(datorită iradierii excitației din structurile nervoase ale unui sistem senzorial la altul), alături de senzațiile specifice acestuia, provoacă și senzații corespunzătoare altui organ de simț.

Sinestezia gustativă- apariția asocierilor de gust din orice cuvinte, imagini. Astfel de sinestezi pot, de exemplu, să audă cântecul lor preferat de fiecare dată când mănâncă ciocolată.

Cele mai comune sinestezice sunt asocierile de culoare sau texturale cu litere, numere și cuvinte (de exemplu, litera A apare întotdeauna verde strălucitor).

Fenomenul sinesteziei este cunoscut științei de trei secole. Apogeul interesului pentru ea a venit la începutul secolelor al XIX-lea și al XX-lea. Atunci nu numai medicii, ci și oamenii de artă au devenit interesați de un amestec de sentimente. Deci, în 1915, a fost creat un instrument special pentru interpretarea părții ușoare din Prometeu de către Alexander Scriabin. În anii 1970, au fost populare concertele „muzică + lumină”, care foloseau o „orgă de lumină” - un instrument muzical care extragea nu numai sunete, ci și lumină.

Originile motivelor conexiunii percepției vizibile și audibile la receptorii umani se întorc în adâncul secolelor. Chiar și în cele mai vechi timpuri, a existat o artă numită sincretism, adică indivizibilă în genuri și specii. Culoarea și sunetul din mintea strămoșilor primitivi aparțineau anumitor obiecte, iar percepția obiectelor era specifică. De aceea, dansul și lumina din flacăra focului, care erau acțiuni rituale obligatorii, erau inseparabile și se executau în anumite ocazii și intenționate.

Rețineți că sinestezia nu este o tulburare psihică.

Vezi si

Legături

• Cordoba M.J. de, Hubbard E.M., Riccò D., Day S.A., III Congreso Internacional de Sinestesia, Ciencia y Arte, 26-29 Abril, Parque de las Ciencias de Granada, Ediciones Fundación Internacional Artecittà, Edición Digital interactiveiva, Imprenta del Carmen. Granada 2009. ISBN 978-84-613-0289-5
• Cordoba M.J. de, Riccò D. (et al.), Sinestesia. Los fundamentos teóricos, artísticos y científicos, Ediciones Fundación Internacional Artecittà, Granada 2012. ISBN 978-84-939054-1-5
• Cytowic, R.E., Synesthesia: A Union of The Senses, ediția a doua, MIT Press, Cambridge, 2002. ISBN 978-0-262-03296-4
• Cytowic, R.E., The Man Who Tasted Shapes, Cambridge, MIT Press, Massachusetts, 2003. ISBN 0-262-53255-7. OCLC 53186027
• Marks L.E., Unitatea simțurilor. Interrelații între modalități, Academic Press, New York, 1978.
• Riccò D., Sinestesie per il design. Le interazioni sensoriali nell "epoca dei multimedia, Etas, Milano, 1999. ISBN 88-453-0941-X
• Riccò D., Sentire il design. Sinestesie nel progetto di comunicazione, Carocci, Roma, 2008. ISBN 978-88-430-4698-0
• Tornitore T., Storia delle sinestesie. Le origini dell "audizione colorata, Genova, 1986.
• Tornitore T., Scambi di sensi. Preistoria delle sinestesie, Centro Scientifico Torinese, Torino, 1988.

• Site-ul comunității rețelei de sinestezi: știri și știință despre sinestezie, sinestezie în artă, cercetări privind legătura dintre sinestezia voluntară și involuntară, antropologia sinesteziei
• Ce este sinestezia: mituri și realitate - Publicat în „Leonardo Electronic Almanah”, v.7, 1999, N 6
• Psihologul Vladimir Levy despre fenomenul sinesteziei în proiectul său „Știința vieții în întrebări și răspunsuri”.

Note

Fundația Wikimedia. 2010 .

Sinonime:

Vedeți ce este „Sinestezia” în alte dicționare:

- (din grecescul synaisthesis co-senzație) un fenomen de percepție, când, atunci când un anumit organ de simț este iritat, împreună cu senzațiile specifice acestuia, apar senzații care corespund unui alt organ de simț (de exemplu, auzul culorilor, experiențele sonore). .. ... Dicţionar enciclopedic mare

- (din altă sinaisteză greacă co-senzație) Un concept care înseamnă o formă de percepție caracterizată prin conexiuni între sentimente din psihic, precum și prin rezultatele manifestărilor lor în domenii specifice ale artei: a) tropi poetici și figuri stilistice, .. ... ... Enciclopedia de studii culturale

- (greacă) însoțitor, reprezentare secundară; faptul că, la stimularea oricărui organ de simț, apare nu numai senzația corespunzătoare acestuia, ci în același timp senzația corespunzătoare unui alt organ de simț. Deci, cu sunetele trompetei ...... Enciclopedie filosofică

- [aceasta. Sunästhesie Dicționar de cuvinte străine ale limbii ruse

Sinestezie- Sinestezie: interacțiuni în procesul de reflecție senzorială în gândirea informațiilor percepute cu formarea de conexiuni intersenzoriale...

Fiecare persoană are anumite tulburări psihice. Nu, asta nu înseamnă că toți cei din jur sunt nebuni. Nu poți fi 100% normal. Obiceiuri ciudate, gusturi, interese - toate acestea fac o persoană diferită de ceilalți. Acum, în lumea modernă, „dacă nu ești ciudat, ești ciudat” este o expresie foarte populară în cultura populară.

Sinestezia este un fenomen foarte interesant. Aceasta este o desemnare pentru un sindrom unic, care constă în percepția extinsă. Despre ce este sinestezia, ce înseamnă acest concept și ce tipuri de sinestezie există, vor fi discutate în acest articol.

