Deși primele 100 kg de metal prețios au fost deja extrase acolo. Potrivit calculelor, prețul său ar trebui să fie semnificativ mai mic decât prețul mondial.

S-au spus atât de multe despre posibilitatea exploatării aurului în Ucraina, iar problema a rămas în impas atât de mult, încât mulți oameni au început să perceapă această idee aproape ca pe un vis irealizabil. Era nevoie de milioane de dolari, dar nici un singur investitor privat nu a îndrăznit să investească un ban nici măcar în cel mai promițător domeniu Muzhiyevskoye. Și dintr-o dată, această mină a fost preluată atât de activ încât au trecut doar 10 luni de la începerea lucrărilor până la primirea primului aur.

Recent, Trezoreria Statului a fost îmbogățită cu primul lingou de aur ucrainean, iar până la sfârșitul lunii octombrie va ajunge aici un lot mare de metal prețios „banc”. Și ce - întreprinderile noastre de bijuterii vor refuza să cumpere aur în străinătate, iar prețurile acestuia în țară vor scădea?

Fabricile de bijuterii pentru aur ucrainean încă nu vor scoate vizuini

Deși mina Muzhievsky a început să funcționeze în primăvară, iar primul aur a fost topit pe 28 septembrie (bara cântărea mai mult de 5,7 kg), nimeni nu îndrăznește să vorbească despre prețul real al aurului ucrainean.

Vom afla prețul său abia în câteva luni, când luăm în considerare pe deplin toate costurile, - a declarat Oleksandr Prityka, președintele Consiliului de administrație al Societății pe acțiuni de stat ucrainene Polymetals. - Până acum, se cunoaște cifra estimată - 7 dolari pe gram, ceea ce este mai mic decât prețul mondial de 9,2 dolari.

Dacă lucrurile merg conform planului, atunci aurul ucrainean ar trebui să fie mai ieftin decât aurul importat cu mai mult de 20%. Dar chiar dacă este zece sau cinci, este totuși semnificativ și important. Cu toate acestea, bijutierii din Kiev, de exemplu, încă nu sunt optimiști în acest sens:

Am fi putut cumpăra aur de la trezoreria noastră de stat înainte, dar acesta ajunge cu 15-20% pentru depozitare peste prețul stabilit de Banca Națională a Ucrainei, - spune Leonid Simchuk, președintele Consiliului de administrație al bijutierii ucraineni JSC. - Și se dovedește că este mai rentabil să cumperi aur la Bursa de Valori din Londra! Acum, apropo, prețurile au crescut și deja plătim 10 USD pe gram de aur.

Potrivit domnului Prityka, aurul din depozitul Muzhievsky va merge în primul rând la trezorerie. Acesta va aduce metalul rezultat (așa-numitul aliaj Doré care conține 80% aur) la standardul bancar - cu un conținut de aur în lingouri de cel puțin 99,99%. Dar sunt posibile și alte opțiuni.

„Dacă Banca Națională nu se opune, Fabrica de bijuterii din Lviv, de exemplu, va putea să cumpere aur direct din mină și să-l aducă în mod independent la standardele cerute”, a declarat prim-adjunctul ministrului politicii industriale al Ucrainei Serhiy Grișcenko. Deci, markupurile de trezorerie pot fi ocolite. Un alt lucru este că fabricile de bijuterii, de regulă, cumpără aur pur și apoi adaugă argint. Doré este murdar: conține o mulțime de metale străine.

Granulele de metal prețios pot fi văzute doar la microscop

Aurul ucrainean are toate șansele să fie ieftin. Conținutul său în minereul zăcământului Muzhievsky este de aproximativ 7-8 grame pe tonă, iar acest lucru este mult, - spune Serghei Goshovsky, președintele Comitetului de stat pentru geologie și utilizare a subsolului. - Colegii noștri uzbeci nu au refuzat să mine când conținutul de metal prețios este de 2,5 g pe tonă, întreprinderea uzbeko-americană recent creată exploatează minereu, într-o tonă din care există doar puțin mai mult de un gram de aur. Adevărat, acolo se exploatează în mod deschis, iar la noi se exploatează într-o mină.

Timp de câteva decenii de explorare la mina Muzhievsky, nu au fost găsite pepite. Iar boabele de aur găsite sunt atât de mici încât pot fi văzute doar printr-un microscop la o mărire de 20-30 de ori. Prin urmare, apropo, prospectorii amatori nu au ce face aici. Nici nu pot extrage aur din minereu - este atât de puternic încât este imposibil chiar și teoretic să-l măcinați fără echipament profesional.

Pentru extragerea aurului a fost construită o fabrică, care în viitorul apropiat ar trebui să prelucreze peste zece mii și jumătate de tone de minereu deja extras. Conține aproximativ 100 de kilograme de metal prețios - aproximativ un milion de dolari. Minereul purtător de aur de la zăcământ va dura cel puțin zece ani. În plus, geologii numesc încă o duzină de zăcăminte practic de câștig-câștig. În total, două sute treizeci și șase de situri promițătoare de exploatare a aurului au fost descoperite în Ucraina. Toate nu au fost atinse încă. Poate că țara noastră va deveni într-o zi un exportator de aur

Dar ritmul de dezvoltare a altor zăcăminte depinde în mare măsură de rezultatele lucrării lui Muzhievsky. Chiar și cu această mină, cea mai promițătoare, niciun investitor nu a îndrăznit să contacteze. Mina a fost lansată doar datorită asertivității pasionaților. Compania de Stat Polimetalelor din Ucraina a fost înființată vara trecută. Ea a reușit să elimine fonduri de la trezorerie pentru dezvoltarea depozitului. Lucrările au început în toamna anului trecut, iar în mai puțin de un an s-a obținut primul aur. În același timp, echipamentele casnice au fost utilizate pe scară largă, ceea ce a făcut posibilă reducerea costului, de exemplu, al construirii unei fabrici de la 15 la 4,5 milioane de dolari.

Experții cred că dezvoltarea minei Maisky din regiunea Odesa ar putea fi următoarea după Muzhievsky.

Sunetul ca fenomen fizic reprezintă mișcările oscilatorii ale corpurilor materiale – solide, gazoase sau lichide. Apariția senzațiilor auditive umane este asociată, de regulă, tocmai cu vibrațiile aerului. De aceea, transmisia sunetului devine imposibilă într-un mediu fără aer.

Vibrațiile aerului, percepute de urechea umană ca sunet, în condiții naturale au o gamă foarte largă de valori ale presiunii, în legătură cu aceasta se obișnuiește să se folosească o scară logaritmică, care exprimă nivelul de intensitate în beli (B) sau decibeli (dB). . Un decibel este o unitate a nivelului de intensitate egală cu de zece ori logaritmul zecimal al raportului dintre intensitatea unui sunet și o altă intensitate a sunetului, luată condiționat ca nivel de referință și aproape de prag.

Sunetele care apar în mod natural sunt caracterizate aproximativ prin următorul raport:

Fluctuațiile cu intensități care depășesc acest interval nu mai sunt percepute ca sunet, adică fie nu sunt deloc audibile și aproape nu provoacă senzații, fie sunt percepute de receptorii tactili și de durere și dau senzații de presiune sau durere care înlocuiesc senzațiile auditive. .

