ლიტერატურა. ხელოვანთა საშინაო კულტურამ მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანა ფაშიზმზე გამარჯვებაში. საბჭოთა ლიტერატურას დიდი სამამულო ომის დროს ღიად აგიტაციური ხასიათი ჰქონდა, რაც, ვ. ვიშნევსკი, "მტრის სიძულვილის ამაზრზენი ბრალდება". ა.ტოლსტოი ომის დროს საბჭოთა ლიტერატურას „ხალხის გმირული სულის ხმას“ უწოდებდა. ეს ორი მახასიათებელი გამოხატავს ჩვენი ომისდროინდელი ლიტერატურის არსს და როლს. განსაკუთრებული როლი ითამაშა ომის პირველი დღეების პოეზიამ. ის იყო პირველი, ვინც გამოეხმაურა ტრაგიკულ მოვლენებს და, ჩვენი ხალხის მორალურ გამოცდილებაზე დაყრდნობით, ისაუბრა იმ ადამიანის გამოცდილებაზე, რომელიც სიკვდილთან პირისპირ აღმოჩნდა, ესმოდა სამშობლოს წინაშე მისი მოვალეობა და მისთვის თავდაუზოგავი სამსახური. ომის წლების ლექსები ეპიკური საწყობის სიმღერებში გადმოსცემდა დროის იმიჯს, მებრძოლი ხალხის სულიერ სამყაროს.

„ძე“ პ.ანტოკოლსკი, „ზოია“ მ.ალიგერი, „ვასილი ტერკინი“ ა.ტვარდოვსკი.

ა.ტვარდოვსკიმ შექმნა დიდი სამამულო ომის საბჭოთა ჯარისკაცის იმიჯი. ის ყველა მებრძოლთან ცნობადი და ახლობელი იყო. იყო უბრალო, კეთილგანწყობილი, თანამგრძნობი, მეგობრობის ერთგული, მოვალეობის სამსახურში თავგანწირული. ამ გამოსახულებაში, როგორც იქნა, კონცენტრირებული იყო რუსული ლიტერატურისთვის დამახასიათებელი სამშობლოს დამცველის თვისებები. ვასილი ტერკინი ემსგავსება რუს ჯარისკაცებს ლერმონტოვის "ბოროდინოდან" და მათ, ვინც ბოროდინოს ველზე იბრძოდა ლ.ტოლსტოის "ომი და მშვიდობა".

ომის წლების საბჭოთა ლიტერატურამ განავითარა წინა საუკუნეების ჰუმანისტური ტრადიციები და ეს იყო ნამდვილი ჰუმანიზმი, სავსე სიცოცხლის ნებით და მისი დასაცავად. გასაკვირი არ არის, რომ ფრთიანი სიტყვები ლექსიდან "ვასილი ტერკინი".

ბრძოლა წმინდა და სწორია

სასიკვდილო ბრძოლა არ არის დიდებისთვის,

დედამიწაზე სიცოცხლისთვის.

ომის საწყისი პერიოდის ნაწარმოებებს შორის განსაკუთრებული ადგილი უკავია მ.შოლოხოვის მეცნიერებას სიძულვილის შესახებ. ეს ამბავი მოგვითხრობს, თუ როგორ მომწიფდა და ძლიერდებოდა საბჭოთა ხალხში სამშობლოს სიყვარულის გრძნობა, როგორ მომწიფდა მტრის სიძულვილი და ზიზღი. დასახელებულ ამბავში ამოიკითხა იმდროინდელი ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი პრობლემა: როგორ იბადება მტრის მიმართ სიძულვილი ხალხის ნაზ სულში, როგორ ხდება მშვიდობიანი მოქალაქე დახელოვნებული მეომარი, რუსული მიწის დამცველი. მტრისადმი სიძულვილის ეს წმინდა გრძნობა გააღვიძა პოეზიამ, რომელიც აღწერდა ფაშიზმის სისასტიკეს "მოკალი!" კ.სიმონოვა.

ლიტერატურამ არა მხოლოდ აჩვენა ფაშიზმის ამაზრზენი სახე, არამედ ფაშიზმის წინააღმდეგ ბრძოლისკენ მოუწოდა. ა.ტოლსტოის ნაწარმოებებში „ივან სუდარევის ისტორიები“, ნ.ტიხონოვის „საბჭოთა კაცის თავისებურებები“, ვ.ვასილევსკაიას მოთხრობა „ცისარტყელა“ და ლ.ლეონოვის პიესა „შეჭრა“ არ იყო მხოლოდ ბრძოლის მოწოდება, არამედ ისტორია საბჭოთა კაცის გამბედაობის შესახებ. ადამიანების ბედზე მოხიბვლის უნარი ვლინდება ლ.სობოლევის "ზღვის სული", ვ.გროსმანის "ხალხი უკვდავია", კ.სიმონოვის "დღეები და ღამეები" და ა.შ.

1943 წელს გაზეთ „პრავდაში“ და ფრონტის პრესაში გამოჩნდა რამდენიმე თავი მ.შოლოხოვის რომანიდან „ისინი იბრძოდნენ სამშობლოსათვის“. მწერალმა გადმოსცა რუსული ხასიათის ყველაზე შინაგანი თვისება. ვ.მ. ნემიროვიჩ-დანჩენკომ თქვა ამ ნაწარმოების შესახებ: "ეს არის გმირობა, შეზავებული უძლიერესი იუმორით, რომელიც არ ტოვებს რუს ადამიანს სიკვდილამდე თითქმის სამი წამით ადრე. ამის შერწყმა არის ერის გენიალური". რომანის ცენტრში არის რიგითი ჯარისკაცების ბედი, რომლებმაც მხრებზე იტვირთეს ომის მთელი ტვირთი. ლოპახინის, პოპრიშჩენკოს, ზვიაგინცევის გმირებში გამოხატული ოპტიმიზმი ჰგავს საყვარელი ხალხური გმირის, ვასილი ტერკინის ცხოვრების სიყვარულს. თუმცა მ.შოლოხოვმა არ შეაფასა ომის საწყისი ეტაპის სირთულეები. წიგნი სასტიკი გულწრფელობით მოგვითხრობს ხალხის ბედზე, ამჟღავნებს მისი სულის „პატრიოტიზმის ფარულ სითბოს“.

ომმა გააღრმავა სამშობლოს გრძნობები. მან გააფართოვა სამშობლოს კონცეფცია, უღალატა ახალი მნიშვნელობა "ერთიანი ოჯახის განცდა". რუსული ლიტერატურისთვის ის ტრადიციულად მთელი ხალხის ერთიანობის ანარეკლია საფრთხის წინაშე. ომისდროინდელმა ლიტერატურამ აღიარა ხალხთა ერთიანობის ხელში ჩაგდება მძიმე განსაცდელების დროს. ამის ნათელი მაგალითია ა.ბეკას ვოლოკოლამსკის გზატკეცილი, რომლის პირველი ორი მოთხრობა ომის დროს გამოიცა. ეს ნაწარმოები მოსკოვის მახლობლად ბრძოლის ერთგვარი დღიურია. ავტორი გვიჩვენებს, როგორ და რატომ იცავდნენ მოსკოვს რუსები, ყაზახები, უკრაინელები ერთად. მოთხრობის მთავარი გმირები ყაზახი მამიშ-ული ასე ხსნიდნენ: „ჩვენი შვილები ერთად დარბიან სკოლაში, ჩვენი მამები გვერდიგვერდ ცხოვრობენ, იზიარებენ მძიმე პერიოდის სიმცირესა და მწუხარებას. ამიტომ ვიბრძვი მოსკოვის მახლობლად, ამ მიწაზე. სადაც მამაჩემი, ბაბუაჩემი და ბაბუაჩემი“.

თანდათანობით, აგიტაციური ორიენტაცია იკლებს და რეალისტური მიდგომა, ზოგჯერ რომანტიკულობის ელემენტებით, უფრო და უფრო აცხადებდა თავს. ბ.გორბატის მოთხრობა „დაუმორჩილებელი“ არის ერთ-ერთი პირველი მცდელობა, აჩვენოს, როგორ შეიცვალა ადამიანის დამოკიდებულება ომის დროს მომხდარისადმი, როგორ გაიზარდა მისი ცნობიერება და აქტივობა და გაღრმავდა მისი ადგილის გაგება ცხოვრებაში.

ამასთან, გმირების გმირები უკვე არა გამონაკლისში, არამედ ყოველდღიურობაში ვლინდებოდა, რადგან ომში ყოველდღიურობა გამონაკლისი გახდა, გამონაკლისი კი – ყოველდღიურობა. კ.სიმონოვის მოთხრობაში „დღეები და ღამეები“ ავტორი ვარაუდობს, რომ ომში ადამიანები შეეჩვივნენ ყველაზე საშინელს, იმას, რომ ადამიანებმა, რომლებიც ახლახან ესაუბრებოდნენ მას, ერთ წამში შეწყვიტეს არსებობა. ადამიანის შეგუების, საშინელების გაძლების უნარში შენარჩუნებულია გმირობის შესაძლებლობაც. ომისდროინდელ ლიტერატურაში რეალიზმის მწვერვალი იყო ვ.ნეკრასოვის მოთხრობა „სტალინგრადის ფანჯრებში“, რომელიც არა მხოლოდ აჩვენებს „ჩვენი ჯარისკაცების ჩვეულებრივ გმირობას, არამედ მათ უნარს, შეინარჩუნონ ადამიანური ბუნება“.

რომანტიკა ჟღერდა ლიტერატურაში, გაჟღენთილი მორალური სიხშირის ატმოსფეროთი. ე.კაზაკევიჩის მოთხრობა „ვარსკვლავი“ გვარწმუნებს, რომ ამ წმინდა ომში გამარჯვება სუფთა ხელებით იქნა მიღწეული. ლეიტენანტი ტრავკინი, გუშინდელი სკოლის მოსწავლე, გახდა გამოცდილი მეომარი, მამაცი, დაჟინებული, მარაგი. გმირი არ არის მხოლოდ პატიოსანი - მას "სძულდა არა სიმართლე", არა უბრალოდ, არამედ გამოირჩეოდა "აბსოლუტური უინტერესობით". არა მხოლოდ სამხედრო მოვალეობის ერთგული, არამედ საქმის თავგანწირული ერთგული, არა უბრალოდ მამაცი, არამედ "არ იცოდა რა არის პანიკა". ე.კაზაკევიჩის ამბავი ტრაგიკულია, მაგრამ როგორც ძველ რუსულ მოთხრობებში მომაკვდავი ჯარები მარადიულ სიცოცხლეს იძენენ, მოთხრობა „ვარსკვლავის“ გმირები კი არ კვდებიან, არამედ თითქოს იშლებიან, იძენენ უკვდავებას. შეგახსენებთ, რომ მძიმე დღეებში მწერლები თავიანთ ხალხთან ერთად იყვნენ, ფრონტის ხაზზე თავიანთი ჯარით. ფრონტზე იყვნენ ა.სურკოვი, ე.პეტროვი, ა.ბეკი, მ.შოლოხოვი, ა.ფადეევი, ნ.ტიხონოვი, ვ.ზაკრუტკინი, მ.ჯალილი, ა.გაიდარი. საბჭოთა კავშირის გმირის წოდება მიენიჭა 10 მწერალს.

თეატრი.ომის მძიმე პირობებში თეატრალურმა ხელოვნებამ არათუ ძალა არ დაკარგა, არამედ, პირიქით, განსაკუთრებული სამოქალაქო ჟღერადობა შეიძინა. თეატრი, როგორც არასდროს, ყველასთვის საჭირო ხდება, მაგრამ, ალბათ, განსაკუთრებით ფრონტზე მყოფი ჯარისკაცებისთვის. ფრონტის მომსახურების მასშტაბის წარმოდგენას იძლევა შემდეგი ფიგურები: ომის დროს 3685 მხატვრული ბრიგადა ეწვია სამხედრო ნაწილებს, რომლებშიც 42000 შემოქმედებითი მუშაკი მონაწილეობდა. მათ გამართეს 473 ათასი სპექტაკლი და კონცერტი.

მოეწყო ასევე სპეციალური ფრონტის თეატრები, რომლებსაც რეპერტუარში ჰქონდათ არა მხოლოდ საკონცერტო პროგრამები, არამედ მთელი სპექტაკლები. ქვეყნის ბევრმა წამყვანმა თეატრმა - მალის თეატრმა, ე. ვახტანგოვის თეატრმა, გორკის ბოლშოის დრამატულმა თეატრმა - ჩამოაყალიბეს თავიანთი ფრონტის ფინალი, რომლებმაც საბრძოლო გზა გაიარეს მებრძოლებთან ერთად. ნაცისტების მიერ დროებით ოკუპირებული ქალაქებისა და რეგიონების მრავალი თეატრი - სმოლენსკი, ორელი, კალინინი - ასევე გახდა ფრონტის ხაზი. 1944 წლის ბოლოსთვის მოქმედ არმიაში ფრონტის ხაზის 25 თეატრი იყო.

განთავისუფლებულ ლენინგრადში მუსიკალური კომედიის თეატრი, წითელი დროშის ბალტიის ფლოტის თეატრი განაგრძობდა მუშაობას. 1942 წლის ოქტომბერში გამოჩნდა „ქალაქის თეატრი“. 1942 წლის ივლისში ნ.ჩერკასოვის მიერ ორგანიზებული სახალხო მილიციის თეატრიდან ჩამოყალიბდა ლენინგრადის ფრონტის პროპაგანდისტული ოცეული. 1941-42 წლების ყველაზე საშინელი ბლოკადის ზამთარში ლენინგრადის თეატრებში სპექტაკლები არ იყო, მაგრამ სპექტაკლები იმართებოდა საწარმოებში, სამხედრო ნაწილებში და ფრონტზე. შექმნილი პირობების გათვალისწინებით, ბალტიის ფლოტის წითელი დროშის თეატრი დაიყო "ხუთებად" და შენიღბული ხალათებიანი მსახიობები, ცეცხლის ქვეშ, შევიდნენ საბრძოლო ნაწილებში და იქ გამართეს კონცერტები.

