Mijloace vizuale și expresive. Rolul mijloacelor figurative și expresive

Mijloace expresive ale limbajului.

Opoziția antonimelor în vorbire este o sursă vie de exprimare a vorbirii, care sporește emoționalitatea vorbirii: era slab la trup, dar puternic la spirit.

Antonime contextuale (sau contextuale). - acestea sunt cuvinte care nu sunt opuse în sens în limbă și sunt antonime doar în text: Minte și inimă - gheață și foc - acesta este principalul lucru care a distins acest erou.

Hiperbolă- o expresie figurată care exagerează orice acțiune, obiect, fenomen. Este folosit pentru a spori impresia artistică.: Zăpada a căzut din cer în kilograme.

Neologisme de autor individual datorită noutății lor, ele permit crearea anumitor efecte artistice, exprimând punctul de vedere al autorului asupra unui subiect sau probleme: ... cum ne putem asigura noi înșine că drepturile noastre nu sunt extinse în detrimentul drepturilor altora? (A. Soljenițîn)

Utilizarea imaginilor literare îl ajută pe autor să explice mai bine orice situație, fenomen, o altă imagine: Grigori a fost, se pare, fratele lui Ilyusha Oblomov.

Sinonime- sunt cuvinte legate de aceeași parte de vorbire, care exprimă același concept, dar în același timp diferă în nuanțe de sens: Dragoste - dragoste, prieten - prieten.

Sinonime contextuale (sau contextuale). - cuvinte care sunt sinonime doar în acest text: Lomonosov - un geniu - un copil iubit al naturii. (V. Belinsky).

Sinonime stilistice - diferă în colorarea stilistică, domeniul de utilizare: rânji - chicoti - râs - neched.

Sinonime sintactice - construcții sintactice paralele, având structură diferită, dar coincide în sensul lor: începe pregătirea lecțiilor - începe pregătirea lecțiilor.

Metaforă- o comparație ascunsă bazată pe asemănarea dintre fenomene îndepărtate și obiecte. În centrul oricărei metafore se află o comparație fără nume a unor obiecte cu altele care au o trăsătură comună.

Într-o metaforă, autorul creează o imagine - o reprezentare artistică a obiectelor, fenomenelor pe care le descrie, iar cititorul înțelege exact pe ce asemănare se bazează legătura semantică dintre sensul figurat și cel direct al cuvântului: Au fost, sunt și , sper, mereu vor fi mai mulți oameni buni în lume, decât cei răi și răi, altfel s-ar instala dizarmonia în lume, s-ar deforma... se răsturnează și se scufundă.

Metonimie- transfer de valori (redenumire) în funcție de vecinătatea fenomenelor. Cele mai frecvente cazuri de transfer:

A) de la o persoană la oricare dintre semnele sale externe: Vine prânzul în curând? - a intrebat invitatul, referindu-se la vesta matlasata;

B) de la instituție la locuitorii săi: Întreaga pensiune a recunoscut superioritatea D.I. Pisarev;

Oximoron- o combinație de cuvinte contrastante care creează un nou concept sau idee. Aceasta este o combinație de concepte incompatibile din punct de vedere logic, puternic contradictorii în sens și se exclud reciproc. Această tehnică setează cititorul la percepția unor fenomene contradictorii, complexe, adesea - lupta contrariilor. Cel mai adesea, un oximoron transmite atitudinea autorului față de un obiect sau fenomen: distracție tristă a continuat ...

personificare- unul dintre tipurile de metaforă, când transferul unui semn se realizează de la un obiect viu la unul neînsuflețit. Atunci când este uzurpat de identitate, obiectul descris este asemănat exterior cu o persoană: copacii, aplecându-se spre mine, și-au întins brațele subțiri. Chiar mai des, obiectelor neînsuflețite li se atribuie acțiuni care sunt disponibile doar oamenilor: Ploaia a stropit cu picioarele goale de-a lungul potecilor din grădină.

Vocabular evaluativ- evaluarea directă a autorului asupra evenimentelor, fenomenelor, obiectelor: Pușkin este un miracol.

parafraza- folosirea unei descrieri în locul unui nume propriu sau titlu; expresie descriptivă, figura de stil, înlocuirea cuvântului. Folosit pentru a decora discursul, înlocuiește repetarea: orașul de pe Neva adăpostit pe Gogol.

Proverbele și zicalele folosite de autor fac discursul figurat, apt, expresiv.

Comparaţie- unul dintre mijloacele de expresivitate ale limbajului, ajutând autorul să-și exprime punctul de vedere, să creeze tablouri artistice întregi, să dea descrieri ale obiectelor. În comparație, un fenomen este prezentat și evaluat comparându-l cu un alt fenomen. Comparația este de obicei unită de uniuni ca, ca și cum, ca și cum, exact etc. Servește pentru a descrie în mod figurat cele mai diverse trăsături ale obiectelor, calităților și acțiunilor. De exemplu, comparația ajută la o descriere precisă a culorii: Ca și noaptea, ochii lui sunt negri.

Adesea există o formă de comparație exprimată printr-un substantiv în cazul instrumental: anxietatea s-a strecurat ca un șarpe în inimile noastre.

Există comparații care se transmit prin forma gradului comparativ a unui adverb sau adjectiv: Egoismul este mai rece decât un primăvară; Pământul mai moale decât jos se întindea înaintea lui.

Există comparații care sunt incluse în propoziție folosind cuvintele asemănătoare, asemănătoare, reminiscentă: ... fluturii sunt ca florile.

Comparația poate reprezenta și mai multe propoziții legate în sens și gramatical. Există două tipuri de comparații:

1) o imagine-comparație detaliată, ramificată, în care comparația principală, inițială, este concretizată de o serie de altele: Stelele au plecat spre cer. Cu mii de ochi curioși s-au repezit la pământ, mii de licurici au luminat noaptea.

2) paralelism extins (a doua parte a unor astfel de comparații începe de obicei cu acest cuvânt): Biserica se înfioră. Așa se înfioră o persoană luată prin surprindere, așa ia de la locul ei o căprioară tremurătoare, neînțelegând nici măcar ce s-a întâmplat, dar simțind deja pericolul.

Frazeologisme - acestea sunt aproape întotdeauna expresii luminoase, figurative. Prin urmare, sunt un important mijloc expresiv al limbajului folosit de scriitori ca definiții figurative gata făcute, comparații, ca caracteristici emoționale și picturale ale eroilor, realitatea înconjurătoare etc.: Oamenii ca eroul meu au o scânteie de Dumnezeu.

Citatele din alte lucrări îl ajută pe autor să demonstreze orice teză, poziția articolului, să-și arate pasiunile și interesele, să facă discursul mai emoționant, mai expresiv: A.S. și cultura mondială.

Epitet- un cuvânt care evidențiază într-un obiect sau fenomen oricare dintre proprietățile, calitățile sau semnele acestuia. Un epitet este o definiție artistică, adică una colorată, figurativă, care subliniază unele dintre proprietățile sale distinctive în cuvântul care este definit. Orice cuvânt semnificativ poate servi ca epitet, dacă acționează ca o definiție artistică, figurativă pentru altul:

1) substantiv: vorbitor de ghici.

2) adjectiv: ore fatale.

3) adverb și participiu: eagerly peers; ascultă înghețat; dar cel mai adesea epitetele se exprimă cu ajutorul adjectivelor folosite în sens figurat: ochi adormiți, tandri, iubitori.

Mijloace sintactice

Punctuația autorului - acesta este un semn de punctuație care nu este prevăzut de regulile de punctuație. Semnele autorului transmit sensul suplimentar pe care autorul le-a investit. Cel mai adesea, o liniuță este folosită ca mărci de drepturi de autor, care fie subliniază opoziția: Născut să se târască - nu poate zbura, fie evidențiază a doua parte după semn: Dragostea este principalul lucru<. Авторские восклицательные знаки служат средством выражения радостного или горестного чувства, настроения.