Sunetul ca proces oscilator este, de asemenea, caracterizat de frecvență, care este în esență o descriere a modificărilor presiunii sonore în timp. Dacă aceste modificări sunt de natură sinusoidală corectă, atunci vorbesc despre un ton pur. În condiții reale, un astfel de ton fundamental pur, de regulă, este amestecat cu o serie de tonuri suplimentare, care conferă sunetului personalitatea sa adesea unică. Sunetul este considerat pur dacă tonurile suplimentare din energia lor acustică nu depășesc 10 la sută. În viață, de multe ori avem de a face cu sunete naturale clare. Acestea sunt sunetele făcute de păsări și animale, acestea sunt sunetele obținute atunci când pronunțăm vocalele.

Sunetele în care tonul fundamental nu poate fi distins și în care, în consecință, fluctuațiile presiunii sonore sunt descrise printr-o dependență mai complexă decât sinusoidală, sunt desemnate ca zgomote. Și dacă energia acustică este distribuită uniform pe întregul spectru, atunci se vorbește despre zgomot „alb”.

Organul auzului uman percepe vibrațiile aerului (la un nivel suficient de intensitate) în intervalul de la 16 herți la 20 kiloherți și, în consecință, aceste frecvențe în fizică și tehnologie sunt desemnate ca sunet, iar mai puțin de 16 herți ca infrasunete și mai mult de 20 kiloherți. ca ultrasunete. O persoană nu poate auzi vibrațiile infra- și ultrasunete, indiferent cât de intense sunt acestea. Dar asta nu înseamnă deloc că astfel de tipuri de energie nu afectează deloc o persoană. Sunt un exemplu tipic de stimuli pe care tu și cu mine i-am desemnat anterior drept „extrareceptori”, adică care nu provoacă senzații specifice. O persoană începe să le simtă indirect ca urmare a interacțiunii, și adesea nefavorabile, cu țesuturile corpului nostru.

Sunetul ca proces oscilator se caracterizează și printr-o lungime de undă, care cantitativ la o frecvență constantă poate varia în funcție de viteza de propagare a sunetului. Această viteză în aer la o temperatură de 0 grade Celsius și presiunea atmosferică normală este de 332 de metri pe secundă, crescând odată cu creșterea presiunii și temperaturii aerului.

Într-un mediu mai dens, viteza de propagare a sunetului este mult mai mare, însumând: în granit - 6000 metri pe secundă, în sticlă - 5500 metri pe secundă, în aluminiu - 5140 metri pe secundă, în fier și oțel - 5000 metri pe secundă , la specii de lemn masiv (pe direcția longitudinală) - 4000 metri pe secundă, în cupru - 3560 metri pe secundă și în apă (la o temperatură de 19 grade Celsius) - 1461 metri pe secundă. Astfel, vibrațiile sonore de aceeași frecvență în medii diferite au lungimi de undă diferite. Acest lucru se dovedește a nu fi indiferent față de auzul nostru și determină unele trăsături ale percepției auditive atunci când o persoană se află sub apă. Acum luați în considerare mecanismul percepției sunetului.

Isakovich M.A. Acustica generală. Proc. indemnizatie. 1973 502 p. djvu. 4,3 MB.
Cartea este o introducere în teoria undelor elastice. Conturează legile generale care guvernează comportamentul undelor elastice în diverse situații acustice, stabilește puncte de vedere care permit o luare în considerare uniformă a fenomenelor acustice eterogene și elucidează conexiunile interne dintre fenomene. Atenția principală este acordată unei clarificări detaliate a naturii fizice a problemelor luate în considerare, fără a implica un aparat matematic complex. Cartea cuprinde o serie de întrebări prezentate până acum doar în literatura științifică de specialitate. Conținutul principal al cărții se referă la studiul undelor elastice plane și sferice de diferite tipuri, ca fiind principalele tipuri de unde întâlnite în majoritatea problemelor teoretice și aplicate. Un număr mare de probleme detaliate luate în considerare vă permite, de asemenea, să utilizați cartea ca instrument de referință. Cartea se bazează pe un curs de acustică generală susținut de autor la Institutul de Fizică și Tehnologie din Moscova.

Descarca

Krasilnikov V.A. Introducere în acustică 1992. 152 p. PDF. 3,3 MB.
Tutorialul oferă informații de bază despre acustică. Istoria dezvoltării acusticii și locul acesteia printre alte științe este prezentată pe scurt. Sunt date date despre câmpul sonor și valorile care îl caracterizează. Sunt luate în considerare problemele de reflexie și refracție a undelor pe o interfață plană, ghiduri de undă acustice, acustica geometrică, acustica unui mediu în mișcare, idei despre radiația sonoră, intensimetria, împrăștierea și absorbția sunetului. Sunt oferite informații de bază despre acustica în stare solidă, acustica neliniară, acustica fiziologică și electroacustică. Pentru studenții juniori ai departamentelor de fizică ale universităților specializate în acustică.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Descarca

Lependin L.F. Acustică. 1978 448 pagini djvu.10.6 Mb.
Manualul prezintă principalele probleme ale cursului de acustică inclus în programul pentru studenții instituțiilor de învățământ tehnic superior.
Ghidul este format din două părți. Primul tratează teoria oscilațiilor sistemelor mecanice cu parametrii concentrați și distribuiți; vibrații cu unul și două grade de libertate; metode de analogii electromecanice. Undele elastice în gaze și lichide, legile de reflexie și refracție a undelor plane prin interfața dintre două medii, precum și legile de transmitere și reflectare a sunetului din limite și plăci plate sunt de asemenea luate în considerare. A doua parte a cărții este dedicată teoriei împrăștierii. Sunt subliniate problemele propagării sunetului prin ghid de undă, elementele de bază ale acusticii camerei.
Cartea este prevăzută cu anexe de importanță auxiliară.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Descarca

F. M O R 3. OSCILATII SI SUNET. 497 pagini djvu, 20,6 Mb.
Cartea „Vibrații și sunet” a fost scrisă de fizicianul teoretician F. Morse, cunoscut pentru munca sa în domeniul mecanicii cuantice. Multe întrebări ale teoriei oscilațiilor și a sunetului au fost prezentate de autor într-un mod complet nou, folosind metodele tehnologiei matematice moderne, ceea ce face cartea de un interes considerabil. Pe lângă materialul general, care este de obicei inclus în manuale, cartea prezintă rezultatele lucrărilor originale ale autorului despre acustica arhitecturală, publicate parțial în limba rusă, despre propagarea sunetului în canale cu pereți absorbanți, despre radiația și împrăștierea sunetului etc.
Cartea este destinată studenților seniori, studenților absolvenți și cercetătorilor specializați în domeniul acusticii și al teoriei vibrațiilor.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Descarca