ომის პირველ დღეებში გაჩენილ დრამატულ ნაწარმოებებს შორის ჩნდება ა.აფინოგენოვის პიესა „წინასწარ“, რომელიც მოგვითხრობს, თუ როგორ შემოიჭრა ომი საბჭოთა ხალხის მშვიდობიან ცხოვრებაში. მიუხედავად განვითარებული მოვლენების ტრაგედიისა, სპექტაკლი გამარჯვების რწმენით იყო გაჟღენთილი.

1942 წლის შუა პერიოდში გამოჩნდა ომის დროს ყველაზე გამორჩეული პიესები. 1942 წლის ივლისში ლ.ლეონოვმა წაიკითხა თავისი პიესა „შეჭრა“ მოსკოვში, ეს არის ფილოსოფიური, ფსიქოლოგიური დრამა. მთავარი თემა რუსი ხალხის გმირული წინააღმდეგობაა ფაშისტური შემოჭრის წინააღმდეგ. პიესის ცენტრალური პერსონაჟია ფიოდორ ტალანოვი. ეს არის ციხიდან დაბრუნებული „რთული“ წარსულის მქონე ადამიანი. ის გაბრაზებულია ხალხზე, ღრმად განაწყენებულია მის მიმართ ჩადენილ უსამართლობაზე. მაგრამ სპექტაკლის იდეა არის ის, რომ მძიმე განსაცდელების მომენტში არ არის დრო, გავიხსენოთ წარსული წყენა.

პარალელურად გამოჩნდა კ.სიმონოვის პიესა „რუსი ხალხი“. საკუთარი მიწის სიყვარული, პატრიოტიზმის გრძნობა სპექტაკლის თითოეული გმირის ხასიათში თავისებურად ირღვევა. ბატალიონის მეთაური საფონოვი უპირველეს ყოვლისა ჯარისკაცია. მისი პრინციპი: "შეაჩერე საფონოვი და არა ერთი ნაბიჯი უკან! მოკვდი, მაგრამ გაჩერდი! მიიღე ათი ჭრილობა, მაგრამ შეჩერდი!" ახალგაზრდა სკაუტ ვალიასთვის, სამშობლოს კონცეფცია, პირველ რიგში, მის მშობლიურ ადგილებთან არის დაკავშირებული. „ნოვო-ნიკოლაევკაში სოფლის პირას და მდინარის მახლობლად გვაქვს ქოხი და ორი არყი, საქანელა დავკიდე, სამშობლოზე მეუბნებიან, მაგრამ ეს ორი არყი მახსოვს. კ.სიმონოვის გმირები ძვირფას ფასს იხდიან თავიანთი რწმენისთვის, მაგრამ არ ღალატობენ. ერთი წლის განმავლობაში „რუსი ხალხის“ წარმოდგენები ქვეყნის 150 თეატრში გაიმართა.

თეატრალურ სცენებზე გამორჩეული მოვლენა იყო ა.კორნეიჩუკის პიესის მიხედვით დადგმული სპექტაკლი „ფრონტი“. სპექტაკლი მოგვითხრობს, თუ როგორ უიმედოდ ჩამორჩა სიცოცხლეს სამოქალაქო ომის გმირი, წარსულში დამსახურებული ადამიანი, ფრონტის მეთაური ივან გორლოვი. მაამებლებითა და მზაკვრებით გარშემორტყმულს სჯეროდა თავისი უცდომელობის. ივან გორლოვის მხილებით ავტორი აჩვენებს ადამიანებს, რომლებიც არამარტო მამაცები არიან, არამედ იციან როგორ აწარმოონ ომი ახალი გზით.

ალყაში მოქცეულ ლენინგრადში ომის წლებში ა.კრონმა დაწერა პიესა წყალქვეშა ნავების შესახებ "ფლოტის ოფიცერი", რომელიც დაიდგა წითელი დროშის ბალტიის ფლოტის თეატრისა და მოსკოვის სამხატვრო თეატრის მიერ.

ჩვენ შევჩერდით მხოლოდ ზოგიერთ თემაზე, დავასახელეთ მხოლოდ რამდენიმე თეატრი, რომლებიც იბრძოდნენ დიდი სამამულო ომის ველებზე.

Ხელოვნება.თავიანთი პროფესიული და მორალური მოვალეობის შესრულებისას 900-ზე მეტი ხელოვანი წავიდა ფრონტზე. ისინი იყვნენ მოწმეები, მონაწილეები დიდი სამამულო ომის მიმდინარე მოვლენებში. მხატვრებმა გააკეთეს ესკიზები თავიანთ სამოგზაურო ალბომებში. მათ მიერ შექმნილი არაერთი ჩანახატი ფასდაუდებელი მხატვრული და დოკუმენტური მასალაა.

პირველი, ვინც ომის მოვლენებს გამოეხმაურა, იყო მხატვრები კუკრინიკსი პლაკატით "ჩვენ უმოწყალოდ დავამარცხებთ და გავანადგურებთ მტერს". მალე ი.თაიძე ქმნის საკუთარ პოსტერს "სამშობლო უხმობს". ეს პლაკატი დიდი სამამულო ომის ერთგვარ სიმბოლოდ იქცა.

ომის წლებში შეიქმნა ათასობით პლაკატი, ბროშურა, ღია ბარათი. და დღემდე გამოქვეყნებულია ვ. კარეცკის "წითელი არმიის ჯარისკაცი, გადაარჩინე" პოსტერები, "ჩვენ ვსვამთ ჩვენი მშობლიური დნეპერის წყალს. ვსვამთ პრუტის, ნემანის და ბაგიდან" ვ. ივანოვის "ჩვენ მივაღწევთ". ბერლინი“ ლ.გოლოვანოვის ცოცხლობს ჩვენს გონებაში.

იყო სატირული პლაკატებიც. ხშირად, გმირობა მათში სატირულთან იყო შერწყმული, ერთ მთლიანობაში გადაჯაჭვული. ეს განსაკუთრებით გამოიკვეთა „Windows TASS“-ის აფიშებზე, რომლებმაც, ფაქტობრივად, გააცოცხლეს ცნობილი „Windows of the satira of Growth“. პლაკატები უკიდურესად პოპულარული იყო არა მხოლოდ აქ, არამედ მსოფლიოს სხვა ქვეყნებშიც: აშშ-ში, ინგლისში, თურქეთში, ჩინეთში, ირანში, შვედეთში.

დოკუმენტურ და რეპორტაჟულ ჩანახატებთან ერთად შეიქმნა თვალწარმტაცი ნახატები, სადაც ასახულია ხალხის მწუხარება და ტანჯვა, მათი გმირობა, გამბედაობა, ჯარისკაცების გამბედაობა, გამარჯვების ურყევი რწმენა. ერთ-ერთი ასეთი ნახატი იყო ა.პლასტოვის ნამუშევარი "ფაშისტი ჩამოვიდა". მასში მხატვრის პროტესტი სასტიკი, უაზრო მკვლელობის წინააღმდეგ ერწყმის ტკივილს შეურაცხყოფილი მიწისათვის. ამ ტკივილის გამოხატულებაა მოკლული მწყემსი ბიჭის გამოსახულება მშობლიური ბუნების სევდიანი სილამაზის ფონზე.

შეიქმნა მრავალი ნახატი, რომელიც ასახავს მშვიდობიანი ქალაქებისა და სოფლების ბარბაროსული დაბომბვის კვალს, მკვლელობებს, სიკვდილით დასჯას და დაცინვას, რომელიც ჩადენილი იყო ნაცისტების მიერ ადამიანებზე. ეს არის ტილოები "რისთვის?" ია.ნიკოლაევა, ვ.სეროვის „აღსრულება“, გ.რიაჟსკის „მონობაში“, ტ.გაპენკოს „მონების მფლობელები“. ომის წლების ხალხის ცხოვრებას რომ მივუბრუნდეთ, ს.გერასიმოვმა ფილმში „პარტიზანის დედა“ აჩვენა ხალხის წინააღმდეგობა მტრის მიმართ, საბჭოთა ხალხის მორალური უპირატესობა, რომელმაც სიკვდილის წინაშე შეინარჩუნა სიმტკიცე და ღირსება. სურათზე ორი ფიგურა არის ნაჩვენები ახლოდან: უბრალო რუსი ქალი, რომლის შვილს რამდენიმე წამში დახვრიტეს, მის მოპირდაპირედ კი SS-ის ჯალათი. მხატვარმა მშობლიურ მიწაზე მდგარი დედის ამაყი გამოსახულება სასიკვდილოდ განწირული ფაშისტის გამოსახულებას დაუპირისპირა. მხატვრებმა აჩვენეს არა მხოლოდ ხალხის ტანჯვა და გაჭირვება, არამედ მტრის წინააღმდეგ სამხედრო წინააღმდეგობის სიმტკიცე. კ.იუონის ნახატმა „აღლუმი წითელ მოედანზე 1941 წლის 7 ნოემბერს“ დოკუმენტური სიზუსტით აღბეჭდა ჩვენი ხალხისთვის დასამახსოვრებელი დღე, როდესაც მებრძოლები მოედნიდან პირდაპირ ფრონტზე წავიდნენ.

იმდროინდელი დიდი მოვლენა იყო ა.დაინეკას სურათი „სევასტოპოლის თავდაცვა“. ავტორმა აჩვენა არა მარტო მეზღვაურთა ღია ბრძოლა მტერთან, არამედ მეზღვაურთა სული, მათი გმირობა.

მორალის, მტრის სიძულვილის ჩამოყალიბებაში დიდი წვლილი შეიტანეს M.B. Grekov-ის სახელობის სამხედრო მხატვრების სტუდიის ოსტატებმა: ი.ევსტინიევი, კ.ფინოგენოვი, პ.კრივონოგოვი.

ომის წლებში განვითარდა ისტორიული ჟანრი. ომის შუაგულში პ.კორინი ქმნის სურათს

ისტორიული თემის გაგრძელება იყო ა. ბუბნოვის ნახატი "" დილა კულიკოვოს ველზე ". ის გვიჩვენებს ბრძოლის შემაშფოთებელ მომენტს. დიმიტრი დონსკოი ნაჩვენებია გაშლილი საბრძოლო ბანერის ფონზე ქრისტეს გამოსახულებით. ამით მხატვარი აჩვენებს არა მხოლოდ რუსი ხალხის ბრძოლის სამართლიან ხასიათს, არამედ უკომპრომისო ხასიათსაც.

ვიზუალურ ხელოვნებაში გამორჩეული ადგილი პორტრეტის ჟანრმა დაიკავა. მხატვრებმა შექმნეს სამხედრო ლიდერების, ოფიცრების, რიგითების, პარტიზანების გამოსახულების პორტრეტების გალერეა, რომლებიც მტრის ხაზებს მიღმა იბრძოდნენ. ყველა მათგანის დათვლა არ შეგვიძლია, დავასახელოთ მხოლოდ რამდენიმე „საბჭოთა კავშირის მარშალის გ.კ. ჟუკოვის პორტრეტი“ ნ.კრონა, „საბჭოთა კავშირის გვარდიის გმირი გენერალ-მაიორი პანფილოვი““. ვ.იაკოვლევა. პერშუდცევმა დაიპყრო რაიხსტაგზე თავდასხმის ლეგენდარული მონაწილეები - სერჟანტები მ.ა. ეგოროვი და მ. ქანთარია.

მუსიკა.დიდი სამამულო ომის დაწყებამ მოახდინა მთელი საზოგადოების მობილიზება ფაშიზმის წინააღმდეგ საბრძოლველად. დიდი რაზმი წავიდა ფრონტზე. ჯარში პროპაგანდისტულ გუნდებში მრავალი კომპოზიტორი და პროფესიონალი მუსიკოსი მონაწილეობდა.

კომპოზიტორთა შემოქმედებითმა საქმიანობამ შეიძინა სპეციფიკური და მკაფიო მიმართულება "ყველაფერი გამარჯვებისთვის!". ომის პირველ დღეს შეიქმნა ვ.სურკოვის "სიმღერა მამაცთა", ხოლო ომის მეოთხე დღეს - მთელ მსოფლიოში გაისმა:

ადექი, დიდო ქვეყანავ,

ადექი სიკვდილთან ბრძოლისთვის

ბნელი ფაშისტური ძალით

დაწყევლილ ურდოსთან ერთად!

ალექსანდროვის ეს სიმღერა V.I. ლებედევის სიტყვებზე - კუმაჩი გახდა იმ ხალხის ჰიმნი, ვინც ფეხზე წამოდგა სამშობლოს დასაცავად. ეს სიმღერა იყო ჯარისკაცების, მთელი ჩვენი ხალხის რიგებში. შეუძლებელია მისი როლის გადაჭარბება ჩვენს დღეებში.

ომის წლებში ლირიკული სიმღერები მასობრივ მნიშვნელობას იძენს, ხდება ჯარისკაცების სულიერი მხარდაჭერა, მუსიკალური კავშირი სამშობლოსთან, რომლისთვისაც ისინი იბრძვიან. ""ო, ჩემო ნისლები, ნისლიანო"". ვ.ზახაროვა, "მშვიდობით, ქალაქები და ქოხები"". ვ.სოლოვიევა - სედოვა, "ვასია - სიმინდის ყვავილი". ა. ნოვიკოვა, ""ძვირფასი ქვა"". ბ.მოკრუსოვა. კ.ლისტოვის „დუგუნაში“, „ბნელი ღამე““. ნ.ბოგოსლოვსკი და სხვები.

პატრიოტული სულის ჩამოყალიბებაში მნიშვნელოვანი წვლილი მიუძღვის სპილენძის საორკესტრო მუსიკას. მარშები შეიქმნა, როგორც პირდაპირი პასუხი მიმდინარე მოვლენაზე. მარშები ასევე მიეძღვნა ცალკეული მეთაურების „კაპიტანი გოსტელოს“ ნ.ივანოვ-როდკევიჩის, „როკოვსოვსკის“ ს.ჩერნეცკის ღვაწლს, მათ შექმნეს ხალხის ბრძოლის განზოგადებული მხატვრული სურათი დამპყრობლების წინააღმდეგ. ნ.ჩამბერიძის „დიდება გვარდიელებს“, ნ.ივანოვ-რადკევიჩის „სახალხო შურისმაძიებლები“ ​​და სხვა.

