საიდუმლო არ არის, რომ შოუბიზნესის ამჟამინდელ რეალობაში, მხატვრების ნიჭი და ვოკალური შესაძლებლობები ხშირად უკანა პლანზე ქრება, რაც ადგილს უთმობს აღმაშფოთებელ იმიჯს. დღეს ჩვენ სიმწარით ვუყურებთ წარსული ეპოქის ვარსკვლავებს და ვაცნობიერებთ, რომ, სამწუხაროდ, მათ აღარ ქმნიან. ან შეიძლება ისტორია მაინც განმეორდეს?

ხმა სულის ერთგვარი ხმოვანი კოცნაა, რომელიც გზას ადგას მატერიალურ სამყაროში. არ აქვს მნიშვნელობა რა ტემბრი აქვს ხმას, მთავარია მისი გულწრფელობა. მომღერლის ვოკალისა და ქარიზმის წყალობით გულშემატკივრებს ისევ და ისევ უყვარდებათ ისინი.

ჩვენ შევადგინეთ ჩვენი დროის ყველაზე გამორჩეული და ძლიერი მამრობითი ხმების სია, რომელთა მოსმენის შემდეგ თქვენ არასოდეს აგირევთ ამ შემსრულებელს სხვასთან.

თეო ჰაჩკრაფტი

ჩვენი პირველი ვოკალური გმირი თეო ჰაჩკრაფტია, რომელიც, სხვათა შორის, დღეს 33 წლის იუბილეს აღნიშნავს. ახალგაზრდას უმეტესობა ჩვენგანი იცნობს, როგორც ბრიტანული ჯგუფის Hurts-ის ვოკალისტს. 2009 წელს პირველად გამოაცხადეს თავიანთი დაბალბიუჯეტიანი ვიდეო სიმღერისთვის Wonderful Life, ბიჭებმა მაშინვე დაიკავეს ჩარტები ატლანტიკის ორივე მხარეს. დღემდე ისინი რჩებიან მსოფლიოში ერთ-ერთ ყველაზე ცნობად ბრიტანულ ჯგუფად, განსაკუთრებით თეოს ვოკალის გამო.

ფრედი მერკური

ფრედი და მონსერატ კაბალიე / ფოტო: @officialqueenmusic

ჩვენ უბრალოდ შეგვეძლო ეს სახელი დამეწერა ახსნის გარეშე და ეს საკმარისი იქნებოდა. მუსიკოსი, კომპოზიტორი, გამოჩენილი ვოკალისტი - ეს ყველაფერი Queen ჯგუფის მთავარ მამოძრავებელ ძალაზეა. როგორც ლეგენდარულმა პოლ მაკარტნიმ თქვა ერთხელ:

„ჯგუფის ყველა წევრი ნიჭიერი მუსიკოსია, მაგრამ პირველი, რაც მათ მუსიკაში გესმით, არის ხმა. დედოფალი მერკურია."

ლეგენდარულ ბითლს ნუ ვეკამათებით, ისევ მოუსმინეთ ამ მუსიკას.

დეივ გაჰანი

დეივ გაჰანის წარმოუდგენლად სენსუალური ხმა ასევე იმსახურებს აღნიშვნას ჩვენს სიაში. 80-იანი წლების დასაწყისში დიდების ოლიმპოსზე მოხვედრის შემდეგ ამ ბიჭს ჯერ კიდევ არ დაუკარგავს ახალგაზრდული ენთუზიაზმი და ლეტალური ქარიზმა. დარწმუნებული ვართ, ყველა, ვინც ოდესმე ყოფილა Depeche Mode-ის კონცერტებზე, დაგვეთანხმება.

ჩვენ ვუსმენთ მუსიკოსის პირველ სოლო ნამუშევარს მისი სადებიუტო ალბომიდან Paper Monsters - Dirty Sticky Floors.

ჯორჯ მაიკლი

ბედის ფავორიტი, გაცემას ამჯობინებდა ვიდრე აღებას. ძნელად თუ მოიძებნება მუსიკალურ სამყაროში შემსრულებელი, რომლის ხმამ ასე ააღელვა გული. სამწუხაროდ, 2016 წელი ჯორჯისთვის საბედისწერო იყო და ისეთ ვარსკვლავებს, როგორებიც არიან დევიდ ბოუი და პრინცი, მან დატოვა ეს სამყარო. მაგრამ მუსიკა რჩება. ამ დროისთვის ეს ერთადერთი ნუგეშია მილიონობით გულშემატკივრისთვის.