Lordul Rayleigh. Teoria sunetului. În 2 volume. 1955 djvu.
Volumul 1. 504 pagini 7,3 Mb. Volumul 2. 475 pagini 6,5 Mb. Clasic.
În acustică, Rayleigh a studiat vibrațiile corzilor, tijelor, plăcilor etc. În 1873, a formulat o serie de teoreme fundamentale ale teoriei liniare a vibrațiilor, care permit tragerea de concluzii calitative despre frecvențele naturale ale sistemelor oscilatorii, și a dezvoltat un studiu cantitativ. metodă de perturbare pentru găsirea frecvenţelor naturale ale unui sistem oscilator care diferă puţin de unul simplu.sisteme cu frecvenţe naturale cunoscute.
Rayleigh a fost primul care a subliniat specificitatea sistemelor neliniare capabile să efectueze oscilații neamortizate fără influențe externe periodice și natura specială a acestor oscilații (numite mai târziu auto-oscilații).
El a explicat diferența dintre vitezele de grup și de fază și a obținut o formulă pentru viteza de grup (formula Rayleigh).
El a luat în considerare și problema adunării multor oscilații cu faze aleatoare și a obținut o funcție de distribuție pentru amplitudinea rezultată - așa-numita distribuție Rayleigh. Metoda dezvoltată în același timp de Rayleigh a determinat dezvoltarea în continuare a teoriei proceselor aleatorii pentru o lungă perioadă de timp.
În teoria undelor elastice, Rayleigh a luat în considerare problemele de difracție, împrăștiere și absorbție a undelor, presiunea sonoră, a studiat undele de amplitudine finită și un tip special de unde de suprafață (undele Rayleigh). Lucrările lui Rayleigh despre teoria vibrațiilor sunt sistematizate de el în lucrarea fundamentală The Theory of Sound.

În general, acustica este știința sunetelor. Sunetele au jucat în orice moment un rol deosebit în viața oricărei persoane, deoarece le permit oamenilor să navigheze în spațiu, să comunice, să vizioneze filme și să asculte muzica lor preferată.

Figura 1. Varietăți de acustică.. Autor24 - schimb online de lucrări ale studenților

Utilizarea acusticii este solicitată în absolut toate domeniile, de la construcții la medicină. Această secțiune științifică studiază vibrațiile undelor sonore, principiile formării și distribuției lor.

Definiția 1

Acustica este o zonă vastă a fizicii care studiază vibrațiile elastice și undele de la cele mai joase frecvențe până la cele mai înalte posibile.

O persoană începe să audă sunet cu vibrații constante produse la o anumită frecvență. Una dintre principalele definiții ale acusticii este unda sonoră, care este o vibrație, a cărei presiune depinde direct de sursă. De exemplu, semnalul claxonului unei mașini este efectuat cu o oscilație mai mare decât o șoaptă umană. Puterea sunetului este întotdeauna măsurată în decibeli.

Acustica modernă acoperă o gamă destul de largă de probleme, include o serie de astfel de subsecțiuni importante:

• acustica fizică - studiază caracteristicile propagării undelor elastice în diverse spații;
• acustica fiziologică - descrie structura și funcționarea organelor producătoare și perceptoare de sunet la oameni și animale.

Într-un sens mai restrâns al cuvântului, acustica ar trebui înțeleasă ca doctrina sunetului, adică despre vibrațiile elastice în gaze, solide și lichide percepute de urechea umană. O undă sonoră poate fi reflectată de suprafețe, disipată în ele sau absorbită. Parametrul de reflexie al puterii unui sunet este determinat de ce caracteristici acustice are și de ce a trecut de unda sonoră.

Natura sunetului și caracteristicile sale fizice

Figura 2. Caracteristicile fizice ale sunetului. Autor24 - schimb online de lucrări ale studenților

Undele sonore și vibrațiile sunt un caz special de modificări mecanice. Totuși, datorită importanței definițiilor acustice pentru evaluarea corectă a senzațiilor auditive, dar și din cauza aplicației medicale, va fi indicat să analizăm mai detaliat unele aspecte.

Până în prezent, se obișnuiește să se distingă următoarele sunete:

• tonuri sau sunete muzicale;
• zgomote;
• bubuituri sonice.

Un ton este un proces periodic al sunetului. Dacă acest proces este complet armonic, atunci tonul se numește pur sau complet, iar unda plană sonoră corespunzătoare este descrisă de ecuația corespunzătoare. Caracteristica fizică cheie a acestui tip de sunet este frecvența. Vibrația anarmonică corespunde unui ton complex. Un ton simplu este format, de exemplu, de un diapazon, dar un ton complex poate fi auzit datorită instrumentelor muzicale.

Cea mai joasă frecvență de descompunere a unui ton complex în unități structurale mai simple corespunde tonului fundamental, armonizările rămase în acest caz au frecvențe egale cu $2νο$, $3νο$ și așa mai departe.

Definiția 2

Un set de oscilații cu o indicație a intensității lor specifice (amplitudinea A) se numește spectru acustic în fizică.

Spectrul unui ton complex este întotdeauna căptușit. Astfel, spectrul acustic este una dintre cele mai importante caracteristici fizice ale sunetelor muzicale, deoarece poate fi caracterizat printr-o dependență complexă de timp nerepetată.

La zgomot, cercetătorii includ sunete de la vibrațiile mașinii, aplauze, foșnet, flăcări ale arzătoarelor, scârțâit, sunete de vorbire consonantă și așa mai departe. Această vizualizare a sunetului poate fi văzută ca o combinație de tonuri complexe care se schimbă haotic.

Definiția 3

Un boom sonic este un efect sonor uniform pe termen scurt, sub forma unei explozii sau pop.

Un boom sonic nu trebuie confundat cu o undă de șoc, a cărei frecvență este mult mai mare.

Natura ondulatorie a sunetului

Figura 3. Natura ondulatorie a sunetului. Autor24 - schimb online de lucrări ale studenților

Pentru a defini mai bine sistemul de generare a undelor sonore, este necesar să ne imaginăm un difuzor clasic amplasat într-un tub, care este umplut până la refuz cu aer. Dacă acest dispozitiv face o mișcare bruscă înainte, atunci aerul din imediata apropiere este comprimat pentru o clipă. După aceea, golul de aer se va extinde, împingând zona de aer comprimat de-a lungul țevii.

Este această mișcare de undă care va deveni mai târziu sunet când ajunge la organul auditiv și „excita” timpanul. Când apare o undă sonoră într-un gaz, se formează o presiune internă în exces, o densitate inutilă, iar particulele sunt transformate cu o viteză constantă. Când studiem sunetul și caracteristicile acestuia, este important să ne amintim faptul că substanța materială nu se mișcă proporțional cu unda sonoră, ci apare doar o perturbare temporară a maselor de aer care acționează.

Observație 1

Dacă particulele vibrează de-a lungul direcției de distribuție a undei, atunci sunetul valului se numește longitudinal, dar dacă oscilează direct perpendicular pe direcția de propagare a undei, atunci unda se numește transversală.

De obicei, tonurile sonore în lichide și gaze sunt longitudinale, în timp ce în corpurile fizice solide este posibilă formarea undelor de ambele tipuri. Undele transversale în corpurile materiale apar prin rezistența la o schimbare a formei originale. Diferența cheie dintre aceste două tipuri de unde este că unda transversală este echipată cu proprietatea de polarizare, în timp ce cea longitudinală nu este.

