Seiring dengan kemajuan mesin cetak, percetakan menerima semua peluang untuk pengembangan dan distribusinya. Proses pengetikan dan pencetakan buku telah dipercepat berkali-kali lipat. Menjadi mungkin untuk menerbitkan buku dalam jumlah besar. Buku itu secara bertahap menjadi lebih murah dan lebih mudah diakses oleh pembaca massal. Kebutuhan akan buku begitu besar sehingga pada akhir abad ke-15 lebih dari seribu percetakan kecil telah didirikan di Eropa Barat. Para tipografer pertama berusaha memberikan tampilan manuskrip pada buku mereka, untuk tujuan ini mereka memberi gaya pada jenis cetakan sebagai tulisan tangan; buku-buku cetakan pertama diketik dengan font yang merupakan salinan persis dari tulisan tangan tulisan tangan. Hal ini disebabkan keinginan penerbit untuk meloloskan buku cetak murah sebagai buku tulisan tangan yang mahal dan menjualnya secara menguntungkan. Semua buku yang diterbitkan sebelum tahun 1500 disebut inkunabula, yaitu, buku-buku "masa nina bobo". Incunabula tampak seperti buku tulisan tangan dan dicetak dalam tulisan tangan umum manuskrip abad pertengahan - Gotik.

Namun, tipografi mulai memberlakukan persyaratan khusus pada font yang tidak dapat diabaikan. Apa yang sebelumnya dapat ditulis dengan pena sekarang tidak selalu mungkin untuk dipotong dan dicetak: elemen-elemen berbulu tipis dari huruf-huruf itu sangat terdistorsi, mereka harus diganti dengan yang lebih tebal. Bentuk huruf yang dimaksudkan untuk pengulangan yang berulang-ulang mulai dikerjakan dengan hati-hati. Dengan perkembangan pencetakan, font antik tulisan tangan mulai berfungsi sebagai model untuk formulir pencetakan. Gambar-gambar luar biasa dari barang antik yang dicetak diberikan oleh pencetak perintis Svenheim dan Pannarz.

Dalam Renaisans, masalah font mendapat perhatian besar, risalah dibuat, di mana mereka secara teoritis mendukung pengembangan fitur karakteristik yang membentuk kemuliaan font Antiqua. Seniman terbesar terlibat dalam pembuatan tipografi. Semuanya mengembangkan font berdasarkan sampel klasik tulisan Latin. Pada akhir abad XV. di Italia, jenis huruf baru muncul, dibuat berdasarkan tulisan humanistik dan dibebaskan dari semua elemen Gotik. Dia bernama antik. Ini menerima nama ini (kuno) karena kemiripannya dengan font zaman kuno. Dari sekian banyak font jenis antik yang muncul pada zaman Renaisans, seseorang dapat memilih yang paling sempurna bentuknya: font para tipografer Venesia abad ke-15. Nicholas Jenson, Alda Manutia dan diketik oleh seniman Prancis Claude Garamont.

font Jenson, menggabungkan fitur terbaik dari font modal Romawi dan tulisan humanistik tanpa pengaruh Gotik, membentuk dasar dari semua font Latin terbaik dari jenis antik, yang kemudian muncul tidak hanya di Italia, tetapi juga di negara-negara Eropa lainnya: di Prancis , Jerman, Belanda dan Inggris.

Antiqua oleh Nicholas Jenson

Aldus Manutius menciptakan font ringannya sendiri, mengubah proporsi huruf Jenson, dan untuk pertama kalinya memperkenalkan huruf miring ke dalam praktik pencetakan - font miring seperti antik.

Antiqua Alda Manutia

Claude Garamont membuat tipografi baru menggunakan tipografi terbaik dari Nicolas Jenson dan Alda Manutsiy. Namun, tidak seperti sampel, font ini jauh lebih ketat dan lebih jelas, karena konstruksinya didasarkan pada perhitungan matematis yang tepat. Font Garamon mencerminkan jenis huruf, yang menjadi klasik dengan nama Elsevier, karena font ini menjadi paling terkenal di edisi penerbit terkenal Belanda Elseviers.