დიმაშ კუდაიბერგენი

ჩვენი სიის ყველაზე ახალგაზრდა გმირმა უკვე მოახერხა ვარსკვლავი გამხდარიყო არა მხოლოდ მშობლიურ ყაზახეთში, არამედ მის საზღვრებს მიღმაც. მხატვრის ვოკალური დიაპაზონი გასაოცარია თავისი სიძლიერითა და მელოდიით და, რა თქმა უნდა, არ შეიძლება არ აღვნიშნოთ ყაზახური ბულბულის საოცარი მოკრძალება და შრომისმოყვარეობა. მართლაც, როცა დიმაშზე ვსაუბრობთ, გვესმის, რომ ეს ის იშვიათი შემთხვევაა, როცა გარეგანი 100%-ით შეესაბამება შიდას.

ფილ კოლინზი

ცნობილი გახდა როგორც Genesis-ის წევრი, კოლინზი ასევე ფართოდ არის აღიარებული, როგორც განსაცვიფრებელი სოლო არტისტი გამორჩეული, ცნობადი ხმით. მის ჯილდოებს შორისაა 8 გრემი, 2 ოქროს გლობუსი, 6 Brit Awards, ოსკარი, დისნეის ლეგენდის ჯილდო, 6 ჯილდო ბრიტანეთის კომპოზიტორთა და ავტორთა აკადემიიდან, მათ შორის საერთაშორისო მიღწევების ჯილდო. მან ასევე მიიღო თავისი ვარსკვლავი ჰოლივუდის დიდების ხეივანში 1999 წელს, შეიყვანეს სიმღერების ავტორის დიდების დარბაზში 2003 წელს და შეიყვანეს როკ-ენ-როლის დიდების დარბაზში, როგორც Genesis-ის წევრი 2010 წელს. ერთი სიტყვით, ლეგენდა!

ქალის ხმით მღეროდნენ მამაკაცები ყოველთვის იწვევდნენ საზოგადოების არაჯანსაღ ინტერესს. მე-17 და მე-18 საუკუნეებში ბევრ უბედურ იტალიელ ბიჭს ცდილობდნენ მაღალი ხმის შენარჩუნებას. მაშინ აკრძალული იყო ქალების სიმღერა ტაძრებში და ისეთი სასურველი იყო ლამაზი ხმების მოსმენა...

ზოგიერთი ცნობით, იმ დროს ყოველწლიურად 4000-მდე ბავშვი და მოზარდი იტარებდა ოპერაციას სპერმის ტვინის ამოკვეთაზე და ამ მარტივი მოქმედების წყალობით ლიგატები არ გასქელდა, ხმამ შეწყვიტა „გატეხვა“. კასტრატები, სხვათა შორის, საჭირო იყო არა მხოლოდ ტაძრებისთვის - იტალიელ მომღერლებს სცენაზე გამოსვლის უფლება არ ჰქონდათ მე -18 საუკუნის ბოლომდე. ბაროკოს ოპერის თითქმის ყველა კომპოზიტორმა დაწერა ნაწილი კასტრატოსთვის თავის ნამუშევრებში.

კასტრაცია მოდურია

პროფესიულ გარემოში კონკურენცია უზარმაზარი იყო, მაგრამ შედეგმა გაამართლა მოლოდინი: წარმატებას თან ახლდნენ ანგელოზური ხმით მამაკაცები, არა მხოლოდ პროფესიულ, არამედ პირად სფეროშიც. ქალებს უყვარდათ კასტრატებთან ურთიერთობა, მოდურად ითვლებოდა და სხვათა შორის, ქალბატონები ერთგვარ ბონუსს იღებდნენ - კასტრატოსგან დაორსულება შეუძლებელი იყო. სხვათა შორის, ზოგიერთი ჯერ კიდევ შეცდომით თვლის, რომ კასტრაცია ავტომატურად აქცევს ადამიანს იმპოტენტურ კაცად, მაგრამ ეს ასე არ არის: მათ უბრალოდ არ შეეძლოთ რეპროდუქციული აქტივობა. ყველა დროის ყველაზე ცნობილი კასტრატო იყო ფარინელი. მისი დებიუტი რომში 1722 წელს შედგა. მისმა ნაზი და ნაზი ხმამ მსმენელები გაახარა.