Anaforă sau monogamie - aceasta este repetarea cuvintelor sau frazelor individuale la începutul propozițiilor. Folosit pentru a spori gândul exprimat, imaginea, fenomenul: Cum să vorbim despre frumusețea cerului? Cum să povestești despre sentimentele care copleșesc sufletul în acest moment?

Antiteză- un dispozitiv stilistic care constă într-o opoziție tranșantă de concepte, personaje, imagini, creând efectul unui contrast puternic. Ajută la mai bine transmiterea, reprezentarea contradicțiilor, contrastarea fenomenelor. Servește ca modalitate de exprimare a viziunii autorului asupra fenomenelor descrise, imagini.

particule de exclamare - un mod de exprimare a stării emoționale a autorului, o tehnică de creare a patosului emoțional al textului: O, ce frumos ești, pământul meu! Și cât de bune sunt câmpurile voastre!

Propozițiile exclamative exprimă atitudinea emoțională a autorului față de ceea ce este descris (mânie, ironie, regret, bucurie, admirație): O atitudine urâtă! Cum să nu salvezi fericirea! Propozițiile exclamative exprimă și un impuls către acțiune: Să ne salvăm sufletul ca un altar!

gradaţie- o figură stilistică, care constă în injectarea consistentă sau, dimpotrivă, slăbirea comparațiilor, imaginilor, epitetelor, metaforelor și altor mijloace expresive ale vorbirii artistice: De dragul copilului tău, al familiei, al poporului, al de dragul umanității - aveți grijă de lume!

Inversiunea- Inversați ordinea cuvintelor într-o propoziție. În ordine directă, subiectul precede predicatul, definiția convenită este înaintea cuvântului care se definește, definiția inconsecventă este după acesta, adăugarea este după cuvântul de control, împrejurarea modului de acțiune este înaintea verbului: Tinerețea modernă rapid. a realizat falsitatea acestui adevăr. Și prin inversare, cuvintele sunt aranjate într-o altă ordine decât cea stabilită de regulile gramaticale. Acesta este un mijloc expresiv puternic folosit într-un discurs emoționant, emoționat: Patrie iubită, țara mea natală, să nu avem grijă de tine!

Îmbinare compozită- aceasta este o repetare la începutul unei noi propoziții a unui cuvânt sau cuvinte dintr-o propoziție anterioară, de obicei terminând-o: Patria a făcut totul pentru mine. Patria m-a învățat, m-a crescut, mi-a dat un început în viață. O viață de care sunt mândru.

poliuniune- o figură retorică, constând în repetarea voită a alcătuirii de uniuni pentru evidențierea logică și emoțională a conceptelor enumerate: Și tunetul nu a lovit, și cerul nu a căzut la pământ, iar râurile nu s-au revărsat de asemenea durere. !

Parcare- tehnica împărțirii unei fraze în părți sau chiar în cuvinte separate. Scopul ei este de a da discursului expresie intonațională prin pronunția sa bruscă: Poetul se ridică brusc. S-a facut palid la față.

Repeta- folosirea conștientă a aceluiași cuvânt sau combinație de cuvinte pentru a spori sensul acestei imagini, concept etc.: Pușkin a fost un suferind, un suferind în sensul deplin al cuvântului.

Structuri de legătură- construcția textului, în care fiecare parte ulterioară, continuând prima, principală, este separată de aceasta printr-o pauză lungă, care este indicată printr-un punct, uneori o elipsă sau o liniuță. Acesta este un mijloc de a crea un patos emoțional al textului: gara Belorussky de Ziua Victoriei. Și o mulțime de salutatori. Și lacrimi. Și amărăciunea pierderii.

Întrebări retorice și exclamații retorice- un mijloc special de creare a emoționalității vorbirii, exprimând poziția autorului.

Cine nu i-a înjurat pe șefii de gară, cine nu i-a certat? Cine, într-un moment de furie, nu a cerut de la ei o carte fatală pentru a scrie în ea plângerea lor inutilă de asuprire, grosolănie și defecțiune? Cine nu-i venerează ca niște monștri ai rasei umane, egali cu funcționarii decedați, sau măcar tâlhari Murom?

Ce vară, ce vară! Da, este doar magie!

Paralelism de sintaxă- aceeași construcție a mai multor propoziții alăturate. Cu ajutorul ei, autorul caută să evidențieze, să sublinieze ideea exprimată: Mama este începutul tuturor începuturilor. Mama este un miracol pământesc. Mama este un cuvânt sacru.

Combinația de propoziții scurte simple și propoziții lungi complexe sau complexe ajută la transmiterea patosului articolului, a dispoziției emoționale a autorului.

„Binoclul. Binocluri. Oamenii vor să fie mai aproape de Gioconda. Luați în considerare porii pielii ei, genele. Pupilele strălucitoare. Ei par să simtă respirația Monei Lisei. Ei, ca și Vasari, simt că „ochii Giocondei au acea strălucire și acea umezeală care se văd de obicei la o persoană vie... iar în adâncirea gâtului, cu o privire atentă, se vede bătaia puls... Și ei îl văd și îl aud. Și nu este un miracol. Aceasta este priceperea lui Leonardo.”

„1855. Apogeul gloriei lui Delacroix. Paris. Palatul Artelor Frumoase... În sala centrală a expoziției se află treizeci și cinci de tablouri ale marelui romantic.”

Propozițiile dintr-o singură parte, incomplete fac discursul autorului mai expresiv, mai emoționant, sporesc patosul emoțional al textului: Mona Lisa. O bâlbâială umană. Şoaptă. Foșnetul rochiilor. Pași liniștiți. ... Nici o lovitură, - aud cuvintele. - Fără tampoane. Cât de viu.

Epiphora -același final de mai multe propoziții, întărind sensul acestei imagini, concept etc.: I have been going to you all my life. Am crezut în tine toată viața. Te-am iubit toată viața.

Ei bine, a repetat teoria literaturii? Și acum să revenim la limba rusă și să repetăm semnele de punctuație în citate, pentru că fără citate orice eseu devine nefondat, impersonal. Citarea este una dintre metodele de argumentare a gândirii exprimate.

Mijloace lexicale

Antonime - cuvinte diferite legate de aceeași parte de vorbire, dar sens opus ( bine - rău, puternic - neputincios). Opoziția antonimelor în vorbire este o sursă vie de exprimare a vorbirii, care stabilește emoționalitatea vorbirii, servește ca mijloc de antiteză.:el a fost slab corp, dar puternic spirit.

hiperbola - expresie figurativă exagerând orice acțiune, obiect, fenomen. Folosit pentru a spori impresia artistică.:Zăpadă doborât din cer de pud .

Litotă - cea mai proasta subestimare : un bărbat cu unghie. Folosit pentru a spori impresia artistică.

Neologisme ale autorului individual (ocazionalisme) - datorită noutății lor, permit crearea anumitor efecte artistice, exprimând punctul de vedere al autorului asupra unui subiect sau probleme: ... cum ne putem asigura că drepturile noastre nu extins în detrimentul drepturilor altora? (A. Soljenițîn)

Sinonime - Acestea sunt cuvinte care aparțin aceleiași părți de vorbire, care exprimă același concept, dar în același timp diferă în nuanțe de sens: Dragostea este dragoste, prietenul este prieten. Folosit Sinonimele vă permit să exprimați mai pe deplin ideea, utilizarea. Pentru a îmbunătăți caracteristica.

Sinonime contextuale (sau contextuale) − cuvinte care sunt sinonime numai în acest text:Lomonosov - un geniu - un copil iubit al naturii. (V. Belinsky)

Metaforă - o comparație ascunsă bazată pe asemănarea dintre fenomene îndepărtate și obiecte. În centrul oricărei metafore se află o comparație fără nume a unor obiecte cu altele care au o trăsătură comună.

