Are loc acțiunea poveștii domnului Karamzin, sărmana Liza. Analiza poveștii „Săraca Lisa” (N

La periferia Moscovei, nu departe de Mănăstirea Simonov, o tânără Liza locuia odată cu bătrâna ei mamă. După moartea tatălui Lisei, un țăran destul de prosper, soția și fiica lui s-au sărăcit. Văduva slăbea pe zi ce trece și nu putea munci. Numai Liza, fără a-și cruța tinerețea fragedă și frumusețea rară, a lucrat zi și noapte - țesând pânze, tricotând ciorapi, culegând flori primăvara și vânzând fructe de pădure vara la Moscova.

Într-o primăvară, la doi ani după moartea tatălui ei, Liza a venit la Moscova cu crini. Un bărbat tânăr, bine îmbrăcat, a întâlnit-o pe stradă. După ce a aflat că ea vinde flori, el i-a oferit o rublă în loc de cinci copeici, spunând că „frumoșii crini smulși de mâinile unei fete frumoase valorează o rublă”. Dar Lisa a refuzat suma oferită. Nu a insistat, ci a spus că de acum înainte va cumpăra mereu flori de la ea și și-ar dori ca ea să le culeagă doar pentru el.

Ajunsă acasă, Liza i-a povestit totul mamei sale, iar a doua zi a cules cei mai buni crini și a venit din nou în oraș, dar de data aceasta nu l-a întâlnit pe tânăr. Aruncând flori în râu, s-a întors acasă cu tristețe în suflet. În seara următoare, un străin însuși a venit la ea acasă. Imediat ce l-a văzut, Liza s-a repezit la mama ei și a anunțat entuziasmată cine vine la ei. Bătrâna s-a întâlnit cu oaspetele, iar el i s-a părut o persoană foarte bună și plăcută. Erast - așa se numea tânărul - a confirmat că urmează să cumpere flori de la Lisa în viitor, iar ea nu trebuia să meargă în oraș: el însuși putea apela la ei.

Erast era un nobil destul de bogat, cu o minte corectă și o inimă bună în mod natural, dar slab și vânt. A dus o viață distrasă, gândindu-se doar la propria plăcere, căutând-o în distracțiile seculare și negăsind-o, s-a plictisit și s-a plâns de soarta lui. Frumusețea imaculată a Lizei la prima întâlnire l-a șocat: i s-a părut că în ea a găsit exact ceea ce căuta de multă vreme.

Acesta a fost începutul lungii lor relații. În fiecare seară se vedeau fie pe malul râului, fie într-un crâng de mesteacăn, fie la umbra unor stejari de o sută de ani. S-au îmbrățișat, dar îmbrățișarea lor a fost pură și nevinovată.

Deci au trecut câteva săptămâni. Părea că nimic nu le putea interfera cu fericirea. Dar într-o seară Lisa a venit tristă la întâlnire. S-a dovedit că mirele, fiul unui țăran bogat, o corteja, iar mama voia să se căsătorească cu el. Erast, mângâind-o pe Lisa, a spus că după moartea mamei sale, o va lua la el și va locui cu ea nedespărțit. Dar Liza i-a amintit tânărului că nu i-ar putea fi niciodată soț: ea este o țărancă, iar el este dintr-o familie nobilă. Mă jignești, a spus Erast, pentru prietenul tău, sufletul tău este sufletul cel mai important, sensibil, inocent, vei fi mereu cel mai aproape de inima mea. Liza s-a aruncat în brațele lui - și în această oră, puritatea avea să piară.

Amăgirea a trecut într-un minut, făcând loc surprizei și fricii. strigă Liza, luându-și la revedere de la Erast.

Întâlnirile lor au continuat, dar cum se schimbase totul! Liza nu mai era un înger al purității pentru Erast; dragostea platonică a lăsat loc unor sentimente de care nu putea fi „mândru” și care nu erau noi pentru el. Liza a observat o schimbare la el și a întristat-o.

Odată, în timpul unei întâlniri, Erast i-a spus Lisei că este recrutat în armată; vor trebui să se despartă o vreme, dar el promite că o va iubi și speră să nu se despartă niciodată de ea la întoarcere. Nu este greu de imaginat cât de greu a simțit Liza despărțirea de iubitul ei. Cu toate acestea, speranța nu a părăsit-o și în fiecare dimineață se trezea cu gândul la Erast și la fericirea lor la întoarcerea lui.

Deci a durat aproximativ două luni. Odată, Lisa a mers la Moscova și pe una dintre străzile mari l-a văzut pe Erast trecând într-o trăsură magnifică, care s-a oprit lângă o casă imensă. Erast a ieșit și era cât pe ce să meargă în verandă, când s-a simțit deodată în brațele Lizei. El palid, apoi, fără să scoată un cuvânt, o conduse în birou și încuie ușa. Circumstanțele s-au schimbat, anunță el fetei, este logodit.

Înainte ca Lisa să-și vină în fire, el a condus-o afară din birou și i-a spus servitorului să o escorteze afară din curte.

Aflându-se pe stradă, Liza a plecat fără țintă, incapabilă să creadă ce a auzit. A părăsit orașul și a rătăcit îndelung, până când deodată s-a trezit pe malul unui iaz adânc, la umbra unor stejari bătrâni, care, cu câteva săptămâni înainte, fuseseră martori tăcuți ai desfătărilor ei. Această amintire a șocat-o pe Lisa, dar după câteva minute a căzut în gânduri adânci. Văzând o vecină care mergea pe drum, ea a sunat-o, a scos toți banii din buzunar și i-a dat, rugându-i să-i dea mamei, să o sărute și să o ierte pe biata fiică. Apoi s-a aruncat în apă și nu au putut s-o salveze.

Mama Lizei, după ce a aflat despre moartea cumplită a fiicei sale, nu a suportat lovitura și a murit pe loc. Erast a fost nefericit până la sfârșitul vieții. Nu a înșelat-o pe Lisa când i-a spus că se duce în armată, dar în loc să lupte cu inamicul, a jucat cărți și și-a pierdut toată averea. A trebuit să se căsătorească cu o văduvă bogată în vârstă, care era îndrăgostită de el de multă vreme. După ce a aflat de soarta Lizei, el nu s-a putut consola și s-a considerat un criminal. Acum, poate, s-au împăcat deja.

Povestea lui N. M. Karamzin „Săraca Lisa” a fost publicată pentru prima dată în numărul din iunie al Moscow Journal pentru 1792. A marcat începutul nu numai al prozei originale Karamzin, ci și al întregii literaturi clasice ruse. Până la apariția primelor romane și povestiri de Pușkin și Gogol, biata Liza a rămas cea mai perfectă operă de artă.

Povestea a fost foarte populară în rândul cititorilor ruși. Mult mai târziu, criticii îi vor reproșa autorului „sentimentalitatea” și „dulcetatea” excesivă, uitând de epoca istorică în care a trăit Karamzin.

„Săraca Lisa” a devenit o etapă de tranziție necesară în formarea limbii ruse moderne. Povestea este izbitor de diferită de stilul ponderal al secolului al XVIII-lea și anticipează cele mai bune exemple ale epocii de aur a literaturii ruse.

Sensul numelui

„Săraca Liza” este numele și în același timp o caracteristică figurativă a personajului principal. Definiția „săracului” se referă nu numai la situația financiară a fetei, ci și la soarta ei nefericită.

Tema principală a lucrării

Tema principală a lucrării este dragostea tragică.

Liza este o țărancă obișnuită care, după moartea tatălui ei, este nevoită să se întrețină pe ea însăși și pe mama ei. Este nevoie de forță de muncă pentru a conduce o economie țărănească, așa că până când Liza se căsătorește, ea își asumă orice muncă fezabilă pentru femei: țesut, tricotat, cules și vinde flori și fructe de pădure. Bătrâna mamă este infinit recunoscătoare singurei ei asistente și visează că Dumnezeu îi va trimite un bărbat bun.

Momentul de cotitură în viața Lisei este întâlnirea cu tânărul nobil Erast, care începe să-i dea semne de atenție. Pentru o țărancă simplă, un tânăr elegant și educat pare a fi un semizeu, izbitor de diferit de colegii săi. La urma urmei, Lisa nu este o proastă, nu permite unei noi cunoștințe nimic de prisos și condamnabil.

Erast este un tânăr vânt și nepăsător. Se săturase de mult de distracția înaltei societăți. Lisa devine pentru el întruchiparea unui vis neîmplinit al unei idile amoroase patriarhale. La început, Erast chiar nu are gânduri slabe despre fată. Se bucură de întâlnirile nevinovate cu o țărancă naivă. Din cauza nepăsării sale, Erast nici măcar nu se gândește la viitor, la acel abis de netrecut care desparte nobilul de plebeul.

Comportamentul modest și atitudinea respectuoasă a lui Erast față de Liza o cuceresc pe mama fetei. Ea îl tratează pe tânăr ca pe un bun prieten al familiei și nici măcar nu știe despre romantismul care a apărut între tineri, considerând-o imposibil.

Relația pur platonică dintre Lisa și Erast nu putea dura pentru totdeauna. Motivul intimității fizice a fost dorința mamei de a se căsători cu fiica ei. Pentru îndrăgostiți, aceasta a fost o lovitură grea a destinului. Îmbrățișările, săruturile și jurămintele pasionale de fidelitate au dus la faptul că Lisa și-a pierdut inocența.

După incident, natura relației dintre îndrăgostiți se schimbă dramatic. Pentru Lisa, Erast devine cea mai apropiată persoană, fără de care nu-și poate imagina viața viitoare. Nobilul „a coborât din cer pe pământ”. Lisa și-a pierdut fostul farmec magic în ochii lui. Erast a început să o trateze ca pe o sursă familiară de plăcere senzuală. Nu este încă pregătit să întrerupă brusc relațiile cu Lisa, dar începe să o vadă din ce în ce mai puțin.

Nu este greu de prezis cursul viitor al evenimentelor. Erast nu o înșală pe Lisa că merge la război. Cu toate acestea, se întoarce destul de curând și, uitându-și iubita, își găsește o mireasă bogată, egală cu el ca statut social.

Lisa continuă să creadă și să aștepte pe persoana iubită. O întâlnire întâmplătoare cu Erast, vestea logodnei sale și a nunții iminente și, în cele din urmă, o pomană bănească umilitoare pentru dragoste îi provoacă o traumă emoțională uriașă fetei. Neputând să-i supraviețuiască, Lisa se sinucide.