În stadiile anterioare ale dezvoltării societății, prezența unei abateri putea fi percepută de alții cu o ostilitate extremă. Ciudățeniile pronunțate ale individului ar putea fi percepute de oamenii obișnuiți ca un pericol pentru societate. Acest lucru a condus la faptul că orice ciudățenie - atât pozitive, cât și negative - erau adesea ascunse de proprietarii lor din cauza dorinței lor de a nu plăti pentru abilități mentale speciale sau abateri mentale ciudate.

În prezent, excentricitatea individului nu mai este condamnată de societate. Specialiștii se angajează să corecteze abaterile, examinându-le cu atenție natura și simptomele. Obiceiurile ciudate și trăsăturile de caracter prezintă un interes deosebit pentru specialiștii din domeniul psihologiei.

Ce este Sinestezia - Definiție

Cuvântul „sinestezie” în sine este de origine greacă și înseamnă „percepție mixtă”. Potrivit înțelepciunii convenționale, sinestezia este într-adevăr un sindrom unic, a cărui esență se exprimă în faptul că Simțurile multiple pot răspunde la un singur stimul. Proprietarii unui sindrom atât de interesant pot avea asocieri cu diferite imagini atunci când ascultă o anumită melodie datorită particularității existente a psihicului, adaptează culorile din minte la sunete.

Antonimul cuvântului „sinestezie” poate fi numit un concept destul de cunoscut de „anestezie” (absența senzațiilor). Sinestezia este un proces de percepție care presupune stimularea unui anumit organ de simț, dar, în același timp, se remarcă apariția unei percepții legate de un alt organ senzitiv. În termeni mai simpli, acesta este procesul apariției diverselor asociații care se pot amesteca și sinestetiza. Oamenii predispuși la acest fenomen au ocazia nu numai să auzi sunete, ci și să le vezi.

Sinestezia este opusul anesteziei, în care există o lipsă de iritabilitate, ca reacție la manifestarea factorilor și evenimentelor externe. Proprietarii acestui sindrom nu pot prezenta astfel de abilități, care sunt o consecință a prezenței sinesteziei. Toată lumea știe că o persoană este capabilă să folosească cinci organe senzoriale diferite, fiecare dintre acestea fiind responsabil pentru anumite senzații:

• vizual;
• olfactiv;
• gust;
• auditiv;
• tactil.

Psihologii sunt convinși că sinestezia este rezultatul unei defecțiuni a emisferelor creierului. De aceea, putem observa o abilitate interesantă a sinestezicii, care constă în prezența abilităților motorii unice ale mâinilor. Cu alte cuvinte, persoanele cu acest sindrom sunt la fel de bune atât la mâna dreaptă, cât și la stânga. Aceasta este versatilitatea lor.

Recunoașterea sinesteziei și a varietăților sale

Termenul în sine a apărut relativ recent. Dar nu presupuneți că fenomenul în sine a început să se manifeste abia acum. Existența sa este cunoscută din cele mai vechi timpuri. Oamenii primitivi nu împărtășeau culori și sunete, executând dansurile lor rituale speciale. Și la sfârșitul secolului al XIX-lea, sindromul descris în acest articol a devenit destul de popular în sfera culturală.

Oamenii care erau dotați au putut combina sunete și culori, precum și senzații vizuale și gustative. Astfel, artiștii s-au putut inspira în situații simple, sintetizând impresiile și senzațiile primite în creații ulterioare.

Dar sinestezia a fost populară nu numai printre artiști. A fost interesată activ de medicii care au văzut cu adevărat importanța cercetării acestui sindrom unic. Medicina modernă a împărțit impulsurile sinestezice în mai multe varietăți:

Studiul sinesteziei de către psihologi

Medicina a studiat și studiază un astfel de fenomen precum sinestezia. Specialiștii definesc în mod clar persoanele care sunt capabile să conecteze imagini sau obiecte prin mai multe simțuri simultan. S-a menționat mai sus că personalitățile creative aparțin sinesteților. Dar acesta este un moment opțional. Artiștii și muzicienii s-ar putea să nu fie întotdeauna sinestezi, dar uneori există oameni cu adevărat unici printre acești oameni.

Sinestezia îi înzestrează uneori pe unii dintre proprietarii săi memorie fenomenală. Dovada unui punct atât de interesant a fost obținută de specialiști în urma unei serii de experimente care au reușit să demonstreze că în unele cazuri sinestezii au într-adevăr această calitate.

De exemplu, luați în considerare un studiu în care subiectul a fost o femeie. I s-au arătat matrici, fiecare conținând 50 de cifre. Ea s-a familiarizat cu datele propuse, apoi le-a rescris pe o bucată de hârtie. Două zile mai târziu, același test a fost duplicat. Rezultatele au fost similare. Potrivit psihologilor, femeia a reușit să demonstreze astfel de rezultate datorită faptului că, la contemplarea numerelor, în cap îi apăreau asociațiile corespunzătoare.

Sinestezia în psihiatrie

Acest termen a început să fie folosit în psihiatrie în secolul al XIX-lea. Pentru un studiu mai amănunțit al acestui fenomen, poeții, compozitorii, artiștii și scriitorii au fost studiati de specialiști în domeniul psihiatriei. În urma studiilor, psihiatrii au concluzionat că nu au fost găsite anomalii mentale, ceea ce a făcut posibil să se afirme că sinestezia nu este o boală.

Sinestezi notabile

De dragul interesului, puteți oferi informații despre care dintre personalitățile celebre și populare a fost un sinestezic.

Trebuie remarcat faptul că sinestezia poate fi moștenită. Un exemplu izbitor în acest sens este fiul lui Nabokov - descendentul său direct. Este general acceptat că Nabokov iar soţia lui erau sinestezi. Fiul lor a adoptat ulterior acest fenomen.

