din greacă metaforă - transfer, imagine) - folosirea unui cuvânt în sens figurat bazat pe asemănarea în orice privință a două obiecte sau fenomene; înlocuirea expresiei obișnuite cu una figurativă (de exemplu, toamna aurie, sunetul valurilor, o aripă de avion).

Mare Definitie

Definiție incompletă ↓

METAFORĂ

din greacă metaforă - transfer) - un trop (vezi tropi) al unui cuvânt, care constă în transferul proprietăților unui obiect, proces sau fenomen către altul pe baza asemănării lor într-o anumită privință sau în contrast. Aristotel în „Poetică” a notat că M. este „un nume neobișnuit transferat de la gen la specie, sau de la specie la gen, sau de la specie la specie, sau prin analogie”. Dintre cele patru genuri ale lui M., Aristotel a scris, în Retorica M., bazată pe analogie, merită cea mai mare atenție, de exemplu: „Pericle a vorbit despre tinerii care au murit în război ca despre distrugerea primăverii printre anotimpuri”. Aristotel consideră acțiunea ca fiind deosebit de puternică, adică una în care analogia se bazează pe reprezentarea neînsuflețitului de către animat, înfățișând tot ce se mișcă și viu. Iar Aristotel îl consideră pe Homer ca un model de folosire a unui astfel de M.: „The bitter sting of an arrow ... s-a întors din cupru. O săgeată ascuțită s-a repezit în mijlocul dușmanilor, spre sacrificiul lacom intenționat ”(Iliada). Și iată cum, cu ajutorul lui M., acțiunile lui B.L. Pasternak creează imaginea unui nor: „Când un nor uriaș purpuriu, stând pe marginea drumului, a tăcut lăcustele, trosnind sufocant în iarbă, iar în tabere oftau și tremurau tobele, ochii pământului s-au întunecat și nu mai era nimic. viața în lume... Norul se uită peste miriștile coapte. S-au strecurat până la orizont. Norul s-a ridicat ușor. S-au extins mai departe, dincolo de taberele. Norul a aterizat pe picioarele sale din față și, traversând lin drumul, s-a târât în ​​tăcere de-a lungul celei de-a patra șine a sidingului ”(Airways). La crearea lui M., conform lui Quintilian (compendiu „Doisprezece cărți de instrucțiuni retorice”), următoarele patru cazuri vor fi cele mai tipice: 1) înlocuirea (transferul proprietății) a unui obiect animat cu un altul animat grecii și romanii considerați doar oameni. a fi animat). De exemplu: „Au fost cai - nu cai, tigri” (E. Zamyatin. Rusia); morsa „...se rostogolește din nou pe platformă, pe corpul său gras și puternic, se arată capul cu mustață, înțesat și frunte netedă al lui Nietzsche” (V. Khlebnikov. Menagerie); 2) un obiect neînsuflețit este înlocuit (se produce transferul de proprietate) cu un alt obiect neînsuflețit. De exemplu: „Un râu se învârte în ceața deșertului” (A. Pușkin. Fereastra); „Deasupra lui este o rază de aur a soarelui” (M. Lermontov. Sail); „O frunză ruginită a căzut din copaci” (F. Tyutchev. N.I. Krol); „Marea clocotită sub noi” (cântec „Varangian”); 3) înlocuirea (transferul de proprietate) a unui obiect neînsuflețit cu unul animat. De exemplu: „Cuvântul este cel mai mare maestru: pare mic și imperceptibil, dar face lucruri minunate - poate opri frica și alunga tristețea, poate provoca bucurie, crește milă” (Gorgias. Lauda Elena); „Noaptea este liniștită, deșertul ascultă de Dumnezeu, iar steaua vorbește stelei” (M. Lermontov. Ies singur pe drum...); „Șurubul ruginit va izbucni în lacrimi la poartă” (A. Bely. Jester); „Light Kolomna, îmbrățișând-o pe sora ei Ryazan, își udă picioarele goale în Oka plângătoare” (N. Klyuev. Ruina); „Teiul s-a răcit până la os” (N. Klyuev. Teiul s-a răcit până la oase ...); 4) înlocuirea (transferul proprietăților) unui obiect animat cu unul neînsuflețit. De exemplu: „Inimă puternică” (adică răutăcioasă, crudă) - ofițerul spune despre cămătarul Sanjuelo (R. Lesage. Aventurile lui Gil Blas din Santillana); „Sofiștii sunt lăstari otrăvitori care s-au lipit de plante sănătoase, cucută într-o pădure virgină” (V. Hugo. Les Misérables); „Sofiştii sunt flori magnifice, magnifice ale bogatului spirit grecesc” (A. Herzen. Scrisori despre studiul naturii). Aristotel în „Retorică” a subliniat că M. „are un grad ridicat de claritate, plăcute și un semn de noutate”. M., credea el, împreună cu cuvintele comune ale limbii materne, sunt singurul material util pentru stilul vorbirii în proză. M. este foarte aproape de comparație, dar există și o diferență între ele. M. este un trop al retoricii, transferul proprietăților unui obiect sau fenomen la altul conform principiului asemănării lor în anumite privințe, iar comparația este un dispozitiv logic asemănător definiției unui concept, o expresie figurativă în care fenomenul descris este asemănat cu altul. De obicei, comparația este exprimată folosind cuvinte ca, ca, ca și cum. M., spre deosebire de comparație, are o expresie mai mare. Mijloacele limbajului fac posibilă separarea comparației și M. destul de strict. Acest lucru se face în Retorica lui Aristotel. Iată comparațiile lui I. Annensky în „The Shamrock of Temptation”: „Arde o zi veselă... Printre ierburile lăsate, toți macii sunt pătați - ca neputința lacomă, ca buzele pline de ispită și otravă, ca fluturii stacojii. aripile desfăcute.” Sunt ușor de transformat într-o metaforă: macii sunt fluturi stacojii cu aripi desfăcute. Demetrius în lucrarea sa „On Style” a considerat un alt aspect al relației dintre M. și comparație. Dacă