dibuat oleh B.M. .Rerberg, L.S. Khizhinsky, V.A. Favorsky, dan lainnya.
Pada akhir tahun 1930-an, sebagian besar buku diterbitkan dalam jilid belacu dan kulit imitasi.
Pada periode pasca-perang, bahan baru mulai banyak digunakan dalam penjilidan buku: gralex-kozhimit (kain timbul padat dengan lapisan khusus, dibuat dari karet dan kulit imitasi), plastik, pengganti baru untuk penjilidan kain - diperkuat (yaitu, direkatkan dengan kasa langka) kertas dan albertin (kardus yang ditempel dengan kertas kaca berwarna), selofan (film transparan tipis yang membuat karton atau kertas menjadi indah dan berkilau, seolah-olah permukaannya dipernis), dll. Metode baru untuk desain penjilidan juga digunakan, membawanya lebih dekat ke pengikatan hari ini.
DenganSejak zaman kuno, penjilidan dianggap sebagai properti komoditas penting dari sebuah buku, sebagai elemen integral dari evaluasinya.
Properti komoditas ini ditentukan oleh totalitas merek dagang yang ada secara objektif, yang memungkinkan untuk mengkarakterisasi pengikatan apa pun, terlepas dari waktu dan tempat pembuatannya. Fitur-fitur ini termasuk desain penjilidan, tekstur bahan penjilidan, sifat dan metode dekorasinya, serta modernitas penjilidan buku itu sendiri, afiliasinya (penjilidan penerbit, penjilidan pemilik) dan keahlian. Hanya pengetahuan tentang semua merek dagang ini, klasifikasinya, asal-usulnya, dan tahap utama evolusinya yang akan membantu spesialis perdagangan buku untuk mempelajari dan mengevaluasi secara objektif buku antik sebagai komoditas dalam hal pengikatannya.
Merek dagang yang menentukan dari suatu pengikatan adalah strukturnya, atau desainnya. Oleh desain binding dibagi menjadi dua jenis utama:
- utuh(whole-covered), sisi dan durinya ditutup dengan satu lembar bahan pengikat;
- gabungan, untuk pembuatan yang menggunakan bahan yang berbeda.
Waktu paling awal terjadinya adalah one-piece binding (gaji, daily binding). Ikatan komposit pertama (kulit dengan kertas marmer) muncul di Rusia hanya pada pertengahan abad ke-18. Dalam periode sejarah berikutnya, kedua jenis binding berkembang secara paralel. Sejarah menunjukkan bahwa setiap jenis baru (berbagai) bahan pengikat, sebagai suatu peraturan, pertama-tama digunakan untuk pembuatan ikatan padat - digunakan untuk menguji, seolah-olah, kemampuan teknologi, visual dan estetika bahan, dan kemudian itu sudah digunakan dalam binding komposit.
Merek dagang penting dari pengikatan adalah tekstur bahan dari mana ia dibuat. Berbagai bahan telah digunakan untuk membuat binding sepanjang perkembangan sejarah yang panjang. Jadi, misalnya, penutup penjilidan terbuat dari kayu (pada penjilidan tertua) atau karton (mulai dari akhir abad ke-17); logam (penutup lipat), kulit, kain, kertas digunakan sebagai penutupnya.
Bahan penjilidan yang paling kuno adalah kulit, yang banyak digunakan untuk pembuatan segala jenis dan jenis penjilidan, baik perorangan, hak milik, maupun untuk dijual (publishing).
Varietas tertua yang digunakan dalam penjilidan buku Rusia adalah kulit anak sapi, yang memiliki sejumlah varietas, yang dianggap terbaik hasil(kulit anak sapi pada umur satu tahun) dan labu(kulit anak sapi berumur dua tahun). Kulit anak sapi tidak bertekstur, memiliki permukaan depan yang halus, yang juga telah dipoles, dan sangat tahan lama. Kulit ini, karena kualitas alaminya dan kurangnya teknologi yang diperlukan, hampir tidak dapat diwarnai dengan warna lain, dan oleh karena itu sebagian besar jilid kulit penuh buku-buku Rusia memiliki warna cokelat alami (dari terang ke gelap).
Selain kulit anak sapi, jenis kulit berikut digunakan sebagai bahan penjilidan dalam penjilidan buku Rusia:
Rama - kulit domba; kekuatan rendah dibandingkan dengan varietas lain (mudah diangkat di atas buku), dapat dicelup dalam warna apa pun (dicelup terutama dalam warna hitam, coklat tua dan hijau). Ini menjadi tersebar luas di Rusia pada paruh kedua abad ke-19 - awal abad ke-20, digunakan untuk membuat binding murah untuk buku yang diproduksi secara massal.
kulit banteng - Jenis kulit yang sangat tahan lama. Ini jarang digunakan dalam penjilidan buku, terutama dalam kasus-kasus ketika pola pada sampul sampul dihancurkan dengan pukulan atau dipotong dengan pisau.
Velours(kulit krom) - kulit samak krom, dihasilkan dari kulit kecil padat sapi atau babi; saat menggiling, ia memperoleh hairiness yang nyata. Jarang digunakan dalam penjilidan buku.
Anak kuda- sejenis kulit kuda yang terbuat dari kulit anak kuda; sangat tangguh, mudah melewati air, cepat meresap dari kelembaban, "lubang hidung". Untuk membalut, ikatan itu tidak nyaman, itu menjadi tersebar luas di Rusia pada paruh kedua abad ke-19; digunakan untuk pembuatan binding penerbitan massal.
kulit suede - jenis kulit yang terbuat dari kulit rusa, kulit domba atau anak sapi; ditandai dengan kelembutan, beludru, porositas tinggi, tahan air. Jarang digunakan dalam penjilidan buku.
Kambing - kulit kambing; basah karena air, tidak nyaman untuk mengikat balutan. Itu menjadi tersebar luas di paruh kedua abad ke-19 untuk pembuatan binding massal yang murah.
Maroko (maroquin) - sejenis maroko (maroko timbul); memiliki struktur yang kuat dan indah. Ini digunakan untuk pembuatan baki dan binding individu. Kertas meniru Maroko juga digunakan sebagai bahan pengikat.
kulit domba- jenis kulit termurah yang digunakan sebagai bahan pengikat. Di Rusia, itu menjadi tersebar luas di paruh kedua abad ke-19 untuk pembuatan penerbitan massal murah dan binding perpustakaan. Dengan menekan, itu dapat ditempa di bawah varietas kulit yang mahal, termasuk Maroko.
Maroko - sejenis kulit yang dibuat dari kulit domba, kambing dengan penyamakan nabati; memiliki struktur yang kuat dan indah, dibedakan oleh kekuatan dan keindahan tinggi, kemungkinan visual yang hebat, dapat dicat dalam warna apa pun. Untuk pertama kalinya mulai berpakaian di Timur, terutama di Maroko, di kota Safi, dari mana, tampaknya, ia mendapatkan namanya. Di Rusia, itu mulai digunakan sebagai bahan pengikat pada abad ke-17, khusus untuk pembuatan jilid individu dan baki yang mewah; paling sering dicat merah, lebih jarang hijau; selalu sangat dihargai.
Kulit babi - jenis kulit dengan struktur jerawat yang menonjol, ditandai dengan kekuatan dan kekakuan tinggi (kulit paling tahan lama dan tangguh dari semua jenis yang digunakan dalam penjilidan buku). Biasanya memiliki warna abu-abu gelap dengan beberapa "mekar"; warna putih dicapai dengan penyamakan kulit dengan tawas. Itu jarang digunakan dalam penjilidan buku Rusia, terutama untuk mengikat buku yang paling sering digunakan (misalnya, buku perpustakaan); menjadi luas di paruh kedua abad ke-19 untuk pembuatan penerbitan binding kulit penuh.
Kulit anjing laut - jenis kulit dengan struktur yang kuat, ditandai dengan kekuatan tinggi; Sebagai bahan penjilidan, itu menjadi tersebar luas di Rusia pada paruh kedua abad ke-19 untuk pembuatan penerbitan penjilidan kulit penuh.
Kulit fantasi - berbagai jenis kulit, biasanya dibuat dari kulit anak sapi dengan pengepresan, pembuatan marmer, dll., dan memberi mereka struktur yang melekat pada varietas mahal. Sebagai bahan pengikat, mereka menyebar luas di Rusia pada awal abad ke-20.
Hozo - nama kulit kambing atau keledai. Jarang digunakan untuk mengikat. Pada awal abad ke-18, nampan dan jilid pemilik dibuat dari rumah tangga.
Shagreen - kulit kuda atau keledai kecokelatan; dalam penjilidan buku Rusia jarang digunakan, secara eksklusif untuk pembuatan penjilidan pemilik individu.
Yuft (kulit yuft) - sejenis kulit yang dibalut dengan tar dari kulit kuda atau anak sapi, hitam. Sebagai bahan penjilidan, itu menjadi tersebar luas di paruh kedua abad ke-19 untuk pembuatan penerbitan penjilidan kulit penuh.
