"Saya selalu mengatakan bahwa takdir adalah permainan ..." Joseph Brodsky

L.V. Lifshits

Saya selalu mengatakan bahwa takdir adalah permainan.

Bahwa gaya gothic akan menang seperti sekolah
sebagai kemampuan untuk berkeliaran tanpa ditikam.
Saya duduk di dekat jendela. Aspen di luar jendela.
Aku mencintai beberapa. Namun, dengan kuat.

Saya pikir hutan itu hanya sebagian dari kayu gelondongan.
Mengapa seluruh gadis, karena ada lutut.
Bahwa, lelah dengan debu yang dibangkitkan satu abad,
mata Rusia akan tertuju pada puncak menara Estonia.
Saya duduk di dekat jendela. Aku mencuci piring.
Saya senang di sini dan tidak akan pernah.

Saya menulis bahwa di bola lampu - kengerian lantai.
Cinta itu, sebagai tindakan, tidak memiliki kata kerja.
Apa yang Euclid tidak tahu, bahwa, turun ke kerucut,
benda itu tidak memperoleh nol, tetapi Chronos.
Saya duduk di dekat jendela. Saya ingat masa muda saya.
Terkadang saya tersenyum, terkadang saya meludah.

Saya mengatakan bahwa daun menghancurkan ginjal.
Dan benih itu, yang jatuh ke tanah yang buruk,
tidak lolos; bahwa padang rumput dengan rawa
ada contoh masturbasi, diberikan di Nature.
Aku duduk di dekat jendela, memeluk lututku,
di perusahaan bayangannya sendiri yang kelebihan berat badan.

Lagu saya tanpa motif
tetapi tidak untuk menyanyikannya secara serempak. Ini bukan keajaiban

tidak ada yang meletakkan kaki mereka di bahu mereka.
Aku duduk di dekat jendela dalam gelap; secepat
laut bergemuruh di balik tirai bergelombang.

Warga negara kelas dua, dengan bangga
Saya mengenalinya sebagai produk kelas dua
pikiran terbaik Anda dan hari-hari yang akan datang
Saya memberi mereka pengalaman dalam memerangi mati lemas.

Analisis puisi Brodsky "Saya selalu mengatakan bahwa takdir adalah permainan ..."

Puisi "Saya selalu mengatakan bahwa takdir adalah permainan ..." ditulis oleh I. A. Brodsky pada tahun 1971 dan didedikasikan untuk L. V. Lifshitz. Pria ini adalah teman dekat Joseph Alexandrovich dan mungkin lebih memahami daripada orang lain apa yang sedang terjadi dalam jiwa penyair. Oleh karena itu, karya pribadi yang penuh kontradiksi seperti itu ditujukan kepadanya.

Puisi ini mengandung fabrikasi filosofis, dibingkai oleh frasa pendek, semacam catatan sehari-hari. Komposisinya adalah sebagai berikut: bait terdiri dari enam baris yang berima berpasangan. Empat di antaranya adalah perhitungan pandangan dunia. Dua baris terakhir adalah sketsa dari kehidupan sehari-hari. Bagian-bagian ini sangat kontras sehingga pembaca mungkin pada awalnya tidak muat di kepala. Namun, menjadi jelas bagi seseorang yang mengenal penulis dengan baik atau mampu memikirkan makna karya tersebut.

Puisi dibangun di atas refrein. Pertama kita lihat anafora yang membuka bait (kecuali dua bait terakhir): "Saya selalu mengulangi", "Saya menghitung", "Saya berkata". Kemudian awal baris yang berisi tesis kehidupan penulis diulang:
Mengapa kita membutuhkan ikan, karena ada kaviar.
Bahwa gaya gothic akan menang, seperti sekolah ...

Akhirnya, bait dimulai dengan frasa "Saya duduk di dekat jendela." Hanya pada bait kelima dan keenam pengulangan ini berubah menjadi "Aku duduk dalam kegelapan".

