Trăim într-un organism ventriloc imens. Ventrilocism - ce este? Cum să înveți ventrilocismul acasă

Ventrilocismul este o tehnică utilă de stăpânit dacă intenționați să practicați ventrologia sau dacă doriți să faceți o farsă instantaneu prietenilor tăi cu un truc bun. Ventrilocismul de succes depinde de capacitatea vocii de a suna la distanță, precum și de capacitatea de a preveni mișcarea inutilă a buzelor și maxilarelor. De asemenea, trebuie să poți folosi indicii non-verbale pentru a redirecționa atenția ascultătorului departe de tine și de altundeva. Tot ce trebuie să știți pentru a stăpâni această tehnică este descris aici.

Pași

Partea 1

Antrenament cu efect de la distanță

  1. Inspiră. Respirați adânc, aspirând cât mai mult aer posibil.

    • Practica reală a ventrilocismului este cunoscută și sub denumirea de „efect de la distanță”, deoarece îți schimbă vocea pentru a suna ca și cum ar veni de departe.
    • Pentru a ventrilochiza cu vocea, trebuie să te bazezi pe presiunea care vine de la stoarcerea unor cantități mari de aer prin pasaje înguste. Deci, practic, cel mai important prim pas este să introduceți mult aer în plămâni.
    • Practicați inhalarea profundă, astfel încât să fie imperceptibilă și tăcută. Inspirați și mai liniștit pe nas pentru a evita sunetul de „înecare” al respirației adânci prin gură.

  2. Ridică-ți limba. Poziționați partea din spate a limbii astfel încât aproape să atingă palatul moale.

    • Palatul moale este acea parte moale a acestuia care este aproape de gât.
    • Angajați partea din spate a limbii, nu vârful. Limba ar trebui să fie aproape de palatul moale, dar să nu o atingă cu adevărat.
    • Această acțiune acoperă cea mai mare parte a gâtului. Deschiderea gâtului trebuie îngustată pentru a produce vocea înăbușită pe care o cere acest efect.

  3. Strângeți diafragma. Trageți-vă stomacul pentru a vă comprima diafragma și strângeți-l chiar sub plămâni.

    • Diafragma este un mușchi situat direct sub plămâni. Joacă un rol important în timpul inhalării și expirației, cele mai profunde respirații pe care le faci cu ajutorul diafragmei.
    • pentru că diafragma este sub plămâni și în jurul abdomenului superior, tensiunea sau contracția mușchilor din mijloc va comprima și diafragma.
    • Aplicarea unei presiuni în zona de sub plămâni îngustează trecerea de la plămâni la gură și cavitatea nazală. Această constrângere vă oferă mai mult control asupra vocii și este esențială pentru a o prinde în gât.

  4. Eliberează un geamăt. Expiră încet pentru a scoate un geamăt în timp ce respirația iese din gât.

    • Prin restrângerea căilor respiratorii, vă veți rezuma respirația în jurul laringelui. Gemetul rezultat va fi blocat în interiorul gâtului și va suna ca de la distanță.
    • Exersați să gemeți în acest fel de câteva ori până când vă simțiți liber să blocați sunetele gemetelor și să răsună în depărtare. Inspirați adânc de fiecare dată și contractați-vă și mușchii, eliberând gâtul pe măsură ce începeți să simțiți durere și tensiune în el.

  5. Faceți un sunet „ah”. Repetați tehnicile de inhalare și contracție pe care le-ați folosit pentru a reproduce geamătul. În loc de un geamăt scăzut, folosește un simplu sunet deschis „ah”.

    • Sunetul „ah” ar trebui să fie lung. Începeți să o pronunți de îndată ce începeți să expirați și continuați până când ați expirat tot aerul din plămâni.
    • Trebuie remarcat faptul că sunetul, totuși, nu trebuie să fie puternic. În orice caz, ar trebui să vă așteptați ca sunetul să sune înfundat, așa cum asta face parte din ceea ce face să sune de departe. Pe măsură ce exersați, în timp veți lucra treptat pentru a face sunetul mai puternic. Pentru început, însă, concentrează-te doar pe captarea sunetului din gât.
    • Continuați să exersați tehnica de a face sunetul „ah” până când o puteți face fluent. Opriți-vă dacă simțiți dureri sau zgârieturi în gât.

  6. Înlocuiește „ah” cu „ajutor!» Când puteți spune „ah” fluent, repetați tehnicile de respirație și de strângere în timp ce înlocuiți „ah” cu „ajutor”.

    • „Ajutor” este o expresie comună în ventrologie, deoarece ventrilocismul este adesea folosit pentru a crea iluzia unei păpuși care vorbește ținută de piept sau prinsă într-o cutie. Poți, totuși, să folosești și alte expresii precum „Lasă-mă afară” sau „Aici!” Cuvintele alese sunt la latitudinea ta, dar este mai bine dacă sunt cele mai simple, pentru că. ventrilocismul îți tensionează mușchii.
    • Repetați această frază de câte ori este necesar până când sunteți mulțumit de sunetul rezultat.

  7. Limitați timpul de antrenament. Exercițiul ar trebui să dureze cel mult 5 minute.

    • Opriți-vă imediat ce simțiți durere sau tensiune severă în gât sau plămâni.
    • Laringele, corzile vocale și gâtul în ansamblu funcționează într-un model neobișnuit. Pentru a preveni rănirea sau stresul sever, antrenamentele ar trebui să fie scurte și concentrate.
    • Pe măsură ce câștigi experiență, vei putea exersa puțin mai mult, dar totuși, sesiunile tale de antrenament ar trebui să fie întotdeauna destul de scurte.

    Partea 2

    Masca-ti gura

    1. Controlează-ți buzele.În ventrilocism sunt folosite trei poziții de bază ale buzelor: relaxată, zâmbitoare și deschisă.