De asemenea, pe lângă personalitățile de mai sus, se pot numi destul de mulți scriitori care au fost și reprezentanți ai unor astfel de oameni neobișnuiți. Printre aceștia s-au numărat cei care nu au ratat ocazia de a menționa un astfel de fenomen în lucrările lor - Baudelaire, Rimbaud, Verlaine. Printre scriitorii autohtoni, se poate evidenția Pasternak, Tsvetaeva, Balmont si altii. De asemenea, compozitorii de renume mondial pot servi drept exemple - Scriabin și Rimski-Korsakov. Erau și sinestezi. Cazul unic este cazul cu Daniel Tammet. Acest sinestez a devenit faimos pentru capacitatea sa incredibilă de a număra rapid numere uriașe, precum și de a vorbi unsprezece limbi.

O imagine poate suna, muzica poate fi o imagine. Literele negre pot avea culoare, iar numerele se pot alinia într-un model complicat. Fiecare zi a săptămânii și fiecare lună pot fi vopsite în propria culoare, fiecare atingere poate evoca o anumită emoție.

Acestea nu sunt doar fantezii sau metafore poetice, ci exemple de sinestezie, unul dintre cele mai neobișnuite fenomene neurologice. Tradus literal din greacă, „sinestezia” este o fuziune de sentimente. De obicei ni se pare că vederea, gustul, mirosul, atingerea și auzul sunt moduri complet diferite și separate de a percepe realitatea lumii din jurul nostru. Nu confundam mirosul de bacon cu litera "la"și nu vorbim despre boabe de culoarea Sabatului. Dar există oameni a căror lume senzorială nu se încadrează în această idee. Mai mult, există motive să credem că toți suntem astfel de oameni, iar sinestezia stă la baza limbajului și gândirii umane.

Cu câteva zile în urmă, scoțiana Lisa DeBruine publicat pe Twitter, o imagine animată care a devenit rapid virală pe internet. Trei turnuri de transmisie de înaltă tensiune joacă frânghia: două balansează firele, iar al treilea sare, scuturând ecranul la fiecare aterizare. Imaginea nu este însoțită de o înregistrare audio, dar atunci când vizionează animația, mulți aud un sunet plictisitor, care se aude de la impactul turnului pe pământ. De unde vine acest sunet dacă nu îl auzim „cu adevărat”?

Cert este că percepția, așa cum spunea filosoful Gaston Bachelard, nu este atât o imagine, cât o poveste. Auzim și vedem ceea ce suntem obișnuiți să vedem și să auzim: creierul completează percepția noastră reală (de exemplu, turnurile sărituri) cu cunoștințe deja cunoscute (de exemplu, sunetul unei căderi). Acesta este unul dintre principalele semne ale sinesteziei: sentimentele nu sunt izolate unele de altele, ci se contopesc într-o unitate generată de creierul nostru.

Cei mai mulți dintre noi avem sinestezie într-un mod ascuns și slăbit. Dar pentru unii oameni, lumea, datorită acestei caracteristici, arată într-un mod complet neobișnuit.

Boabe de culoare sâmbătă

Când compozitorul Franz Liszt a devenit director de trupă în Weimar, el a surprins muzicienii orchestrei cu o abordare neobișnuită a aranjamentelor. „O, vă rog, domnilor, un pic mai albastru! Această tonalitate o cere! Este un mov bogat aici, nu trebuie să devină roz!” La început, muzicienii au crezut că glumește. Dar Liszt nu avea un simț al umorului excentric, ci un fel de sinestezie, în care muzica nu doar sună, ci se vede și într-o anumită culoare.

Scriitorul Jacques Lusseirand, amintit de Oliver Sacks în cartea sa Musicophilia, și-a pierdut vederea la vârsta de șapte ani. După aceea, muzica a căpătat noi caracteristici pentru el. Până atunci, începuse deja să cânte la violoncel, dar sunetele au devenit atât de saturate pentru el, încât a trebuit să renunțe la ideea de a deveni muzician.

Jacques Lusseyran

scriitor, erou al Rezistenței franceze, sinestezie

La concerte, orchestra s-a transformat în pictor. M-a inundat cu toate culorile curcubeului. Dacă intra o vioară solo, începeam să văd un foc auriu cu o nuanță atât de roșu aprins pe care nu îl văzusem niciodată pe niciun obiect real. Când a venit rândul oboiului, am fost învăluit de verde. Era atât de frig încât am început să simt clar respirația nopții.

Pentru Wassily Kandinsky, care a încercat să transmită în picturile sale o fuziune sinestezică a sunetului și a culorii, „cinabrul roșu sună ca o tubă, portocaliu - ca un clopot de biserică de mărime medie”. El a scris: „Culoarea este tastatura, ochii sunt ciocanele, iar sufletul este un pian cu multe coarde”. A lui „Impresie III”, pictat după ce a asistat la un concert Schoenberg, înfățișează însăși materia sunetului care inundă sala cu linii galbene late.

Unul dintre cele mai comune tipuri de sinestezie este culoarea grafemei, în care literele individuale sunt pictate în culori diferite. Poate cel mai faimos proprietar al său este Vladimir Nabokov. Însuși limbajul operei sale este sinestezic, construit pe consonanțe, metafore neobișnuite, care se joacă cu sunetul cuvintelor. Într-unul dintre interviuri, el răspunde la întrebarea despre culorile propriilor sale inițiale:

Vladimir Nabokov

scriitor, entomolog, sinestezic

"V" - o nuanță roz pal, transparent; Cred că în limbaj tehnic se numește roz cuarț. Iar „N”, la rândul său, este culoarea galben-cenușie a fulgii de ovăz.

O persoană care are acest tip de sinestezie este, fără îndoială, conștientă de faptul că literele din fața lui sunt negre, nu gri gălbui sau roz. Culoarea „reală” există, parcă, separată de „imaginar” și nu se contopește cu aceasta. Deci, dacă o persoană vede un „M” albastru în fața sa, care în mintea lui arată roz, nu va deveni violet pentru el din cauza efectului de suprapunere. Culorile nu se amestecă, ca în acuarelă, ci sunt percepute simultan unele cu altele.