Într-o metaforă, autorul creează o imagine - o reprezentare artistică a obiectelor, fenomenelor pe care le descrie, iar cititorul înțelege pe ce fel de asemănare se bazează relația semantică dintre sensul figurativ și cel direct al cuvântului:Au fost, sunt și, sper, vor fi mereu mai mulți oameni buni pe lume decât cei răi și răi, altfel ar veni dizarmonie în lume, s-ar fi înclinat... răsturnat și scufundat. Epitetul, personificarea, oximoronul, antiteza pot fi considerate ca un fel de metaforă.

personificare - unul dintre tipurile de metaforă, când transferul unui semn se realizează de la un obiect viu la unul neînsuflețit. Când uzurpare identitatea, obiectul descris este folosit în exterior de către o persoană:Copaci aplecați spre mine brațele subțiri întinse. Chiar și mai des, acțiunile care sunt permise numai oamenilor sunt atribuite unui obiect neînsuflețit:Ploaie plesnit cu picioarele goale de-a lungul potecilor grădinii.

Proverbe și zicători, folosit de autor, faceți discursul figurativ, apt, expresiv.

comparație - unul dintre mijloacele de expresivitate ale limbajului, ajutându-l pe autor să-și exprime punctul de vedere, să creeze tablouri artistice întregi, să dea o descriere a obiectelor. În comparație, un fenomen este prezentat și evaluat comparându-l cu un alt fenomen. Comparația este de obicei unită de conjuncții:ca, parcă, parcă, exact etc. dar servește la o descriere figurativă a celor mai diverse trăsături ale obiectelor, calităților și acțiunilor. De exemplu, comparația ajută la o descriere precisă a unei culori:Ca noaptea ochii lui sunt negri.

Adesea există o formă de comparație exprimată printr-un substantiv în cazul instrumental:Anxietate şarpe s-a strecurat în inimile noastre. Există comparații care sunt incluse în propoziție folosind cuvinte:asemănător, asemănător, reminiscent: ... fluturii sunt ca florile.

Frazeologisme - acestea sunt aproape întotdeauna expresii vii. Prin urmare, ele sunt un important mijloc expresiv al limbajului folosit de scriitori ca definiții figurative gata făcute, comparații, ca caracteristici emoționale și picturale ale eroilor, realitatea înconjurătoare, utilizarea. Pentru a arăta atitudinea autorului față de evenimente, față de o persoană etc.:oameni ca eroul meu au scânteie divină. Frazeologismele au un efect mai puternic asupra cititorului.

epitet - un cuvânt care evidențiază într-un obiect sau fenomen oricare dintre proprietățile, calitățile sau semnele acestuia. Un epitet este o definiție artistică, adică colorată, figurativă, care subliniază unele dintre proprietățile sale distinctive în cuvântul care este definit. Orice cuvânt semnificativ poate servi ca epitet, dacă acționează ca o definiție artistică, figurativă pentru altul:cârcă vorbitoare, ore fatale. se uită cu nerăbdare; ascultă înghețat; dar cel mai adesea epitetele sunt exprimate folosind adjective folosite în sens figurat:ochi pe jumătate adormiți, tandri, iubitori.

Cu ajutorul epitetului, autorul evidențiază acele proprietăți și trăsături ale fenomenului pe care îl înfățișează, asupra cărora dorește să atragă atenția cititorului. Cu ajutorul unui epitet, autorul concretizează fenomenele sau proprietățile acestora.

gradație - o figură stilistică care constă în intensificarea ulterioară sau, dimpotrivă, slăbirea comparațiilor, imaginilor, epitetelor, metaforelor și altor mijloace expresive ale vorbirii artistice:De dragul copilului tău, de dragul familiei, de dragul oamenilor, de dragul umanității - ai grijă de lume! Gradația este ascendentă (întărirea caracteristicii) și descendentă (slăbirea caracteristicii).

antiteza - un dispozitiv stilistic care constă într-o opoziție tranșantă de concepte, personaje, imagini, creând efectul unui contrast puternic. Ajută la mai bine transmiterea, reprezentarea contradicțiilor, contrastarea fenomenelor. Servește ca modalitate de exprimare a punctului de vedere al autorului asupra fenomenelor descrise, imaginilor etc.

vocabular colocvial oferă suplimentar. Expresiv-emoțional. Colorarea (pune, nega, reduce) poate da subiectului o atitudine jucăușă, ironică, familiară.

Istoricismul- cuvinte care au căzut din uz împreună cu conceptele pe care le-au indicat (lanț, coșer)

Arhaisme- cuvinte care sunt în modern. Rus. Limbajul este înlocuit cu alte concepte. (gura-gura, obrajii-obrajii)

În lucrările artistului Lit. Ele ajută la recrearea culorii epocii, sunt un mijloc de caracteristici de vorbire sau pot fi folosite ca mijloc de benzi desenate

Împrumuturi. Cuvintele - a crea umor, o funcție nominativă, a da național. Colorarea aduce cititorul mai aproape de limba țării a cărei viață este descrisă.

. Gramatica înseamnă.

particule de exclamare - un mod de a exprima starea emoțională a autorului, o metodă de a crea un patos emoțional al textului:O, ce frumos ești, pământul meu! Și cât de bune sunt câmpurile tale !

propoziții exclamative exprimă atitudinea emoțională a autorului față de cele descrise (mânie, ironie, regret, bucurie, admirație): Atitudine rușinoasă! Cum poți salva fericirea! Propozițiile exclamative exprimă, de asemenea, un îndemn la acțiune:Să ne salvăm sufletul ca un altar!

inversare - ordinea inversă a cuvintelor într-o propoziție. În ordine directă, subiectul precede predicatul, definiția convenită este înaintea cuvântului care se definește, definiția inconsecventă este după acesta, adăugarea este după cuvântul de control, adverbul modului de acțiune este înaintea verbului: Tinerii de astăzi și-au dat seama repede de falsitatea acestui adevăr. Și prin inversare, cuvintele sunt aranjate într-o altă ordine decât cea stabilită de regulile gramaticale. Acesta este un mijloc expresiv puternic folosit în vorbirea emoțională, emoționată:Patrie iubită, pământul meu natal, să avem grijă de tine!

Repeta - utilizarea conștientă a aceluiași cuvânt sau combinație de cuvinte pentru a îmbunătăți sensul acestei imagini, concept etc.:Pușkin era suferind, suferind în sensul deplin al cuvântului.

Întrebări retorice și exclamații retorice - un mijloc special de creare a emoționalității vorbirii, exprimând poziția autorului. Cine nu i-a înjurat pe șefii de gară, cine nu i-a certat? Cine, într-un moment de furie, nu a cerut de la ei o carte fatală pentru a scrie în ea plângerea lor inutilă de asuprire, grosolănie și defecțiune?

Ce vară, ce vară? Da, este doar magie!

O combinație de propoziții scurte, simple și lungi, complexe sau complicate, cu o varietate de turnover-uri ajută la transmiterea patosului articolului, a dispoziției emoționale a autorului.

„1855. Apogeul gloriei lui Delacroix. Paris. Palatul Artelor Plastice ... în sala centrală a expoziției - treizeci și cinci de tablouri ale marelui romantic.

Propoziții cu o singură parte, incomplete face discursul autorului mai expresiv, emoțional, sporește patosul emoțional al textului: Gioconda. O bâlbâială umană. Şoaptă. Foșnetul rochiilor. Pași liniștiți... Nici o singură lovitură, - Aud cuvintele. - Fără pete. Cât de viu.

Epiphora - același final al mai multor propoziții, întărind sensul acestei imagini, concept etc.:sunt folosite pentru a exprima încrederea (desigur), incertitudinea (poate), diverse sentimente (din fericire), sursa afirmației (după cuvinte), ordinea evenimentelor (în primul rând), evaluarea (pentru a fi ușor), pentru a atrage atenție (știi, înțelegi, ascultă)

Apeluri- este folosit pentru a numi persoana căreia i se adresează discursul, pentru a atrage atenția interlocutorului și, de asemenea, pentru a exprima atitudinea vorbitorului față de interlocutor (Dragă și dragă mamă! - apel comun e)

Izolare - folosit pentru a evidenția sau a clarifica o parte a afirmației (La gard, la poartă însăși...)

