O metaforă este o expresie sau un cuvânt în sens figurat, a cărui bază este un fenomen sau un obiect care are o asemănare cu acesta. În cuvinte simple, un cuvânt este înlocuit cu altul care are un semn similar cu el.

Metafora din literatură este una dintre cele mai vechi

Ce este o metaforă

Metafora are 4 părți:

1. Context - un pasaj complet de text care combină sensul cuvintelor sau propozițiilor individuale incluse în acesta.
2. Un obiect.
3. Procesul prin care se execută funcția.
4. Aplicarea acestui proces sau intersecția lui cu orice situație.

Conceptul de metaforă a fost descoperit de Aristotel. Datorită lui, acum s-a format o viziune asupra acestuia ca un accesoriu necesar al limbajului, ceea ce face posibilă atingerea obiectivelor cognitive și de altă natură.

Filosofii antici credeau că metafora ne-a fost dată de natura însăși și a fost atât de stabilită în vorbirea de zi cu zi încât multe concepte nu trebuie să fie numite literal, iar utilizarea ei completează lipsa cuvintelor. Dar după ele, i s-a atribuit funcția de aplicație suplimentară mecanismului limbajului, și nu formei sale principale. Se credea că pentru știință este chiar dăunătoare, deoarece duce la o fundătură în căutarea adevărului. Împotriva tuturor probabilităților, metafora a continuat să existe în literatură pentru că era necesară dezvoltării ei. A fost folosit mai ales în poezie.

Abia în secolul al XX-lea, metafora a fost în sfârșit recunoscută ca parte integrantă a vorbirii, iar cercetarea științifică care o folosește a început să se desfășoare în noi dimensiuni. Acest lucru a fost facilitat de o astfel de proprietate precum capacitatea de a combina materiale de natură diferită. în literatură, a devenit clar când au văzut că utilizarea extinsă a acestei tehnici artistice duce la apariția ghicitorilor, proverbelor, alegoriilor.

Construirea unei metafore

Metafora este creată din 4 componente: două grupuri și proprietăți ale fiecăreia dintre ele. Caracteristicile unui grup de obiecte sunt oferite altui grup. Dacă o persoană este numită leu, atunci se presupune că este înzestrată cu caracteristici similare. Astfel, este creată o nouă imagine, în care cuvântul „leu” în sens figurat înseamnă „neînfricat și puternic”.

Metaforele sunt specifice diferitelor limbi. Dacă rușii „măgarul” simbolizează prostia și încăpățânarea, atunci spaniolii - sârguință. O metaforă în literatură este un concept care poate diferi între diferitele popoare, care ar trebui să fie luat în considerare atunci când se traduce dintr-o limbă în alta.

Funcții metaforice

Funcția principală a metaforei este o evaluare emoțională vie și o colorare expresivă figurativă a vorbirii. În același timp, imagini bogate și încăpătoare sunt create din obiecte incomparabile.

O altă funcție este nominativa, care constă în completarea limbajului cu construcții frazeologice și lexicale, de exemplu: gâtul sticlei, panseluțe.

Pe lângă cele principale, metafora îndeplinește multe alte funcții. Acest concept este mult mai larg și mai bogat decât pare la prima vedere.

Ce sunt metaforele

Din cele mai vechi timpuri, metaforele au fost împărțite în următoarele tipuri:

1. Sharp - conectează concepte care se află în diferite planuri: „Mă plimb prin oraș, împușcat cu ochii...”.
2. Șters - atât de banal încât personajul figurat nu se mai observă („Deja de dimineață pentru mine oamenii întindeau mâna"). A devenit atât de familiar încât sensul figurat este greu de înțeles. Se găsește la traducerea dintr-o limbă în alta.
3. Metafora-formula - este exclusa transformarea ei intr-un sens direct (viermele indoielii, roata norocului). Ea a devenit un stereotip.
4. Extins - conține un mesaj mare într-o secvență logică.
5. Implementat - utilizat în scopul propus (" Mi-a venit în fire, și acolo din nou o fundătură).

Este dificil să ne imaginăm viața modernă fără imagini metaforice și comparații. Cea mai comună metaforă în literatură. Acest lucru este necesar pentru o dezvăluire vie a imaginilor și a esenței fenomenelor. În poezie, metafora extinsă este deosebit de eficientă, prezentată în următoarele moduri:

1. Utilizarea comunicării indirecte sau compararea folosind istoricul.
2. O figură de stil care utilizează cuvinte în sens figurat, bazate pe analogie, asemănare și comparație.

