მოდით ვკითხოთ ... თავად ეკატერინეს თანამედროვეებს, რომლებმაც დაგვიტოვეს მოგონებები და მიმოწერა. აი, რა მოჰყვება მათგან: სასამართლოს მხატვარმა ვირგილიუს ერიქსენმა ყველაზე საიმედოდ განასახიერა ეკატერინე! წარმოშობით დანიელი მუშაობდა რუსეთის საიმპერატორო კარზე 1757 წლიდან 1772 წლამდე. ვირგილიუსი დაიბადა ქალაქ კოპენჰაგენში 1722 წელს და სწავლობდა მხატვრობას სოლომონ უოლთან. ის რუსეთში ჩამოვიდა, როგორც უკვე ჩამოყალიბებული 35 წლის ხელოვანი, რომელმაც იცის, როგორ ასიამოვნოს მაღალი რანგის პიროვნებებს. ოსტატის შემოქმედებაში, რომელიც მომწიფდა მე -18 საუკუნის შუა ხანებში, ბაროკოს, როკოკოსა და კლასიციზმის თვისებები მოხდენილად იყო გადაჯაჭვული. ერიქსენი ოსტატურად, მაღალ პროფესიონალურ დონეზე მუშაობდა ფერწერის სხვადასხვა ტექნიკაში, მათ შორის პასტელში, იშვიათი რუსი მხატვრებისთვის. იმ დროს, თითქმის უპირველეს ყოვლისა, უნდა შეგვეძლოს მოხდენილი და დახვეწილი მაამებლობა მისი მაღალი მომხმარებლების მიმართ და, შესაბამისად, ვირგილიუსის პორტრეტები არ იყო გამიზნული ადამიანის სულის გამოსავლენად, არამედ მხოლოდ გარეგნობის გამოსახატავად, სტატუსის შესახებ. , გავლენიანი ადამიანების მანერები, ჩვევები.

პეტერბურგში ჩასული ერიქსენი ელიზაბეტ პეტროვნას სასამართლოში წარადგინეს. ევროპის პირველი ლამაზმანი თითქმის ორმოცდარვა წლის იყო (დაიბადა 1709 წლის 18 დეკემბერს). დანიელმა მაშინდელი იმპერატრიცა, რომელიც უკვე ავად იყო, გაახარა მისი ერთ-ერთი ყველაზე მიმზიდველი პორტრეტის შექმნით.

გამოიყენა თუ არა მხატვარმა ახალგაზრდა ელიზაბეთის პორტრეტები, თუ შეძლო დაენახა რუსი ვენერას ნაზი თვისებები ხანდაზმულ ქალბატონში? პორტრეტი ძალიან ლამაზი, დახვეწილი და ელეგანტურია, სიმსუბუქისა და შუშის გამჭვირვალობის წყალობით. პორტრეტი არის ეკატერინეს ცარსკოე სელოს სასახლეში, ქალაქ პუშკინში.

ელიზავეტა პეტროვნა გარდაიცვალა 1761 წლის 25 დეკემბერს. ტახტი აიღო მისმა ძმისშვილმა პიოტრ ფედოროვიჩმა. ხანგრძლივი გლოვის დროს, ორმოცი დღის განმავლობაში, ახალი იმპერატორის ცოლმა, ეკატერინემ კინაღამ დღე გაატარა და ღამე მიცვალებულის საფლავთან გაათენა და მკაცრ გლოვაში გამოწყობილი ტიროდა. ამ დღეებში ერიქსენი სამგლოვიარო კაბაში ეკატერინა ალექსეევნას პორტრეტს ქმნის.

ვ.ერიქსენი. იმპერატრიცა ეკატერინე გლოვობს

მკაცრი და მარტივი გამოსახულება სავსეა სევდით. ქმრისგან საძულველი ეკატერინე მძიმე მდგომარეობაშია, სიცოცხლესა და სიკვდილს, მონასტერსა და ციხეს შორის. მაგრამ ის ჭკვიანი და მამაკაცის ღირსებით სავსეა. მისი პოზა მშვიდია, გონება ანათებს თვალებში.