Acesta este motivul pentru care sinestezia este atât de diferită de, de exemplu, daltonismul. O persoană daltonică, din cauza unei mutații genetice, are un set incomplet de receptori conici. Prin urmare, el confundă verde cu roșu sau albastru cu galben: culorile nu ajung la fibrele nervoase până la cortexul vizual, așa că lumea pentru un daltonist pierde anumite tonuri. Sinestezia este o chestiune complet diferită.

La doi indivizi, asociațiile sinestezice coincid foarte rar. În familia Nabokov, unde toată lumea avea sinestezie de culoare grafemă, nu a existat nici cel mai mic acord cu privire la culoarea fiecărei litere individuale a alfabetului.

Dar atunci de ce apare sinestezia? S-a remarcat de mult timp că unul dintre motive este ereditatea: aceeași capacitate de „fuziune a sentimentelor” este adesea transmisă din generație în generație. Dar dacă sinestezia ia mai multe forme, atunci experiențele individuale din copilărie trebuie să fie la fel de importante.

Litere magnetice și copilul Rousseau

Multă vreme, oamenii de știință nu au putut înțelege nu numai cauzele sinesteziei, ci și dacă aceasta chiar a existat. Abilitatea de a vedea sunete sau de a auzi culori a fost atribuită nebuniei sau imaginației sporite. Unul dintre primii (în 1883) care a atras atenția asupra sinesteziei a fost Francis Galton, care nu a fost doar un văr cu Charles Darwin, ci și un cercetător remarcabil. La începutul secolului al XX-lea, a existat un mare interes pentru sinestezie în rândul psihologilor, dar apoi a fost o lungă pauză. Acest fenomen nu putea fi descris prin metodele științifice existente, așa că au preferat să uite de el, punându-l în aceeași categorie cu divinația și telekineza.

Interesul pentru sinestezie a reînviat abia în anii 1990. Au fost concepute teste speciale care permit sinestezii să fie distinși de persoanele cu percepție normală. Folosind aparate fMRI, oamenii de știință au studiat relația dintre creier și sinestezie. Dacă am fi capabili să-l punem pe Franz Liszt într-un tomograf și să pornim muzica, am vedea cum i se activează cortexul vizual, de parcă ar vedea cu adevărat vârtejuri colorate și explozii în fața lui, și nu doar și le-ar imagina.

În 2015, unul dintre principalii cercetători ai sinesteziei, David Eagleman, a organizat un studiu care trebuia să stabilească dacă există ceva în comun în spatele diferitelor sale manifestări. Pentru a face acest lucru, el a testat printre 6.588 de persoane care au trecut testul grafem-color cu un rezultat pozitiv. Li s-a cerut să coloreze alfabetul englez așa cum îl văd, oferind 12 tonuri din care să aleagă, astfel încât să poată rezuma informațiile. În matricea imensă de date rezultată, oamenii de știință au început să caute modele.

S-a dovedit că marea majoritate a oamenilor văd litere individuale într-o anumită culoare: DAR- roșu, D-verde, E- albastru. Iată singura explicație rezonabilă pe care au putut-o găsi cercetătorii: marea majoritate a participanților au fost victimele magneților companiei. „Fisher Price” conceput pentru a învăța copiii alfabetul. Aceste seturi au apărut pentru prima dată în 1971 și au fost vândute în milioane timp de 19 ani. Anii și vârstele participanților s-au potrivit. Se potriveau și culorile literelor: roșu A, verde D, albastru E etc. Dar aceasta este doar o observație amuzantă care nu spune nimic despre originile sinesteziei. această presupunere: se dovedește că în copilărie, toți oamenii sunt sinestezi.

Creierul copilului se dezvoltă rapid și formează un număr excesiv de conexiuni. În timp, aceste legături sunt întrerupte, senzațiile se răspândesc în fluxuri separate, între care se trasează doar punți slabe. La trei luni suntem cu toții sinestezi. După cinci luni, majoritatea par să-și piardă aceste abilități. Dar, în unele, datorită unor mici anomalii genetice, ele persistă și își iau forma la o vârstă mai înaltă. Aici intră în joc literele colorate de pe frigider și alte asociații de copii. Aceste asociații sunt individuale, astfel încât sinestezia se poate manifesta diferit la două persoane diferite. Dar baza experienței copilăriei persistă chiar și la cei care au încetat să mai fie sinestezi.

În 2001, neurologul Vileyanur Ramachandran a sugerat pentru prima dată că sinestezia stă la baza limbajului uman și a stabilit metafore: de aceea vorbim despre „brânză picant”, „cafea tare” sau „flori sclipitoare”. Însăși apariția limbajului confirmă tendința umană pentru sinestezie. Gândiți-vă o clipă și vă veți da seama că numirea unei creaturi pufoase care miaună „pisica” sau încercarea de a vă exprima sentimentele cu ajutorul cuvintelor nu este mai puțin ciudată decât să luați în considerare nota „la” - albastru, și sâmbătă - purpuriu.

Sentimentele noastre nu sunt separate unele de altele. Însăși împărțirea în sentimente, gânduri și senzații este o abstracție științifică. Sinestezia este trecutul și prezentul nostru comun, ceea ce ne permite să ne amintim acest lucru.

Manifestări de sinestezie: despre tipuri și tipuri

Anton Dorso

site specific
Este necesară indicarea resursei și a autorului.

Se obișnuiește să se împartă sinestezia în cele mai generale tipuri în funcție de condițiile sau cauzele care o provoacă. În primul rând, se distinge sinestezia cognitivă sau artistică, adică un tip de manifestare la care artiștii, poeții, cineaștii, designerii și reprezentanții altor profesii creative recurg mai des și mai sistematic ca mod de cunoaștere și autoexprimare. Totuși, aceasta nu înseamnă că o astfel de sinestezie se manifestă doar în art. În manifestarea ei zilnică, asocieri intersenzoriale, imagini și analogii care implică senzații din diferite simțuri, cum ar fi așteptarea mirosurilor plăcute de la flori frumoase sau voci puternice și joase de la animale mari - fiecare dintre noi posedă toate acestea în virtutea experienței și a coordonării obișnuite a senzatii.. Probabil, în creativitate această experiență este ascuțită și se transformă în imagini poetice individuale mai „saturate” ale lumii, în care conexiunile sinestezice senzuale încep să domine. Acest mod de a experimenta conexiunile sinestezice poate fi numit implicit, adică implicit, ascuns, în timp ce alte moduri sunt caracterizate prin senzații explicite, un model pronunțat, evident, de natură involuntară.

