Limba rusă

Ce este metonimia? Varietăți de ture în vorbire

fara comentarii

Metonimia din greacă se traduce prin „redenumirea a ceva”. Metonimia este un tip de frază, turnover-ul vorbirii, în care autorul înlocuiește un cuvânt cu altul.

O altă semnificație denotă un obiect sau un fenomen care se află într-o conexiune spațială sau temporală cu cuvântul înlocuit sau notat. Cuvântul înlocuitor are un sens figurat.

Oamenii confundă metonimia cu metafora, dar sunt doi termeni diferiți. Principala diferență dintre metonimie și metaforă este că atunci când prima este folosită în text, nu este furnizată asemănarea dintre obiecte. Și nimic de-a face cu.
Pentru ca rândurile de vorbire sau frazele să se contracte, se folosește metonimia, de exemplu:

• tacamuri din aurire - aurire la masa;
• elevii din audiență ascultă - publicul ascultă;
• bea infuzie de mușețel - bea mușețel.

Ce este metonimia în rusă? Scriitorii moderni folosesc în mod regulat această tehnică în prezentările lor. Scopul principal al metonimiei este de a crea un model de semantică într-un cuvânt polisemantic.

Metonimia este rezultatul combinarii mai multor cuvinte combinate dupa principiul compatibilitatii semantico-gramaticala si fonetica.

Regularitatea apariției este rezultatul contracției eliptice cu o grămadă de cuvinte.
Limitarea rămâne, dar un cuvânt nou cu caracter contextual nu este creat. De exemplu: În sala de expoziție sunt doi Aivazovsky(adică două lucrări ale artistului), dar nu se poate spune „Un Aivazovsky descrie o toamnă de aur b”.

O conexiune puternică a contextului metonimic apare atunci când este indicată o situație specifică. Trebuie să se bazeze pe afirmația din subiect: "Ce este in neregula cu tine? - O, cape(cel care răspunde a însemnat o durere de cap).

Unde se folosește metonimia?

Metonimia este folosită ca metodă de nominalizări situaționale cu individualizarea detaliilor aspectului, de exemplu: Ce ești, Beard?În acest caz, numele este folosit sub forma valorii de apartenență - un substantiv și un adjectiv.

Această formă de turnover metonimic provoacă crearea de porecle și porecle, de exemplu: Scufița Roșie, Ureche Albă Bim Neagră.

Când metonimia indică caracterul tipic al unui individ, atunci va rămâne în limba rusă ca semnificație a pozițiilor sociale. Astfel de fraze metonimice nu au stabilitate semantică.
În multe documente istorice, cuvântul „barbă” a fost folosit pentru a se referi la înțelepți și țărani.

Avantajele metonimiei sunt că identifică subiectul vorbirii, îl asociază cu o poziție sintactică (adresă, subiect, obiect).

Când nu trebuie utilizată metonimia?

Metonimia situațională nu poate fi folosită în poziția de predicat. Nu îndeplinește o funcție de caracterizare.

Dacă metonimia este folosită într-un predicat, atunci se transformă într-o metaforă. Scopul principal este aspectul subiectului, dar tehnica nu poate fi considerată metonimie.

Nu folosiți metonimia într-o propoziție existențială și formele sale substitutive. În acest caz, subiectul descris este introdus în lumea narativă. Nu începe povestea cu cuvinte „A fost (un) bătrân. Astfel, cititorul percepe subiectul într-o formă personificată, și nu ca o persoană desemnată.

O altă limitare în utilizarea metonimiei este folosirea unui substantiv "suflet" cu sens "Uman"; „cap” - „o unitate de animale”; „sabre” – „cavaler”.
Metonimizarea numelor nu se reflectă cu norma consistenței sale gramaticale și semantice, de exemplu: a dispărut barba neagră (bărbat), cizmele negre s-au entuziasmat (deși fraza indică acțiunea unei persoane).
Rareori se folosește un turnover metonimic într-o definiție care are o legătură cu elipsa.

Metonimia și tipurile sale

Există trei tipuri principale în rusă. Ele sunt definite în funcție de concepte apropiate, obiecte și acțiuni.
Să vedem cum se folosește în scris fiecare dintre tipuri, ce contează cu exemplele, pentru a nu greși.

Metonimie spațială

Sensul său este în aranjarea spațială a obiectelor sau fenomenelor.
Un exemplu comun este că numele diferitelor instituții este transferat persoanelor care lucrează în el, de exemplu: în expresiile un spital spațios și un magazin luminos, cuvintele spital și magazin sunt folosite în sensul lor direct, iar dacă sunt folosit in acest context: întregul magazin a participat la curățenie, iar spitalul a participat la concursurile din oraș, atunci aceasta este deja o cifră de afaceri metonimică. Cititorul percepe ceea ce se spune în sens figurat.

Metonimia spațială constă în transferul unui vas sau ustensilă în conținutul său, de exemplu, o oală fierbe, ceva fierbe în ea.

Metonimie temporală

Această tehnică este utilizată atunci când se compară obiecte care se află în aceeași perioadă de timp. De exemplu, atunci când o acțiune (sub forma unui substantiv) este transferată la rezultatul ei ulterior (ceea ce se întâmplă în timpul acțiunii).

Metonimia formei logice

Nu numai că are o semnificație extinsă, dar are o diferență unul față de celălalt. Diferențe în transferul specific.

1. Autorul transferă numele vasului în ceea ce se află în el. De exemplu: a spart cupa expresia este folosită în sensul său direct, adică numele vasului.
   Să le folosim diferit: a spart o ceașcă de ceai, caz în care substantivul are sens figurat pentru a desemna volumul produsului pe care îl conțin.
2. Autorii transferă numele materialelor în produsul final: echipa a câștigat aurul(echipa a câștigat medalia de aur), pune o vulpe polară(Pune o haină de blană de vulpe), dezasamblați hârtiile(lucrare cu documente).
3. Când, când scrieți, numele autorului este transferat în lucrarea sa, de exemplu: citește Yesenin(citește Yesenin), admira Shishkin(admirati pozele) folosește Dahl(utilizați dicționarul, care este publicat sub redacția sa).
4. Transferarea numelui unui proces sau al unei acțiuni către persoana care o face, de exemplu: suspensie(Bijuterii) chit(substanță care elimină defectele), Schimbare(Un grup de oameni).
   Înlocuirea procesului curent la locul executării acestuia, de exemplu: semne cu inscripțiile „ tranziție”, „ocol”, „oprire”, „întoarcere” si asa mai departe.
5. Cazuri în care transferăm trăsături caracteristice fenomenului sau obiectului căruia îi aparțin. Să luăm următoarele fraze ca exemplu: cuvinte lipsite de tact, evaluare banala- au trăsături abstracte. Dacă le refacem, obținem: a comite lipsă de tact, a fi banal. Am folosit un transfer metonimic.