Astfel se încheie o scurtă dragoste între un nobil și o țărancă, care de la bun început a fost sortită unui final tragic.

Probleme

Karamzin a fost unul dintre primii scriitori care a pus problema dragostei între reprezentanții diferitelor clase. În viitor, acest subiect a primit o mare dezvoltare în literatura rusă.

Dragostea, după cum știi, nu cunoaște granițe. Cu toate acestea, în Rusia pre-revoluționară astfel de granițe existau și erau strict protejate de lege și de opinia publică. Legătura fizică a unui nobil cu o țărancă nu era interzisă, dar soarta unei femei seduse era de neinvidiat. În cel mai bun caz, a devenit o femeie păstrată și nu putea decât să spere la adopția de către stăpân a copiilor dobândiți în comun.

La începutul poveștii de dragoste, Erast se comportă pur și simplu prostesc, visând că va „trăi cu Lisa ca un frate și o soră”, o va duce în satul său etc. În final, el uită de promisiuni și face ceea ce spune că este de origine nobilă.

Înșelată și dezonorată, Lisa preferă să moară și să-și ducă dragostea și secretul rușinos în mormânt.

Compoziţie

Povestea are o structură clasică clară: expunere (digresiunea lirică a autoarei, transformându-se lin în povestea Lisei), intriga (întâlnirea Lisei cu Erast), punctul culminant (apropierea fizică între îndrăgostiți) și deznodământul (trădarea lui Erast și sinuciderea Lisei).

Ce ne învață autorul

Povestea Lisei provoacă o mare milă pentru nefericita fată. Principalul vinovat al tragediei este, desigur, neglijentul Erast, care ar fi trebuit să se gândească serios la consecințele interesului său amoros.

Poate că nimeni care locuiește la Moscova nu cunoaște împrejurimile acestui oraș la fel de bine ca mine, pentru că nimeni nu este mai des decât mine pe câmp, nimeni mai mult decât mine rătăcește pe jos, fără plan, fără scop - unde ochii uite – prin pajiști și crânguri.peste dealuri și câmpii. În fiecare vară găsesc locuri noi plăcute sau frumuseți noi în cele vechi. Dar cel mai plăcut pentru mine este locul unde se înalță turnurile mohorâte, gotice, ale mănăstirii Si ... noi. Stând pe acest munte, vezi pe partea dreaptă aproape toată Moscova, această masă teribilă de case și biserici, care apare ochilor sub forma unui amfiteatru maiestuos: o imagine magnifică, mai ales când soarele strălucește pe ea, când razele ei de seară luminează pe nenumărate domuri de aur, pe nenumărate cruci ce urcă la cer! Mai jos sunt pajişti înflorite grase, de un verde dens, iar în spatele lor, pe nisipurile galbene, curge un râu strălucitor, agitat de vâslele uşoare ale bărcilor de pescuit sau foşnind sub cârma plugurilor grele care plutesc din cele mai roditoare ţări ale Imperiului Rus şi înzestrează Moscova lacomă cu pâine.
Pe celălalt mal al râului se vede o plantație de stejari, lângă care pasc numeroase turme; acolo tinerii păstori, așezați la umbra copacilor, cântă cântece simple, melancolice, și prin aceasta scurtează zilele de vară, atât de uniforme pentru ei. Mai departe, în verdeața densă a ulmilor străvechi, strălucește Mănăstirea Danilov cu cupola aurie; încă mai departe, aproape la marginea orizontului, Dealurile Vrăbiilor devin albastre. În partea stângă se văd câmpuri întinse acoperite cu pâine, păduri mici, trei sau patru sate, iar în depărtare satul Kolomenskoye cu palatul său înalt.
Vin des în acest loc și aproape întotdeauna întâlnesc primăvara acolo; Acolo vin și în zilele mohorâte de toamnă să mă întristesc împreună cu natura. Vânturile urlă îngrozitor în zidurile mănăstirii pustii, între sicriele acoperite de iarbă înaltă și în pasajele întunecate ale chiliilor. Acolo, sprijinindu-mă pe ruinele pietrelor funerare, ascult geamătul înfundat al vremurilor înghițit de abisul trecutului – un geamăt din care inima îmi tremură și tremură. Uneori intru într-o celulă și îmi imaginez pe cei care locuiau în ele — poze triste! Aici văd un bătrân cu părul cărunt, îngenuncheat înaintea răstignirii și rugându-se pentru o rezolvare rapidă a lanțurilor sale pământești, căci toate plăcerile au dispărut pentru el în viață, toate sentimentele i-au murit, cu excepția sentimentului de boală și slăbiciune. Acolo, un tânăr călugăr - cu o față palidă, cu o privire languidă - se uită în câmp prin gratiile ferestrei, vede păsări vesele plutind liber în marea de aer, vede - și vărsă lacrimi amare din ochi. El lâncește, se ofilește, se usucă – iar sunetul plictisitor al clopoțelului îmi anunță moartea sa prematură. Uneori pe porțile templului mă uit la imaginea minunilor petrecute în această mănăstire, unde peștii cad din cer pentru a satura locuitorii mănăstirii, asediați de numeroși dușmani; aici chipul Maicii Domnului ii pune pe dusmani pe fuga. Toate acestea reînnoiesc în memoria mea istoria patriei noastre - istoria tristă a acelor vremuri când ferocii tătari și lituanieni au devastat periferia capitalei ruse cu foc și sabie și când nefericita Moscova, ca o văduvă fără apărare, se aștepta la ajutor numai de la Dumnezeu. în dezastrele ei aprige.
Dar de cele mai multe ori, amintirea soartei deplorabile a Lizei, biata Liza, mă atrage spre zidurile noii mănăstiri Si.... Oh! Îmi plac acele articole care îmi ating inima și mă fac să vărs lacrimi de durere duioasă!
Șaptezeci de sazhen din zidul mănăstirii, lângă un crâng de mesteacăn, în mijlocul unei poieni verzi, stă o colibă goală, fără uși, fără ferestre, fără podea; Acoperișul a putrezit și s-a prăbușit de mult. În această colibă, cu treizeci de ani înainte, frumoasa și bună Liza locuia cu bătrâna ei, mama ei.
Tatăl lui Lizin era un țăran destul de prosper, pentru că iubea munca, ară bine pământul și ducea mereu o viață sobră. Dar la scurt timp după moartea sa, soția și fiica lui au fost sărăcite. Mâna leneșă a mercenarului a cultivat prost câmpul, iar pâinea a încetat să se nască bine. Au fost nevoiți să-și închirieze pământul și pentru foarte puțini bani. În plus, biata văduvă, vărsând lacrimi aproape neîncetat din cauza morții soțului ei - căci chiar și țărancile știu să iubească! - pe zi ce trece ea devenea mai slabă și nu putea munci deloc. Numai Liza, care a rămas după tatăl ei de cincisprezece ani - numai Liza, necruțăndu-și tinerețea duioasă, necruțăndu-i frumusețea ei rară, a lucrat zi și noapte - țesea pânze, tricota ciorapi, culegea flori primăvara, iar vara lua fructe de pădure - și le-au vândut la Moscova. Bătrâna sensibilă și bună, văzând neobositul fiicei sale, o strângea adesea de inima ei slabă, îi numea mila divină, doica, bucuria bătrâneții ei și se ruga lui Dumnezeu să o răsplătească pentru tot ce face pentru mama ei.
„Dumnezeu mi-a dat mâinile să lucrez”, a spus Lisa, „m-ai hrănit cu sânul tău și m-ai urmat când eram copil; acum este rândul meu să te urmez...
Dar, deseori, tandră Lisa nu și-a putut reține propriile lacrimi - ah! și-a amintit că are un tată și că acesta nu mai era, dar pentru a-și liniști mama a încercat să-și ascundă tristețea inimii și să pară calmă și veselă. „În lumea de lângă, dragă Liza,” a răspuns bătrâna nefericită, „în lumea următoare voi înceta să plâng. Acolo, se spune, toată lumea va fi veselă; cu siguranță voi fi veselă când îl voi vedea pe tatăl tău. fără mine. ? Pentru cine sa va las? Nu, Doamne fereste sa va atasez mai intai de un loc! Poate se va gasi in curand un om bun. Atunci, binecuvantandu-va, dragii mei copii, ma voi face cruce si ma voi culca linistit in pamantul umed. "
Au trecut doi ani de la moartea tatălui lui Lizin. Pajiștile erau acoperite cu flori, iar Lisa a venit la Moscova cu crini. Un bărbat tânăr, bine îmbrăcat, cu aspect plăcut, a întâlnit-o pe stradă. Ea i-a arătat florile și a roșit. — Le vinzi, fată? întrebă el zâmbind. „Vând”, a răspuns ea. "De ce ai nevoie?" - „Cinci copeici”. "Este prea ieftin. Iată o rublă pentru tine."
Liza a fost surprinsă, a îndrăznit să-l privească pe tânăr, s-a înroșit și mai mult și, coborând ochii în pământ, i-a spus că nu va lua nici o rublă. „Pentru ce?” - „Nu am nevoie de prea multe.” - „Cred că crinii frumoși, smulși de mâinile unei fete frumoase, valorează o rublă. Când nu o iei, iată cinci copeici pentru tine. Mi-aș dori mereu să cumpăr flori de la tine; aș vrea. ca tu sa le alegi doar pentru mine." Lisa a predat florile, a luat cinci copeici, s-a înclinat și a vrut să plece, dar străinul a oprit-o de mână: „Unde te duci, fată?” - "Acasă". - "Unde este casa ta?" Lisa a spus unde locuiește, a spus și a plecat. Tânărul nu a vrut să o rețină, poate pentru că cei care treceau pe acolo au început să se oprească și, privindu-i, au zâmbit viclean.
Liza, venind acasă, i-a spus mamei ei ce i s-a întâmplat. "Ai făcut bine să nu iei o rublă. Poate a fost o persoană rea ..." - "Oh, nu, mamă! Nu cred. Are o față atât de bună, o voce atât de bună ..." - " „Totuși, Lisa, este mai bine să trăiești din munca ta și să nu iei nimic gratis. Încă nu știi, prietene, cât de răi pot jignește o biată fată! Inima mea este întotdeauna în locul nepotrivit când mergi. în oraș; pun mereu, pun o lumânare în fața chipului și mă rog Domnului Dumnezeu să te scape de orice necaz și nenorocire. Lacrimile curgeau din ochii Lizei; ea și-a sărutat mama.
A doua zi, Liza a cules cei mai buni crini și a plecat din nou cu ei în oraș. Ochii ei au căutat ceva.
Mulți voiau să cumpere flori de la ea, dar ea a răspuns că nu sunt de vânzare și s-a uitat mai întâi într-o direcție, apoi în cealaltă. A venit seara, a fost necesar să ne întoarcem acasă, iar florile au fost aruncate în râul Moscova. „Nimeni nu te deține!” spuse Liza, simțind un fel de tristețe în inimă.
A doua zi, seara, stătea sub fereastră, se învârtea și cânta cu voce joasă cântece jale, dar deodată a sărit în sus și a strigat: „Ah!...” Un tânăr străin stătea sub fereastră.
"Ce ți s-a întâmplat?" întrebă mama speriată, care stătea lângă ea. — Nimic, mamă, răspunse Lisa cu o voce timidă, tocmai l-am văzut. - "Pe cine?" „Domnul care a cumpărat flori de la mine.” Bătrâna se uită pe fereastră.
Tânărul s-a înclinat în fața ei atât de curtenitor, cu un aer atât de plăcut, încât ea nu putea crede decât bine despre el. „Bună, bătrână bună!” a spus el „Sunt foarte obosită; ai lapte proaspăt?”
Obligatorie Liza, fără să aștepte un răspuns de la mama ei - poate pentru că îl cunoștea dinainte - a alergat la pivniță - a adus un pahar curat acoperit cu un cerc de lemn curat - a luat un pahar, l-a spălat, l-a șters cu un prosop alb. , a turnat și a servit pe fereastră, dar ea însăși s-a uitat în pământ. Străinul a băut – iar nectarul din mâinile lui Hebe nu i-ar fi putut părea mai gustos. Toată lumea va ghici că după aceea i-a mulțumit Lizei și i-a mulțumit nu atât prin cuvinte, cât cu ochii.