დ.შოსტაკოვიჩის „მეშვიდე სიმფონია“ სრულყოფილ ტრიუმფად იქცა - მხატვრულ და ისტორიულ აღმოჩენად. ეს დაიწერა ალყაში მოქცეულ ლენინგრადში. სიმფონია გახდა ძლიერი იარაღი მტრის წინააღმდეგ ბრძოლაში. „ჩვენი ბრძოლა ფაშიზმის წინააღმდეგ, ჩვენი მომავალი გამარჯვება“, მე ვუძღვნი ჩემს მეშვიდე სიმფონიას ჩემს მშობლიურ ქალაქ ლენინგრადს“, - წერს ავტორი 1942 წლის 29 მარტს „პრავდას“ ფურცლებზე. ამ სიტყვების შემდეგ სიმფონიამ სხვა სახელი მიიღო, „ლენინგრადი“. ".

მისი პრემიერა შედგა 1942 წლის 5 მარტს კუიბიშევში, ხოლო 9 აგვისტოს შესრულდა ალყაში მოქცეულ ლენინგრადში. სიმფონიის წარმატება უზარმაზარი იყო. მოკლე დროში ის გაისმა მსოფლიოს ბევრ ქვეყანაში. მისი შესრულების უფლებისთვის იბრძოდნენ მსოფლიოს წამყვანი დირიჟორები. მხოლოდ აშშ-ში, 1942-43 წლების სეზონში, ის 62-ჯერ შესრულდა. კონცერტები მეომარი რუსეთის მხარდასაჭერ აქციებად გადაიზარდა. ამერიკელი მწერალი მ.გოლდი წერდა: „შოსტაკოვიჩი ალბათ ჩვენი დროის უდიდესი კომპოზიტორია“. გმირულ-პატრიოტული თემისადმი მიმართვა შეინიშნება სხვა კომპოზიტორების სიმფონიურ ნაწარმოებებშიც. ყველაზე მნიშვნელოვანი ნაწარმოებებია: ა.ხაჩატურიანის "მეორე სიმფონია", "ზარით" და ს.პროკოფიევის "მეხუთე სიმფონია". მაგრამ ყველაზე მნიშვნელოვანი მოვლენა მის შემოქმედებაში იყო ოპერა "ომი და მშვიდობა" დაწერილი ლ.ტოლსტოის რომანის მიხედვით. რუსეთის სამხედრო ისტორიის თემა საფუძველი გახდა მუსიკალურ თეატრში. იყო ს.ვასილენკოს „სუვოროვი“, ვ.კრიუკოვის „დიმიტრი დონსკოი“, მ.კოვალის „ემელიან პუგაჩოვი“, ა.ხაჩატურიანის ბალეტი „გაიანე“.

აღსანიშნავია დ.კობალევსკის ოპერა „მოსკოვის ქვეშ“ („ცეცხლზე“). დიდი ძალით გამოხატა მტრის შემოსევის საშინელება, ხალხის მწუხარება და ტანჯვა. შეუძლებელია დიდი სამამულო ომის მუსიკალური კულტურის ჟანრის ყველა თემის ჩამოთვლა და დასახელებული ნაწარმოებების მხოლოდ მცირე ნაწილი მოწმობს, რომ მთელი მუსიკალური საზოგადოება თავს ომებად თვლიდა, რომლის იარაღიც მუსიკა იყო.

კინემატოგრაფია.კინომუშაკებმა თავი მობილიზებულად ჩათვალეს და ფრონტზე გაიწვიეს. მთავარი შინაარსი, მთავარი ამოცანაა ხალხის სულიერი მობილიზება, რომელიც მიმართულია მტერთან ბრძოლაში. ომის პირველი დღეების მოვლენებს პირველად გამოეხმაურნენ დოკუმენტური ფილმები. ოპერატორები მონაწილეობდნენ ყველა ოპერაციაში, გადაღებული იყო თვითმფრინავებიდან, ტანკებიდან, ხომალდების გემბანზე. ბევრი მათგანი მიატოვეს მტრის ხაზებს მიღმა, სადაც ისინი მონაწილეობდნენ პარტიზანული რაზმების დარბევაში, გადაიღეს "სახალხო შურისმაძიებლების" ყოველდღიური გმირობა.

1941 წლის ივლისში გამოვიდა პირველი ფილმები: "გოგონები ფრონტზე", "ჩაპაევი ჩვენთან". ეკრანიდან საყვარელი გმირები მტერთან ბრძოლის მოწოდებით მაყურებელს მიუბრუნდნენ. შეიქმნა „საბრძოლო ფილმების კოლექციები“. მათ ესწრებოდნენ ისეთი რეჟისორები, როგორებიც იყვნენ გ. ალექსანდროვი, ბ. ბურნეტი, ს. გერასიმოვი, ვ. პუდოვკინი და სხვები. მაყურებელმა ეკრანებზე იხილა მათი საყვარელი მსახიობები - ლ.ორლოვა, ბ.ბაბოჩკინი, მ.ლადინინა, ნ.კრიუჩკოვი, ნ.ჩერკასოვი და მრავალი სხვა.

„საბრძოლო ფილმების კრებულში“ ბევრი არასრულყოფილი, ზედაპირული რამ იყო. თუმცა, ჩანაწერები საუბრობდნენ ხალხის გაბრაზებაზე, იმ ადამიანებზე, რომლებიც წამოდგნენ თავიანთი ქვეყნის დასაცავად. კერძოდ, ფილმში "დღესასწაული ჟირიმუნკაში" მოთხრობილი იყო მოხუცი გლეხის ქალის ღვაწლის შესახებ, რომელიც დარჩა ნაცისტების მიერ ოკუპირებულ სოფელში, რათა შური იძია ნაცისტებზე მათ მიერ ჩადენილი სისასტიკის გამო. დაუპატიჟებელ სტუმრებს მოწამლული საკვებით უმასპინძლდება და მათი სიფხიზლის მოსახსნელად მათთან ერთად ჭამს ამ საჭმელს და მტრებთან ერთად კვდება. 1942 წელს დაიწყო დიდი სამამულო ომის შესახებ სრულმეტრაჟიანი ფილმების გამოჩენა: ი.პირევის „რაიონული კომიტეტის მდივანი“, ცოტა მოგვიანებით ფ.ერმლერის „ის იცავს სამშობლოს“, მ.დონსკოის „ცისარტყელა“. "ის იცავს სამშობლოს" არის ისტორია უბრალო რუსი ქალის პრასკოვია ლუკიანოვას შესახებ, რომელმაც დაკარგა ქმარი და ვაჟი ნაცისტების შემოსევის დროს და სათავეში ჩაუდგა სახალხო შურისმაძიებლების პარტიზანულ რაზმს.

ლ.ლუკოვის ფილმები „ორი ჯარისკაცი“, „ბიჭი ჩვენი ქალაქიდან“, ა.სტოლპერი „დამელოდე“, ი.პირევის „ომის ექვს საათში“, ი.პირევის „ახალი თავგადასავალი შვეიკი“. ძალიან პოპულარული იყო ს.იუტკევიჩი და სხვები. კინემატოგრაფია თავისი ხალხის გვერდით იბრძოდა. მან შეძლო ხალხის პატრიოტიზმის გამოვლენა, რადგან გმირი იყო მონაწილე, რომელიც იბრძოდა ფრონტზე და უკანა მხარეს და ასევე იმიტომ, რომ მთავარი მიზანი იყო ემსახურა თავისი ხალხისთვის. ფილმები დიდი ქვეყნის დიდ ბრძოლაზე ფაშიზმის წინააღმდეგ ისტორიაში შევიდა, მაგრამ რაც უფრო მეტი დრო გადის, მით უფრო ღირებულია ისინი ჩვენთვის. მხატვრული ფირები ხდება „დოკუმენტური“, რადგან ისინი იპყრობდნენ დროს. მსახიობები არ თამაშობდნენ თავიანთ გმირებს, ისინი იყვნენ მათი ცხოვრების ნაწილი.

დასკვნები

ომის დროს, 1945 წლის სექტემბერში პრავდაში გამოქვეყნებული ნაცისტური დამპყრობლების სისასტიკის გამოძიების საგანგებო სახელმწიფო კომისიის თანახმად, სულ 430 მუზეუმი 991,44 ათასი კულტურისა და ბიბლიოთეკიდან განადგურდა და გაძარცვეს. ლ.ნ.ტოლსტოის მუზეუმის სახლები იასნაია პოლიანაში, ა.ს.პუშკინი მიხაილოვსკიში, ი.ს. ტურგენევი სპასკი-ლუტოვინევში, P.I. ჩაიკოვსკი კლინში. რუსული კულტურისთვის შეუქცევად დაკარგული იყო მე-12 საუკუნის ფრესკები ნოვგოროდის წმინდა სოფიას ტაძარში. დაიღუპნენ რეპინის, სეროვის, შიშკინის, აივაზოვსკის ნახატები. ეს ყველაფერი ომის შემდგომ საბჭოთა მხატვრული კულტურის განვითარებაზე არ იმოქმედებდა.

დიდმა სამამულო ომმა გააერთიანა ხელოვნების ყველა მუშაკი, მათ შექმნეს საკუთარი „მხატვრული იარაღი“, რომელიც იყო მათი ხალხის გვერდით, ვინც იცავდა სამშობლოს. ეს აყალიბებდა გამბედაობას და სიძულვილს მტრის მიმართ. ფაშისტურ ბუნაგთან მისულმა ჯარისკაცებმა რაიხსტაგის სვეტებზე თავიანთი სიძულვილი დაწერეს. მათ შორის წერია მხატვრების სახელები. და დაე, მათი სახელები დღეს დაიწეროს, მაგრამ ხელოვნების ნიმუშებში აღბეჭდილი ადამიანის მეხსიერება არ წაიშლება.

კითხვები თვითშემოწმებისთვის

1. რა არის დიდი სამამულო ომის გმირულ-პატრიოტული ლიტერატურის ძირითადი ნიშნები.

2. დაასახელეთ დიდი სამამულო ომის ლიტერატურული ნაწარმოებები.

3. ჩამოთვალეთ ა.დაინეკას, ა.პლასტოვის, კუკრინიკის სახვითი ხელოვნების ნიმუშები.

4. დაასახელეთ „მეშვიდე სიმფონიის“ კომპოზიტორი.

5. ჩამოთვალეთ კომპოზიტორთა სახელები, რომლებმაც შექმნეს სიმფონიური ნაწარმოებები დიდი სამამულო ომის დროს.

6. დაასახელეთ დიდი სამამულო ომის დროს შექმნილი ფილმები, რომლებიც ამჟღავნებენ საბჭოთა ხალხის ბედს.

გამოქვეყნების თარიღი: 2014-11-28 ; წაკითხვა: 1805 | გვერდის საავტორო უფლებების დარღვევა | შეუკვეთეთ წერითი სამუშაო

ვებგვერდი - Studiopedia.Org - 2014-2019 წწ. Studiopedia არ არის ავტორი იმ მასალებისა, რომლებიც განთავსებულია. მაგრამ ის უზრუნველყოფს უფასო გამოყენებას(0.006 ს) ...

გამორთეთ adBlock!
ძალიან საჭირო

სამამულო ომის დროს მხატვრები, გრაფიკოსები, მოქანდაკეები, ისევე როგორც მთელი საბჭოთა ხალხი, იბრძოდნენ ბაიონეტით და კალმით. ომის გამოცხადების პირველივე დღიდან მულტფილმები და პლაკატები გამოჩნდა გაზეთებში, ჟურნალებში, კამპანიის ბუკლეტებში და ბროშურებში ნაცისტების წინააღმდეგ ბრძოლისკენ. მხატვრებმა და მოქანდაკეებმაც ყველაფერი გააკეთეს ფრონტისა და გამარჯვებისთვის. ომის დროს შეიქმნა სახვითი ხელოვნების ნიმუშები, მხატვრული და ემოციური აღქმის თვალსაზრისით ნათელი, რომლებიც დღესაც მიმართავს პატრიოტიზმს და გულგრილს არ ტოვებს მაყურებელს.

სამხედრო პლაკატის გამჭოლი ენა

პატრიოტული პლაკატი ეფექტურ იდეოლოგიურ იარაღად იქცა. ნათელი მხატვრული გამოსახულებები შეიქმნა გრაფიკული ხელსაწყოების მინიმალური ნაკრებით მოკლე დროში. პოსტერზე გამოსახული სურათები ყველა მოქალაქისთვის ხელმისაწვდომი და გასაგები იყო. პლაკატების გმირები იწვევდნენ თანაგრძნობას, მტრის სიძულვილს და სამშობლოს სიყვარულს, სამშობლოსათვის ფეხზე დგომის მძაფრ სურვილს.

პლაკატებისა და მათი ნამუშევრების შემქმნელები საბჭოთა პატრიოტული გრაფიკის კლასიკა გახდნენ. სახელმძღვანელოს მაგალითები:

• მხატვარი ი.თოიძე და მისი „სამშობლოს ძახილი“;
• დ.შმარინოვი "შურისძიების" მოთხოვნით;
• ვ. კორეცკი, მოუწოდებს "წითელი არმიის მეომარი, გადაარჩინე!".

ვ.ივანოვი, ვ.კასიანი, ა.კოკორეკინი, ლ.გოლოვანოვი და სხვები საბჭოთა პატრიოტული პლაკატის კლასიკოსებს უწოდებენ.

მკვეთრი ბუმბული მულტფილმი

სამამულო ომის დროს მხატვრული გრაფიკა ყველაზე ნათლად არის წარმოდგენილი სატირული კარიკატურით. საბჭოთა მულტფილმების კლასიკოსები კუკრინიქსი მუშაობენ გაზეთ „პრავდაში“ და სხვა ბეჭდურ გამოცემებში. ნაცისტების კაუსტიკური კარიკატურები თითქმის ყოველდღიურად ჩნდება, რომლებიც მოქალაქეებს წინააღმდეგობისკენ მოუწოდებენ, ეუბნებიან, თუ რამდენად სასტიკი და მზაკვრულია მტერი და როგორ ებრძოლონ მას.