Berbagai jenis kain banyak digunakan dalam penjilidan buku Rusia. Jadi, kain mahal - brokat, beludru, babat (beludru wol), satin dan varietas individualnya: sutra, damask (kain sutra Cina dengan noda), obyar (kain sutra bergelombang yang ditenun dengan emas), dll. - digunakan untuk membuat kemewahan nampan dan jilid pemilik, yang sederhana - berjajar (kanvas kasar), kanvas kasar, dll. - untuk menutupi buku-buku murah yang digunakan untuk keperluan rumah tangga. Kain murah jarang digunakan, karena kulit, bahan yang paling tahan lama dan termurah saat itu, biasanya digunakan untuk membuat jilid penjualan sederhana.
Era penjilidan kain, tetapi sudah terbuat dari bahan buatan berbasis kain khusus, yang paling tahan lama, tahan lama dan murah dibandingkan dengan kulit dan kain halus, dimulai di Rusia pada paruh kedua abad ke-19, ketika pertama kali meluas. belacu- kain katun dengan lapisan pati-coaline dua sisi, bervariasi dalam warna, karakter dan metode finishing, dan kemudian (pada awal abad ke-20) - memimpin(dari German Leder - kulit) - kain serupa dengan lapisan tahan air dan perekat elastis di sisi depan dan tekstur yang diterapkan mesin (di bawah kulit, satin, sutra). Lederin adalah yang paling tahan lama dan elegan (karena kilau dan teksturnya), tetapi lebih mahal daripada bahan belacu.
Bahan termurah (tetapi kurang kuat, tahan lama) yang digunakan dalam penjilidan buku adalah kertas. Sebagai bahan pengikat independen, itu menjadi tersebar luas hanya pada abad ke-19 (dalam penerbitan karton). Kertas ini praktis tidak berbeda dari kertas cetak (kecuali untuk ukuran), dan oleh karena itu dapat menjadi titik awal bagi spesialis dalam perdagangan buku untuk mengevaluasi sifat komersial dari berbagai bahan jilid.
Merek dagang penting dari penjilidan adalah orisinalitas solusi artistiknya, yang didasarkan pada metode mendekorasi penjilidan - penutup penjilidan, tulang belakang, daun layang dan tepi bersama-sama. ke sejarah utama cara pendaftaran ikatan antara lain sebagai berikut:
1. Mencetak dengan cat parut
Reproduksi teks, ornamen atau pola dengan pencetakan letterpress, sedangkan gambar dapat berupa satu warna dan banyak warna. Ini adalah jenis desain penjilidan yang paling sederhana, paling ekonomis dan tersebar luas untuk publikasi massal; dalam penjilidan buku Rusia telah banyak digunakan sejak abad ke-19.
2. Timbul
Teknik pemrosesan artistik kulit, kain, logam, karton, dll., Mendapatkan gambar gambar atau teks di permukaannya dengan tekanan. Salah satu cara tertua untuk desain penjilidan; telah digunakan dalam penjilidan buku Rusia sejak kuartal terakhir abad ke-14. Ada jenis utama embossing berikut:
2.1. Datar-Kedalaman Tidak Berwarna
("Blint", fire, blind - blind (Bahasa Inggris)) Pada dasarnya, ini adalah semacam pencetakan tanpa tinta letterpress; jenis embossing yang paling sederhana dan paling ekonomis; paling awal saat kemunculannya (akhir XIV - awal abad XV). Sinonim dengan istilah "blind embossing".
2.2. timbul, atau timbul
Mendapatkan gambar cembung pada sampul penjilidan. Ini dibedakan oleh kemungkinan visual yang luar biasa, kompleksitas proses teknologi dan biaya tinggi, digunakan sampai batas tertentu, terutama dalam edisi yang paling artistik untuk mereproduksi potret penulis buku, berbagai lambang, dll. dapat tidak berwarna dan berwarna. Dinamakan setelah penemu Inggris W. Kongrev (W. Congreve, 1773 - 1828), yang mengusulkan metode embossing ini. Dalam penjilidan buku Rusia, itu menjadi luas di tahun 40-an abad ke-19 (biasanya potret penulis buku itu direproduksi dengan hot stamping).
2.3. dalam warna-warni yang mendalam
Jenis embossing mirip dengan yang dijelaskan pada paragraf 2.1 dan berbeda dengan adanya gambar berwarna. Hingga akhir abad ke-19 - awal abad ke-20, emboss pada binding dilakukan dengan cat dan emas (daun) alami (dari akhir abad ke-16), dari awal abad ke-20 - dengan foil pengikat (warna-warni). dan metalisasi).
3. Tatahan, atau mosaik
Hiasan permukaan jilid dengan pola atau gambar dari bahan lain yang berbeda dari yang utama dalam warna atau kualitas. Itu digunakan secara eksklusif untuk menghias binding pemilik dan nampan. Ini terutama dikembangkan secara luas pada paruh kedua abad ke-19 - awal abad ke-20.
4. Menggambar dan mewarnai dengan tangan
5. Memasang perhiasan logam
- Dekorasi penutup penjilidan dengan alat kelengkapan logam (sudut, tiang jendela, kumbang) atau gaji.
- Memasang gesper.
- Memasang kerudung (menutup) - perisai dalam bentuk pelat perak ke papan gaji atas untuk melindungi tepi buku yang dirancang secara artistik. Ini adalah cara tertua untuk menghias binding buku-buku Rusia.
6. Torchonization
Mengolah permukaan bahan penjilid buku atau tepi buku dengan alat khusus untuk mengubah teksturnya.
Pilihan bahan pengikat tertentu, sifat dan metode dekorasi tertentu ditentukan termasuk mengikat (penerbitan, pemilik).
Penerbitan penjilidan yang dibuat bersamaan dengan seluruh edisi disebut. Hal ini, sebagai suatu peraturan, dirancang secara seragam untuk seluruh edisi atau bagian dari edisi buku. Sebaliknya penjilidan pemilik (potongan atau individu) dibuat secara individual, atas perintah pembeli atau pemilik buku, berbeda untuk setiap salinan publikasi tertentu.
Sampai akhir abad ke-18 - waktu ketika penjilidan penerbitan muncul di Rusia - hampir semua penjilidan buku, pada tingkat tertentu, dibuat secara individual, sepotong, dan dibuat oleh pemilik. Mulai dari paruh kedua abad ke-18, penjilidan semua buku Rusia sudah dapat dengan jelas dibagi menjadi dua kelompok besar: penerbitan dan pemilik.
Penting bahwa perbedaan mendasar di antara mereka sama sekali tidak dalam bahan pengikat, yang praktis hampir tidak berbeda satu sama lain (dalam hal ini, satu-satunya pengecualian adalah jenis kain Maroko dan mahal, yang untuk perkembangan sejarah yang panjang telah digunakan secara eksklusif untuk pembuatan ikatan pemilik), tetapi dalam pendekatan untuk tujuan yang dimaksud mengikat, dalam sifat dan metode dekorasinya. Jadi, jika dalam desain penjilidan penerbitan, seniman berusaha untuk mencerminkan isi buku, sering menempatkan gambar plot di sampul atas penjilidan, maka penjilidan pemilik individu diselesaikan hampir secara eksklusif dalam hal istilah dekoratif dan dekoratif, aplikasi , mosaik potongan kulit multi-warna, dan ukiran kulit banyak digunakan di dalamnya. , emboss emas yang kaya, terutama pada tulang belakang (yang, berbeda dengan tulang belakang penjilidan yang rata dan rata, tetap dibalut), dll. Elemen karakteristik dari desain binding pemilik adalah superex libris. Selain itu, inisial pemilik buku kadang-kadang diembos dengan warna emas di bagian bawah punggung buku.
Nilai pengikatan pemilik sangat ditentukan oleh keterampilan pengikatnya. Sayangnya, sejarah penjilidan buku Rusia tidak kaya dengan nama-nama pencipta penjilidan unik; tidak seperti negara-negara Eropa, di Rusia tidak lazim untuk meninggalkan merek penulis dan pemainnya pada penjilidan. Hanya pada paruh kedua abad ke-19, karena perkembangan intensif bisnis buku Rusia, kapitalisasi dan monopolinya, peningkatan tajam dalam jumlah buku yang diproduksi, dan meluasnya perkembangan penjilidan penerbitan massal, situasinya berubah: binding pemilik menjadi binding "langganan". Master paling terkenal dalam pembuatan binding pemilik individu pada pergantian abad ke-19-20 adalah E. Ro (Baris), V. Nilson, Meyer, A. Schnel (pemasok resmi pengadilan Yang Mulia Kaisar, penjilid buku paling mahal di St. Petersburg pada awal abad ke-20), A. D. Peterson di St. Petersburg, A. Petzman, Z. M. Tarasov di Moskow, dll.