Între timp, bătrâna cuminte a reușit să-i spună despre durerea și mângâierea ei - despre moartea soțului ei și despre calitățile dulci ale fiicei sale, despre harnicia și tandrețea ei și așa mai departe. si asa mai departe. A ascultat-o cu atenție, dar ochii lui erau - trebuie să spun unde? Iar Liza, sfioasă Liza, se uita din când în când la tânăr; dar nu atât de curând fulgerul fulgeră și dispare într-un nor, pe cât de repede ochii ei albaștri se întoarseră spre pământ, întâlnindu-i privirea. "Mi-aș dori", i-a spus el mamei sale, "ca fiica ta să nu-și vândă munca nimănui în afară de mine. Astfel, ea nu va trebui să meargă des în oraș și nu vei fi obligat să te despart de ea. Eu însumi pot veni uneori la tine.” Aici ochii lui Lizins străluceau de bucurie, pe care în zadar încerca să o ascundă; obrajii ei străluceau ca zorii într-o seară senină de vară; se uită la mâneca stângă și o ciupi cu mâna dreaptă. Bătrâna a acceptat cu ușurință această ofertă, fără să bănuiască vreo intenție rea în ea și l-a asigurat pe străin că inul țesut de Lisa și ciorapii tricotați de Liza erau remarcabil de buni și purtați mai mult decât oricare alții.
Se întunecase, iar tânărul voia deja să plece. — Da, cum te putem numi, domn amabil, afectuos? întrebă bătrâna. „Numele meu este Erast”, a răspuns el. — Erast, spuse Liza încet, Erast! Ea a repetat acest nume de cinci ori, de parcă ar încerca să-l solidifice. Erast și-a luat rămas bun de la ei și a plecat. Liza l-a urmat cu privirea, iar mama s-a așezat pe gânduri și, luându-și fiica de mână, i-a spus: "Ah, Liza! Ce bun și bun este el! De-ar fi așa logodnicul tău!" Toată inima Lisei tresări. "Mamă! Mamă! Cum poate fi asta? El este un domn, dar printre țărani ..." - Lisa nu și-a încheiat discursul.
Acum cititorul ar trebui să știe că acest tânăr, acest Erast, era un nobil destul de bogat, cu o minte dreaptă și o inimă bună, bun din fire, dar slab și vânt. Ducea o viață distrasă, gândindu-se doar la propria plăcere, căutând-o în distracțiile seculare, dar de multe ori nu o găsea: se plictisea și se plângea de soarta lui. Frumusețea Lizei la prima întâlnire a făcut impresie în inima lui. Citea romane, idile, avea o imaginație destul de vie și de multe ori se muta psihic în acele vremuri (foste sau nu foste), în care, după poeți, toți oamenii se plimbau nepăsători prin poieni, scăldați în izvoare curate, sărutați ca porumbeii, s-au odihnit sub trandafiri si mirti si in lenevie fericita isi petreceau toate zilele. I se părea că găsise în Lisa ceea ce inima lui căuta de multă vreme. „Natura mă cheamă în brațele ei, la bucuriile ei pure”, s-a gândit el și s-a hotărât – măcar pentru o vreme – să părăsească lumina cea mare.
Să revenim la Lisa. S-a lăsat noaptea - mama și-a binecuvântat fiica și i-a urat un somn bun, dar de data aceasta dorința nu a fost îndeplinită: Liza a dormit foarte prost. Noul oaspete al sufletului ei, imaginea Erasților, i s-a părut atât de viu încât se trezea aproape în fiecare minut, se trezea și ofta. Chiar înainte de a răsări soarele, Liza s-a ridicat, a coborât pe malul râului Moscova, s-a așezat pe iarbă și, îndurerat, a privit cețurile albe care fluturau în aer și, ridicându-se, a lăsat picături strălucitoare pe verde. acoperire a naturii. Peste tot domnea tăcerea. Dar în curând lumina răsărită a zilei a trezit toată creația: crângurile, tufișurile au prins viață, păsările fluturau și cântau, florile își ridicau capetele pentru a bea razele de lumină dătătoare de viață. Dar Lisa încă rămăsese furioasă. O, Lisa, Lisa! Ce ți s-a întâmplat? Până acum, trezindu-te cu păsările, te distrai cu ele dimineața și un suflet curat, vesel, strălucea în ochi, precum soarele strălucește în picături de rouă cerească; dar acum ești gânditor și bucuria generală a naturii este străină inimii tale. Între timp, un tânăr cioban își conducea turma de-a lungul malului râului, cântând la flaut. Liza și-a fixat privirea asupra lui și s-a gândit: „Dacă cel care acum îmi ocupă gândurile s-a născut țăran simplu, păstor, și dacă și-ar fi alungat turma pe lângă mine: ah! M-aș închina zâmbind în fața lui și i-aș spune amabil. : „Bună, dragă băiete cioban! Unde îți conduci turma? Și aici crește iarbă verde pentru oile tale, și aici înfloresc flori, din care poți țese o coroană pentru pălărie. „M-ar privi cu o privire afectuoasă – m-ar lua, poate, de mână... Un vis! " Ciobanul, cântând la flaut, a trecut și cu turma sa pestriță s-a ascuns în spatele unui deal din apropiere.
Deodată, Lisa a auzit zgomotul vâslelor - s-a uitat la râu și a văzut o barcă, iar Erast era în barcă.
Toate venele din ea pulsau și, bineînțeles, nu de frică. S-a ridicat, a vrut să meargă, dar nu a putut. Erast a sărit pe țărm, s-a urcat la Liza și - visul i s-a împlinit parțial: căci el o privea cu o privire afectuoasă, o luă de mână... Și Liza, Liza stătea cu ochii în jos, cu obrajii de foc, cu un tremur. inima - nu putea să-i ia mâinile de la el, nu se putea întoarce când el se apropia de ea cu buzele lui roz... Ah! A sărutat-o, a sărutat-o cu atâta fervoare, încât întregul univers i s-a părut în flăcări! „Dragă Liza!” a spus Erast. „Dragă Liza! Te iubesc!”, iar aceste cuvinte au răsunat în adâncul sufletului ei, ca o muzică cerească, încântătoare; cu greu a îndrăznit să-și creadă urechilor și...
Dar scap peria. Pot spune doar că în acel moment de încântare, timiditatea Lizei a dispărut – Erast a aflat că este iubit, iubit cu o inimă pasională nouă, curată, deschisă.
S-au așezat pe iarbă și în așa fel încât să nu mai rămână prea mult spațiu între ei - s-au privit în ochi, și-au spus: „Iubește-mă!”, Și două ore li s-au părut într-o clipă. În cele din urmă, Liza și-a amintit că mama ei ar putea să-și facă griji pentru ea. Ar fi trebuit să se despartă. „Ah, Erast!” a spus ea „Mă vei iubi mereu?” „Întotdeauna, dragă Lisa, întotdeauna!” el a răspuns. — Și poți să-mi juri în asta? - "Pot, draga Liza, pot!" - "Nu! Nu am nevoie de un jurământ. Te cred, Erast, cred. Poți chiar să o înșeli pe biata Lisa? La urma urmei, asta nu poate fi?" „Nu, nu, dragă Lisa!” - "Ce fericit sunt si cat de incantata va fi mama cand va afla ca ma iubesti!" - "Oh, nu, Lisa! Nu are nevoie să spună nimic." - "Pentru ce?" - "Oamenii bătrâni sunt suspicioși. Își va imagina ceva rău." - "Nu poți fi." „Totuși, te rog să nu-i spui un cuvânt despre asta.” - „Bine: trebuie să te supui, deși eu, nu aș vrea să ascund nimic de ea”.
Și-au luat rămas-bun, s-au sărutat pentru ultima oară și au promis că se vor vedea în fiecare seară, fie pe malul râului, fie într-un crâng de mesteacăn, fie undeva lângă coliba Lizei, dar sigur, prin toate mijloacele, să ne vedem. Liza s-a dus, dar ochii i s-au întors de o sută de ori către Erast, care încă stătea pe mal și se îngrijea de ea.
Lisa s-a întors la coliba ei într-o dispoziție cu totul diferită de cea în care a lăsat-o. Bucurie sinceră a fost găsită pe chipul ei și în toate mișcările ei. "El mă iubește!" s-a gândit și a admirat această idee. "Ah, mamă!" i-a spus Liza mamei ei, care tocmai se trezise. "Ah, mamă! Ce dimineață frumoasă! Ce vesel este totul pe câmp! Miros!" Bătrâna, proptindu-se cu un băț, a ieșit în pajiște să se bucure de dimineața, pe care Liza a descris-o cu culori atât de frumoase. Chiar i s-a părut remarcabil de plăcut; iubita ei fiică și-a amuzat toată firea cu veselia ei. "Ah, Liza!" a spus ea. "Ce bine este totul la Domnul Dumnezeu! în fiecare an este acoperit cu iarbă nouă și flori noi. Este necesar ca regele cerurilor să iubească foarte mult o persoană când a îndepărtat atât de bine lumina acestei lumi pentru el.Ah, Liza!Cine ar vrea sa moara daca uneori nu ar fi suferinta pentru noi?Poate ne-am uita sufletele daca lacrimile nu ar mai curge din ochi. Și Liza s-a gândit: "Ah! Aș prefera să-mi uit sufletul decât dragul meu prieten!"
După aceasta, Erast și Liza, temându-se să nu se țină de cuvânt, se vedeau în fiecare seară (când mama Lizei se culca) fie pe malul râului, fie într-o livadă de mesteacăn, dar mai des la umbra unui vechi de o sută de ani. stejari (optzeci de brazi de la cabana) - stejari , umbrind un iaz curat, adanc, sapat in vremuri stravechi. Acolo, luna adeseori liniștită, prin ramurile verzi, argintia cu razele sale părul blond al Lisei, cu care se jucau bezele și mâna unui prieten drag; de multe ori aceste raze luminau în ochii duioasei Lizei o lacrimă strălucitoare de dragoste, care se scurge mereu de sărutul lui Erast. S-au îmbrățișat – dar Cynthia castă și sfioasă nu s-a ascuns de ei în spatele unui nor: îmbrățișările lor erau curate și fără vină. „Când tu”, i-a spus Liza lui Erast, „când îmi spui: „Te iubesc, prietene!”, Când mă apesi de inima ta și mă privești cu ochii tăi înduioșători, o, atunci mi se întâmplă așa. bine, atat de bine incat ma uit pe mine insumi, uit totul in afara de Erast. E minunat! E minunat, prietene, ca fara sa te cunosc as putea trai linistit si vesel! Acum nu inteleg, acum cred ca fara tine viața nu este viață, ci tristețe și plictiseală.Fără ochii tăi întunecați, o lună strălucitoare;fără vocea ta privighetoarea cântătoare este plictisitoare;fără respirația ta, briza îmi este neplăcută. Erast și-a admirat păstorița - așa o spunea el pe Liza - și, văzând cât de mult îl iubește, i s-a părut mai amabil cu el însuși. Toate distracțiile strălucitoare ale lumii mari i se păreau neînsemnate în comparație cu acele plăceri cu care prietenia pătimașă a unui suflet nevinovat îi hrănea inima. Se gândea cu dezgust la voluptatea disprețuitoare cu care simțurile îi se delectau înainte. „Voi trăi cu Liza ca frate și soră”, se gândi el, „nu voi folosi dragostea ei pentru rău și voi fi mereu fericit!” Tânăr nesăbuit! Îți cunoști inima? Ești mereu responsabil pentru mișcările tale? Este rațiunea întotdeauna regele sentimentelor tale?
Lisa a cerut ca Erast să-și viziteze adesea mama. „O iubesc”, a spus ea, „și o vreau bine, dar mi se pare că să te văd este o mare bunăstare pentru toată lumea.” Bătrâna era într-adevăr mereu fericită când îl vedea. Îi plăcea să vorbească cu el despre răposatul ei soț și să-i povestească despre zilele tinereții ei, despre cum l-a cunoscut pentru prima dată pe dragul ei Ivan, cum s-a îndrăgostit de ea și în ce dragoste, în ce armonie a trăit cu ea. "Ah! Nu ne-am putea privi niciodată suficient - până în momentul în care moartea aprigă i-a doborât picioarele. A murit în brațele mele!" Erast o asculta cu o plăcere neprefăcută. A cumpărat de la ea lucrarea Lizei și a vrut mereu să plătească de zece ori mai mult decât prețul stabilit de ea, dar bătrâna nu a luat niciodată prea mult.
Au trecut în felul acesta câteva săptămâni. Într-o seară, Erast și-a așteptat mult Liza. În cele din urmă a venit, dar era atât de nefericită, încât el s-a speriat; ochii ei erau roșii de lacrimi. "Liza, Liza! Ce s-a întâmplat cu tine?" - "Ah, Erast! Am plâns!" - "Despre ce? Ce este?" - "Trebuie să vă spun totul. Un logodnic, fiul unui ţăran bogat dintr-un sat vecin, mă curtează; mama vrea să mă căsătoresc cu el." - „Și ești de acord?” - „Crud! Poți să întrebi despre asta? Da, îmi pare rău de mama; plânge și spune că nu-i vreau liniște sufletească, că va suferi la moarte dacă nu mă căsătorește cu ea. Ah! Mama nu știe că am un prieten atât de dulce!" Erast o sărută pe Liza, spunând că fericirea ei îi este mai dragă decât orice pe lume, că după moartea mamei ei o va lua la el și va locui cu ea nedespărțit, în sat și în pădurile dese, ca în paradis. — Dar tu nu poți fi soțul meu! spuse Lisa oftând blând. "De ce nu?" „Sunt țăran.” - "Mă jignești. Pentru prietenul tău, cel mai important lucru este sufletul, un suflet sensibil și inocent - iar Lisa îmi va fi întotdeauna cel mai aproape de inima."