ალყაში მოქცეულ ლენინგრადში კარიკატურისტები ინარჩუნებენ მორალს ჟურნალ Fighting Pencil-ის გამოცემით. საქართველოში კარიკატურისტები აქვეყნებენ ალმანახს „ბაიონეტი და ბუმბული“, რომელშიც ოსტატი ლ.დ. გუდიაშვილი. კარიკატურისტები ბორის ეფიმოვი, მ. ჩერემნიხი თანამშრომლობდნენ TASS Windows-თან, ოპერატიულად რეაგირებდნენ ფრონტებზე ყოველდღიურ მოვლენებზე. იუმორი და სატირა შთააგონებდა მებრძოლებს, ხალხის სამართლიან რისხვას წმინდა ბრძოლისკენ მიმართავდა.

სამხედრო დაზგური გრაფიკა

ომის პერიოდში აქტიურად განვითარდა დაზგური გრაფიკა. ამ ტიპის სახვითი ხელოვნება, მხატვრული საშუალებებითა და ტექნიკით დინამიური და ლაკონური, არ საჭიროებდა განსაკუთრებულ მხატვრულ მასალებს. ფანქარი და ნახშირი ყოველთვის ხელთ იყო და მხატვარს საშუალებას აძლევდა გაეკეთებინა ნახატები, დაეწერა ნანახი და შთაბეჭდილებები ქაღალდზე.

ჟანრის კლასიკა გახდა მ.სარიანის ესკიზები, ვერეისკის ლითოგრაფიები, ა.ფონვიზინის აკვარელი ნახატები, ს.ქობულაძის გრავიურები. ალყაში მოქცეული ლენინგრადის ცხოვრება ასახულია მხატვრების ი. ნიკოლაევისა და მ. პლატუნოვის გუაშებში, ე. ბელუხასა და ს. ბოიმის აკვარელისა და პასტელის ნახატებში. გრაფიკული ჩანახატების სერია დმ. შმარინოვი "ჩვენ არ დავივიწყებთ, არ ვაპატიებთ!" დაიწყო 1942 წელს ნაცისტებისგან გათავისუფლებულ ქალაქებში. დამზადებულია ნახშირით და შავი აკვარელით.

სამხედრო ყოველდღიურობამ და ცხოვრებამ დაიპყრო ლ.ვ. სოიფერტისი შავ აკვარელში. სერიები "სევასტოპოლი", "ყირიმი", "კავკასია" შეიქმნა 1941 წლიდან 1944 წლამდე. ჟანრული სურათები სავსეა საბჭოთა ხალხის სიამაყით, ოპტიმიზმით, ადიდებს ხალხის მებრძოლ სულს.

სამამულო ომი და მისი გმირები ნახატებში

სამხედრო მხატვრობა, მათ შორის საბრძოლო ტილოები, ომის საწყის ეტაპზე არ განსხვავდებოდა დეტალების სიღრმეში. თუმცა, ეს ტილოები იპყრობს გრძნობების სიღრმით, შთაბეჭდილებების სიცოცხლით, რომლის გადმოცემაც მხატვარს სურდა. განსაკუთრებით განვითარებულია პორტრეტის ჟანრი. მებრძოლთა გმირული ღვაწლით შთაგონებული მხატვრები ცდილობდნენ დაეპყროთ გმირების სულიერი და გამომხატველი სახეები.

ერთ-ერთი ასეთი ნახატი იყო ფ. მოდოროვის "პარტიზანთა მეთაურის პორტრეტი", 1942 წელი. მხატვარმა დახატა რიგითი პარტიზანებისა და სამხედრო მეთაურების პორტრეტების მთელი გალერეა. საბრძოლო ვითარებაში და ოფისში, ომის გმირები კონცენტრირებულნი და მტკიცენი არიან, ისინი დარწმუნებულნი არიან საკუთარ თავში და მომავალ გამარჯვებაში. ასევე 1942 წელს გენერალ-მაიორ პანფილოვის პორტრეტი დახატა მხატვარმა ვ.იაკოვლევმა. მეთაურის მხრებზე კემპინგის მოკლე ბეწვის ქურთუკია, ხელში - ბინოკლები. როგორც ჩანს, ის მხოლოდ ფრონტის ხაზიდანაა, მაგრამ უკვე მზადაა ისევ ბრძოლაში წასასვლელად.

საბრძოლო სცენები, მტრისადმი გმირული წინააღმდეგობა მონუმენტურ ტილოზე იყო გამოსახული ა.ა. დეინეკა "სევასტოპოლის თავდაცვა" 1942 წ. ერთი წუთით გაიყინა მეზღვაურთა ფიგურები, რომლებიც მოიგერიეს მტრის თავდასხმები. ახლა ყუმბარების ჩალიჩები დაფრინავს ნაცისტებს, ზოგიერთი მტერი უკვე მოკლეს. ბრძოლის ინტენსივობას აძლიერებს წითელი მზის ჩასვლა, რომელიც ფონის როლს ასრულებს. მზის შუქი ებრძვის შავ კვამლს, ისევე როგორც მეზღვაურები თეთრ ტანსაცმელში ჩაცმული ფაშისტებთან ერთად მუქი მწვანე ფორმაში. მოძრაობის კონტრასტი - მოქნეული მეზღვაური და მწოლიარე ფაშისტი, ხოლო ფერის კონტრასტი - წითელ-შავი მზის ჩასვლა და მეზღვაურების კაშკაშა თეთრი ფორმა ტილოს განსაკუთრებულ მხატვრულ გამოხატულებას ანიჭებს. ის ასევე შთააგონებს მაყურებელს, რომელიც დარწმუნებულია მტერზე გამარჯვებაში.

დიდი სამამულო ომის პერიოდის საყოფაცხოვრებო და ჟანრული მხატვრობა

ალყაში მოქცეული ლენინგრადის მხატვრებმა ვ.რაევსკიმ, ვ.პაკულინმა, ნ.რუტკოვსკიმ, ნ.ტიმკოვმა მოახერხეს დოკუმენტური სიზუსტით აღებეჭდათ საბჭოთა ხალხის ცხოვრება ალყაში მოქცეულ ქალაქში. ი.ნიკოლაევის ნახატიდან "ხაზი პურისთვის", 1943 წ. სიცივე და ყინვა უბერავს მაყურებელს, პურის რაციონის მოლოდინთან ერთად. იმედი არ დატოვა ქალაქგარეთ და მათ მოახერხეს გადარჩენა!

Kuryniksy M.V. კუპრიანოვი, პ.ნ. კრილოვი, ნ.ა. სოკოლოვი, რომელმაც შეიტყო პარტიზანი ზოია კოსმოდემიანსკაიას სიკვდილით დასჯის შესახებ, მივიდა მისი გარდაცვალების ადგილზე. ახალი შთაბეჭდილებებიდან გამომდინარე, მათ დახატეს ტილო "ტანია". დაქანცული გოგონა სიკვდილამდე ერთი წუთით ადრე, მეამბოხე და სიძულვილით უყურებს ჯალათებს თვალებში. ზოია გატეხილი არ არის, თავი პირდაპირ უჭირავს, ეტყობა გოგონა ილაპარაკებს. მისი ნდობა და გონების სიმტკიცე გადაეცემა აუდიტორიას.

მონუმენტური ხელოვნება სამამულო ომის დროს

ომის რთულ პერიოდში მონუმენტური ხელოვნებაც მოთხოვნადი იყო. მოქანდაკეები მიდიოდნენ ფრონტზე, ქმნიდნენ ესკიზებს და პორტრეტებს ბუნებიდან რთულ საბრძოლო პირობებში. საბჭოთა მურალისტები ცდილობდნენ გამოესახათ ხალხის პატრიოტული აღზევება: სამხედრო სცენები და გმირული შრომა უკანა მხარეს. ამან ახალი ბიძგი მისცა ჟანრისა და მონუმენტური ქანდაკების განვითარებას.

კანონიკური გახდა გენერალ ჩერნიახოვსკის ბრინჯაოს ბიუსტი 1945-1946 წწ. ქანდაკება „პოლიტრუკი“ მის მიერ შეიქმნა 1942 წელს. პოლიტინსტრუქტორი მებრძოლებს აყენებს შეტევაზე, მისი გმირული იმპულსი გადადის ყველა დამსწრეზე. ბევრმა მოქანდაკემ, ვინც ფრონტს ესტუმრა, შექმნა რიგითი ჯარისკაცების და სამხედრო მეთაურების ბიუსტები და პორტრეტები. Მათ შორის:

• L. E. Kerbel-ის ნამუშევრები - გმირ-პილოტების პორტრეტები;
• I. G. Pershudchev - გენერალ კოვპაკის, სამედიცინო ინსტრუქტორის მაშა შჩერბაჩენკოს, ჯარისკაცების პორტრეტი გამარჯვების სერჟანტი M. A. ეგოროვის და სერჟანტი M.V. ქანთარიას დროშით;
• ვ. და მუხინა - პოლკოვნიკების ბ.ა.იუსუპოვის, ი.ია.ხიჟნიაკის პორტრეტები;
• ნ.ვ.ტომსკი - საბჭოთა კავშირის ორჯერ გმირის მ.ტ.გორეევის პორტრეტი.

სამამულო ომის დროს მხატვრები არა მხოლოდ ასახავდნენ სამხედრო რეალობას და საბჭოთა ხალხის ბრძოლას, არამედ განავითარეს და გააუმჯობესეს მხატვრული კულტურა, მხარი დაუჭირეს ხალხის საბრძოლო სულს, გამარჯვების რწმენას და შთააგონეს მათ ექსპლუატაციაში.

შინაარსი
1. შესავალი. 4
2. ხელოვნება დიდი სამამულო ომის დროს.
2.1. კინო. 5
2.1.1. სამხედრო ქრონიკა და კინო რომანები.
2.1.2. ხელოვნების ფილმები.
2.2. Ხელოვნება. ათი
2.2.1. პროპაგანდისტული პლაკატი, როგორც სახვითი ხელოვნების მთავარი ფორმა ომის წლებში.
2.2.2. ფერწერა, ქანდაკება, გრაფიკა.
2.3. სამხედრო პერიოდის მუსიკა. თექვსმეტი
3. დასკვნა. ცხრამეტი
ბიბლიოგრაფია. 20

1. შესავალი
დიდი სამამულო ომი ჩვენი ქვეყნის ისტორიაში ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი და ტრაგიკული ფურცელია. ომი გახდა საშინელი გამოცდა მთელი საბჭოთა ხალხისთვის. გამბედაობის, გამძლეობის, ერთიანობისა და გმირობის გამოცდა. იმდროინდელ განვითარებულ ქვეყნებს შორის ყველაზე ძლიერ – ფაშისტურ გერმანიასთან – დაპირისპირებაში გადარჩენა შესაძლებელი გახდა მხოლოდ ძალების უზარმაზარი ძალისხმევისა და უდიდესი მსხვერპლის ფასად.
ომის დროს აშკარად გამოიხატა ჩვენი ხალხის უნარი, გაუძლოს უმძიმეს სოციალურ გადატვირთვებს, რომელიც განვითარდა ათასობით წლის რუსული გამოცდილებით. ომმა კიდევ ერთხელ აჩვენა რუსი ხალხის საოცარი "ნიჭი" გამოავლინოს მათი საუკეთესო თვისებები, შესაძლებლობები, მათი პოტენციალი ზუსტად ექსტრემალურ პირობებში.
მთელი ეს პოპულარული გრძნობები და განწყობა გამოიხატებოდა არა მხოლოდ საბჭოთა ჯარისკაცების მასობრივ გმირობაში ფრონტზე, არამედ უკანა მხარესაც. მოხალისეთა ნაკადი ფრონტზე არ გამომშრალია. ათიათასობით ქალი, მოზარდი, მოხუცი იდგა მანქანებთან, დაეუფლა ტრაქტორებს, კომბაინებს, მანქანებს საბრძოლველად წასული ქმრების, მამებისა და ვაჟების ჩასანაცვლებლად.
ომი, თავისი მწუხარებით, საყვარელი ადამიანების დაკარგვით, ტანჯვით, ხალხის მთელი სულიერი და ფიზიკური ძალის უზარმაზარი დაძაბვით და, ამავე დროს, არაჩვეულებრივი სულიერი აღმავლობით, აისახა ლიტერატურისა და ხელოვნების ნაწარმოებების შინაარსში. ომის წლებში. ჩემი რეზიუმე მოგვითხრობს გამარჯვების დიდ საქმეში შეტანილი დიდი წვლილისთვის, რომელიც შეიტანეს ხელოვანმა ინტელიგენციამ, რომელმაც ქვეყნის ბედი მთელ ხალხთან ერთად გაიზიარა. აბსტრაქტზე მუშაობისას შევისწავლე არაერთი სტატია და პუბლიკაცია. ჩემთვის ბევრი საინტერესო რამ ვისწავლე პ. ტოპერის წიგნში "დედამიწაზე სიცოცხლის გულისთვის ..." წიგნი არის მსოფლიო ლიტერატურის ფართო შესწავლა, რომელიც ეძღვნება სამხედრო თემას, მოგვითხრობს ამ პერიოდის ნაწარმოებებზე. , მათი იდეოლოგიური ორიენტაცია და გმირები. დიდი ინტერესი გამოიწვია კრებულებმა "მეორე მსოფლიო ომი: კინემატოგრაფია და პლაკატის ხელოვნება", ასევე "მოსკოვის ისტორია დიდი სამამულო ომის დროს და ომის შემდგომ პერიოდში", რომელმაც გამაცნო ცნობილი კინორეჟისორები, მხატვრები, მუსიკოსები. და მათი ნამუშევრები. გამოცდებისთვის მომზადების სახელმძღვანელომ „მე-20 საუკუნის რუსული ლიტერატურა“ მომცა საჭირო თეორიული საფუძველი. ასევე, აბსტრაქტზე წარმატებულ მუშაობას შეუწყო ხელი ინტერნეტ რესურსებმა.