სასახლის გადატრიალების შედეგად ტახტზე ასვლის შემდეგ, ეკატერინემ ერიქსენი დანიშნა სასამართლოს მხატვრად. იმ დროისთვის ოსტატის რეპუტაცია ძალიან მაღალი იყო და ეკატერინე ზოგადად ემხრობოდა უცხოელ მხატვრებს. ერიქსენი დახატავს იმპერატორის ოცდაათამდე პორტრეტს, სხვადასხვა კომპოზიციებში, კოსტიუმებსა და პოზებში. მიუხედავად მოხდენილი, დახვეწილი მაამებლობისა, ის ამავე დროს ტოვებს ამ დიდი ქალის ნამდვილ თვისებებს შთამომავლობის სამახსოვროდ. ეკატერინეს ბუნებით ვიწრო გრძელი სახე ჰქონდა. გრძელი ცხვირი და ნიკაპი არ ალამაზებდა, მაგრამ გონება და ქცევა მომხიბვლელს ხდიდა. მან თავად გაიხსენა, როგორ სთხოვდა მას ბავშვობაში გუვერნანტმა, რომ არაფერი დაეშავებინა მისი "გამორჩეული" ნიკაპით. ტახტის მემკვიდრის ახალგაზრდა პატარძალი გამოირჩეოდა ცოცხალი ხასიათით, ოსტატურად ცეკვავდა და უშიშრად მიდიოდა. ოცდაათი წლის შემდეგ დიდი ჰერცოგინია გახდა მხნე. თავის მოგონებებში ის საკუთარ თავს მაღალს უწოდებს, რა თქმა უნდა, თავის დროზე. მკითხველს კატეგორიულად ვურჩევ ეკატერინე II-ის მემუარებს, რომლებიც გვხვდება ბიბლიოთეკებში. ასევე, აუცილებლად წაიკითხეთ ოლგა ელისეევას წიგნი "ეკატერინე II", რომელიც გამოქვეყნებულია ZHZL სერიებში.

1762 წელს ერიქსენი ქმნის ეკატერინეს საცხენოსნო პორტრეტს. იმპერატრიცა გამოსახულია ბრწყინვალე ცხენზე ამხედრებული პრეობრაჟენსკის პოლკის პოლკოვნიკის ფორმაში. სურათი ასახავს 1762 წლის 28-29 ივნისის გადატრიალების ისტორიულ მომენტს. მაგრამ დარჩა მოგონებები იმ მნიშვნელოვანი მოვლენის შესახებ, საიდანაც ირკვევა, რომ იმპერატრიცა იყო მცველის ოფიცრის ფორმაში, მაგრამ არა პრეობრაჟენსკის, არამედ სემიონოვსკის პოლკის. მოდით მივმართოთ ამ მემუარებს, რომელთა ავტორია იმპერატორის მეგობარი, პრინცესა ეკატერინა დაშკოვა. ასე რომ, გვარდიის პოლკოვნიკად გამოცხადებით და მცველთა ფორმაში გამოწყობილი, იმპერატრიცა ცხენებით გაემგზავრა პოლკების სათავეში დედაქალაქიდან პეტერჰოფამდე, რათა გაემაგრებინა თავისი პოზიცია და ქმარს დაეტოვებინა ტახტი. ღირსეული სახეა. მისი მეგობარი იმპერატრიცას გვერდით დაცურავდა, ასევე მცველის ფორმაში. დაშკოვა იხსენებს: ”ჩვენ უნდა წავსულიყავით პეტერჰოფში ჯარების სათავეში. იმპერატრიცას უნდა ეცვა მცველთა ერთ-ერთი პოლკის ფორმა; მეც იგივე გავაკეთე; მისმა უდიდებულესობამ ფორმა აიღო კაპიტან ტალიზინს (სემენოვეცმა). და მე ლეიტენანტ პუშკინისგან (პრეობრაჟენეც), რადგან ისინი დაახლოებით იმავე სიმაღლეზე იყვნენ, როგორც ჩვენ. როგორც ხედავთ, იმპერატრიცა ნაჩქარევად უნდა ემოქმედა. ერიქსენი ასევე ხატავს საზეიმო პორტრეტს და რუსეთის ყველა იმპერატორი, პეტრე I-დან დაწყებული, ითვლებოდა პრეობრაჟენსკის პოლკის სიცოცხლის გვარდიის უფროსებად და ჰქონდა პოლკოვნიკის წოდება.

ვ.ერიქსენი. იმპერატრიცა ეკატერინე II ცხენზე ბრილიანტი

დიდი პეტერჰოფის სასახლის საზეიმო ტახტის დარბაზის შექმნისას, არქიტექტორმა იუ.მ. ფელტენმა მიიღო ბრძანება, დაემონტაჟებინა იმპერატორის საცხენოსნო პორტრეტი მთავარი აღმოსავლეთის კედლის შუაში, ტახტის ზემოთ. ერიქსენის ნამუშევარი იმდენად წარმატებულად ითვლებოდა, რომ უმაღლესი ბრძანება გამოვიდა მის შესასრულებლად კიდევ ორჯერ. ერთი ნახატი ახლა სახელმწიფო ერმიტაჟშია, მეორე - მოსკოვის შეიარაღებაში.