Dezvăluit în mod constant în fragmentul de text: „ O ploaie fină cu zori spală zorii», « Luna dă vise de Anul Nou».

Unii clasici credeau că o metaforă în literatură este un fenomen separat care capătă un nou sens datorită apariției sale. În acest caz, devine scopul autorului, unde imaginea metaforică conduce cititorul către un nou sens, un sens neașteptat. Asemenea metafore din ficțiune pot fi găsite în lucrările clasicilor. Să luăm, de exemplu, Nasul, care capătă un sens metaforic în povestea lui Gogol. Bogate în imagini metaforice în care acestea conferă personajelor și evenimentelor un nou sens. Pe baza acestui fapt, se poate spune că definiția lor larg răspândită este departe de a fi completă. Metafora în literatură este un concept mai larg și nu numai că decorează vorbirea, dar adesea îi conferă un nou sens.

Concluzie

Ce este metafora în literatură? Are un efect mai eficient asupra conștiinței datorită culorii și imaginilor sale emoționale. Acest lucru este evident mai ales în poezie. Impactul metaforei este atât de puternic încât psihologii o folosesc pentru a rezolva probleme legate de psihicul pacienților.

Imaginile metaforice sunt folosite la crearea reclamelor. Acestea stârnesc imaginația și îi ajută pe consumatori să facă alegerea corectă. Același lucru este realizat și de societate în sfera politică.

Metafora intră din ce în ce mai mult în viața de zi cu zi, manifestându-se în limbaj, gândire și acțiune. Studiul său se extinde, acoperind noi domenii de cunoaștere. După imaginile create de metafore, se poate judeca eficacitatea unei anumite medii.

Multe metafore trăiesc de secole și milenii. Funcția de modelare a metaforei se manifestă nu numai în limbaj, ci, mai ales, în gândire. Metafora lui Aristotel este în esență aproape imposibil de distins de hiperbolă - exagerare și de simpla comparație.

B. A. Akhmadulina Născută într-o familie de angajați, a absolvit Institutul Literar (1960). Ea a început să publice în 1955 în periodice. Figuri de stil - În lingvistică, nu există o definiție complet corectă și general acceptată a lui F. r. Termenul în sine este folosit în diferite sensuri (cel mai adesea aproximativ). Termenul îi aparține lui Aristotel și este asociat cu înțelegerea lui despre artă (Arta este o imitație a vieții). Futuristii nu s-au străduit pentru plauzibilitatea metaforei, ci pentru îndepărtarea maximă a acesteia din sensul original.

„Un nor de aur a petrecut noaptea...” (despre o metaforă)

Exemplu: gheață și foc. Într-un sens larg, termenul „imagine” înseamnă o reflectare a unui fenomen al lumii exterioare în mintea noastră. În rândurile de mai sus, mierea este comparată cu tribut și un stup cu o celulă, primii termeni fiind înlocuiți cu al doilea. De obicei, o metaforă este o comparație frumoasă.

Sau iată o altă metaforă: un apus strălucitor este ca un foc. Metafora este un cuvânt neobișnuit, sonor. Este greacă (și cum au reușit grecii antici să vină cu atâtea cuvinte frumoase!) Și în traducere înseamnă „transfer”.

Esența, funcțiile și tehnica de utilizare

Este ușor de ghicit: privim apusul, cerul într-un zori strălucitor de seară și ne amintește de un foc adevărat. Se poate imagina că întregul orizont arde într-un incendiu imens. Ce, ai pus jurnalul pe cap ca pe o mască? Deloc. E doar o metaforă. Dacă o persoană este neglijentă, nu este serioasă să studieze și să noteze temele, atunci acest lucru este imediat evident din jurnalul său. Și, de asemenea, ei spun că fața unei persoane își arată caracterul.