2. ხელოვნება დიდი სამამულო ომის დროს

დიდმა სამამულო ომმა მხატვრის მზერა გაუხსნა მასალის გაფანტვას, რომელიც მალავდა უზარმაზარ მორალურ და ესთეტიკურ სიმდიდრეს. ხალხის მასობრივმა გმირობამ ხელოვნებას, როგორც ადამიანურ მეცნიერებას, იმდენად შესძინა, რომ იმ წლებში დაწყებული ხალხური პერსონაჟების გალერეა მუდმივად ივსება ახალი და ახალი ფიგურებით. ყველაზე მწვავე ცხოვრებისეული შეჯახებები, რომლის დროსაც განსაკუთრებული სიკაშკაშით გამოიხატებოდა სამშობლოსადმი ერთგულების, გამბედაობისა და მოვალეობის, სიყვარულისა და ამხანაგობის იდეები, შეუძლია აწმყოს და მომავლის ოსტატების გეგმები.

2.1. კინო
ომის ქრონიკა ჩვენთვის 243-მა დოკუმენტურმა ოპერატორმა გადაიღო. მათ უწოდეს „ჯარისკაცები ორი ტყვიამფრქვევით“, რადგან მათ არსენალში, სამხედრო იარაღის გარდა, მთავარი იარაღი პროფესიონალი რჩებოდა - კინოკამერა.
წინა პლანზე წამოვიდა ახალი ამბების რელიზი ყველა ფორმით. წინა ხაზის ოპერატორების ნამუშევარი არის მუდმივი შემოქმედებითი ძიება, დიდი სამამულო ომის მძიმე ყოველდღიურ ცხოვრებაში ყველაზე მნიშვნელოვანი კადრების შერჩევა.
ომის პირველ თვეებში ლენინგრადის, კიევის, მინსკის ახალი ამბების სტუდიები ფუნქციონირებს. დარჩა მოსკოვის კინოსტუდია, რომელიც გახდა საორგანიზაციო ცენტრი, მოახერხა ფრონტის კინოჯგუფების სწრაფად დაკომპლექტება და ჯარში გაგზავნა საველეზე. და უკვე 1941 წლის 25 ივნისს, პირველი ფრონტის გადაღება შევიდა Soyuzkinozhurnal-ის 70-ე ნომერში და 1941 წლის ივლისის დასაწყისიდან მას უკვე ჰქონდა მუდმივი სათაური "ფილმების რეპორტაჟი სამამულო ომის ფრონტებიდან". ახალი ამბების გადაცემის მასალების გაერთიანება საინფორმაციო გადაცემებში და ფილმებში განხორციელდა მთავარ შტაბ-ბინაში - მოსკოვის ცენტრალურ Newsreel Studio-ში.
გადამღები ჯგუფის საჭიროებისთვის, რომლებიც იღებდნენ ჩვენი მფრინავების ბრძოლას, საჰაერო ძალების სარდლობამ გამოყო დიდი რაოდენობით სპეციალური ვიწრო ფილმის კამერები. თვითმფრინავის დიზაინერებთან ერთად იპოვეს საუკეთესო ადგილები მათი თვითმფრინავებზე დასაყენებლად: მოწყობილობები შეწყვილდა საავიაციო მცირე იარაღთან და ჩართეს ერთდროულად გასროლასთან ერთად.
დიდი სამამულო ომის ფრონტებზე 250-მდე ოპერატორი მუშაობდა. ფრონტის ახალი ამბების მთავარი ბირთვი პირველი ხუთწლიანი გეგმების შრომით ფრონტზე გამაგრებული ოპერატორები იყვნენ - რ. კარმენი, მ. ტრონევსკი, მ. ოშურკოვი, პ. პეილი. მაგრამ იყო ბევრი ნიჭიერი ახალგაზრდა, რომელიც მოგვიანებით გახდა ეროვნული კინემატოგრაფიის ოქროს ფონდის ნაწილი - ვ. სუშჩინსკი, ი. ლეიბოვი, ს. სტოიანოვსკი, ი. ბელიაკოვი, გ. ბობროვი, პ. კასატკინი, ბ. ნებილიცკი... დაახლოებით ექვსი თვის განმავლობაში იღებდა გადაღებებს მოსკოვის რაიონში მტრის ხაზს მიღმა მოქმედ პარტიზანულ ნაწილში, ოპერატორი მ.სუხოვა. ოპერატორმა ბ.პუმპიანსკიმ გადაიღო საბჭოთა ჯარების მიერ ჩოპის სადგურის განთავისუფლებისთვის ბრძოლა, რომელიც გაგრძელდა 5 საათი, კამერის ობიექტივს ერთი წუთითაც არ აშორებდა თვალს...
თითოეული მთავარი ბრძოლა, რომელსაც მნიშვნელოვანი ეტაპი ჰქონდა დიდი სამამულო ომის დროს, ეძღვნებოდა ცალკეულ სრულმეტრაჟიან დოკუმენტურ ფილმს და განსაკუთრებით მნიშვნელოვან მოვლენებს - მოკლემეტრაჟიან ფილმებს ან წინა ხაზზე.
ასე რომ, მოსკოვის გმირული თავდაცვის დღეები და ღამეები ცენტრალური ამბების სტუდიის ოპერატორებმა გადაიღეს ფილმზე. 1941 წლის ნოემბრიდან სტუდიამ დაიწყო კინოჟურნალის "მშობლიური მოსკოვის დასაცავად". დედაქალაქის ცაზე ფაშისტურ თვითმფრინავებთან პირველ ბრძოლებს დღითი დღე იღებდა ოპერატორების ჯგუფი რეჟისორ მ.სლუცკის ხელმძღვანელობით. შედეგი იყო ფილმი "ჩვენი მოსკოვი", რომელიც შეიქმნა 1941 წლის ზაფხულში. იმავე რეჟისორმა გაიმეორა მ.გორკის მიერ შემოთავაზებული ტექნიკა ომამდელ ფილმზე „ახალი სამყაროს დღე“. 1942 წლის 23 ივნისს, 160 ოპერატორმა ჩაწერა ომის 356-ე დღის მთავარი მოვლენები ყველა ფრონტზე, ისევე როგორც უკანა ნაწილის მუშაობა. გადაღებული კადრები გაერთიანდა ფილმში "ომის დღე".
ომის შესახებ პირველი პუბლიცისტური ფილმი იყო რეჟისორ ი.კოპალინისა და ლ.ვარლამოვის ფილმი "გერმანიის ჯარების დამარცხება მოსკოვთან", რომელმაც ტრიუმფალური წარმატება მოიპოვა მთელი მსოფლიოს ეკრანებზე (მას 7 მილიონზე მეტი მაყურებელი უყურებდა. მარტო აშშ) და მიენიჭა ამერიკის კინოაკადემიის უმაღლესი ჯილდო - ოსკარის ჯილდო 1942 წლის საუკეთესო უცხოური დოკუმენტური ფილმისთვის.
ომის წლების ბოლო დოკუმენტური ფილმი იყო 1945 წელს შექმნილი რეჟისორ ი.რეილმანის ფილმი „ბერლინი“. მისი დემონსტრაციით გაიხსნა ომის შემდგომი პირველი საერთაშორისო კინოფესტივალი კანში. ფრანგული გაზეთი "Patriot de Nisdu Sud Est" მაშინ წერდა: "ბერლინის რეალიზმი ესაზღვრება ჰალუცინაციას. სურათები ბუნებიდან არის დამონტაჟებული საოცარი სიმარტივით და ქმნის რეალობის შთაბეჭდილებას, რომელსაც მხოლოდ საბჭოთა კინომ მიაღწია... " ბერლინის გამარჯვება მიღწეულია ძირითადად „ბერლინის“ წყალობით, რომელიც გვაძლევს მშვენიერ გაკვეთილს კინოს ხელოვნებაში და კრიტიკოსების და საზოგადოების განუწყვეტელი აპლოდისმენტები ამის საუკეთესო დასტურია“.
საერთო ჯამში, ომის წლებში გამოვიდა 34 სრულმეტრაჟიანი დოკუმენტური ფილმი, 67 მოკლემეტრაჟიანი ფილმი, 24 ფრონტის რელიზი და Soyuzkinozhurnal-ისა და ჟურნალის News of the Day-ის 460-ზე მეტი ნომერი. 14 დოკუმენტური ფილმი - მათ შორის "გერმანიის ჯარების დამარცხება მოსკოვთან", "ლენინგრადი ბრძოლაში", "ბერლინი" - დაჯილდოვდა სსრკ სახელმწიფო პრემიით.
დიდი სამამულო ომის კინოქრონიკის შექმნისთვის ცენტრალური ამბების სტუდია 1944 წელს დაჯილდოვდა წითელი დროშის ორდენით. დოკუმენტური და ჟურნალისტური ეპოსისთვის "დიდი სამამულო ომი", რომელიც შედგებოდა 20 სრულმეტრაჟიანი ფილმისგან, მისი შემქმნელების დიდი გუნდი, სამხატვრო ხელმძღვანელი და მთავარი რეჟისორი რ. კარმენი, მოგვიანებით სოციალისტური შრომის გმირი, სახალხო არტისტი. სსრკ, 1980 წელს მიენიჭა ლენინის პრემია.
40-ზე მეტი ფრონტის დოკუმენტალისტი გმირულად დაიღუპა გასული ომის დროს... მათი სახელები აწერია მემორიალურ დაფებზე კინოს ცენტრალური სახლის, დოკუმენტური ფილმების ცენტრალური სტუდიის, საბავშვო და ახალგაზრდული ფილმების ცენტრალური სტუდიის შენობებში. მ.გორკის სახელობის. სტუდიის ტერიტორიაზე აღმართულია მარმარილოს პილონი კინოსტუდია „მოსფილმის“ გარდაცვლილი დოკუმენტალისტთა გვარებით. და მის გვერდით არის სკულპტურული კომპოზიცია, რომელიც არის მოწყვეტილი ბეტონის ბლოკი ომის გმირული ეპიზოდების მაღალი რელიეფური გამოსახულებებით, დამზადებულია მოქანდაკე ლ.ბერლინის, არქიტექტორების ე.სტამოსა და მ.შაპიროს მიერ და დამონტაჟდა აქ 1965 წლის მაისში.
მხატვრული კინემატოგრაფია ომამდე განსხვავებული გახდა, მაგრამ მაინც მასების იდეოლოგიური განათლების მძლავრი საშუალებაა. მხატვრული კინემატოგრაფიის ოსტატები ცდილობდნენ ეთქვათ წინა და უკანა გმირების შესახებ ისე, რომ მათი ექსპლოიტეტები შთააგონებდა ათასობით და ათიათასობით ჯარისკაცს, ოფიცერს, პარტიზანს და სახლის ფრონტის მუშაკს ახალი საგმირო საქმეებისთვის.
ომმა რთული ამოცანები დაუდო საბჭოთა კინემატოგრაფის. მათი გადაჭრით კინომუშაკებმა დიდი გამბედაობა და ჯარისკაცი გამოიჩინეს. ჯერ კიდევ 1941 წლის 22 ივნისს დოკუმენტალისტებმა გადაიღეს პირველი საბრძოლო კადრები, ხოლო 25 ივნისს სოიუზკინოჟურნალ No 70-ში პირველი სამხედრო ეპიზოდი მოიცავდა.
მოსკოვის ქრონიკის კინოსტუდიამ გამორჩეული როლი ითამაშა ომის მოვლენების დოკუმენტირებაში, ოპერატიულ სამხედრო ფილმების რეპორტაჟებისა და დიდი დოკუმენტური ფილმების შექმნაში ბრძოლებისა და კამპანიების შესახებ. სტუდიამ გააერთიანა მხატვრული ფილმების მრავალი შემოქმედებითი მუშაკი. მოსკოვში ერთგვარი შტაბ-ბინის შექმნით - ცენტრალური ქრონიკის სტუდია, დოკუმენტალისტებმა მოაწყვეს კინოჯგუფები თითოეულ ფრონტზე.