Antiqua oleh Claude Garamond

Seniman dan ilmuwan hebat berurusan dengan konstruksi font Leonardo da Vinci(1452–1519). Dia percaya bahwa font dan arsitektur memiliki hubungan internal yang erat, oleh karena itu, hukum konstruksi harus umum bagi mereka, dan jika arsitektur kuno didasarkan pada proporsi tubuh manusia, maka proporsionalitas klasik harus digunakan, menurut artis, ketika membangun tipe. Leonardo da Vinci membuat huruf-huruf dalam bujur sangkar yang dibagi tinggi menjadi sepuluh bagian yang sama. Contoh surat yang dirancang oleh master besar telah diawetkan.

Surat Leonardo da Vinci

pengikut Leonardo da Vinci Luca Pacioli lebih lanjut mengembangkan teori gurunya dan dalam risalah "Pada Proporsi Ilahi" (1509) memberikan penjelasan rinci tentang konstruksi font. Huruf-huruf font Pacioli dibangun dalam bentuk bujur sangkar dengan diagonal yang digambar dan lingkaran bertulisan. Ketebalan goresan utama setiap huruf sama dengan sepersepuluh dari tinggi kotak, dan goresan penghubung dua kali lebih tipis dari yang utama. Kondisi yang sangat diperlukan untuk pelaksanaan font adalah keakuratan konstruksi dan ketelitian menggambar setiap elemen huruf: semua elemen bulat harus melingkar. Teknis eksekusi yang ketat membuat font Pacioli yang indah agak monoton, monoton.

Surat Luca Pacioli

Antiqua oleh Luca Pacioli

Artis hebat Jerman melakukan banyak hal di bidang tipe Albrecht Durer(1471–1528). Dalam risalah "Panduan untuk pengukuran" ia membangun seluruh alfabet Latin, mengambil dasar persegi tanpa diagonal dan lingkaran. Tidak seperti Pacioli, Durer membagi bujur sangkar menjadi sepuluh bagian tingginya dan membuat ketebalan goresan utama sama dengan sepersepuluh tinggi bujur sangkar, goresan penghubung tiga kali lebih tipis dari yang utama. Dürer sangat menyederhanakan konstruksi huruf, meninggalkan skema matematika ketat Pacioli. Selain itu, ia merekomendasikan agar banyak elemen huruf tidak digambar dengan kompas dan penggaris, tetapi digambar dengan tangan. Dia menyarankan untuk menggunakan beberapa varian dari huruf yang sama dalam praktiknya. Semua ini membuat font Dürer hidup dan menarik.

Antiqua oleh Albrecht Dürer

Prinsip Dürer dalam konstruksi font digunakan oleh master Prancis Geoffroy Tory, yang dalam risalahnya "Blossoming Meadow" mengembangkan font yang berbeda secara signifikan dari Dürer. Dia membagi persegi menjadi sepuluh bagian tingginya dan membangun huruf-huruf pada kotak yang dibentuk oleh sepuluh garis horizontal dan vertikal, meningkatkan serif dan mengurangi kontras goresan. Dia menundukkan eksekusi surat ke penelusuran ketat, yang membawa font Tori lebih dekat ke Pacioli. Pada tahun-tahun berikutnya, hingga abad ke-17, barang antik digunakan dalam pencetakan buku tanpa perubahan yang signifikan, hanya muncul berbagai varian dengan perubahan detail.

Antiqua Geoffroy Tory

Pada abad XVIII. di bawah pengaruh gaya klasisisme dan teknik ukiran asli pada tembaga, barang antik mengubah bentuknya - barang antik baru muncul, yang berbeda dari yang lama dalam penyempurnaan bentuk dan kontras yang sangat besar. Huruf-huruf font ini didominasi vertikal, ada penyempitan proporsi dan kedalaman ruang. Sapuan penghubung menjadi sangat tipis, dan serifnya panjang. Huruf-huruf tersebut dibebaskan dari pembulatan berat yang menghubungkan serif dengan coretan utama pada serif lama. Font menjadi ringan dan elegan.

Jenis antik: lama, transisi, baru

Munculnya font kontras baru dikaitkan dengan nama-nama tipografi terkenal: William Queslon dan John Baskerville (Inggris), Pierre Fournier the Younger dan Philippe Granjean (Prancis), Justus Walbaum (Jerman).