M., scria el, pare prea periculos, atunci este ușor să-l transformi într-o comparație, inserând, parcă, și atunci impresia de risc inerentă lui M. se va slăbi. În tratatele retoriștilor, în lucrările experților în domeniul poeticii și stilisticii, cea mai mare atenție este acordată lui M. însuși.Quintilian a numit-o cea mai comună și mai frumoasă dintre tropii retoricii. Este, credea retorul roman, ceva înnăscut și chiar și în total ignoranți izbucnește adesea în cel mai firesc mod. Dar este mult mai plăcut și mai frumos când M. lucrat cu gust și în vorbire înaltă strălucește cu propria sa lumină. Înmulțește bogăția limbii schimbând sau împrumutând tot ceea ce îi lipsește. M. este folosit pentru a lovi mintea, pentru a desemna subiectul mai puternic și pentru a-l prezenta, parcă, în fața ochilor publicului. Desigur, rolul său nu poate fi exagerat. Quintilian a observat că un exces de M. deranjează atenția ascultătorului, transformă vorbirea într-o alegorie și o ghicitoare. Nu ar trebui să folosiți M. scăzut și indecent, precum și M., pe baza unei asemănări false. Aristotel a văzut unul dintre motivele înălțimii, răcelii vorbirii vorbitorului în folosirea unui M nepotrivit. El credea că nu trebuie folosite trei tipuri de M.: 1) având un sens amuzant; 2) al cărui sens este prea solemn și tragic; 3) împrumutat de departe și, prin urmare, având un sens neclar sau o privire poetică. Subiectul unor discuții constante, începând din antichitate, a fost întrebarea câte M. pot fi folosite simultan. Deja teoreticienii greci ai retoricii au acceptat ca „lege” folosirea simultană a două, maximum trei M. Fiind de acord, în principiu, cu această prevedere, Pseudo-Longin în tratatul „Despre sublim” consideră totuși că justificarea pentru număr mare și curajul lui M. este „pasiunea potrivită a vorbirii și sublimitatea ei nobilă. Este firesc ca valul tot mai mare de sentimente furtunoase să poarte totul și să-l poarte cu el. Aceste proprietăți ale lui M. au fost cele pe care M.V. a demonstrat superb. Lomonosov: „Stăpânul multor limbi, limba rusă, nu numai prin imensitatea locurilor în care domină, ci și prin propriul spațiu și mulțumire este mare înaintea tuturor din Europa... Carol al cincilea... dacă el erau pricepuți în limba rusă, atunci... Aș găsi în ea splendoarea spaniolei, vioicitatea francezei, tăria germanei, tandrețea italienei, în plus, bogăția și concizia limbii grecești și latine, puternice. în imagini ”(M. Lomonosov. Gramatica Rusă). Descrierea borului de către E.I. Zamiatina este dată prin folosirea a numeroase M.: „... Zile albastre de iarnă, foșnetul bucăților de zăpadă - de sus în jos, o crăpătură viguroasă geroasă, un ciocănitor ciocanește; zile galbene de vară, lumânări de ceară în mâini verzi stângace, mierea transparentă sfâșie trunchiuri puternice întărite, cucii numără anii. Dar norii s-au umflat în îndestulare, cerul s-a despărțit într-o crăpătură purpurie, a picurat de foc - și pădurea veche s-a luminat, iar până dimineața limbi roșii bâzâiau de jur împrejur, un ghimpe, un fluier, un trosnet, un urlet, jumătate din cer. în fum, soarele în sânge abia era vizibil ”(E. Zamyatin, Rusia). B. a acordat multă atenţie evaluării rolului lui M. în ficţiune. L. Pasternak: „Arta este realistă ca activitate și simbolică ca fapt. Este realist prin faptul că nu a inventat M. în sine, ci l-a găsit în natură și l-a reprodus cu fidelitate ”(B. Pasternak. Protecția). „Metaforismul este o consecință firească a fragilității omului și a imensității concepute pe termen lung a sarcinilor sale. Cu această discrepanță, el este forțat să privească lucrurile în maniera vigilentă a vulturului și să se explice cu intuiții instantanee și imediat înțelese. Aceasta este poezie. Metaforismul este o stenografie a unei mari personalități, cursivitatea spiritului ei” (B. Pasternak. Note despre traducerile din Shakespeare). M. este cea mai comună și cea mai expresivă dintre toate tropurile. Lit.: Teorii antice ale limbajului și stilului. - M.; L., 1936. - S. 215-220; Aristotel. Poetică // Aristotel. Op.: În 4 vol. - M., 1984. - T. 4. - S. 669-672; Aristotel. Retorică // Retorică antică. - M., 1978. - S. 130-135, 145-148; Arutyunova N.D. Metaforă//Dicţionar Enciclopedic Lingvistic. - M., 1990; Dimitrie. Despre stil // Retorică antică. - M., 1978; Jolls K.K. Gând. Cuvânt. Metaforă. - Kiev, 1984; Quintilian. Douăsprezece cărți de instrucțiuni retorice. În 2 părți. - Sankt Petersburg, 1834; Korolkov V.I. Despre aspectele extralingvistice și intralingvistice ale studiului metaforei // Uch. aplicația. MSPIIA. - M., 1971. - Numărul. 58; Lomonosov M.V. Scurt ghid al elocvenței: Cartea întâi, care conține retorică care arată regulile generale atât ale elocvenței, adică oratoriu, cât și poeziei, compuse în folosul celor iubitori de științe verbale // Antologie de retorică rusă. - M., 1997. - S. 147-148; Lvov M.R. Retorică: Manual pentru elevii din clasele 10-11. - M., 1995; Panov M.I. Retorică din antichitate până în zilele noastre // Antologie de retorică rusă. - M., 1997. - S. 31-32; Freidenberg O.M. Metaforă // Freidenberg O.M. Mitul și literatura antichității. - M., 1978; Dicționar enciclopedic al unui tânăr critic literar: pentru miercuri și seniori. vârsta școlară / Comp. IN SI. Novikov. - M., 1988. - S. 167-169. M.I. Panov