Ea s-a aruncat în brațele lui - și în această oră castitatea avea să piară! Erast a simțit o emoție extraordinară în sânge - Liza nu i se păruse niciodată atât de fermecătoare - mângâierile ei nu l-au atins niciodată atât de mult - sărutările ei nu fuseseră niciodată atât de înflăcărate - nu știa nimic, nu bănuia nimic, nu se temea de nimic - întunericul a serii hrănite dorințe – nici măcar o stea nu strălucea pe cer – nicio rază nu putea lumina amăgirile. - Erast simte un fior în sine - Liza de asemenea, neștiind de ce, neștiind ce se întâmplă cu ea... Ah, Liza, Liza! Unde este îngerul tău păzitor? Unde este inocența ta?
Amăgirea a trecut într-un minut. Liza nu și-a înțeles sentimentele, a fost surprinsă și a pus întrebări. Erast a tăcut - a căutat cuvinte și nu le-a găsit. "Ah, mi-e frică", a spus Lisa, "mi-e frică de ce ni s-a întâmplat! Mi se părea că mor, că sufletul meu... Nu, nu știu cum să spun asta! .. Taci, Erast? Oftezi? .. Doamne! Ce este?" Între timp, fulgerele au fulgerat și tunetele au bubuit. Lisa tremura peste tot. „Erast, Erast!” a spus ea „Mi-e frică! Mi-e teamă că tunetul nu mă va ucide ca pe un criminal!” O furtună a răcnit amenințător, ploaia curgea din norii negri - părea că natura se plânge de inocența pierdută a Lizei. Erast a încercat să o calmeze pe Lisa și a condus-o până la colibă. Lacrimile îi curgeau din ochi când își luase rămas bun de la el. "Ah, Erast! Asigură-mă că vom continua să fim fericiți!" - "Vom face, Liza, vom face!" el a răspuns. - "Doamne ferește! Nu pot să nu cred cuvintele tale: până la urmă, te iubesc! Numai în inima mea... Dar e plină! Iartă-mă! Mâine, mâine ne vedem."
Întâlnirile lor au continuat; dar cum s-au schimbat lucrurile! Erast nu mai putea fi mulțumit să fie singur cu mângâierile inocente ale Lisei lui - cu ochii plini de dragoste - cu o atingere a mâinii, un sărut, o îmbrățișare pură. A vrut mai mult, mai mult și, în cele din urmă, nu și-a putut dori nimic - și cine își cunoaște inima, care s-a gândit la natura plăcerilor sale cele mai tandre, va fi, desigur, de acord cu mine că împlinirea tuturor dorințelor este cea mai periculoasă ispită a iubirii. Liza nu mai era pentru Erast acest înger al purității, care anterior îi aprinsese imaginația și îi încânta sufletul. Dragostea platoniciană a lăsat loc unor asemenea sentimente de care nu se putea mândri și care nu mai erau noi pentru el. Cât despre Liza, ea, dându-i-se complet lui, doar l-a trăit și a respirat, în toate, ca un miel, a ascultat de voința lui și și-a pus fericirea în plăcerea lui. Ea a văzut o schimbare în el și îi spunea adesea: „Înainte, erai mai fericit, înainte eram noi din ce în ce mai fericiți și înainte nu mă temeam atât de mult să-ți pierd dragostea!” Uneori, când își lua rămas bun de la ea, îi spunea: „Mâine, Liza, nu te văd: am o treabă importantă de rezolvat”, și de fiecare dată Liza ofta la aceste cuvinte.
În cele din urmă, cinci zile la rând ea nu l-a văzut și a fost în cea mai mare neliniște; in a sasea zi a venit cu fata trista si a spus: "Draga Lisa! Trebuie sa imi iau ramas bun de la tine o vreme. Stii ca suntem in razboi, eu sunt in serviciu, regimentul meu pleaca in campanie". Liza păli și aproape că leșina.
Erast a mângâiat-o, spunând că o va iubi mereu pe draga Liza și că speră să nu se despartă niciodată de ea la întoarcere. Ea a tăcut mult, apoi a izbucnit în lacrimi amare, l-a apucat de mână și, privindu-l cu toată tandrețea iubirii, l-a întrebat: „Nu poți să stai?” "Pot", a răspuns el, "dar numai cu cea mai mare dezonoare, cu cea mai mare pată pe cinstea mea. Toți mă vor disprețui; toți mă vor urâți ca pe un laș, ca pe un fiu nevrednic al patriei." - "Oh, când e așa", a spus Lisa, "atunci du-te, du-te, unde poruncește Dumnezeu! Dar ei te pot ucide." - „Moartea pentru patrie nu este groaznică, dragă Liza”. „Voi muri de îndată ce vei pleca.” - "Dar de ce să te gândești la asta? Sper să rămân în viață, sper să mă întorc la tine, prietene." - „Doamne ferește! Doamne ferește! În fiecare zi, în fiecare oră mă voi ruga pentru asta. Ah, de ce nu știu nici să citesc, nici să scriu. Tu m-ai anunța de tot ce ți se întâmplă și ți-aș scrie - o, lacrimile lor !" - "Nu, ai grija de tine, Lisa, ai grija de prietena ta. Nu vreau sa plangi fara mine." - "Om crud! Te gândești să mă privești și de această mângâiere! Nu! Mă despart de tine, dacă nu mă opresc din plâns când mi se usucă inima." - „Gândește-te la un moment plăcut în care ne vom revedea.” - "Voi, mă voi gândi la ea! O, dacă a venit mai devreme! Dragă, dragă Erast! Amintește-ți, amintește-ți de biata ta Lisa, care te iubește mai mult decât pe ea însăși!"
Dar nu pot descrie tot ce au spus cu această ocazie. A doua zi urma să fie ultima întâlnire.
Erast a vrut să-și ia rămas bun și de la mama Lizei, care nu s-a putut abține să plângă, auzind că stăpânul ei afectuos și chipeș trebuie să meargă la război. A forțat-o să ia niște bani de la el, spunând: „Nu vreau ca Lisa să-și vândă munca în lipsa mea, care, prin înțelegere, îmi aparține”. Bătrâna l-a plin de binecuvântări. "Doamne ferește", a spus ea, "să te întorci cu bine la noi și să te revăd în viața asta! Poate că Liza mea va găsi până atunci un mire în gândurile ei. Cum i-aș mulțumi lui Dumnezeu dacă ai veni la nunta noastră. ! Când Liza are copii, să știi, domnule, că trebuie să-i botezi! Ah! Mi-ar plăcea foarte mult să trăiesc ca să văd asta!" Liza stătea lângă mama ei și nu îndrăznea să se uite la ea. Cititorul își poate imagina cu ușurință ce a simțit în acel moment.
Dar ce a simțit când Erast, îmbrățișând-o pentru ultima oară, strângând-o pentru ultima oară la inimă, a spus: „Iartă-mă, Liza!...” Ce poză înduioșătoare! Zorii dimineții, ca o mare stacojie, s-au revărsat peste cerul răsăritean. Erast stătea sub crengile unui stejar înalt, ținându-și în brațe săraca lui iubită, lângă, îndurerată, care, luându-și rămas bun de la el, și-a luat rămas bun de la sufletul ei. Toată natura tăcea.
Liza plânge în hohote - plânge Erast - a lăsat-o - căzu - îngenunche, ridică mâinile spre cer și se uită la Erast, care se îndepărtă - mai departe - mai departe - și, în cele din urmă, a dispărut - soarele a strălucit, iar Liza, stânga, săraca. , și-a pierdut simțurile și memoria.
Ea a venit în sine - și lumina i s-a părut plictisitoare și tristă. Toate plăcerile naturii erau ascunse pentru ea, împreună cu ceea ce îi era drag inimii. „Ah!” se gândi ea. „De ce am rămas în acest deșert? Ce mă împiedică să zbor după dragul Erast? Războiul nu este groaznic pentru mine; este înfricoșător acolo unde nu este prietenul meu. salvează-i viața prețioasă. Stai, stai, al meu dragă! Zbor la tine!" Deja își dorea să alerge după Erast, dar gândul: „Am o mamă!” - a oprit-o. Lisa oftă și, plecând capul, merse cu pași liniștiți spre coliba ei. Din acel ceas, zilele ei au fost zile de dor și de întristare, care trebuiau ascunse de duioasa ei mamă: inima ei a suferit cu atât mai mult! Apoi s-a ușurat doar când Liza, retrasă în pădurea deasă, a putut vărsa în voie lacrimi și să geme despre despărțirea de iubita ei. Adesea turturicul îndoliat îmbină vocea ei jale cu bocetul ei. Dar uneori – deși foarte rar – o rază de aur de speranță, o rază de consolare a luminat întunericul durerii ei. "Când se va întoarce la mine, cât de fericit voi fi! Cum se va schimba totul!" Acest gând i-a limpezit ochii, trandafirii de pe obraji au fost împrospătați, iar Liza a zâmbit ca o dimineață de mai după o noapte furtunoasă. Astfel, au trecut vreo două luni.
Într-o zi Liza a fost nevoită să meargă la Moscova, apoi să cumpere apă de trandafiri, cu care mama ei și-a tratat ochii. Pe una dintre străzile mari a întâlnit o trăsură magnifică, iar în această trăsură l-a văzut pe Erast. "Oh!" Liza a țipat și s-a repezit spre el, dar trăsura a trecut și a cotit în curte. Erast a ieșit și era cât pe ce să meargă în prispa casei uriașe, când s-a simțit deodată în brațele Lizei. El a palid - apoi, fără să răspundă un cuvânt la exclamațiile ei, a luat-o de mână, a condus-o în biroul lui, a încuiat ușa și i-a spus: „Liza! Circumstanțele s-au schimbat; uită-mă. Te-am iubit și acum. Te iubesc, adică îți doresc tot binele. Iată o sută de ruble - ia-le, - i-a băgat banii în buzunar, - lasă-mă să te sărut pentru ultima oară - și mergi acasă. Înainte ca Lisa să-și vină în fire, el a condus-o afară din birou și i-a spus servitorului: „Arată-i pe fata asta din curte”.
Inima mea sângerează chiar în acest moment. Am uitat un bărbat în Erast - sunt gata să-l blestem - dar limba nu mi se mișcă - mă uit la el și o lacrimă mi se rostogolește pe față. Oh! De ce nu scriu un roman, ci o poveste tristă?
Deci, Erast a înșelat-o pe Lisa, spunându-i că se duce la armată? Nu, chiar era în armată, dar în loc să lupte cu inamicul, a jucat cărți și și-a pierdut aproape toată moșia. Curând au făcut pace, iar Erast s-a întors la Moscova, împovărat de datorii. Avea o singură modalitate de a-și îmbunătăți situația - să se căsătorească cu o văduvă bogată în vârstă, care era de mult îndrăgostită de el. S-a hotărât în acest sens și s-a mutat să locuiască cu ea în casă, dedicându-i Lisei lui un oftat sincer. Dar îl pot justifica toate acestea?
Lisa s-a trezit pe stradă și într-o poziție pe care niciun stilou nu o poate descrie. "El, m-a dat afară? Îl iubește pe altul? Sunt mort!" Iată gândurile ei, sentimentele ei! O vrajă violentă de leșin i-a întrerupt pentru o vreme. O femeie bună care mergea pe stradă s-a oprit peste Liza, care stătea întinsă pe pământ, și a încercat să o aducă în memorie. Nefericita a deschis ochii - s-a ridicat cu ajutorul acestei femei amabile - i-a mulțumit și a plecat, neștiind unde se află. „Nu pot să trăiesc”, gândi Liza, „este imposibil!.. O, dacă ar cădea cerul peste mine! Dacă pământul ar înghiți-o pe biata femeie!.. Nu! Cerul nu cade; pământul nu tremură! Ea a părăsit orașul și s-a văzut deodată pe malul unui iaz adânc, la umbra unor stejari bătrâni, care cu câteva săptămâni înainte fuseseră martori tăcuți ai desfătărilor ei. Această amintire i-a zdruncinat sufletul; pe chipul ei era înfățișat cel mai teribil chin din inimă. Dar după câteva minute s-a cufundat într-o oarecare gândire - s-a uitat în jur, a văzut-o pe fiica vecinului ei (o fată de cincisprezece ani) mergând pe drum - a sunat-o, a scos din buzunar zece imperiali și, dându-i, a spus: „Dragă Anyuță, dragă prietenă! Du-i mamei acești bani – nu sunt furați – spune-i că Liza este vinovată împotriva ei, că i-am ascuns dragostea pentru un bărbat crud – lui E... De ce am nevoie. să-i știi numele? - Spune-mi că m-a înșelat, - roagă-o să mă ierte - Dumnezeu îi va fi ajutorul, sărută-i mâna așa cum o sărut eu acum pe a ta, spune-mi că biata Liza mi-a ordonat să o sărut - spune-mi că eu...” Apoi s-a aruncat în apă. Anyuta a țipat, a plâns, dar nu a putut s-o salveze, a fugit în sat - oamenii s-au adunat și au scos-o pe Lisa, dar ea era deja moartă.
Astfel și-a murit viața frumoasă în suflet și trup. Când ne vom întâlni acolo, într-o viață nouă, te voi recunoaște, blândă Liza!
A fost îngropată lângă iaz, sub un stejar posomorât, iar pe mormântul ei a fost pusă o cruce de lemn. Aici stau adesea pe gânduri, sprijinindu-mă pe recipientul cenușii Lizei; în ochii mei curge un iaz; Frunzele foșnesc deasupra mea.
Mama Lizei a auzit despre moartea teribilă a fiicei sale, iar sângele i s-a răcit de groază - ochii ei erau pentru totdeauna închiși. Cabana este goală. Vântul urlă în ea, iar sătenii superstițioși, auzind noaptea acest zgomot, spun: „Este un mort care geme; biata Liza geme acolo!”.
Erast a fost nefericit până la sfârșitul vieții. După ce a aflat despre soarta Lizinei, el nu a putut fi consolat și s-a considerat un criminal. L-am cunoscut cu un an înainte de moarte. El însuși mi-a spus această poveste și m-a condus la mormântul Lizei. Acum, poate s-au împăcat deja!