ვ.ერიქსენი. ეკატერინე II-ის პორტრეტი სარკის წინ იმპერატორის გამოსახულების ორიგინალური გადაწყვეტილება. მე ვიღვიძებ და სარკეში ვარ. იმპერატრიცა გამოსახულია საზეიმო კვართში უზარმაზარი ფიჟმათი და წმინდა ანდრია პირველწოდებულის ლურჯი ლენტით, თავზე პატარა გვირგვინით. მარჯვენა ხელში - ვენტილატორი, მარცხენა გრაციოზულად მოხრილი თითებით, მკერდზე დაჭერილი. ლოყები ძლიერ შეწითლებულია. ფეხსაცმლის ტოტი კაბის ქვემოდან კოკეტურად არის გამოკვეთილი. ეკატერინეს მეგობრული მზერა მაყურებლისკენაა მიმართული. ჩვენს წინაშე არის კეთილი, მომხიბვლელი და საღად მოაზროვნე ქალი ფილოსოფოსი. სარკის ქვეშ მაგიდაზე, ალისფერი ბალიშზე, დევს დიდი საიმპერატორო გვირგვინი და მის გვერდით არის კვერთხი - აბსოლუტური ძალაუფლების ატრიბუტები. სარკის სიღრმეში, შავ ფონზე, იმპერატორის ანარეკლია პროფილში. ეს არის სრულიად განსხვავებული ეკატერინე - ავტოკრატი. მკაცრი, ამპარტავანი პროფილი შესანიშნავი ეკატერინე დიდის ნამდვილი სახეა.

ვ.ერიქსენი. ეკატერინე II-ის პორტრეტი შუგაიში და კოკოშნიკში

სავარაუდოდ, პორტრეტი დახატულია 1772 წელს,ერიქსენის სამშობლოში წასვლამდე ცოტა ხნით ადრე. კოსტუმი ხაზს უსვამს დაბადებული გერმანელი პრინცესას "რუსულობას".

შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ ერიქსენის შემოქმედებამ გავლენა მოახდინა ახალგაზრდა ფიოდორ როკოტოვზე. იმავე მარტივად და გამჭვირვალობით როკოტოვმა მოგვიანებით დახატა „შიშველი ხელები, მკერდი და მხრები მათი არაადამიანური სილურჯით“. დანიაში წასვლისას მხატვარმა ბევრი ნამუშევარი წაიღო და ეკატერინეს მისგან უნდა ეყიდა. ამის შესახებ იგი ბარონ გრიმს ერთ-ერთ წერილში აცნობებს. იმპერატრიცა წერს, რომ მან ერიქსენს შეუკვეთა მისი ყველა პორტრეტის ყიდვა, რომელთა რიცხვი არცთუ მცირეა - მხოლოდ ოცდაათი. შემდეგ ის ამ პორტრეტებს დიპლომატიური საჩუქრების სახით გაუგზავნის უცხოურ სასამართლოებს და ასევე საჩუქრად გადასცემს თავის სანდო უცხოელ კორესპონდენტ მეგობრებს.

დანიაში ვირგილიუს ერიქსენი დაინიშნა დედოფალ ჯულიანა მარიას კარის მხატვრად, სადაც ის სიცოცხლის ბოლომდე მუშაობდა. მხატვარი გარდაიცვალა 1782 წლის 25 მაისს რუნგშტედგარდში.

მეორე მსოფლიო ომის დროს, ცარსკოე სელოს ერთ-ერთ სასახლეში, საბჭოთა ჯარისკაცების ჯგუფს წააწყდა სრულიად გიჟური ეროტომანის სტილით მორთული ოთახები. ერთ-ერთ კედელს მთლიანად ეკიდა ხისგან მოჩუქურთმებული სხვადასხვა ფორმის ფალოსები, კედლების გასწვრივ იყო სავარძლები, ბიუროები, სკამები, ეკრანები მორთული პორნოგრაფიული სურათებით.

ჯარისკაცები - ყველაზე უფროსი მხოლოდ ოცდაოთხი წლის იყო - გაოგნებულები იყვნენ და რამდენიმე ფილმი გადაიღეს თავიანთი "სასწყაო ქილებით". ახალგაზრდა ბიჭებმა არ გაძარცვეს და არ დაამტვრიეს ავეჯი, მათ მხოლოდ სამახსოვროდ გადაიღეს რამდენიმე ათეული ფოტო. კასეტების უმეტესობა ომის ხანძრის დროს გაქრა, მაგრამ რამდენიმე კადრი მოხვდა ბელგიაში მცხოვრებ პიტერ ვოდიჩს და არის რამდენიმე უაღრესად საინტერესო საგამოძიებო ფილმის ავტორი.

ჩამოვიდა რუსეთში და ცდილობდა გაეგო, რა ბედი ეწია ამ ხუთი ოთახის ავეჯს. ვაი, ვერაფერი გაარკვია. მუზეუმის მუშაკებმა კატეგორიულად უარი თქვეს ამ თემაზე საუბარზე და განაცხადეს, რომ ეკატერინე მეორეს არ ჰქონდა „სექს-საიდუმლო ოფისი“. შემდეგ, მიუხედავად ამისა, წამიყვანეს გაჩინაში და მაჩვენეს თხუთმეტი მიმოფანტული ექსპონატი ერმიტაჟის ფონდებიდან. ყუთი, რამდენიმე ფიგურა, ფარი ეროტიკული მედალიონებით. ”რა თქმა უნდა,” ცივად თქვა ერთმა ისტორიკოსმა, რომელიც ერმიტაჟში არ მუშაობს, ”ეკატერინა, როგორც უნაკლო გემოვნების ადამიანი, არ შემოიფარგლება ასეთი ეკლექტიკური ნაკრებით, მაგრამ თქვენ ვერასოდეს გაიგებთ, სად არის დანარჩენი ექსპონატები. ” ერმიტაჟის თანამშრომლებმა ისაუბრეს ნახატებზე, გრავიურებზე, წვრილმან კურიოზებზე, თუმცა ავეჯის არსებობის ფაქტი სრულიად უარყვეს.