Antonimia, reflectând latura esențială a conexiunilor sistemice în vocabular, acoperă cuvinte care sunt opuse în sens: adevăr - minciuni, bine - rău, vorbește - tace. Lexicologia modernă consideră sinonimia și antonimia ca extreme, limitând cazurile de interschimbabilitate și opoziție a cuvintelor în ceea ce privește conținutul lor. În același timp, dacă asemănarea semantică este caracteristică relațiilor sinonimice, atunci diferența semantică este caracteristică relațiilor antonime.

Existența antonimelor în limbă se datorează naturii percepției noastre asupra realității în toată complexitatea ei contradictorie, în unitatea și lupta contrariilor. Prin urmare, cuvintele contrastante, precum și conceptele pe care le denotă, sunt strâns legate. Cuvântul bine evocă în mintea noastră cuvântul rău, departe ne amintește de cuvântul aproape, accelera - despre încetini. Numele unor astfel de fenomene și obiecte sunt antonimizate, care sunt corelative, aparțin aceleiași categorii de realitate obiectivă ca și conceptele care se exclud reciproc. De aici rezultă că antonimele nu numai că se nega reciproc, dar în același timp se presupun reciproc.

Antonimele sunt asociate prin contrast. Cu toate acestea, acest lucru nu înseamnă că un anumit cuvânt poate avea un singur antonim. Relațiile sinonimice ale cuvintelor fac posibilă exprimarea opoziției conceptelor într-o serie „deschisă”, polinomială (cf .: concret - abstract - abstract, vesel - trist - trist - plictisitor - morocănos). Această abordare a studiului antonimelor ne obligă să reconsiderăm credința larg răspândită că antonimele formează perechi închise de cuvinte.

Când se studiază relațiile antonimice dintre cuvinte, este necesar să se țină cont de faptul că în cuvintele polisemantice, semnificațiile individuale pot intra uneori în relații antonimice. De exemplu, cuvântul zi în sensul „parte a zilei” are un antonim noapte, iar în sensul „zi, dată” nu are deloc antonime. Semnificațiile diferite ale aceluiași cuvânt pot avea antonime diferite. De exemplu, cuvântul aproape în sensul „situat la o distanță scurtă” și „la distanță pentru o perioadă scurtă de timp” are un antonim distant (aproape - o distanță îndepărtată, aproape - ani îndepărtați). În sensul de „legat de sânge” acest adjectiv este anonim cu cuvântul extraterestru (rudele sunt străine). Și vorbind în sensul de „asemănător, asemănător”, aproape formează o pereche antonimică cu cuvântul diferit (lucrări asemănătoare ca conținut, dar diferite ca formă). Cu toate acestea, un cuvânt polisemantic poate avea și un antonim, care apare și în mai multe sensuri. De exemplu: cel de sus în sensul de „situat sus, deasupra celorlalți” are antonimul inferior în sensul de „situat dedesubt” (sus - treaptă inferioară); Al doilea sens al cuvântului „aproape de cursurile superioare ale râului” i se opune sensul corespunzător al antonimului său – „situat mai aproape de gura” (curs superior; curs inferior); se antonimizează și semnificațiile speciale ale acestor cuvinte: „referitor la vârf” (majuscul) și „formând limita inferioară a gamei oricărei voci sau instrument” (minuscule).

Cuvintele cu granițe largi de compatibilitate lexicală formează multe combinații antonimice [stânga - dreapta (braț, umăr, lateral, ureche, ochi, aripă, labă, lateral, parte, jumătate, coastă, flanc, petrecere, părtinire)]. Pentru cuvintele cu granițe înguste de compatibilitate lexicală, zona de antonimie este mică [proaspăt - învechit (pâine, rulou, pâine)].

În știința modernă, fenomenul antonimiei este considerat o caracteristică suplimentară specială a sensului lexical al unui cuvânt. Cu toate acestea, orice cuvinte pot fi opuse în vorbire, uneori chiar foarte apropiate ca sens. De exemplu, în Pușkin: Există mulți oameni de știință, puțini oameni deștepți, puțini cunoscuți, dar niciun prieten. O astfel de comparare a cuvintelor în context nu le face antonime. În vorbire, sunt adesea contrastate cuvintele care sunt asociate în mintea vorbitorilor printr-o asociere de adiacență a conceptelor (părinți și copii, frate și soră, lună și soare, lupi și oi); puteți contrasta cuvintele care au conexiuni de formare a cuvintelor, cu sunet similar [„Literatura și literatură”, „Poziție sau poziție?” (titlurile articolelor)]. Într-un anumit context, chiar și sinonimele sunt opuse (ochii lui Uli erau mari, căprui închis - nu ochi, ci ochi, cu gene lungi. - Fad.). În astfel de cazuri, se vorbește uneori de antonime contextuale, dar acest termen este criticat, întrucât antonimia presupune regularitatea cuvintelor opuse cu sensuri opuse.

1.4.2. Funcțiile stilistice ale antonimelor

Antonimele sunt folosite ca mijloc expresiv luminos în vorbirea artistică. Scriitorul vede viața în contraste, iar aceasta mărturisește nu inconsecvența, ci integritatea percepției sale asupra realității.

Funcția stilistică principală a antonimelor este de a fi un mijloc lexical de exprimare a antitezei. Antiteza ca dispozitiv stilistic este larg răspândită în poezia populară, de exemplu, în proverbe: Învățarea este lumină, iar ignoranța este întuneric; Răspândit ușor, dar greu de adormit. Exemple clasice de utilizare a antitezei sunt date de ficțiunea rusă: Tu ești bogat, eu sunt foarte sărac. Ești prozator, eu sunt poet. Tu roșești, ca o culoare de mac, mie, îmi place moartea, și slăbănog, și palid (P.); Adio, Rusia nespălată, o țară de sclavi, o țară de stăpâni, Și voi, uniforme albastre, și voi, un popor devotat lor (L.); Văd ochi triști, aud discurs vesel (A.K.T.).

Antiteza este simplă (cu un singur membru) - Cei puternici sunt întotdeauna neputincioși să învinovățească (Kr.) și complexi (polinom) - Și urâm, și iubim întâmplător, Fără a sacrifica nimic nici răutății, nici iubirii, Și un fel de frigul secret domnește când focul fierbe în sânge (L.). o antiteză complexă ar trebui să implice mai multe perechi antonime.

Apelul la antonime reflectă trăsături importante ale viziunii și stilului scriitorului asupra lumii. M.Yu. Lermontov, străduindu-se spre expresivitate, rafinamentul aforistic al vorbirii, a introdus adesea antonime în text în procesul de autoeditare, preferând cuvintele contrastante celor neutre. De exemplu: - În ceea ce mă priveşte, sunt convins de un singur lucru... - a spus dr. [Werner], - (...) că mai devreme sau mai târziu, într-o dimineață bună Eu voi muri. - Sunt mai bogat decât tine. - Am spus [Pechorin]: - pe langa asta, mai am o convingere, - tocmai ca eu într-o seară rea a avut ghinionul să se nască. În proiectul de autograf al lui Lermontov, această opoziție nu avusese încă o asemenea claritate: unul dintre elementele antitezei a căzut acolo - Pechorin a repetat epitetul lui Werner într-o seară bună.

Antonimele contribuie la dezvăluirea esenței contradictorii a obiectelor, fenomenelor [Ești sărac, ești abundent, ești puternic, ești neputincios, Mamă Rusia (N.); Acum serios, acum amuzant, orice ar fi, pe ploaie, pe zăpadă - merge, sfânt și păcătos, om-minune rus (Tvard.)].

Publiciștii apelează adesea la antiteză (Nu există tonuri intermediare, culori palide în război, totul este adus la sfârșit - mare și disprețuitor, alb și negru. - Eren.). Utilizarea antonimelor conferă discursului jurnalistic o expresie vie. Deci, A.N. Tolstoi a scris în timpul Marelui Război Patriotic: Pământul nostru a înghițit o mulțime de violatori care l-au atacat. În vest au apărut imperiile Igibli. De la cei mari au devenit mici, de la bogați la cerșetori. Patria noastră s-a extins și a devenit mai puternică și nicio forță inamică nu a putut să o zguduie.