1870 წელს, ერთი მხრივ, კათოლიკე მრევლის, მეორე მხრივ, მოსიყვარულე ქალების სიხარული დასრულდა: კასტრირების პრაქტიკა ბარბაროსულად მიიჩნიეს და ოპერაცია აიკრძალა. კასტრატების პოპულარობაც გაქრა: მე-19 საუკუნეში უკვე რთული იყო მათი პოვნა ოპერის სცენაზე. ბოლო კასტრირებული სოპრანისტი, ალესანდრო მორეში, რომელიც იყო სიქსტის კაპელის ქორისტი, გარდაიცვალა 1922 წელს.

ქალთან დაბნეული

შეიძლებოდა არ ჩამოერთვა ამდენი იტალიელი ახალგაზრდობის განმანათლებლობა მათი შთამომავლობისგან, რადგან უკვე იმ დროს იყო მამაკაცი სოპრანო, ამბობს ოლეგ რიაბეტსი. ”და ამ მომღერლებს, მათ ასევე უწოდებენ კონტრტენორებს, ფიზიოლოგიის თვალსაზრისით იყვნენ და არიან აბსოლუტურად ნორმალური ადამიანები.”

ამ დრომდე არც მეცნიერები და არც თავად ვოკალისტებს არ შეუძლიათ კონსენსუსის მიღწევა კონტრტენორის ბუნებასთან დაკავშირებით. ზოგი ფიქრობს, რომ ეს არის მხოლოდ ძლიერი ფალსეტო 1, სხვები - რომ ეს არის სრულფასოვანი ხმა კარგი დიაპაზონით.

კითხვაზე, რა დაემართა მის ხმას, ოლეგ რიაბეცი ასე პასუხობს: „როგორც გესმით, ქალის ხმით არ გელაპარაკები, ანუ აშკარაა, რომ მუტაცია მოხდა. საუბარია ხმის ხარისხზე. კარგად მესმის რაც მაქვს. მართლაც, ხმა არავის ჰგავს. არ იფიქროთ, რომ მე ვამუშავებ ჩემს სხვაობას, უბრალოდ ვიცავ ბუნებას. მე კი კონსერვატორიაში ვსწავლობდი, როგორც ქალი სოპრანო და საბედნიეროდ, შუა გზაზე დამხვდნენ“.

კიევის კონსერვატორიაში ოლეგი მართლაც ნახევრად დახვდათ, მაგრამ კონტრტენორი ჩვენს ქვეყანაში, განსაკუთრებით საბჭოთა პერიოდში, ადვილი არ იყო: ”და კითხვები, და გაკვირვება, და სიცილი და დაბნეული ქალი. ფსიქოლოგიურად რთული იყო, მაგრამ მუსიკას მთელი არსებით მივცეთ თავი“. „ჩვენ“-ში ოლეგ რიაბეცი გულისხმობს საკუთარ თავს და ერიკ კურმანგალიევს 2 . ორივე მათგანი თავისი თაობის კონტრტენორების ყველაზე ნათელი წარმომადგენლებია.

შეშლილი ილიჩი

შეცდომაა ვივარაუდოთ, რომ კონტრტენორები ქალის როლებს ასრულებენ და სცენაზე კაბით დარბიან. ეს ხდება, რა თქმა უნდა, და ასეც, მაგრამ იშვიათად. რამდენიმე წლის წინ, ოლეგ რიაბეტსმა დაარტყა მუსიკალური ამერიკა ვლადიმერ ილიჩ ლენინის როლის შესრულებით ჯარისკაცის ოპერაში შიშველი რევოლუცია. ”ნამდვილად, მე შევასრულე ლენინის პარტია”, - ამბობს ოლეგი. - ეს ოპერა სპეციალურად ჩემთვის დაიწერა. ნიუ-იორკში არის ე.წ. Kitchen Theatre. ისინი 25 წლის იუბილეს აღნიშნავდნენ და ეს გიჟური შეთქმულება ილიჩთან ერთად დადგეს. ჯარისკაცის საოცარმა, ნიჭიერმა მუსიკამ გამიტაცა და ამ პროექტზე გატაცებით ვიმუშავე. უცნაური იყო მხოლოდ ლენინის მსგავსად მაკიაჟი და ამ უცნაური ტანსაცმლის ჩაცმა. მაგრამ ჩემთვის არადამახასიათებელ როლს უნდა შევეჩვიო.

