În muzica secolului al XX-lea, o astfel de caracteristică a sunetului precum timbrul a început să joace un rol cheie în conceptul de nou și în formarea de noi tehnici vocale. Ce este timbrul și care sunt soiurile lui?

Timbre în muzică - care este această categorie?

„Timbre” este tradus din franceză. ca „semn”. Timbre în muzică este o colorare specifică a sunetului. Dacă luați aceeași notă a aceleiași înălțimi sau volum pe instrumente diferite, sunetul va diferi în continuare semnificativ datorită caracteristicilor de timbru ale instrumentului. Aceleași părți vocale, interpretate de doi vocali diferiți, sunt ușor de distins după ureche datorită culorii timbrale speciale a vocii.

Conceptul de definiție a „timbrelor” în muzică este departe de a fi singurul, dar toate se rezumă la faptul că timbrul este aceeași caracteristică importantă a sunetului ca, de exemplu, volumul, înălțimea sau durata. Pentru a descrie timbrul sunt folosite o varietate de adjective: scăzut, dens, profund, moale, luminos, înăbușit, sonor etc.

Tipuri de timbre conform A.N. Sohoru

Timbre în muzică este un fenomen multicomponent. Celebrul muzicolog A.N. Sohor distinge 4 tipuri de timbru:

• instrumental - depinde de caracteristicile structurale ale instrumentului și de natura extracției sunetului;
• armonic - depinde de natura combinației de sunete;
• registrul - depinde direct de tesitura naturală a vocii sau registrul instrumentului;
• texturat - depinde de nivelul de densitate și „vâscozitate” sunetului, acustică etc.

Timbre de voce

Timbre în muzică este o caracteristică importantă pentru o voce cântătoare. Mai ales în condițiile competiției pop, este important cât de memorabil este timbrul vocalistului.

Timbrul vocii umane depinde în primul rând de structura aparatului vocal. Gradul de dezvoltare și „antrenament” al aparatului vocal are, de asemenea, o influență suficientă asupra caracteristicilor timbrului. Adesea, după muncă grea, vocaliștii se schimbă la unul mai înalt, iar după ce suferă de boli ale aparatului vocal, timbrul devine mai scăzut.

De ce sunt importante caracteristicile de timbru?

Necesitatea de a evidenția încă o categorie dintre caracteristicile sunetului - timbrul - este dictată de o serie de motive. Cel mai important dintre ele este că timbrul (fie instrumental sau vocal) ajută la darea unei atmosfere potrivite unei piese muzicale, pentru a pune accente importante.

Atunci când se realizează un aranjament muzical (mai ales dacă este o orchestrație), este pur și simplu imposibil să nu ținem cont de sarcina creativă și de caracteristicile de timbru ale instrumentelor. De exemplu, nu va fi posibil să dați luminozitate și aerisire sunetului dacă încredințați interpretarea unui pasaj muzical unui contrabas sau trombon, în care timbrul sonor se distinge printr-un număr mare de tonuri joase; este imposibil să se realizeze efectul de a forța atmosfera folosind jocul blând al unei harpe.

Același lucru se întâmplă în timpul selecției repertoriului pentru vocalist. De regulă, părțile de blues și jazz nu funcționează bine pentru artiștii de soprană sau tenor, deoarece acest lucru necesită un sunet dens, catifelat, suculent și scăzut, poate chiar cu „răgușeală” - acest lucru este cerut de specificul genului. (atmosfera de fum de cabaret, cafenele etc.). În același timp, interpreții cu timbre scăzute arată nefavorabil în multe alte genuri muzicale și tehnici de interpretare (de exemplu, în „țipete”, care este conceput special pentru voci sonore înalte).

Astfel, timbrul este caracteristica care determină în mare măsură atmosfera unei piese muzicale care sună și, cel mai important, evocă anumite emoții unei persoane despre ceea ce aude.