თუმცა ცნობილია, რომ 1930-იან წლებში რომანოვების ოჯახის ეროტიკული ხელოვნების კოლექცია იყო კატალოგი. ეს კოლექცია მუზეუმის შერჩეულ ვიზიტორებს აჩვენეს, ამის მტკიცებულება შემონახულია. მაგრამ კატალოგი არ არის. იგი, ისევე როგორც მთელი კოლექცია, სავარაუდოდ განადგურდა 1950 წელს. მოთხრობების მიხედვით თუ ვიმსჯელებთ, ექსპონატების მნიშვნელოვანი ნაწილი მე-18 საუკუნეს ეკუთვნოდა, მაგრამ ვინ არიან ეს მთხრობელები? რა გაიგეს მათ ხელოვნებაში?

ერმიტაჟის თანამშრომლები აღიარებენ, რომ ეკატერინემ შექმნა ერთგვარი ბუდუარი პლატონ ზუბოვისთვის, მაგრამ ისინი მაშინვე უარყოფენ, რომ ამ ოფისიდან რაიმე გადარჩა მე-20 საუკუნემდე.

თუმცა, ეს ასე არ არის. ცნობილია ამბავი იმის შესახებ, თუ როგორ აჩვენა ერმიტაჟში მომუშავე ანდრეი ივანოვიჩ სომოვმა პეტერბურგელ ინტელექტუალებს ოფიციალურად არარსებული იშვიათობა - პოტიომკინის წევრის ცვილის ასლი და, სხვათა შორის, ვასილი როზანოვმა ის დააზიანა. ოფლიანი თითები. ასე რომ, შემთხვევით და თითქმის შემთხვევით, მაგრამ გარკვეული ადამიანები, რომელთა სახელების დასახელება გარკვეული მიზეზების გამო არ მინდა, წააწყდნენ ეროტიკისა და პორნოგრაფიის მართლაც ფართომასშტაბიან კოლექციას - "საიდუმლო ოფისს".


შესაძლებელი იქნება თუ არა „ეროტიკული კვლევის“ პოვნა, თუ ის ლეგენდად დარჩება, ახლა დარწმუნებით ვერავინ იტყვის. ამ ყველაფერზე ვოდიჩთან ზედიზედ რამდენიმე საათი ვესაუბრეთ, სხვადასხვა შესაძლებლობებს ვხვდებოდით, მაგრამ მივედით დასკვნამდე, რომ სიტუაციის გარკვევა მხოლოდ შანსს შეუძლია.

ეს, სამწუხაროდ, თანამედროვე სუპერმუზეუმების ტრადიციაა - ეროტიკული ხელოვნების ნიმუშების დამალვა და ზოგჯერ განადგურებაც კი. დიახ, ყოვლისმომცველი პორნოგრაფიისა და ენდემური ლიბერტიანიზმის დროს, კულტურის ტრაგერები მოწიწებით ინარჩუნებენ ფანატიზმისა და თვალთმაქცობის ტრადიციებს. და ეროვნული გალერეა ლონდონში, ლუვრი პარიზში, პინაკოტეკი მიუნხენში, ერმიტაჟი სანკტ-პეტერბურგში, რომ აღარაფერი ვთქვათ პრადო მადრიდში და ვატიკანი რომში, უახლოეს მომავალში, ისევე როგორც ორასი წლის წინ, შეინახეთ ეროტიკული ხელოვნება შვიდი შვეიცარიული საკეტისთვის, მოშორებით ცნობისმოყვარე საზოგადოების თვალს.

მისი თანამოაზრეები იყვნენ მთავარი სახელმწიფო და სამხედრო მოღვაწეები: ა.ა. ვიაზემსკი, ნ.ი. პანინი, ა.რ. ვორონცოვი, პ.ა. რუმიანცევი, ა.გ. ორლოვი, გ.ა. პოტიომკინი, ა.ა. ბეზბოროდკო, ა.ვ. სუვოროვი, ფ.ფ. უშაკოვი და სხვები გამოსცემდა ჟურნალს „ვსაკაია ვსიაჩინა“, წერდა პიესებს, აგროვებდა ნახატებს და წიგნებს; დაწერა მისი შენიშვნები და 4 ტომიანი ნაშრომი რუსეთის ისტორიაზე - "შენიშვნები რუსეთის ისტორიის შესახებ". მისი წერილები და შენიშვნები ნ.ი. პანინი, მიმოწერა ინგლისის ელჩთან C. Williams-თან, საუბრები D. Diderot-თან, მიმოწერა ბარონ გრიმთან, ვოლტერთან, P.A. რუმიანცევი, ა.გ. ორლოვი. გამოქვეყნდა მისი პოლიტიკური მიმოწერა და იმპერატორის ნაშრომები.