Pentru asta este o metaforă: pentru a descrie expres o persoană, un peisaj sau orice situație. O metaforă bună salvează cuvintele, vă permite să spuneți puțin, dar bine. Pentru oricine vrea să învețe un discurs expresiv, viu, trebuie să fii capabil să inventezi o metaforă. Figurativitatea metaforei a atras întotdeauna atenția și oamenii cu profesii creative au putut să o folosească. Același lucru este valabil și pentru alte tipuri de artă.

mare si puternic

Dar există un truc: când se inventează o metaforă bună, pare să se refere doar la ceea ce s-a scris. Acum luați în considerare întrebarea: de ce avem nevoie de metafore. Este nevoie de o metaforă pentru a face o idee sau un gând mai memorabil. O metaforă este necesară atunci când este necesar să reformulam o problemă, să distrugem o limitare, să vedem situația într-o nouă perspectivă.

Metafora este folosită chiar și pentru a schimba convingerile limitative ale unei persoane, aducând persoana la noi posibilități. Fiecare metaforă are propria sa structură, propriile etape de construcție. Sunt metafore de un singur rând, în care pui pe scurt și clar ideea pe care vrei să o transmiți interlocutorului.

Pentru a spune simplu, metaforele scurte servesc mai mult ca o legătură în conversație, permițându-vă să o întoarceți în direcția corectă sau să obțineți reacția dorită de la interlocutor. Iar metaforele lungi folosesc mecanismele de lucru cu subconștientul interlocutorului și au ca scop schimbarea convingerilor, a stării sau chiar a obiceiurilor sale. Și chiar poți să-ți fie frică de decrepitudinea lor. Metafora a salvat întotdeauna creația de cuvinte – fără ea, creația de cuvinte ar fi fost condamnată la producerea continuă a tot mai multe cuvinte noi și ar fi împovărat memoria umană cu o povară incredibilă.

Este trist să vezi când ceea ce a fost cândva îndrăzneț și proaspăt devine uzat și obosit în timp. Covor de flori pictat”, „sânul naturii”, „azur al raiului”, „lunca de smarald”, „șuvoaie de lacrimi”. Toate aceste metafore cândva frumoase par acum zdrobite, răspândind mirosul de mucegai al unui dulap vechi. Numai că acolo totul este prea abstrus, dar al tău este simplu și inteligibil.

Închină-te în fața ta pentru contribuția ta valoroasă la craniul meu, care încă nu este plin până la refuz cu lucruri inteligente. După ce am gustat bunătăți, fără să călc în picioare, mă duc în grădina mea pentru a îndepărta buruienile. Și știi, Nyusha, „grădinile curate” sunt doar în sere. Dar chiar și acolo trebuie să te lupți cu buruienile. Bine, am terminat cu metaforele.

Imi trec in revista mancarea conservata - nu pare nimic de genul asta. Unele le diger, iar altele la gunoi. Și oamenii sunt toți de vânzare. Fiecare coloană conține două numere: numărul de vizualizări și numărul de vizitatori. În toate cazurile, există un transfer de sens de la un cuvânt la altul. Un mesaj indirect sub forma unei povestiri sau a unei expresii figurative folosind comparație. O figură de stil constând în folosirea cuvintelor și a expresiilor în sens figurat pe baza unui fel de analogie, asemănare, comparație.

De exemplu, „un nor în pantaloni”. Cercetătorii notează utilizarea relativ rară a metaforei în ficțiunea sovietică, deși nu este nevoie să vorbim despre „expulzarea” acesteia (vezi, de exemplu: „Așa că ne-am despărțit.

În anii 1970, a apărut un grup de poeți care au inscripționat pe banner „o metaforă într-un pătrat” sau „meta-metaforă” (termenul lui Konstantin Kedrov). O metaforă ascuțită este o metaforă care reunește concepte care sunt îndepărtate. O metaforă ștearsă este o metaforă general acceptată, a cărei natură figurativă nu se mai simte.

O metaforă realizată presupune operarea unei expresii metaforice fără a ține cont de natura sa figurativă, adică de parcă metafora ar avea un sens direct. Rezultatul realizării unei metafore este adesea comic.

Cuvinte cuvinte cuvinte...

Printre alte tropi, metafora ocupă un loc central, deoarece vă permite să creați imagini încăpătoare bazate pe asocieri vii, neașteptate. Cu toate acestea, există și alte puncte de vedere cu privire la clasificarea metaforelor. George Lakoff în lucrarea sa „The Contemporary Theory of Metaphor” vorbește despre modalitățile de creare a unei metafore și despre compoziția acestui mijloc de exprimare artistică.