Opoziția sporește emoționalitatea vorbirii. Nu întâmplător, antonimia stă la baza multor aforisme [Cu cât noaptea este mai întunecată, cu atât stelele sunt mai strălucitoare (Mike.); Casele sunt noi, dar prejudecățile sunt vechi (Gr.);Sunt trist pentru că vă distrați (L.); Acea inimă nu va învăța să iubească, care s-a săturat să urască (N.); Câte drumuri au fost parcurse, câte greșeli s-au făcut (Ec.); Ușile tale sunt larg deschise și sufletul tău este încuiat (Sunt); Dar aproape la marginea sicriului cred: va veni vremea - Puterea ticăloșiei și a răutății Va fi biruită de spiritul binelui (Trecut.)].

Multe titluri de lucrări sunt construite pe principiul antitezei [„Război și pace” (L.T.); „Zile și nopți”, „Vii și morți” (sim.)]. Mai ales des, antonimia este folosită în titlurile articolelor din ziare și reviste [„Chimie bine și rău”, „Venituri și cheltuieli”, „Un sistem mort nu aude oameni vii”, „Retro și modern sunt în apropiere”, „Tragic și vesel adio”, „Geografie - biografii diferite, asemănătoare”, „Sărăcia cu bogăție”, „Maxi-pasiune pentru futsal”].

Antiteza se opune receptării, care constă în negarea trăsăturilor contrastante ale subiectului: În britzka stătea un domn, nu un bărbat frumos, dar și nu arată rău, nici prea gras, nici prea slab, spune la vechi, oricum w și nu prea tineri(G.). O astfel de înșirare de antonime prin negație subliniază mediocritatea a ceea ce este descris, lipsa calităților strălucitoare, a semnelor clar exprimate. O astfel de utilizare a antonimelor face posibilă indicarea unor astfel de concepte care nu au o definiție exactă în limbă, de exemplu: Dacă un prieten s-a dovedit a fi brusc și nici prieten nici duşman, și așa... (Ridicat).

O expresie puternică este creată prin folosirea unuia dintre membrii perechii antonimice cu negație: Cine vei deveni - nu voi ghici. Lumea nu a îmbătrânit - a devenit mai tânără: în întinderile Patriei sunt multe lucruri mari și mici peste tot (Vik.). O astfel de combinație de antonime sporește, subliniază sensul unuia dintre ele, folosit fără negație; în același timp, redundanța verbală îndeplinește o funcție excesivă - servește ca mijloc de actualizare a conceptului căruia autorul dorește să-i acorde o atenție deosebită: Demonul din mine este viu, nu mort (Tsv.); Nu am venit să mă cert, ci să suport; Nu sunt dușmanul tău, ci prietenul tău. Scriitorii folosesc acest dispozitiv stilistic pentru a transmite nuanțe de vorbire colocvială cu intonația sa emfatică caracteristică, de exemplu, în Cehov: Trage capul în sus, om bun... Ce faci? Sus, nu jos!

Fenomenul antonimiei stă la baza oximoronului (din Gr. oxýmoron - witty-silly) - un dispozitiv stilistic strălucitor al vorbirii figurative, care constă în crearea unui nou concept prin combinarea cuvintelor care sunt contrastante în sens. Combinația de antonime într-o „formă pură” într-un oximoron este rară [„The Beginning of the End” (titlul articolului), „Bad Good Man” (titlul filmului), În mijlocul unei perioade de stagnare... ( din gaz.)]. În cele mai multe cazuri, cuvintele cu semnificații opuse sunt combinate ca definitive și definitive [„Lucruri mici”, „Ieftine scumpă”, „Dotări neplăcute” (titluri)] (substantiv și adjectiv), deci nu pot fi considerate antonime în sensul exact. a termenului (antonimele trebuie să aparțină aceleiași părți de vorbire).

Oximorii strălucitori au fost creați de poeții ruși [Iubesc natura luxuriantă a ofilării (P.); O, cât de fericit sunt cu tine (P.); Dar am înțeles curând misterul frumuseții lor urâte (L.); Luxul nenorocit al rochiei (N.); Cu modestie obscenată se uită în ochi (Bl.); Uite, e distractiv să fie tristă, așa nud inteligent(Ahm.); - Mămică! Fiul tău este foarte bolnav! (Far.); A sosit timpul ignoranți atotștiitori(Vys.)] Oximoronul se găsește adesea în titlurile operelor de artă [„Puteri vii” (T.), „Tragedie optimistă” (Vishn.)], în titlurile articolelor („Simplitate complexă”, „Sezon rece - fierbinte”, „Tăcere trezită”, „Șoaptă puternică a unei glume”, „Neoficial despre oficial”, „Retragere înainte”).

Funcțiile stilistice ale antonimelor nu se limitează la exprimarea contextului, a opoziției. Antonimele îi ajută pe scriitori să arate caracterul complet al acoperirii fenomenelor [Și e prea târziu să dorești, totul a trecut: atât fericirea, cât și tristețea (Vl. Solovyov); În fața lui, mulțimea a fugit, Povestea adevărată și ficțiunea divulgate (P.)], lățimea limitelor timpului [Trupele merg zi și noapte, Devin insuportabile (P.)]. Folosirea antonimelor în această funcție stilistică duce uneori la înșirarea perechilor antonimice (Paleta de culori a personajelor umane nu are limite. Există oameni buni și răi, curajoși și lași, deștepți și îngusti la minte, frumoși și urâți, sănătoși. și bolnavi, veseli și posomorâți, bătrâni și tineri, directe și secreti, franci și vicleni... - N. Ch.).

Unele perechi antonimice apar în vorbire ca o unitate lexicală, dobândind un caracter frazeologic: atât bătrâni cât și tineri, amândoi, mai devreme sau mai târziu. Folosirea lor introduce intonații colocviale în vorbirea artistică: Nu ne vom lăsa duși, așa că vom străpunge, Vom fi în viață - nu vom muri, Va veni vremea, ne vom întoarce înapoi. Ceea ce am dat, vom întoarce totul (Tward.).

Compararea antonimelor poate reflecta alternanța acțiunilor, schimbarea fenomenelor observate în viață [La ora 7 marea umană, la ora 17 - reflux (Mayak.); Hai sa ne impacam. Și ne vom certa. Și vei adormi din nou. Ne vom pune insomnia într-o noapte albă solidă (R.)], indicăm o schimbare rapidă a acțiunilor (Un fulger clar a fulgerat în depărtare, a izbucnit și s-a stins... - Bl.).

Când antonimele se ciocnesc, vorbirea capătă adesea o colorație ironică; scriitorii plini de umor folosesc adesea antiteze comice [Cel mai îndepărtat punct de pe glob este aproape de ceva, iar cel mai apropiat de ceva este departe (K.P.); Un ananas necopt este întotdeauna mai rău pentru o persoană dreaptă decât un coacăz copt (K.P.)].

Jocurile de cuvinte sunt construite pe antonime: Unde este începutul acelui sfârșit, care se termină începe? (K.P.) Era atât de târziu încât era deja devreme (Solzh.). În astfel de cazuri, jocul de cuvinte ia naștere din cauza folosirii cuvintelor polisemantice care nu au rolul de antonime în toate sensurile (cf.: Tânărul nu mai era tânăr. - I. și P.).

Un dispozitiv stilistic special este utilizarea unuia dintre antonime, în timp ce sensul ar fi trebuit să îl folosească pe celălalt. De exemplu: - Unde, deștept, rătăciți prin cap? (Cr.). Cuvântul deștept este spus în batjocură în legătură cu Măgarul. Și cititorul înțelege că în spatele acestei definiții se află antonimul ei - prost. Folosirea unui cuvânt în sens opus se numește antifrază. Antifraza se găsește adesea în textele pătrunse de ironia autorului, de exemplu, în N.V. Gogol: Doi oameni respectabili, onoarea și decorația lui Mirgorod, s-au certat între ei; …Apoi procesul a început cu viteza extraordinara pentru care scaunele de judecată sunt de obicei atât de faimoase.