Conform publicației: Karamzin N. M. Lucrări alese: În 2 volume - M .; L.: Ficțiune, 1964.

Astăzi în lecție vom vorbi despre povestea lui N.M. Karamzin „Săraca Lisa”, vom afla detaliile creației sale, contextul istoric, vom determina care este inovația autorului, vom analiza personajele personajelor din poveste și, de asemenea, vom lua în considerare problemele morale ridicate de scriitor.

Trebuie spus că publicarea acestei povestiri a fost însoțită de un succes extraordinar, chiar și de o vâlvă în rândul cititorilor rusi, ceea ce nu este surprinzător, pentru că a apărut prima carte rusească, ai cărei eroi puteau fi empatizați la fel ca The Goethe. Suferințele tânărului Werther sau Noua Eloise de Jean-Jacques Rousseau. Putem spune că literatura rusă a început să devină la același nivel cu cea europeană. Entuziasmul și popularitatea au fost de așa natură încât a început chiar și un pelerinaj la locul evenimentelor descrise în carte. După cum vă amintiți, cazul se desfășoară nu departe de Mănăstirea Simonov, locul fiind numit „Iazul lui Lizin”. Acest loc devine atât de popular încât unii oameni care vorbesc răul compun chiar epigrame:

Înecat aici
mireasa lui Erast...
Imbatati-va fetelor
E mult loc în iaz!

Ei bine, poți face
Fără Dumnezeu și mai rău?
Îndrăgostiți-vă de un băiețel
Și să se înece într-o băltoacă.

Toate acestea au contribuit la popularitatea neobișnuită a poveștii în rândul cititorilor ruși.