      • O pozitie relaxata se obtine prin deschiderea buzelor. Lăsați maxilarul să atârne lejer, astfel încât rândul superior de dinți să se separe de partea de jos, în loc să fie închis.
      • Poziția buzelor zâmbitoare este obișnuită în ventrologie, dar nu este la fel de folosită ca poziția relaxată și deschisă pentru a crea un „efect de gamă”. Faceți un zâmbet în timp ce țineți maxilarul și buzele depărtate pentru o postură relaxată. Strângeți mușchii de la colțurile buzelor, întinzându-vă buzele într-un zâmbet ușor. Buza ta inferioară se va întinde puțin mai mult decât pentru un zâmbet normal.
      • Poziția deschisă este excelentă atunci când încerci să șochezi sau să surprinzi, dar se poate vedea o anumită mișcare a limbii. Țineți gura deschisă, astfel încât să puteți vedea că maxilarul inferior este separat de cel superior. Țineți colțurile buzelor ușor ridicate, creând în esență o versiune mai deschisă a poziției zâmbetului.

    2. Exersați pe sunete ușoare. Sunetele ușoare pot fi produse cu o mișcare mică sau deloc a maxilarului. Exersați fiecare dintre aceste sunete în fața unei oglinzi până când le puteți reproduce cu încredere, fără mișcări inutile ale gurii.

      • Versiunea lungă și scurtă a cinci vocale A, E, I, Oși La sunt sunete blânde.
      • Tare și moale Cu atât tari cât și moi G tot din categoria sunete luminoase.
      • Alte sunete luminoase includ D, X, F, K, L, N, R, S, Tși W .

    3. Lucrați la sunete complexe folosind poziția de apăsare frontală. Sunete compuse, cunoscute și ca sunete de buze, sunt produse de o poziție alterată a limbii, numită „apăsare frontală” sau „tragere”.

      • De obicei, faci sunete ca Bși M, inchizand buzele pentru o clipa, dar aceasta miscare este prea sesizabila si va fi greu sa-i convingi pe altii ca nu e din buze, ci din alta sursa.
      • Folosind poziția de apăsare înainte, limba acționează ca un substitut pentru o buză.
      • Atingeți scurt partea din spate a dinților cu vârful limbii, aplicând o presiune ușoară. Faceți această mișcare de fiecare dată când buzele se închid în mod natural pentru a produce un sunet.
      • Utilizați această tehnică pentru sunete B, M, P, Fși LA. Rețineți că nu vor suna la fel ca de obicei, dar versiunea modificată a acestora ca urmare a acestei tehnici va fi cea mai apropiată pe care o puteți obține fără a vă mișca buzele.
      • Nu aplicați presiune puternică și nu atingeți palatul cu limba. Dacă faci asta, ta B va suna ca D, și a ta M va suna ca H .

Învață să respiri pe nas în timp ce vorbești

Mai jos sunt unele foarte simple care vă permit să stăpâniți respirația nazală în timpul vorbirii într-un timp foarte scurt. Respirați așa cum ați face de obicei înainte de a începe exercițiul și apoi urmați cu strictețe instrucțiunile.

Exercitiul 1

Rostiți cu voce tare orice poezie sau citiți orice text - de preferință în fraze scurte. De exemplu, spunem cu o voce normală:

Pauză. Gura se închide, fălcile nu sunt puternice, dar apropiate. În același timp, îți ții buzele cu ambele mâini pentru a nu se deschide. Acestea. împiedică-ți buzele să se despartă. Indiferent dacă vă place sau nu, va trebui să inspirați pe nas. După revenirea respirației pe nas, eliberați buzele și spuneți mai departe:

Când m-am îmbolnăvit grav

Pauză. Gura se închide, fălcile nu sunt puternice, dar apropiate. În același timp, îți ții din nou buzele cu ambele mâini, ca să nu se deschidă.

După revenirea respirației pe nas, eliberați buzele și spuneți mai departe:

S-a obligat să respecte

Pauză. Gura se închide, fălcile nu sunt puternice, dar apropiate. În același timp, îți ții din nou buzele cu ambele mâini, ca să nu se deschidă. După revenirea respirației prin nas, eliberați buzele și spuneți mai departe ... ..

La început, exercițiul nu trebuie să dureze mai mult de 3-5 minute. Este indicat să efectuați acest exercițiu de 5-6 ori pe zi. Dacă după ce ați rostit un rând dintr-o poezie vă rămâne mult aer, atunci spuneți două rânduri la rând. Dacă a mai rămas mult aer, spuneți trei rânduri la rând. Dar în niciun caz nu încercați să stabiliți recorduri pentru a rosti cât mai multe versuri într-o singură respirație. Pentru a face acest lucru, există și alte exerciții speciale pe texte speciale. Aici sarcina ta este să înveți cum să revii respirația prin nas în timpul vorbirii.

Desigur, ținerea buzelor cu mâinile nu este plăcută din punct de vedere estetic. Prin urmare, acest exercițiu trebuie efectuat acasă sau acolo unde nu te vede nimeni. Totuși, scopul exercițiului nu este să vă învețe să vă țineți buzele cu mâinile, ci să dezvoltați un model (model) al modului în care reveniți la respirație prin nas în timpul unei conversații. Acest model comportamental ar trebui remediat.

Puteți modifica exercițiul astfel încât buzele să nu fie ținute de mâini, ci să fie puternic apăsate în golul dinților ușor întredeschi. Această modificare a exercițiului poate fi aplicată și la oameni. Și spuneți-le despre beneficiile respirației înapoi pe nas.

Exercițiul 2

Acest exercițiu se numește „ventrilocism”. Acesta este un exercițiu foarte important, bun, necesar și util din toate punctele de vedere. Autorul acestui exercițiu este Anatoly Ivanovich Popov. Poziția de „ventrilocism” este folosită mai târziu foarte des în diverse exerciții, inclusiv în canto.

Esența exercițiului este că orice text sau poezie se pronunță cu gura închisă. În același timp, dinții sunt ușor apăsați unul împotriva celuilalt, iar buzele se deschid și se mișcă așa cum se mișcau atunci când pronunțau o anumită literă. De exemplu: literele „O” și „U” - buzele sunt reduse la centrul gurii cu o gogoașă, iar când se pronunță litera „I”, buzele se întind într-un zâmbet.

Amintiți-vă - și acesta este unul dintre principiile de bază ale sistemului de respirație corect - respirația nu ar trebui niciodată cheltuită până la capăt. Cu alte cuvinte, ar trebui să existe întotdeauna o sursă de aer în plămâni - aproximativ 1/3 din ceea ce era la începutul vorbirii sau cântării.