Care este diferența dintre metonimie și metaforă?

Aceste două concepte sunt percepute ca ceva similar, dar această afirmație este incorectă.
Spre deosebire de metafore, turnover-ul metonimic înlocuiește cuvintele nu prin asemănare, ci prin contiguitate a conceptului.
În cifra de afaceri metonimică există conexiuni:

• o substanță implicată în procesul de realizare a unui obiect, obiectul însuși, de exemplu, a băut două căni- autorul a vrut să spună că a băut conținutul a două căni;
• relația dintre conținut și care conține, de exemplu: oală clocotită- de fapt, înseamnă ceea ce fierbe în tigaie;
• o anumită acțiune și rezultatul final al acesteia, de exemplu: un semn cu o inscripție ieșire- adică un loc de ieșire;
• folosirea numelui autorului, în locul operei sale, de exemplu: zilele trecute l-am citit pe Yesenin, i-am citit lucrările;
• relația dintre oameni și locul în care se află, de exemplu: capitala a adormit- oamenii care sunt în capitală au adormit.

Varietate de metonimie

Există anumite tipuri de metonimie în rusă care sunt de uz comun. Cifra de afaceri metonimică este una dintre cele mai frecvente.

1. Menonimia limbajului general

Când vorbesc, oamenii nu observă că folosesc expresii metonimice în vorbire. Acest lucru este valabil mai ales pentru metonimia limbajului general. Ce poate fi atribuit acestei specii? De exemplu, cuvântul aur, aurire, ceramică, porțelan- produs, dar colector de aurire- o persoană care strânge colecții de obiecte aurite.
Cuvintele magazin, spital, fabrică- instituții, dar dacă folosești sintagma spitalul s-a calificat, implică faptul că personalul spitalului și-a confirmat calificările.
Cuvintele întoarcere, ocolire, și așa mai departe - scena acțiunilor care implică că trebuie să vă întoarceți, mergeți pe aici. În loc să vorbească despre un lucru nou, oamenii folosesc numele materialului care a fost folosit în producție, de exemplu: în loc de o haină de blană de vulpe, oamenii preferă să spună doar: pune o vulpe.

2. Metonimie poetică generală

Se referă la forma expresivă, în alte surse poate fi găsită sub denumirea de metonimie artistică. Se numește astfel deoarece este folosit în prezentări artistice, de exemplu: toamna rece transparenta metonimia este cuvântul transparent.
Poeții ruși în operele lor cer albastru numit glazura. În astfel de cazuri glazura - metonimie. Utilizarea metonimiei poetice generale este tipică pentru prezentările artistice, apoi are două denumiri.

3. Metonimia generală a ziarului

Lista acestor metonime include: rapid (minut rapid), auriu (zboruri de aur). Declarații și fraze pe care publiciștii le folosesc în munca lor.

4. Metonimie tip individual

Traseele sunt de o mare varietate. Acest lucru este justificat de faptul că au forme, tipuri, iar metonimia nu face excepție. Aceasta este o tehnică în limba rusă atunci când o frază sau o frază este folosită în lucrările unui autor, adică a unuia individual. Nu sunt folosite peste tot.

Majoritatea oamenilor întâmpină în mod repetat folosirea metonimiei atunci când citesc cărți, în scris și vorbit, crezând că acesta este un limbaj general obișnuit; în același timp, puțini oameni se gândesc care este cu adevărat sensul cuvântului „metonimie”. Deci ce este? Cel mai înțeles răspuns poate fi considerat următorul: aceasta este o expresie în care unul dintre cuvinte poate fi înlocuit cu un alt cuvânt.

In contact cu

Gânditorul roman antic Mark Fabius Quintilian a argumentat despre metonimie în acest fel: esența ei se manifestă prin înlocuirea obiectului descris cu cauza sa, ceea ce înseamnă că este capabil să înlocuiască un cuvânt sau un concept cu unul înrudit.

(accent pe ultima silabă; "metonimia" - tradus din greaca veche "redenumire"; din sensul cuvintelor "meto" - "de mai sus" în traducere și "onyma" - "nume") - o frază, un fel de traseu, în care un cuvânt poate fi înlocuit cu altul, denotă un fenomen sau un obiect care se află într-o relație (temporală, spațială etc.) cu obiectul, care este indicată printr-un cuvânt de înlocuire. În acest caz, cuvântul înlocuitor este folosit în sens figurat.

Metonimia este diferită de metaforă, dar este adesea confundată cu ea. Diferența este că se bazează pe înlocuirea „prin adiacență” (adică o parte a întregului în loc de întregul întreg sau, dimpotrivă, întreaga clasă în loc de reprezentantul clasei, sau invers, conținut în loc de container, sau invers etc.), iar metafora este se bazează pe înlocuirea „prin asemănare”; de asemenea, este ușor să definiți o metaforă dacă o înlocuiți cu un cuvânt care răspunde la întrebarea: „ce”. Un caz special de metonimie este.

Exemplu:„Toate steaguri ne vor vizita” („steaguri” sunt „țări” (o parte înlocuiește întregul, din latinescul „pars pro toto”) » ). Metonimia în acest caz evidențiază proprietatea în fenomen, în timp ce proprietatea, prin calitatea sa caracteristică, poate înlocui alte sensuri. Astfel, pe de o parte, metafora devine diferită de metonimie în esență, deoarece are o relație reală mare de membri de substituție, iar pe de altă parte, este mai limitată și trăsăturile care sunt invizibile în acest fenomen sunt eliminate.

Singurul lucru asemănarea cu metafora- aceasta aparține limbajului (de exemplu, un astfel de cuvânt ca „cablare” în sens metonimic este comun de la acțiunea cuvântului până la rezultat, iar în direcția artistică și literară are o semnificație aparte).

În literatura timpurie a perioadei sovietice, încercările maxime de a folosi această metodă de exprimare au fost consolidate de către constructiviști. Ei au propus un principiu pe care l-au numit „principiul localității”, adică motivarea mijloacelor verbale de către o anumită temă a lucrării, adică limitarea dependenței lor actuale (reale) față de temă. Dar o astfel de încercare s-a dovedit a fi insuficient fundamentată pentru ei, deoarece a fost considerat ilegitim să se propună metonimie în detrimentul metaforei, iar acestea sunt două moduri complet diferite în conexiunile dintre fenomene care nu se exclud, ci se completează reciproc.