Desigur, popularitatea poveștii a fost dată nu numai de intriga dramatică, ci și de faptul că totul era neobișnuit din punct de vedere artistic.

Orez. 2. N. M. Karamzin ()

Iată ce scrie el: „Se spune că autorul are nevoie de talente și cunoștințe: o minte ascuțită, pătrunzătoare, o imaginație vie și așa mai departe. Destul de corect, dar nu suficient. De asemenea, trebuie să aibă o inimă blândă și duioasă dacă vrea să fie prieten și favorit al sufletului nostru; dacă vrea ca darurile lui să strălucească cu o lumină pâlpâitoare; dacă vrea să scrie pentru veşnicie şi să adune binecuvântările neamurilor. Creatorul este întotdeauna înfățișat în creație și adesea împotriva voinței sale. Degeaba se gândește ipocritul să înșele cititorii și să ascundă o inimă de fier sub hainele de aur ale cuvintelor mărețe; degeaba ne vorbește despre milă, compasiune, virtute! Toate exclamațiile lui sunt reci, fără suflet, fără viață; și niciodată o flacără hrănitoare, eterică nu se va revărsa din creațiile sale în sufletul tandru al cititorului…”, „Când vrei să-ți pictezi portretul, atunci mai întâi privește în oglinda potrivită: poate fi chipul tău un obiect de artă…”, „Lui pixul și vrei să fii autor: întreabă-te, singur, fără martori, sincer: ce sunt eu? căci vrei să pictezi un portret al sufletului și inimii tale...”, „Vrei să fii autor: citește istoria nenorocirilor rasei umane - și dacă inima ta nu sângerează, lasă condeiul, - sau va înfățișează-ne întunericul rece al sufletului tău. Dar dacă pentru tot ce este întristat, pentru tot ce este asuprit, pentru tot ce plânge, calea este deschisă sânului tău sensibil; dacă sufletul tău se poate ridica la o pasiune pentru bine, poate hrăni în sine o sfântă dorință pentru binele comun, nelimitată de nicio sferă: atunci cheamă-te cu îndrăzneală pe zeițele Parnasului - vor trece pe lângă sălile magnifice și vor vizita coliba ta umilă - nu vei fi un scriitor inutil - și niciunul dintre oamenii buni nu se va uita cu ochii uscați la mormântul tău... "," Într-un cuvânt: sunt sigur că o persoană rea nu poate fi un autor bun.

Iată motto-ul artistic al lui Karamzin: o persoană rea nu poate fi un scriitor bun.

Deci, înainte de Karamzin, nimeni nu a scris niciodată în Rusia. Mai mult, neobișnuirea a început deja odată cu expunerea, cu o descriere a locului în care avea să se desfășoare acțiunea poveștii.

„Poate că nimeni care locuiește la Moscova nu cunoaște împrejurimile acestui oraș la fel de bine ca mine, pentru că nimeni nu este mai des decât mine pe câmp, nimeni mai mult decât mine nu rătăcește pe jos, fără un plan, fără un scop - oriunde ai ochii privesc - prin pajiști și crânguri, dealuri și câmpii. În fiecare vară găsesc locuri noi plăcute sau frumuseți noi în cele vechi. Dar cel mai plăcut pentru mine este locul pe care se înalță turnurile mohorâte, gotice, ale Mănăstirii Si ... Noua.(Fig. 3) .

Orez. 3. Litografia Mănăstirii Simonov ()

Și aici există neobișnuit: pe de o parte, Karamzin descrie și desemnează cu acuratețe scena acțiunii - Mănăstirea Simonov, pe de altă parte, această criptare creează un anumit mister, subestimare, care este foarte în concordanță cu spiritul. a povestirii. Principalul lucru este instalarea pe non-ficțiune de evenimente, pe documentar. Nu întâmplător naratorul va spune că a aflat despre aceste întâmplări chiar de la eroul, de la Erast, care i-a povestit despre asta cu puțin timp înainte de moarte. A fost acest sentiment că totul s-a întâmplat în apropiere, că cineva poate fi martor la aceste evenimente, a intrigat cititorul și a dat poveștii un sens aparte și un caracter aparte.

Orez. 4. Erast și Lisa ("Săraca Lisa" într-o producție modernă) ()

Este curios că această poveste privată, necomplicată, a doi tineri (nobilul Erast și țăranca Lisa (Fig. 4)) se dovedește a fi înscrisă într-un context istoric și geografic foarte larg.

„Dar cel mai plăcut pentru mine este locul în care se ridică turnurile sumbre, gotice, ale mănăstirii Si... noi. Stând pe acest munte, vezi pe partea dreaptă aproape toată Moscova, această masă groaznică de case și biserici, care apare ochilor sub forma unui maiestuos amfiteatru»

Cuvânt amfiteatru Karamzin evidențiază, și probabil că nu este o coincidență, deoarece scena devine un fel de arenă în care se desfășoară evenimentele, deschisă pentru ochii tuturor (Fig. 5).

Orez. 5. Moscova, secolul XVIII ()

„un tablou magnific, mai ales când soarele strălucește pe ea, când razele lui de seară luminează pe nenumărate cupole aurii, pe nenumărate cruci, urcând spre cer! Mai jos sunt pajişti înflorite grase, de un verde dens, iar în spatele lor, pe nisipurile galbene, curge un râu strălucitor, agitat de vâslele uşoare ale bărcilor de pescuit sau foşnind sub cârma plugurilor grele care plutesc din cele mai roditoare ţări ale Imperiului Rus şi înzestrează Moscova lacomă cu pâine.(Fig. 6) .

Orez. 6. Vedere din Sparrow Hills ()

Pe celălalt mal al râului se vede o plantație de stejari, lângă care pasc numeroase turme; acolo tinerii păstori, așezați la umbra copacilor, cântă cântece simple, melancolice, și prin aceasta scurtează zilele de vară, atât de uniforme pentru ei. Mai departe, în verdeața densă a ulmilor străvechi, strălucește Mănăstirea Danilov cu cupola aurie; încă mai departe, aproape la marginea orizontului, Dealurile Vrăbiilor devin albastre. Pe partea stângă se văd câmpuri vaste acoperite cu pâine, păduri, trei sau patru sate, iar în depărtare satul Kolomenskoye cu palatul său înalt.

În mod curios, de ce Karamzin încadrează istoria privată cu această panoramă? Se pare că această istorie devine o parte a vieții umane, o parte a istoriei și geografiei Rusiei. Toate acestea au conferit evenimentelor descrise în poveste un caracter generalizator. Dar, dând un indiciu general asupra acestei istorii mondiale și a acestei biografii extinse, Karamzin arată totuși că istoria privată, istoria oamenilor individuali, nu faimos, simplu, îl atrage mult mai puternic. Vor trece 10 ani, iar Karamzin va deveni istoric profesionist și va începe să lucreze la „Istoria statului rus”, scrisă în 1803-1826 (Fig. 7).

Orez. 7. Coperta cărții de N. M. Karamzin „Istoria statului rus” ()

Dar, deocamdată, în centrul atenției sale literare este povestea oamenilor obișnuiți - țăranca Lisa și nobilul Erast.

Crearea unui nou limbaj de ficțiune

În limbajul ficțiunii, chiar la sfârșitul secolului al XVIII-lea, a dominat în continuare teoria celor trei calmuri, creată de Lomonosov și reflectând nevoile literaturii clasicismului, cu ideile sale despre genurile înalte și joase.

Teoria celor trei calmuri- clasificarea stilurilor în retorică și poetică, distingând trei stiluri: înalt, mediu și scăzut (simplu).

Clasicism- o direcție artistică axată pe idealurile clasicilor antici.

Dar este firesc ca până în anii 90 ai secolului al XVIII-lea această teorie era deja depășită și a devenit o frână în dezvoltarea literaturii. Literatura cerea principii lingvistice mai flexibile, era nevoie să se apropie limba literaturii de limba vorbită, dar nu o simplă limbă țărănească, ci o limbă nobilă educată. Nevoia de cărți care au fost scrise așa cum vorbesc oamenii din această societate educată era deja foarte acută. Karamzin credea că scriitorul, după ce și-a dezvoltat propriul gust, ar putea crea o limbă care să devină limba vorbită a unei societăți nobile. În plus, aici era implicat un alt scop: o astfel de limbă trebuia să înlocuiască limba franceză de la uzul de zi cu zi, în care se exprima încă societatea nobiliară predominant rusă. Astfel, reforma lingvistică realizată de Karamzin devine o sarcină culturală generală și are un caracter patriotic.

Poate că principala descoperire artistică a lui Karamzin în „Săraca Liza” este imaginea naratorului, a naratorului. Vorbim în numele unei persoane care este interesată de soarta eroilor săi, o persoană care nu le este indiferentă, care simpatizează cu nenorocirile altora. Adică Karamzin creează imaginea naratorului în deplină concordanță cu legile sentimentalismului. Și acum acest lucru devine fără precedent, aceasta este prima dată în literatura rusă.

Sentimentalism- aceasta este o viziune asupra lumii și o tendință de gândire care vizează identificarea, întărirea, accentuarea laturii emoționale a vieții.

În deplină conformitate cu intenția lui Karamzin, naratorul nu spune întâmplător: „Îmi plac acele obiecte care îmi ating inima și mă fac să vărs lacrimi de durere duioasă!”

Descrierea din expunerea Mănăstirii Simonov căzute, cu chiliile ei prăbușite, precum și coliba prăbușită în care locuiau Liza și mama ei, introduc încă de la început tema morții în poveste, creează acel ton sumbru care va însoți. povestea. Și chiar la începutul poveștii, una dintre temele principale și ideile preferate ale figurilor iluminismului sună - ideea valorii extra-clasă a unei persoane. Și sună ciudat. Când naratorul vorbește despre povestea mamei Lizei, despre moartea timpurie a soțului ei, tatăl Lizei, el va spune că ea nu a putut fi consolată mult timp și va rosti celebra frază: „... căci chiar și țărancile știu să iubească”.

Acum această frază a devenit aproape captivantă și de multe ori nu o corelăm cu sursa originală, deși în povestea lui Karamzin apare într-un context istoric, artistic și cultural foarte important. Se pare că sentimentele plebeilor, țăranilor nu sunt diferite de sentimentele oamenilor nobili, nobilii, femeile țărănești și țăranii sunt capabili de sentimente subtile și tandre. Această descoperire a valorii extraclase a unei persoane a fost făcută de figurile iluminismului și devine unul dintre laitmotivele poveștii lui Karamzin. Și nu numai în acest loc: Liza îi va spune lui Erast că între ei nu poate fi nimic, din moment ce e țărancă. Dar Erast va începe să o consoleze și va spune că nu are nevoie de nicio altă fericire în viață, cu excepția dragostei Lisei. Se pare că, într-adevăr, sentimentele oamenilor obișnuiți pot fi la fel de subtile și rafinate ca și sentimentele oamenilor de naștere nobilă.