პოლიტიკაში ეკატერინე პრაგმატისტი იყო. მან ბატონობა ეკონომიკურად არაეფექტურად მიიჩნია და მეფობის პირველ წლებში გამოთქვა მისი შერბილების სასარგებლოდ. მაგრამ იგი წავიდა დიდებულებთან შესახვედრად: 1765 წელს მიწის მესაკუთრეებმა მიიღეს გლეხების მძიმე სამუშაოზე გადასახლების უფლება; მისი მეფობის დროს მიწის მესაკუთრეებმა უფასოდ მიიღეს 50 მილიონ ჰექტარზე მეტი მიწა და 425 ათასი ყმის სული.

ამავე დროს, საეკლესიო მიწების სეკულარიზაციამ 910 000 სული სახელმწიფოს საკუთრებაში გახადა. 1763 წელს დამტკიცდა სახელმწიფო დაწესებულებების ახალი სახელმწიფოები, რომელთა თანამშრომლებმა ამიერიდან მეტ-ნაკლებად რეგულარულად დაიწყეს ხელფასის მიღება. 1775 წლის რეფორმამ შემოიღო ახალი ადმინისტრაციული დაყოფა, რომელიც შენარჩუნდა 1930-იან წლებამდე და ადგილობრივი ხელისუფლების ახალი სისტემა: ქვეყნის მთავრობის მეთაური, პოლიციის კაპიტანი აირჩია თავადაზნაურობამ, სასამართლო გამოეყო ადმინისტრაციისგან; გაჩნდა სრულიად ახალი დაწესებულებები - საზოგადოებრივი საქველმოქმედო ორდენები, რომლებსაც ევალებოდათ სკოლები და საავადმყოფოები.

მისი რეფორმები მიზნად ისახავდა მრეწველობისა და ვაჭრობის ამაღლებას (დადგენილება მეწარმეობის თავისუფლების შესახებ 1775 წელს, ბანკნოტების გამოშვება 1769 წელს). 1785 წლის „წერილები ქალაქებს“ ქალაქელებს გარანტირებული ჰქონდათ პირადი პატივისა და ღირსების დაცვასა და საკუთრების უფლების დაცვაზე. „საქალაქო საზოგადოებამ“ აირჩია საქალაქო დუმა, რომელსაც ევალებოდა მხოლოდ გამწვანება და სანიტარული პირობები - თავადაზნაურობის მერის კონტროლის ქვეშ. 1786 წლის სასკოლო რეფორმამ შექმნა ყოვლისმომცველი განათლების სისტემა იმავე ტიპის მთავარ და მცირე საჯარო სკოლებში.

ძლიერი ცენტრალიზებული მონარქია ადგილობრივი ხელისუფლების განვითარებული სისტემით, იმპერატრიცას თქმით, უნდა გაერთიანდეს "უცვლელი" კანონებით, რომლებიც განსაზღვრავდნენ მამულების უფლებებს და ნაწილობრივ თვითმმართველობას (1785 წლის დიდებულებისა და ქალაქების "სქემები"). – რამაც საფუძველი დაუდო სამოქალაქო საზოგადოების ჩამოყალიბებას.საზოგადოებას. ასევე მომზადდა სახელმწიფო გლეხებისადმი "საქებარი წერილის" პროექტი - სოფლის თავისუფალი მაცხოვრებლების მოწყობის შესახებ, მაგრამ არ ამოქმედდა.

მან გააუქმა სიტყვა "მონა" და უხამსი შეურაცხყოფა ოფიციალურ დოკუმენტებში, მღვდლების ფიზიკური დასჯა. რუსეთში გაჩნდა პირველი კლასის მუზეუმი - გაიხსნა ერმიტაჟი, საგანმანათლებლო დაწესებულებები "კეთილშობილი ქალწულებისთვის" და ბავშვთა სახლი ობლებისა და დამწყებთათვის, ჩამოყალიბდა თავისუფალი ეკონომიკური საზოგადოება. გამოიცა უამრავი ახალი ჟურნალი, წახალისდა წიგნის გამომცემლობა, მუსიკალური და თეატრალური ხელოვნება.