Principalele direcții ale acusticii moderne

Numeroase lucrări științifice pe termen lung privind studiul naturii problemelor de izolare fonică și fonică au fost publicate la ceva timp după ce au fost realizate. Primele lucrări în acest domeniu au vizat doar sunetele care sunt produse de tehnologia aviației și transportul terestru. Dar, treptat, granițele cercetării sunetului s-au extins semnificativ. În prezent, majoritatea țărilor industrializate au propriile universități de cercetare care sunt angajate în crearea de noi dispozitive și dezvoltarea de soluții la aceste probleme.

Oamenii de știință disting următoarele secțiuni principale ale acusticii:

• general;
• arhitectural;
• geometric;
• constructie;
• muzical;
• psihologic;
• biologic;
• electrice și aviatice;
• medical;
• cuantic.

Acustica studiază fenomene fizice precum formarea, propagarea, senzația undelor sonore și diferitele efecte pe care sunetul le produce direct asupra organelor auditive. Ca toate celelalte ramuri științifice, acustica are propriul său aparat conceptual. Cu toate acestea, este considerată și o secțiune interdisciplinară, adică are relații strânse cu alte domenii de cunoaștere.

Interacțiunea acusticii cu arhitectura, mecanica, teoria muzicii, electronica și matematica este urmărită cel mai clar și mai ușor de înțeles. Formulele de bază ale acusticii se referă în mod direct la caracteristicile de propagare a undelor sonore într-un mediu elastic constant: ecuațiile undelor staționare și plane, formulele pentru calcularea cu precizie a vitezei undelor.

Puteți cumpăra cel mai scump sistem din lume, dar dacă îl puneți într-o cameră mică, costul nu va conta. Găsirea locației potrivite pentru difuzoarele dvs. este cel mai important factor pentru obținerea unui sunet bun în camera dvs. Amplasarea foarte precisă a difuzoarelor vă poate deschide o nouă dimensiune sonoră. Orice AS nu există de la sine. Sunt un compromis inevitabil cu camera de ascultare. Nu există doar difuzoare bune - există unele potrivite. Cu multă dorință și puțin noroc, camera ta poate deveni cel mai fericit loc al tău. Vom pleca de la faptul ca tot mobilierul si mobilierul din incapere exista inainte de achizitionarea difuzoarelor sau echipamentelor care sa fie integrate in camera dumneavoastra fara a perturba dinamica care s-a dezvoltat in aceasta. Scopul unei camere bune de ascultare este de a minimiza colorarea, care este cea mai puternică în regiunea de bas între 20 și 200 Hz. La frecvențe mai mari, camera are și ea efect, dar rezonanțele sunt mult mai puțin problematice, deoarece este mult mai ușor de realizat absorbția rezonanțelor de înaltă frecvență. Orice cameră va rezona la mai multe frecvențe.

Precizia și înălțimea vârfului rezonant depind de proprietățile de absorbție ale camerei. O cameră cu mult mobilier tapițat, cu covoare pe podea și draperii va fi relativ „moartă” acustic. Vârfurile și scăderile răspunsului în frecvență în astfel de încăperi au o denivelare de 5-10 db. O cameră cu pereți și podele goale va fi foarte „vioaie”, iar vârfurile și scăderile variază cu 10-20 dB sau mai mult. Regula generală este că într-o încăpere acustic bună și corectă, difuzoarele pot fi plasate suficient de aproape de suprafețele reflectorizante cu efecte negative minime. În încăperile slabe din punct de vedere acustic, strategia principală este plasarea difuzoarelor cât mai departe de limitele camerei și de ascultător.

Dacă simțim o serie de scăderi profunde sau vârfuri de frecvență, atunci acesta este rezultatul reflexiilor. Reducerea nivelului de reflexii aplatizează curba efectivă a răspunsului în frecvență.Cel mai important lucru este să minimizezi cât mai mult posibil reflexiile timpurii (mai puțin de 20 ms).Reducerea acestora îmbunătățește calitatea sunetului și imaginea stereo. Cum să îmbunătățiți acustica camerei, astfel încât această curbă să fie netezită? Acest lucru se poate face cu materiale absorbante care acoperă suprafețe dure din apropierea AC. Cel mai bun și mai plin de satisfacții mediu de ascultare este o combinație completă a principiilor acusticii camerei „vii” și „moarte”. Eu personal prefer o cameră ușor înăbușită (moartă), spre deosebire de o cameră în direct, care sună. Cum se poate determina acest lucru fără instrumente speciale? Bate din palme. Ți se pare că degradarea sunetului este naturală, sau se stinge prea mult (în direct), sau invers, se estompează prea repede (mort)? Cea mai bună soluție este de a oferi camerei un echilibru rezonabil de dispersie și absorbție. O cameră cu pereții goi va avea ecouri puternice care vor scădea din claritate. Imaginile de pe pereți, rafturi, draperii, pardoseli vor asigura absorbția sunetului și vor disipa reflexiile dăunătoare. Ferestrele neacoperite, podelele goale și pereții nu sunt de dorit.

Difuzoarele ar trebui să fie amplasate într-o zonă moartă acustic, ocupând aproximativ 1/3 din spațiul camerei. Apoi vine o zonă foarte plină de viață a camerei, care ar trebui să conțină obiecte care se împrăștie, dar nu absorb sunetul. Cu cât suprafața absorbantă (covorul) este mai aproape de difuzoare, cu atât mai bine. Diferite tipuri de covoare și căptușeala (baza) covorului în sine afectează cel mai mult mijlocul superior și V/frecvențele. Cu cât covorul sau mocheta este mai gros și mai mare, cu atât vor „absorbi” mai mult aceste frecvențe. Covoarele și draperiile reduc reverberațiile din cameră și, ca urmare, transferul energiei sonore către pereți. Podelele cu mochetă au un efect redus asupra frecvențelor joase, dar mediile se pot îneca. Prefer nu un covor gros de la perete la perete. Acest lucru este rezonabil, fie și numai pentru că majoritatea producătorilor de difuzoare efectuează audiții cruciale ale produselor lor în încăperi cu podea complet înăbușită.

Mulți experți consideră că suportul unui covor/acoperire ar trebui să fie din fibre naturale, și nu din cauciuc sau cauciuc spumat, deoarece. ele absorb frecvente selectiv - unele frecvente sunt atenuate semnificativ, in timp ce altele nu sunt deloc atenuate. Cel mai important lucru este să minimizezi reflexiile timpurii. Reducerea acestora îmbunătățește calitatea sunetului și imaginea stereo. Toți designerii studiourilor de înregistrare încearcă să reducă cât mai mult posibil reflecțiile timpurii. Cum să aranjezi corect difuzoarele într-o cameră? Ar trebui să aveți 2 obiective principale: un răspuns în frecvență plat și o imagine 3D bună. Chiar dacă aveți difuzoare bune, influența camerei este un factor foarte important. În multe cazuri, este mai important să acordați atenție acusticii camerei decât să cheltuiți de două ori mai mulți bani pe difuzoare noi.