În limbajul literar, ca, într-adevăr, în limba vorbită, folosim adesea o varietate de figuri de stil, uneori fără să ne dăm seama. Puțini oameni cred: „Hmm, dar acum voi da o astfel de metaforă...” Dar uneori este foarte util să știi, să poți găsi diferite elemente artistice în discursul altcuiva și să le folosești în propriul tău. Acest lucru diversifică vorbirea, o face mai vie, mai bogată, plăcută la ureche și mai originală. În acest articol, veți afla despre unul dintre cele mai comune tropi de vorbire - metafora.

Figură de stil

În primul rând, să ne dăm seama despre ce vorbim. Care sunt aceste trasee și unde duc ele?

Trop (din grecescul τρόπος - turnover) este un cuvânt sau o expresie care este folosită la figurat pentru a spori, a diversifica vorbirea. Dacă nu ar exista tropi, discursul nostru ar arăta ca o intrare de dicționar sau, și mai rău, un fel de acte normative.

Aici, în aceste cazuri, căile nu sunt folosite deloc, pentru că legile, dicționarele, tot felul de instrucțiuni, acte și referințe nu trebuie să fie figurative, ci cât mai specifice, nepermițând discrepanțe. În toate celelalte cazuri: în conversație, în literatură, în jurnalism, autorii saturează discursul cu o varietate de tropi și figuri. Acest lucru face vorbirea mai artistică, expresivă, interesantă, bogată.

Tropii includ tehnici precum metafora - vom vorbi despre ea în detaliu mai jos, precum și metonimie, epitet, hiperbolă, comparație, eufemism și așa mai departe.

Deci, să ne apropiem de subiect. Conceptul de metaforă este dat încă și asta a fost cu mult timp în urmă. Atunci s-a născut lexicologia și filologia. Și majoritatea termenilor sunt împrumuți în limba rusă modernă tocmai din greaca veche.

Aristotel a definit metafora ca fiind „compararea unui obiect nenumit cu altul pe baza unui atribut comun”. Și cuvântul μεταφορά însuși este tradus din greaca veche ca „sens figurat”. Pentru a vă clarifica imediat, iată un exemplu care este probabil familiar tuturor:

Simplu ca cizmele (ca trei ruble, ca papucii).

Aceasta este aceeași metaforă. Dar să revenim la Aristotel. El a înțeles în general toată arta ca „imitație a vieții”. Adică, ca o metaforă mare și încăpătoare. Mai târziu, alți oameni de știință au restrâns acest concept uriaș, evidențiind hiperbolă (exagerare), sinecdocă (raport), comparație simplă și alte tropi în categorii separate.

Funcții metaforice

Lexicologii nu trebuie doar să definească un concept. Mai trebuie să descrie în detaliu ce funcții îndeplinește, în ce scop este folosit și există. În studiul său din 1992, V.K. Harcenko a evidențiat până la 15 (!) funcții ale metaforei. Principalele, după cum spune cursul de liceu, sunt funcțiile de formare a textului, de formare a genurilor și a stilului.

Metafora „mâinile de aur”

Cu alte cuvinte, cu ajutorul metaforelor, este posibil să se confere textului o colorare inerentă unui anumit gen, stil. În ceea ce privește funcția de formare a textului, există o opinie conform căreia metaforele sunt cele care creează subtextul (informația conținut-subtext) oricărei lucrări.

Metafora părului argintiu

Metaforele pot avea funcții diferite în contexte diferite. De exemplu, în textele poetice au cel mai adesea o funcție estetică. Metafora ar trebui să decoreze textul și să creeze o imagine artistică. În textele științifice, metaforele pot avea o valoare euristică (cognitivă). Acest lucru ajută la descrierea, la înțelegerea unui nou obiect de studiu prin cunoașterea obiectelor cunoscute, deja descrise.

Metafora „Viața de toamnă”

Recent, metafora politică a fost evidențiată și în lingvistică (unii cercetători evidențiază separat această funcție a metaforei), care este concepută pentru a da ambiguitate afirmațiilor, a acoperi punctele ascuțite și controversate, „minimizând responsabilitatea vorbitorului pentru o posibilă interpretare literală. a cuvintelor sale de către destinatar” (I.M. Kobozeva, 2001). Apare o nouă funcție manipulativă a metaforei. Așa se dezvoltă limbajul și știința despre el.

Cum se creează o metaforă?

