Alexander Blok s-a născut la 16 noiembrie (28) 1880 la Sankt Petersburg într-o familie de intelectuali, avocatul Alexander Lvovich și scriitoarea Alexandra Andreevna. Mulți dintre strămoșii lui Blok au fost scriitori și oameni de știință profesioniști, iar în cercul familial al lui Alexandru, unde și-a petrecut prima copilărie, se vorbea adesea despre literatura și poezia clasică. Băiatul a arătat o înclinație pentru creativitate la vârsta de cinci ani, când și-a scris primele poezii.

Părinții lui Blok s-au despărțit rapid, în 1889 mama sa s-a recăsătorit - cu ofițerul de gardă F. F. Kublitsky-Piottukh, din fericire, lăsând numele de familie al tatălui băiatului. Alexandru, în vârstă de nouă ani, s-a mutat cu mama sa la cazarma grenadierului, la tatăl său vitreg, și a fost trimis imediat să studieze la gimnaziul Vvedensky, de la care a absolvit în 1898. Din tinerețe, Alexandru a început să se angajeze în „scriere serioasă”, precum și în teatru. O vreme, s-a gândit chiar la o carieră de actor și a jucat în Cercul Dramatic din Sankt Petersburg, dar vocația sa literară a depășit înclinația pentru arta dramatică.

După gimnaziu, tânărul a intrat „mai degrabă inconștient” la facultatea de drept a Universității din Sankt Petersburg, dar, niciodată purtat de această știință, și-a pierdut rapid interesul. La trei ani după începerea studiilor la universitate, Alexandru s-a transferat la departamentul slavo-rus al Facultății de Istorie și Filologie. În 1903, s-a căsătorit cu Lyubov Dmitrievna Mendeleeva, fiica unui om de știință rus, iar în același an tânărul și-a făcut debutul ca poet în revista din Sankt Petersburg „New Way” și Moscova „Northern Flowers” ​​cu un ciclu. de poezii „Din dedicatii”.

Alexandru însuși s-a poziționat ca poet simbolist și și-a găsit rapid prieteni printre reprezentanții acestei mișcări literare. În anul următor, a fost publicată prima carte a lui Alexander Blok, Poezii despre o doamnă frumoasă, dedicată soției și muzei sale și plină de misticism romantic. Dar revoluția din 1905 a schimbat complet stilul poetului, l-a obligat să urmărească evenimentele politice din țară și să se îndrepte către idealurile socialismului. În 1906, după ce Alexandru și-a primit diploma, a început perioada de maturitate a muncii sale.

„Vecherka” prezintă o selecție a celor mai bune șapte poezii ale unuia dintre cei mai talentați poeți ai Epocii de Argint:

1. „Noapte, stradă, felinar, farmacie”, 10 octombrie 1912, din ciclul „O lume teribilă”, subciclul „Dansul morții”

Noapte, stradă, lampă, farmacie,
O lumină slabă și lipsită de sens.
Trăiește cel puțin un sfert de secol -
Totul va fi așa. Nu există ieșire.

Dacă mori, o iei de la capăt
Și totul se va repeta, ca de altădată:
Noapte, valuri înghețate ale canalului,
Farmacie, stradă, lampă.

Seara deasupra restaurantelor
Aerul cald este sălbatic și surd
Și reglementează strigătele de bețiv
Primăvara și spiritul pernicios.

Departe, deasupra prafului aleii,
Peste plictiseala cabanelor de la tara,
Covrig de panificație ușor aurit,
Și se aude strigătul unui copil.

Și în fiecare seară, în spatele barierelor,
Spărgând oale,
Printre șanțuri se plimbă cu doamnele
Inteligență dovedită.

Oarlocks scârțâie deasupra lacului,
Și o femeie țipă
Și pe cer, obișnuit cu toate,
Discul este răsucit inutil.

Și în fiecare seară singurul prieten
Reflectat în paharul meu
Și umiditate tartă și misterioasă,
La fel ca mine, umil și uluit.

Și lângă mesele vecine
Lacheii somnoroși ies în afară,
Și bețivii cu ochi de iepure
„In vino veritas!” ţipăt.

Și în fiecare seară, la ora stabilită
(Este doar un vis?)
Tabăra fecioarelor, cuprinsă de mătăsuri,
În fereastra ceață se mișcă.

Și încet, trecând printre bețivi,
Întotdeauna fără însoțitori, singur,
Respirând spirite și ceață,
Ea stă lângă fereastră.

Și respiră credințe străvechi
Mătăsurile ei elastice
Și o pălărie cu pene de doliu
Și în inele o mână îngustă.

Și înlănțuit de o stranie apropiere,
Mă uit în spatele vălului întunecat
Și văd malul fermecat
Și distanța fermecată.

Secrete surde îmi sunt încredințate,
Mi-a fost înmânat soarele cuiva,
Și toate sufletele îndoirii mele
Vinul de tartă străpuns.

Și pene de struț înclinate
În creierul meu se leagănă
Și ochi albaștri fără fund
Înflorind pe malul îndepărtat.

Există o comoară în sufletul meu
Și cheia este încredințată doar mie!
Ai dreptate, monstru bețiv!
Știu: adevărul este în vin.

Panmongolism! Deși numele este sălbatic
Dar îmi place urechile.
Vladimir Solovyov

Milioane - tu. Noi - întuneric și întuneric și întuneric.
Încearcă, luptă cu noi!
Da, suntem sciți! Da, suntem asiatici
Cu ochii înclinați și lacomi!

Pentru tine - secole, pentru noi - o singură oră.
Noi, ca niște iobagi ascultători,
A ținut un scut între două rase ostile
Mongolii și Europa!

De secole, de secole, vechea ta forjă a fost falsificată
Și a înecat tunetele, avalanșele,
Și eșecul a fost o poveste sălbatică pentru tine
Și Lisabona și Messina!