Un alt tip de sinestezie, care se distinge pe baza cauzei care a provocat-o, este sinestezia în stări alterate de conștiință (ASC). Sinestezia ISS poate fi rezultatul hipnozei, meditației, transei, extazului rugăciunii, semi-conștiinței și trecerii de la somn la starea de veghe și adormire. Cauza ISS-sinteziei poate fi utilizarea de droguri narcotice și, în unele cazuri, anumite medicamente. O variație specială a acestui tip de sinestezie poate fi numită o schimbare a percepției senzoriale în timpul efectelor la scară largă asupra corpului (creierului), cum ar fi activitatea magnetică intensă, șocuri fizice, imponderabilitate pe termen lung, amputație (fenomenul „fantomă” senzații), etc. Aceasta poate include și manifestări compensatorii ale sinesteziei, în care persoanele care și-au pierdut anumite abilități senzoriale dezvoltă reacții sinestezice la senzațiile primite cu ajutorul organelor de simț intacte, de exemplu, culori și forme „fantomă” ca reacție la anumite sunete la cei care si-au pierdut vederea... Acest grup de manifestări sinestezice este foarte eterogen și reflectă cazuri speciale de influență - „internă” sau „externă” - asupra creierului, în care coordonarea activității sale senzoriale se modifică semnificativ.

Sinestezia concomitentă sau, cu alte cuvinte, dobândită sau incidentală este rezultatul unor tulburări structurale-anatomice sau fiziologice ale creierului, cum ar fi leziuni, accidente vasculare cerebrale, tumori și alte tulburări sistemice. Sinestezia de tip lateral are în cele mai multe cazuri o legătură funcțională cu tensiunea atenției, adică este asociată cu percepția post-traumatică a fenomenelor caracterizate drept „severe” sau „intruzive”. Astfel, sinestezia concomitentă (adversă) poate însoți o anumită tulburare doar ca simptom, dar în acest caz, nu sinestezia ca atare necesită intervenție medicală, ci doar traumatismul care a provocat-o. Cel mai adesea, spontan sau după proceduri de reabilitare, când creierul restabilește echilibrul senzațiilor și reacțiilor într-o nouă experiență subiectivă sistemică, sinestezia însoțitoare dispare.

Cel mai frecvent tip de sinestezie, care nu are nicio legătură cu manifestările patologice și induse artificial, este sinestezia de dezvoltare naturală sau sinestezia congenitală. Înainte de a spune în detaliu despre tipurile de manifestări ale sinesteziei congenitale, aș dori să subliniez că, în toate cazurile, sinestezia diferitelor tipuri de cauzalitate (geneza) este fundamental diferită atât în ​​ceea ce privește rolul sau scara implicării experienței, cât și în intensitatea, variabilitatea și, cel mai important, în dinamica fiziologică obiectivă și sensul subiectiv. De aceea, în sens evaluativ, este imposibil să punem sinestezia diferitelor tipuri de geneze într-un rând, la fel cum este imposibil, de exemplu, să punem memoria ca abilitatea de a memora într-un rând. Unul „își amintește” de prețurile mărfurilor dintr-un magazin alimentar, celălalt „își amintește” de rezultatele experimentelor efectuate ieri la Large Hadron Collider. Sensul este diferență.

Deci, sinestezia congenitală sau sinestezia dezvoltării naturale apare la o vârstă foarte fragedă, sau chiar, probabil, înainte de naștere. Nu este susceptibil de control conștient și, de regulă, nu se schimbă de-a lungul vieții. Clasificarea tradițională a sinesteziei naturale se bazează pe relația dintre senzațiile trăite de o persoană în timpul manifestării acesteia și stimulii care îi provoacă (clasificarea senzorială). Astfel, toate denumirile manifestărilor sinesteziei congenitale sunt construite după modelul „stimul-răspuns”. De exemplu, o persoană care are un sentiment de temperatură în culoare este denumită sinestet termo-color. Dacă cineva percepe mirosurile ca diverse suprafețe sau volume texturate, atunci este convenabil să numiți o astfel de sinestezie olfactiv-tactil etc. Percepția „gusturilor” emoțiilor va fi denumită sinestezie emoțional-gustativă, iar percepția culorilor „durerii” ca sinestezie algo-color (din „algos” - durere).

Cu toate acestea, formula „stimul-răspuns” în numele sinesteziei naturale este plină de o oarecare inexactitate. Deci, sub sinestezia muzical-coloră, pot fi înțelese simultan trei manifestări: senzația de sunet a diferitelor instrumente muzicale în culoare, percepția diferitelor stiluri muzicale sau opere ale compozitorilor în culoare și senzația de culori la ascultarea melodiilor. în chei diferite. Există, de asemenea, sinestezia pitch-color, asociată în mod natural cu pitch-ul perfect sau începuturile sale. Sinestezia obișnuită a grafemului-culoare poate fi limitată doar la litere sau cifre, dar uneori chiar include semne de punctuație. Senzația de culoare în sinestezia grafem-culoare poate fi provocată într-o măsură mai mare sau mai mică atât de latura fonetică a literelor, de sunetul acestora, cât și de forma grafică, vizibilă. Lucrările timpurii despre sinestezie oferă exemple de percepție separată a culorilor a fonturilor și a formelor geometrice: linii ondulate, săgeți, liniuțe etc.