Font Quezlon, Baskerville dan Fournier, yang pada dasarnya adalah font kuno humanistik kuno, memperoleh beberapa fitur dari yang baru - mereka menjadi lebih padat, huruf-huruf menunjukkan sedikit peningkatan kontras goresan, dan sumbu miring elemen bulat dari huruf diganti dengan huruf vertikal. Perubahan-perubahan ini membuktikan transisi yang muncul dari antik humanistik lama ke antik klasik. Yang terakhir ini akhirnya terbentuk pada akhir abad ke-19. Font yang paling khas dari barang antik baru adalah tipografer Francois Didot (Prancis) dan Giambatista Bodoni (Italia).

Font dapat digambar dengan atau tanpa alat menggambar. Font yang digambar tangan memiliki ind yang lebih menonjol. Font dapat digambar dengan
menggambar
alat atau tanpanya.
Font digambar "dari
tangan" lebih berbeda
individu yang diucapkan
karakter

Alat menggambar font

Pensil keras sedang. Untuk kecil
fontnya lebih solid.
Karet itu lembut.
Baris - 2 berbeda. Untuk pensil - tipis dan
transparan (Anda dapat melihat bagian dari gambar di bawahnya).
Untuk bangkai - kayu, logam dengan
potongan miring di dalam - menghilangkan kebocoran
tinta.
Segitiga - transparan
Reisfeder-2 buah. untuk garis tebal dan untuk
tipis (pipi lebih panjang dan lebih tajam)
Reisfeder merusak secara halus
batang

Alat menggambar font2.

Pena halus (beberapa)
Kompas dengan tip yang dapat dipertukarkan
(dengan grafit, dengan jarum, dalam bentuk
laci)
Kuas: Cat air kecil s
dengan ujung yang tajam (kami menutupi kontur
huruf), kolumnar (1,2,3) - menggambar
font kecil

Gaya font seragam

Membuat kesan yang solid
mudah dirasakan.
Untuk mencapai kesatuan gaya font
penting untuk membangun semua huruf satu per satu
prinsip.
Penyimpangan sekecil apa pun dari konstruktif ini
prinsip memiliki dampak negatif pada
grafis huruf.
Jika huruf "O" dibuat atas dasar lingkaran,
dan huruf "C" didasarkan pada elips, yang berarti di
konstruksi bentuk bulat diambil untuk
berdasarkan dua prinsip yang berbeda.

Cara yang paling umum adalah dengan membuat huruf dalam kotak. Misalnya, mari kita pelajari desain "Antiqua" dan "Grotesque"

Mari kita tentukan kecerahan font Untuk ketebalan goresan utama, kita akan mengambil 1/10 dari sisi persegi. - Ini akan menjadi unit pukulan dasar untuk semua

1.
Tentukan ringannya font Untuk ketebalan
pukulan utama akan mengambil 1/10 dari sisi
kotak.
- Ini akan menjadi unit pengukuran
stroke dasar untuk semua huruf
alfabet.
2.- Bagi semua sisi bujur sangkar dengan 10
bagian yang sama dan menggambar kotak. Dia adalah
akan membantu untuk merancang surat.
3.- Ketebalan sambungan guratan
merupakan bagian tertentu
pukulan utama, misalnya -1/2; 1/3;……

Sederhana "antiqua"

Kotak ditunjukkan di kotak di depan
huruf A
Di sini dalam tata letak huruf peran penting
mainkan lingkaran dengan diameter berbeda (1/10,
2/10, 3/10 sisi persegi.)
Dengan bantuan lingkaran yang sama terbentuk dan
serif.

10.

11.

12. Ketergantungan bentuk font pada bentuk bentuk geometris yang dipilih.

Font dapat didasarkan pada
berbagai persegi panjang, belah ketupat dan
….
Dalam semua kasus, aturan konstruksi adalah
sama seperti ketika membangun di atas dasar
kotak

13. Bentuk awal - - huruf "H" dan "O"

Berdasarkan surat-surat tersebut,
membangun seluruh alfabet
Huruf "H" mendefinisikan lebar dan
tinggi huruf, ketebalan utama dan
menghubungkan stroke,
lokasi dan sifat serif.
Huruf "O" mendefinisikan karakter
bentuk bulat dan posisi tekanan
(vertikal atau miring)

14.