Simetrie

Mediul din spatele și pe lateralele difuzoarelor trebuie să fie simetric. Mai puțin important este mediul din imediata apropiere a ascultătorului. În ceea ce privește simetria pereților din față și din spate, sunt mulți susținători ai diferitelor măsuri. Majoritatea (dar nu toți) sunt de acord că peretele din spatele ascultătorului ar trebui să fie foarte reflectorizant.

Profesioniștii cred că întreaga zonă din jurul difuzoarelor ar trebui să fie goală pentru a reduce cât mai mult posibil reflexiile. Un alt punct: este de dorit să amortizați pereții laterali doar direct în fața difuzorului pentru a minimiza reflexiile apropiate ale peretelui lateral. Pentru cea mai bună reproducere a sunetului 3D, camera trebuie să aibă o bună simetrie între și în jurul difuzoarelor. Aceasta înseamnă că, dacă difuzoarele nu sunt distanțate simetric, reflexiile timpurii ale peretelui din spate la primul difuzor vor fi diferite de cele ale celui de-al doilea difuzor, iar părțile critice ale semnalului stereo vor fi deteriorate. Este imperativ ca distanța dintre tine și ambele difuzoare să fie cât mai identică posibil. În sistemele bune, o abatere de câțiva cm va fi clar audibilă. În general, se crede că vorbitorul și ascultătorul ar trebui să formeze un triunghi echilateral, dar aceasta nu este o regulă absolută. Unii producători își oferă recomandări cu privire la amplasarea difuzoarelor lor. Amintiți-vă că orice recomandare este doar un început, începutul unui experiment, experimentând corespunzător, veți obține rezultatele dorite.

Sunetul direcțional de la difuzor este în primul rând responsabil pentru imagini (imaginile imaginii sonore), în timp ce sunetul reflectat afectează mai ales schimbarea echilibrului tonal al difuzorului - în ceea ce privește densitatea sunetului, sau epuizarea acestuia etc. Orice suprafata reflectorizanta - perete, podea, mobilier - creeaza reflexii. Pornind de aici, este necesar să existe un AS. Cel mai important lucru este să reduceți cât mai mult posibil reflexiile naturale. Reflexiile timpurii ajung la ascultător aproape simultan cu sunetul direct, degradând semnalul. De exemplu, difuzoarele cu panouri frontale largi - planare etc., sunt mai puțin critice pentru pereții și suprafețele laterale din apropiere, dar foarte critice pentru apropierea de peretele din spate. În general, cu cât mai departe de suprafețele reflectorizante și cu cât mai departe de pereții din spate, cu atât va fi mai mare adâncimea scenei sonore și cu atât mai mult „aer” va fi.

Locația ascultătorului

Ascultătorul ar trebui să stea exact la mijloc între difuzoare, distanța până la ascultător este puțin mai mare decât distanța dintre difuzoare. Dacă nu respectați această regulă, nu veți auzi niciodată o imagine sonoră bună. Într-o cameră cu dimensiuni proporționale, cea mai bună poziție pentru ascultător este la 30-90 cm de peretele din spate. Dacă stai chiar lângă un perete, ar trebui să blochezi puțin spațiul de pe perete din spatele capului tău. Creierul tău nu va putea procesa aceste reflecții, dar crede-mă, în acest caz ele pot afecta foarte mult sunetul.

Un lucru de reținut - a avea capul aproape de peretele din spate are două efecte pozitive. În primul rând, lângă pereți, presiunea sonoră cea mai mare, iar viteza undelor sonore este cea mai scăzută. Amplasarea în zona de presiune maximă oferă o mai bună percepție a basului profund. În al doilea rând, undele sonore reflectate sunt mai scurte decât circumferința capului, astfel încât creierul nu poate măsura întârzierea dintre urechi. Când creierul nu poate identifica reflexiile, le ignoră.

Acesta este un exemplu simplu al modului în care creierul ignoră informațiile nedorite sau irelevante și o confirmare a efectului Haas - dacă informațiile de la AC vin pe primul loc, atunci orice distorsiuni și reflecții (chiar și neplăcute) vor veni mai târziu și la un volum mult mai mic. - iar creierul nostru le va ignora.

Adesea, ascultătorul stă prea departe de difuzoare. Cu cat stai mai departe, cu atat spatiul liber al camerei afecteaza mai mult sunetul, mai ales la frecventele medii si inalte, dar aproape - si rau - sunetul nu va avea timp sa prinda contur in poza. Înălțimea AC contează foarte mult. Cel mai bine este atunci când tweeter-ul este situat chiar deasupra urechii (dar nu întotdeauna) - experimentați, așezați-vă mai sus sau mai jos. Convergența colapsului - această metodă realizează focalizarea imaginii sonore (imagini) și ajustarea echilibrului tonal, precum și optimizarea frecvențelor medii și înalte prin ajustarea directivității acestora. Cel mai ușor este să faci asta cu două persoane. Mai întâi, îndreptați difuzoarele astfel încât să se uite la un punct ușor în spatele capului ascultătorului - păstrând aceeași distanță de la ureche la tweeterul fiecărui difuzor. Pune muzică cu voce sau vioară. O persoană ar trebui să observe focalizarea. Celălalt ar trebui să rotească AC în jurul vârfului frontal interior. Ascultătorul trebuie să descopere care este cea mai bună poziție a difuzorului. Când se face acest lucru, configurați al doilea difuzor în același mod ca primul. Unele difuzoare funcționează mai bine îndreptate spre interior, altele nu, dar cel mai bine este să nu te întorci mult sau deloc. Urmați recomandările producătorului.

Cel mai important lucru este să completați corect imaginile centrale fără a sacrifica lățimea scenei sonore. Înclinarea difuzorului este, de asemenea, un factor important - înainte, înapoi, spre interior etc. afectează și sunetul. Mulți producători își fac fronturile difuzoarelor înclinate în jos pentru a obține o figurativitate și coerență adecvate în sunetul difuzoarelor.

Înălțimea de ascultare

În difuzoarele cu două căi, urechile dvs. ar trebui să fie pe linia dintre tweeter și woofer, în boxele cu 3 căi, pe linia dintre tweeter și difuzorul midrange. Rețineți că cea mai bună locație pentru a crea o scenă de sunet spațioasă poate să nu fie locația ideală pentru bas. În opinia noastră, trebuie să găsim un compromis care să maximizeze aceste caracteristici. Pentru gustul personal, uneori te poți sacrifica pe unul pentru celălalt. Decuplarea de podea este cel mai important punct la instalarea difuzoarelor. Numai după rezolvarea acestei probleme, veți putea să vă auziți difuzoarele așa cum sunt cu adevărat. Difuzoarele sunt cele mai predispuse la rezonanță, așa că au cel mai mult nevoie de o reparație grea. Cel mai important lucru care oferă o instalare rigidă a difuzoarelor este o focalizare clară, claritate, detaliu, unitate, bas bine articulat. Sunetul va deveni mai dens și mai clar, mai ales la volum mare. Cu cât sistemul dvs. este mai scump, cu atât sunt mai mari cerințele pentru instalarea difuzoarelor. Setarea difuzoarelor prea jos restrânge intervalul dinamic. Îmbunătățirea acusticii camerei dumneavoastră vă poate schimba complet părerea cu privire la calitatea sistemului dumneavoastră. Ce caracteristici ale camerei afectează sunetul. Toate sunetele din interiorul camerei tale vor depinde de o combinație de trei caracteristici acustice: reflexie, dispersie și absorbție. O cameră bună de ascultare va avea o cantitate proporțională din aceste caracteristici. Cu cât distanța dintre pereții în care se află difuzoarele și ascultătorul este mai mică, cu atât sunetul este mai sonor, cu atât distanța dintre acești pereți este mai mare, cu atât basul este mai profund. Reflexii: Toată sau cea mai mare parte a energiei sonore constă în reflexii care apar în cameră conform regulii: unghiul de incidență este egal cu unghiul de reflexie. Suprafețele dure plane și netede - pereții goi, sticlă, suprafețele dure goale ale mobilierului - reflectă energia sonoră.