Pengulangan ini tidak acak. Tema sentral puisi tersebut adalah refleksi. Penulis, yang juga seorang pahlawan liris, sendirian dan melakukan tindakan sederhana ("Saya mencuci piring", "Saya ingat masa muda saya"), mengembalikan prinsip hidupnya dalam ingatan. Penyair selalu berbicara tentang mereka dalam bentuk lampau, yang menunjukkan bahwa dia tidak lagi memegang kepercayaan ini. Selain itu, di beberapa baris ada keraguan tentang kebenaran ide-ide muda tentang dunia:
Saya pikir hutan itu hanya sebagian dari kayu gelondongan.
Mengapa seluruh gadis, jika ada lutut.

Sebelumnya, relatif berbicara, penyair mengabaikan kepribadian, lebih memilih tubuh. Sekarang penyair melihat hal-hal secara berbeda. Tiba-tiba, dia menemukan bahwa dunia batinnya tidak kalah beragamnya dengan dunia material, yang sebelumnya dia hargai dan tempat yang dia cita-citakan. Penemuan yang mendamaikan ini terkandung dalam baris terakhir:
Saya duduk dalam kegelapan. Dan dia tidak lebih buruk
dalam ruangan daripada kegelapan di luar.

Sehingga komponen filosofis puisi tersebut meresap ke dalam keseharian. Harmoni ini terlihat dalam gambar "laut bergemuruh di balik tirai bergelombang." Ruangan adalah metafora jiwa penyair, dan laut tercermin di dalamnya dalam bentuk tirai yang memiliki garis-garis ombak.

Satu-satunya hal yang mengkhawatirkan penulis adalah kontribusinya pada puisi. Dia menganalisis karyanya sendiri:
Lagu saya tanpa motif
tetapi tidak untuk menyanyikannya secara serempak. Ini bukan keajaiban
apa hadiah saya untuk pidato seperti itu?
tidak ada yang meletakkan kaki mereka di bahu mereka.

Iosif Alexandrovich tidak malu bahwa puisinya tidak populer di kalangan mayoritas, tetapi dia mengeluh bahwa dia, sebagai penyair, mungkin tidak memengaruhi keturunannya. Pembaca mungkin memperhatikan di sini sebuah kiasan untuk ungkapan "berdiri di atas bahu raksasa" oleh Isaac Newton. Namun, hari ini kita dapat mengatakan bahwa ramalan ini, untungnya, tidak menjadi kenyataan. Banyak penulis modern dibesarkan dalam karya Brodsky, jadi orang tidak bisa tidak melebih-lebihkan kontribusinya pada budaya dunia.

I. Brodsky

* * *
Saya selalu mengatakan bahwa takdir adalah permainan.
Mengapa kita membutuhkan ikan, karena ada kaviar.
Bahwa gaya gothic akan menang seperti sekolah
sebagai kemampuan untuk berkeliaran tanpa ditikam.
Saya duduk di dekat jendela. Aspen di luar jendela.
Aku mencintai beberapa. Namun, dengan kuat.

Saya pikir hutan itu hanya sebagian dari kayu gelondongan.
Mengapa seluruh gadis, jika ada lutut.
Bahwa, lelah dengan debu yang dibangkitkan satu abad,
mata Rusia akan tertuju pada puncak menara Estonia.
Saya duduk di dekat jendela. Aku mencuci piring.
Saya senang di sini dan tidak akan pernah.

Saya menulis bahwa di bola lampu - kengerian lantai.
Cinta itu, sebagai tindakan, tidak memiliki kata kerja.
Apa Euclid tidak tahu bahwa turun kerucut,
benda itu tidak memperoleh nol, tetapi Chronos.
Saya duduk di dekat jendela. Saya ingat masa muda saya.
Terkadang saya tersenyum, terkadang saya meludah.