În acest exercițiu, nu trebuie să urmăriți buzele - își vor face treaba. Cel mai important lucru aici este să monitorizați cu atenție doar că fălcile rămân închise tot timpul. În acest caz, fie că vă place sau nu, veți fi forțat să vă întoarceți respirația pe nas.

Stați astfel încât spatele să fie drept. Nu vă îndreptați prea mult umerii. Nu-ți strânge maxilarul prea tare. Inspiră pe nas. Fără a strânge fălcile, spune:

Unchiul meu dintre cele mai oneste reguli

Când m-am îmbolnăvit grav

S-a obligat să respecte

Adevărat, am avut o elevă care avea dinți - ca să spunem ușor, o formă nu foarte frumoasă și a reușit să-și întoarcă respirația cu gura cu fălcile încleștate, în primul rând din cauza găurilor dintre dinți. Dar acest caz este foarte, foarte rar. În acest caz, trebuie să activați o atenție intensă sau să utilizați exercițiul numărul 1.

Acest exercițiu este cel mai bine făcut - 5-7 minute

De 5-6 ori pe zi. Puteți alterna primul și al doilea exercițiu. În acest caz, pauza dintre exerciții este de o jumătate de oră - o oră.

Subliniem că la început acest exercițiu este dat destul de greu, deoarece este deja foarte neobișnuit, în primul rând din punct de vedere al tehnicii de execuție, iar sunetul pare oarecum diferit. Dar, de fapt, acesta este un exercițiu ușor - de îndată ce sentimentul inițial de inconvenient este depășit, totul va continua automat. Mai mult, recomand cititorilor să înceapă să discute cu cei dragi în ventrilocism. Imaginați-vă un crainic de televiziune - care, în timp ce pronunță textul, nu va deschide niciodată gura. Toată lumea va muri de uimire. Dar în zadar. Acum voi alerga puțin înainte și voi spune că poziția de „ventrilocism” este poziția principală a sistemului lui Anatoly Ivanovich Popov - „vocalizare fizică”. În această poziție a cântat marele cântăreț Georg Ots.

Exercițiul 3

Acesta este un exercițiu de Olga Georgievna Lobanova. Vom reda acest exercițiu mai jos oarecum într-o modificare diferită. Între timp, modificarea nr. 1 a exercițiului lui Lobanova.

În modul obișnuit în care faci asta, citește întotdeauna orice text sau poezie. De îndată ce sunteți atrași să inspirați - după două sau trei rânduri din poezie, deschideți gura cât mai mult posibil, dar nu larg (orizontal), ci vertical, din cauza retractării intense a maxilarului inferior în jos și înapoi spre gât. În același timp, încearcă să-ți pui limba într-o astfel de poziție, de parcă ai fi căscat. Într-o astfel de poziție a palatului și a laringelui, căile nazale se deschid foarte larg și întoarcerea respirației se realizează în mod natural, ușor și foarte rapid de către nas. Această tehnică de întoarcere a respirației este folosită de majoritatea cântăreților.

Exercițiul pare foarte dificil la început. Prin urmare, nu este recomandat să o faceți la rând de mai mult de 3-4 ori. Exerciții de făcut de 2-4 ori pe zi. Când efectuați toate exercițiile, respectați întotdeauna regula „de aur” a yoga - consistența și gradul de gradualitate.

Subliniem că eficiența maximă din toate cele trei exerciții de mai sus va fi doar atunci când vă amintiți pentru o secundă în toate acele ore când sunteți treaz că respirația ar trebui să fie returnată doar pe nas. În acest caz, două până la patru zile vă vor fi suficiente pentru a vă dezvolta un obicei stabil de respirație corectă, preventivă. Subliniem că acest mod de respirație poate și trebuie considerat ca meditație. Prin astfel de meditație asupra procesului de respirație adecvată, Buddha a obținut iluminarea sub arborele Bodhi.

Deci, să ne amintim din nou. Scopul tuturor celor trei exerciții este același - de a dezvolta o abilitate stabilă, de durată pentru totdeauna, de a reveni la respirație prin nas în timpul unei conversații.

Și în acest sens, majoritatea cititorilor pot închide cartea. De ce? În primul rând, este oferită cultura respirației în comunicare. În al doilea rând, primul și foarte important pas a fost făcut spre dezvoltarea abilității de bază a respirației preventive, precum și îmbunătățirea organismului. URA!

Noroc!

Sursă: O.Yu.Ermolaev-Tomin – Respirație de vindecare preventivă

Această artă uimitoare - a vorbi fără a deschide gura - s-a născut în Iudeea Antică. Și deși au trecut trei mii de ani de atunci, ventrilocismul (sau ventrologia) ne lovește nu mai puțin decât vechii evrei și egipteni. Denumirea latină-greacă „ventrologie” provine de la cuvintele „venter” – stomac și „logos” – cuvântul. Dar a vorbi cu stomacul este de fapt imposibil. Ventrologii, ca toți oamenii, folosesc corzile vocale.

La sfârșitul secolului XIX-începutul secolului XX. printre alte distracții ciudate, spectacolele erau foarte populare păpușiri ventriloci. Au urcat pe scenă cu păpuși înfiorătoare care se presupune că vorbeau, în timp ce proprietarii lor tăceau. Pentru locuitorii moderni, aceste păpuși nu provoacă nimic altceva decât frică și dezgust, în timp ce acum 100 de ani oamenii mureau de râs, uitându-se la spectacolele figurilor „vorbitoare”.

Într-o zi, o scenă curioasă a avut loc într-un restaurant din Berlin. Au fost puțini vizitatori. În fundul holului, un bărbat de vârstă mijlocie stătea la o masă, iar la picioarele lui zăcea un câine, care nu-și lua ochii de la proprietar. A trimis bucată după bucată în gură. Și deodată câinele a întrebat clar și tare: „De ce nu-mi dai nimic? Și mie mi-e foame.” "Poti astepta. Marș sub masă!” a răspuns cu severitate proprietarul.