Ai privit spre Est de sute de ani
Salvând și topindu-ne perlele,
Iar tu, batjocoritor, ai considerat doar termenul,
Când să îndreptăm tunurile!

Aici este timpul. Necazul bate cu aripile
Și în fiecare zi resentimentele se înmulțesc,
Și ziua va veni - nu va mai fi nicio urmă
De la Paestum-urile tale, poate!

O lume veche! Până mori
În timp ce lâncești în făină dulce,
Oprește-te, înțelept ca Oedip,
Înaintea Sfinxului cu o ghicitoare străveche!

Rusia - Sfinx. Bucurie și doliu
Și acoperit de sânge negru
Ea se uită, se uită, se uită la tine
Cu ura si cu dragoste...

Da, iubește așa cum iubește sângele nostru,
Niciunul dintre voi nu iubește!
Ai uitat că există dragoste în lume,
Care arde și distruge!

Ne place totul - și căldura numerelor reci,
Și darul viziunilor divine
Totul este clar pentru noi - și sensul ascuțit galic,
Și sumbru geniu german...

Ne amintim totul - străzile pariziene iad,
Și răcoarea venețiană,
Aroma îndepărtată de plantații de lămâi,
Și masele de fum din Köln...

Iubim carnea - și gustul și culoarea ei,
Și miros înfundat, de carne de muritor...
Suntem vinovați dacă scheletul tău scrapește
În labele noastre grele și fragede?

Suntem obișnuiți să apucăm de căpăstru
Cai zeloși care se joacă
Rupe cai sacru greu,
Și să-i liniștesc pe sclavii încăpățânați...

Vino sa ne vizitezi! Din ororile războiului
Vino la îmbrățișare pașnică!
Până să fie prea târziu - vechea sabie în teacă,
Tovarăși! Vom deveni frați!

Și dacă nu, nu avem nimic de pierdut,
Și trădarea ne este disponibilă!
Veacurile, secolele te vor blestema
Progenitură târzie bolnavă!

Suntem larg prin sălbăticii și păduri
Destul de înaintea Europei
Să ne despărțim! Vom apela la tine
Cu chipul tău asiatic!

Mergeți toți, mergeți în Urali!
Eliberăm câmpul de luptă
Mașini din oțel, unde integralul respiră,
Cu hoarda sălbatică mongolă!

Dar noi înșine nu mai suntem un scut pentru tine,
De acum înainte, nu vom intra noi înșine în luptă,
Vom vedea cum bătălia muritorilor este în plină desfășurare,
Cu ochii tăi îngusti.

Să nu ne mișcăm când feroceul Hun
În buzunarele cadavrelor vor bâjbâi,
Arde orașul și duce turma la biserică,
Și prăjiți carnea fraților albi!...

Pentru ultima dată - vino în fire, lume veche!
La sărbătoarea frățească a muncii și a păcii,
Pentru ultima dată la o strălucită sărbătoare fraternă
Chemând lira barbară!

4. „Fata a cântat în corul bisericii”, august 1905, neinclusă în ciclu

Fata a cântat în corul bisericii
Despre toți cei obosiți într-o țară străină,
Despre toate navele care au plecat pe mare,
Despre toți cei care și-au uitat bucuria.

Și tuturor li se părea că va fi bucurie,
Că într-o apă liniștită toate navele
Că într-o țară străină oameni obosiți
Au avut o viață strălucitoare.

5. Subciclul „Pe câmpul Kulikovo”, iunie-decembrie 1908, din ciclul „Patria-mamă” (fragment)

Râul s-a întins. Curgător, trist leneș
Și spală malul.
Peste argila slabă a stâncii galbene
Moșii de fân sunt triști în stepă.

O, Rusia mea! Sotia mea! A durea
Avem un drum lung de parcurs!
Calea noastră este o săgeată a voinței străvechi tătarilor
Ne-a străpuns în piept.

Calea noastră este stepă, calea noastră este într-o suferință fără margini -
În angoasa ta, o, Rusia!
Și chiar și întunericul - noapte și străin -
Nu mă tem.

Lasă noaptea Hai acasa. Să aprindem focurile
Distanța de stepă.
Stindardul sfânt va străluci în fumul de stepă
Și oțelul sabiei Hanului...

Și luptă veșnică! Odihnește-te doar în visele noastre
Prin sânge și praf...
Zburătoare, iapă de stepă zburătoare
Și zdrobește iarba cu pene...

Și nu există sfârșit! Milele clipesc, abrupte...
Stop!
Vin nori înspăimântați,
Apus de soare în sânge!
Apus de soare în sânge! Sângele curge din inimă!
Plange, inima, plange...
Nu există odihnă! iapa de stepă
Saritura grabita!

Maria Pavlovna Ivanova
Sub terasament, în șanțul necosit,
Minciuni și priviri, parcă în viață,
Într-o eșarfă colorată, aruncată pe împletituri,
Frumos și tânăr.

S-a întâmplat să meargă cu un mers demn
La zgomotul și fluierul din spatele pădurii din apropiere.
Ocolind întreaga platformă lungă,
Așteptată, îngrijorată, sub un baldachin.

Trei ochi strălucitori se apropie -
Fard de obraz delicat, bucle mai rece:
Poate unul dintre călători
Privește mai atent pe ferestre...

Trăsurile se mișcau pe linia obișnuită,
Tremurau și scârțâiau;
Silențios galben și albastru;
În verde a plâns și a cântat.

Ridică-te adormit în spatele geamului
Și aruncă o privire uniformă
Platformă, grădină cu tufișuri decolorate,
Ea, jandarmul este langa ea...

O singură dată husar, cu o mână nepăsătoare
Rezemat pe catifea stacojie,
S-a strecurat peste ea cu un zâmbet blând,
A alunecat - și trenul a plecat în depărtare.