დოკუმენტალისტთა შემოქმედებაში თვალსაჩინო ადგილი ეკავა მოსკოვის თავდაცვის თემას, მოსკოველთა გმირულ საქმეებს. უკვე 1941 წლის ზაფხულში რეჟისორმა მ.სლუცკიმ გამოუშვა ფილმი ჩვენი მოსკოვი. შემოდგომაზე გადაიღეს ფილმი წითელ მოედანზე სადღესასწაულო აღლუმზე და სპეციალურ გამოშვებაზე "დაიცვან ჩვენი მშობლიური მოსკოვი". დოკუმენტური ფილმების განვითარების ეტაპად იქცა სრულმეტრაჟიანი ჟურნალისტური ფილმი "გერმანიის ჯარების დამარცხება მოსკოვთან", რომელიც რედაქტირებულია რეჟისორების ი.კოპალინისა და ლ. ვარლამოვის მიერ ათობით ოპერატორის გადაღებებიდან. ამ ფილმს მოჰყვა ნაწარმოებები ლენინგრადის დაცვაზე, ვოლგაზე ეპოსის შესახებ, პარტიზანების შესახებ, უკრაინისთვის ბრძოლის შესახებ და მოგვიანებით, 1944-1945 წლებში, საბჭოთა არმიის განმათავისუფლებელი კამპანიის შესახებ, ბერლინის აღების შესახებ. და იმპერიალისტური იაპონიის დამარცხების შესახებ. ეს და მრავალი სხვა ფილმი აბსოლუტური უმრავლესობით შეიქმნა მოსკოვის რეჟისორებისა და ოპერატორების მიერ. ფრონტზე ბევრი დიდებული „კინოკამერით მებრძოლი“ დაიღუპა.
მოსკოვის კინოსტუდია პოპულარული სამეცნიერო ფილმების ასევე დიდი ნაყოფიერი მუშაობა. მეცნიერული და სოციალურ-პოლიტიკური ცოდნის ხელშეწყობის მაღალი მისიის შესასრულებლად, ომის წლებში კინოსტუდია სამხედრო გზით გადაკეთდა და დაარქვეს ვოენტეხფილმი. რეჟისორებმა ვ.სუტეევმა, ვ.შნეიდროვმა და სხვებმა შექმნეს ფილმები „გერმანიის თავდაცვა და მისი დაძლევა“, „ქვეითი ბრძოლაში“, „გაანადგურე მტრის ტანკები!“; რეჟისორებმა პ. მოსიაგინმა, ი. სვისტუნოვმა გადაიღეს მრავალი სასარგებლო სამხედრო სამედიცინო ფილმი. მოსახლეობისთვის გადაიღეს სასწავლო ფილმები ხანძრის ჩაქრობის, მტრის თავდასხმის დროს ქცევისა და დაბომბვის შედეგად დაზარალებულთა პირველადი დახმარების გაწევის შესახებ.
ომის პირველივე დღეებში მოსკოვის სტუდია „მოსფილმმა“ დაიწყო მოკლემეტრაჟიანი ფილმების რომანების, ომის შესახებ ორიგინალური ფილმის პლაკატების გადაღება. მათ შორის იყო როგორც სატირული (ჰიტლერის სიზმარი დამარცხებული ძაღლ-რაინდების, ნაპოლეონის, 1918 წლის ოკუპანტებისა და სხვა უბედური დამპყრობლების შესახებ), ასევე გმირული (საბჭოთა დაზვერვის ოფიცრების, მესაზღვრეების, ტანკმენების ქმედებებზე). ზოგიერთი მოთხრობის გმირები იყვნენ ცნობილი კინოგმირები, რომლებსაც ხალხი უყვარდა: მაქსიმი, ფოსტალიონი სტრელკა, სამი ტანკისტი; სხვებში გამოჩნდნენ ახალი გმირები, რომლებსაც განზრახული ჰქონდათ ხანგრძლივი ეკრანული ცხოვრება: მამაცი ჯარისკაცი შვეიკი, მოხერხებული და უშიშარი ჯარისკაცი - მზარეული ანტოშა რიბკინი - ვასილი ტერკინის "ძმა". კინონოველები ფართოდ იყენებდნენ მასალას ომამდელი ფილმებიდან ალექსანდრე ნეველის, პეტრე I-ისა და ვ.ი. ჩაპაევის შესახებ. ომის პირველივე თვეებში გადაღებული ეს კინონოველები მოსკოვის კინოსტუდიაში Mosfilm და ისინი. A. M. გორკი, ისევე როგორც Lenfilm-ში, შემდეგ ისინი გაერთიანდნენ სრულმეტრაჟიან "საბრძოლო ფილმების კოლექციებში" ზოგადი სახელწოდებით "გამარჯვება ჩვენია!"
მხატვრულ კინემატოგრაფიას მეორე, არანაკლებ მნიშვნელოვანი ამოცანაც შეექმნა - ომის მიუხედავად, დაესრულებინა ყველა ღირებული მხატვრული ფილმი, რომელიც დაწყებული იყო სსრკ-ზე ნაცისტების თავდასხმამდე. და ეს სურათები დასრულდა. ეს არის "ღორი და მწყემსი", "მაშენკა", "რომანტიკოსები" და სხვა ფილმები.
ყველა ეს ფილმი მაყურებელს ახსენებდა მშვიდობიან შრომას, ეროვნული კულტურის მიღწევებს, რომლებიც ახლა უნდა დაიცვა იარაღით ხელში.
აღმაფრთოვანებელი კინემატოგრაფიული აქტივობა მოსკოვში ერთი წუთითაც არ შეწყვეტილა. თუმცა, ყველაზე რთულ დღეებში, როცა ბრძოლები ჩვენი დედაქალაქიდან რამდენიმე ათეულ კილომეტრში მიმდინარეობდა, გადაწყდა მოსკოვიდან არტ კინოსტუდიების ევაკუაცია. ალმა-ატაში მოსკოვის კინორეჟისორებმა შექმნეს თავიანთი მთავარი ომისდროინდელი ნამუშევრები.
პირველი მხატვრული ფილმი დიდ სამამულო ომზე იყო „რაიკომის მდივანი“, რეჟისორი ი.პირევი ი.პრუტის სცენარის მიხედვით. ცენტრში პარტიის ლიდერის გამოსახულება იდგა. ფილმის ავტორებმა დიდი პროპაგანდისტული ძალითა და მხატვრული ოსტატობით ეკრანზე გამოავლინეს კომუნისტის იმიჯის ხალხის წარმომავლობა, რომელმაც ხალხი მტერთან სასიკვდილო ბრძოლაში აღზარდა. რაიონული კომიტეტის მდივანმა სტეპან კოჩეტმა, რომელსაც განასახიერებს გამორჩეული მსახიობი ვ. ვანინი, სამართლიანად გახსნა ომის წლების საბჭოთა კინოს ფართომასშტაბიანი, ნათელი პერსონაჟების გალერეა.
ომის სიმართლის გააზრებისკენ ახალი ნაბიჯი გადადგა მხატვრულმა კინომ ფილმში „ის იცავს სამშობლოს“ (1943). ამ სურათის მნიშვნელობა, რომელიც გადაიღო რეჟისორმა ფ. ერმლერმა ა. კაპლერის სცენარის მიხედვით, უპირველეს ყოვლისა იყო რუსი ქალის - პრასკოვია ლუკიანოვას გმირული, ჭეშმარიტად ხალხური პერსონაჟის შექმნაში, რომელსაც განასახიერებს ვ. მარეცკაია.
ახალი პერსონაჟების ინტენსიური ძიება, მათი გადაჭრის ახალი გზები წარმატებით დაგვირგვინდა ფილმში "ცისარტყელა" (1943) მსახიობ ნ.უჟვიის მთავარ როლში, რომელიც მ.დონსკოიმ დადგა ვანდა ვასილევსკაიას სცენარის მიხედვით და გადაიღო. კიევის კინოსტუდიაში. ამ ნაწარმოებში ნაჩვენები იყო ხალხის ტრაგედია და ბედი, მასში გამოჩნდა კოლექტიური გმირი - მთელი სოფელი, მისი ბედი გახდა ფილმის თემა. შემდგომში ეს ფილმი მსოფლიო აღიარებას იღებს და ხდება პირველი საბჭოთა ფილმი, რომელმაც ოსკარი მიიღო. ნატალია გებდოვსკაია, კინოსტუდიის მსახიობი. დოვჟენკომ თავის მოგონებებში თქვა, რომ ის "ტიროდა ამ ამბის ყურებისას რადიოში" და რომ მსახიობები ბედნიერები იყვნენ როგორმე მონაწილეობა მიიღონ ამ ფილმის წარმოებაში. ფილმის გამოსვლიდან რამდენიმე თვეში ამერიკელი დიპლომატი ჩარლზ ბოლენი რუზველტს თეთრ სახლში თარგმნიდა „ცისარტყელას“. რუზველტი ძალიან აღელვებული იყო. მისი სიტყვები ფილმის ნახვის შემდეგ იყო: „ფილმი ამერიკელ ხალხს სათანადო სიდიადით უჩვენებენ რეინოლდსის და თომას კომენტარების თანხლებით“. ამის შემდეგ მან ჰკითხა: "როგორ შეგვიძლია დავეხმაროთ მათ ახლა, დაუყოვნებლივ?"
ცენტრალური გაერთიანებული კინოსტუდიის საუკეთესო ფილმები ეძღვნებოდა პარტიზანულ ბრძოლას, მამაც და ამაყ საბჭოთა ხალხს, რომლებიც არ დაიხრნენ ფაშიზმამდე, რომლებიც არ შეწყვეტდნენ ბრძოლას თავისუფლებისა და დამოუკიდებლობისთვის: "ის იცავს სამშობლოს", "ზოია". ", "შეჭრა", "ადამიანი No217", "სახელით სამშობლოს".
ფაშიზმთან საბრძოლველად ხალხის სულიერი ძალების მობილიზებაში მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა კ.სიმონოვის ნაწარმოებების კინოადაპტაციამ, შესრულებული რეჟისორ ა. სტოლპერის მიერ (ფილმი "ბიჭი ჩვენი ქალაქიდან"), ა. კორნეიჩუკის პიესა „ფრონტი“ (რეჟისორი გ. და ს. ვასილიევები).
ფილმები "დიდი მიწა" რეჟისორი ს. გერასიმოვი, "მშობლიური მინდვრები" რეჟისორი ბ.ბაბოჩკინი მ.პადავას სცენარის მიხედვით, "ერთხელ იყო გოგონა" რეჟისორი ვ.ეისიმონტი.
1943 წელს სტუდიებმა დაიწყეს თანდათანობით დაბრუნება მოსკოვის პავილიონებში. ომის წლებში მოსფილმში გადაღებული პირველი დიდი მხატვრული ფილმი იყო კუტუზოვი (რეჟისორი ვ. პეტროვი), რომლის მთავარი როლი ა.დიკი იყო.
არმიის ქვედანაყოფების საშემსრულებლო ხელოვნების უახლესი მიღწევების გასაცნობად, შეიქმნა და პოპულარობა მოიპოვა საკონცერტო ფილმების ჟანრმა, რომელშიც მუსიკალური, თეატრალური, საბალეტო და ჯიშის ნომრები გაერთიანდა თემატური, ეროვნული თუ სხვა პრინციპით. ასევე გაგრძელდა მუშაობა ლიტერატურული ნაწარმოებების კინოადაპტაციაზე (A.P. ჩეხოვის "ქორწილი" და "იუბილე", ა.ნ. ოსტროვსკის "დამნაშავე დანაშაულის გარეშე"). დაიდგა რამდენიმე ისტორიულ-რევოლუციური ფილმი.
ასე რომ, ომი რთული, მაგრამ ნაყოფიერი პერიოდი იყო კინემატოგრაფისტთა ცხოვრებაში. Mosfilm-ისა და Soyuzdetfilm-ის ოსტატებმა სწრაფად უპასუხეს თავიანთი მაყურებლის თხოვნებს, ჭეშმარიტად და ვნებიანად ასახეს თავიანთ ფილმებში დიდი ომის გმირების გამოსახულებები, განაგრძეს და განავითარეს საბჭოთა კინოს ტრადიციები. ქრონიკულ-დოკუმენტური კინემატოგრაფიის ფართო განვითარებამ, ყველა უმნიშვნელოვანესი სამხედრო მოვლენის ჭეშმარიტი, ზუსტი და ამავდროულად ჭეშმარიტად მხატვრული ასახვით, ხელი შეუწყო საბჭოთა კულტურაში საპატიო ადგილის დაკავებას განსაკუთრებული კინემატოგრაფიისთვის - ფიგურული ჟურნალისტიკისთვის. .