ეკატერინე II-ის დროს რუსეთმა დაიკავა ერთ-ერთი წამყვანი ადგილი ევროპული ძალების "კონცერტში": "ევროპაში არც ერთმა იარაღმა, ჩვენი ნებართვის გარეშე, ვერ გაბედა სროლა", - უთხრა მოგვიანებით ახალგაზრდა თანამშრომლებს ძველმა კანცლერმა ა.ა. ბეზბოროდკო. იმპერატორის გენერლებმა და დიპლომატებმა გადაჭრეს რუსეთის საგარეო პოლიტიკის ფუნდამენტური ამოცანა - შავი ზღვის სანაპიროს დაუფლება (რუსეთ-თურქული ომები 1768-1774 და 1787-1791 წწ.), იცავდნენ საზღვრებს 1788 წლის რუსეთ-შვედეთის ომში. 1790 წ. 1789 წლის საფრანგეთის რევოლუციის დაწყებისთანავე, ეკატერინე II-მ წვლილი შეიტანა განათლებაში 1792-1793 წლებში. ევროპის ქვეყნების კოალიცია საფრანგეთის წინააღმდეგ. როდესაც მეზობელ პოლონეთში მიიღეს 1791 წლის კონსტიტუცია, იქ შეიყვანეს რუსული და პრუსიის ჯარები და მან შეწყვიტა არსებობა, როგორც დამოუკიდებელი სახელმწიფო (პოლონეთის დანაყოფები). ამავდროულად, საშინაო პოლიტიკაში მოხდა შემობრუნება რეფორმებიდან რეაქციაზე (ნ.ი. ნოვიკოვის, ა.ნ. რადიშჩევის „საქმეები“, ცენზურის დამყარება 1796 წელს).

ეკატერინე II-ის მეფობის დროს ქვეყნის მოსახლეობა 20-დან 36 მილიონ ადამიანამდე გაიზარდა, ბიუჯეტი 16-დან 69 მილიონ რუბლამდე გაიზარდა, შიდა ვაჭრობა კი 5-ჯერ გაიზარდა. ჩრდილოეთ შავი ზღვის რეგიონის შეერთებით წარმოიშვა ახალი ქალაქები - ოდესა, ხერსონი, ნიკოლაევი, სევასტოპოლი; შავი ზღვის ვაჭრობა აღორძინდა. სამხედრო ძალას უზრუნველყოფდა 400000-იანი არმია და ძლიერი ფლოტი. მაგრამ გამაოგნებელი გამარჯვებებისა და იმპერიის ოფიციალური „კეთილდღეობის“ მიღმა, საუკუნის ბოლოსთვის გაჩნდა საწყისი კრიზისის პირველი ნიშნები. ძვირადღირებულმა ომებმა და რეფორმებმა გამოიწვია საგარეო სესხების აღება, ბიუჯეტის მუდმივი დეფიციტი და ინფლაცია.

ყველაზე ხშირად, სამეფო ოჯახის თვალწარმტაცი წარმოდგენები (განსაკუთრებით მე-18 საუკუნეში) ყალიბდება საზეიმო პორტრეტების საფუძველზე, საიდანაც აქტიურად იყო ამოღებული და გავრცელებული ასლები. ასეთი პორტრეტების „წაკითხვა“ შესაძლებელია, რადგან მათზე მოდელი ყოველთვის მოთავსებულია ისეთ გარემოში, რაც ხელს უწყობს გამოსახულების მნიშვნელოვნების, უჩვეულოობის, საზეიმო განცდის შექმნას და თითოეული დეტალი შეიცავს რეალურ თუ წარმოსახვით ღვაწლს. და იმ ადამიანის თვისებები, რომელსაც ჩვენ თვალწინ ვხედავთ.

ფორმალური პორტრეტების უმეტესობა შეუძლებელია არ აღფრთოვანდეს. მაგრამ კითხვა, რამდენად მართალია პორტრეტი, ღია რჩება.

ასე, მაგალითად, ეკატერინე I-ის სურათი, შექმნილი ჟან-მარკ ნატიე 1717 წელს:

მაგრამ ეკატერინეს უფრო ინტიმური პორტრეტი პენუარში, დაწერილი ლუი კარავაკომი 1720-იან წლებში.

როგორც ჩანს, მკვლევარები მივიდნენ დასკვნამდე, რომ თავდაპირველად იმპერატრიცა პორტრეტზე იყო გამოსახული, შემდეგ კი ლურჯი ლენტი გამოჩნდა, რაც შეიძლება გავიგოთ, როგორც მინიშნება წმინდა ანდრია პირველწოდებულის ორდენის ლენტზე. და პიროვნების მაღალი სტატუსი. ერთადერთი მინიშნება.

ლუი კარავაკმა ოფიციალური სასამართლო მხატვრის - ჰოფმალერის დანიშვნა მხოლოდ ანა იოანოვნას ქვეშ მიიღო, მაგრამ მანამდე მან მოახერხა პეტრე დიდის ოჯახის მრავალი პორტრეტის დახატვა. მათ შორის არის რამდენიმე უჩვეულო თანამედროვე სტანდარტებით.