La începutul poveștii va suna un alt subiect foarte important. Vedem că în expunerea operei sale, Karamzin concentrează toate temele și motivele principale. Aceasta este tema banilor și a puterii sale distructive. La prima întâlnire cu Lisa și Erast, tipul va dori să-i dea o rublă în locul celor cinci copeici cerute de Lisa pentru un buchet de crini, dar fata va refuza. Ulterior, ca și cum ar plăti-o pe Liza, din dragostea ei, Erast îi va da zece imperiali - o sută de ruble. Desigur, Liza va lua automat acești bani, iar apoi va încerca prin vecina ei, o țărancă Dunya, să-i transfere mamei sale, dar acești bani nu îi vor fi de nici un folos mamei sale. Nu le va putea folosi, deoarece la vestea morții Lisei, ea însăși va muri. Și vedem că, într-adevăr, banii sunt forța distructivă care aduce nenorocire oamenilor. Este suficient să ne amintim povestea tristă a lui Erast însuși. Din ce motiv a refuzat-o pe Lisa? Ducând o viață frivolă și pierzând la cărți, a fost forțat să se căsătorească cu o văduvă în vârstă bogată, adică și el este de fapt vândut pentru bani. Și această incompatibilitate a banilor ca realizare a civilizațiilor cu viața naturală a oamenilor este demonstrată de Karamzin în Biata Lisa.

Cu un complot literar destul de tradițional - o poveste despre modul în care un tânăr nobil seduce un plebeu - Karamzin o rezolvă totuși nu tocmai tradițional. S-a remarcat de mult timp de către cercetători că Erast nu este deloc un exemplu atât de tradițional de seducător insidios, o iubește cu adevărat pe Lisa. Este un om cu o minte și o inimă bună, dar slab și vânt. Și această frivolitate este cea care îl distruge. Și îi distruge, ca și Lisa, o sensibilitate prea puternică. Și aici se află unul dintre principalele paradoxuri ale poveștii lui Karamzin. Pe de o parte, el este un predicator al sensibilității ca modalitate de îmbunătățire morală a oamenilor și, pe de altă parte, arată și cât de sensibilitate excesivă poate aduce consecințe dăunătoare. Dar Karamzin nu este un moralist, nu cheamă să-i condamne pe Liza și Erast, ne cheamă să simpatizăm cu trista lor soartă.

La fel de neobișnuit și inovator, Karamzin folosește peisaje în povestea sa. Peisajul pentru el încetează să mai fie doar o scenă de acțiune și un fundal. Peisajul devine un fel de peisaj al sufletului. Ceea ce se întâmplă în natură reflectă adesea ceea ce se întâmplă în sufletul personajelor. Și natura pare să răspundă personajelor despre sentimentele lor. De exemplu, să ne amintim de o frumoasă dimineață de primăvară când Erast navighează pentru prima dată de-a lungul râului cu o barcă până la casa Lizei și invers, o noapte mohorâtă, fără stele, însoțită de furtună și tunet, când eroii cad în păcat (Fig. 8). ). Astfel, peisajul a devenit și o forță artistică activă, care a fost și o descoperire artistică a lui Karamzin.

Orez. 8. Ilustrație pentru povestea „Săraca Liza” ()

Dar principala descoperire artistică este imaginea naratorului însuși. Toate evenimentele sunt prezentate nu în mod obiectiv și nepasional, ci prin reacția lui emoțională. El este cel care se dovedește a fi un erou autentic și sensibil, pentru că este capabil să experimenteze nenorocirile altora ca pe ale sale. Își plânge eroii prea sensibili, dar, în același timp, rămâne fidel idealurilor sentimentalismului și un adept fidel al ideii de sensibilitate ca modalitate de a atinge armonia socială.

Bibliografie

Korovina V.Ya., Zhuravlev V.P., Korovin V.I. Literatură. Clasa a 9-a Moscova: Iluminismul, 2008.
Ladygin M.B., Esin A.B., Nefyodova N.A. Literatură. Clasa a 9-a Moscova: Dropia, 2011.
Chertov V.F., Trubina L.A., Antipova A.M. Literatură. Clasa a 9-a M.: Educație, 2012.

Portalul de internet „Lit-helper” ()
Portalul de internet „fb.ru” ()
Portalul de internet „KlassReferat” ()

Teme pentru acasă

Citiți povestea „Săraca Liza”.
Descrie personajele principale ale poveștii „Săraca Liza”.
Spune-ne, care este inovația lui Karamzin în povestea „Săraca Liza”.

Într-o primăvară, la doi ani după moartea tatălui ei, Liza a venit la Moscova cu crini. Un bărbat tânăr, bine îmbrăcat, a întâlnit-o pe stradă. După ce a aflat că ea vinde flori, el i-a oferit o rublă în loc de cinci copeici, spunând că „frumoșii crini smulși de mâinile unei fete frumoase valorează o rublă”. Dar Lisa a refuzat suma oferită. Nu a insistat, dar a spus că va cumpăra mereu flori de la ea în viitor și și-ar dori ca ea să le culeagă doar pentru el.

Ajunsă acasă, Liza i-a povestit totul mamei sale, iar a doua zi a cules cei mai buni crini și a venit din nou în oraș, dar de data aceasta nu l-a întâlnit pe tânăr. Aruncând flori în râu, s-a întors acasă cu tristețe în suflet. În seara următoare, străinul însuși a venit la ea acasă. Imediat ce l-a văzut, Liza s-a repezit la mama ei și a anunțat entuziasmată cine vine la ei. Bătrâna s-a întâlnit cu oaspetele, iar el i s-a părut o persoană foarte bună și plăcută. Erast - așa se numea tânărul - a confirmat că urmează să cumpere flori de la Lisa în viitor, iar ea nu trebuia să meargă în oraș: el însuși putea apela la ei.

Erast era un nobil destul de bogat, cu o minte corectă și o inimă bună în mod natural, dar slab și vânt. Ducea o viață distrasă, gândindu-se doar la plăcerea lui, căutând-o în distracțiile seculare și negăsind-o, se plictisea și se plângea de soarta lui. Frumusețea imaculată a Lizei la prima întâlnire l-a șocat: i s-a părut că în ea a găsit exact ceea ce căuta de multă vreme.

Acesta a fost începutul lungii lor relații. În fiecare seară se vedeau fie pe malul râului, fie într-o plantație de mesteacăn, fie la umbra unor stejari seculari. S-au îmbrățișat, dar îmbrățișarea lor a fost pură și nevinovată.

Amăgirea a trecut într-un minut, făcând loc surprizei și fricii. strigă Liza, luându-și la revedere de la Erast. Întâlnirile lor au continuat, dar cum se schimbase totul! Liza nu mai era un înger al purității pentru Erast; dragostea platonică a lăsat loc unor sentimente de care nu putea fi „mândru” și care nu erau noi pentru el. Liza a observat o schimbare la el și a întristat-o.

Liza (Săraca Liza) este personajul principal al poveștii, care, alături de alte lucrări publicate de Karamzin în Jurnalul Moscovei (Natalya, fiica boierului, Frol Silin, un om binevoitor, Liodor etc.), nu este doar adusă. faimă literară autorului său, dar a făcut o revoluție completă în conștiința publică a secolului al XVIII-lea. Karamzin, pentru prima dată în istoria prozei rusești, s-a orientat către o eroină înzestrată cu trăsături enfatic banale. Cuvintele lui „... și țăranele știu să iubească” au devenit înaripate.

Biata țărancă Liza este lăsată orfană devreme. Ea locuiește într-unul din satele de lângă Moscova împreună cu mama ei - „o bătrână sensibilă și bună”, de la care moștenește talentul ei principal - capacitatea de a iubi. Pentru a se întreține pe sine și pe mama lui, L. își asumă orice slujbă. Primăvara merge în oraș să vândă flori. Acolo, la Moscova, L. îl întâlnește pe tânărul nobil Erast. Obosit de viața seculară plină de vânt, Erast se îndrăgostește de o fată spontană, inocentă, cu „dragostea unui frate”. Așa i se pare lui. Cu toate acestea, în curând dragostea platonică se transformă în senzuală. L., „predăndu-se complet lui, ea doar le-a trăit și le-a respirat”. Dar treptat L. începe să observe schimbarea care are loc în Erast. Își explică răcirea prin faptul că trebuie să meargă la război. Pentru a îmbunătăți lucrurile, Erast se căsătorește cu o văduvă bogată în vârstă. Aflând acest lucru, L. se îneacă în iaz.

Sensibilitate - deci în limbajul de la sfârșitul secolului al XVIII-lea. a determinat principalul merit al poveștilor lui Karamzin, adică prin aceasta capacitatea de a simpatiza, de a descoperi „cele mai tandre sentimente” în „codurile inimii”, precum și capacitatea de a se bucura de contemplarea propriilor emoții. Sensibilitatea este, de asemenea, o trăsătură centrală de caracter a lui L. Ea are încredere în mișcările inimii ei, trăiește prin „pasiuni blânde”. În cele din urmă, ardoarea și ardoarea sunt cele care îl conduc pe L. la moarte, dar moral este justificat.

Karamzin a fost unul dintre primii care a introdus în literatura rusă opoziția dintre oraș și mediul rural. În povestea lui Karamzin, un om din sat - un om al naturii - se dovedește a fi lipsit de apărare, căzând în spațiul urban, unde funcționează legi diferite de legile naturii. Nu degeaba mama lui L. îi spune (prevăzând astfel indirect tot ce se va întâmpla mai târziu): „Inima mea este mereu în locul greșit când mergi în oraș; Întotdeauna pun o lumânare în fața imaginii și mă rog Domnului Dumnezeu să te scape de orice necaz și nenorocire.

Nu întâmplător, primul pas pe drumul spre dezastru este nesinceritatea lui L.: pentru prima dată ea „se retrage din ea însăși”, ascunzând, la sfatul lui Erast, dragostea lor de la mama ei, căreia îi fusese anterior. și-a încredințat toate secretele. Mai târziu, în relație cu mama sa dragă, L. va repeta cel mai rău act al lui Erast. El încearcă să-l „plătească” pe L. și, alungând-o, îi dă o sută de ruble. Dar L. face la fel, trimițându-i mamei, odată cu vestea morții ei, acei „zece imperiali” pe care i-a dat Erast. Desigur, mama lui L. are nevoie de acești bani la fel de mult ca și eroina însăși: „Mama Lizinei a auzit despre moartea teribilă a fiicei sale și sângele i s-a răcit de groază - ochii i s-au închis pentru totdeauna”.