Trebuie recunoscut că în descrierea reacțiilor sinestezice, cum ar fi „culoarea” sau „sunetul”, se strecoară și unele convenții. Cert este că în multe cazuri (și acest lucru poate fi citit, de exemplu, în memoriile lui Nabokov sinestetul), experiențele nu se limitează exclusiv la o calitate unică și monolitică a culorii sau a sunetului, ci pot combina mișcări, forme, luminozitate. , gust, poziție în spațiu și multe altele. Să conchidem că formula „stimul-răspuns” conturează doar conturul general al manifestărilor individuale, fără a pretinde o descriere exactă a experienței subiective fie a primei sale („stimul”), fie a celei de-a doua componente („reacție”).

În plus, pentru unele cazuri de sinestezie, există termeni tradiționali individuali, care pot include și în mod condiționat mai multe tipuri de manifestări simultan. De exemplu, localizarea spațială a secvențelor înseamnă percepția unei anumite aranjamente spațiale (ca în 3D) nu numai a numerelor și anilor (datele evenimentelor), ci și a zilelor săptămânii, lunilor, alfabetului și a altor secvențe. Astfel de lanțuri, în fiecare caz specific, pot avea nu numai orice direcție și zig-zag, ci diferă și într-un sens suplimentar de volum, textură, culoare și alte calități „elementare”. Sinestezia are și o manifestare complexă, numită personificarea grafemelor, în care numerele și literele dobândesc în senzația de sinestezie calități și descrieri care sunt de obicei inerente oamenilor: caracter, gen, vârstă și chiar ten și ocupație. Adesea, personificarea grafemelor se manifestă împreună cu alte tipuri de sinestezie a grafemelor (culoare, textură etc.).

După cum se poate observa din tabel, unele tipuri de sinestezie naturală nu pot fi descrise și grupate cu cele mai multe detalii. Acest lucru este vizibil mai ales mai aproape de finalizarea sa, unde sunt indicate sinestezii cu stimuli tactili și vizuali. Acest lucru se poate explica prin faptul că nu cunoaștem suficiente astfel de manifestări, iar fiecare dintre ele este prea individuală pentru a se încadra într-un fel sub o definiție sau alta. Într-un grup mare de sinestezii vizuale, de exemplu, stimulii pot fi culori, texturi, mișcări observate și imagini întregi pe care sinesteziul le simte prin gust, auz sau atingere. Sinesteziile induse de atingere se pot distinge și prin locația specifică a atingerii pe corp (în cazul atingerii cu mâinile, sinestezia poate fi numită haptic), textură, temperatură, presiune etc.

Un grad și mai mare de acest tip de individualitate se poate manifesta în sinestezie cinetic-sunet și cinetic-culoare, empatie la atingere și sinestezie, care a primit denumirea neobișnuită de „marquee”. În special, empatia tactilă se manifestă ca un sentiment involuntar „pe sine” de atingeri, mișcări, posturi observate. „Crawling Line”, așa cum sugerează și numele, este o transformare involuntară, inconștientă a vorbirii audibile într-un test vizibil, color sau alb-negru. Cercetătorii străini au înregistrat sinestezii pentru șah (regulile pentru piesele în mișcare) și stiluri de înot, în ambele cazuri evocând senzații de culori în sinestezi.

Este de remarcat faptul că ar fi mai corect să se numească așa-numitele „asocieri” sinestezice conexiuni sau proiecții senzoriale, deoarece, spre deosebire de asociațiile experienței de viață, „asociațiile” sinestezice se formează dintr-un motiv necunoscut sinestezului și nu se formează. au un sens direct, primar. De asemenea, asociativitatea nu poate explica faptul că sinestezia naturală, de regulă, se limitează la un grup strict definit de concepte sau fenomene (categorie) și nu o depășește niciodată, chiar dacă există concepte care sunt foarte apropiate ca sens. De exemplu, la un sinestezic care percepe zilele săptămânii colorate, cuvintele weekend și weekend rămân „necolorate”.

Întrucât unii termeni ai tipurilor de sinestezie sunt de o anumită complexitate și uneori foarte greoi, aceștia ar trebui folosiți numai în situații profesionale pentru a descrie mai precis trăsăturile senzațiilor proprii sau ale altora. În comunicarea de zi cu zi, desigur, te poți descurca cu combinații mai accesibile, mai ales, așa cum am observat deja, chiar și învârtirile polisilabice s-ar putea să nu transmită paleta reacțiilor tale cu acuratețea dorită. Deci, este mai ușor să vorbim despre sinestezia gust-sunet, și nu gastic-acustică, sau „zile colorate ale săptămânii”, și nu despre sinestezia crono-coloră. Puteți adera la conceptul fix tradițional auzul de culoare, pentru început, explicându-i interlocutorului ce anume vrei să spui, pentru că poate include atât sinestezia muzicală în toate manifestările lor numeroase, cât și sinestezia fonemică și grafem-color.

Acum să vorbim despre unele dintre complexitățile manifestării sinesteziei naturale sau înnăscute. În unele cazuri relativ rare, sinestezia naturală de dezvoltare poate lega atât de strâns sistemele senzoriale încât, de exemplu, o impresie sonoră de orice natura: zgomot, muzica, vorbire - provoaca o senzatie subiectiva de culoare, pete de lumina, textura si alte calitati. Această manifestare a sinesteziei naturale este mai corect numită modal general, întrucât în ​​acest caz avem implicarea funcțională a întregului sistem sau modalitate senzorială, de exemplu, auzul, în care toți stimulii sonori sunt sinesteziați fără excepție. Spre deosebire de forma modală generală se numește sinestezie, un fenomen cu un mecanism selectiv de manifestare sinestezie specifică. Soiurile de sinestezie specifice dezvoltării naturale sunt împărțite și clasificate în funcție de tipurile descrise mai sus și prezentate în tabel.