Tinerete atât de grăbită inutilă,
În vise goale, epuizat...
Drum dor, fier
Ea a fluierat, frângându-și inima...

Da, inima a fost scoasă de multă vreme!
S-au dat atâtea plecăciuni
Atâtea priviri lacome aruncate
În ochii pustii ai vagoanelor...

Nu te apropia de ea cu întrebări
Nu-ți pasă, dar ea este suficientă:
Dragoste, murdărie sau roți
Este zdrobită - totul doare.

7. „Ce greu este pentru un mort printre oameni...”, 19 februarie 1912, din ciclul „Terrible World”, subciclul „Dansul morții”

Cât de greu este pentru un mort printre oameni
Traieste si pasionat sa te prefaci!
Dar este necesar, este necesar să intri în societate,
Ascunzând zgomotul oaselor pentru o carieră...

Somnul viu. Un mort se ridică din mormânt
Și merge la bancă, și merge la tribunal, la senat...
Cu cât noaptea este mai albă, cu atât mânia este mai neagră,
Iar penele scârțâie triumfătoare.

Omul mort a lucrat la raport toată ziua.
Prezența se termină. Așadar -
șoptește, dând din spate,
O anecdotă scabră pentru senator...

E deja seară. Ploaie ușoară stropită cu noroi
Trecători, și case, și alte prostii...
Și mortul - spre altă rușine
Grinder transportă un taxi.

În hol aglomerat și cu mai multe coloane
Mortul se repezi. Poartă un frac elegant.
Îi oferă un zâmbet binevoitor
Gazda este un prost, iar soțul este un prost.

Era epuizat din ziua plictiselii birocratice,
Dar zgomotul oaselor este înecat de muzică...
Dă ferm mâinile prietenoase -
Viu, trebuie să pară viu!

Numai la coloană se vor întâlni priviri
Cu o prietenă - ea, ca și el, este moartă.
În spatele discursurilor lor convenționale seculare
Auzi cuvintele adevărate:

„Prietene obosit, mă simt ciudat în sala asta”. -
„Prietene obosit, mormântul este rece”. -
"Este miezul noptii." - „Da, dar nu ai invitat
Vals NN. E îndrăgostită de tine..."

Și acolo - NN caută deja un look pasional
El, el - cu emoție în sânge...
În fața ei, de o frumoasă fată,
Încântarea fără sens de a trăi iubirea...

El îi șoptește cuvinte fără sens,
cuvinte captivante pentru cei vii,
Și se uită la cum umerii îi devin roz,
Felul în care s-a sprijinit capul pe umărul ei...

Și otrava ascuțită a furiei seculare obișnuite
Cu o furie nepământeană el risipește...
„Ce deștept este! Cât de îndrăgostit de mine!

Blok a început să-și compună poeziile de la o vârstă fragedă: din poem în poem, talentul lui a devenit mai puternic. Primele poezii au fost inspirate din picturile lui Vasnețov care înfățișează păsările profetice din vechile legende rusești: Sirin, Alkonost, Gamayun. Și dacă te uiți mai profund, atunci aceste versuri au fost despre viață, despre timp, despre Patria și Rusia: ele vorbesc despre asta doar amplu și simbolic.

După revoluție, în opera poetului apare tema a două Rusii: autocratică și populară. Rusia pentru poet este o creatură uriașă, nativă, asemănătoare cu o persoană, dar mai confortabilă și mai afectuoasă. Toate lucrările sunt impregnate de dragoste pentru Patria Mamă, pentru țara sa: de aceea, evenimentele revoluției sunt prea grele pentru el. Foamea, sărăcia și înfrângerea îl fac pe Blok să nu-i placă versurile: și începe să creeze doar poezii satirice cu batjocură otrăvitoare.

În piesele (dramele) care au fost lansate în acea perioadă, se simte o amară dezamăgire din cauza imperfecțiunii lumii și a speranțelor înșelate.

Alexander Blok a scris și lucrări de natură istorică: cele mai cunoscute dintre ele sunt poeziile ciclului de luptă Kulikovo. Bătălia de la Kulikovo pentru poet este un fapt istoric care dă motive să reflectăm asupra prezentului și viitorului Rusiei.

Dar cele mai bune poezii ale sale sunt dedicate Frumoasei Doamne, la care aspiră cavalerul (călugăr, tinerețe, poet). În spatele acestei dorințe se află multe: o înțelegere mistică a lui Dumnezeu, căutarea unei căi de viață, căutarea unui ideal, frumusețe și multe alte nuanțe. Nici măcar descrierile naturii nu sunt date de la sine. Zorii, stelele și soarele sunt sinonime pentru Doamna Frumoasă, dimineața și primăvara sunt vremea speranței unei întâlniri, iarna și noaptea sunt despărțire și rău. Tema iubirii pătrunde în toată opera poetului.

Celebrul poet al Epocii de Argint a avut și un interes pentru literatura pentru copii, a scris multe poezii, dintre care unele au fost incluse în colecții de poezii pentru copii.

Opera lui Blok este multifațetă: a scris despre Italia și Sankt Petersburg, despre poezie, despre timp și moarte, despre muzică și prietenie. Și-a dedicat poeziile mamei sale, Dumnezeu, femeie, Pușkin, Șahmatov, Mendeleeva. Priviți lucrările de versuri de pe această pagină - și alegeți-le pe cele care vă vor trezi sufletul și vă vor oferi plăcerea Cuvântului.

Blok Alexander Alexandrovich (1880 - 1921) - un poet, unul dintre cei mai importanți reprezentanți ai simbolismului rus.