მამაკაცი სოპრანოს რეპერტუარი ფაქტობრივად არც ისე მცირეა. გერმანული, იტალიური მუსიკა, მოცარტის ადრეული ოპერები - შეგიძლია იმღერო ყველაფერი. მაგრამ რუსეთში ამ ფენომენის მიმართ მცირე ინტერესია. "ალბათ, ეს არის გარკვეული გაურკვევლობის გამო, ნაწილობრივ თუნდაც კულტურული მომენტებით", - ამბობს მომღერალი. "ხედავთ, რუსეთში ქალის ხმით მღერის მამაკაცი უცნაურად გამოიყურება..."

დასავლეთში სხვა ვითარებაა, არის ინტერესიც და პროფესიული მომზადებაც. „თუმცა იტალიაში მათ ნამდვილად არ მოსწონთ კონტრტენორები. ალბათ მკვეთრი ჟღერადობისთვის... თანამედროვე დასავლური კონტრტენორების უმეტესობა კარგად გაკეთებული "კომპიუტერული" ხმებია. ისინი ყველანი ზედმეტად სრულყოფილები არიან და არ მაღელვებს. მოხიბლული ვიყავი კურმანგალიევით: სპონტანურობა მის ხმაში, შესრულება, უნიკალური ტემბრი. ასეთი რამ არ არსებობს და არც არავის აქვს. ხმა არის ტემბრი, ეს არის ხმა. თუ არა, მაშინ რატომ არის მთელი ეს ტექნიკური შესაძლებლობები. დაე, ქალმა უკეთ იმღეროს. და ის ამას ბევრად უკეთესად გააკეთებს."

განშორებისას ოლეგ რიაბეტსი დარცხვენილი ამბობს: ”იქნებ ისინი ჯერ კიდევ არსებობენ, ეს კასტრატები. ვიღაცამ მითხრა, რომ იტალიაში ახლაც არის ... ისინი ამას მაინც აკეთებენ ... "

ოლეგ რიაბეცი დაიბადა 1967 წელს კიევში. მღეროდა გუნდში „ზვონოჩეკში“, შემდეგ ვაჟთა გუნდში ლ.რევუცკის სახელობის კიევის მამაკაცთა სამლოცველოში. სწავლობდა კიევის სახელმწიფო კონსერვატორიაში, პროფესორ კ.რადჩენკოსთან, სახელმწიფო კლასიკურ აკადემიაში. მაიმონიდეს პროფესორ ვ.ჩაჩავასთან, სწავლობდა პროფესორ ზ.დოლუხანოვასთან. Diena-ს გამოცემამ ვოკალისტს უწოდა "მსოფლიოში ხუთი ასეთი ხმიდან ერთ-ერთი, რომლის მუტაციის პერიოდი უსაფრთხოდ გავიდა ..." რიაბეტსი ასრულებდა ლიონისა და ჰამბურგის, რიგისა და პარიზის საოპერო დარბაზებში, სამეფო სახლებში. ინგლისი, იაპონიის პრესტიჟულ დარბაზებში. მან ითამაშა დოკუმენტურ ფილმში Farinelli. Შოუ უნდა გაგრძელდეს!" ოლეგ რიაბეტსს აქვს იშვიათი კონტრტენორი ტემბრისა და ტონის თვალსაზრისით. მისი ხმის ჩანაწერი ინახება ბრიტანეთის ეროვნულ ხმის არქივში მე-20 საუკუნის ბოლო კასტრატოს ა.მორესკის უნიკალური ჩანაწერის გვერდით. ედინბურგის პრინცის 75-ე დაბადების დღის აღსანიშნავად, მისმა სამეფო უმაღლესობამ, პრინცმა ფილიპმა მომღერალს მიანიჭა წოდება „მისტერ სოპრანო“.

_____________
1 ფალსეტო - ძალიან მაღალი ხმა, ჩვეულებრივ, მამაკაცის ხმა, ერთგვარი ტემბრი.
2 ერიკ (სალიმ-მერიუერტ) კურმანგალიევი (1959-2007) - გამოჩენილი კონტრტენორი. ყველაზე პრესტიჟული საერთაშორისო ფესტივალების მონაწილე. მისი ნიჭის თაყვანისმცემლებს შორის იყვნენ სვიატოსლავ რიხტერი და პიერ კარდენი.