Tipuri de metonimie

• spațială(transferul poziției relativ fizice, spațiale a fenomenelor, obiectelor sau numelor către obiecte care sunt strâns legate de acestea; de exemplu, „publicul a aplaudat”; sensul constă în faptul că oamenii au aplaudat, prin urmare, acțiunea este transferată la audienta);
• temporar(numele acțiunii este transferat la rezultatul acestei acțiuni; de exemplu, „noua ediție a cărții”; în acest caz, sensul cuvântului „ediție” este folosit ca rezultat, nu o acțiune);
• logic(numele autorului, numele acțiunii sau al substanței inițiale etc. este transferat la rezultatul final, adică lucrarea finală, acțiunea și produsul în raport cu cele de mai sus; în acest caz ar trebui să existe o legătură clară, pentru exemplu, „M-am uitat la Ozhegov” - disponibil pentru a obține informații din dicționarul lui Ozhegov).

Tipuri de metonimie

• metonimia limbajului general – destul de des folosită în vorbire; de exemplu, portelan frumos (vorbim despre produse din portelan);
• poetică generală (distinsă prin popularitate în poezie; de ​​exemplu, albastru cerul);
• Este un ziar general media (de exemplu, pagina unui autor);
• individual-autor (de exemplu, musetel Rus).

Sinecdoca este un tip de metonimie

Sinecdocă (tradusă din greacă „sinekdohe” – „corelație”).

Particularitatea acestui soi este că este inerentă înlocuire la plural la cuvântul (sensul) singularului, cu utilizarea unei părți a acestuia în loc de întreg, sau invers. Sinecdoca mai este numită și „metonimie cantitativă”, deoarece se bazează pe utilizarea puternică a semnificațiilor înlocuite, care sporește expresivitatea silabei, dând vorbirii cel mai mare sens generalizator.

Să luăm următoarele propoziții ca exemplu:

„Un detașament de o sută de baionete” sau „Nu-l voi lăsa să intre în prag!” etc.

Exemple în rusă

Transferurile metonimice sunt destul de diverse în limba rusă atât în ​​natura transformărilor lor, cât și în starea frazelor și expresiilor. Ele se pot baza pe un semn și acțiune, înlocuind conținutul cu conținut etc.

Luați în considerare câteva exemple în rusă:

• conferința a luat o decizie (înlocuirea unei părți a generalului cu generalul, deoarece sensul cuvântului „conferință” înseamnă oameni);
• dulceață de mere (transferând procesul într-o stare obiectivă, deoarece este clar că dulceața a fost făcută din mere);
• mananca o alta farfurie (actele care contine in loc de continut, pentru ca nu este specificat ce este in farfurie);
• el este în albastru (aici există un semn în loc de obiect, pentru că nu este indicat exact ce sunt hainele, în timp ce sensul celor spuse este clar)

Exemple de metonimie în literatură

Metonimia în literatură se numește trop literar, care se bazează pe conexiuni adiacente, adiacente, apropiate și de înțeles ale fenomenelor și obiectelor.

De exemplu, cuvintele din fabula lui I. A. Krylov „Urechea lui Demyanova”: „Am mâncat trei farfurii...” sau o expresie din poemul „Există în toamna originală...” F. I. Tyutchev: „Unde a umblat secera plină și a căzut urechea...”.

Să ne amintim expresii literare precum „anii flămând”, „epoca bronzului”, „ne-am întâlnit la operă”, „tribunele au înghețat”, „teatrul a aplaudat” și multe altele.

Opinia cercetătorilor științifici

Știința modernă este convinsă că modul de exprimare a gândurilor, construit sub forma metonimiei, sporește expresivitatea nu numai lucrări și limba rusă, dar dezvăluie și bogăția vocabularului, ajutând la perceperea conexiunii conceptelor înrudite care nu sunt întotdeauna omogene.

Metonimia este utilizată pe scară largă în vocabular, poetică, semantică, retorică și stilistică și este cel mai eficient mijloc de influență a vorbirii. Cercetătorii susțin că are calități de vorbire și logice care ajută la rațiunea mai diversă, precum și proprietăți cognitive, datorită cărora o persoană pătrunde profund în procesul de cunoaștere și gândire.

(tradiţional).

În știința metonimiei, este dată următoarea definiție. Metonimia (din cuvântul grecesc metonimia, „a redenumi”) este un trop în care baza juxtapunerii este absentă în text, dar imaginea juxtapunerii este prezentă la locul și timpul în cauză.

De exemplu, într-un rând din poezia „Călărețul de bronz” A.S. Se folosește Pușkin „Toate steagurii ne vor vizita”, în care baza de comparație (nave străine, oaspeți) nu este în text, dar există o imagine de comparație (steaguri).

Diferențele dintre metonimie și metaforă

Există diferențe semnificative între metaforă și metonimie. Deci, în metaforă, imaginea comparației este aleasă în mod arbitrar, conform asociațiilor interne ale autorului, în timp ce în metonimie, imaginea comparației este cumva legată de obiectul sau fenomenul descris.

Varietăți de metonimie:

În critica literară, se disting următoarele tipuri de metonimie:

2. Materialul din care este realizat obiectul este numit în locul obiectului însuși. De exemplu: „Nu pe argint, pe aur am mâncat” (A.S. Griboyedov). În acest caz, ne referim la felurile de mâncare cu care a mâncat eroul.

3. Partea se numește în loc de întreg. De exemplu: „La revedere, Rusia nespălată, o țară de sclavi, o țară de stăpâni, iar tu, uniforme albastre, și tu, un popor devotat lor” (M.Yu. Lermontov). Acest pasaj se referă la un detaliu caracteristic unei persoane, prin care eroul primește o caracteristică.

4. În locul pluralului se folosește singularul. De exemplu: „Și s-a auzit înainte de zori cum s-a bucurat francezul” (M.Yu. Lermontov). În acest pasaj, francezul se referă la întreaga armată franceză.

MIJLOACE DE LIMBAJ FIGURATIVE ȘI EXPRESIVE

Prelegerea #8

I. Metaforă, metonimie, sinecdocă.

II. DAR alegorie, hiperbolă, litote, personificare, parafrazare, ironie, oximoron.

Metaforă- acesta este un cuvânt sau o expresie care este folosită în sens figurat pe baza asemănării în orice privință a două obiecte sau fenomene. Metaforele pot pretinde pe bună dreptate rolul principal printre toate tropii. Orice metaforă se bazează pe o comparație fără nume a unor obiecte cu altele, conectată în mintea noastră cu un cu totul alt cerc de idei. Așadar, poetul a comparat culoarea de foc a ciorchinilor de rowan cu o flacără și s-a născut o metaforă: focul de rowan arde. Dar, spre deosebire de comparația obișnuită, care este cu doi termeni, metafora este un singur termen, ceea ce creează compactitate și figurativitate a utilizării cuvântului.