Exemple din literatura de specialitate

Metaforele ca expresii lingvistice devin posibile tocmai pentru că există metafore în sistemul conceptual uman. Metafora este adesea considerată una dintre modalitățile de a reflecta cu acuratețe realitatea în termeni artistici. Cu toate acestea, I. R. Galperin spune că „acest concept de acuratețe este foarte relativ.

Astăzi, în limba literară rusă modernă, există un număr mare de mijloace diferite concepute pentru a spori efectul. În ficțiune, frazele expresive sunt folosite pentru a dilua textul uscat.

Ce este? O metaforă este un cuvânt sau o combinație de cuvinte care este folosită într-un sens figurat. Scopul utilizării unei metafore este de a compara un nume, o proprietate sau o valoare fără nume a unui obiect cu un alt obiect, proprietate sau valoare, pe baza unor caracteristici similare.

Exemplu: Mi-am pierdut cumpătul și am urcat în autobuz. Toate acestea sunt metafore lingvistice, adică, în esență, nu metafore. Din această cauză, metaforele terapeutice folosite în psihoterapie sunt eficiente. De exemplu, metafora „judecata este război”: asemănarea în confruntarea părților care încearcă să câștige. Prima expresie fără acest „parcă” era o metaforă și mai riscantă. Metafora se bazează pe comparație, analogie. Aici intervine metafora.

Folosit în sens figurat, care se bazează pe compararea unui obiect sau fenomen nenumit cu altul, pe baza trăsăturii lor comune. Termenul îi aparține lui Aristotel și este asociat cu înțelegerea sa despre artă ca o imitație a vieții. Metafora lui Aristotel, în esență, este aproape imposibil de distins de hiperbolă (exagerare), de sinecdocă, de simpla comparație sau personificare și asemănare. În toate cazurile, există un transfer de sens de la un cuvânt la altul.

1. Un mesaj indirect sub forma unei povestiri sau a unei expresii figurative folosind comparație.
2. O figură de stil constând în folosirea unor cuvinte și expresii în sens figurat bazate pe un fel de analogie, asemănare, comparație.

Există 4 „elemente” în metaforă:

1. categorie sau context,
2. Un obiect dintr-o anumită categorie,
3. Procesul prin care acest obiect îndeplinește o funcție,
4. Aplicații ale acestui proces în situații reale sau intersecții cu acestea.

O trăsătură distinctivă a metaforei este participarea sa constantă la dezvoltarea limbajului, vorbirii și culturii în general. Acest lucru se datorează formării unei metafore sub influența surselor moderne de cunoaștere și informații, utilizării unei metafore în determinarea obiectelor realizărilor tehnologice ale omenirii.

feluri

În teoria modernă a metaforei, se obișnuiește să se facă distincție diaforă(o metaforă ascuțită, contrastantă) și epifora(o metaforă familiară, uzată)

• O metaforă ascuțită este o metaforă care reunește concepte care sunt îndepărtate. Model: umplutură declarații.
• O metaforă ștearsă este o metaforă general acceptată, a cărei natură figurativă nu se mai simte. Model: picior scaun.
• Metafora-formula este apropiată de metafora ștearsă, dar se deosebește de ea prin stereotip și mai mare și uneori prin imposibilitatea transformării într-o construcție non-figurativă. Model: Doubt Worm.
• O metaforă extinsă este o metaforă care este implementată în mod consecvent pe un fragment mare de mesaj sau pe întregul mesaj în ansamblu. Model: Foamea de carte continuă: produsele de pe piața cărții sunt din ce în ce mai învechite - trebuie aruncate fără măcar să încerce.
• O metaforă realizată presupune operarea unei expresii metaforice fără a ține cont de natura sa figurativă, adică de parcă metafora ar avea un sens direct. Rezultatul realizării unei metafore este adesea comic. Model: Mi-am pierdut cumpătul și am urcat în autobuz.

teorii

Printre alte tropi, metafora ocupă un loc central, deoarece vă permite să creați imagini încăpătoare bazate pe asocieri vii, neașteptate. Metaforele se pot baza pe asemănarea celor mai diverse trăsături ale obiectelor: culoare, formă, volum, scop, poziție etc.