თანამედროვე "ფარინელებს" ახლა ამზადებენ არა საოპერაციო მაგიდაზე, არამედ კონსერვატორიებში და სულ სხვანაირად უწოდებენ - კონტრტენორებს. კონტრტენორი არის მამრობითი ხმა, რომელიც ტოლია ქალის კონტრალტოს, მეცო-სოპრანოს ან სოპრანოს სიმაღლით, მაგრამ ჟღერადობით განსხვავდება ქალის ხმებისგან მამრობითი და ქალის ვოკალური აპარატის სტრუქტურაში განსხვავებების გამო.
კასტრატისგან განსხვავებით, კონტრტენორის ხმა აბსოლუტურად ბუნებრივი წარმოშობისაა: ვოკალური აპარატის ასაკთან დაკავშირებული მუტაციის შემდეგ, ასეთი მომღერლები ინარჩუნებენ სოპრანოს ან ალტის სიმღერის უნარს და, უმეტეს შემთხვევაში, ამას არანაირი კავშირი არ აქვს არც ჰორმონალურ პრობლემებთან და არც ჰორმონებთან. სექსუალური ორიენტაცია.

პოპულარული კონტრტენორების შესახებ

ერთი შეხედვით, ეს ყველაზე მარტივი გზაა იმის ასახსნელად, თუ რა არის კონტრტენორი ადამიანისთვის, რომელსაც ასეთი ხმა არასოდეს გაუგია. თუმცა, უნდა აღინიშნოს, რომ ჯერ ერთი, ეს განცხადება არსებითად არასწორია: მამაკაცის ხმა, რაც არ უნდა მაღალი იყოს, ყოველთვის იქნება მამაკაცის ხმა და განსხვავებულობის გამო ყოველთვის განსხვავებულად ჟღერს ქალისგან. ქალისა და მამაკაცის ხმის აპარატის სტრუქტურაში; მეორეც, ასეთი ფორმულირება არასწორად აქცევს მსმენელს - ტრადიციულად მაღალი სასიმღერო ხმა ქალების პრეროგატივად მიაჩნიათ, ისინი ხშირად აკეთებენ დასკვნებს კონტრტენორი ვოკალისტების ქალურობაზე ან რაიმე სახის ფიზიკურ არასრულფასოვნებაზე. ამ მოსაზრებებიდან გამომდინარე, უარი უნდა თქვას გამოთქმის „კაცი ქალის ხმით მღერის“ გამოყენებაზე.

კონტრტენორი = კასტრატო?

ბევრმა, როცა პირველად მოისმინა კონტრტენორის სიმღერა, მომღერალს კასტრატოზე მიჰყავს, რადგან თვლიან, რომ მხოლოდ კასტრატოს შეუძლია ასე მაღალი სიმღერა. ეს ილუზიაა. ხმის ფალსეტო რეგისტრი, რომლის გამოყენების გამო ზრდასრულ და ფიზიოლოგიურად სრულყოფილ მამაკაცს შეუძლია მაღალი ბგერების გამომუშავება, არის ყველა მამაკაცში გამონაკლისის გარეშე და ამ რეგისტრში სიმღერის უნარი უმეტეს შემთხვევაში არის შედეგი. მომღერლების თანდაყოლილი ვოკალური შესაძლებლობების განვითარება.