Posibilitatea de a dezvolta semnificații figurative într-un cuvânt creează o puternică contrabalansare pentru formarea unui număr infinit de cuvinte noi. „Metafora salvează creația de cuvinte: fără metaforă, crearea de cuvinte ar fi sortită producerii continue a tot mai multe cuvinte noi și ar împovăra memoria umană cu o povară incredibilă” (Parandovsky, 1972).

Să luăm în considerare aceste fenomene pe exemple concrete.

Transfer de nume prin asemănare semnele exterioare, locația, forma obiectelor, gustul, precum și funcțiile îndeplinite, apare ca urmare a apariției unor asociații figurative similare între un obiect care are deja un nume și unul nou care trebuie denumit. În acest fel au apărut, de exemplu, sensurile figurate ale cuvintelor fund (fundul mării - fundul ochiului, asemănarea locației) măr (mărul Antonov - globul ocular, asemănarea formei), etc. Un transfer de acest tip se numește metaforic.

Tipul metaforic de transfer al numelor care apar ca urmare a asimilării prin similitudine sunt astfel de semnificații ale cuvintelor, a căror caracter figurativ este încă destul de palpabil: a fierbe- „intră într-o stare de excitare intensă”, rostogolire- „a ajunge la o stare umilitoare”, precum și semnificații, a căror figurativitate, parcă, s-a „stins” și nu s-a mai simțit de mult. Cu toate acestea, există în cuvânt și stă în însuși faptul transferului comparativ al numelui de la un subiect la altul, adică. în acele asociații similare care apar atunci când se folosește cuvântul în sens figurat; comparaţie: Nasul unui om este nasul unei nave, coada unei păsări este coada unui avion, piciorul unei păsări este piciorul unei mașini de cusut etc.

După cum știți, termenul „metaforă” în sine este folosit în două sensuri - ca rezultat și - mai rar - ca proces. Acest ultim aspect de activitate al metaforei este cel mai direct legat de factorul uman din limbă: datorită lui, toată bogăția națională și culturală acumulată de comunitatea lingvistică în procesul dezvoltării sale istorice este imprimată în limbajul înseamnă.

Există principii destul de generale conform cărora conștiința umană, de natură antropocentrică, organizează realitatea neobiectivă prin analogie cu spațiul și timpul lumii date în senzații directe. Astfel, coordonatele spațiale sunt înțelese ca înalt sau scăzutîntr-o persoană, ceea ce este în față este perceput ca viitor, și ceea ce este lăsat în urmă - ca a trecut e: manifestarea începutului nobil este indicată prin adjectiv înalt (sentimente înalte, aspirații, gânduri), intențiile rele sunt notate ca scăzutși baza(sentimente scăzute, impulsuri scăzute, gânduri); orientarea spre dreapta este considerată calea „adevărată” - drept sau dreapta, ca adevărul; vârful este perceput ca punctul culminant al unei stări (de obicei plăcute) ( a fi în vârful fericirii, în al șaptelea cer, în apogeul gloriei), iar partea de jos - ca spațiu simbolic al „căderii” (cf. pregătirea cad de rușine, prin pământ, cf. de asemenea răsturna, doborî, scufundă în fundul vieții etc.).

Potrivit canonului antropocentric, se creează acea „imagine naivă a lumii”, care își găsește expresia în însăși posibilitatea de a gândi fenomenele naturale sau conceptele abstracte ca constante „obiectivizate”, ca persoane sau ființe vii care au antropomorfe, zoomorfe etc. calități, proprietăți dinamice și valorice, de exemplu: Plouă. Viermele îndoielii îi roade voința. Îndoiala mă roade. Bucuria mi-a umplut sufletul. El este un urs adevărat.

Principiul antropometric, conform căruia „omul este măsura tuturor lucrurilor” se manifestă în crearea unor standarde, sau stereotipuri, care servesc drept un fel de ghid în percepția cantitativă sau calitativă a realității. Deci, în rusă cuvântul Taur servește și pentru a desemna o persoană sănătoasă, puternică, dar de obicei un bărbat, nu o femeie sau un copil, de aici imposibilitatea expresiilor Katya este sănătoasă ca un taur; Copilul este sănătos ca un bou; măgar este folosit pentru a caracteriza încăpățânarea unei persoane, deși este puțin probabil ca măgarul în sine să aibă un temperament atât de „încăpățânat” etc.

Observațiile asupra neologismelor semantice din ultimul timp (80-90 de ani ai secolului XX), care au apărut ca urmare a metaforizării, fac posibilă distingerea a două varietăți de semnificație metaforică: noi înţelesuri datorită necesităţii de a nominaliza noi fenomene care au apărut în realitatea obiectivă sau nevoia de a dezvolta mijloace sinonime de limbaj ( metaforă nominativ-cognitivă), și noi înțelesuri datorită necesității de reînnoire emoțională și expresivă a vocabularului (metaforă expresivă).

În procesul studierii mecanismului formarea metaforelor nominativ-cognitive sunt evidențiate principalele modele regulate de transfer metaforic, care sunt tipice pentru metaforizarea prezentului.

În câmp substantiv, care se caracterizează prin cea mai mare activitate derivatogenă, trei modele metaforice sunt cele mai productive: transferul metaforic bazat pe pe asemănarea funcţiilor(scenariu vizite, calculator piratii, televiziune pod, desen roluri, spălare populatie, spalare bani, valută intervenţie asemănarea aspectului, dimensiuni, dimensiuni ale obiectelor și fenomenelor(pantaloni banane, pălărie comprimat, toc morcov, o geanta sac, transport coridor si etc.); pe bază de transfer metaforic pe asemănarea principiului structurii interne, numărul elementelor constitutive(producție vertical, rotund negocieri, gamă Activități, paradigmă probleme etc.).

Un sistem mai puțin ramificat de semnificații metaforice este caracteristic unui adjectiv și unui verb.

În câmp adjectiv două modele sunt cele mai productive: transferul metaforic bazat pe asupra asemănării semnificaţiei semnelor obiectelor şi fenomenelor (genetic premise pentru modernizare, în viaţă interpretarea melodiei, dormit district, transparent limite, etc.) pe bază de transfer metaforic asupra asemănării structurii interne a obiectelor și fenomenelor (difuz stil de moda, hibrid forme de îmbrăcăminte, centrifugal aspiratii, vertical controlul productiei, orizontală comunicații de afaceri etc.).