Fiecare sunet produs de diverse instrumente muzicale, voci ale diverșilor oameni etc., are propriile sale trăsături caracteristice - o culoare sau o nuanță deosebită. Aceste caracteristici ale sunetului se numesc timbru. prezintă oscilograme ale vibrațiilor sonore create de un pian și un clarinet pentru aceeași notă. Oscilogramele arată că perioada ambelor oscilații este aceeași, dar diferă foarte mult una de cealaltă prin forma lor și, prin urmare, diferă în compoziția lor armonică. Ambele sunete constau din aceleași tonuri, dar în fiecare dintre ele aceste tonuri - principalele și tonurile sale - sunt prezentate cu amplitudini și faze diferite. Timbre (fr. timbre- „clopot”, „etichetă”, „semn distinctiv”) - (harmonic) colorarea sunetului; una dintre caracteristicile specifice ale unui sunet muzical (împreună cu înălțimea, volumul și durata acestuia). După timbru, se disting sunete de aceeași înălțime și volum, dar executate pe instrumente diferite, cu voci diferite, sau pe același instrument, dar în moduri diferite, lovituri etc.
Timbrul unui instrument muzical este determinat de materialul, forma, designul și condițiile de vibrație ale vibratorului său, diferitele proprietăți ale rezonatorului său, precum și acustica camerei în care sună acest instrument. În modelarea timbrului fiecărui sunet, tonurile sale și raportul lor în înălțime și volum, tonurile de zgomot, parametrii de atac (impulsul inițial de extracție a sunetului), formanții, caracteristicile vibratoului și alți factori sunt de importanță cheie. La perceperea timbrelor, apar de obicei diverse asocieri: specificitatea timbrală a sunetului este comparată cu senzațiile organoleptice de la anumite obiecte și fenomene, de exemplu, sunetele sunt numite strălucitoare, strălucitoare, mate, calde, reci, profunde, pline, ascuțite, saturate, suculente. , metalic, sticlos ; sunt de asemenea folosite definiții auditive reale (de exemplu, voce, surd, zgomotos). În sens strict științific, încă nu s-a dezvoltat o tipologie fundamentată a timbrului. S-a stabilit că auzul timbric are o natură de zonă. Timbrul este folosit ca mijloc important de exprimare muzicală: cu ajutorul timbrului se poate distinge una sau alta componentă a întregului muzical, contrastele pot fi întărite sau slăbite; schimbarea timbrelor este unul dintre elementele dramaturgiei muzicale.

Această concluzie este un caz special al unei teoreme matematice generale, care a fost demonstrată în 1822 de Jean-Baptiste Fourier. Teorema lui Fourier spune: orice oscilație periodică a perioadei T poate fi reprezentată ca o sumă de oscilații armonice cu perioade egale cu T, T/2, T/3, T/4 etc., i.e. cu frecvențele n=(1/T), 2n, 3n, 4n etc. Cea mai joasă frecvență n se numește frecvență fundamentală. O oscilație cu o frecvență fundamentală n se numește primul ton armonic sau fundamental (ton), iar oscilațiile cu frecvențele 2n, 3n, 4n etc. se numesc armonici superioare sau harmonici (primul - 2n, al doilea - 3n etc.). Tonul tonal caracterizează percepția modificărilor de înălțime în cadrul unei octave, iar înălțimea spectrală caracterizează percepția sunetelor ca fiind joase sau înalte pe întreaga scară a semnalelor audibile. Sintetizând sunetele de testare într-un mod special, adică prin manipularea raportului dintre amplitudinile componentelor spectrale într-un sunet complex, J. Risset a încercat să separe experimental aceste componente ale percepției înălțimii. Deci, de exemplu, cu o creștere treptată a amplitudinii componentelor de înaltă frecvență în spectrul sonor, apare impresia unei creșteri a înălțimii totale a sunetului. În același timp, înălțimea absolută (tonală) a sunetului rămâne neschimbată în cadrul octavei. Autorul presupune că analiza acestor două tipuri de înălțime se realizează prin mecanisme diferite. Poate că acest lucru se datorează specializării activității celor două emisfere ale creierului în percepția unui sunet complex.Percepția înălțimii s-a dovedit a fi legată în mod complex nu numai de spectrul semnalului, ci și de tempo-ul sunete repetitive. Deci, atunci când tempo-ul sunetelor care sunt neschimbate în spectru încetinește, se are impresia unei scăderi treptate a înălțimii sunetelor prezentate. Acesta este un exemplu destul de tipic al faptului că în analiza percepției este imposibil să se considere influențele drept fenomene izolate în timp și spațiu, chiar dacă în descrierea lor fizică este posibilă neglijarea posibilei legături dintre diferitele elemente ale influenței.