Potrivit tatălui său, profesor de drept, descendent al unui rusificat originar din Germania, medic de curte (a intrat în Rusia la mijlocul secolului al XVIII-lea). De mamă - din familia nobilă rusă a Beketovilor. Descendenții medicului Blok aparțineau nobilimii de serviciu bogate, dar în cele din urmă sărăcite. Străbunicul matern era „un mare domn și un moșier foarte bogat”, care și-a pierdut aproape toată averea la bătrânețe. De la ambii părinți, B. a moștenit talentul intelectual, înclinația spre studiul literaturii, artei, științei, dar odată cu aceasta, o povară psihică neîndoielnică: bunicul patern a murit într-un spital de psihiatrie; caracterul tatălui se distingea prin ciudățenii care stăteau în pragul bolilor mintale și uneori o călcau peste ea. Aceasta a forțat-o pe mama poetului să-și părăsească soțul la scurt timp după nașterea acestuia; aceasta din urmă însăși a fost tratată în mod repetat într-un spital pentru bolnavi mintal; în sfârşit, B. însuşi, spre sfârşitul vieţii, a dezvoltat o afecţiune neuropsihică severă specială - psihostenia; cu o lună înainte de moartea sa, mintea a început să se întunece. Prima copilărie a lui B. a trecut în familia bunicului său matern, un cunoscut botanist, persoană publică și campion al educației femeilor, rector al Universității din Sankt Petersburg A. N. Beketov. Micuțul B. și-a petrecut iarna în „casa rectorului” din Sankt Petersburg, vara – „în vechiul parc al bunicilor”, „în sălbăticia parfumată a unei mici moșii” – moșia bunicului său de lângă Moscova, satul Shahmatovo. După cea de-a doua căsătorie a mamei sale cu un ofițer, F. F. Kublitsky-Piottukh, B. în vârstă de nouă ani s-a mutat împreună cu mama sa în apartamentul tatălui său vitreg, la cazarma situată în cartierul fabricii. La sfârșitul gimnaziului, care l-a respins pe B. de el însuși, după propriile sale cuvinte, cu „plebeianismul său teribil” care nu corespundea „gândurilor, manierelor și sentimentelor” sale, B. a intrat la facultatea de drept a Universității din Sankt Petersburg. ; din anul III s-a mutat la Facultatea de Istorie şi Filologie, pe care a absolvit-o în 1906. În gimnaziu şi în primii ani ai universităţii, B. era foarte pasionat de teatru, „pregătindu-se pentru a fi actor”. „A compune poezie” a început, cu propriile sale cuvinte, „aproape de la vârsta de cinci ani”; „Scrisul serios a început în jurul vârstei de 18 ani”. Chiar înainte de apariția lor tipărită, poeziile lui B. au fost răspândite pe scară largă în cercuri restrânse ale tineretului predominant moscovin, unite prin numele și ideile filosofului și poetului recent decedat Vl. Solovyov. În aceste cercuri, tânărul B. era deja înclinat să fie considerat „primul dintre poeții ruși ai timpului nostru”. Pentru prima dată poeziile lui B. au fost publicate în 1903, în revista din Sankt Petersburg Merezhkovsky „New Way” și, în același timp, la Moscova, în almanahul „Northern Flowers”, editura „Scorpion”. În același 1903, B. s-a căsătorit cu fiica unui prieten de universitate al bunicului său, vecinul său din Șahmatov, celebrul chimist Mendeleev, L. D. Mendeleeva. În același timp, există o cunoaștere personală și o apropiere strânsă a lui B. cu Andrei Bely și ultimul cerc mistic al „argonauților” condus de ultimul, o apropiere ceva mai devreme de Merezhkovsky, cunoștință cu Bryusov și simboliștii de la Moscova. . Revoluția din 1905 a cuprins imediat Bielorusia; într-una dintre demonstrațiile de stradă, a purtat un banner roșu în fața mulțimii. Poetul, însă, s-a răcit repede; „în revoluție – cu propriile sale cuvinte – nu s-a dus”, cu toate acestea, evenimentele din 1904-1905 și-au pus amprenta asupra lui B.: a scris mai multe poezii pe teme revoluționare, drama lirică „Regele în Piață”. Este important ca chiar din acest moment „indiferența față de viața din jur” a fost înlocuită în el, potrivit biografului, de „un interes viu pentru tot ce se întâmplă”. La sfârșitul anului 1904, editura Grif a publicat prima colecție de poezii a lui B., Poezii despre frumoasa Doamnă. De teama dificultăților din partea cenzurii spirituale, colecția a fost trecută prin cenzura provincială din Nijni Novgorod. „Poezii despre Frumoasa Doamnă” au fost primite cu entuziasm în cercurile „solovieviților” și „argonauților”; totuși, nu această colecție a adus lui B. o mare popularitate, ci a doua carte de poezii - Bucurie neașteptată, în special drama lirică Puppet Show (a fost montată în 1906 de Meyerhold la Teatrul Kommissarzhevskaya). În acest moment, B. devine un scriitor profesionist: colaborează la o serie de reviste, publică poezii, articole, recenzii, publică colecție după colecție de noile sale lucrări. Locuiește B. în Sankt Petersburg, revolving Ch. arr. în rândul intelectualității literare - reprezentanți și susținători ai „noii arte” („Miercurea” de Vyacheslav Ivanov, o societate religioasă și filozofică) și în cercurile boemiei teatrale și artistice (teatrul Kommissarzhevskaya etc.). Pe lângă faptul că a călătorit cu mama sa în Germania (Bad-Nauheim), B. a făcut trei călătorii în străinătate - în Italia, Bretania și sudul Franței. În urma acestor călătorii, au apărut succesiv poemele italiene, drama Trandafirul și crucea și poezia Grădina privighetoarelor. În 1916, Blok a publicat, sub propria redacție și cu un articol introductiv, o colecție de poezii de Apollon Grigoriev. La scurt timp după aceea, B. a fost chemat la serviciul militar, dar, datorită eforturilor prietenilor săi, a fost numit nu în armata pe teren, ci ca cronometru al echipei de inginerie și construcții a Uniunii Zemstvos și orașe. Pe front (lângă Pinsk) B. a rămas până în martie 1917. Întors la Sankt Petersburg, a lucrat în Comisia Extraordinară de Investigare a Guvernului provizoriu: a editat stenogramele mărturiei foștilor miniștri țariști. B. a întâlnit Revoluția din februarie cu speranțe vesele. Revoluția din octombrie – cu entuziasm. Starea de spirit revoluționară a lui B. a atins cea mai mare ascensiune în ianuarie 1918, când a scris faimosul, tradus în multe limbi, poezie „Cei doisprezece”, poezia „Scythians” și articolul „Intelligentsia și revoluție”, în care B. a numit pe colegii săi intelectuali „cu tot trupul, cu toată inima, cu toată conștiința” să asculte „mareata muzică a viitorului”, „răbuitul și sunetul maiestuos al orchestrei mondiale” – „să asculte Revoluția”. ". Toate aceste lucrări B. au fost publicate în publicaţiile Socialişti-Revoluţionari de Stânga; nefiind membru al partidului lor, îi simpatiza în mod special la acea vreme. Unul dintre primii dintre scriitori, B. începe să lucreze în instituțiile sovietice: conduce secțiunea de repertoriu a TEO, este membru al redacției editurii „Literatura Mondială” (editează lucrările lui Heine). Din 1919 lucrează ca președinte al departamentului de regizor al Teatrului Dramatic Bolșoi. În 1919 a participat îndeaproape la organizarea „Asociației Filosofice Libere” (Wolfila), în 1920 - în organizația Petru. Departamentul All-Rus Uniunea Poeților, al cărei președinte este la un moment dat. Lucrează în consiliul de conducere al Uniunii Scriitorilor. Anii care au urmat anului 1919 au fost marcați în B. de o scădere bruscă a dispoziției, apatie, depresie și disperare sumbră. În același timp, starea fizică a lui B. s-a înrăutățit.În mai 1921, B. s-a îmbolnăvit de inflamarea valvelor cardiace. 7 august 1921 a murit.