Conform clasificării propuse de N. D. Arutyunova, metaforele sunt împărțite în

1. nominativ, constând în înlocuirea unui sens descriptiv cu altul și servind drept sursă de omonimie;
2. metafore figurative care servesc dezvoltării semnificațiilor figurate și a mijloacelor sinonime ale limbajului;
3. metafore cognitive care rezultă dintr-o schimbare în combinația cuvintelor predicate (însemnând transfer) și creând polisemia;
4. generalizarea metaforelor (ca rezultat final al unei metafore cognitive), ștergerea granițelor dintre ordinele logice în sensul lexical al cuvântului și stimularea apariției polisemiei logice.

Să aruncăm o privire mai atentă la metaforele care contribuie la crearea imaginilor, sau figurative.

Într-un sens larg, termenul „imagine” înseamnă o reflectare în mintea lumii exterioare. Într-o operă de artă, imaginile sunt întruchiparea gândirii autorului, viziunea sa unică și imaginea vie a imaginii lumii. Crearea unei imagini vii se bazează pe utilizarea asemănării dintre două obiecte departe unul de celălalt, aproape pe un fel de contrast. Pentru ca compararea obiectelor sau fenomenelor să fie neașteptată, ele trebuie să fie suficient de asemănătoare între ele și, uneori, asemănarea poate fi destul de nesemnificativă, imperceptibilă, dând de gândit sau poate fi absentă cu totul.

Granițele și structura imaginii pot fi practic orice: imaginea poate fi transmisă printr-un cuvânt, o frază, o propoziție, o unitate superfrazală, poate ocupa un întreg capitol sau poate acoperi compoziția unui întreg roman.

Cu toate acestea, există și alte puncte de vedere cu privire la clasificarea metaforelor. De exemplu, J. Lakoff și M. Johnson disting două tipuri de metafore considerate în raport cu timpul și spațiul: ontologice, adică metafore care vă permit să vedeți evenimentele, acțiunile, emoțiile, ideile etc. ca un fel de substanță ( mintea este o entitate, mintea este un lucru fragil), și orientate, sau orientative, adică metafore care nu definesc un concept în termenii altuia, ci organizează întregul sistem de concepte unul în raport cu celălalt ( fericit este sus, trist este jos; conștientul este sus, inconștientul este jos).

George Lakoff în lucrarea sa „The Contemporary Theory of Metaphor” vorbește despre modalitățile de creare a unei metafore și despre compoziția acestui mijloc de exprimare artistică. Metafora, conform teoriei lui Lakoff, este o proză sau expresie poetică, în care un cuvânt (sau mai multe cuvinte) care este un concept este folosit într-un sens indirect pentru a exprima un concept similar cu acesta. Lakoff scrie că în proză sau vorbirea poetică, metafora se află în afara limbajului, în gândire, în imaginație, referindu-se la Michael Reddy, lucrarea sa „The Conduit Metaphor”, în care Reddy notează că metafora stă în limbajul propriu-zis, în vorbirea cotidiană, și nu numai în poezie sau proză. Reddy mai afirmă că „vorbitorul pune idei (obiecte) în cuvinte și le trimite ascultătorului, care extrage ideile/obiectele din cuvinte”. Această idee este reflectată și în studiul lui J. Lakoff și M. Johnson „Metafore prin care trăim”. Conceptele metaforice sunt sistemice, „metafora nu se limitează doar la sfera limbajului, adică la sfera cuvintelor: înseși procesele gândirii umane sunt în mare parte metaforice. Metaforele ca expresii lingvistice devin posibile tocmai pentru că există metafore în sistemul conceptual uman.

Metafora este adesea considerată una dintre modalitățile de a reflecta cu acuratețe realitatea în termeni artistici. Cu toate acestea, I. R. Galperin spune că „acest concept de acuratețe este foarte relativ. Este o metaforă care creează o imagine specifică a unui concept abstract care face posibilă interpretarea mesajelor reale în moduri diferite.

De îndată ce metafora a fost realizată, izolată de o serie de alte fenomene lingvistice și descrisă, imediat a apărut întrebarea cu privire la natura sa duală: a fi un mijloc de limbaj și o figură poetică. Primul care a opus metafora poetică metaforei lingvistice a fost S. Bally, care a arătat natura metaforică universală a limbajului.

Fără metafore, ficțiunea (atât clasică, cât și modernă) ar fi greu de imaginat. Sunt metafore care pot fi atribuite tropilor centrali folosiți în compoziție. Astfel de construcții retorice fac posibilă ca orice narațiune să fie realistă, să transmită cititorului o anumită gamă emoțională.