2.2 ვიზუალური ხელოვნება

2.2.1. პროპაგანდისტული პლაკატი, როგორც სახვითი ხელოვნების მთავარი ფორმა დიდი სამამულო ომის დროს

დიდი სამამულო ომის დროს მოხდა მაღალი ეროვნული აღმავლობა, სსრკ ხალხთა ერთიანობა. ეკონომიკისა და კულტურის ყველა სექტორში, ასევე სამხედრო მრეწველობაში მიღწეული იყო მაღალი შედეგები, საზოგადოება მობილიზებული იყო და იბრძოდა გამარჯვებისთვის. მხატვრები მთელ ხალხთან ერთად იდგნენ სამხედრო წყობაში. ახალგაზრდა ოსტატები წავიდნენ სამხედრო აღრიცხვისა და გაწვევის ოფისებში წითელი არმიის მოხალისეებად ჩასაწერად. 900 ადამიანი - მხატვართა კავშირის წევრი ფრონტებზე იბრძოდა, იყო ჯარისკაცი. მათგან ხუთი საბჭოთა კავშირის გმირი გახდა.
მეოცე საუკუნეში პოლიტიკურ პლაკატებს მსოფლიოში არსად ენიჭებოდა ისეთი დიდი მნიშვნელობა, როგორც სსრკ-ში. სიტუაცია მოითხოვდა პლაკატს: რევოლუცია, სამოქალაქო ომი, კოლოსალური მშენებლობა, ომი ფაშიზმის წინააღმდეგ. ხელისუფლებამ ხალხის წინაშე დიდი ამოცანები დაისახა. პირდაპირი და სწრაფი კომუნიკაციის მოთხოვნილება - ეს ყველაფერი საბჭოთა პლაკატის შემუშავების საფუძველი გახდა. ის მილიონებს ესაუბრებოდა, ხშირად მათთან ერთად წყვეტდა სიცოცხლისა და სიკვდილის პრობლემებს.
პოსტერმა დიდი სამამულო ომის დროს მიაღწია დიდ წარმატებას. ეს პერიოდი მასშტაბით შედარებულია პლაკატის ხელოვნების განვითარებასთან ოქტომბრის რევოლუციისა და სამოქალაქო ომის დროს, მაგრამ ასჯერ მეტი პლაკატის ფურცელი შეიქმნა, ბევრი პლაკატი საბჭოთა ხელოვნების კლასიკად იქცა. თავისი სულისკვეთებით, დღევანდელ მოვლენებზე მობილური რეაგირების უნარით, პლაკატი აღმოჩნდა ერთ-ერთი ყველაზე ეფექტური საშუალება მთელი მოსახლეობის გრძნობების გამოხატვისთვის, მოქმედებისკენ მოწოდებისთვის, სამშობლოს დასაცავად, გაფრთხილებისთვის. სასწრაფო სიახლეები წინა და უკანა მხრიდან. ყველაზე მნიშვნელოვანი ინფორმაცია უნდა გადაეცა უმარტივესი და ეფექტური საშუალებებით და ამავდროულად უმოკლეს დროში.
ომის თითოეულ პერიოდს თავისი ამოცანები ჰქონდა, რაც სასწრაფო გადაწყვეტას მოითხოვდა. პლაკატი ემსახურებოდა ინფორმაციის გადაცემის საშუალებას იმ ადგილებში, სადაც არ იყო ოკუპირებული საკომუნიკაციო ხაზები, მაგრამ სადაც საბჭოთა პარტიზანები მოქმედებდნენ. პლაკატები ძალიან პოპულარული გახდა. მათი შინაარსი პირიდან პირამდე იმეორებდა, პოპულარული ჭორი გახდა.
"...Ღამე. სკაუტებს დასახმარებლად ადგილობრივი მცხოვრებლები ეხმარებიან. ჩუმად, სოფლის ქუჩებისა და ჩიხების გასწვრივ სიბნელეში, ფრთხილად ერიდებიან გერმანელ მცველებს და პატრულებს, უშიშარი პატრიოტები დგანან და თუ ეს ვერ მოხერხდა, ისინი მიწაზე აფენენ საბჭოთა პლაკატების ფერად პანელებს და TASS-ის ფანჯრებს. პლაკატები დამაგრებულია ღობეებზე, ფარდულებზე, სახლებზე, სადაც გერმანელები არიან.
გერმანელების ღრმა უკანა ნაწილში გავრცელებული პლაკატები არის სიახლე დიდი სამშობლოს შესახებ, შეხსენება, რომ მეგობრები ახლობლები არიან. საბჭოთა რადიოს, საბჭოთა პრესას მოკლებული მოსახლეობა ძალიან ხშირად იგებს სიმართლეს ომის შესახებ არსად გაჩენილი ამ პლაკატებიდან...“ - ასე საუბრობს პოსტერზე დიდი სამამულო ომის ვეტერანი.
დროის უქონლობის გამო ყველა პლაკატი არ იყო გაკეთებული მაღალი ხარისხით, მაგრამ, მიუხედავად ყველაფრისა, დიდი და გულწრფელი განცდა იყო, რადგან სიკვდილისა და ტანჯვის წინაშე ტყუილი შეუძლებელი იყო.
1941-1945 წლებში პლაკატების მასობრივი გამოცემის უმსხვილესი ცენტრები იყო მოსკოვისა და ლენინგრადის სახელმწიფო გამომცემლობა Art-ის ფილიალები. პლაკატები ასევე იბეჭდებოდა ციმბირის, შორეული აღმოსავლეთის, ვოლგის რეგიონის, შუა აზიის, ამიერკავკასიის დიდ ქალაქებში, გამოქვეყნდა წითელი არმიისა და საზღვაო ძალების პოლიტიკური უწყებებისა და გაზეთების რედაქციის მიერ. ისევე ხშირად, პლაკატები კეთდებოდა ხელით და ტრაფარეტებით, რამაც დააჩქარა მათი გამოშვება, მაგრამ შეუძლებელი გახადა ათასობით ეგზემპლარად გავრცელება.
დიდი სამამულო ომის დროს პლაკატის ხელოვნების ჟანრში ბევრი მხატვარი მუშაობდა, რომლებიც არც ომამდე და არც ომის შემდეგ არ იყვნენ დაკავებული პოსტერებით.
პოსტერის შემსრულებლები სასწრაფოდ გამოეხმაურნენ ომის პირველი დღეების მოვლენებს. ერთი კვირის განმავლობაში მასობრივი გამოცემებით დაიბეჭდა ხუთი პლაკატის ფურცელი და კიდევ ორმოცდაათზე მეტი მზადდებოდა გამომცემლობებში დასაბეჭდად. 1941 წლის 22 ივნისის საღამოსთვის კუკრინიკებმა (მ. კუპრიანოვი, პ. კრილოვი, ნ. სოკოლოვი) შექმნეს პლაკატის ესკიზი "ჩვენ უმოწყალოდ დავამარცხებთ და გავანადგურებთ მტერს". მოგვიანებით, დიდი სამამულო ომის პირველი პლაკატი არაერთხელ იქნა რეპროდუცირებული ბეჭდვით, გამოიცა ინგლისში, ამერიკაში, ჩინეთში, ირანში, მექსიკასა და სხვა ქვეყნებში.
„თავდაპირველ ვერსიაში“, ნათქვამია წიგნში „მეორე მსოფლიო ომი: კინო და პლაკატის ხელოვნება“, „წითელი არმიის ჯარისკაცის ბაიონეტმა ჰიტლერს მკლავი გაუხვრიტა, ამიტომ პლაკატი უფრო გამაფრთხილებლად ჟღერდა. მაგრამ უკვე სხვა ნაკვეთით იყო დაბეჭდილი. ბაიონეტი პირდაპირ ჰიტლერს თავში ჩაუვარდა, რაც სრულად შეესაბამებოდა განვითარებული მოვლენების საბოლოო მიზანს. პოსტერის სიუჟეტში გმირული და სატირული გამოსახულებების წარმატებული კომბინაცია ასევე შეესატყვისებოდა დროის სულს. მსგავს კომბინაციას ხშირად იყენებდნენ კუკრინიკები და სხვა მხატვრები.
აღსანიშნავია, რომ პოსტერის მარჯვენა მხარეს საბჭოთა არმიის ჯარისკაცი მდებარეობს, ხოლო მარცხენაზე ჰიტლერი. საინტერესოა, რომ ბევრი საბჭოთა სამხედრო პლაკატი მოწინააღმდეგე ძალებს ანალოგიურად ასახავს. ფსიქოლოგიური ექსპერიმენტების შედეგები მიუთითებს, რომ მაყურებელი ნახატს, გაზეთის ფურცელს ან პლაკატს უყურებს, პირველ მომენტში ამჩნევს ზედა მარჯვენა კვადრატს და იქიდან მისი მზერა გადადის სურათის დანარჩენ ნაწილზე. ამრიგად, ზედა მარჯვენა კვადრატი და ზოგადად სურათის ან პლაკატის მარჯვენა მხარე, ვიზუალური აღქმის ფსიქოლოგიის თვალსაზრისით, განსაკუთრებულ ადგილს იკავებს. ბევრ სამხედრო პლაკატზე სწორედ ამ ადგილას არიან გამოსახული წითელი არმიის ჯარისკაცები, რომლებიც ჩქარობენ თავდასხმას ნაცისტებზე, რომელთა ფიგურები განთავსებულია პლაკატის მარცხენა მხარეს, ქვედა ნაწილში. ასეთი გადაწყვეტილება ხელს უწყობს შინაარსის უფრო ღრმად გამოვლენას, ზრდის ნაწარმოების ექსპრესიულობას.
გარდა ზემოაღნიშნულისა, 1941 წლის 22 ივნისიდან 29 ივნისის ჩათვლით, ნ.დოლგორუკოვის პლაკატები „ასე იყო... ასე იქნება!“, „ჩვენ გავანადგურებთ ფაშისტ ბარბაროსებს დედამიწის პირიდან“, კუკრინიკსი. "ნაპოლეონი დამარცხდა, ასევე იქნება ამპარტავანი ჰიტლერთან ერთად", კოკორეკინი "სიკვდილი ფაშისტ ქვეწარმავალს!".
ომის დროს სატირული პოსტერი დიდი პოპულარობით სარგებლობდა. მან გააერთიანა სამოქალაქო ომის პლაკატის ტრადიციები 30-იანი წლების პოლიტიკური გაზეთებისა და ჟურნალების მულტფილმების მიღწევასთან. მხატვრები ოსტატურად იყენებდნენ მეტაფორის ენას, სატირულ ალეგორიას, თეთრი ფურცლის სიბრტყეს, რომელზედაც აშკარად ჩანდა ფიგურების სილუეტი და კარგად იკითხებოდა სლოგანი. პოპულარული იყო ძალთა დაპირისპირების ნაკვეთები: ბოროტი აგრესიული და სამართლიანი დამცველი.
განსაკუთრებით ბევრი სატირული პლაკატი შეიქმნა 1941 წელს. მათ შორის შეიძლება ჩამოვთვალოთ არაერთი საინტერესო პლაკატი: კუკრინიკსი „ვეგეტარიანელი კანიბალი, ან ერთი და იმავე მონეტის ორი მხარე“; ბ. ეფიმოვი, ნ. დოლგორუკოვი „შეასრულა - გაერთო, უკან დაიხია - ცრემლები დაღვარა“; ნ. დოლგორუკოვი "ასე იყო... ასე იქნება!"; კუკრინიქსი "ჩვენ მოვწყვეტთ ბოროტ მტერს ბილიკებს მარყუჟიდან, ის არ გადარჩება ამისგან!". სატირული პლაკატი მტერს კომიკური შუქით აჩვენა, როგორც ომის დასაწყისში ის საშინელი და საშიში იყო, ასევე იმ დროს, როდესაც გერმანიის არმიამ დაიწყო პირველი დამარცხების განცდა. პოსტერში "ეშმაკი არც ისე საშინელია, როგორც დახატულია", კუკრინიკებმა წარმოადგინეს სცენა ბერლინის სასამართლო ცხოვრებიდან. სინამდვილეში, ფიურერი გამხდარი იყო, მაგრამ ტილოზე ის ძლიერი მამაკაცია დიდი ბიცეფსით.
კაშკაშა პლაკატები შექმნა ი.სერებრიანიმ „ნაკოსია, იკბინე!“, ნ. ჰოჰ! მოსკოვიდან: ოჰ“, „ჰიტლერიზმის სახე“ და სხვა. სატირული პლაკატების უმეტესობა დამზადებულია Okna TASS-ის მიერ.
და ა.შ.................

მეორე მსოფლიო ომი საბჭოთა კავშირში ხელოვნების განვითარების კატალიზატორი გახდა. მხატვრები, როგორც რიგითი მოქალაქეები, ჩართულნი იყვნენ ქვეყნის დაცვაში. მაგრამ შემოქმედებით ადამიანებს, მტერთან პირდაპირი, ფიზიკური ბრძოლის გარდა, არანაკლებ მნიშვნელოვანი დავალებაც ჰქონდათ: მხარი დაეჭირათ ფრონტზე მებრძოლთა და უკან დარჩენილთა. მეორე მსოფლიო ომის დროს განსაკუთრებით განვითარდა ხელოვნების შემდეგი სახეობები: ლიტერატურა, მხატვრობა, გრაფიკა და კინო.

ლიტერატურა ბრძოლის იარაღია

მეორე მსოფლიო ომის დროს პროზაიკოსები, პოეტები და დრამატურგები ქმნიან მეომარი ხალხის და მას მოწინააღმდეგე მტრის იმიჯს, ყალიბდება ქვეყნის თითოეული მოქალაქის განწყობა. მნიშვნელოვანი იყო იმის თქმა, ვის უნდა ებრძოლო, რა მოაქვს ფაშიზმს როგორც მთლიანს, ასევე ინდივიდს. ლიტერატურა ბრძოლის იარაღად იქცა. ჩვენ შეგვიძლია გამოვყოთ ომის წლების ლიტერატურის მახასიათებლები:

• მომხდარის ჟურნალისტური და მხატვრული გააზრების ერთობლიობა;
• სიტუაციის მაქსიმალური გათვალისწინება ოპერაციების თეატრში და უკანა მხარეს;
• მობილურობა მოვლენებზე საპასუხოდ.

ძირითადი ლიტერატურული ჟანრები და ნაწარმოებები

დიდი სამამულო ომის დროს ისეთი ჟანრები, როგორიცაა ესე (პ. ლიდოვი - "ტანია"), ბალადა (ნ. ტიხონოვი, კ. სიმონოვი), ლექსი (ა. ტვარდოვსკი "ვასილი ტერკინი", ო. ბერგგოლცი "ლენინგრადის პოემა". " ), ლირიკული პოემა (ა. ახმატოვა, ბ. პასტერნაკი) და ა.შ. ომის დროს პოპულარული იყო მცირე ჟანრები, რადგან ხალხი აფასებდა სამხედრო მოვლენებზე რეაგირების სიჩქარეს: მწერალს შეიძლება არ ჰქონოდა დრო თავისი ნაწარმოების დასასრულებლად, უბრალოდ. რადგან ადამიანებს შეიძლება არ ჰქონდეთ დრო ბოლომდე წაიკითხონ...

ომის დროს ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი ნაწარმოებია ა.ტვარდოვსკის „ვასილი ტერკინი“. პოემის მთავარი გმირი რუსი ადამიანის ყველა საუკეთესო თვისებას ასახავს. ტურკინი უბრალო კეთილი ბიჭია გულუხვი გულით, რომელსაც უყვარს სიცოცხლე და ოპტიმიზმით უყურებს, მამაცია, მაგრამ სულაც არა ამაყი. ეს არის მამაცი, მტკიცე და მხიარული რუსი ჯარისკაცის კოლექტიური იმიჯი.

იმ წლების მდიდარმა ლიტერატურულმა გამოცდილებამ აჩვენა, თუ რა ძლიერი და ამაღელვებელი ძალა შეიძლება გახდეს მართალი სიტყვა, რომელიც მიმართულია იდეალისთვის ბრძოლაში. 40-იანი წლების ლიტერატურა დაგვანახა საბჭოთა მოქალაქეების პატრიოტული და ჰუმანისტური პრინციპი, ეროვნება, სოლიდარობა. მრავალი ნაწარმოების გმირები იყვნენ ნამდვილი ადამიანები, ომის მონაწილეები.

მეორე მსოფლიო ომის ნახატი

იმ წლებში მხატვრობის მთავარი თემა, რა თქმა უნდა, სამხედრო იყო. მხატვრებმა თავიანთ ნამუშევრებში ასახეს ფაშისტური საფრთხე, მკაცრი ყოველდღიურობა, მტრის სიძულვილი, საბჭოთა ხალხის ტანჯვა და მწუხარება მიცვალებულთა მიმართ. ომის დასაწყისში იყო ნანახის ნაჩქარევი ფიქსაცია, რაც არ გამორიცხავდა აზროვნების სიღრმეს (ი. ნიკოლაევი „პურისთვის“, ვ. პაკულინი „ნევის სანაპირო. ზამთარი“). შუა ომის დროს მხატვრობაში შეიმჩნეოდა ლაკონიზმი, უბრალოება და პირდაპირობა. ომის ბოლოს ნახატები უფრო რთული ხდება, განვითარებული დრამატურგიით.

ფერწერის ძირითადი ჟანრები და ნაწარმოებები

განვითარდა შემდეგი ჟანრები:

• პორტრეტის მხატვრობა (პ. კონჩალოვსკი "ავტოპორტრეტი", მ. სარიანი "მწერალ მ. ლოზინსკის პორტრეტი");
• ლანდშაფტის ჩანახატები (ა. პლასტოვი „ნაცისტი გაფრინდა“, კ. იუონი „აღლუმი წითელ მოედანზე 1941 წლის 7 ნოემბერს“);
• ისტორიული ტილოები (ა. ბუბნოვი "დილა კულიკოვოს მინდორზე", მ. ავილოვი "პერესვეტის დუელი ჩელუბეთან").