Saya mengatakan bahwa daun menghancurkan ginjal.
Dan benih itu, yang jatuh ke tanah yang buruk,
tidak lolos; bahwa padang rumput dengan rawa
ada contoh masturbasi, diberikan di Nature.
Aku duduk di dekat jendela, memeluk lututku,
di perusahaan bayangannya sendiri yang kelebihan berat badan.

Lagu saya tanpa motif
tetapi tidak untuk menyanyikannya secara serempak. Ini bukan keajaiban
apa hadiah saya untuk pidato seperti itu?
tidak ada yang meletakkan kaki mereka di bahu mereka.
Aku duduk dalam gelap; secepat
laut bergemuruh di balik tirai bergelombang.

Warga negara kelas dua, dengan bangga
Saya mengenalinya sebagai produk kelas dua
pikiran terbaik Anda, dan hari-hari yang akan datang
Saya memberi mereka pengalaman dalam memerangi mati lemas.
Saya duduk dalam kegelapan. Dan dia tidak lebih buruk
dalam ruangan daripada kegelapan di luar. Brodsky

***
Saya selalu mengatakan takdir - permainan.
Itu sebabnya kita memancing, kali memiliki kaviar.
Gaya gothic yang menang, sebagai sekolah,
sebagai kemampuan untuk berkeliaran, menghindari cedera.
Aku duduk di dekat jendela. di luar jendela aspen.
Aku mencintai beberapa. Namun - banyak.

Saya berpikir bahwa hutan - hanya sebagian dari kayu gelondongan.
Itu sebabnya semua perawan, jika ada lutut.
Bahwa, lelah dengan debu yang terangkat seabad,
Mata Estonia Rusia tertuju pada menara.
Aku duduk di dekat jendela. Aku mencuci piring.
Saya senang di sini, dan tidak akan lagi.

Saya menulis bahwa di bola lampu - seks horor.
Cinta itu, sebagai kata kerja tindakan Lishin.
Euclid tidak tahu itu mengecil,
hal memperoleh bukan nol, tetapi Chronos .
Aku duduk di dekat jendela. Ingat masa muda.
Terkadang tersenyum, terkadang otplyunus.

Saya mengatakan lembar menghancurkan ginjal.
Dan benih itu jatuh di tanah yang buruk,
tidak lolos; padang rumput itu dengan padang rumput
Masturbasi adalah contohnya, di Alam ini.
Aku duduk di dekat jendela, memeluk lututnya,
dalam masyarakat memiliki bayang-bayang yang berat.

Lagu saya adalah motif Lishin
tapi tidak menyanyikan bagian chorus. Jangan heran
yang menghargai saya untuk pernyataan seperti itu
kakinya tidak ada yang meletakkan di bahunya.
Aku duduk dalam gelap; secepat,
guntur laut di atas tirai bergelombang.

Warga negara kelas dua pada zaman itu, dengan bangga
Saya mengakui item kelas dua
pemikiran terbaik mereka dan hari-hari mendatang
Saya memberi mereka pengalaman berjuang melawan mati lemas.
Aku duduk dalam gelap. Dan itu tidak lebih buruk
di dalam daripada di luar gelap.