Sepanjang abad ke-19 dan awal abad ke-20, ikatan penerbit sering kali berbeda satu sama lain dalam edisi publikasi yang sama. Ini disebabkan oleh fakta bahwa banyak buku selama periode ini tidak dicetak dalam sampul, dan kemudian, atas permintaan pelanggan, dilampirkan dalam satu atau lain penjilidan. Bentuk hubungan dengan pelanggan ini, misalnya, secara aktif digunakan oleh penerbit A.F. Marks saat mengirimkan suplemen gratis ke majalah Niva kepada pelanggan. Buku-buku dari seri "Karya Terkumpul dari Penulis Rusia" oleh A.F. Smirdin diterbitkan dalam jenis sampul abu-abu dan karton penerbit yang sama. Buku-buku dalam berbagai binding penerbitan berulang kali diterbitkan oleh M.O. Wolf. Oleh karena itu, edisi "Picturesque Russia" yang terkenal di kalangan bibliofil dalam ikatan kerah penuh yang kaya dengan stempel emas dan cat juga dijual di sampul penerbit. Dalam sampul litograf, "Alkitab" dengan ilustrasi oleh G. Dore (St. Petersburg, 1867), "Galeri Gambar Eropa" (St. Petersburg, 1862) dan bahkan "Grand Duke dan Royal Hunting di Rusia dari tanggal 10 hingga abad ke-16" (St. Petersburg, 1896), dll.
Pada paruh kedua abad ke-19, untuk pertama kalinya, ada perbedaan yang jelas dari ikatan penerbitan tergantung pada jenis publikasi, target dan pembacanya. Fitur teknologi penjilidan buku pendidikan, ilmiah, seni, dan anak-anak telah berkembang. Dengan demikian, publikasi mendasar yang bersifat ilmiah dan referensi terutama dalam ikatan majemuk dengan tulang belakang kulit yang diembos dengan banyak sisi emas dan belacu tanpa dekorasi (ikatan kamus ensiklopedis Brockhaus-Efron, saudara-saudara Garnet, dll.). Buku anak-anak dibalut dalam karton penerbit atau jilid kerah penuh dengan gambar plot yang dicetak dengan metode litografi, atau tulang belakang dan sisi kain yang ditempel dengan kertas marmer, dll. Ketika mempelajari penjilidan sebagai properti komoditas penting dari sebuah buku antik, harus diingat bahwa penilaiannya ditentukan oleh totalitas semua merek di atas. Semakin tua buku tersebut, semakin penting penjilidannya sebagai monumen budaya material masa lalu dan semakin besar andilnya sebagai faktor pembentuk harga dalam harga jual baru buku tersebut; untuk buku-buku yang diterbitkan setelah tahun 1917, hanya jilidan individu pemilik yang bernilai. Selain itu, modern yang mengikat untuk sebuah buku harus dihargai lebih tinggi daripada yang lebih baru, bahkan yang dibuat secara individual. Secara alami, aturan ini tidak berlaku untuk binding yang unik, paling langka, dan dirancang secara artistik yang memiliki nilai artistik independen.
Berbicara tentang tingkat "daya jual" dari penjilidan buku antik, orang tidak bisa tidak memikirkan sifat komersial penjilidan yang terkadang menggantikannya. meliputi- setiap cangkang buku yang relatif ringan dan rapuh (kebanyakan kertas tipis), dihubungkan dengannya, sebagai suatu peraturan, dengan menempelkannya ke tulang belakang. Sampul itu sendiri, karena kerapuhannya, murahnya, temporalitasnya, tentu saja tidak memiliki dampak yang signifikan terhadap penilaian komoditas modern dari sebuah buku antik, tetapi ada atau tidaknya tidak dapat diabaikan oleh seorang pedagang, terutama jika menyangkut sampul penerbitan cetak Rusia pertama pada akhir abad ke-18, sampul unik yang elegan dalam gaya "Kekaisaran" pada awal abad XIX, sampul dekoratif dan grafik yang dibuat oleh seniman "Dunia Seni" pada akhir XIX - awal XX abad, sampul cerah dan imajinatif dari 20-30-an waktu kita, mengenakan karakter poster ilustratif, dll. Dibuat dalam berbagai gaya artistik, arah, mencerminkan gaya individu seniman, mereka membawa fitur unik pada zamannya.
Buku-buku abad terakhir dengan sampul yang diawetkan jarang, karena kerapuhannya, serta keinginan pembaca, terutama seorang bibliophile dan kolektor, untuk melampirkan buku dalam hardcover. Pada saat yang sama, penjilid buku membuat buku itu dipangkas tiga sisi tambahan, tidak berusaha untuk mempertahankan sampul penerbit. Jadi, misalnya, sampul edisi pertama "Jiwa Mati" oleh N.V. Gogol (M., 1842), dibuat sesuai dengan gambar penulis sendiri, dianggap sangat langka; salinan buku dengan sampul sangat langka.
Oleh karena itu, banyak sampul seni, dan terlebih lagi penjilidan, buku antik Rusia yang unik dan harus dianggap sebagai monumen seni buku pada masanya.
Bantuan besar untuk pedagang buku bekas dalam mempelajari penjilidan dan sampul Rusia, sejarah mereka, jenis dan jenis individu akan diberikan oleh karya-karya P.K. Simonyi, S.A. Klepikov, I.M. Polonskaya, O.L. Tarakanova.
Judul(dari Avant Prancis - sebelum dan lat. titulus- tulisan, judul) - halaman pertama dari halaman judul ganda, yang terdiri dari empat halaman. Ini memiliki nilai komposisi dan desain, memungkinkan Anda untuk membongkar halaman judul utama. Data overhead, data keluaran dapat dicetak pada judul; tanda penerbit juga ditempatkan di atasnya, kadang-kadang nama belakang dan judul penulis diulang.
buaya(dari lat. alligo - mengikat) - 1) . Edisi terikat bersama. 2) Flip book, kumpulan yang memuat dua karya yang masing-masing dimulai pada sisi jilid atau sampul sendiri; untuk membaca setiap koleksi harus dibalik; Setiap karya memiliki halaman judulnya sendiri, pagination-nya sendiri.
Kanvas jadi- bahan penutup yang tahan lama dan mahal yang terbuat dari linen atau serat campuran (rami/kapas).
Basma- (dari bahasa Turki. Basma - jejak) - stempel logam kecil yang digunakan untuk membuat pola hiasan timbul dengan tangan pada ikatan.
perban- potongan kulit atau karton, direkatkan ke celah sebelum direkatkan dengan bahan pengikat. Setelah direkatkan, mereka membentuk relief indah di tulang belakang.
embossing buta(dari orang buta Jerman - buta) - embossing tidak berwarna, pada sampul penjilidan, lebih jarang pada sampul, dengan bantuan perangko yang menghaluskan bahan penjilidan, memperdalamnya di tempat pembuatan timbul dan mengubah teksturnya. Dengan jenis embossing ini, gambar ditekan (tanpa cat dan foil) menjadi kertas atau karton. Blind, atau "blind" embossing, seperti hot stamping, juga dapat digunakan untuk menerapkan gambar pada kulit dan pengganti kulit. Embossing buta bisa panas atau dingin. Gambar terlihat jelas pada material satu warna dengan pencahayaan samping.
Memblokir- satu set buku catatan atau lembaran yang diikat di tulang belakang, dipotong di tiga sisi dan disiapkan untuk dijahit.
Jahitan- proses mengubah lembaran cetak menjadi edisi tertutup; termasuk pemotongan lembaran cetak, pelipatan, persiapan balok.
huruf awal- huruf pertama dari kata awal suatu bab, bagian, ukurannya diperbesar dibandingkan dengan huruf awal biasa, sering dikombinasikan dengan ilustrasi, sketsa atau ornamen.
Wakata- halaman kosong yang digunakan dalam publikasi untuk tujuan komposisi dan ritme dalam desain. Terkadang ini adalah pergantian halaman judul, shmuttitula.kertas vellum(dari velin Perancis - kulit anak sapi) - bermutu tinggi (selulosa murni, tanpa kayu), direkatkan dengan baik, padat, tanpa struktur yang jelas, sebagian besar kertas kekuningan. Dalam pembuatannya, digunakan bentuk scooping dengan kisi-kisi kain yang tidak meninggalkan bekas atau garis pada selembar kertas. Permukaan glossy yang padat menyerupai perkamen asli.
Verger(dari ambang Perancis - bergaris) - kertas halus perawan putih atau berwarna dengan tanda air dalam bentuk garis-garis sempit yang berjarak dekat.
Skema(fr. sketsa, dari vigne - semak anggur) - elemen dekorasi buku, gambar kecil yang bersifat ornamen, subjek, atau plot-tema. Digunakan pada penjilidan, judul atau halaman khusus lainnya; dapat berfungsi sebagai intro atau penutup.
Sisipkan ilustrasi- cetakan tambahan yang dimasukkan ke dalam buku atau brosur tanpa lampiran kaku (misalnya, diagram di saku di akhir karya).