Câinele s-a supus, dar de sub masă a continuat să-și exprime nemulțumirea: „Îmi spui mereu să aștept, apoi vei arunca un os gol și gata. Profita de faptul ca sunt caine. Este pur și simplu nerușinat din partea ta”, a încremenit surprins englezul care stătea nu departe. Încă ar fi! Câinele a vorbit cu o voce umană! Englezul a cerut să-i vândă un câine vorbitor. Proprietarul a cerut o mulțime de bani, dar englezului nu s-a simțit jenat. Câinele, simțind că ceva nu era în regulă, a început să țipe. Și când englezul i-a pus un guler și era gata să o ia, ea a spus distinct: „Ei bine, dacă da, atunci din acest moment nu voi mai spune un cuvânt!” Și abia atunci a fost dezvăluit secretul: câinele era cel mai obișnuit, iar proprietara a vorbit în numele ei, celebrul artist-ventrolog german Schreiber.

Englezul Stephen, care a surprins oamenii în urmă cu aproximativ două sute de ani cu spectacolele sale, este considerat primul ventrolog profesionist. Stephen primul? a fost. un actor dramatic, dar nu a putut obține un succes notabil în acest domeniu. Gloria i-a venit când a devenit ventriloc. „Dialog cu capete” – așa se numea numărul lui.

Pe scenă au fost amplasate busturi din hârtie machéă. Falca inferioară a tuturor era mobilă. Fiecare bust înfățișa o persoană aparținând unei clase. Erau medici de judecată, avocați, negustori, țărani, pescari. Artistul a mers printre busturi și a vorbit cu ei. Nici busturile nu au tăcut (Stephen, desigur, a vorbit în numele lor): au aruncat replici, s-au certat cu artistul și între ei.

Artistul francez Alexander Vatemar a fost și un ventrolog remarcabil. A sosit la Sankt Petersburg în 1832, apoi a vizitat Moscova și a câștigat o mare popularitate prin spectacolele sale neobișnuit de strălucitoare. Celebrul cunoscător al antichității, Mihail Pylyaev, a scris despre Wattemar: „Mulți oameni minunați au povestit despre un străin care a venit la Sankt Petersburg - un ventriloc. Se spunea că odată l-a adus pe paznicul, care stătea pe ceas, până în punctul în care a început să spargă cabana cu o halebardă, crezând că în colț se ascunde un necurat. Altă dată, el a adus o femeie care purta lemne de foc la braț spre disperare completă, vorbind cu ea din fiecare buștean.

Unul dintre cei mai faimoși ventrilochi a fost Marele Lester (Harry Lester). Acest om a fost capabil să vorbească cu gura închisă cu atâta măiestrie, încât în ​​practica sa au fost multe cazuri curioase și nu foarte puțin. În timp ce alți ventriloci cântau cu o păpușă în poală, Marele Lester s-a plimbat pe scenă bând apă în timp ce păpușa lui, Frank Byron Jr. „vorbește”. Odată s-au hotărât să-i joace un truc lui Lester și au turnat whisky în paharul lui în loc de apă. Nici un muşchi nu s-a mişcat în faţa stăpânului în timp ce păpuşa tuşi şi scuipa.

Altă dată, în 1924, o păpușă Lester a fost acuzată de crimă. În timpul spectacolului, trei bătrâne au murit de râs. Când a sosit poliția, martorii oculari au susținut că păpușa vorbește, iar buzele Marelui Lester nu s-au mișcat. Vinovația artistului nu a fost dovedită, dar „partenerul” lui a primit mai mult. Păpușa lui Frank a fost dusă la secția de poliție, a depus un dosar, fotografiată și... interzis pentru totdeauna să cânte pe scenă.

Fotografie cu fiica ventrilocului Edgar Bergen și păpușa lui.

Unii ventrilochi și-au tratat păpușile ca pe niște membri ai familiei. Păpușarul Edgar Bergen era atât de atașat de „partenerul” său, încât l-a așezat să mănânce cu familia și a făcut adesea poze cu fiica sa Candace.

Probabil, nu a existat niciun ventrolog în lume căruia să nu i se pună întrebarea: Este posibil ca cineva să învețe ventrologia sau necesită niște calități speciale? Anterior, se credea (și chiar și acum unii oameni cred) că orice persoană poate deveni ventrolog. Ar fi o dorință. Dar experiența arată contrariul. Pentru a vorbi fără să-ți miști buzele, trebuie să ai măcar o structură specială a aparatului vocal. Acesta este un dar de la Dumnezeu. Acest lucru poate fi confirmat de faptul că în familiile de ventrologi profesioniști, copiii nu sunt în niciun caz întotdeauna capabili de ventrilocism.

Potrivit medicilor, laringele, corzile vocale ale unui ventrolog talentat au unele abateri de la normă în dispozitivul lor, din păcate, nu sunt vizibile pentru ochiul uman. Acest lucru, însă, nu este suficient. Ventrilocul trebuie să fie capabil să cheltuiască corect și economic aerul atras în plămâni atunci când vorbește. Respirația pentru ventriloc este o adevărată artă. Și nu toată lumea poate învăța.

La oamenii obișnuiți, cuvintele sunt pronunțate cu participarea limbii și a buzelor. Ventrologul nu poate folosi buzele. El poate aplica doar așa-numita „dicție internă”. Se formează prin munca crescută a laringelui, palatului moale, limbii. Și, în același timp, un adevărat ventriloc trebuie să dețină o varietate de voci: un copil, un bătrân, un bărbat, o femeie, să-și găsească propria voce pentru unul sau altul subiect „vorbitor”. Ventrologul vorbește fără să-și miște buzele. Dar asta nu înseamnă deloc că fața lui ar trebui să fie lipsită de expresii faciale, expresii. Dacă fața actorului este o mască înghețată, nu este un ventriloc.

Și încă o calitate, poate cea mai misterioasă: capacitatea de a da voce, așa cum spun ventrologii, capacitatea de zbor. Un ventrolog experimentat poate face sunetul să zboare în orice direcție, astfel încât biblioteca, masa, scaunele „vorbesc”. Și ar trebui să i se pară publicului că sunetul provine de la acest obiect anume.

Rușinat, Maccabee a rugat publicul să nu-l deranjeze în timp ce vorbea cu prietenul său John, care se presupune că stătea pe al cincilea nivel. Privind în sus, artistul a întrebat: „John, ești acolo?”. Neauzind niciun răspuns, a întrebat din nou: „Ioane, unde ești?”. Și apoi, din tarabe, cineva a strigat într-un bas gros: „Nu e nimeni sus!”. Acest lucru, desigur, a fost rostit de ventrologul însuși, dar sunetul s-a auzit de la tarabele.