* * * L.V. Lifshit Saya selalu mengatakan bahwa takdir adalah permainan. Mengapa kita membutuhkan ikan, karena ada kaviar. Bahwa gaya gothic akan menang, seperti sekolah, seperti kemampuan untuk bertahan tanpa ditusuk. Saya duduk di dekat jendela. Aspen di luar jendela. Aku mencintai beberapa. Namun, dengan kuat. Saya pikir hutan itu hanya sebagian dari kayu gelondongan. Mengapa seluruh gadis, jika ada lutut. Bahwa, lelah dengan debu yang terangkat selama satu abad, mata Rusia akan tertuju pada puncak menara Estonia. Saya duduk di dekat jendela. Aku mencuci piring. Saya senang di sini dan tidak akan pernah. Saya menulis bahwa di bola lampu - kengerian lantai. Cinta itu, sebagai tindakan, tidak memiliki kata kerja. Apa yang Euclid tidak ketahui adalah bahwa ketika turun ke kerucut, sesuatu tidak memperoleh nol, tetapi Chronos. Saya duduk di dekat jendela. Saya ingat masa muda saya. Terkadang saya tersenyum, terkadang saya meludah. Saya mengatakan bahwa daun menghancurkan ginjal. Dan benih itu, setelah jatuh ke tanah yang buruk, tidak bertunas; bahwa padang rumput dengan tanah terbuka adalah contoh masturbasi, yang diberikan di Nature. Aku duduk di dekat jendela, memeluk lututku, ditemani bayanganku yang kelebihan berat badan. Lagu saya tanpa motif, tetapi tidak bisa dinyanyikan dalam paduan suara. Tidak heran bahwa tidak ada yang meletakkan kaki mereka di pundak saya sebagai hadiah untuk pidato seperti itu. Aku duduk dalam gelap; seperti ambulans, laut bergemuruh di balik tirai bergelombang. Warga negara kelas dua di zaman itu, saya dengan bangga mengakui pikiran terbaik saya sebagai komoditas kelas dua, dan untuk hari-hari mendatang saya memberi mereka pengalaman dalam memerangi mati lemas. Saya duduk dalam kegelapan. Dan tidak lebih buruk di dalam ruangan daripada kegelapan di luar. 1971

Puisinya sangat ringan. Menipu dengan ringan harmonik palsu. Karena itu sangat dalam.

Permainan ini tentang hubungan bagian dan keseluruhan (hutan-log, gadis-lutut), hubungan sebab akibat (ikan-kaviar), tentang perubahan kualitatif (daun menghancurkan ginjal), tentang tidak menghilangnya sesuatu ketika itu masuk ke keadaan kualitatif yang berbeda ("Apa yang Euclid tidak tahu bahwa, turun pada kerucut, benda itu tidak memperoleh nol, tetapi Chronos").

Enam garis dibangun sesuai dengan prinsip kontras yang disengaja. Syair filosofis ditutup dengan bait yang sengaja ditekan dengan garis-garis "sederhana" dari kehidupan abu-abu, yang secara tak terduga memperkaya makna yang atas, mempertajam pikiran dan perasaan.

Ini adalah Brodsky awal. Puisi itu ditulis sebelum meninggalkan Uni Soviet, tetapi yang ideologis adalah dasar filosofis yang sama seperti dalam "Pidato di Sorbonne" tahun 1989, di mana Brodsky mengatakan bahwa seseorang harus belajar filsafat, paling-paling, setelah lima puluh, ketika filsafat Anda tidak membutuhkannya, setelah belajar lebih dulu kehilangan daripada mendapatkan dan membenci diri sendiri lebih dari seorang tiran, karena jika tidak, hukum moral berbau seperti ikat pinggang ayah atau terjemahan dari bahasa Jerman. Anda perlu mempelajari filosofi ketika Anda menyadari bahwa kursi di ruang tamu Anda dan Bima Sakti terkait satu sama lain, dan dalam cara yang lebih intim daripada sebab dan akibat, dibandingkan dengan kerabat Anda. Dan apa kesamaan rasi bintang dengan kursi - ketidakpekaan, tidak manusiawi.

Hal terkuat dalam puisi ini adalah perasaan kekosongan yang akan datang.

Waktu, yang diperoleh oleh sesuatu yang "turun" melampaui batas-batas berada pada malam "nol". Atau sebaliknya? Tapi ini bukan waktu yang mengalir, tetapi Chronos yang tragis - dewa yang melahap anak-anaknya.

Dan satu hal lagi: perpisahan yang panjang dengan hidup kita sendiri, yang pada dasarnya adalah keberadaan kita.