15. Ilusi optik.

Sapuan runcing dan bulat dari beberapa
huruf ditampilkan di luar garis atas dan bawah
kotak.
Ini bukan kerugian; menghilangkan
ilusi optik, seolah-olah beberapa huruf lebih rendah
yang lain.
Ekstensi atas dan bawah
huruf kecil biasanya sama. dalam surat,
memiliki keduanya atas dan bawah
perpanjangan (f) (f), (p) - perpanjangan atas
singkat

16.

17.

18.

19. Prinsip desain font

Kejelasan, keterbacaan
Kesederhanaan, tidak ada goresan tanpa tujuan
Proporsionalitas stroke dan elemen dalam
surat
Kesatuan gaya font dan gambar
/ ornamen. ilustrasi/
Kesatuan komposisi dari seluruh konstruksi
Hubungan menggambar huruf dengan alat tulis.
Hubungan antara pola huruf dan isi teks dan
penugasan font

20. Font "Grotesque"

Dibangun di atas kisi. Terpilih
ketebalan huruf. Tinggi. sedang dalam perbaikan
persegi berbasis grid. Lebar
ukuran sel = lebar
huruf guratan vertikal.
Dalam contoh- Rasio ketebalan
stroke utama ke ketinggian huruf - 1/5

21. Membangun font aneh pada grid modular. Luas aneh

22. Membangun font sans serif pada grid modular

Latihan 1.

Gambarlah alfabet "Grotesque" pada kotak modular
lebar. Secara proporsional - 1/5 lebar utama
stroke ke tinggi huruf. Lebar huruf H adalah 4 sel.
Lebar huruf yang tersisa sebanding dengan ini
surat. Tinggi surat adalah 4 cm.
Lakukan dengan pensil, penggaris, segitiga.
Setelah memperjelas huruf, lingkari dan isi
tinta hitam atau guas, garis tepi
pena, isi dengan kuas tipis.
Pekerjaan dilakukan pada selembar kertas whatman ukuran A-3
, secara komposisi terletak di lembar.

Latar Belakang Pada zaman Renaisans, seni mengetik mendapat perhatian besar. Pada paruh kedua abad ke-15, studi aktif tentang tulisan monumental Romawi dimulai. Penelitian telah menunjukkan bahwa banyak risalah tentang seni mengetik didasarkan pada karya Leonardo da Vinci yang hilang (1452-1519),

Surat-surat karya Leonardo telah bertahan dari dua tanda, disubsidi pada tahun 1500, yang, dengan kemungkinan besar, oleh para peneliti modern dikaitkan dengan Leonardo da Vinci.

Surat oleh Leonardo Dalam hal kompleksitas konstruksi dan metode analisis grafis dari bentuk font, kedua tanda ini adalah contoh klasik dari jenis seni. Semua risalah berikutnya agak dangkal dan terbatas pada analisis hanya proporsi eksternal tanda.

Pengikut Leonardo Pada tahun 1509, murid Leonardo da Vinci, Luca Pacioli, menerbitkan risalahnya On Divine Proportion. Dalam risalah ini, tanda-tanda dibangun berdasarkan persegi dan lingkaran: ² Ketebalan elemen vertikal tanda "H" sama dengan 1: 8 persegi, ² ketebalan elemen horizontal sama dengan 1: 3 dari vertikal. ²Semua tanda dibedakan oleh kesempurnaan proporsi eksternal dan internal.

Antiqua Durer Pada tahun 1525, Albrecht Durer menerbitkan karyanya yang terkenal - "Measurement Rules ...", ditujukan untuk arsitek, yang sebagian besar dikhususkan untuk konstruksi font.

Barang antik Dürer ² Dürer mendesain alfabet Latin berdasarkan bujur sangkar, memberikan perhatian besar pada konstruksi oval. ² Ketebalan elemen vertikal dari tanda "H" adalah 1:10 persegi, ketebalan elemen horizontal adalah 1:3 dari vertikal. Dürer adalah orang pertama yang memberikan beberapa opsi konstruksi untuk masing-masing karakter alfabet

Antiqua Dürer Pada tahun 1529 master Prancis Geoffroy Tory (1480-1533) risalah "mekar padang rumput" diterbitkan. Dalam risalahnya, Geoffroy Tory membandingkan proporsi tanda dengan proporsi tubuh manusia berdasarkan lingkaran dan persegi. ² Persegi dibagi menjadi 10 bagian secara horizontal dan vertikal, ketebalan elemen vertikal tanda "H" sama dengan 1:10 persegi. ² Elemen horizontal terletak di pusat visual horizontal, dalam risalah lain ditempatkan di pusat geometris (pusat visual optik selalu sedikit lebih tinggi dari yang geometris).