Familia mamei mele este implicată în literatură și știință. Bunicul meu, Andrey Nikolaevich Beketov, botanist, a fost rectorul Universității din Sankt Petersburg în cei mai buni ani ai săi (și m-am născut în „casa rectorului”). Cursurile superioare pentru femei din Sankt Petersburg, numite „Bestuzhev” (numit după K. N. Bestuzhev-Ryumin), își datorează existența în principal bunicului meu.

A aparținut acelor idealiști ai apei pure, pe care vremea noastră aproape că nu-i cunoaște. De fapt, nu mai înțelegem poveștile ciudate și adesea anecdotice despre asemenea nobili din anii șaizeci precum Saltykov-Șchedrin sau bunicul meu, despre atitudinea lor față de împăratul Alexandru al II-lea, despre întâlnirile Fondului Literar, despre cine Borel, despre franceza și rusă bună, despre tinerii studenți de la sfârșitul anilor șaptezeci. Toată această epocă a istoriei Rusiei a trecut irevocabil, patosul ei s-a pierdut, iar chiar ritmul ni s-ar părea extrem de negrabă.

În satul său, Shahmatovo (rg. Klin, provincia Moscova), bunicul meu a ieșit la țărani pe verandă, scuturând batista; exact din același motiv pentru care I. S. Turgheniev, vorbind cu iobagii săi, a ciobit rușinat bucăți de vopsea de la intrare, promițând că va da tot ce cer, doar pentru a scăpa de ea.

Întâlnind un bărbat pe care îl cunoștea, bunicul meu l-a luat de umăr și și-a început discursul cu cuvintele: „Eh bien, mon petit...” [„Ei bine, dragă...” (franceză).].

Uneori conversația se termina acolo. Interlocutorii mei preferați au fost escrocii și ticăloșii notorii de care îmi amintesc: bătrânul Iacob Fidele [Iacob Credinciosul (francez.)], care ne-a jefuit jumătate din ustensilele casnice, și tâlharul Fyodor Kuranov (poreclit coranul), care, se spune, a avut o crimă în suflet; fața lui era întotdeauna albastru-violet - de la vodcă și uneori - în sânge; a murit într-o luptă cu pumnii. Ambii erau oameni cu adevărat inteligenți și foarte simpatici; Eu, ca și bunicul meu, i-am iubit și amândoi au simțit simpatie pentru mine până la moarte.

Odată bunicul meu, văzând că un țăran căra pe umăr un mesteacăn din pădure, i-a spus: „Ești obosit, lasă-mă să te ajut”. În același timp, împrejurarea evidentă că mesteacănul a fost tăiat în pădurea noastră nici nu i-a trecut prin cap. Amintirile mele despre bunicul meu sunt foarte bune; am petrecut ore întregi rătăcind cu el prin pajiști, mlaștini și sălbăticii; uneori parcurgeau zeci de verste, pierzându-se în pădure; săpat cu rădăcini ierburi și cereale pentru o colecție botanică; totodată, a dat nume plantelor și, identificându-le, m-a învățat rudimentele botanicii, astfel încât și acum îmi amintesc multe denumiri botanice. Îmi amintesc cât ne-am bucurat când am găsit o floare specială a unei pere timpurii, o specie necunoscută florei Moscovei și cea mai mică ferigă subdimensionată; Încă mai caut această feriga în fiecare an pe același munte, dar nu o găsesc niciodată - evident, a fost semănată întâmplător și apoi a degenerat.