Concluzia principală făcută în lucrarea lui J. Risset este că atunci când se percepe un sunet complex, relația dintre modificările frecvenței fizice a semnalului și înălțimea percepută poate fi complet neașteptată; adică înălțimea percepută nu este atât de strict dependentă de frecvența fizică precum rezultă din studiile psihoacustice clasice. Autorul este de părere că percepția sunetului se bazează pe percepția timbrului, iar înălțimea este una dintre dimensiunile acestei calități mai integrale. O analiză detaliată a diferențelor de idei despre înălțimea și timbrul sunetului este dată în lucrarea lui J. Risset. După ce a analizat definițiile existente ale timbrului și a constatat că aceste definiții sunt vădit insuficiente pentru a explica multe fenomene de percepție auditivă, el încearcă să identifice trăsături specifice percepției timbrului și înălțimii sunetelor complexe. Ridicând conceptele de înălțime și timbru ale sunetului, J. Risset sugerează următoarele temeiuri obiective pentru aceste calități: componentele spectrului unui sunet periodic complex au o anumită distribuție; înălțimea caracterizează focalizarea acestei distribuții, iar timbrul caracterizează distribuția în ansamblu. În același timp, noțiunea de timbru ca calitate subiectivă care reflectă spectrul de frecvență al sunetului este clar insuficientă. La urma urmei, o persoană recunoaște cu ușurință timbrul sunetelor în ciuda numeroaselor distorsiuni ale spectrului de semnal care apar, de exemplu, cu echipamente de reproducere a sunetului de proastă calitate. În plus, spectrul sonor este supus unor modificări multiple chiar și în procesul de trecere de la sursă la ascultător (în aer). În același mod, spectrul este legat de direcția radiației sunetului: câmpul sonor, de exemplu, al instrumentelor muzicale este anizotrop, adică atunci când se deplasează în jurul instrumentului, spectrul sunetelor primite se schimbă foarte mult. Cu toate acestea, toate aceste modificări nu interferează cu percepția adecvată a sunetului (ca sunet obiectiv al unei anumite surse). De asemenea, numeroase sunete reflectate - reverberație, care modifică spectrul sunetului primit dincolo de recunoaștere, nu interferează cu perceperea corectă a timbrului sunetului.

În același timp, este suficient să schimbați direcția de mișcare a benzii pe care sunt înregistrate sunetele pianului pentru a face timbrul sunetului complet de nerecunoscut, în ciuda faptului că componentele spectrale rămân aceleași, adică pt. percepția timbrului, caracteristicile temporale ale procesului sonor se dovedesc a fi foarte semnificative. O serie de studii au arătat că pentru a crea un timbru sonor corespunzător unuia dat, este important nu atât păstrarea valorii unuia sau altuia parametru, cât asigurarea păstrării relației dintre diferiți parametri. Această informație este cea mai importantă pentru o persoană, care caracterizează starea mediului. J. Risset a dezvăluit în lucrarea sa că tocmai timbrul oferă posibilitatea recunoașterii sursei sunetului (adică obiectivarea acestuia), precum și orientarea corectă în spațiul sunetelor. În ceea ce privește particularitățile percepției înălțimii, influența contextului sunetelor și a experienței umane asupra evaluării parametrilor sonori ai unui anumit semnal este semnificativă aici. Nici în cel mai simplu caz, percepția înălțimii nu se realizează pasiv: această percepție este asociată atât cu diverse trăsături care caracterizează natura semnalului, cât și cu starea individului și „istoria” acestuia. Muzicianul evaluează relațiile dintre pitch-uri dezvoltând (de obicei inconștient) strategii de evaluare în conformitate cu educația sa. Astfel, un reprezentant al civilizației „occidentale” încearcă să alinieze intervalele sonore create în „Est” cu scara cromatică, ale cărei principii de formare sunt supuse altor proporții. În același timp, în funcție de context, aceleași influențe fizice pot determina strategii diferite de identificare a intervalului. Timbrul unui sunet, ca o caracteristică mai integrală, este mult mai puțin dependent de contextul sunetelor și, într-o măsură mai mare, este determinat de caracteristicile experienței trecute ale individului în percepția sunetelor naturale.