Kisi-kisi modular untuk membangun Durer's Antiqua 1. Alasnya berbentuk bujur sangkar yang dibagi menjadi 10 bagian 1/10 - modul

Konstruksi huruf H 4. Elemen penghubung dengan batas bawah melewati pusat bujur sangkar dan memiliki ketebalan 1/3 dari modul utama.

Konstruksi huruf H 8 M 10 M Proporsi huruf yang dibangun adalah 4/5 - font ini termasuk dalam kelompok font normal dalam hal lebar

Konstruksi huruf segitiga Garis bantu bantu pada jarak 2 M dari elemen miring. Sebuah tegak lurus turun dari itu ke elemen miring dari titik pada ketinggian 2 M dari garis font.

Konstruksi huruf segitiga 2 M 1/2 M R = 2 M Serif internal. Garis bantu dibangun pada jarak M dari garis font dan dari garis dalam elemen miring

Dasar-dasar teknologi font dan grafis Dasar-dasar teknologi font dan grafis Konstruksi font Antiqua Durer Konstruksi font Antiqua Durer Spesialisasi "Desain" Institut Layanan Mode dan Desain, Departemen Desain St. Petersburg. guru Voznesenskaya T.V. Kerja Praktek 1 Institut "Desain" khusus layanan mode dan desain, Departemen Desain St. Petersburg. guru Voznesenskaya T.V. Kerja Praktek 1

Latar Belakang 3 Pada zaman Renaisans, seni mengetik mendapat perhatian besar. Pada paruh kedua abad ke-15, studi aktif tentang tulisan monumental Romawi dimulai. penelitian telah menunjukkan bahwa banyak risalah tentang seni mengetik didasarkan pada karya Leonardo da Vinci yang hilang (),

5 Dalam hal kerumitan konstruksi dan metode analisis grafis dari bentuk font, kedua tanda ini adalah contoh klasik dari seni tipe. Semua risalah berikutnya agak dangkal dan terbatas pada analisis hanya proporsi eksternal tanda. Surat oleh Leonardo

6 Pada tahun 1509, murid Leonardo da Vinci, Luca Pacioli, menerbitkan risalahnya On Divine Proportion. Dalam risalah ini, tanda-tanda dibangun berdasarkan persegi dan lingkaran: Ketebalan elemen vertikal tanda "H" sama dengan 1:8 persegi, ketebalan elemen horizontal sama dengan 1:3 vertikal . Semua tanda dibedakan oleh kesempurnaan proporsi eksternal dan internal. Pengikut Leonardo

7 Pada 1525, Albrecht Dürer menerbitkan karyanya yang terkenal - "Aturan Pengukuran ...", ditujukan untuk arsitek, yang sebagian besar dikhususkan untuk konstruksi font. Antiqua Durer

8 Dürer menyusun alfabet Latin berdasarkan bujur sangkar, memberikan perhatian besar pada konstruksi oval. Ketebalan elemen vertikal dari tanda "H" sama dengan 1:10 persegi, ketebalan elemen horizontal sama dengan 1:3 dari yang vertikal. Dürer adalah orang pertama yang memberikan beberapa opsi untuk membangun Antiqua Dürer untuk karakter individual alfabet

9

10 Pada tahun 1529, risalah master Prancis Geoffroy Tory () "mekarnya padang rumput" diterbitkan. Dalam risalahnya, Geoffroy Tory membandingkan proporsi tanda dengan proporsi tubuh manusia berdasarkan lingkaran dan persegi. Kotak dibagi menjadi 10 bagian secara horizontal dan vertikal, ketebalan elemen vertikal dari tanda "H" sama dengan 1:10 dari kotak. Elemen horizontal terletak di pusat visual horizontal, dalam risalah lain ditempatkan di pusat geometris (pusat visual optik selalu sedikit lebih tinggi daripada yang geometris). Antiqua Durer

27

40 Literatur yang direkomendasikan tentang metode desain tipe [Teks] : font yang telah mencapai kesempurnaan. : per. dari bahasa Inggris. / Wilson Harvey / Loewy; desain P. Burgess, B. Wood. - M. : RIP-Holding, hal. : Saya akan. - Per. ed.: Rockport Publishers, Inc., AS, A. Korolkova. Tipografi hidup. - M.: IndexMarket, 2007.