Toate acestea se referă la vremurile surde care au venit după evenimentele de la 1 martie 1881. Bunicul meu a continuat să predea un curs de botanică la Universitatea din Sankt Petersburg până când s-a îmbolnăvit; în vara lui 1897 a fost lovit de paralizie, a mai trăit cinci ani fără limbă, a fost purtat pe scaun. A murit la 1 iulie 1902 la Shahmatovo. L-au adus la Petersburg să-l îngroape; printre cei care au întâlnit cadavrul la gară s-a numărat și Dmitri Ivanovici Mendeleev.

Dmitri Ivanovici a jucat un rol foarte important în familia Beketov. Atât bunicul, cât și bunica erau prieteni cu el. Mendeleev și bunicul meu, la scurt timp după eliberarea țăranilor, au călătorit împreună în provincia Moscova și au cumpărat două moșii în districtul Klin - în cartier: Boblovo lui Mendeleev se află la șapte mile de Șahmatov, am fost acolo în copilărie și în tinerețe. Am început să vizitez acolo des. Fiica cea mare a lui Dmitri Ivanovici Mendeleev din a doua căsătorie - Lyubov Dmitrievna - a devenit mireasa mea. În 1903, ne-am căsătorit cu ea în biserica satului Tarakanova, care este situat între Șahmatov și Boblov.

Soția bunicului meu, bunica mea, Elizaveta Grigorievna, este fiica faimosului călător și explorator al Asiei Centrale, Grigory Silych Korelin. Toată viața ei a lucrat la compilații și traduceri de lucrări științifice și artistice; lista lucrărilor ei este enormă; în ultimii ani a realizat până la 200 de coli tipărite pe an; era foarte bine citită și vorbea mai multe limbi; Viziunea ei asupra lumii era surprinzător de vie și originală, stilul ei era figurativ, limbajul ei era precis și îndrăzneț, denunțând rasa cazac. Unele dintre numeroasele ei traduceri sunt încă cele mai bune.

Poeziile ei traduse au fost publicate în Sovremennik, sub pseudonimul E. B., și în Herbel's English Poets, fără nume. Ea a tradus multe lucrări de Buckle, Bram, Darwin, Huxley, Moore (poezia „Lalla Rook”), Beecher Stowe, Goldsmith, Stanley, Thackeray, Dickens, W. Scott, Bret Hart, Georges Sand, Balzac, V. Hugo, Flaubert, Maupassant, Rousseau, Lesage. Această listă de autori este departe de a fi completă. Salariile au fost întotdeauna mici. Acum aceste sute de mii de volume au fost vândute în ediții ieftine, iar cineva familiarizat cu prețurile antice știe cât de scumpe chiar și așa-numitele „144 de volume” (publicate de G. Panteleev), care conțin multe traduceri ale lui E. G. Beketova și fiicele ei. , sunt acum. O pagină caracteristică în istoria educației ruse.

Bunica era mai puțin capabilă să abstragă și să „rafina”, limbajul ei era prea lapidar, avea o mulțime de lucruri de zi cu zi. Un caracter neobișnuit de distinct se îmbină în ea cu un gând clar, ca diminețile satelor de vară, în care stătea la muncă până în zori. De mulți ani îmi amintesc vag cum îmi amintesc totul copilăresc, vocea ei, cercul, pe care flori de lână strălucitoare cresc cu o viteză extraordinară, pilote colorate cu mozaic, cusute din resturi de care nimeni nu are nevoie și adunate cu grijă - și în toate acestea - un fel de sănătate și distracție irevocabilă care a lăsat familia noastră cu ea. A știut să se bucure doar de soare, doar de vreme bună, chiar și în ultimii ani, când era chinuită de boli și de medici, cunoscuți și necunoscuți, care i-au făcut experimente dureroase și fără sens. Toate acestea nu i-au ucis vitalitatea nestăpânită.

Această vitalitate și vitalitate au pătruns și în gusturile literare; cu toate subtilitățile înțelegerii artistice, ea a spus că „consilierul secret al lui Goethe a scris partea a doua a lui Faust pentru a-i surprinde pe germanii chibzuiți”. De asemenea, ura predicile morale ale lui Tolstoi. Toate acestea se potrivesc cu romantismul de foc, transformându-se uneori în sentimentalism vechi. Iubea muzica și poezia, mi-a scris poezii pe jumătate în glumă, în care totuși, uneori răsunau note triste:

Așadar, treaz-te la orele nopții
Și iubind tânărul nepot,
Bătrâna-bunica nu este prima dată
Am scris strofe pentru tine.

Ea a citit cu măiestrie cu voce tare scenele lui Sleptsov și Ostrovsky, poveștile colorate ale lui Cehov. Una dintre ultimele sale lucrări a fost traducerea a două povești de Cehov în franceză (pentru „Revue des deux Mondes”). Cehov i-a trimis o dulce notă de mulțumire.

Din păcate, bunica mea nu și-a scris niciodată memoriile. Am doar o scurtă schiță a notelor ei; i-a cunoscut personal pe mulți dintre scriitorii noștri, s-a întâlnit cu Gogol, frații Dostoievski, Ap. Grigoriev, Tolstoi, Polonski, Maikov. Prețuiesc copia romanului englezesc pe care F. M. Dostoievski i l-a dat personal spre traducere. Această traducere a fost publicată în Vremya.

Bunica mea a murit la exact trei luni după bunicul meu, la 1 octombrie 1902. De la bunici au moștenit dragostea pentru literatură și o înțelegere nepătată a valorii sale mari a fiicei lor - mama mea și cele două surori ale ei. Toate trei au fost traduse din limbi străine. Cel mai mare a fost celebru - Ekaterina Andreevna (de către soțul ei - Krasnova). Ea deține două cărți independente, Povestiri și poezii, publicate după moartea ei (4 mai 1892) (această din urmă carte a primit o recenzie onorifică de către Academia de Științe). Povestea ei originală „Nu soarta” a fost publicată în Vestnik Evropy. Ea a tradus din franceză (Montesquieu, Bernardin de Saint-Pierre), spaniolă (Espronceda, Baker, Perez Galdos, un articol despre Pardo Basan), a reelaborat povești englezești pentru copii (Stevenson, Haggart; publicat de Suvorin în „Biblioteca ieftină”).