O mulțime de lucrări sunt dedicate studiului timbrelor naturale ale sunetelor. Un interes deosebit în acest domeniu de cercetare este asociat cu dezvoltarea mijloacelor pentru sinteza electronică a sunetelor. Pentru a crea sunete artificiale care au caracteristici similare cu sunetele naturale, este necesar să se identifice un sistem de caracteristici fizice ale sunetului natural care oferă o anumită imagine a percepției sunetului. Prin urmare, multă muncă a fost orientată spre studierea parametrilor sunetelor naturale (de regulă, instrumente muzicale). În conformitate cu aceste lucrări, a fost realizat un studiu al lui D. Morril, care a arătat insuficiența descrierilor existente ale caracteristicilor fizice ale sunetelor naturale pentru sinteza semnalelor similare. Deci, s-a constatat că, chiar dacă timbrul unui singur sunet sintetizat este perceput ca fiind complet identic cu timbrul unui instrument muzical natural, atunci aceleași sunete, combinate într-o frază sau într-o melodie, sunt percepute cu încredere ca artificiale. După ce a efectuat un studiu al sunetelor naturale obținute în timpul cântării la trompetă, D. Morrill a descoperit existența unor nuanțe dinamice importante ale sunetelor la interpretarea unei melodii, care sunt diferite de sunetele notelor interpretate separat. Prin introducerea în programul de sinteză a parametrilor dinamici detectați, cum ar fi amplitudinea maximă a unei fraze muzicale, durata fiecărei note și caracteristicile modificării anvelopei semnalului atunci când cântă un muzician, a reușit să creeze fraze muzicale sintetice care sunt destul de asemănătoare ca timbru sonor cu sunetele naturale.Pentru identificarea structurii necesare sintezei lor s-a realizat și în lucrarea lui D. Wessel.Autoarea a folosit datele obținute prin scalarea subiectivă a parametrilor unui obiect sonor. să creeze programe de calculator pentru sinteza sunetelor muzicale de un anumit timbru. Ulterior, D. Wessel și J. Risset au rezumat rezultatele cercetării lor, propunând o descriere a proceselor de percepție a timbrului pe baza modelelor de sinteză a sunetului dezvoltate de aceștia.

Acestea sunt culorile pe care le auzim.

Privește orice pictură sau fotografie. Dar nicio poză nu s-ar fi dovedit dacă ar fi toate vopsite cu aceeași vopsea, fără nuanțe.
Aruncă o privire la câte dintre ele, aceste nuanțe vorbitoare.
Zeci de nuanțe de aceeași culoare. Au si sunet.
Aceeași notă, același sunet de înălțime, pot fi redate de diferite instrumente muzicale. Și deși înălțimea este exact aceeași, recunoaștem fie vocea unei viori, fie vocea unui flaut, fie vocea unei trompete, fie o voce umană.
Cum o facem?

Auzul nostru este la fel de sensibil ca și vederea. Chiar și cel mai mic copil dintre multe voci recunoaște imediat vocea mamei sale și nu o confundă cu vocea bunicii sale. Recunoaștem prietenii și cunoștințele după vocea din receptor. Probabil că vei recunoaște imediat vocile artiștilor și cântăreților tăi preferați după primele sunete. Și toți împreună ne distrăm, ghicindu-le vocile într-o imitație jucăușă a unui artist de parodie. Pentru a obține asemănarea, își schimbă culoarea vocii, timbrul.
Și recunoaștem diferite instrumente muzicale pentru că fiecare dintre ele are propria sa colorare sonoră. Sunetul poate fi de aceeași înălțime, dar uneori cu un fluier, alteori un pic de zgomot, alteori parcă neted și alteori aspru. O sfoară sună diferit decât o placă de metal, iar o țeavă de lemn sună diferit decât o țeavă de cupru. La urma urmei, fiecare sunet are tonuri. Aceste nuanțe sunt nuanțe și schimbă „culoarea” sunetului. Colorarea sunetului este timbrul. Și fiecare instrument muzical are al lui.
TIMBRU- un mijloc important de exprimare artistică. Unul și același gând muzical, în funcție de încarnarea timbrală, poate suna cu diferite grade de strălucire, strălucire, moliciune, tandrețe, hotărâre, severitate, severitate etc. Astfel, timbrul sporește impactul emoțional al muzicii, ajută la realizarea nuanțelor sale semantice și, în cele din urmă, contribuie la o dezvăluire mai profundă a imaginii artistice.
Schimbarea timbrului, folosită pe scară largă în compozițiile instrumentale, devine adesea un factor important în exprimarea muzicală.
Clasificarea inițială a timbrelor instrumentelor orchestrale este împărțirea lor în timbre pure (simple) și mixte (complexe).
Timbru pur (simplu) - timbrul instrumentelor solo, precum și toate combinațiile la unison ale instrumentelor identice. Timbrul pur este folosit atât în ​​monofonie, cât și în polifonie (de exemplu, ansambluri de acordeoane sau acordeoane cu butoane, domra sau balalaika).
Timbrul mixt (complex) este rezultatul combinațiilor de diverse instrumente. Folosit în monofonie și polifonie. Astfel de combinații sunt folosite pentru a schimba calitățile fonice ale vocilor și ansamblurilor și sunt cauzate de factori expresivi sau formativi.
În diferite compoziții ale orchestrei populare, cea mai mare unitate se găsește în ansambluri de instrumente identice, precum și în instrumente - reprezentanți ai aceleiași familii. Balalaikas se îmbină cel mai organic cu grupul domra, deoarece tehnicile de interpretare pe domre, balalaiks, precum și instrumentele de percuție se bazează pe principiile generale de extracție a sunetului: sunetele scurte sunt executate printr-o lovitură (pluck), iar cele lungi - prin mijloace. de tremolo.
Instrumentele de suflat (flaute, oboi) se îmbină foarte bine cu acordeoanele cu butoni și acordeoanele. Varietatea timbrală a sunetului acordeonului (bayan) se datorează prezenței registrelor. Unii dintre ei au primit nume asemănătoare cu acelea sau cu alte instrumente ale unei orchestre simfonice: clarinet, fagot, orgă, celesta, oboi.
Cel mai îndepărtat grad de afinitate a timbrului și fuziunea sunetului apare atunci când instrumentele de suflat și percuție sunt combinate.
TIMBER RELATIONS ale instrumentelor și ansamblurilor orchestrale este un concept care determină gradul de fuziune și contrast al acestora în timp ce sună simultan.