პირველ რიგში, მე პირადად მაშინვე მახსოვს პორტრეტი ცარევიჩ პიტერ პეტროვიჩი კუპიდონის როლში

აქ, რა თქმა უნდა, უნდა ითქვას, რომ რუსეთმა ევროპიდან აიღო როკოკოს გალანტურობა, მასკარადის განსაკუთრებული ატმოსფერო, ანტიკური მითოლოგიის გმირების და ღმერთების თამაში და მანერები, რაც არ შეიძლება გავლენა იქონიოს ფერწერულ ტრადიციაზე.

და მაინც არის რაღაც თავისებური იმაში, რომ ჩვენ ვხედავთ პატარა პეტრეს, „შიშეჩკას“, როგორც მას მისი მოსიყვარულე მშობლები ეძახდნენ, რომლებიც მასზე დიდ იმედებს ამყარებდნენ, სწორედ ასე ვხედავთ. მაგრამ ამ ბიჭის დაბადებამ, რომელმაც ოთხი წელიც არ იცოცხლა, ისევე როგორც მისმა შედარებით ძლიერმა ჯანმრთელობამ, ფაქტობრივად დაამტკიცა ცარევიჩ ალექსეის ბედი.

ასევე შეგვიძლია წარმოვიდგინოთ პიოტრ პეტროვიჩ ელიზავეტას უფროსი და, რომელიც იხსენებს იმავე კარავაკის ნაწარმოების პორტრეტს, რომელიც დაწერილია 1750 წელს:

ან მისი სტუდენტის ივან ვიშნიაკოვის პორტრეტი, დახატული 1743 წელს:

მაგრამ იმპერატორის ცხოვრების დროსაც კი, ელიზაბეტ პეტროვნას კიდევ ერთმა პორტრეტმა, რომელიც 1710-იანი წლების შუა ხანებში დახატა კარავაკის მიერ, რომელშიც იგი ქალღმერთის ფლორის სახითაა გამოსახული, დიდი წარმატებით სარგებლობდა:

მომავალი იმპერატრიცა გამოსახულია შიშველი და მწოლიარე ლურჯ სამოსზე, რომელიც შემოსილია ერმინით - იმპერიული ოჯახის კუთვნილების ნიშანი. მარჯვენა ხელში უჭირავს მინიატურა პეტრე I-ის პორტრეტით, რომლის ჩარჩოზე დამაგრებულია წმინდა ანდრიას ლურჯი ლენტი.

დიახ, ტრადიცია, მაგრამ არის გარკვეული სახის პიკანტურობა ასეთ გამოსახულებაში. ნ.ნ. ვრანგელმა საინტერესო შენიშვნა დატოვა პორტრეტთან დაკავშირებით: „აი, პატარა გოგონა, რვა წლის გაშიშვლებული ბავშვი ზრდასრული გოგონას სხეულით, ის მწოლიარედ დგას, კოკეტურად უჭირავს მამის პორტრეტი და იღიმება ასე მოსიყვარულე და ნაზად. თითქოს უკვე ფიქრობს სალტიკოვზე, შუბინზე, სივერსზე, რაზუმოვსკის, შუვალოვზე და ყველა სხვაზე, ვინც ამ მშვენიერ არსებას უყვარდა."

თუმცა, მან ასევე აღნიშნა, რომ ელიზაბეთს ბევრი სურათი ჰქონდა.

აქ არის ელიზავეტა პეტროვნა მამაკაცის კოსტუმში, რომელიც მას ასე უხდებოდა:

ა.ლ. ვაინბერგმა პორტრეტი კარავაკის ნამუშევრად მიიჩნია და 1745 წლით დაათარიღა. ს.ვ. რიმსკაია-კორსაკოვა თვლიდა, რომ ეს იყო ლევიცკის მოსწავლის ანტროპოვის ნაწარმოების ასლი, რომელიც უბრუნდება კარავაკის იკონოგრაფიულ ტიპს.

და აქ არის ელიზაბეთის კიდევ ერთი პორტრეტი მამაკაცის კოსტუმში - სახელმძღვანელო "იმპერატრიცა ელიზაბეტ პეტროვნას პორტრეტი ცხენზე შავ ბავშვთან ერთად", დაწერილი გეორგ კრისტოფ გრუტის მიერ 1743 წელს:

ამ პორტრეტს შეიძლება ეწოდოს წინა. აქვეა წმიდა ანდრია პირველწოდებულის ორდენი, ცისფერი მური სამკერდე ნიშნით, მარშალის ხელკეტი იმპერატრიცას ხელში, ფერისცვალების ფორმა და ისიც, რომ ელიზავეტა პეტროვნა კაცივით ცხენზე ზის. და ყურეში ნანახი ფლოტი.

ქარავაკს ასევე აქვს „მონადირეობის კოსტიუმში ბიჭის პორტრეტი“, რომლის შესახებაც აშენდა სხვადასხვა ვერსია. მათ უწოდეს როგორც პეტრე II-ის პორტრეტი, ასევე პეტრე III-ის პორტრეტი და ... ელისაბედის პორტრეტი. უახლესი ვერსია რატომღაც ძალიან ახლოსაა ჩემთან.