Rezultatul tragic al iubirii unei țăranci și a unui ofițer confirmă corectitudinea mamei sale, care a avertizat-o pe L. chiar de la începutul poveștii: „Încă nu știi cât de răi pot jigni o biată fată”. Regula generală se transformă într-o situație specifică, săraca L. însăși ia locul săracii impersonale, iar complotul universal este transferat pe pământul rusesc, dobândind o aromă națională.

Pentru aranjarea personajelor din poveste este, de asemenea, esențial ca naratorul să învețe povestea bietului L. direct de la Erast și el însuși ajunge adesea să fie trist la Mormântul Lizei. Coexistența autorului și a eroului în același spațiu narativ înainte de Karamzin nu era familiară literaturii ruse. Naratorul din „Săraca Liza” este implicat psihic în relația personajelor. Deja titlul poveștii este construit pe combinarea numelui propriu al eroinei cu un epitet care caracterizează atitudinea simpatică a naratorului față de ea, care în același timp repetă constant că nu are puterea de a schimba cursul evenimentelor („ Ah! De ce nu scriu un roman, ci o poveste tristă?”).

„Săraca Liza” este percepută ca o poveste despre evenimente adevărate. L. aparține personajelor cu „înregistrare”. „... Din ce în ce mai mult, mă atrage pe zidurile noii mănăstiri Si... - o amintire a soartei deplorabile a Lisei, sărmana Lisa,” - așa își începe povestea autorul. Pentru un decalaj la mijlocul unui cuvânt, orice moscovit a ghicit numele Mănăstirii Simonov, ale cărei prime clădiri datează din secolul al XIV-lea. (până în prezent, doar câteva clădiri au supraviețuit, majoritatea au fost aruncate în aer în 1930). Iazul, situat sub zidurile mănăstirii, a fost numit Lisiny Pond, dar datorită poveștii lui Karamzin, a fost redenumit popular Lizin și a devenit un loc de pelerinaj constant pentru moscoviți. În mintea călugărilor Mănăstirii Simonov, care păzeau cu râvnă amintirea lui L., ea a fost, în primul rând, o victimă căzută. În esență, L. a fost canonizat de cultura sentimentală.

În primul rând, aceleași fete nefericite îndrăgostite ca și însăși L. au venit să plângă la locul morții Lizei. Potrivit martorilor oculari, scoarța copacilor care creșteau în jurul iazului a fost tăiată fără milă cu cuțitele „pelerinilor”. Inscripțiile sculptate pe copaci erau atât serioase („În aceste pâraie, biata Liza s-a stins de zile; dacă ești sensibil, trecător, ia aer în piept”), cât și satirice, ostilă lui Karamzin și eroinei sale (cupletul următor a câștigat special. faimă printre astfel de „epigrame de mesteacăn”: „Mireasa lui Erast a pierit în aceste pâraie. Înecați-vă, fetelor, este suficient loc în iaz.”

Karamzin și povestea lui au fost cu siguranță menționate atunci când au descris Mănăstirea Simonov în ghidurile din jurul Moscovei și în cărți și articole speciale. Dar treptat aceste referințe au început să capete un caracter din ce în ce mai ironic și deja în 1848 în celebra lucrare a eroinei M.N. Pe măsură ce proza sentimentală și-a pierdut farmecul de noutate, „Săraca Lisa” a încetat să fie percepută ca o poveste despre evenimente adevărate, și cu atât mai mult ca un obiect de cult, dar a devenit în mintea majorității cititorilor (o ficțiune primitivă, o curiozitate, reflectând gusturile și conceptele unei epoci apuse.

Imaginea „bietului L”. epuizat imediat în numeroase exemplare literare ale epigonilor lui Karamzin (comparați cel puțin cu „Nefericita Lisa”) a lui Dolgorukov. Dar imaginea lui L. și idealul de sensibilitate asociat cu acesta au primit o dezvoltare serioasă nu în aceste povești, ci în poezie. Prezența invizibilă a „bietului L”. palpabil în Cimitirul rural al lui Jukovski, publicat la zece ani după povestea lui Karamzin, în 1802, care a constituit, potrivit lui V. S. Solovyov, „începutul poeziei cu adevărat umane în Rusia”. Trei poeți majori ai epocii Pușkin se îndreaptă către însăși complotul unei țăranci seduse: E. A. Baratynsky (în poezia intriga „Eda”, 1826, A. A. Delvig (în idila „Sfârșitul epocii de aur”, 1828) și I. I. Kozlov (în „povestea rusă” „Nebun”, 1830).

În Poveștile lui Belkin, Pușkin modifică de două ori schița poveștii despre „bietul L.”, intensificându-i sunetul tragic în „The Stationmaster” și transformându-l într-o glumă în „The Young Lady-Peasant Woman”. Legătura dintre „Săraca Lisa” și „Regina de pică”, a cărei eroină se numește Lizaveta Ivanovna, este foarte complexă. Pușkin dezvoltă tema lui Karamzin: „săraca lui Liza” (precum „săraca Tanya”, eroina lui „Eugene Onegin”) se confruntă cu o catastrofă: după ce și-a pierdut speranța în dragoste, se căsătorește cu o altă persoană destul de demnă. Toate eroinele lui Pușkin, care se află în „câmpul de forță” al eroinei lui Karamzin, sunt destinate să fie fericite sau nefericite - dar viața. „Înapoi la rădăcini”, P. I. Ceaikovski îi dă înapoi lui Karamzin pe Lisa lui Pușkin, în a cărui operă Regina de pică Liza (nu mai este Lizaveta Ivanovna) se sinucide aruncându-se în Canalul de iarnă.

Soarta lui L. în diferite versiuni ale rezoluției sale este descrisă cu atenție de F. M. Dostoievski. În opera sa, atât cuvântul „sărac”, cât și numele „Lisa” capătă încă de la început un statut aparte. Cele mai faimoase dintre eroinele sale - omonimurile țărancii Karamzin - sunt Lizaveta ("Crimă și pedeapsă"), Elizaveta Prokofievna Yepanchina ("Idiotul"), Fericitele Lizaveta și Liza Tushina ("Demonii") și Lizaveta Smerdyashchaya ( „Frații Karamazov”). Dar elvețiana Marie din The Idiot și Sonechka Marmeladova din Crime and Punishment nu ar exista nici fără Lisa Karamzin. Schema Karamzin formează și baza istoriei relației dintre Nekhlyudov și Katyusha Maslova - eroii romanului „Învierea” lui Leo Tolstoi.

În secolul XX. „Săraca Lisa” nu și-a pierdut în niciun caz semnificația: dimpotrivă, interesul pentru povestea lui Karamzin și eroina lui a crescut. Una dintre producțiile senzaționale ale anilor 1980. a devenit versiunea teatrală a „Săraca Lisa” în teatrul-studio al lui M. Rozovsky „La porțile Nikitsky”.

Erast este eroul poveștii, un tânăr ofițer, un nobil. El seduce o țărancă săracă, Liza, care locuiește într-un sat de lângă Moscova împreună cu bătrâna ei mamă. Curând, dragostea platonică se transformă în senzuală, iar apoi urmează răcirea: pe care E. o explică prin nevoia de a merge la război. „Nu, chiar era în armată, dar în loc să lupte cu inamicul, a jucat cărți și și-a pierdut aproape toată proprietatea”. Pentru a îmbunătăți lucrurile, E. se căsătorește cu o văduvă bogată în vârstă și încearcă să o „plătească” pe Liza cu o sută de ruble. Nefiind supraviețuit celor întâmplate, Liza se îneacă în iaz.

Istoria relației lor este povestea mișcării treptate a Lisei din lumea naturală în lumea lui E. Sub influența lui E. Lisa își pierde integritatea spirituală pe care Karamzin o pune ca bază pentru opoziția psihologică a personajelor sale. Totuși, E., la rândul său, „se îndreaptă” către Liza: devine mai sensibil și plătește pentru fapta nepotrivită pe care a comis-o nu cu greutăți exterioare (boală, sărăcie etc.), ci cu chinurile pocăinței - adică cu suferință internă, psihică: „Erast a fost nefericit până la sfârșitul vieții. După ce a aflat despre soarta Lizinei, el nu a putut fi consolat și s-a considerat un criminal... "

Înainte de Karamzin, intriga determina automat tipul de erou, alegându-l dintr-o nomenclatură mică, dar clar clasificată a personajelor (asemănătoare cu setul de măști din comedia dell'arte italiană). În complotul tradițional despre seducția unei fete virgină săracă, E. ar fi un răufăcător fără echivoc, „într-o culoare”, o altă încarnare a lui Mefistofel. Karamzin încalcă așteptările cititorului: atât situația în ansamblu, cât și imaginea lui E. însuși sunt mult mai complicate decât tipul literar căruia îi aparține eroul.

E. nu este un „seducător perfid”, este sincer în jurăminte, sincer în înșelăciune. E. este la fel de mult vinovat al tragediei, cât și victima „imaginației sale arzătoare”. Prin urmare, autorul nu se consideră îndreptățit să-l judece pe E. El este la egalitate cu eroul său - căci el converge cu el în „punctul” de sensibilitate. (Nu degeaba autorul acționează în povestire ca „re povestitor” al complotului pe care i-a spus-o E.: „... L-am cunoscut cu un an înainte de moarte. El însuși mi-a spus această poveste și m-a condus la mormântul Lizei...”)

Autorul îl iartă pe pocăitul E. L-a justificat și opinia publică, dovadă fiind creșterea bruscă a numărului eraștilor din „listele” nobiliare după publicarea „Sărmana Liza”: copiii nu s-ar numi niciodată numele unui „negativ”. " erou. Acest nume „exotic” este dat din ce în ce mai mult multor personaje literare. E. începe în literatura rusă o serie lungă de personaje a căror trăsătură principală este slăbiciunea și incapacitatea de a trăi și pentru care eticheta de persoană în plus a fost de mult înrădăcinată în critica literară.

Portal pentru student. Autoinstruire

Sensul numelui

Tema principală a lucrării

Probleme

Compoziţie

Ce ne învață autorul

ARTICOLE SIMILARE