Semnificații metaforice verb sunt formate după un model obișnuit: un transfer metaforic pe asemănarea funcţiilor(decide cu un multipartid implant idee, revizuire lucruri, sa mergem preturi, relaxează-te cântăreață etc.).

Metaforă expresivă asociat cu funcţia expresivă a limbajului. Regândirea evaluativ-figurativă introduce în procesul de metaforizare un factor subiectiv, care se reduce la minim în metafora nominativ-cognitivă, iar în metafora expresivă tocmai de dragul explicării sale se realizează transferul metaforic. . Metaforă expresivă face apel la sentimentele unei persoane, evocă sentimente, rezonează în suflet și, prin urmare, creează un efect expresiv. De regulă, metafora expresivă primește statut stilistic- capacitatea de a indica că o inovație aparține unui anumit stil funcțional. Observațiile arată că acest tip de semnificație metaforică predomină în stiluri jurnalistice și colocviale, și este, de asemenea, caracteristic jargon.

Bogăția și posibilitatea nelimitată de gândire asociativă a unei persoane creează semnificații metaforice figurative, comparând în esență obiecte și fenomene diferite. În același timp, metaforele expresive apar adesea atunci când componentele conotative ale sensului sunt actualizate. De exemplu, pe baza trăsăturilor conotative, s-a format un nou sens pentru lexeme spumă(orice fenomene nesemnificative, tranzitorii), gras(rezerva, stoc) imperiu(bogăție uriașă, posesiuni), cuvinte încrucișate(ceva greu de înțeles, misterios), exprimat(atrăgător, vizibil) şa(a ști, a studia ceva), etc.

Adesea, figurativitatea este însoțită de evaluări emoționale, care în structura semantică a unui cuvânt expresiv se dovedesc a fi interconectate, precum și caracteristicile unei persoane, obiect sau fenomen și atitudinea unei persoane față de acesta la nivel extralingvistic sunt conectate. Pe baza relației strânse dintre componentele figurative și emoțional-evaluative, se formează noi semnificații pentru următoarele lexeme: grandee(o persoană care a devenit faimoasă, a obținut rezultate remarcabile în orice domeniu), ozon(ceva de bun augur) ancoră(ceva fiabil, stabil, durabil) etc.

Evaluarea emoțională negativă se realizează în inovații semantice: femeie păstrată(o organizație finanțată de cineva sau ceva) subcutanat(ascuns, ascuns) de lemn ruble (se depreciază rapid din cauza inflației) etc.

Un grup separat de derivate semantice este alcătuit din lexeme determinologizate ale unui domeniu special de activitate, care s-au format ca urmare a interacțiunii a două procese semantice - metaforizarea și extinderea sferei semantice a cuvântului. Prezența unei forme interne figurativ asociative, similitudinea semnificației funcționale fac posibilă luarea în considerare a unor astfel de unități lexicale în primul rând ca rezultat al transferului metaforic figurat. Schimbarea volumului semantic în direcția specie-gen mărturisește extinderea sensului care însoțește transferul metaforic. Astfel, sensul expansiv-metaforic se formează în timpul determinării, de exemplu, a termenilor medicali ( aritmie producție, nucleară infecţie, economic donator, spiritual dopaj, reanima cultură etc.), termeni tehnici ( demontare idei, politice tandem, detona vederi etc.), termeni chimici ( catalizator criză economică, distilat conditii de viata, cristaliza gândire etc.).

Artiștilor de cuvinte le place să folosească metafore, utilizarea lor conferă vorbirii o expresivitate, o emoționalitate deosebită.

Metaforizarea se poate baza pe asemănarea celor mai diverse trăsături ale obiectelor: culoarea, forma, volumul, scopul lor etc. Metaforele bazate pe asemănarea obiectelor în culoare sunt folosite în special pentru a descrie natura: păduri îmbrăcate în purpuriu și auriu (Push.), trandafiri violet în nori fumurii, o reflexie de chihlimbar (Fet). Asemănarea formei obiectelor a servit ca bază pentru astfel de metafore: S. Yesenin a numit ramuri de mesteacăn împletituri de mătase, și, admirând ținuta de iarnă, a scris: Pe ramurile pufoase cu chenar înzăpezit au înflorit ciucuri de franjuri albe. Asemănarea în scopul obiectelor comparate este reflectată în următoarea imagine din „Călărețul de bronz”: Aici suntem destinați de natură să trecem printr-o fereastră către Europa ( Apăsaţi.).

Nu este întotdeauna posibil să se definească clar care este asemănarea care stă la baza metaforei. Acest lucru se explică prin faptul că obiectele, fenomenele, acțiunile se pot apropia unele de altele nu numai pe baza asemănării exterioare, ci și pe baza impresiei comune pe care o produc. Așa este, de exemplu, utilizarea metaforică a verbului într-un fragment din Trandafirul de aur de K. Paustovsky: Scriitorul este adesea surprins când un incident lung și complet uitat sau un detaliu brusc a infloriîn memoria lui tocmai când sunt necesare pentru muncă. Florile înfloresc, încântând o persoană cu frumusețea lor; aceeași bucurie artistului aduce detaliul care a venit în minte în timp, necesar creativității.

Chiar Aristotel a remarcat că „a compune metafore bune înseamnă a observa asemănări”. Ochiul atent al artistului cuvântului găsește trăsături comune în cele mai diverse subiecte. Neașteptarea unor astfel de comparații conferă metaforei o expresivitate aparte. Deci puterea artistică a metaforelor, s-ar putea spune, depinde direct de prospețimea, noutatea lor.

Unele metafore sunt adesea repetate în vorbire: Noaptea a coborât liniștit pe pământ; Iarna a învelit totul într-un voal alb etc. Folosite pe scară largă, astfel de metafore se estompează, sensul lor figurat este șters. Nu toate metaforele sunt echivalente din punct de vedere stilistic, nu orice metaforă joacă un rol artistic în vorbire.

Când un bărbat a venit cu un nume pentru o țeavă curbă - genunchi, a folosit și el o metaforă. Dar noul sens al cuvântului care a apărut în același timp nu a primit o funcție estetică, scopul transferului numelui aici este pur practic: denumește un obiect. Pentru aceasta se folosesc metafore în care nu există o imagine artistică. Există o mulțime de astfel de metafore ("uscate") (sau moarte) în limbaj: coadă de pătrunjel, pantaloni banane, pălărie cu pastile, proa navei, glob ocular, mustăți de viță de vie, ochi de cartofi, picioare de masă. Noile sensuri ale cuvintelor care s-au dezvoltat ca urmare a unei astfel de metaforizări sunt fixate în limbă și sunt date în dicționare explicative. Cu toate acestea, metaforele „secate” nu atrag atenția artiștilor, acționând ca denumiri obișnuite ale obiectelor, semnelor, fenomenelor.