Tempel- ilustrasi yang dijahit atau direkatkan ke buku catatan dan ditempatkan di antara halaman teks.
vykleynoy daun lalat Bookend berisi dua atau lebih lembar kertas atau karton yang direkatkan dengan lem.
Pengikatan fleksibel(dengan "perban") yang menonjol - penjilidan satu bagian, di mana notebook dijahit ke "perban" (strip kulit babi atau tali rami yang dipilin), yang terletak di sepanjang tulang belakang di luar notebook. Ujung perban direkatkan ke sisi ikatan. Ikatan ini dibuat dengan tulang belakang yang buta.
tulang belakang buta- tulang belakang di mana bahan penutup direkatkan langsung ke punggung buku catatan (direkatkan atau tidak direkatkan). Ini jauh lebih tahan lama daripada tulang belakang berongga, di mana bahan penutup direkatkan ke inti kertas.
Kepala- tepi atas blok buku.
primer- preparat yang terbuat dari putih telur atau lak, digunakan untuk memperbaiki foil emas saat embossing pada penjilidan dan penyepuhan tepi karya.
tepi dek- tepi sobek khas kertas buatan tangan, dibuat oleh serat yang jatuh di antara bingkai geladak dan sendok (ayakan) selama pembuatan kertas.
ganda(dari bahasa Prancis ganda - lapisan) - penjilidan, di mana tidak hanya bagian luar, tetapi juga bagian dalam penutup penjilidan yang didekorasi. Dapat mencakup pinggiran hias yang diembos dengan emas di sepanjang tepi bagian dalam tutupnya. Dalam hal ini, bagian tengah dikencangkan dengan kain atau perkamen timbul.
Jaconette- kain katun putih dari tenunan jarang atau padat (tergantung kualitas), selesai dengan pati untuk meningkatkan kekakuan, memfasilitasi pemrosesan dan mencegah penetrasi lem. Ini digunakan untuk memperkuat buku catatan, peta geografis, kertas akhir, balok balok dan engsel publikasi.
lembaran keras- dua lembar kertas direkatkan untuk meningkatkan kerapatan dan kekuatannya. Contohnya adalah daun lalat yang direkatkan.
membengkokkan- tutup bahan penutup, yang terlipat ke dalam di sekitar ujung samping untuk melindunginya. Ini khas untuk semua buku, kecuali untuk buku dengan penjilidan bermata.
hem, bahu- bekas luka yang dibentuk oleh lipatan belakang yang terlipat dari notebook blok yang diproses yang ditekuk pada sudut kanan, di mana ujung radikular dari sisi kardus dari pengikatan disatukan. Tingginya sama dengan ketebalan sisi karton pengikat.
isi- operasi meratakan sisi dalam karton sisi jilid, tidak ditutup oleh kelepak bahan penutup yang dilipat, dengan dempul dengan pasta khusus atau menempelkan manila atau karton tipis lainnya, yang disebut bantalan. Ini memberikan permukaan yang halus dari pergantian penutup di mana kertas ujung ditempelkan.
Jahitan panjang- jahitan atau simpul yang dilakukan pada akhir jahitan setiap buku catatan blok untuk menghubungkannya dengan yang sebelumnya.
Daun emas- emas (atau penggantinya) disimpan secara elektronik pada substrat plastik, kertas atau plastik.
Penyepuhan tepi- mengoleskan foil emas ke ujung lembaran pekerjaan.
Pembuatan sampul- Pengoperasian manual penyambungan dua sisi karton dengan bahan penutup.
Tatahan- proses finishing di mana gambar diperoleh pada sampul dengan memasukkan dan merekatkan bahan yang berbeda warna dari warna bahan pengikat sampul.
Kanto- tepi penutup penjilidan atau penutup yang menonjol di luar tepi balok. Kant melindungi blok dari kerusakan dan kontaminasi, meningkatkan pembukaan buku. Ukuran tepi tergantung pada format buku, serta pada jenis dan tujuan penjilidan.
Captal(dari Kaptal Jerman, disingkat dari Kaptalband) - elemen pengikat yang dipasang di kepala dan ekor blok buku dan mengelilingi lipatan tulang belakang buku catatan di antara tepi yang menonjol dari sisi penjilidan. Sebelumnya, itu dibuat dalam bentuk strip kulit dengan batas benang berwarna mengepang inti dengan erat; strip ini dijahit ke notebook. Sebelumnya, captal mencegah tepi blok buku runtuh karena beban penjilidan, dan juga mengurangi kerusakan pada karya saat ditarik dari rak oleh tepi penjilidan. Saat ini tidak melakukan fungsi pelindung dan telah digantikan oleh kepang dekoratif
Ikatan perekat(pengikatan mulus) - pengikatan lembaran individu dengan lem. Lem diterapkan ke tepi margin akar atau tepi lembaran yang telah dibakar setelah bertabrakan.
Kolase(dari kolase Prancis - menempelkan) - teknik teknis dalam seni visual, yang terdiri dari pembuatan lukisan atau karya grafis dengan menempelkan objek dan bahan yang berbeda dari warna dan tekstur dasar ke dasar. Kolase juga disebut karya yang seluruhnya dibuat dalam teknik ini.
Membelit(dari lat. convolutus - digulung, ditenun) - kumpulan yang disusun oleh pemiliknya dari beberapa karya cetak yang diterbitkan sendiri atau manuskrip yang diterbitkan pada waktu yang berbeda, diikat dalam satu volume. Konvolusi paling sering dibuat oleh bibliofil, tetapi di masa lalu mereka juga dibuat oleh dealer buku pasar.
Relief stamping(atas nama penemu Inggris William Congreve, yang mengusulkan metode embossing ini) - memperoleh gambar relief multi-level (cembung-cekung) tanpa foil di atas kertas dan karton ketika dikompresi antara cap dan counter-stamp (masing-masing, pukulan dan matriks), mirip dengan relief. Itu dilakukan dalam mesin cetak timbul khusus atau di mesin cetak wadah. Relief stamping adalah teknik spektakuler untuk merancang publikasi cetak.
Judul tandingan(dari lat. kontra - melawan dan lat. titulus- tulisan, judul) - halaman kedua dari halaman judul ganda, terletak pada jarak yang sama dengan halaman judul utama. Dalam edisi terjemahan, countertitle berisi informasi yang sama seperti pada halaman judul, tetapi dalam bahasa aslinya.
Lipatan tulang belakang- lipatan di bagian dalam notebook yang dilipat. Kadang-kadang disebut bidang penjilidan, karena di sanalah buku catatan dijahit menjadi satu.
Tulang belakang- permukaan ujung blok buku, di mana buku catatan atau lembaran yang menyusunnya diikat.
kertas kraft- Kertas pembungkus coklat tahan lama digunakan untuk perekatan tambahan (sekunder) pada tulang belakang untuk memperkuatnya. Ini juga digunakan untuk pembuatan selongsong dengan pengikat tulang belakang berongga.
Kertas celup massal- Kertas yang memiliki rona warna yang diperkenalkan selama pembuatannya, yang memberikan nada yang rata.
pembulatan- memberikan tulang belakang blok buku yang dijahit bentuk bulat dengan busur yang sama dengan sepertiga lingkaran, sebelum operasi pemukulan.
menutupi- Menutup (menempel) bagian belakang dan sisi jilid dengan kain, kulit, perkamen tipis atau bahan lainnya.
menutupi sisi- dalam penjilidan komposit dengan tulang belakang dan sudut kulit, menempel dengan kain atau kertas dari bagian terbuka dari sisi karton penjilidan, dilakukan setelah menempelkan bagian kulit dari penjilidan.
Lyasse(dari Lesezeichen Jerman - penanda buku) - pita penanda, kepang (sutra, semi sutra, kapas, anyaman). Itu direkatkan ke bagian atas tulang belakang blok buku dan dimasukkan ke dalam blok.
Kain kasa- kain katun dari tenunan langka, dilapisi dengan pati untuk meningkatkan kekakuan dan memfasilitasi pemrosesan. Ini digunakan sebagai bahan untuk penempelan pertama tulang belakang.
Maroko(dari marocain Perancis, maroquin - Maroko) - Maroko timbul dengan struktur yang indah dan kuat. Kadang-kadang kertas meniru Maroko digunakan untuk sampul sampul.
kertas marmer- kertas dekoratif dengan pola "marmer", diperoleh dengan merendam kertas dalam kuvet dengan air, di mana cat minyak mengapung dalam bentuk pola.
Yap- jenis penjilidan dengan tepi yang diperbesar tumpang tindih dengan tepi lembaran dan menutupinya sepenuhnya. Biasanya sampul seperti itu lembut, dengan sudut membulat dan digunakan untuk buku-buku agama.
hamparan- metode penyelesaian penjilidan kulit dengan menempelkan potongan-potongan kulit dengan warna berbeda dan mengembos tepi potongan-potongan ini dengan tangan untuk pengikatan yang aman.