Maccabee a cerut din nou publicului să nu interfereze cu el. Apoi s-a auzit o voce feminină furioasă din rândul apropiat: „Da, doar ne păcălesc!”. Și în acel moment, din toată sala s-au auzit exclamații de „spectatori” indignați, certandu-l pe artist în zadar. Este clar că Maccabee a rostit și el aceste exclamații cu voci diferite, fără să deschidă gura. A fost complet „stânjenit” și a părăsit scena în aplauze zgomotoase.

Dinastia ventrologilor

Primul ventrolog profesionist rus a fost Grigori Mihailovici Donskoy. S-a născut în 1865, a crescut în sărăcie, fără tată. La fel ca mulți artiști de circ din acea vreme, a fugit de acasă, s-a lipit de stand și a parcurs toți pașii drumului dificil către măiestrie. Văzând, în copilărie, performanța unui ventrolog în vizită, a decis cu orice preț să învețe ventrilocismul. Dar nu era nimeni de la care să învețe. Totul trebuia făcut de unul singur. În cele din urmă, Donskoy a devenit un ventriloc remarcabil.

Grigori Mihailovici a lucrat de obicei cu două păpuși: John, un comediant cu o perucă roșie, și Paulina, o doamnă în bucle, o rochie de seară și mănuși lungi. Păpușile au început o ceartă, s-au ridiculizat reciproc. Donskoi a intervenit în încăierare.

Atunci Donskoy a avut ideea de a introduce în cameră un câine viu „vorbitor”. A așezat-o la masă și a vorbit cu ea în cinci limbi străine! Iluzia că câinele vorbea cu gura deschisă era completă. Cu „câinele său minune” Donskoy a călătorit aproape toată Europa.

Grigori Mihailovici a trăit o viață lungă. A murit în 1956, la vârsta de 90 de ani. Desigur, a visat că unul dintre copiii săi va deveni și artist-ventrolog. Acest dar s-a manifestat doar la una dintre fiicele sale - Maria. A devenit un ventriloc minunat. Dar, înainte, ventrologia era considerată doar lotul bărbaților.

Surse de pe internet

Favorite

Ventrilocismul este arta de a face ca obiectele neînsuflețite să pară vii. În acest articol veți găsi sfaturi și îndrumări despre cum să deveniți un bun ventriloc.

Pași

    Învață să vorbești fără să-ți miști buzele. Du-ți degetul la gură de parcă ai vrea să chemi pe cineva la tăcere. Acest lucru vă va ajuta să preveniți mișcarea buzelor. Apoi, spune alfabetul. Veți observa că litere precum „b”, „f”, „m”, „p”, „u”, „v” și „y” fac buzele să se miște. Pentru a preveni această mișcare, trebuie să găsiți înlocuitori. De exemplu, „b” ca „d” sau „g”, „f” ca „s”, „m” ca „n”, „dar” sau „nu”, „p” ca „cl” sau „t” , „y” ca „ou”, „v” ca „z” și „yu” ca „yu”. S-ar putea să credeți că cuvintele noi cu o înlocuire sună amuzant, dar dacă înveți să pronunțe cuvinte accentuând silabele fără această literă, cuvântul va suna natural.

    Schimbă-ți vocea. O voce „interioară” persuasivă ar trebui să sune diferit de a ta. Ascultă-ți vocea. Vorbești tare sau încet? Rapid sau lent? Ai o voce joasă sau înaltă? Încearcă să faci ca vocea partenerului tău să difere de a ta în majoritatea punctelor. Pentru a schimba vocea, trebuie să utilizați alte funcții ale corpului. De exemplu, dacă îți ciupești nasul în timp ce vorbești, vocea ta se va schimba.

    • O modalitate excelentă de a-ți schimba vocea este să expiri pe nas în loc de gură când vorbești.
    • O altă modalitate este să încercați să păstrați sunetul adânc în gât sau diafragmă. Pentru a face acest lucru, prefă-te că vrei să tusești sau că ridici ceva greu. Vei observa că mușchii din jurul abdomenului tău se strâng. Acum, încearcă să vorbești folosind acești mușchi. Rezultatul este o voce profundă, puternică, care poate fi, de asemenea, rafinată, în funcție de tipul de personalitate al personajului ales.
    • Alege-ți vocea „interioară” cu mare atenție, astfel încât să se potrivească tipului de personalitate al partenerului tău. Dacă el/ea este plin de duh, faceți vocea rapidă, fără să bâlbâi. Dacă personajul este prost și lent, lăsați-l să vorbească cu o voce joasă și lentă. Vocea vă va ajuta să caracterizați mai bine eroul și să-i insufleți viață.

  1. Dă viață unui nou prieten. Decide ce fel de partener vrei. Personalitatea lui trebuie să fie neapărat diferită de a ta pentru a crea iluzia că nu ești aceeași persoană. Dacă ești o persoană bună și responsabilă, fă-ți partenerul un glumeț răutăcios. Doar alege ceva cu care să contrastezi.

    Vino cu o păpușă care se potrivește personajului. De exemplu, dacă ați venit cu un băiat tânăr și energic, nu alegeți o păpușă sub forma unui bunic bătrân sau a unei fete. Asigurați-vă că alegeți partenerul potrivit.

    Convinge-te că partenerul tău este în viață. Odată ce te poți convinge, îți va fi mai ușor să-ți convingi publicul. Încearcă să te asiguri că din momentul în care îl scoți (din cutie, pat etc.) și preiei controlul, păpușa va prinde viață. Lasă-o să spună povești despre cum se simte, despre gândurile ei, despre mersul la școală etc. Chiar dacă din punct de vedere tehnic inventezi toate acestea, îți va fi mai ușor să crezi că există viață în partenerul tău.