Pentru a crea o expresie metaforică, trebuie să găsiți puncte de comparație sau comparație în obiecte. Este atat de simplu. De exemplu, luați subiectul „zori”. Cu ce ​​l-ai compara? Zori stacojiu, strălucitor, arzător... Să-l comparăm cu focul! Și se va dovedi ceea ce milioane de scriitori au făcut înaintea noastră: „focul zorilor”, „răsăritul arde”, „focul a aprins în răsărit”. Într-adevăr, acest lucru este mult mai interesant decât să scrii „soarele răsare”.

De fapt, scriitorii și poeții petrec ore întregi pentru a găsi o metaforă bună: potrivită, figurativă, întreagă. Nu întâmplător admirăm atât de mult operele clasicilor literaturii. De exemplu, luați celebra poezie:

A suflat spre nord. iarbă plângătoare
Și ramuri despre căldura recentă,
Și trandafiri, abia trezi,
Inima tânără s-a scufundat.

Ea cântă - și sunetele se topesc,
Ca sărutările pe buze
Aspecte - și cerurile se joacă
În ochii ei divini.

După cum puteți vedea, ambele versine nu vorbesc doar despre un fenomen sau o persoană, ci își creează imaginea voluminoasă și vie, întruchipând gândirea autorului, transmițându-l colorat și artistic.

Metafora „Iarba care plânge”

Deci pentru asta sunt metaforele - pentru a crea imagini! Cu metafore, nu doar decoram discursul, ci creăm o imagine pentru ascultător sau cititor. Imaginează-ți un discurs fără metafore ca o schiță în creion, dar îmbogățit cu mijloace expresive ca imagine tridimensională și vei înțelege sensul metaforei.

Care sunt metaforele?

În lingvistica modernă, există două tipuri de metafore: diafora și epifora.

Diaforă (metaforă dură) este o metaforă care îmbină concepte foarte contrastante. În astfel de metafore, figurativitatea este clar vizibilă, ele sunt mai figurative. Cuvântul în sine în greacă veche înseamnă „dispută”.

Metafora „Floarea Lunii”

Exemple de diaforă: „floarea lunii”, „buze de miere”, „torsarea de balsam pe suflet”. Se poate observa că conceptele pentru comparație sunt preluate din zone diferite, astfel încât astfel de afirmații nu pot fi luate la propriu, dar în contextul lucrării, sensul lor va deveni clar, adăugând expresivitate și frumusețe textului.

Epiphora (metaforă ștearsă)- aceasta este o expresie familiară, adesea clișeată, pe care nu o mai percepem întotdeauna ca fiind metaforică. De exemplu: „pădurea mâinilor”, „ca un ceas”, „crește până la locul”.

Metafora „Pădurea mâinilor”

Metafora-formula este apropiată de epifora - o construcție și mai stereotipă, care cu greu poate fi făcută non-figurativă. Exemple: „mânerul ușii”, „degetul unui pantof”, „laba de molid”. Metaforele diferă, de asemenea, în compoziție, în detaliate și simple:

Metafore simple constă dintr-un cuvânt folosit în sens figurat sau unitate frazeologică: „să se întâlnească”, „ochii tăi sunt un ocean”.

Metafora „Ochii tăi sunt oceanul”

Metafore extinse- acestea sunt fraze întregi sau chiar paragrafe în care o metaforă presupune un întreg lanț de altele legate între ele în sens. Aceste exemple pot fi găsite în orice lucrare a clasicilor. De exemplu, versurile poeziei cunoscute de toată lumea încă din copilărie: „Dumbria de aur a descurajat cu un limbaj vesel de mesteacăn...”

Alte tropi care sunt metaforice

Tropii metaforici sunt cei care folosesc transferul de sens de la un cuvânt la altul.

Hiperbolă (exagerare):„Repet pentru a suta oară”, „milioane de oameni nu pot greși”. Acestea sunt exact cazurile în care recurgem la exagerare deliberată pentru a întări mesajul. Nu am numărat dacă spunem ceva cu adevărat pentru a suta sau doar pentru a zecea oară, dar folosirea unui număr mare face ca mesajul nostru să pară mai important.

Metafora „Această casă este ca un castel”

Comparatie simpla:„Această casă este ca un castel.” Vedem în fața noastră doar o casă care arată ca un castel.

Avatar:„Luna a fugit modest în spatele unui nor”. Înzestrăm un obiect în mod deliberat neînsuflețit (luna) cu calități umane (modestie) și atribuim comportament uman (a fugit). Pe această tehnică se bazează un număr imens de basme pentru copii cu toți Mikhail Ivanovichs, surorile Chanterelles și iepurașii fugari.

Metafora „Luna a fugit modest în spatele unui nor”

Sinecdocă:„Tot microbuzul a căzut de râs.” Această tehnică este asemănătoare hiperbolei. El atribuie părții proprietățile întregului. Este îndrăgit de autorii a numeroase povești de rețea - exemplul dat aici, cred că l-ați văzut de mai multe ori. Sinecdoca mai este numită și tehnica opusă - transferul numelui de la particular la general. Poate fi adesea recunoscut prin utilizarea singularului în loc de plural, cum ar fi „un soldat sovietic se întoarce victorios din război” sau „o persoană obișnuită petrece 8 ore pe zi dormind”. Această tehnică este iubită de jurnaliști și publiciști.