43 Penggunaan Materi Presentasi Penggunaan presentasi ini hanya dapat dilakukan dengan tunduk pada persyaratan undang-undang Federasi Rusia tentang hak cipta dan kekayaan intelektual, serta dengan memperhatikan persyaratan Pernyataan ini. Presentasi adalah milik penulis. Anda dapat mencetak salinan bagian mana pun dari presentasi untuk penggunaan pribadi dan non-komersial, tetapi Anda tidak boleh mencetak bagian mana pun dari presentasi untuk tujuan lain apa pun atau memodifikasi bagian mana pun dari presentasi dengan alasan apa pun. Penggunaan bagian mana pun dari presentasi dalam karya lain, baik dalam bentuk cetak, elektronik, atau lainnya, serta penggunaan bagian mana pun dari presentasi dalam presentasi lain sebagai referensi atau lainnya, hanya diizinkan setelah mendapat persetujuan tertulis dari penulis. .

Spesialisasi 07.2500.62 Institut Layanan Mode dan Desain "Desain", Departemen Desain St. guru Voznesenskaya T.V. Dasar-dasar teknologi font dan grafis Pekerjaan praktis 1 Konstruksi tipe Antiqua Durer Albrecht Durer 2 Prasejarah Pada zaman Renaisans, seni mengetik mendapat perhatian besar. Pada paruh kedua abad ke-15, studi aktif tentang tulisan monumental Romawi dimulai. penelitian telah menunjukkan bahwa banyak risalah tentang seni mengetik didasarkan pada karya Leonardo da Vinci yang hilang (1452-1519), 3 Surat karya Leonardo selamat dari dua karakter, disubsidi oleh 1500, yang, dengan kemungkinan besar, modern peneliti mengaitkannya dengan Leonardo da Vinci. 4 Letters by Leonardo Dalam hal kompleksitas konstruksi dan metode analisis grafis dari bentuk font, kedua tanda ini adalah contoh klasik dari jenis seni. Semua risalah berikutnya agak dangkal dan terbatas pada analisis hanya 5 proporsi eksternal tanda. Pengikut Leonardo Pada tahun 1509, murid Leonardo da Vinci, Luca Pacioli, menerbitkan risalahnya On Divine Proportion. Dalam risalah ini, tanda-tanda dibangun berdasarkan persegi dan lingkaran: Ketebalan elemen vertikal tanda "H" sama dengan 1:8 persegi, ketebalan elemen horizontal sama dengan 1:3 vertikal . Semua tanda dibedakan oleh kesempurnaan proporsi eksternal dan internal. 6 Dürer's Antiqua Pada tahun 1525, Albrecht Dürer menerbitkan karyanya yang terkenal - "Measurement Rules ...", ditujukan untuk arsitek, yang sebagian besar dikhususkan untuk konstruksi font. 7 Antiqua Dürer dari Dürer menyusun alfabet Latin berdasarkan persegi, memberikan perhatian besar pada konstruksi oval. Ketebalan elemen vertikal dari tanda "H" sama dengan 1:10 persegi, ketebalan elemen horizontal sama dengan 1:3 dari yang vertikal. Dürer adalah orang pertama yang memberikan beberapa opsi konstruksi untuk karakter individu dari alfabet 8 Dürer's Antiqua 9 Dürer's Antiqua Pada tahun 1529, master Prancis Geoffroy Tory (1480-1533) risalah "mekar padang rumput" diterbitkan. Dalam risalahnya, Geoffroy Tory membandingkan proporsi tanda dengan proporsi tubuh manusia berdasarkan lingkaran dan persegi. Kotak dibagi menjadi 10 bagian secara horizontal dan vertikal, ketebalan elemen vertikal dari tanda "H" sama dengan 1:10 dari kotak. Elemen horizontal terletak di pusat visual horizontal, dalam risalah lain ditempatkan di pusat geometris (pusat visual optik selalu sedikit lebih tinggi daripada yang geometris). 