Un efect satiric ascuțit este creat prin înlocuirea antonimică a uneia dintre componente în fraze stabile: „Biroul de servicii rău intenționate”, „Datoria prin plată este neagră” (titlurile de feuilletons). În astfel de combinații, „ilogicitatea” enunțului este deosebit de remarcabilă, deoarece forma lingvistică a unității frazeologice dictează utilizarea unui cuvânt cu sens opus.

Când se studiază utilizarea stilistică a antonimelor în vorbirea artistică, trebuie avut în vedere că posibilitățile lor expresive se realizează nu numai în opoziție directă, ci și în cazul în care orice membru al perechii antonimice este absent în text. Datorită legăturilor lor stabile, antonimele sunt percepute în vorbire pe fundalul „contramembrilor” lor. De exemplu, citind descrierea apariției lui Pugaciov în A.S. Pușkin, remarcăm expresivitatea deosebită a cuvintelor care au perechi antonimice: Fața lui este neagră, dar curată, ochii ascuțiți și asigurați; barba și părul de pe cap sunt negre; creșterea sa este medie sau mai mică; în umeri, deși largi, dar în partea inferioară a spatelui este foarte subțire - cititorul distinge mental fiecare dintre cuvintele evidențiate de un posibil antonim. Aici se manifestă conexiunile sistemice ale cuvintelor din vocabular.

1.4.3. Utilizarea nejustificată stilistic a antonimelor

Utilizarea antonimelor în vorbire ar trebui să fie motivată stilistic. Folosirea neadecvată a antonimelor îngreunează perceperea frazei (răspunsul lui V. Pukhov a fost cel mai bun din cel mai rău).

Ar trebui evitată o combinație de trăsături reciproc exclusive ale subiectului ( Drumul era drept, deși șerpuit), cu toate acestea, scriitorii pot încălca această cerință pentru a caracteriza discursul eroului. Deci, în comedia lui Griboyedov „Vai de înțelepciune”, Famusov îi spune lui Skalozub: „A trecut mult timp de când nu ai fost colonel, dar ai slujit recent”. Perechile antonimice ar trebui să fie logice. Este imposibil să te opui conceptelor disparate. Ilogicitatea unei astfel de opoziții este jucată în drama lui A.P. „Trei surori” a lui Cehov: Olga... Ai centură verde! Dragă, asta nu e bine!.. Natasha ... Da? Dar nu este verde, ci mai degrabă mat. Această obiecție ridicolă a Natașei îi subliniază limitările.

Analizând utilizarea antonimelor în vorbire, uneori puteți întâlni erori în construirea unei antiteze, de exemplu: Această carte acoperă totul. Aceasta este o carte despre naștere și moarte, despre iubire și bucurie, despre ură, suferință și durere. Autorul a încălcat succesiunea de enumerare, lipsind discursul de armonie. Recepția antitezei necesită claritate în compararea conceptelor contrastante: după cuvântul dragoste, antonimul său ar trebui plasat ura, lângă cuvântul bucurie - durere, menționând suferință, autorul a trebuit să dea un antonim acestui cuvânt sau să excludă substantivul care „ cade” din antiteză.

Utilizarea antonimelor este justificată dacă reflectă într-adevăr unitatea dialectică a contrariilor vieții înconjurătoare. Dar uneori un joc de cuvinte construit pe antonime nu reflectă o opoziție reală, nu dezvăluie contradicții interne și este perceput ca un fel de șablon (de exemplu, în titlurile articolelor din ziar „Big Troubles of Small Cinema”, „Big Troubles” a unei flote mici”, „Marele probleme ale întreprinderilor mici” etc.).

Oximoronii nefericiți pot deveni și o eroare stilistică în silabă. De exemplu, „Warm Snowstorm” - articolul spune cum, în timpul unui dezastru natural, oamenii au fost înconjurați de atenție și grijă. Autorul caută să facă o paralelă între îngrijirea caldă și... viscol. Un alt oximoron – „Permafrost fierbinte” – este folosit ca titlu al unui articol despre exploatarea cărbunelui în Arctica. Întrucât cărbunele este folosit pentru combustibil, autorul încearcă să evoce în cititor o asociere între căldură și permafrost. Ilogicitatea unor astfel de titluri este evidentă.

Un oximoron nemotivat, „apărând” accidental ca urmare a combinării conceptelor incompatibile, dăunează și mai mult stilului: absenta materialele necesare sunt dificil de realizat. Motivul rostirii comice nepotrivite devine uneori un joc de cuvinte involuntar, care poate apărea ca urmare a antonimiei cuvintelor polisemantice neremarcate de autor, care conferă uneori discursului un sunet ambiguu, comic. De exemplu: Servieta veche a tatălui era încă nouă - aici cuvântul vechi este folosit în sensul de „existând de multă vreme”, iar cuvântul nou este folosit în sensul de „durabil”. Dar, fiind aproape aproape, aceste adjective „s-au ciocnit” în sensurile de „stricat din uz” și „nefolosit”, ceea ce făcea expresia absurdă.

Denaturează sensul enunțului și antifraza inadecvată, de ex. folosirea antonimului său în locul cuvântului dorit, de exemplu: Dificultatea comunicării noastre cu populația locală a constat în cunoașterea limbii. Autorul a folosit din greșeală cuvântul cunoaștere, adică exact opusul acestuia - ignoranță. Asemenea erori asociative nu sunt uneori ușor de observat: Nu vorbăreț, dar nu vorbăreț, s-a atras spre sine cu un fel de forță interioară (ar fi trebuit să fie: nu tăcut).

Regularitatea relațiilor antonimice în limbă nu vă permite să schimbați liber compoziția perechii antonimice. Cunoașterea slabă a vocabularului este evidențiată de erori în construirea unei perechi anonime: tinerii trăiesc activ, nu spionează viața, dar participanții ei - cuvântul spion înseamnă „o persoană care urmărește în secret pe cineva”, nu are legătură cu cuvânt participant prin relații antonimice. Autorul ar fi trebuit să scrie un observator inactiv, un contemplator.

Regularitatea relațiilor antonimice ale cuvintelor face imposibilă utilizarea lor fără opoziție. Prin urmare, ciocnirea antonimelor în vorbire devine cauza comediei, dă naștere jocurilor de cuvinte (decalajul este un blocaj care se întâlnește pe scară largă în construcție).

Luați în considerare exemple de editare stilistică a textelor în care antonimele sunt folosite fără succes:

Pentru corectarea stilistică a primei propoziţii trebuia abandonat unul dintre antonimele care au provocat absurditatea enunţului, pleonasmul (personal, eu) trebuia exclus. În a doua propoziție s-a ivit un oximor nemotivat: primul dintre cuvintele perechii antonimice, acționând ca prepoziție, nu ar fi trebuit să-și păstreze sensul lexical inițial în text, ci datorită proximității strânse a antonimului său, acest sens „ manifestat”, combinarea conceptelor incompatibile a provocat ilogicitatea afirmației. Editorul a exclus un oximor nejustificat din punct de vedere stilistic și a eliminat colorarea clericală a vorbirii din propoziție.

Antonimele sunt un mijloc viu de expresivitate a vorbirii. Prin urmare, ele sunt adesea folosite în opere de ficțiune pentru a exprima antiteza. Antiteză(antiteza greacă „opoziție”) - o întorsătură de vorbire în care, pentru a spori expresivitatea, conceptele, gândurile, trăsăturile de caracter ale personajelor opuse sunt puternic contrastate, de exemplu:

Ne-am recunoscut în mulțime.

De acordși hai sa ne despartim din nou.

A fost fără bucurie dragoste -

Despărţire va fi fără tristeţe;

Jur primul ziua creației.

jur ultimul dupa amiaza.

Jur ruşine crime.

Și adevărul etern triumf.

Jur toamna făină amară.

victorii vis scurt.