De un interes deosebit sunt metafore extinse construit pe diverse asocieri de similaritate. Ele apar atunci când o metaforă implică altele noi legate de ea în sens. De exemplu: Crângul de aur descurajat cu o limbă de mesteacăn veselă (Yesen.); Aici vântul îmbrățișează un stol de valuri cu o îmbrățișare puternică și le aruncă la scară mare, într-o mânie sălbatică, pe stânci, făcând smarald în praf și pulverizare (Bitter.).

Metaforele extinse sunt un mijloc deosebit de viu al vorbirii figurate.

Metaforizarea este adesea abuzată de scriitorii începători, iar apoi grămada de tropi devine cauza imperfecțiunii stilistice a vorbirii. Editând manuscrisele tinerilor autori, M. Gorki a atras foarte des atenția asupra imaginilor lor artistice nereușite: „Un cheag de stele, orbitor și arzător, ca sute de sori»; „După infernul zilei, pământul era la fel de fierbinte ca oală, chiar acum arse olar iscusit. Dar aici, în cuptorul ceresc a ars ultimii bușteni. Cerul era rece, iar cel ars sună oală de lut - pământ».

Folosirea metaforelor ca mijloace „decorative”, „ornamentale” mărturisește mai ales lipsa de experiență și neputința scriitorului.

Cei mai buni scriitori ruși au văzut cea mai înaltă demnitate a discursului artistic în simplitatea nobilă, sinceritatea și veridicitatea descrierilor. Ei au considerat necesar să evite falsul patos, manierisme. " Simplitate, - a scris V.G. Belinsky, - este o conditie necesara pentru o opera de arta, care in esenta ei neaga orice decor exterior, orice rafinament».

Cu toate acestea, dorința vicioasă de a „vorbi frumos” uneori chiar și în timpul nostru îi împiedică pe autori să-și exprime gândurile simplu și clar. Folosirea ineptă a metaforelor face afirmația ambiguă, conferă discursului o comedie nepotrivită. Deci, de exemplu, în eseurile școlare puteți găsi: „Deși Kabanikh și nu a digerat Katerina, această floare fragilă care a crescut în „tărâmul întunecat” al răului, dar mananca zi și noapte". Sau: „Turgheniev își ucide eroul la sfârșitul romanului, dându-i o infecție pe deget”.

O astfel de utilizare „metaforică” a cuvintelor provoacă daune ireparabile stilului, deoarece imaginea romantică este demontată, sunetul serios și uneori tragic al vorbirii este înlocuit cu unul comic. Astfel, metaforele din vorbire ar trebui să fie doar o sursă a imaginii sale vii, a emoționalității.

Metonimie(din grecescul metonimia - „redenumirea”) este un cuvânt sau o expresie care este folosită în sens figurat pe baza unei legături externe sau interne între două obiecte sau fenomene. Această conexiune ar putea fi:

1) între conținut și care conține: eu trei farfurii a mancat(Cr.);

3) între acțiune și instrument de acțiune: El le-a condamnat satele și câmpurile pentru un raid violent săbii si incendii(P.);

4) între obiect și materialul din care este realizat obiectul: Nu aia pe argint - pe aur a mancat(Gr.)

5) între un loc și oamenii din acel loc: Toate camp gâfâi(P.).

Spre deosebire de transferurile metaforice, schimbările metonimice în structura semantică a cuvintelor sunt mai regulate și mai productive.

După cum arată observațiile, în acest moment, transferul metonimic este cel mai productiv în sfera substantivelor și adjectivelor.

Pentru substantive, următoarele două modele sunt cele mai productive: conținut - care conține ( structura– instituție publică sau comercială, întreprindere, de exemplu: structuri bancare, economice, educaționale etc.; veverițe, iepurași- bancnote din Belarus etc.); acțiune - loc de acțiune ( spaţiu- un singur set de activități dintr-o anumită zonă, de exemplu: spatiu unic, economic, juridic, informativ etc.; sufragerie literară- organizarea de seri, dezbateri pe teme literare etc.).

În domeniul adjectivului, productivitatea ridicată este, de asemenea, caracteristică a două modele: un atribut al unui obiect este un atribut al altui obiect care este cumva legat de primul obiect, făcut din acesta sau folosindu-l ( curat tehnologie, murdar producție, ecologice crestere, calculator alfabetizare etc.); atributul obiectului - atributul acțiunii asociate cu obiectul ( laser interventie chirurgicala, clădire export, chimic moarte etc.).

Dezvoltarea semantică a unui cuvânt bazat pe metonimie are o serie de trăsături. Astfel, unele neologisme semantice pot fi rezultatul unui dublu transfer metonimic. De exemplu, noul sens al substantivului vizor- (în glumă) despre un absolvent al unei școli de aviație care începe serviciul - a apărut în procesul următoarelor transferuri: scut pentru acoperirea capului - coafură - o persoană care poartă o cască.În același timp, transferul cap - capul realizat după modelul parțial întreg, acționează doar ca o etapă intermediară a transferului principal, formarea unui nou sens la etapa intermediară nu are loc. Transferul principal coifă - persoana care o poartă, se realizează după modelul obiect (cap) - subiect (pilot) care deține acest obiect. În plus, desemnarea unui absolvent de școală de aviație cu cuvântul vizor actualizează într-o accepțiune nouă semele conotative „tânăr”, „neexperimentat”, „tânăr”, dând un ton ludic lexemului și mărturisind metaforizarea însoțitoare a sensului metonimic prin crearea imaginii în percepția acestuia.

Datorită dublului transfer metonimic se determină termenul lingvistic numire, care în noul înțeles are următoarea definiție: o categorie separată, parte, secțiune a unui eveniment (de obicei o competiție, concert, festival etc.), care are propriul nume. De exemplu: „Gazmanov a câștigat deja de trei ori Premiul Național de Muzică Populară Ovation, ultimul dintre care i-a fost acordat anul trecut în nominalizări„Cel mai bun compozitor al anului” (Evening Moscow. 1995. 10 martie).

Noul sens al substantivului a apărut ca urmare a dublei metonimizări: acțiune - rezultatul acțiunii - obiectul asociat rezultatului acțiunii. Desemnarea procesului de denumire a oricărui obiect sau a unei părți a acestuia este transferată chiar în numele acestui obiect și, în același timp, asupra obiectului însuși, care a primit numele.