Difuzie

Toate sau majoritatea undelor sonore reflectate înapoi în cameră sunt deja acolo într-o stare dezordonată - o masă sonoră împrăștiată aleatoriu. Suprafețe dure, neplate, aspre, cu nervuri, obiecte cilindrice și rotunjite - împrăștie sunet. Absorbția, spre deosebire de reflexii, cea mai mare parte a energiei sonore este absorbită. Covoare cu suprafețe poroase moi, pardoseli, mobilier tapițat, draperii din țesătură groasă etc. - absorbi.

Calitatea frecvențelor joase din camera dvs. depinde în mare măsură de încăperea în sine. Deoarece lungimea de undă a basului este foarte mare, majoritatea mobilierului, modelelor de pereți și podele fac foarte puțin pentru a schimba frecvențele de bas din combinația cameră/difuzor. Prin urmare, optimizarea frecvenței joase este o chestiune de a alege o cameră de ascultare cu dimensiuni (raporturi) optime și de a plasa difuzoare în această cameră. Energia de joasă frecvență se propagă sferic în toate direcțiile în mod egal. Când o undă sonoră de joasă frecvență lovește o obstrucție (perete), energia basului este - în cea mai mare parte - reflectată înapoi în cameră, sărind de fiecare obstacol - podea, pereți, tavan. Woofer-ul trebuie să fie distanțat inegal de cele mai apropiate trei planuri laterale ale camerei. Toate acestea sunt esenţiale, pentru că planul reflectorizant cel mai apropiat de difuzor îmbunătățește unele frecvențe joase.

Dacă planurile reflectorizante sunt la aceeași distanță de difuzoare, unele frecvențe joase vor fi amplificate foarte puternic. Acestea. dacă difuzorul dvs. se află la aceeași distanță de peretele din spate, peretele lateral și peretele dulapului sau dulapului, atunci veți obține o amplificare triplă a unor grupuri de frecvență de bas, ceea ce va duce la un zumzet foarte audibil la aceste frecvențe. Dacă ușile sunt în colțurile camerei, basul se poate „scurge” pur și simplu prin ele. În ascultarea serioasă, trebuie să închideți ușile. Acesta nu este cazul frecvențelor medii și înalte, unde energia este direcționată într-o manieră mai concentrată și controlată, într-o manieră asemănătoare unui con, ca un corn. Reflexiile de joasă frecvență, rezonanțe pot fi ajustate pur și simplu prin manipularea amplasării difuzoarelor, variind distanța de la difuzor la cel mai apropiat perete.

Cu cât toți cei trei parametri (distanțele) diferă unul de celălalt, cu atât „unisonul” va fi mai mic, cu atât vor fi mai puține rezonanțe nedorite. Undele stătătoare sunt reflecții de joasă frecvență (rezonanțe) între doi pereți paraleli, principalii inamici ai sunetului bun. Ele colorează sunetul din camera ta, subliniind anumite note muzicale și creând o distribuție aspră și nenaturală a energiei acustice în cameră. Propagarea undelor staționare este o proprietate a caracteristicilor fizice ale încăperii și nu are nimic de-a face cu aparatul. În încăperile dreptunghiulare, undele stătătoare apar în toate cele trei direcții în același timp, exercitând o presiune foarte complex distribuită în cameră. Undele stătătoare sunt cauza colorației vizibile peste aproximativ 300 Hz. Cu toate acestea, undele staționare izolate sau aleatorii pot fi văzute sub această frecvență. Undele stătătoare sunt în esență cioburi de o anumită frecvență aglomerate în unele locuri din cameră. Colorațiile distribuite uniform nu sunt aproape problematice în comparație cu undele staționare. Înțelegerea ce sunt undele staționare și cum funcționează acestea va fi utilă pentru a optimiza mai bine camera și difuzoarele.

Determinarea undei staţionare axiale între doi pereţi paraleli poate fi calculată cu uşurinţă prin următoarea ecuaţie: (1) Fo = 1130 / 2L sau (2) Fo=565/L (unde constanta 1130 este viteza luminii în picioare pe secundă, L – distanța dintre pereți în picioare exemplu: calculul undelor staționare fundamentale în trei direcții principale pentru o cameră de dimensiune 4,8(l)*7,8(d)*2,4(h) între ziduri scurte Fo w = 565/16 = 35 Hz între ziduri lungi Fo l \u003d 565/26 \u003d 22 Hz între podea și tavan Fo h = 565/ 8 = 70 Hz .

Vă rugăm să rețineți că în acest exemplu înălțimea peretelui este de 2 ori mai mică decât lungimea peretelui scurt. Foh = 2Fow = 70 Hz . Această cameră ar avea o colorare semnificativă la 70 Hz, 140 Hz, 210 Hz și multipli multipli de 70. Cea mai proastă distribuție tonală posibilă are loc atunci când măsurătorile camerei sunt egale în toate cele trei direcții, adică. când camera este un cub perfect. Într-o astfel de încăpere, armonicile tuturor frecvențelor de rezonanță vor fi egale între ele, iar rezonanțe de joasă frecvență vor fi extrem de aspre și colorate. Cea mai bună distribuție tonală posibilă va fi într-o cameră ale cărei dimensiuni nu sunt legate de un singur număr întreg (multiplu). L24*W24*H8 -exemplu prost - toate tăieturile sunt multipli de 8 L26*W15*H8 - bun exemplu. Cea mai fină extensie de bas va fi obținută dacă frecvențele energiei reflectate sunt distribuite uniform și nu se adună.

Definiția bass in a room. Numărul 550 este jumătate din viteza sunetului pe secundă deasupra nivelului mării. Împărțind acest număr la o frecvență de bas, să zicem 20 Hz, obținem cea mai mică distanță dintre pereți la care această frecvență va fi susținută de cameră. Dacă împărțim acest număr la frecvența basului de 20 de herți, obținem 27,5 picioare, care este distanța minimă dintre pereții camerei dvs. pentru a menține această frecvență. Dacă distanța dintre pereții opuși unde se află ascultătorul și difuzoarele este de 12,8 picioare, atunci 550/12,8 = 43 Hz - normal pentru o boxă britanică de dimensiuni medii, dar rușinos pentru o boxă Infinity Bass Tower.