Mai multe studii psihologice au confirmat că imaginile metaforice sunt cele mai puternic întipărite în ea.Tocmai cu ajutorul unui astfel de cititor, un cititor poate recrea în gândurile sale o imagine a ceea ce a citit.

Adevărata „regina balului” este o metaforă extinsă. Face posibilă transmiterea simultană a unui întreg set de imagini și prin intermediul acestora - un anumit gând sau idee. O metaforă extinsă este realizată în mod constant pe un fragment mare de text. Adesea, scriitorii folosesc această tehnică pentru jocurile de cuvinte, de exemplu, folosind sensul metaforic al unui cuvânt sau al unei expresii lângă unul direct pentru a obține un efect comic.

Spre deosebire de alte tropi care fac discursul literar mai expresiv, o metaforă poate exista ca un fenomen separat atunci când devine un scop estetic în sine pentru autor. În acest moment, esența enunțului își pierde semnificația decisivă, iese în prim plan sensul neașteptat, sensul nou pe care îl dobândește prin folosirea unei imagini metaforice.

Însuși sensul cuvântului „metaforă” își are rădăcinile în Grecia antică. Acest cuvânt este tradus ca „sens figurat”, ceea ce explică pe deplin însăși esența traseului. Apropo, literatura antică era mai bogată în epitete decât în ​​metafore. Cu toate acestea, în lucrările lui Pindar, Eschil, Homer și a multor alte figuri proeminente din lumea literaturii din acea vreme, aceste tehnici sunt folosite foarte activ. Este de remarcat faptul că unele lucrări (în special, vorbim despre mitologia grecilor antici) pot fi numite în siguranță personificarea cum ar putea arăta o metaforă detaliată. Într-adevăr, absolut fiecare imagine, indiferent dacă era vorba despre vreuna dintre zeități sau despre acțiunile lor, avea un anumit subtext, o analogie cu viața simplilor muritori.

Nicio altă tehnică nu poate transmite atât de viu cititorului imaginea prezentată ochilor sau imaginației autorului ca o metaforă extinsă. Exemple de utilizare a acestuia pot fi găsite atât în ​​literatura antică clasică, cât și în cea ulterioară. Această tehnică nu a fost pierdută din vedere de compatrioții noștri. De exemplu, o metaforă detaliată a devenit una dintre principalele trăsături distinctive ale lucrării lui Serghei Yesenin („Ziua se va stinge, sclipind cu o cincime de aur...”, „La gardul de găuri, urzici îmbrăcate cu mamă strălucitoare, din perle...”, etc.). Celebrul Oscar Wilde a fost un adevărat maestru al metaforelor.

Adevărații maeștri ai cuvântului combină adesea metafora detaliată și individuală a autorului în creațiile lor. Acesta este ceea ce poate da oricărei opere, poetice sau proză, o savoare și o atmosferă unice.

Metafora este o cale foarte multifațetă și bogată, care conține un potențial creativ inepuizabil. După numărul de unităţi-purtători ai imaginii metaforice, V.P. Moskvin face distincția între metaforele simple și cele extinse. Într-o metaforă simplă, planul de expresie este reprezentat de o singură unitate, în timp ce într-o metaforă extinsă, purtătorul de imagine este un grup de unități legate asociativ [Moskvin: 136]. În acest articol, vom lua în considerare utilizarea metaforelor simple și detaliate în textele literare ruse și engleze bazate pe lucrările lui Yu.K. Olesha „Invidie” și P. Ackroyd „Procesul lui Elizabeth Cree”.

Olesha în povestea „Invidia” recurge în mod activ la utilizarea de metafore simple:

„Învârte comutatorul, ovalul se aprinde din interior și devine un ou frumos, de culoare opal.

În ochiul minții mele, văd acest ou atârnând în întunericul coridorului.”

O metaforă simplă se bazează pe asemănarea formei și aspectului lămpii și a oului. Poate fi caracterizat ca substanțial sau nominal prin o parte de vorbire [Petrova: 20].

„A luat fiola; a ciripit dopul de sticlă”.

Sunetul deschiderii sticlei seamănă cu ciripitul păsărilor - o simplă metaforă verbală (verbală) bazată pe asemănarea sinesteziei (sunetului).