Limba este un clopot sau o trăsătură distinctivă. Timbre este un semn distinctiv al oricărei sau.

Timbre este așa-numita colorare a sunetului. Este o caracteristică a calității sunetului prin care două tonuri de aceeași înălțime și putere, produse de instrumente sau voci diferite, diferă unele de altele.

Istoria cercetării timbrului

În 1913, celebrul fizician german Hermann Helmholtz, în studiul său „Învățarea senzațiilor sonore”, a stabilit că fiecare vocală conține una sau două zone de tonuri speciale îmbunătățite - caracteristicile de ton ale vocalelor incluse în spectrul sonor. Fizicianul a dovedit că din cauza diferenței de caracteristici ale tonului, vocalele diferă unele de altele.

Sunetul unor corpuri muzicale, cum ar fi clopotele sau discurile, este însoțit de tonuri distincte de sunetul instrumentelor de suflat și cu coarde preferate în muzica clasică. Cu toate acestea, chiar și cu acesta din urmă, o întărire sau slăbire variată a diferitelor tonuri produce o schimbare a timbrului.

În cercetările profesorului german Karl Schafgetl asupra instrumentelor acustice și muzicale „Ueber Schall, Ton, Knall und einige andere Gegenstände der Akustik” se demonstrează că materialul din care este realizat are o mare influență asupra timbrului. Deci, de exemplu, sunetul molidului va diferi de sunetul exact aceleiași viori de arțar.

Un rol important în diferențele de timbru cauzate de materialul instrumentului îl joacă structura moleculară. Astfel, maeștrii de orgă știu de multe secole că țevile principale din plumb sau cositor, sau corpul țevilor de limbă din zinc sau joacă un rol cheie în sunetul instrumentului.

Parametrii de bază ale tonului

Principalii parametri obiectivi care determină evaluarea ascultătorului sunt spectrul de sunet și natura tranzitoriilor de tonalitate. De asemenea, timbrul sunetului perceput este influențat de reproducerea acestuia, de starea psihologică a ascultătorului, de caracteristicile individuale ale auzului și chiar de gustul muzical.

TIMBRU

TIMBRU

(fr.). Tonul aceluiași ton pe voci sau instrumente diferite.

Dicționar de cuvinte străine incluse în limba rusă.- Chudinov A.N., 1910 .

TIMBRU

nuanța sunetului aceluiași ton pe voci sau instrumente diferite.

Dicționar de cuvinte străine incluse în limba rusă. - Pavlenkov F., 1907 .