Cu toate acestea, chiar și în această împărțire în modal specific şi general Sinestezia nu este chiar atât de simplă. În studiile mele, a existat o varietate în care la aceeași persoană sinestezia modală generală într-o stare obișnuită calmă a devenit specifică, adică selectivă. Dacă zgomotul cotidian a devenit obișnuit, atunci a încetat să mai sinestezieze, dar vorbirea umană, muzica și zgomotele de natură obsesivă nu și-au pierdut niciodată culoarea. În plus, în sinestezia în cauză, unele concepte: numere, nume, zile ale săptămânii și nume de luni - au provocat, de asemenea, un tip specific de sinestezie, exprimată printr-o creștere deosebită a reacțiilor inerente conexiunilor regulate ale modului său general. sinestezie.

Dacă o persoană are mai multe tipuri de sinestezie simultan, atunci este un sinestezi multiplu, iar sinestezia sa se manifestă în formă de plural. Forma multiplă de manifestare a sinesteziei poate fi caracterizată ca o opțiune intermediară între modal general și specific (selectiv). În unele sinestezi multiple, pot fi numărate șapte sau mai multe tipuri de sinestezie. De obicei, dar nu întotdeauna, toate reacțiile de sinestezie multiplă sunt experimentate într-o singură modalitate, de exemplu, doar ca culoare și alte calități inerente ale vederii.

În funcție de modul de experimentare a reacțiilor sinestezice, se obișnuiește să se distingă doi poli de manifestări: proiectivă și asociativă. De exemplu, sinestezii cu răspunsuri proiective experimentează litere sau numere colorate ca proiecții de culoare peste caractere scrise. Proiecțiile sinestezice ale oricărei modalități (culoare, gust, sunet) sunt senzații fizic reale, parcă suprapuse peste lumea obiectivă. Deoarece ele diferă de culorile sau sunetele reale într-un grad mai mic de specificitate și de legare strictă de fenomenele care le provoacă, sinesteziul nu este niciodată în pericol să confunde unul cu celălalt. La celălalt capăt al spectrului modului în care sunt experimentate reacțiile sinestezice se află sinestezii-„asociatorii”. În forma asociativă, reacțiile sinestezice decurg cu aceeași imuabilitate, constanță și claritate, dar la nivelul impresiilor latente, al cunoașterii persistente și al „irefutabilității subiective” fără calități fizice specifice, ca și în forma proiectivă.

În cele din urmă, un alt concept important folosit în descrierea sinesteziei naturale este înnăscut. Având în vedere natura complexă a interacțiunii dintre genetică și mediu, termenul de „sinestezie înnăscută” ar trebui luat ca ghid doar în stadiul actual al cercetării. Nu este neobișnuit ca părinții sinestezilor să nu aibă ei înșiși sinestezie și, dimpotrivă, copiii sinestezilor pot să nu moștenească sinestezia. Prin urmare, chiar și markerii genetici deja descoperiți care indică o anumită probabilitate de ereditate a sinesteziei nu pot fi acceptați fără ambiguitate. Problema gradului de predeterminare genetică a sinesteziei ar trebui să rămână deschisă pentru cercetări ulterioare, deoarece printre posibilii factori de influență pot fi atât metodele de socializare cognitivă (antrenament), cât și stilurile de cunoaștere și gândire inerente unei societăți date.

Să conchidem: sinestezia este dificil de clasificat și la descrierea obișnuită a terților. Sinestezia este un spectru divers de fenomene cu diferite peisaje și subtilități ale manifestărilor. Unele manifestări, precum personificarea grafemelor sau „linia târâtoare”, intră sub definiția sinesteziei doar prin natura senzației subiective involuntare și complementare, în timp ce celelalte calități ale acestora nu se încadrează în înțelegerea clasică a fenomenului. Cel mai probabil, este mai bine să ne imaginăm sinestezia sub formă de tranziții pe mai multe niveluri și spectre de manifestări: de la proprietățile distinse și grupate ale „stimulilor” la natura unică a „reacțiilor”; de la cantitatea de atenție pe care o atrage asupra lui însuși în experiența subiectivă, până la semnificația personală și creativă cu care este înzestrată la sugestia societății.

Nu poți întâlni doi oameni care au aceleași manifestări de sinestezie. Și nu pentru că litera „A” va fi vopsită în culori diferite pentru ei, ci pentru că această literă va avea un înțeles diferit de fiecare dată. Sinestezia este rezultatul modului în care fenomene simbolice precum alfabetul, vorbirea, numărarea sau muzica dobândesc o realitate fizică individuală pentru noi. Acesta este ceea ce face din sinestezia un fenomen universal al conștiinței umane.