Să presupunem că doriți să aveți bas sub 35Hz - 550/35= 15,7 picioare - distanța minimă dintre pereți pentru a suporta 35Hz. Dar acel număr - 15,7 - aproape dublu față de înălțimea unei camere standard - este o veste proastă. Camera va avea aceleași unde staționare în ambele direcții, dar nu vă faceți griji, este puțin probabil ca aceste dimensiuni să fie strict multipli de doi. Etapa sonoră și imaginea sonoră depind de locația difuzoarelor, de orientarea acestora și de acustica camerei. Optimizarea plasării difuzoarelor este o sarcină dificilă. Deoarece plasarea difuzoarelor este la fel de importantă atât pentru scena sonoră, cât și pentru o bună reproducere a basului, trebuie să găsiți un compromis între aceste caracteristici - este mult mai bine să sacrificați o reducere a basului pentru o bună punere în scenă/imagini. Adâncimea scenei este cea mai bună atunci când difuzoarele sunt situate la o anumită distanță de peretele frontal - acest lucru va reduce efectul reflexiilor timpurii ale acestuia, va îmbunătăți focalizarea imaginilor, va permite difuzoarelor să „respire”. În sistemele de înaltă definiție poziționate cu precizie în spațiul acustic, scena sonoră se poate extinde cu mult dincolo de camera de ascultare: partea din spate a scenei nu se sprijină pe peretele din spate, ci se extinde natural spre interior. Stage Width Lățimea finală va fi afectată de distanța dintre difuzoare și cambra difuzoarelor. Dar amintiți-vă că la majoritatea înregistrărilor această caracteristică sonoră este prost înregistrată.

Determinarea distanței dintre difuzoare

Pune o înregistrare cu o bună focalizare a imaginii centrale - de exemplu, vocea. Poziționați difuzoarele la aproximativ 1,8 - 2 metri una de cealaltă și astfel încât să îndrepte către un punct ușor în spatele capului dvs. Ascultă pentru a vedea dacă sunetul este suficient de concentrat. Depărtați difuzorul mai mult - 30 de centimetri și ascultați din nou, etc. Când centrul începe să se subțieze și să se estompeze și să devină împrăștiat, știți că nu puteți depărta mai mult difuzorul. Acum știți cât de lat puteți plasa difuzoarele fără a pierde scena sonoră și densitatea imaginii centrale (focalizare). Accentul este în mare măsură, dar nu în totalitate, legat de transmisia de frecvențe înalte de către difuzoare. Urechea noastră le folosește pentru a contura subiectul. Experimentați cu colapsul - convergența.

HF se răspândește foarte direcțional. Un efect secundar fericit al directivității înguste este că reduce reflexiile parazite de la suprafețele din apropiere, minimizând ecoul frecvențelor reflectate care afectează imaginea sonoră.

Ajustarea echilibrului

Dacă echilibrul sistemului este reglat astfel încât sunetul să fie neuniform și slab focalizat, atunci motivul poate fi că un difuzor este mai aproape de tine decât celălalt. De exemplu, dacă vocea principală care ar trebui să sune centrată vine la tine din dreapta, difuzorul din dreapta trebuie împins înapoi sau difuzorul din stânga împins înainte. De obicei, chiar și o diferență de 2-3 cm în distanța până la tine este deja clar audibilă.

Mișcări AC

Toate mișcările laterale ale difuzorului afectează mai mult mediul basului, iar mișcările față-spate afectează mai mult adâncimea basului.

Densitatea imaginii sonore este una dintre caracteristicile neobișnuite și foarte frumoase din punct de vedere muzical - capacitatea de a concentra nu numai energia frecvențelor înalte, ci și bogăția de energie muzicală concentrată în mediul și basul superior. Datorită caracteristicilor largi de dispersie ale acestor frecvențe, densitatea imaginii din această parte nu depinde de faptul dacă marginile difuzoarelor sunt ascuțite sau rotunjite. Dulapul îngust, cu marginile puternic rotunjite, reduce reflexiile de pe panoul frontal, dar există probleme cu undele staționare din interiorul cutiei. Corpul îngust contribuie la o bună reproducere a gamei medii, deoarece. cu cât cabinetul este mai îngust, cu atât sunetul devine mai omnidirecțional. Dacă difuzoarele cu un model polar larg (cabinet îngust) sunt plasate într-o cameră zgomotoasă, atunci timbrul sunetului său va fi foarte distorsionat. Corpul îngust și difuzoarele mici duc la lipsa fizicității și a imaginilor. Astfel de difuzoare trebuie plasate departe de suprafețele reflectorizante. Un efect secundar fericit al directivității HF înguste este că reflexiile false de la suprafețele apropiate sunt reduse, minimizând reflexiile primare care afectează imaginea sonoră.

Panourile frontale largi și dulapurile puțin adânci sunt cheia pentru cea mai corectă direcție și echilibru al gamei de frecvență joasă în condițiile unei camere de ascultare adevărate.

De Peter Quartrup

Dacă difuzoarele au o directivitate îngustă (corp larg), iar acustica camerei este surdă, veți auzi sunetul real al difuzoarelor.

Cercetări Bryston privind designul acustic și plasarea difuzoarelor

Caracteristicile rezonante ale unei camere depind de configurația (proporțiile) și designul acesteia. O cameră pătrată cu pereții goi ar avea cea mai proastă acustică posibilă pentru un sistem audio. În încăperile pătrate, undele staționare apar în trei direcții deodată, ele atenuează și modifică unele frecvențe și le întăresc pe altele, amplificând vârfurile rezonante într-un interval foarte îngust. Aceste vârfuri schimbă foarte mult sunetul. Pereții goi au probleme cu reflexiile timpurii (High Q) - nu permit deschiderea sunetului, făcându-l să sune, îngustând gama dinamică și afectând foarte mult echilibrul tonal. Într-o sală de concert, avem trei efecte principale care afectează ce informații primește creierul nostru despre calitățile acustice ale acestui mediu:

1. Prima undă sonoră directă care vine la noi de la instrumente.
2. A doua undă sonoră reflectată de cei mai apropiați pereți.
3. Energia reflectată, care se acordă aleatoriu la toate obiectele din interior și nu are direcție.

Sunetul direct spune creierului de unde provine sunetul. Reflexiile timpurii, daca ajung la noi in 10-20 ml/secunde, vor distorsiona imaginea sonora, tonalitatea etc. Reflecțiile târzii (ambia), dimpotrivă, vor adăuga o senzație de spațialitate, spațialitate, aerisire a mediului. Într-o sală de concert bună, sunetul direct ajunge la ascultător cu 20-30 ml/sec. mai devreme decât reflexiile primare. Iar reflexiile secundare vin mai târziu cu până la 100 ml/sec. Evident, în sala noastră de ascultare, ar trebui să ne străduim să obținem rezultate similare.