Nahzats(dari Nachsatz Jerman) - flyleaf belakang, elemen desain penjilidan buku dalam bentuk selembar kertas tebal lipat tunggal atau struktur dua lembar yang dihubungkan oleh strip kain, mengikat blok buku ke sisi belakang dari penutup yang mengikat.
Lipatan yang belum dipotong- Halaman "tertutup", diperoleh dengan melipat lembaran di tepi depan dan kepala notebook.
senapan- tepi blok buku. Itu dapat ditutupi dengan emas, dihiasi dengan ornamen atau gambar khusus, ditorsonisasi.
Mengikat pengikat tulang belakang- tepi atas dan bawah bahan tulang belakang dilipat ke dalam dan dibentuk sesuai.
Gaji- pelapis dekoratif sampul penjilidan buku lama, terbuat dari bahan keras. Gaji dalam bentuk penutup berkelanjutan independen terutama merupakan karakteristik Abad Pertengahan Eropa Barat dan Bizantium-Slavia. Mereka dibuat dari gading, emas, perak, timah menggunakan pengejaran, pengecoran, embossing, penempaan, niello, kerawang; dihiasi dengan enamel terapan, batu mulia.
Pemukulan tulang belakang- memberi tulang punggung buku berbentuk jamur. Saat memukul, bahu terbentuk.
Lipatan lipat- memberikan bentuk jamur pada tulang belakang untuk membentuk penyangga saat sisi pengikat ditekuk.
jaminan simpanan- selembar kertas atau karton tipis, lebarnya sama dengan ketebalan tulang belakang blok buku yang diproses. Itu ditempelkan di blok buku atau pada bahan pengikat di antara sisi-sisinya.
paginasi- penunjukan halaman atau kolom (columns) dengan nomor digital berurutan.
Passepartout- elemen struktural publikasi dalam bentuk selembar kertas tebal atau karton tipis, di mana bahan ilustrasi ditempelkan, kadang-kadang timbul.
tepi depan- bagian depan buku, di seberang tulang belakang. Disebut demikian karena pada mulanya karya-karya itu diletakkan di atas rak dengan tepi depan menghadap ke luar dan nama karya itu dioleskan dengan cat kental atau cair atau dengan cara dibakar.
Mengikat- sampul keras dan tahan lama dari publikasi yang sudah jadi, berisi sejumlah informasi keluarannya. Ini adalah elemen desain artistik publikasi dan memastikan keamanannya. Ini adalah kombinasi dari penutup yang mengikat, elemen tambahan fungsional yang direkatkan padanya, seperti kertas ujung, penutup kain kasa dan bahan tepi, di samping itu, bagian penguat.
penutup mengikat- bagian utama sampul buku, terbuat dari satu lembar karton atau dari sisi karton, direkatkan dengan bahan sampul, kertas dengan gambar cetakan; terhubung ke blok buku dengan kertas ujung.
Font penjilidan buku- Font kuningan yang digunakan untuk mencetak pelat teks untuk embossing pada sampul penjilidan.
Kompilasi- cara untuk menyelesaikan blok buku dari buku catatan atau lembaran dalam urutan yang benar.
menyelipkan- bagian dari penutup penutup penjilidan, diselipkan ke sisi dalamnya. Dapat didekorasi dengan perbatasan.
Ikatan setengah kulit- jenis penjilidan di mana tulang belakang dan sudutnya dilapisi dengan kulit, dan penutup atau bagiannya direkatkan dengan kertas buatan tangan dengan berbagai pola.
Tulang belakang berongga- desain tulang belakang penjilidan, di mana bahan sampul direkatkan pada selongsong kertas yang sebelumnya direkatkan pada tulang belakang blok buku. Desainnya memungkinkan pembukaan bebas buku catatan dan buku kertas keras di mana sisipan (tab) ditempatkan, dan, di samping itu, memfasilitasi pembukaan buku yang diikat dengan bahan kaku, seperti perkamen tipis atau kanvas jadi.
Mengendalikan- bagian penjilidan yang membungkus tepi sampul dan tulang belakang. Dapat didekorasi dengan embossing kecil.
pra-embos- menerapkan gambar mendalam pada kulit atau kain dengan alat emboss yang dipanaskan, sebagai operasi sebelum stamping foil emas atau emas.
propil- alur melintang pada tulang belakang blok buku. Dirancang untuk memperdalam tali tempat buku dijahit.
kemunduran- dua halaman yang berdekatan dari edisi terbuka, kiri dan kanan.
Pengungkapan publikasi- kemampuan lembaran publikasi terbuka untuk mengambil posisi sejajar dengan sampul yang mengikat, sampul. Menjadi salah satu indikator kualitas kinerja pencetakan publikasi; tergantung pada metode penjilidan buku catatan, arah serat kertas, jenis tulangan, pengeritingan tulang belakang blok buku.
Mencetak kembali(dari bahasa Inggris ke cetak ulang - cetak ulang, terbitkan ulang) - publikasi, yang rilisnya dilakukan dengan mereproduksi (memindai) halaman buku, manuskrip, dan sumber lain yang dipilih untuk reproduksi tanpa mengubah teks, tetapi juga tanpa mereproduksi fitur bahan (kertas, penjilidan) dan pencetakan ( cacat, koreksi, kesalahan ketik) edisi sebelumnya.
buku tulisan tangan- sebuah buku di mana teks, dekorasi hias dan ilustrasi direproduksi dengan tangan, berbeda dengan buku cetak, yang reproduksinya dilakukan dengan salah satu metode pencetakan.
Maroko(dari Persia Sahtiyan) - jenis kulit khusus, dibuat dengan cara khusus dari kulit kambing atau domba. Berbeda dalam daya tahan tinggi, tetapi pada saat yang sama kelembutan dan keindahan.
Slitura- selembar kertas atau kain pelindung atau penguat, lebar 5-7 cm, di tepi lipatan punggung kertas ujung.
Pengikatan komposit- opsi penjilidan ekonomis di mana tulang belakang dan sudut atau tulang belakang dan margin depan sisi ditutupi dengan bahan mahal (misalnya, kulit), dan sisi lainnya ditutupi dengan bahan yang lebih murah (misalnya, kain).
tempat peluncuran kapal- identik dalam format, ditumpuk di atas satu sama lain dan disejajarkan dengan tumbukan, lembaran kertas atau cetakan.
Super mantan perpustakaan(dari lat. super - di atas dan mantan perpustakaan dari buku) - tanda pemilik khusus, biasanya tercetak pada sampul (cover) atau bagian belakang jilid kulit buku. Ini adalah heraldik, monogram atau komposisi lainnya.
Daun emas- paduan emas 22 karat dan perak dua karat, diratakan dengan mesin hingga ketebalan 0,0000025 cm dan digunakan untuk membuat emboss judul dan dekorasi pada penjilidan buku.
buku catatan- lembaran kertas yang dilipat, biasanya berisi 4, 8, 12, 16 atau 32 halaman dan disusun menurut urutan halaman, membentuk blok buku.
timbul- menerapkan judul dan elemen dekoratif pada penjilidan dengan menekan alat pengukir ke permukaan bahan penutup. Emboss dapat dilakukan dalam emas (foil emas atau daun emas), dalam warna (foil warna) atau buta (cetakan gelap atau hitam diperoleh di bawah tekanan atau dengan alat yang dipanaskan, atau dengan terlebih dahulu mencelupkan stempel ke dalam tinta cetak).
stempel emas- Mendapatkan cetakan (gambar atau teks) pada sampul penjilidan atau tulang belakang menggunakan foil cetak sebagai akibat dari dampak kekuatan stempel logam yang dipanaskan.
stamping foil- proses finishing dengan foil, pengikat yang mengikat partikel pigmen di dalamnya, menjadi kental di bawah tekanan elemen pencetakan stempel yang dipanaskan dan dengan kuat menghubungkan lapisan pigmen foil ke permukaan produk.
Judul Halaman- halaman keluaran pertama dari publikasi, yang berisi informasi dasar tentangnya.
Torchonization(dari obor Prancis - kain, kepang jerami) - 1) (dalam industri percetakan) pengerasan tulang belakang blok buku sebelum menerapkan lem dalam hal pengikatan perekat mulus; 2) memberikan tepi blok buku permukaan yang keriting atau kasar sebagai jenis hiasan khusus.
Faksimil- reproduksi akurat teks tulisan tangan, tanda tangan, dokumen.
Falzo- lipatan lembaran yang terbentuk selama pelipatan.
Melipat- menekuk lembaran kertas untuk membentuk buku catatan dengan mesin atau secara manual dengan penjajaran di sepanjang tepi lembaran.
Falchik- secarik kertas atau kain, yang, menggunakan lem nabati atau hewani, direkatkan ke tulang belakang buku catatan atau pada sisipan individu (diagram, peta, dll.) selama perbaikan atau untuk penguatan.
Kerawang ( watermark) - gambar di dalam kertas, menghasilkan proses pembuatannya dan yang terlihat melalui cahaya.
Folio- edisi format besar.