TIMBRU

o caracteristică foarte clar audibilă, dar care nu poate fi definită strict, a vocii fiecărui individ, care face posibilă distingerea vorbirii unei persoane de multe altele și care ne permite să recunoaștem după vocea unei cunoștințe uitate; timbrul instrumentelor muzicale este o nuanță a sunetului care este inerentă doar unui instrument dat și este determinată de materialul din care este realizat, dimensiunea și dispozitivul acestuia.

Un dicționar complet de cuvinte străine care au intrat în uz în limba rusă. - Popov M., 1907 .

TIMBRU

limba franceza timbru, din lat. timpan, de la Gr. timpan. Tonul sunetului.

Explicația a 25.000 de cuvinte străine care au intrat în uz în limba rusă, cu semnificația rădăcinilor lor.- Mikhelson A.D., 1865 .

Timbru

(fr. timbru) culoarea sau caracterul sunetului vocii, muzică instrument, în funcție de tonurile care însoțesc tonul sonor principal.

Noul dicționar de cuvinte străine.- de EdwART,, 2009 .

Timbru

timbre, m. [fr. timbru]. Colorarea caracteristică conferită sunetului unui instrument sau al unei voci prin acorduri, armonizări.

Un mare dicționar de cuvinte străine. - Editura „IDDK”, 2007 .

Timbru

(te), A, m. (fr. timbru greacă tambur timpan).
Colorarea caracteristică a sunetului (pentru un instrument muzical, voce) i-a fost comunicată acorduri, tonuri. Frumos t. vot.
Timbru- referitoare la timbru.

Dicţionar explicativ de cuvinte străine L. P. Krysina.- M: Limba rusă, 1998 .

Vedeți ce este „TEMBR” în alte dicționare:

Timbre, a [te] ... Cuvântul rusesc stres

timbru- timbru și... Dicționar de ortografie rusă

timbru- timbru/... Dicționar de ortografie morfemică

- [ceai; m. [franceză. timbru] Culorarea caracteristică a sunetului, dată acestuia de armonii, armonii, conform cărora sunetele de aceeași înălțime diferă unele de altele. Plăcut, t scăzut. Timbre diverse. T. voce, instrument. ◁ Timbre, oh, oh… … Dicţionar enciclopedic

- [timbre], timbru, soț. (timb francez). Colorarea caracteristică conferită sunetului unui instrument sau al unei voci prin acorduri, armonizări. Ton moale. Ton ascuțit. Violoncel, timbru de vioară. Sunetele vocale ale vorbirii diferă unele de altele în ...... Dicționar explicativ al lui Ushakov

timbru- o caracteristică percepută subiectiv a sunetului sub forma culorii sale, asociată cu impactul simultan al vibrațiilor sonore de diferite frecvențe care alcătuiesc un sunet complex. Dicționar de psiholog practic. Moscova: AST, Harvest. S. Yu. Golovin. 1998…… Marea Enciclopedie Psihologică

timbru- O definiție folosită în mod obișnuit în psihoacustică. Timbrul este un atribut al senzației auditive, în funcție de care ascultătorul poate judeca în ce măsură diferă două sunete, prezentate într-un mod similar și având aceeași intensitate. Manualul Traducătorului Tehnic

- (Timbrul francez) ..1) în fonetică, colorarea sunetului, determinată de poziția formanților în spectrul de frecvență al sunetului2)] În muzică, calitatea sunetului (colorarea acestuia), care face posibilă distingerea sunete de aceeași înălțime, executate pe instrumente diferite sau diferite... Dicţionar enciclopedic mare

TIMBRU- TEMBR. O caracteristică calitativă sau o colorare specifică a sunetului, în sens fizic, reprezentând o anumită combinație de tonuri. T. este caracteristic sunetelor muzicale, pentru sunetele vorbirii umane. Limbile existente diferă în T. cum ar fi... Un nou dicționar de termeni și concepte metodologice (teoria și practica predării limbilor străine)

TIMBRU- timbru, calitate a sunetului care permite, la aceeași înălțime, să se distingă sunetele instrumentelor muzicale individuale, sunetele vocilor diferitelor persoane etc. determinat de intensitatea relativă ...... Marea Enciclopedie Medicală

Cărți

• Un set de mese. Fizică. unde mecanice. Acustica (8 mese) , . Album educativ de 8 coli. Articolul - 5-8665-008. proces val. unde longitudinale. unde transversale. Unde periodice. Reflectarea valurilor. valuri stătătoare. Unde sonore. Tonalitatea sunetului...