Metafora „Soldatul sovietic se întoarce victorios din război”

Uneori, alegoria este denumită și tropi metaforici. Mulți oameni de știință nu sunt de acord cu acest lucru, plasându-l într-o categorie separată. Cu toate acestea, o putem aminti aici, deoarece o alegorie este și o reprezentare a unui concept prin altul. Dar alegoria este mai cuprinzătoare, de exemplu, aproape toată mitologia este construită pe ea. O alegorie este o reprezentare a unui concept sau a unei idei printr-o anumită imagine artistică. Toți zeii antici sunt în esență alegorii. Tunetele și fulgerele sunt Perun, Zeus, Jupiter; război - Ares, dragoste - Afrodita, soare - Yarilo și așa mai departe. Multe lucrări sunt alegorii. De exemplu, mulți savanți cred că Biblia și Coranul sunt alegorii pure care nu pot fi luate literal.

Bună ziua, dragi cititori ai site-ului blogului. Citiți un articol scris de o persoană cu inimă de foc, nervi de oțel și mâini de aur. Cu siguranță sună nemodest.

Dar, pe de altă parte, aceste definiții grandilocvente sunt exemple și ilustrații clare ale subiectului acestui articol. Până la urmă, astăzi vom vorbi despre metafore.

Metafora este o tehnică literară care vă permite să faceți textul mai viu și mai emoționant. Constă în faptul că transferă proprietățile unui obiect sau acțiune asupra altuia.

La urma urmei, mâinile nu pot fi făcute din aur, o inimă nu poate arde și nervii nu pot fi făcuți din oțel. Toate aceste definiții sunt folosite în sens figuratși înțelegem perfect despre ce vorbesc aceste exemple:

1. mâini de aur - tot ceea ce fac iese bine, ceea ce înseamnă că este valoros;
2. inimă de foc - capabilă să iubească, să experimenteze emoții puternice;
3. nervi de oțel - calm și prudență chiar și în condiții extreme.

Definiția termenului și exemple de metafore

Prima definiție a ceea ce este o metaforă a fost dată de Aristotel și aceasta este acum aproape 2,5 mii de ani.

Adevărat, a sunat oarecum greu, la urma urmei, autorul este un filozof:

„O metaforă este un nume neobișnuit care este transferat de la specie la gen, sau de la gen la specie, sau de la specie la specie, sau de la gen la gen”

Da, sună ca un răsucitor de limbi și foarte filozofic. Dar, de fapt, înseamnă ceea ce am spus deja - acesta este transferul proprietăților unui obiect la altul, care inițial nu i s-a potrivit prea bine.

Pentru a fi și mai clar, este mai bine să aduceți imediat exemple de metafore:

1. A țesut pe lac culoarea stacojie a zorilor...(S. Yesenin). Este clar că nicio culoare nu se poate „țese”, este „reflectată” aici. Dar de acord, sună mai frumos.
2. Stau pe coastă, în focul surfului...(K. Balmont). Este clar că focul și apa sunt două elemente opuse, dar iată-le și s-a dovedit mai poetic decât ar fi stat cuvântul „explozie” în loc de „foc”.
3. Un bipel vântul se plimbă de-a lungul armatei de aur a câmpurilor...(V. Hlebnikov). Există două metafore aici deodată - vântul seamănă cu o perie (un fel de cuțite), aparent la fel de nemilos, iar urechile sunt înlocuite cu o „armata de aur”, deoarece sunt multe și toate stau una după alta. .
4. Și cel mai simplu. Un brad de Crăciun s-a născut în pădure, a crescut în pădure. Desigur, niciun brad de Crăciun nu poate fi „născut”, deoarece copacii cresc din semințe.

Dacă sunteți observator, ați observat că metaforele din aceste exemple sunt folosite în sensuri diferite. Acestea pot fi substantive, definiții și chiar verbe.

Metafore în literatură

Cel mai adesea, metaforele pot fi găsite în poezie. De exemplu, în Yesenin, aproape fiecare poezie este un întreg set de astfel de trucuri metaforice.

Cireș parfumat de păsări, stă în picioare,
Și verdeața este aurie la soare.

Este clar că verdeața nu poate fi de culoare aurie, dar așa poetul transmite cu acuratețe și viu strălucirea razelor soarelui asupra frunzișului.

Și în apropiere, la petecul dezghețat, în iarbă, între rădăcini,
Aleargă, curge un mic pârâu argintiu.

Din nou, apa nu poate fi argintie, dar înțelegem că este foarte curată, iar murmurul pârâului seamănă cu clopoțelul argintului. Da, și „a alerga” apa nu poate. Metafora înseamnă că pârâul curge foarte repede.

Ca timpul în acest tablou faimos de Salvador Dali.

La cinema

Cineaștilor le place să folosească titluri mari pentru a atrage imediat atenția publicului. Să dăm doar câteva exemple:

În publicitate

De vreme ce metaforele se numesc consolida familiarulși faceți-l mai memorabil, ceea ce, desigur, această tehnică a fost adoptată de mult timp de agenții de publicitate. Îl folosesc pentru a crea sloganuri scurte, dar captivante.

1. „Magia cafelei” (“De Longi”);
2. „Lip Color Revolution” (ruj Revlon);
3. „Trezește-te pe vulcanul norocos!” (o rețea de slot machines);
4. „Impactul nostru asupra prețurilor!” (magazine Eldorado);
5. „Pe valul plăcerii” („Coca-Cola”);
6. „Plonjează-te în răcoare” („Lipton Ice Tea”).