Mama mea, Alexandra Andreevna (după cel de-al doilea soț al ei - Kublitskaya-Piottukh), a tradus și traduce din franceză - poezie și proză (Balzac, V. Hugo, Flaubert, Zola, Musset, Erkman-Chatrian, Daudet, Bodelaire, Verlaine, Richepin) . În tinerețe, a scris poezie, dar a tipărit - numai pentru copii.

Maria Andreevna Beketova a tradus și traduce din poloneză (Sienkiewicz și multe altele), germană (Hoffmann), franceză (Balzac, Musset). Ea deține adaptări populare (Jules Verne, Silvio Pellico), biografii (Andersen), monografii pentru oameni (Olanda, Istoria Angliei etc.). „Karmozina” a lui Musset a fost prezentat recent în teatrul pentru muncitori în traducerea ei.

Literatura a jucat un rol mic în familia tatălui meu. Bunicul meu este luteran, descendent al medicului țar Alexei Mihailovici, originar din Mecklenburg (progenitorul, chirurgul de viață Ivan Blok, a fost ridicat la nobilimea rusă sub Paul I). Bunicul meu a fost căsătorit cu fiica guvernatorului Novgorod - Ariadna Alexandrovna Cherkasova.

Tatăl meu, Alexander Lvovich Blok, a fost profesor la Universitatea din Varșovia la departamentul de drept de stat; a murit la 1 decembrie 1909. O bursă specială departe de a-i epuiza activitățile, precum și aspirațiile, poate mai puțin științifice decât artistice. Soarta lui este plină de contradicții complexe, destul de neobișnuite și sumbre. În toată viața a publicat doar două cărți mici (fără a număra prelegerile litografiate) și în ultimii douăzeci de ani lucrează la un eseu despre clasificarea științelor. Un muzician remarcabil, un cunoscător al literaturii fine și un stilist subtil, tatăl meu se considera un elev al lui Flaubert. Acesta din urmă a fost motivul principal pentru care a scris atât de puțin și nu și-a încheiat opera principală a vieții: nu a putut să-și încadreze ideile în continuă dezvoltare în acele forme concise pe care le căuta; era ceva convulsiv și teribil în această căutare a formelor comprimate, ca în întregul său aspect psihic și fizic. Nu l-am cunoscut prea mult, dar mi-l amintesc viu.

Copilăria mea a fost petrecută în familia mamei mele. Aici cuvântul a fost iubit și înțeles; familia era dominată, în general, de vechile concepte de valori și idealuri literare. Vorbind vulgar, la Verlaine, elocvența [elocvența (franceză)] a predominat aici; Doar mama mea a fost caracterizată de rebeliune constantă și anxietate față de nou, iar aspirațiile mele pentru muzică [muzică - fr.] și-au găsit sprijin din partea ei. Cu toate acestea, nimeni din familie nu m-a urmărit vreodată, toată lumea m-a iubit și m-a răsfățat. Sunt profund îndatorat cu dulceața elocvență veche pentru faptul că literatura a început pentru mine nu cu Verlaine și nici cu decadența în general. Jukovski a fost prima mea inspirație. Încă din copilărie îmi amintesc de undele lirice care mă cuprinsea constant, abia legate de numele altcuiva. Îți amintești numele lui Polonsky și prima impresie a strofelor sale:

Visez: sunt proaspăt și tânăr,
Sunt îndrăgostit. Visele fierb.
Frig de lux din zori
Pătrunde în grădină.

Nu au existat experiențe de viață de mult timp. Îmi amintesc vag de apartamentele mari din Sankt Petersburg, cu o masă de oameni, cu dădacă, jucării și pomi de Crăciun - și sălbăticia parfumată a micuței noastre moșii. Avea doar vreo 15 ani că s-au născut primele vise definitive de dragoste, iar următoarele - accese de disperare și ironie, care și-au găsit drumul mulți ani mai târziu - în prima mea experiență dramatică „Balaganchik”, scene lirice). Am început să „compun” aproape încă din vârstă. de cinci. Mult mai târziu, verii mei și verii doi și cu mine am fondat revista „Vestnik”, într-un singur exemplar, acolo am fost redactor și colaborator activ timp de trei ani.

Scrisul serios a început când aveam aproximativ 18 ani. Timp de trei-patru ani am arătat scrierile mele doar mamei și mătușii. Toate acestea erau poezii lirice, iar până a ieșit prima mea carte „Poezii despre frumoasa doamnă”, acestea acumulaseră până la 800, fără să le luăm în considerare pe cele pentru adolescenți. În carte au fost incluse doar vreo 100. După aceea, am tipărit și mai tipărim unele dintre cele vechi în reviste și ziare.

Tradițiile de familie și viața mea închisă au contribuit la faptul că nu am cunoscut nici măcar un rând din așa-zisa „poezie nouă” până la primele cursuri ale universității. Aici, în legătură cu experiențe acute mistice și romantice, poezia lui Vladimir Solovyov a pus stăpânire pe toată ființa mea. Până acum, misticismul cu care era saturat aerul ultimilor ani ai vechiului și primilor ani ai noului secol îmi era de neînțeles; Am fost deranjat de semnele pe care le-am văzut în natură, dar am considerat toate acestea „subiective” și atent protejate de toată lumea. În exterior, mă pregăteam atunci să devin actor, recitam cu entuziasm pe Maikov, Fet, Polonsky, Apukhtin, jucam spectacole de amatori, în casa viitoarei mele mirese, Hamlet, Chatsky, Cavalerul Avar și... vodevil. Oamenii treji și sănătoși care m-au înconjurat atunci par că m-au scăpat atunci de infecția șarlataniei mistice, care câțiva ani mai târziu a devenit la modă în unele cercuri literare. Din fericire și din păcate împreună, o astfel de „modă” a venit, așa cum se întâmplă întotdeauna, tocmai atunci când totul era determinat intern; când elementele care năvăleau sub pământ s-au repezit, era o mulțime de iubitori ai profitului mistic ușor.