Numele proprii pot servi drept sursă pentru formarea de noi semnificații în procesul de derivare semantică. În special, apariția unui nou sens bazat pe dezvoltarea semanticii toponimului Cernobîl apare din cauza transferului metonimic în funcție de tipul denumirii așezării - evenimentul care a avut loc în aceasta: Cernobîl - accident de la centrala nucleară de la Cernobîl din 26 aprilie 1986, precum și consecințele acestuia. De exemplu: " Cernobîl te va face să-ți amintești de tine însuți de mai multe ori... În liniște, pe nesimțite, „lichidatorii” pleacă, iar treptat uităm Cernobîl. Folosit pentru. Dar nu uita de 26 aprilie. Aceasta nu este doar durerea lor, ci și a noastră ”(Smena. 1991. 26 aprilie).

Sensul metonimic dat al substantivului Cernobîl, la rândul său, a devenit baza motivatoare a două utilizări figurative:

1)Cernobîl- o centrală nucleară, a cărei exploatare poate duce la un accident major. De exemplu: „Trăim pe un pământ plin cu Cernobîl. Cu toții suntem ostatici ai centralelor nucleare ”(Izvestia. 1990. 8 noiembrie).

Această utilizare a substantivului a apărut ca urmare a unei extinderi metaforice a sensului pe bază metonimică: transferul metonimic al unui accident - locul în care a avut loc, este însoțit de o generalizare a unei singure centrale nucleare (Cernobîl) la orice. unul în care este posibil un accident;

2) Cernobîl- despre o catastrofă de mare amploare. De exemplu: „Fiecare are a lui Cernobîl… ȘI Cernobîl nu dușmanii externi ne creează ”(cultura sovietică. 1990. 17 noiembrie).

Al doilea sens contextual al toponimului a apărut ca urmare a generalizării componentei specifice diferenţiale „accident la o centrală nucleară” la componenta generică „dezastru de mare amploare”.

Apeluri e, realizând două funcții - caracterizarea (evaluarea subiectivă) a destinatarului și identificarea acestuia ca destinatar al vorbirii, acceptă de bunăvoie atât metafora, cât și metonimia. În primul caz, recursul se apropie de o propoziție denominativă (mai precis, „amintitoare”) (cf. Gogol: Lasă deoparte, nu? , Nijni Novgorod cioară ! – strigă un cocher străin). În al doilea caz, se apropie de numele identificator (subiectiv) (cf. Gogol: Hei , barbă! dar cum să ajungi de aici la Plyushkin fără a trece pe lângă casa stăpânului?).

Poziția duală funcțional a adresei este deschisă atât metaforei, cât și metonimiei, dintre care prima implementează posibilitățile subiectiv-evaluative (predicate) de adresare, iar a doua - capacitatea sa de a identifica destinatarul vorbirii. Un exemplu de metonime în circulație:

-Hei, mustati ca esti in spate!

-Haide , pălărie! Cum unde! Acolo!

- Geanta cu snur, îmi vei rupe biciul !

- Oh, pe calus, iubito , barbă!

- Cum, n-ai aruncat un ban! Tu , blugi, aruncă-l!

–Servietă, mi-ai mototolit toată părul!

-Hei , umbrelă! Fă loc bastoane… cu ea și pince-nez așează-te complet.

- Blana din piele de oaie, Nu-l aud pe șofer – Crac ca un instrument ciupit, Liniște puțin - Intelectualul însuși! - Am auzit de la un intelectual(din Lit.gazeta).

O varietate de metonimie, așa cum s-a menționat mai sus, include transferuri care apar atunci când denumirea unui întreg obiect în funcție de partea sa și invers. De exemplu, cuvântul barbă are principala semnificație directă „păr pe partea inferioară a feței, sub buze, pe obraji și pe bărbie”. Cu toate acestea, ei sunt adesea numiți o persoană cu barbă. Mai mult, acest cuvânt cu un anumit sens metonimic în uz contextual poate dobândi și alte nuanțe de sens. Asa de, barbăîn vorbirea colocvială ei numesc o persoană cu o mare experiență de viață: Aici la întâlnire este necesar barbă pentru presedinti(Neted). În lucrările dedicate lui Petru 1, care le-a interzis boierilor și oamenilor de serviciu să poarte barbă, acest cuvânt se referă în mod figurat la oponenții reformei sale: Peter a trebuit să părăsească Moscova - au șuierat împotriva lui barbi (Bel.).

Substituțiile metonimice fac posibilă formularea unei idei mai pe scurt. De exemplu, omiterea verbului a te imbolnavi, întreabă adesea: „Ce, a trecut gâtul?”; — Ai capul? etc.

La desemnarea timpului, substituțiile metonimice fac, de asemenea, posibilă exprimarea unei idei cât mai pe scurt posibil: Nu ne-am mai văzut de la Moscova(I. Turg. „Cuib nobil”); Mama a continuat să tricoteze după ceai(I. Bunin „Dragostea lui Mitya”).

Metonimia servește ca sursă de imagini. Să ne amintim replicile lui Pușkin:

Chihlimbar pe conductele din Țaregrad, Porţelanși bronz pe masă

Și, sentimente de bucurie răsfățată, d supă de pește în cristal fațetat.

Aici poetul a folosit denumirea materialelor pentru a se referi la obiectele realizate din acestea atunci când a descris luxul care îl înconjura pe Onegin. Desigur, aceste rânduri de manuale nu epuizează cazurile de metonimie la A. Pușkin. Acest trop stă la baza multor imagini ale sale remarcabile. De exemplu, creând imagini ale vieții rusești, el scrie: ... Și este păcat de iarna bătrânei, Și, după ce am văzut-o cu clătite și vin, îi facem o comemorare cu înghețată și gheață.

Ca dispozitiv stilistic, metonimia ar trebui să fie distinsă de metaforă. Pentru a transfera un nume într-o metaforă, obiectele comparate trebuie neapărat să fie asemănătoare, dar cu metonimie nu există o asemenea similitudine, artistul cuvântului se bazează doar pe adiacența obiectelor. O altă diferență: o metaforă poate fi ușor convertită într-o comparație folosind cuvinte. ca, ca, ca. De exemplu, franjuri de brumă - brumă, ca o franjuri, pini șoptesc - pinii foșnesc parcă șopteau. Metonimia nu permite o astfel de transformare.