Bookends(dari Vorsatz Jerman) - lembaran kertas (dua atau lebih) yang terletak di antara sampul penjilidan dan blok buku. Satu sisi flyleaf direkatkan pada sampul penjilidan, sedangkan sisi lainnya tetap bebas dan memiliki fungsi pelindung, melindungi halaman pertama/terakhir buku.
Format publikasi- ukuran publikasi jadi dalam lebar dan tinggi.
Gambar muka(Bagian depan Prancis, dari bahasa Latin fron - dahi, depan, spesi- Aku menonton) - ilustrasi dalam buku, biasanya diletakkan di sisi kiri sebaran halaman judul. Itu bisa berupa potret penulis buku atau karakter utamanya, gambar yang mencerminkan ide utama, ilustrasi untuk episode kunci, foto, peta.
Kasus(Futteral Jerman, dari fotrum Latin akhir, fotrale - sarung, kotak) - kotak kardus untuk melindungi publikasi paling berharga dari kerusakan selama transportasi. Ini bisa menjadi alat desain dekoratif dan grafis tambahan untuk buku.
Ekor- bagian bawah blok buku.
Binding Tertutup Penuh- pengikatan, yang penutupnya dilakukan dengan satu lembar bahan penutup.
Sherfovka kulit - menipiskan kulit dengan penggiling atau pisau. Biasanya melibatkan chamfering tepi kulit, penipisan tulang belakang, lokasi perban.
Schmuttitul(dari Schmutztitel Jerman, dari Schmutz - kotoran dan Judul- judul, judul) - 1) pada buku cetakan awal, judul tambahan ditempatkan di depan halaman judul untuk melindunginya dari pencemaran, kerusakan; 2) judul pendek modern mendahului bagian, bab, berisi judul pendeknya, prasasti. Biasanya terletak di strip cetak kanan. Ini bisa berupa penyusunan huruf, gambar, gabungan, dekoratif, dan ilustratif plot.
Stempel- pelat cetak dengan gambar relief teks, dekorasi atau pola, yang digunakan untuk emboss pada punggung atau sampul penjilidan.
mantan perpustakaan- (dari lat. ex liblis - dari buku) - tanda buku, label kertas, ditempelkan oleh pemilik perpustakaan pada buku, lebih sering di bagian dalam penjilidan. Biasanya, eks-perpustakaan menyandang nama pemilik dan gambar yang menunjukkan profesi, minat, atau komposisi perpustakaan.
Terjemahan artikel oleh Jay Fernandez. Dilaporkan bahwa artikel tersebut lebih berfokus pada kritikus profesional (yaitu, orang yang menghasilkan uang dengan melakukan ini), namun, ada beberapa yang berguna bagi mereka yang suka menulis catatan "untuk diri mereka sendiri" ...
Tentang manipulasi presenter TV terkenal dan penerbit terbesar di negara itu dengan buku oleh Fyodor Yashina "Godkillers, atau, kata Kakek penyihir, mengeluarkan pistol", dan bagaimana manipulasi semacam itu memengaruhi Sastra ...
Penerbit terbesar di Federasi Rusia mengatakan kata-kata hampa modal. Tapi kalau-kalau ada yang tidak tahu ;)
Masa kejayaan fiksi ilmiah datang pada abad ke-20, dan kontribusi penulis Rusia dan Soviet terhadap fenomena ini sangat signifikan. Popularitas genre di negara ini didasarkan pada dasar yang kuat - kemajuan ilmiah dan teknologi, menguasai ...
Pada Mei 1839, Gogol membuat entri dalam album Elizaveta Chertkova. Entri ini sangat ekspresif sehingga tidak ada satu pun nasolog dari Viktor Vinogradov hingga Vladimir Nabokov yang mengabaikannya:
Proses menciptakan puisi seringkali tampak seperti sesuatu antara keajaiban dan kebetulan - pada kenyataannya, semuanya jauh lebih menarik. Harian Afisha terus bertanya kepada penyair kontemporer tentang bagaimana, di mana, dan mengapa mereka...
Natalya Kochetkova, kolumnis untuk lenta.ru, mengunjungi festival Lapangan Merah dan memilih 10 buku anak-anak paling menarik dari festival yang harus dimasukkan dalam daftar bacaan musim panas.
Ini datang musim panas! Ini berarti banyak buku baru untuk kaum muda telah muncul di toko - akan ada sesuatu untuk dibaca selama liburan. Namun, penerbit memiliki banyak hal menghibur untuk penggemar fiksi ilmiah dewasa. Yang paling di...
Dia selalu hidup di bawah tekanan. Hanya untuk tepat waktu. Meskipun abad itu pendek bahkan di antara para kaisar. Alexander I hidup 48 tahun, Nicholas I - 59 tahun. Tetapi tidak ada kehidupan seseorang yang dijelaskan secara rinci. Semua orang menjadi gila - hari demi hari, ...
Secara resmi, selalu diyakini bahwa penulis Lev Gursky adalah seorang imigran paruh baya yang telah tinggal di Washington sejak awal 80-an. Bukan rahasia lagi bahwa Gursky adalah salah satu topeng sastra penulis dan kritikus Roman Arbitm...
"Books of Tomorrow" adalah "Apa itu demokrasi?", "Temui kediktatoran", "Ketidaksetaraan sosial ada!", "Perempuan dan laki-laki". Mengapa serial yang pertama kali diterbitkan pada 1977-1978 di Spanyol...
Setelah mengetahui bahwa Pushkin memutuskan untuk menikahi Natalya Goncharova, banyak orang sezamannya skeptis dengan ide ini. Anehnya, pernikahan ini dikagumi terutama oleh orang-orang yang lebih tebal lepas dari peristiwa tersebut di atas...
Deskripsi dan analisis sampel penerbitan dan penjilidan pemilik akhir abad ke-19 - awal abad ke-20. Menentukan karakteristik produk dari berbagai perusahaan penjilidan buku. Buku dengan pelat buku, super-exlibris, stempel pemilik, dan prasasti persembahan.
Kirim karya bagus Anda di basis pengetahuan sederhana. Gunakan formulir di bawah ini
Mahasiswa, mahasiswa pascasarjana, ilmuwan muda yang menggunakan basis pengetahuan dalam studi dan pekerjaan mereka akan sangat berterima kasih kepada Anda.
Diposting pada http://www.allbest.ru/
Penjilidan buku penerbit dan pemilik abad ke-19 - awal abad ke-20: sejarah dan fitur produksi (pada contoh publikasi dari dana departemen buku langka dan berharga Perpustakaan Nasional OSU)
Shevchenko I.B.
Universitas Negeri Orenburg, Orenburg
Baru-baru ini, perhatian pada masalah sejarah dan seni buku-buku Rusia, termasuk masalah desain penjilidan, telah meningkat sehubungan dengan penyebaran subprogram "Monumen Buku Federasi Rusia" dalam kerangka program target federal "Budaya of Russia", peserta di antaranya adalah perpustakaan ilmiah universitas.
Selain itu, kebutuhan untuk mempelajari sejarah penjilidan buku dari periode yang disebutkan ditentukan tidak hanya oleh pengembangan ide-ide teoretis tentang buku tersebut, tetapi juga oleh tujuan praktis untuk menghubungkan dan mengevaluasi salinan tertentu. Karena penampilan dan keamanan buku mempengaruhi nilainya. Kondisi dan keamanan penjilidan, bahan dari mana ia dibuat, tidak hanya membantu atribut publikasi, tetapi juga memainkan peran penting dalam perolehan buku langka.
Di perpustakaan ilmiah Universitas Negeri Orenburg, dana buku langka sekitar 5.000 eksemplar. Penting untuk dicatat bahwa semua edisi langka perpustakaan universitas tercermin dalam peralatan referensi perpustakaan ilmiah dan tersedia untuk pembaca. Departemen mengadopsi pengaturan koleksi buku. Hal ini memungkinkan pekerjaan yang sistematis dan terperinci dengan salinan tunggal, tidak hanya sebagai bagian dari koleksi, tetapi juga secara terpisah dari mereka, yang memungkinkan untuk mendapatkan gambaran yang lebih lengkap tentang signifikansi koleksi, keamanan, dan kondisi fisik publikasi yang disimpan dalam dana. .
Salah satu koleksi paling banyak disimpan dalam dana perpustakaan ilmiah adalah koleksi buku yang disumbangkan oleh Perpustakaan Negara Seluruh Rusia untuk Sastra Asing. M.I. Rudomino pada tahun 2005.
Komposisi koleksi buku ini sangat beragam dan dapat direpresentasikan sebagai berikut:
a) menurut jenis publikasi: buku: monografi, buku teks, manual, brosur;
b) menurut bahasa: dalam semua bahasa Eropa Barat;
d) menurut subjek: kritik sastra, linguistik, filologi, sejarah, ilmu politik, sosiologi, fiksi,
e) menurut kronologi abad ke-19 - awal abad ke-20
f) buku bekas perpustakaan, bekas perpustakaan super, stempel pemilik, dan prasasti persembahan.