კონტრტენორების ბევრი გულშემატკივარი დარწმუნებულია, რომ ასეთი ხმები უნიკალური და უკიდურესად იშვიათია, რასაც სკეპტიკოსები ხშირად აპროტესტებენ მსგავსს: ”დიახ, ეს უბრალოდ ფალსეტია - ყველა ადამიანს აქვს ეს, ყველა ადამიანს შეუძლია ასე იმღეროს და არაფერია განსაკუთრებული და უნიკალური. ის“. ეჭვგარეშეა, ყველა მამაკაცს აქვს ფალსეტის ხმის რეგისტრი. თუმცა, გასათვალისწინებელია შემდეგი:
ყველა მამაკაცს, პრინციპში, არ აქვს სიმღერის უნარი;
ყოველი ვოკალისტისგან შორს, ფალსეტოს რეგისტრს აქვს ის თვისებები, რაც საშუალებას აძლევს მას ადაპტირდეს გარკვეული რეპერტუარის გარკვეული ფორმით შესრულებაზე (გავიხსენოთ, რომ თანამედროვე გაგებით, კონტრტენორი არის პროფესიონალი აკადემიური ვოკალისტი);
ყველა ვოკალისტს არ აქვს სურვილი იმღეროს უპირატესად ფალსეტოს რეესტრში, განავითაროს იგი, ისწავლოს პროფესიონალურად ფალსეტოში სიმღერა.
ალფრედ დელერმა ერთ-ერთ ინტერვიუში შემდეგი დაკვირვება გამოთქვა: მომღერლებს, რომლებსაც სურთ ისწავლონ კონტრტენორში სიმღერა, ხშირად არ აქვთ ამის უნარი და ვისაც ეს შესაძლებლობები აქვს, არ სურთ მათი განვითარება, რადგან ისინი სიმღერის ამ სტილს ქალბატონად თვლიან. გარდა ამისა, დღეს კონტრტენორები პროფესიონალურად გაცილებით ნაკლებად მოთხოვნადია, ვიდრე უფრო "ტრადიციული" მამრობითი ხმების მფლობელები. კერძოდ, საშინაო მუსიკალურ კულტურაში არ არსებობდა კასტრატური სიმღერის იტალიური ტრადიციის ან ფალსეტის სიმღერის ტრადიციების მსგავსი ფენომენი ინგლისსა და გერმანიაში (ჰენდელმა დაწერა 21 ოპერა კონტრტენორისთვის, მოცარტი - რამდენიმე ნაწარმოები სენესინო კასტრატოსთვის, როგორც შნიტკესთვის, ასევე ბერნშტეინისთვის. წერდა იგივე ხმებისთვის. , და მონტევერდი. ადრე პარტიტურაზე „კონტრტენორს“ კი არ აყენებდნენ, არამედ „სოპრანოს“. მაგრამ ნაწილები მამრობითია!), შედეგად, რუსი კომპოზიტორების შემოქმედებაში არ არის მამრობითი ალტოსებისა და სოპრანოს ნაწილები, ასევე არ არსებობს ასეთი მომღერლების სწავლების მეთოდები, ისევე როგორც ინტერესი ასეთი ხმებისადმი და მათთვის დაწერილი მუსიკის მიმართ, პროფესიონალურ მუსიკალურ გარემოში. ეს არის თანამედროვე კონტრტენორების ყბადაღებული იშვიათი და უნიკალურობის მთავარი მიზეზი.

კონტრტენორების რეპერტუარი ყველაზე ხშირად ეფუძნება ბაროკოს ეპოქის მუსიკას, ევროპული ვოკალური საშემსრულებლო ხელოვნების სწრაფი აღმავლობის დროს.

ზოგიერთი სახელია: ხავიერ მედინა, მაიკლ მანიაჩი, ხორხე კანო, არის კრისტოფელისი, რადუ მარიანი, იორგ ვაშჩინსკი, გიო ნანინი.
ერთ-ერთი საუკეთესოა პოლ ესვუდი (პოლ ესვუდი).
ბრიტანელ კონტრტენორ მაიკლ ჩენსს აქვს წარმოუდგენლად დახვეწილი ხმა განსაკუთრებული ტემბრით.
გერმანელი იოხენ კოვალსკის სახელი გამორჩეულია. მრავალი წლის განმავლობაში ის იყო ყველაზე ვარსკვლავური კონტრტენორის ტიტული, რომლის დისკები კლასიკურ მუსიკაში უპრეცედენტო ტირაჟებშია გავრცელებული.

ცნობილი ისტორიული ფაქტების მიხედვით, რუსეთში კონტრტენორების არსებობაზე ეჭვი მეოცე საუკუნის 80-იანი წლების ბოლომდე არ ყოფილა და მთელ მსოფლიოში ბუნებრივად ასეთი მაღალი ხმების მქონე მამაკაცების სიმღერა თავდაპირველად ფსევდოიმიტაციად აღიქმებოდა. კასტრატის. სხვათა შორის, ოპერის მომღერლებს შორის კონტრტენორი იშვიათობაა. რუსეთში სულ რაღაც 20-ზე მეტი ვოკალისტია ასეთი ზესახელმწიფოებით. ყველა თანამედროვე კონტრტენორს საერთო აქვს მათი მზარდი პოპულარობა. ისინი სულ უფრო და უფრო ხდებიან კონცერტების გაფორმება, მათ შორის პოპ ვარსკვლავების კონცერტები.