TABEL CU TIPURI DE MANIFESTĂRI ALE SINESTEZIEI NATURALE

Combinație de stimul > răspuns	termen formal
emoții → culoare	culoare emoțională
gust → culoare	culoare gastică
sunete comune → culoare	culoare acustică
grafeme → culoare	culoarea grafemului
mișcare → culoare	culoare cinetică
note → culoare	culoarea tonului
sunete muzicale → culoare	culoare muzicală
mirosuri → culoare	culoare olfactiva
orgasm → culoare	culoare orgasmică
durere → culoare	algo color
lanț de concepte (numere, litere) → poziție în spațiu	localizarea secvenței (forme numerice)
percepția oamenilor → culoare („aura”)	sinestezie „aurică”.
foneme → culoare	culoare fonemică
temperatura → culoare	culoare termica
unități de timp → culoare	crono-culoare
nume → culoare	culoare nomo
nume de orașe (localități) → culoare	culoare nomo
caracterul spațiului, premisele → culoare	fara nume
atinge → culoare	culoare tactilă
geom. forme, stiluri → culoare	culoarea linului
grafem → trăsături umane	personificarea grafemelor
cuvinte, concepte → trăsături umane	personificarea conceptelor
obiecte → trăsături umane	personificarea obiectelor
vorbire audibilă → text vizibil	"ticker"
emoții → gust	emoțional-gastic
emoții → durere	emoțional-dureroasă
emoții → miros	emoțional-olfactiv
emoții → temperatură	emoțional-termic
emoții → atingere	emoțional-tactil
gust → sunet	gastic-acustic (gust-sunet)
gust → temperatură	gastic-termic
gust → atingere	gastic-tactil
grafeme → gust	grafemico-gastic
mișcare → sunet	cinetico-acustic
foneme → gust	fonemic-gastic
cuvinte → atingere	jeton-tactil
senzații de atingeri observate	atinge empatia
note → gust	pitch-gastic
durere → gust	algo-gastic
durere → miros	algo-olfactiv
durere → sunet	algo-acustic (algo-sunet)
percepția oamenilor → miros	personal-olfactiv
oameni percepție → atingere	personal-tactil
foneme → atingere	fonemico-tactil
miros → gust	olfactiv-gastic
miros → sunet	olfactiv-acustic (sunet-olfactiv)
miros → temperatura	olfactiv-termic
miros → atingere	olfactiv-tactil
sunet → gust	acustic-gastic
sunet → mișcare	acustic-cinetic
sunet → miros	acustic-olfactiv
sunet → temperatură	acustic-termic
sunet → atingere	acustic-tactil
temperatura → gust	termo-gastic (termo-gust)
temperatură → sunet	termo-acustic (termic-sunet)
atingere → emoții	tactil-emoțional
atingere → gust	tactil-gastic
atingere → miros	tactil-olfactiv
atingere → sunet	tactil-acustic (tactil-sunet)
atingere → temperatură	tactil-termic
percepție vizuală → gust	vizual-gastic (vizual-gustativ)
percepţia vizuală → mişcarea	vizual-cinetic
percepție vizuală → miros	vizual-olfactiv
percepție vizuală → sunet	vizual-acustic
percepţia vizuală → temperatura	vizual-termic
percepție vizuală → atingere	vizual-tactil
stiluri de înot → culoare	fara nume
șah → culoare	fara nume

Sinestezia (din grecescul synáisthesis - sentiment, senzație simultană, antonim la conceptul de „anestezie” - absența oricăror senzații) este o trăsătură a percepției umane, caracterizată prin faptul că răspunsul organelor de simț la stimul este însoțit. prin alte senzații sau imagini suplimentare. Un exemplu de manifestare sunt asociațiile de sunet atunci când o culoare este percepută. Acest fenomen nu este atât de rar, dar de multe ori aceeași tonalitate la diferiți oameni poate provoca reprezentări complet diferite de culoare.

În funcție de natura senzațiilor suplimentare care apar, se disting următoarele tipuri de sinestezie:

• vizuale (fotisme);
• auditive (fonisme);
• gust;
• tactile și așa mai departe

Sinestezia poate apărea atât selectiv, adică. numai asupra anumitor impresii și se extind la aproape toate senzațiile simțurilor. Cel mai relevant studiu al acestui fenomen a fost la începutul secolelor al XIX-lea și al XX-lea. În acel moment, nu doar psihologii și medicii, ci și oamenii de artă au devenit interesați de acest fenomen. Atunci fenomenul de sinestezie l-a făcut pe muzicianul A. Scriabin să se gândească la „arta sintetică”, unde fiecărei tonuri muzicale i-ar corespunde o anumită culoare (poemul simfonic „Prometeu”, 1910). În același timp, simboliștii francezi (Arthur Rimbaud, Paul Verlaine, Charles Baudelaire) au creat celebrele sonete dedicate sunetelor și culorilor. Mulți scriitori, poeți și artiști pot fi numiți „sinestetici”, deși la prima vedere par foarte diferiți: V. Kandinsky și L. Tolstoi, M. Tsvetaev și M. Gorki, V. Nabokov și K. Balmont, B. Pasternak şi A. Voznesensky.

Asociațiile „sintezice” pot fi uneori foarte imprevizibile și fantastice, iar uneori chiar „supranaturale”. Deci, oamenii, la prima vedere, nu sunt diferiti de ceilalți, uneori afirmă categoric că cuvintele, literele și numerele individuale au propriile lor culori înnăscute și, adesea, nici măcar de mulți ani nu sunt capabili să schimbe această opinie.

În 1996, Simon Baron-Cohen, împreună cu alți cercetători de la Universitatea din Cambridge, a descoperit că aproximativ una din două mii de oameni are astfel de asociații „dure” și, cel mai probabil, aceasta poate fi moștenită genetic. Cu toate acestea, alte date susțin că 1 din 25 de mii de oameni are astfel de caracteristici. Apropo, există mult mai multe sinestezice feminine decât bărbați: în SUA de 3 ori, iar în Anglia de 8 ori. Astfel de oameni sunt în cea mai mare parte stângaci sau sunt la fel de buni atât la mâna dreaptă, cât și la stânga. Sinestezicele nu sunt deosebit de puternice la matematică, sunt adesea împrăștiate și sunt mai proaste decât altele în orientarea în spațiu.

Un nou studiu realizat de Megan Stephen de la Universitatea din Oxford a arătat că, deși rolul genelor în sinestezie rămâne cel mai important, acest fenomen nu poate fi determinat doar de genetică. Steven și colegii ei au examinat 6 persoane sinestezice care au devenit orbi la vârsta adultă și au descoperit că trei dintre ei au avut astfel de abilități după ce au fost complet orbi. Așa că, după ce a pierdut din vedere, unul dintre ei a început să ia în considerare toate zilele, lunile, literele și sunetele „pictate” în anumite culori, iar celălalt a început să vadă în fața lui diverse imagini cu sunete și mirosuri.

Baron-Cohen este de acord că formarea acestui fenomen este influențată nu numai de gene, ci și de situație, de mediu. Dar el crede că mai trebuie să înveți să deosebești adevăratul de fals. Deci, de exemplu, nu ar trebui să considerați culoarea unui pacient care a orb de 5 zile drept sinestezie, deoarece seamănă cu acest fenomen doar extern.