Jur Data cu tine

Și din nou amenințătoare separare. (M. Lermontov)

Pe compararea sensurilor antonimice se construiește oximoron(greacă oximoron „spiritu-prost”) - combinații de cuvinte care exprimă concepte incompatibile din punct de vedere logic, care se exclud reciproc. Componentele lor sunt combinate după modul de supunere: glorie rușinoasă, lacrimi dulci, un laș curajos, oboseală veselă. După cum puteți vedea, un oximoron constă de obicei dintr-un adjectiv și un substantiv. Oximoronii pot exprima:

1) Sentimente, starea de spirit a unei persoane (dragoste urâtă, anxietate calmă). Ai dat o suferință fericită. (E. Evtușenko);

2) Calități, proprietăți, voință, activitate, comportament al unei persoane: (temerul timid, vagabondul de afaceri, leneșuri exuberante);

3) Caracteristici de vârstă (bătrân tânăr, copii adulți);

4) Gustul, calitățile de culoare, denumirea substanțelor (miere amară, fard pal, zăpadă neagră);

5) Statutul social, relația dintre oameni (săracul milionar, inamic prietenos, noi vechi cunoștințe);

6) Fenomene și stări ale naturii, perioade de timp și spațiu (tăcere sonoră, noapte strălucitoare, viață lungă scurtă, moment etern, distanță apropiată);

7) Mărimea, mărimea, starea civilă (mic uriaș, tip mare, văduvă necăsătorită, burlac căsătorit);

8) Proprietăți de temperatură (zăpadă fierbinte);

9) Acțiune și stare (vorbește în tăcere, plânge dulce, grăbește-te încet): 26

În lucrările lui Lermontov, există diferite tipuri de construcții de antiteză: de la cele simple (contrastând o pereche de antonime) la antiteze complexe detaliate. Mijloacele de opoziție structurală pot fi atât conjuncții opuse (a, dar), cât și intonație, sau numai intonație.

Moarteși nemurire,

O viatași soarta

Și fecioara, și inima este nimic.

strică ni s-a parut greu

Dar întâlni ar fi mai greu!

soarta lor conectat,

DAR separa- un mormânt.

Ale mele prieteni cea de ieri - inamici,

Inamici - Ale mele prieteni,

Dar, bunul Dumnezeu să-mi ierte păcatul,

ii dispretuiesc.

(M. Lermontov)

O percepție contrastantă a lumii este caracteristică dispoziției poetice a sufletului lui A. Akhmatova, care percepe lumea ca o schimbare de bucurie și tristețe. Acest lucru determină un tip special de psihologism în înfățișarea lumii interioare a unei persoane.

Cum Piatra Alba adânc în fântână

Am o amintire.

Nu pot și nu vreau să lupt

Aceasta - distracţie si el - suferinţă.

(A. Ahmatova)

Contrastele semantice care sporesc imaginea textului sunt caracteristice în special operelor poetice, care se disting printr-o concentrare specială de gânduri și emoții exprimate într-o formă extrem de concisă.

Uneori se îndrăgostește cu pasiune

In al meu eleganttristeţe.

(M. Lermontov)

„Tristețea inteligentă” de Lermontov arată toată varietatea de sentimente, emoții, transmise într-un singur epitet laconic „inteligent” (multicolor, gamă de sentimente).

Oh, cum dureros de tu fericit eu!

(A. Pușkin)

Aici simțim contrastul pe care îl transmit cuvintele „dureros de fericit”, ceea ce înseamnă limita emoțiilor greu de acceptat ca fericire. Autorul este bântuit de iubire, gândurile constante despre ea îl împiedică să se simtă confortabil, să lucreze, să creeze (dragostea este ca o boală).

Multumesc pentru placere

Pentru tristete, pentru minunat chin. (S. Pușkin)

Concluzie

Lucrarea propusă nu se pretinde a fi o analiză literară a unui text poetic și a tuturor problemelor care depășesc analiza literară: problemele funcționării sociale a textului, psihologia percepției cititorului etc. Presupunem că o operă de artă. este o anumită realitate și, ca atare, poate fi împărțită în părți. În lucrare analizăm uneori o parte din textul poetic. Poate fi o linie/rânduri de text poetic. În această lucrare se încearcă o etapă inițială a analizei unui text poetic. Din varietatea de probleme care apar în analiza unei opere de artă, încercăm să evidențiem una relativ mai restrânsă - natura estetică a unei opere poetice literare, ținând cont de mijloacele figurative ale limbajului (mijloacele de exprimare lexicale). ). Considerăm importantă experiența individuală a cercetătorului, care este inseparabilă de experiența personală, gusturile, temperamentul său. În același timp, descrierea, observația, ca metode de analiză lingvistică, fixează anumite fenomene, structura unui text poetic. Considerăm opera poetică studiată/parte din ea ca o componentă a unui întreg complex, bazat pe prevederile lingvisticii structurale, ai cărei reprezentanți sunt Yu. Lotman, R. Yakobson și alții Conceptul de structură este dinamic, în această dinamică se observă eficacitatea estetică a poeziei. Dinamismul este al doilea semn al analizei. În urma lui Y. Lotman, credem că „textul poeziei este un câmp de tensiune între normă și încălcările ei. Așteptările cititorului sunt orientate spre normă, iar confirmarea sau neconfirmarea acestor așteptări de către textul real al poeziei este resimțită ca o experiență estetică. Scopul cititorului-cercetător este să citească pe fundalul propriilor așteptări, sentimente, experiențe și sentimente ale cititorului.

În concluzie, trebuie remarcat că o anumită cantitate de surse literare a fost studiată, analizată, sistematizată. Ni se pare că materialele lucrării pot fi solicitate ca literatură suplimentară în scopuri de cercetare pentru scrierea rezumatelor, rapoartelor pe această temă în publicul: student, student.

Bibliografie

1. Bakhtin M.M. Întrebări de stilistică în lecțiile de limbă rusă la școală//literatura rusă. 1994. nr 2.

2. Vinogradov V.V. Stilistică. Teoria vorbirii poetice. Poetică. M., Nauka, 1963.

3. Grigorieva A.D., Ivanova N.N. Limba poeziei secolelor XIX-XX. M., Nauka, 1985.

4. Kozhina M.N. Stilistica limbii ruse, M., 1993.

5. Lotman Yu.M. Analiza textului poetic: Structura versului. L., 1972.

6. Starichenko V.D. Limba rusă modernă. „Cea mai înaltă școală”, Minsk, 1999.

7. Jacobson R. Cercetări tipologice și contribuția lor la lingvistică. Nou în lingvistică. M., 1963.

Funcția stilistică principală a antonimelor este de a fi un mijloc lexical de exprimare a antitezei. Antiteza ca dispozitiv stilistic este larg răspândită în poezia populară, de exemplu, în proverbe: Învățarea este lumină, iar ignoranța este întuneric; Răspândit ușor, dar greu de adormit. Exemple clasice de utilizare a antitezei sunt date de ficțiunea rusă: Tu ești bogat, eu sunt foarte sărac. Ești prozator, eu sunt poet. Tu esti fard de obraz, ca o culoare de mac, eu, ca moartea, sunt si slaba si palida (P.); Adio, Rusia nespălată, o țară de sclavi, o țară de stăpâni, Și voi, uniforme albastre, și voi, un popor devotat lor (L.); Văd ochi triști, aud discurs vesel (A.K.T.).

Antiteza este simplă (cu un singur membru) - Cel puternic este întotdeauna de vină (Kr.) Și complex (polinom) - Și urâm, și iubim întâmplător, Fără a sacrifica nimic nici răutății, nici iubirii, Și un fel de secret frigul domnește când focul fierbe în sânge (L.). o antiteză complexă ar trebui să implice mai multe perechi antonime.

Apelul la antonime reflectă trăsături importante ale viziunii și stilului scriitorului asupra lumii. M.Yu. Lermontov, străduindu-se spre expresivitate, rafinamentul aforistic al vorbirii, a introdus adesea antonime în text în procesul de autoeditare, preferând cuvintele contrastante celor neutre. De exemplu: - Cât despre mine, sunt convins de un singur lucru... - a spus dr. [Werner], - (...) că, mai devreme sau mai târziu, într-o bună dimineață, voi muri. - Sunt mai bogat decât tine. - I-am spus [Pechorin]: - pe langa asta, mai am o convingere - si anume ca am avut ghinionul sa ma nasc intr-o seara urata. În proiectul de autograf al lui Lermontov, această opoziție nu avusese încă o asemenea claritate: unul dintre elementele antitezei a căzut acolo - Pechorin a repetat epitetul lui Werner într-o seară bună.