Varietăți de metafore în exemple

Toate metaforele sunt de obicei împărțite în mai multe tipuri:

1. ascuțit. Acesta este tipul cel mai comun și mai izbitor. De regulă, toate acestea sunt doar două cuvinte care sunt absolut opuse unul față de celălalt. De exemplu, „aripi de foc”, „floare a lunii”, „explozie de emoții”.
2. Șters. Aceasta este o metaforă care a intrat deja atât de ferm în vocabularul nostru încât o folosim fără ezitare. De exemplu, „pădurea mâinilor”, „viața este ca mierea”, „mâinile de aur”, pe care le-am menționat chiar la începutul articolului.
3. Metafora-formula. Acesta este un tip și mai simplu de metaforă uzată. Acestea sunt niște construcții pe care nici nu le mai putem împărți în componente și reformulați. De exemplu, „piciorul unui scaun”, „degetul unui pantof”, „cupa ființei”.
4. Exagerare. O metaforă prin care mărim în mod deliberat ceea ce se întâmplă. De exemplu, „Ți-am spus deja de o sută de ori”, „milioane de oameni nu pot greși”, „toată clasa a căzut de râs”.

Toate aceste tipuri sunt simple metafore. Adică, au design mic și, de regulă, un singur cuvânt este folosit în sens figurat. Dar există așa-zise metafore extinse. Acestea sunt bucăți întregi de text. Și cel mai adesea pot fi regăsite în poezie.

Să apelăm la Yeseninul deja menționat pentru ajutor:

Crângul de aur a descurajat
Mesteacan, limbaj vesel,
Și macaralele, care zboară din păcate,
Gata cu regrete pentru nimeni.

Cui să-i fie milă? La urma urmei, fiecare rătăcitor din lume -
Treci, intră și ieși din nou din casă.
Plantatorul de cânepă visează la toți cei plecați
Cu o lună largă peste iazul albastru.

Metaforele ne îmbogățesc limbajul. Și mulți le folosesc în vorbire fără să-și dea seama. De exemplu, când atribuite oamenilor calitățile diferitelor animale:

1. Când spunem despre o persoană că este ca un „leu”, ne referim la curajul lui.
2. Și când ne amintim de „urs”, atunci aici, cel mai probabil, vorbim despre dimensiuni.
3. Ei bine, „măgarul”, „berbecul” și chiar „puiul” caracterizează foarte clar prostia.

O mulțime de metafore sunt familiare tuturor zicale:

1. "apă lină este adâncă"
2. „fiecare butoi are un dop”
3. "coliba mea este pe margine"

Chiar și jargonul nu este adesea complet fără metafore, de exemplu, „dați un dovleac”.

Apropo, oamenii de știință au dovedit de mult că metaforele activează partea creativă a creierului. Și o persoană care folosește astfel de tehnici în discursul său este mai dispusă să asculte.

Deci, dacă vrei să fii sufletul companiei (o altă metaforă), nu ezitați să vă îmbogățiți limba.

Multă baftă! Ne vedem curând pe site-ul paginilor blogului

Puteți viziona mai multe videoclipuri accesând

");">

S-ar putea să fiți interesat

Ce este o alegorie cu exemple din literatură Comparația este o tehnică care decorează imaginea (exemple din literatură) Litota este subestimare și înmuiere pentru a crea o imagine Ce sunt epitetele și ce sunt ele (folosind exemple din literatură) Ironia este un zâmbet ascuns Sarcasmul este o ironie caustică care nu este accesibilă tuturor.

Metaforă- Acesta este poate cel mai comun tip de traseu. In nucleu metafore minciuni. Toată lumea, probabil, își amintește încă definiția de la școală: „ Metaforă - comparație ascunsă". Dar nu este întotdeauna clar ce se ascunde acolo. Și a ascuns - prima parte a comparației. De exemplu, comparație: Zorii din partea de est a cerului arde ca un foc". Frumoasa? Cred ca da. Dar nu foarte concis. Și acum metafora: Răsăritul arde cu un nou zori„... Merită să închidem partea din comparație - „ca într-un foc” (la urma urmei, despre ce este vorba deja este clar!), Pe măsură ce fraza capătă un sunet complet diferit, apar figurativitatea și ambiguitatea. Drept urmare, textul de la prăbușirea comparației în metaforă doar câștigă.

D.N. Subliniază Ushakov două modele principale prin care se formează metaforele. Primul se bazează pe personificare, al doilea se bazează pe reificare.

personificând metaforele, potrivit lingvistului, sunt cele mai vechi din limbă: „zăpada”, „înghețul a legat râurile”, „pârâul curge”, „a trecut un an”, „timpul s-a oprit”, „s-a ciugulit de dor”, „plictiseala s-a blocat”, „sentimentele se estompează”. De fapt, aceasta este personificarea, care se distinge de obicei ca un tip separat de mijloace expresive.

reificand metafore: „voință de fier”, „tristețe profundă”, „gând subtil”, „zâmbet amar”, „discursuri dulci”, „limbi de flacără”, „mâner de ușă”. Este ușor de observat că aceasta este.

Aceasta este legătura strânsă dintre mijloacele expresive ale limbii, care adesea îngreunează identificarea unui anumit trop și ne permite să vorbim despre sincretismul mijloacelor expresive.

Metafora face discursul nostru mai expresiv, memorabil și poezie - plin de viață și plin de culoare. Metafora norocoasă evocă un răspuns pozitiv din partea cititorului, generează multe asocieri, acționează nu atât asupra minții, cât asupra sentimentelor, a subconștientului. Nu fără motiv în NLP se acordă multă atenție selecției corecte a metaforelor din text.

La metaforizarea vorbirii un poet se limitează rareori la o singură metaforă. Sunt multe dintre ele. De obicei, are nevoie de metafore pentru a forma un fel de imagine memorabilă, așa că toate metaforele se supun unei reguli nerostite. Fiecare poezie are propria sa. Dacă, de exemplu, autorul folosește metafore clișee, de obicei nu caută tropi strălucitori. Și, dimpotrivă, într-o poezie decorată cu metafore neobișnuite, o metaforă nereușită sună falsă și ridicolă.