Metonimia poate fi găsită nu numai în operele de artă, ci și în vorbirea noastră de zi cu zi. Spunem adesea: clasa a ascultat, iubesc pe Blok, l-a ascultat pe prințul Igor. Nu este uneori necesar să răspunzi la „întrebări trunchiate”: Ai fost la Yermolova?(adică teatrul numit după Yermolova); Lucrează casieria?Și iată aceleași mesaje „trunchiate”: ne-am întâlnit pe cartofi (pe bumbac); Toată nava a alergat să vadă....; Valsul fantastic este interpretat de Casa de Cultură. Astfel de transferuri metonimice sunt posibile numai în vorbirea orală. Cu toate acestea, în eseurile școlare, transferurile metonimice nereușite ale numelor dau naștere unor erori de vorbire enervante: „În acest moment, scriitorul și-a creat „Mama”; „Eroul a decis să zboare în cârje”. Un astfel de „laconism” în exprimarea gândirii duce la jocuri de cuvinte nepotrivite, iar cititorul nu poate să nu zâmbească acolo unde textul necesită o reacție complet diferită...

Este foarte aproape de metonimie și reprezintă varietatea acesteia sinecdocă, bazată pe transferul de sens de la un fenomen la altul pe baza unei relații cantitative între ele. Folosit de obicei în sinecdocă:

1) singular în loc de plural: Totul doarme - și Uman, și fiară, și pasăre; Și s-a auzit înainte de zori cât de bucuros francez.

2) plural. număr în loc de unități. numere: ne uităm cu toții înăuntru Napoleoni.

3) parte în loc de întreg: - Ai nevoie? - AT acoperiş pentru familia mea (Hertz.).

4) un nume generic în loc de unul specific: Ei bine, stai jos, ușoară(în loc de soare);

5) specific în loc de generic: Mai presus de toate, ai grijă un banut(în loc de bani).

De exemplu, expresivitatea vorbirii este construită pe utilizarea sinecdoei într-un fragment din poemul lui A. T. Tvardovsky „Vasili Terkin”:

Spre est, prin viața de zi cu zi și funingine,

Dintr-o închisoare surdă

Pleacă acasă Europa,

Puf de paturi de pene deasupra ei ca un viscol.

Și pe soldat rus

Frate francez, frate britanic

frate Polesi totul

Cu prietenie ca de vină,

Dar ei privesc cu inima...

Aici este numele generic Europa folosit în locul numelui popoarelor care locuiesc în țările europene; substantive la singular soldat, frate francez iar altele sunt înlocuite cu plural. Sinecdoca îmbunătățește expresia vorbirii și îi conferă un sens generalizator profund.

Cu toate acestea, acest trop poate provoca și erori de vorbire. Cum să înțelegeți, de exemplu, o astfel de afirmație: O căutare serioasă este în desfășurare în cercul nostru: băieții creează modele interesante. Dar nu destul muncitorii: le avem doar până acum Șapte »?

Metaforă și metonimie

Metafora și metonimia sunt printre cele mai comune tropi în ficțiune atât în ​​rusă, cât și în engleză. Ambele se bazează pe interacțiunea semnificațiilor logice și contextuale ale unui element lexical (sau a unui grup de elemente lexicale), în care contextul este o operă de artă și ideea introdusă în ea de către autor [Arutyunova, Zhurinskaya, 1990 :48].

Diferența fundamentală dintre metaforă și metonimie este însăși natura relației dintre semnificații. O metaforă se construiește pe baza „asemănării” a două concepte, fenomene sau obiecte, adică, la nivel lingvistic, două unități lexicale au cel puțin o componentă semantică comună. În același timp, doar unul dintre referenții implicați este caracterizat de o metaforă, în timp ce al doilea este doar un mijloc de caracterizare, un comentariu [ibid.]. Astfel, funcția metaforei poate fi definită ca fiind predominant subiect-evaluativă. Natura relației dintre referenți explică și prevalența mai mare a metaforei în comparație cu metonimie: având în vedere numeroasele asocieri individuale care sunt posibile atunci când este implicată o singură componentă semantică comună, numărul de combinații specifice este aproape nelimitat: vânt puternic, minte puternică, presiune puternică.

Relațiile metonimice sunt alcătuite dintr-o interacțiune reală între două concepte, fenomene sau obiecte, adică ele există pe baza „adiacenței” lor în sfera extralingvistică. La nivel lingvistic, nu este nevoie de o componentă semantică comună, deși imaginea unui referent implicat nu exclude imaginea altuia. Prin urmare, funcția metonimiei poate fi definită ca fiind predominant simbolică, caracterizând două concepte interdependente. Baza extralingvistică a relațiilor dintre referenți explică prevalența mai mică a metonimiei în comparație cu metafora: în realitatea obiectivă, există cu siguranță mai puține conexiuni decât conexiuni asociative în mintea umană:

1) Am mâncat o farfurie plină

2) Vreau să cumpăr whodunit și aventură

3) Citeam Pușkin

Din cele de mai sus rezultă concluzia că metonimia există direct pe o bază extralingvistică, în timp ce baza extralingvistică pentru existența unei metafore este mediată prin limbaj. Astfel, viziunea tradițională a metaforei și metonimiei ca dispozitive retorice superficiale, considerate exclusiv din punct de vedere al limbajului, este inferioară ca minuțiozitate prezentării acestor tropi ca un fel de „intermediar” între realitatea obiectivă și conștiința figurativă a autorului, reflectând această realitate [ibid.].

Legătura dintre semanteme, care sunt semnificațiile unui cuvânt polisemantic, este determinată de acțiunea a două mecanisme asociative.

Într-un caz, formarea unui sens derivat (un derivat al unui semantem) este determinată de acțiunea mecanismului paradigmatic al asociațiilor prin similitudine. Acesta este cum metafore- nume derivate semantic, în principal cu funcție de caracterizare. Prin urmare, numele care sunt folosite în poziții predicate (atributive) sunt mai adesea metaforice. Denumirile metaforice și nemetaforice se înlocuiesc cu ușurință în același context: spirit amabil, câștigător de bani, înalt, luptător, dur, generos. Într-un alt caz, formarea unei semanteme derivate se explică prin acțiunea mecanismului sintagmatic al asociațiilor prin contiguitate.

Acesta este cum metonimie- nume derivate semantic, în principal cu funcție de identificare. Prin urmare, numele metonimice se găsesc mai des în pozițiile subiectului. Schimbul de nume metonimice și non-metonimice implică transformarea contextului: (Publicul aplauda. Nava a fost impresionată de călătorie.) Funcția de caracterizare a metaforelor se manifestă cel mai clar în verbe (timpul trece; planează într-un "s). gânduri; liniște conștiința;), adjective (replică plină de duh, privire perplexă, temperament prost, angoasă mintală, băiat stupefiat, minte sănătoasă;), dar poate fi prezentă și în substantive (indigo-copil).

O funcție de identificare se observă în formațiunile nominale în astfel de cazuri: gura râului [ibid.].