O altă metaforă bazată pe asemănarea sinesteziei (culoare): „Cea mai roz, cea mai liniștită dimineață. Primăvara este în plină desfășurare.” Dimineața („Începutul zilei, primele ore ale zilei”) [Ushakov] i se atribuie o caracteristică tipică a culturii lingvistice ruse - culoarea. Culoarea roz este în mod tradițional asociată cu tandrețea, romantismul, dar dimineața, ca început, zorii zilei, corespunde pe deplin acestei descrieri. De asemenea, este foarte simbolic faptul că perioada indicată a anului (înălțimea primăverii) este și, în mintea cititorului, timpul trezirii după iarnă, începutul vieții. Această metaforă simplă este adjectival în parte de vorbire.

În Procesul lui Elizabeth Cree, marea majoritate a metaforelor sunt simple ca structură:

Așa că se cufundase cu nerăbdare în conturile mașinilor de calcul, numerele diferențiale și teoria modernă a calculului. Și s-a aruncat cu zel în problemele mașinilor de calcul și ale analizei matematice moderne.

Verbul a scufunda (a scufunda) este folosit metaforic în sensul figurat „a fi purtat cu totul de ceva / a captiva pe cineva”. Această metaforă verbală este de natură obișnuită, are o colorare emoțională neutră.

Un alt exemplu de metaforă simplă engleză:

Era un salon public lângă Wick Street și părea a fi o bârlog de cel mai josnic tip plin cu gunoiul Londrei.

The Shoulder s-a dovedit a fi cel mai prost fel de tavernă de lângă Wick Street, plină cu tot felul de drojdie londoneze.

Cu ajutorul unei simple metafore, exprimată prin sintagma refuzul Londrei (dzerii Londrei), autorul oferă o imagine colorată a vizitatorilor instituției descrise. Lexemul refuză (gunoi) are sensul „rămășiță inutilă, inutilă de ceva, gunoi”, astfel, identificând oamenii cu gunoi, autorul înzestrează metafora cu o pronunțată emotivitate negativă.

Să trecem la luarea în considerare a metaforelor detaliate.

Unul dintre personajele principale ale poveștii „Invidia” vorbește despre faimă și despre cum să o obții, iar gândurile sale preiau imagini pe măsură ce substantivul „glorie” este transformat în expresia „drumul gloriei” - Te rog, fă ceva minunat și tu vor fi ridicați sub brațe, vă vor conduce spre drumul gloriei... În continuare, metafora se desfășoară datorită introducerii de noi componente: La noi, drumurile gloriei sunt blocate de bariere... Bariere pe drumurile gloriei Olesha se referă metaforic la tot felul de obstacole, obstacole pe drumul spre succesul dorit. O persoană talentată fie trebuie să se estompeze, fie să decidă să ridice bariera cu un mare scandal - fraza metaforică a ridica bariera înseamnă a rezolva toate dificultățile care împiedică o persoană să devină celebră, ceea ce este greu de posibil, deoarece acest lucru este asociat cu un „mare scandal”, altfel persoana se estompează, i.e. își pierde talentul. Această metaforă extinsă constă dintr-un număr de metafore simple interconectate și complementare reciproc, exprimate în cuvinte sau expresii separate (drumuri de glorie, bariere, estompare etc.). Se desfășoară în spațiul unității superfrazale, iar în viitor Olesha recurge la ea de mai multe ori, folosind sensul metaforic al lexemului „glorie” în diverse fraze.

Plouă. Ploaia se plimbă de-a lungul bulevardului Tsvetnoy, cutreieră în jurul circului, cotește la dreapta pe bulevarde și, după ce a ajuns în vârful Petrovsky, orbește brusc și își pierde încrederea.

Aici funcționează ca nucleu o metaforă ștearsă, pe care autorul o reînvie datorită contextului - sintagma „vin ploaia”, care a trecut în categoria unităților frazeologice, este complicată de metafore satelit: se plimbă, se plimbă, se întoarce, orbește. , și, de asemenea, își pierde încrederea cu un idiom. Verbul roam este marcat stilistic ca jargon, vernacular, o unitate a vocabularului colocvial, care este motivul pentru figurativitatea și emotivitatea ridicată a metaforei. Proprietățile unui obiect animat sunt atribuite unui obiect neînsuflețit, astfel, avem în fața noastră o metaforă-personificare detaliată.