Ulterior, am adus și un omagiu acestui nou „trend” blasfemiant; dar toate acestea depășesc deja „autobiografia”. Pe cei interesați îi pot trimite la poeziile mele și la articolul „Despre starea actuală a simbolismului rus” (revista Apollo, 1910). Acum mă voi întoarce.

Din totală ignoranță și incapacitate de a comunica cu lumea, mi s-a întâmplat o anecdotă, pe care mi-o amintesc cu plăcere și recunoștință: odată într-o zi ploioasă de toamnă (dacă nu mă înșel, în 1900) am mers cu poezii la o veche cunoștință. din familia noastră, Viktor Petrovici Ostrogorsky, acum decedat. În acel moment, el a editat Lumea lui Dumnezeu. Fără să spun cine m-a trimis la el, i-am dăruit cu entuziasm două mici poezii inspirate de Sirin, Alkonost și Gamayun V. Vasnetsov. După ce a trecut prin versuri, a spus: „Să-ți fie rușine, tinere, să faci asta când Dumnezeu știe ce se întâmplă la universitate!”. - și m-a trimis cu o fire feroce. Atunci era jignitor, dar acum este mai plăcut să-ți amintești asta decât multe laude ulterioare.

După această întâmplare, nu m-am amestecat nicăieri mult timp, până când în 1902 am fost trimis la V. Nikolsky, care a editat apoi o colecție studențească împreună cu Repin. La un an după aceea, am început să public „serios”. Primii care au atras atenția asupra poeziei mele din afară au fost Mihail Sergeevici și Olga Mikhailovna Solovyov (verișoara mamei mele). Primele mele lucruri au apărut în 1903 în jurnalul „New Way” și, aproape simultan, în almanahul „Northern Flowers”.

Timp de șaptesprezece ani din viața mea am locuit în cazarma L.-Gds. Regimentul de Grenadier (pe când aveam nouă ani, mama s-a căsătorit pentru a doua oară cu F. F. Kublitsky-Piottukh, care a servit în regiment). După absolvirea cursului la Sankt Petersburg. Vvedenskaya (acum - Împăratul Petru cel Mare), am intrat destul de inconștient la facultatea de drept a Universității din Sankt Petersburg și abia când am intrat în anul trei mi-am dat seama că sunt complet străin de știința juridică. În 1901, an excepțional de important pentru mine și hotărându-mi soarta, m-am transferat la facultatea de filologie, cursul căreia l-am absolvit, după ce am promovat examenul de stat în primăvara anului 1906 (la catedra slavo-rusă).

Universitatea nu a jucat un rol deosebit de important în viața mea, dar învățământul superior a dat, în orice caz, o oarecare disciplină mentală și anumite abilități care mă ajută foarte mult atât în ​​domeniul istoric și literar, cât și în propriile experimente critice, și chiar în domeniul artistic. lucrare (materiale pentru drama „Trandafir și cruce”). De-a lungul anilor, apreciez din ce în ce mai mult ceea ce mi-a dat universitatea în persoana respectaților mei profesori - A. I. Sobolevsky, I. A. Shlyapkin, S. F. Platonov, A. I. Vvedensky și F. F. Zelinsky. Dacă voi reuși să adun o carte din lucrările și articolele mele, care sunt împrăștiate în număr considerabil în diferite publicații, dar au nevoie de o revizuire puternică, voi fi îndatorat universității pentru o parte din caracterul științific care este conținut în ele.

De fapt, abia după terminarea cursului „universitar” a început viața mea „independentă”. Continuând să scriu poezii lirice, care, din 1897, pot fi privite ca un jurnal, tocmai în anul absolvirii facultății am scris primele mele piese în formă dramatică; Principalele teme ale articolelor mele (în afară de cele pur literare) au fost și rămân teme despre „intelligentsia și popor”, despre teatru și despre simbolismul rusesc (nu doar în sensul școlii literare).

Fiecare an al vieții mele conștiente este zugrăvit pentru mine cu propria lui culoare specială. Dintre evenimentele, fenomenele și tendințele care m-au influențat deosebit de puternic într-un fel sau altul, trebuie să menționez: o întâlnire cu Vl. Solovyov, pe care l-am văzut doar de la distanță; cunoștință cu M. S. și O. M. Solovyov, Z. N. și D. S. Merezhkovsky și cu A. Bely; evenimentele din 1904 - 1905; cunoașterea mediului teatral, care a început în teatrul regretatului V. F. Komissarzhevskaya; declinul extrem al moravurilor literare și începutul literaturii „de fabrică” asociate evenimentelor din 1905; cunoaşterea lucrărilor sfârşitului August Strindberg (iniţial prin poetul Vl. Piast); trei excursii în străinătate: am fost în Italia - nord (Veneția, Ravenna, Milano) și mijloc (Florența, Pisa, Perugia și multe alte orașe și orașe din Umbria), în Franța (în nordul Bretaniei, în Pirinei - în vecinătate de Biarritz; locuit de mai multe ori la Paris), în Belgia și Olanda; în plus, din anumite motive, la fiecare șase ani din viața mea am fost condus să mă întorc la Bad Nauheim (Hessen-Nassau), cu care am amintiri speciale.

Primăvara aceasta (1915) va trebui să mă întorc acolo pentru a patra oară; dar misticismul general și superior al războiului a intervenit în misticismul personal și inferior al călătoriilor mele la Bad Nauheim.