Trebuie remarcat faptul că muzica pop și rock este de obicei înregistrată într-un mediu de studio mort acustic, în „câmpul apropiat”, care tinde să prevină reflexiile primare și vocea Q înaltă. (de aceea monitoarele de studio sună adesea tare și aspru în camere, deoarece în studiouri se aud în câmpul apropiat și într-un mediu foarte înăbușit, unde această sonoritate și claritate nu se manifestă, dar toate detaliile înregistrării sunt auzit clar).

Deci, dacă acustica camerei tale este aproape de o sală de concert, muzica rock va suna grozav. Cum pot fi obținute astfel de rezultate într-o cameră obișnuită de 12*18*9 picioare (aproape o cameră standard rusească, trebuie să spun, V.M.)? Ar trebui să poziționați difuzoarele astfel încât sunetul direct să ajungă mai întâi la urechi, folosind absorbante acolo unde sunt primele reflexii de pe pereții laterali. Dar ar trebui să existe mai mult spațiu în spatele tău pentru a crea un câmp sonor mai mare. Stai pe un scaun. Rugați pe cineva să mute oglinda de-a lungul peretelui lateral. Când vedeți reflectarea AC în oglindă - acesta este primul punct de la care vor urma reflexiile timpurii. Sunetul este reflectat ca lumina - unghiul de incidență .... Aici ar trebui plasat absorbantul. Stai la o distanta de 20-30 cm de peretele din spate. Nu puneți niciun material absorbant în spatele capului. Pot exista doar materiale care difuzează sunetul, care distribuie aleatoriu energie sonoră nedirecțională care adaugă la senzația de spațiu în cameră, deoarece această energie aleatoare (reflexii târzii) ajunge mult mai târziu decât sunetul direct. Așezați materiale absorbante în colțurile camerei.

Alte aranjamente sunt scaune moi, flori, statui etc. De asemenea, vor împrăștia sau absorbi reflexiile secundare. Evident, aceste articole nu vor fi la fel de eficiente ca articolele speciale, dar este un pas în direcția bună. Scopul principal pe care trebuie să-l rețineți este că reflecțiile timpurii și lipsa reflexiilor aleatorii tardive sunt folosite de creier pentru a determina faptul că vă aflați într-o cameră mică. Prin urmare, prin reducerea efectului reflexiilor timpurii, reducerea efectului undelor staționare și al sonorității, ți se va părea din ce în ce mai mult că ești în sală cu interpreții.

Aceste informații se bazează pe cercetări și observații științifice, precum și pe experiența unora dintre cei mai de succes dealeri. Soluții prezentate aici. menită să limiteze interferența camerei dvs. cu sunetul. Vă vom ajuta să vă plasați difuzoarele prin utilizarea psihoacusticii și fizicii. Această metodă poate da rezultate excelente prin experimentare, fără utilizarea unor tratamente speciale de cameră. Cum organizăm evenimente sonore în spațiu? Creierul nostru determină intervalul de timp dintre sunetul dintre cele două urechi. Dacă nu există întârziere, atunci sunetul vine dintr-un punct direct în fața noastră. Dacă unda sonoră ajunge mai întâi la urechea dreaptă, atunci sunetul este pe dreapta și așa mai departe. Această informație spațială - tranzitorii sonore - este determinată instantaneu de creier. Determinând întârzierea dintre urechea dreaptă și stângă, creierul nostru determină cu o acuratețe extraordinară cât de mult la dreapta sau la stânga, sau cât mai aproape sau mai departe, sursa sonoră este de noi. Prin întârzierea sunetului dintre urechile noastre creierul determină cea mai importantă caracteristică a sunetului - tonalitatea. Acest lucru a fost demonstrat recent în studii științifice. Și este considerat a fi o parte critică a supraviețuirii noastre istorice. Cu alte cuvinte, mai întâi identificăm sursa sunetului - de exemplu, un pericol potențial - și apoi încercăm să identificăm care a fost sursa sunetului.

Primul pas pentru a obține un sunet stereo bun este să eliminați cât mai mult posibil reflecțiile timpurii de la tranzitorii principale. Sau, în practică, trebuie să vă asigurați că sunetul de la difuzoare ajunge la urechi înainte de orice reflexie a acestui sunet. Conform unui fenomen psihoacustic numit efect Haas. creierul va acorda prioritate primei unde sonore nedistorsionate de reflexii.

Determinarea celei mai bune poziții a difuzoarelor având în vedere dimensiunea camerei

Audio Physic a numit această metodă cartografierea camerei. Principiul acestei tehnici se bazează pe fenomenul ondulatoriu (fenomenul). Măsurați cu precizie camera și desenați planul acesteia. Împărțiți camera în părți egale. Două moduri - număr par și impar de zone. Când împărțiți un plan de cameră într-un număr par de zone. Amplasând difuzorul și/sau scaunul nici măcar în punctul de intersecție, ci într-una dintre părțile separate, obțineți un amplificare naturală a basului din interacțiunea cu camera. Frecvențele joase vor fi amplificate în punctele de intersecție. Metoda de reglare a basului și a basului mediu presupune un principiu similar - reducerea mai degrabă decât creșterea frecvențelor joase. Acest lucru se întâmplă atunci când camera este împărțită într-un număr impar de zone. Pentru a face acest lucru, mutați difuzoarele în părțile ciudate ale planului camerei. Este important de reținut că o cameră poate fi împărțită în mai multe părți decât 3 sau 4. În diviziile pare, basul este întărit, în diviziile impare este slăbit. Un alt exemplu (de la Bryston) este dacă plasați difuzoare cu răspuns în frecvență excelent în colțurile camerei, obțineți aproximativ -6 db bass boost. Această creștere este în mod clar o anomalie, dar același lucru se întâmplă în altă parte a încăperii, doar într-o măsură mai mică. Am făcut cercetări și am constatat că creșterea sau scăderea are loc la anumite noduri (puncte) ale încăperii. La nodurile impare, excitația are o valoare minimă și invers. De exemplu, camera ta are 14*18 picioare (picioare = 0,3 m). Luați orice dimensiune - lungime sau lățime - și împărțiți la un număr impar de părți, să spunem 18 împărțit la 3,5,7.. obțineți valorile \u003d 6, 3.6, 2.57 - trei poziții (poziții) posibile atunci când sunt plasate pe un perete lung. Împărțim 14 în trei părți - obținem valorile = 4,67, 2,8, 2. - locații posibile lângă peretele scurt. Acum plasați difuzoarele în al cincilea punct în lungime și al șaptelea în lățime al camerei. Avem a cincea valoare a lungimii = 3,6 picioare, a șaptea valoare a lățimii = 2 picioare. Difuzorul trebuie plasat în punctul de intersecție, unde excitația frecvențelor joase va fi minimă. Amintiți-vă: trebuie să testați toate opțiunile pentru rezultate optime. Un detaliu important - punctul de intersecție nu trebuie să treacă prin panoul frontal sau din spate al difuzorului, ci prin magnetul wooferului. Dacă se respectă această regulă, vei avea un rezultat clar. Experimentarea este cheia succesului. În acest proces, vei descoperi multe lucruri care nu funcționează și poți minimiza acele neajunsuri. Cel mai important, undele stătătoare și reflexiile timpurii ar trebui reduse cât mai mult posibil.