În romanul lui P. Ackroyd Procesul lui Elizabeth Cree este trasată clar o metaforă compozițională, care se realizează la nivelul compoziției întregului text al romanului. Autorul face paralele între lumea interlopă și lumea artei, identificând fenomenele unei lumi cu fenomenele alteia.

„Era ora să-mi arăt mâna, până acum, eram un simplu tyro, un începător, un substudent care nu putea apărea pe marea scenă fără repetiții”

Momentul potrivit pentru a te arăta; dar deocamdată eram student, ucenic, începător și nu puteam urca pe scena mare fără repetiție.

Crima este asemănată cu o reprezentație teatrală - metafora originală a apariția pe marea scenă / a intra pe marea scenă înseamnă a ucide o persoană celebră de rang înalt. Următoarele sunt componentele metaforei originale: repetiția (repetiția) este privarea unei persoane mici și nesemnificative pentru societatea vieții, iar un student, ucenic și începător (un simplu tyro, un începător, un substudent) este numit metaforic un persoană care nu a comis încă o crimă și se pregătește să o comită. Una dintre componentele unei metafore extinse este reprezentată de o unitate frazeologică: a-mi arăta mâna / a te arăta.

Distrugătorul familiei Marr a fost un „artist solitar, care s-a odihnit în centrul Londrei, autosusținut de propria sa grandoare conștientă”, un artist care a folosit Londra ca „studio” pentru a-și expune lucrările.

Distrugătorul familiei Marr a fost „un artist singuratic care se cuibărea în inima Londrei și își atrage puterea din propria lui grandoare percepută”, un artist care a făcut din Londra atât un atelier, cât și o galerie pentru expunerea capodoperelor sale.

Nucleul metaforei – artist/artist este folosit de două ori, sateliții nucleului: „studioul” pentru a-și expune lucrările/atelierul și galeria pentru afișarea capodoperelor – un lanț de metafore simple interconectate care întăresc motivația imaginii. Metafora are o apreciere negativă pronunțată.

În traducerea lui L. Motylev, această metaforă este completată de câteva metafore mai simple (el s-a cuibărit, inima Londrei, atrăgând putere), dar nu le vom lua în considerare în contextul articolului nostru, deoarece au devenit tropi la discreție. al traducătorului, nefiind astfel în original.

Astfel, analizând componenta structurală a modelului metaforic al celor două lucrări, putem concluziona că în Yu.K. Olesha „Invidia” în termeni cantitativi, metaforele extinse prevalează asupra celor simple cu un ușor avantaj, în romanul lui P. Ackroyd „Procesul lui Elizabeth Cree”, așa cum am menționat mai sus, s-a dezvăluit dominația unei simple metafore asupra uneia extinse. Imaginea unei metafore extinse este o formațiune semantică complexă - o frază extinsă, o propoziție sau o unitate mai mare de vorbire. Diferențele de structură determină diferențe de semantică și stil - metaforele detaliate sunt în mare parte ale autorului individual, prin urmare au o putere figurativă și expresivă mai mare decât metaforele simple, care sunt adesea obișnuite. În textul romanului lui P. Ackroyd poate fi urmărită o metaforă compozițională (intrigă), care poate fi numită condiționat metaforă teatrală sau de joc.

Bibliografie

1. Moskvin V.P. Metafora rusă: Eseu despre teoria semiotică // LENAND, 2006.

2. Petrova E.G. Natura lingvistică a dispozitivului stilistic „metafora detaliată” și rolul său în crearea integrității unui text literar (pe materialul ficțiunii anglo-americane): Dis. … cand. philol. Științe. - M .: MGPII ei. M. Torez. - M., 1982.

3. Dicționar explicativ al limbii ruse: În 4 volume / Ed. D.N. Uşakov.

4. Ackroyd P. Dan Leno and the Limehouse Golem / Simclair-Stevenson.

5. Ackroyd P. Procesul lui Elizabeth Cree / Traducere de L. Motylev / [Resursa electronică]. – Mod de acces: http://www.e-reading.club/book.php?book=126905

6. Olesha Yu.K. Invidie / [Resursă electronică]. – Mod de acces: http:www.litra.ru/fullwork/get/woid/00518401232115490729/

7. Oxford Advanced Learner's Dictionary / [Resursa electronică]. - Mod de acces.