Bagian yang cukup banyak dari koleksi ini terdiri dari salinan publikasi langka dari dana perpustakaan dalam dan luar negeri dari berbagai jenis dan jenis. Kehadiran publikasi semacam itu, penampilan mereka memungkinkan untuk melakukan studi kecil berjudul "Penerbitan dan penjilidan buku pemilik abad ke-19 - awal abad ke-20: sejarah dan fitur manufaktur."
Tujuan dari penelitian ini adalah untuk menciptakan kembali sejarah penerbitan dan penjilidan individu pada akhir abad 19 - awal abad 20, proses pembuatannya dan untuk mengidentifikasi fitur-fiturnya dalam sistem bisnis buku Rusia pada akhir abad 19 - awal abad ke-20. Berdasarkan tujuan tersebut, dirumuskan tujuan penelitian sebagai berikut:
1. Cari informasi tentang pengrajin dan bengkel yang membuat ikatan individu pada akhir abad 19 - awal abad 20.
2. Identifikasi, deskripsi, dan analisis sampel penerbitan dan penjilidan pemilik akhir XIX - awal abad XX. dalam dana perpustakaan ilmiah universitas
3. Penentuan karakteristik produk dari berbagai perusahaan penjilidan buku pada akhir XIX - awal abad XX. dan preferensi pemilik koleksi buku dan pelanggan penjilidan individu.
Objek penelitian adalah penerbitan dan penjilidan individu pemilik akhir abad 19 - awal abad 20 dari dana departemen buku langka dan berharga.
Subyek kajiannya adalah ciri-ciri tampilan luar dan struktur internal ikatan penerbit dan pemilik. Studi ini mengidentifikasi publikasi yang diterbitkan oleh penerbit buku Rusia dan Eropa paling terkenal
Penjilidan penerbit adalah penjilidan yang dilakukan bersamaan dengan seluruh penerbitan. Hal ini, sebagai suatu peraturan, dirancang secara seragam untuk seluruh edisi atau bagian dari edisi buku.
Sebaliknya penjilidan pemilik (potongan atau individu) dibuat secara individual, atas perintah pembeli atau pemilik buku, berbeda untuk setiap salinan publikasi tertentu.
Kerangka kronologis penelitian ini mencakup periode dari akhir abad ke-19 hingga akhir abad ke-19. hingga 1917 inklusif. Pilihan interval waktu ini dikaitkan dengan sejumlah alasan. Pada tahun 1870-an - 1880-an. perubahan kualitatif terjadi dalam bisnis buku: peningkatan produksi percetakan, pembentukan penerbit swasta besar, spesialisasi mereka, perluasan repertoar penerbitan, dan daya tarik strata pembeli baru. Semua ini mengarah pada perubahan signifikan dalam tampilan buku, mempercepat produksinya dan mengurangi biaya, yang berkontribusi pada perkembangan pesat penjilidan penerbitan. Pabrik penjilidan buku dibuka, pemiliknya mulai menandai penjilidan dengan stempel khusus yang menunjukkan pabrikan - label kertas dan diembos pada sampulnya. Namun seiring dengan penerbitan pengikatan, pengikatan individu terus ada. Selama periode ini, minat terhadap buku yang dirancang dengan indah, dalam bentuk materialnya, tumbuh, tidak hanya di kalangan bibliofil, yang lingkarannya berkembang, tetapi juga di masyarakat secara keseluruhan. Rumah-rumah penerbitan muncul, yang mengkhususkan diri dalam produksi publikasi bibliofil, yang mengasumsikan penggantian sampul berikutnya dengan penjilidan individu artistik. Produsen ikatan individu juga mulai lebih konsisten memberi label pada produk mereka, yang memungkinkan untuk membedakan ikatan Moskow periode ini dari massa ikatan individu serupa.
Tahun 1917 menjadi batas kerangka kronologis penelitian, yang dikaitkan dengan perubahan kepemilikan dan pergolakan sosial, produksi pengikatan individu melambat, komposisi pelanggan berubah, dan banyak bengkel tidak ada lagi.
Publikasi yang diteliti diidentifikasi dengan melihat-lihat di rak. Dengan cara ini, 2.501 spesimen dipelajari. Dari jumlah buku yang dilihat, 75% publikasi memiliki jilid penerbit; penjilidan perpustakaan (didapatkan buku karena tidak ada penjilidan atau rusaknya dalam proses penggunaan di perpustakaan); mengikat individu dengan ciri khas kota yang berbeda.
Studi ini juga mempertimbangkan penjilidan individu tanpa keunggulan, karena secara teoritis masing-masing penjilidan ini dapat dibuat di toko penjilidan buku. Perlu ditekankan di sini bahwa dalam hal ini tempat pembuatan penjilidan individu paling sering dikaitkan bukan dengan tempat penerbitan buku tersebut, tetapi dengan tempat pembeliannya, dan dengan demikian - secara tidak langsung - dengan tempat tinggal pemilik buku tersebut. pemilik perpustakaan.
Analisis publikasi tentang topik penelitian memungkinkan kita untuk menyimpulkan bahwa hingga akhir abad ke-18, saat penjilidan penerbitan muncul di Rusia, hampir semua penjilidan buku bersifat individual, sepotong, dan dibuat oleh pemilik hingga taraf tertentu.
Penjilidan pertama dengan karakter yang relatif massal, dirancang secara seragam dan sederhana, dapat dianggap sebagai penjilidan buku-buku yang diterbitkan di Moscow Printing Yard pada akhir abad ke-16-17 dan dimaksudkan untuk dijual .. Mulai dari paruh kedua abad ke-18 , penjilidan semua buku Rusia sudah dapat dengan jelas dibagi menjadi dua kelompok besar: penerbitan dan kepemilikan.
Penting bahwa perbedaan mendasar di antara mereka sama sekali tidak dalam bahan pengikat, yang praktis hampir tidak berbeda satu sama lain, dengan pengecualian jenis kain Maroko dan mahal, yang untuk perkembangan sejarah yang panjang digunakan secara eksklusif untuk pembuatan penjilidan pemilik, tetapi dalam pendekatan untuk tujuan yang paling dimaksudkan, penjilidan, dalam sifat dan metode dekorasinya. Misalnya, jika dalam desain penjilidan penerbitan, seniman berusaha untuk mencerminkan isi buku, sering menempatkan gambar plot di sampul atas penjilidan, maka penjilidan pemilik individu diselesaikan hampir secara eksklusif dalam hal istilah dekoratif dan dekoratif, aplikasi, mosaik dari potongan-potongan kulit multi-warna, dan ukiran kulit banyak digunakan di dalamnya. , emboss emas yang kaya, terutama pada tulang belakang (yang, tidak seperti tulang belakang penjilidan yang rata dan rata, tetap dibalut), dll.
Elemen karakteristik dari desain binding pemilik adalah superex libris. Selain itu, inisial pemilik buku kadang-kadang diembos dengan warna emas di bagian bawah punggung buku. Nilai pengikatan pemilik sangat ditentukan oleh keterampilan pengikatnya.
Sayangnya, dalam sejarah penjilidan buku Rusia, tidak banyak nama pencipta penjilidan unik. Di Rusia, tidak seperti negara-negara Eropa, tidak lazim untuk meninggalkan merek penulis dan pemainnya pada penjilidan. Hanya pada paruh kedua abad ke-19, karena perkembangan intensif bisnis buku Rusia, dan peningkatan tajam dalam jumlah buku yang diproduksi, serta perkembangan luas penjilidan penerbitan massal, situasinya berubah: penjilidan pemilik menjadi " tertanda". Pengrajin paling terkenal untuk pembuatan binding pemilik individu pada pergantian abad ke-19-20 adalah E. Ro (Baris), V. Nilson, Meyer, A. Schnel (pemasok resmi pengadilan Yang Mulia Kaisar, penjilid buku paling mahal di St. Petersburg pada awal abad ke-20), A. D. Peterson di St. Petersburg. Di dana ORCC, publikasi dengan stempel A. Petzman ditemukan.
Sepanjang abad ke-19 dan awal abad ke-20, ikatan penerbit sering kali berbeda satu sama lain dalam edisi publikasi yang sama. Ini disebabkan oleh fakta bahwa banyak buku selama periode ini tidak dicetak dalam sampul, dan kemudian, atas permintaan pelanggan, dilampirkan dalam satu atau lain penjilidan. Bentuk hubungan dengan pelanggan ini, misalnya, secara aktif digunakan oleh penerbit A.F. Marx (publikasi ditemukan di dana ORCC) ketika mengirimkan suplemen gratis ke majalah Niva kepada pelanggan.