10 Dürer's Antiqua 11 Modular grid untuk membangun Durer's Antiqua 1. Alasnya berbentuk bujur sangkar yang dibagi menjadi 10 bagian 1/10 - modul 12 Konstruksi huruf H. 13 Konstruksi huruf H. 14 Konstruksi huruf H. 2. Dibuat takik horizontal dengan radius 1 modul. 15 Konstruksi huruf H. Serif yang tersisa dibangun serupa 16 Konstruksi huruf H. 3. Elemen utama kedua dibangun secara simetris 17 Konstruksi huruf H. 4. Elemen penghubung dengan batas bawahnya membentang di sepanjang pusat persegi dan memiliki ketebalan 1/3 dari 18 modul utama. Konstruksi huruf H. 8M 10 M 19 Proporsi karakter yang dibangun adalah 4/5 - font ini termasuk dalam kelompok font normal dalam hal lebar. Sebuah tegak lurus turun tentang itu ke elemen miring yang terbuat dari t pada ketinggian 2M dari garis font. Konstruksi huruf segitiga 2M R = 2M 22 Konstruksi huruf segitiga 2M R = 2M 23 Konstruksi huruf segitiga 2M 24 R = 2M Serif internal. Garis bantu dibangun pada jarak M dari garis font dan dari garis dalam elemen miring Konstruksi huruf segitiga R=½M 25 Konstruksi huruf segitiga R = 1/2M 26 27 Konstruksi huruf bulat 28 In c. persegi - lingkaran R=1/2 M. Dua diagonal. T. perpotongan lingkaran dengan diagonal kanan adalah pusat lingkaran lonjong huruf O Konstruksi huruf bulat T. perpotongan lingkaran dengan diagonal kiri bawah merupakan pusat lingkaran lonjong kedua letter O 29 Konstruksi huruf bulat 30 Konstruksi huruf bulat. Opsi 2. R=5M 31 Konstruksi huruf bulat. Opsi 2. R=1/3M 32 Konstruksi huruf bulat. Opsi 2. Konstruksi oval internal 33 Konstruksi huruf bundar. Opsi 2. Konstruksi oval luar 34 Konstruksi huruf bulat. Opsi 2. Konstruksi oval luar 35 Konstruksi huruf bulat. Opsi 2. Konstruksi oval luar 36 Konstruksi huruf bulat. Opsi 2. Konstruksi oval luar 37 Konstruksi huruf bulat. Opsi 2. Membangun callout 38 Membangun huruf bulat. Opsi 2. Konstruksi huruf bulat. Opsi 2. Opsi 1. 41 Ligatur Bacaan yang direkomendasikan 1. 1000 cara desain tipe [Teks] : font yang telah mencapai kesempurnaan. : per. dari bahasa Inggris. / Wilson Harvey / Loewy; desain P. Burgess, B. Wood. - M. : RIP-Holding, 2005. - 297, hlm. : Saya akan. - Per. ed.: Rockport Publishers, Inc., AS, 2005 2. A. Korolkova. Tipografi hidup. -- M.:IndexMarket, 2007. 42 Penggunaan materi presentasi Penggunaan presentasi ini hanya dapat dilakukan dengan tunduk pada persyaratan undang-undang Federasi Rusia tentang hak cipta dan kekayaan intelektual, serta dengan mempertimbangkan persyaratan ini Penyataan. Presentasi adalah milik penulis. Anda dapat mencetak salinan bagian mana pun dari presentasi untuk penggunaan pribadi dan non-komersial, tetapi Anda tidak boleh mencetak bagian mana pun dari presentasi untuk tujuan lain apa pun atau memodifikasi bagian mana pun dari presentasi dengan alasan apa pun. Penggunaan bagian mana pun dari presentasi dalam karya lain, baik dalam bentuk cetak, elektronik, atau lainnya, serta penggunaan bagian mana pun dari presentasi dalam presentasi lain sebagai referensi atau lainnya, hanya diizinkan setelah mendapat persetujuan tertulis dari penulis. . 43