    Animați-vă cu atenție partenerul. Există multe sisteme de control pentru păpuși, dar cea mai bună opțiune pentru începători (și chiar profesioniști) este controlul mișcării capului. Aveți grijă când cumpărați o păpușă să nu cumpărați o versiune cu un fir în jurul gâtului pentru a controla gura. Cumpără-l pe cel în care trebuie să-ți bagi mâna la spate, să apuci un băț atașat de cap și să tragi o pârghie pentru a-ți controla gura. Aceasta este cheia pentru a aduce personajul la viață. Pe măsură ce partenerul tău vorbește, asigură-te că gura lui se mișcă cu fiecare silabă. De asemenea, fă-ți partenerul să se miște în timp ce vorbești. Deci publicul va crede că el/ea este real. Cu toate acestea, nu uitați să urmăriți numărul de mișcări. Dacă personajul tău este tânăr și energic, mișcă-i capul repede și scutură în timp ce vorbește. Dar dacă este o persoană în vârstă sau un copil adormit, capul ar trebui să se miște încet și rar. Asigurați-vă că nu smuciți prea mult din cap în timp ce vorbiți, altfel va distrage atenția publicului de la punctul conversației. Urmăriți oameni reali pentru a transmite expresii faciale similare personajului.

  2. Bucurați-vă. Pentru ventriloc, entuziasmul sau chiar pasiunea pentru ocupația lui este de mare importanță. Trebuie să-ți perfecționezi întotdeauna meșteșugul. Practica zilnică te va face în cele din urmă un excelent ventriloc. În plus, nu trebuie să stai și să vorbești cu un partener în timpul antrenamentului. Joacă jocuri, urmărește filme, aduce păpușa la adunările de familie și la întâlnirile cu alte persoane. Indiferent dacă ești pasionat de ventrilocism pentru tine sau pentru o carieră, distrează-te mereu. Iluzia de a recrea viața nu vine ușor, totuși, trebuie să ai încredere în partenerul tău pentru a-l aduce la viață.

    • În fiecare dintre noi există câte un bob de copil mic. Publicul vrea să creadă că partenerul dvs. este real, așa că nu faceți nicio șmecherie sau acțiuni (cum ar fi întoarcerea capului la 360 de grade) care le-ar putea aminti spectatorilor că personajul nu este real.
    • Uită-te la tine și la partenerul tău în oglindă în timp ce faci exerciții pentru a observa ce faci bine și ce este greșit. De asemenea, cereți prietenilor sau membrilor familiei să vă urmărească și să-și spună cu părerea.
    • Încercați să vorbiți cu păpușa ca și cum ar fi o persoană reală în trăsăturile sale caracteristice. De exemplu, dacă păpușa este amuzantă, imaginează-ți că vorbești cu un prieten amuzant.
    • Încercați să mișcați întregul corp al partenerului, nu doar capul. De exemplu, fă-l să se agite în poală sau pe un scaun. Dacă el/ea nu se mișcă, publicul va părea nerealist.
    • Dacă sunteți nou în această afacere, exersați mult. De-a lungul anilor, vei putea stăpâni această abilitate la perfecțiune.
    • Amintiți-vă, majoritatea spectatorilor vă judecă performanța, nu cât de cool este păpușa.
    • Urmăriți comiterea unor ventrilochi celebri precum Jeff Dunham și urmăriți-i în acțiune.
    • NU te bate NICIODATĂ. Vei reusi!
    • Pentru a nu vă mișca buzele, strângeți dinții, bagând limba între ele.
    • Încercați să aplicați balsam de buze înainte de a începe. În cazul în care trebuie să deschizi gura, se va deschide ușor.
    • Când îți atingi buzele, încearcă să ții degetele mijlociu și arătător la colțurile gurii.

    Avertizări

    • Nu cumpăra o păpușă cu multe caracteristici doar de dragul acelor caracteristici. Este probabil să nu le folosiți des. În plus, este destul de scump și este posibil să ai și probleme cu managementul. Amintiți-vă, cei mai buni ventrilochi precum Edgar Bergen și partenerul său Charlie McCarthy au folosit marionete perfect simple.
    • Nu folosi păpușa pentru a insulta pe nimeni. Acest lucru nu este doar nepoliticos, dar este și evident că acestea sunt cuvintele tale.
    • Dacă păpușa are multe funcții, asigură-te că le folosești doar atunci când este necesar. Unii ventrilochi au mișcat ochii, sprâncenele și chiar urechile păpușilor lor în timp ce vorbeau. Acest lucru distrage foarte mult atenția și derutează publicul.

    De ce vei avea nevoie

    • Veți avea nevoie de o păpușă cu gura și capul în mișcare. Dacă trebuie să exersați înainte de a cumpăra, obțineți o păpușă de mână sau ceva similar făcut acasă. Un ventriloc foarte faimos (Shari Lewis) a folosit o marionetă de mână ca partener și a apărut la radio, televiziune și într-o varietate de teatre și cluburi.
    • Veți avea nevoie de multă perseverență, pasiune și optimism pentru a crea iluzia vieții.
  • Aparat de voce
    • Catalog de dispozitive
    • CHRONOS
    • Electrolaringele Hronos
    • Servox Eco
    • servox digital
    • TruTone
    • TruTone Plus
    • Romet R 310
    • Cum să vorbești cu dispozitivul
    • Recenziile pacientului
    • Întrebare către un specialist
    • Compensație financiară
  • Accesorii
    • Catalog Serona
    • Șorțuri pentru gât Servox
    • Șorțuri Trahee Gât Norm
    • Șorțuri pentru gât Romet
    • Suprapunere Traheofix
    • Pad Romet
    • Suprapunere Tracheofix Plus
    • Trachi-Wipe pentru îngrijirea traheostomiei
    • Conector Servox Skin
    • Conector patch Provox
    • Compresa pentru traheostomie
      • Comprese Traheocompresă AL
      • Comprimare (bandaj) Metalline (Metalin)
    • Protecție pentru duș
    • Baterie Servox, piese de schimb
    • Suport pentru mâini libere TruTone
    • nas artificial
      • nas artificial
      • Nas artificial Servox TNF
      • Nas artificial Servox TNP
      • Caseta Servox HME Modul
      • Modul (HME) Provox (art. 7290; 7291)
      • Nas artificial Traheolife
      • Nas artificial Thermovent T PORTEX
    • Un dispozitiv pentru miros
    • Detergenți pentru canule
    • Panglici pentru gât
    • Tuburi de traheostomie
      • Tuburi de traheostomie
      • Linia Albastră Portex
      • Portex Blue Line C fără manșetă
      • Canulă de schimb pentru tub Portex
      • Tuburi de traheostomie Sumi
      • Tevi Portex fenestrate
      • Riglă pentru selecția tubului
    • Distanțiere pentru stomie
    • supapa de voce
    • Cateter de aspirație sumi
    • Măști pentru inhalare
    • Aspirator chirurgical
      • Aspirator medical
      • Unități de aspirație Armate 7E
      • Aspirator armat 7D
    • Traheostomie? Viața merge înainte
  • Restaurarea vocii
    • Reabilitarea vocii
    • Formarea vocii
    • Principiul de funcționare a capului.ob. aparat
    • Proteze de laringe
    • Provox
    • Discurs esofagian (pseudo-voce)
  • Laringectomie
    • Anatomia laringelui
    • Cancerul laringelui
    • Tratamentul cancerului laringian
    • Laringectomie
    • Traheostomie
    • Traheostomie și copii
    • Îngrijirea canulei
    • Îngrijirea traheostomiei
    • Igienizarea căilor respiratorii
    • Dispozitive pentru traheostomie
    • Canule scurte (inel, supapă, pâlnie)
    • Respirație artificială prin traheostomie
    • Reabilitarea simțurilor
  • Cum să cumpere