Asa de, metaforele sunt originale și banale. Există destul de multe metafore clișee, le folosim în fiecare zi: o pădure de mâini, un deget al pantofului, prinde rădăcini, îndepărtează capete, mergi ca un ceas, vedere de sus. Astfel de metafore șterse puțin probabil să lovească pe cineva. Nu vor adăuga imagini la poeziile tale. Trebuie să căutăm noi moduri de exprimare.

Metafore simple constau din două sau trei cuvinte și caracterizează subiectul doar dintr-o parte. Metaforele clișee de mai sus sunt un prim exemplu de metafore simple. Dar să nu credeți că toate metaforele simple sunt banale. Puteți veni cu o metaforă simplă și vie: zgârie-nori de hârtii, praf de stele etc.

Dar mai des poeții folosesc metafore extinse. Mai mult, sfera poetului în metaforizare atinge uneori o asemenea lărgime încât metafora devine simbol. De exemplu, imaginea metaforică a unei pânze într-o poezie de M.Yu. „Pâna singuratică devine albă” a lui Lermontov se transformă într-un simbol al singurătății.

O metaforă extinsă acoperă mai multe fraze sau chiar o poezie întreagă. În opera fiecărui poet, se pot găsi multe exemple de metaforă extinsă. V. Mayakovsky iubea în special metaforele detaliate.

Paradă care desfășoară paginile armatei mele,
Merg de-a lungul liniei din față
Poeziile sunt pline de plumb,
gata de moarte și glorie nemuritoare
Poeziile au înghețat, apăsând orificiul de ventilație de orificiu
țintit titluri căscate.
Armele de tipul preferat,
gata să se grăbească în boom,
cavaleria duhului a înghețat,
ridicând vârfurile ascuțite ale rimelor.
Și peste dinți trupe înarmate,
că douăzeci de ani au zburat în victorii,
până la ultima frunză
Vă dau, planete proletare.

Aceasta este o metaforă extinsă a poeziei. În poezia lui C. Baudelaire „Carrion”, descrierea interiorului unui cal mort este o metaforă a vieții și a morții.

Acel haos instabil era, lipsit de forme și linii,

Ca primul eseu, ca o pată,

Acolo unde ochiul artistului vede tabăra zeiței,

Gata să se întindă pe pânză.

Apropo, în aceeași poezie, Baudelaire folosește multe comparații detaliate. Citim mai sus:

Și această lume a emis sunete misterioase,

Ca vântul, ca un val care alergă,

Ca un semănător, ridicând mâinile lin,

A fluturat grâne peste câmp.

Încercați, ca experiment, să „împacăți” comparațiile într-o metaforă, cel puțin în proză.

Există multe metafore detaliate în opera lui S. Yesenin.

Nu știai

Că sunt în fum solid

Într-o viață sfâșiată de o furtună

De aceea sufăr că nu înțeleg -

Unde ne duce stânca evenimentelor.

« Viață sfâșiată de furtună„Ce metaforă puternică! Și mai departe: poetul compară pământul cu o corabie:

Când suprafața mării fierbe,

Nava este într-o stare regretabilă.

Pământul este o navă!

Dar deodată cineva

Pentru viață nouă, glorie nouă

În mijlocul furtunilor și viscolului

A regizat-o maiestuos.

Ei bine, care dintre noi este mare pe punte

Nu ai căzut, nu ai vărsat sau nu ai înjurat?

Sunt puțini, cu un suflet experimentat,

Care a rămas puternic la pitching.

Astfel, S. Yesenin se ridică deasupra prozei vieții (la urma urmei, ar putea spune pur și simplu: ce rău e fără tine, femeie iubită! – dar aceasta nu ar fi poezie, ci vulgaritate). Și un mod puternic de viață pe pământ, când se zguduie dintr-o parte în alta, ca pe o corabie în furtună, când doar cei puternici și experimentați stau, impresionează cititorul și îi dă o idee completă că viața este grea.

Scopul metaforei este de a descrie, nu de a numi! Cititorul trebuie să fie impregnat de imagine, abia atunci poetul îl va putea influența estetic.

Metaforele pot și trebuie folosite. Dar nu uita asta metafora trebuie să fie realistă. Da, poate fi abstract, strălucitor, neașteptat (și nu poate fi - dar trebuie să fie: altfel ce imagini va apărea în text?!), dar trebuie să aibă întotdeauna rădăcini reale. Ar trebui să evoce întotdeauna asocieri și nu doar un set frumos de cuvinte.

Cât de des întâlnești oameni care pot vorbi rusă pură, fără repetiție și banalitate, astfel încât să hipnotizezi interlocutorul încă de la primele cuvinte, și acoperind cu un flux de gânduri, să-l duci până la capătul dialogului, fără a lăsa firul a conversației să fie ratat și observând cu atenție că Textul prezentat este interesant pentru ascultător?

Adesea, vorbitori cu experiență, scriitori și oameni a căror profesie, într-un fel sau altul, este legată de comunicare și literatură, sunt capabili să facă o astfel de impresie asupra interlocutorului, să-i descopere slăbiciunile. Ei reușesc acest lucru datorită multor trucuri diferite, inclusiv atunci când folosesc vorbirea literară - tropi. Una dintre căile care ajută face afirmația mai clară mai suculent și mai figurat este metafora. Și vom încerca să înțelegem ce este și care este esența și sensul ei.