ეკატერინე II-ის უამრავი საზეიმო პორტრეტია. ისინი დახატეს როგორც რუსეთში მიწვეულმა უცხოელებმა, ისე რუსმა მხატვრებმა. ჩვენ შეგვიძლია გავიხსენოთ, მაგალითად, ვიგილიუს ერიქსენის მიერ სარკის წინ დახატული ეკატერინეს პორტრეტი, რომელშიც მხატვარი იყენებს თავისებურ ტექნიკას, რომელიც საშუალებას აძლევს მას აჩვენოს იმპერატრიცა როგორც პროფილში, ასევე სახეზე.

როკოტოვის მიერ დახატული საზეიმო პორტრეტისთვის გამოიყენეს იმპერატორის პროფილის სურათი:

ეკატერინეს აშკარად უყვარდა ერიქსენის მიერ დახატული კიდევ ერთი პორტრეტი, რომელიც მას ცხენზე ამხედრებდა:

მაინც იქნებოდა! ყოველივე ამის შემდეგ, პორტრეტი სიმბოლოა იმპერატორისთვის საბედისწერო დღეს 1762 წლის 28 ივნისს, როდესაც იგი, შეთქმულების სათავეში, მიდის ორანიენბაუმში სასახლის გადატრიალების განსახორციელებლად. ეკატერინე თავის ცნობილ ცხენზე ბრილიანტზე ზის და სამხედრო სტილშია გამოწყობილი - ქვეითი გვარდიის ოფიცრის ფორმა აცვია.

პორტრეტს დიდი წარმატება ხვდა წილად სასამართლოში; იმპერატრიცას ბრძანებით მან სამჯერ გაიმეორა თავისი ნამუშევარი, იცვლებოდა ტილოს ზომით.

ერიქსენმა ასევე დახატა ეკატერინე II-ის პორტრეტი შუგაიში და კოკოშნიკში:

შეიძლება გავიხსენოთ ეკატერინე II-ის არაფორმალური პორტრეტი სამოგზაურო კოსტიუმში, დახატული მიხაილ შიბანოვის მიერ, მხატვრის, რომლის შესახებაც თითქმის არაფერია ცნობილი. უბრალოდ ის იყო პოტიომკინთან ახლოს?:

ეკატერინე დიდის არაცერემონიალური პორტრეტების გახსენებისას, შეუძლებელია ბოროვიკოვსკის მიერ შექმნილ სურათზე გავლა.

მხატვარმა აჩვენა ეკატერინე II "სახლში", ბეწვის ქურთუკში და თავსახურში. ხანშიშესული ქალბატონი ნელა დადის ცარკასელსკის პარკის ხეივნებზე, ჯოხზე მიყრდნობილი. მის გვერდით არის მისი საყვარელი ძაღლი, ინგლისელი გრეიჰაუნდი.

ასეთი გამოსახულების იდეა, ალბათ, წარმოიშვა ნიკოლაი ლვოვის ლიტერატურულ და მხატვრულ წრეში და მჭიდრო კავშირშია ხელოვნების ახალ ტენდენციასთან, რომელსაც სენტიმენტალიზმს უწოდებენ. საგულისხმოა, რომ ეკატერინე II-ის პორტრეტი ბუნებიდან არ იყო შესრულებული. არსებობს მტკიცებულება, რომ მხატვარს იმპერატორის კაბა ეცვა მისმა საყვარელმა კამერა-ჯუნგფერმა (ოთახის მსახურმა) პერეკუსიხინამ, რომელიც პოზირებდა მხატვრისთვის.

სხვათა შორის, საკმაოდ საინტერესოა ის ფაქტი, რომ მე-18 საუკუნეში რუსეთში მხოლოდ 8 ოფიციალური სასამართლო მხატვარი მუშაობდა, რომელთა შორის მხოლოდ ერთი იყო რუსი და მაშინაც კი თითქმის ტრაგიკულად დაასრულა სიცოცხლე. ამიტომ გასაკვირი არ არის, რომ რუს მხატვრებს არ ჰქონდათ იმპერატორების და იმპერატრიცაების ცოცხლად დახატვის შესაძლებლობა.

ამ ნაწარმოებისთვის ბოროვიკოვსკის, რომლის შესახებაც ლამპი აწუხებდა, მიენიჭა აკადემიკოსების "დანიშნულის" წოდება. თუმცა, მიუხედავად სამხატვრო აკადემიის აღიარებისა, იმპერატრიცას არ მოეწონა პორტრეტი და არ შეიძინა სასახლის განყოფილებამ.

მაგრამ სწორედ ამ გამოსახულებით დაიპყრო იგი პუშკინმა "საპატიო ზღაპარში" "კაპიტნის ქალიშვილი".