Laringele are capacități compensatorii ridicate.

Formare voce esofagiană este un complex de procese pentru crearea unui nou organ de fonație compensatoare și modificări ale conexiunilor reflexe condiționate din sistemul nervos central care existau înainte de laringectomie. Vorbirea esofagiană este o alternativă la vorbirea normală și permite readucerea pacienților cu cancer la viața normală după extirparea completă a laringelui. Dorința pacientului de a restabili vorbirea pierdută este un factor pozitiv suplimentar.

Astfel, programul de reabilitare pentru pacienții cu laringectomie se reduce la mai multe componente:

1. Cursuri de reabilitare dentară

2. Psihoterapie. Depinde de starea pacientului și este de a crea o atitudine psihologică pozitivă.

3. Se desfășoară și antrenamentele psihologice cu mediul apropiat al pacientului, având ca scop dezvoltarea atitudinii corecte față de boală, nevoia de reabilitare maximă, inclusiv restabilirea vorbirii și revenirea în societate.

Crearea unui organ de fonație artificială constă în formarea unei noi formațiuni fiziologice în esofagul pacientului - o pseudoglotă. Pentru a scoate sunete cu esofagul, pereții esofagului trebuie să se poată închide și deschide. În plus, pentru a pronunța un discurs, trebuie să înveți cum să reții o cantitate mare de aer în esofag.

După operația de laringectomie, tuturor pacienților li se oferă să urmeze cursuri de logopedie, unde pot învăța aceste abilități și au posibilitatea de a controla un nou aparat vocal.

imitarea vărsăturilor cu gura deschisă, în poziție culcat, de mai multe ori la rând.

din poziție în picioare, aplecă-te înainte, coboară brațele liber și încearcă să pronunțe sunetul „Y”; în timp ce limba trebuie prinsă între dinți, mușchii abdominali sunt încordați, diafragma este ridicată.

Primele cuvinte pe care pacientul le va putea pronunța vor fi cele care încep cu consoanele „T”, „P” sau „K”. Cursurile nu durează mai mult de 5 minute.

Ventrologie, ventrilocism nu are nimic de-a face cu vorbirea esofagiană. Aceasta este capacitatea de a vorbi fără a-ți mișca buzele, bazată pe o comandă ridicată a corzilor vocale și a respirației. Buzele ventrilocului nu se mișcă în timp ce vorbește și, deși folosește organe normale de vorbire, sunetul pare să provină din stomac.

Vă aducem în atenție P o specialitate pentru persoanele care trăiesc cu traheostomie permanentă sau temporară „O traheostomie? Viața merge înainte!"

Cumpărați orice produs din catalogul magazinului nostru online si ia gratuit ediția tipărită a cărții „Traheostomie? Viața merge înainte!"

Cum să înveți ventrilocismul acasă

Această artă uimitoare - a vorbi fără a deschide gura - s-a născut în Iudeea Antică. Și deși au trecut trei mii de ani de atunci, ventrilocismul (sau ventrologia) ne lovește nu mai puțin decât vechii evrei și egipteni.

Într-o zi, o scenă curioasă a avut loc într-un restaurant din Berlin. Au fost puțini vizitatori. În fundul holului, un bărbat de vârstă mijlocie stătea la o masă, iar la picioarele lui zăcea un câine, care nu-și lua ochii de la proprietar. A trimis bucată după bucată în gură. Și deodată câinele a întrebat clar și tare: „De ce nu-mi dai nimic? Și mie mi-e foame.” "Poti astepta. Marș sub masă!” a răspuns cu severitate proprietarul.

Câinele s-a supus, dar de sub masă a continuat să-și exprime nemulțumirea: „Îmi spui mereu să aștept, apoi vei arunca un os gol și gata. Profita de faptul ca sunt caine. Este pur și simplu nerușinat din partea ta”, a încremenit surprins englezul care stătea nu departe. Încă ar fi! Câinele a vorbit cu o voce umană! Englezul a cerut să-i vândă un câine vorbitor. Proprietarul a cerut o mulțime de bani, dar englezului nu s-a simțit jenat. Câinele, simțind că ceva nu era în regulă, a început să țipe. Și când englezul i-a pus un guler și era pe cale să o ia, ea a spus clar: „Ei bine, dacă da, atunci din acest moment nu voi mai spune niciun cuvânt! Și abia atunci secretul a fost dezvăluit: câinele era cel mai obișnuit, iar proprietarul, celebrul artist-ventrolog german Schreiber, a vorbit în numele ei.

Denumirea latină-greacă „ventrologie” provine de la cuvintele „venter” – stomac și „logos” – cuvântul. Dar a vorbi cu stomacul este de fapt imposibil. Ventrologii, ca toți oamenii, folosesc corzile vocale.

Englezul Stephen, care a surprins oamenii în urmă cu aproximativ două sute de ani cu spectacolele sale, este considerat primul ventrolog profesionist. Stephen primul? a fost. un actor dramatic, dar nu a putut obține un succes notabil în acest domeniu. Gloria i-a venit când a devenit ventriloc. „Dialog cu capete” – așa se numea numărul lui.