ამრიგად, ომი ხდება მთავარი თემა ყველა ჟანრში: ისტორიულ მხატვრობაში მხატვრები მიბრუნდნენ სამხედრო წარსულისკენ, პორტრეტულ მხატვრობაში ისინი ასახავდნენ ომის გმირებს და სახლის ფრონტის მუშაკებს, პეიზაჟიც კი იძენს პატრიოტულ აქცენტს.

შთამაგონებელი გრაფიკა

პატრიოტული პლაკატი აყვავდა გრაფიკაში. ყველას ახსოვს ვ.კორეცკის პოსტერები „წითელი არმიის მეომარი, გადაარჩინე!“, ი.თოიძის „სამშობლო იძახის!“, თ.ერემინი „პარტიზანო, შური იძიე უმოწყალოდ!“ ყველა ეს პლაკატი შეესაბამებოდა პროპაგანდისტულ ამოცანებს. 1941 წლის 23 ივნისს გამოჩნდა პირველი პლაკატი, რომელიც ხალხს შთააგონებდა ბედს: ”ჩვენ უმოწყალოდ დავამარცხებთ და გავანადგურებთ მტერს” (კუკრინიკსი). პლაკატი 1940-იანი წლების სახვითი ხელოვნების ერთ-ერთი წამყვანი ჟანრია.

კინო - ქვეყნის დასაცავად

და კინო არ დარჩენია გულგრილი იმ წლების საშინელი მოვლენების მიმართ. იქმნებოდა დოკუმენტური ფილმები, ქრონიკები, კინორეპორტაჟები. ფილმების სიუჟეტები იყო ისევ საბჭოთა ხალხის ბრძოლა დამპყრობლების წინააღმდეგ, ნაჩვენებია ძირითადი ბრძოლები და მუშების მძიმე ყოველდღიური ცხოვრება უკანა მხარეს. ომის დროს გადაიღეს ისეთი ცნობილი მხატვრული ფილმები, როგორებიცაა „ბიჭი ჩვენი ქალაქიდან“, „რაიკომის მდივანი“, „დამელოდე“, „ორი ჯარისკაცი“, რომელთა დიდება დღესაც არ ცხრება. ასევე გადაიღეს დოკუმენტური ფილმები: "ბრძოლა სევასტოპოლისთვის", "ბერლინი", "გერმანიის ჯარების დამარცხება მოსკოვთან" და ა.შ.

ამრიგად, 40-იანი წლების დასაწყისში. მხატვართა მთელი ძალები ომის ტრაგედიის ჭეშმარიტი ასახვისა და საბჭოთა ხალხის ბედ-იღბლის განდიდებისკენ იყო გადაყრილი. ჩვენ დავუმტკიცეთ საკუთარ თავსაც და ჩვენს მტრებს, რომ ჩვენი ქვეყანა, თუნდაც რთულ დროს, რჩება თავისუფალი და ნიჭიერი მწერლების, მხატვრებისა და კინემატოგრაფების ქვეყანად, რომლებიც არავის დაუმორჩილებია.

ომმა აიძულა ახალი, უფრო ღრმა და სერიოზული განცდა იმის ღირებულების შესახებ, რასაც მტერი ხელყოფდა, რომლის წაღება და განადგურება სურდა.
ხალხის თავდაუზოგავი და გმირული ბრძოლის ასახვისთვის ხელოვნებას სჭირდებოდა განსაკუთრებული სიღრმე და ძალა გრძნობების გამოსავლენად, გაზრდილი ემოციურობა, შეღწევა ადამიანის შინაგან ცხოვრებაში, ფენომენების მნიშვნელობაში. საჭირო იყო არა მხოლოდ ინდივიდუალური ფაქტებისა და მოვლენების ილუსტრირება, არამედ იმ სურათების შექმნა, რომლებიც ატარებენ დიდ გრძნობებსა და გამოცდილებას, რომლებიც შეესაბამება საბჭოთა ხალხის მაღალ პატრიოტულ აღზევებას.

დიდი სამამულო ომის წლებში საბჭოთა ხელოვანებმა, ისევე როგორც მთელმა ხალხმა, განსაკუთრებული ძალით გამოხატეს პატრიოტული გრძნობა, ინტერესი ჩვენი სამშობლოს ეროვნული წარსულისადმი, მისი საუკეთესო მრავალსაუკუნოვანი ტრადიციების მიმართ.
ცნობილმა საბრძოლო მხატვარმა M. I. ავილოვმა მიუძღვნა თავისი ნახატი "პერესვეტის დუელი ჩელუბეთან" (1943) კულიკოვოს ბრძოლაში რუსი ხალხის ისტორიულ გამარჯვებას.

ისტორიულ თემებზე მრავალი ნახატი ომის წლებში დახატა მხატვარმა P.P. Sokolov-Skalya-მ. მათგან ყველაზე მნიშვნელოვანი არის „ივან IV ლივონიაში. ციხე კოკენ გაუზენის აღება ”(1940-1942) - ეძღვნება რაინდების მიერ რუსი ხალხის გამარჯვებას ლივონის ძაღლებზე.

უხუცესმა საბჭოთა მხატვარმა ნ.პ. ულიანოვმა შექმნა დიდი რუსი მეთაურის მ.ი. კუტუზოვის გამოსახულება ნახატში "ლაურისტონი კუტუზოვის შტაბში" (1945).

რსფსრ სახალხო არტისტმა E. E. Lanceray-მა დახატა გუაშით პატარა ნახატების სერია, გაერთიანებული საერთო სახელწოდებით "რუსული იარაღის ტროფები". ავტორმა გადაწყვიტა ეჩვენებინა რუსული იარაღის დიდი გამარჯვებები სხვადასხვა ისტორიულ ეპოქაში: „ყინულზე ბრძოლის შემდეგ“, „კულიკოვოს ველზე“, „პოლტავას გამარჯვება“, „1812“ და ა.შ. სიკვდილმა ხელი შეუშალა მხატვარს ამის დასრულებაში. საინტერესო ნამუშევარი.

ჩვენი დიდი წინაპრების გამოსახულებების ხელოვნებაში განსახიერების კეთილშობილური ამოცანა, რომელთა ისტორიულმა ექსპლუატაციამ შთააგონა საბჭოთა ხალხი მტერთან საბრძოლველად, ხელოვნების ბევრმა ოსტატმა დააკისრა.

”მე დავხატე, - ამბობს მხატვარი, - ომის მძიმე წლებში დავხატე ჩვენი ხალხის მეამბოხე ამაყი სული, რომელიც ”მისი არსებობის განკითხვის ჟამს” ავიდა სრულ გიგანტურ სიმაღლემდე.

ისტორიული წარსულის თემები მჭიდროდ იყო გადაჯაჭვული გმირული აწმყოს თემებთან. მხატვრები იყვნენ მოწმეები და უშუალო მონაწილეები სწრაფი თავდასხმებისა და სამხედრო თავდასხმების, მძიმე სამხედრო კამპანიებისა და სისხლიანი ბრძოლების. დრო არ ელოდა. საჭირო იყო ცოცხალი შთაბეჭდილებებიდან წერა. მხატვრები მთელი ძალით მუშაობდნენ. ნახატები ყოველთვის არ იყო წარმატებული, ზოგიერთ მათგანს აკლდა თემის გამჟღავნების სიღრმე, განზოგადების ძალა. მაგრამ არცერთ მათგანს არ შეეძლო ჩამოერთვა მთავარი - გულწრფელობა და ვნება, მაღალი პატრიოტული მოვალეობის შეგნება.

საბჭოთა ჯარების გამარჯვებული შეტევის სურათი გადაიღეს ომის წლების ერთ-ერთ პირველ საბრძოლო ნახატში მხატვარ ვ. ნ. იაკოვლევის მიერ ("ბრძოლა სტრელეცკაიას დასახლების ქვეშ", 1942).

მხატვარმა A. A. Deineka ნახატში "სევასტოპოლის დაცვა" (1943) აჩვენა მეზღვაურების - გმირი ქალაქის დამცველების უპრეცედენტო გამბედაობა და გამძლეობა.

მან ასევე დახატა ნახატები "ჩამოგდებული ფაშისტური ტუზი", "საჰაერო თავდასხმა დნეპერზე" და სხვა.

ბლოკადის რთულ დღეებში ლენინგრადის მხატვრებს ერთი დღეც არ შეუწყვეტიათ მუშაობა. ლენინგრადელების გამბედაობის, არაჩვეულებრივი ნებისყოფის, განსაკუთრებული გამძლეობისა და მოთმინების შესახებ, რომლებმაც გმირულად გადაიტანეს ცხოვრების უზომო გაჭირვება ალყაში მოქცეული ქალაქის პირობებში, მათ თქვეს თავიანთ ტილოებში.

მტერზე საბჭოთა არმიის დიდი გამარჯვების ტრიუმფი გამსჭვალულია დიდი საბრძოლო ნახატით "ბლოკადის გარღვევა 1943 წლის 18 იანვარს", დაწერილი ლენინგრადის მხატვრების გუნდის მიერ, რომელიც შედგებოდა A.A. Kazantsev, I.A. Serebryany, V.A. Serov.

სურათზე ასახულია ორი ფრონტის ჯარებთან შეერთების მხიარული მომენტი. ის მხატვრებმა შექმნეს ბლოკადის გარღვევიდან მალევე, როდესაც ბოლოდროინდელი გამოცდილება და მწუხარება ჯერ კიდევ სუფთა იყო ხალხის მეხსიერებაში, როდესაც თავად დედამიწა ჯერ კიდევ ინახავდა სასტიკი ბრძოლების კვალს.

სამამულო ომის წლებში წინა პლანზე წამოვიდა მრავალი ახალგაზრდა ხელოვანი, რომელთათვისაც საბრძოლო თემებზე მუშაობა იდეოლოგიური და შემოქმედებითი ზრდის დიდი და ნაყოფიერი სკოლა იყო.

მათ შორის ყველაზე მკაფიოდ გამოიჩინეს თავი გრეკოვის სამხედრო მხატვრების სტუდიის მოსწავლეებმა. დაარსდა 1934 წელს, როგორც სასწავლო ცენტრი, ომის დროს გადაიქცა პროფესიონალ სამხედრო ხელოვანთა საბრძოლო გუნდად. მათი მუშაობა ფრონტის ხაზზე გაგრძელდა. სტუდენტები უშუალო მონაწილენი იყვნენ მოსკოვის მახლობლად გამართულ ბრძოლებში, დიდ ბრძოლაში ვოლგაზე, დნეპრის გადაკვეთასა და ბერლინის შტურმში.

ამ ნიჭიერ ახალგაზრდებს შორის განსაკუთრებით გამოვიდა საბრძოლო მხატვარი P. A. Krivonogov. 1945 წელს მან შექმნა ნახატი "კორსუნ-შევჩენკოვსკი", რომელშიც მან დაიპყრო ერთ-ერთი დიდი ბრძოლა მარჯვენა სანაპიროზე უკრაინაში, რომლის დროსაც 11 გერმანული დივიზია ალყაში მოექცა და განადგურდა. მხატვარი შეესწრო ამ ოპერაციას, რომელმაც დაადგინა ნახატის ავთენტურობა და დოკუმენტური სიზუსტე.

ისტორიულ, საბრძოლო და ყოველდღიურ ჟანრებთან ერთად საბჭოთა ომისდროინდელ მხატვრობაში გამორჩეული ადგილი ეკავა პორტრეტებსა და პეიზაჟებს.
მხატვრის A. M. გერასიმოვის ხელოვნებამ მიაღწია მაღალ ყვავილობას. 1944 წელს მან დაწერა თავისი ერთ-ერთი საუკეთესო ნამუშევარი - უძველესი რუსი მხატვრების ვ.

ბელორუსი პარტიზანების პორტრეტების მთელი გალერეა დაგვიტოვა მხატვარმა F.A. Modorov-მა. აქ არიან სხვადასხვა ასაკისა და წოდების ადამიანები, ცნობილი სახელოვანი მეთაურები და პარტიზანული რეიდების რიგითი მონაწილეები. მხატვარმა ყურადღება გაამახვილა ყველას შინაგანი სამყაროს გამოვლენაზე, სიყვარულით დახატა მათი გაბედული უბრალო სახეები.

ახალი თვისებები შეინიშნება ლანდშაფტის მხატვრობაშიც. მხატვრებმა საბჭოთა პატრიოტების აღფრთოვანებული გრძნობები სამხედრო ლანდშაფტში შეიტანეს. მათ აჩვენეს მტრის მიერ გადამწვარი მშვიდობიანი სოფლები და ქალაქები, ბარბაროსულად დანგრეული კულტურული ძეგლები. ომის მუქარის სუნთქვა ამ პეიზაჟებს გმირული ხმით ავსებდა.

მტრის წინააღმდეგ სახალხო ბრძოლაში მონაწილეობას იღებდნენ არა მხოლოდ მხატვრები, არამედ ქანდაკების ოსტატები.

სამამულო ომმა მათ წინაშე დაუსვა უაღრესად რთული და კეთილშობილური ამოცანა - შთამომავლობისთვის შეენარჩუნებინათ დამცველების, საბჭოთა ქვეყნის, წინა და უკანა გმირების, მამაცი პარტიზანების გამოსახულებები. ამიტომ, ქანდაკების ერთ-ერთი წამყვანი ჟანრი იყო პორტრეტი, რომელიც ავლენდა საბჭოთა ხალხის საუკეთესო თვისებებს, მათ სულიერ კეთილშობილებას და გამბედაობას.

ომის გმირების გამოსახულებები ყველაზე ნათლად იყო განსახიერებული V.I. მუხინას შემოქმედებაში. გარეგანი მოკრძალებითა და კომპოზიციური გადაწყვეტილებების თავშეკავებით, მუხინა ყოველთვის ახერხებდა გამოეჩინა გამოსახული ადამიანის შინაგანი ცხოვრების სიმდიდრე, შეექმნა ნამდვილი გმირული პორტრეტი. ასეთია პოლკოვნიკების ბ.ა.იუსუპოვის (1942), ი.ლ.ხიჟნიაკის (1942) პორტრეტები, პარტიზანის პორტრეტი.