Publiciștii apelează adesea la antiteză (Nu există tonuri intermediare, culori palide în război, totul este adus la sfârșit - mare și disprețuitor, alb și negru. - Eren.). Utilizarea antonimelor conferă discursului jurnalistic o expresie vie. Deci, A.N. Tolstoi a scris în timpul Marelui Război Patriotic: Pământul nostru a înghițit o mulțime de violatori care l-au atacat. Imperiile au crescut și au căzut în vest. De la cei mari au devenit mici, de la bogați la cerșetori. Patria noastră s-a extins și a devenit mai puternică și nicio forță inamică nu a putut să o zguduie.

Opoziția sporește emoționalitatea vorbirii. Nu întâmplător, antonimia stă la baza multor aforisme [Cu cât noaptea este mai întunecată, cu atât stelele sunt mai strălucitoare (Mike); Casele sunt noi, dar prejudecățile sunt vechi (Gr.); sunt trist pentru ca te distrezi (L.); Acea inimă nu va învăța să iubească, care s-a săturat să urască (N.); Câte drumuri au fost parcurse, câte greșeli s-au făcut (Ec.); Ușile tale sunt larg deschise și sufletul tău este închis (Sunt); Dar aproape la marginea sicriului cred: va veni vremea - Puterea ticăloșiei și a răutății Va fi biruită de spiritul binelui (Trecut.)].

Opusul antitezei este recepția, care constă în negarea trăsăturilor contrastante ale obiectului: Un domn stătea în britzka, nu frumos, dar nici rău, nici prea gras, nici prea slab, nu se poate spune că era bătrân, dar nu așa încât să fie prea tânăr ( G.). O astfel de înșirare de antonime prin negație subliniază mediocritatea a ceea ce este descris, lipsa calităților strălucitoare, a semnelor clar exprimate. O astfel de utilizare a antonimelor face posibilă indicarea unor astfel de concepte care nu au o definiție exactă în limbă, de exemplu: Dacă un prieten s-a dovedit brusc a nu fi nici un prieten, nici un inamic, dar așa... (Vyso.) .

Fenomenul antonimiei stă la baza oximoronului (din grecescul oxemoron - witty-silly) - un dispozitiv stilistic viu al vorbirii figurative, care constă în crearea unui nou concept prin combinarea cuvintelor care sunt contrastante ca sens. Combinația de antonime într-o „formă pură” într-un oximoron este rară [„The Beginning of the End” (titlul articolului), „Bad Good Man” (titlul filmului), În mijlocul unei perioade de stagnare... ( din gaz.)]. În cele mai multe cazuri, cuvintele cu sensuri opuse sunt combinate ca definitive și definitive [„Lucruri mărunte”, „Ieftine scumpă”, „Dotări neplăcute” (titluri)] (substantiv și adjectiv), deci nu pot fi considerate antonime în sensul exact. a termenului (antonimele trebuie să aparțină aceleiași părți de vorbire).

Oximorii strălucitori au fost creați de poeții ruși [Iubesc natura luxuriantă a ofilării (P.); O, cât de fericit sunt cu tine (P.); Dar am înțeles curând misterul frumuseții lor urâte (L.); Luxul nenorocit al rochiei (N.); Cu modestie obscenă se uită în ochi (Bl.); Uite, e distractiv pentru ea să fie tristă, atât de elegant goală (Ahm.); - Mămică! Fiul tău este foarte bolnav! (Far.); A sosit timpul pentru ignorantul omniscient (Vys.)]. Un oximoron este adesea găsit în titlurile operelor de artă [„Puteri vii” (T.), „Tragedie optimistă” (Vishn.)], în titluri de articole („Simplitate complexă”, „Rece este sezonul fierbinte”, „Tăcere trezită”, „Șoaptă puternică a unei glume”, „Neoficial despre oficial”, „Retragere înainte”).

Funcțiile stilistice ale antonimelor nu se limitează la exprimarea contextului, a opoziției. Antonimele îi ajută pe scriitori să arate caracterul complet al acoperirii fenomenelor [Și e prea târziu să dorești, totul a trecut: atât fericirea, cât și tristețea (Vl. Solovyov); În fața lui, mulțimea a fugit, Fapte și ficțiune divulgate (P.)], lățimea limitelor timpului [Trupele merg zi și noapte, Devin insuportabile (P.)]. Folosirea antonimelor în această funcție stilistică duce uneori la înșirarea perechilor antonimice (Paleta de culori a personajelor umane nu are limite. Există oameni buni și răi, curajoși și lași, deștepți și îngusti la minte, frumoși și urâți, sănătoși. și bolnavi, veseli și posomorâți, bătrâni și tineri, directe și secreti, franci și vicleni. - N. Ch.).

Compararea antonimelor poate reflecta alternanța acțiunilor, schimbarea fenomenelor observate în viață [La ora 7 o maree umană, la ora 17 - reflux (Mayak.); Hai sa ne impacam. Și ne vom certa. Și vei adormi din nou. Ne vom adăuga insomnia într-o noapte albă solidă (R.)], indicăm o schimbare rapidă a acțiunilor (Un fulger limpede a fulgerat în depărtare, a fulgerat și s-a stins... - Bl.).

Când antonimele se ciocnesc, vorbirea capătă adesea o colorație ironică; scriitorii plini de umor folosesc adesea antiteze comice [Punctul cel mai îndepărtat de pe glob este aproape de ceva, iar cel mai apropiat de ceva este îndepărtat (K.P.); Un ananas necopt este întotdeauna mai rău pentru o persoană dreaptă decât un coacăz copt (K.P.)].

Jocurile de cuvinte sunt construite pe antonime: Unde este începutul sfârșitului cu care se termină începutul? (K.P.) Era atât de târziu încât era deja devreme (Solzh.). În astfel de cazuri, jocul de cuvinte apare din cauza folosirii cuvintelor polisemantice care nu acționează ca antonime în toate sensurile (cf .: Tânăr nu mai era tânăr. - I. și P.).

Un dispozitiv stilistic special este utilizarea unuia dintre antonime, în timp ce sensul ar fi trebuit să îl folosească pe celălalt. De exemplu: - Unde, deștept, rătăciți prin cap? (Cr.). Cuvântul deștept este spus în batjocură în legătură cu Măgarul. Și cititorul înțelege că în spatele acestei definiții se află antonimul ei - prost. Folosirea unui cuvânt în sens opus se numește antifrază. Antifraza se găsește adesea în textele pătrunse de ironia autorului, de exemplu, în N.V. Gogol: Doi oameni respectabili, onoarea și decorația lui Mirgorod, s-au certat între ei; ... Apoi procesul a continuat cu o viteză extraordinară, pentru care instanțele sunt de obicei atât de faimoase.

Când se studiază utilizarea stilistică a antonimelor în vorbirea artistică, trebuie avut în vedere că posibilitățile lor expresive se realizează nu numai în opoziție directă, ci și în cazul în care orice membru al perechii antonimice este absent în text. Datorită legăturilor lor stabile, antonimele sunt percepute în vorbire pe fundalul „contramembrilor” lor. De exemplu, citind descrierea apariției lui Pugaciov în A.S. Pușkin, remarcăm expresivitatea deosebită a cuvintelor care au perechi antonimice: Fața lui este neagră, dar curată, ochii ascuțiți și ochii intimidanți; barba și părul de pe cap sunt negre; creșterea sa este medie sau mai mică; Deși lat în umeri, este foarte subțire în partea inferioară a spatelui - cititorul distinge mental fiecare dintre cuvintele evidențiate de un posibil antonim. Aici se manifestă conexiunile sistemice ale cuvintelor din vocabular.

Portal pentru student. Autoinstruire

1.4.2. Funcțiile stilistice ale antonimelor

1.4.3. Utilizarea nejustificată stilistic a antonimelor

ARTICOLE SIMILARE