Istoria metaforei

Aș vrea să scriu ceva despre originea metaforei, dar, din fericire, sau invers, acest lucru este imposibil. A apărut, probabil, împreună cu limbajul, fantezia și cu o persoană în principiu. Odată cu el, ea a crescut și s-a dezvoltat.

Deci, ce este o metaforă în literatură? Dacă luăm în considerare această problemă în cel mai mic detaliu, atunci putem spune că această comparație, dar, săpat mai adânc, definiția se va dovedi a fi mai extinsă pentru tine. Metaforă - comparație figurată un obiect cu altul pe baza unor proprietăți, această regulă, apropo, futuriștii au încercat să ocolească și să ignore cât mai mult posibil. Sensul acestui drum pentru ei este transmiterea de sentimente, emoții și imagini în fața cititorului. Există nenumărate exemple de metaforă futuristă revoltătoare în poeziile lui Maiakovski, motiv pentru care merită să insistăm asupra:

• În spatele soarelui străzilor, o lună inutilă, flăcătoare, șocheia undeva – poetul compară luna cu o bătrână, slabă și singură;
• Făina străzii s-a perlat în tăcere.

Un țipăt i se ridică din gât.

Încrețit, înfipt în gât,

Taxiuri plinuțe și hansoms osos.

Cufarul se grăbea.

Consumatorii sunt mai plati. - această poezie descrie o comparație în care strada este asemănată cu o persoană bolnavă;

• Pe trotuar

sufletul meu este spulberat

pașii nebunilor

răsuciți fraze dure tocuri. - în aceeași poezie, dimpotrivă - persoana însuși este asemănată cu strada.

• Aruncând Calea Lactee ca spânzurătoare, ia și spânzură-mă pe mine, un criminal. - o propoziție incredibilă care descrie clar sensul modului în care scriitorul vede cerul înstelat, și anume, comparația căii lactee cu o frânghie pentru spânzurătoarea unde autorul ar trebui să fie spânzurat.

Învățăm despre metaforă ca un trop literar din învățăturile lui Aristotel, care credea că ar trebui să fie cât mai aproape de adevăr și să personifice o asemănare incontestabilă cu subiectul. Filosoful antichității era sigur că arta, inclusiv literatura, ar trebui să transmită la maximum realismul vieții înconjurătoare a creatorului, aceasta este esența și sensul ei.

Dar, de-a lungul timpului, opiniile despre proprietatea și funcțiile comparației s-au schimbat semnificativ, iar în epoca futurismului, despre care a fost menționat puțin mai sus, creatorii au ajuns la concluzia că această comparație complexă ar trebui folosită pentru a face cititorul să se gândească la de ce autorul a vrut să spună exact și în ce a văzut comparația.

Practic, este o metaforă descrierea viziunii asupra lumii scriitorul însuși, o cale a cărei esență este de a transmite imaginile care roiesc în capul scriitorului și de a oferi cititorului posibilitatea de a-și imagina cât mai clar punctul de vedere al autorului.

Structura și principiile metaforei

Metafora în sine este un concept cu mai multe fațete și complex, în care totul nu este atât de ușor de rezolvat pe cât ar părea la prima vedere, dar fiecare are dreptul la o șansă, așa că vom încerca.

Componentele construirii unei metafore

O astfel de comparație multifațetă, care reflectă întreaga esență a lumii interioare a autorului și viziunea sa asupra vieții, nu poate decât să fie structurată, cel puțin după unele dogme și legea vocabularului literar. Deci să luăm în considerare elemente semantice, care sunt reprezentate de particule ale unei singure pânze întregi - metafore.

Luați în considerare componentele de pe exemplul unei astfel de metafore: „s-a ofilit, pierzându-și farmecul”.

Tipuri de metaforă

Există două tipuri principale de metafore - uscate și extinse. Diferențele dintre ele sunt evidente și imediat evidente, așa că întrebarea cum să găsești o metaforă nu ar trebui să se pună, chiar și pentru cititorii fără experiență.

Metaforă uscată- o comparație, adesea deja ferm stabilită în viața de zi cu zi, care uneori este greu de observat într-o conversație, de exemplu:

• Globul ocular - o metaforă al cărei sens este evident, iar comparația este în cuvântul măr, datorită asemănării formelor;
• Picior de cabinet - picior, această comparație este folosită datorită faptului că este un suport, precum și membrele inferioare umane, deși mobilierul evident nu se poate deplasa pe el;
• Cuvintele de aur – firesc, cuvintele nu sunt făcute dintr-o piatră prețioasă, ci se face o asemenea paralelă, datorită valorii mari a celor spuse;
• Frunziș arzând - de fapt, frunzișul nu arde, doar că culoarea lui amintește foarte mult de un foc, apropo, timpul pentru „frunziș arzând” este timpul preferat al lui Pușkin, de asemenea, unul dintre fanii folosirii metaforelor vii în poeziile lui.

Metaforă extinsă oamenii folosesc adesea literatura. O astfel de comparație poate dura pentru un rând, propoziție, paragraf, pagină sau carte.

Deci, putem concluziona că limba noastră este bogată și diversă. În plus, este vast și grozav. Un număr mare de scriitori, poeți și filozofi au demonstrat aceste adevăruri simple de secole. De la marea minte a lui Aristotel la Pușkin, Lermontov, Tolstoi și, în cele din urmă, Maiakovski și Vysotsky. Toți au vorbit despre deliciile conversației native. Și trebuie să ne amintim doar că cuvântul poate ucide și vindeca. Vorbește limba ta maternă și găsește frumusețea în obișnuit, mult noroc.