რუსი ცნობილი კონტრტენორები: ევგენი არგიშევი, ოლეგ ბეზინსკიხი, იური ბორისოვი, ნიკოლაი გლადსკიხი, ალექსანდრე გორბატენკო, ევგენი ჟურავკინი, კონსტანტინე ზბანიჩუკი, იაროსლავ ზდოროვი, იგორ იშჩაკი, ვიაჩესლავ კაგან-პალეი, გრიგორი კონსონი, არტიომ კრუტაკი, ე. , იგორ რეტნევი, ოლეგ რიაბეცი, ოლეგ უსოვი, ბაღდასარ ხაჩიკიანი, ვასილი ხოროშევი, ნიკოლაი შილინცევი, რუსტამ იავაევი.

ცოტა რამ ზოგიერთი მათგანის შესახებ

ერიკ სალიმოვიჩ კურმანგალიევი(ყაზ. ერიკ სალიმული კურმანგალიევი, 31 დეკემბერი, 1959, ქალაქი კულსარი, გურევის ოლქი, ყაზახეთი - 13 ნოემბერი, 2007, მოსკოვი, რუსეთი) - ოპერის მომღერალი (კონტრტენორი) და მსახიობი, უნიკალური ტემბრის მფლობელი. ზოგიერთი ცნობით, პირველი კონტრტენორი სსრკ-ში. 2005 წელს რიგაში მან მონაწილეობა მიიღო ხუთი კონტრტენორის გალა კონცერტში, რომლის საფუძველზეც გადაიღო დოკუმენტური ფილმი „ფარინელი. შოუ უნდა გაგრძელდეს“ ერიკ კურმანგალიევის მონაწილეობით.

ოლეგ კასპერიაქვს უნიკალური ვოკალური შესაძლებლობები (4 ოქტავა) - ბარიტონული მამრობითი ნოტებიდან კონტრტენორამდე (ქალი სოპრანო).

ოლეგ რიაბეცი. Diena-ს გამოცემამ ვოკალისტს უწოდა "მსოფლიოში ხუთი ასეთი ხმიდან ერთ-ერთი, რომლის მუტაციის პერიოდი უსაფრთხოდ გავიდა ..." რიაბეტსი ასრულებდა ლიონისა და ჰამბურგის, რიგისა და პარიზის საოპერო დარბაზებში, სამეფო სახლებში. ინგლისი, იაპონიის პრესტიჟულ დარბაზებში. მან ითამაშა დოკუმენტურ ფილმში Farinelli. Შოუ უნდა გაგრძელდეს!" ოლეგ რიაბეტსს აქვს იშვიათი კონტრტენორი ტემბრისა და ტონის თვალსაზრისით. მისი ხმის ჩანაწერი ინახება ბრიტანეთის ეროვნულ ხმის არქივში მე-20 საუკუნის ბოლო კასტრატოს ა.მორესკის უნიკალური ჩანაწერის გვერდით. ედინბურგის პრინცის 75-ე დაბადების დღის აღსანიშნავად, მისმა სამეფო უმაღლესობამ, პრინცმა ფილიპმა მომღერალს მიანიჭა წოდება „მისტერ სოპრანო“.

ოლეგ ბეზინსკი.მას აქვს მართლაც უნიკალური ხმა: მისი დიაპაზონი სამ ოქტავაზე მეტია (ბარიტონიდან სოპრანომდე). დასავლეთში უკვე რამდენიმე წელია მას „რუსულ სასწაულს“ მეტს არაფერს უწოდებენ. დაამთავრა სანკტ-პეტერბურგის კონსერვატორია (პროფესორ ვიქტორ იუშმანოვის კლასი), პირველად მის 148-წლიან ისტორიაში (გაიხსნა 1862 წელს), გახდა "კონტრტენორ-სოპრანისტის" დიპლომი. როდესაც მან პეტერბურგის ოპერაში მუსორგსკის ბორის გოდუნოვის "წმინდა სულელის არია" იმღერა, უზარმაზარი სკანდალი ატყდა. პრესაში მთელი კამათი იყო თემაზე - „შესაძლებელია თუ არა ოპერაში ასეთი ხმების გამოყენება?“.

ნიკოლაი გლადსკიხიაქვს ხმის ისეთი უნიკალური ტემბრი, რომ მას ადარებენ დიდ ფარინელს. მცოდნეები ნიკოლაი გლადსკიხს დიდ მომავალს უწინასწარმეტყველებენ.