Pe scenă au fost amplasate busturi din hârtie machéă. Falca inferioară a tuturor era mobilă. Fiecare bust înfățișa o persoană aparținând unei clase. Erau medici de judecată, avocați, negustori, țărani, pescari. Artistul a mers printre busturi și a vorbit cu ei. Nici busturile nu au tăcut (Stephen, desigur, a vorbit în numele lor): au aruncat replici, s-au certat cu artistul și între ei.

Artistul francez Alexander Vatemar a fost și un ventrolog remarcabil. A sosit la Sankt Petersburg în 1832, apoi a vizitat Moscova și a câștigat o mare popularitate prin spectacolele sale neobișnuit de strălucitoare. Celebrul cunoscător al antichității, Mihail Pylyaev, a scris despre Wattemar: „Mulți oameni minunați au povestit despre un străin care a venit la Sankt Petersburg - un ventriloc. Se spunea că odată l-a adus pe paznicul, care stătea pe ceas, până în punctul în care a început să spargă cabana cu o halebardă, crezând că în colț se ascunde un necurat. Altă dată, el a adus o femeie care purta lemne de foc la braț spre disperare completă, vorbind cu ea din fiecare buștean.

Probabil că nu a existat niciun ventrolog în lume căruia să nu i se pună întrebarea: este posibil ca orice persoană să învețe ventrologia sau aceasta necesită niște calități speciale? Anterior, se credea (și chiar și acum unii oameni cred) că orice persoană poate deveni ventrolog. Ar fi o dorință. Dar experiența arată contrariul. Pentru a vorbi fără să-ți miști buzele, trebuie să ai măcar o structură specială a aparatului vocal. Acesta este un dar de la Dumnezeu. Acest lucru poate fi confirmat de faptul că în familiile de ventrologi profesioniști, copiii nu sunt în niciun caz întotdeauna capabili de ventrilocism.

Potrivit medicilor, laringele, corzile vocale ale unui ventrolog talentat au unele abateri de la normă în dispozitivul lor, din păcate, nu sunt vizibile pentru ochiul uman. Acest lucru, însă, nu este suficient. Ventrilocul trebuie să fie capabil să cheltuiască corect și economic aerul atras în plămâni atunci când vorbește. Respirația pentru ventriloc este o adevărată artă. Și nu toată lumea poate învăța.

La oamenii obișnuiți, cuvintele sunt pronunțate cu participarea limbii și a buzelor. Ventrologul nu poate folosi buzele. El poate aplica doar așa-numita „dicție internă”. Se formează prin munca crescută a laringelui, palatului moale, limbii. Și, în același timp, un adevărat ventriloc trebuie să dețină o varietate de voci: un copil, un bătrân, un bărbat, o femeie, să-și găsească propria voce pentru unul sau altul subiect „vorbitor”. Ventrologul vorbește fără să-și miște buzele. Dar asta nu înseamnă deloc că fața lui ar trebui să fie lipsită de expresii faciale, expresii. Dacă fața actorului este o mască înghețată, nu este un ventriloc.

Și încă o calitate, poate cea mai misterioasă: capacitatea de a da vocii, așa cum spun ventrologii, zbor. Un ventrolog experimentat poate face sunetul să zboare în orice direcție, astfel încât biblioteca, masa, scaunele „vorbesc”. Și ar trebui să i se pară publicului că sunetul provine de la acest obiect anume.

Rușinat, Maccabee a rugat publicul să nu-l deranjeze în timp ce vorbea cu prietenul său John, care se presupune că stătea pe al cincilea nivel. Privind în sus, artistul a întrebat: „John, ești acolo?”. Neauzind niciun răspuns, a întrebat din nou: „Ioane, unde ești?”. Și apoi, din tarabe, cineva a strigat într-un bas gros: „Nu e nimeni sus!”. Acest lucru, desigur, a fost rostit de ventrologul însuși, dar sunetul s-a auzit de la tarabele.

Maccabee a cerut din nou publicului să nu interfereze cu el. Apoi s-a auzit o voce feminină furioasă din rândul apropiat: „Da, doar ne păcălesc!”. Și în acel moment, din toată sala s-au auzit exclamații de „spectatori” indignați, certandu-l pe artist în zadar. Este clar că Maccabee a rostit și el aceste exclamații cu voci diferite, fără să deschidă gura. A fost complet „stânjenit” și a părăsit scena în aplauze zgomotoase.

Primul ventrolog profesionist rus a fost Grigori Mihailovici Donskoy. S-a născut în 1865, a crescut în sărăcie, fără tată. La fel ca mulți artiști de circ din acea vreme, a fugit de acasă, s-a lipit de stand și a parcurs toți pașii drumului dificil către măiestrie. Văzând, în copilărie, performanța unui ventrolog în vizită, a decis cu orice preț să învețe ventrilocismul. Dar nu era nimeni de la care să învețe. Totul trebuia făcut de unul singur. În cele din urmă, Donskoy a devenit un ventriloc remarcabil.

Grigori Mihailovici a lucrat de obicei cu două păpuși: John, un comediant cu o perucă roșie, și Paulina, o doamnă în bucle, o rochie de seară și mănuși lungi. Păpușile au început o ceartă, s-au ridiculizat reciproc. Donskoi a intervenit în încăierare.

Atunci Donskoy a avut ideea de a introduce în cameră un câine viu „vorbitor”. A așezat-o la masă și a vorbit cu ea în cinci limbi străine! Iluzia că câinele vorbea cu gura deschisă era completă. Cu „câinele său minune” Donskoy a călătorit aproape toată Europa.

Grigori Mihailovici a trăit o viață lungă. A murit în 1956, la vârsta de 90 de ani. Desigur, a visat că unul dintre copiii săi va deveni și artist-ventrolog. Acest dar s-a manifestat doar la una dintre fiicele sale - Maria. A devenit un ventriloc minunat. Dar, înainte, ventrologia era considerată doar lotul bărbaților.

Mulți au văzut spectacolele Mariei Donskaya cu „partenerul” ei preferat - păpușa Andryusha, un „băiat” plin de viață și răutăcios. Fiica Mariei Grigoryevna, Evgenia, s-a dovedit, de asemenea, a fi un ventrolog talentat. Au cântat adesea ca duet. Și întotdeauna cu succes constant.

ARTICOLE SIMILARE