Dalam proses penelitian, penjilidan dengan ciri khas 20 Moskow, Sankt Peterburg, dan bengkel serta pabrik penjilidan buku asing ditemukan di perpustakaan. Sebagian besar sampel ini memiliki ciri khas T. I. Hagen dan A. P. Petzman, perusahaan penjilidan buku Marx, yang sekali lagi menegaskan popularitas mereka di antara pelanggan potensial penjilidan individu, distribusi produk yang luas (penjilidan milik perpustakaan pemilik yang berbeda), dan ruang lingkup produksi. Kehadiran sejumlah besar ikatan "ditingkatkan" dan, yang paling penting, "mewah" dalam komposisi produk bengkel ini menunjukkan tingkat pekerjaan yang tinggi.
Di antara perusahaan penjilidan buku lain yang memproduksi penjilidan kelas II dan I, termasuk yang memenuhi pesanan salinan nampan untuk anggota istana kekaisaran, adalah bengkel A. Papkova, A. Petsman, N. Tatushin, firma Greenberg, serta toko penjilidan buku N. I. Kumanin dan I. N. Kushnereva (teridentifikasi dalam dana ORCC).
Studi ini memungkinkan untuk menciptakan kembali sejarah penjilidan buku (penerbitan dan individu) abad ke-19 - awal abad ke-20, proses pembuatannya dan untuk mengidentifikasi fitur-fiturnya. Pada contoh sampel yang disimpan dalam dana perpustakaan, mengidentifikasi, mendeskripsikan dan menganalisis sampel penjilidan buku, menentukan karakteristik masing-masing. Materi yang diperoleh selama perkuliahan pembuatan jilid buku dapat digunakan sebagai informasi tambahan saat mempelajari Mata Kuliah Khusus “Sejarah bisnis buku”, mengadakan seminar tentang budaya buku, dan merancang pameran buku tematik.
Dengan demikian, kita dapat menyimpulkan bahwa publikasi yang menjadi dana departemen buku-buku langka dan berharga perpustakaan ilmiah adalah sumber sejarah berharga yang berkontribusi pada motivasi untuk mempelajarinya. Penelitian yang dilakukan memungkinkan:
1. Membuka dana departemen buku-buku langka dan berharga perpustakaan ilmiah universitas.
2. Memperkenalkan informasi sirkulasi ilmiah dan budaya tentang ikatan publikasi yang disajikan dalam dana departemen.
3. Memberikan deskripsi ilmiah tentang binding yang memenuhi standar internasional dan memungkinkan identifikasi dan penelusuran tren dalam perkembangan budaya buku.
4. Saat membuat anotasi edisi langka, jelaskan setiap elemen penjilidan (berikan perhatian khusus pada sisi artistik penjilidan)
4.1 Tentukan informasi tentang pengikat dan tempat pengikatan dibuat.
4.2 Tentukan informasi tentang salinan (baki, daftar pustaka, dll.)
4.3 Tentukan informasi tentang pemilik buku.
Informasi yang diperoleh selama studi dimasukkan dalam Program Nasional "Pelestarian Koleksi Perpustakaan Federasi Rusia" (2001), yang tujuannya adalah untuk menciptakan repertoar monumen buku, menyatukan kegiatan mengidentifikasi, merekam, mendeskripsikan, menyimpan dan menggunakan monumen buku, mengkoordinasikan kegiatan perpustakaan, arsip, museum di bidang utama bekerja dengan monumen buku.
penjilidan buku penerbitan penjilidan buku
Bibliografi
1. Adaryukov, V. Ya Di dunia buku dan ukiran [Teks]: memoar: faks. bermain ed. 1926 / V. Ya. Adaryukov; Negara. acad. artistik Ilmu. - M.: Buku, 1984. - 60 hal.
2. Zolotova, M. B. Penjilidan buku lokakarya Moskow pada akhir abad ke-19 - awal abad ke-20: (dari koleksi Museum Rumyantsev) / Maria Borisovna Zolotova // Ilmu Perpustakaan, 2006. - N 6. - P. 67-70.
3. Zolotova, M. B. Moscow penjilidan buku individu dari akhir XIX - awal abad XX: diss. cand. ist. Ilmu. 05.25.03 / M.B. Zolotova. - M., 2006. - 201 hal.
4. Zolotova, M. B. Lokakarya pengikatan di St. Petersburg dan Moskow pada masyarakat dukungan sosial pada abad ke-19 - awal abad ke-20. / Zolotova M. B. // Rumyantsev Bacaan: Prosiding Konferensi Internasional (5-7 April 2005): Abstrak. dan pesan - M., 2005. - S. 88-93.
5. Zolotova, M. B. Binding dari lokakarya T. I. Hagen dan A. P. Petsman dalam koleksi Perpustakaan Negara Rusia / Zolotova M. B. // Buku dalam ruang budaya: Koleksi ilmiah dan praktis: Tambahan untuk jurnal "Ilmu Perpustakaan" . - M., 2006. - Edisi. 12). - S.66 - 70.
6. Zolotova, M. B. Penjilidan buku kerajinan tangan di Moskow pada akhir XIX - awal abad XX. / Zolotova M. B. // Buku dalam ruang budaya: Koleksi ilmiah dan praktis: Tambahan untuk jurnal "Ilmu Perpustakaan". - M., 2005. - Edisi. 1. - S.66 - 72.
7. Zolotova, M. B. Pengikatan seni individu Rusia dari abad ke-19 - awal abad ke-20. / Zolotova M. B. // Barang Antik: Seni dan Koleksi. - Nomor 4 (26). - 2005. - S. 116-125.
8. Igoshev, V. V. Tipologi bingkai perak Novgorod dari Injil abad ke-16 / Valery Viktorovich Igoshev // Ilmu Perpustakaan, 2007. - N 3. - P. 56-63. - Sakit.: 6 jam. - Catatan: hal. 62. - Daftar Pustaka: hal. 62-63.
9. Sejarah buku [Teks] / ed. A.A. Govorova, T.G. Kupriyanova. - M. Svetoton, 2001. - 400 hal.
10. Pavlov, I.P. Penjilidan manual [Teks]: latihan. tunjangan / I. P. Pavlov. - M.: Lebih tinggi. sekolah, 1993. - 160 hal.
11. Polonskaya, I. M. Sampul penerbitan dan penjilidan Rusia abad ke-18. // Buku. Riset dan bahan. - 1979. - hal. 152-161.
Ditampilkan di Allbest.ur
...Dokumen serupa
Studi sejarah percetakan, perbedaan utama antara buku anak-anak dan orang dewasa. Analisis palet tipologis publikasi anak-anak, desain, fitur seri ilustratif. Karakteristik elemen desain buku: penjilidan, sampul, selebaran, judul.
abstrak, ditambahkan 06/09/2012
Jenis pengikatan: pengikat pegas plastik, pengikat pegas logam dan pengikat termal. Pengikat kantor (brosur, pembuat buklet), fitur-fiturnya. Tahapan pengikatan pada mesin jilid dengan pegas plastik, langkah-langkah keamanan.
makalah, ditambahkan 27/10/2010
Standar penerbitan dasar. Fitur dan sifat penetapan harga untuk edisi buku. Karakteristik teknologi pembuatan pelat cetak. Perhitungan biaya produksi publikasi. Penerapan teknologi informasi dalam bisnis buku.
tesis, ditambahkan 16/06/2013
Kenalan dengan fitur-fitur transformasi pers berkala akhir XIX - awal abad XX. Ciri-ciri umum terbentuknya jurnalisme multipartai. Tugas dan tujuan pers Octobrist. Deskripsi tentang dasar-dasar keberadaan pers wirausaha.
abstrak, ditambahkan 13/8/2015
Karakteristik pers berkala di Rusia pada awal abad kedua puluh, tipologi publikasi cetak. "Tanda-tanda eksternal" utama yang membedakan jenis surat kabar Rusia. "Iskra" sebagai surat kabar ilegal Marxis politik seluruh Rusia pertama yang dibuat oleh Lenin.
makalah, ditambahkan 31/08/2011
Komposisi dan fondasi organisasi dan metodologis untuk membangun proses editorial dan penerbitan, sistem indikator kualitas. Urutan penerimaan penulis asli dan evaluasi naskah. Skema perpindahan materi dari teks tulisan tangan ke edisi lengkap.
abstrak, ditambahkan 25/01/2012
Analisis komparatif kategori buku di pasar buku Rusia dan asing. Definisi dan analisis metode utama mencari dan memilih publikasi ilmiah populer asing tentang psikologi anak di katalog, toko online, dan situs web penerbitan.
tesis, ditambahkan 07/11/2015
tesis, ditambahkan 16/06/2012
Sejarah perkembangan bisnis penerbitan Rusia abad ke-19. Kegiatan penerbitan A.F. Smirdina dan peran khususnya dalam pengembangan penerbitan Rusia. Publikasi jurnal "Perpustakaan untuk Membaca". Penerbitan buku dan kegiatan penjualan buku Smirdin.
abstrak, ditambahkan 27/12/2016
Situasi umum dalam bisnis penerbitan. Deskripsi perusahaan. Deskripsi barang (jasa). Rencana pemasaran. Rencana produksi. Rencana keuangan. Deskripsi risiko. Merencanakan produksi dan penjualan literatur pendidikan dan pendidikan.
